Записки музыковеда 4

Глава 2. Еще о Римском-Корсакове

Николай Андреевич Римский-Корсаков — один из моих самых любимых композиторов. Гениальный музыкант и педагог, поборник исконной культуры своей страны, светлая, благородная личность.

Я посвятил уже Римскому-Корсакову главу в своей книге "Записки музыковеда". Поэтому поговорю сегодня о том, о чем не говорил тогда.

Николай Андреевич впечатляюще проявил себя во многих сферах композиторского творчества: в симфонической, камерно-инструментальной, камерно-вокальной, хоровой музыке. Но прежде всего он оперный композитор. Из пятнадцати опер, написанных им, большинство широко репертуарны. Статистика говорит о том, что Римский-Корсаков является 26-м по частоте исполнения оперным композитором во всём мире, а его «Царская невеста» входит в число наиболее исполняемых. Та же статистика свидетельствует: ежегодно оперы Римского-Корсакова ставятся на оперных сценах планеты в среднем более 500 раз.

С большой любовью и абсолютной удовлетворенностью композитор относился только к двум своим операм — «Снегурочке» и «Царской невесте». Кстати, премьера «Царской невесты» в 1899 году фактически спасла Московскую частную оперу от полного разорения и краха: ее владелец С.И. Мамонтов на тот момент находился под арестом и был объявлен банкротом.

О себе скажу, что я тоже люблю эти творения Римского-Корсакова, но вершиной оперного творчества композитора считаю «Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии». Эта великая опера трудна для сценического воплощения, поэтому она ставится не так часто, как «Царская невеста», «Садко» или «Снегурочка». Но есть постановки, которые становятся настоящими событиями в культурной жизни. Таков спектакль Дмитрия Чернякова в Мариинском театре (2001 год).

В наше время возрождаются к жизни и те оперы Римского — Корсакова, что до сих пор оставались в тени. Например, «Сервилия», единственная опера композитора, которая после премьеры 1902 года и восьми последующих представлений ни разу потом не исполнялась даже в концертном виде, а записывались лишь отдельные фрагменты. Прорыв произошел в 2016 году, когда 15 апреля состоялась премьера этого сочинения в Камерном Музыкальном театре им. Б. Покровского (постановка О. Ивановой, дирижёр Г. Рождественский). По словам Л. В. Кириллиной, «воскрешение „Сервилии“ — историческое событие, но оно ценно не только в качестве исправления несправедливости, а как знак того, что русский музыкальный театр дорос до зрелого понимания этой удивительной оперы». В том же году Г. Рождественским была осуществлена ее полная запись. К слову, Римский-Корсаков сочинял эту оперу во время зарубежного путешествия и обошелся без инструмента, так как рояль в это время был ему недоступен.

Известно, что Николай Андреевич, как и Скрябин, обладал «цветовым слухом». Привожу таблицу:

Он видел в цвете не только отдельные звуки, но и тональности. К примеру, ему виделись синими ми-минор и ми-мажор, в которых написаны все его «морские» произведения. А таких произведений композитор создал немало, ведь его называют первым музыкальным маринистом. И это не случайно. Морская служба — вековая традиция семьи Римских-Корсаковых. В их роду было девять адмиралов. Во время обучения Николая в Морском кадетском корпусе директором был его старший брат Воин Андреевич, контр-адмирал. Сам Николай Андреевич, даже решив целиком посвятить себя музыке, расстался с морской службой не сразу, несколько лет еще прослужив в чине статского советника инспектором оркестров Морского ведомства. Но эта традиция морской службы к нашему времени прервалась. Последним моряком в роду стал племянник композитора контр-адмирал Федор Воинович, командир эскадренного миноносца «Беспощадный», а затем минного крейсера «Генерал Кондратенко».

Известно, что Римский-Корсаков балетов не создал. Но уже в 1910 году в рамках «Русских сезонов» Михаил Фокин поставил в парижской Гранд-Опера балет «Шехеразада» на музыку симфонической сюиты Римского-Корсакова. В 1993 году балет был возобновлен в России, с 1994 года — в репертуаре Мариинского театра. Балеты создавались и на основе других сочинений композитора — «Антар», «Испанское каприччио».

