Природа сенсаций

ОДИНОКАЯ РАБОТА

— Понимаешь, старик, у нее нет вкуса, — сказал Ягофаров.

— Скуса-то? Скуса у ей нет, это точно, — согласился Макс.

Была середина дня, два сравнительно молодых человека сидели в закусочной, раскачиваясь каждый на свой лад на пластмассовых стульях.

— Вот, например, — продолжал Ягофаров, — она как-то выучила наизусть кусок из романа Кортасара. Я ничего не говорю ни про роман, ни про Кортасара — кусок и кусок, заучила и заучила. Только ей, конечно, не стоило говорить, что она именно заучила — специально то есть. Эти секреты никто не раскрывает — что он там от души запомнил, а что по воображаемой обязанности. И она при всяком удобном и неудобном случае лепила — и так недели две: «А помнишь, как у Кортасара? А помнишь, что у Кортасара? На этот счет Кортасар так сказал…» и тому подобное — при этом передергивала, конечно, безбожно. За это, конечно, ее грех осуждать — все мы то и дело что-нибудь да выдергиваем из одного контекста и ставим в другой, в свой. На это ума хватает…

Он помолчал.

— Да, ума, — подхватил Макс. — Ей, корове, кто-то сказал, сука какая-то, что она умная. Она, курица, поверила. Или, может, на школьной скамье внушили. Она, безусловно, приучилась играть роль умной — ну, и заодно современной и все прочее. Такая эмансипированная кляча получилась — как бы. А это все ум первого взгляда — а чуть присмотришься — дура в квадрате, в кубе, дура факториал! И вообще замечаю: вот кто-нибудь роняет в разговоре «Н. умный человек». Или, хуже того: «Ты умный человек». Значит, он сомневается в этом! Он просит подтверждения, он сам себя убедить хочет. А ты уже смотри в оба: Н. или ты сморозил глупость, и тот, кто говорит, — на волосок уже от осознания этого — и, значит, берегись!

— Но, знаешь, этого у ней не отнять — она иногда высказывается о людях довольно разумно. Довольно точно, я бы сказал, — возразил Ягофаров.

— Ох, нет, это все не то! Это задолбленные уроки: тот-то сделал то-то потому-то и оттого-то, значит, он такой-то и такой-то, а сообщается это с апломбом и без объяснений и поэтому впечатляет, это лжепсихология, которая сама по себе лженаука…

— Лженаука? — переспросил Ягофаров.

— Неужто нет? — ответил Макс. — И, опять-таки, вкус, стиль, который человек и для которого нужен как минимум какой-никакой умишко… Пошли, что ли?

— Пошли.

Они выходили, медленно петляя между столиками, на ходу застегивая одинаковые свои толстые, теплые куртки. У Макса через плечо висела большая красная сумка.

И они, не спеша, часто останавливаясь, двинулись по широкой, с просторными тротуарами улице. Мчались машины, разбрызгивая слякоть; дергаными, быстрыми походками шли торопливые дневные леди. Но среди них встречались, однако, и праздные или почти праздные, вроде Макса и Ягофарова — то есть занятые своим, совершающимся в другом, отличном от общего ритме делом.

Вдоль улицы тянулся ряд витрин, под которыми помещались огромные, полные людьми и освещенные негасимым и мертвым люминесцентным светом магазины.

— Что ходят-то, что ходят? Купить-то там нечего, — заметил Ягофаров.

— Одинокая наша работа, — сказал Макс.

Они разговаривали мало.

И оба, по-видимому, одновременно заметили «то, что нужно» — девушку в полосатом пальто, рассеянно — руки в карманах — переходившую от витрины к витрине.

Они переглянулись и подошли к девушке.

Макс расстегнул сумку.

Ягофаров, человек с внешностью и бородкой оперного дьявола, заговорил первым:

— Девушка, извините. Мы хотим обратиться к вам с просьбой. Или, можно сказать, с предложением.

Девушка молчала, он продолжал:

— Дело в том, что мы фотографы. И снимаем сейчас модели женской одежды. Для журнала «Модус вивенди». Вот наши удостоверения. Вот журнал, прошлый номер. Видите? Обложка наша.

Макс достал из сумки две маленькие твердые книжечки и журнал. На обложке изображена была красавица в широкополой шляпе.

— Мы делаем подборку «Воплощенные идеи сегодня», — объяснял Макс. — И мы хотим вас снять. Вы подходите. И нам нравится, как вы одеты.

— Это все из Франции, — бесцветно сказала девушка.

— Неважно, неважно! — воскликнул Ягофаров. — Мы же не репортаж с фабрики «Большевичка» делаем, верно? Материал будет об идеях…

— Это прямо здесь? Сейчас? — спросила девушка.

— Да, да.

— Валяйте, — сказала она.

Макс уже доставал из сумки камеру.

— Значит, так, — говорил Ягофаров. — Вы… Вас, простите, как зовут?

— Альма, — сказала девушка.

— Странное имя, — сказал Ягофаров.

