Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Глава 6. "Hell Awaits"

Когда Slayer обеспечили себе достойную репутацию, Брайан Слэгел дал добро на запись второго альбома. Группа отшлифовала несколько новых песен на репетициях запоследние несколько месяцев (исполнение некоторых из них можно увидеть на видеозаписи "Combat Tour"), и Слэгел понимал, что выпуск второй пластинки Slayer просто ради выпуска был бы бессмысленным: требовалось продемонстрировать развитие с релиза "Show No Mercy" в сторону чего-то лучшего, в противном случае группа бы оказалась не в состоянии извлечь выгоду из той основы, которую сама же создала.

―Вся идея "Hell Awaits" (Ад наступает) состояла в том, чтобы заявить о себе по-настоящему — подтверждает Слэгел.

Это также касалось и обложки альбома, дизайнером которой вновь выступил Альберт Кьюеллер (неверно указанный как "Кьюеллар" на вкладыше к альбому), представив ее в виде кошмарного воплощения ада и демонов. Кьюеллер усилил втрое эффект, созданный им при помощи зомби на обложке "Live Undead", сделав фигуры небольшими, детально прорисованными и трудными для различения. При пристальном взгляде нашему вниманию были представлены пять рогатых демонов с пивными животами, клыками и красными глазами, которые издеваются и расчленяют трех несчастных людей. Все фигуры находятся в воздухе, будто невесомые, в грязном воздухе ада, вокруг них бушует пламя, а злобная пентаграмма Slayer возвышается на скалистом выступе. То, что могло выглядеть глупо или дешево, на самом деле смотрится мощно и ужасающе.

―Эта обложка была очень сложной работой! — смеется Слэгел, ―Альберт Кьюеллер создал огромный красный фон, на который приклеил все маленькие фигурки. Думаю, что эта обложка находится дома у кого-то из участников группы, возможно, у Тома.

Когда слушатели поставили пластинку на проигрыватель и начали изучать обложку, их первоначальные представления о работе Кьюеллера были подкреплены соответствующим вступлением к композиции "Hell Awaits", прекрасно передающей настроение. Что Слэгел рисовал в своем изображении, так это прелюдию, которую услышишь раз и не забудешь никогда. Она имитирует звук ада: это тишина длиной примерно в 15 секунд, которая затем плавно перетекает в шум, струящийся из динамиков — голоса гогочащих и ворчащих демонов. Постепенно этот звук смолкает, перерастая в какофонию криков, воплей и шепота: сотни голосов говорящих и кричащих людей и демонов, сливаяющихся в странное повторение одного единственного слова.

―Все собрались вокруг микрофона — говорит Метойер, выступивший звукоинженером и продюсером альбома, ―и первое, чего мы хотили достичь, так это звука душ, кричащих в аду. Тогда все собравшиеся стали говорить все, что приходило им на ум, и один из парней начинал повторять это слово, а затем, как вы знаете, все остальные повторяли за ним. Я поклялся, что сохраню в тайне, что это было за слово! Спустя несколько лет открылось, что повторяемыми словами были "Join Us!" (Иди к нам!), которые перевернули задом наперед, чтобы получилось одно неразборчивое слово.

Этот всеобщий гул длится еще пару секунд, после чего мощный, усиленный басом голос извергает единственный вопль — который, если вслушаться внимательно, оказывается голосом Арайа, кричащим "Welcome back!" (Вернись!), но опущен на несколько тонов для создания монстрообразного рева. Сама композиция — длинный, быстрый, относительно сложный трек, беспощадный в своей атаке и по сей день остающийся одной из лучших песен, когда-либо написанных Slayer, даже с учетом того, что в течение оригинальных сессий Арайа испытывал некоторые затруднения с тем, чтобы спеть нужные строчки в нужное время. В припеве Арайа просто два раза поет "Hell Awaits!", (Ожидает ад) но, как и в раннем вопле "Welcome back!", пониженном на пару октав для получения дьявольского баритона. Этот эффект несколько примитивен, и сегодня Арайа просто выкривает эту строчку во время исполнения этой композиции вживую, что является гораздо лучшим ходом. Композиция, тем не менее, пугающе тяжелая, что отчасти объясняется тем обстоятельством, что группа перестроилась на ми-бемоль со стандартного ми — этот способ использовался метал-группами еще с 70-х годов для добавления риффам тяжести.

