Очищение

Весь мир — театр

Потребовалось несколько недель, чтобы собрать весь личный состав, переместить добровольцев в область Лос-Анджелеса и разместить их в конспиративных домах и квартирах, с тщательно подобранным оружием, боеприпасами и снаряжением. Паскарелла и его взрывники расположили своё отдельное взрыво-техническое подразделение в снятом гараже на Сил Бич. Ежегодная церемония вручения премий Академии кинематографических искусств и наук — настоящее официальное название «Вечера Оскара» — традиционно проводится в конце февраля — начале марта. В этом году церемония вручения премий была запланирована на понедельник в начале марта, что оставляло добровольцам лишь несколько недель на подготовку и проведение атаки, иначе им пришлось бы ждать до следующего года.

Неоценимую помощь армии оказывал один из тайных агентов Третьего отдела Добрармии, который жил и работал в этом киномире, тихий и незаметный человек, который в тех редких случаях, когда была необходимость, представлялся как «Талантливый мистер Рипли». Это было тайное имя Барри Брюера, голливудского агента по поиску дарований, выбранное им самим как nom de guerre (на случай войны). («Агент по поиску талантов, талантливых, понимаете?» — объяснял он немногим, кто был посвящён в его тайну). Худощавый, средних лет, слегка бледный Брюер напоминал врача или бухгалтера, был коренным жителем «города показного блеска» с «киноплёнкой в крови» и никогда не работал и не помышлял о работе где-нибудь ещё. Он знал город, жителей и киноиндустрию как свои пять пальцев.

За свою жизнь Барри Брюер завязал знакомства в верхах и низах, которые он поставил на службу Добрармии, когда однажды вспыхнула его тлеющая ненависть к евреям и всему, что они сотворили, и он в один миг с космической ясностью осознал, что должен сделать. И тогда Брюер позвонил в детективное агентство в Ванкувере, что в Британской Колумбии, и попросил о встрече с частным детективом, к которому он уже обращался за справками и другими услугами, с человеком, который, по его мнению, придерживался политически некорректных взглядов. И он оказался прав в своей оценке. После длинной и запутанной цепочки событий Брюер в конце концов встретился с Уэйном Хиллом, а остальное, как говорится, уже дело прошлое.

Брюер имел связи на каждом уровне голливудского общества; он знал всех и вся, от охранника у ворот стоянки автомобилей в «Три Стар», до каждого независимого продюсера на контракте с киностудией «21-й век Фокс» и гримера на телевидении «Си-Би-Эс», и мог позвонить почти любому жителю города за исключением хозяев самых больших студий и звёзд или знаменитостей первой величины. Но за исключением нескольких людей в киноиндустрии, которые действительно были в курсе, никто никогда не считал Брюера человеком с большими связями.

Что касается Большого Голливуда, то Брюер, как гой, то есть нееврей, остался на заднем плане, но в одном отношении это было преимуществом, потому что позволяло ему не привлекать ничьего внимания к своей особе. Неевреи с его родом занятий считались такими мелкими игроками, что были почти невидимы. О Барри никто не распускал слухи, никакие папарацци его не преследовали, а репортеры газетёнок и журнальчиков киноиндустрии не домогались его внимания и не терзали вопросами. Не еврей и не гомосексуалист — какими стоющими сведениями он может обладать и поделиться? В результате он смог выполнить целый ряд сложных задач доставки и снабжения для Добрармии, включая размещение по всему городу всей группы самых лучших бойцов армии, даже не подняв ряби в этой выгребной яме.

Командным центром операции стала квартира-пентхаус в многоэтажном здании в Калвер-Сити. В последний февральский день в штабе группы было созвано стратегическое совещание под председательством лейтенантов Уэйна Хилла и Чарли Рандалла, на котором присутствовал «Талантливый мистер Рипли». Было решено, что имя Брюера должно храниться в строжайшей тайне, но так как он организовал базу непосредственной поддержки группы в Лос-Анджелесе, его было необходимо, по крайней мере, показать командованию группы. Они понятия не имели, как долго здесь пробудут, и каждый из них должен был иметь возможность в случае крайней необходимости связаться с мистером Рипли. Вспомогательная группа командного состава включала добровольца Джесси Локхарта по прозвищу «Кошкин Глаз» или «Кот», добровольца Ли Вошберна, интенданта лейтенанта Кристину Экстрем и добровольца Джимми Уинго.

— Это будет самая значительная массовая атака на сионистскую цель, которую до сих пор предпринимала Добровольческая армия Северо-Запада, — сказал Хилл. — Она также явится незабываемым посланием врагу и миру, посланием, которое Голливуд особенно способен понять. Помните знаменитую сцену в «Крёстном отце», где Большой Жид — кинопродюсер просыпается на рассвете в своём громадном особняке, в большой кровати с шёлковыми простынями, оглядывается и видит отрезанную голову своей скаковой лошади в миллион долларов, лежащую рядом с ним в кровавом месиве, и он кричит, кричит и кричит, пока изображение не исчезает? Именно такого результата мы добиваемся во всех смыслах этого слова.

— Я помню, что тот продюсер сдался и отдал Крёстному отцу всё, что тому хотелось, — сказала Кристина, сидевшая на диване. Она была одета в привычную блузку с длинными рукавами, чтобы скрыть шрамы от ран, нанесённых негроидами.

— Точно. А почему? — спросил Хилл. — Большой Жид сдался, потому что он внезапно понял, что столкнулся с людьми, для которых его власть, деньги, влияние и его личная злоба ничего не значат. Возможно, впервые в жизни Большой Жид имел дело с людьми, которые не боялись его и всей его власти, и которые не соглашались на меньшее, чем его полное согласие и подчинение. Это и есть весть, которую мы хотим послать не только Большим Жидам, правящим Голливудом, но и всему миру. Власти этого племени приходит конец. Наша «щекотка»[55] должна стать, так сказать, большой окровавленной головой лошади в кроватях всех этих жидов.

Хотя весть, которую мы посылаем, несёт ещё больший смысл. Мы хотим, чтобы вся белая Америка увидела и подумала: если ЗОГ не смог защитить самую верхушку Голливуда, то это правительство не способно защитить никого. А если ЗОГ не может защитить самых могущественных жидов Голливуда, то, может быть, пора переходить на побеждающую сторону. Именно поэтому совершенно необходимо, чтобы мы ударили по самой церемонии присуждения Оскара, вживую и в прямом эфире.

