Калгари 88

Глава 26 Знойное танго на катке Урала

Стоянка такси находилась у самого рынка на отдельной площадке. Арина с удивлением увидела, что абсолютно все машины одного цвета, жёлтого. Как будто вышли из принтера. На дверях у них написана буква «Т» и нарисованы несколько квадратов в шахматном порядке.

Мама подошла к первой машине у выезда с парковки. За рулём сидел жирный мужик в дублёнке и форменной фуражке. Осоловелыми глазами он глянул на Дарью Леонидовну и отрицательно качнул головой. Ехать почему-то не хотел. Мама вытащила из кармана трёхрублёвую купюру и показала её водителю. Он сразу же оживился и кивнул головой, разрешая садиться.

Арина открыла дверь и плюхнулись на заднее сиденье, поставив рядом сумку с картошкой.

— Потише можно? — мужик неприязненно посмотрел на Арину. — В такси садишься, а не на телегу. Куда поедем, гражданка?

— В «Рабочий поселок», — ответила мама, садясь рядом с Люсей, и сдвигая её по сиденью.

Мужик завел свою колымагу и неспеша поехал от рынка. Арина с любопытством рассматривала машину. Она определенно была в ретро-стиле! Салон не кожаный и даже не велюровый, приборы донельзя архаичные, без LCD-дисплея и множества светящихся стрелок. Сиденья обтянуты дерматином, поверх которого лежат какие-то бабушкины половики.

— Что смотришь? Нравится? — хриплым голосом спросил мужик, увидев в салонное зеркало, что Арина разглядывает интерьер машины.

— Ага! — соврала Арина. — Клевое тачло!

Она с любопытством смотрела в окно, заметив, что легковых автомобилей вообще крайне мало на улице. Похоже, в этом сеттинге автомобиль был роскошью. А вот пешего народу на улицах много, несмотря на пятнадцатиградусный мороз. Многие гуляли с детьми. Иногда даже с совсем маленькими, везли их за собой на санках.

Ничего примечательно в окне не видно: всё те же дома, заводские трубы и снег. Поэтому Арина сама не заметила, как задремала — в машине её часто укачивало.

Приехав, мама рассчиталась с водителем, отдав ему обещанную купюру. Заспанная Арина, выйдя из машины, равнодушно наблюдала за этим процессом.

— Почему он поехал только после того, как ты ему трёшку пообещала? — спросила Арина.

— Потому что я ему на лапу дала, а не по счётчику поехала! — заявила мама. — По счётчику сюда два рубля проезд стоит, но он с них ничего не получил бы.

Вроде и съездили только на рынок, а полдня уже прошло. Мама решила, что обед готовить уже поздно — перетерпятся на перекусе.

— Давай на вечер сготовим поджарку, или гуляш, — предложила мама. — Устроим себе праздник желудка. Выходные как-никак.

— Угу… — неопределённо согласилась Арина, думая, чем занять бы себя, и ничего путного на ум не приходило. Поэтому почти до вечера по конспекту Люськи изучала правила фигурного катания в этом сеттинге. Главным их отличием от тех правил, что знакомы Арине, была дополнительная программа, эти долбаные фигуры. В этот год юниорам предписано выполнить тройку, крюк и выкрюк. Для Арины это занятие было скучным.

Но существовало ещё отличие от современных правил — это система судейства. Балльной системы за каждый элемент не было. Программа оценивалась вся целиком, но отдельно техническая часть, отдельно артистизм. Все вместе они создавали единую оценку. Вот где было поле для манипуляций, впрочем, как и всегда. Чисто теоретически, что четверные прыжки, что тройные аксели при такой системе судейства были бесполезны. Потому что четверной и тройной получались, по сути, равными по стоимости. В таком случае техническую часть всегда можно перебить оценкой за артистизм. Если сойдутся на льду два фигуриста, один из которых обладает великолепным четверным прыжком, но невысоким уровнем хореографии, и его противник, обладающий лишь тройным прыжком, но который умеет хорошо поторговать лицом на публику, выиграет всегда второй. Потому что его и зрители лучше примут, и судьям он понравится…

Но от настоящего спорта такой подход безумно далёк, ведь четверной прыжок ни в какое сравнение не идёт с тройным — он намного труднее по исполнению и затратам энергии. Это определённый, довольно высокий уровень мастерства. Торгануть лицом при должном уровне подготовки может любой, а вот прыгнуть четверной прыжок — лишь единицы. Вот где настоящий спорт, зависящий от уровня подготовки и физических кондиций. Вот где состязание!

