Софи Лорен

Глава 21 СИМВОЛ СЕКСА ПРЕВРАЩАЕТСЯ В ШЕСТИДЕСЯТИЛЕТНЮЮ ЖЕНЩИНУ

"Счастливый пилигрим" оказался последней новой работой Софи Лорен для американских зрителей. Только немногие фильмы, которые она сделала в следующие годы, прошли по экранам кинотеатров США, да и остального мира.

С 1988 года объем продаж духов "Софи" начал снижаться, после появления в 1987 году духов "Страсть Элизабет Тейлор", которую выпустил международный филиал фирмы "Чейзбру-пондс". Хотя продукция Тейлор была очень дорогим товаром (200 долларов за унцию, что более чем в два раза превышало стоимость "Софи" 90 долларов за тот же объем), казалось, на рынке нет места для одновременного присутствия двух величайших звезд кино. Софи не могла конкурировать не столько из-за легендарной репутации Тейлор как сердцеедки, а скорее из-за того, что на раскрутку "Страсти" рекламщики затратили более 10 миллионов долларов.

Софи и "Коти" никогда не сообщали, сколько она заработала от их союза, однако специалисты считают, что — как минимум — это 25 миллионов долларов, которые она начала получать после появления духов в 1980 году. Тем временем Софи продолжала разрабатывать новые оправы очков для "Дзиловар" и подыскивала покупателей многоквартирного дома на острове Уильямс во Флориде.

После того как "Уорнер бразерс" отказалась от "Субботы, воскресенья, понедельника", Карло Понти и его сын Алекс заключили соглашение с "Ретеиталиа" и "Сильвио Берлускони комьюникейшн" на ее телеверсию, которая за пределами Италии могла идти в кинотеатрах. Дино Ризи, ставивший фильмы с Софи и Марчелло Мастроянни, но не с обоими, теперь получил такую возможность. Однако на этот раз проблемы возникли из-за сценария, и проект был снова отложен.

Чтобы заполнить паузу, Берлускони, медиа-магнат, практически царствовавший в шоу-бизнесе в Италии, предложил Софи сделать ремейк ее самого популярного фильма "Чочара". Почему он так решил — неизвестно, однако миллионы любопытных телезрителей включили пятый канал Берлускони, чтобы посмотреть, как Софи получала премию "Оскара" за этот фильм в 1961 году.

Дино Ризи, поклонник, если не сказать подражатель, Витторио Де Сика, принял предложение поставить этот фильм вместо "Субботы, воскресенья, понедельника". По иронии судьбы, у Ризи возникли те же проблемы, что и у Де Сика, — возраст героини и исполнительницы. Однако противоположного рода, так как прошло уже почти тридцать лет. Софи теперь была даже старше, чем Анна Маньяни, когда рассматривался проект, в котором они могли сыграть мать и дочь.

Софи предоставилась возможность показать, что могла бы Маньяни сделать с этой ролью. Дочь, которая была в этой версии немного старше, играла Сидни Пенни.

Ни один актер (или актриса) за всю историю кино не пытались заново вернуться к работе, которая принесла им "Оскара". Вот почему "Чочара" снималась с минимальной шумихой, что не пошло бы фильму на пользу. После того как телевизионная версия прошла по пятому каналу и получила плохие отзывы, шансы на то, что она будет показана еще где-нибудь вообще, оказались минимальными. В конце концов фильм появился в США на видеокассетах, дублированный на английский язык, с неудачным названием "Убегающие", из-за чего на нее практически не обратили внимание критики и 99,9 процента зрителей.

Семья Понти теперь проводила несколько месяцев в году на своем ранчо в Хидден-Вэлли, за исключением Карло-младшего, который жил там постоянно, посещая колледж Сивера в университете Пеппердайн. Решив стать дирижером оркестра, Карло выбрал основными предметами те, которые были связаны с музыкой. Каждый день он ездил в студенческий городок, расположенный в горах Санта-Моника, выходящий на Малибу и Атлантический океан. Его няня Рут Бапст теперь стала домохозяйкой и присматривала за ним, когда остальные члены семьи жили в Женеве, где Эдоардо заканчивал учебу в частной школе.

"Наша жизнь целиком посвящена детям, — говорила Софи. — Мы живем для них. Я счастлива, когда у них все идет хорошо. И я живу с человеком, которого обожаю. Поэтому я чувствую себя как молоденькая девушка. Я смеюсь, и у меня в глазах сверкают озорные искорки пятнадцатилетней девчонки".

В январе 1990 года Софи неожиданно появилась на ежегодной церемонии вручения премий Американской академии кино в отеле "Беверли-Хиллз" в Лос-Анджелесе, чтобы участвовать в награждении победителя в номинации "Лучший исполнитель года" развлекательных программ своего друга — Майкла Джексона. Одетый в черную "военную" форму, Джексон промаршировал к подиуму в сопровождении шестерых телохранителей.

Софи стала чем-то вроде "группи" Джексона. Во время последнего европейского турне артиста она присутствовала на его концертах в Париже, Женеве и Риме. Когда Джексон находился в Швейцарии, она организовала его встречу с Уной Чаплин, вдовой Чарли Чаплина, его кумира, которого он обожал.

Сразу же после концерта Джексона в Риме режиссер Франко Дзеффирелли устроил огромную вечеринку для знаменитостей, пригласив и Софи, и Джину Лоллобриджиду. Хотя давние соперницы не разговаривали друг с другом много лет, Майкл Джексон убедил их сфотографироваться вместе с ним, конечно, посередине между актрисами.

Лолло играла иногда случайные характерные роли в итальянских телевизионных передачах, но отказалась от кино, занявшись, и очень успешно, карьерой фотографа. Многие критики хвалили ее работы. Она опубликовала несколько книг со своими фотографиями, а также регулярно печатала их в ведущих журналах всего мира.

Однако Софи как будто не собиралась оставлять кино, при этом не соглашалась на средненькие роли. Благодаря коммерческим проектам, связанным с рекламой, она всегда была занята и оставалась на виду у публики в ожидании следующего предложения, хотя чем старше она становилась, тем длительнее были промежутки между ее появлениями в фильмах.

Наконец-то началась работа в многократно откладываемом фильме "Суббота, воскресенье, понедельник". Шел 1990 год. Уже почти четыре десятилетия Софи считалась звездой кинематографа. Казалось вполне подходящим для нее начать новое десятилетие в роли очень женственной Розы Приоре, главы и хозяйки большой неаполитанской семьи.

Автор сценария Эдуардо Де Филиппо, который умер в 1984 году в возрасте восьмидесяти четырех лет, давно хотел, чтобы был снят фильм "Суббота, воскресенье, понедельник" с Софи — с тех пор, как она триумфально выступила в "Браке по-итальянски", однако из-за проблем четы Понти с итальянскими властями этот проект все время откладывался. Де Филиппо также намеревался сам играть в этом фильме во второстепенной роли дедушки, которую в Великобритании в Английском национальном театре в постановке 1973 года исполнял Лоуренс Оливье.

Название пьесы связано с убеждением простых людей, вынужденных работать пять дней в неделю, что они живут настоящей жизнью только во время выходных, то есть до утра понедельника. Роза и ее муж Пепино в это время сталкиваются с довольно обычным брачным кризисом людей среднего возраста. Каждый подозревает, как оказывается ошибочно, что другой его больше не любит, и поэтому заводят романы на стороне.

