Очищение

Необходимо посмотреть телевизор

В 8:30 утра в день церемонии вручения премий Американской киноакадемии, Чарли Рандалл находился на явочной квартире, которую Добрармия выбрала как пункт сбора. Доброволец Кен Бишоп позвонил Рандаллу на один из его мобильных телефонов.

— Здравствуйте, это мистер Данди? У нас есть три мешка корма для кенгуру валлаби, которые вы заказывали. Вам их доставить?

— Нет, я заберу их сам, — ответил Рандалл. — Пока, дружище.

Он отключился.

— Все три ящика в гостинице, — сообщил он присутствующим, одетым в свободную и нарядную одежду неярких тонов по высокой южно-калифорнийской моде и со смартфонами «Блэкберри» на поясах.

— Хорошо, я иду первым. Мне надо с полчаса, чтобы добраться туда, учитывая пробки. Как только я позвоню и дам добро, остальные следуют за мной с часовыми интервалами. Каждому из вас будет назначен водитель другого пола, который высадит вас за квартал до отеля, и оттуда вы пойдёте пешком. Лейтенант Экстрем, проследи, чтобы водители каждый раз сменяли машины, и один-единственный автомобиль или внедорожник не сновал туда-сюда. Уличные камеры кабельного телевидения могут это записать, а в полицейском штабе кто-нибудь обратит внимание, что одна и та же машина то приходит, то уходит в одно и то же место. Если вы заметите по пути что-нибудь хоть чуть необычное, немедленно прекратите движение и доложите Оскару. Он свяжется со мной. Не пытайтесь связаться прямо со мной, пока не окажетесь в номере отеля.

— Я буду вашим водителем, сэр, — сказала доброволец Дженни Хоулдстофт.

— Тебе повезло. Сегодня хороший солнечный денёк. Ты, как командир, бери «Ягуар», и мы поедем с опущенным верхом.

Через полчаса Рандалл появился в «Ройяле» с камерой, висящей на шее, и значком-пропуском для прессы от крупной австралийской газеты на отвороте рубашки. В фойе была толчея: туристы, агенты кинопрессы и журналисты, посыльные и служащие отеля, СМИ и поклонники. Он без труда зашёл в лифт и поднялся на четырнадцатый этаж. Проверил, что красная лампочка камеры наблюдения в зале не горит, а затем три раза быстро постучал в дверь номера 1401, и снова дважды, медленнее.

Эрика Коллингвуд открыла дверь. На ней была тёмно-коричневая кожаная юбка, сандалии и белая шёлковая блузка с парой расстёгнутых верхних пуговиц. Рандалл вошёл внутрь, и, не говоря ни слова, прошёл через номер с четырьмя комнатами и совмещённой кухней, высоко держа электронный прибор для поиска подслушивающих устройств. Номер оказался чистым.

Три больших картонных ящика лежали на полу в одном из углов. Рандалл подошёл к одному из них, вскрыл карманным ножом, достал револьвер «Ругер.22 Беаркэт» и глушитель, который навернул на дуло. Эрика смотрела словно зачарованная. Затем взял пристёгивающуюся внутреннюю кобуру, надел на ремень, сдвинул на поясницу, убрал оружие в кобуру и натянул на неё подол рубашки. После этого открыл свой мобильник и позвонил. Ответила Кристина Экстрем.

— Спасибо за звонок в Общество защиты животных округа Лос-Анджелес, — вежливо ответила она. — На кого переключить ваш звонок?

— У вас есть вомбаты? — спросил Рандалл. — Я собираюсь взять штуки три.

— Эээ, нет, сэр, боюсь, что сейчас у нас нет вомбатов, — ответила Кристина. — Может быть, я могу заинтересовать вас милым котиком? У нас есть один, которому нужен хороший дом.

— Он приучен к порядку? — спросил Рандалл.

Кристина не сдержалась и хихикнула. Рандалл отключился.

— Хорошо. Я только подтвердил, что всё в порядке, и все три ящика здесь. Следующий человек уже в пути. Как всё прошло сегодня утром?

— Моё выступление было успешным, — ответила Эрика, внезапно вспомнив, что надо застегнуть блузку. — Я была права. Эти мексикакашки и один белый занимались только мной и пялили глаза на мою грудь. Мы могли пронести пару танков, а они бы и не заметили.

— Я не проходил через металлоискатели, когда шёл сюда, — заметил Рандалл. — Невероятная разница по сравнению с Сиэтлом или Портлендом! Там нужно пройти через металлоискатель и пару проверок каждый раз, когда идёшь в туалет в отеле первого класса вроде этого. Мы убрали слишком много нехороших людей в таких местах. Как ты держишься, Эрика?

— Нервничаю больше, чем даже когда я снималась в моей первой серьёзной кинопробе на роль в двенадцать лет, но не бойся, это — только волнение перед выходом на сцену, — успокоила она. — Я не подведу вас. Я готова к этому, безо всяких «но».

— Ты — молодчина, — сказал Рандалл.

— И что теперь? — спросила Эрика.

— Мы ждём. Следующий человек должен быть здесь примерно через час. Вся группа должна собраться к полудню. Что-нибудь здесь намечается, о чём я должен знать? Я не заметил никаких пьяных кинозвёзд в коридоре.

— О, никто из настоящих звёзд никогда не встаёт до полудня, — сказала Эрика.

— Ты же встала — возразил Рандалл.

— Ну да, но, в общем, я должна была выйти в восемь, помнишь? — улыбнулась она. — Если хочешь стать актрисой, ключ к сердцу любого режиссёра — это, когда тебя вызвали на шесть часов, ты на месте точно в шесть, в гриме, с ясными глазами, хвостик морковкой и готова играть. Я раньше получала роли, оттеснив намного более известных актрис, просто потому, что отношусь к своему ремеслу серьёзно. Режиссёры знают, что когда я на съёмочной площадке, то думаю только о деле, точно выполняю эти шестичасовые вызовы, трезвая, не с похмелья и готова работать на камеру.

— Когда-нибудь ты станешь самой большой звездой на Родине, — пообещал Рандалл.

— Мы победим? — прямо спросила она.

— Да, мы сражаемся. Но можем упустить свой шанс. Всё может рухнуть. Они не могут нас победить, хотя мы сами можем потерпеть поражение из-за какой-нибудь глупой ошибки. Однако Соединённые Штаты уже никогда не будут прежними. Независимо от того, что случится с нами, сегодня вечером или после него, мы вписали неизгладимую страницу в книгу истории, когда хотя бы некоторые белые мужчины наконец восстали после столетия притеснений и оскорблений, и наша раса не уйдёт смиренно в небытие. За прошлые два года мы разрушили так много политически корректных мифов, что я даже не могу сосчитать их.

Скажу тебе больше, Эрика. Возможно, у нас не хватит сил переделать мир по нашему вкусу или даже вернуть себе его малую часть, которую мы требуем у этих ублюдков. Но мы вполне можем добиться того, что и они не смогут создать их «Дивный новый мир», эту большую плантацию потребителей, где маленькая банда жидов, кретинов от науки и белых пидоров в деловых костюмах сидит на веранде и потягивает мятные коктейли, трахая всё, что движется. В то время как остальная часть мира — батраки цвета кофе — вкалывают на фабриках и в офисах этих тварей, тратят ничтожную заработную плату на суррогатную еду и дрянные блестящие игрушки и поклоняются клоуну Рональду Макдоналду, не имея ни расы, ни культуры, ни Бога, ни национальности, без смысла жизни и смерти кроме проклятых денег и бездумных развлечений. Если всё это не может когда-нибудь снова стать миром белого человека, ей-богу, он никогда не будет принадлежать жидам!

Тут он заметил, что она странно смотрит на него.

— Прости. Я опять сел на своего конька.

— Нет, я восхищена, честное слово, — искренне ответила она. — Послушай, мистер Данди или Мик, или неважно, какое у тебя настоящее имя, я должна признать, что всё это немного странно для меня, но не в плохом смысле. Я слушала тебя сейчас, и внезапно меня поразила мысль, что за всю свою жизнь я никогда не встречала мужчину, настоящего мужчину моей собственной расы.

— А Чейз? — спросил он.

— Чейз был всем, что современная феминистка мечтает видеть в партнёре, — ответила Эрика. — Боже! Ты слышал, я только что сказала «партнер», а не «супруг». Думаю, это показывает, как глубоко на нас подействовала вся эта политкорректная социальная инженерия и психологическая обработка.

— В точности как писал Джордж Оруэлл в романе «1984», - согласился Рандалл. — Управляя языком, они, в конечном счёте, управляют мыслями. Я пытаюсь немного противодействовать этому, обращаясь к тебе мисс Коллингвуд.

— Спасибо, но Эрика тоже хорошо, — засмеялась она. — Чейз был добрым, нежным и надёжным, весёлым выдумщиком и, между прочим, он потрясающе целовался.

— Знаешь, это совсем неплохие качества для мужчины, — мягко напомнил ей Рандалл. — Мне кажется, что ты могла встретить парня намного хуже.

