Большой плохой город

Глава XIV

Единственное время, когда мужчина был один, — это когда он выходил из своего дома.

Рано утром он шёл к своему гаражу, садился в машину, чтобы ехать на работу. Это было самое подходящее время. Потому что в любое другое время он был либо с семьёй, либо с другими копами, а Сонни не ссорился ни с кем, кроме него.

На самом деле он и с ним не ссорился. Человек ничего ему не сделал. Это была страховка, простая и понятная.

Ты гробишь человека сегодня, чтобы он не преследовал тебя всю оставшуюся жизнь, вот в чём была цель. Никто не предполагал, что отец этого человека поднимет шум в своём магазине, а двоюродный брат Сонни выстрелит в целях самозащиты. Жизнь такова, чувак. Дерьмо случается.

Так что завтра утром предстояло навести порядок в бухгалтерских книгах. Как консолидация долгов, когда у вас слишком много кредитных карт. Вы взяли кредит в одном месте, а все остальные долги списали. Тогда у вас остался один-единственный долг, и вам нужно было постоянно беспокоиться о том, что к вам придёт коллектор. Коллектором был Карелла. Ты либо беспокоился о коллекторе, либо откладывал свои заботы в сторону. Завтра утром Сонни снова сможет вздохнуть свободно, и коллекторы больше не будут постоянно наседать на его задницу.

Только за сегодняшний день он трижды проезжал мимо дома. Это был его четвёртый и последний проезд. В прошлый раз из дома вышла какая-то рыжеволосая женщина в очках, которая что-то несла в гараж. Сонни планировал это сделать на дорожке между домом и гаражом. Подстеречь мужчину и застать его врасплох. Рыжеволосая бросила взгляд на «Хонду», когда та проезжала мимо, но не такой суровый, каким одарил его вчера большой чёрный коп.

Всего лишь любопытный взгляд, но этого было достаточно, чтобы Сонни подумал, что она заметила машину, которая проводит пробные заезды, и пора завязывать. На этот раз он проехал мимо медленно, но не слишком заметно. Мужчина уходил на работу с рассветом, половина района в этот час ещё спала.

Звук выстрела из «Пустынного орла» — как выстрел из пушки в тишине, это был мощный пистолет. Мужчина выходит из дома, идёт к своей машине и получает пулю в лицо. Входим, выходим, приятно было познакомиться.

Дом выглядел как в фильме «Психо», где парень бегал по улицам в драной одежде, закалывая людей. Трудно поверить, что коп живёт в доме, который выглядит так, будто он сохранился с давних времён. Однажды, проезжая мимо ночью, когда он всё ещё думал, что лучше всего это делать после наступления темноты, он увидел внутри торшер, в котором стоял светильник, выглядевший так, будто абажур был весь в разноцветных драгоценных камнях. Это тронуло его сердце, потому что он вспомнил похожую лампу, когда был маленьким, может быть, в доме бабушки, хотя он не мог представить, чтобы у неё было что-то похожее на драгоценности. Однако это вернуло его назад. В то место, которое он не мог вспомнить. Прикоснулся к нему. Сделать это средь бела дня, выстрелить мужчине в лицо и убежать туда, где он загодя припарковал бы машину. Он планировал вернуть «Хонду» Корал сегодня вечером и поблагодарить её, как следует, в постели размером в полтора ярда.

Потом выйти около полуночи, подкараулить машину на улице и использовать угнанный автомобиль для завтрашнего дела. Он планировал проснуться в пять утра, доехать до Риверхеда и быть на месте не позднее шести тридцати, если человек решит отправиться на работу раньше, чем это полагается любому человеку.

Рыжеволосая женщина снова выходит из дома, занята, занята, занята.

На этот раз несёт мусор к контейнерам сбоку от дома.

