Синхроничность и Седьмая печать. Часть 1

Глава 15 Пробуждение магов

Я никогда не забуду тот день 1986 года, когда услышал новость о смерти Л. Рона Хаббарда. Тогда я жил на Лонг-Айленде и уже почти не занимался саентологией: с церковью в тот момент меня связывало только то, что в Нью-Йорке я работал с одной супружеской парой, с которой познакомился на собрании саентологов. В тот день мой начальник отвел меня в отдельную комнату и прочитал телеграмму, в которой сообщалось, что Л. Рон Хаббард умер. Услышав эту шокирующую новость, я вышел из комнаты и чуть не сбил с ног человека — им оказался владелец компании, помещение которой находилось на одном этаже с нашей. Он взглянул мне прямо в глаза и сказал:

— Только что взорвался челнок.

Он имел в виду космический корабль «Челленджер». Эта новость поразила меня. Нет, конечно, я не был таким уж фанатом космических программ — просто обе новости стали для меня сильными ударами, следовавшими один за другим без остановки. Умер человек, которого я хорошо знал и на которого раньше работал. Затем я услышал новость о катастрофе, унесшей жизни нескольких человек. Я заметил это странное совпадение и попытался как-то связать два случая (то, что они взаимосвязаны, было очевидно для меня), но мне это не удалось. Разгадка посетила меня только через несколько лет, когда я вспомнил, что партнер Хаббарда по магии Джек Парсонс[102] (кстати, он же был и его старым другом) сделал несколько открытий, позволивших разработать ракетное топливо. Технологии, использованные в создании космического корабля, были результатом его работы. Таким образом, связующим звеном между смертью Хаббарда и астронавтов был Джек Парсонс.

Прошло меньше года, и в 1987 году я начал понимать, какое отношение имеет смерть Хаббарда к гибели космического корабля. Как-то, зайдя после работы в книжный магазин «Forbidden Planet»[103] на Манхэттене, я увидел новую книгу под названием «Л. Рон Хаббард: безумец или мессия?»[104], которую написали Бент Коридон[105] и сын Л. Рона Хаббарда. Несмотря на мое недоверие к этим авторам, я все же решил прочитать ее. Некоторые факты показались мне подозрительными — но, тем не менее, книга оказалась полезной: я нашел информацию о том, как Хаббард был связан с Джеком Парсонсом.

Кроме того, в книге много места уделялось тому, что Хаббард интересовался деятельностью Алистера Кроули. Меня это удивило: ведь я почти 10 лет близко сотрудничал с Л. Роном Хаббардом и не знал об этом. Однако авторы утверждали, что он был большим поклонником Кроули, и мне захотелось узнать, что в этом человеке такого особенного, — поэтому я стал читать все его сочинения, которые попадали мне в руки. Я узнал много интересного: оказывается, Парсонс был учеником Алистера Кроули и страстно защищал взгляды своего учителя. К тому же меня удивил тот факт, что Кроули примерял мантию Антихриста и называл себя «Зверь 666». В своей книге «Второй визит на Монток: приключения синхроничности» я писал о совпадениях, сопровождавших мое знакомство с Алистером Кроули и его трудами. Позже я вкратце расскажу вам о них.

Тогда я не догадывался об этом, но изучение книг Кроули и желание рассказать о Хаббарде впоследствии стали стартовой площадкой для написания книги о проекте «Монток», а также других моих книг. Все началось 7 ноября 1990 года, когда я встретился с Престоном Николсом на собрании филиала Ассоциации психотроников США. Меня очень интересовал этот человек: я слышал, что он великий изобретатель, сконструировавший уникальный прибор. Я увидел Николса еще до того, как началось собрание, — и кое-что в его облике сразу показалось мне необычным. Я понял, что его энергетическое поле не отличалось от того, которое саентологи называют «оперирующим тетаном». Мне не нужно было говорить Николсу о своей догадке: он сам понимал, что является нематериальным существом и может действовать на этом уровне. Я был шокирован: раньше мне не приходилось видеть на Лонг-Айленде ничего подобного.

