Полнолуние

ВСЕ ЧЕРЕЗ ТЕБЯ ПРОШЛО…

Ничто не рождается из ничего. Как и любое дело ума, души и рук человеческих, литература не знает случайных успехов, неожиданных удач.

Если внимательно присмотреться к жизни писателя, то увидим, что успех приходит к нему всегда в результате упорного, напряженного труда, нередко требующего многих лет жизни. Наиболее крупные, основательные удачи подготовлены, как правило, всем жизненным опытом, всей творческой биографией литератора.

Тридцатилетний творческий путь прошел известный советский прозаик Андрей Блинов, мастер рассказа, повести, а теперь и романа. Книги его получили заслуженное признание читателей.

От произведения к произведению все шире, многостороннее становится в них охват явлений действительности, все глубже проникает автор в остросовременные, волнующие, социально-психологические и духовно-нравственные проблемы эпохи. И это дает основание критике отмечать, что Блинов — художник ищущий и открывающий все новые материки жизни, новых героев, упорно осваивающий новые для него литературные жанры.

Нельзя не заметить и того, как растет дарование художника-реалиста, углубляется социально-философское осмысление фактов реальности, а вместе с тем и мастерство психологического анализа, обогащаются художественно-изобразительные средства. И его романы «Полынья», «Наследство» убедительно свидетельствуют об этом, еще раз подтверждают, что Блинов принадлежит к числу тех литераторов, которые всегда находятся в гуще народной жизни, связаны с ней всей литературной деятельностью.

«Все из жизни, все через тебя прошло, — говорит он. — И всякий раз мучаешься, пока себя не выскажешь. А выскажешь, легче станет. Но не надолго… У меня толчком для написания рассказа, повести, романа чаще всего служит какой-либо случай, действительный факт, а бывает — услышанная история, встреча с каким-то заинтересовавшим меня человеком. Хотя, конечно, и такое знакомство, случай или услышанная история смогут вызреть в произведение лишь на подготовленной почве мысли и предшествующих впечатлений всего моего жизненного опыта…»

О чем бы ни писал Блинов, будь то рассказ, повесть или роман, кем бы ни был его герой: строителем или заводским рабочим, шофером или матросом, лесорубом или пекарем, инженером или врачом, учителем или художником, — каждый из них, обладая запоминающейся индивидуальностью, несет в себе, в своем характере четко выраженные приметы времени, типические черты наших современников.

Из жизни родилась актуальная тема советской литературы — формирования в труде, в коллективе характера молодого современника, приобщающегося к общественно полезной деятельности, рядом с которым живут и творят, помогая ему найти верный путь, рабочие старшего поколения. Эта тема заняла ведущее место и в творчестве Андрея Блинова 50—60-х годов.

Во многих своих произведениях писатель остается верен такому герою, изображению человека, устремленного в будущее. Его увлекает художественное исследование того, как происходит процесс становления героя на путь осознанной социальной активности, изменений в отношениях человека к своей работе, к людям, его окружающим, к действительности во всем богатстве и многообразии ее проявлений.

Молодые его герои не только живут и трудятся с вдохновением, истово и красиво, но и зорко присматриваются к окружающему миру, стремятся разобраться в его сложных явлениях, мечтают сделать жизнь лучше, значительнее, совершеннее и борются за осуществление своей мечты.

В книгах «Перемена погоды» (1967), «Время ожиданий» (1968), «Две жердочки через реку» (1970), куда вошли лучшие повести и рассказы Блинова «Андриана», «Кровинка», «Никогда без любви», «В лесу на узкой тропе» и другие, воссоздается содержательная жизнь нашей молодежи, и прежде всего представителей рабочего класса.

Такова героиня повести «Андриана» — девушка-шофер. Ее энергия и благородная устремленность ко всему прекрасному, умение находить это прекрасное в людях, в работе невольно передаются окружающим и заставляют волноваться и переживать вместе с ней.

