Шадр

1

Екатеринбургская художественно-промышленная школа была открыта с целью поднять уровень художественной культуры уральских кустарей, преимущественно камнерезно-гранильного и ювелирного дела.

2

Каменский был переведен в Екатеринбург из петербургского училища технического рисования Штиглица.

3

Один из преподавателей, приглашенных Каменским, Т. Э. Залькалнс, впоследствии писал: «Что касается преподавательского состава, то это были все люди прогрессивных взглядов. Как во всех школах, и тут существовала определенная программа, но проводилась она в жизнь не по-чиновнически, а как-то живо, разнообразно, исходя из индивидуальных склонностей ученика, как и учителя… Должен сказать, что вообще каждый из преподавателей стремился, не скупясь, внести свою долю в общее дело воспитания будущих мастеров художников».

4

Залькалнс Теодор Эдуардович — впоследствии один из крупнейших скульпторов Латвии, академик, народный художник СССР, утвердивший характерный для Прибалтики принцип монументального символического образа в скульптуре, исполненного в лапидарных пластических формах.

В девятисотых годах он был известен под второй фамилией Гринберг.

5

Цитаты из «Емельяна Пиляя», выписанные Шадром среди черновых записей автобиографических заметок.

6

Через несколько месяцев Дербышев тоже приехал в Петербург, но с Шадром уже не встречался. О его дальнейшей судьбе рассказывает академик А. Е. Ферсман: «Попав в Петербург, из-рйдно истрепанный, в лаптях, Дербышев в поисках работы поступил в фирму братьев Фаберже, где сразу распознали в нем талантливого работника и поспешили устроить его на завод Верфеля. Здесь он проработал год, после чего был отправлен фирмой для усовершенствования за границу, в Париж.

В Париже Дербышев работал у известного художника-резчика Лалика, который был в восторге от способностей Дербышева и хотел сделать его своим преемником и зятем. Тоска по родине заставила Дербышева вернуться в Россию. Мобилизованный в 1914 году, в первый же месяц мировой войны он погиб при взятии Львова».

7

В Екатеринбурге рисованию, да и то подчиненному специальным художественно-промышленным целям, уделялось всего шесть часов в неделю. Овладеть там рисунком в той степени, какая требовалась для поступления в Академию художеств, было невозможно.

8

Школа эта была независима от какого бы то ни было министерства и с 1857 года содержалась на средства Общества поощрения художеств

9

О впечатлении, произведенном на него этим полотном, Шадр вспомнит почти двадцать лет спустя.

10

«Это были дрянные рисунки», — скажет он в тридцатых годах Нестерову.

11

Теперь — филиал Малого театра.

12

Большой Харитоньевский переулок, 25.

13

Шадр знал ранее Щусева по школе Общества поощрения художеств, в которой тот преподавал, но знаком с ним не был.

14

Опубликована в газете «Свободное слово».

15

Но и неосуществленный, он был дорог ему до конца жизни. «Незадолго до смерти скульптора, — рассказывал искусствовед А. Зотов, — мне пришлось говорить с ним об этом проекте. Он с увлечением описал мне замысел своей молодости».

16

На этом месте вырос ЦПКиО имени Горького.

17

Ни одна из вещей, созданных Шадром для этой выставки, до нашего времени не сохранилась.

18

Цитирую по тексту письма Шадра.

19

Почти одновременно образовалось и скульптурное объединение при АХХРе. В него входили Манизер, Меркуров, Тенета, Листопад, Манделевич, Шварц, Нерода, Мотовилов, Алешин и др. В те годы они в основном работали в жанре документального портрета; их скульптуры во многом обогатили портретную галерею советского искусства.

20

Нестеров подразумевает здесь Коненкова.

21

В некоторых посвященных Шадру работах эта скульптура названа «Пугачевым» ошибочное наименование ей присвоили на выставке 1947 года.

22

«О перестройке литературно-художественных организаций». Постановление ЦК ВКП(б) от 23 апреля 1932 года — В кн.: «О партийной и советской печати». Сборник документов. М., 1954, стр. 431.

23

Парижский экземпляр был попорчен при обратной транспортировке.

24

Экспонировавшиеся на этой же выставке «Футболисты» И. Чайкова, скульптурные группы Л. Муравина и М. Лысенко и барельефы Чайкова и А. Сарксяна в конкурсе не участвовали.

25

Шадр не успел осуществить памятник Горькому. Завершала его Мухина при помощи Н. Зеленской и З. Ивановой. Работа эта была отмечена Государственной премией, но Мухина не была удовлетворена. «Не то, — говорила она. — Не то, что задумывал Иван Дмитриевич».

Действительно, монумент подвергся существенным изменениям. В связи с тем, что его решили ставить не на Манежной площади, а перед Белорусским вокзалом, пришлось менять архитектурную площадку и постамент. Фигуру Горького поставили на высокий вытянутый параллелепипед со сложной косой конфигурацией для подножья.

Принципиальным изменениям подверглась и модель — памятник прошел через многие комиссии, внесшие свои поправки. Мухиной была заново вылеплена голова Горького. Тяжелая, стариковская поступь сменилась легким, уверенным шагом, подчеркнутой бодростью движения. Жесты стали скромнее, поворот головы из требовательного стал удовлетворенным. Изменен темперамент образа — фигура Горького «застыла», лишилась непримиримости духа, страсти.

26

Записи эти сделаны значительно позже первого знакомства Шадра с данным памятником — после 1938 года.