Николс предложил мне послушать лекцию об изменениях нашей планеты. Я настолько заинтересовался этим ученым, что решил спросить у него, знает ли он что-нибудь о проекте «Монток» и Филадельфийском эксперименте, которые проводили военные. В нашей беседе также участвовали братья Дункан и Эдвард Камерон (последний более известен под именем Эл Билек) — знаменитые путешественники во времени. Престон упомянул, что он также имел отношение к экспериментам, осуществленным в ходе проекта «Монток», — ив ответ на мои расспросы о проекте рассказал, какую роль он сыграл в его осуществлении. Раньше мне никогда не приходилось слышать такой фантастической истории — возможно, большая часть рассказа была правдой, но ее оказалось нелегко отделить от легенд и сказок о «похищениях», в правдивости которых я сомневаюсь. Однако Престон сказал мне, что книг о проекте «Монток» нет, и узнать, что же правда, а что выдумки, невозможно.

Все, о чем я рассказал выше, кажется, не имеет отношения к синхроничности, однако далее я убедился в том, что она была основой всего проекта. Престон заговорил о том, какая тайна окружала Филадельфийский эксперимент, и упомянул об одной кинокартине, благодаря которой стала известна правда о проекте. Как утверждают, фильм был произведен британской электронной компанией «Thorn, Е. М. I.». Люди не могли не верить этому фильму, так как он содержал множество документальных кадров (и, кстати, именно в нем впервые были названы имена братьев Камерон). Но, поскольку правительство стремилось держать сведения о проекте в тайне, начался судебный процесс, после чего показ фильма был приостановлен. Позже компания выпустила еще один фильм, но уже на видео.

Престон заявил, что, по его мнению, видеофильм о Филадельфийском эксперименте был создан братьями Уилсон, которые первыми в Великобритании начали производить приборы для научных экспериментов. Уилсоны были друзьями отца Алистера Кроули — возможно, поэтому Кроули и братья Уилсон стали деловыми партнерами и создали концерн, получивший название «Thorn Company». Затем эта компания вошла в состав «Е. М. I.», и вместе они выпустили фильм «Филадельфийский эксперимент».

Я очень удивился, когда Престон Николс упомянул о том, что братья Уилсон были связаны с семьей Кроули. Но в еще большее изумление меня поверг тот факт, что в прошлой жизни он и Дункан Камерон были братьями Уилсон — и звали их Престон и Маркус. Я не помню, чтобы Алистер Кроули упоминал в своих сочинениях о братьях Уилсон, но решил просмотреть его книги, чтобы найти сведения о них. Мне удалось узнать, что Кроули посвятили в высший масонский ранг в Мехико, и сделал это некий Уилсон — но, увы, я нигде не нашел упоминания о братьях Уилсон.

Я нашел автобиографию Алистера Кроули «Исповеди», где обнаружилось еще немало удивительных совпадений. Я узнал, что при рождении Алистеру дали имя Эдвард Александр. Вы скажете, что в этом нет ничего необычного, — однако я сразу обратил внимание на этот факт, потому что братьев Камерон, принимавших участие в эксперименте, звали Эдвард и Александр. Полное имя старшего брата звучало так: Александр Дункан Камерон. Еще больше я изумилcя, когда прочитал о том, что у Кроули был друг по имени Дункан Камерон! Все это было так странно! В поисках какой-либо информации о братьях Уилсон я нашел совпадения, связанные с именами братьев Камерон, — в частности, Дункана Камерона.

О подобных случаях можно было бы рассказать и забыть, если бы на этом удивительные совпадения закончились — но судьба распорядилась иначе. Я стал описывать такие случаи своим знакомым и в итоге столкнулся с множеством синхроничностей, касающихся братьев Камерон. Одна моя подруга (у нее случались провалы в памяти, когда она находилась недалеко от Монтока) заявила, что постоянно натыкается на фамилию Камерон. Кроме того, она рассказала мне, что ее знакомая — экстрасенс — тоже часто встречает это имя. Связавшись с этой женщиной, я узнал удивительные вещи. Во-первых, она сказала, что поражена тем, что то и дело слышит это имя. Во-вторых, ее также очень смущал тот факт, что она все время сталкивается с фамилией Уилсон. Бедная женщина понятия не имела, почему это происходит, и, кажется, испытала большое облегчение, когда я объяснил ей причину. В-третьих, она сообщила, что также часто встречает имя Шелли. Вы представляете, насколько я был заинтригован? Тут же отправившись в библиотеку и отыскав в каталоге книги Перси Шелли[106], я понял, в чем дело. Жена Перси — Мэри Шелли — написала роман «Франкенштейн», а ее биографом был человек по имени Кеннет Камерон… Я чувствовал, что меня толкает в спину некий «психический ветер».

