Записки музыковеда 4

Глава 3. Чешские музыканты

Громкое имя скромного музыканта

21 февраля 1791 года в Вене родился Карл Черни.Это имя знает всякий, кто связан с музыкой. Юный музыкант может в жизни ни разу не встретиться с музыкой Баха, Бетховена или Чайковского, но этюды Черни он играл непременно.

Черни — автор многочисленных этюдов, педагогических трудов по фортепианной музыке и сборников технических пьес. И в наше время они нисколько не потеряли своего огромного значения. К сожалению, за этими созданиями композитора почти не видно других его творений, а он был крупным, интересным и плодовитым композитором — только при жизни было издано более тысячи сочинений Карла Черни, и далеко не в одной области педагогической и технической литературы.

Карл появился на свет в чешской по происхождению семье. Его отец Венцель Черни был известным пианистом и преподавателем (он и стал для мальчика первым наставником); о матери известно мало, только то, что она происходила из моравских крестьян. И хотя Карл был единственным, желанным и долгожданным — отцу к моменту его рождения было уже 42 года — ребенком, родители воспитывали его в строгости, сдержанности и послушании. Братьев и сестер у него не было, приятелями обзавестись не получалось из-за постоянной занятости уроками и домашним трудом.

Дар к музыкальному искусству у Карла проявился еще на раннем этапе биографии. Он с легкостью освоил фортепиано, и уже в девятилетнем возрасте начал создавать собственные композиции и концертировать. На некоторое время семье пришлось покинуть Австрию и поселиться в Польше. Но с того времени, как Черни вернулись в Вену, Карл практически безвыездно, за исключением кратковременных концертных поездок в Лейпциг, Париж, Лондон и Одессу, жил в австрийской столице.

На формирование Черни оказали влияние крупные пианисты: как исполнителя — Иоганн Непомук Гуммель, как педагога — Муцио Клементи. В 1800 году в дом Черни приходит Бетховен, который сразу соглашается давать уроки фортепиано талантливому мальчику. С музыкой Бетховена связано и первое выступление Карла Черни перед венской публикой — он исполнил очень сложный и по музыке и по технике Пятый концерт своего учителя. Вообще, Карл Черни всю жизнь испытывал к Бетховену поистине сыновнюю любовь. В 1827 году, сразу после смерти Бетховена, австриец сочинил «Траурный марш» его памяти. 1852 году он создает литературный труд, посвященный жизни своего любимого педагога.

В 1822 году молодой музыкант выступает в роли наставника Ференца Листа. Карл вспоминал, что на первых порах ученик был совершенно неуправляемым: крутился на стуле, спорил, недостаточно внимательно слушал учителя. Однако именно Черни удалось разглядеть в юноше гения, который в будущем покорит весь мир. В 1837 году, во время поездки в Париж состоялась встреча Черни с Листом. Наставник не стеснялся критиковать игру своего уже знаменитого ученика, а тот относился к этой критике с большим вниманием.

Вообще, Карл Черни с годами зарабатывал все больший, непререкаемый авторитет как наставник пианистов. Он создал крупную фортепианную школу. Среди его учеников, кроме Листа, такие значительные имена, как Сигизмунд Тальберг, Теодор Дёлер, Теодор Лешетицкий. Последний в течение 23 лет был профессором Петербургской консерватории и воспитал немало выдающихся русских пианистов, среди которых Анна Есипова и Василий Сафонов.

Черни принадлежат многочисленные этюды и упражнения, из которых им составлены сборники, школы, включающие сочинения разной степени трудности, направленные на систематическое овладение различными приёмами фортепианной игры и способствующие беглости и укреплению пальцев. Его сборник «Большая фортепьянная школа» ор. 500 содержит ряд ценных методических указаний и развёрнутое дополнение — «Die Kunst des Vortrags der аlteren und neueren Klavierkompositionen» (Искусство исполнения старых и новых фортепианных сочинений»). В 1839–1842 годах мастер создает двухчастный труд под названием «Первая фортепианная школа». Это была главная фундаментальная работа автора, прославившая его на весь мир.

Практически, с этюдами и упражнениями Черни музыкант с детства проходит все этапы своего обучения и совершенствования. Их играют и те, кто находится лишь в начале пути, и взрослеют, и уже многого достигшие, и всемирно знаменитые музыканты.

Черни принадлежат редакции многих фортепианных произведений, в т. ч. «Хорошо темперированного клавира» И. С. Баха и сонат Доменико Скарлатти, а также фортепианные переложения опер, ораторий, симфоний и увертюр для 2-4-ручного и для 8-ручного — на двух фортепиано — исполнения. В 1851 году выходит в свет капитальный труд композитора — «Обзор всей истории музыки». Здесь Черни демонстрирует не только педагогический талант, но и дар кропотливого исследователя искусства.