После эффекта, созданного "Hell Awaits", Slayer используют более прямолинейный, панковский подход при помощи свирепой "Kill Again" (Убей вновь), в которой Арайа рассказывает об угрозах серийного убийцы (―Сумасшедший шизофреник, бесконтрольное желание). Это безупречная песня с основной частью, которая делится на несколько составляющих, служа ранним примером использования ―дьявола в музыке, то есть дьявольского интервала или трезвучия, когда рифф перед соло опускается до ми-бемоль, а затем поднимается до ля. В результате настолько мрачная, унылая атмосфера исходит из сочетания этих двух нот, что трезвучие запрещалось религиозными властями в средние века.

Сказка о вампирах и их антисоциальных действиях (―Вечерние небеса излучают смерть и так далее), "At Dawn They Sleep" (На рассвете они спят) менее убедительна, по крайней мере, в лирическом плане, однако в музыкальном она превосходна. Кульминацией являются: секция двойной бас-бочки, с которой Ломбардо справляется без видимых усилий, басовое вступление Арайа к мелодическому фрагменту, подхватываемое гитарами, и, безусловно, быстрая секция композиции, в которой выше всяких похвал лидер-гитара, кроме того высокий темп сохраняется с небольшими исключениями на протяжении всей композиции. Внезапные смены темпа в песнях вроде этой — источник жизненной силы трэш-метал, о реакции слушателей на которые прекрасно осведомлены лучшие композиторы в жанре.

"Praise Of Death" (Восхваление смерти) среди самых длинных и наиболее сложных композиций на "Hell Awaits", в которой чередуются быстрые и короткие секции. В расширенной ―тихой части единственными различимыми звуками являются рвущиеся бомбы одной из гитар и даже короткое басовое соло. ―Пострадать ради того, чтобы жить, ад на земле/Мы лжем, скованные и связанные своей же ложью — вопит Арайа в одном из лучших полетов философской фантазии на альбоме. Это песня не одна из лучших песен Slayer, но она примечательна взятым ими направлением и своей увлекательной структурой.

"Necrophiliac" (Некрофил) говорит сама за себя, и это одна из самых скандальных песен на альбоме, в основном благодаря строчке ―Я чувствую желание, растущую нужду, чтобы трахнуть этот грешный труп. Этот куплет стер улыбки с лиц немногих подростков, которых удовлетворяли псевдо-сатанинские фишки, до сих пор проповедуемые Slayer, но не ожидавших подобного уровня мерзости. Безусловно, группа всего лишь играла в свои игры со своими слушателями: в те ранние дни Арайа, как правило, усиливал изобразительные средства песен при помощи расширенной преамбулы, что запечатлено на бутлеге Slayer 1986 года под названием "Corpus Christi" (Тело Христово): ―Следующая песня повествует о маленькой леди, которую я так сильно люблю. Она живет на глубине шести футов под землей… То, что мне нравится в этих маленьких леди, так это то, что каждый раз, когда ты ласкаешь их плоть, она начинает облазить, но главное в вечерах, проведенных с одной из этих маленьких сучек является то, что каждый раз я питаюсь ею, чувствуя, как хрустят на моих зубах черви!

Завораживающие слова, однако, это не то, что следует воспринимать всерьез: Slayer были по-прежнему молоды и, по собственному признанию, глупы. Данный факт подтверждается в композиции гоготом длиной в семь секунд. На вопрос, испытывает ли он нездоровое любопытство к предмету, который привел его к написанию песен об убийствах и смерти, Арайа ответил: ―Я не знаю, откуда берется мое нездоровое любопытство. Когда я работал в госпитале, это происходило не из-за нездорового любопытства, а из необходимости помочь людям. Я действительно думал, что смогу стать лучше, работая в госпитале. Я действительно чувствовал, что помогаю выздоравливать людям и это ощущение помогало мне понимать собственную важность. Сохраняя свою способность шокировать, "Necrophiliac" продолжит преследовать группу в последующие годы.

"Crypts Of Eternity" (Часовни вечности) расплывчата в лирическом плане и в музыкальном больше похожа на прогрессив, соединяя в себе несколько различных риффовых рисунков и тактовых размеров, а также адреналинное ускорение в заключении. Арайа дважды играет басовые аккорды и издает крик в определенном моменте, что является фишкой еще со времен "Show No Mercy", хотя она также появится в одном примечательном моменте на следующем альбоме группы. Это довольно странная композиция, недоступная из-за собственных амбиций, как рассказывает Кинг автору: ―На этом альбоме мы находились на стадии Mercyful Fate…все песни длиною в 9 лет!

Точное замечание: тогда, как Slayer выразили свое пристрастие к Iron Maiden несколькими риффами в стиле галопа на "Show No Mercy", "Hell Awaits" демонстрирует экспериментальный (и более мрачный) способ написания песен, популяризованный King Diamond, гораздо более серьезной группой (в отношении блэк-метал), чем когда-либо были Slayer.