— Верно, благодаря присутствующему здесь «Талантливому мистеру Рипли» нам удалось сделать несколько удачных разведывательных ходов, — добавил Рандалл. — Основной организацией, отвечающей за безопасность, будет Группа «Центурион», которая уже обслуживала несколько последних церемоний вручения Оскара. Мистер Рипли смог привлечь работающего там информатора, который на деле подтвердил свою надёжность, при условии, что после фейерверка, мы принимаем его в добровольцы и забираем с собой Домой. Мы смогли провести очень хорошую оценку местности, сил противника и мер безопасности. Теперь я предоставляю Рипу кратко изложить всё это для вас. Мы с Оскаром уже были на организованной экскурсии по району цели, но Крис, Кот и Ли ещё нет. Я хочу, чтобы каждый доброволец проделал то же самое в ближайшие дни.

Хилл кивнул.

— Это совершенно необходимо. Администрация театра «Кодак» любезно проводит такие экскурсии всего за десять долларов с человека, с 10:30 до 14:30 ежедневно через каждые полчаса. Езжайте парами, одна пара на каждую экскурсию. Понятно, есть риск, что позднее некоторых из нас опознают по записям камер наблюдения, но это — крупная операция, и я хочу, чтобы каждый подготовился к ней как можно лучше. Все бойцы должны получить возможность осмотреть наше место боя.

— Я это организую, — сказала Кристина.

— Тем не менее, для товарищей, которые ещё не были на экскурсии, не могли бы вы немного рассказать о самом театре, мистер Рипли? — спросил Хилл.

— Конечно, лейтенант. Нам немного повезло, что в этом году церемония вручения Оскаров будет почти точной копией прошлогодней, за одним исключением, которого я коснусь позже, — начал Брюер. — Церемония вручения наград будет проводиться в театре «Кодак» в Центре «Холливуд энд Хайлэнд» который, как вы догадываетесь по названию, расположен на углу Голливуд-бульвара и Хайлэнд-авеню. Это сооружение площадью более 4 гектаров в самом центре Голливуда было построено, чтобы напоминать старую съёмочную площадку, конкретно — павильон из фильма «Нетерпимость» Д.У. Гриффитса. Это я нахожу иронией судьбы ввиду грандиозного примера нетерпимости, который мы намерены преподать.

В комнате раздался смех.

— Кстати, я полагаю, что они действительно смогли разыскать и скупить множество сохранившихся остатков того столетнего павильона. Этот Центр служит в основном торговым центром яппи, богатых верхов общества и, конечно, орд туристов и фанатов кино. В дополнение ко всем обычным бутикам и барам с гашишем и марихуаной, дорогим ресторанам и магазинчикам сувенирных безделушек, подарков и подержанных вещей, которые нас не касаются, разве только как возможные помехи, Центр также включает «Китайский театр Граумана» и пешеходную дорожку перед его входом с отпечатками рук и ног всех кинозвёзд, театр «Кодак» и отель «Голливуд Ройял», причём последние два из названных действительно нас интересуют.

— Сначала о самом театре, — продолжил Брюер. — Он вмещает более 3400 человек, всё оформление роскошнее не бывает, с толстым ковром и большими мягкими креслами с бархатной обивкой лилового цвета, замечательным фонтаном в холле, несколькими коктейль-барами и ресторанами и так далее и тому подобное. Кого-нибудь из вас не затруднит выключить свет? Спасибо.

Брюер включил верхний проектор, высветивший огромную схему театра на одной из стен квартиры кремового цвета, и с помощью указки пояснил назначение различных частей здания.

— Главный вход — здесь, на Голливуд-бульваре, вдали от улицы. Это — небольшая площадка перед главным входом, на которой выстраивается вереница длинных лимузинов, и большие звёзды устраивают для телекамер и папарацци своё волшебное шествие в здание по огороженному красному ковру. Я уверен, что вы все видели это по телевизору — мужчин в смокингах и самых разных диковинных одеждах, женщин, в платьях от кутюр, которые стоят больше, чем заработок белой семьи за несколько лет, в сверкающих драгоценностях и с причёсками за тысячи долларов.

Сама церемония всегда начинается в 17:30 по тихоокеанскому времени, чтобы зрители на Восточном побережье могли включить телевизоры в 20:30 и посмотреть представление целиком до момента, когда нужно ложиться спать, чтобы на следующее утро быть в состоянии встать на работу. Торжественное шествие прибывающих надменных знаменитостей начинается около трёх часов дня, как и показ по телевидению и освещение другими средствами массовой информации. Это означает, что полиция Лос Анджелеса начинает перекрывать улицы вокруг Центра примерно в два тридцать дня, так что звёздам не придётся беспокоиться о пробках, а для их лимузинов хватит места на стоянке. Знаменитости высшего разряда, главы студий и тому подобные персоны вынуждены на время представления оставлять лимузины вдоль Голливуд-бульвара. То есть они будут легко доступны по его окончании, если решат не присутствовать на Балу губернатора, который всегда завершает каждую церемонию вручения наград. Многие неудачники не идут на бал, потому что страшно расстроены проигрышем Оскара. Остальные избранные ставят машины на стоянке рядом с отелем «Голливуд Ройял» вне Хайлэнд-авеню, где место стоянки также будет очищено специально для этого случая.

Имейте в виду: примерно с двух часов дня весь окружающий район, по крайней мере, за три — четыре квартала вокруг Центра, будет кишеть полицейскими, регулирующими движение и высматривающими незваных гостей и разных лос-анджелесских подонков, которых это событие привлекает как дерьмо мух. Далее, в самом здании театра зал фактически состоит из пяти отдельных ярусов. Есть широкая лестница, покрытая красными коврами, с деревянными балюстрадами из вишнёвого дерева на случай, если кому-нибудь интересно, здесь есть проходы на каждый ярус. Этот ряд дверей, здесь, здесь, здесь и вперёд вниз здесь, которые ведут к местам на балконе, а также к местам в частных ложах.

— Есть ли у нас возможность получить доступ в одну — две частные ложи? — с интересом спросил Хилл. — Похоже, что это будут хорошие огневые позиции.

