Кока-гола компани

ПОНЕДЕЛЬНИК, 14 ДЕКАБРЯ. 10.15

— НУ И ДДДЬЯВОЛЬЩИНА! НУ ДО ХРЕНА ЖЕ РРАЗДРАЖАЕТ! шипит Симпель. Он только что спускался к почтовому ящику и достал письмо, посланное из школы в субботу после чрезвычайного заседания. Листок дрожит в его руке. Вот что он видит:

ВИРДЖИНИЯ М. ЭКСЛАЙН:

ИГРОВАЯ ТЕРАПИЯ В ДЕЙСТВИИ (ДИБС В ПОИСКЕ СЕБЯ)

ПАЛЛЕ БЕНДСЕН:

ШКОЛОФОБИЯ

МАРГАРЕТА БЕРГ БРОДЕН:

МАТЬ И ДИТЯ НА НИЧЕЙНОЙ ЗЕМЛЕ: ВМЕШАТЕЛЬСТВО В ГРУДНИЧКОВОМ ВОЗРАСТЕ

МАРИАНН ЛЕДЕРБАУМ:

ДЕТСКАЯ И ЮНОШЕСКАЯ ПСИХИАТРИЯ: РЕБЕНОК В СЕМЬЕ — СЕМЬЯ В ОБЩЕСТВЕ

ЭРИК ХОМБУРГЕР-НОЙМАЙЕР:

ДЕТСТВО И ОБЩЕСТВО

АНН-МАРИ РИПЛИ:

ИГРОВЫЕ МОМЕНТЫ: ТЕРАПИЯ ДЛЯ ПСИХОТИЧЕСКИХ ДЕТЕЙ

ПЕТЕР ТОМСЕН:

КОГДА МЫСЛЬ ПРИНУЖДАЕТ: ДЕТИ И ЮНОШИ С СИМПТОМАМИ НАВЯЗЧИВЫХ СОСТОЯНИЙ

МАДЛЕН РАМБЕРТ:

ИГРА В КУКЛЫ В ДЕТСКОЙ ПСИХОТЕРАПИИ

МАДЛЕН ШЁЛЬД:

«Я ЛУЧШЕ УМРУ»: О ПОПЫТКАХ САМОУБИЙСТВА СРЕДИ ДЕТЕЙ И МОЛОДЕЖИ

МЭРИ ТЕОФИЛАКИС:

ДОМ, ГДЕ ЛЕЧАТ? О ПСИХИАТРИЧЕСКОМ ЛЕЧЕНИИ ДЕТЕЙ В СТАЦИОНАРЕ

ИНГА ТУРМАН:

С РУКОЙ НА СЕРДЦЕ: ЗАБОТА О МАЛЕНЬКОМ РЕБЕНКЕ, ПЕРЕЖИВАЮЩЕМ КРИЗИС.

ХАРАКТЕР И ОБЩЕСТВО.

БОЛЕЗНЬ, ДУША И ОБЩЕСТВО.

ПРОЧЬ ИЗ ЛАБИРИНТОВ ХАРАКТЕРА. РЕШИТЬ ПРОБЛЕМЫ ВО СНЕ

ХОЛ КРОЙЦ:

ПРОЩАЙ, ОКРУЖЕНИЕ: КОГДА НАШИ ЛЮБИМЫЕ УХОДЯТ В СЕБЯ

ПЕТТЕР АСЛЕСТАД:

ПАЦИЕНТ КАК ТЕКСТ: РОЛЬ РАССКАЗЧИКА ПРИ ВЕДЕНИИ ИСТОРИИ БОЛЕЗНИ В ПСИХИАТРИИ

ХАРОЛЬД БЛУМБЕРГ:

ОППОЗИЦИЯ — ПСИХИЧЕСКОЕ ЗАБОЛЕВАНИЕ? ПСИХИАТРИЯ НА СЛУЖБЕ ПОЛИТИКИ В РОССИИ

ЮХАН БЕРМЕРБЕРГЕР:

ВЕРНЫЕ ПУТИ И ЛОЖНЫЕ СЛЕДЫ В ПСИХИАТРИИ

ДЭВИД КУПЕР:

ПСИХИАТРИЯ И АНТИПСИХИАТРИЯ

ЧЕРСТИН ЭРИКССОН:

ДВУСМЫСЛЕННАЯ ЗАБОТА. РАЗВИТИЕ ПСИХИАТРИЧЕСКОЙ СЛУЖБЫ

ТОЛЛАК БЕКК:

БЛАГОДАРНАЯ ДУША: ВВЕДЕНИЕ В ПСИХИАТРИЧЕСКУЮ ТЕРАПИЮ

МИШЕЛЬ ЖОАКЭН:

ДАВЛЕНИЕ СУЩЕСТВОВАНИЯ: РЕАКЦИЯ РЕБЕНКА НА ОКРУЖАЮЩИЙ МИР

«Да! Пришлите мне отмеченные галочкой издания без уплаты налога на продажи с тем, чтобы я научился справляться с собственным ребенком!»

