Театры в дни революции 1917

Вражда государственных и частных театров

К середине марта артисты государственных театров уже успели образовать всевозможнейшие комиссии по делам оперы, драмы, балета, оркестра и хора, вплоть до комиссии по вопросу о внутри-бытовой этике артистов.

После многих и долгих совещаний театральные комиссии пришли к следующим основным решениям:

1. Признать все долгосрочные контракты недействительными.

2. Возобновить все контракты только на один год.

3. Совершенно отказаться от гастролеров. Исключение сделать только для Ф. И. Шаляпина, буде он пожелает выступить.

4. Каждая труппа государственных театров на будущий сезон остается в прежнем составе.

5. Никаких новых приемов и приглашений в труппы не производить.

6. Ежегодную весеннюю пробу голосов в Мариинском театре отменить.

Это стремление самоокопаться было направлено против артистов мастных театров, которые на первых порах размечтались о слиянии государственной и частной сцены в одно целое, проектировали показывать избранные постановки частных театров на казенной сцене и т. п. и вообще пошли на артистов государственных театров в наступление, считая, что последние, будучи привилегированными при старом строе, сейчас, для вящщего примера, должны быть особенно ущемлены в своих преимуществах.

Когда стало известным, что артисты государственных театров закрепляют позиции и усиленно окапываются для защиты от вторжения частных артистов в их автономное царство, то некоторые из наиболее горячих и смелых актеров частных сцен решили пожертвовать не только собой, но даже и искусством, или, лучше сказать, не только искусством, но даже и собой: они открыли было кампанию за то, чтобы Временное правительство, в виду революции и последнего, наиболее острого периода мировой войны, совершенно закрыло театры и распустило актеров, послав пригодных на фронт.

Все это в первую очередь, конечно, должно было обрушиться на голову артистов государственных театров и, так сказать, покарать их за самооборону. «Боже, покарай Англию»!..

Но мысль о закрытии всех театров никем не была поддержана, успеха не имела и частные артисты решили, что будет целесообразнее организоваться по образу и подобию артистов государственных театров.

В конце марта комиссаром частных театров был назначен А. Е. Овчинников[10], управление и канцелярия которого расположились в помещении Народного дома.

С этого времени артисты частных театров, занятые устройством своих дел, начали более менее хладнокровно взирать на Капулетти из государственных театров, хотя некоторые стычки еще и происходили, в частности, по очень больному в то время вопросу об участи военно-обязанных артистов.