Шокирующая архитектура

Глава 16 Отказ по-королевски. История о Лувре и Лоренцо Бернини

Анри Тестлен. Портрет Людовика XIV Французского. 1667

Карьера каждого, даже очень успешного, архитектора состоит из вереницы творческих конкурсов, в которых он должен участвовать. Результат их предугадать невозможно, а потому автор любого проекта должен быть готов как к триумфу, так и к фиаско. Конечно, большой профессионал должен относиться к проигрышу конструктивно, и все же это удар для мастера, ведь в проект были вложены творческие силы и энергия, потрачено время, а иногда и немалые деньги. Немногие даже очень знаменитые зодчие могли принять отказ достойно, правда, история знает примеры таких роскошных – прямо-таки королевских – отказов, что сам автор даже не сразу осознавал, что его проект не будет воплощен.

Так произошло с самым знаменитым художником, скульптором и архитектором эпохи барокко Джованни Лоренцо Бернини, который сделал фантастически успешную карьеру в Риме, где всю жизнь он благодаря своему яркому таланту и благосклонной удаче купался в лучах славы и успеха. Но был в его жизни и крупный провал, когда его значительный проект не воплотился в жизнь, правда, случился подобный казус за пределами Италии, когда его известность была уже общеевропейской. Профессиональной репутации его уже ничто повредить не могло, а принимающая сторона постаралась, чтобы самолюбию художника не было нанесено урона.

В 1665 году маэстро Лоренцо был приглашен в Париж ко двору тогда еще молодого и только «восходящего» «короля-солнце» Людовика XIV. Архитектор был чрезвычайно занят работой над площадью вокруг собора Святого Петра в Ватикане, в эти годы возводилась великолепная колоннада, обрамляющая огромное пространство перед главным храмом католической церкви, эта колоннада прославит Бернини на всю Европу и на будущие времена, вот уже три с половиной века она носит имя своего создателя. Зодчий несколько раз откладывал поездку, но Людовик был настойчив и очень любезен, и долгожданный визит все же состоялся, он продлился почти полгода – летом и осенью 1665 года.

Итальянская знаменитость была принята французским монархом со многими почестями, в честь Бернини устраивались приемы, ему вручали ордена и почетные звания, а также предлагались заманчивые заказы с щедрым вознаграждением. Главным делом Бернини в Париже стало участие в архитектурном конкурсе, объявленном премьер-министром Жаном-Батистом Кольбером. Это был знаковый для нового царствования, масштабный проект завершения ансамбля королевского дворца – оформления восточного фасада Лувра. Бернини предложил два блистательных варианта дворцового фасада в своем стиле – это была роскошная барочная архитектура, выразительная, пластичная и эмоциональная, с выгнутыми крыльями, с овальными эркерами, с обильным скульптурным декором. В подобном стиле еще в течение века будут возводить дворцы монархи и аристократы в различных странах, от Вены до Петербурга. Но строгая комиссия, состоящая из членов Королевской академии, во главе с самим премьером, отвергла проекты Бернини, посчитав их слишком…«итальянскими», то есть вычурными и легковесными. Тогда маэстро решил радикально изменить не только фасад, но и все дворцовое крыло и предложил свой собственный проект всего здания, справедливо полагая, что дворец должен отличаться цельностью замысла и стилевым единством. Были убраны изгибы и обильный декор, этот сдержанный вариант приглянулся французской стороне гораздо больше.

Однако дело было не только лишь в одной архитектуре… Громкий конкурс на проект восточного фасада Лувра с привлечением иностранной звезды имел и политическую окраску. Это был ангажированный властями проект, необходимо было создать незыблемый символ крепнущей власти, заявить вечно фрондирующему Парижу, что наступают иные времена. Поэтому слишком изящные варианты дворца ни о чем не подозревающего Лоренцо Бернини никак не подходили для такой задачи, нужна была брутальная и основательная концепция фасада. Третий вариант итальянца как раз был наиболее подходящим, но денег на полную перестройку дворца в королевской казне не было. Да это и не входило в планы прижимистого Кольбера, нужна была «витрина» власти, в данном случае фасад, – и только. Тогда молодой король проявил себя прекрасным дипломатом, он высоко оценил работу итальянского архитектора и выразил свое восхищенное одобрение. Решено было начать строительство, и Людовик даже провел официальную церемонию закладки краеугольного камня нового фасада. Но как только осыпанного наградами Бернини торжественно проводили в Рим, работы были приостановлены.

Параллельно с участием в архитектурном конкурсе Бернини занимался созданием скульптурного портрета короля, который даже согласился на личное позирование, что было редкостью. После тринадцати сеансов портрет был завершен, на нем король изображен в экспрессивном развороте, Людовик полон динамики, внутренней энергии, перед нами великий воин и преобразователь. Однако мастерски исполненная барочная скульптура показалась королю слишком эмоциональной, это был шаг назад, таким Людовик был лет 10 назад, когда был пылким юношей, мечтавшим о том, что переделает весь мир. Но автора он не стал огорчать, король лишь одарил Лоренцо благосклонной похвалой и щедрым гонораром. Сейчас этот бюст выставлен в Версальском дворце, в Салоне Дианы в Парадных апартаментах короля и по праву считается скульптурным шедевром Бернини.