Лина Вертмюллер, у которой были трудные времена — она оставалась не у дел с 1982 года, когда ей так и не удалось снять фильм "Тиета" с Софией, — попросила режиссера дать ей возможность поработать с ним в качестве помощника, и тот согласился. Муж Вертмюллер художник Энрико Джоб получил место оформителя.

К этому времени Марчелло Мастроянни, устав от постоянных откладываний съемок, подписал другой контракт. Вертмюллер хотела пригласить партнером Софи своего давнего коллегу Джанкарло Джанини, однако роль Дона Пепино осталась в "семье" автора пьесы — ее сыграл сын драматурга актер Лука Де Филиппо. Лука был на четырнадцать лет моложе Софи, однако в роли ее мужа выглядел вполне убедительно.

Софи, в свою очередь, предложила "занять место" ее дочери племяннице Алессандре Муссолини. Алессандра, двадцатишестилетняя пухленькая блондинка, регулярно снималась в телевизионных мыльных операх и очень напоминала свою тетю выдающимся носом Шиколоне и полными губами. Она стала одной из знаменитостей Италии и как поп-певица. Внучка дуче также была вовлечена в неофашистскую политику.

Чета Понти и Сильвио Берлускони планировали выпустить "Субботу, воскресенье, понедельник" за пределами Италии на широком экране. Однако, по крайней мере, в США, им было сложно отыскать компанию, готовую заняться ее прокатом, так как там резко сократилось число кинотеатров, показывавших иностранные фильмы с субтитрами. Дублирование же кинофильма на английский не имело смысла, потому что этому противились критики, а без их положительных рецензий коммерческий успех фильма в США казался маловероятным.

Прибегнув к некоторым рычагам воздействия, RTI-USA, американское бюро Берлускони, организовало мировую премьеру фильма "Суббота, воскресенье, понедельник", приуроченную к ежегодному международному кинофестивалю в Чикаго в октябре, то есть за месяц до показа по итальянскому телевидению. Совет управляющих фестиваля присудил Софи награду за ее вклад в кинематограф, что предоставило актрисе хороший повод приехать в Чикаго на вручение приза и сделать столь необходимую ей теперь рекламу.

Вся семья Понти присоединилась к Софи на премьере. Жене Сискель, один из ведущих критиков в мире телешоу, старался заполучить Софи, чтобы актриса продемонстрировала, как она "управляет своей судьбой, не теряя при этом чувства юмора". Намекая на одно часто цитируемое утверждение, которое Софи сделала несколько лет назад, он хотел, чтобы она повторила его еще раз для зрителей своей телепрограммы.

"Я теперь слишком стара", — сдержанно ответила Софи на его приглашение. Однако Сискель настаивал, убеждая ее все более решительно. Софи казалась расстроенной столь неожиданной атакой, однако упорно защищалась: "Нет, я слишком стара, чтобы снова так шутить, — повторяла она. — Лучше вы сами скажите это".

"Все, чего я добилась в моей жизни, — процитировал ее Сискель, — я сделала только благодаря спагетти". Софи закивала. Когда один из зрителей, сидящий рядом с Карло Понти в глубине зала, удивленно посмотрел на него, муж актрисы улыбнулся и пожал плечами: "Это всего лишь бизнес".

Как это ни удивительно, но прошло уже одиннадцать лет с последней американской премьеры одного из фильмов Софи ("Огневая мощь), но выход на экраны "Субботы…" не изменил ее судьбы. После невнятных рецензий на Чикагском кинофестивале (на котором никаких призов не вручается) он не смог привлечь ни одного дистрибьютора и никогда больше в кинотеатрах США не появлялся.

Даже на родине фильму "Суббота, воскресенье, понедельник" не удалось оправдать надежд его создателей. Он шел по пятому каналу итальянского телевидения в течение двух вечеров, причем по времени много больше обычного двухсерийного кинофильма, и настолько утомил зрителей, что рейтинг фильма составил всего 18,88 процента.

Однако эта относительная неудача вскоре забылась из-за окончательной победы Карло Понти в давней тяжбе с итальянскими властями. Апелляционный суд встал на его сторону и вынес решение вернуть владельцу всю собственность, на которую в 1978 году правительство наложило арест, включая виллу и художественную коллекцию. Ходили слухи, что адвокаты Понти заключили с правительством соглашение, что вилла и земельный участок, как имеющие историческую ценность, после смерти продюсера перейдут в собственность государства.

Пресса гадала, во сколько же оценивается собственность семьи Понти теперь, после того как им вернули их знаменитую художественную коллекцию. Если верить французскому журналу "Пари матч", то она стоит около 3 миллиардов долларов. Поэтому Софи Лорен и Карло Понти могут считаться одной из богатейших пар планеты. Газетчица Лиз Смит, настроенная более скептично, утверждала, что рыночная стоимость 250 картин не превышает 300 миллионов долларов.

Неудивительно, что сами Понти никогда не называли точных цифр. Софи, беседуя с репортерами, старалась "сбить цену": "Миллиарды, говорите вы? Это неправда. Хотелось бы, чтобы ваши слова были правдивыми, но это не так".

Сам Понти только добавил неясности, когда заявил репортеру: "У меня самая большая частная коллекция Френсиса Бэкона в мире. Я даже не знаю точно, сколько она стоит. Я никогда не делал никаких расчетов, так как не намереваюсь ее продавать".

У Понти появилось много времени заниматься своими сокровищами, так как провал последнего фильма ("Суббота, воскресенье, понедельник"), казалось, положил конец его карьере продюсера. В декабре 1990 года ему исполнилось восемьдесят, возраст, примерно в три раза превышающий среднестатистический возраст нынешних деятелей телевидения и кино. Чем бы он теперь ни занимался, в будущем его всегда будут сравнивать с сыном Алексом, который в тридцать девять лет все еще ходил в "подающих надежды", хотя до сих пор не сделал больших успехов.

В феврале 1991 года Софи номинировалась на "Оскара" за "вклад в сокровищницу мирового кино как актриса, которая за время своей профессиональной карьеры запомнились яркими образами, неизменно придавая блеск этому виду искусства".

Учитывая большое число кинозвезд, режиссеров и продюсеров первой величины, которые вообще никогда не получали приз Американской киноакадемии, решение о присуждении почетного "Оскара" одному из предыдущих победителей многим казалось несправедливым и немедленно вызвало протесты. На следующий день совет по присуждению наград объявил, что Мирна Лой, которая ни разу даже не номинировалась на "Оскара", хотя снялась за пятьдесят два года в ста двадцати пяти фильмах, также получит почетную статуэтку во время ежегодной церемонии вручения в марте, которую будут передавать по телевидению.

Софи, которая в это время оставалась на острове Уильямс во Флориде, согласилась на интервью в телевизионной передаче "Развлечения сегодня вечером", что предоставило ей возможность заодно прорекламировать апартаменты этого курорта перед потенциальными покупателями.

Пригласив съемочную группу в круиз на тридцатиметровой яхте, она, отвечая на вопрос о почетном "Оскаре", сказала: "Я даже не знаю, заслуживаю ли я его".