Полагаю, ей было около шестидесяти, может, она была горничной, ведь у копов бывают горничные? В таком случае почему она не чёрная, а? Или, может, няня. У него есть маленькие дети? Женщина замешкалась на дороге, бросила взгляд на проезжавшую мимо «Хонду». Сонни не ускорился, не сделал ничего, что могло бы показать, что его хоть как-то беспокоит пристальное внимание рыжей. Она смотрела на машину, которая уже сегодня к закату станет древней историей. В очках, наверное, щурилась, пытаясь уловить цифры на номерном знаке. До скорого, леди, приятно было познакомиться.

Завтра утром Карелла тоже станет историей.

Сэл Розелли давал урок игры на фортепиано, когда они приехали к нему домой во вторник утром. Его жена сказала, что он закончит в одиннадцать часов, не хотят ли они подождать его внутри, где прохладно? Они решили посидеть на солнышке. Изнутри дома было слышно, как какой-то мальчишка убивает нечто, что раньше было классическим, пока не попало к нему в руки. Или она. Судя по стуку, Карелла автоматически предположил, что это мальчик выплёскивает свою ярость. Если не считать какофонии, в районе было тихо. Две маленькие девочки Розелли были в бассейне, их мать наблюдала за ними из окна кухни. Детективы почти задремали.

Розелли был одет в чёрные джинсы, мокасины без носков и белую рубашку с длинными рукавами и закатанными манжетами, когда он присоединился к ним в несколько минут первого. Он выглядел сонным, хотя было уже позднее утро. Он объяснил детективам, что накануне поздно вечером засиделся в компании знакомых парней, у которых был постоянный концерт в Квартале.

«В наши дни трудно найти постоянную работу», — говорит он. «Я даю уроки, чтобы получить дополнительный доход, ведь нужно платить за ипотеку. В оркестре, знаете ли, только один пианист. В маршевом оркестре может быть семьдесят шесть тромбонов, сто двенадцать корнетов, но совсем нет фортепиано. Рок-группа? Иногда есть клавишные, но так же часто их нет. Симфонический оркестр? Одно фортепиано, но только иногда.»

«В детстве я играл на кларнете», — говорит Браун.

Розелли незаинтересованно кивнул ему, как профессионал, которому наплевать на уроки музыки, которые любители брали в детстве.

«Что привело вас сюда?» — спросил он и сел напротив них. Детективы смотрели на солнце. Они сдвинули свои стулья.

«Бойлз Лэндинг», — сказал Карелла.

«Первое сентября, четыре года назад», — сказал Браун. «День зарплаты.»

«Офис Чарли Кастера.»

«Что там произошло, Сэл?»

Теперь мы говорим по имени, без всякой вежливой ерунды. Ты нам лукавил, Сэл, так что ты больше не мистер Розелли. Ты — Сэл, а мы — копы, Сэл.

«Где?» — сказал Розелли.

«В офисе Кастера.»

«Когда вы с Кэти поднимались туда?»

«Это Дэйви пошёл туда», — сказал Розелли.

«По его словам, не он.»

«Значит, он лжёт.»

«По словам Кэти, тоже нет.»

Розелли посмотрел на них.

«Кэти мертва», — сказал он.

«Она не была мертва, когда давала показания детективу Моррису Блуму в Калусе, штат Флорида, четыре года назад.»

«Как вы...?» — начал Розелли, а потом закрыл рот.

«Сэл?»

Он отвернулся.

«Не хочешь рассказать нам, что произошло той ночью, Сэл?»

Он резко обернулся.

«Произошло то, что Кастер напился и упал в реку», — сказал он. «Вот что случилось. Точно то, что я вам рассказывал раньше.»

«Только после второго визита, Сэл.»

«В первый раз ты забыл упомянуть об утоплении.»

«Ты сказал, что не считаешь это важным.»

«Как ты себя чувствовал, находясь в офисе Кастера?»

«Наедине с ним и Кэти?»

«Как ты себя чувствовал?»

«Ты думаешь, это важно?»

«Ладно, послушайте, я не хотел в это ввязываться.»

«Ввязываться?»

«Вы были здесь, расследуя убийство Кэти, я не хотел в это ввязываться, вот и всё.»

