Синхроничность и Седьмая печать. Часть 1

Глава 7 И я взглянул, и вот конь бледный…[61] Трансмиссия из параллельной Вселенной

На начальном этапе изучения гоэтии я мог выбрать любую реальность. Я мог бы позаниматься с магическим распорядком и оказался бы связанным церемониями, ритуалами и разными подобными штуковинами. Вместо этого я экспериментировал с реальностью смеха. Возможно потому, что мне это просто нравилось, но в то время в моей жизни происходили и другие подобные вещи. Как раз я был занят другим очень специфичным делом — изучением явлений, связанных с «белым шумом». Этим термином обозначают сумму всех возможных частот спектра. В каком-то смысле, «белый шум» можно считать суммой всех предрасположенностей и реальностей, поскольку он не имеет границ.

Обычно «белым шумом» называют нестройные звуки и свист, которые доносятся из радиоприемника, если он не настроен на частоту радиостанции, транслирующей музыку или какую-то передачу. Сидеть и слушать «белый шум» по радио не очень-то увлекательно, но один из моих друзей подсказал, что тот же самый «белый шум» мы наблюдаем в виде «снега» по телевизору: если вы включите телевизор на канале, по которому не идут передачи, вы увидите визуальное воплощение «белого шума». А если сфокусировать внимание на этой картинке, вы увидите там не только дрожащие белые точки, а повторяющиеся на экране разные узоры. С помощью «белого шума» и «снега» можно открыть иные реальности: ваш мозг настроится на невидимые частоты, и если у вас есть соответствующая подготовка и умение ждать, то при удачном В стечении обстоятельств вы увидите другие реальности[62].

Я уже рассказывал о том, как безудержно смеялся (пожалуйста, не подумайте, что это произошло потому, что я курил марихуану). У меня обострились все чувства — особенно вкусовые ощущения, а вместе с ними слух, зрение и другие чувства. Однажды утром, после горячей ванны и завтрака, я сел у телевизора и стал увлеченно наблюдать за «снегом». Вдруг раздался телефонный д звонок — что было немного странным, ведь мне уже давно никто не звонил. Казалось бы, я должен был рассердиться из-за того, что кто-то прервал мою медитацию, но я, напротив, был рад этому звонку. Я воспринял его как часть опыта.

В трубке раздался тихий загадочный голос:

— Привет, это Фил. Приятно иногда посмеяться, не правда ли?

От этой реплики веяло явной телепатией, либо синхроничностью, и мне было совершенно неизвестно, кто такой Фил. Я судорожно пытался вспомнить это имя, думая, что мы когда-то раньше были знакомы с этим человеком, а теперь я забыл о нем.

— Нет ничего лучше смеха, — ответил я, подыгрывая незнакомцу (он очень меня заинтересовал). — Слышал анекдот об ирландском осле?

— Да, я сам ему показал, — рассмеялся он, отвечая концовкой из старой галльской шутки. И я захохотал вместе с ним. Я так и не понял, кто он такой, но мне это было уже не важно: мы смеялись вместе. А сзади по экрану струился «белый снег».

— Зачем ты позвонил, Фил? — спросил я. — Я имею в виду, тебя давно не было слышно.

Я был уверен, что на самом деле мы с ним никогда не встречались. Осмыслив ситуацию, я пришел к выводу, что в это дело вмешались некие таинственные силы. Возможно, он перепутал телефонный номер. В любом случае, мои слова должны были сбить его с толку: я притворялся, что мы знакомы, чтобы вытянуть из него ответ.

— Что ж, ты, наверное, думаешь, что нашел дорогу в нирвану благодаря смеху, — но тебе еще предстоит немало поработать. Ты узнал о путешествиях во времени, но не можешь путешествовать сам. Ты сделал недостаточно, и твоя Седьмая печать, или коронная чакра, еще не раскрылась полностью…

Наше знакомство окончилось, так и не начавшись, — беседа оборвалась, и в трубке послышался «белый шум». Ощущение эйфории исчезло, но у меня появилось очень приятное чувство удовлетворения и комфорта. Узоры, которые я видел по телевизору через «снег», были удивительно красивыми, а я сам был счастлив и испытывал неведомое мне раньше чувство успокоения. Фил так и не рассказал ничего о себе, и я сам не спросил. Но в результате почему-то испытывал глубоко пронизывающее меня чувство счастья.