— Да, знаю, но это — всё, что в нём было, — сказала Эрика. — Похоже, что сегодня так обстоит дело со многими белыми мужчинами, которые во всём остальном в порядке. Как будто одна половина в них отсутствует. Та твёрдая, сильная половина, что когда-то привела нашу расу к завоеванию почти всего мира и сделала мир таким, каков он сегодня. Сила, храбрость, стойкость, воля к власти и преодолению препятствий, которыми наши люди когда-то отличались, а теперь этого больше нет.

— Старик называет это альфа-геном, — сказал Рандалл.

— Да, кажется, в наши дни он исчез у белых мужчин. Если он у них вообще сохранился, то в какой-то странной, изменённой форме вроде одержимого бессердечного честолюбия и погони за деньгами, или, может, проявляется во внезапных психических взрывах, которые всегда застают тебя врасплох, когда ты думаешь, что хорошо знаешь парня. А остальные, похоже, просто сдались и смирились с нашим собственным уходом. Ты был бы поражен, сколько моих знакомых белых считают просто само собой разумеющимся, бесповоротным фактом нашей жизни, что белая раса вымрет через одно-два поколения, и мы все станем кофейного цвета, как ты сейчас сказал, когда увлёкся.

У Чейза было всё, что я когда-нибудь хотела видеть в мужчине, за исключением этого, — сказала она печально. — Не пойми меня неправильно, я любила и всё ещё люблю его. Но сейчас мне впервые пришло в голову, что я выбрала его только потому, что знала: он будет лучшим из тех, кого я смогу когда-нибудь найти. Я не знала, что прежние образцы ещё существуют, — добавила она с печальной улыбкой.

— Да, немного, но есть, — с улыбкой ответил Рандалл. — Только трудно доставать запчасти.

— Намекаешь мне бросить на тебя страстный взгляд и спросить, сколько у нас осталось времени до того, как следующий доброволец постучит в дверь? — попыталась она перевести всё в шутку.

— Это лучшее предложение за весь день, — галантно ответил австралиец. — Но даже если ты всерьёз, я не могу принять его. Сначала дело, потом удовольствия, в конце концов.

— Да, я так и думала, — кивнула Эрика. — Но если мы оба уцелеем, и всё пройдёт гладко, ты знаешь мой телефон, и где я живу.

— Приглашение принято. Я, правда, хочу лучше узнать девушку, которая читает Генри Лоусона, — сказал Рандалл, и она поняла, что он имеет в виду. — Можешь считать, что ты в моём списке заданий на будущее.

Она засмеялась.

— Теперь скажи, у тебя есть здесь кабельное ТВ, а? Я должен следить за местными каналами новостей, смотреть, не назревает ли что-нибудь вокруг церемонии Оскара или в городе, имеющее к нам отношение, хотя мистер Рипли говорит нам, что пока всё идёт по плану. Когда ты должна появиться на гулянке в пентхаусе?

— Не раньше часа. Я должна подняться помочь Джейни и договориться с рестораторами. Примерно в шестнадцать тридцать мне нужно будет спуститься сюда и переодеться в платье от Прада.

— Ребят уже предупредили, что ты не существуешь, — сказал Рандалл. — Можешь поверить, что они сохранят твоё имя в тайне, насколько это возможно для любого человека в схожей ситуации.

— Не волнуйся, — ответила Эрика. — Я это имела в виду, когда просила тебя, чтобы моё имя было в одной шапке со жребиями вместе со всеми вашими именами. Это — честь.

Час спустя раздался условный стук в дверь. Рандалл посмотрел в глазок, увидел Кота Локхарта и открыл дверь. У Локхарта были фальшивые усы, тёмные очки и бейсболка для обмана любой программы распознавания лиц, если бы его зафиксировала камера слежения. Кот оторвал усы и снял шляпу, когда они вошли в гостиную номера.

— Зараза, щиплет! Так вот как живёт другая половина! — воскликнул Локхарт, изумлённо свистнув. — Шикарно.

Эрика встала с дивана. Локхарт был поражён.

— Эээ…, будь я проклят, если вы…

— Она — никто, — подсказал Рандалл. — Её здесь нет, помнишь?

— Теперь мне, правда, жаль — сказал Локхарт, восхищённо качая головой. — Простите, мадам. Я немного ошарашен встречей со звездой, но думаю, что вы к этому привыкли.

— Это я должна быть поражена, мистер Локхарт, — сказала Эрика, пожимая его руку с некоторым трепетом. — Думаю, что в прошлом году ваше лицо показывали в эфире чаще, чем моё. Боже мой, как вы можете ходить открыто, когда весь мир вас выслеживает?

— Вы — актриса, так что должны знать ответ, — сказал Локхарт. — Просто внушаешь себе, что всё время находишься на сцене, двадцать четыре часа, семь дней в неделю. Выбираешь образ и живёшь в нём, никогда не позволяя себе забыть роль, которую играешь. Каждый встречный на улице или в этом отеле или где-нибудь ещё — твой зритель, но стоит тебе лишь раз сплоховать в игре, и ты пропал. Смерть — это последняя плохая рецензия.

— Вот это да, речь о полном погружении в образ! — воскликнула Эрика, качая головой от удивления.

— Тебе самой придётся играть эту роль, с сегодняшнего дня, — напомнил ей Рандалл.

— Господи, а ведь ты прав! — признала Эрика.

— Начиная с сегодняшнего вечера, — уточнил Локхарт. — Мэм…

— Эрика, — поправила она.

— О'кей, Эрика, как я понял из инструктажа, ты будешь представлять премию «За лучший сценарий» тем двум педикам?

— Да, верно, — подтвердила она. — Я надеюсь, что вы — такой же хороший стрелок как о вас говорят, мистер Локхарт.

— Можешь звать меня Кошкин Глаз или просто Кот, — сказал Локхарт. — Все так называют, даже тот козёл с канала «Фокс Ньюс», который добавил сто тысяч долларов собственных денег к награде для детективов за мою поимку. Послушай, я знаю, что уже вроде поздновато об этом говорить, но ты хоть понимаешь, что сама можешь получить пулю? Мы будем стрелять без наших обычных телескопических прицелов, потому что никак не сможем настроить их после разборки и повторной сборки оружия. И Рон и я, оба — мастера в своём деле, но в этом закрытом пространстве со всем его шумом и беспорядком может случиться что угодно. Там будет бойня! — прямо рубанул он.

— Она это понимает, — сказал Рандалл. — Поэтому каждый из вас, шестерых, должен увидеть её, и понять, что она — с нами, убедиться, что она — не очередная дура-блондинка из Голливуда и не годится на роль мишени. А после вы сотрёте этот файл из вашей памяти.

— Принято, сэр. Но тут такое дело, Эрика. Я стреляю первым. Когда два этих фрукта поднимутся на сцену и вместе встанут на подиуме, ты должна спокойно отойти на пару шагов. Дай мне немного пространства про запас.

— Плохая идея, — качнула она головой. — Счастливчик, ты совершенно не знаешь, как ведут себя в нашем «городе мишуры». В Голливуде стыдливым мимозам делать нечего. Мы всегда стараемся отвлечь внимание от другого актёра, став впереди него в любой момент, когда работают камеры или кругом пресса. Это настолько обычно в нашем городе, что любое отклонение от такого поведения будет выглядеть подозрительным.

Я не знаю, смотрел ли ты когда-нибудь вручение Оскаров, но если смотрел, то помнишь, что ведущие всегда стремятся как можно дольше находиться перед камерами. И после того, как они вскрыли конверт, а победитель или победители стоят на сцене, ведущие всегда стараются остаться в кадре, даже если они просто топчутся на заднем плане. Иногда они даже переигрывают победителей за их спинами к большому неудовольствию студий, но это стало своего рода привычным делом. Если я отступлю от Нэта и Марти во время их ответной речи и уйду с твоей линии огня, то ФБР и министерство внутренней безопасности просмотрят записи сто раз, и один из их психологов или физиономистов заметит, что я отошла назад, и задаст вопрос «почему?».

Она взяла Кота за руку.

— Тебя считают самым лучшим стрелком в мире, Кот. Будь им. Я вручаю тебе свою жизнь.

— Ну, ладно — сказал Локхарт, всё ещё сомневаясь. — Я надеюсь, что это так, потому что второй снайпер и я хотим использовать специальные патроны, которые приготовил для нас отец нашего интенданта. Полностью свинцовые пули без медных оболочек, потому что на таком расстоянии для баллистики они не нужны, со вдавленными носиками, капсюли-воспламенители с гремучей ртутью и сверхгорячий заряд. Мягкий свинец развернётся, а при попадании пули капсюль взорвётся, и каждый выстрел проделает в людях дыры размером с телефонную книгу.

— Спасибо за наглядность, — передёрнуло Эрику.

— Теперь, у меня ещё вопрос к, ммм…., - Локхарт посмотрел на Рандалла и почти незаметно кивнул на Эрику, вопросительно выгнув бровь.

— Мик Данди, в этой компании, — ответил ему Рандалл.

— Хорошо, Мик. Ввиду характера нашего задания здесь, могу ли я, или мы оба оставить наши карты на месте операции? Боже, как хочется!

— Конечно, ведь эта операция, видимо, войдёт в историю как твой шедевр, — усмехнулся Рандалл. — Не думаю, что ЗОГ сможет разыскивать нас с большим остервенением, чем сейчас. После такой громкой операции, первый, кого в любом случае обвинят, — это ты. Обо мне они не знают ничего, как и должно быть, но они чертовски хорошо знают «Принца Жезлов». Чёрт, дадим знать жидам, что их лучшую команду уложили добровольцы. После вечерних торжеств, идущих первым номером, это потрясёт их ещё больше. Конечно, оставим на месте обе карты.