— Трудновато, — ответил Брюер. — Дирекция держит их запертыми на замок, а каждый владелец ложи получает магнитную карточку-ключ, которая позволяет пройти ему и гостям. Не говоря уж о том, что их видно из других лож и с подиума.

— Есть ли какой-нибудь оригинал карточки-ключа у дирекции или охраны, который может достать наш чел в «Центурионе», чтобы мы попали внутрь? — спросил Рандалл.

— Да, но тут другая сложность. Двери с сигнализацией, и каждый раз, когда они открываются, открытие фиксируется в аппаратной охраны, вместе с установлением подлинности карточки-пропуска, — ответил Брюер.

— Всё же нам нужно иметь в виду частные ложи как огневые позиции, — сказал Кот. — Я смотрю на эти фотографии, которые вы скачали из Интернета, и ложи определённо будут идеальны. Поставьте меня и Рона Колчака в одну ложу, или ещё лучше в две из них с одной стороны, и мы сможем не только обстрелять кресла, но и перестреляем всех шишек в частных ложах напротив.

— Мистер Рипли, что ещё находится в зоне фойе? — спросил Ли. — Какие-нибудь служебные или аварийные лестницы, которые мы можем использовать для подъёма над зрителями?

— Стены первого этажа фойе и бельэтажа покрыты подсвеченными стеклянными памятными плитами со списками лауреатов Оскара прошлых лет, ниши с различными памятными вещами оскароносцев, рекламные плакаты фильмов, награждённых призом, и так далее. Это Аллея награждённых. Отвечая на ваш вопрос, скажу, да, есть внутренняя лестница между этажами, которая проходит по всей высоте здания от подвала до крыши, но вечером она будет поставлена на охрану, с камерами наблюдения на лестничных клетках, и, само собой разумеется, с вечера фойе будет кишеть полицейскими в форме и в штатском и охранниками, а также включат все камеры слежения внутреннего телевидения, — ответил Брюер.

Хилл нахмурился.

— Наша операция не будет проводиться в фойе, но вероятно найдётся много чего, отвлекающего охрану, пьяные, толпа и тому подобное, они будут искать карманников и так далее. Где находится аппаратная охраны и центральный пост камер наблюдения?

— Здесь, на первом этаже, вниз по этому короткому коридору, идущему из фойе, — показал Брюер. — Вестибюль отделяет от фойе особая стальная дверь, для открытия которой нужно знать код. Но если вы захотите попасть туда, есть несколько служебных лестничных шахт, ведущих в верхние коридоры, которые используются самими сотрудниками охраны. Большинство камер наблюдения будет нацелено на само фойе, площадь снаружи и другие входы вроде боковых дверей и подвала. Они не будут так тщательно следить за самой публикой. Помните, что они ищут главным образом одиночных безбилетников. Папарацци, целый длинный список поклонников звёзд, на которых у них будут фотографии и досье, и так далее и тому подобное.

Хилл кивнул.

— Я хотел бы разработать такой план, чтобы бойцам Добрармии вообще не было никакой необходимости входить в само фойе, или входить и выходить через главный вход. Слишком много камер слежения и народу вокруг, и слишком многое может пойти не так, как надо. Наш сектор обстрела будет находиться в главном зрительном зале.

Брюер продолжил:

— Как вы видите на этих фотографиях, сам театр был спланирован как петлеобразная овальная конструкция, которая напоминает диадему, со звукоотражающими ребрами, спускающимися до пола вокруг помещения для наилучшей акустики. Потолок пронизан паутиной рабочих мостков, сетью конструкций и платформ для осветительных прожекторов и другого освещения, но рабочие мостки довольно высоко, а доступ к ним охраняется, так что никакие странные личности не могут пробраться туда и бросить что-нибудь вниз или помочиться на зрителей, как это случилось несколько лет назад.

— Если мы сможем обезвредить часовых, нельзя ли рабочие мостки использовать как огневые позиции для наших ребят? — спросила Кристина.

— Это страшно высоко, Крис. Для большей точности нам придётся стрелять под слишком острым углом а, в некоторых случаях, похоже, прямо вниз, — ответил Локхарт.

— И ещё задачей будет потом снять ребят с такой высоты в начавшемся бедламе, — сказал Хилл. — Нам нужно разместить стрелков ниже, под меньшим углом, не говоря уж о меньшем расстоянии до целей и мест отхода.

— Кстати, есть хорошая новость по порядку мест в зрительном зале, — сказал Брюер с довольной улыбкой. — Это должно намного упростить нашу задачу. Но сначала я должен дать вам небольшое пояснение. В большинстве предшествующих церемоний Оскара, знаменитости, в категорию которых я включаю не только самих претендентов, но и ведущих, соведущих, продюсеров, режиссёров, и уйму самых крупных глав студий, размещались в этом малом зале здесь, позади главной сцены.

Брюер показал на схеме.

— Это помещение для репетиций оркестра, и оно — звукоизолированное. По давнему обычаю оно называлось «Зелёной комнатой», и это была своего рода комната ожидания, помещение для вечеринок и кабаре для знаменитостей, чтобы встретиться, подурачиться, поболтать, посплетничать и тому подобное. Там стоят диваны и кресла, руководство устроило бар, и есть телевизоры с большими экранами, чтобы следить за церемонией. Первоначальная идея состояла в том, чтобы важные шишки в свой волшебный вечер как можно меньше соприкасались с простонародьем, таращащим на них глаза, и не просиживали все эти скучные предварительные отборы призёров на «Лучший иностранный фильм», «Лучший мультипликационный фильм» и «Лучший документальный фильм» и тому подобное.

Хотя телезрители этого и не видят, но известные звёзды и шишки, как и сопровождающие их особы в вечерних платьях от кутюр, усыпанных драгоценностями, фактически не участвуют в большинстве церемоний на Оскара и не сидят на зарезервированных местах в первом ряду, пока не появится «Большая пятёрка» наград — «Фильм года», «Лучшая мужская роль», «Лучшая женская роль», «Лучший режиссёр» и «Лучший сценарий». Иногда это также «Лучшая мужская или женская роль второго плана», в зависимости от того, кто был на них выдвинут, кто в моде этом году, кто и с кем разругался или спит, ну, вы понимаете.

Брюер наклонился вперёд.

— Но, соратники, в этом году всё изменяется. «Зелёной комнаты» не будет, и многие знаменитости этим явно раздражены.

