Софи Лорен

Глава 19 ЖИТЬ И ЛЮБИТЬ

Спустя три дня после провала "Необычного дня" на вручении "Оскаров" в Риме был выписан ордер на арест Карло Понти по обвинению в незаконном переводе больших сумм денег из Италии. Заместитель прокурора Паолино делль’Анно, который возглавлял обыск на вилле Понти год назад, назвал Софи его сообщницей, а также отнес к этой категории еще более двадцати человек, которые работали с четой Понти или знали их. Как ни удивительно, но в этом списке были Эва Гарднер и Ричард Хэррис, которые якобы были вовлечены в некоторые сделки с Понти по средствам гонораров за работу в фильме "Мост Кассандры".

Правительству не удалось точно определить сумму незаконных переводов Понти в лирах. Однако газета "Иль Мессаджеро" сообщала, что приблизительно она составляет 20,9 миллиарда лир (22,5 миллиона долларов), и предполагала, что большинство сумм переведены во Францию, Швейцарию и Лихтенштейн, где Понти в течение многих лет вел свои дела через различные корпоративные структуры.

В случае признания его виновным Понти грозило до шести лет тюремного заключения. Однако, держась подальше от Италии, он мог оставаться свободным человеком. Франция, гражданами которой теперь была чета Понти, не имела договоров о выдаче преступников другим странам. Однако Италия могла провести судебный процесс над Понти и в его отсутствие. Намереваясь так и поступить, правительство начало предпринимать меры, чтобы арестовать владения Понти в Италии. Сюда входили вилла со всем содержимым, ранчо возле Милана, а также многие активы, приносящие им прибыль, в том числе отель на курорте и несколько жилых зданий, которые Понти приобрел за несколько лет.

Как можно было и ожидать, чета Понти старалась воздерживаться от публичных комментариев. Правда, Софи заявила одному из репортеров: "Вы знаете об этом деле столько же, сколько и мы. Мне известно только то, что я прочитала в газетах. До обыска я вообще ни о чем не догадывалась. Конечно, все будет по закону".

Когда ей напомнили, что Папа Римский Павел VI перевел более пяти миллиардов долларов в США и его никто не преследовал, Софи сказала: "Да, то, что можно делать церкви, не разрешается другим, так как церковь фактически не является частью Италии".

К счастью для четы Понти, итальянское расследование быстро исчезло со страниц газет из-за новой сенсации — похищения "красными бригадами" Альдо Моро, лидера христианских демократов. Спустя пятьдесят дней тело Моро было найдено в кузове грузовика в пригороде Рима. Его убийство потрясло нацию и вызвало резкий отток туристов из страны, а также привело к общему ухудшению положения на финансовых рынках.

Тем временем казалось, что жизнь семьи продолжается как обычно. Переезд в Париж два года назад сейчас выглядел более обоснованным, и не только из-за желания, чтобы дети получили хорошее образование. Возможно, Софи даже не догадывалась об истинных причинах, так как муж держал в секрете свои дела.

В этот момент Софи работала над новым фильмом "Мишень-главнокомандующий", без участия Карло Понти, однако в результате одной из его сделок, которую он заключил для актрисы, пока они были в Нью-Йорке в прошлую осень на премьере "Необычного дня". Та поездка также принесла Софи предложение сыграть на Бродвее в следующем мюзикле Алана Джея Лернера и Бартона Лэйна "Кармелина". Это была история о незамужней итальянской матери, которая в течение десятилетий получала средства на воспитание ребенка от нескольких рядовых американской армии — с ними она встречалась во время войны и затем убедила каждого, что именно он является отцом ее единственной дочери.

Хотя Софи, конечно, очень польстило, что два ведущих американских музыканта считают ее достаточно талантливой для мюзикла, она никогда в своей жизни фактически не пела и не танцевала на театральной сцене. Она сомневалась, хватит ли ее сил даже на одно представление, не говоря уже о восьми в неделю в течение как минимум восемнадцати месяцев, что предусматривалось условиями контракта. Для этого также потребовалось бы переезжать в Нью-Йорк, поэтому Софи решительно отклонила предложение.

Казалось, что ей легче заняться своей "автобиографией", которую должен был написать "призрак" (так называют в США авторов, пишущих за других) и которую Понти уже продал издательству "Уильям Морроу и компания", как говорят, за 1 миллион долларов аванса. У Понти было на примете несколько претендентов, и прежде всего давний друг семьи Базилио Франчина, однако Морроу настаивал на Хотчнере, биография Дорис Дэй которого в 1975 году стала бестселлером номер один. Хотчнер к тому же был биографом Эрнста Хемингуэя, а также романистом и драматургом, поэтому Понти с готовностью согласился на предложение издателя.

После подписания контракта Хотчнер временно переехал в Париж, чтобы работать с Софи. Каждое утро они встречались в апартаментах Понти пять дней в неделю на два часа, до того как дети приходили из школы на ленч.

"С Софи работалось легко, если говорить о том, как она отвечала на вопросы, — вспоминал Хотчнер. — Вначале она давала шаблонные ответы, как обычно перед журналистами, но когда прошло три недели, я нарочито театральным жестом выбросил все пленки и заявил: "Теперь мы готовы начать работать по-настоящему". После этого она раскрылась. К концу нашего сотрудничества ее ответы стали более спонтанными, а в самом конце она заявила мне, что чувствует себя так, будто ее подвергали сеансам психоанализа".

Сотрудничество продолжалось пять месяцев с перерывами на съемки двух картин, которые Понти организовал для Софи с другими продюсерами. Первая — "Мишень-главнокомандующий" — снималась поздней зимой 1978 года. Софи была включена в число исполнителей в последнюю минуту, что увеличило бюджет этого триллера до 6 миллионов долларов. До нее в нем не было больших имен, и для привлечения зрителей потребовалась звезда международного уровня.

"Мишень-главнокомандующий", в основе которой лежал роман Фредерико Нолена "Проект "Алгонкин", была одним из фильмов серии "Что, если?.." "Орел приземлился" и "День Шакала". Сюжет отталкивался от исторических фактов. Предположим, что генерал Паттон не погиб в автомобильной катастрофе случайно, а был убит некоторыми из его подчиненных, чтобы скрыть похищение ими нацистского золота стоимостью в 250 миллионов долларов.