Родственны Андриане и не менее интересны характеры героинь «Время ожиданий» — бригадира маляров Риты и ее подруг. Эти молодые, энергичные работницы порой по-детски наивно, но искренне и убежденно штурмуют завтрашний день. Они серьезно задумываются о совершенствовании человеческих отношений. С неменьшей силой волнует нас и драматичная по своему сюжету повесть «Кровинка». Героиня ее — Марина, дочь заводского мастера, по своему характеру, настрою души также сродни Андриане и девушкам из бригады маляров. Но в характере Марины проявляются и новые качества современной молодежи из рабочей среды: удивительная стойкость, нравственная чистота и, я бы сказал, сопротивляемость всему дурному, отрицательному в жизни.

Повесть «Никогда без любви» подкупает читателя простодушной жизнелюбивостью героев. В основе ее тоже становление молодого человека, его возмужание. Без сверкающих эффектов Блинов вводит своего героя, шестнадцатилетнего юношу-москвича Виктора, в жизнь, постепенно снимая с него внешнюю мишуру, показывая, как очищается от всего показного его настоящая душа.

На страницах повестей и рассказов Блинова воспроизведены мысли, чувства и характеры героев самых разных темпераментов и судеб, но единых, родственных в главном — в своем отношении к людям и труду. Если учесть, что писатель не ограничивает свою художественную задачу изображением только характеров в их внутреннем проявлении, а рисует их на широком общественно-социальном фоне, то нетрудно понять, какой простор предоставляется им для проявления лучших духовных качеств и сил.

Взять, к примеру, героя рассказа «Тимофей и Тоня» из сборника «Полнолуние», молодого человека, влюбленного в труд пекаря. С большой психологической выразительностью писатель показал его в трудовом азарте, в его отношении к делу и результатам труда.

С не меньшим увлечением работает и шофер — таксист Юрка Вихарев из рассказа «Голубой жакет». Он тяжело переживает встречи с проходимцами, обманщиками, случайными людьми в нашем обществе, близко к сердцу принимает чужое горе, готов всегда прийти человеку на помощь.

Эти же качества характера — отзывчивость, желание помочь людям, принести им добро, сделать жизнь красивее, совершеннее, приятнее — проявляют и другие герои Блинова: и молодая помощница дежурного в аэропорту Светлана из рассказа «Чужое горе не плачет», и героиня рассказа «Глаза врача», и влюбленная девушка, впервые столкнувшаяся с будничным героизмом, самопожертвованием ради спасения людей матросом Мишей Коршуновым, из рассказа «Руки, которые должны обнимать». Богат и красив внутренний мир героев этих рассказов. В столкновениях с жизнью формируются их характеры.

Ряд рассказов А. Блинова посвящен вечной, неисчерпаемой теме любви, окрыляющей человека, обновляющей его, придающей ему новые силы, энергию, общественную активность. Поэтически взволнованно исполнен рассказ «Алешкина легенда» о женщине-матери, пронесшей через всю жизнь большое и светлое чувство к погибшему на войне отцу ее сына. Действие рассказа «Чувства не устают» развертывается на клочке таежной земли. Мы видим, как влюбленный в тайгу и преданный своему делу геолог Петр Шамышев, человек сильного характера и воли, прямой и честный, одерживает победу в любви, пробуждает к себе большое нерастраченное чувство у взбалмошной Нади. Если в этих произведениях много света и радости, то глубоким трагизмом проникнуто содержание рассказа «Две жердочки через реку». Тяжелую трагедию войны переживают его герои и своей судьбой, своей гибелью утверждают мир на земле.

Каждый из рассказов в книге А. Блинова проникнут страстным отношением писателя к изображаемому, его утверждением всего высокого, доброго, благородного и отрицанием того, что чуждо нашему общественному сознанию и бытию.

