Лучший киноактер в Голливуде

Глава 661

По сравнению с предыдущими фильмами «Хэнкок», несомненно, очень близко к тому, чтобы стать плохим фильмом, но это не повлияло ни на репутацию Мэтью, ни на его положение в бизнесе, особенно в последнем, где Мэтью, как исполнитель главной роли, доказал всему Голливуду, что он обладает достаточной рыночной популярностью, чтобы довести фильм с плохим содержанием до уровня кассового хита.

Голливуду все равно, плох фильм или нет, лишь бы он приносил коммерческую выгоду, тогда это популярная кинозвезда.

Однако Мэтью четко понимает, что фильм «Хэнкок» может стать кассовым хитом, его прошлое накопление хорошей зрительской репутации сыграло ключевую роль.

Однако подобное не может повторяться снова и снова.

Если будет снято слишком много плохих фильмов, не говоря уже о нем, коснувшемся порога суперзвезды, то даже звезды высшего класса не смогут удержаться.

Николас Кейдж стал уроком, извлеченным из прошлого.

К тому же высокий старт и низкий конец Хэнкока уже достаточно насторожили его.

Фильм вышел на экраны в июле, шел более трех месяцев и к концу октября был снят с показа в североамериканских кинотеатрах в связи с исчерпанием кассового потенциала, собрав в итоге на североамериканском рынке 312,03 млн. долл.

За рубежом кассовые сборы фильма также сошли на нет: в мировом прокате фильм собрал 766,8 млн. долл. и, по сути, не смог преодолеть отметку в 800 млн. долл.

В любом случае, «Хэнкок» имеет огромный коммерческий успех.

Кассовый успех фильма вызвал и множество негативных отзывов, причем не только со стороны профессиональных критиков, но и со стороны многих профессионалов киноиндустрии.

«Сейчас фильмы о том, как спасти мир, в фильмах все меньше и меньше сцен, даже в моих фильмах, и никто не знает почему, все напряжено, как струна в часах».

В недавнем интервью известный режиссер Дэвид Финчер высказал некоторые свои мысли по поводу «Хэнкока», в частности, о том, что студии снимают фильмы по определенной формуле, по определенному набору, по которому фильм состоит только из взрывов, романтики, героев и так далее, и он не видит ничего плохого в таком подходе, но для него это не тот путь, по которому он хочет идти.

«Многие студии все еще пытаются выпускать хорошую работу, и у меня много хороших друзей-продюсеров, но если вы хотите снимать фильмы по этой студийной формуле, то идите по этому пути: романтики, комедии, мучительные фильмы со вкусом «Оскара», супергеройские блокбастеры в летний сезон и сиквелы с чуть меньшим бюджетом».

Как и у Дэвида Финчера, этот взгляд достаточно объективен.

Есть немало других известных режиссеров и продюсеров независимого кино, которые считают, что Голливуд сейчас переживает темный век.

По их мнению, 1999 год стал чуть ли не последней славой Голливуда, и, начиная с конца прошлого века, голливудских фильмов, способных войти в историю кино, становится все меньше и меньше, или их становится все меньше и меньше.

Кроме того, структура Голливуда сильно изменилась, власть студий слишком велика, пространство выживания независимых фильмов становится все меньше и меньше, из-за финансового кризиса инвесторы стали более консервативными, отношения между студиями и Уолл-стрит стали более запутанными, никто не может оторваться друг от друга, деньги становятся все более ограниченными, инвесторы все больше ищут безопасности, деньги постепенно собираются в коммерческие масштабные постановки, потому что там есть гарантия кассовых сборов.

Они считают, что это напрямую ведет к тому, что Голливуд сильно игнорирует малые и средние производства и творческие фильмы, голливудские студии-блокбастеры в будущем съедят сами себя, когда они будут ориентироваться только на деньги, не тратить деньги на качественный контент, качественный контент перетечет на новые каналы привлечения зрителей, все меньше людей будет ходить в кино.

Но что любит смотреть большинство зрителей, эти ребята не учли.

Каким будет будущее, Мэтью не знает, но через десять лет или около того, к чему будет стремиться аудитория? По-прежнему на то, чтобы смотреть сцены, причем такие, которые имеют относительно доступные сюжеты, чтобы сюжеты и сцены были интересными.

Обывательская аудитория требовала, чтобы это было достаточно круто.

Более того, коммерческая отдача является самым решающим фактором, определяющим инвестиции голливудских компаний, и пока стратегия инвестирования не изменится кардинально, нарратив мейнстримовых голливудских фильмов не претерпит значительных изменений.

Мэтью уже много лет работает в Голливуде, стоит на достаточно высокой ступени пирамиды и размышляет о том, каким будет основной повествовательный режим голливудских фильмов и сможет ли он полностью преодолеть трехактную структуру.

Сам он думал о двух режимах, первый можно выразить одним предложением, то есть человек хочет что-то сделать, перед ним бесконечные препятствия, а затем преодолеть препятствия, чтобы это произошло, это и есть режим.

Эта модель, по-видимому, больше подходит для коммерческих фильмов.

Вторая модель — это человек, который вдруг не может найти ценность в жизни, потом начинает ее искать, и в конце концов находит, или все же не находит.

Это, можно сказать, основная тема литературного кино: кто я? Что я делаю? Куда я иду?

Так что это вполне подходит для независимого кино.

Конечно, с учетом того, что он не обладает достаточным уровнем киноискусства, не являясь, к тому же, такой дальновидной фигурой, как Спилберг или Джордж Лукас, его личные идеи ограничены.

