Кровавое царствие Slayer [ЛП]

Глава 13. 1990–1992

― Большая Четверка Трэш-Метал: Metallica, Megadeth, Anthrax и Slayer, дошли до вершины своего творчества как коллектив групп к 1990 году. Если бы группы знали об этом, этот год ознаменовал бы конец эры, в которой хэви-метал, каким его знали, достиг мирового господства. Среднестатистический металлист мог взять несколько журналов, посвященных этому жанру (доминировавших тогда в Соединенных Штатах, Великобритании и Европе: Kerrang! Metal Hammer и парочке классом пониже, но полезных изданий, таких как Metal Maniacs и Metal Forces) и прочесть о пестрой когорте групп, очевидно имевших очень мало общего друг с другом, не считая пристрастия к кожаным брюкам и гитарам, раскрашенным в пастельные тона. Черты Iron Maiden располагались рядом с сообщениями о Morbid Angel, Whitesnake шли плечом к плечу с Faster Pussycat, Sodom противопоставлялись Deep Purple. Большинство из этих групп не были хэви-метал в прямом смысле этого слова, или даже не относились к одному из его поджанров. Некоторые группы были великолепны, большинство были средними и довольно многие были просто ужасными.

Эта распространенная, неопределенная метал-сцена была великолепна для фаната, получавшего в распоряжение различные виды музыки под общим ярлыком металла. Как бы то ни было, сцена потихоньку начинала затухать, что мог подтвердить любой редактор упомянутых выше журналов, треща по швам от обилия групп, которым было нечего предложить, за исключением переиначенных риффов Judas Priest и запаха лака для волос.

Тем не менее, осенью 1990, крупнейшие трэш-метал формации были исполнены уверенности в своих силах. Если "Seasons In The Abyss" имел какие-то недостатки, то металликовский "…And Justice For All" тоже был не без изъяна, страдая от ужасно жидкого звука и некоторых чрезвычайно экспериментальных песен о самопознании. Обе группы вошли в поколение MTV благодаря видеозаписям "Seasons" и "One", первым записям у обеих групп, не считая шероховатых записей, вышедших на видеокассетах ("Combat Tour" и "Cliff 'Em All") несколькими годами ранее.

Megadeth и Anthrax стояли рангом ниже, чем Slayer и Metallica, поскольку обе группы достигли пика после выпуска лучших альбомов в своей карьере — "Peace Sells…But Who‘s Buying?" и "Among The Living", выпущенных в '86 и '87 годах соответственно. В 1990 обе группы раскручивали недавно выпущенные альбомы — "Rust In Peace" и "Persistence Of Time", предлагая поклоннику трэш-метал все четыре обязательных к прослушиванию альбома.

В какой-то момент в 1989 или '90-м у Slayer появилась идея организовать турне по крупнейшим мировым стадионам, представив в полной красе каждого участника Большой Четверки, что в свою очередь могло стать уникальным зрелищем для поклонника металла. С тремя из четырех групп на пике своих сил и четвертой, готовящейся совершить гигантский и беспрецедентный шаг в мейнстрим, эта была перспектива, от которой у металхэдов побежали слюнки.

―Мы сообщили всем об этом, чтобы осуществить наш замысел — рассказывает Арайа автору. ―Рик Рубин говорит: "Давайте менять порядок выступлений", и мы подумали: "К черту, если ты и правда этого хочешь — нет проблем, мы изменим порядок!" Идея в том, что хэдлайнер будет меняться каждый вечер, была хорошей, и справедливо, что каждой формации было предоставлено равное преимущество, однако затем изначальная идея как минимум отчасти была убита, когда Metallica отказались принять в ней участие. Причины этого отказала никогда открыто не освещались, но возможно это произошло всего лишь в силу того, что в то время группа запланировала начало записи своего пятого

студийного альбома. Альтернативные мнения на этот счет предполагают, что у Metallica было представление, каким планетарно-поглощающим может стать этот альбом, и потому им не требовалось проводить свое время в гастролях с группами сравнительно скромного положения, как у Slayer.