— Что за карты? — спросила Эрика.

— Наши именные карты, которые мы оставляем на местах атак, — объяснил Локхарт. — Я — «Валет бубен», как ты наверно знаешь из СМИ. Я использую обычные игральные карты, потому что я из линейного подразделения. А этот господин — из Третьего отдела. Мик входит в так называемую «Команду», названную в память знаменитого ирландского революционного вождя Майкла Коллинза, так что он получает гадальную карту таро. Он — «Принц Жезлов».

— Если я когда-нибудь получу свою карту, то хочу быть «Дамой червей», — засмеялась Эрика. — Тогда я смогу крикнуть «Отрубите им головы!»

К трём часам дня все семь добровольцев Добрармии удобно устроились в номере 1401. Эрика провела несколько часов в пентхаусе, устраивая вечеринку с Джейн Джеразимо и болтая с первыми гостями, которые заглянули на запах бесплатной выпивки и наркотиков, а также возможности получить роль в новом фильме благодаря паре остроумных слов или быстрому оральному сексу в одном из туалетов. Единственный раз около трёх часов тишину нарушил какой-то шум за дверью; Эрика только что спустилась в номер и вышла посмотреть, что случилось. Вернувшись, она всех успокоила:

— Всё в порядке». Сеймур Гроссберг из «Уорнер Бразэрс» и Барт Пейн только что поругались из-за доли Барта в прибыли от последнего фильма. Студия буквально вынудила Барта принять авансом десять миллионов, плюс три процента, и теперь он злится. Барт должен был получить, по крайней мере, столько же всего за один уикенд с начала проката, если бы ему дали десять процентов, как он требовал от своего агента Мэнни Скара. Кажется, я говорила, что раньше Мэнни тоже был моим агентом? Интересно, а если Барт всё же узнает, что сам Мэнни получил два процента под столом от Сеймура за то, что уговорил Барта на три? Привычное дело. Когда два еврея встречаются в Голливуде за обедом, то на десерт они съедают клиента-нееврея.

— Это тот фильм о храбрых астронавтах, которые летят в космос, чтобы сбить инопланетян, сговорившихся с мусульманами и планирующих сжечь Нью-Йорк и Тель-Авив своим лучевым оружием? — спросил Ли Вошберн.

— Да, и вырастить инопланетного монстра в животе у Папы Римского, который взорвётся в облачении со свастикой на нарукавной повязке во время Пасхального обращения на площади Святого Петра. «Ужас с далёких звёзд», - подтвердила Эрика.

Тут раздался последний условный стук в дверь. Рандалл открыл её, и вошла Кики Маги в изящном деловом костюме с длинными рукавами, и в чёрных колготках, а также в обязательных лос-анджелесских солнечных очках.

— Славно, это последняя из нас, — сказал Рандалл.

Он позвонил Кристине, которая ответила от имени известного пицца-бара.

— Я подумал, что должен сообщить вам: пицца с анчоусами, наконец, добралась сюда, — сказал он.

На явочной квартире Кристина обернулась и сказала Хиллу и остальным: «Все они — внутри!»

— Это Барт Пейн был там, в зале? — спросила Кики в номере 1401.

— Ну да, — сказал Ли Вошберн.

— Боже, какой он старый! Джин цветёт на его лице, и ему нужно принять душ или, по крайней мере, побрызгаться каким-нибудь дезодорантом, — заметила Кики. — Я встретила его, выходя из лифта, он глянул на меня как моряк на землю и пытался закадрить. Я сказала ему, что жду кое-кого, а он спросил, что я делаю после Оскаров. И пригласил меня на вечеринку в пентхаусе.

— И что ты ответила? — спросил Рандалл.

— Я сказала ему, что постараюсь.

— Клёво.

— Ну и девчонка! — восхитилась Эрика.

— Всю жизнь, — кивнула Кики.

— Это — Таня, — представил её Рандалл.

— Ну, я так и думала, что получу старую кликуху Патти Херст, ведь это же Голливуд, — сказала Кики. — «Смерть сионистским насекомым!»

— Постой, я тебя узнала! — воскликнула Эрика, широко раскрыв глаза. — Ей богу, это же ты попала в большую перестрелку с полицейскими в Портленде в прошлом году! Я узнала Кота и другого парня, Ударника, которые там были, а теперь и ты тоже здесь. Ты — та девушка, которая была ранена и обливалась кровью, но не сдавалась и продолжала стрелять в полицейских на улице! Вот это да!

— Мне никогда не нравилось это видео, — сказала Кики с кривой улыбкой. — Камера показала меня не с лучшей стороны. Я, конечно, узнала тебя, или узнала бы, если ты оказалась рядом. Мой брат реально запал на тебя, и твой рекламный плакат висел в его спальне, когда ему было пятнадцать.

— Круто! — воскликнула Эрика. — Твой брат тоже участвует в этой операции?

— Он вернулся из Багдада в мешке. Точнее, в нескольких мешках. Бедные белые мальчики, которые растут в дешёвых домах по 82-ой авеню, не получают освобождений от призыва как в школах Беверли-Хиллз.

Кики вдруг вспомнила широко известную историю Чейза Клэйберна и хлопнула себя по лбу.

— Ох, блин! Проклятье! Прости, Эрика, я ляпнула глупость. Мне нужно было помнить. Я ведь видела по телеку, что случилось с твоим другом.

— Ничего, — сказала Эрика. — Ты права, конечно. Чейз оказался там, где он сейчас, потому что я разозлила кой-каких жидов, на случай, если тебе интересно, почему я вам помогаю.

— Правда, прости меня за эти слова, и мне очень жаль Чейза.

— Твои вещи в спальне вон там, — сказал Рандалл, указывая на одну из дверей. — Иди, проверь всё своё снаряжение, потом давай переодевайся в смокинг.

Эрика прошла за Кики в спальню. Когда та начала снимать одежду для феминисток, Эрика как заворожённая смотрела на её татуировки и шрам на руке, на то, как Кики вынула автомат «Хеклер-Кох MP5», с которым собиралась воевать вечером, проверила патронник, пристегнула ружейный ремень и защёлкнула магазин в запорном механизме, а потом навернула глушитель на свой «Ругер.22».

— Послушай, Таня, только пойми меня правильно, я понимаю, что это звучит странно, но ты не возражаешь, если я немного за тобой понаблюдаю, и мы поговорим, когда ты закончишь? — спросила Эрика. — Я спрашиваю, потому что, может быть, однажды придёт день, и мне удастся сыграть роль женщины, похожей на тебя.

— Я думала, что раз ты здесь, то ты — такая же, как и я, — ответила ей Кики, вынимая ручные гранаты из оливково-зелёных картонных кассет и подвешивая их на широкий пояс под удивлённым взглядом Эрики.

— Ооо! Сдаюсь. Просто я всегда изучаю людей, смотрю, как они ведут себя в самой разной обстановке, чтобы столкнувшись с подобной ситуацией в роли, смогла сыграть её правдоподобно. Я снялась в нескольких боевиках и детективах, сыграла женщину-детектива в одном фильме, но мне никогда действительно не нравились эти роли, потому что я не знала самого дела. Прости, я знаю, что всё это звучит так, будто я пытаюсь использовать тебя как подопытную свинку или вроде того.

— Я привыкла и к худшему, милочка, — сказала Кики.

— Понятно, что у тебя нет времени, чтобы сесть и рассказать мне историю твоей жизни, да ты и не обязана говорить со мной, если не хочешь, но могу я спросить только одно: почему ты здесь? Почему ты сражаешься?

— У меня есть маленькая дочка, — ответила Кики. — Сейчас ей уже почти четыре. Я хочу быть уверена, что, когда она вырастет, то не станет такой как я.

Кики крикнула в соседнюю комнату: «Джимми, ты не хочешь помочь уложить мне волосы?»

Уинго вошёл в комнату, и пока Кики раскладывала свой смокинг на кровати, он начал заплетать её отросшие волосы в косу.

— Зачем он это делает? — спросила Эрика.

— Женщины-добровольцы по опыту знают, что лучше всего идти на задание с одной косой, которую можно заправить под воротник и за спину, — объяснила Кики. — Тогда волосы не мешают и не бьют по лицу, когда бежишь, прыгаешь и прячешься или целишься и тому подобное. И намного легче носить маску, и коса изменяет твоё лицо, если тебя видят или пишут на камеру. А когда выйдешь из соприкосновения с противником, то можно очень быстро распустить косу, при переодевании, и волосы как обычно падают на плечи, меняя твой внешний вид.

Внезапно телефон Эрики запищал. Она послушала и затем ответила: «Привет, Дженни. Ну, хорошо, сейчас поднимусь». Закрыла мобильник.

— Я должна вернуться в жизнь избранных, подняться наверх и ещё поболтать, перед тем, как опять спущусь и приготовлюсь к своему выходу. Ну, и удачи.

И вышла со смущённым видом.

— Ты у неё не попросила автограф? — спросил Уинго у Кики.