Было бы нелепо считать, что рассказ или повесть — жанры более низкие, легкие, менее значительные и интересные для читателя, чем роман. Мы далеки от такой мысли. Каждое произведение независимо от жанра имеет свои непреходящие достоинства, свою неповторимую идейно-художественную ценность в зависимости от степени глубины и многогранности содержания, наполненности характеров героев и мастерства их изображения, правдивости и философского осмысления эпохи в ее диалектическом развитии, духовно-нравственных проблем, воплощенных в судьбе и внутреннем мире героев. Конечно, различные эпические жанры скрывают в себе разные возможности и различные принципы изображения характеров. Но все они равны между собой по своей значимости, весомости, а главное, той роли, которую призвана играть литература.

Если Андрей Блинов проявил себя незаурядным мастером в жанре рассказа и повести, то за последние годы романами «Полынья» и «Наследство» он заявил о себе как зрелый художник-романист, владеющий свободно и формой многосюжетного и многопланового эпического произведения.

Любопытно, что Блинова роман привлек к себе еще на заре его писательской деятельности. После того как в альманахе «Кировская новь» была опубликована его первая повесть «Хочется жить», — это было в 1947 году, — а затем вышли две книжки очерков о деревне, он издал свой первый роман «Сталевары» — о труде металлургов Севера в годы Великой Отечественной войны. Конечно, это была юношеская дерзость. И в зрелую пору писатель с улыбкой вспоминает об этом своем «литературном подвиге». Однако подобная дерзость не прошла даром, она способствовала тому, что у молодого писателя окрепла вера в свои силы, в свое литературное призвание, и он считает сегодня те годы «началом серьезной литературной работы». Видимо, поэтому и дорог писателю его первый роман, который в новой редакции под названием «Плавка» вновь увидел свет в книге «Время ожиданий».

В зрелую писательскую пору А. Блинов вновь обратился к этому жанру. В 1967 году на страницах журнала «Дон» появился второй его роман «Счастья не ищут в одиночку», в 1971 году отдельной книгой вышел роман «Полынья», а в 1976-м — роман «Наследство».

На последних двух романах, как на более совершенных произведениях Андрея Блинова, и хотелось бы остановиться. Они дают, на наш взгляд, более полное представление об особенностях литературного дарования и творчества писателя.

Широкий по охвату явлений современной действительности роман «Полынья» отличается многообразием проблематики и значительным диапазоном проявления характеров действующих лиц.

Экспозиция его сразу же включает читателя в жизнь большого заводского коллектива. Мы знакомимся с главными персонажами, отношением их друг к другу, с атмосферой, царящей на производстве.

Вместе с главным героем инженером-изобретателем — в прошлом рабочим, а в годы Великой Отечественной боевым разведчиком — Егором Канунниковым, чей характер написан с завидной полнотой и объемностью, читатель попадает на заводскую планерку, которую проводит директор завода Роман Сюткин, затем в ОТК, где работает жена Егора инженер Варя Канунникова, в кабинет секретаря партийного бюро Семена Сойкина, в заводскую лабораторию, где трудятся искусные рабочие, сподвижники Егора: увлеченный слесарь-изобретатель Иван Летов, Эдгар Фофанов, Агафон Савельевич, Яшка-слесаренок.

В первых главах романа мы не только знакомимся с героями, условиями их труда, но и проникаемся чувством тревоги от того, что на заводе не все ладно, что есть нечто такое здесь, что мешает людям нормально работать и жить. Мы узнаем, что цехи простаивают из-за отсутствия металла, простаивают станки из-за частых поломок, лихорадочная штурмовщина господствует на производстве, и вообще «перспективы завода вырисовывались неважные» теперь уже потому, что не было такой нужной стали, как серебрянка. План под угрозой невыполнения. Здесь же мы узнаем, что помочь выйти из такой критической ситуации, когда хоть завод останавливай, может только инженер-изобретатель, коммунист Егор Канунников, человек общительный, честный, открытый, независимо, самостоятельно и широко мыслящий, чем и привлекает к себе симпатии окружающих. Так считают и директор завода Роман Григорьевич, и секретарь партийного бюро Семен Сойкин. Они отправляют Егора искать по стране нужную для выполнения плана серебрянку. И такое случается не впервые.