Софи играла Мару Данелло, авантюристку, которая во время войны, чтобы выжить, имела дело с обеими сторонами и теперь являлась единственным человеком, кто мог бы опознать бывшего нацистского убийцу, пойманного американскими военными детективами. Основные мужские роли исполняли Джон Кассаветес, Макс фон Зюдов, Патрик Мак-Хухан, Роберт Бонн и Джон Девидсон, а Джордж Кеннеди появился в небольшой роли "призрака" Паттона.

Большинство из натурных сцен снимались в замке, похожем на крепость, недалеко от средневекового города Бюргхаусена, примерно в семидесяти пяти милях к юго-востоку от Мюнхена возле австрийской границы. Софи не понравился единственный отель в Бюргхаусене, поэтому продюсер Артур Льюис поселил ее по ту сторону границы в гостинице около живописного озера Хольцостер и выделил свой "БМВ" с шофером, на котором она каждый день ездила из Австрии в Германию и обратно, преодолевая 25 километров.

1978 год мог оказаться для Софи напряженным, после "Мишени" она должна была сниматься еще в двух фильмах. Однако впервые за многие десятилетия никто не хотел давать Карло Понти кредит, хотя он все еще оставался влиятельной силой на переговорах и советчиком Софи. Создавалось впечатление, что Понти никаких собственных средств выделять на проекты не хотел, по крайней мере, до тех пор, пока не разрешатся его проблемы в Италии.

Следующий фильм Софи "Огневая мощь" первоначально был составной частью многосторонней сделки Понти с Лью Грейдом (к тому времени уже не сэром, а лордом Грейдом), которая началось с "Моста Кассандры". Оказалось, что Грейд теперь был единственным продюсером "Огневой мощи", однако в списке исполнителей имя Софи все равно стояло на первом месте, как это и предполагалось с самого начала.

Казалось, роль Адель Таски в "Огневой мощи" едва ли принесет Софи еще одного "Оскара", но, по крайней мере, у нее был удивительный гардероб (впоследствии ее собственный) ее любимого дизайнера норвежца Пера Спука, который в это время жил в Париже. Сценарий триллера написал Майкл Уилсон. По сюжету, только что овдовевшая героиня старается отомстить убийце своего мужа, который исполнял волю зловещего американского миллиардера, чья штаб-квартира располагалась вне пределов территориальных вод США на одном из островов Карибского моря.

В запутанном сюжете были накручены двойные погони, гонки на катерах и автомобилях, взрывы, жестокие убийства, вполне в духе режиссера Майкла Уиннера, фильм которого "Смертельное желание" в 1974 году имел огромный успех у зрителей и который получил указания от Лорда Грейда сделать фильм "Огневая мощь" еще более жестоким и динамичным. Конечно, Софи Лорен не была Шарль Бронсон, но сценарий и не предполагал такого типа героини. Вся грязная работа легла на двух ее партнеров: Джеймса Коберна и О. Дж. Симпсона.

В "Мосте Кассандры" Симпсон в последнюю минуту заменил Коберна, сейчас они снимались вместе в роли охранников героини Софи. В этом фильме, как и в предыдущем, Софи являлась единственной женщиной (не считая массовки). Среди ведущих актеров, занятых в ролях второго плана, были Энтони Франчоза, Эли Баллах, Джордж Гриццар, Винсент Гардения, Виктор Матюр и бывший боксер Джейк Ла Мотта.

Из холодной Баварии сразу же после съемок "Мишени" Софи на семь недель полетела на острова Вест-Индии, над которыми ярко светило солнце. Приходилось приспосабливаться к нестерпимой жаре. Софи ходила по острову в очень легком одеянии, без бюстгальтера и чулок. Шутники из съемочной команды переделали название фильма в "Сосковую мощь". Оператор постоянно держал под рукой ведро с холодной водой, чтобы охладить пыл своих помощников, когда они шалели от вида Софи.

Прошло двадцать два года с тех пор, когда Софи снималась в своем первом "водяном" фильме — "Мальчике на дельфине", однако мужчины все еще находили ее неотразимой, особенно в промокшей одежде. "Я согласился на эту работу только потому, чтобы у меня была возможность потом рассказывать, что я провел семь недель на Карибских островах вместе с Софи Лорен", — шутил впоследствии Джордж Гриццар.

"Она непревзойденный профессионал, — заявил Майкл Уиннер в одном из интервью, которое он дал в то время. — Многие жаловались на жуков, мышей, летучих мышей и папарацци, но Софи никогда не выражала недовольства. Она работала как вол, шесть дней в неделю, а по воскресеньям отсыпалась. Однажды, когда на Симпсона прыгнул кузнечик, он завизжал, как ребенок, однако Софи при этом не издала ни звука. В первый день мы снимали на море. Штормило, и Софи чувствовала себя больной. Однако уже через полчаса после начала работы она была готова для съемок крупным планом".

Софи второй раз снималась с Симпсоном, это породило слухи, что у них роман. Однако тридцатилетний Симпсон был одним из фаворитов Лорда Грейда, и его выбор на роль охранника объяснялся только надеждой продюсера на то, что это поможет обеспечить будущий кассовый успех фильма.

Во время съемок "Огневой мощи" создалось впечатление, что Софи относится к Симпсону всего лишь как к другу семьи. "Мои дети любят его. Вы когда-нибудь видели, как он бегает? Он такой грациозный", — рассказывала актриса навестившей место съемок корреспондентке "Нью-Йорк пост" Диане Джадж.

Джадж не добилась от Софи комментариев по делу Понти, однако актриса была менее сдержанна в обсуждении своего брака. "Мои отношения с Карло как всегда прочны, — заявила Софи. — Мы живем в Париже уже шесть лет. Наш старший сын Чиппи ходит там в школу и очень любит ее, и я не считаю, что должна вмешиваться в его жизнь. Для детей очень важно быть там, где они хотят быть. Эдоардо пока слишком маленький, чтобы ходить в школу. Он блондин и очень красив. Да, я признаюсь, что дети — основной мой интерес в жизни. Ведь дети, в конце концов, единственная связь между поколениями, не так ли?"