На церемонии вручения "Оскаров" Софи выглядела так, словно ей удалось открыть источник молодости, к которому она регулярно припадает. Одетая в наряд от Валентино, она не только вызвала бурю оваций, но все присутствующие в зале поднялись (единственно для нее), когда актриса взошла на сцену, не очень сильно внешне изменившись по сравнению с клипами из своих фильмов, снятых еще в пятидесятые годы. Один из партнеров Софи, Грегори Пек, который получал награду лучшего актера из ее рук на церемонии 1963 года, вручил ей почетного "Оскара".

Стараясь сдержать слезы после продолжительных аплодисментов, Софи напомнила зрителям о своей номинации за "Чочару" в 1962 году. "Это известие так ошеломило меня, что от ужаса оказаться у вас на виду я нашла тысячу отговорок, чтобы не явиться сюда тридцать лет назад. И сегодня также боюсь, но теперь я не одинока, со мной на этом запоминающемся вечере трое мужчин, главная ценность моей жизни: мой муж Карло Понти, без которого я не стала бы тем, кем я являюсь сегодня, и два моих сына: Карло-младший и Эдоардо, которые научили меня в полной мере понимать смысл глагола "любить".

"Очень трудно найти слова, чтобы выразить те чувства, которые переполняют меня сегодня, поэтому я попытаюсь выразить их на моем родном языке и скажу просто: grazie, America (спасибо, Америка)".

Два месяца спустя Софи была уже в Швейцарии и решила сделать сюрприз Ромильде — слетать в Рим. "Два дня спустя после моего приезда мама умерла, — вспоминала она. — Я была в это время с ней. Она умерла за пятнадцать минут. Просто упала на кровать, я увидела, что что-то произошло, и начала кричать: "Сюда, сюда!" — это все, что я могла тогда произнести. Когда консьерж вошел, он сказал мне, что она мертва. Она не болела, и если бы не какой-то внутренний импульс, который заставил меня навестить ее, мама могла бы умереть в одиночестве. Но это невероятно, что я оказалась рядом с ней. Я так счастлива, что мне удалось побыть с ней в последние минуты ее жизни".

Софи на протяжении многих лет финансово поддерживала свою мать, однако временами ей было очень тяжело с Ромильдой. После смерти Шиколоне в 1976 году и, возможно, как реакция на это, Ромильда, казалось, впала в слабоумие. Она начала посещать римские дискотеки, всегда модно одетая, в сопровождении мужчин вдвое моложе ее. Когда в газетах начали появляться скандальные фотографии, Софи поставила матери ультиматум, пригрозив, что если та не перестанет этого делать, она резко урежет ей содержание.

"В обтягивающих джинсах, блузках с глубоким вырезом и молодежных ботинках, она не только сама выглядела нелепо, но делала смешной всю нашу семью". Это выражение Софи часто цитировалось в свое время.

Ромильда умерла в возрасте восьмидесяти двух лет. "С того времени, когда я начала добиваться успеха в мире кино, она казалась удовлетворенной, считая, что ее жизнь реализовалась во мне. Моя мама была Софи Лорен. Когда она умерла, я лишилась большей части меня самой, потому что именно она заставила меня чувствовать себя сильной", — вспоминала Софи.

Спустя несколько недель после смерти Ромильды Карло-младший выпустился из колледжа Пеппердейл. Признанный пианист, как и его бабушка, он решил стать в первую очередь дирижером оркестра, а не выступать с сольными концертами. Поэтому намеревался получить степень магистра по музыке в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. Тем временем его младший брат Эдоардо поступил на первый курс университета Южной Калифорнии, выбрав киноискусство в качестве профилирующей дисциплины.

Вся семья становилась все более американизованной, хотя Софи по-прежнему отказывалась носить джинсы или, по крайней мере, фотографироваться в них. "Так хорошо проснуться утром на ранчо и знать, что все члены моей семьи здесь, — заявила она в интервью. — После завтрака Карло и я вместе занимаемся нашим садом, вот почему мои ногти сейчас не всегда в порядке. Мое основное пристрастие — деревья. У нас много бамбука, и я люблю его подрезать. За этим занятием я чувствую себя Аттилой, вождем гуннов".

Если даже между супругами и была какая-то дисгармония, казалось, что она под их полным контролем. Когда Карло Понти спросили, почему их брак продолжается, он ответил репортеру: "Потому что в некотором смысле мы оба пуритане, а настоящая любовь — немного пуританская. Она не связана ни с деньгами, ни с сексом".

Очевидно, уже немалый возраст и мужа и жены этому способствовал. "Я не люблю мужчин, которые стремятся доминировать над вами, — заявила Софи. — Человек постоянно испытывает какие-то чувства, проявляет эмоции, но совсем не обязательно говорить о них все время".

Возможно, Софи исходила из того, что семейные отношения, которые длились уже тридцать четыре года, все больше становились платоническими. "Платонические означают: мечтать, иметь идеи, жить в мире идей, и это чудесно, — сказала она. — Это зависит от того, требуется ли вам страсть или нет. Вы сами делаете свой выбор в жизни. В каком-то смысле я всегда относилась к Карло с большой страстью. Я не могу представить, как могла бы вообще жить без него. Я нуждаюсь в нем, и мне не нужен никто другой".

Сейчас, когда оба мальчика были в колледже и ничто не требовало ее повседневного присутствия дома, Софи страстно хотела сниматься, однако спрос на пятидесятишестилетних актрис был невелик. Хотя ее одногодки, например Шон О’Коннери, Клинт Иствуд и Берт Рейнольдс, продолжали сниматься в главных ролях пожилых мужчин и в Голливуде, и на многих европейских студиях.

Несмотря на мировое признание, Софи все еще зависела от проектов, которые готовил для нее муж-продюсер. "Я должна делать фильмы, которые будут востребованы не только в Италии, но и в Америке, — заявила она в 1991 году. — Единственный человек, который действительно знает оба этих рынка, это Карло, так как он работал на них в течение длительного времени. Он всегда точно представляет, какой должна быть моя героиня и в каких эпизодах я наиболее убедительно выгляжу. Кинофильмы, которые оказались для меня наиболее успешными, это те, где я играю честных, порядочных и прекрасных женщин — матерей, сестер или жен".

В 1992 году Софи обнаружила, что стала более популярной, чем ей хотелось бы, — как тетя Алессандры Муссолини, которая завоевала место в итальянском парламенте как член ультраправой организации Национальный союз, тесно связанной с неофашистским движением. Софи обожала свою племянницу, однако никогда не разделяла ее политических пристрастий и старалась дистанцироваться от политики, чтобы она не влияла на ее имидж. Софи не хотела, чтобы вообще ее имя связывали с Бенито Муссолини, как по профессиональным, так и по личным причинам.

Хотя она сторонилась политики, летом 1992 года Софи принимала участие в сборе средств для группы единомышленников, хранителей древностей, которая была названа в честь историка Теодора Моммзена, пытавшегося защитить древние руины в зоне вокруг ее родного города Поццуоли, известной как Горящие Поля. Изобилующая предметами греческой и римской материальной культуры, эта территория стала символом запустения, вызванного пренебрежением властей и спекуляциями торговцев недвижимостью.