Крепко завязываются производственные сюжетные коллизии романа, которые органично переплетаются с любовными, семейными, нравственными коллизиями, и, как в хорошем детективе, мы с волнением и неослабным интересом следим за их развитием.

Итак, умный, талантливый инженер-изобретатель Егор Канунников оставляет работу над нужным всей стране прибором автоматического контроля индикаторов — ПАКИ и превращается в «вульгарного толкача». Оказавшись в Таллине, куда он прилетел, на собственный страх и риск, к своему знакомому инженеру Эйнару Илусу, надеясь на его помощь, Егор не только всеми правдами и неправдами добывает нужный заводу дефицитный металл, но и знакомится с разными интересными людьми, среди которых оказывается и Нина Астафьева, врач-психоневролог, как и Канунников, страстно увлеченная своим делом — новым методом лечения людей от заикания.

Образ Нины Астафьевой воплотил в себе черты сложного и противоречивого характера современной эмансипированной женщины, человека интеллектуального, творческого труда, увлеченного, стремящегося посвятить себя служению людям, своему очень нужному и важному делу. Однако у нее, как и у всякой женщины, есть еще и столь естественные и важные обязанности матери, жены, хозяйки дома, которые и становятся помехой на пути полной отдачи любимой ею научной и общественной деятельности.

Взволнованно показано развитие их чувства друг к другу, их тревоги и мысли, та внутренняя борьба, которую пережил каждый из героев, имеющих свою семью, детей. В этой сложной психологической коллизии, нередко встречающейся сегодня в нашей жизни и реалистически воспроизведенной автором, перед нами возникают важные нравственные проблемы, которые приводят к мысли о том, что тот, кто вольно или невольно поступается нравственными принципами, попирает их и нарушает естественные и непреложные законы природы (законы продолжения рода, ответственности родителей за своих детей и т. п.), тот сам становится несчастным человеком.

Замечу, что писатель влюблен в своих героев. С болью в сердце он рисует их, не осуждая, а глубоко сочувствуя этим по существу хорошим, но в чем-то обиженным в нравственном отношении людям, заставляя и читателя сочувствовать им, глубоко задуматься о причинах их личного неблагополучия, которое несомненно зависит и от неблагоприятной обстановки, сложившейся в сфере их производственной жизни. Проблема, затронутая в романе, — важная, актуальная, волнующая.

Большой удачей является и образ талантливого молодого рабочего-интеллигента Ивана Летова. Скромный, застенчивый, но знающий себе и своему труду цену человек, он не только великолепно владеет многими специальностями, не только постоянно совершенствует свое мастерство и знания, но и обладает широким кругом интересов, высокой культурой, государственным мышлением. И не случайно, когда Егор Канунников не по своей воле оставляет лабораторию и уезжает в командировки, он замещает его. Иван — человек неподкупной честности, высоких нравственных принципов, не идущий ни на какие компромиссы с совестью, прямой и открытый. В самые трудные минуты сомнений классовый дух рабочего помогает ему решать сложные вопросы.

Духом нового, рожденного современным научно-техническим прогрессом в нашей стране, веет со страниц этого романа. И становится ясно, что прогресс, о котором так много говорилось и писалось у нас и на Западе, и, к сожалению, нередко отвлеченно, внесоциально, — дело рук человеческих, рук всего народа, в авангарде которого идет рабочий класс. Он в первую очередь и является главной движущей силой экономики и научно-технического развития. Это убедительно показано в романе «Полынья».

«Сдвинулось, сдвинулось что-то в психологии людей…» — радуется Егор Канунников. И мы видим, чьими усилиями происходят сдвиги на Новоградском заводе, а следовательно, и во всей нашей промышленности, сдвиги в отношениях людей к своему труду, в производственном мышлении. Видим, как Егор Канунников становится борцом за подлинно научное плановое хозяйство, за внедрение новой технологии, против штурмовщины и стихийности на производстве, за верное и наиболее эффективное использование кадров, за высокую производительность труда и качество продукции. И он не одинок в этой борьбе. Рядом с ним идут его верные товарищи: Иван Летов, Эдгар Фофанов и весь рабочий коллектив завода, в котором заложен огромный заряд нравственной и творческой силы, во главе с коммунистами, партийными руководителями. И читатель верит в победу нового, хотя победа эта и не придет так просто и легко. Впереди им предстоит преодолеть организационные трудности, консерватизм, косность мышления, ложные, тормозящие движение принципы таких руководителей, как директор завода Роман Сюткин или не имеющий своего лица, занимающий чужое место Неустроев.