Так что в СССР-1986 абсолютное доминирование было под вопросом. Всегда могла найтись соперница с театральной постановкой хореографии и победить, перебив тройные и четверные прыжки. Значит, нужно и в хореографии доходить до определённой высоты.

Однако умение исполнять элементы ультра-си вкупе даже со средним уровнем артистизма даже здесь должно выглядеть достаточно конкурентно и вызвать к себе интерес прессы и болельщиков. Поэтому подготовка должна вестись по всем фронтам.

Чуть позже пришёл Максим, позвал на каток. Делать всё равно дома было нечего, и Арина согласилась. Да и обещала накануне. Народу на катке было сильно меньше, чем вчера — последний выходной, и люди стремились провести его с более максимальной эффективностью, чем катание на льду.

— А мы можем покататься дуэтом, как танцоры, — рассмеялась Арина. — Танго. Например «Кумпарситу». Слыхал про такое?

— Что-то вроде как… — неуверенно сказал Макс, надевая коньки. — Это на руки тебя поднимать надо? Мы так вместе бабахнемся на лёд.

— На руки поднимать не надо! — рассмеялась Арина. — Мне кажется, ты путаешь два вида фигурного катания — парное катание и спортивные танцы на льду. А они в корне отличаются друг от друга.

— И чем же отличаются? — заинтересовался Максим.

— В парном катаются, по сути, два одиночника, мужчина и женщина, — объяснила Арина. — Многие элементы они исполняют в одиночку. Те же прыжки, каскады, вращения, дорожку шагов. Это элементы из одиночного катания. Но они должны исполнить это всё, хоть и по одиночке, но максимально синхронно. У них есть и парные элементы — подкруты, выбросы, тодесы, парные вращения, поддержки. В парном катании партнёр и поднимает партнёршу над головой. Это очень сложный вид спорта.

— А танцуют как? — Максим встал с лавочки и посмотрел на Арину.

— Спортивный танец — это именно что танец! — заявила Арина. — Если в парном катании партнёрша и партнёр называются «пара», то в танцах на льду — «танцевальный дуэт». И большую часть элементов на льду они исполняют в тесном контакте друг с другом, в танцевальных позициях. Есть и у них одиночные элементы — дорожки шагов по диагонали и твиззлы. Остальное всё исполняют дуэтом. Есть и поддержки, но выше головы и на вытянутых руках партнёршу нельзя поднимать.

— И ты предлагаешь потанцевать? — удивлённо спросил Максим. — Ты знаешь как это делать? Ты же одиночница!

— Сто раз случаи были, что одиночники переходят в парники или в танцы! — заявила Арина. — Одинаковые элементы оцениваются у всех одинаково. Ну давай! Просто проедемся. Я тебе покажу, как это делается.

Арина прошла на лёд и прокатилась сначала ёлочкой, потом беговыми шагами, разогреваясь. Несколько раз на ходу сделала разминающие движения корпусом. Потом набрала ход и, как конькобежец, кросс-роллами с метеоритной скоростью пронеслась вдоль бортов катка — сделала полный круг. Причём скорость была такая, что на поворотах накренялась практически как гонщик шорт-трека, касаясь пальцами льда. Зрелище было поразительное. Из последнего поворота встала в свою фирменную позицию кантилевера, но не удержалась на ней, свалилась попой на лёд и покатилась по нему на пятой точке, звонким смехом разрывая тишину.

— Слушай, ты великий мастер! Я никогда такого не видел! — поразился Максим, и сняв варежки, захлопал в ладоши, не в силах сдержать чувств. — Ты будешь чемпионка! Где ты так научилась кататься?

— А вот! — рассмеялась Арина, одним движением вставая со льда. — Секрет. Только постоянная тренировка!

