Твои фотографии

На нашем сайте в Интернете www.goodbook.ru и на последних страницах этой книги вы можете ознакомиться с аннотациями некоторых изданий «ТОРНТОН И САГДЕН»

ПОЛ ОСТЕР

ТИМБУКТУ

Незамысловатая история жизни и трагической гибели чудаковатого поэта и его четвероногого друга рассказана Остером с классической простотой, мягкой проникновенностью и сдержанной печалью. Подобно «Стеклянному городу» и «Храму Луны», «Тимбукту» принадлежит к произведениям о непреходящих ценностях: высоких целях, искренних, но недостижимых идеалах, — а следовательно, несет в себе частицу лучших образцов мировой литературы.

Вилли Сочельнику присущ возвышенно-благородный идиотизм героев Сервантеса и Достоевского; этот странствующий трубадур послевоенной Америки — из поколения Дон Кихотов: он лишен чувства действительности, его цель — расцветить серость будней, пусть даже самыми шутовскими экспериментами и невероятными словесными играми. Рядом с ним воспитанный и умный пес Мистер Зельц, наделенный тонкой ранимой душой, меланхолическим темпераментом и чувством собственного, почти человеческого, достоинства. Увиденным мудрыми собачьими глазами предстает перед читателями и современный мир с его мелочными устремлениями, лживыми чувствами, мстительностью и злобой людей — «животных в гораздо большей степени, чем Мистер Зельц». Вместе с хозяином верный пес выполняет высокую миссию посланника светлых сил, несущего в мир радость и бесконечность открытий. Однако ветряные мельницы «Америки супермаркетов» куда страшнее тех, с которыми приходилось сражаться прекраснодушному идальго, а зло с тех пор приобрело изощренный ум и респектабельность цивилизованного века, поэтому все порывы по-интеллигентски непрактичного духа заранее обречены.

МАЙКЛ ФРЕЙН

ОДЕРЖИМЫЙ

Майкл Фрейн — современный английский писатель старшего поколения — получил известность как романист, драматург и переводчик русской классической литературы. Роман «Одержимый» — это забавный рассказ об опасных и захватывающих приключениях ученого-искусствоведа, напавшего на след неизвестной картины Брейгеля. Искушенный призраком славы, главный герой книги задумывает головокружительную махинацию с целью завладеть бесценным произведением искусства. Приключения современного афериста (в книге есть все необходимые составляющие детектива: тайна, пронесенная через столетия, погони, стрельба, ускользающая добыча) переплетаются с событиями жизни еретика Брейгеля, творившего под носом у кардинала во времена разгула инквизиции.

В 1999 году этот по-чеховски смешной и одновременно грустный роман о восторге и отчаянии научного поиска, о мятущейся человеческой душе, о далеком и таинственном, о современном и восхитительном был номинирован на Букеровскую премию.

МЭТЬЮ БРЭНТОН

БЕРЕГ

…Они считали, что их поколение гораздо круче предков. Интеллект выше, чувства острее, мускулы рельефней. Оказалось, отличие состоит лишь в употребляемом наркотике — метамфетамин вместо «экстази». В остальном всё тот же бунт на коленях: неспособность к самостоятельному поступку, страх перед будущим, неумение любить. Впрочем, отыскалась и еще одна новинка — готовность перешагнуть через родителей, которую не спишешь на подростковую жестокость.

Роман «Берег» написан от лица 18-летнего парня из пригорода Лондона, желающего стать взрослым, но изо всех сил цепляющегося за ускользающее детство. И лишь когда волшебный мир мечтаний стремительно рушится, он впервые оказывается перед реальным выбором. Что он выберет? Готов ли он выбирать? Стремление главного героя любой ценой найти оправдание всем своим (не)поступкам, его неустанная забота о том, как он будет выглядеть в глазах читателя, превращает повествование в масштабную сатиру на английский «средний» класс, а инфантилизм в сочетании с изворотливостью дает мощную смесь невиданной силы, щедро рассыпанную по страницам романа.