— А что случилось? — спросила Кристина.

— Дело в том, что этот город и его знаменитые обитатели год от года становятся всё более непристойными и неуправляемыми, если это вообще возможно, — пояснил Брюер. — Многие так называемые раскрученные звёзды сегодня, как и большинство молодых белых, — это большие подростки, которые, похоже, так и не вернулись с весенних каникул во Флориде или Канкуне, и ведут себя соответственно. Добавьте сюда бешеные деньги, слишком много самомнения, выпивки, кокаина в смеси с искусственными наркотиками, и становится действительно опасно допускать некоторых из этих придурков к микрофону или камере во время прямого эфира. Я уверен, что вы видели достаточно телепередач или новостей, и знаете, что за последние годы церемония вручения наград Американской киноакадемии отмечена рядом диких выходок звёзд.

— Я помню, как в прошлом году Бруки Барбур показала сиськи, — усмехнулся Рандалл.

— Ну да, а потом этот «благородный» афро-америкос Дарнел Вашингтон вышел на сцену до безумия одурманенный наркотиком, пять минут без остановки как чокнутый нёс тарабарщину в микрофон и изобразил подтирание задницы полученным конвертом с премией «Лучшему режиссёру», — засмеялся Ли Вошберн.

— О, в прошлом году был цирк, — сказал Брюер с усмешкой. — Вдобавок к этим двум случаям, в Зелёной комнате Дженнифер Элисон вступила в перепалку с этой проклятой полукровкой, Антонией Джардин, которая увела у неё мужа, и Джен влепила ей хорошую затрещину хуком справа. У Тони был заметный фингал как раз, когда она получала премию за «Лучшую женскую роль».

Пол Уоррен так нализался, что чуть держался на ногах и даже не мог читать с экрана телевизионного суфлёра, представляя премию «За лучший сценарий». Мэнни Вайнстайн был так смешон под кайфом от своих маленьких синих таблеток, что его речь после получения Специальной награды за службу Израилю свелась к длинной ругани и обвинениям соседа в Малибу в антисемитизме и шпионаже в пользу арабов. Я думаю, что тот был поляк, и, кажется, бухгалтер, но министерство внутренней безопасности всё равно арестовало его на следующий день.

Какой-то папарацци с видеокамерой пробрался в Зелёную комнату и в мужском туалете в одной из кабинок застал двух режиссёров, выдвинутых на Оскара, в разгар извращённого полового акта, и сумел выбраться из здания с видеозаписью, хотя и с пулей охранника в ноге. Этот видеоматериал, конечно, оказался в Интернете.

И, наконец, Бриттани Мэллой так разнервничалась из-за своего выдвижения на премию «Лучшая женская роль второго плана», что, когда добралась до Зелёной комнаты, то проглотила почти всю бутылку рома «Бакарди». А когда проиграла, то влезла на мостки, и как-то оказалась над сценой, крича, что покончит с собой. Охрана попыталась поймать её, ей это показалось забавным, и она начала раздеваться, пока охранники гонялись за ней по мосткам. Последнюю часть телепередачи нарушал безумный кудахчущий смех, несущийся сверху, и настоящий дождь из предметов женского туалета, включая чёрные кружевные трусики, спланировавшие на сцену во время представления премий и благодарственных речей победителей. Да, прошлый год был просто невообразимым.

— Тем не менее, я уверен, что рейтинги были хороши, — предположил Хилл.

— Лучшие за десять лет, — подтвердил Брюер. — Барбур обнажила свою грудь в самом начале передачи, пошёл слух, и народ начал переключаться на программу присуждения премий киноакадемии. Тогда киноакадемия и главы студий решили, что с них достаточно выходок этих обдолбанных и пьяных обормотов в Зелёной комнате. И в этом году боссы собрались дать по рукам своим себялюбивым подопечным и попытаться заставить их хотя бы на время остаться трезвыми, чтобы принять свою победу или поражение, оставаясь в рамках приличий и не делая из себя полных придурков.

В этом году они приказали руководству «Кодака» поставить первые двенадцать рядов кресел перед оркестровой ямой, устроить что-то вроде кафе в проходе, где претенденты и знаменитости смогут сидеть за большими круглыми столами, а официанты подадут им лучшие освежающие напитки как воспитанным маленьким леди и джентльменам. Звёзды смогут потягивать шампанское и закусывать его салатом из креветок и икрой, сыром бри и всё такое, сидя там во время вступительных танцевальных номеров и аплодируя первым награждённым, а в душе проклиная это всё, что является частью наказания. По задумке, если знаменитости будут на виду у публики и телекамер, они не смогут нюхать кокаин или хлестать водку как русские лесорубы, бить друг другу морды или заниматься ближневосточными извращениями на скатертях. По крайней мере, на это есть надежда.

— Ты хочешь сказать, что все главные «избранные» будут открыто сидеть прямо у нас под прицелом? — спросил Кошкин Глаз Локхарт.

— Точно, — с озорной улыбкой подтвердил Брюер. — Как видно, удача улыбается смелым.

— Теперь, ты говорил, что получил вражеские инструкции по безопасности? — спросил Хилл.

— Нашему человеку в «Центурионе» это удалось, — кивнул Брюер. — Он смог изучить подробности церемонии вручения Оскара, так что у нас есть, по крайней мере, один человек внутри этой компании. Впрочем, это было не слишком сложно, так как киноакадемия — самый большой клиент «Центуриона», и ежегодная церемония вручения премий Оскара — их самый главный «хлеб». В компании отменяют все отпуска и ставят на дежурство в «Кодаке» всех до единого, чуть ли не детишек и их собачек.

— Что ж, посмотрим, сможем ли мы помочь им потерять этот жирный контракт в следующем году, — фыркнул Рандалл.

— Наш человек смог скопировать оперативный план «Центуриона», конечно, рискуя, и переслал его на один из наших защищённых компьютеров. Я распечатал четыре экземпляра, и можно сделать больше, если нужно, — сказал Брюер, вручая Хиллу брошюру в обложке примерно в шестьдесят страниц.

— Прости мне мои опасения, но этот адрес электронной почты нельзя отследить? — с тревогой спросил Хилл.

— Нет, если только за мной не следили и не видели, как я заходил туда, но хвоста точно не было, — ответил Брюер. — Я уверен, имей федералы или лос-анджелесская полиция малейшее подозрение в отношении меня, я исчез бы или, по крайней мере, был схвачен и перед этим допрошен с пристрастием.