Руины амфитеатра Флавиев в Поццуоли, где она когда-то играла девчонкой и которые только ненамного уступали римскому Колизею, оказались полностью заброшенными. На территории другого амфитеатра, в Куме, размещалась роща лимонов и небольшая ферма по выращиванию цыплят и свинарник. Древний храм в Монтручелло исчез, а на его месте возвели жилые дома, причем без всякого разрешения властей. Могила Вергилия в гроте Фьори практически превратилась в общественную уборную.

Софи вылетела в Неаполь, чтобы принять участие в обзорной поездке, одной из целей которой было привлечение внимание общественности и сбор средств. "Я любыми способами постараюсь заставить власти Италии проявить интерес к этой проблеме. И если мне это не удастся, в любом случае мы получим поддержку из-за границы", — сказала она репортерам.

Хотя Софи редко навещала в те дни Поццуоли, она говорила, что часто вспоминает родной город. "С тех пор как умерла моя мама, я мысленно возвращаюсь к моей жизни, возможно, потому, что хочу лучше сохранить ее в памяти. Я помню, что она сделала для меня во время войны, я помню дом, где мы жили и где и сейчас живет моя тетя. Я думаю об амфитеатре и римских памятниках недалеко от нашего дома. Это был мир моего детства. Я никогда не смогу его забыть. Это сокровище, которое вы носите с собой всю свою жизнь, а утратив его, возможно, становитесь несчастным человеком".

Несколько месяцев спустя, в ноябре, Софи начала заниматься миссионерской работой для ООН и полетела в Кению, чтобы обратить внимание общественности на беженцев из Сомали, которая переживала ужасы голода, и чтобы получить помощь для страны от других государств. Одри Хепберн совершила такой же визит доброй воли в Сомали для ЮНИСЕФ (Международный фонд ООН по оказанию помощи детям) прошлым летом, и это было последней ее поездкой, — зимой она скончалась от рака. Софи продолжала оказывать помощь ООН везде, где только возможно.

В 1993 году Софи получила первое за последние годы хорошее предложение сняться в фильме и решила принять его, даже не читая сценария. Впрочем, он фактически не был даже написан, однако она очень хорошо относилась к режиссеру Роберту Альтману и решила, что его идея изобразить в виде фарса мир моды будет столь же успешным, как и фильм "Игрок", высмеивающий мир кино. Решающим доводом стало то, что Альтман предложил ей в партнеры Марчелло Мастроянни, с которым она по разным причинам не снималась с 1978 года, когда они вместе играли в фильме "Кровавая вражда".

В типичном альтмановском стиле новый фильм должен был показать мир глазами десятка основных героев, поэтому Софи и Мастроянни предстояло работать в ансамбле с другими звездами, в отличие от прошлых картин, где они несли на себе основную нагрузку. Примечательно и то, что впервые с начала их сотрудничества в 1954 году Софи и Мастроянни играли вместе на английском языке.

В октябре 1993 года Роберт Альтман посещал все шоу моды готового платья (prkt-a-porter) в Париже, чтобы почерпнуть идеи для фильма и разработать план всей картины к весне 1994 года. К этому времени он должен был собрать огромный международный состав исполнителей, в который входили Джулия Робертс, Тим Роббинз, Лорен Бакалл, Ким Бесинджер, Анук Эме, Трейси Ульман, Дени Эйлло, Стефан Ри, Форест Уайтэкер, Росси де Пальмо, Руперт Эверетт, Сэлли Келлерман и Ут Лемпер. В качестве персонажей фильма согласились появиться на экране известные кутюрье Кристиан Лякруа, Иси Мияки, Джанфранко Ферре, Жан-Поль Готье и Соня Рикел.

Поскольку Альтман отдавал предпочтение импровизации и поощрял актеров самим придумывать диалоги и разрабатывать тему своих героев, сюжет был намечен только в самых общих чертах. Сцена полицейского допроса Изабеллы (Софи Лорен) после внезапной смерти ее мужа, главы совета французских модельеров (его играл Жан-Пьер Кассель), намечалась как главный эпизод для Софи. Трагедия происходит в то время, когда множество дизайнеров, моделей, покупателей и репортеров собираются в Париже на показ зимней коллекции новых мод.

В течение многих лет Софи не имела таких нарядов, как в роли Изабеллы де ля Фонтен. Все костюмы создал для нее ее друг Джанфранко Ферре, итальянец, который тогда возглавлял Дом моды Кристиана Диора. Еще один ее близкий друг, француз Жан Бартэ, придумал для нее головные уборы, включая изумительную красную шляпку, выполненную в виде огромного сердца, которая обрамляла лицо Софи, подчеркивая его красоту.

Фильм назывался "Готовая одежда" для рынка англоговорящих стран и "Prkt-a-porter" — для показа в других странах. Для производства фильма "Миремакс бакт продакшн" выделила 20 миллионов долларов. Оно заняло одиннадцать недель, включая две недели съемок во время действительно проводившейся демонстрации моды в Париже в апреле. Альтман снимал основные сцены в аэропортах, отелях, музеях, ресторанах, бутиках, станциях метро, на улицах и, конечно, на показах моды. Но когда кто-нибудь из дизайнеров или важных особ не хотел сотрудничать с группой, их приглашали на съемочную площадку.

Были и такие, в том числе Карло Лейджфельда и Валентино, которых вдохновляла Анна Винтур из журнала "Вог" и Джон Фэйерчайлд из еженедельника "Уименз уэа дейли", которые подозревали, что новый фильм — это какая-то провокация против мира моды, и выступали против съемок. "Они просто параноики, — говорил Альтман. — У них нет никакого представления, о чем этот фильм, и они вообще ничего не хотят слушать. По сути это глупые и напыщенные люди, и именно они ответственны за то, что происходит в мире моды. Если когда кто-то заявляет: я не хочу, чтобы вы говорили обо мне, значит, у него есть что скрывать. По правде говоря, мы не особенно обращаем на них внимание".

Режиссерский метод Альтмана включал использование множества камер, которые снимали одну сцену с разных сторон, при этом у каждого актера был микрофон, как будто они постоянно находились в съемке, даже когда, казалось бы, исчезали из кадра. Часто получалось так, что слова актера, которые он произнес после того, как режиссер произносил "Снято!", попадали в фильм.

Софи этот метод показался странным, но интересным. "Фильм был похож на хоровое исполнение. На съемочной площадке много-много людей, и у каждого свой микрофон, — вспоминала она позже. — Вы никогда не знаете, на кого из вас направлена камера, так как камер очень много. Поэтому чувствуете себя совершенно свободной и делаете то, что хотите. Вначале для меня это было непривычно, так как я всегда работала с одной камерой и произносила текст, выученный заранее. Но затем я успокоилась и в конце концов решила, что таким образом вообще следует снимать все фильмы, так как в этом случае актер не чувствует на себе пристального взгляда камеры, потому что не знает, когда снимают именно его. Это было бесподобно! Даже на такую актрису, как я, которая столько лет провела в мире кино, камера всегда действует несколько угнетающе, потому что постоянно помнишь о ней. Я думаю, предложенный метод съемки просто великолепен".

