Тайна Ольги Чеховой

Оленька

Февраль в том году выдался морозным и главное — снежным. Снега на улицах Берлина выпало много, а убирали его кое-как — инфляция ощущалась во всем, даже в очистке тротуаров. Цепко опираясь на руку Лёвы, Ольга с трудом передвигала ноги в тонкокожих башмачках по обледенелому асфальту Курфюрстендам. С момента появления Лёвы жизнь ее резко изменилась. Как сказал Качалов, «на склоне лет Ольга родила себе взрослого сына». Так оно и было — если раньше она лишь любовно выделяла Лёву среди других своих племянников, то теперь, когда все основы прошлой жизни канули в небытие, Лёва стал для нее единственным светом в окошке. Все эти годы скитаний по миру без постоянного пристанища, без родных и близких она жестоко страдала от вынужденного одиночества. А теперь судьба послала ей Лёву, которого она вырастила с младых ногтей.

Вот и сейчас он вызвался сопровождать ее в поисках подходящей к сезону обуви. Она застряла напротив одной витрины, красиво уставленной разного рода сапогами, сапожками, полусапожками. Все в этой витрине было чудесно, кроме цен — они превосходили всякое представление о ценах на обувь, даже самую прекрасную.

— Ладно, постой тут, полюбуйся, — сжалился над ней Лёва, — а я пройду вперед, может, увижу что-нибудь более подходящее.

Ольга хотела было пойти с ним, но ноги словно примерзли к асфальту, а глаза никак не могли оторваться от этих сапожек и полусапожек. Вдруг откуда-то с той стороны, куда ушел Лёва, раздался его крик «Оля-а-а!», такой надсадный и пронзительный, что ноги Ольги сами оторвались от промерзшего асфальта и понесли ее в туда, куда подался Лёва. Она даже ни разу не поскользнулась и не упала, пока бежала к племяннику, который застыл перед экзотическим зданием, украшенным какой-то причудливой смесью греческих и египетских скульптур. Рот его был полуоткрыт, глаза впились в одну точку на наклеенной у входа афише.

— Что там? — спросила Ольга, не понимая, что такое он увидел.

— Олька, наша Олька! Наша Олька! — прошептал Лёва.

— Какая еще наша Олька? — не поверила Ольга и шагнула к афише, на которой большими буквами красовалось название фильма «Шлосс Фогельод».

— Фогельод? Это что-то про птиц? — уточнила Ольга. — Ведь фогель — это птица, правда?

— При чем тут птица? — рассердился Лёва. — Посмотри на картинку!

Ольга перевела взгляд на картинку — на ней крупным планом был изображен нарядный стол с фруктами и свечами, а вокруг стола группа из трех элегантных мужчин любезничала с красивой дамой с неповторимым лицом Оленьки.

— Это Олькин двойник! — заключила Ольга. — Говорят, у всех людей есть где-нибудь двойник.

— И имя тоже бывает сдвоено? Прочитай, что там написано.

А написано было однозначно:

— Баронесса Саффо — Ольга Чехова.

— Не может быть, — прошептала Ольга и села на обледенелый тротуар.

Немудрено, что Ольга была потрясена появлением Оленьки на афише берлинского кинотеатра. Она даже не знала, что Оленька в Берлине, поскольку писем от нее во время своих скитаний не получала — в начале двадцатых годов почтовая связь между европейскими странами и молодой Страной Советов практически не существовала, только немногие частные письма удавалось изредка доставлять умудрившимися пересечь государственную границу людьми.

А теперь даже детективы не могли бы проследить путь Оленьки из Москвы в Берлин, поскольку существует несколько вариантов ее побега из России. Собственно, с этого таинственного побега и начинается пресловутая тайна Ольги Чеховой.

По почти официальной версии, Оленька развелась с Мишей Чеховым и завела роман с бывшим военнопленным австро-венгром Ференцем Яроши. Честно говоря, личная жизнь Оленьки тогда была ужасна: она осталась одна в самом сердце разрухи без родных, профессии и всяких средств к существованию. И можно поверить, что новая, «железная» после развода с Мишей Оленька хорошо распланировала свое будущее — она была готова на все, лишь бы изменить свою судьбу, а потому решила выйти замуж за иностранного подданного, чтобы он увез ее навсегда из нелюбезной родины.

По этой версии, выйдя замуж за Ференца, Оленька отбыла в Вену в поезде, полном военнопленных, где она была единственной женщиной. Чтобы не привлекать внимания множества одиноких мужчин, она оделась в мешковатое пальто, стоптанные валенки и застиранный пуховый платок. А главное, спрятала под язык золотое кольцо с большим бриллиантом, подаренное ей при разлуке матерью, для чего всю дорогу притворялась немой. Эта версия вызывает ряд сомнений: как Оленьке удалось всю дорогу в Вену ехать незаметной в валенках, теплом пальто и пуховом платке, если по самым скромным подсчетам ей следовало покинуть Москву хотя бы не позже сентября 1920 года, чтобы успеть освоиться в незнакомом Берлине и стать звездой фильма, премьера которого состоялась в начале апреля 1921-го.

Другая версия бегства из России будущей звезды немецкого кино вообще не упоминает австро-венгерского военнопленного Ференца Яроши. Согласно ей, Оленька выехала за рубеж на шесть недель, получив выездную визу из рук самой Надежды Крупской, и отправилась в Ригу, а оттуда в Берлин. Кольцо с бриллиантом она якобы умело зашила в подкладку обыкновенного демисезонного пальто.

Дальше идет получивший широкое распространение рассказ о жившей в Берлине подруге детства Вильме, явившейся на берлинский вокзал Альтхаузен встречать Оленьку, но не узнавшей ее из-за пухового платка и валенок. То есть Оленька, по этой версии, приехала не в демисезонном пальто через Ригу, а в валенках через Вену, позабыв по дороге бедного покинутого австро-венгерского военнопленного Ференца Яроши, имя которого больше никогда нигде не упоминается.