"Hell Awaits" завершается "Hardening Of The Arteries" (Склерозирование артерий), быстрой, но слегка слабой композицией, чья цель очевидно состоит в том, чтобы плавно перейти ко вступительному риффу, открывающему "Hell Awaits" и завершиться им же. Это умное решение, однако, самой песне не слишком много достается, которая в течение и после прослушивания не производит особого впечатления. Строчки ―Смерть гарантирована в будущем/Зачем жить, если нет никакого смысла? подчеркивают аккорд, в то же время демонстрируя, что Slayer могут петь о философских вещах, не прибегая к сатанизму. Музыканты даже прибегают к социальному комментарию в строках ―Искалеченная молодежь тревожно пытается нанести вред основе земли, возвращаясь к панковским корням Ханнемана и по завершению альбома оставляя слушателя с чувством прохлады.

Несмотря на свои недостатки, "Hell Awaits" остается одним из лучших альбомов Slayer, и кроме того одной из лучших записей в жанре хэви-метал. Скорость и агрессия имеют смысл в контексте той жизни, которой жили музыканты в то время, однако это попрежнему впечатляющее путешествие для тех, кто сталкивается с подобной музыкой впервые. Лирическая жестокость пластинки была для некоторых горькой пилюлей. Как сказал Арайа: ―Я думаю, что лучший способ описать наше увлечение санатизмом или серийными убийцами и психологией убийцы это сказать, что на нашей планете мы все учимся и приобретаем некий опыт. Упомянутые вещи это то, что я изучаю в своей жизни. Они просто вызывают искру любопытства, потому что все эти вещи связаны с мозгом. Когда ты пишешь о подобных вещах, тебе требуется быть действительно креативным и использовать те слова, которые ты и не планировал использовать, вроде прилагательногодекоративный. Ты не думал использовать слова вроде этого в песнях Slayer, но если ты напишешь строчку ―декоративные брызги, то у тебя в мозгу сложится определенный визуальный образ. Я хочу, чтобы люди прочли это и просто подумали: "Нихрена себе"

Мрачный и нигилистический, "Hell Awaits" не олицетворяет никакого детского сумасбродства "Show No Mercy" или жгучего размаха последующего альбома, возможно, потому что песни длинны и обладают сложной структурой, и также, потому что он отличается тем же мутным звуком, что и "Show No Mercy", благодаря низкому бюджету, выделенному Metal Blade.

Слэгел выбрал лучшую студию — Эльдорадо в Голливуде, и заплатил Каролин Коллинс, помощнику инженера, за работу с Метойером, но что еще важнее, он убедил инженера Рона Фэра смикшировать альбом.

Билл Метойер: ―Мы решили прибегнуть к услугам Рона Фэра, потому что он был гораздо опытнее, чем я. Он был моим учителем в инженерном колледже. Когда дошло до наложения, мы вернулись в Трек Рекордс и наложили соло и вокал.

В настоящее время президент Геффен Рекордс, а также исполнительный директор A&R, композитор и руководитель таких R&B и поп-исполнителей, как Кристина Агилера, Ванесса Карлтон, The Black Eyed Peas, Эшли Симпсон и The Pussycat Dolls, Фэр согласился поговорить об этом альбоме для книги, что весьма удачно, учитывая его занятость.

―Мы были хорошими друзьями с Брайаном Слэгелом и парнем по имени Билл Берроу, который работал адвокатом в Armored Saint. В то время метал-сцена крутилась вокруг определенных клубов — клуба Кантри в Ресида, Перкинс Пэлэс в Пасадене, Мадам Вонгс Ист и Уэст в Чайнатауне и Санта-Монике, Старвуд в Сансет Стрип, а также в местечке под названием Линджери на Бульваре Сансет… это было время расцвета металла и множества хэйр-групп. Но я всегда больше интересовался металлической стороной этой музыки. Я следил за творчеством Armored Saint и Yngwie, Steeler, Keel и WASP. Guns N‘Roses крутились рядом. Я знал всех этих парней и общался со всеми с ними …

―Если в то время вы были парнем из A&R, значит, в основном все ваше время занимали хэйр-метал группы, потому что метал-сцена была именно такой. Хотя у меня не было роскошной шевелюры, я всегда выглядел как ботаник из колледжа. Я носил галстук-бабочку. Я выглядел как ―Goodbye, Mr Chips среди всего того, что творилось! Затем я выписал Armored Saint с Metal Blade и подписал их на Chrysalis. Примерно в то же время я встретил Брайана и стал подрабатывать на него, потому что был звукоинженером и продюсером.