МАКС КИННИНГС

КИЛЛЕР

Чем еще заняться молодому человеку в Лондоне, как не пойти в киллеры к сумасшедшей старуже? А как при этом не позвать на помощь лучшего друга, тем более что убрать требуется марокканского колдуна, отсидевшего в тюрьме тридцать лет за убийство жены, на которое он пошел ради старухи — тогда еще не старой и весьма привлекательной женщины. Теперь он на свободе и жаждет мести…

Эта книга — комический триллер в лучших традициях «Больших неприятностей» Дэйва Барри — какие еще рекомендации нужны широкому кругу наших читателей?

ДЖОН БЭНВИЛЛ

НЕПРИКАСАЕМЫЙ

Легендарная кембриджская пятерка — люди, всю свою жизнь отдавшие служению советской системе, в одночасье рассыпавшейся в прах. Кто они? Герои? Авантюристы? Патриоты или предатели? Граждане мира? Сегодня к их судьбам вполне применимо крылатое выражение «Когда боги смеются…». Боги здесь — история, нам, смертным, не дано знать, каков будет ее окончательный суд. Джон Бэнвилл, один из самых ярких представителей англо-ирландской литературы, не берется взвешивать «шпионские подвиги» участников «пятерки» на чаше исторических весов. Он рассказывает о жизни Виктора Маскелла — полувымышленного персонажа — во всей ее парадоксальной противоречивости. Советский агент и представитель английской элиты; романтика служения благородным идеям и психопатологическая трясина сексуальных отношений; чистая юношеская университетская дружба, спайка единомышленников и разнузданная вседозволенность, коварное предательство… Боги посмеялись над персонажем Бэнвилла, но читателю предоставляется возможность убедиться, что божественного смеха достойны не статисты в историческом спектакле, а его творцы и герои.

ДЖЕЙМС БАЛЛАРД

ИМПЕРИЯ СОЛНЦА

Для человека, которому, по выражению одного из редакторов, и психиатрическая больница не поможет, Джеймс Баллард обладает весьма внушительным литературным багажом всемирно известных романов и рассказов и значительным опытом работы критиком в таких уважаемых газетах Великобритании как Guardian, London Times и Independent. Он — главное светило интеллектуальной научной фантастики, его произведения служат весомым аргументом для причисления этого жанра к серьезной литературе. Однако для большинства читателей Баллард прежде всего знаменит автобиографическим романом «Империя солнца» о нескольких годах своей мальчишечьей жизни в концентрационном лагере в Китае в период японской оккупации в годы второй мировой войны. Эта правдивая и жестокая история о выживании в условиях голода, смертей и жестокости людей по отношению друг к другу не содержит моральных оценок и потрясает той непосредственностью, с которой одиннадцатилетний Джим приспосабливается к войне. Насилие и хаос современного общества присутствуют во всех книгах писателя, и многие справедливо считают, что именно «Империя солнца» является ключевым произведением для глубокого понимания ранних произведений Балларда, уже изданных на русском языке. Экранизация романа Стивеном Спилбергом до сих пор является одним из лучших фильмов о второй мировой войне.

ХЬЮБЕРТ СЕЛБИ

ГЛЮК

Может ли человек жить, если, по мнению врачей, он давно уже должен был умереть? Можно ли стать классиком литературы, не получив высшего образования и даже не окончив школы? Можно ли после выхода в свет первой же книги получить мировую известность? Хьюберт Селби на все эти вопросы ответил утвердительно. Став инвалидом в 18 лет, Селби не только остался жить вопреки всем прогнозам врачей, но и начал писать книги, которые ставят в один ряд с произведениями Германа Мелвилла и Джозефа Хеллера. Роман «Глюк» — это шокирующее повествование от лица террориста, вполне вероятно, виртуального. Что происходит в психике человека, доведенного до отчаяния? Можно ли найти смысл своей жизни в смерти других людей? Стоит ли на насилие отвечать насилием? Написав «Глюк», Хьюберт Селби, книги которого по силе эмоциональных переживаний сравнивают с произведениями Достоевского, еще раз подтвердил свой статус современного американского писателя первой величины.

