Жизнь еврейского актера

XV Новый еврейский театр

После Великой Октябрьской социалистической революции первый опыт создать новый еврейский театр сделан был в Харькове в 1918 году. В организованный театр под названием «Унзер Винкель» вошли лучшие еврейские актеры (Желязо, Браун, Рубин, Эпштейн, Зильберберг и др.).

В начале 1919 г. часть труппы переехала в Киев. Советское правительство Украины включило театр в сеть государственных, сохранив за ним его название.

Другая группа актеров (Шрифтзецер, Зильберберг, Дальская, Фибих, Ермолова-Вайсман) отправилась в Белоруссию (Минск, Витебск). Сохранив также название «Унзер Винкель», этот театр просуществовал там до начала 1921 г. В 1922 г. организован был белорусский еврейский театр. Студийцы были набраны из рабочей среды, детдомов, беспризорных. Наркомпрос Белоруссии отправил студию в Москву на учебу на три года. По истечении этого срока Белоруссия получила прекрасный еврейский театр, начавший свою работу в Минске в 1926 году.

К началу мировой войны в Вильно очутился артист Ковальский из труппы Генфера. В 1915 году, уже во время немецкой оккупации, безработный Ковальский знакомится с местной любительской студией, в которой принимали участие известная актриса-любительница Аломис, актеры-любители Ю. Гегузин и Аэро Гельберштат. Этой студией руководил артист Бен-Ами еще с 1910—11 года.

Ковальский начинает готовить с этой студией пьесы: «Дер дорфсюнг» Кобрина, «Бог мести» Ш. Аша, «Дер фарворфенер винкель» Гиршбейна, «Ди пусте кречме» Гиршбейна и т. д. Через некоторое время из этой студии вырастает замечательный театр под названием «Ди вильнер труппе». Театр гастролировал в Польше, Литве, потом переехал в Америку. Но там он очень скоро распался благодаря козням американских антрепренеров, переманивших актеров к себе.

В 1925 году организовался Государственный еврейский театр в Харькове. Первым художественным руководителем его был Э. Лойтер. В 1930 году в Киеве организовался Государственный еврейский театр под художественным руководством Вершилова. В этот театр влился ранее созданный Вершиловым в Москве театр «Фрейкунст». В 1934 г. Харьковский театр объединился с Киевским.

Очень хороший еврейский театр имеется также в Одессе. В составе талантливого коллектива этого театра надо особенно отметить артистку Бугову и артиг стов Брандеско и Шварцер.

Как организовался Московский Госет?

Существовавшее в Петрограде Еврейское Театральное Общество еще до Февральской революции, в 1916 году, пыталось создать еврейский театр, но из этого ничего не вышло.

После Великой Октябрьской социалистической революции в Петрограде организована была еврейская театральная студия, руководителем которой был приглашен А. М. Грановский, впоследствии эмигрировавший за границу и умерший в 1937 г. после тяжелой болезни в Париже.

В январе 1919 г. приступили к организации еврейской студии. Первыми, принятыми в коллектив студийцами, были: Михоэлс, Штейман, Маннес, Вайнер (ум. в 1933 г.), Эпштейн, Абрамович, Розенбаум, Мурская, Фельтенштейн, Абрагам, Ром, Карчмер, Магид, Бяльская, Якобсон, Азарх, Ингстер и другие — всего человек 35–40. Параллельно с серьезной театральной учебой велась и подготовка репертуара. После четырех месяцев упорной работы студия дала 10 показательных спектаклей на сцене бывш. Малого театра («Грех», «Амнон и Томар», «Ум винтер» Ш. Аша, «Слепые» Метерлинка, «Уриэль Акоста» Гуцкова) и вскоре уехала на гастроли в Витебск, где имела большой успех.

Почти одновременно организовалась еврейская театральная студия и в Москве. История ее возникновения такова.

В 1917 г. после Февральской революции, организовался небольшой еврейский драматический кружок. В 1919 году кружок был преобразован в студию, получил помещение в Большом Чернышевском переулке (теперь ул. Станкевича, д. 12), и началась серьезная театральная учеба и подготовка репертуара. К несчастью, через несколько месяцев помещение сгорело. Несмотря на это, энтузиасты студии продолжали работать как в этом полусгоревшем, так и в разных других случайных помещениях. Так дело тянулось до весны 1920 года. В мае 1920 года в Москву приехал Грановский хлопотать о переводе петроградской студии в Москву. Было созвано совещание, на котором было принято решение о слиянии петроградской и московской студий.

После капитального ремонта и восстановления сгоревшего помещения, в Москву, в конце ноября 1920 г., переезжает почти весь коллектив петроградской студии. Начинается кипучая работа, и 10 января 1921 года открывает свои двери Государственный Еврейский Камерный театр. Зрительный зал, оформленный интересными работами Марка Шагала, вмещал всего 90 человек. Для открытия были поставлены пьески Ш. Алейхема в декорациях Шагала. Кроме Шолом Алейхема театр показал на этой сцене еще «Рассвет» Вайтера и «Бог мести» Аша.

9 апреля 1922 года театр переезжает в новое помещение на Малой Бронной, 2, где открывается спектаклем «Уриэль Акоста» (постановка Грановского). Спектакль провалился, как сугубо формалистический. К концу 1922 г Грановский показывает «Колдунью», а в начале 1923 г. — «200.000». Эти две постановки создают театру большой и прочный успех.

Все попытки создать новый, серьезный еврейский театр в царской России неизменно проваливались. Причиной тому было, с одной стороны, преследование и угнетение евреев царским правительством, а с другой — скупость еврейских «меценатов», боявшихся вложить крупные средства в театральное предприятие.

До Октября мы имели много хороших актеров, но настоящего театра не было. И только благодаря Великой Октябрьской социалистической революции, благодаря ленинско-сталинской национальной политике в Советском Союзе могли вырасти настоящие художественные еврейские театры, национальные по форме и социалистические по содержанию.

Не то мы видим за границей. Когда в 1928 и 1930 гг. я был за границей, я интересовался положением там еврейских театров. Оказалось, что в Варшаве имеется 3 еврейских театра, в Лондоне — 2, в Северной и Южной Америке — 18, в Париже — 1, в Вене — 1. Но все эти театры находятся в ужасном состоянии.