Возможно, над подобной проблемой стоит задуматься и крупным голливудским студиям.

Он скорее стремится соответствовать изменениям в киноиндустрии и в обществе.

Как ушла слава традиционных боевиков, так и те, что отстают от времени, в конце концов исчезают, и даже если они напоминают о них, то не могут стать мейнстримом.

В 1990-е годы фильмы о супергероях можно было рассматривать лишь как второстепенный голливудский жанр, а теперь они постепенно становятся коммерческим мейнстримом, и Мэтью успешно поймал коммерческий экспресс.

***

В октябре Кевин Файги попросил Мэтью о встрече.

«Я слышал, что ты продали все находящиеся в ваших руках акции Marvel Comics компании Walt Disney?». — прямо спросил Кевин.

Об этом уже давно было сказано и провозглашено, Мэтью не было нужды это отрицать: «Да, Дисней сделал предложение, от которого я не смог отказаться».

Сегодня переговоры Walt Disney с руководством Marvel Comics еще продолжаются, но атака на миноритарных акционеров не замедлила себя ждать, захватив более двадцати процентов акций Marvel.

Кевин поинтересовался: «Мэтью, учитывая успех «Железного человека» только в этом году и множество будущих фильмов о супергероях, акции Marvel Comics имеют огромные возможности для дальнейшего роста, так почему же ты продаешь?».

Мэтью слегка нахмурился, задумался на мгновение и ответил: «Кевин, а не кажется ли тебе, что супергеройским фильмам Marvel нужна более широкая платформа для разработки?».

Услышав это, Кевин сделал задумчивое выражение лица.

«Если мы сможем использовать мощь гигантского медиаконгломерата для создания супергеройских фильмов Marvel». — Мэтью медленно добавил: «Супергеройские фильмы Marvel определенно могут быть более успешными».

Он неуверенно спросил: «Компания Walt Disney тоже обращалась к вам?».

Кевин улыбнулся и не стал отрицать: «Меня спрашивали, но у меня в руках очень мало акций Marvel».

В связи с подписанием дополнительного соглашения с Disney об инвестировании в фильмы о супергероях Marvel, Мэтью был рад, что Walt Disney поглотит Marvel Comics, ведь это дополнительное соглашение могло быть реализовано только в том случае, если Disney удастся приобрести Marvel.

Поэтому он добавил: «Я хочу получить прибыль от своих инвестиций, а как насчет тебя, Кевин? Ты хочешь, чтобы супергеройские фильмы Marvel снискали небывалую славу?».

Кевин не ответил.

Мэтью продолжил: «Но мы-то с тобой прекрасно знаем, что полагаться только на Marvel Comics в одиночку слишком сложно! Paramount Pictures, как чистый дистрибьютор, тоже не будет вкладывать слишком много ресурсов в супергеройские фильмы Marvel».

На это Кевин слегка кивнул.

Он полностью признавал, что если бы Paramount Pictures более адекватно подошла к продвижению фильма, то у «Железного человека» действительно был потенциал, который можно было бы использовать лучше, чем сейчас.

Слова были сказаны, больше Мэтью ничего не сказал, Кевин был умным человеком.

Даже если он не участвует в реальной деятельности Marvel Comics, он знает, что Кевин конфликтует с несколькими большими шишками в творческом отделе Marvel, особенно в области киноадаптации.

Если бы он был на месте Кевина, то лучшим способом борьбы с внутренним давлением Marvel было бы привлечение внешней помощи и использование власти Walt Disney для разрушения порядка, присущего Marvel Comics.

Если Кевин сможет заручиться поддержкой Disney, его голос в Marvel, несомненно, будет усугубляться до тех пор, пока приобретение компанией Walt Disney комиксов Marvel Comics будет успешным.

Эти слова Мэтью не произнес прямо, а лишь впоследствии намекнул в нескольких предложениях, и, судя по словам Кевина, похоже, что соображения на этот счет также имеются.

Поболтав некоторое время о Disney, Кевин решил сменить тему и спросил Мэтью: «Есть ли у тебя какие-нибудь мысли по поводу нашего супергеройского фильма?».

«У меня?». — Мэтью покачал головой: «Кевин, я всего лишь любитель».

Кевин, однако, сказал серьезно: «Если ты дилетант, то боюсь, что люди, отвечающие за кинобизнес в этих компаниях в Голливуде, все дебилы».

Он посмотрел на Мэтью: «Каждый раз, когда ты выбираешь фильм, он всегда оказывается успешным, не может быть, чтобы ты не подумал о будущем фильмов о супергероях Marvel».

Мэтью не мог сказать правду, ведь это было бы глупо.

«Кевин, ты продюсер всего проекта, ты наверняка думал об этом со всех сторон». — Мэтью ответил: «Я скажу только одну вещь».

«Валяй». — Кевин выглядел особенно серьезным.

Он серьезно отнесся к словам Мэтью, у которого слишком много успехов.

То, что сказал Мэтью, было практически обдуманным: «Мой единственный совет таков: не беспокойтесь о вопросах космологии, а лучше беспокойтесь о самом фильме. Мы начинали с того, что просто хотели сделать хороший фильм о Железном человеке, потом хороший фильм о Халке, потом фильм о Торе, просто хотели сделать хороший фильм. И в то же время сделать то, чего еще никто не делал, — соединить эти фильмы вместе и дать возможность заядлым фанатам комиксов почувствовать, как Человек-паук заползает в штаб-квартиру Фантастической четверки или как Халк, пыхтя и отдуваясь, врезается во внутренности комикса о Железном человеке».