Но ничто не длится вечно — и вскоре я вернулся в обычное состояние. Однажды вечером я уснул перед телевизором, по которому шел «снег». Проснувшись в кресле, я вспомнил, как видел вокруг своего дома огни святого Эльма: вполне возможно, что они горели не по всему периметру здания, но я пару раз видел их из своего окна. Конечно, я не мог быть абсолютно уверенным, что это были огни святого Эльма, — но была поздняя ночь, и вряд ли кто-то из соседей в такое время стал бы разводить огонь. Я не мог знать причину таких видений: эти воспоминания могли прийти как из сна, так и откуда-нибудь еще. Они были очень яркими и запомнились мне намного лучше, чем обычно. Я расскажу вам о них…

Каким-то необъяснимым образом я обнаружил себя в разрушенном городе. Передо мной находилась статуя золотого коня. Я вспомнил, что участники проекта «Монток» говорили, будто он должен стоять на пьедестале в 6037 году. Если вы не читали об истории проекта «Монток», я поясню, что золотой конь был ключом, загадочным символом из легенды — помимо прочего, он помогал ориентироваться во времени, служил своего рода временным маркером. Согласно разным источникам, путешественники во времени были посланы в 6037 год, где и увидели посреди руин статую золотого коня. Стоящий передо мной конь был очень похож на статую, которую мне описывали, хоть он и не был полностью золотым. Цвет был довольно бледный — вряд ли это вообще было золото. Я совсем не был уверен в том, что передо мной стоял тот самый конь из проекта «Монток»: меня смутило то, что на нем сидел человек. Увидев у него на груди футболку с надписью «Horselover FAT»[63], я начал что-то понимать.

Жирный Лошадник было прозвищем (не псевдонимом) известного автора, работающего в жанре фантастики, Филлипа К. Дика. Именно он написал сценарии фильмов «Бегущий по лезвию бритвы» и «Вспомнить все», в которых описываются опыты, похожие на те, что ставились во время проведения проекта «Монток». Имя Жирный Лошадник появилось в романе Дика «Валис» — в этой автобиографической книге он пишет и от первого, и от третьего лица одновременно (это был уникальный литературный трюк) и обращается к себе — Жирный Лошадник. Автор выбрал это имя после того, как узнал об этимологии своего имени: «Дик» (dick) в старонемецком означал «толстый», а «Philippos» по-гречески — «любящий лошадей».

Увидев этого человека на спине золотого коня, о котором слышал от участников проекта «Монток», я понял, что Фил, звонивший мне недавно, и есть тот самый писатель — а может, дух этого писателя. Была только одна нестыковка: на футболке его фамилия была написана большими буквами. Я решил, что с этого можно начать разговор.

— А почему твоя фамилия написана большими буквами?

— Значит, ты догадался. На самом деле меня зовут Фил, но я называю себя Лошадником, потому что действительно люблю золотого коня из проекта «Монток». Он возит меня по миру. Кстати, он такого окраса, потому что это отражает мои литературные вкусы. Если ты собираешься писать о Седьмой печати, тебе нужно сразу переходить к Бледному Коню, иначе люди потеряют нить повествования, читая твою книгу, или вовсе почувствуют себя обманутыми.

Знаешь, — продолжил он, — эта лошадь нарисована на обложке твоей книги, рассказывающей о проекте «Монток», но думал ли ты когда-нибудь о том, почему на обложке изображен розовый свет?

— Это предложил мне художник, — ответил я.

— Да, но ты вряд ли задумывался о том, что значит этот свет. Я много писал о нем в своей книге «Валис». Одно время мне приходилось контактировать со странной силой, потенциал которой сравним только с творящей силой, называемой Богом. Мое восприятие уходило за пределы видимой части спектра. Я употребляю слова «розовый свет», потому что не мог подобрать лучше.

— Если ты внимательно посмотришь на обложку, — сказал я, — ты увидишь, что розовый свет через корешок книги переходит на заднюю сторону обложки, где исчезает в черной воронке, а потом вновь появляется, пройдя через печать. Это идея иллюстратора Денни.

— Что ж, несомненно, это прекрасная идея. Ты, кажется, хотел знать, почему моя фамилия написана большими буквами? Потому что они означают Свободные Архивы Времени[64].

— Очень интересно, — заметил я. — Вижу, ты правда любишь лошадей, не так ли?