Следуя одной из добрых традиций русского классического реализма, Блинов с первой же фразы романа «Наследство»: «Они виделись чуть ли не каждый день, но эта встреча была как бы первой» — создает у читателя определенный настрой к восприятию эмоционально содержательного его наполнения. Да, главные герои романа — капитан Дмитрий Кедров, мирная профессия которого орнитолог, и хирург майор Надежда Сурнина — не раз встречаются на протяжении всего повествования как бы впервые, пока судьба не сводит их вместе, пока Надежда, после мучительных раздумий, сомнений и колебаний не откликается на преданную любовь большим настоящим чувством. Такова лирическая сюжетная линия романа «Наследство».

С главными героями читатель знакомится в сложный момент — в пору перехода от военной к мирной жизни, когда многое у людей начиналось сначала, «в первый раз», как говорит Дмитрий Кедров. И входят они в новую жизнь с тревогами, волнениями и сомнениями.

Кстати о названии романа — «Наследство». Суть его начинает раскрываться перед читателями еще в прологе. Думается, что этим названием автор подчеркнул мысль о великом процессе развития лучших традиций, качеств, обретенных нашим народом в предвоенные и военные годы, о том наследстве, которое оставила война в жизни и в душах людей, том добром и светлом, чему принадлежит будущее, и темном, злом, с чем предстояла новая ожесточенная схватка воинов-победителей. Главное же наше наследство — Победа, говорит Надежда. А какой ценой получено оно, показано в ретроспективных главах и эпизодах, воспроизводящих военное прошлое, и в самих характерах героев.

Да, утверждает своим романом автор, война принесла людям неисчислимое горе, невозместимые утраты, причинила невиданный урон народному хозяйству, природе, оставила сотни и тысячи разрушенных сел и городов, подорвала здоровье множества людей фронта и тыла. С этим столкнулась Надежда Сурнина в первые же дни работы в маленькой сельской больнице.

Война нарушила равновесие и в жизни, и в душах людей, и в природе. Дмитрий Кедров, изучая природу, стремится познать ее. Он обретает все больше сторонников и помощников среди школьников и взрослых в таком важном деле, как защита природы.

Война, явившись тяжелым бедствием, величайшим испытанием духовных и жизненных сил, пробудила у народа необыкновенное самосознание, стойкость, дисциплину. Еще сильнее развились чувства товарищества, братства, как никогда обострилось активное беспокойство за судьбу Родины. Таким беспокойством, высоким и благородным патриотическим чувством, заботой о благе своего народа, о его будущем проникнуты все дела и помыслы героев «Наследства», самоотверженно вступающих в борьбу со злом. И в борьбе за счастье, благополучие соотечественников, за их физическое и нравственное здоровье, против носителей зла, людей мелких и примитивных, черствых и своекорыстных себялюбцев, карьеристов, думающих лишь о собственном благополучии и покое, и обретают они подлинное личное счастье и духовное равновесие, без которого, как говорится, «жизнь не в жизнь».

Мы уже отмечали особое пристрастие Блинова-писателя к теме труда, рабочего класса, обретения личного счастья в труде и борьбе. Да и критики не раз называли Блинова последовательным приверженцем этой непростой, но чрезвычайно важной темы, а некоторые считали ее главной, чуть ли не единственной темой его творчества. Напомним, что за книгу «Время ожиданий» писателю присуждена премия Всесоюзного конкурса на лучшее произведение художественной прозы о советском рабочем классе.