Н.А. Римский-Корсаков был, без сомнения, из ряда вон выходящим педагогом. Он создатель крупной композиторской школы, востребованной и сегодня. Из-под его крыла вышло почти двести композиторов и музыковедов, среди которых мы находим крупнейшие имена: Глазунов, Лядов, Стравинский, Прокофьев. Некоторый парадокс заключается в том, сам Николай Андреевич, который отдал 35 лет работе в Петербургской консерватории, чье имя она сейчас носит, не имел консерваторского образования. Все ученики любили его. Правда, два самых выдающихся ученика Римского-Корсакова, Прокофьев и Стравинский, неоднозначно отзывались о его занятиях. Сергею Сергеевичу занятия с мастером не приносили, по его словам, взаимного общения. Вместе с тем музыка «Сказания…» и «Снегурочки» потрясли и творчески вдохновили молодого композитора. Игорь Федорович же по-человечески любил своего учителя, но не очень любил его музыку, к тому же считал его недостаточно религиозным.

Глубоко религиозным человеком Римский-Корсаков, правда, не был. Но не был и атеистом. Это доказывает присутствие в его творческом наследии не только светских сочинений на религиозные темы, но и культовых произведений, использующихся и поныне в богослужебной практике, например, Литургии Св. Иоанна Златоуста. А в симфонической увертюре "Светлый праздник" композитор использовал темы из богослужебной книги "Обиход".

Значение личности Римского-Корсакова и людскую любовь к «самому народному из всех русских композиторов» подчеркнули его похороны. 21 июня 1908 года проводить великого художника к месту его последнего упокоения на Новодевичьем кладбище пришли тысячи петербуржцев.

В 1930-х годах захоронение было перенесено в Некрополь мастеров искусств Александро-Невской лавры. Сейчас живы десять представителей шестого поколения потомков Римского-Корсакова, из которых только двое носят его фамилию. Наиболее часто среди потомков композитора встречаются представители двух профессий — ученые и, конечно, музыканты.

Учеными были: сын композитора Михаил Николаевич (1873–1951) — зоолог-энтомолог, лесовод; внуки и внучки: Елена Михайловна (1905–1992) — кандидат филологических наук; Ольга Михайловна (1914–1987) — кандидат геолого-минералогических наук;: Всеволод Андреевич (1915–1942) — филолог, переводчик, погиб во время блокады; Андрей Владимирович (1910–2002) — физик-акустик, доктор физико-математических наук; Надежда Максимилиановна (1914–1987) — филолог, автор грамматики французского языка; Дмитрий Максимилианович Штейнберг — энтомолог, доктор биологических наук, профессор, крупный учёный с мировым именем; Татьяна Владимировна (1915–2006) — архитектор, специалист-градостроитель, автор двух книг о своём деде Н. А. Римском-Корсакове; правнуки Александр Андреевич (1936–2018) — физик-ядерщик, генеральный директор Радиевого института им. В. Г. Хлопина, и Игорь Алексеевич Фаворский (1939–1990), внук академика А. Е. Фаворского — физик-теоретик, доктор физико-математических наук.

Музыканты: дочь Софья Николаевна, в замужестве Троицкая (1875–1943) — певица, умерла от голода в блокаду; сыновья Андрей Николаевич (1878–1940) — музыковед, редактор, доктор философии, известен как создатель электромузыкального инструмента эмиритон; Владимир Николаевич (1882–1970) — альтист Мариинского театра; внук Георгий Михайлович (1901–1965) — музыковед, композитор и акустик, кандидат искусствоведения; сноха Юлия Лазаревна Вейсберг — Римская-Корсакова (1879–1942), композитор, критик, переводчик и публицист, погибла во время блокады.

А вот праправнуки композитора изменили академической музыке и «пошли в ногу со временем». Ольга Фаворская — автор и исполнитель в жанре эстрадного шансона. Окончила музыкальную школу по классу фортепиано, затем музыкальное училище имени своего прапрадеда. Андрей Римский-Корсаков, по профессии экономист, пишет музыку в стилях соул и фанк.

Через год после кончины Николая Андреевича его вдова, певица и композитор Надежда Пургольд — Римская- Корсакова издала на основе его мемуаров замечательную книгу «Летопись моей музыкальной жизни».