Когда корреспондентка, по возможности деликатно, спросила актрису, что привлекает ее к внешне нескладному и очень немолодому Понти, Софи ответила: "В первую очередь я ценю в мужчинах их ум и только потом смотрю на внешний вид. Большие сильные мужчины — это так, для забавы, и я не очень поддаюсь их очарованию. Меня вообще не легко увлечь. Когда поклонники понимают это, они быстро оставляют меня в покое".

Перед тем как закончить "Огневую мощь", Софи и остальные члены съемочной группы на десять дней съездили в Нью-Йорк и Вашингтон для натурных съемок. За оставшиеся полгода актрисе надо было успеть сняться еще в одном фильме, прежде чем она могла вернуться к своей семье в Париж.

Хотя "Мишень-главнокомандующий" и "Огневая мощь" казались неудачным выборам для драматической актрисы, которая стремится завоевывать "Оскара", следующая ее работа была в этот отношении более продуманной. Она вновь снималась с Марчелло Мастроянни, а также с последней итальянской звездой Джанкарло Джанини. Снимала фильм по своему сценарию Лина Вертмюллер.

Бывшая помощница Федерико Феллини (которого она однажды сравнила с Иисусом Христосом), Вертмюллер стала в Италии культовой знаменитостью, слава которой затем распространилась и на США после показа серии комедийно-драматических фильмов с Джанкарло Джанини, среди которых выделялись "Сметенные" и "Семь красавиц". В 1976 году "Уорнер бразерс" решила, что она готова для больших проектов, и заключила с ней соглашение на три англоязычных фильма, в одном из которых в главной роли должен был сняться Джанкарло Джанини.

Первый из них, "Ночь, полная дождя" с Джанини и Кандис Берген, к этому времени уже был закончен. Вертмюллер обратилась к Софи и Мастроянни с предложением о сотрудничестве в следующей своей работе. Они оба согласились. Вертмюллер вначале рассказала им историю очень схематично, но затем превратила ее в шестисотстраничный сценарий со столь же длинным названием "Кровавая схватка между двумя мужчинами из-за вдовы". Неудивительно, что в прокате название сократилось до "Кровавой схватки".

История происходит в Сицилии во времена правления фашистов в двадцатые годы. Характерные для Вертмюллер диалоги выражали ее собственные социалистические и феминистские взгляды. Софи в роли вдовы пытается поддерживать образ уважаемой в обществе женщины, хотя она ухитряется делить свои пристрастия между городским адвокатом (Мастроянни) и итало-американским гангстером (Джаннини).

Из-за гонений Понти в Италии Софи боялась возвращаться работать на родину, поэтому Вертмюллер нашла место для съемок в Греции, которое могло сойти за Сицилию. Однако когда итальянские профсоюзы обнаружили, что в результате страна теряет 4 миллиона долларов, а также рабочие места, они подняли такой шум, что продюсер Арриго Коломбо согласился остаться в Италии, при условии, что Софи не будет преследоваться. Власти разрешили актрисе приезжать и уезжать из Италии свободно, по крайней мере, до тех пор, пока дело Понти не будет передано в суд.

Софи с удовольствием приняла первое в своей жизни предложение поработать с режиссером-женщиной. В Италии составить конкуренцию Вертмюллер могла лишь Лилиана Ковани, а во Франции — Агнесс Варда. Кроме них троих, пожалуй, в мире больше женщин-режиссеров такого уровня не было.

Первая женщина, которая когда-либо номинировалась на приз "Оскар" за лучшую режиссуру (за "Семь красавиц"), Вертмюллер, со своей короткой стрижкой, очками в белой оправе, во всем черном а-ля Феллини и в шляпах "Стетсон", производила приятное и живое впечатление.

"Я была очарована энергией и силой этой женщины, которая больше походила на мужчину, — говорила Софи. — Этот фильм показывал меня совершенно по-новому. Здесь я очень выразительна, экспрессивна, динамична. Даже макияж потребовался другой, который совершенно изменил лицо. Некоторые критики потом утверждали, что это было лицо Анны Маньяни в худшие ее дни".

Хотя Софи не встречалась с представителями властей, пока была в Италии, ей приходилось ощущать на себе неприязнь "общественности", которой скорее всего манипулировали некоторые политические круги. Так, во время съемок на студии возле Рима за ее стенами устраивали пикеты бастовавшие члены Гильдии статистов кино. Плакаты гласили, что пока Софи получала 780 тысяч долларов, изображая сицилианских крестьянок, каждый из них зарабатывал ничтожные 28 долларов за десятичасовой рабочий день. Пресса публиковала по крайней мере одну гневную историю в день о роскошном стиле жизни Софи и о тех миллионах, которые ее муж и она спрятали от налогообложения в швейцарских банках.

Софи хранила молчание, однако ее мать в конце концов пожаловалась репортеру из "Карьера делла сера": "Воры, убийцы и мошенники свободно разгуливают по стране, а правительство преследует Карло и Софи вместо того, чтобы поблагодарить их за все, что они сделали для своей страны. Моя дочь — самая знаменитая итальянская актриса, единственная, кого знают и ценят за рубежом, а мой зять — величайший продюсер кино. Здесь же стремятся отправить их под суд как опасных преступников. Вот цена, которую им пришлось заплатить за то, чтобы стать знаменитыми. Винить надо зависть и ревность".

Софи закончила работу над "Кровавой схваткой" 8 октября 1978 года и немедленно улетела в Париж. Несколько недель спустя правительство обвинило чету Понти еще в одном преступлении — незаконном владении археологическими находками. Среди вещей, арестованных на их вилле в Марино, было семьдесят этрусских ваз, которые считались частью древнего наследства Италии и собственностью государства. Только по этому обвинению они могли получить до тридцати лет тюрьмы.