Мастроянни играл роль бывшего мужа героини Софи, которая неожиданно возвращается к нему после своей смерти. Софи и Марчелло так давно знали друг друга, что Кьяра, дочь Мастроянни от Катрин Денев, за это время успела вырасти. Теперь ей было двадцать два года, и она играла одну из ролей в этом фильме.

Альтман хотел, чтобы Софи и Мастроянни воссоздали сцену одного из их предыдущих фильмов. "Он сказал нам: надо сделать что-то, что все зрители в зале обязательно вспомнят. Причем ему было не важно, что это будет за сцена, — вспоминала актриса. — Мы с Марчелло поговорили и решили, что нам непременно следует повторить сцену стриптиза из "Вчера, сегодня, завтра", если, правда, мне удастся найти запись музыки у меня дома".

Этот эпизод оказался действительно той же сценой, с той же музыкой и даже теми же чувствами, однако прошло тридцать лет, и они изменились. Мастроянни исполнился почти семьдесят один год, его роль в этой сцене была легче, так как ему не приходилось, по крайней мере, раздеваться. Хотя в свои почти шестьдесят Софи физически выглядела очень привлекательно, однако съемки происходили при относительно слабом освещении и на актрисе были чулки телесного цвета.

К тому времени как наступил ее шестидесятилетний юбилей — 20 сентября 1994 года, Софи закончила съемки в "Готовом платье" и, казалось, вступая в свое седьмое десятилетие жизни, была на грани новой востребованности в кино. "Однажды я увидела сон, как отмечаю мой столетний юбилей, — говорила актриса в одном из интервью. — Празднества были фантастическими: море друзей, цветов и теплых слов. Затем я словно в зеркале увидела свое изображение — очень молодое. Рядом находились два моих сына, которым было уже около пятидесяти, однако лица у них были двадцатилетних ребят. Они смотрели на меня с любовью и нежностью. Однако это невероятное чувство счастья вдруг исчезло — я начала просыпаться, ощущая, что запуталась в простынях. Тут я испугалась, мне не хватало воздуха… Конечно, сто лет прожить — это не шутка… Я начала кричать, и в этот момент окончательно проснулась. Должна сказать вам, когда я обнаружила, что пока еще на сорок лет моложе, — я испытала поразительное чувство".

В пятьдесят лет она опубликовала книгу, как оставаться красивой. Сейчас она давала советы, как оставаться энергичной. "Мой доктор говорит мне, что, когда человек стареет, он начинает все делать с задержкой, даже простые движения — когда поднимается со стула или встает с постели, — сказала Софи. — Поэтому не вырабатывайте у себя привычку как бы включать свой организм по частям, сначала одни суставы, а затем другие. Не вставайте осторожно, а скорее распрямляйтесь, как пружина, хотя порой это доставляет болезненные ощущения. В противном случае со временем вы начнете делать все по-другому; по-другому ходить, по-другому совершать даже простые движения. Потом начнете издавать… странные звуки, сами того не замечая. Я знаю это, потому что так все и происходило с моей матерью".

В статье, посвященной шестидесятилетию актрисы, в журнале "Хорошая домохозяйка" Хетер Кирби описывала Софи как "143 фунта[3]женского совершенства". "У нее на шее нет морщин, и она не прибегала к пластической хирургии. Ее нос, о котором часто писали как о "слишком большом", когда она только начинала карьеру актрисы, аккуратный. Руки изящны и с легким загаром. Ноги элегантны, а лодыжки могут свести с ума еще не одного мужчину. Когда она идет, она двигается с безупречной легкостью, при этом ее бедра покачиваются в едва заметном соблазнительном ритме".

Софи считала, что все это у нее благодаря хорошей наследственности. "Я — счастливый человек. У меня была очень красивая мать, — часто говорила она. — Она имела прочную костную структуру, что очень важно для сохранения лица. Это похоже на строительство дома: если вы хотите, чтобы он простоял долго и не ветшал, нужен прочный фундамент. Сейчас, когда я смотрюсь в зеркало, я нахожу в себе много маминых черт. И вообще, чем старше человек становится, тем он больше начинает походить на своих родителей".

Через неделю после юбилея Софи Лорен свое шестидесятилетие отметила еще одна богиня кино — Брижит Бордо. Хотя это совпадение могло стать поводом для обмена поздравлениями — цветами или шампанским, на самом деле оно вызвало острейшее соперничество из-за последнего коммерческого проекта Софи — соглашения на 1 миллион долларов с "Аннабеллой", известным производителем меховой одежды Италии, чья штаб-квартира располагается в Павии, возле Милана.

В самых известных журналах мод, выходящих по всей Европе, стали публиковаться несколько провоцирующие фотографии Софи — в одежде из норки, с довольно глубоким вырезом на груди. Бордо, более двадцати лет назад уйдя из мира кино, стала яростной защитницей животных и была очень возмущена этими снимками, направив открытое письмо протеста в различные газеты и журналы, которое затем перепечатала пресса по всему миру.

Бордо назвала Софи Лорен "убийцей маленьких животных". Хотя сама Софи не ответила на это, Понти прислал по факсу свой комментарий в миланскую газету "Да Стампа": "У меня создалось впечатление, что Брижит Бордо более нуждается в деньгах, чем моя жена, и поэтому ей потребовался повод для рекламы. Я бы порекомендовал ей успокоиться".

Однако к возмущениям Бордо стали присоединяться ее сторонники: Софи получила так много угроз, что семье Понти пришлось увеличить охрану во всех своих жилищах: в Женеве, Париже, Калифорнии и Флориде.

Софи едва ли была единственной крупной звездой в фильме "Готовое платье", но поскольку она снялась в кино впервые за последнее десятилетие, рекламная кампания фильма строилась в основном вокруг нее. "Миремакс" решила помочь актрисе номинироваться на все кинематографические награды года, хотя на этот раз в категории исполнительницы "второго плана", что объяснялось той относительно небольшой ролью, которую Софи играла в этом фильме.

Прежде чем уехать со своей семьей на Рождество в Швейцарию, она отправилась в Нью-Йорк, чтобы заняться рекламной кампанией и дать несколько интервью. "Миремакс" предоставила ей роскошный номер в престижном отеле "Уордорф тауэрс", где она могла принимать репортеров в шикарных нарядах, которые разработали для нее два ее близких друга Джордже Армани и Джанфранко Ферре.

Газетчики, привыкшие в последнее время чаще уделять внимание более молодым звездам, таким как Джулия Робертс или Деми Мур, пришли в восторг от внешнего вида Софи. "Ее макияж, волосы, бюст кажутся отполированными до блистательного совершенства. Хотя было только одиннадцать утра, она вышла в роскошном огненно-рыжем наряде, дополнительный блеск которому придавало сияние пуговиц из горного хрусталя. На шее и запястьях актрисы сверкали украшения из драгоценностей" — так описывала встречу Мэри Тальбот из "Дейли ньюс".

Однако Софи, как утверждалось в интервью, была женщиной, которой доставляет удовольствие простые, повседневные занятия. "Каждый день я люблю просыпаться с желанием начать новую жизнь и ставлю себе цели, которых хочу добиться. Однако меня вряд ли можно назвать трудоголиком, — сообщила она в разговоре с Тальбот. — Я встаю рано, делаю зарядку, звоню по телефону, встречаюсь с друзьями, может быть, хожу по магазинам или в кино. Мое любимое занятие — сидеть возле камина с книгой".