АЛЕКС ГАРЛЕНД

ПЛЯЖ

Волею судьбы роман Гарленда «Пляж» выходит уже после премьеры одноименного фильма, и это к лучшему — экранизация произведения, о котором иначе как о шедевре современной литературы не говорят, не отразила всей глубины книги. Впечатляющий дебют 26-летнего английского писателя заставил западных критиков единодушно признать появление нового и многостороннего литературного дарования и поставить роман «Пляж» в один ряд с такими произведениями, как «Повелитель мух» Голдинга, «Над пропастью во ржи» Сэлинджера и «Остров» Хаксли.

«Пляж» — это пристальный и умный взгляд на поколение, казалось бы, давно лишенное иллюзий; ярко выраженный протест нашего современника, выросшего в городских джунглях, против глобальной коммерциализации мира. Главный герой книги Ричард, от лица которого ведется повествование, — новый и в то же время классический тип героя-романтика, ненавидящего повседневность и мечтающего о жизни в иной реальности, в не разоренном человеком уголке дикой природы. Поиски такого уголка, составляющие основу фабулы книги, — не что иное, как вариант романтического бегства от действительности.

Эта традиционная для западной литературы коллизия сопряжена у Гарленда с исследованием внутренних причин разочарования и деградации главного героя, что придает книге глубокий психологизм.

Сочетание серьезной проблематики и содержательной насыщенности текста с повествовательной динамикой, яркостью описаний, прекрасным стилем делает произведение Гарленда достойным внимания самого широкого круга читателей.

АЛЕКС ГАРЛЕНД

ТЕССЕРАКТ

Первую книгу Алекса Гарленда «Пляж» сравнивали с произведениями Балларда и Голдинга. Второй роман молодого писателя — «Тессеракт» — заставил критиков вспомнить имена Квентина Тарантино и Джона By, и не случайно. «Тессеракт» — виртуозный триллер, вовлекающий читателя в напряженное, насыщенное кровавыми эпизодами действо.

Действие «Тессеракта» происходит на Филиппинах. Три сюжетные линии книги с совершенно, казалось бы, разными персонажами странным образом переплетаются и в корне меняют судьбы героев.

В заброшенном манильском отеле Шон, молодой английский моряк с торгового судна, ожидает встречи с боссом филиппинской мафии доном Пепе и его головорезами по поводу несвоевременной оплаты «дани». Тем временем на окраине города Роза, молодая мать, укладывает своих детей и вспоминает свою первую любовь, не подозревая, чем закончится для ее семьи этот вечер. Преуспевающий психолог записывает для изучения сны парочки уличных мальчишек-бродяг, которые вскоре окажутся в эпицентре гангстерской погони.

«Тессеракт» — это история личных трагедий, разыгрывающихся без всяких видимых причин, и попытка их объяснения, как научного, так и мистического. Религиозное сталкивается в романе с научным, человеческая воля вступает в противоречие с непреложными законами судьбы, а причина всех сюжетных перипетий — в настойчивом стремлении героев Гарленда найти свое место в окружающем мире, таком примитивном и в то же время непостижимом…

РОБЕРТ ХАРРИС

ФАТЕРЛАНД

В основе фабулы произведения лежит расследование серии убийств бывших членов нацистской партии — динамично развивающаяся линия, выполненная в традициях детективного жанра, однако, в отличие от типичного детективного романа, не исчерпывающая всего сюжетного многообразия книги. Расследование становится у Харриса элементом композиции, связующим звеном плана настоящего и исторической ретроспективы. С первым связано повествование о жизни никогда не существовавшего тоталитарного государства — Великого германского рейха 1960-х годов. Ретроспективное повествование — это исторический план книги: рассказ о явлениях массового геноцида в годы второй мировой войны, воссозданных писателем на документальной основе. Многие персонажи детективной линии одновременно оказываются историческими героями, и сам детектив приобретает исторический характер.