В январе 1979 года в Риме дела Карло Понти и Софи Лорен — в их отсутствие — в конце концов передали в суд, обвиняя в нарушении закона, ограничивающего экспорт итальянской валюты. Карло Понти был признан виновным и приговорен к четырем годам тюрьмы и штрафу в 22 миллиарда лир (около 24 миллионов долларов), который, как предполагалось, был равен сумме его незаконной деятельности. Чтобы получить эти деньги, правительство предполагало продать виллу Понти и его художественную коллекцию, включавшую сотни картин, рисунков и скульптур.

Софи, обвинявшуюся в сговоре с Понти, оправдали, как и других проходивших по этому делу, включая Эву Гарднер и Ричарда Харриса.

Вердикт против Понти немедленно оспорили его адвокаты. Дело могло попасть под апелляцию, но из-за продолжавшегося политического и экономического кризиса в Италии неоднократно откладывалось.

Опять, как и прежде, свобода Понти казалась гарантированной, только пока он находится за пределами Италии. Потеря имущества — немалая цена свободы, однако правительство ограничилось только установлением над ним опеки. Появились причины надеяться, что после апелляции Понти сможет получить назад свое имущество.

Тем временем, снявшись подряд в трех фильмах, Софи решила, что единственной работой в 1979 году, которой она еще займется, станет продвижение ее автобиографии, которую Уильям Морроу опубликовал в США в апреле, а затем последовали публикации и во многих других странах мира. Книга, озаглавленная "История Софи Лорен" имела подзаголовок "Ее собственная история", однако фактически ее автором был Хотчнер, более того, имя Софи Лорен даже не упоминалось в числе владельцев авторского права, которое разделили между собой Хотчнер и студия "Виктория пикчерс", принадлежавшая, как говорили, Понти.

Прежде чем начать традиционное рекламное турне со своей книгой по главным городам Америки, Софи решила свозить десятилетнего Чиппи и шестилетнего Эдоардо в Диснейленд в Орландо, штат Флорида. Возвращаясь домой в Париж в сопровождении няни, мальчики все еще находились под сильным впечатлением от культурной жизни новой для них страны.

В автобиографии есть некоторые откровения Софи о ее романе с Гэри Грантом, которые до этого были известны только им двоим и немногим из их друзей. Грант, всегда очень осторожно допускавший посторонних в свою личную жизнь, жаловался Элру Уилсону, своему другу и газетчику: "Я просто не могу поверить, что Софи использовала нашу дружбу так, как она это сделала в своей книге".

Уилсон попросил актрису прокомментировать его слова, и она сказала: "Когда между двумя людьми случается что-то прекрасное, а затем проходит много-много времени, ничто не может повредить этому". Возможно, чувствительность Гранта объяснялась боязнью, что его бывшая жена Даян Кэннон может воспользоваться этими откровениями о его прошлом для выяснения отношений, касающихся их одиннадцатилетней дочери Дженнифер.

Еще одним обиженным оказался Питер Селлерз, который жаловался на то, что его имя едва лишь упомянуто в этой книге. Актер рассказал одному из лондонских корреспондентов, что Софи любила его настолько глубоко, что вышла бы за него замуж, если бы Карло Понти умер.

В ответ Софи в одном из американских интервью заявила: "Питер и я никогда не были любовниками. Видите ли, я хотела написать книгу о своей жизни, а не о моих партнерах. Я снималась вместе с Марчелло Мастроянни, Кларком Гейблом, Уильямом Холденом, Аденом Лэддом — многими обаятельными мужчинами, — и все они войдут в мою следующую книгу. Питер Селлерз также будет одним из основных персонажей, потому что это выдающаяся личность и я обожаю его. Так же тепло я отношусь и к Алеку Гиннессу. Мне всегда льстили доброта и внимание этого человека. Однако "Софи" — это книга только о том, что было значительно для меня в жизни. И Гэри Грант в ней был".

Софи рассказала корреспонденту журнала "Пипл", что поняла нечто важное, работая над книгой: как ее странные отношения с отцом, Риккардо Шиколоне, повлияли на ее выбор мужчин. "Когда я взрослела, у меня была мечта в жизни — иметь настоящего отца, как у других детей. Вот почему я искала отца везде. Я сделала мои лучшие фильмы с актерами и режиссерами, которые по возрасту годились мне в отцы, и вышла замуж за человека, много старше себя. Карло и моя мать — почти одного возраста. Порой это кажется мне странным, однако меня всегда тянуло к более пожилым людям, и я очень счастлива, что вышла замуж за Карло. Он дал мне почувствовать себя защищенной".

Когда ее спросили, не вызывают ли у нее горьких чувств проблемы семьи Понти с итальянскими властями, Софи ответила: "Нет, это законы Италии, и сейчас они направлены против нас только потому, что мы известны. Власти хотят продемонстрировать на нашем примере свою силу. Если же говорить о последних обвинениях, вы понимаете, что я оправдана тем же самым судом, который осудил Карло, и мы в этом отношении не уникальны. Вы просто никогда не слышали о других. Приедем ли мы когда-либо в Италию жить? Может быть. Я неисправимый мечтатель".

После того как Софи вернулась в Париж со своей книгой, занявшей довольно высокое место среди американских бестселлеров, автор Хотчнер дал несколько интервью об их сотрудничестве. Он посетовал, что все-таки Софи не была настолько откровенной с ним, как он рассчитывал. "Мне бы хотелось, чтобы у нее было больше социальной запальчивости, тогда я мог бы показать ее в более широком контексте ситуаций, это пошло бы на пользу и книге и мне, — заявил он. — Или, например, посмотреть, как она обедает со своими детьми дома или в ресторане. Я никогда не видел ее в бытовых ситуациях, так как мы все время работали только в одной комнате ее апартаментов".

Хотчнер утверждал, что самой трудной частью его работы было вызвать Софи на разговор о матримониальных отношениях. В книге содержится одно краткое признание Карло Понти о его романах с другими женщинами за время их брака, однако эта тема не раскрыта подробно.