К сожалению, большинство обозревателей назвали "Готовое платье" одним из худших фильмов Роберта Альтмана. Леонард Мальтин из телевизионной передачи "Развлечения сегодня вечером" заявил: "Ужасные навороты… Никакого сюжета, никакой динамики, никакой цели; наиболее искусственно в фильме присутствие Софи Лорен и Марчелло Мастроянни".

Джон Фэйерчайлд, издатель и редактор журнала "Уименз уэа дейли", был очень возмущен этим фильмом и начал вести против него настоящую войну, предлагая переименовать его в "Какой кошмар". Чтобы приостановить прокат фильма, Карл Лэйджфельд угрожал юридическими действиями. Главный дизайнер Дома моды Шанель утверждал, что в некоторых диалогах героев фильма он усматривает клевету, так как там намекалось, что он занимается плагиатом.

Благодаря рекламе и поднявшейся шумихе "Готовое платье" вначале привлекло множество зрителей, но очень скоро из-за плохих отзывов критиков и отрицательного мнения тех, кто успел его посмотреть, число желающих много поубавилось. Однако "Миремакс" затратила на этот проект 20 миллионов долларов и была преисполнена решимости завоевать какие-то награды, которые могли бы снова возродить интерес к фильму у зрителей. Национальный совет кинокритиков, размещающийся в Нью-Йорке, который всегда дружелюбно относился к работам Роберта Альтмана, присудил "Готовому платью" награду, о которой раньше никто не слышал — за "лучший ансамбль исполнителей", отметив таким образом всех актеров, снявшихся в этом фильме.

"Миремакс" использовала имеющиеся у нее рычаги влияния, чтобы помочь Софи номинироваться на "Оскара" и "Золотой глобус". Она выпустила, затратив очень много денег, рекламные буклеты размером в полную страницу типа "для вашего рассмотрения" в качестве приложения к двум ежедневным специализированным изданиям Голливуда. Помимо фотографий актрисы, там были выдержки из более-менее благоприятных рецензий. "Софи Лорен блистательна. Ее присутствие в фильме "Готовое платье" — это больше чем жизнь", — утверждал довольно напыщенно один из критиков "Даллас морнинг ньюс". "Коварная и неистовая, Софи Лорен, как законодательница мира мод, является объектом внимания в "Готовом платье", — вторил ему коллега из "Аризона рипаблик".

Награда "Золотой глобус", которая вручается до присуждения призов "Оскара" и часто положительно влияет на мнения членов жюри при выборе номинантов этой премии, предоставила возможность Софи Лорен, актрисе такого международного уровня и признания, в полном блеске проявить себя, тем более что ее спонсором выступила Ассоциация иностранной прессы Голливуда. Актриса не только стала номинанткой за лучшее исполнение роли второго плана в кинематографе ("Золотой глобус" дается и за работы на телевидении), но ей также присудили почетную награду имени Сесиль Де Милль за "выдающийся вклад в сферу развлечений". Циники по этому поводу шутили, что вторая награда была вручена, чтобы Софи появилась на церемонии присуждения призов, которая должна передаваться по каналу Ти-би-эс как еще одна попытка его владельца Теда Тернера переманить к себе телезрителей с остальных каналов.

Ночью 21 января 1995 года Софи Лорен появилась на банкете в отеле "Беверли-Хилтон" со своими двумя сыновьями, двадцатишестилетним Карло Понти-младшим и его двадцатидвухлетним братом Эдоардо. "Мальчиков" сопровождали их подруги, невеста Карло Одилия Родригес де ла Фуэнтес и девушка Эдоардо Элизабет Губер, дочь продюсера Питера Губера. Однако муж Софи, восьмидесятичетырехлетний Понти, остался дома, чтобы смотреть праздничную церемонию по телевизору.

"Золотой глобус" за лучшее исполнение роли второго плана получила Дайанна Уист за фильм "Пули над Бродвеем". Однако Софи зал встретил овациями стоя, и это приветствие продолжалось 14 минут 36 секунд — в течение всего времени, пока она получала награду имени Сесиль Де Милль за "выдающийся вклад в сферу развлечений". Чарльтон Хестон, в свое время протеже Де Милль и партнер Софи по фильму "Сид", в котором они снимались более тридцати лет назад, представил зрителям длинный ряд киноклипов фильмов Софи Лорен, что вызвало у нее слезы.

"Это так волнующе, сначала немножко грустно… а затем вызывает чувство гордости за то, что вы сделали", — сказала она позже.

Одетая в изящное темное платье с глубоким вырезом, Софи приняла награду из рук Хестона и Роберта Альтмана, последнего режиссера, с которым она работала. В своей речи она назвала Де Милль "сияющей звездой в моей вселенной, когда я ребенком ходила в кино в родной Италии. Это большая честь — быть причастным к столь престижному имени".

Тем не менее, месяц спустя, несмотря на огромные усилия "Миремакс", Софи не была включена в число номинантов на приз "Оскар" за лучшее исполнение роли второго плана. Победительницей в этой категории снова стала Дайанна Уист за фильм "Пули над Бродвеем".

Хотя Софи не получила за фильм "Готовое платье" никакой награды, шумиха вокруг ее имени и противоречивые слухи опять вернули ее в центр внимания СМИ, и это при том, что она уже разменяла седьмой десяток. За этим последовали и предложения сниматься в кино.

Наиболее привлекательным был проект телеканала Эн-би-си сериала "Дочери Евы". Гонорар Софи составлял 100 тысяч долларов за эпизод или 1,3 миллиона долларов за сериал из тринадцати эпизодов с ее участием. Однако в конце концов Эн-би-си и другие каналы отказались от своего проекта, но пока шли переговоры, Софи приняла еще одно предложение — на этот раз в кино, причем с одной из основных студий Голливуда, с которыми она работала около тридцати пяти лет назад. Хотя сценарий еще только писался, она с радостью согласилась поработать с такими партнерами, как Уолтер Мэтхью и Джек Леммон — готовилось продолжение популярнейшей комедии студии "Уорнер бразерс" "Ворчливые старики", вышедшей на экраны в 1993 году.

В июле начались съемки. Партнершей Софи была и Энн-Маргет, которая играла в первом фильме "Ворчливые старики". Если не говорить о звездном составе ее предыдущего фильма "Готовое платье", то впервые за многие годы Софи пришлось в списке исполнителей уступить более высокую строчку Энн-Маргет. Эту актрису (она на семь лет моложе Софи) в 60-е годы называли "сексуальным котенком" Голливуда, однако позже она с успехом перешла на серьезные драматические роли. Сейчас Энн-Маргет было пятьдесят четыре года, она прекрасно сохранилась, и все это обещало интересное соперничество двух звезд за внимание зрителей.