В любом случае, британская часть турне ―Битва Титанов, как оно называлось, было запланировано на октябрь 1990 года. У Anthrax были другие обязательства, по этой причине они не смогли принять участие в британских концертах, поэтому Slayer и Megadeth по очереди выступали хэдлайнерами, при поддержке Testament и Suicidal Tendencies. В то время, как оригинальная концепция была изменена, финальная комплектация была все еще достаточно привлекательна для стечения тысяч фанатов на крупнейшие площадки Британии. Концерт середины октября на сцене лондонского Уэмбли был записан и позже выпущен Slayer и Megadeth, о чем вспоминает Дейв Мастейн: ―Те выступления относились к тому времени, когда группа начала втягиваться в фишку повышения скорости, слушатели пели вместе с нами, а мы играли, и скорость постоянно увеличивалась. Вы практически слышали, как группа встает на кончики пальцев ног, потому что мы играли на такой головокружительной скорости. Все могло сойти с рельсов в любой момент… Я вспоминаю это турне с большой любовью, даже притом, что между группами были некоторые различия во мнениях, и даже личностные конфликты.

К сожалению, неизменные воспоминания большинства музыкантов, вовлеченных в это турне, демонстрируют, насколько тяжело было сотрудничать с Мастейном. Он потра тил продолжительный период времени, проходя через различные стадии наркотической зависимости, что отлично запечатлено в сотнях интервью, которые он дал в течение той эпохи. Не совсем ясно, был ли он наркозависимым во время этого важного тура, но какой бы ни была реальность, с ним было нелегко иметь дело, о чем вспоминает Эрик Петерсон, гитарист Testament, с нескрываемым отвращением:

―Мастейн засылал шпионов, посмотреть, не курит ли кто-нибудь из нас марихуану, и мы все отвечали в духе: "Слушай, у нас нет с этим проблем, нам по двадцать лет и мы играем в рок-н-ролл группе, так что отвали!" Но кто знает, почему люди ведут себя именно так? Возможно, он был слишком стеснителен и не любил иметь дела с людьми напрямую.

Что более важно, существовал установленный порядок выступающих групп. Всегда являясь сложным вопросом для разрешения, когда исполнители имели сравнительно схожий статус, эта тема была еще больше усложнена настойчивым убеждением Мастейна, что его группа никогда не будет выступать следом за Slayer. Помня о жестком приеме, который получили такие формации, как W.A.S.P. в предыдущих турне, у него было оправдание своему поступку. Когда Арайа спросили о требовании Мастейна, он ответил следующее: ―Да, верно. Некоторые люди, видевшие шоу, сказали нам, что, кто бы ни выступал после нас, они звучали отвратительно, и я думаю, что это был один из страхов Дейва. Мы попытались оспорить эту позицию…но затем мы услышали от них слова: "Мы не будем выступать следом за Slayer…", тогда мы сказали: "Ладно, будь что будет". Этот вопрос не касался членов Megadeth как таковых, только одного Мастейна.

Опять-таки, когда автор брал интервью у Кинга в конце 2007 года, он был не совсем уверен отнсительно причин отказа Мастейна: ―Я определенно не могу утверждать с точностью, потому что если дело было именно в этом, он бы мог сказать нам об этом, и мы бы смеялись над ним на протяжении всего турне.

―Это турне было забавным, потому что его суть была в меняющемся порядке, и Megadeth были непреклонны в том мнении, что они никогда не будут выступать после Slayer — говорит Скотт Йен из Anthrax. ―Каким бы ни был порядок, выступали всегда или Megadeth / Slayer / Anthrax или Anthrax / Megadeth / Slayer, они никогда не выступали следом за Slayer. Мы сразу же сообщили: "Мы будем играть в любом порядке, нам все равно". Я просто не мог понять это отношение. В том турне Дейв постоянно находился в воображаемой войне против Slayer, при этом последние не принимали в ней никакого участия. По сути, для нас и для Slayer это было ежедневным развлечением.

Напряженность в отношениях была предана огласке спустя месяц после начала европейского турне, подкрепленная цитатой Мастейна в Sounds: ―Это больше похоже на ―Битву Скряг. Мы делились светом, сценой, эффектами, даже пищей с нашими роуди. Был один парень из одной из этих групп, не скажу, кто именно, мы все вместе выносили его, накрывали одеялом его голову и выбивали из него дурь… Его имя в слове "whole-sales". Возможно, он ссылался на менеджера Slayer, Рика Сейлса? Мастейн продолжает: ―Я слышал, как Slayer обозвали меня гомиком. Это потому что я сказал Тому, что мне понравилось, как он сосал мой член.