"Карло гоняется в жизни за всем, что хотя бы чуть-чуть привлекательно, это известно, — заявил Хотчнер корреспонденту Стефану Рубину. — Однако при моей первой попытке затронуть с Софи его поведение она сделала вид, словно в первый раз слышит об этом. В конце концов я сказал: "Софи, и вы и я, мы оба принадлежим к миру взрослых, в котором люди допускают некоторые вещи. Я хочу написать, что вы знали или по крайней мере догадывались о связях Карло на стороне. Вам нет необходимости вдаваться в детали, особенно если у вас с ним по этому поводу не было скандалов". Она ответила: "Скандалов действительно не было". Тогда я продолжал: "Я собираюсь написать, что вы знали, что Карло не является чистым и невинным ребенком, но настоящих прочных связей на стороне у него нет, и это правда. У Карло никогда не было любовницы, которую он от всех прятал".

Хотчнер так описывал нынешнюю жизнь Софи с Понти: "В каком-то смысле она напоминает жизнь королевской четы в преклонном возрасте. У них разные спальни, однако между ними сохранилась взаимная близость. Они уважают друг друга и обо всем друг с другом разговаривают. Если вы познакомились с человеком в шестнадцать лет и с тех пор он становится средоточием всей вашей последующей жизни, то в сорок четыре, учитывая, что он намного старше, о каком-то волнении, трепетности отношений, наверно, говорить не приходится".

Когда другой корреспондент спросил его, думает ли он, что Софи счастливая женщина, Хотчнер ответил: "А что такое счастье? Если вы уравниваете веселье и счастье, то нет. Она говорит, что любит работать и любит своих детей. Однако какая-то часть ее жизни остается незаполненной. Ей нравится бывать на людях. Может всю ночь танцевать на дискотеке. Но поскольку Понти ненавидит выходить по вечерам из дома, она обычно остается с ним. Возможно, она не знает, что такое иметь развлечения, ведь их у нее не было и в детстве".

"Она психологически не преодолела своего прошлого, — продолжал он. — Вот почему она так усердно работает. Некоторые из ее фильмов оказались провальными только потому, что она слишком сильно переживала, т. е. ей не хватало некоторой отстраненности. Она утверждает, что не позволяет себе сердиться на свое прошлое, потому что ничего хорошего из этого не выйдет".

К лету 1979 года все три фильма, в которых снялась Софи, вышли на экраны, однако ни один из них не был столь успешным, как ее автобиография. "Мишень" провалилась, и, как сообщалось позже, ее создатели понесли убытки в 5 миллионов долларов. Говорили, будто неудача этого фильма стала одной из главных причин того, что "МГМ" решила продать часть компании, которая занималась производством фильмов, и сосредоточиться только на отелях и игорных казино. "Огневая мощь", выпущенная на экраны Ассоциацией проката, принадлежавшей Лью Грейду, прошла немного лучше, однако не смогла полностью покрыть издержки в 8 миллионов.

Однако хуже всего дело обстояло с "Кровавой схваткой". Фильм был настолько плохим, что "Уорнер бразерс" вообще отказалась выпускать его на экраны, что неудивительно после неудачного опыта проката предыдущего фильма Лины Вертмюллер "Ночь, полная дождя", который вызвал резкие критические отзывы и привел к полному кассовому провалу. Компания "Титанус" взялась показать его в Италии, однако пресса разгромила его и здесь, и поэтому зрители на него не пошли.

В одном из отзывов об этом фильме писалось так:

"Встречаются три невероятных персонажа — женщина-социалист и итало-американский гангстер, которые любят и в то же время презирают друг друга, затем они расходятся каждый своей дорогой, чтобы потом символически соединиться в смерти. Все это происходит на фоне ландшафтов с почтовых открыток, диалоги идут на малопонятном диалекте. Ключевые сцены напоминают худшие образцы семейных мелодрам и мыльных опер".

Другой критик отмечает, что Софи Лорен в этом фильме "тяжеловесна, похожа на хищницу и напоминает состарившуюся проститутку".

Лью Грейд, который относился к карьере Софи почти с таким же вниманием, как и сам Понти, приобрел права на прокат фильма в англоговорящих странах, однако из-за негативного отношения к этой работе в кинематографических кругах долго не мог ни с кем заключить договора. В конце концов "Кровавую схватку" показали на пробном сеансе в одном нью-йоркском кинотеатре в 1980 году, однако после появления резких рецензий фильм быстро сняли с проката, и никогда больше в Штатах он не демонстрировался на широком экране.

"Кровавая схватка" стала одним из последних фильмов Софи, снятых в Италии. Может быть, в случае успеха она смогла бы продолжить работать на родине, однако провал фильма, а также уголовные преследования ее мужа сделали это для нее невозможным.

После неудачного проката "Мишени" и "Огненной мощи" предложений сниматься в кино у Софи не было, однако, к счастью, успех автобиографии подсказал ей идею, которую она могла реализовать в образовавшейся паузе. Как в общеизвестном риторическом вопросе о курице и яйце, сейчас невозможно установить, что появилось раньше: духи "Софи" или телевизионная биография "Софи". Однако они оказались на рынке в одно и то же время — в октябре 1980 года, — ровно через год после того, как были задуманы.

Американское отделение "Коти" обратилось к ней с идеей духов, надеясь, что это будет новинка, как в свое время Глория Вандельбирт дала вторую жизнь джинсам. Хотя кинозвезды, например Одри Хепберн и Катрин Денев, уже занимались духами раньше, Софи стала первой актрисой, у которой появились духи, названные ее именем. "Коти" утверждала, что проведенные ею рыночные исследования показали: Софи является единственной знаменитой женщиной, о которой не любят говорить плохо.

"У Софи Лорен есть такое качество, которое очень ценится итальянцами, — искренность, — объяснил один из руководителей "Коти". — Эта очаровательная, блестящая женщина, огромного обаяния, однако она проста в обращении и похожа на тех, с кем вы можете поболтать утром за чашечкой кофе".

В прессе сообщалось, что соглашение о сотрудничестве Софи с фирмой "Коти" принесло ей как минимум 2,5 миллиона долларов в год в виде отчислений от продажи духов. Помимо того, что она позволила назвать их своим именем, ожидалось, что Софи и сама примет участие в маркетинге, позируя для рекламы, появляясь в телевизионных коммерческих передачах и совершая туры по магазинам и ярмаркам.