И вновь эта актуальная тема нашла свое развитие на страницах «Наследства» в образах рабочих-железнодорожников, среди которых крупным планом нарисована фигура машиниста-новатора Андрея Сурнина, брата доктора Надежды Сурниной. На страницах романа оживает образ человека, неравнодушного к радостям и печалям жизни, инициативного и творческого. Голова его «полна самыми неожиданными планами новой организации железных дорог».

Андрей Сурнин влюблен в свою профессию, в движение, в свою машину, о которой взволнованно говорит: «Да ее нельзя не любить. Она умная. Она нужна людям каждый день. Без нее жизнь человеческая станет невыносимой». Он поэтизирует свой труд, находит огромное удовлетворение и радость в поэзии движения.

Этот герой — в постоянном поиске, в открытии новых возможностей труда, новых скоростей. В отличие от своего ученика Коноплина, для него работа машиниста — не просто возможность обеспечить свое материальное благополучие и только, а призвание, да и мыслит он широко, по-государственному, с учетом народных нужд. Раскрытие и развитие характера рабочего-железнодорожника Андрея Сурнина, несущего в себе типические черты человека наших дней, составляет одну из основных сюжетных линий романа.

Однако есть и другая, можно сказать, главная тема в творчестве Блинова, составляющая еще одну его особенность, которая столь же наглядно определилась в «Наследстве». Я бы назвал ее память войны.

Герои его прежних романов Федор Кидин («Счастье не ищут в одиночку») прошел войну сапером, Егор Канунников («Полынья») был разведчиком. Тракторист Петр Соломатин из повести «Деревенское такси» был боевым танкистом, и на всю жизнь с ним осталась любимая песня «Броня крепка и танки наши быстры», которую пел он в минуты радости и огорчений. Эти и многие другие персонажи свято хранят, как и сам автор, героические традиции военных лет, всегда помнят ту дорогую цену, какую каждый из них, как и весь народ, заплатил за победу в минувшей войне.

Не традиционно, а по-современному решается в произведениях Блинова военно-патриотическая тема, тема Великой Отечественной войны. Она трансформируется у него в тему человеческой памяти, в мотив верности народно-героическому духу военных лет. В таком виде военное прошлое органически входит в образную ткань его произведений, получая свое отражение в характерах и судьбах действующих лиц.

В «Наследстве», пользуясь приемом ретроспекции, автор воссоздает картины войны. Они чаще всего даны в виде вставных эпизодов, которые естественно, не разрушая у читателя цельности впечатления от основного действия, вплетаются в повествование. Исполненные в форме воспоминаний героев о военном прошлом, которые переходят подчас в развернутые сцены и эпизоды, такие картины помогают нам лучше увидеть, понять, прочувствовать существенные качества характеров героев книги в динамике, в развитии.

Военная тема, можно сказать, пронизывает все творчество Блинова, и ее, так же как и тему труда, рабочего класса, следует считать одной из основных для него. И это естественно, ибо душу самого писателя в юности тоже опалила война. В первые месяцы Великой Отечественной, находясь в рядах защитников Москвы, он участвовал в боях и получил тяжелое ранение, след которого остался на всю жизнь.

Каждый из нас, фронтовиков, свято хранит в памяти и своих боевых товарищей, и бои, в которых нам довелось участвовать, и томительные долгие дни, недели, месяцы, проведенные в медсанбатах и госпиталях, после которых «дружба» с медициной осталась навсегда. И память войны с годами становится еще острее, неизгладимо ощутимее. «Хотелось бы забыть ее, — как-то говорил Блинов, — да она не забывается. Все время дает о себе чувствовать». Видимо, этим, а еще — большим гражданским чувством долга можно объяснить и то, что во многих произведениях Блинова громко, раскатисто слышится эхо войны, а медики разных рангов выступают героями, и нередко первого плана.

Вспомним госпиталь и его персонал в романе «Плавка», героинь рассказов «Глаза врача», «Чувства не устают», врача Нину Астафьеву из романа «Полынья», жизнь которой состоит «из одного сгустка целенаправленного действия». Продолжение и развитие медицинской темы, ее более детальная и углубленная разработка, поэтизация труда медиков находят место и на страницах «Наследства». Здесь она выдвигается на первый план.

