Лучший киноактер в Голливуде

Глава 647

В конференц-зале Paramount Pictures в районе Голливуда Мэтью и Стивен Соммерс сидят по одну сторону конференц-стола, а стоящий рядом с ними юрист листает контракт и указывает, где требуются их подписи.

Мэтью подписал контракт актера, затем обменялся контрактами со Стивеном Соммерсом, представляющим состав фильма «Бросок Кобры», и снова подписал документ.

Положив ручку для подписи, Мэтью встал и пожал руку Стивену.

«Счастливой совместной работы!».

Оба одновременно улыбнулись.

В то же время люди в зале, включая их соответствующих адвокатов, агентов и представителей профсоюза актеров, среди прочих, зааплодировали с поздравлениями.

Затем Мэтью и Стивен подписали контракт Гильдии актеров, и на этом подписание было завершено.

Когда юристы и представители Гильдии актеров все еще были заняты последними штрихами, Стивен обошел конференц-стол, снова пожал руку Мэтью и сказал: «Мы будем на одном корабле».

Мэтью улыбнулся: «Я с нетерпением ждал возможности поработать с вами».

На самом деле, это был уже третий раз, когда он работал со Стивеном Соммерсом, и второй раз, когда он снимался в фильме, снятом Стивеном.

От первого контакта между двумя сторонами до настоящего подписания контракта прошло более шести месяцев, в течение которых переговоры включали в себя пересмотр сценария, вознаграждение исполнителю главной мужской роли, продюсеру на полставки и так далее, а также касались сотрудничества между Paramount Pictures и Hasbro, причем переговоры между несколькими сторонами тянулись несколько месяцев, прежде чем, наконец, было достигнуто нынешнее соглашение.

Переговоры были долгими и утомительными, потому что, помимо сценария, Хелен выдвинула огромное количество требований от имени Мэтью, некоторые из которых были отброшены в ходе переговоров, но все основные были отражены в контракте.

По сценарию, естественно, была только одна главная мужская роль, Мэтью, а остальной актерский состав второго плана, максимум, имел бы не более трети роли его персонажа Дьюка, что было жестким и быстрым правилом в контракте и должно было быть отражено в окончательном готовом фильме.

Чтобы защитить этот аспект, Мэтью также получил место продюсера, как само собой разумеющееся, и имел право предлагать актеров на остальные роли.

На данный момент командный состав определился только с двумя главными мужскими и женскими ролями — его и британской актрисы модельного происхождения Сиенны Миллер, которая сыграет Баронессу, знаменитый злодейский женский персонаж в мультфильме.

Что касается других ролей, на которые пока не нашлось подходящей кандидатуры, Мэтью может высказать свое мнение по поводу кастинга, и съемочная группа должна отдать предпочтение его предложениям.

Без преувеличения можно сказать, что он является одним из самых влиятельных людей во всем составе, даже наравне со Стивеном, полноправным режиссером.

Позиция Стивена в актерском составе — это позиция режиссера и продюсера.

В Голливуде существует система «продюсер-центризма», когда продюсер имеет больше полномочий в принятии решений, чем режиссер, и даже может уволить режиссера. Полноценный режиссер — это продюсер и режиссер.

В отличие от Мэтью, Стивен обладает значительным опытом. Голливудский продюсер должен обладать достаточными художественными стандартами, видением и суждением, чтобы выбрать тему, найти сценариста для написания сценария, нанять подходящего режиссера, найти подходящих инвесторов, подобрать подходящий актерский состав и съемочную группу, закончить фильм и затем позаботиться о его продаже.

Продюсер отвечает за качество и маркетинг всего фильма.

Хотя система, ориентированная на продюсера, полностью утвердилась только в конце 1970-х — начале 1980-х годов, она глубоко укоренилась в Голливуде.

Например, в знаменитом фильме «Унесенные ветром» продюсер трижды менял режиссера во время съемок, даже в отношении таких незначительных деталей, как костюмы и реквизит.

Роль Мэтью в качестве продюсера на полставки — это скорее защита собственных интересов, чем что-либо еще.

Теперь, когда он владеет продюсерской компанией, у него есть право вступить в Гильдию продюсеров, пока фильм, в который он вкладывает деньги, выходит в кинотеатрах, и он лучше понимает профессию и индустрию.

Например, Гильдия продюсеров делит процесс кинопроизводства на четыре этапа: раннее планирование, предпроизводство, собственно съемки и производство, продвижение и распространение и постпроизводственные операции, на которые приходится примерно 35 процентов, 20 процентов, 20 процентов и 25 процентов соответственно. Если он участвует только в двух стадиях процесса, но не в первой, он определенно не достигнет 50 процентов.

Это является отражением того значения, которое в голливудском кинематографе придается этапу планирования процесса отбора.

Кроме того, Гильдия продюсеров, стремясь защитить права настоящих продюсеров, противостоит растущему явлению титульных продюсеров, не связанных с производством, таких как инвесторы и дистрибьюторы, не имеющие никакого отношения к производственному процессу, и т.д.

Мэтью движется к тому, чтобы стать актером и продюсером, но он прекрасно понимает, что в профессиональном плане он гораздо менее квалифицирован.

Хорошо то, что он может нанять для работы на себя высокоспециализированных продюсеров, как это делают другие кинокомпании.