«Мы всё ещё расследуем её убийство, Сэл.»

«И я всё ещё не хочу в это ввязываться.»

«Почему ты нам соврал, Сэл?»

«Потому что я не имею к этому никакого отношения.»

«К чему?»

«К утоплению Чарли.»

«Но он утонул после того, как ты ушёл, разве не так?»

Молчание.

«Сэл?»

«Он утонул после того, как группа уже давно ушла, разве не так ты нам сказал?»

«Да.»

«Так как же ты мог иметь к этому какое-то отношение?»

«Я и не имел.»

«Тогда почему ты солгал нам о том, что был в его кабинете?»

Молчание.

«Сэл?»

«Почему ты…?»

«Ладно, я пытался защитить Кэти, понятно?»

«Но Кэти мертва».

«Вы сказали мне, что она была монахиней.»

«Да?»

«Ладно, я не хотел, чтобы это отразилось на ней.»

«Не хотел, чтобы что отразилось на ней?»

«Не хотел, чтобы это запятнало её память.»

«Что ты имеешь в виду?»

«Утопление Чарли.»

«Это как-то запятнало бы её память?»

«Если бы это стало известно.»

«Если что именно станет известно?»

«Если я вам расскажу.»

«Расскажешь нам что?»

«Что произошло.»

«Что произошло, Сэл?»

Молчание.

«Сэл?»

«Расскажи нам, Сэл.»

«Что произошло, Сэл?»

«Она толкнула его через перила», — сказал Розелли.

* * *

«Я не могу выразить, насколько вы, ребята, отлично поработали», — говорит Чарли. Он перебрал с выпивкой, и его речь невнятна. С бутылкой пива в одной руке он шатается, идя к сейфу, удерживает равновесие, говорит: «Упс», — издает хрипловатый смешок, а затем широко улыбается в знак извинения и подмигивает Кэти. Он поднимает бутылку в запоздалом тосте. «За следующий раз», — говорит он, подносит бутылку ко рту и снова пьёт. Сэл надеется, что он не потеряет сознание, прежде чем откроет сейф и заплатит им.

Чарли одет в мятый белый льняной костюм, он выглядит так, будто проходит пробы на роль Большого Папы (роль исполнил Берл Айкл Айвенго Айвз, американский певец и актёр, постоянно курящий сигары — примечание переводчика) в кинофильме «Кошка» («Кошка на раскалённой крыше», американская драма 1958 года, снятая режиссёром Ричардом Бруксом по одноимённой пьесе Теннесси Уильямса — примечание переводчика). Жуя сигару и отрыгивая, он вынимает её изо рта только для того, чтобы сделать ещё один глоток пива. Наконец он ставит бутылку на сейф. Это большой старый «Mosler» («Mosler Safe Company», американская многонациональная компания-производитель оборудования для обеспечения безопасности, специализирующаяся на сейфах и банковских хранилищах, в 2001 году была приобретена «Diebold Inc.» после банкротства — примечание переводчика), стоящий на полу, и ему с трудом удается опуститься перед ним на колени, во-первых, потому что он очень толстый, а во-вторых, потому что он очень пьян. Сэл начинает серьёзно беспокоиться, что им придётся ждать до утра, чтобы получить деньги. Как Чарли вообще вспомнит комбинацию, не говоря уже о том, чтобы разглядеть цифры на циферблате?

В офисе невыносимо жарко. Оконный кондиционер работает, но на минимальной мощности, и Чарли распахнул французские двери на террасу, надеясь поймать слабый ветерок. Снаружи слышны звуки насекомых и более диких существ, крики животных в глубокой темноте. Только аллигаторы молчат.