Этот список вместе с письмом Симпель читает в лифте, поднимаясь с первого этажа, но к тому времени, как он подходит к письменному столу, все послание уже изодрано в клочки. Он не ленится даже плюнуть на обрывки бумаги, когда они уже покоятся в мусорной корзине. Упершись обеими руками в стол — склонившись и свесив голову — он посылает Берлицу такие страшные проклятия, какие только в состоянии изобрести. Так он стоит, пока пульс не снижается примерно до 100; он заходит в ванную за ксанаксом и в своем почти непредсказуемом состоянии решает, что пора дать толчок проекту ДУХОВНОСТЬ. Концепт разработан, оборудование закуплено. Симпель сомневается, что у него есть время для переезда на другую квартиру; он подумывает, не отказаться ли на этот раз от бонусового проекта ДОСТАНЬ СОСЕДА, и решает так и поступить; такое решение он обосновывает для себя тем, что ДУХОВНОСТЬЮ следует заняться сегодня, в качестве непосредственного ответа на обращение Берлица. Он тут же начинает подготовку. «Тут речь идет о немедленной расплате» говорит он себе, «нет, не долго им, козлам, придется ждать возврата их отстойной квитанции. Total commitment[3]». Он листает телефонный каталог и на желтых страницах, в рубрике ‘дизайн’, находит строку ТЕКСТИЛЬ 16. Потом он набирает номер и ждет ответа. Он уже начинает думать о том, что у него 2½ года не было эрекции, как на другом конце отвечает кто-то из работников культуры.

— ТЕКСТИЛЬ 16.

— Ээ, добрый день, мне бы хотелось поговорить с Моникой Б. Лексов, если позволите. Она ведь у вас арендует помещение, верно? Симпель постарался говорить приятным, убедительным голосом.

— Да, у нас, секундочку, я только переключу Вас на ее студию.

— Конечно, большое спасибо… Симпель то скребет в паху, то рисует шариковой ручкой крестики на листе бумаги. «Просто чудо, что долбаные дизайнеры, мать их, так рано очутились на месте», думает он. Проходит каких-нибудь 30 секунд, и Моника снимает трубку.

— …Да, Моника у телефона?

— Моника Б. Лексов?

— Да..?

— Дизайнер по текстилю?

— Да..?

— Ага, ну добрый день, меня зовут Вольфганг Парсон. Мне принадлежит галерея ГАЛЕРЕЯ ВОЛЬФГАНГА ПАРСОНА. Да Вы, вероятно, наслышаны?

— Эээ… к сожалению, нет..?

— Нет… да, в общем-то, и неудивительно… у меня там не то чтобы переизбыток дизайнеров, если можно так выразиться… хе-хе-хе…

— …хе-хе… и что же..?

— Да, видите ли, искусство, или, как я предпочитаю говорить, современная эстетическая практика или прикладная критическая теория, как ни назови, не особенно много общего имеют с дизайном текстиля, на мой взгляд… или же наоборот… но поймите меня правильно — живопись ведь тоже… так ведь можно сказать… хе-хе…

— …Эээнну… но… а вы по какому поводу звоните?

— Да вот, попробую получше объяснить… я в своей галерее выставляю главным образом объекты новейших категорий эстетической практики… будь то реляционные эстетики, мягкие модернисты, самплеры… интервенционисты, спонтанные концептуалисты, пост-текстуалисты, локореференциалисты… и так далее, ну вы понимаете… локореспонсивисты, локонеглектики, институциональные критики всяческого рода, социоутилитаристы, псевдо-дискурсивисты, контекстные флактивисты, более традиционные видео-художники, всевозможные художники-аппроприционисты… инсталляторы… ну и так далее… критическая культурная практика как таковая… да вы, конечно, понимаете… вы ведь понимаете, какой тут расклад, так скажем..?

— …да..?

