Лучший киноактер в Голливуде

Глава 620

В студии Мэтью стоит у специально изготовленного стеклянного окна вместе с другим каскадером-актером, слушая последние указания режиссера Джастина Лима перед началом съемок.

«Мэтью, главная цель сцены — донести, что у персонажа Шона, в котором ты появляешься, сильная личность». — сказал Джастин, жестикулируя: «Ты нашел свою цель, но у него есть телохранитель, которого ты должен убрать, прежде чем начнется прессинг по поводу смерти Доминика Торетто. Сам ты человек с криминальным прошлым, поэтому используй самые простые и эффективные средства, чтобы выбросить его из окна».

Мэтью кивнул.

Эти сцены были отрепетированы в течение почти двух месяцев подготовки, предшествовавших им.

Затем Джастин передал каскадеру, который был еще выше и на вид сильнее Мэтью: «Ты сотрудничаешь с ним без каких либо ошибок».

Каскадер, ветеран этого дела, ответил: «Конечно».

«Займите свои позиции». — Джастин вернулся обратно к режиссерскому креслу, получил доклад о том, что отделы готовы, и сказал помощнику: «Начнём».

Ассистент режиссера поместил маркер сцены перед объективом камеры и сказал: «Форсаж 4, Акт 1, Сцена 1, начинается сейчас!».

Когда раздался звук удара карточки маркера сцены о доску, Мэтью мгновенно вошел в роль.

Он выскочил из-за дверей реквизиторской и сразу же увидел высокого и невысокого мужчин, причем невысокий мужчина с горящими глазами был его целью, а высокий — телохранителем невысокого мужчины.

Глаза Мэтью были безошибочно острыми, когда он смотрел на них, холодное лицо было нечитаемым, словно твердый кусок гранита.

В этом фильме он играет персонажа по имени Шон, меркантильного и исключительно жесткого человека, который когда-то был членом отряда «Дельта» и отправился на несколько заданий в Африку, прежде чем решил уйти из армии из-за несправедливости правительства и встретил Доминика Торетто, который был и врагом, и другом.

После смерти Доминика к нему обратился Брайан О’Коннор с просьбой расследовать смерть Торетто.

Как только он увидел этих двух, Мэтью ринулся вперёд, врезавшись в высокого долговязого каскадера, который, благодаря нескольким предыдущим репетициям, совпал с руками Мэтью, когда они вошли в контакт, и отлетел назад, прямо в специально сделанное окно из плексигласа.

Раздался хрустящий звук, когда каскадер пролетел сквозь стеклянное окно.

В то же время Мэтью повернулся и сделал шаг навстречу коротышке-актеру. Коротышка, казалось, только среагировал и протянул руку, чтобы вытащить пистолет, но прежде чем он успел прицелиться в Мэтью, его схватили за запястье и дернули, и пистолет тут же с лязгом упал на землю.

«Хорошо!». — сказал Джастин, выглядя довольным: «Хорошая работа Мэтью! Так держать!».

Мэтью отпустил запястье актера и спросил: «Все в порядке?».

Экшн-сцены на этих съемках были не вычурными, а в стиле реализма, которого он всегда придерживался, так что в съемках пришлось применить немного силы.

«Ага». — актер потер запястье с улыбкой.

Эти каскадеры, которые работали с Мэтью не в первый раз, знали, что он никогда не напускал на себя вид большой звезды и хорошо относился к съемочной группе.

После небольшой адаптации съемки начались снова.

Два актера заняли прежние позиции, и Мэтью схватил одной рукой запястье коротышки, а другой душил его, прижав к окну, и с холодной суровостью сказал: «Я задаю вопрос, ты отвечаешь, если не ответишь, я сброшу тебя отсюда».

Его рука казалась такой твердой, что вены на ней вздулись: «На кого в последний раз работал Доминик Торетто?».

Коротышка выглядел испуганным и торопливо сказал: «Брага! Это всё Брага!».

Мэтью продолжал: «Где Брага?».

«Никто не видел его!». — Коротышка не смел колебаться: «Он всегда отдает приказы через Феникс!».

Мэтью кивнул, прижав голову коротышки и ударив его о стену.

Когда голова коротышки должна была удариться о стену из смолы, он должным образом отнял силу, позволив актеру столкнуться со стеной из смолы.

После этого коротышка “потерял сознание” и упал на пол.

С режиссерского кресла Джастин крикнул: «Снято!».