Враждуя со Slayer, Мастейн также успел достать вокалиста Suicidal Tendencies Майка Мюра до такой степени, что последний сказал в той же самой статье: ―Я был бы более чем счастлив на Уэмбли…Давайте, черт возьми, проведем боксерский матч? Он кикбоксер, я уличный боец, мы наденем пару перчаток, чтобы все было по-честному. Будем боксировать прямо на сцене. Существует немало людей, которые хотели бы посмотреть, как надерут задницу Дейву Мастейну, потому что, видит Бог, Майк Мюр не собирается сдаваться. Я задам ему трепку, я ослеплю его своими ударами слева и справа (демонстрирует свои удары в воздух). Хочу увидеть немного крови, понимаете, о чем я?

Мастейн ответил на это: ―Мне нравятся Suicidal Tendencies, но если Майк Мюр пытается запугать меня, то он просто глуп. Кому какое дело до его слов? Майк Мюр хочет боя на сцене, но я не в том бизнесе, чтобы быть кикбоксером. Это все не имеет значения. Если он начнет затевать что-то подобное, я могу не выиграть схватку, но я не проиграю. И все в таком духе…

―Я вспоминаю турне ―Битва Титанов как ошеломительный успех — говорит сегодня Мастейн. ―Мы дружим с вокалистом Testament, Чаком Билли, я вижу его и Скотта Йена все время. Я особо не дружу с парнями из Slayer, но у нас довольно теплые отношения.

Вражда между Мастейном и Керри Кингом продолжалась годами. В 2005 Кинг отметил, что Мастейн сделал несколько нелестных комментариев о его игре на гитаре в то время, когда Керри был временным членом Megadeth.

Керри Кинг: ―Первое, что я недавно услышал, случилось, когда вышел какой-то гитарный журнал и мы находились на Оззфесте и Зак Уайлд купил его, он был настолько

разозлен, потому что мы с ним друзья и все такое… "Ты видел это гребаное дерьмо, которое сказал о тебе этот парень?" А я ему: "Да не обращай внимания, это не имеет значения". Он был разозлен этим больше, чем я, потому что я знал, что Дейв был таким Дейвом… Кто-то недавно спросил меня: "Что вы скажете о том, что Мастейн поливает вас грязью?" Знаете, это не имеет значения, потому что если позволить Мастейну достаточно долго говорить, он похоронит себя сам. Это меня не касается, спросите кого угодно в бизнесе о Дейве Мастейне. Если у них и есть о нем какое-то мнение, то оно заключается в том, что он хуесос. Я принимаю это так, как есть. У меня нет вендетты по отношению к нему… Мне похуй. А он просто жалкий человек.

Кинг не всегда был таким безразличным. Ранее Брайан Дэвис из KNAC сообщил ему, что Мастейн сказал: ―Ну, когда я начал показывать ему свой гитарный стиль, он был довольно хорош. После уроков он стал отличным гитаристом! Я показал ему много различных трюков, которых он никогда ранее не видел. Думаю, я помог ему больше, чем он желает это признать, но как вы, возможно, знаете, Керри теперь ненавидит меня до глубины души. Я не знаю почему. Мне нравится этот парень. Но у Керри есть одна проблема, потому что он ненавидит всех.

―Да, это было в журнале Guitar World… Каждый, кто хоть что-то понимает, знает, что "Show No Mercy" вышел до того, как я играл с Megadeth — парирует Кинг. ―Поэтому очевидно, что я мог играть на чертовой гитаре… А что касается ―Керри ненавидит всех — да, я ненавижу многих людей, но если вы спросите кого-нибудь из музыкальной индустрии, кто знает меня и знает Мастейна, я — тот человек, который отлично тусуется в компании других людей и хорошо проводит время, а Мастейн это тот парень, который судится со своим чертовым бас-гитаристом! Единственный парень, который стоял с ним плечом к плечу с первого дня группы, и они судятся друг с другом. Уже это одно говорит о том, что он за человек.

