Лучший киноактер в Голливуде

Глава 619

В машине на обратном пути Хелен читает сценарий, словно черновик, и теряется в раздумьях. Она понимает слова гораздо лучше Мэтью, и, прочитав сценарий и то, что Мэтью только что рассказал о своем разговоре с Кристофером Ноланом, постепенно приходит к собственному суждению.

«Что ты думаешь?». — спрашивает Мэтью.

Хелен слегка покачала головой: «Идея выглядит замечательно, на самом деле она похожа на то, что сделали братья Вачовски в двух продолжениях «Матрицы».

Она жестом указала на сценарий: «Это токсичный проект».

«Токсичный?». — спросил Мэтью.

Хелен напомнила: «Ты забыл? Ты однажды сказал мне, что слишком сложные и непонятные сюжеты, философские размышления, намеренно добавленные глубина и мысли — это оружие, которое убивает коммерческие фильмы, и мы никогда не беремся за такую работу».

Мэтью не мог не замереть, ведь раньше, обсуждая с Хелен, он действительно говорил нечто подобное, что голливудские коммерческие фильмы, которые действительно поразили мир, были, несомненно, более доступными для понимания широкой аудитории.

То есть то, что критики назвали бы вульгарными постановками.

На мгновение он не знал, что с этим делать.

В девяноста девяти процентах случаев сложные и трудные для понимания фильмы не становятся хитом…

Подумав об этом, Мэтью вдруг вспомнил кое-что: фильмы Кристофера Нолана, которые он когда-то смотрел, от трилогии о Бэтмене до более поздних, ни один из них не был сложным и трудным для понимания, даже «Начало» можно было легко понять, те несколько независимых фильмов, снятых Ноланом, он не знал и не видел, но более поздние коммерческие блокбастеры, казалось, очень соответствовали голливудским коммерческим фильмам, которые всегда требовались.

Кажется, тогда, когда он скачал «Начало», он прочитал на одном из ресурсных сайтов цитату о том, что фильмы Нолана были несложными и отвечали обычным голливудским темам, но были чрезмерно интерпретированы сумасшедшими фанатами Нолана с еще более сумасшедшей динамикой.

Учитывая некоторых фанатов, которых он видел и с которыми столкнулся, приехав в Голливуд, многие ярые сторонники, такие как Филлис Беретта, относятся к людям, которых они поддерживают, с полным отсутствием рациональности.

Если взглянуть на ситуацию с точки зрения нормального человека, то что адекватного в том, что девушка в возрасте двадцати лет одержимо гоняется за любимой звездой по всему миру?

Конечно, такие мысли останутся только в его голове и не будут высказаны.

Индустрия признает, что такие классические фильмы, как «Крестный отец», «Побег из Шоушенка» и «Матрица», были чрезмерно интерпретированы их поклонниками, которые не только не могут вынести ни одного плохого слова в адрес фильма, но и выражают мнение режиссеров, сценаристов и продюсеров, задумавших эти фильмы, более чем в сто раз сложнее.

Он также следил за фильмами Кристофера Нолана, благодаря тому, что съемочная группа «Темного рыцаря» связалась с ним в прошлом году, нашел время посмотреть «Бэтмен: Начало» и «Престиж», прочитать отзывы фанатов на IMDB, и нет никаких сомнений в том, что Нолан и его фильмы имеют тенденцию к чрезмерному толкованию в больших масштабах.

Сейчас фанаты Нолана держатся в тени, но к моменту выхода «Темного рыцаря» все изменится.

Впечатляет то, что ни один фанат какого-либо режиссера никогда не сходил с ума так, как фанаты Нолана.

«Это всего лишь сценарий». — Мэтью пожал плечами и сказал: «Хелен, ты видела хоть один из последних фильмов Кристофера Нолана?».

Хелен ответила: «Я видела только «Помни», а потом полностью потеряла к нему интерес, и это одна из причин, по которой я предложила тебе не браться за Джокера».

Мэтью напомнил: «Трудно ли сегодня понять «Темного рыцаря»?

Хелен ответила: «Он доступный, совсем не в том жанре или стиле, как «Помни».

«Я видел «Бэтмен: Начало» и «Престиж». — Мэтью медленно сказал: «Оба фильма одинаково доступны, а Нолан — совершенно другой режиссер, чем братья Вачовски».

По его мнению, сам Нолан не разыгрывает никаких тайн в своих фильмах с тех пор, как вышел на сцену коммерческого кино, просто слишком много фанатов переиначивают их, что делает то, что они считают фильмами Нолана, неясным и непонятным.