Я рассказал о своих находках подруге Челси Флор в надежде, что она мне поможет, — и не ошибся. Челси вспомнила, как познакомилась с Дунканом Камероном. Сначала произошла небольшая путаница: я не буду пускаться в подробности, но все дело в том, что ее сестра встречалась с человеком по имени Камерон Дункан, и поэтому моя подруга была знакома с ним. Меня уже долгое время съедало любопытство, на кого похож Камерон Дункан, — поэтому этот вопрос я задал почти сразу. Челси тут же сказала, что у него был брат-близнец. Это оказалось еще одним странным совпадением: Престон говорил, что в ходе проекта «Монток» были использованы результаты исследований, которые нацисты проводили на близнецах. Кроме того, моя подруга утверждала, что Дункан интересовался книгами Алистера Кроули, а его отец работал в Принстоне — недалеко от того места, где проводился Филадельфийский эксперимент, в котором участвовал и Альберт Эйнштейн. В общем, с фамилией Камерон было связано немало загадочных совпадений. Мне очень хотелось узнать имя второго близнеца — но, к сожалению, Челси не смогла сразу вспомнить и пообещала спросить у сестры. Через несколько дней я узнал, что его звали Кимберли Дункан, и он был несколько женоподобен.

Все это словно наталкивало меня на какую-то мысль, но озарение пришло только на собрании психотроников. Нам показывали фильм о том, как экстрасенсы, работающие на правительство, наносят людям увечья, — и двух экстрасенсов звали Камерон и Кимберли. Престон заметил, что эти имена часто появляются в фильмах, где рассказывается о путешествиях во времени и зомбировании. Это было еще одним странным совпадением. Затем я поговорил с Дунканом и спросил, нет ли в его семье кого-нибудь, кого звали Кимберли.

«Есть, — ответил он. — Моя сестра».

Совпадений и так было более чем достаточно — но это было самым поразительным. Чем дальше продвигались мои расследования, тем больше возникало совпадений (что, кстати, опровергает законы вероятности). Юнг, называя их «значительными», указывал на то, что в таких совпадениях всегда присутствует акаузальный фактор. Самое удивительное — хотя, наверное, этого следовало ожидать — было то, что впереди меня ждало еще более загадочное совпадение. Оно стало самым важным опытом в моей жизни. Кроме того, я понял, что судьба уже давно вела меня к своему предназначению: я стал писателем.

Самое интересное началось, когда я увидел в каталоге аннотацию на книгу Джека Парсонса. В нее, озаглавленную как «Свобода — обоюдоострый меч»[107], были включены различные эссе Джека. В аннотации я нашел имя редактора книги: оказалось, что ее редактировала жена Джека — Камерон. Там не было фамилии, только имя — Камерон. Согласитесь, это уже странно само по себе. Однако дальше меня ждало еще одно совпадение: главный ученик Алистера Кроули в Америке был женат на женщине, которую звали просто Камерон! Если бы это была ее фамилия, то это было бы примечательно, но не так значимо. Прошло около года, прежде чем мне удалось найти книгу Джека Парсонса в одном из магазинов на Манхэттене. Она как будто выскочила у меня перед глазами, и я тут же купил ее.

В книге я нашел информацию о самой Камерон: там говорилось, что она была авангардным художником, а ее работы вызывали противоречивые отклики, в основном из-за того, что она изображала голых людей в сексуальных позах. Судя по краткой биографии Камерон, помещенной в книге, ей должно было быть около 70 лет. Мне очень хотелось повидаться с ней, и я понимал, что это нужно сделать как можно быстрее. Узнав, что соредактором книги Джека Парсонса был Гименей Бета, я решил связаться с ним, написав по адресу, указанному в книге. Абонентский ящик в Нью-Йорке имел номер 7666. Последние три цифры (666) были подписью Алистера Кроули. Видимо, это было еще одно совпадение… Кстати, другим необычным явлением было само имя Гименея Бета: так принято называть главу Ордена Восточных Тамплиеров[108]. Члены этого тайного общества, основанного в Германии, изучают сочинения Алистера Кроули, а также другие универсальные истины.