"Коти" предоставила Софи право выбрать основной аромат. После сотни испытаний она остановилась на комбинации жасмина и роз. А также сама определила форму флакона и цвет упаковки (алый). В отличие от "Joy" ("Радость"), ее любимых духов, которые стоили очень дорого, "Софи" сделали более доступными для покупателей. Первый выпуск был в двух вариантах: флакончик духов в 8 миллиграмм, продающийся в розницу по 22,5 доллара, и в виде спрея с меньшей концентрацией — по 6,75 доллара за флакон объемом в одну унцию (чуть более 30 миллиграмм).

Тем временем Карло Понти пытался продать права на съемки фильма "История Софи Лорен", что, возможно, было бы легче сделать, если бы речь шла о документальной ленте, в которой Софи играла бы саму себя и рассказывала о своей жизни. Однако Понти хотел выпустить полнометражный художественный фильм — конечно, с Софи в главной роли, а для этого требовалось провести очень большую подготовительную работу.

При участии нескольких соавторов Понти в конце концов разработал проект, который хорошо смотрелся на бумаге, но был слишком сложным для практической реализации. По его замыслу, Софи, которая приближалась к сорока шести годам, должна играть саму себя начиная с двадцатипятилетнего возраста. Для сцен из ее более ранней жизни намеревались привлечь других актрис, а Софи в них появляется в роли своей матери. Во второй половине фильма она уже играет и саму себя, и Ромильду Виллани. А в тех сценах, где они должны появляться на экране вместе, предполагалось использовать трюковые съемки.

Карло Понти уже почти исполнилось семьдесят, вот почему, возможно, он решил передать бразды правления в производственном отделе своему старшему сыну, 29-летнему Алексу, который учился у него в течение нескольких лет. Пасынок Софи уже сам выпустил одну картину — "Рыба-убийца" (неудивительно, что она была сделана для Лью Грейда) и успел поработать в инвестиционном банке в Лондоне после окончания Йельского университета в США.

Более знакомый с современными тенденциями в кино- и телеиндустрии, Алекс Понти предложил назвать новый проект "История Софи Лорен" и выпустить как трехчасовую телевизионную передачу, которую они сделают с каналом И-эм-ай и затем продадут права на ее показ в Америке Эн-би-си. И-эм-ай также контролировала иностранный прокат фильма, который в некоторых странах предполагалось показать не на телевидении, а в обычных кинотеатрах.

Хотела того Софи или нет, но для съемок фильма ей пришлось вернуться в Италию, так как "подделать" Рим или Неаполь невозможно. Режиссером фильма был Мел Стюарт, бюджет составлял 4 миллиона долларов, планировалось провести восемь недель в Италии и еще одну неделю в Лос-Анджелесе для съемок сцен, в которых Софи работала со студией "Парамаунт" в конце пятидесятых годов.

Писательница Джоана Кроуфорд сделала первый сценарный набросок фильма, однако большую часть диалогов написали давний партнер четы Понти Базилио Франчина и сама Софи. Хотчнера не пригласили к сотрудничеству, как говорят, потому, что Софи не понравились некоторые из его интервью, которые он дал после опубликования их книги.

Выбор исполнителей на главные роли позже вызвал немало смеха, особенно в отношении низенького, пузатенького и лысенького Карло Понти, которого изображал высокий, симпатичный и кучерявый Рип Торн (причем без всякого намека на итальянский акцент).

Арман Ассант, достаточно новое имя в кино, но который произвел огромное впечатление своей работой, сыграв вместе с Голди Хон в "Рядовом Бенджамене", получил роль Риккардо Шиколоне. Ассант был на пятнадцать лет моложе Софи, поэтому пришлось сильно его старить, чтобы он соответствовал ее Ромильде Виллани. Британский актер Эдмунд Пурдом, более всего запомнившийся зрителям в роли Марио Ланца в фильме "Принц-студент", играл Витторио Де Сика.

Джон Гэвин, партнер Софи в фильме "Повеяло скандалом", который они делали двадцать лет назад, исполнял роль Гэри Гранта. Уже возмущенный откровениями Софи в ее книге, Грант, узнав, что теперь его собираются показывать в кино, пригрозил подать на создателей фильма в суд. Его более хладнокровные юристы убедили актера отказаться от этого, что не помешало ему сделать заявление, благодаря которому, как сообщалось, он получил сценарий для одобрения "своих" сцен, а также 250 тысяч долларов за право использовать в фильме его имя.

Самым трудным оказался выбор исполнительниц на роли Софи. Для сцен самого раннего детства подобрали трех девочек в возрасте четырех, семи и одиннадцати лет. Двадцатитрехлетняя итало-немецкая актриса Ритца Браун играла Софи от девушки-подростка до двадцатилетней секс-звезды кинематографа.

Поскольку на виллу Понти правительство наложило арест, Софи остановилась на время съемок в Риме в отеле "Эксельсиор". Эпизоды, в которых изображалось прошлое, в фильме оказались более драматическими, чем она описала их в своей автобиографии. "В роли моей матери я могла быть беспристрастной, — сказала она в то время. — Но труднее всего приходилось быть самой собой — я чувствовала себя обнаженной и незащищенной. У меня дрожали колени, чаще всего от страха, так как на этот раз никто со стороны не мог мне сказать, правильно ли я изображаю героиню — то есть саму себя".

Ромильда Виллани, которой был в это время семьдесят один год, предложила свою помощь, но Софи категорически запретила ей появляться на съемочной площадке. "От одного взгляда моей матери вся моя уверенность могла вообще исчезнуть", — говорила она.

Ромильду Виллани Софи играла в светлом парике с красноватым оттенком, с небрежным макияжем и в старенькой одежде. Для усиления драматичности сценарий допускал некоторые изменения реальной жизни, что позднее, когда Ромильда увидела себя на экране, очень возмутило ее. "Я ненавижу этот фильм, — сообщила она своему другу, репортеру. — Софи совершенно неправильно меня показала. Я никогда не была обыкновенной женщиной, однако она играет меня так, словно я неграмотная крестьянка. Я была стройной, обладала классической красотой. У меня есть фотографии тех лет, чтобы доказать это. В 1932 году я участвовала в конкурсе на лучшую Грето Гарбо, а как ужасно я выгляжу у нее! Может быть, сценаристы этого и не знали, но только не Софи! Просто не представляю, как она могла проделать такое с собственной матерью".