— Хорошо. Нам нужен этот человек в «Центурионе», как и ты сам, так что вы оба соблюдайте предельную осторожность. Сведите контакты к минимуму, и я уверен, что ты сможешь оценить обстановку. Ну, глянем, — сказал Хилл.

Он быстро пролистал страницы.

— Боже мой! Семьдесят охранников «Центуриона», десять лос-анджелесских полицейских в форме, десять нанятых детективов и пять городских детективов в штатском, да ещё более ста сотрудников полицейского управления Лос-Анджелеса вне «Кодака» для управления дорожным движением и обеспечения безопасности периметра! Это почти двести вооружённых человек!

— Не считая тучи безупречно одетых личных телохранителей и мордоворотов в свитах звёзд и больших шишек, причём все с законными полными правами на оружие, — добавил Брюер. — Ребята, вам надо быть готовыми к ответному огню.

— Металлоискатели, ну, этого я ожидал, — сказал Хилл.

— На каждом входе в театр и до подвала, без исключения, на верхнем и нижнем этажах, по всему городу, — уточнил Брюер.

— Собаки-ищейки! Блин! — воскликнул Хилл.

— И на наркотики, и на взрывчатые вещества, — дополнил Брюер. — Театр будет дважды прочёсан сверху донизу, с собаками и электронными датчиками, один раз — утром и один раз — за полчаса до поднятия занавеса. И в завершение — опто-волоконные телекамеры слежения, просматривающие каждый сантиметр внутри театра. Вам ещё повезло, что они не ожидают неприятностей.

— Вы издеваетесь, — хмыкнул Чарли Рандалл.

— Нет, правда, вспомните, что это Лос-Анджелес, а для Лос-Анджелеса это в порядке вещей, — сказал Брюер. — На самом верху здесь богатейшие из богатейших и влиятельнейших «лучших людей» мира, мужчины и женщины, которые ежедневно зарабатывают и тратят миллионы, живут в таком мире и ведут такой образ жизни, который и не снился остальному человечеству.

Но эта элита существует среди океана самой безнадёжной бедности и самых отъявленных преступников на земле. Это похоже на Тадж-Махал, построенный прямо посреди трущоб и свалок Калькутты. Избранные живут, ежедневно передвигаются и работают в этом городском дерьме, и им пришлось довести способы самозащиты, охраны своего имущества и образа жизни до настоящего искусства.

Все эти меры безопасности направлены против шаек насильников, карманников и взломщиков, уличных грабителей, сексуальных маньяков-рецидивистов, охотящихся за самыми красивыми девушками, чокнутых поклонников, преследующих своих идолов, помешанных фанатиков, жаждущих захватить микрофон на сцене и объявить всем, что космические пришельцы приближаются и заберут нас всех в наш новый дом в Крабовидной туманности, и, прежде всего, — против ненавистных папарацци, которые паразитируют на здешних знаменитостях. Вы должны понять, что не мы одни попытаемся пробраться в театр «Кодак» в этот вечер, и можете быть уверены, что охрана будет по горло занята каждодневным безумием жизни в этом месте.

Хилл вздохнул.

— Итак, теперь мы можем разделить нашу задачу. Проблема атаки подобной цели может состоять из трёх частей. Первая — это прорыв линии охранения противника, или хитростью или силой.

— Ты хочешь сказать, что мы просто подберёмся к дверям как можно ближе и затем ворвёмся внутрь сквозь дым? — спросила Кристина.

— Да, мы можем проделать нечто подобное, — согласился Хилл. — Но при таком подходе возникает несколько трудностей. Во-первых, нам нужна качественная добыча, а не просто количество. Мы здесь не для того, чтобы пострелять охранников и зевак в фойе. Я хочу, чтобы это была точечная хирургия, насколько в наших силах уничтожить как можно больше ключевых фигур, обезглавить верхушку «фабрики грёз», и парализовать её работу. Я хочу не только, чтобы все эти «избранные» наложили в штаны, услышав грохот автоматов, а телохранители вытолкали их через запасные выходы. Мне надо, чтобы они валялись на полу в крови.

Вторая трудность — это грубый метод выполнения, а он будет выглядеть грубым и небрежным в глазах широкой публики. Мне хочется, чтобы все были поражены и ошеломлены нашим замыслом, нашей хитростью и нашими стальными нервами, тем, как мы разделались с этими тварями. И потом, какие потери мы можем понести при такой лобовой атаке? 30 процентов? Половину? Больше? У нас здесь двадцать четыре лучших бойца Добрармии — мужчины и женщины — а будет ещё больше. Они направлены сюда, чтобы выполнить задачу: вывести из строя это смертельное оружие, выбить его из рук ЗОГ, и если мы напрасно погубим жизни наших храбрейших и лучших товарищей при штурме как камикадзе, мы не только не оправдаем их доверия, но и поставим под угрозу наше дело.

— Согласен, — кивнул Рандалл. — Я скорблю о каждой капле крови белых, пролитой на этой войне. Напрасная потеря жизней добровольцев недопустима. Это не только неправильно, это — опасно. Нужно помнить, что противник может отдать сто жизней за одну нашу, и всё равно у него сохранится численный перевес.

— Поэтому мы должны найти какой-то способ проникнуть внутрь, незаметно расставить наших стрелков по местам, а затем открыть огонь, когда можно будет нанести противнику наибольшее поражение, — сказала Кристина.

— Точно, — сказал Хилл.

— Вы решили использовать стрелковое оружие, а не бомбу? — спросил Брюер.

— Да, по психологическим и практическим причинам, — ответил Хилл — Бомбу, достаточную для обрушения этого дома, нужно заранее очень точно установить, и только в требуемой точке, а мы, в сложившихся обстоятельствах скорее всего, сделать этого не сможем. У нас нет почти никаких шансов пронести такой большой заряд через охрану, правильно разместить его и поставить детонатор за полчаса между проверкой с собаками-ищейками и поднятием занавеса. Будет слишком много камер слежения и слишком много людей, слоняющихся по всему зданию. Мы должны придумать какой-то способ провести наших людей на место, и затем они по готовности без заминки начнут атаку. Чем дольше мы ждём, тем больше шансов, что кто-нибудь заметит что-нибудь на камере слежения, или кто-то наткнётся на одну из огневых позиций, увидит оружие и маски.