— Впрочем, я тоже не большой мастер по части этих категорий… хе-хе… да, пора, наверное, перейти к делу… у меня к вам, в общем-то, совсем простой вопрос. Дело в том, что я тут просматривал у одного знакомого каталог, в котором помещены изображения некоторых ваших работ… и они меня очень заинтересовали…

— …Да? Серьезно?.. но… в каталоге? Я не пуб…

— Аааххх, никак не вспомню, как он там назывался, но неважно, я для себя Ваше имя отметил… ведь вас так зовут, верно… Моника Б. Лексов?

— Так…

— Да, тогда мой вопрос совсем простой. Я этим вечером буду в городе, и только этим вечером, и вот хотел просто-напросто узнать, не могли бы вы мне показать и другие ваши работы, может быть, вы могли бы сегодня это сделать… или, короче говоря… не мог бы я сегодня посетить вашу студию? Сегодня?

— Да… да… да, разумеется! Но… когда?

— Нну, а когда вам удобнее?

— Эээ — я сейчас по большей части почти весь день провожу в студии, ну и тогда, наверное, вы можете придти, когда вам удобнее, скажите, во сколько?

— Ну тогда давайте в шесть, Моника, вам подходит это время? У меня тут встречи до пяти часов, понимаете ли, так что я раньше шести, пожалуй, не успею. Или подождите-ка… давайте договоримся на половину шестого. Как, годится, Моника?

— Да… Чудесно! А адрес у вас есть?

— Да-да, если это тот же, что указан для ТЕКСТИЛЯ 16, так?

— Да, да. А… моя студия в помещении 309.

— Прекрасно, Моника! Тогда увидимся в половине шестого!

— Да!

— До встречи!

— До встречи!

«ПИЗДА ВОНЮЧАЯ!» шипит Симпель, едва успев положить трубку. Несколько минут он сидит и калякает на своей бумажке, прежде чем ему удается перестроиться. «Это тебе даром не пройдет. Любезность и харизма будут оплачены болью и слезами! Держись, Симпель! Держись! Этим вечером ты будешь вознагражден. Сожми зубы и гладь собаку по шерстке столько, сколько необходимо. Ты будешь вознагражден, Симпель. Ты будешь вознагражден». Потом он встает, одевается и уходит. Он делает большой крюк через центр, площадь Оперы, мимо зданий парламента и выходит на улицу С-, где располагаются студии ЕБУНТ. Чтобы быть в состоянии действовать хоть сколько-то разумно, что ему сейчас придется, хочешь-не хочешь, ему необходимо немного подуспокоиться. Пешие прогулки помогают поднять настроение; потому и такой большой крюк. На площади Оперы он плюет на спину большому ризеншнауцеру незаметно для его хозяина, и вид огромной псины с табачно-коричневым слюнявым плевком на спине немного поднимает ему настроение. Он давно мечтал попасть в яичко какому-нибудь здоровенному псу, но пока ему это не удалось.

В двенадцать часов он появляется в приемной ЕБУНТа. Фрекен Напанэль приветливо здоровается с ним из-за стойки. «Ну вообще, на что она похожа, блин», думает Симпель, как обычно когда с ней здоровается. У фрекен Напанэль за плечами долгая карьера британской порнозвезды, теперь ей уже за 50, но она на все 100 % старается поддерживать порно-внешность старой школы; пышные платиновые волосы, помада немыслимых оттенков розового, ногти того же цвета и т. п. Симпель шагает в кабинку лифта и, поднимаясь, разглядывает себя в висящем там зеркале. В бледном верхнем освещении волосы его выглядят жидковатыми. Он подавляет зевок. Потом ему приходит в голову мысль, что он не продумал костюм галериста для сегодняшнего вечера. Если он заявится в своем уличном наряде, это будет выглядеть недостоверным. «У папы Ханса наверняка можно что-нибудь одолжить», говорит он себе, и действительно, наверху папа Ханс с Эр-Петером обсуждают вопрос, нельзя ли значительный в общем-то интерес порно-зрителей к анальному сексу объяснить его происхождением от основополагающего гомоэротического влечения; когда Симпель спрашивает папу Ханса о костюме, тот увлекает Симпеля в свой кабинет и демонстрирует целую коллекцию костюмов относительно высокого качества.

— Выбери, что тебе подходит. У нас, вроде, телосложение похожее, а? Ты что, сегодня собрался акцию провести, да? говорит папа Ханс.

— Да, говорит Симпель.

Он берет первый попавшийся костюм. Находится для него и пальто. Затем он заглядывает в студию 2, где стоит аквариум, забрать реквизит.