Итак, я решил отправить Гименею Бета письмо. К сожалению, в то время я был очень занят: только что опубликовали мою книгу «Проект “Монток”: эксперименты со временем», и я собирался на крупную конференцию книгоиздателей. В 1992 году ее решили провести в конференц-центре Анахайма[109]. Я был очень взволнован, потому что вырос неподалеку от Анахайма и предвкушал встречу со старыми друзьями, которых не видел 15 лет. Солнечным утром — еще в Нью-Йорке — я отправил Гименею Бета письмо и стал ждать такси, чтобы поехать в аэропорт. Поездка была странной: пожилой водитель (он был белокожим, но напоминал эмигранта из Италии или Греции) все время говорил о вуду и сексуальной магии. Согласитесь, это довольно странно, когда водитель говорит о таких вещах. Хотя я уже привык к такому: нравится мне это или нет, но в ходе расследования пришлось «перерыть немало мусора», чтобы найти действительно полезную информацию.

На конференции я сразу увидел собрание сочинений Алистера Кроули. За прилавком сидел мужчина, похожий на байкера, — к нему-то я и решил обратиться с вопросом, слышал ли он когда-нибудь о Камерон. Я надеялся, он поймет, о ком я говорю, — так оно и случилось. Байкер ничуть не удивился: он посоветовал мне обратиться в компанию «Mystic Fire Video», где работает человек, который был знаком с Камерон (оказалось, что у владельцев этой компании был дом в Монтоке — но тогда я не знал об этом, а побывать там мне удалось лишь три года спустя).

Компания продавала эзотерический фильм под названием «Торжественное открытие Дворца Наслаждений», который снял Кеннет Энгер, а играла в нем Камерон. Человек, который был знаком с Камерон, в то время занимал пост директора компании, но не был ее владельцем. Я нашел его и рассказал обо всем: о проекте «Монток», о Филадельфийском эксперименте, обо всех совпадениях, связанных с именем Камерон, о том, почему мне хочется с ней встретиться… Я подарил ему свою книгу о проекте «Монток», а он рассказал мне о Камерон и сообщил, что она живет неподалеку от Лос-Анджелеса. Через несколько дней после нашей беседы — что бы вы думали! — мне пришло в голову, что этот человек был главой O.Т.O, то есть именно ему я послал письмо за несколько дней до нашей встречи! Забавно, что мне удалось добраться до Гименея Бета быстрее, чем это сделало письмо. Конечно, я рассказал ему и об этом тоже — и к слову решил задать давно мучивший меня вопрос о номере их абонентского ящика. Он посмеялся и сказал, что номер ящика — чистая случайность. А я-то думал, что их организация специально попросила о таком номере… Наконец, он дал мне телефонный номер Камерон. Заметив, что последними цифрами были 6606, и в очередной раз удивившись такому совпадению, я еще больше уверился в том, что мне нужно добиваться цели, потому что я на верном пути.

Направляясь к дому Камерон на Дженеси-стрит в Западном Голливуде, я заметил, что она живет в весьма оживленном районе. У Камерон был небольшой дом, обстановку которого нельзя было назвать чересчур пышной (она сама назвала стиль дома «рустикальным»). Что касается самой Камерон, то мне она показалась очень приятной женщиной. Многие говорят о ней как о суровом и даже пессимистически настроенном человеке — однако со мной она была вежлива и дружелюбна. Не успел я задать ей вопрос, как она стала рассказывать об экспериментах, которые проводила вместе с Л. Роном Хаббардом и Джеком Парсонсом… Несколько лет спустя Камерон умерла. Ее друзья, присутствовавшие на поминках, сообщили мне, что журналисты и писатели много лет пытались вытянуть из нее что-либо об этих экспериментах. Они требовали, а чтобы Камерон дала им эксклюзивное интервью, но она не соглашалась. Самое интересное, что мне Камерон рассказала о загадочных легендарных экспериментах сама — и теперь я понимаю, что должен был записывать все, что она говорила. Конечно, что-то мне удалось запомнить. — и это я опишу в следующей главе.