Разноплановость романа Харриса накладывает отпечаток и на комплекс морально-нравственных проблем, обычно так или иначе затрагиваемых в детективной прозе. Он связан с противостоянием следователя берлинской полиции, бунтаря-одиночки Марша и государственной машины, управляемой Гитлером. В смертельном для главного героя книги поединке с величайшим из тиранов неожиданно сталкиваются две концепции сверхчеловека: классическая ницшеанская — «по ту сторону добра и зла», и типичная для англо-американской литературы идея агрессивного добра, носителем которой является детектив Марш.

РОБЕРТ ХАРРИС

ENIGMA

Как и в первом романе Харриса «Фатерланд», сюжет в «Энигме» во многом основан на исторических фактах и документах. Начало 1943 года. Вермахт только что потерпел поражение под Сталинградом, но до окончательного разгрома еще очень далеко: Ковентри лежит в руинах, а немецкие подводные лодки благодаря суперсекретной криптосистеме «Энигма» безнаказанно уничтожают американские морские конвои в Атлантике. Группа специалистов центра по дешифровке информации противника в английском провинциальном городке Блетчли-Парк ищет ключ к «Энигме».

Как обычно у Харриса, на историческом фоне разворачивается сразу несколько сюжетных линий, тесно связанных между собой и придающих произведению динамизм и остроту. Шпионско-детективная линия связана с внезапным исчезновением сотрудницы центра, подозреваемой в связях с противником. Военно-политическая линия обнаруживает сложность взаимоотношений ученых-шифроаналитиков и отдельных представителей военного ведомства, которые считают себя вправе присваивать результаты самоотверженного труда ученых и приносить их гуманистические устремления в жертву военной стратегии и политической конъюнктуре.

В круговерти большой «битвы умов» разворачивается необычная love story, а точкой пересечения всех сюжетных линий является главный герой книги — талантливый математик Том Джерихо, совершенно случайно обнаруживающий целую цепочку вражеских агентов и попутно обретающий свое счастье.

РОБЕРТ ХАРРИС

АРХАНГЕЛ

В основе книги лежит рассказанная главному герою оригинальная, таинственная история о дневнике Сталина, по неизвестным причинам изъятом Берией сразу же после смерти вождя и до сих пор не обнаруженном. Тайна получает фактическое подтверждение: о ненайденной тетради Сталина писал, например, Волкогонов, — так что у читателя не возникает никаких сомнений в правдоподобии рассказа. Но что было дальше, история умалчивает — здесь-то, на грани документа и вымысла, и разворачивается во всем блеске напряженная интрига, куда втягиваются все новые неординарные события и нетипичные персонажи.

Ни в одном произведении Харриса история и современность не сближаются в такой степени, как в «Архангеле». События романа происходят в России, а это, по мнению автора, единственная страна, где, несмотря на все перемены последнего десятилетия, прошлое никогда не сдавало своих позиций. Фрагменты из исторических исследований и мемуаров, содержащие факты злодеяний эпохи Сталина, вполне гармонируют с описаниями событий конца 1998 года — основного романного времени: бывший кагэбэшник, а ныне миллионер, в традициях Лубянки подвергает семидесятилетнего старика изощренным пыткам, а в глухом северном поселке пока еще никому не известный сын Сталина и юной уроженки Архангельска, когда-то привезенной в Москву для утех вождя, хранит отцовские реликвии и уничтожает местных «шпионов» и «саботажников», готовясь к высокой миссии посланника… дьявола, по мнению автора, и величайшего из правителей, почти Бога, по мнению каждого шестого гражданина нашей страны.