— Привеээт, Сиимпель, говорит Мома-Айша, когда он входит. Слегка вспотевшая и полуобнаженная, она сидит пьет чай вместе с Горацией и Зоолу, и еще с Рики Пересом без единой ниточки на теле и парой фотографов, имен которых Симпель не знает. У них перерыв на съемках ЖИЗНИ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ БЛЯДЕЙ. На полу вокруг помоста с кроватью, возведенного для этой постановки, лежит пара двойных дилдо диаметром по меньшей мере 7–8 см. Ощущается легкий запах задницы и половых органов. Симпель готов поспорить, что запах задницы обеспечил Перес.

— Привет. Как дела? спрашивает Симпель. — Реквизит не видели?

— Видели. Вона тама лежит, говорит Мома-Айша и показывает в противоположный угол.

— Мы уже скора заканчиваем, Сиимпель, паратройка камшотс, и готово. Эсли ти нимношка подождешь, можим вмести пайти домой и покушать, хочиш?

— Да, но у меня не так уж много времени, говорит Симпель. — Мне нужно подготовиться к сегодняшнему вечеру, я думал устроить акцию.

— Уже сиводня?

— А вот сегодня, бля, эти уроды сами напрашиваются. Ты бы видела, что за письмо мы сегодня получили от Берлица. Тебя бы просто вырвало, ё-моё. Так что сегодня вечером, черт меня подери, их ждет расплата.

— Кагдаа?

— С половины шестого и дальше.

— Ну ми тагда упевааим нимножка покуушать..?

— Да, но ты уж побыстрее тогда. Я тут пока с Хансом посижу.

Фильмы серии ЖИЗНЬ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ БЛЯДЕЙ режиссируют и продюсируют Мома-Айша с Горацией, они же определяют и расписание съемок. Как только Мома-Айша поднимается и говорит: «Ну, поехали», Рикки Перес по долгу службы начинает дрочить, чтобы снова встал. Флафферы — это миф. Зоолу забирается на кровать с бутылочкой смазки для попы BUTTSLIDE. Симпель скоренько собирает реквизит в пластиковые пакеты и выходит в фойе, где папа Ханс с Эр-Петером возобновили анальную беседу, прерванную ненадолго подбором костюма. Фойе, как, в общем-то, и все помещения ЕБУНТа, выглядит как во вполне солидном заведении. Дорогая мебель, со вкусом подобранный цвет стен, возле мягких диванов и кресел со стеклянным журнальным столиком — большой современный телевизионный центр. Немножко в глубине, направо от двери в кабинет папы Ханса, располагаются холодильник и кухонный уголок. Симпель садится в одно из кожаных кресел напротив папы Ханса и Эр-Петера и просматривает содержимое пакетов. Все на месте. Татуировальные инструменты, источник тока, краситель, вино, медицинские перчатки. Симпель откидывается назад и смотрит на то, как папа Ханс, задумавшись о чем-то и склонившись к пальме юкка, стоящей рядом с кожаным диваном, отламывает от нее лист, в то время как Эр-Петер в своей обычной косноязычной манере пытается донести до него какую-то порно-теоретическую фишку. Он представляет собой самый неопрятный элемент во всем интерьере фойе. Папа Ханс гармонирует с обстановкой; элегантная одежда, убедительная поза на диване. Симпель по сравнению с ним выглядит как спортсмен, только что спустившийся с гор, но чисто по стилю он в общем-то вполне вписывается. Вот с Эр-Петером совсем другое дело.

Папа Ханс спрашивает Симпеля, не хочет ли он пообедать. Потом он идет к себе в кабинет. Симпель поднимает глаза к перечню фильмов серии ЕБУНТ, висящему в рамочке на стене. На черном фоне розовым шрифтом напечатаны следующие названия:

Плакат этот годовой давности, так что около десятка новейших названий не вошли сюда. Симпель пытается вспомнить, что это были за фильмы. «Так, сняли АНУСКРИПТ», произносит он про себя. «И СИНИЙ ЧУЛОК В КВАРТАЛЕ КРАСНЫХ ФОНАРЕЙ… и… СОЛО НА СЕКСОФОНЕ…. ХОДЯТ ВСЯЧЕСКИЕ ШЛЮХИ… что же еще?.. БРАТЬЯ ПО ОРГАЗМУ, ЭМОЦИАНАЛЬНЫЙ и ШАЛТАЙ БОЛТОМ…» Больше ничего не вспоминается. С минуту он раздумывает, не спросить ли у Эр-Петера, который, естественно, помнит все фильмы назубок, но передумывает. Вот именно сейчас он не в настроении выслушивать самый натужный и клохчущий голос в мире. Голос Эр-Петера до безумия раздражает большинство людей; Симпель не единственный, кто старается избегать разговоров с ним.