— Да, это синхроничность, благодаря которой я получил свое имя, — а моя любовь к лошадям напрямую связана с тем, что я обожаю синхроничности во времени. В любом этимологическом словаре напротив слова «лошадь» (horse) будет стоять многоточие. Если взглянуть внимательнее, то все сразу встанет на свои места: hor значит «время» (horology — наука, изучающая время). К тому же hor является производным от whore (шлюха), что намекает на некоторые качества Богини Бабалон, воплощение Кали, богини времени. От ее имени происходит слово «календарь» (calendar), напоминающее kala, обозначавшее в Ведах «цикл времени». Если мы продолжим исследовать слово hor дальше, то увидим его во французском hor d’oeuvre (означает «закуски», буквально — «помимо главного блюда») — и hor в данном случае значит «помимо, снаружи, по ту сторону» и также содержит в себе значение слова «граница». В общем, надеюсь, ты понял, почему я люблю лошадей. Hor — это не только время, но также «блудница, предлагающая любовь», то есть время и любовь взаимосвязаны, и это проявляется в имени Лошадник. Но, думаю, ты уже долго меня слушал. Я познакомил тебя с тем, как слово «лошадь» взаимосвязано с концепцией времени, но, возможно, теперь ты поговоришь с конем сам?

Я пробормотал, что поражен его знаниями. В это время вокруг Бледного Коня стали трещать огни святого Эльма, и Жирный Лошадник исчез. Конь стал меркнуть, трансформироваться, а затем опять появился на постаменте — это был тот же Бледный Конь, но мне казалось, что я никогда не видел его раньше. Хотя, с другой стороны, я был уверен, что это не так. Рассматривая коня, я увидел, что его губы шевелятся. Крайне удивившись, я вспомнил, что за всю жизнь видел только одного говорящего коня: он появлялся в телевизионном шоу, которое я смотрел в детстве. Звали его Мистер Эд. Только я успел это подумать, как конь заговорил со мной.

— Привет, я Мистер Эд. А где Уилбур?

Несмотря на то, что я прекрасно понимал, что происходит, во мне поднималась волна раздражения: дело в том, что я ненавидел эту передачу. Подобные старомодные шоу меня всегда сердили. Передача рассказывала о человеке по имени Уилбур, у которого был говорящий конь. Меня злило, что придется вести беседу с Мистером Эдом из этого дурацкого шоу, — но потом я понял, что должен относиться к этому опыту как ко сну и анализировать его именно с этой точки зрения. Я оказался на самой окраине воображения. Я был автором книги о проекте «Монток», одной из ярких деталей которого был конь в 6037 году — как отметка в самой системе временного потока. Откровенно говоря, меня замучили вопросы об этом коне — даже для Престона и Дункана, рассказавших о его существовании, золотой конь был загадкой.

— Здесь нет никакого Уилбура, — наконец проговорил я. — А как ты объяснишь свое существование?

— А что здесь такого? Знаешь, ты много писал и говорил о том, что людям необходимо использовать способности мозга на полную мощность. Это имеет отношение ко всем возможностям — в том числе к тем, что дарят сны. Для воображения и перекрестных ссылок НЕТ границ, если в дело вовлечен Бледный Конь. Скажи, разве ты не помнишь Дворец Бесконечных Реальностей?

Вдруг я вспомнил о Дворце Бесконечных Реальностей. Много лет назад я читал лекцию. Один из моих слушателей — художник — принес прекрасный рисунок и показал его мне. Художник рассказал, что однажды ночью ему приснилось, что он отправляется к месту проведения проекта «Монток» — причем это случилось задолго до того, как о нем стали писать книги. Этот человек дошел до некоего подземного сооружения — он назвал его Дворцом Бесконечных Реальностей. Дворец был украшен сферами и изображениями планет, а его архитектура напоминала строение галактики или Солнечной системы. Художник назвал свою работу «Дворец Бесконечных Реальностей». Я уже давно забыл об этом, а Мистер Эд мне напомнил.

— Слушай, — опять заговорил конь, — если ты и другие люди действительно хотите знать правду, вам лучше привыкнуть к тому, что ВСЯКАЯ ВОЗМОЖНАЯ РЕАЛЬНОСТЬ имеет право на существование. Более того, эти реальности уже заняли свое место на каком-то плане существования. Больше вы не должны отрицать этот факт, относиться к нему безразлично или не обращать на него внимания.

— Почему? — спросил я.

— Потому что ты здесь В КОНЦЕ ВРЕМЕНИ. Меня зовут Хор (Hor) — я богиня времени. Имя египетского бога Гора происходит от моего. Имя Бледный Конь на самом деле относится к коню из белого золота, у которой все черепные и космические цепи активированы: поэтому исследователи проекта «Монток» говорят, что эта лошадь служит меткой или маркером во времени. Мы находимся на краю реальностей, а это относится и к временным линиям тоже.

Мистер Эд стал трансформироваться и превращаться в других лошадей. Это было очень необычное зрелище: я, словно во сне, рассматривал суперсовременное голографическое представление. Я узнавал лошадей, которых в детстве видел по телевизору: там были Фурия, Флика, Серебряный, Триггер и многие другие. После того, как на постаменте побывало несколько лошадей, Мистер Эд, наконец, вернул свой первоначальный облик.