В течение семи недель итальянские власти не беспокоили Софи, однако несколько месяцев спустя началось новое судебное преследование, что грозило ей постоянной ссылкой. Налоговый суд приговорил ее к месяцу тюрьмы, закончив таким образом длительный спор, тянущийся с 1966 года.

Ко времени премьеры фильма "История Софи Лорен", которая была запланирована на 26 октября 1980 года, телезрители уже посмотрели две передачи о ее соперницах в мире кино и секс-символах: Мэрилин Монро и Джейн Мэнсфилд (их играли Кэти Бернз и Лони Андерсон). Возможно, поэтому фильм Софи получил самый низкий рейтинг из всех трех передач. Не помогли даже благоприятные отзывы критиков, приглашенных на предварительный просмотр. После выхода фильма тональность статей изменилась. Один рецензент назвал исполнение Софи ролей матери-дочери "огромной поблажкой" самой себе. "Благоразумнее было бы вообще не выпускать этого фильма". Критик из журнала "Варьете" насмешливо заметил, что Софи играла саму себя с двадцатилетнего возраста "благодаря чудесам макияжа, минимуму освещения и максимуму дальних планов".

Передача также стала поводом для представления духов "Софи". Сцены наподобие тех, где Софи в роли Ромильды просит еду для своих детей во время Второй мировой войны, прерывались рекламными вставками, в которых нынешняя роскошная Софи закрывает пробкой флакон с духами. Так как до Рождества оставалось около двух месяцев, "Коти" решила поместить название духов "Софи" во все списки предлагаемых рождественских подарков, однако неумелая реклама во время демонстрации фильма только добавила трехчасовой передаче нежеланные для "Коти" иронические параллели.

Позаимствовав название у хорошо продающейся автобиографии, духи "Софи" предлагались на рынке под девизом: "Свежесть жизни и любви — пользуйтесь ими со страстью". В одном из своих довольно провокационных заявлений Софи сказала: "Вы должны наносить их на самые жаркие участки кожи. Я могу рассказать вам о некоторых, но другие… — это невозможно".

На рекламную кампанию и турне по стране было затрачено 2 миллиона долларов, в результате духи начали пользоваться огромным успехом у женщин. К середине декабря многие торговцы даже придерживали их, чтобы чуть позже предложить в качестве рождественского подарка.

Разъезжая по стране в качестве "рекламной леди", Софи стала более доступной для общественности, чем тогда, когда она была только кинозвездой. Посещая магазинчики и пригородные ярмарки, она давала автографы, целовала детишек и болтала с посетителями, иногда по-итальянски, когда ее приветствовали поклонники-иммигранты.

"Женщины чаще всего спрашивали меня о том, как мне удается оставаться красивой, — говорила она. — Но мне было приятнее, когда они приветствовали меня, как родную. После того как люди узнали историю моей семьи, историю рождения моих детей, они часто встречали меня так, словно я их тетя или кузина".

Софи путешествовала в сопровождении только специалиста по рекламе от "Коти", всего с одним чемоданчиком и сама делала прическу и макияж. Но когда она прибывала в магазин в наряде от Спука, всегда собиралась большая толпа, и многие из присутствующих ей аплодировали.

Поход Софи в торговый центр Черри-хилл на окраине Филадельфии получил следующее освещение в вульгарной местной газетенке:

"Она выглядит выше 6 футов на своих черных 4-дюймовых шпильках. Ее огромные кошачьи изумрудные глаза подведены угольно-черной тушью, а на веках — зеленоватые тени. У нее длинные каштановые волосы, а ее улыбка похожа на разрезанную пополам мускусную дыню. А великолепный бюст сделал бы ее победительницей конкурса "Мокрых футболок".

Новой деталью "образа" Софи стали очки, которые она теперь носила всюду, за исключением съемок в фильмах и рекламных роликах. Она вынуждена была их надевать из-за ухудшения зрения, а контактные линзы вызывали у нее раздражение. Когда об этом стало известно, к ней обратилась компания "Дзиловар", известный производитель оправ, с предложением о сотрудничестве.

В результате этого соглашения у актрисы появилось обоснованное (и даже выгодное) оправдание постоянно носить очки "Коллекции оправ Софи Лорен", предназначенные для женщин, которые, как и она сама, не верили широко распространенному мнению, что "мужчины редко обращают внимания на девушек в очках". С помощью специалистов "Дзиловар" все модели Софи разрабатывала сама. Они были несколько больше традиционно принятых для женщин. Софи предпочитала позолоченную металлическую оправу с замысловатой, так называемой перегородчатой эмалью спереди и сбоку.

"Я думаю, что ношение очков теперь не только необходимость, но и в какой-то степени дань моде, — заявила Софи в одном из интервью. — В конце концов очки — это что-то вроде прически или драгоценностей. То есть то, на что люди обращают внимание, если они вам подходят. Вот почему выбирать очки нужно так же внимательно, как и другие аксессуары одежды, и всегда помнить, что они влияют на наш вид, причем часто даже больше, чем глаза".

Из-за своей работы с "Коти" и фирмой "Дзиловар", которая тоже хотела, чтобы актриса занималась рекламой очков и присутствовала на их распродажах, Софи так много времени проводила в США, почти не появляясь дома, что вполне логичным становился вопрос о приобретении жилья в Штатах. Дети, которым теперь было двенадцать и восемь лет, ходили в школу иезуитов в Швейцарии. Поэтому Софи в те дни могла больше путешествовать. А свободное время они с мужем проводили в Женеве и Париже, не имея возможности вернуться в Италию, где их ждала тюрьма.