Папа Ханс возвращается из кабинета с костюмом, уложенным в специальный мешок, и с перекинутым через руку пальто. Он, очевидно, находится в благосклонном расположении духа, невзирая на некоторую хаотичность субботнего совещания. Симпель думал, что он скорее будет раздосадован.

— Ha-ко, Симпель. Как-нибудь на днях занесешь обратно. А можешь и домой к нам занести, если хочешь.

— Ммм… говорит Симпель.

Из-за стены студии 2 начинают просачиваться звуки. Низкие взрыды и команды Зоолу ни с чем не спутаешь. Голоса Мома-Айши и Горации сливаются в единый поток. Перес почти не слышен. Через равномерные промежутки времени слышится тот-другой шлепок. Девчонки замолкают по очереди в те моменты, когда они исполняют оральный секс на Пересе и друг на дружке. Проходит около часа, прежде чем Мома-Айша проходит в душ. У Симпеля пульс уже опять зачастил. Эр-Петер не долго молчал; почти сразу он затянул разговор о чем-то абсолютно неинтересном. «И что он тут, собственно, делает?» задается Симпель вопросом. «Он же сейчас не занят на съемках, так? Неужели не может усидеть дома с этим своим всех доставшим голосом? Вот наверняка у урода и друзей-то нет, зуб даю. Только и может, что просиживать здесь штаны и допекать папу Ханса. Дебил вонючий. Слава богу, у меня тут кабинета нет. А то бы чокнулся, бля». Папа Ханс незаслуженно терпелив с Эр-Петером. По-видимому, благодаря хорошим отзывам, которые он в последнее время получает от Ритмеестера. «Ну конечно, Ритмеестер-то его тошнотворного голоса не слышит, мать его», думает Симпель. «А то бы он, чтоб мне сдохнуть, мнение поменял». Он глотает 1 мг ксанакса.

Симпеля беспокоит, как-то ему удастся роль воспитанного галериста с серьезными намерениями. Приходится рассчитывать на 2–3-х часовое паясничание, прежде чем он сможет приступить к задуманному. «Елки-моталки, ну и нагрузки», говорит он себе. «Придется попотеть».

Тут появляется Мома-Айша, свеженькая и красивая после душа. Кажется, будто ее спустили прямехонько с готтентотского неба и приодели у РОМЕРО КОННУТО.

— Ничего себе «быстренько» вы обернулись, бурчит Симпель.

— Ооо, проостии Сиимпель. Риики ну таак многаа работал последний дни, у нас били проблеми его видрочить, понимаешь…

— Ммм. Папа Ханс спрашивал, может, нам здесь с ним пообедать, а потом поможем ему просмотреть нескольких соискателей. Ты как думаешь?

— А Лонииль дома?

— Нет, с чего бы это? Он же в школе. Понедельник сегодня.

— А давай пакуушаим дома, Симпеель. Беднинький Лонильчик не должен совсем адин цеелий цеелий день сидеть.

— Да в школе он, говорят тебе! Оглохла, что ли?

— Ну ти что. Но я устаала. Хочу доом идти. Давай, Симпельчик?

— Да ради бога, что за разговор. Ханс! Мы дома пообедаем, лады? Мома-Айша устала, а мне надо поработать. Увидимся.

— Ладно! Счастливо вам!

— До свидания, булькает Эр-Петер.

В последнее время Симпель как-то не успевал следить за тем, как далеко продвинулись съемки фильмов серии ЖИЗНЬ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ БЛЯДЕЙ. По дороге домой он спрашивает у Мома-Айши, какой фильм они сейчас снимают, о чем он и т. д. Мома-Айша объясняет, что он называется БЕС НАЗВАНИЯ, а рассказывается в нем о концептуальном художнике старой школы, который создал произведение под названием ИСКУССТВО МЕЖДУНАРОДНЫХ СНОШЕНИЙ; соответственно сцены секса изображают то, как он себе представляет половые акты между представителями разных народностей, тоскуя в своем ателье. Сценарий написали Мома-Айша с Горацией, как и сценарии остальных фильмов серии ЖИЗНЬ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ БЛЯДЕЙ.