— Надеюсь, теперь ты видишь, что я не просто глупый говорящий конь, выступавший по телевизору?

— Ну, а ты, я надеюсь, не думаешь, что я всего лишь глупый экстрасенс из так называемого реального мира.

— Именно поэтому ты находишься здесь. Знаешь ли ты, что слово «ВАЛИС» расшифровывается как «Всеобъемлющая Активная Логическая Интеллектуальная Система»?[65]

Если вы не читали книгу Филлипа К. Дика, объясню, что ВАЛИС — это система, которую автор встречает и ощущает в любом месте Вселенной. Всеобъемлющая Активная Логическая Интеллектуальная Система по своей природе подобна мессии, потому что старается исправить ошибки, сделанные после Грехопадения. В общем, можно сказать, что «Валис» — это сеть осознания, созданная для того, чтобы искупить людские грехи. Но если вы хотите узнать подробнее об этой системе, то советую обратиться к книге Филлипа К. Дика.

— Гоэтия — не единственный способ активировать способности человеческого мозга, — продолжал конь, — но западная цивилизация, несомненно, балансирует между наставлениями и заклинаниями, выведенными из ее имен.

— Конечно, ты прав, — сказал я, обращаясь к коню. — К тому же я согласен с Филлипом Диком в том, что христианский символ «рыба», обозначающий причастие, является напоминанием о неком «оригинальном измерении», или первоначальной Вселенной. Если мы вспомним о ней или разработаем коды, воскрешающие воспоминания, то сможем вернуться туда.

— Это лишь один из способов, — ответил конь. — Апостолы, которые ощущали энергию Христа, имели доступ к этой первоначальной Вселенной и поэтому не боялись умереть. Освобождение от всего земного было небольшой платой за возможность видеть всех, кого любили, в другом мире. Но когда Саул упал с коня, дела на Земле пошли по-другому. Я хочу спросить: почему, как ты думаешь, конь сбросил его?

— Он, кажется, увидел молнию или нечто подобное?

— Нет, другое, и вскоре ты убедишься в этом. В любом случае, то, что случилось с религией, происходит со всеми позитивными движениями на Земле, ищущими свет истины. Существует тайно действующий, коварный вирус, описанный Жирным Лошадником в книге «Валис». В чем заключается действие этого вируса? Прежде всего, в том, что благотворная сила, спасающая человечество, превращается в его врага. Это случилось в начале развития иудейской цивилизации. Формирование государственности привело к уничтожению мессианской силы — и враждебное мессии государство, которым правили из Рима, стало само притворяться этой силой (у римлян было принято «превращать своих врагов в римлян» — то есть делать из них римских граждан, чтобы они трудились во имя империи). Но христианская энергия разрушила основы империи, когда та достигла пика своего развития. У римлян не получилось изменить мировоззрение христиан и евреев. Но после ограбления Иерусалимского храма они получили талисманы и святые реликвии обеих религий, затем отреклись от христианства и развили римскую бюрократическую сеть, объявив, что «все дороги ведут в Рим». Как говорил Филлип Дик, «империи вечны». Ты бы удивился, если бы узнал, сколько современных ветвей власти до сих пор связаны с Римом. То же самое произошло и с мусульманами. Появился религиозный лидер, который стремился исправить ошибки прошлого, — но как только это происходило, старое просачивалось в новое, и империя продолжала жить.

Помни одну вещь. Книга Откровения основана на более ранних источниках: она была написана по политическим и религиозным причинам во времена существования Римской империи. Ты поймешь это, если прочитаешь первоисточник. Затем, когда христиане стали частью этой империи, они использовали Книгу Откровения, чтобы пугать людей и наводить на них ужас.

В этот момент вокруг Мистера Эда стали появляться огни святого Эльма. Я уже настолько привык к этому «спецэффекту», что совсем не испугался. Мистер Эд исчез, а я был на последнем рубеже сознания, далеко за границами обыденного опыта, — и чувствовал, что это место находится на границе феномена, который называется «время». Я посмотрел на пустой пьедестал, где только что стоял Мистер Эд. Было очень тихо, постамент опустел, и вокруг него вновь стали трещать огни святого Эльма. Вскоре должно было появиться нечто новое…

Фейерверки не произвели на меня никакого впечатления. Что на самом деле поразило меня, так это другой конь, появившийся на месте Мистера Эда. На пьедестале стоял один из самых великолепных скакунов, которых я когда-либо видел или мог себе представить: его белоснежная спина и крылья сверкали. Я подумал, что если это существо представляет собой время, то я вижу самое прекрасное его воплощение.