В предыдущем фильме два пенсионера ведут нешуточную борьбу за героиню Энн-Маргет, которая заканчивается тем, что она выходит замуж за одного из них (которого играл Джек Леммон). Тот же самый сценарист, Марк Стивен Джонсон, придумал еще один персонаж, специально созданный для Софи. Мария Роджетти, владелица итальянского ресторана, много раз выходила замуж и расставалась со своими мужьями. Раньше на месте ее заведения находился магазинчик рыболовных принадлежностей, куда частенько заглядывали два страстных рыболова, чтобы купить все для себя необходимое. Разъяренные исчезновением магазина, друзья решают выжить Марию, вынудить ее закрыть ресторан и строят ей разные козни: запускают на кухню морскую свинку, замаскированную под гигантскую крысу, а затем натравливают на нее санитарные власти. Мария не остается в долгу — выливает им на голову огромную банку томатного соуса. В ходе враждебных действий Мария и Макс (его играл Уолтер Мэтхью) начинают более внимательно присматриваться друг к другу, а затем и встречаться, что вызывает неудовольствие у ее вечно кислой матери. Впервые Софи пришлось играть отношения с мамочкой — очень значимый для развития сюжет. Мамочка (ее исполняла Энн Джильберт) сама влюбляется в сексуально озабоченного дедушку Густафсона (актер Бюргесс Мередита).

Хотя Софи проехала по многим городам США, рекламируя свои духи и оправу для очков, она никогда не думала, что ей придется провести два месяца в Вабаше, штат Миннесота, небольшом местечке с населением в две с половиной тысячи жителей, который "играл" в "Ворчливых стариках" самого себя.

Основным партнером Софи был Уолтер Мэтхью. (В скобках заметим, что 30-летнее сотрудничество двух знаменитых "звезд" Мэтхью и Джека Леммона — второго "ворчливого старика" — началось в 1966 году с фильма Билли Уйлдера "Печенье фортуны": с тех пор они стали большими друзьями.) У семидесятипятилетнего Мэтхью сложилась репутация человека, с которым трудно работать, однако Анна Штрасберг, их общий друг, заранее предупредила Софи об этом, и поэтому никаких проблем с актером у нее не возникло.

"Софи заставила Уолтера быть как все, подчиняться общим требованиям, а это, поверьте мне, очень нелегко, — вспоминал Джек Леммон. — Она действительно великая и талантливая актриса, но прежде всего — она профессионал. Софи очень хорошо приспосабливается к тем людям, с которыми ей приходится работать".

Леммон вспоминал: "Когда Уолтер путал слова и начал импровизировать, Софи не возмущалась. Она говорила: "Что такое? Мы изменили текст? Хорошо, я только хотела уточнить". "Нет, нет, нет, — обычно отвечал Уолтер, — просто я решил попробовать такой вариант". — "Вы не собираетесь повторить его?" — спрашивала Софи. Мне нравилось, как она обращалась с Уолтером. Он действительно бывает порой очень занудливым".

Режиссер Хоуард Детч все время обещал Софи и Мэтхью снять их любовную сцену в обнаженном виде, но, к счастью, только шутил. "По сюжету, Софи набрасывалась на меня и старалась стащить штаны, но они стягивались только до определенного места", — вспоминал Мэтхью. Он доводил Софи до истерики, демонстрируя свои "мужские достоинства": засовывал в брюки салями различной толщины, которые норовили вылезти оттуда в самый неподходящий момент.

"Между нами царила атмосфера непринужденного веселья, — рассказывала Софи впоследствии. — Он великий человек, веселый и очень нежный, заботливый".

Однажды на съемочной площадке Мэтхью сказал Софи: "Знаешь, ты действительно остаешься маленькой девочкой", и она была вынуждена с ним согласиться. "Это правда, — подтвердила она. — Я все еще каждый день открываю в жизни что-то новое, и восторгаюсь тем, что происходит вокруг меня. Во мне много наивности, но я думаю, что это хорошо, потому что, когда человек теряет качества ребенка, он становится сердитым, раздраженным и даже злым".

"Уорнер бразерс" торопилась смонтировать "Ворчливых стариков", так как хотела выпустить фильм в США к Рождеству. Несмотря на отрицательные в целом отклики критиков, "Старики" в конечном итоге принесли создателями 78 миллионов долларов, то есть больше, чем их предшественник. Однако вряд ли причина заключается только в приглашении Софи, скорее всего существовали и другие факторы. Но в любом случае для нее этот кинофильм стал первым по-настоящему кассово успешным со времен "Сида", который вышел на экраны на тридцать лет раньше.

Неудивительно, что после успеха "Ворчливых стариков" продюсеры решили продолжить серию, при этом они подумывали о том, каким образом включить в сюжет Мастроянни, чтобы вновь на экране появился знаменитый дуэт — Софи Лорен и Марчелло Мастроянни.

Однако этим планам не суждено было сбыться. Пока продюсеры искали новые варианты, Мастроянни в возрасте семидесяти двух лет умер от рака поджелудочной железы. Болезнь развивалась у него в течение нескольких лет, но он мог продолжать сниматься в кино и играть в театре почти до самого конца, прекратив работать только за два месяца до смерти.

Актер умер у себя дома в Париже 19 декабря 1996 года. На следующий день его бывшая пассия Катрин Денев и их двадцатичетырехлетняя любимая дочь Кьяра, а также сорокалетняя Мария Тато, режиссер телевидения, подруга Марчелло в течение последних двадцати лет, собрались в церкви Святого Сюлписа, чтобы отслужить поминальную службу. Утверждая, что Марчелло Мастроянни не был верующим, Тато не хотела этой церемонии, но согласилась под давлением Денев, ревностной католички, на отпевание.

В церкви присутствовали десятки близких друзей Мастроянни, включая таких звезд кино, как Жерар Депардье, Анук Эме и Мишель Пикколи, однако Софи Лорен не приехала. Говорили разное, но больше всего намекали на давнее соперничество между Софи и Катрин Денев. Одна из газет утверждала, что Софи не хотела появляться на фотографии рядом с Денев, которая была моложе ее на девять лет и сохранила свою удивительную красоту, поэтому, мол, Софи боялась выглядеть как "старая ворона".

Но, скорее всего, она решила выразить сочувствие вдове Мастроянни, бывшей актрисе Флоре Карабелла, и их сорокачетырехлетней дочери Барбаре, своим давним подругам. Когда тело Мастроянни на следующий день перевезли в Рим для официальных похорон, Софи не только присутствовала там, но и так искренне переживала, что вполне могла быть ошибочно принята за вдову.

"Это для меня величайшее горе, сопоставимое только со смертью моей матери, — сказала актриса после похорон в Риме. — Еще одна глава моей жизни закончена. Двадцать лет совместной работы — это столько фильмов, большая дружба — целая жизнь. Между нами была та общность, которую я даже близко не могу сравнить ни с одним из моих многочисленных партнеров в кино".

Присутствующие на похоронах были удивлены, что среди провожавших Мастроянни в последний путь нет Карло Понти, который, помимо того, что был мужем Софи Лорен, очень часто — чаще, чем другие продюсеры, — приглашал актера сниматься в своих фильмах и заработал на нем миллионы долларов. Софи сопровождал ее младший сын Эдоардо, 24-летний статный красавец, внешне совсем не похожий на своего отца.

Возможно, причина отсутствия Понти заключалась в его слабом здоровье и неспособности к дальним поездкам. Действительно, за две недели до смерти Мастроянни ему исполнилось восемьдесят два года, на публике он не показывался уже около двух лет. Когда его видели в последний раз в 1994 году, он, кажется, еще более сжался, а очень редкие оставшиеся на голове волосы совсем побелели. Один из руководителей киностудии, который встречал его тогда в Риме на гала-концерте, вспоминал, что у Понти тряслись руки и он выглядел немного смущенным.