— А чего ты раньше не рассказывала об этом фильме? Идея-то чертовски хорошая, говорит Симпель.

— А ти не спрашивал, отвечает Мома-Айша.

— Я вот только думаю… говорит Симпель — обе его руки засунуты в большие карманы его демисезонной куртки, он смотрит под ноги, он смотрит на носки своих мокасин, морщит лоб — почему это Рикки Пересу достаются все самые интересные роли. Ни для кого же на хер не секрет, что он просто дебил.

— Да он толька один свободним бил, говорит Мома-Айша. — К тому же ни ахти какого таланта нужен, чтоби играть концептуальний кудожник, знаишь. А Каско хотел адахнууть перед съемками рождественский фильм.

Известно, что Перес хватается за любую к ебене матери работу, какую бы ни предложили. Никто никогда не слышал, чтобы он от чего-то отказался. Поэтому и резюме у него длиннее, чем у всех других сотрудников ЕБУНТ.

Дома Мома-Айша жарит яичницу с картошкой, а Симпель в это время укладывает в старую адидасовскую сумку татуировальный инструмент, источник питания, краситель, медицинские перчатки и красное вино. Потом он, ругаясь и пиная стены, довольно много времени проводит в поисках пузырька со старым снотворным в таблетках, который, он знает, он упаковывал или во всяком случае видел каждый к черту раз, как они переезжали с квартиры на квартиру. В конце концов он берет себя в руки и спрашивает Мома-Айшу, не попадался ли он ей. Нет, говорит она, хотя ей стоило бы помнить, что он лежит в нижнем ящике ночной тумбочки Симпеля, поверх выгоревшего на солнце номера ОРУЖИЕ&АМУНИЦИЯ.

— Черт бы всех бы подрал к ебене матери, говорит Симпель и спускается к Жидпису Задомбею, управдому, смотрителю, сообщнику, чтобы спросить, нет ли у того снотворного в запасах. Жидпис, как обычно, расселся и не с той стороны читает какую-то арабскую газету.

— Снатворних? Какая вапрос! У мине в мая квартира 001 снатворних таблетки хватит на вся нация! Нет никакой прумблем, Симпель! Нет никакой прумблем! И читоби в ваде растварялис? Никакой прумблем!

Он шаркает в квартиру 001 и возвращается с двумя пузырьками растворимых в воде снотворных пилюль. Симпель видит, что из-под обшлагов брюк у него высовываются пижамные штаны. «Да, тут много кто соседей долбает, понятно», думает он и поднимается на лифте к себе. Он закидывает таблетки в сумку и присаживается к столу на кухне. Мома-Айша стоит к нему спиной, жарит. Симпель оглядывает ее с головы до ног. «Да, ни малейшего изъяна в этой женщине», думает он стопроцентно искренне. Действительно, как ни крути, у Мома-Айши ни малейшего изъяна не сыскать.

Часам к двум, когда они уже заканчивают трапезу, домой возвращается Лониль, без рюкзачка. Симпель и Мома-Айша пытаются поздороваться, Лониль в ответ начинает скакать на диване.

ТЮП ТЮП ТЮП. И неведомо им, что он сегодня усидел полтора литра ЭКСТРИМ ЭНЕРДЖИ. Лониль пукает. Он пукает и скачет. Маленькое его тельце раздулось от углекислоты как шарик. Мома-Айша и Симпель даже не смеются. Мома-Айша закуривает и уж собирается спросить, куда он подевал свой рюкзак, как замечает, что он валяется под тумбочкой для телевизора, точно там, где он лежал по крайней мере со второй половины дня в четверг.

— Сиимпель, говорит она с осуждением.

— Ти должен следи, чтоби Лониль брал с собой рюкзек в школу…

— А разве он не взял рюкзак? Вот гадский потрох! Я же ему напоминаю, Мома-Айша, а ему все пофигу.

— Ти ему в руку должен давай, понимаешь…

— Какого черта, я скоро весь день что ли должен буду просиживать в классе у него как какая-нибудь классная дама, так? А на переменах носиться за ним как чертов охранник. Во, блин, хороша система.

Оставшееся до начала операции ДУХОВНОСТЬ время уходит на то, чтобы слегка пожурить Лониля и рассказать Мома-Айше о прощальной записке Катрины Фэрёй. Мома-Айша соглашается, что об этом лучше помалкивать. Симпель так и таскает записку в кармане с тех пор, как Типтоп ее нашел в субботу.