— Ещё одна богатая сучка, которая думает, как это круто вырасти на стоянке домов-прицепов у Мет Роу, — вздохнула Кики. — Что с этими девушками? Что только они воображают о бедности?

— Да ладно, Кот сказал тебе, что она решила стоять рядом с этими двумя пидорами, когда он начнёт? — спросил Джимми. — Она ставит на линию огня не только деньги и славу.

— Если она может стоять не шевелясь, смеяться и болтать на камеру, зная, что она в прицеле у Кота Локхарта, то у неё больше выдержки, чем у меня, — признала Кики.

Кот и Рандалл следили за разными шоу, предваряющими Оскара, щёлкая пультом с канала на канал и выискивая любые события, которые могли бы повлиять на план операции. Чуть позже трёх часов первые звёзды начали появляться у театра, фотографируясь и позируя во время шествия по красной ковровой дорожке. Из коридора снаружи всё громче слышались крики, смех, кудахчущие голоса, глухие звуки ударов и стук, когда любители вечеринок шли по коридору к лифту.

Эрика вернулась около четырёх. Все её гости сидели в гостиной комнате номера в смокингах. Звук телевизора был выключен, а Кики показывала всем большие глянцевые снимки разных боссов студий, актёров, режиссёров и важных шишек Голливуда. Она показала один снимок. «Арт Бернстайн!» — воскликнули несколько добровольцев. Показала другой. «Аллен Адлер!» — раздались крики узнавших. Кики показала ещё один снимок. «Сид Глик! «— выкрикнул Кот и остальные. Кики подняла ещё один снимок. «Питер Мандел!» — тут же раздались ответы.

— Это напоминает мне ту сцену в фильме «Тора, Тора, Тора!», где японские лётчики готовятся к нападению на Перл-Харбор, — изумленно покачала головой Эрика.

— Похожая ситуёвина. Как вечеринка наверху? — поинтересовался Рандалл.

— Пока довольно тихо, — ответила Эрика. — Одна мелкая передозировка наркотика, с которой справляется домашний доктор, и кого-то вывернуло на ковёр, но вообще только обычный трёп.

Большинство звёзд понимает, что они должны остаться в более-менее вертикальном положении в течение церемонии, так что они не включают рога, зная, что будут брошены в машину из «Бетти Форд» или потеряют миллионы а, возможно, и попадут в чёрный список банды Глика. Я должна переодеться в свой вечерний туалет на выход отсюда ко времени, которое для ведущих назначено на пять. Вы забрали всё, что нужно из второй спальни?

— Да-да, — кивнул Рандалл.

— Слава Богу, я никогда не любила большие модные причёски, — сказала она. — Я всегда была за простой внешний вид.

Она ушла в спальню и закрыла дверь. Простой внешний вид или нет, однако Эрике потребовалось почти пятьдесят минут, но когда она открыла дверь и появилась снова, все в комнате затихли. На Эрике было вечернее платье без рукавов из прозрачной серебристой парчи, туфельки на шпильках в тон, подходящая сумочка, нить жемчуга на шее, серебряный браслет и мерцающие бриллиантовые серьги. Её шелковистые волосы пшеничного цвета текли волной по белоснежным плечам, и даже лучший парикмахер Голливуда не смог бы сделать прическу прекраснее, чем это удалось ей самой с помощью щётки и зеркала.

— Так, по-моему, и выглядит кинозвезда, — одобрительно кивнул Локхарт.

— Если это простой внешний вид, хотел бы я видеть сногсшибательный, — заметил Рандалл.

— Подними свою дурацкую челюсть с пола, Джимми, — довольно резко бросила Кики.

— Я хочу, чтобы вы прислушались к моему совету сделать два шага назад, мэм, — искренне повторил Локхарт Эрике.

— Нет-нет, я всегда сама делаю трюки, — улыбнулась ему Эрика.

— Ладно. Просто помните, что я сказал.

— Один хороший вопль под запись для вечности, затем падаю на пол, откатываюсь под занавес с линии огня и прячусь за любое укрытие, какое только найдётся, — повторила Эрика.

— Я знаю, как ты можешь кричать, — сказал Рандалл с улыбкой. — Я видел тебя в том ужастике «Призрак в Бостоне».

— В «Жуках» я кричала лучше, когда была покрыта тараканами, — возразила Эрика. — Живыми, а не искусственными. Команда «Эф-Экс» вывалила из пластиковых коробок прямо на мою голову 70 тысяч тараканов. Думаю, что я проглотила парочку, пока кричала и била их в этой сцене. Но крик сегодня вечером будет моим шедевром.

— Иии-ха! — воскликнула Кики.

Эрика повернулась к группе.

— Я должна идти, — обратилась она ко всем, тихо, но твёрдо. — Очень надеюсь, что снова увижу вас всех, — она быстро взглянула на Рандалла. — Но если всё закончится не так, знайте, что для меня было честью встретить вас, и я горда и счастлива, что вы позволили мне участвовать в этом незабываемом историческом вечере.

Она подошла к двери и повернула ручку. Другую руку Эрика подняла, но не в национал-социалистическом салюте, что, как подсказало ей актёрское чутьё, было бы перебором, а просто махнула ею на прощанье. Она не выкрикнула, а просто произнесла слово, которое заполнило всю комнату.

— Свобода!

— Свобода! — подхватил Локхарт.

— До встречи, малышка, — добавил Рандалл.

Добровольцы смотрели вводное ревю и слушали речи по телевизору. Рандалл уже переоделся в униформу механика по кондиционерам с нагрудной табличкой фирмы, и в его длинном ящике с инструментами были аккуратно упакованы гранаты со слезоточивым газом и автомат «Узи». Пистолет «Ругер» с глушителем уже перекочевал в наплечную кобуру под комбинезоном, расстёгнутым до пояса для лёгкого доступа к оружию. На поясе для инструментов у него висел радиопередатчик.

— Кордебалет и остальные должны очистить закулисное пространство и гримёрные в подвале ко времени, когда мы попадём туда, — сказал он бойцам. — Охрана не любит, когда кордебалет шатается там после исполнения танцев для хозяев, так что их быстренько выпроваживают из здания. Одно отклонение от последнего инструктажа. Когда выйдёте из номера, не надевайте свои разгрузки, а несите в мешках, потому что коридоры переполнены, пояса могут заметить и сообщить охране отеля. Наденьте их, когда попадёте в точку сбора для атаки в том коридоре под сценой. Проверьте, что вы не оставили ничего своего в этих комнатах, и за время между моим и вашим уходом начисто удалите все отпечатки, протерев каждую отдельную вещь, к которой мог прикоснуться кто-нибудь из нас. Кот, ты следишь за программой. Они укладываются?

— До минуты, — ответил Кот. Как раз идёт вручение премии «За лучший документальный фильм». Что мы, наконец, решили со временем выхода?

— Я выхожу ровно в 18:30, а вы — в 18:40, - сказал Рандалл, взглянув на часы. — Значит, я пойду примерно через шестьдесят секунд. Кот, держи свой радиопередатчик включённым. Я доложу, если будут проблемы, а ты доложишь мне, когда выйдете. Товарищи, я поддерживаю всё, что сказала несуществующая персона, когда уходила. Устроим этим ублюдкам запоминающийся вечер!

Рандалл взял ящик с инструментами, повернулся и вышел за дверь. В проходе слышался шум, музыка и безумный смех из других номеров. Мужчина в белом смокинге стоял на некотором расстоянии дальше по коридору и монотонно говорил со стеной, видимо, под действием наркотика. Рандалл вошёл в лифт и спустился вниз на уровень гаража, прошёл по карточке в прачечную и, никого не встретив, нашёл дверь в подземный ход к «Кодаку». Вынул карточку-ключ, скопированную с пропуска, который достала для него Эрика.

«Если она не сработает, мы в глубокой…», — подумал он.

Дверь щёлкнула и открылась, бесшумно скользнув в сторону. Длинный, тускло освещённый проход, покрытый коврами, был пуст. Рандалл включил радиопередатчик и щёлкнул по нему три раза. В номере 1401 Кот Локхарт сказал: «Готово. Он вошёл в потайную дверь. Его карточка сработала, значит, и наши должны».

В двери с другой стороны не было доступа по карточке-пропуску. Рандалл просто толкнул дверь, открыл и осторожно выглянул в коридор, ведущий к старой Зелёной комнате. Он был пуст. Со сцены слышалась бубнящая речь одного из лауреатов премии и шум зрителей, которые заполняли театр.

Рандалл ступил в коридор и вошёл в открытый сводчатый проход, внимательно оглядываясь вокруг. За кулисами было пусто. Он не заметил никакого движения на мостках над сценой.

Рандалл выглянул, подождал, когда держатель камеры качнулся влево, и стремительно метнулся вдоль задней части сцены, на секунду остановившись, чтобы удостовериться, что маленькая дверь, ведущая в оркестровую яму, действительно открыта, и затем пошёл вверх по лестнице, ведущей в галерею гримерных и артистических уборных. Рандалл и Стерлинг Фаррелл тщательно спланировали окольный маршрут, который вёл в техническую зону, где лишь в двух местах на короткое время Рандалл будет виден камерам слежения. Первое место было в конце галереи артистических уборных, где Рандаллу пришлось пройти по одному из главных коридоров метров пятнадцать, непринуждённо качая ящиком с инструментами, как будто он имел полное право находиться там.