Услышав это, Мэтью вышел из образа, протянул руку к лежащему на полу актеру и поднял его на ноги.

Низкорослый актер потер голову и сказал: «Стена слишком мягкая, я не чувствую её, когда ударяюсь о неё».

Мэтью не удержался и ответил: «В следующий раз спроектируем её специально для тебя из стали».

Снова зазвучал голос Джастина: «Переключаем кадры на вторую локацию! У вас есть двадцать минут!».

Съемочная площадка номер два находилась по соседству, и команда декораторов и реквизиторов пришла упаковывать декорации, отодвигая смоляные стены с окнами, и перед глазами Мэтью появилась площадка номер два, оформленная как угол бара.

Три актера, Пол Уокер, Дэниел и Галь Гадот, уже находились в центре декорации номер два.

Подошел гример, чтобы подправить их грим, художник по костюмам сменил некоторым пиджак на светло-серый, и через несколько минут Мэтью вошел на площадку номер два.

«Я думал, это займет какое-то время». — сказал Пол Уокер, приветствуя его: «Я не ожидал, что ты будешь так хорошо работать».

Мэтью улыбнулся и ответил: «Я люблю сниматься в экшн-сценах».

Он поприветствовал двух других: «Привет, Дэниел. Привет, Гадот».

Те ответили ему взаимностью, они были знакомы друг с другом по предсъёмочным тренировкам и репетициям, которые они посещали вместе.

Позже на съемочную площадку прибыл злодей Бенисио Дель Торо, один из самых известных латиноамериканских актеров в Голливуде, известный своим сдержанным, альтернативным стилем, часто играющий эксцентричных персонажей и несущий в себе особое злодейское качество.

Команда выбрала этого актера, потому что его образ соответствовал персонажу и потому что его рекомендовал Гильермо дель Торо.

Не обязательно иметь хорошего злодея в попкорн-фильме, и невозможно, чтобы каждый из них был незабываемым классиком, как Джокер, но необходимо иметь актера подобной силы, способного выдержать роль.

Несколько человек собрались вместе, и пока съемочная группа еще настраивала свет и камеры, они вкратце ознакомились с позиционированием, а когда двадцать минут истекли, съемки начались вовремя.

Заиграла музыка, Мэтью проследовал за Галь Гадот до самой камеры и встал перед длинным диваном, на котором сидел Бенисио Дель Торо, а Пол Уокер, Дэниел и еще несколько актеров стояли.

Мэтью бросил скрытый взгляд на Пола Уокера и остальных, его холодное лицо ничего не выражало.

«Это он». — Галь Гадот заговорила: «Он — Шон, лучший водитель, которого я когда-либо видела».

Бенисио Дель Торо поднял голову, а затем, смотря на Мэтью, выдохнул кольцо дыма.

Сильный татуированный мужчина, стоявший по другую сторону от него, сказал с усмешкой: «Сейчас слишком много парней, которые думают, что могут соблазнить девушек на крутой машине. Жизель, ты не поддалась на это, верно?».

Глаза Галь Гадот мгновенно стали острыми, когда она посмотрела на татуированного мужчину, но ничего ему не ответила.

Бенисио дель Торо тем временем налил себе бокал вина: «Браге нужны люди, которые могут оставить все позади, а не водить спортивные машины по правилам».

Камера постоянно перемещалась между Мэтью, Полом Уокером, Дэниелем и Галь Гадот, чтобы подчеркнуть важность их ролей в кадре.

Бенисио дель Торо встает со своим бокалом вина и, обходя его, добавляет: «Он хочет гонщиков, которые осмеливаются проехать там, где никто не осмеливается проехать».

Мэтью спрашивает: «Что нужно перевозить для Браги? И куда?».

Бенисио дель Торо внимательно смотрел на него: «Брага платит, а ты перевозишь товар. Остальное знать не обязательно».

«Ты сказал, что тебе нужны настоящие гонщики». — Мэтью ответил: «Настоящие гонщики знают, что у них в машинах».

Галь Гадот улыбнулась, когда татуированный крепыш подошел и зло уставился на Мэтью: «Хочешь сказать, что ты настоящий гонщик?».

Таким образом, длинный кадр был снят, но режиссер Джастин не был удовлетворен и разбил его на несколько одиночных кадров и переснимал до тех пор, пока не наступило время обеда, когда кадр был объявлен пройденным.

Обед прошел в студии Disney, и, хотя поесть не удалось, Пол Уокер пришел, чтобы найти Мэтью и задать недоуменный вопрос.