Кэти сидит, сгорбившись в одном из больших чёрных кожаных кресел, измученная и потная, с висящими волосами и прилипшей к телу футболкой. Она вытянула ноги, мини-юбка задралась на бедрах, и она похожа на тринадцатилетнюю девочку, только что вернувшуюся домой с танцев в средней школе. Чарли стоит на коленях перед сейфом, с трудом удерживая равновесие, и произносит комбинацию вслух, как будто в комнате никого нет: три вправо, остановись на двадцать. Два влево, мимо двадцати, остановись на семь. Один вправо, остановись на тридцать четыре — но сейф не открывается. Поэтому он повторяет ту же процедуру ещё раз, а потом ещё раз, пока наконец не набирает правильные цифры, смело дергает ручку и эффектно распахивает дверцу сейфа. Все движения грандиозные. Всё большое и барочное. Как и сам пьяный Чарли.

Там лежат выручка за вечер. Посетители Чарли — в основном подростки, и они платят наличными. Он начинает пересчитывать купюры, ему приходится пересчитывать их три раза, прежде чем он получает правильную сумму. Он кладёт остальные деньги обратно в сейф, захлопывает дверцу, драматично поворачивает циферблат. Теперь он держит в левой руке пачку стодолларовых купюр. Правой рукой он опирается о сейф и поднимается на ноги.

Он поворачивается к Кэти, которая полузаснувшая растянулась в чёрном кожаном кресле.

«Ну, юная леди», — говорит он и шатаясь подходит к ней. «Ты хочешь эти деньги?»

Кэти открывает глаза.

«Хочешь получить деньги?» — спрашивает он.

«Мы же для этого здесь, босс», — говорит Сэл, улыбаясь, и подходит к Чарли, стоящему перед креслом.

«Ты хочешь эти деньги?» — снова спрашивает Чарли и машет купюрами перед лицом Кэти.

«Перестань», — сонно говорит она и машет руками перед собой, пытаясь отогнать деньги.

«Милая девочка, если хочешь эти деньги, вот что тебе нужно сделать», — говорит он и суёт пачку купюр в правый карман пиджака. Они выпирают оттуда, как внезапная опухоль. Он расстёгивает ширинку. И вдруг держит свой член в руке.

«Хорош, Чарли, убери это», — говорит Сэл. По какой-то причине он всё ещё улыбается. Он не может понять, почему он всё ещё улыбается, разве что потому, что ситуация настолько абсурдна.

«Что ты хочешь, чтобы я убрал, парень?» — говорит Чарли. «Деньги или мой член?»

«Хорош, Чарли».

Сэл больше не улыбается.

«Ты хочешь, чтобы я положил эти деньги обратно в сейф? Или ты хочешь, чтобы я засунул свой член в рот Кэти?»

«Хорош, Чарли».

«Что из этого?» — говорит Чарли. «Потому что так и будет, парень. Либо девушка отсосёт мой член, либо ты не получишь деньги.»

Сэл не знает, как поступить. Он городской парень, не привыкший к манерам диких деревенщин. На мгновение он думает, что выбежит на улицу и позовёт остальных, все за одного и один за всех, и всё такое. Но Чарли уже схватил Кэти за подбородок и приближается к ней с упорством пьяницы, размахивая своим выпуклым фиолетовым членом так же, как минуту назад размахивал пачкой денег. На лице Кэти отражается такой невыразимый ужас, что Сэл понимает, что всё решится в следующую секунду без помощи остальных членов банды, да и без его помощи, если на то пошло. Как городской трус, он застыл на месте, наблюдая, неспособный пошевелиться, неспособный сделать ничего, кроме как повторять: «Хорош, Чарли».

Кэти вскакивает со стула, как львица.

Она толкает Чарли в грудь, и он, пошатываясь, отступает к открытым французским дверям.

«Эй», — говорит он, — «я всего лишь...»

Но она снова отталкивает его, сто десять фунтов потной слепой ярости выталкивают толстого пьяного дурака на палубу, а затем бросается на него в последний раз, её пальцы широко расставлены на его груди, шипение вырывается из её губ, когда она толкает его через перила.

Когда он падает в воду, раздаётся всплеск, а затем, мгновенно, ужасное биение, которое говорит о том, что аллигаторы добрались до него ещё до того, как он всплыл на поверхность.