Арина многое могла рассказать. На катках во время тренировок делали многое, что не входило в официальный соревновательный набор. В том числе и скоростную раскатку на результат. Или официально запрещённые в соревнованиях элементы, то же самое сальто. Попробуйте сделать сальто вокруг своей головы на земле, прыгнув и сделав оборот в воздухе на 360 градусов! А фигуристы делали такой оборот на льду, где риск упасть и травмироваться вплоть до перелома шеи или позвоночника был выше в десятки раз.

Однако в показательных выступлениях, проводимых после чемпионатов, такие элементы были разрешены. Естественно, фигурист после приглашения на показательные подписывал контракт с организаторами шоу, что принимает все риски от таких трюков на себя — насильно никто не заставлял. Непревзойдённым мастером сальто на льду был канадский спортсмен Элайджа Бальде. Фигурист он был по мастерству весьма средний и высоких мест на чемпионатах мира никогда не занимал, даже не входил в десятку. Но на показательные выступления, куда приглашали лишь фигуристов, занявших места с первого по пятое, попадал всегда волей организаторов. Потому что каждый его показательный номер был как цирковое шоу, вызывающее бешеный восторг у зрителей. Особенно тот момент, когда он начинал исполнять серию сальто одно за другим, на бешеном ходу, постоянно чётко приземляясь на лезвия коньков, а не себе на голову. Элайджа выкладывал на «Ютьюб» уникальные каскады, где после тройного акселя делал сальто. Или, наоборот, после сальто как впечатывал в лёд триксель.

Арина в замедленном режиме десятки раз пересмотрела эти опасные трюки, собираясь выяснить, как Элайджа это делает, и, вроде бы, поняла, но риск падения и тяжёлых травм остановил порыв включить в показалку сальто. Однако были те, кто его делал, пока тренер отвлечётся от занятия на льду и не видит рискованных элементов.

Парники исполняли тодес, когда партнёрша висит полностью в воздухе, держась лишь одной рукой за ладонь партнёра и полностью оторвавшись ногами ото льда, что было запрещено правилами официальных стартов. Это выглядело опасно: девушка со скоростью вращалась вокруг партнёра, и весь её вес приходился на суставы одной руки. Иногда ради смеха и по общей договорённости партнёр отпускал партнёршу, и она, раскрутившись, улетала далеко и либо плюхалась попой на лёд, избегая удара головой, либо вставала на коньки и скользила дальше, что получалось редко. Такие развлекушки тоже делались при отсутствии наставника.

— Смотри! — Арина разогналась, прыгнула, оторвавшись ото льда, целясь другой ногой в борт катка, оттолкнулась уже от борта, и пролетев метров пять, спокойно заскользила назад ласточкой, выходя из трюка, как из обычного прыжка.

— Нифига себе! — в очередной раз удивился Максим. — Как ты это делаешь?

— Небольшое усилие, и… — Арина затормозила у парня, типично по танцорному, чуть согнув правую ногу в колене, левую положив на лёд внутренним ребром, выгнув тело назад, и разведя руки в стороны-вверх-назад. Вышла потрясающая по красоте поза. Длинные стройные ноги видно даже через мешковатые спортивные штаны, а тонкую талию не скрыть просторным китайским пуховиком. Арина озорно взглянула на Макса, выпрямилась, и красиво подала ему руку.

— Сейчас изобразим знойную страсть под жестоким небом Аргентины! — смеясь, крикнула она. — Дамы приглашают кавалеров! Левая рука вытянута, держит меня за ладошку, правая рука держит меня сзади чуть пониже лопаток. Между лопаток и талией. Это важно! Держит только ладонь, руки вытянуты — никаких обнимашек! Танго Кумпарсита! Для вас!

— А чем отличается танго от вальса? — Максим неловко взял Арину в объятия, но той это никак не понравилась.

Слегка оттолкнув руки партнёра, она отъехала, и сделала небольшой круг, вернувшись обратно к Максиму.