Контракт со съемочной группой также предусматривает, что он должен присоединиться к ним как можно скорее, так как съемки начнутся в лучшем случае в октябре, а поскольку «Бросок Кобры» запланирован на лето следующего года, времени терять нельзя.

К счастью, Стивен Соммерс работает над этим проектом с прошлого года, и раннее планирование и подготовительная работа уже завершены, а основной актерский состав уже собран и готов к работе.

Голливудские фильмы — это высококоммерческий и ориентированный на процесс продукт, и каждое решение продюсера, начиная с идеи сюжета, направлено на максимизацию прибыли: сценарий должен быть отшлифован под аудиторию, персонажи должны продаваться, а в случае анимационного фильма периферийные продукты должны быть рассмотрены на начальном этапе создания персонажей.

Важность фиксации графика заключается в том, что режиссер и съемочная группа находятся под финансовым давлением с самого начала съемок, что заставляет их выполнять свои задачи в определенный момент, поскольку все последующие маркетинговые планы вращаются вокруг даты релиза.

Как только график съемок установлен, его нелегко изменить.

При производственном бюджете фильма «Бросок Кобры» в 180 миллионов долларов, рекламный маркетинг уже был опережающим.

Одним из наиболее важных аспектов такого высокого производственного бюджета является неизбежный результат высокой зарплаты Мэтью, прикрепленной к фильму.

Гонорар также является самым главным элементом этого контракта.

Как принято в Голливуде, Мэтью заплатили за его роли исполнителя главной роли и продюсера, но для защиты других прав Хелен пошла на уступку в этом отношении, и Мэтью заплатили номинальный доллар за его роль продюсера.

Ему и так платили очень высокую ставку за главную роль.

Как абсолютная звезда проекта, Мэтью, конечно же, получает самую высокую зарплату среди актеров и съемочной группы, которая состоит из трех частей: базовой зарплаты, выплачиваемой авансом, доли от кассовых сборов фильма в Северной Америке и доли доходов от периферийной продукции Дьюка.

Базовый гонорар составляет 20 миллионов долларов, а доля от североамериканской кассы — это прямые 10 процентов от кассовых сборов независимо от количества проданных билетов.

Причина ограничения доли кассовыми сборами в Северной Америке заключается в том, что Хелен обеспечила ему другую долю.

Пятьдесят процентов всех будущих доходов, полученных от периферийных продуктов с использованием его образа главного героя, Дьюка, будут составлять его долю.

Это сделка, которую могут иметь только самые лучшие звезды в бизнесе.

Джонни Депп, например, получает половину доходов от всех товаров, непосредственно связанных с капитаном Джеком Воробьем.

Если бы это был независимый фильм, доход был бы лучше, чем ничего, если не нулевой, но ни для кого не секрет, что большой продюсерский фильм может генерировать ужасающий периферийный доход, если он хорошо продается в прокате.

Настоящая ценность киноиндустрии заключается не в том, сколько прибыли приносит сам фильм, сколько кассовых сборов, а в том, сколько возможностей он предоставляет бизнесу для сотрудничества с другими отраслями.

Сюда входят телевизионные продукты, тематические парки, товары народного потребления, диски с саундтреками, книги, компьютерные игры и интерактивные развлечения, и даже эротическая индустрия — фильм просто дает ключ к этому волшебному королевству.

Подписав контракт, Мэтью присоединился к съемочной группе Стивена Соммерса, отчасти для того, чтобы пройти военную подготовку в рамках подготовки к предстоящим съемкам, а отчасти для того, чтобы учиться и набираться опыта, принимая участие в некоторых видах работы продюсера по мере необходимости.

Поскольку в будущем на «Студии 13» будет снято еще несколько фильмов, было неизбежно, что ему придется специализироваться на производстве.

Это также позволит ему многому научиться.

Возьмем, к примеру, рекламный маркетинг фильма «Бросок Кобры».

Большая часть расходов на продвижение фильма будет потрачена на североамериканском направлении, а на зарубежном — относительно меньше.

Если фильм проваливается в прокате на территории США и хорошо продается по всему миру, считается ли это кассовым успехом для студии? Зависит от обстоятельств. Но в целом, домашний рынок все еще относительно важен для голливудских фильмов, потому что студии, как правило, получают больший процент своих доходов в местном прокате.

Для голливудского фильма доля студии в зарубежных кассовых сборах составляет всего около 30%, а меняющийся курс доллара США делает сбор зарубежных кассовых сборов на первый взгляд простой, но трудной задачей.

В то же время государственные тарифы также могут сократить долю студии.

Поэтому североамериканский бокс-офис немного надежнее, чем зарубежные кассовые сборы.

И главный приоритет фильма, периферийный доход, всегда будет больше в Северной Америке, затем в Европе, на других рынках дела обстоят гораздо хуже.

Никто не может рассчитывать на получение большого периферийного дохода от таких регионов, как Латинская Америка, Азия и Африка.

Но это не значит, что зарубежный прокат не имеет значения, особенно если фильм терпит убытки в Северной Америке, особенно важно обратить внимание на зарубежный прокат.

Но когда Мэтью готовился к этому проекту, он увидел знакомую на съемочной площадке.