Лоренцо Бернини

Первый вариант проекта восточного фасада Лувра. 1664

Любопытно, что в Салоне Венеры в том же Версале выставлен еще один скульптурный портрет Людовика, который ему понравился гораздо больше. Он был заказан примерно в то же время известному французскому медальеру Жану Варену, королю здесь тоже около тридцати лет, он тоже облачен в аллегорические латы и мантии. Но у Варена король, изображенный в полный рост, окружен символами императорской власти. Он смотрится скорее величественным, нежели порывистым, торжественная уверенность и горделивая снисходительность – вот что было нужно августейшему заказчику.

Клод Перро

Фронтон восточного фасада Лувра. 1674

©Pack-Shot/Shutterstock.com

Та же участь ждала и заказанный Бернини конный монумент короля, над которым скульптор работал несколько лет спустя, находясь уже на родине. Маэстро остался верен себе, его герой показан в винтовом движении; вздыбленные копыта коня, развивающаяся грива и подвижные драпировки – все наполнено накалом страстей. Процесс изготовления и переправка статуи во Францию занял долгие годы, в итоге Людовик смог лицезреть произведение Бернини лишь в 1684 году. Теперь автора не было рядом, а сам король стал еще более радикален в своих пристрастиях, и теперь он не сдерживался в своем резком неприятии скульптуры. Он велел ее отправить в дальний угол версальского парка, предварительно приказав своему придворному ваятелю Франсуа Жирардону убрать у модели портретные королевские черты и придать памятнику вид некоего римского героя.

Самому же Жирардону было велено взяться за работу над королевским изваянием на коне, которое к 1692 году было поставлено в Париже на Вандомской площади. Как легко догадаться, это был внушительный монумент, прославляющий величие всесильного монарха, что вполне удовлетворило «короля-солнце». В годы Французской революции памятник разрушили, сохранилась только его авторская бронзовая копия, которая находится в Лувре. Неподалеку, во дворе Лувра, рядом с аркой Карусель, можно увидеть и копию со статуи Бернини, которая была установлена здесь в конце XX века.

Клод Перро

Колоннада Лувра. 1674

© RoSonic/Shutterstock.com

Эти статуи смотрятся, как антиподы: первая прославляет основные принципы барокко, вторая является эталоном для стиля классицизм. Это многое объясняет в том, почему таким неоднозначным выдался визит Бернини в Париж: юный король был воспитан итальянским окружением на высоких образцах искусства апеннинского полуострова, бывших в ту эпоху идеалом для всей Европы. Потому для осуществления значимого «имиджевого» проекта дворцового фасада и королевских портретов Людовик обратился к «звезде» итальянского барокко, чье имя звенело при всех дворах. Но в то же время, будучи не по годам зрелым политиком, французский монарх точно знал, какие эстетические установки ему нужны. Во время визита Бернини он утвердился в той мысли, что нужно формировать свой собственный стиль в искусстве, а не подражать итальянскому. И этим стилем будет классицизм, никак не барокко.

Лоренцо Бернини

Колоннада Бернини. Площадь Святого Петра. Рим

© cytoplasm/Shutterstock.com

Он и убедил короля в выборе классического проекта, который и был признан победителем затянувшегося конкурса на восточный фасад Лувра. Автором его стал даже не профессиональный архитектор, что лишний раз подтверждает тезис о политизированности данного вопроса, а врач и ученый Клод Перро, и что немаловажно, старший брат члена Академии, писателя Шарля Перро (да-да, всемирно известного сказочника), бывшего секретарем в Малом Совете, принимавшем окончательное решение о победителе. Положение Шарля позволило ему вовремя обратить внимание академиков на проект своего брата, но, если бы проект был слабый, никакое родство роли бы не сыграло. Слишком острым был этот «фасадный вопрос».

Клод Перро, близкий ко двору, тонко уловил меняющуюся атмосферу вокруг короля. Он был образованным интеллектуалом, в свое время переводившим классика античной архитектуры Витрувия. Перро был неплохо знаком с основами римского зодчества, которое счел наиболее точно выражающим настроение французских властей. И он предложил решить фасад в строгих линиях классицизма с портиком, фронтоном, лоджиями и ризалитами, главным украшением фасада стали безупречные по пропорциям сдвоенные колонны большого ордера. В результате Колоннада Лувра, как стали называть этот фасад, символ устойчивости и равновесия, стала программным произведением для всего будущего французского зодчества. В ней есть благородство линий, изысканность ритма, но в то же время есть некоторая отчужденность, создающая барьер между властью и гражданами. Король и министр были этим весьма довольны, и к началу 1670-х годов колоннада была возведена. Правда, к этому времени Людовик нашел другой объект для самоутверждения – Версаль, и столичные фасады уже его так не занимали.

А что же Лоренцо Бернини? Он вернулся домой, будучи уверенным в своем успехе, и продолжил свой творческий полет. Возможно, мастер и не знал о том, что происходило после его отъезда в далеком Париже, во всяком случае, он явно не придавал этому значения. Он был слишком занят многочисленными скульптурными и архитектурными проектами, среди которых была и его собственная колоннада, Колоннада Бернини.