Эти фанаты определенно думают над фильмом гораздо больше, чем сам Нолан.

«Как коммерческий режиссер, Нолан не стремится быть каким-то шаблонным, поэтому фильмы, которые он снимает, в конечном счете, доступны, то есть понятны».

Мэтью добавил: «На самом деле, даже для человека с моими ограниченными художественными навыками, я не нахожу ни одну из коммерческих работ Кристофера Нолана неясной, и одна из сильных сторон фильмов Нолана в том, что в них меньше жесткой логики, поэтому различные повороты сюжета в основном хорошо изложены и объяснены, и понять их не составляет особого труда».

Он сказал: «Хелен, тебе достаточно взглянуть на несколько коммерческих фильмов Нолана, чтобы понять, что все его работы просты».

«Я посмотрю некоторые его фильмы позже».

Мэтью кивнул на её слова: «Нолан хорош в том, чтобы наложить яркую оболочку на обычную историю, плюс есть гарантия качества его работы… поэтому его коммерческие фильмы имеют хорошую молву».

На самом деле, в глазах профессиональных критиков ситуация Нолана похожа на его, не очень привлекательную для профессиональных критиков.

Хотя Нолан совершенно не похож на Майкла Бэя, и сравнение его с Майклом Бэем кажется неуместным, Мэтью видел большинство коммерческих фильмов Кристофера Нолана и считает, что у него есть кое-что общее с работами Майкла Бэя, а именно элементы, которыми должен обладать коммерческий фильм — доступность!

Например, «Интерстеллар» — это научно-фантастический фильм с множеством научных теорий и технических деталей, но в своей основе он просто о любви, которая уже давно стала обыденной темой в Голливуде.

Это коммерческий фильм, который достаточно интересен для большинства зрителей, чтобы купить билеты, и это все, что имеет значение.

Хелен передала Мэтью черновик сценария и спросила: «Ты думаешь взяться за этот фильм?».

Мэтью кивнул: «Производственный бюджет составляет более 150 миллионов долларов, и при том, как ведет дела компания Warner Brothers, они не стали бы брать такие большие инвестиции и позволять Кристоферу Нолану снимать».

«В этом есть смысл». — Хелен много общалась с руководством Warner Bros. и хорошо знает об этом.

«Есть дополнительная выгода в том, чтобы взяться за этот фильм». — Мэтью продолжил: «Это позволит нам сохранить партнерство с Warner Bros. Мы же не можем связать свое будущее с Disney, как Том Круз с Paramount Pictures».

Хелен улыбнулась в редкий момент: «Ты становишься все более основательным в своих размышлениях».

Мэтью тоже улыбнулся: «Есть конкуренция, чтобы максимизировать наши интересы».

Большинство ведущих голливудских звезд не работают только с одной студией, как это было раньше, лучшим вариантом является работа в нескольких местах.

Кроме того, хорошее сотрудничество с режиссером, которого многие поклонники канонизировали после выхода «Темного рыцаря», и который сам по себе обладает большой привлекательностью, является хорошим вариантом для такого звездного актера, как он.

Вернувшись в агентство Angel, Мэтью получил хорошую новость о том, что Disney Pictures оплатила долю постпродакшена «Пиратов Карибского моря 3: На краю света». Он попросил своего бухгалтера связаться с актерами «Сумерек» и как можно скорее перечислить средства на гарантированный третьей стороной счет актеров, чтобы стабилизировать положение всего состава.

В разгар съемок фильма, как инвестор, давать больше обещаний не так эффективно, как деньги.

Если у вас нет денег, какой фильм вы можете снять?

Возможно, потому, что София Коппола и Шон Дэниелс больше не беспокоились о последних 20 миллионах долларов в банке, а возможно, потому, что снимать фильм было действительно гораздо менее сложно, съемочная группа «Сумерек» провела исключительно спокойные съемки в студии, завершив внутренние сцены всего за десять дней.

В начале марта София и Шон отправились со всей съемочной группой в небольшой городок в районе Портленда, чтобы продолжить снимать внешние сцены.

Мэтью туда не поехал, Шон — серьезный и ответственный продюсер, ему было достаточно присутствия, и он вынужден был остаться в Лос-Анджелесе, чтобы провести последние приготовления к «Форсажу 4».

Оружие, вождение, борьба, репетиции — все это нужно было сделать заранее, а Джастин Лин — не клинический режиссер, большинство сложных сцен нужно было отрепетировать в той или иной степени заранее.

Репетиции могут привести к шаблону, но это никогда не было проблемой в коммерческих фильмах, а такие фильмы, как «Форсаж», изначально строились на конвейере по успешному шаблону.