Девушка пожала плечами.

— Вы татарка? — спросил Макс.

Она не ответила.

— Значит, так, вам для начала нужно будет просто несколько раз медленно и естественно пройтись от того угла до этого, — объяснил Ягофаров, — вы причем задерживайтесь, оборачивайтесь, прислоняйтесь к стенам, ищите кого-то в толпе — словом, действуйте, медленно живите, можете пробежаться немного. Вы понимаете?

Альма кивнула.

— Макс, готов?

— Да, — он уже установил штатив у края тротуара и стоял, склонясь к камере, спиной к машинам, летевшим по улице.

— Начинаем, — сказал Ягофаров, — Идите.

И подошел к Максу.

Тот глядел сверху в видоискатель и часто снимал.

— Что ты так расщелкался? — спросил Ягофаров.

— Старик, это будет нетленка, — буркнул Макс. — Посмотри.

Ягофаров стал смотреть в видоискатель, а Макс закурил.

Девушка рассеянно передвигалась у витрин. На маленькой и резкой картинке она не потерялась в толпе, а, наоборот, выделилась, и улица вся обратилась в сцену, и прохожие оказались специально подобранными и загримированными статистами, а она — примой, звездой.

— У девки божий дар, — сказал Ягофаров.

— Очень может быть, — сказал Макс

— Похоже на то, — сказал Ягофаров.

— Надо пойти в переулок, пока есть этот свет. Она согласится?

— Куда денется? Тщеславная, наверное, кошка, как все.

Она действительно согласилась; совершенно равнодушно, впрочем. И пока шли к месту — оно давно было найдено, постоянное было место в тесном, глухом и живописном переулке, — Ягофаров и Макс задумчиво цедили комплименты, удивляясь, что девушка ни о чем не спрашивает.

Подъезд со львами, где Макс хотел снимать, загораживал большой старомодный автомобиль. Водитель отсутствовал. Макс выругался.

— Ну и что? — спросил Ягофаров. — Отличная натура. Снимай на фоне тачки. Классика! Это модно.

— Она грязная, — возразил Макс.

— Снимай с угла, а передок сейчас протрем.

Ягофаров достал носовой платок и, наклонившись, протер фары, радиатор и бампер машины. Посмотрел на платок и зашвырнул его под автомобиль.

— Что у вас под пальто? — спросил Макс девушку. — Юбка? Брюки?

— Брюки.

— Плохо. Джинсы?

— Джинсы.

— Плохо. Синие?

— Зеленые.

— Хорошо. Расстегните пальто. Хорошо, Встаньте у машины, Левее. Еще. Назад, Руку. Выше… Ниже… Поднимитесь по ступенькам… Обходите машину… Идите нам навстречу… энергичней!..

Они снимали.

— Слушай, я хочу попробовать ее в студии, — сказал Макс.

— Неплохо бы, — согласился Ягофаров.

Макс подошел к девушке.

— Э… — Он потянул немножко, готовясь произнести странное имя, — Альма, вы знаете, вы действительно талантливы… Я понимаю, это нескромно спрашивать, вы — не пробовали играть? Я имею в виду — на театре? Или в кино? Хотя это неважно, — он перебил себя, — я вот хочу сказать: вы можете позировать мне… нам в студии?

Девушка пожала плечами.

— Это недалеко! — Макс понял, что она не против. — Это совсем рядом! И это недолго. Егор! — крикнул он Ягофарову. — Лови такси!

— Это все неважно, — сказала Альма.

Они добрались быстро и вошли в гулкий и грязный подъезд.

Кованая решетка ограждала широкий пролет, в котором ходил шумный и медленный лифт.

С верхней площадки через узкую дверь с надписью «хода нет» они попали на железную лестницу, под которой угадывалась пустота, и оказались у двери без надписи или номера, без звонка, без ручки, с единственной узкой замочной скважиной.

Макс открыл эту дверь, прошел куда-то глубоко внутрь, зажег там свет и позвал:

— Заходите!

Мастерская была выгорожена на чердаке и была огромной. Ничего в ней не было, только в центре на дощатом полу столпились какие-то сложные треноги, подпорки, ширмы. В глубине у стены была лестница, ведшая на антресоли.

— Снимайте пальто, Альма. Видите? Здесь романтика, — сказал Ягофаров, помогая ей раздеться. Девушка осталась в тесном свитерке и ярко-зеленых брюках.

— Так, — сказал Макс, — мы будем ставить свет, а вы… — он обратился к Альме: — Ну, вот посмотрите каталог нашей выставки. Садитесь вот здесь.

И он подал ей толстую мягкую книжку с заголовком на черной обложке:

М. Корси, Г. Ягофаров

АПОЛЛОНОВА НОГА

(каталог выставки)

— А где была выставка? — спросила Альма.

— Во Львове, Таллине, Париже и Будапеште, — сказал Ягофаров.

— А почему такое название?

— Ну, как же! Это символ мужской красоты…

Макс принес откуда-то из-за угла початую бутылку вина:

— Вот, это вам, Альма. Грейтесь. Егор, начинаем работать.