ТОМ ВУЛФ

НУЖНАЯ ВЕЩЬ

Развитию космонавтики в нашей стране посвящена обширная литература, а имена отважных первооткрывателей звездных троп известны даже школьнику. О том, что практически в то же самое время — в начале 1960-х годов — космос активно осваивали американцы, у которых были свои Гагарины и Титовы, знают далеко не все: в то время писать об этом было не принято. Книга Вулфа восполняет этот пробел. Подробный рассказ о разработке и осуществлении программы «Меркурий», в процессе которой в 1961–1962 гг. американские астронавты совершили несколько космических полетов, и других малоизвестных российскому читателю фактах делает произведение Вулфа весьма познавательным. Успехи советских космонавтов и Главного конструктора, как известно, были связаны с нашей «собственной гордостью» — идеологией коммунизма. А что такое «нужная вещь», которая толкала вперед американских астронавтов? Идеал супермена? Или что-то еще, заставлявшее человека бесстрашно взбираться на верхушку ракеты, невзирая на смертельную опасность? «Нужная вещь» дает ключ к постижению судеб Шепарда, Гленна, Армстронга и других астронавтов, без которых было бы невозможно процветание Америки, и становится начальным эпизодом «звездных войн», ныне превратившихся в символ экспансии американской цивилизации на земле и в космосе.

ДЖОЗЕФ УОМБО

ПО СЛЕДУ КРОВИ

Маньяк-убийца насилуют девочек и держит в страхе население всех окрестных деревень. Этим сейчас никого не удивишь — ежедневно многие средства массовой информации муссируют подобные темы. Но вот Дж. Уомбо, автор книги «По следу крови», наверняка удивит читателя. Может быть, потому что сам долгие годы работал следователем и знает все тонкости потрясшего Англию 1980-х годов дела насильника и убийцы Колина Питчфорка? А может быть, в силу литературной одаренности, благодаря которой страшные злодеяния маньяка предстают перед читателем столь зримо, что заставляют нервно вжаться в кресло и ощутить настоящий ужас, какой не способно вызвать зрелище уголовной телехроники.

Почему же этот человек, живущий в достатке, получивший от Бога свой, пусть даже скромный, дар, женатый на красивой женщине и воспитывающий двух сыновей, вечерами поджидает на безлюдных тропинках своих малолетних жертв? Ответу на этот вопрос подчинено все, на первый взгляд, запутанное, но имеющее свою оригинальную композицию произведение Уомбо. Тщательное разбирательство мотивов преступлений и предпринятый с этой целью психологический анализ внутренней жизни героя — все это, в общем, привычно и в то же время ново.

«По следу крови», конечно, не «Преступление и наказание», но есть нечто, ставящее произведение Уомбо в один ряд с талантливыми образцами детективного жанра. Прежде всего, это вовлеченность читателя в происходящее, усиленная тем, что в основе повествования лежат реальные факты.

КЭТИ ЛЕТТ

РОДОВОЕ ВЛЕЧЕНИЕ

Австралия — загадочный континент. Таким же белым пятном, каким она была для освоивших ее англичан, до сих пор остается австралийский характер. «Австралиец» для англичанина звучит почти как клеймо — диковатый потомок каторжника. Но отделенные от высокомерных предков с туманного Альбиона австралийцы сохранили яркую индивидуальность и душевную самобытность.

Психологическая мелодрама Кэти Летт как раз об этом — о своеобразной внутренней красоте Мэдди Вулф, современной Золушки с Зеленого континента, и неприглядности Принца-англичанина.

Эта книга — открытие. Открытие современной австралийской литературы, почти не знакомой массовому российскому читателю, открытие нового имени: «Родовое влечение» — первая книга мастера современной женской мелодрамы, переведенная на русский язык; открытие новой художественной манеры.