— Всем отличается! Ты что??? В первую очередь ритмом! — поучительно сказала Арина. — У вальса ритм «раз-два-три». Называется «три-один». Ударная доля музыки на тройку падает. В танго ритм «раз-два-три-четыре». Называется «четыре-один». При этом главных долей две. Первая называется «темпо», третья — «контртемпо». Первая доля самая сильная и задаёт акцент танцу, вторая слабее, третья чуть посильнее второй, но слабее первой, четвёртая как вторая, тоже слабая. Получается как «на-на-на… нааа… нананана». Точнее, ритм танго полностью из восьми тактов состоит. Четыре такта редко используются.

— Но надо ещё знать, какие движения делать! — улыбнулся Максим. — Ну, возьмёмся мы так, и что дальше? Скакать вместе что ли?

— О майн гот! — рассмеялась Арина. — Зачем скакать??? Ты же не мазурку и не польку танцуешь. И не танец толкиеновских хоббитов. Зачем скакать? Во-первых, надо отточить умение держаться! Макс! Ну что ты стоишь, как будто мешок картошки тащишь! Представь, что ты уверенный в себе аргентинский мачо, пожиратель сердец! Богатый землевладелец или военный в форме. Выпрямись! Держи осанку! Спина прямая! Плечи вытянуты! Живот подтянут! Будь достойным своего образа!

…

— Ребята! Будьте достойны своего образа! — спокойно говорит тренер по хореографии Алексей Железов, стоя перед старшей группой Бронгауза в хореозале «Хрустальной звезды».

Хореограф одет в широкие спортивные штаны, чёрную майку-алкоголичку и белые адидасовские кроссовки. Железов пользовался большим спросом не только в фигурнокатательной тусовке, но и на тренировках балетных и танцевальных трупп, вплоть до балета «Тодес». Большой знаток танцевальной хореографии, он знал особенности абсолютно всех танцевальных направлений и в течение пары десятков минут мог из ничего сделать любой танец с абсолютно любым уровнем сложности. В группу Бронгауза он приходил два раза в неделю и проводил с фигуристами занятия по классическим и современным танцам.

— Любой танец и от мужчины, и от женщины требует красивых, выученных движений, на которые приятно смотреть, и по которым сразу видно, что танцует профессионал. Спина всегда должна быть прямая. Как струна, плечи вытянуты. Животики подтяните! — велел Железов, и увидев, что спортсмены сделали всё, как он велел, продолжил: — Что самое трудное в парных танцах?

— Не знаю! — набралась смелости и пискнула Саша Смелова.

— Парные танцы подразумевают присутствие второго человека, — объяснил хореограф. — Однако вы одиночники, и вам нужно уметь изображать парные танцы в одиночку, без партнёра. И при этом, чтобы танец не превратился в некий фарс, как будто вы танцуете с воображаемым другом или призраком. Вы должны движениями уметь выразить присутствие второго человека. Это трудно. Но не невозможно. Так! Слушаем!

Железов хлопнул в ладоши, пресекая начавшиеся разговорчики и призывая к вниманию.

— Танцуем аргентинское танго. Кумпарсита под знойным небом Аргентины! И начнём танцевать без музыки. Уловите сначала ритм танго. Сильная доля — «раз и три». На сильную долю приходится основная позиция, мощное действие. Партнёр кладёт на руку партнёршу, партнёрша кладёт ногу на бедро партнёра, быстрый пируэт, разворот и так далее. Паттерн танца всегда начинается и заканчивается сильной позицией. На слабые доли, два и четыре, приходится движение. Шаги. Передвижение. Смена позиций — называйте как угодно. Ещё один важный момент. Движения партнёра и партнёрши должны быть полностью синхронными. Не отстаём! Пусть даже партнёр и существует лишь в вашей голове. Сейчас начнём. Занимаем стартовую позицию. Повторяем за мной. Спинка вытянута, животик подтянут, плечи прямые. Не напрягаемся. Дышим! Танцуем в удовольствие! Четыре, три, два, один. Поехали!

…

— Поехали! Не напрягаемся! Дышим! Основные позиции на нечётные доли, шаги по чётным! — крикнула Арина, взяла Максима в позицию танго, и… Не удержала его! Парень поскользнулся и упал на колено.

Мда… Предстояло ещё очень много работы…