И они стали возиться с юпитерами и штативами.

Один раз девушка окликнула их:

— Почему у вас тут все одна и та же деталь? — она указывала в каталог.

Макс подошел, отбросил со лба волосы, наклонился через плечо девушки:

— Это же символ. Сим-вол.

Потом начали снимать.

Через некоторое время Макс сказал:

— Вот что, Альма. Вы, наверное, поймете нас… я хочу попросить вас раздеться. Как вы на это смотрите?

Девушка сделала неопределенный жест.

— Тогда вперед. Вы не замерзнете.

От юпитеров действительно было жарко.

Девушка быстро разделась.

Они продолжали снимать.

— Альма, — спросил Ягофаров, — вы боитесь собак?

— Нет, — сказала девушка.

— Я хочу попробовать снять ее с Торквилом, — сказал он Максу.

— Торквил — это дог. Мраморный. Он добрейший пес, — объяснил Макс девушке. И добавил, уже Ягофарову: — Можно… Привести его?

— Да, давай.

— Торквил живет в этом же доме, — сказал Макс Альме. — Я сейчас.

Он вышел.

— Поднимитесь по лестнице, — сказал Ягофаров.

Девушка подошла к лестнице и стала подниматься.

Ягофаров достал из ящика старого письменного стола, стоящего у стенки, синий продолговатый пакетик, похожий на пластинку жевательной резинки, и пошел к лестнице, на ходу расстегивая рубашку.

Когда Макс вернулся с огромным псом на поводке, в мастерской никого не было видно.

Макс снял куртку, выбрав место почище, положил ее на пол и показал собаке:

— Место, Торк, место.

Пес послушно улегся.

Макс подошел к столу, достал синий пакетик, сунул его в карман и стал подниматься на антресоли.

Они спустились все вместе — Макс и Ягофаров уже одетые, Альма по-прежнему — только в ярких зимних сапожках.

— Еще немного помучаемся, — сказал Макс, — с собакой теперь. Торквил!

Пес подошел.

— Ах, красавец, — сказала Альма.

Пес обнюхивал ее.

Вдруг сильно и настойчиво застучали в дверь.

Ягофаров пошел открывать.

Он возвратился в сопровождении милиционера и двух мужчин в серых пальто с повязками дружинников.

Увидев Альму и рядом с ней собаку, они замерли.

— Минуту, — сказал Макс девушке и подошел к милиционеру. — Что? — спросил он. — Опять тревожный сигнал?

— Да, — согласился милиционер.

Ягофаров, стоящий чуть в стороне, включился:

— Звонят, да? Все та же старуха? Групповые оргии?

Милиционер сокрушенно кивал.

— Слушайте, сержант — сказал Макс. — Это ведь вам звонит сумасшедшая! У нее сенильный психоз, понимаете? Что вы ходите к нам зря? Она вам будет звонить каждый раз, когда кто-то из нас будет приходить сюда с женщиной — с любой, хоть с матерью. Поберегли бы свое время!

— Мы обязаны проверить, — оправдывался милиционер.

Он, как и дружинники, не отрывал глаз от девушки.

— Проверили? — спросил Ягофаров.

— Что? Да.

— Ну, так ступайте!

— Что? Да… До свидания, — и милиционер пожал руки сначала Максу, потом Ягофарову, потом протянул было одному из дружинников, но опомнился и тряхнул головой. Смотрел он по-прежнему на Альму.

И когда они выходили, громко вздохнул.

— Все, — сказал Макс, закрыв за ними дверь, — на сегодня хватит, Я устал… Да еще эти… Все настроение собьют…

— Ты сам виноват, — сказал Ягофаров. — Я тебе говорю: давай сделаем штору в мансарде. И старуха успокоится…

— Ты прав, друг Горацио…

Девушка играла с собакой.

— Ах, черт! — сказал Ягофаров. — Это надо снимать, это движение… Ну, в следующий раз…

Когда Альма надевала пальто, Макс подошел и протянул ей купюру — двадцать пять рублей.

— Вот, — сказал он, — так мы платим. По часам. Устраивает?

Девушка смотрела на него и молчала.

— Когда вам удобнее звонить? Утром? Вечером? — спросил он.

— В семь, — сказала она.

— Кстати, — спросил Ягофаров, — ты читала Кортасара?

— Никогда.

Она ушла, а Ягофаров и Макс еще выпили кофе.

— Видишь, старик, — сказал Макс, — что-то из нее должно получиться, это не Гаврилова…

— Гаврилова вообще дура, — вяло заметил Ягофаров.

— Крыса, — сказал Макс.

Потом он спустился двумя этажами ниже — в том же подъезде, где и мастерская, у Макса была комната в коммунальной квартире.

Покормил Торквила, погулял с ним и отвел хозяевам.

А Ягофаров еще ехал в троллейбусе — длинным проспектом, до площади Эволюции, где у него тоже была комната в коммунальной квартире.