Своеобразие любовной мелодрамы Кэти Летт в подчеркнутой натуралистичности: вместо объяснений в любви — сцены, напоминающие эпизоды из «Камасутры», вместо счастливого ожидания материнства — ужасающие описания родовых мук героини, брошенной отцом будущего ребенка и скитающейся по лондонским трущобам. Но физиологичность романа лишь усиливает контраст главных героев — низость чувств и примитивность желаний современного английского джентльмена и здоровое природное начало «нецивилизованной» австралийской Золушки. Именно оно и торжествует в финале романа, несмотря на отсутствие хэппи-энда.

ХЕЛЕН ФИЛДИНГ

ДНЕВНИК БРИДЖИТ ДЖОНС

Время от времени появляется произведение, читать которое — истинное наслаждение. Такая книга вызывает раздражение у завистливых писателей, которым ничего не остается, как рассуждать о том, что они сами могли бы сочинить нечто подобное. Но ведь не сочинили — и суть именно в этом. Лучшие из книг зачастую воспринимаются так, словно ждали того момента, когда появится «правильный» автор, чтобы дать им жизнь.

«Дневник Бриджит Джонс» — это юмористическое повествование о жизни молодой англичанки. Бриджит не замужем, работает в издательстве, свободное время посвящает явно обреченным на неудачу попыткам самосовершенствования, самоконтроля и решения текущих проблем по устройству «нормальной» личной жизни. Книга начинается с перечисления новогодних обещаний Бриджит самой себе: не пить, не курить, не покупать бесполезных вещей, ходить в спортзал, достичь идеального веса и, наконец, «вступить в надежные и стабильные отношения с ответственным за свои действия мужчиной». Подробный рассказ о том, насколько удачно Бриджит выполняет эту программу, а также о различных жизненных неожиданностях — комических и драматических — и составляет содержание книги. Хелен Филдинг не просто написала забавное произведение о жизни молодой женщины, мечтающей о личном счастье, но сумела сделать это так, что Бриджит остается любимой героиней многих читательниц на протяжении вот уже нескольких лет. «Дневник Бриджит Джонс» читают и перечитывают, о нем спорят, психологи рассуждают о его социальной значимости.

ДЖОН БЭНВИЛЛ

УЛИКИ

Один из крупных представителей современной ирландской литературы, Джон Бэнвилл, вслед за своими знаменитыми соотечественниками Уайльдом, Джойсом и Беккетом, не ограничивается национальными рамками: роман «Улики» как факт «большой» литературы возникает на пересечении различных литературных традиций и по-своему обогащает их.

Увлекательный детектив о том, как молодой ученый и интеллигентный человек Фредди Монтгомери жестоко расправляется с совершенно безобидной и случайной жертвой, становится у Бэнвилла полем яркого литературного эксперимента. Фредди сродни Раскольникову Достоевского: он убивает из гордости и тщеславия — отсюда насыщенность романа Бэнвилла тонкими психологическими наблюдениями. В то же время Фредди потомок романтических героев Шатобриана, Констана и Мюссе: утонченный эгоист и гуляка праздный, презирающий обыденный мир эстет, любитель комфорта и гедонист, не знающий слова «любовь», — отсюда страстность и исповедальность романа Бэнвилла как одного из талантливых образцов мировой субъективной прозы. Ученик Ницше, не признающий стадной морали и не считающий свою жертву полноценным живым существом, в конце романа персонаж Бэнвилла, подобно героям Кьеркегора, Сартра и Камю, открывает для себя мораль как личную, экзистенциальную истину и получает шанс на духовное возрождение.

Своеобразным пратекстом служит для Бэнвилла и «Улисс», и не только на уровне стиля, хотя физиологичность и цветовая палитра «Улик» не обходятся без влияния Джойса. Личная трагедия и гнев Фредди — следствие мелочности современной жизни, неприятия внешней морали. Роман прочитывается как исповедь мятущегося интеллекта XX века и, одновременно, как итог его духовных исканий: Стивен и Фредди через бурный поток времени шириною в столетие подают друг другу руки.