В аппаратной охраны теперь знали, что он здесь, если кто-нибудь обратил на это внимание. Как только Рандалл вышел из зоны действия камеры, он нырнул в мужской туалет, в котором был второй выход, ведущий на короткую лестницу вниз на уровень фойе, которая по уверению Фаррелла, была как-то пропущена, когда «Центурион» размещал камеры слежения. Если «Центурион» пошлёт кого-нибудь разыскивать его, они не будут знать, каким путём он ушёл, и потратят время впустую, обыскивая весь коридор и все соседние комнаты.

Второе уязвимое место было в коридоре, ведущем в техническую зону, на уровне фойе. Рандаллу нужно было спуститься туда и почти упереться в стену на развилке, чтобы оказаться под камерой, так что они не смогут видеть, куда он повернёт. Если они посчитают его безбилетником на Оскара, то подумают, что он повернёт направо, чтобы попытаться попасть в сам театр. А он повернул налево. Охранники не узнают, что он попал в техническую зону, пока он не использует свою карточку-ключ, и это будет зафиксировано в аппаратной охраны. Там он должен подождать, пока не получит доклад, что группа на месте, перед тем как бросить свои газовые гранаты, и застрелить любого, кто войдёт в эту дверь.

По пути он никого не встретил. Карточка сработала, и Рандалл вошёл в помещение, вытащил пистолет, сунул его в пояс для инструментов, затем взял оттуда упругий шнур, сделал из него петлю и связал дверную ручку с кабелепроводом. Это задержит любого, кто попытается открыть дверь, и даст ему время вытащить револьвер. Затем он вынул радио и щёлкнул три раза. Рёв кондиционеров воздуха был таким громким, что его почти не было слышно.

«Я на месте», — доложил он товарищам.

В номере 1401 отеля «Голливуд Ройял» Кот Локхарт ответил: «Мы идём» и сунул рацию в задний карман.

— Порядок, вперёд!

Шесть добровольцев вышли из номера в одинаковых чёрных и белых смокингах и весёлых маскарадных масках, и каждый нёс тяжёлую спортивную сумку из брезента. Когда они шли вдоль коридора, им встретилась пьяная пара, они безумно хохотали, а лямка вечернего платья женщины наполовину съехала.

— Что в сумках, ребята? — прокудахтала женщина с расширенными зрачками глаз.

— Мы новая музыкальная группа, «Мрачные жнецы», — ответил Кот в маске гориллы, когда они ждали лифта. — Здесь наши инструменты. Собираемся исполнить новый хит сегодня в вечер Оскаров.

— Поразите всех насмерть! — весело предложила пьяная женщина.

— Обязательно, — пообещал Кот, когда двери лифта открылись. Добрармейцы без приключений прошли в прачечную и к двери тайного хода, и, затаив дыхание, ждали, пока Кот проводил своей карточкой через щель.

Карточка сработала. Группа стремительно пробежала по коридору в театр, и затем после ожидания у камеры слежения, бойцы вошли во вход маленького туннеля, ведущего в оркестровую яму. Кот сорвал маску обезьяны, взял радиопередатчик и щёлкнул им.

— Мы на месте, — доложил он. — Готовность — шестьдесят секунд.

— Я готов, — ответил Рандалл.

Отвинченная решётка уже лежала на полу, а три гранаты с газом «Си-Эс» — на воздуховоде. Рандалл также предусмотрительно положил гадальную карту «Принца Жезлов» на соседний воздуховод, на случай, если у него не будет на это времени из-за напряжённой обстановки.

— Есть сбои? — спросил он.

— Ни единого, — доложил Кот.

Вокруг все члены группы снимали смешные маски, привязывая их к разгрузкам, и вынимали оружие и патронные сумки из брезентовых мешков.

Кики и Ли Вошберн достали свои автоматы «Эйч-Кей».

Майк Гаусс быстро собирал свой знаменитый пистолет-пулемёт Томпсона, вставляя диск на 100 патронов, и надевая на плечо брезентовый подсумок с двумя дополнительными дисками на 100 и двумя дисками на 50 патронов.

Джимми Уинго достал автомат «АК-47», защёлкнул откидной приклад, а затем вставил барабанный магазин. В цилиндрическом подсумке он нёс ещё пять таких магазинов. Все боеприпасы, которые нёсли они с Гауссом, были тяжёлой ношей, но они рассчитывали изрядно облегчить свою выкладку ко времени отхода.

Кики и Ли держали фонари, пока Кот и Рон Колчак тщательно собирали и заряжали свои винтовки.

Затем все спрятали маски в мешки вместе с одеждой, в которой они прибыли в «Ройял», а сами мешки сложили в большой армейский вещмешок Уинго.

И, наконец, натянули на головы тёмно-синие лыжные маски.

Все были готовы за сорок пять секунд.

Кот вышел на связь: «Мы готовы», — доложил он Рандаллу напряжённым голосом.

«Ждать моего сигнала», — приказал голос Рандалла. «Никто даже не попытался прийти сюда и проверить, что происходит», — подумал он. «Ё-пэ-рэ-сэ-тэ! Что они все там уснули?»

Как позже узнал Рандалл, причина, по которой никто не пришёл проверить, кто он такой, и что делает в здании, была в том, что все сотрудники в аппаратной охраны следили за происшествием у входной двери на своих мониторах. Сержант охраны Стерлинг Фаррелл устроил драку с пьяным папарацци, отвратительным мелким «третьемировцем» с неописуемой коричневой рожей, который попытался, болтая, проскочить с видеокамерой через металлоискатель. Вместо того чтобы просто послать папарацци, Фаррелл внезапно пришёл в ярость, брызнул в лицо этого типа перцовым аэрозолем, сбил его с ног и начал молотить полицейской дубинкой.

Марвин Хейгерман, вице-президент «Центуриона» и глава охраны мероприятия, выбежал из диспетчерской и всё ещё находился у входной двери, пытаясь разобраться в ссоре, где папарацци со сломанным носом, из которого текла кровь, орал, что подаст в суд на всех, кто попадался ему на глаза.

Рандалл проверил свой портативный телевизор и закрепил головной телефон, когда увидел, как Эрика Коллингвуд выходит на сцену, само спокойствие, в серебристом парчовом платье, а её золотистые волосы струятся по плечам. Услышал как её сладкозвучный и чувственный голос произносит: «Кандидаты этого года на премию «За лучший сценарий» это…». Надел противогаз, одну за другой выдернул чеки у гранат и сбросил их в воздуховод кондиционирования воздуха. Выждал почти тридцать секунд прежде, чем услышал вопли и крики через воздуховод этажом ниже, и понял, что газ попал в аппаратную охраны. Схватил радио и выкрикнул: «Вперёд! Пошли! Пошли!»

И они пошли.

Шестеро добровольцев один за другим выбежали из дверного проёма под сценой, и каждая группа из трёх бойцов бросилась на нужную лестничную клетку. Кот, Кики и Уинго взбежали по лестнице на третий этаж, оружие наготове, и когда они попали в коридор, Кот передал Кики свою винтовку «М-21», а сам вынул «Вальтер P-38» с глушителем. Добежали по коридору до короткой маленькой ниши, ведущей в проекционную будку. Кот развернулся и увидел большого, жирного негра в униформе охранника «Центуриона» с 9 миллиметровым автоматическим пистолетом в чёрной кобуре на бедре, сидящего на стуле и смотрящего церемонию Оскара по мобильному телефону. Негр только успел поднять глаза, как Кот дважды выстрелил ему в сердце. Охранник даже не упал со стула, а только захрипел и резко обвис. Кот подошёл и сделал ещё один контрольный выстрел ему в затылок. Затем сунул карточку, которую ему дали, в щель.

Пинком открыл дверь и обнаружил рядом с проектором рыжую и зелёноглазую белую девушку, похолодевшую от ужаса. Кот схватил её, прижал к стене, зажал рукой рот, а дуло его пистолета упёрлось ей в шею ниже подбородка.

— Делай, что я скажу, если хочешь жить, — прошептал он ей мягко. — Когда я сниму руку с твоего рта, ты будешь молчать. Ты будешь вести себя тихо и делать то, что тебе скажут. Только пикни, и умрёшь. Ты поняла? Кивни.

До смерти напуганная девушка кивнула.

Кики оттащила девушку от Кота и. Завела руки девушки за спину и стянула её запястья вместе пластиковыми наручниками, обычный иракский вариант для сотен тысяч. Потом связала девушке ноги в лодыжках, в то время как Кот вынул из пояса моток с липкой лентой и заклеил ей рот.

— Можешь дышать, мисс? — спросил он также мягко. — Кивни.

Она кивнула.

— Не шевелись и не делай глупостей, — прошептал он. — Много людей умрёт сегодня вечером, но, Бог — свидетель, ты останешься жива, если просто полежишь неподвижно и очень тихо.

Кот поднялся на ноги и с этого момента не обращал внимания на девушку. Джимми Уинго передал ему через дверь его винтовку и спустился до конца короткого прохода, чтобы перекрыть главный коридор.

Внизу на сцене Эрика Коллингвуд воскликнула: «Конверт, пожалуйста!»