Лучший друг Софи Анна Штрасберг продолжала убеждать ее купить участок в Лос-Анджелесе, где сами Штрасберги жили шесть месяцев в году, пока Ли давал уроки актерского мастерства. Софи начала присматриваться, советоваться с агентами по недвижимости и через некоторое время нашла интересное место возле Окснарда, который находится на расстоянии около пятидесяти километров от Голливуда и Беверли-Хиллз. Понти прилетел туда из Женевы, чтобы самому убедиться, что местечко вполне подходящее.

Расположенное в живописной сельской долине Хидден-Вэлли, поместье значительно превышало размеры виллы Понти в Италии и занимало тридцать девять акров полей и лесов. Названное "Вестхавен" (Западная гавань) своими последними владельцами, комедийной актрисой Эвой Арден и ее мужем, тоже актером, Бруксом Уэстом, оно в свое время являлось летним убежищем одного из легендарных сердцеедов Голливуда Рональда Кольмана. Потом поместьем владел бывший партнер Софи Алан Лэдд до его смерти в 1964 году.

Участок был расположен в длинной долине, окруженный низкими холмами и горами, известными как Старый Бони. Софи и Понти, которые заботились о безопасности проживания, понравились не только красота места, но и его удаленность от Лос-Анджелеса, а также удобный с точки зрения безопасности подъезд. Чтобы попасть к ним с основной дороги, надо было проехать через огромные ворота, по мосту пересечь ручей, а затем подняться на холм через открытое пространство и уже оттуда прямо до главного дома. На участке был также дом для гостей, примыкающий к теннисному корту, сарай, конюшня, и еще водяная мельница, которая приводила в действие насос для подачи воды.

Спроектированный для американской семьи, "Вестхавен" требовал некоторых переделок, чтобы соответствовать привычкам и потребностям итальянцев. Однако Карло Понти понравились окрестности и климат южной Калифорнии, который позволял ему выращивать цветы и овощи, чем он занимался в свое время и на вилле Понти. Соглашение о покупке заключили быстро, но прошло еще немало времени, прежде чем чета Понти смогла переехать в свое новое американское жилище.

В июне 1981 года духи "Софи" от "Коти" завоевали приз года организации "Фрагранс фаундейшн" (Фонд свежести). Однако объем продаж по сравнению с предыдущим Рождеством резко сократился. По сообщению журнала "Информэйшнист", розничные торговцы утверждали, что духи шли хорошо только в рекламную кампанию, когда сама Софи делала туры по магазинам, но без этой помощи реализация их идет трудно.

Софи снова отправилась в поездки, помогая продаже "своего" товара. Дети находились в школе, предложений сниматься не поступало, а ей всегда требовалось какое-нибудь занятие. "Единственная вещь в жизни, которую я не могу переносить, — это скука, — заявляла она. — Если мне становится скучно, я готова убить себя. Мне надо чем-то заниматься, я не люблю бездельничать".

Она признала, что даже любит давать интервью. "Вы знаете почему? Потому, что они развлекают меня. Потому, что в каждом человеке, с которым я встречаюсь, я стараюсь отыскать что-то особенное. Даже если вопросы более-менее одни и те же, газетчики задают их по-разному, поэтому у меня создается впечатление, что я их слышу в первый раз, и стараюсь ответить на них тоже каждый раз по-другому".

Когда Софи активно занималась рекламой духов и очков, она, как говорили, увлеклась Этьеном Эмилем Болье, парижским врачом, который в свое время разработал довольно спорный препарат, применявшийся "вместо аборта", — RU486. Слухи начали распространяться после того, как одна французская бульварная газета поместила фотографию Софи и Болье, выходящих из жилого здания в пригороде Парижа, где, по словам журналиста, у них было любовное гнездышко.

Болье был на восемь лет старше Софи, имел, как говорят, чудесную и понимающую жену и троих детей. Когда пошли слухи, Ивон Болье сказала репортерам: "Что я могу поделать? Он влюбился, а Софи Лорен великолепная женщина".

В европейской прессе прошли сообщения, что Софи собиралась развестись с Карло Понти, однако затем якобы изменила свое решение, когда он пригрозил ей, что она никогда не увидит своих детей. Появились утверждения, что чета Понти продала свои парижские апартаменты и окончательно переехала в Женеву, чтобы у Софи было меньше поводов для встреч с Болье.

Казалось, что действительно между Софи и Болье существует роман, но, когда один из репортеров прямо спросил Софи об этом, она ответила: "Нет, нет, безусловно, нет. Это все сплетни, у нас никогда не было связи".

В 1981 году Софи получила первое за последние несколько лет хорошее предложение сняться в фильме и решила им воспользоваться. Режиссером опять должна была быть Лина Вертмюллер, и хотя все говорили, что Софи совершает ошибку, но на этот раз, по крайней мере, не сама Вертмюллер писала сценарий: сюжет строился на основе признанного критиками романа Жоржа Амаду "Чудеса, грехи и счастье Тиеты". В нем рассказывалось о женщине из неиспорченного цивилизацией заброшенного города в Бразилии, которая переезжает в большой город, начинает работать там проституткой, в конце концов покупает бордель и становится доверенным лицом богатых и знатных людей города. Далее история разворачивается, как в "Китайском синдроме": родному городу Тиеты угрожает строительство в нем вредного химического комбината, и она оказывается единственной, кто может спасти его от разрушения.

Хотя "Тиета" финансировалась из Италии, фильм должен был сниматься в Бразилии. В проект пригласили двух замечательных актеров — Хосе Ферреру и Алэна Кьюни, остальные роли исполняли бразильские актеры.

После того как Софи подписала контракт, продюсеры обнаружили, что могут сэкономить более миллиона долларов, если снимать фильм не в Бразилии, а в Италии. Вертмюллер договорилась со сценаристом о переносе действия из Южной Америки в центральную Италию, которая также богата плодородными землями и сталкивается с теми же проблемами химического заражения, как Бразилия, да и вообще любая развитая страна мира.

Переделка героев на итальянцев не потребовала много времени, особенно для Софи, однако вызвала проблему — как избежать скандала с итальянскими властями, которые очень хотели заполучить актрису из-за налоговых нарушений. В тот момент, когда она ступит на родную землю, ее могут арестовать и отправить в тюрьму на тридцать дней.