Клочки воспоминаний

Примечания

1

А. М. Яковлев потом служил у Корша.

2

По рекомендации Г. Н. Федотовой, принимавшей ближайшее участие в «Обществе Искусства и Литературы» и проявлявшей большой интерес к нарождавшемуся театру. Через Федотову устанавливается прямая генетическая связь между старой реалистической школой и «психологизмом» художественников. Об отношениях Федотовой с будущим художественным театром см. у Н. Е. Эфроса («Московский художественный театр», 1923, стр. 74) и у К. С. Станиславского («Моя жизнь в искусстве», стр. 123–124, 176–177).

3

Так формулированы были задачи театра в отчете о его деятельности за первый год (М. 1899, стр. 1).

4

По рассказу Н. Эфроса, публика была побеждена сценой на Яузе. «Не подлежит никакому сомнению, что последний сокрушающий удар по льду нанесла сцена на мосту через Яузу. Когда толпа бросилась выручать Шуйских, зрительная зала заволновалась. Такой театральной „толпы“ она еще не видала». Н. Е. Эфрос отмечает и финальный эффект. «Когда Москвин говорил, весь — безысходная скорбь: „а я хотел добра, Арина“, а по лицу Книппер прокатились две крупные слезы — в зрительной зале, собиравшейся несколько часов назад позлорадствовать и подтрунить над „самонадеянными мальчишками“, послышались всхлипывания. Зала плакала». («Моск. Худ. Театр», стр. 144.)

5

Первое представление «Чайки» в Александрийском театре — 17-го октября 1896 г., в бенефис Левкеевой. Комиссаржевская играла Нину Заречную.

6

17-го декабря 1898 г.

7

«До конца акта чего то недоставало», описывает Н. Е. Эфрос. «Не хватало какой то капли, которая, упав в полную уже чашу, мгновенно вызовет процесс кристаллизации. Но решающая секунда была уже так близко. Маша, такая некрасивая, которая нюхает табак, осталась у озера с красивым Дорном (А. Л. Вишневским). Вся взбаламученная чарами луны, озера, треплевской пьесы, Маша заговорила. „Помогите же мне, помогите“ — и рыдая, повалилась на садовую скамейку. Плакала жизнь. В аккорд спектакля ввела свою сильную, ярко-талантливую ноту М. П. Лилина. И тогда настроение спектакля оформилось окончательно, уже бесповоротно. В эти секунды решались многие судьбы — пьесы, автора, театра, нового сценического искусства» («Моск. Худ. Театр», стр. 210).

8

Репертуарная комиссия требовала переделки финала третьего акта, находя неестественными выстрелы дяди Вани в профессора.

9

«Дядя Ваня» до постановки в Художественном театре шел по всей провинции. «По всей России идет Дядя Ваня», пишет Чехов сестре в дек. 1898 г. «Думаю, что к лету в О-ве драм. писателей наберется 1000 рублей». В октябре 1898 г. «Дядю Ваню» ставил киевский театр Соловцова.

10

25-го октября 1899 г.

11

Весной 1901 г.

12

26-го мая 1901 г.

13

Чехов был в Москве с конца октября до начала декабря 1900 г., перед поездкой в Ниццу, и тогда присутствовал на репетициях.

14

Гиляровский, Владимир Алексеевич, московский журналист и беллетрист, род. в 1855 г. (С. А. Венгеров, Критико-биографический словарь, Список, т. 1, Петроград. 1915, стр. 178). Чехов был дружен с ним с конца 80-х годов и в шутку называл его «Гиляем».

15

Тарасовка — железнодорожная станция, около которой, в Любимовке, находилась дача Станиславского. Чехов гостил здесь, в отсутствие хозяев, в июле 1902 г., после прогулки по Каме.

16

«Я живу в Любимовке, на даче у Алексеева (Станиславского)», пишет Чехов Горькому, «и с утра до вечера ужу рыбу. Речка здесь прекрасная (Клязьма), глубокая, рыбы много. И так я обленился, что самому даже противно становится». (Письма, т. VI, стр. 238.)