К сожалению, природная скромность музыканта и нежелание современников видеть в нем крупного композитора способствовало тому, что Черни так и остался в тени своего учителя Бетховена и своего ученика Листа. К застенчивому мастеру многие современники относились иронично, что в высшей степени несправедливо. При жизни его сочинения практически не исполнялись. Многие произведения Черни так и остались в рукописи (хранятся в архиве «Общества друзей музыки» в Вене). А он был чрезвычайно одаренным, интересным композитором. Соединив в своем творчестве классицизм с романтизмом, Черни открыл дорогу молодым экспериментаторам следующих поколений музыкантов.

Карл имел репутацию скромного, застенчивого человека, что разительно отличало его от других приверженцев романтизма. Он ни с кем не конфликтовал, в шумных вечеринках не участвовал, предпочитая уединение или путешествия. Возможно, по этой причине композитор так и не смог обустроить свою личную жизнь. Были ли у музыканта романы с женщинами, не знают даже самые дотошные биографы.

Многие из окружения Черни обвиняли его в черствости и отсутствии человеческих эмоций. На самом деле творец был очень преданным другом, способным пожертвовать ради окружающих многим. Он был настоящим фанатиком работы: трудился по 12 часов в сутки, а в старости и того больше. На склоне лет он стал вести затворническую жизнь, окружив себя домашними питомцами. В своих мемуарах автор писал, что жалеет о потраченном на развитие фортепианной техники времени. Вместо этого ему следовало больше внимания уделять созданию новых произведений.

Но он и и так написал их немало, для разных составов исполнителей и в разных жанрах. Сочинения для оркестра, камерно-инструментальные ансамбли, хоры, песни для одного и нескольких голосов и музыкальные номера для спектаклей драматического театра, духовные произведения (24 мессы, 4 реквиема, 300 градуалов, оффертории и др.) Наиболее известны произведения Черни для фортепиано; в некоторых из них использованы чешские народные мелодии («Вариации на оригинальную чешскую тему» — «Variations sur un theme original de Boheme»; «Чешская народная песня с вариациями» — «Böhmisches Volkslied mit Variationen»).

Когда умерла мать композитора, его творчество обрело религиозную направленность. Большинство этих произведений автор никогда не публиковал, они были написаны для успокоения собственной души. Скончался Карл Черни 15 июля 1857 года в родной Вене.

Вклад Карла Черни в развитие мирового музыкального искусства поистине бесценен.

Классик чешской музыки

2 марта 1824 года на востоке Чехии, в городке Литомишль недалеко от Пардубице, родился Бедржих Сметана. Чехия была в то время частью Австрийской империи, и мальчик, сын пивовара, получил при крещении немецкое имя Фридрих. Но в этот период чешский народ уже осознал себя нацией со своей собственной, самобытной культурой, почувствовал себя народом, активно противостоящим господству Австрии в политической и духовной сфере. И многосторонняя деятельность Сметаны — композитора, дирижера, педагога, пианиста, критика, музыкально-общественного деятеля была направлена к единственной главной цели — созданию чешской профессиональной музыки. К этому были все предпосылки. Мало какие народы отличаются такой музыкальностью, как чехи. Домашнее музицирование — сольная скрипичная и ансамблевая игра — стало характерным признаком быта простых людей в Чехии. В XVIII столетии целый ряд композиторов, внесших весомый вклад в развитие европейской музыкальной культуры, были по происхождению чехами.

Мальчик и в семье, и в школе рос и воспитывался в немецкоязычной среде. Отец работал в знаменитом Литомышльском замке, принадлежавшем графам Вальдштейн. Позже, уже в зрелом возрасте, Сметана проникся идеями чешского национального самосознания, изучил чешский язык и сменил имя Фридрих на Бедржих. Рано проявив музыкальные способности, он с 5 лет играл на скрипке, а в 6 публично выступил как пианист. В школьные годы мальчик с увлечением играет в оркестре, начинает сочинять. Свое музыкально-теоретическое образование Сметана завершает в Пражской консерватории под руководством И. Прокша, одновременно он совершенствуется в игре на фортепиано.К этому же времени, к сороковым годам, относится знакомство Сметаны с Р. Шуманом, Г. Берлиозом и Ф. Листом, гастролировавшими в Праге. В эти годы не только моральную, но и финансовую поддержку молодому музыканту оказывал Ференц Лист, высоко ценивший его талант. Благодаря Листу Сметане удалось в 1848 году издать некоторые из своих сочинений и открыть собственную музыкальную школу, где он стал преподавать игру на фортепиано. Находясь в начале своего творческого пути под влиянием романтиков (Шумана и Шопена), Сметана пишет много фортепианной музыки, особенно в жанре миниатюры: польки, багатели, экспромты.