―Люди спрашивают, какие у тебя проблемы с Мастейном? На что я отвечаю: "Ну, он хуесос, больше никаких". Но моя проблема с Megadeth состоит в том, что я больше не знаю, кто эта группа. То же самое и с Metallica. Кто Metallica? Metallica это та группа, что записала "Master Of Puppets" и "Ride The Lightning" или это та Metallica, которая достигла точки, когда они почувствовали, что смогут выпустить свои плохо принятые альбомы 90-х "Load" и "Reload"? Это все относится к вопросу: "Кто ты?"

Мастейн всегда был честен в интервью о своем смешанном душевном состоянии в определенные периоды. В начале 2000-х он прошел период очищения, пережил рецидив, потерял музыкантов в Megadeth, включая старого друга Дейва Эллефсона, пережил суд, повредил руку, потеряв сознание, до точки, когда он практически потерял свою способность играть на гитаре, выпустил серию альбомов ниже среднего уровня и постоянно твердил об обретении веры в Бога, вследствие чего подвергся издевательствам от более немилосердных рок-обозревателей.

―Я повредил руку во время реабилитации — рассказывает он автору в 2004 году, ―потому что в то время я ненавидел всех в Megadeth. И я снова начал принимать наркотики. Когда гас свет на сцене, и вступительная пленка продолжалась, я просто отсчитывал песни с первой до последней, потому что для всех, кроме меня, это касалось лишь денег. Я сидел там часами, давая автографы, все те люди, которые поддерживали меня все эти годы, я обязан им…Знаете, моя жизнь изменилась…люди сделали большое дело, помогли мне найти веру в Бога. И это очень важно. Но это не меняет мою музыку. Я не стану говорить вам, что делать. Мне до сих пор нравятся минеты, хотя, к сожалению, это не так часто случается, когда ты женишься. Я до сих пор говорю ―Fuck.

В 1991 году турне ―Битва Титанов продолжилось в США, когда выступали Megadeth, Slayer, Anthrax (или другое сочетание из этих групп в зависимости от различных запросов выступавших команд) при поддержке Alice In Chains, новой группы, чей дебютный альбом "Facelift" был отмечен гранжевыми влияниями, которые позже охватят все их творчество.

Возможно, понимая это, Slayer работали больше чем когда-либо ранее, и это сказалось на остальных группах. ―Нам требовалось работать на пределе возможностей, иначе

бы Slayer каждую ночь угрожали раздавить нас — вспоминает Скотт Йен. ―У меня был собственный небольшой мошпит на одного человека позади их ударной установки в том турне…серьезно, у них самые сумасшедшие фанаты, и они отлично могут делать то, что умеют, поэтому нам требовалось работать сколько это было в наших силах.

Ломбардо, в частности, чувствовал давление в том, чтобы оживить свой статус лучшего барабанщика в трэш-метал, как он вспоминает: ―Я помню, как смотрел, как играют в том турне Anthrax и думал, что мне придется выложиться на полную, чтобы потягаться с Чарли Бенанте. К тому времени я был полностью истощен, понимаете? Я просто перегорел. Альбом за альбомом, тур за туром, это было бесконечно.

До июля 1991 года Slayer постоянно находились в дороге, устраивая продолжительные сеты в роли хэдлайнеров вечер за вечером: работа, требовавшая игры в быстром, сложном и более того, мощном барабанном стиле, должно быть, была чересчур для Ломбардо.

Наконец, после завершения турне Slayer на несколько месяцев отошли от дел. Их идиллия была нарушена 12 августа 1991 года, когда Metallica выпустили свой пятый альбом, и таким образом изменили музыку хэви-метал.

"Metallica" (также известный как "Black Album") был гораздо больше, чем просто метал-пластинкой. Он нашел отличный баланс между мощным тяжелым роком и запоминающимися, отлично подходящими для радио мелодиями, что в свою очередь позволяло говорить о создании нового вида хэви-метал для чартов. Радио и MTV не просто согласились ставить их композиции в эфире, они отчаянно старались дать этой новой музыке максимальную свободу. Вследствие этого Metallica поднялись от уже высокого уровня Большой Четверки Трэша до стратосферического уровня, занимаемого лишь такими монстрами, как U2 и R.E.M. Вследствие чего целое новое поколение потребителей музыки стали слушать металл, сделав его невиданным доселе коммерческим бизнесом.