— Сколько человек ты предлагаешь мне взять внутрь? — спросил Рандалл.

— Нужен ты сам и ещё шестеро, — ответил Хилл. — Два снайпера, два гранатомётчика и два автоматчика прикрытия. Я предлагаю ввести две группы из снайпера, гранатомётчика и автоматчика в каждой, а сам ты будешь там, где необходимо.

— Наш человек в «Центурионе» говорит, что он также готов помочь, если представится возможность, — вставил «Талантливый мистер Рипли». — Чтобы заставить нормального человека возненавидеть этих избранных до глубины души, нет средства лучше, чем поработать в их охране.

— Кот, ты давно считаешься лучшим снайпером, — сказал Хилл. — Кого ты предложишь на роль лучшего стрелка поддержки?

— Рона Колчака, — без колебаний ответил Локхарт.

— И Гаусса с Джимми — автоматчиками, — предложил Рандалл.

— Согласен, — сказал Хилл. — Теперь остались гранатомётчики. После того, как гранатомётчики бросят гранаты, они будут прикрывать снайперов и поддерживать автоматчиков из каких-нибудь короткостволов, «Узи», «Tek-9», что-то вроде этого.

— Я хочу пойти с ними, — сказала Кристина.

— Нет, — сказал Хилл. — Крис, ты выполняешь слишком важную для штурмовой группы работу. Ты нужна нам на своём месте.

— Мы совершенно не сомневаемся в твоей смелости, товарищ, — сказал ей Рандалл. — Всем, кто в курсе того, где ты была последние два года, такая мысль даже не придёт в голову. Но ты должна понять, что некоторые из нас или все мы очень можем не вернуться назад, и я в том числе. Ты — часть нашей Тройки, и мы не можем рисковать потерять одновременно больше, чем одного из нас. Потеря двоих или, Боже упаси, даже троих из нас, лишит штурмовую группу боеспособности. Добровольцы размещены здесь на огромной территории и даже не знают, как найти или связаться с другими группами. Именно поэтому ни ты, ни я, ни лейтенант Хилл не могут ходить на боевые задания вместе.

— Крис, если ты хочешь пройти «боевое крещение» традиционным образом, я позабочусь, чтобы это случилось, как только мы вернёмся домой, — уверил её Хилл. — Даю тебе слово. Ли, хочешь занять место гранатомётчика?

— Да, командир, — ответил Вошберн. — Спасибо.

— Нужен ещё один, — сказал Рандалл.

— Кики Маги, — воскликнула Кристина. — Это историческое событие, и я хочу, чтобы в нём символически участвовала за нас хотя бы одна девушка-доброволка. И потом тебе же нужна была пара. Ты не против, Джим?

— Не мне решать, но Кик отлично подходит, — согласился Уинго.

— О’кей, она пойдёт, — решил Хилл.

— Кхм, лейтенант, вы всё ещё не объяснили нам, каков ваш план проникновения этой группы внутрь здания и на позиции, — мягко напомнил ему Брюер.

— Так точно, — согласился Хилл.

Он изучал карту.

— Я хочу точно знать, во-первых, куда они должны попасть, а затем подумать, как их туда доставить. Во-вторых, как подобраться достаточно близко, чтобы уничтожить цель. И, в-третьих, так как мы не мусульмане-самоубийцы, стремящиеся умереть во славу Аллаха, то после удара по противнику и нанесения ему наибольшего урона обязаны вывести наших бойцов в безопасное место.

Хилл около минуты изучал фотографии огромного театра через увеличительное стекло.

— Кот, взгляни на эти снимки. Забудь на минуту о патрулях охраны и камерах, и скажи, что ты думаешь об обзоре, если мы как-то сможем поставить тебя и Рона или на саму сцену, скрытыми за декорациями, опорами и тому подобным, или на мостки над сценой, так чтобы вы смогли стрелять вниз через занавески? Я знаю, ты считаешь, что мостки слишком высоко и под плохим углом, но они могут оказаться лучшим местом, которое мы можем вам обеспечить как позицию.

— Эээ, очень сомнительно, командир, — ответил Локхарт. — Там ведь разные прожектора и рампа, верхнее освещение будут слепить нам глаза, а мы сами будем хорошо подсвечены для ответного вражеского огня. Нам придётся находиться сбоку главного сектора обстрела, с верхним светом или направленным на сцену, а наш главный целевой сектор — вот эта передняя область здесь перед оркестровой ямой, где, по словам мистера Рипли, большие шишки собираются поставить шикарные столики.

— Проклятье! Вот если бы мы смогли попасть в эти частные ложи! — проворчал Рандалл.

— Ну, я не знаю, как это. Посмотри на них, Чарли, — сказал Хилл, указывая на ложи на нескольких интернетовских фото. — Помнишь, мы их видели во время экскурсии? Да, они были бы отличными стендами, если бы по нам нельзя было вести ответный огонь, но для точного прицеливания снайперы должны наклоняться через край и сами становиться мишенями. Рипли прав: внизу в зале будет достаточно оружия, так что можно ожидать ответного огня. Но мостки над залом и подмости с установленным освещением, находятся слишком высоко и под плохим углом, а вдобавок осложняют отход.

— Значит, остаются проекционные будки, — сказал Брюер. — Они установлены у северной и южной стен соответственно. Здесь и здесь.

Он указал на них.

— Для чего они точно нужны? — спросил Хилл. — Что проецируют?

— Вы когда-нибудь смотрели церемонию Оскаров с показом отрывков кинофильмов со звёздами? — спросил Брюер. — Так вот это и есть место, откуда показывают такие отрывки или клипы. Оттуда есть выход в прямой эфир по телекабелю, чтобы миллионы людей смогли видеть эти клипы дома, но будки также одновременно проецируют клипы кандидатов на лучшие роли и тому подобное на два экрана в театре, так что присутствующая публика может любоваться их стереоскопическим изображением на экранах, висящих с каждой стороны авансцены, здесь и здесь.

В проекционные будки можно попасть по коротким узким коридорам, почти нишам, которые отходят от главных коридоров третьего этажа, здесь и здесь. Трудность в том, что у каждой двери снаружи поставлен вооружённый охранник, так же как и камера наблюдения в небольшом углублении — руководство давно предусмотрело, что кто-нибудь может захотеть войти и вмешаться в показ киноклипов.

