Шокирующая архитектура

Глава 20 Как месть привела к триумфу. История о Донато Браманте и Микеланджело Буонарроти

Сикстинская капелла

Причина многолетнего творческого и личностного конфликта Донато Браманте и Микеланджело Буонарроти определенно не известна, казалось бы, их мало что связывало, они не были друзьями и даже ровесниками, их разделяло тридцать лет. Земляками они тоже не были, Браманте прибыл в Рим из Ломбардии, Микеланджело – из Тосканы. Строго говоря, и коллегами они не были: один занимался архитектурой, другой – ваянием. И все же их пути постоянно пересекались, скульптура неотделима от архитектуры, и потом, ни зодчий, ни ваятель не мог в те времена работать без заказчика, мастера скульптуры и тем более архитектуры не могли сами инициировать свои замыслы, как это бывало иногда с живописцами, даже их современниками. Слишком много ресурсов необходимо для осуществления архитектурного или скульптурного проекта. Иногда это обстоятельство оборачивалось для авторов творческими кризисами и личными драмами, и почти всегда зависимость от заказов грозила бедностью и забвением. Покровительство щедрого заказчика означало возможность не только творить, но и достичь славы и положения, это желание многим людям искусства было не чуждо. Скорее всего, именно ожесточенная борьба за заказы и стала главной движущей силой конфликта двух корифеев Ренессанса.

А поводом для конфликта, как гласит легенда, стал мрамор – материал, нужный как для скульптора, так и для архитектора. Вернее, ссора разгорелась из-за мраморных колонн старой церкви Сан-Лоренцо, которые Браманте, как главный архитектор Рима, велел выломать, чтобы использовать мрамор в своих новых постройках. Эта церковь была возведена в ранние Средние века, во времена Возрождения, эта эпоха считалась не интересной с точки зрения зодчества, а потому никакого пиетета, как перед настоящим антиком, Браманте к ней не испытывал. Надо признать, что подобная практика не была редкостью в те времена, однако храм этот очень ценил Микеланджело и он был возмущен действиями «этого выскочки ломбардца». Вспыльчивый нрав молодого скульптора был уже широко известен при папском дворе. О ссоре постепенно забыли, все – кроме Браманте.

Конфликт между набирающим силу и уже очень известным Микеланджело и умудренным опытом, достигшим высот карьеры Браманте мог вспыхнуть по любому поводу, уж слишком разными были их характеры, да и судьбы тоже.

Донато ди Паскуччио, по прозвищу Браманте (жаждущий), происходил из маленького умбрийского городка Ферминьяно, из небогатой семьи, его обучение и формирование проходило в Урбино, в кругу великих Пьеро делла Франческа и Андреа Мантеньи. Любопытно, что в архитектуру он пришел из живописи, несколько его фресок даже дошли до наших дней, особенно его увлекала перспектива, и он с удовольствием писал архитектурные фоны для своих коллег, стараясь побольше заработать, поскольку призрак бедности все время стоял за плечами. В поисках более существенных заказов тридцатилетний Браманте отправился в Милан, где и сформировался как самобытный архитектор, более двух десятилетий он возводил храмы и дворцы при дворе Лодовико Сфорца. Когда же Милан завоевали французы, Донато вынужден был отправиться в Рим, где в жесткой конкурентной борьбе, прежде всего с любимчиком папы Джулиано да Сангалло, ему пришлось заново доказывать свой статус и завоевывать место главного архитектора папы. Непростой жизненный путь и наполненная трудами и борьбой карьера рисуют нам образ не только талантливого, но и упорного трудолюбивого неуступчивого и целеустремленного человека, который для достижения результата будет использовать все средства и возможности.

Совсем иначе складывалось начало биографии у великого Микеланджело, его отец был знатным сеньором и занимал пост градоначальника в тосканском городке Капрезе. Склонности сына к искусствам были настолько сильными, что его рано отдали в обучение к знаменитому художнику Доменико Гирландайо. А затем в жизни Микеланджело выпал джокер – его талант заметил Лоренцо Медичи, который стал главным человеком для юного дарования. Будущий скульптор жил в доме Медичи, рос вместе с его детьми, учился в созданной Лоренцо Великолепным флорентийской Академии. Подобное покровительство дает художнику главное – свободу творчества, и молодой скульптор создает один шедевр за другим, его слава доходит до Рима, куда он и отправился, уже имея громкое имя, перед ним открылась широкая дорога к дальнейшим триумфам и победам. Такой мощный дар, какой был у Микеланджело, и такое счастливое начало профессионального пути придавали ему несгибаемой уверенности в себе, помноженной на категоричность и максимализм суждений, а также холерический темперамент. И перед нами возникает личность – совершенный антипод архитектору Браманте.

Микеланджело

Гробница Юлия II 1502–1513

Роковой фигурой в отношениях Браманте и Микеланджело выступил только что занявший престол папа Юлий II, очень амбициозный понтифик, властный, воинственный и очень честолюбивый. Казалось, его интересы были далеки от изящных искусств, но в начале XVI века в Италии, чтобы остаться в памяти потомков на века, надо было проявить себя в качестве создателя, или покровителя, уникального шедевра в любом из трех искусств – архитектуре, скульптуре или живописи. Папа Юлий II не стал выбирать, он инициировал три масштабных проекта, создание которых принесло ему, как и авторам, бессмертие и благодарность потомков. Первым получил заказ Микеланджело, это было грандиозное надгробие, величественное сооружение, которое окружали 40 мраморных статуй библейских персонажей. Этот беспрецедентный ансамбль был полон аллегорий и глубоких смыслов, он создавал образ мира с фигурой идеального человека – Моисея – в центре. Такой размах мог осуществить только Буонарроти, величие замысла настолько вдохновило мастера, что он с головой ушел в работу, начав с добычи дорогого каррарского мрамора.