Кэти тяжело дышит. Мокрая от пота футболка прилипла к ней, и Сэл видит, как её соски торчат от возбуждения: «Она только что убила человека.»

«Деньги», — говорит Кэти.

«Кэти, ты убила его.»

«Деньги. Они были у него в кармане.»

«К чёрту деньги», — говорит Сэл.

«Ты помнишь комбинацию?»

«Нет. Давай уйдём отсюда. Господи, Кэти, ты убила его, вытолкнув.»

«Комбинация. Ты её помнишь?»

На реке внизу царит ужасающая тишина.

«Три вправо, остановись на двадцати, два влево, мимо двадцати, остановись на семи. Один направо, остановись на тридцати четырёх», — убито произносит он вслух цифры, пока она медленно поворачивает циферблат вправо, влево, а затем снова вправо. Она открывает дверь. Из пачки денег в сейфе она отделяет деньги, причитающиеся им и возвращает остальное в сейф, закрывает дверь и крутит циферблат, чтобы снова запереть. Сэл наблюдает, как она протирает циферблат и ручку. Она в последний раз оглядывается по сторонам, и они покидают офис.

В фургоне Сэл говорит: «Хлеб есть, поехали», и Кэти стягивает с себя футболку, обдуваясь прохладным потоком из кондиционера.

* * *

Ригоберто Мендес обустраивал свой бар в «Сиесте», когда Олли Уикс навестил его в час дня. Уикс заказал себе пиво, за которое не предложил заплатить. Сидя за барной стойкой, Олли шумно и с удовольствием прихлёбывал из бутылки «Хайнекен» (нидерландская пивоваренная компания, крупнейшая в стране и вторая по величине в мире — примечание переводчика), наблюдая за Мендесом, который полировал стаканы и проверял уровень виски.

«Скажи», — говорит Олли, — «а Сонни Коул жив?»

«Понятия не имею», — сказал Мендес.

Он был одним из тех доминиканцев, которые считали себя чертовски красивыми: чёрные волосы зачёсаны назад, под носом — маленькие усики, одет в майку, на которой бугрились мышцы, которые он, вероятно, набрал в тюрьме, поднимая тяжести.

«Человек приходит в твой клуб...»

«Я впервые его увидел.»

«Он убил отца полицейского, ты знаешь об этом?» — сказал Олли.

«Нет, я этого не знал.»

«Это очень серьёзно», — сказал Олли. «Возможно, он убил и Джуджу, и это не велика потеря, но справедливость должна восторжествовать, верно? Я хочу поговорить с ним. Выяснить, куда они отправились, когда ушли отсюда. Выяснить, о чём они говорили. Узнать, выстрелил ли Сонни ему в голову, вот как ты думаешь?»

«О чём?»

«Почему Сонни застрелил его?»

«Я не знаю, что сделал Сонни. Он никогда не возвращался сюда с того вечера пятницы. Я не знаю, где он живёт и чем зарабатывает на жизнь. Ты мочишься не на то дерево.»

«Может, и так. Можно мне ещё пива? Это очень хорошее пиво.»

Мендес открыл для него ещё одно «Хайнекен».»

«Думаешь, он живёт по соседству?» — спросил он.

«Я уверен, что нет.»

«Как, по-твоему, он сюда попал?»

«Он пришёл за Джуджу.»

«Я не сказал «почему», я сказал «как».»

«Я не понимаю, о чём ты.»

«Транспорт», — сказал Олли.

Мендес посмотрел на него.

«У каждого должен быть транспорт. Он приехал сюда, в Хайтаун, как он сюда добрался? Он шёл пешком? Он ехал на метро? Он ехал на автобусе? Он приехал на такси...»

«Он приехал на машине», — сказал Мендес.

Олли поставил бутылку пива на стол.

«Откуда ты это знаешь?»

«Я видел его машину».

«Какую машину?»

«Хонду.»

«Какого цвета?»

«Зелёная.»

«Ты случайно не видел номерной знак?»

«Нет. Зачем мне смотреть на номерной знак?»