Сотрудничество было выгодным для обоих мужчин. ―Я подрабатывал ночью, микшируя и продюсируя пластинки для A&R‖ — вспоминает Фэр. ―Я записывал Lizzy Borden и парочку других команд для Metal Blade. Slayer были еще сырой группой, они еще не приобрели отчетливые очертания, но все знали, что они были самой пугающей, самой тяжелой, почти смертоносной группой с мрачным звуком среди остальных, и они приехали с востока деловой части города.

Когда настало время микшировать "Hell Awaits", каждая минута была на счету. Рон Фэр: ―Я практически уверен, что мы смикшировали почти весь "Hell Awaits" за одну ночь, и этот процесс состоял из использования финальных миксов и создания мастер-пленки, готовой к отправке производителю… Слэгел знал меня как парня, который был наиболее компетентен в этом вопросе. Дела у Metal Blade тогда шли не очень хорошо, но у Брайана всегда стояла цель, имелись контакты и понимание того, что ему требовалось.

Так как же звучал альбом в сыром виде до микширования? ―У меня смутные воспоминания о том времени, когда не слишком много внимания уделялось деталям и оценке общей атмосферы. Мы сделали так, чтобы он звучал настолько тяжело, насколько это было возможно, и недавно я прослушивал миксы, и не был в восторге. Недостаток в отделении инструментов друг от друга был одной из главных тому причин: во-первых, я не настолько обладал знаниями, и во-вторых было поздно, мы все устали, кто знает, под каким кайфом я находился… в то время все это было частью атмосферы. Билл Метойер был там, а группа находилась в другой студии. Я помню, как они пришли и сделали пару комментариев.

―Там был такой натиск гитар, то, как они записывались и их стиль, что тебе нужно было знать, что ты собираешься микшировать, и смотря на последующие записи Metallica с замечательным звучанием, можно сказать, что "Hell Awaits" был в духе любительских записей. Том пел гроулом, он не пел чистым вокалом, но все это было частью их стиля, и я мог мало чего сделать со всем этим, не считая одной ночи в 80-х. Брайан заплатил мне тогда сотню баксов, и так получилось, что я смикшировал классическую метал-запись по чистой случайности. Я горжусь тем, что принял в этом участие… Это было мое первое и последнее сотрудничество со Slayer, но не с Брайаном. Мы продолжили вместе записывать музыку, и он по-прежнему остается моим лучшим другом…

Идея ремастерирования "Hell Awaits", убрав некоторые детали микса и издав его в измененном виде, была частой темой обсуждения фанатов с момента релиза оригинального CD (выпущенного в конце 80-х), который звучал чуть лучше, чем пластинка.

Рон Фэр: ―Это отличная идея. Брайан мог бы лицензировать запись и отдать ее на микширование кому-то вроде Боба Рока. Стал ли бы я этим заниматься? Нет — теперь, 25 лет спустя я понял, что не обладаю должной квалификацией! В то время, вследствие молодости я был счастлив приложить свою руку в качестве микшировщика рок-записей.

Какой бы атмосферой ни обладала запись, в то время мы слышали все именно так, и именно это мы и выпустили в конечном счете. Эта запись выдержала испытание временем и заняла собственную нишу, породив миллионы подражателей по всему миру.

На вопрос собирается ли он когда-либо переиздавать "Hell Awaits" в ремикшированном варианте, Слэгел ответил: ―Я думал об этом, но с одной стороны я ненавижу ремикшировать и переделывать классические альбомы. Единственное, что бы сработало, так это то, что мы сделали с альбомом "Doomsday For Deceiver" группы Flotsam And Jetsam, ремикшировав его вместе с оригинальной записью и добавив DVD в один большой подарочный бокс. Кроме того на ремикширование потребуется согласие участников Slayer.

Арайа однажды выразил мнение, что записи являются артефактами своего времени. Уберите оригинальную продукцию, и альбом может потерять некоторые из своих пугающих качеств, и таким образом свою душу тоже. "Hell Awaits" пахнет доморощенными качествами метал-сцены 1985 года, начиная от неправильно спетых текстов (―the image unseen "stocks" stalks your soul — неведомый образ "снабжает" терзает твою душу) сверхактивных комментариев, благодарящих Джонни Арайа, Кевина Рида, Дуга Гудмана, Брайана Слэгела, ―канадское пиво крепостью в 6,5 градусов, да, блядь! ―канадскую таможню за то, что отобрали наши футболки и ―Psyco buds и любой другой наркотик, который нам случалось употреблять в дороге.