Но этот же год был ознаменован событиями революции 1848 года, в которых Сметане довелось принимать участие, и которые нашли живой отклик в его героических песнях и маршах. Однако поражение революции привело к усилению реакции в политике Австрийской империи, душившей все чешское. Преследование передовых деятелей создало огромные трудности на пути патриотических начинаний Сметаны и заставило его эмигрировать в Швецию. В 1856 году композитор получил приглашение на пост дирижёра симфонических концертов в Гётеборге, где работал в течение ближайших пяти лет также как педагог и музыкант камерного ансамбля, выступал как пианист. Тогда же он обращается к жанру симфонической поэмы. Вслед за Листом Сметана использует сюжеты из европейской литературной классики — Шекспира («Ричард III»), Шиллера («Лагерь Валленштейна»), датского писателя А. Эленшлегера («Гакон Ярл»).

В Швеции на долю композитора выпадают тяжелые душевные испытания. Еще в студенческие годы он познакомился со своей будущей женой Катериной, которая была тоже ученицей Прокша. Жена подарила ему четырех дочерей, из которых три — Бедришка, Габриэла и Катерина умерли в детстве одна за другой. А в 1859 в Дрездене, на пути из Гетеборга, в возрасте 32 лет скончалась и сама Катерина. Свои чувства Сметана излил в Фортепианном трио. Сметана, кроме того, очень скучал по родной Чехии. Подобно Шопену, запечатлевшему образ далекой родины в своих мазурках, Сметана пишет «Воспоминания о Чехии в форме полек» для фортепиано.

Сметана возвратился на родину в годы нового подъема национального движения и активно включился в общественную жизнь. Он стал создателем чешской классической оперы. Даже за открытие театра, где певцы могли бы петь на родном языке, пришлось выдержать упорную борьбу. В 1862 г. по инициативе Сметаны был открыт Временный театр, где в течение восьми лет он работал дирижером и ставил свои оперы. Между прочим, в оркестре этого театра в то время играл на альте никому ещё не известный молодой музыкант и начинающий композитор, двадцатилетний Антонин Дворжак.

Оперное творчество Сметаны исключительно разнообразно по тематике и жанрам. Первая его опера, поставленная в 1863 году, «Бранденбуржцы в Чехии», повествует о борьбе с немецкими завоевателями в XIII веке, и события далекой старины здесь прямо перекликаются с тогдашней современностью. Знаменательно, что это была первая в истории опера, целиком певшаяся на чешском языке.

Вслед за историко-героической оперой Сметана пишет веселую комедию «Проданная невеста» (1866) — свое самое известное, пользующееся огромной популярностью произведение. Начиная с искрометной увертюры, от оперы так и пышет весельем, душевным здоровьем и неиссякаемой жизненностью. Неистощимый юмор, жизнелюбие, песенно танцевальный характер музыки, обаятельная лирика выделяют ее даже среди комических опер второй половины XIX в. Это одна из самых репертуарных опер современности. Про Чехию и говорить нечего: я хорошо представляю, как много говорит «Проданная невеста» чешскому сердцу и чешскому чувству юмора.

Оперу отличает невероятная жизненная сила и неувядаемая свежесть. Не скрою, когда мне самому на душе тяжело, я обращаюсь к «Проданной невесте», как к лекарству.

За «Проданной невестой» следует «Далибор» — героическая трагедия, написанная на сюжет старинной легенды о рыцаре, заточенном в башню за сочувствие и покровительство восставшему народу, и его возлюбленной Миладе, которая погибает, пытаясь спасти Далибора.

По инициативе Сметаны был проведен всенародный сбор средств на постройку Национального театра, который в 1881 г. открылся премьерой его новой оперы «Либуше». Эту эпическую оперу о легендарной основательнице Праги Либуше, о чешском народе композитор назвал «торжественной картиной». До сих пор в Чехии сохранилась традиция исполнения этой оперы в дни национальных праздников и особо знаменательных событий.

Будучи руководителем оперного театра, он пропагандирует не только чешскую, но и зарубежную музыку — в особенности новых славянских школ (М. Глинка, С. Монюшко). Для постановки опер Глинки в Праге из России был специально приглашен М. А. Балакирев.