Кот занял позицию с правой стороны проектора, а Кики — с левой. Затем Кот достал дополнительный магазин на 20 патронов для своей винтовки «М-21» с обычными пулями в медных оболочках и проверил для верности, что в магазине винтовки действительно находятся разрывные свинцовые пули.

Кики вынула две гранаты и разложила их на опорной плите проектора, затем сняла с предохранителя свой «Эйч-Кэй» и навела его на площадь цели — переднюю секцию для очень важных персон перед оркестровой ямой со столами с шампанским и изысканными блюдами. Там блистали мужчины в мерцающих смокингах и элегантные женщины в фантастических туалетах, усыпанных драгоценностями.

Кот проделал то же самое, изучая сектор обстрела через ствол и обозначая цели. Достал радиопередатчик. И доложил: «Красная группа готова».

С задержкой около десяти секунд, которые показались очень долгими, послышался голос Колчака, который доложил: «Золотая группа готова».

«Командир Красной группы — беглый огонь!», — раздалась команда Рандалла, немного искажённая маской противогаза. «Я начну отход, когда услышу, что ты открыл огонь. Удачи и хорошей охоты, товарищи. Свобода!»

На сцене пухлый коротышка Мартин Рудин и высокий стройный мулат Нэт Тернер Томас, в элегантных смокингах приблизились к подиуму, рука в руке. Каждый из них обнял улыбающуюся Эрику и поцеловал в щёку, когда она вручила им золотую статуэтку Оскара.

Марти Рудин начал речь: «Не секрет, что фильм «Цвет любви» — почти полностью автобиографический рассказ о том, как мой любимый партнер Нэт и я смогли преодолеть барьеры расистского общества, и не один, а три предрассудка — расизм, антисемитизм и гомофобию…».

«Давай, милая, сделай шаг назад!» — почти про себя обращался Кот к Эрике. «Шаг назад, прошу!»

Рудин продолжал жужжать, но Кот всё ещё выжидал, не желая стрелять из опасения попасть в Эрику одной из убийственных пуль.

Кики наклонилась через проектор и прошептала ему в ухо, очень тихо, чтобы не услышала связанная девушка на полу. «Кот, она — одна из нас. Она — доброволец и исполняет свой долг. Теперь ты исполни свой».

«Нэт, я не мог бы сделать это без тебя», — разревелся Рудин на сцене от избытка чувств. «Я ничего не смог бы добиться без тебя».

Двое мужчин обнялись и слились в долгом хлюпающем поцелуе взасос. Зал ахнул, и раздались жидкие аплодисменты зрителей.

Головы целующихся мужчин разлетелись как разбитые арбузы: единственная пуля буквально обезглавила их обоих. Эрика Коллингвуд издала долгий крик чистого ужаса, крик, услышанный во всём мире и увековеченный на все времена. Казалось, она потеряла сознание и упала на пол. Потом разверзся ад.

Театр «Кодак» первоначально был задуман как оперный театр и концертный зал, и его акустика повсеместно и заслуженно считалась лучшей в мире, уступая только оперному театру Сиднея. Ребристые и фасонные стальные полосы, идущие от пола до высокого куполообразного потолка вдоль овальных стен, могли усиливать и многократно повторять звук монеты, уроненной на сцене.

Грохот, который теперь заполнил театр, невозможно правдоподобно описать тем, кто там не присутствовал. Последующие миллионы повторов этих видеокадров со всех углов зрения были заполнены безумием и ужасом, смертью и кровью, но совершенно не могли точно передать звуки оружейной стрельбы, которые гремели с неба и волнами скатывались с потолка и стен. Один из оставшихся в живых описал это как «ловушку, где без конца гремел гром».

Первые гранаты слетели вниз из проекционных будок, подпрыгнули и покатились по полу, а затем взорвались и разбросали куски дерева и металла от кресел и столов и части человеческих тел. Несколько человек взлетели в воздух, кружась как тряпичные куклы во время урагана. Мужчины и женщины кричали и толкались, бежали и прятались, топтали друг друга и дрались, чтобы пробиться к выходу, в то время как на них лился дождь смерти, винтовочный и автоматный огонь косил их, и они, обливаясь кровью, валились на пол.

Примерно через десять секунд Кики и Кот услышали хлопки со стороны театрального этажа и удары пистолетных пуль в стену около проекционной будки. Охрана, телохранители и полицейские вели по ним ответный огонь. Одна из пуль разбила линзы проектора, осыпав добровольцев осколками стекла. Вторая лязгнула о металлический корпус проектора и оглушительно зазвенела.

«Колокола, колокола!» — стонал Локхарт, подражая Горбуну из Нотр Дам и безумно скалясь Кики. Та визжала и смеялась адреналиновым смехом, ведя беспрерывный огонь из автомата. Продолжая стрелять, Кот завопил: «Гранату!», и Кики бросила вторую гранату, а затем продолжала всаживать пули во всё, что двигалось, отбрасывая пустые обоймы на пол и вставляя в автомат полные. Граната взорвалась с глухим грохотом, встряхнув всё здание, а секунд через пять взорвалась и четвёртая граната, брошенная из другой проекционной будки.

С одной стороны, время остановилось, а с другой — за какую-то долю секунды Кот отбросил пустой магазин от винтовки, вставил новый, вытащил из кармана карту «Валет бубен», положил на рейку со следами пуль и закричал: «Ещё двадцать пуль и мотаем отсюда!»

Колчак и Вошберн ещё стреляли в орущую, шевелящуюся массу тел внизу в театре. В коридоре грузные евреи в смокингах, некоторые в ермолках, ломились из дверей частных лож, а за ними, пытаясь бежать, тащились женщины в дорогих платьях, главным образом молодые блондинки. Джимми Уинго ждал их, присев за углом коридора, и короткими, точными очередями срезал всех. Никто не прошёл к лестнице.

Кот и Кики покинули проекционную будку.

— Я иду первым, — сказал Уинго, и все бросились за ним по коридору.

Едва группа достигла лестничной клетки, как открылась дверь, и выскочил охранник «Центуриона», с пистолетом в руке. Уинго срубил его из «АК». Пуля свистнула над ними и вонзилась в стену.

Кики обернулась и ударила из «Эйч-Кей» по паре охранников, которые ковыляли по коридору сзади, и срезала одного из них. Другой повернулся и убежал. Добровольцы стремительно пронеслись вниз по лестнице, где Уинго срезал из «АК» ещё одного охранника «Центуриона», который поднимался навстречу.

За кулисами больше не было пусто. Там бестолково тыкались оркестранты, частью раненые, которые бежали к ходу под сценой. Одна женщина пронзительно закричала, когда добровольцы появились из лестничной клетки в своих лыжных масках.

Уинго заметил мексиканца-охранника и размазал его по стенке очередью из «Калашникова», быстро отсоединив пустую обойму и вставив другую. Все люди кричали и бежали или ковыляли в безопасное место. Здесь они встретили Рона Колчака и его группу у двери прохода, а Ли Вошберн широко распахнул дверь и схватил вещмешок со всякой всячиной. Затем все побежали к сводчатому проходу и потайной двери.

Майк Гаусс прикрывал отход, поливая появляющихся охранников и полицейских очередями из своего любимого «Томпсона».

Рандалл точно рассчитал время и ждал всех у двери, держа её открытой.

«Уф, вот-и-всё, народ!» — выдохнул Кот, когда все вошли в проход.

Добровольцы пробежали через проход и вышли в подземном гараже под «Ройялом». Он был пуст, за исключением двух патрульных полицейских машин, припаркованных около выезда на Хайлэнд-авеню.

«Стойте, мы должны быть чертовски уверены, что это наши!» — остановил всех Рандалл.

Двое полицейских в форме полиции Лос-Анджелеса стояли у патрульных машин, но их невозможно было узнать на таком расстоянии.

Рандалл окликнул их:

— Яблоко?!

— Фруктовый пирог! — прокричал отзыв доброволец Джо Пилевски.

— Давай, держи это!

Рандалл передал им свой ящик с инструментами, «Узи» с подсумком для патронов и пояс для инструментов, оставив себе лишь револьвер.

— Встретимся у «Пещеры летучих мышей». Отличная работа, товарищи, но мы ещё не дома на свободе. Ну, езжайте!

Рандал дождался, пока все подбежали к полицейским машинам и погрузились, автомобили отъехали, а их синие и красные огни мигнули вдали. Потом поднялся по лестнице и вошёл в вестибюль гостиницы, где царил хаос, кругом бегали, кричали и плакали люди, а в баре и в вестибюле все приникли к телевизорам, поражённо глядя на кровавую бойню на экранах. В сером рабочем комбинезоне незамеченным Рандалл прошёл через вестибюль и другой зал прямо в аппаратную охраны отеля «Голливуд Ройял», принадлежащую «Центуриону».

В помещении находился один охранник — мексиканец. Он взглянул на Рандалла и сказал: «Эй, мужик, тебе сюда нельзя». Рандалл выстрелил ему в голову. Подошёл к пульту, поискал под панелью выключатель, отсоединил накопитель на жёстких дисках, содержащий цифровые видеозаписи охраны отеля за последние годы и опустил его в пластиковый пакет с ручками с надписью «Голливуд и Хайлэнд — Звёзды покупают здесь!», который достал из кармана.

Затем Рандалл вложил револьвер в наплечную кобуру. И незаметно вышел через парадный вход.