«Что-нибудь необычное в машине? Вмятина на крыле? Разбитый задний фонарь, что-нибудь, по чему можно её опознать?»

«Я ничего такого не заметил.»

«Когда это было?»

«Когда я видел машину?»

«Да.»

«В пятницу вечером. Когда он вернулся в клуб, чтобы найти Тирану.»

«Проститутку, да».

«Она маникюрша.»

«Уверен, она отлично делает маникюр. Тогда ты и видел машину, да?»

«Да. На лобовом стекле был парковочный талон. Он его порвал и уехал.»

Бинго, подумал Олли.

Вернувшись в участок, Олли позвонил в 107-й участок и попросил предоставить ему все парковочные талоны, выписанные в пятницу вечером, 28 августа, с указанием зелёной «Хонды», припаркованной перед клубом «Сиеста». Один из сержантов ответил ему только в три часа. Он сообщил Олли, что зелёная «Хонда» была моделью «Аккорд», зарегистрированной на женщину по имени Корали Хьюберт, которая значится по адресу Кларендон Авеню, 1114, в лучшем районе Даймондбэка, насколько это было возможно. Олли взял такси в центр города. Он не любил водить машину, потому что руль и его живот всегда мешали друг другу. Кроме того, когда он брал такси, он списывал его на мелкие расходы отдела, а если кто-то задавал вопросы, он говорил ему, куда идти. Ещё одно преимущество такси заключалось в том, что оно позволяло ему вступать в оживленные дискуссии с пакистанскими водителями.

Первое, что Олли всегда делал с пакистанским таксистом — или, если на то пошло, с любым таксистом, который выглядел как чёртов иностранец, а это были все таксисты в городе, кроме одного — это показывал свой значок. Это делалось для того, чтобы позже не было горячих споров; некоторые из этих чёртовых верблюжьих жокеев были очень чувствительны.

«Полицейский», — сказал он сразу, показывая значок. «Я еду на Кларендон-авеню, 1114.»

Водитель ничего не сказал.

«Если вы меня услышали, моргните», — сказал Олли.

«Я вас услышал, сэр.»

«Хорошо. Вы знаете, где находится Кларендон-авеню?»

«Я знаю, где она находится, сэр.»

«Отлично, мы уже впереди. Я немного тороплюсь, Абдул, но я не хочу, чтобы вы превышали скорость.»

Водителя звали Мунсаф Азар, его имя было указано на красной карточке слева от жёлтого такси, но Олли называл всех пакистанских таксистов Абдулами. Это не только значительно упрощало жизнь, но и доставляло удовольствие наблюдать за медленным раздражением, когда таксист понимал, что не может злиться на полицейского.

«Я вижу, у вас сейчас атомная бомба (ядерная программа Пакистана, начавшаяся в январе 1972, обеспечила испытание ядерных боезарядов в мае 1998 года — примечание переводчика)», — сказал Олли приветливо.

«Да, сэр», — ответил таксист.

«Это значит, что вы скоро объявите войну Америке?»

«Америка — наш друг», — сказал таксист.

«Чушь», — сказал Олли.

«Правда, сэр».

«Даже несмотря на то, что мы больше не посылаем вам деньги?»

«Думаю, нам придётся как-то выживать», — ответил таксист.

Олли уловил в его голосе лёгкий сарказм? Одной из вещей, которые он ненавидел — помимо всего прочего, что он ненавидел — были иностранцы в широких штанах, пытающиеся выглядеть умными.

«Как вы собираетесь доставить бомбу на стартовую площадку?» — спросил он. «Повезёте на ослиной тележке?»

Таксист ничего не ответил.

«Упакуете её на верблюда?»

«У нас есть средства передвижения, сэр.»

«О, не сомневаюсь. По всей стране должны быть жёлтые такси, как и здесь. У большой индустриальной страны теперь есть бомба, и она может разнести всех на куски.»

«Мы живём в плохом районе, сэр.»

«Чушь собачья», — сказал Олли. «Все живут в плохих районах. Вот этот район — плохой. Вы видели в этом районе ядерные бомбы?»