Многое в его поведении наводило на мысль, что у него болезнь Паркинсона или прогрессирующее заболевание типа болезни Альцгеймера.

Правда о состоянии здоровья Понти известна только его врачам и самым близким родственникам, и никто из них не собирается об этом распространяться. Однако, как сообщают, в настоящее время Понти находится под постоянным медицинским наблюдением в одной из резиденций семьи, в Швейцарии.

Независимо от своих будущих работ, положение Софи в киномире кажется вполне устоявшимся и незыблемым. Осенью 1996 года журнал "Тайм-лайф" опубликовал список 100 величайших кинозвезд всех времен, в который вошло только тридцать семь женщин, и имя Софи Лорен — среди первых. Составители его старались — хотя многим их отбор показался произвольным — быть объективными как к представителям ранней эпохи кино, так и к современным актерам и актрисам. Список возглавлял Том Круз, который опережал Рудольфе Валентино, а Джуди Фостер стояла чуть выше Риты Хэйворт.

Почти в то же самое время Софи появилась и в воскресном выпуске журнала "Нью-Йорк таймс", который посвятил весь номер женщинам, в наибольшей степени повлиявшим на ход событий двадцатого века. На черно-белой фотографии, занимавшей целую страницу, снятой всего за месяц до этого фотографом Эллен фон Унвэрт, Софи Лорен, которой только что исполнилось шестьдесят два года, выглядела неправдоподобно молодой женщиной, в платье с очень глубоким вырезом и в наброшенной на плечи накидке в виде шкуры леопарда. При этом актриса шутливым жестом словно старалась спрятаться от фотографа.

Сопроводительная статья (автор Марджори Роузен) начиналась со следующих слов: "Забудьте Венеру и Мону Лизу. Быть может, самым ценным произведением искусства Италии является прекрасная Софи. Прежде всего, у нее роскошная фигура — по ней можно изучать анатомию женского совершенства. Затем лицо — впечатляющее, как крепкий кофе-эспрессо, с удивительным сочетанием несоответствий: неаполитанские глаза, которые то светятся умом, то вспыхивают негодованием; широкий рот, в изгибе губ которого таится и юмор, и чувственная страсть".

Роузен заметила, что, как бы ни описывать характер Софи Лорен, главное в ней — "ее лучезарная личность". Вспомнив некоторые "вульгарные и глупые фильмы", в которых актриса снялась для голливудских студий, Роузен утверждала, что для Софи возвращение в Италию стало профессиональным возрождением:

"Здесь появилась серия ее жизнеутверждающих комедий, таких, как "Вчера, сегодня, завтра" и "Брак по-итальянски", которые в полной мере отражали великолепный комедийный дар и человечность актрисы, то есть те качества, которые помогают объяснить ее неувядающую привлекательность. И даже сегодня, в возрасте шестидесяти двух лет, Софи остается la forza (силой) — мощью матери-земли".

В промежутках между съемками (которые все больше и больше) Софи Лорен старается не показываться на публике, однако она редко остается незанятой и распределяет свое время между Понти в Швейцарии, сестрой и племянницами в Италии и — это главная ее забота — двумя сыновьями, которые сейчас живут в США.

Софи старается по возможности проводить с ними больше времени на ранчо в Хидден-Вэлли, хотя они и сами часто навещают родителей в Швейцарии, особенно чтобы повидаться с их очень постаревшим отцом. Карло Понти-младший, которому в декабре девяносто шестого исполнилось двадцать восемь лет, в то время проходил в университете Калифорнии в Лос-Анджелесе курс магистра музыки, где он также был дирижером университетского оркестра. Он мечтает о карьере композитора, пробует писать музыку к кинофильмам, в чем-то подражая сыну Витторио Де Сика Мануэлю, который считается сейчас одним из ведущих композиторов Европы и начал сотрудничать со студией Понти. Хотя папа Понти отошел от активной жизни, союз Понти — Лорен, несомненно, поможет сыну в достижении его целей.

Младший сын актрисы, Эдоардо, чья актерская карьера началась и закончилась в подростковом возрасте в одном из телевизионных фильмов его матери, решил стать режиссером и закончил школу кинематографии при университете Южной Калифорнии. Пока его работы ограничиваются постановками в небольших театрах США и участием в итальянских фестивалях в Полето. В спектаклях Эдоардо играет его невеста Элизабет Губер, дочь одного из самых богатых продюсеров Голливуда. Поэтому у этой пары никогда не бывает сложностей с финансированием своих проектов.

Теперь, когда оба ее сына выросли и ведут самостоятельную жизнь, Софи начала более активно сотрудничать со своей подругой Анной Штрасберг, которую она называет "второй сестрой". Хотя об этом не говорится в рекламных проспектах актерской студии Театрального института Ли Штрасберга, она иногда читает там лекции или проводит практические занятия в филиале института в Лос-Анджелесе.

Сорок лет прошло с тех пор, как после участия в фильме "Гордость и страсть" Софи Лорен стала международной звездой, однако ее роскошная фигура, огромные миндалевидные глаза и неаполитанская душа изумляют по-прежнему. Когда актрису спрашивают, как ей удается оставаться такой красивой, она утверждает, что у нее нет никаких секретных рецептов, но рекомендует много двигаться и много спать. Лично она отдает сну не менее десяти часов. В молодости старалась лечь до девяти вечера, сейчас, после шестидесяти, — еще раньше, особенно если занята в съемках фильма или если у нее на следующий день запланированы какие-то важные дела.

Но независимо ни от чего она встает всегда очень рано, не позднее 6.30 утра, выпивает чашку эспрессо и в течение сорока минут делает зарядку, прежде чем заняться делами, запланированными на день, в том числе и работой в саду или уборкой дома. "Если бездельничаю, я чувствую себя ужасно, у меня появляется комплекс вины", — сказала Софи одному репортеру.

Конечно, чтобы оставаться стройной, приходится подсчитывать калории, однако она не отказывает себе в удовольствии полакомиться национальным итальянским блюдом — макаронами. "Я редко ем мясо, иногда рыбу или цыпленка, — говорит она. — Но обожаю сыр и молоко, совсем не люблю алкоголя. Главная моя еда — ленч, так как мне нужно время, чтобы переварить съеденное. Я не могу спать нормально с полным желудком — могут присниться кошмары".

Двухтысячный год в личном календаре Софи Лорен помечен как год пятидесятилетия с начала ее кинематографической карьеры. Начав сниматься в массовке в фильме "Quo vadis" среди 30 тысяч актеров, Софи намного опередила тех, с кем вступила в соревнование за место под солнцем.

"Когда друзья напоминают, что мне уже больше шестидесяти лет, я сама не могу в это поверить, — сказала актриса не так давно. — Кажется, что мне все еще двенадцать лет. Я, наверно, осталась в том детском возрасте и смотрю на окружающий меня мир широко раскрытыми глазами. Мне все еще интересно жить. Я благодарна судьбе за каждый прожитый день, за возможность постоянно открывать для себя что-то новое… Если вам посчастливилось сохранить в себе душу ребенка, тогда самое лучшее в вашей жизни еще впереди…"