Тремя кварталами далее по Голливуд-Бульвару к тротуару подъехал «БМВ» последней модели и просигналил. Рандалл сел в машину.

За рулём сидел Барри Брюер.

— Все ушли без проблем? — спросил он.

— Они сели в полицейские машины, — ответил Рандалл. — Есть новости от Фаррелла и Эрики?

— Фаррелл только что звонил мне. Он ускользнул в этой неразберихе и сейчас направляется в пункт сбора. И с Эрикой порядок. Я слышал её интервью по автомобильному радио каким-то СМИшникам, которые тоже уцелели. Эрика просто выбрала правильное сочетание истерики и замешательства, как она умеет. Та первая пуля Кота пролетела на волосок от неё. Чёрт побери, эта девушка просто отважная!

— Значит, не ранена, — с облегчением выдохнул Рандалл. — Она пригнулась и хорошо спряталась. Слава Богу. Я забрал видеозаписи охраны отеля.

Он тряхнул пакетом.

— Ты получил какие-нибудь данные из последних воплей СМИ о том, как мы сработали?

— Скажу тебе больше. Вы вырезали сердце Голливуда и растоптали его! — воскликнул Брюер.

На следующий день после «Бойни в вечер Оскара» на титульном листе газеты «Лос-Анджелес Таймс» в чёрной траурной рамке появился список убитых. Кроме убитых, перечисленных в этом списке, более двухсот человек были ранены пулями и осколками, а также задавлены во время паники и попыток спастись.

Список из «Лос-Анджелес Таймс» позднее был размещён в Интернете на сатирическом сайте под названием insidetinseltown.com с резким и неуважительным комментарием. Через день после того, как этот список появился на сайте, он был закрыт, а хозяин сайта арестован по Патриотическому закону. С тех пор его никто больше не видел.

Но перед этим список был продублирован по всей Всемирной паутине:

Аделстайн, Джереми (34 года) — еврей. Сценарист шести главных комедийных телесериалов для двух телевизионных сетей. Симулировал психическое заболевание, чтобы избежать призыва в армию.

Адлер, Аллен (41 год) — еврей. Старший вице-президент по маркетингу, киностудия «Парадайм». Начинал с выпуска в Мексике порнографических фильмов с настоящими убийствами актёров.

Бейлор, Амбер (30 лет) — белая. Претендентка на премию «За лучшую женскую роль второго плана», представляющую суровую женщину — агента ФБР, отлавливающую «злобных белых расистов» на Тихоокеанском Северо-Западе. Замужем за израильтянином — независимым владельцем киностудии и режиссёром Аврохомом Стерном.

Бернстайн, Артур (45 лет) — еврей. Известный режиссёр, лауреат двух премий Американской киноакадемии за достижения и двух — за лучшую режиссуру. Был приглашён студией «Уорлд Артистс» режиссировать фильм «Великий Белый Север». Обвинялся в мошенничестве со страховками и уклонении от уплаты налогов. От обвинений отказались. Боренстайн, Альберт (50 лет) — еврей. Старший вице-президент, отвечающий за постановку, студия «Уорлд Артистс». Несколько жалоб его многочисленных жен на физическое и сексуальное насилие с его стороны были отозваны под неизвестным воздействием.

Кохран, Марк (44 года) — белый. Женат, детей нет. Претендент на премию за лучшие спецэффекты в фильме «Возвращение Зойда».

Коэн, Гарри (23 года) — еврей. Актёр. Звезда комедийного телесериала «Раввин и я», в котором Коэн играет беспомощного ученика средней школы, с помощью мудрого старого раввина разгадывающего тайны и преступления, которые всегда связаны со злобными белыми расистами или мусульманами. Обвинения в получении фальшивого освобождения от призыва в армию по медицинским показаниям сняты под влиянием Сида Глика.

Коэн, Тодд (36 лет) — еврей. Директор актёрского отдела, киностудия «Парадайм». Объект неоднократных судебных исков со стороны молодых актрис и сотрудниц киностудий по обвинениям в сексуальных домогательствах.

Колбер, Канейша (24 года) — мулатка. Актриса. Претендентка на премию «За лучшую женскую роль второго плана» — сильной женщины афро-американки — рьяного борца за свободу на Юге в эпическом антирабовладельческом кино «Плантация Иглтона». Она уже получила премию Гильдии чёрных киноактёров «За лучшую женскую роль». Госпожа Колбер была не застрелена, а затоптана до смерти её друзьями-избранными, которые пытались спастись.

Конкассе, Ти-Джин (35 лет) — чёрный. Охранник фирмы «Центурион». Бывший гаитянский полицейский, прошедший подготовку в ООН, он же — бывший гангстер из Порт-о-Пренс, который принуждал к выполнению требований банды и приводил в исполнение приговоры для партии Лаваля, объявленной вне закона.

Дэниелс, Рей (42 года) — белый. Актёр. Кандидат на премию «За лучшую мужскую роль» в фильме «Пошли домой», где вьетнамский ветеран возвращается в страну и сражается против коммунистов, а затем — с отвратительно-расистским американским иммиграционным законодательством, чтобы ввезти в Соединённые Штаты свою любовницу — сайгонскую проститутку и ребёнка-метиса от неё.

Дикстайн, Моррис (39 лет) — еврей. Актёр-лауреат премии «Золотой глобус» и эстрадный комик. Председатель Общества голливудско-израильской дружбы. Два ареста за педофилию, отменённых под влиянием неизвестных лиц.

Фигенбаум, Йоссель (70 лет) — еврей. Президент, киностудии «МГМ» Член национального совета директоров Антидиффамационной лиги «Бнай Брит». Известно, что его комната в особняке в Беверли-Хиллз набита наркотиками, сексуальными приспособлениями, порнографией и сатанинскими ритуальными предметами.

Франкен, Андреа (38) — еврейка. Соавторша сценария «Великий Белый Север». Полицейские ворвались в её квартиру, когда соседи услышали крики, и обнаружили Франкен связанную кожаными путами и очевидно изнасилованную и избитую 26-летним членом банды «Ангелов Ада» Джеймсом Уотерсоном с татуировками белых расистов и свастикой, бросающимися в глаза. Обвинения были сняты, когда Франкен признала, что они действовали по согласию, а Уотерсону за это было заплачено.

Галвез, Рамон (28 лет) — латиноамериканец. Охранник фирмы «Центурион».

Ганц, Аллен (32 года) — еврей. Глава отдела сценариев студии «ФоксФликс Продакшнз». Героиновый наркоман.

Гелблум, Эммануэль (54 года) — еврей. Председатель совета директоров студии «Уорлд Артистс» Утвердил новый проект «Великий Белый Север». Сын — героиновый наркоман, дочь — в психиатрической клинике, в палате рядом с палатой матери. Гелблум был шохет или резник — кошерный мясник, но не по религиозным обязательствам, а просто потому, что получал удовольствие, убивая животных.

Глик, Шломо (53 года) — еврей. Глава студии «Мамос Продакшн». Планируемый продюсер фильма «Родина». Считался наркоманом и душевнобольным. Пырнул секретаршу ножницами в своём офисе, освобождён после 30-дневного надзора психиатра, предписанного постановлением суда. Скандал разразился, когда обнаружилось, что Глик провёл под надзором всего один день, а на самом деле во время предполагаемого надзора психиатра находился на работе и дома. Скандал был замят по приказу его брата, Сида Глика. Глик, Сидни (58 лет) — еврей. Президент, киностудия «Парадайм». Глик по кличке «Мистер Голливуд» был известен как самый могущественный еврей в киноиндустрии со времён Луиса Барта Мейера. Инициатор проекта «Родина».

Голдблум, Ари (56 лет) — еврей. Глава крупнейшего в Голливуде агентства по работе с талантами; родился в Израиле. Знаменит как первый менеджер в Голливуде, действительно вписавший в свои контракты с актрисами пункт о постели — так называемый пункт «личные услуги», как способ получить роль.

Голдблум, Джерри (42 года) — еврей. Актёр и режиссёр. Все аресты за изнасилование, скотоложство и мошенничество с акциями на бирже замяты под влиянием Сида Глика. Горам, Рафи (31 год) — еврей. Телохранитель Сида Глика. Бывший агент израильской разведки «Моссад». Горам разыскивался Комитетом по военным преступлениям Организации Объединённых Наций за убийство более 100 пожилых палестинцев в доме для престарелых, сожжённом дотла во время вторжения израильской армии в Рамаллу.

Г ринвуд, Мишель (25 лет) — белая. «Подающая надежды актриса» на самом деле работала в «службе сопровождения»[58]. Сопровождала в тот вечер Сола Стайнберга из студии «Двадцать первый век Фокс». Гундерсон, Роберт (43 года) — белый. Телохранитель Сида Глика. Бывший агент ФБР. Уволен из Бюро за продажу информации колумбийским наркобаронам.

Гутьеррес, Пабло (32 года) — латиноамериканец. Охранник из аппаратной службы безопасности отеля «Ройял».

Холтер, Ёсси (34 года) — еврей. Свежеиспечённый и самый молодой в истории вицепрезидент студии «Мамос Продакшн». По общему мнению, шантажировал весь совет директоров секретными записями слежения за различными сексуальными и финансовыми грешками членов совета в течение шести месяцев. «Этот молодой человек далеко пойдёт», — сказал Мамос, объявляя в СМИ о его назначении.