Керри Кинг: ―Черный Альбом был больше чем жизнь! Мне нравится его тяжесть. Это не моя любимая пластинка Metallica, но именно она, вне всякого сомнения, является очень тяжелой. Они не были тяжелее Slayer, но каким-то образом больше, чем Slayer, Megadeth, Anthrax и остальной трэш-метал сцены.

Зловещее предзнаменование прозвучало для многих известных метал-групп, когда глобальный второй альбом Nirvana "Nevermind" был выпущен через несколько недель после выпуска "Metallica", заставив музыкальную машину закрутиться еще больше. Новая серьезность от музыки Nirvana, причина которой была в сокрушительной нестабильности и композиторском гении фронтмена и автора песен Курта Кобейна, сделала хэйр-метал сцену в частности смехотворной, и спустя год или два поклонники этой музыки массово покинули их. Зародилась почва для альтернативной рок-сцены, доминировавшей до конца 90-х, дополненной повальным увлечением фанк-металлом, возникшим в свете плодотворной пятой пластинки Red Hot Chili Peppers под названием "Blood Sugar Sex Magik", также выпущенной в '91.

Как и сотни рок и метал групп вокруг Metallica были снесены одновременными волнами гранжа и альтернативы, так и трэш-метал формации, которые прежде были их современниками, были брошены на борьбу за выживание. Все, что оставалось Slayer, так это пытаться сохранить свою идентичность ради собственного блага.

Это была обратная сторона быстрой эволюции, в которой те группы, которые сохранили собственное лицо, получили долю уважения в последующие годы. Конрад ―Кронос Лант, фронтмен Venom, рассказывает автору: ―Slayer продолжали свой путь как Metallica, но они не были настолько крупными, как они, из-за того, что были сатанинскими, злыми и ужасными, в то время, как Metallica были мальчуковой группой по соседству. Они не будут ненавидеть меня за это, потому что это истинная правда. "Тише, крошка, не говори ни слова…" и все эти дурацкие тексты. Они безопасны. Даже само название Metallica — ох, да это хэви-метал группа в чистом виде. В небольшом городке Америки это безопасно, так что родители могут спокойно отправлять своего 14-летнего подростка на их концерт.

У Slayer были крупные проблемы: к весне 1992 года Дейв Ломбардо окончательно устал быть участником группы и ушел вновь, на этот раз, как казалось, во благо. Причины первоначального ухода Ломбардо из группы в 1986-ом ясны: он устал от недостатка денег и нежелания группы позволить его жене сопровождать его в турне. На этот раз, как бы то ни было, его уход произошел вследствие нескольких причин, одной из которых являлось различие в относительном вкладе членов группы на репетициях. Как вспоминает Арайа: ―Мы вместе тусовались и встречались в баре, а затем шли на репетицию. Зачастую мы не пытались репетировать, и Ломбардо это не устраивало. Он был готов участвовать и мы тоже, но зачастую мы не вылезали из бара.

Опять-таки Кинг добавил, что Ломбардо не хватало самопожертвования. ―На самом деле, если ты играешь в Slayer, тебе придется идти на жертвы. Для этого требуется 100 % преданности. Дейв участвовал в концертах и просто лажал, не играя настолько хорошо, насколько мог, не соответствуя уровню, к которому мы стремились.

Ко времени ухода Ломбардо, между ним и остальными членами группы произошел раскол, о чем вспоминает Росс Халфин. ―Я помню, что барабанщик был всегда ведомым своей женой, она привозила его на фотосессии и увозила его оттуда. Он боялся ее — она руководила им, и он делал то, что она говорила… Было трое участников и отдельно он. Помню, как делал их снимки в Калифорнии, когда они репетировали, и трое из них были там, Тереза привезла Дейва, подождала, пока я сделаю фотографии и увезла его обратно. Это было похоже на тотальный контроль.

Музыкант с разнообразными интересами, Ломбардо, скорее всего, хотел выразить себя в других музыкальных нишах. Как он однажды сказал, его лучшее выступление состоялось ―в Париже на джазовом фестивале. Я играл там с авангардистами, джазовыми музыкантами Джоном Зорном и Биллом Лэсуэллом, продюсером и Фредом Фритом, гитаристом и специалистом по звуковым эффектам. Мы провели там импровизацию, которая подняла людей на уши, это было просто изумительно. Той ночью мы так отлично сыгрались, что я сомневаюсь, что это можно когда-нибудь повторить вновь. Это показало то, что могло произойти лишь изнутри само по себе — музыкальный опыт, который случается нечасто.

