Статьи и проповеди. Часть 5 (2022 г.)

Действе первое: «Всадник на белом коне. Чума».

Мир увидел над сценой две невидимые руки, над которыми возвышалась, уходя в мрачную даль, голова ТьмыНадБездной. С ее пальцев спускалось множество ниточек, связывающих эти руки со множеством стран, правительствами государств, с мировыми средствами массовой информации, общественными организациями, управленческими центрами и проч.

На сцену выходят артисты, начинается танец Коронавируса… Можно было любоваться как слажено, синхронно, в такт с музыкой разворачивается на сцене постановочное действие. Как грациозно и легко, понимая друг друга без слов, играют артисты. В их движениях нет ни одного сбоя, нет противоречий. Полная гармония и взаимопонимание во всех странах, на всех континентах. Правительства всех государств, медицина, полиция, таможня – все четко повинуются дирижерской палочке.

Оркестр играет музыку Вселенского Страха так, что содрогаются даже самые отдаленные уголки мира. Солистка – Эпидемия – спускается со сцены и леденящей косой начинает косить дрожащие от страха человеческие клетки. Они прислушиваются к своему дыханию, меряют уровень кислорода в крови. На всех надеты маски. Многие из них тяжело и мучительно умирают от удушья. Кокетливая артистка Вакцинация уходит со сцены последней. Кланяясь, дает понять, что ее роль еще не закончилась.

Страх убивает веру.

Действие второе: «Всадник на рыжем коне. Война»

Антракта между первой и второй частью не было. ТьмаНадБездной резко разводит руками в разные стороны. Группа артистов разделилась на два враждующих лагеря. Начинается война.

Человеческие клетки, сидящие в зале, сняли маски и покраснели от ненависти. Они также разделились на две группы. Каждая из них выбрала для себя, какая из рук ТьмыНадБездной «правая», а какая «левая». Те, кто не сходился во мнениях, стали смертными врагами. Родственные клетки вступили в бой друг с другом. Отец шел против сына, сын против отца. Все шло согласно ранее утвержденному сценарию.

Руки ТьмыНадБездной «нападали» одна на другую, «воевали». Режиссёр следил, чтобы сохранялся относительно равный баланс сил в каждой руке. От продолжительности драмы второго акта напрямую зависило третье действие спектакля. Только так можно было обеспечить выход на сцену Третьего Всадника. Но беспокоиться было нечего, спектакль шел на ура.

О Коронавирусе все забыли. Огненные от ненависти человеческие клетки неистово убивали друг друга. Артисты подбадривали их со сцены. Каждая из «враждующих» сторон кричала своим поклонникам: «С нами Бог!» «Победа будет за нами!» Оркестр громко и бодро играл Музыку Ненависти. Действие продлилось даже более того, чем было предусмотрено режиссёром. Артисты и зрители увлеклись и вошли в раж. По всему залу текли реки крови и валялись разорванные куски мертвых клеток.

Ненависть убивает любовь.

Действие третье: «Всадник на вороном коне. Голод»

Аншлаг второго действия спектакля подготовил прекрасную почву для третьего акта постановки. Руки ТьмыНадБездной снова слились в танец гармоничного единства. Все, кто был связан с ними ниточками, стали двигаться синхронно, как и во время первого акта.

Господин Голод вышел на сцену как владыка и повелитель земного мира. Человеческие клетки задрожали от ужаса и сникли. Царь Голод обратился к зрителям с речью: «Эпидемия оставляет надежду на то, что можно не заразиться или выздороветь, даже если заболел. Война также дает надежду на то, что можно спрятаться, переждать, как-то выжить даже среди самого страшного ада войны. Но я, Голод, не оставляю вам никакой надежды. От меня нельзя спрятаться в подвале, против меня нет лекарств. Я – ваш повелитель, меня слушайте». И голодные человеческие клетки стали слушать.

Они готовы были делать все, что им прикажет Господин Голод. Они последуют за любым, кто пообещает им кусок хлеба. Оркестр играл печально-минорную Музыку Отчаяния. И вот из-за спины Господина Голода выходит тот, кто пообещал людям хлеб, мир и благоденствие, «человек греха, сын погибели, противящийся и превозносящийся выше всего, называемого Богом или святынею, так что в храме Божием сядет он, как Бог, выдавая себя за Бога» (2 Сол. 2:3). Душа, в которой убили веру, любовь и надежду, наполняется отчаянием и становится безвольным рабом ТьмыНадБездной.

Отчаяние убивает надежду.

Действие четвертое: «Всадник на бледном коне. Смерть»

Ад забирает своих.

Если быть точным в переводе Апокалипсиса, то у этого коня бледно-зеленый цвет. Это цвет трупа. «И ад следовал за ним» (Отк. 6:7-8). Мертвое пришло за мёртвым, ад пришел за своими. Он пришел за теми, кто поддался страху, позволил убить себя ненависти, впал в отчаяние, кто умер смертью духовной прежде смерти телесной.

Оркестр начал играть Музыку вечной Тоски. ТьмаНадБездной скрестила руки на груди.

Спектакль закончился.

Послесловие

Мир проснулся и подумал про себя: «Блажен, кто не потерял веры во время первого акта. Мудр и праведен, кто сохранил в своей душе любовь во втором. Но воистину велик и свят тот, кто не потерял надежду на Бога в третьем. Над ними Смерть не будет иметь никакой власти».

Затем, перевернувшись на бок, Мир лег ждать своей смерти и того часа, когда и его юность обновится, яко орля (Пс. 102:5).