Сметана стал создателем не только национальной классической оперы, но и симфонизма. Больше, чем собственно симфония, его привлекала программная симфоническая поэма. Высшее достижение Сметаны в оркестровой музыке — «Моя родина». Замысел этого цикла — эпопеи из шести крупных симфонических поэм о чешской земле, ее народе, истории, возник у Сметаны еще во время работы над «Либуше». И первая из этих поэм, «Вышеград» перекидывает прямой мост от «Либуше» к «Моей родине». Она — об исторической крепости первых чешских королей, построенной на огромной скале, нависшей над рекой Влтавой. Именно отсюда правила страной легендарная Либуше. Вторая поэма, «Влтава» — самая популярная часть цикла. Это — своего рода неофициальный гимн Чехии. В яркой, многокрасочной партитуре «Влтавы» содержатся авторские указания на конкретные эпизоды. «Первый исток Влтавы» — журчащие пассажи флейт, сопровождаемые, словно брызгами, флажолетами арфы и пиццикато скрипок. «Второй исток Влтавы» рисуют кларнеты, присоединяющие свой более теплый тембр к холодноватым флейтам. Все новые ручьи вливаются в реку, и на этом фоне возникает одна из прекраснейших мелодий Сметаны. На берегах Влтавы разворачиваются пестрые картины жизни. Первая названа «Леса — охота»: переклички валторн, труб, гобоев и фаготов подражают звучанию охотничьих рогов. Вторая картина — «Деревенская свадьба» — основана на любимейшем танце чехов, польке. Третья — «Луна; хоровод русалок»: фантастический колорит создают тихие, таинственные, застывшие аккорды струнных и валторн, переливающиеся пассажи и арпеджио флейт, кларнетов и арфы. Кульминация — картина «Святоянские пороги», одновременно изобразительная и выразительная: в бушевании волн слышится драматическое противостояние, упорное сопротивление. Венчает развитие «Широкое течение Влтавы» — торжественное, победное проведение темы в мажоре всей мощью оркестра. На сверкающей кульминации возникает мотив Вышеграда, связывая воедино первую и вторую поэмы. Третья поэма, «Шарка» — это сказание о деве-воительнице, которая в неистовом гневе на неверность возлюбленного поклялась в страшной мести всему мужскому роду. Далее следует проникновенная поэма «Из чешских лугов и лесов», в которой композитор рисует широкими мазками мысли и чувства, охватывающие его при взгляде на чешскую родину. Пятая часть, «Табор», целиком построена на хорале «Кто вы, Божьи воины», наиболее мощно и часто звучавшем в главном лагере гуситов, Таборе, расположенном на высокой горе в южной Богемии. Завершает цикл поэма «Бланик», по названию возвышенности, где после поражения скрылись гуситские воины. В глубоком сне ожидают они того мгновения, когда до них донесется призыв родины, которой угрожает опасность, чтобы вновь взяться за оружие для ее защиты.

В 1874 году Сметану поразили тяжелая нервная болезнь и почти полная потеря слуха, и он был вынужден отказаться от работы в оперном театре и ограничить размах своей общественной деятельности.

Как и раньше, в годы шведской эмиграции, свои личные переживания Сметана воплощает в камерно-инструментальных жанрах. Создается квартет «Из моей жизни» (1876) — рассказ о собственной судьбе, неотделимой от судьбы чешского искусства. Каждая часть квартета имеет программное пояснение автора. Полная надежд молодость, готовность «к бою в жизни», воспоминания о веселых днях, танцах и музыкальных импровизациях в салонах, поэтическое чувство первой любви и, наконец, «радость при взгляде на путь, пройденный в национальном искусстве». Но все заглушает монотонный высокий звук — словно зловещее предостережение

Поселившись у своей дочери Зофии и её мужа-лесничего на хуторе Ябкенице, Сметана продолжал сочинять музыку. Он пишет оперу «Чертова стена», симфоническую сюиту «Пражский карнавал» начинает работу над оперой «Виола» (по комедии Шекспира «Двенадцатая ночь»), закончить которую помешала усиливающаяся болезнь. В 1883 году из-за прогрессировавшей депрессии, связанной с тяжелыми переживаниями и полной потерей слуха, композитор был помещён в психиатрическую больницу в Праге, где и умер на шестидесятом году жизни 12 мая 1884 года.

Заслуги Сметаны в развитии чешской музыки трудно переоценить. Он поистине стал основоположником национальной музыкальной школы. Он был первым композитором, использовавшим в своих сочинениях чешские народные сюжеты и мотивы, автором первой в истории оперы, целиком написанной на чешском языке. Творчество Сметаны оказало огромное влияние на чешских композиторов последующих поколений — Антонина Дворжака, Зденека Фибиха, Леоша Яначека. Тяжелое состояние композитора в последние годы было скрашено широким и в полной мере сохраняющимся по наше время признанием Сметаны чешским народом, которому он посвятил свою жизнь и творчество.