Хиршфилд, Альберт (50 лет) — еврей. Редактор «Вэрайети онлайн»[59]. Подозревался в отравлении стрихнином своей пожилой матери несколько лет назад для получения её большой страховки.

Горовиц, Джошуа (30 лет) — еврей. Сценарист фильма «Великий Белый Север». За взятки Горовиц договорился с Управлением исправительных учреждений Калифорнии, чтобы его иногда допускали и оставляли наедине с заключёнными — «сторонниками превосходства белых», которые были в наручниках и связаны, а ему разрешалось избивать их дубинкой. Неизвестно, разрешали ли ему когда-нибудь сечь плёткой его соавторшу Андреа Франкен (см. выше).

Хадсон, Мэри Энн (27 лет) — белая. «Подающая надежды актриса» в действительности работавшая в «службе сопровождения». В тот вечер сопровождала Ирвинга Киршбаума на церемонии.

Джонс, Ламонт (29 лет) — чёрный. Телохранитель Ёсселе Фигенбаума. Чёрный пояс по каратэ, бывший морской пехотинец. Кокаиновый наркоман.

Кац, Дэвид (52 года) — еврей. Режиссёр и независимый владелец киностудии. Продюсер фильма «Великий Белый Север». Два заявления об изнасилованиях отклонены под влиянием неизвестных лиц.

Киршбаум, Ирвинг (58 лет) — еврей. Продюсер более семидесяти популярных кинофильмов, включая четыре отмеченных премиями киноакадемии как «Фильмы года». Одна личная премия за достижения. В киноиндустрии широко известен как душевнобольной. Заявлял, что его всегда сопровождает архангел Гавриил, и вёл продолжительные беседы с означенным божественным посланцем в совершенно неподходящее время вроде собраний членов правления и т. д.

Киршнер, Мэрион (56 лет) — еврейка. Специализировалась на ролях мудрых и ловких еврейских матерей, включая её последний телесериал, где она изображала остроумную еврейскую мать и одновременно федерального судью, которая еженедельно отправляла в тюрьму злобных белых расистов и мусульман. Обнаружена мёртвой за столом для очень важных персон, лицом в тарелке с её фирменным куриным супом.

Ландауэр, Хайман (49 лет) — еврей. Старший вице-президент, ответственный за постановку, в том числе за предложенный фильм «Великий Белый Север», студия «Уорлд Артистс». Был арестован в легальном публичном доме в Неваде под воздействием наркотиков, в кровати с задушенной проституткой. Обвинения не были предъявлены.

Мандел, Питер (75 лет) — еврей. Президент компании «Глоубел Стьюдиоз». Опасный сексуальный маньяк, который когда-то на спор совершил совокупление с двумя дюжинами подающих надежды звёздочек за двадцать четыре часа, по одной в час, после чего уволил их всех и изгнал из города с помощью полиции Лос-Анджелеса, «чтобы никто не нашёл мои объедки».

Мартинес, Рафаэль (26 лет) — латиноамериканец. Охранник фирмы «Центурион».

Нусбаум, Филип (48 лет) — еврей. Продюсер и режиссёр, главным образом на студии «Парадайм». Убил троих членов семьи Риордан из Сан-Диего, включая двух детей, на съезде с междуштатной автострады «5» при скорости его «Мазератти» сто тридцать километров в час и с содержанием алкоголя в его крови 0,16. Обвинение снизили до простого «вождения под воздействием (алкоголя или наркотиков)», с лишением прав на девяносто дней.

Падилла, Хуан (30 лет) — латиноамериканец. Охранник фирмы «Центурион».

Пектер, Лео (48 лет) — еврей, раввин. Региональный директор по Южной Калифорнии, Антиклеветническая Лига Б’най Б’рит. Служил следователем в армии США, находился под следствием начальника военно-юридического управления после пыток арабских заключенных, выходящих за рамки даже Протоколов Дершовица, уволен, не привлекая лишнего внимания, и немедленно принят на работу в Антиклеветническую Лигу.

Ратнер, Лью (54 года) — еврей. «Адвокат звёзд». Главный юридический специальный уполномоченный по улаживанию конфликтов во влиятельных кругах Голливуда при «генералиссимусе» Сиде Глике. Однажды добился оправдания чёрного спортсмена и честолюбивого актёра Тирона Фоулера по обвинению в изнасиловании и убийстве русской горничной гостиницы, убийстве, которое было полностью снято на видеокамеру папарацци, спрятавшимся на балконе, и запись была предоставлена в качестве улики. Фоулер был выдвинут на премию этого года «За лучшую мужскую роль второго плана» в фильме «Кровь на корзине», но был обнаружен мёртвым в своём «мерседесе» из-за передозировки наркотика перед вечером вручения премий.

Робертсон, Фредерик (40 лет) — белый. Охранник фирмы «Центурион». Женат, двое детей. Родригес, Мануэль (22 года) — латиноамериканец. Охранник фирмы «Центурион». Розенберг, Эйб (45 лет) — еврей. Старший юрисконсульт киностудии «Парадайм». В его фирменном компьютере было обнаружена детская порнография объёмом почти в гигабайт и секретный просмотровый зал, набитый такими же материалами в личном особняке в Кармиле, Калифорния. Обвинения не были предъявлены.

Рубинстайн, Дженнифер (40 лет) — еврейка. Журналистка и рецензент газеты «Вэрайети». Вела собственную рубрику слухов. Утверждалось, что она довела актрис Дженни Крафт и Милу Белларов до самоубийства, разрушив их карьеры.

Рудин, Марти (36 лет) — еврей. Гомосексуалист. Один из лауреатов премии «За лучший сценарий» к фильму «Цвет любви».

Салазар, Рамон (27 лет) — латиноамериканец. Охранник фирмы «Центурион».

Шмулевич, Сэмюел (62 года) — еврей, раввин. Директор Центра Саймона Визенталя в Лос-Анджелесе. Близкий друг Хиллари Клинтон.

Стэнфорд, Дженна (26 лет) — белая. Актриса. Звезда нескольких межрасовых фильмов, включая мафиозную версию «Отелло» — фильм «Возлюбленный брат» о всеобщем кровосмешении, в котором девушка-подросток Стэнфорд совращает своего десятилетнего брата. Участвовала также в одной из самых безобразных лесбийских сцен, когда-либо снятых в киноверсии «Сафо».

Стайнберг, Сол (59 лет) — еврей. Исполнительный вице-президент, киностудия «Двадцать первый век Фокс». Известный компаньон главарей организованной преступности, подозреваемых в отмывании денег; считался неофициальным резидентом «Моссад» в Голливуде.

Стайнфелд, Берт (43 года) — еврей. Актёр. Специализировался на ролях мужественных героев, знатоков боевых искусств, метелящих арабов, нацистов, французов и прочих плохих персонажей. Когда Стайнфелд полз по полу, винтовочная пуля вошла ему в задний проход и вышла из мозга.

Стерн, Аврохом (63 года) — еврей. Израильский независимый режиссёр и продюсер. Завёз во Флориду более десяти тысяч чёрных африканцев из Гвинеи-Бисау и Сенегала, чтобы использовать их как статистов для кинофильма о войне в Африке, который он снимал. Фильм лишился финансирования, и тогда однажды утром Стерн просто открыл лагерь и выпустил африканцев на свободу, что привело к нескольким десяткам убийств и более чем двумстам изнасилованиям местных жителей, а также возбуждению более тысячи судебных дел, которые были прекращены под неизвестным влиянием.

Томас, Натан Тернер (31 год) — чёрный. Гомосексуалист. Один из лауреатов премии «За лучший сценарий» к фильму «Цвет любви». Три года назад был арестован за растление малолетних; обвинения сняты под влиянием неизвестных лиц.

Тостигсдоттир, Ингрид (21 год) — белая. Супермодель из Исландии, сопровождавшая Хаймана Ландауэра на церемонии вручения Оскара.

Вашингтон, Бо-Бо (47 лет) — чёрный. Охранник фирмы «Центурион».

Вайнберг, Брюс (54 года) — еврей, президент, «Стар Краун Моушен Пикчерс, Инк.» Находился под следствием Комиссии по ценным бумагам о мошенничестве с ценными бумагами и Управления по борьбе с наркотиками о предполагаемой «внутренней» организации поставок наркотиков своим актерам и управленцам и присвоении части заниженных прибылей. Обвинения не были предъявлены.

Вайнстайн, Эйб (60 лет) — еврей. Старший вице-президент по финансовым вопросам киностудии «Юниверс». Находился под следствием по «творческому финансированию» многих фильмов с отмыванием денег, полученных от продажи наркотиков, и за изнасилование малолетних. Обвинения не были предъявлены.

Волтц, Луис (70 лет) — еврей. Генеральный директор студии ««Экселсиор». Мультимиллионер. В молодые годы в качестве агента он обвинялся в присвоении денег клиентов, мошенничестве по почте и торговле наркотиками. Также подозревался в убийстве, когда актриса Джилл Консидин умерла при таинственных обстоятельствах в своём доме сразу после возбуждения судебного дела против Волтца с целью возврата нескольких миллионов долларов, которые тот украл у неё за пять лет.