Однако следует возвратиться к моей истории. После того, как я внимательно выслушал Камерон, пришла моя очередь. Я поведал ей о проекте «Монток» и Филадельфийском эксперименте — она ничего о них не знала, но внимательно меня слушала (должен заметить, Камерон была очень умна и никогда не отвергала идею квантовой вероятности). Я рассказал ей обо всех совпадениях, которые привели меня к ней, и что главным ориентиром послужило для меня ее имя — Камерон. Наверное, со стороны мое повествование выглядело странно: я сказал, что был готов преодолеть долгий путь, чтобы встретиться с ней, но мне повезло, и путешествие не было долгим. Поскольку Камерон молчала, я добавил, что не знаю, какое отношение она имеет ко всей этой истории, — поэтому надеюсь, что она поможет мне в этом разобраться.

Когда я закончил, Камерон продолжала задумчиво смотреть на меня. Было ясно, что она переваривает то, о чем я ей сообщил, потому что хочет мне помочь. Однако ее слова прозвучали как взрыв бомбы.

— На самом деле меня зовут не Камерон. Моя фамилия — Уилсон. И Рона (она имела в виду Л. Рона Хаббарда) тоже звали Уилсон.

Ее признание изумило меня. Я никак не мог понять, что все это значит, — но мне было совершенно ясно, что я напал на золотую жилу.

Камерон объяснила, что ее отца, при рождении получившего имя Хилл Лесли Уилсон, все называли Хилл Лесли Камерон — потому что его усыновил дядя Александр Камерон. Опять я услышал это имя!

Камерон также подробно рассказала мне о связи Хаббарда с Уилсоном: по ее словам, фамилия великого саентолога также была Уилсон! Я проверил эту информацию. Оказалось, что его отец — Гарри Росс Хаббард — действительно при рождении имел фамилию Уилсон, но потом его усыновила семья Хаббардов. Гарри Росс Хаббард женился на Марджори Камерон, и они поселились в Айове — а потом появилась Камерон (кстати, у Камерон были рыжие волосы, как у Хаббарда, и они были очень похожи внешне). О других совпадениях между именами Уилсон и Камерон можно прочитать в моей книге «Второй визит на Монток: приключения синхроничности». А здесь я буду описывать дальнейшие события, ставшие причиной моего исследования.

Сначала я всего лишь хотел удостовериться в том, что братья Уилсон — ученые, которые, предположительно, путешествовали во времени, — действительно существовали. Поскольку мне часто приходилось слышать о том, что они оказывали некое скрытое влияние на компанию, выпустившую фильм о Филадельфийском эксперименте, я искал именно эти доказательства. К сожалению, самих братьев я не нашел, зато начал исследование — ив итоге узнал об эксперименте, способном привести к концу света. Его осуществил Джек Парсонс, муж Камерон. Он назвал свой проект «Работы Бабалон». Так как Камерон сыграла в нем огромную роль — точнее, без нее этот эксперимент вообще не удался бы, — ее всю жизнь преследовало двусмысленное прозвище «Вавилонская блудница».

В этой книге я буду использовать оба слова — Бабалон и Вавилон, поскольку это две транскрипции одного и того же слова. Вавилон — это общепринятое название города, о котором говорится в Библии. Я буду использовать это слово при рассказе о библейском или обычном историческом понимании этого географического региона или женского характера. Но среди магов считается правильным говорить Бабалон: так его произносили Джек Парсонс и Алистер Кроули. Использовать это слово необходимо, когда речь идет о магических практиках. Также я буду употреблять слово «магика» (magick)[110] в рассказе о ритуалах, которые выполнял Алистер Кроули. Он настаивал именно на таком написании этого слова. Я буду использовать magick, рассказывая о предшественниках и последователях Кроули, а также тех, кто выполнял сходные ритуалы и преследовал сходные цели. А слово «магия» (magic) будет использоваться в общем смысле. В любом случае, различная транскрипция — это всего лишь условность, но некоторые читатели были бы недовольны, если бы я писал по-другому или не указал бы на эти различия.