Ломбардо понадобилось некоторое время, чтобы найти собственное направление. Вскоре после ухода из Slayer распространились слухи о новом проекте с экс-гитаристом Overkill, Бобби Густафсоном, гитаристом Чазом Гримальди и вокалистом Гусом Чэмберсом. Как рассказал Дейв Metal Maniacs: ―Это не будет очередной вариацией Slayer, это не будет очередная спид-метал группа. Это скорее будет движущая ритм-сила, чем чисто скорость… Мы особо не думаем о рекорд-компаниях… на данный момент музыка это единственное, что у меня на уме. Но волнение появляется всякий раз, когда Сьюзан Феррис (менеджер Ломбардо) приносит что-то из предложений рекорд-компаний… как только это случится, я буду чувствовать себя абсолютно уверенным во всей ситуации.

На вопрос о еще одном обсуждаемом сотрудничестве — супергруппе под названием The Beverly Killbillies с Дейвом Мастейном на гитаре и басистом Фли из Red Hot Chili Peppers, Ломбардо ответил: ―Я чертовски рад принять в этом участие. Я хочу сказать, только подумайте: Мастейн и Фли? Мастейн — бог гитары для меня, как ритм-гитарист и соло-гитарист. И сыграть с Мастейном было моей мечтой с самых ранних дней Slayer.

Ломбардо вспомнил первый раз, когда он связался с Мастейном: ―Парень по имени Боб Налбандян сделал рецензию на Slayer… и в рецензии он написал: "Ломбардо гораздо лучше, чем Ларс Ульрих". Тогда я взял эту заметку в руку и набрал Мастейна. "Это Дейв Ломбардо. Слушай, я хочу поиграть вместе с тобой… Я лучше, чем Ларс, я то и это. Я могу предложить свои наработки…" Это было похоже на то, что я навязывался ему, и думаю, это было чересчур.

Благодаря турне ―Битва Титанов, MTV клипу на "Seasons In The Abyss" и бесконечным гастролям Ломбардо стал известен как один из лучших рок-барабанщиков всех времен. Немного удивительно, что многие фанаты думали, что его уход может привести к окончательному распаду Slayer, но Кинг заявляет прямо: ―В "92, когда ушел Дейв, и мы отменили наши выступления, все в мире говорили, что мы распались. Они говорили это несколько лет, хотя мы ничего подобного им не говорили. Это просто чушь. Расставание с Дейвом было удобным временем, чтобы остановиться, но мы все еще полностью верили в нашу музыку и мы звучали лучше, чем когда-либо… Нам пришлось мириться со всей этой ерундой, которую говорили о группе, просто потому что чаще всего мы не участвуем в смаковании слухов… Мы уверены в том, что фанаты прекрасно все понимают сами.

Арайа, Кинг и Ханнеман столкнулись с задачей поиска нового барабанщика. В течение нескольких дней офис Рика Сейлза был наводнен пленками барабанщиков, ожидавших прослушивания. Репутация Ломбардо среди ударников, казалось, не представляла никакой помехи уверенности для некоторых из этих музыкантов, даже притом, что их навыки просто не соответствовали уровню этой работы. Перерывая гору кассет и видео, Кинг провел несколько недель, пока не нашел кого-то подходящего.

К счастью до него дошла рекомендация, звучавшая правдоподобно.

Одним из нескольких барабанщиков, которые могли сравниться по мощи, точности, драйву с Ломбардо, был Пол Бостаф. Калифорниец, родившийся в 1964, он исполнял свои обязанности в Forbidden, трэш-метал группе из района Залива, сыграв на их релизах 1988 и 1990 годов "Forbidden Evil" и "Twisted Into Form".

Керри Кинг: ―Помню, как слушал Forbidden и думал: "Нет, он не мог этого сыграть!" ―Мой приятель позвонил мне как-то и попросил меня послушать эту запись снова, я послушал и подумал: "Он ничего не лажает", но при этом он не исполнял ничего особо интересного, но лишь потому, что музыка этого не требовала.