Если наши ребята смогут попасть внутрь будок, то вид на зрительный зал даст стрелкам превосходный контроль главного сектора обстрела, где будут сидеть знаменитости, и они также смогут застрелить любого в частных ложах, кто держит голову над краем ложи. Когда зрители этих лож на третьем этаже после начала стрельбы начнут выбегать из них, чтобы спастись, автоматчик во внешнем проходе должен быть готов встретить их огнём на поражение.

— Хорошо, после того, как парни снимут охранников из пистолетов с глушителями, как они войдут в будки? — спросил Рандалл.

— У охранника будет магнитная карточка-пропуск в чёрном футляре из искусственной кожи на поясе, по которой можно войти в будку в случае необходимости, — сказал Хилл, глядя на соответствующую страницу копии рабочих инструкций «Центуриона». — Ребята вынут карточку из футляра и откроют будку. В будке будет находиться один киномеханик, и ему нужно побыстрее заткнуть рот.

С вооружёнными охранниками мы не можем рисковать, но если киномеханики внутри белые, я предпочёл бы их не убивать, а только надеть наручники и залепить лентой рот. А как эти будки выглядят изнутри?

— Они маленькие, но не очень тесные, — объяснил Брюер. — Парни должны будут отодвинуть назад проекционную камеру от стенного проёма, но она откатывается по рельсовой дорожке на полу. Гранатомётчикам хватит места для хорошего размаха. Размеры проёма около двух метров в длину и метр в высоту, так что у стрелков будет широкий обзор и даже некоторая защита от любого ответного огня. Расстояние вниз до переднего ряда столов, где будут сидеть главные «мишени», составит чуть больше 30 метров, а угол — двадцать пять градусов. В них можно наделать много дырок. Сама сцена просто огромна — тринадцать пять метров в ширину и двадцать — в глубину, а главный подиум где-то в семидесяти метрах от проекционных будок.

— Мы сможем зачистить сцену — сказал Кот.

— Ээээ, парни, а не забыли ли мы кое-что? — спросила Кристина. — Как насчёт камер слежения и в небольших проходах, и, конечно, в главном коридоре? Нам нужно войти в здание, пройти через него и пронести оружие не только на глазах толпы и охранников у каждой двери, но и под наблюдением камер центральной системы безопасности в аппаратной охраны.

— Нам нужен способ отключить сразу всю систему камер наблюдения, — сказал Хилл, задумчиво скребя свой подбородок.

— И любой контролёр охраны с парой извилин в мозгу тут же поймёт, что что-то испортилось, — заметил Брюер.

— Да, но он не будет знать, что, — ответил Хилл. — Что сначала делают люди, когда ломается компьютер или любая другая электронная хрень? Они стучат по нему, трясут, перезагружают, запускают диагностику и стараются выяснить, действительно ли эта штука сломалась. Я полагаю, что никто в аппаратной охраны не начнёт тут же кричать, что небо падает на землю, когда его камеры откажут. Оператор начнёт нажимать кнопки и щёлкать выключателями, просить техника проверить систему, и сколько тогда пройдёт драгоценных секунд прежде, чем он решит объявить общую тревогу? Двадцать? Тридцать? Шестьдесят? За шестьдесят секунд многое можно успеть, если действовать быстро и знать, куда идти и что делать на месте.

— Хорошо, основной план следующий: Мы внедряем в «Кодак» группу из семи добровольцев, временно прячем их, выводим из строя все камеры слежения, хотя пока неизвестно, как это сделать. Затем, прежде чем охрана опомнится, бежим к этим двум будкам, снимаем охрану, проникаем в будки, готовимся, и Кот по сигналу Чарли делает первый выстрел и валит самого большого жида, которого увидит в прицеле. Затем мы проделываем старый фокус под названием «Шок и трепет». «Безумная минута» фактически должна длиться тридцать — сорок пять секунд. Ко времени, когда глава службы безопасности наверняка будет знать, что у его камер не просто сгорели предохранители, а что-то действительно произошло, начнёт стрелять наше оружие, и маскировка больше не понадобится.

Каждый гранатомётчик бросит по две гранаты и оставит одну про запас для отхода с позиции. Первые гранаты полетят, как только начнётся стрельба, другие две — через тридцать секунд. Автоматчики перекроют коридоры у будок и очистят их от врагов, уничтожая всех громил ЗОГ, которые попробуют выйти в коридор, и любых «избранных», которые выскочат из частных лож в залы. Затем гранатомётчики и автоматчики начнут взрывать дымовые шашки, заполняя театр дымом и создавая всеобщее замешательство, и, может, даже запустят для смеха оросительную систему пожаротушения, пока наша команда отходит по пути, которым вошла.

— И каким же? — спросила Кристина.

— Ребята, это только скелет, и надо нарастить на него мясо, и, конечно, я знаю, что в нём есть пара откровенно слабых мест, — признал Хилл. — Две самых больших дыры, это как расхе… уничтожить эти камеры слежения и, да, мадам, — он посмотрел на Кристину, — прежде всего, чёрт побери, как мы попадём туда?

Хилл вздохнул:

— Здесь что-то в самом воздухе, что всё время напоминает фильмы. Я думаю сейчас о первых «Звёздных войнах», когда Люк Скайуолкер и его восставшие космические воины атаковали Звезду смерти. Что-то вроде этого мы делаем сейчас. Люк нашёл единственную маленькую и уязвимую входную точку — канал для удаления отходов или вроде того, и через неё запустил ракету прямо в сердце Звезды смерти. Именно эту точку нам нужно найти.

— О, я знаю, где она, — заговорил Брюер.

— Что вы сказали?! — воскликнул Чарли.

Брюер показал на карту:

— На этой схеме не показаны подвальные этажи, но как раз за сценой, вот здесь, прямо под старой Зелёной комнатой расположен более-менее тайный проход в театр «Кодак». Это — подземный туннель или ход, который ведёт в вестибюль отеля «Голливуд Ройял» примерно на расстояние в четыреста метров к северо-восточному углу Голливуда и комплексу Центр «Хайлэнд». Ни в самом туннеле, ни на его концах нет ни охранников, ни камер слежения.

— И вы знали это? — недоверчиво спросил Рандалл. — А мы всё это время сидим и ломаем головы, пытаясь найти точку проникновения?!