«У нас есть могущественные враги, сэр.»

«Ах да, мой мальчик, я уверен, что у вас есть, и как это жаль. Вы спешите домой, теперь, когда ваша страна получила бомбу? Идёте защищать свою страну от всех этих могущественных врагов?»

«Я не спешу, сэр.»

«Уверен, что нет. А где вы жили, в ёбаной глинобитной хижине?»

«У меня была нормальная квартира, сэр.»

«Уверен, вы там нажили целое состояние, разъезжая на жёлтом такси по всему городу.»

«Мы бедная страна, сэр, это правда.»

«Но достаточно богатая, чтобы построить чёртову бомбу, да?»

«Мы просто пытаемся защитить себя, сэр. Америка тоже имеет бомбу, вы же знаете.»

«О, да? Но в Америке мы не выдаём замуж наших шестилетних дочерей, верно?»

«Вы имеете в виду Индию, сэр.»

«Боже, это Индия? Где они выдают замуж своих шестилетних дочерей за своих восьмилетних двоюродных братьев? Я думал, это Пакистан. Наверное, это место, где вы подтираетесь левой рукой, это Пакистан? Нечистая рука?»

«Мы гордая нация, сэр. И мы гордимся тем, что создали бомбу, да, сэр.»

«Теперь вам осталось только её использовать, верно? Это должно сделать вас по-настоящему гордыми. Две большие индустриальные страны спешат взорвать мир. Это прямо там, Абдул. Кларендон-авеню.»

«Я знаю эту улицу, сэр.»

«О, я уверен, что знаете. Готов поспорить, что вы могли бы даже устроиться водителем такси в Лондоне, раз так хорошо знаете улицы.»

Таксист остановился у обочины перед домом № 1114. Поездка стоила шесть долларов и десять центов. Олли дал ему десять долларов и сказал взять семь и выдать квитанцию. Таксист дал ему квитанцию и три доллара сдачи. Олли открыл дверь. Водитель не сказал ни слова.

«На каком языке вы говорите в Пакистане?» — спросил Олли.

«На урду или хинди», — ответил таксист. «Почему вы спрашиваете, сэр?»

«Есть ли в этих языках слово «спасибо»?»

«Сэр?»

«Потому что в странах с большой ядерной мощью принято благодарить, когда кто-то даёт тебе грёбаный доллар чаевых за поездку, которая стоит шесть долларов. Или вы слишком заняты изготовлением бомб?»

«Я сказал спасибо, сэр.»

«Чушь», — сказал Олли, вышел из машины и оставил дверь со стороны тротуара открытой, чтобы водитель был вынужден выйти из такси, обойти его и закрыть её.

Дом № 1114 по Кларендон был шестиэтажным кирпичным домом в ряду похожих зданий. Олли проверил почтовые ящики в подъезде и нашёл один для Л. Хильберта в квартире 2-А. Он нажал все кнопки звонка под почтовыми ящиками, услышал хор отвечающих зуммеров и открыл внутреннюю дверь. Это было приятное тихое здание, без запахов еды и мочи в коридоре. Он поднялся на второй этаж, нашёл 2-А наверху лестницы, поискал кнопку звонка, не нашёл и постучал в дверь.

«Да?» — раздался женский голос.

«Полиция», — сказал он.

«Что?»

«Полиция, мэм, не могли бы вы открыть дверь, пожалуйста?»

«Полиция?» — сказала женщина.

«Да, мэм».

Он подождал. Постучал ещё раз. Дверь открылась почти сразу. Там стояла девушка, которой не могло быть больше двадцати, двадцати одного года, в джинсах и хлопковой футболке.

«Корали Хильберт?» — спросил он.

«Корал», — ответила она.

«Можно войти, Корал?»

«Зачем?» — спросила она.

«У вас зелёная «Хонда Аккорд» с номерным знаком WU 3200?»

«Да».

«Я хотел бы поговорить с вами о нарушении, мэм. Можно войти?»

«Покажите мне свой значок», — сказала она.