Несомненно, читатели Блинова отметили и еще одну особенность его творчества — сыновнюю привязанность писателя к северной вятской земле, где развертываются события многих его произведений. Вспомним первый его роман «Плавка». Тогда, в 1947 году, автор работал журналистом в «Кировской правде». В романе молодой писатель сделал попытку решить сложную тему, показать героический труд рабочих-сталеваров, инженеров старого чернореченского металлургического завода, снабжавших металлом страну в годы войны. В реалиях романа угадывается маленький лесной Омутнинск Кировской области, о котором Блинов в 40-е годы не раз писал в областную газету статьи и очерки.

На вятской земле действуют герои многих его рассказов и повестей. В тех же географических широтах мы знакомимся и с персонажами романов «Счастья не ищут в одиночку» и «Полынья», только место действия их условно обозначено как города Приуральск, Подгорск, Новоград. В том же Новограде и его окрестностях развертываются события романа «Наследство».

Однако уместно заметить, что если в первых, ранних своих произведениях писатель сравнительно скупо и робко говорил о богатстве родной земли и народной речи, то с каждой новой книгой он все более щедро пользуется красками живописного северного русского говора, все шире и выразительней становятся детали быта его земляков, богаче палитра в его пейзажах.

Да, Андрей Блинов, как и его герой Дмитрий Кедров, знает и любит природу. Давно живет писатель в Москве, а неизменно влюблен в свой родной вятский край, в свою тихую северную землю. Там он родился в деревеньке Пономарята, ныне Нолинского района, в большой крестьянской семье. Там прошли детские годы. Там остались святые для него могилы матери и отца, славно потрудившихся на своем веку. И это естественно. Разве можно забыть, что «здесь в детстве мать меня качала, напела песню не одну, и в голос вечером кричала, меня отправив на войну», — говоря словами известного русского поэта Леонида Решетникова, земляка Андрея Блинова. Нет, такое остается в русском сердце, в русской душе навсегда.

Заливные луга с озерами, старицами, омутами, реки и речушки, впадающие в Вятку, болота, усыпанные в добрый год брусникой и морошкой, запах хвои, сосновой живицы, грибов и земляники в лесах, желтые нивы, синие полосы льна, густо-зеленые тучные травы, холодный свет белых ночей — все эти далеко не экзотические, не декоративные богатства северной природы с детских лет запали в душу Блинова. Мне известно, как тоскует он, когда долго не бывает в родном краю, каким счастливым, обновленным возвращается, побывав там.

На всю жизнь стали ему дороги и близки простые, но с крестьянской хитринкой, немногословные, сердечные и отзывчивые люди — великие умельцы и труженики с золотыми руками, из поколения в поколение стойко переживающие невзгоды жизни. Живым родником стала для Блинова их быстрая, певучая речь с неожиданными метким словцом и красочным сравнением, с мудрыми поговорками и пословицами.

Книга «Полнолуние», составленная из лучших рассказов разных лет, своим содержанием служит делу воспитания высоких нравственных устоев у наших современников. Она зовет к добру, созидательной активности, к борьбе за счастливую и радостную жизнь на земле и свидетельствует о том, что тесная связь писателя с действительностью, упорный напряженный труд являются залогом основательного, творческого успеха.

17 сентября 1978 года Андрею Дмитриевичу Блинову исполняется 60 лет. Он вступает в пору литературной зрелости полный творческих сил, планов и замыслов. Недавно им завершена работа над новым романом «Удар молнии», посвященным современности. Герои его — художники, рабочие, портовики, крестьяне. Складывается и книга новых рассказов, в которых запечатлены характеры и судьбы людей 70-х годов, отражающие острые проблемы времени. И сам писатель-реалист, как и прежде, живет жизнью своего народа, чутко вслушиваясь в убыстряющийся бег истории, фиксируя ее движение к нашим высшим идеалам и целям.

Юрий Пухов