Кинг был прав. Фирменный трэш Forbidden был более слабой, гораздо менее агрессивной формой, чем Slayer, и вследствие этого Бостаф легко справлялся с обязанностями, возложенными на него. Тем не менее, Кинг решил дать Бостафу шанс. Тогдашний сосед Пола по комнате Коул Джил, туровой менеджер и барабанщик, вспоминает: ―Однажды я был дома у Пола и вдруг зазвонил телефон. Я взял трубку, и это оказался Рик Сейлс. Теперь Рик очень весомый человек и я знал, кем он был, хотя никогда не видел его вживую. Я сразу понял, почему он звонит, хотя в тот момент я даже не имел представления о том, что Дейв Ломбардо покинул Slayer.

Пол Бостаф: ―Я совсем не знал Slayer. Они искали барабанщика, и говорили об этом всем своим друзьям, потому что именно так все и происходит. Особенно с настолько крупной группой нельзя устраивать открытые прослушивания, потому что каждый стремится выпендриться, и тебе нужно отсеять многих, кто нисколько не подходит. Поэтому я думаю, что они поговорили с друзьями и спросили, кто мог бы выполнить эту работу. Они прослушали нескольких парней, а гитарный техник Керри Кинга был в хороших отношениях с Джоном Темпеста. Он был моим хорошим другом и до сих пор им является, и он сказал им: "Пригласите Пола Бостафа, вам нужно попробовать этого парня". Они прослушали записи Forbidden, но они не понимали, как я смогу вписаться в стилистику Slayer, играя в том стиле, который я применял.

Керри Кинг: ―Когда он приехал в Лос-Анджелес на пробы, он всего три раза слажал

в девяти песнях, и я подумал: "Черт возьми!" Я хочу сказать, он просто играл нота в ноту…он играл так, как это было на записи, он ничего не менял, говоря: "Я подумал, что это подойдет сюда лучше" и прочее дерьмо в этом духе, потому что я всегда был готов сказать людям: "Не смей издеваться над великой записью, идиот!" Люди приходили на прослушивание…был один чувак, который пришел и сказал "Можем ли мы сыграть "Raining Blood"? Мне просто нужно сказать, что я был здесь, и мы играли "Raining Blood"", как вам это?

Пол Бостаф: ―У них был барабанщик, я забыл его имя, в то время он был барабанным учителем Дейва. Он репетировал с ними, но каждый раз во время репетиций он совершал одинаковые ошибки в тех же самых песнях. То есть, то ли он не делал работу над ошибками, то ли забывал партии ударных… Тогда я пришел и сыграл свои партии нота в ноту, я сыграл все настолько хорошо, насколько мог тогда это сделать. Теперь я могу сделать это гораздо лучше. Но тогда, я пришел и сделал одну ошибку в "Angel Of Death", где в конце песни начинается длительная партия двойной бас-бочки, перед ней еще идет соло-секция… было трудно сказать, что там с риффом, сколько раз до перерыва их было, поэтому, когда мы играли песню, я подумал, что смогу догадаться. Я не знал, какую именно часть мы играем, и в конце концов мне пришлось остановиться и я сказал им: "Извините, парни, я понятия не имею о том, насколько длинна эта соло-секция".

―Я находился на этом шестифутовом выступе с установкой, к которому не привык. Я смотрел вниз на парней, и затем они снимают свои гитары и все выглядело так, словно меня сейчас вышвырнут за дверь, и я подумал: "Ну, ладно, я хоть попытался". Затем я спустился оттуда, у них было целое стадионное оборудование внутри этого большого склада… Я шел по этой гигантской рампе и думал: "Ну, сейчас меня в любую секунду могут отправить в аэропорт". Затем ко мне подходит Том с большой улыбкой на лице, а за ним появляются Керри и Джефф, и я им говорю: "Ладно, что за ерунда тут творится?" Очевидно, они были счастливы от той работы, что я проделал.

Бостаф был приглашен в группу, что ознаменовало начало новой эпохи Slayer. Обладая даром взглянуть в прошлое, в данный момент мы можем прочертить разделительную черту между старым Slayer (музыкой, выпущенной с 1981 по 1991 годы) и новым Slayer (все, что вышло после). Чтобы отметить этот момент перерождения, группа выпустила карьеро-определяющий концертный альбом. Стоил ли он того, чтобы его ждать и неуступала ли музыка, созданная после него музыке, созданной ранее?