«Щиток», — поправил он.

«Что?» — спросила она.

«Неважно», — сказал он, достал кожаный брелок и показал ей свой золотой щит с синей эмалью, на котором над гербом города дугой было написано слово «детектив».

«Детектив?» — удивилась она. «Что за нарушение?»

«Просто штраф за парковку, мисс», — сказал он, — «не о чем беспокоиться», — и закрыл за собой дверь. «Вы знаете кого-нибудь по имени Сонни Коул?»

Они стояли в маленькой кухне аккуратной квартиры, за которой находилась гостиная, а двери вели, как он предполагал, в две спальни. Окна выходили на юг. В комнату проникал дневной солнечный свет. В помещении гудел кондиционер. Было прохладно, чисто и приятно. Он задался вопросом, не проститутка ли эта девушка.

«А что с ним?» — спросила она.

«Он ездил на вашей машине в прошлую пятницу вечером?»

«Он ездит на моей машине уже почти две недели.»

«Почему?»

«Я одолжила ему её.»

«В каких вы с ним отношениях, мисс?»

«Мы друзья.»

«Как долго вы его знаете?»

«Около трёх месяцев».

«И вы одолжили ему свою машину?»

«Он хороший водитель.»

«Наверное. Паркуется в зоне, где парковка запрещена, наверняка отличный водитель.»

«И что в этом такого? Штраф за парковку? Они посылают детективов из-за штрафов за парковку?»

«Вы знаете кого-нибудь по имени Джуджу Джуделл?»

«Нет.»

«Сонни когда-нибудь упоминал его?»

«Нет.»

«Когда вы в последний раз видели Сонни?»

«Он заходит время от времени.»

«Когда он заходил в последний раз?»

«Пару дней назад.»

«Он не заходил в пятницу вечером?»

«Нет.»

«В прошлую пятницу вечером. Не заходил?»

«Нет.»

«Когда он заглядывал?»

«В воскресенье?»

«Ну, так было или нет?»

«Я же вам только что сказала.»

«Вы сказали это как вопрос.»

«Нет, это было в воскресенье. Мы ходили на уличную ярмарку на Кулвере.»

«Он же не живёт здесь, правда?»

«Нет, я живу здесь с мамой.»

«Чем вы зарабатываете на жизнь, мисс?»

«Я студентка.»

«Вы не маникюрша?»

«Маникюрша? Что?»

«Вы знаете, где живет Сонни?»

«Нет, не знаю».

«Никогда не были в его квартире?»

«Никогда.»

«Он просто заходит сюда, да?»

«Да.»

«Делает маникюр, верно?»

«Что?»

«Где вы учитесь, мисс?»

«В университете Рамси».

«Что изучаете?»

«Коммуникации.»

«Учитесь общаться, да?»

«Учусь телевещанию.»

«Почему вы одолжили ему свою машину?»

«Он пытается вернуть деньги, которые одолжил мужу своей кузины.»

«Почему одолженных?»

«Его кузина перенесла операцию, и Сонни одолжил её мужу тысячи долларов, чтобы оплатить её.»

«Муж его кузины, да?»

«Да. Его двоюродной сестры. Ну, сейчас они живут раздельно. Поэтому Сонни нужна была машина. Чтобы он мог следить за ним и, возможно, тот привёл бы его к его двоюродной сестре.»

«Зачем вы это выдумали?»

«Это не выдумка. Сонни нужно найти свою двоюродную сестру, ту, которой сделали операцию на почке...»

«Операцию на почке, понимаю.»

«Чтобы он мог попросить её заступиться за него, сказать её бывшему мужу, чтобы тот вернул ему деньги.»

«Так он следит за этим парнем.»

«Да.»

«На вашей машине».

«Да. Он полицейский, возможно, вы его даже знаете.»

«Кто полицейский?»

«Парень, который должен ему деньги.»

«Сонни Коул преследует полицейского?» — спросил Олли.

«Так он мне сказал.»

«О, Боже», — подумал Олли.