Брюер широко ему улыбнулся.

— В хорошем фильме всегда есть неожиданные повороты. А если серьезно, то это полусекрет, в основном сплетни и слухи Голливуда, и я, прежде, чем сказать что-нибудь, должен был проверить, что этот ход действительно существует, а затем посмотреть, нельзя ли им воспользоваться в наших целях. Этот подземный ход существует уже несколько лет. Я не знаю, когда он был впервые проложен.

А вот «зачем» — немного сложнее и удивительнее. Помните, что я рассказывал обо всём этом буйном загуле в Зелёной комнате во время прошлых церемоний? Скажем, бывают моменты в ходе награждения премиями киноакадемии, когда для знаменитостей и руководства студий желательно тайное появление или уход c церемонии, иногда добровольное, а иногда и нет. Главным образом, конечно, чтобы избежать встречи с телевидением и папарацци. Звезда может напиться в стельку, обдолбаться или закатить истерику из-за потери премии и полностью выйти из-под контроля. И тогда эту звезду следует удалить из помещения, привести в порядок, почистить и успокоить, но тактично, не перед публикой, популярными СМИ и папарацци.

Маленький стриптиз Бриттани Мэллой на натянутой проволоке на прошлогодней церемонии — хороший пример. Её завернули в какую-то полицейскую куртку и вынесли по этому подземному ходу прямо в ожидающую машину скорой помощи, а затем отвезли в «Бетти Форд» — своего рода частную Бастилию киностудий для звёзд, которых нужно задержать на некоторое время для приведения в порядок, потому что они ещё популярны.

Скажем так, не у каждого, кого отсылают в «Бетти Форд», действительно есть проблемы с наркотиками или алкоголем. Иногда они сидят там в наказание. Большие Жиды полгода продержали там старину Макса Гарретта, после того, как он спросил полицейского, остановившего его машину в Малибу, не еврей ли он. И к тому же оштрафовали на несколько миллионов долларов, которые тому пришлось заплатить, чтобы его выпустили. Иначе они могли его засадить в настоящий дурдом с резиновыми стенками.

— Невероятно, — сказал Ли Вошберн, качая головой.

— Иногда за кулисами может потребоваться полицейская или медицинская помощь, и магнаты больших студий, вроде Сида Глика, могут решить не привлекать штатную службу безопасности или медицинский персонал, присутствующий на церемонии, а «разрулить» возникшую проблему без шума, когда все нужные люди будут передвигаться под землёй. По иронии судьбы этот ход также был задуман как запасной выход для звёзд и больших шишек, если в аудитории произойдут какие-либо опасные события, вспыхнет пожар, или нарисуется шизик — кинофанат с оружием и тому подобное.

Именно поэтому ход проложен рядом с Зелёной комнатой, в которой вплоть до этого года и творилось большинство жутких безобразий. Вполне возможно, что, когда стрельба прекратится, наши парни и некоторые из этих жидков могут рвануть к одному и тому же выходу. Глик и остальные Большие Жиды всегда требовали, чтобы этот секретный туннель не перекрывался охраной или камерами из-за возможных неловкостей и угроз шантажа.

— Отлично, значит, если нам удастся разместить нашу штурмовую группу в отеле «Голливуд Ройял», то мы сможем незаметно провести их в «Кодак»? — спросила Кристина.

— Ээээ, возможно, — протянул Брюер. — Есть определённый порядок использования этого подземного коридора. Он заперт и со стороны отеля и со стороны театра, и может быть открыт только одной из этих чёртовых магнитных карточек. Дирекция отеля «Голливуд Ройял» имеет оригинал карточки-пропуска, как и Сид Глик и несколько Больших Жидов, а временные кодированные копии выдаются на каждый «вечер Оскара» любому, кто, по мнению этих БЖ, может в них нуждаться, или кто сможет подлизаться к одному из менеджеров отеля. Нашим парням, видимо, нужно примерно по три таких карточек на группу, чтобы открывать разные двери.

— Ну и как нам заполучить карточку? — спросил Хилл.

— Здесь сюжет усложняется, — сказал Брюер. — В этом году некоторые звёзды и менее крупные особи, кому не хватает Зелёной комнаты, собрались, и, показывая своим начальникам студий своего рода злобные носы, улучшенные пластическими хирургами, объединили часть своих огромных свободных средств и сняли целых два этажа отеля «Голливуд Ройял» на две ночи — ночь перед началом и ночь церемонии вручения премий и Бала губернатора, который проводится в бальном зале «Кодака» площадью более 3700 квадратных метров, что размером с футбольное поле. Видимо, у них имеется копия оригинала карточки-ключа от подземного туннеля, полученная обманным путём через кого-то в отеле за бешеные деньги, и копии с неё, но только для элиты «избранных».

Их план состоит в том, чтобы незаметно проводить несколько собственных частных вечеринок и оргий в «Ройяле», хотя все будут милы, улыбчивы и вежливы при исполнении основных обязанностей. Всё время эти люди будут выскальзывать через туннель в номера для вечеринок в «Ройяле» нюхнуть кокаина или кольнуть героина, быстро сунуть член в то или иное отверстие или просто показать средний палец любому, кто смеет пытаться заставить этих людей вести себя прилично хотя бы один единственный вечер.

— Так что всё, что нам нужно, это выкрасть собственную копию одной из этих карточек-пропусков у настоящей живой кинозвезды, — уныло вздохнул Хилл. — Я не думаю, что вы завербовали кого-нибудь из кандидатов на Оскара в разведсеть Третьего отдела, а, мистер Рипли?

Брюер ничего не говорил, а добродушно улыбался всем присутствующим.

— Боже, так вам это удалось, или нет?! — воскликнул Рандалл, пристально глядя на Брюера. — Я хочу спросить, это правда?

— Ведь я — агент по поиску работы для талантов, вы не забыли? — ответил Брюер. — Это — моя работа.

— Вы шутите! — не поверил своим ушам Хилл, пристально глядя на него.

— Думаю, ребята, прежде чем мы продолжим, надо ненадолго прервать наше совещание, так как мне придётся забрать лейтенантов Хилла и Рандалла, чтобы встретиться с «драгоценным камнем в короне Третьего отдела», — сказал Брюер. — Господа, мы едем в Беверли-Хиллз.