На фотоснимках каждого участника группы рядом с комментариями изображен Том, позирующий с дорожкой, напоминающей кокаин, хотя Керри позже развенчал бытовавшее мнение: ―Неее, это была соль, тем не менее, фотография получилась удачной!

Тем не менее, употребление наркотиков было распространено в то время в Slayer, особенно между Арайа и Ханнеманом.

―Я и Том и несколько наших друзей баловались кокаином — сообщил Джефф. ―Как-то Том подвозил меня до дома, и я думаю, было примерно семь или восемь часов утра после двух дней без сна, и он вел машину, я сувал ему в нос это дерьмо и закидывался сам, и это могло привести только к смерти или другим печальным последствиям… поэтому я завязал и он завязал. Думаю, что Том теперь курит траву, а я только пью, только так. Мы завязали, потому что я принимал колеса и занимался всей это херней…

Ханнеман добавляет: ―Тогда в 80-х это было вроде: "Попробуй!" и я отвечал: "Конечно"… Я завязал курить траву, когда мы основали нашу группу. Я сочинял все эти риффы, а затем под кайфом слушал их и размышлял: "О чем я думал тогда?" Тогда я сказал себе: "Избавься от травы!"… В самом начале мы в основном баловались пивом и кокаином, но мы не всегда могли позволить себе кокс, поэтому я как-то сказал: "Давай попробуем крысиный яд", который был метамфетамином. Получилась плохая замена коксу. Неизвестно, был ли вовлечен в это Ломбардо, но Кинг оставался в стороне от наркотических веществ: ―Я никогда не пробовал наркотики. Я только пью.

В тот момент Арайа не вносил композиторский вклад в Slayer, однако его необычная личность наложила отпечаток на всю музыку группы и концертные выступления. Как бы то ни было, он остается загадкой для фанатов группы, даже для тех из них, кто шел по следам группы с самого возникновения, в отличие от более прямолинейного, откровенного Кинга и относительных интровертов Ханнемана и Ломбардо. Эти качества в последующие годы сделают Арайа значимым композитором.

Следует особенно отметить, что Арайа является, и, насколько нам известно, всегда был практикующим католиком, несмотря на бесконечный сатанизм текстов песен его группы в 80-х. Кажется, он нашел в себе способность согласовать свои убеждения с фиктивной креативностью своих согруппников, как он объясняет: ―Я не собираюсь никого обвинять. И как бы мне не хотелось этого говорить, но Христос пришел на землю и научил нас любить друг друга. Хорошо относиться друг к другу. Вот в чем состояла его проповедь: прими сущность каждого из нас. Живи в мире, и возлюби ближнего своего. (Пауза) Я верю в высшее существо, это правда. Но он вселюбящий Бог.

На вопрос, понимает ли он, что люди могут не получить это послание из музыки Slayer, Арайа ответил: ―Да, и я не виню их за это. Песни открыты для интерпретации, понимаете? Это все равно, что если бы мы оба смотрели на один и тот же цветок, но информация, которую мы получаем об этом цветке — совершенно различна.

К концу 1985 года Slayer находились в постоянных гастролях и выпустили удивительный второй альбом. Как бы то ни было, это могло также означать конец восхождения группы, поднимись они по карьерной лестницей своих современников вроде Armored Saint, Y&T или Exodus, наслаждавшихся еще парой лет выгодных гастролей, но не имея возможности вырваться из независимого статуса, и потому занявшихся обычной дневной работой.

Интересно отметить, что ни один из участников Slayer в тот момент не мог предсказать с большой долей уверенности, насколько далеко может зайти его группа. Как Кинг рассказал автору: ―После выхода "Hell Awaits" мой отец предложил поработать на его компанию: они собирались оплатить мое обучение и все в таком роде. Я задал ему следующие вопросы: первый — "Мне придется подстричь волосы?" и второй — "Могу ли я отправиться на гастроли, если возникнет такая необходимость?" И получил ответы — "Да" и "Нет", и тогда я сказал: "Ни за что!" Мой отец был инспектором авиационных деталей, и они хотели отправить меня на обучение, чтобы я стал рентгеновским техником, о чем я вообще не имел никакого понятия. Не то, что я был хорош в этом или что-то вроде того. Я думаю, он все еще рассчитывал на меня, предоставляя мне такую возможность.

Благодаря любопытному совпадению двух важных факторов — прибытию хип-хоп продюсера и увеличевшемуся уровню вдохновения в написании песен, следующая пластинка Slayer не заслуживает другого статуса кроме "шедевра". Следующей пластинке предстояло стать альбомом, с выходом которого Slayer заняли свое заслуженное место среди других групп этого жанра: в команде, которую журналисты окрестили ―Большой Четверкой Трэш-метал.