Собор Святого Петра

Вид на план Браманте и купол Микеланджело

Увидев, насколько папа увлечен возведением своей гробницы, на которую уходило огромное количество людских и финансовых ресурсов, Браманте забеспокоился, он начал убеждать Юлия II, что для такого произведения базилика Святого Петра, где по традиции должны были разместить надгробие, слишком мала. Нужен новый более достойный собор, и хорошо бы приступить к его созданию уже сейчас. Необходимо отметить, что древнюю базилику Браманте обновлял уже несколько лет, но новые обстоятельства придали смелости его амбициям, и он решил убедить папу, что необходим совершенно новый храм, архитектором которого выступит сам Браманте. Так Донато решил хотя бы к старости стать богатым, ну и знаменитым, конечно, тоже. Как выяснилось, убеждать Браманте умел лучше Микеланджело, и папа объявил о начале строительства нового кафедрального собора.

Некоторое время оба проекта сосуществовали, и оба мастера воодушевленно работали над своими шедеврами. Но когда строительство собора дошло до стадии, потребовавшей всех папских ресурсов, Браманте стал плести сложную интригу по манипулированию сознанием папы, убеждая его в том, что сооружение гробницы при жизни – очень дурной знак, который может сказаться на здоровье его святейшества. В результате после двух лет работы папа вызвал к себе Микеланджело и объявил ему о прекращении работ над скульптурами гробницы. Сказать, что скульптор был в гневе – не сказать ничего, он был просто в отчаянии, гробница стала его трагедией и незаживающей раной на всю жизнь. Когда он понял, кто стоит за папским решением, он стал обвинять Браманте в воровстве, громко объявляя о том, что главный архитектор потому и стремится к масштабным работам, чтобы побольше украсть. И как полагают многие исследователи – так оно и было.

Чтобы отомстить за обвинения флорентийского мастера, Донато уговорил Юлия II вернуть сбежавшего в гневе Микеланджело в Ватикан и поручить ему росписи потолка Сикстинской капеллы. Это был поистине «иезуитский» план: во-первых, за росписи этих сводов никто не брался по причине сложности задачи, огромная площадь на 20-метровой высоте требовали либо очень большой команды, либо многих лет жизни. Во-вторых, Микеланджело не занимался живописью, а фресками тем более, он не владел техникой, он не любил краски, а поскольку отказать папе он не сможет, то этот потолок станет для него полным фиаско, и путь в Рим строптивцу будет заказан.

А что получилось в результате, знает весь мир: Микеланджело, преодолевая себя, справился со сложнейшей задачей в одиночку за четыре года и создал одно из самых известных произведений в мировом искусстве. И благодарить за это он должен был, как ни странно, своего соперника Донато Браманте, причем дважды. Первый раз за то, что прервались работы над гробницей, как считают эксперты, этот проект в полном объеме был в принципе не осуществим, на это ушла бы вся долгая жизнь Микеланджело. А второй раз за то, что смог не только создать, но и завершить не менее грандиозную картину мира, но только в живописи.

Любопытно, что именно противостоянию наших героев потомки обязаны тем, что в Риме появился еще один гений – Рафаэль Санти, протекцию которому составил его дальний родственник – Браманте, видимо, надеясь на провал «неистового тосканца», которого с успехом заменит юный и очень талантливый Рафаэль. Далекий от интриг, «урбинский гений» получил серьезный заказ на росписи Ватиканского дворца и плодотворно над ним работал. Самозабвенно трудившегося по соседству Микеланджело он безмерно уважал, но опасался его резкости. Однажды Рафаэль представил папе эскиз своей «Афинской школы», где древние мудрецы соседствуют с современными знаменитостями. На первом эскизе есть Леонардо, Браманте, сам Рафаэль, но нет Микеланджело, который всегда фрондировал против власти. Тогда Юлий II указал автору на то, что без Буонарроти итальянское искусство нельзя представить, несмотря на их ужасные конфликты и обиды. Рафаэль признал правоту понтифика и поместил угрюмого гения на первом плане, оставляя всю мелочную вражду и суету в стороне.

А что касается мечты Браманте о безбедной старости, то ей не суждено было сбыться: да, он преодолел нужду и даже последние годы жил в достатке, но только до глубокой старости дожить не довелось. Вскоре после триумфа шедевра Микеланджело в Сикстинской капелле в 1513 году папа Юлий II, главный спонсор Браманте, умер. Возможно, эти обстоятельства сыграли свою роль в том, что в 1514 году главный римский архитектор ушел из жизни, не дожив до 70 лет. Зато его мечту о богатстве вполне удалось воплотить в жизнь его оппоненту – Микеланджело всю жизнь провел в трудах, которые очень щедро оплачивались. Будучи очень состоятельным человеком, к концу своей долгой жизни он раздаривал свои скульптуры ученикам и родственникам, а также мог позволить себе отказаться от гонорара за свой последний большой проект – строительство собора Святого Петра. Да, базилика Сан-Пьетро в конце концов примирила Браманте и Микеланджело, их имена стоят рядом во главе длинного списка авторов многострадального храма. И как бы ни относился Микеланджело к Браманте в годы своей молодости, возглавив через полвека строительство собора, он взял за основу все же план Браманте, отдавая дань его архитектурному гению.