Воспоминания

О ЮРИИ ТЫНЯНОВЕ

В первых же работах Юрия Тынянова выразился боевой темперамент молодого поколения литераторов, рожденных и выдвинутых революцией. Тынянов был активнейшим участником литературных битв, в которых рождалась советская литература. Это было бурное начало, бурное вступление в литературу, полное вдохновенных поисков, счастливых открытий и неизбежных ошибок. Это была молодость поколения, молодость советской культуры, стремительное движение вперед, рывок в будущее.

Боевой дух выступлений и работ Тынянова базировался на глубоких знаниях, на редкой эрудиции. Страстные поиски истины основаны были на страстном стремлении заново переоценить, по-новому осмыслить и передать широчайшим народным массам все богатство русской культуры, русской литературы, величие русской истории. Тыняновым владело вдохновение изобретателя, открывателя новых областей в искусстве, и не случайно Маяковский протянул руку этому молодому литературоведу. Как ученый, Тынянов особенно проявил свое дарование в исследованиях, вошедших в книгу «Архаисты и новаторы»,— книгу, которая, по признанию специалистов, заняла почетное место в современной науке о литературе.

Фантазия, основанная на достоверности, догадка, домысел, строго построенный на документе, полнокровный язык, превращающий статью в художественное произведение,— эти и другие свойства литературоведческих трудов Тынянова предвещали в нем художника. Его первый роман «Кюхля» — один из первых исторических романов в советской литературе — стоит в разительном противоречии с установками так называемой «формальной школы», к которой примыкал и Тынянов. Этот реалистический роман написан с той свободой, которая показывает абсолютное владение материалом. Без напряжения, вольно и широко, языком первоклассного мастера, лишенным какого бы то ни было вычура, может писать только художник, владеющий изображаемой эпохой, как хозяин, знающий все самые темные, неисследованные уголки ее. Никакой риторики. Никакого навязывания своих мыслей читателю. Убеждает изображение. Убеждает мощное движение истории, творимой людьми, подвиг которых передается, как эстафета, будущим поколениям. Пафосом революции одушевлено плавное, по внешности спокойное повествование. Пафосом революции дышит этот роман о декабристах, изображенных реалистически, без идеализации, такими, какими были эти герои Сенатской площади. Тынянов дает их с позиций советского писателя, воспринявшего опыт Октябрьской революции.

Какие историко-литературные открытия легли в основу этого романа и растворились в нем, показывает публикация материалов о Кюхельбекере и неизвестных его произведений, сделанная Тыняновым впоследствии. Ученый и художник счастливо сочетались в этом романе, который был принят критикой и читателями как одно из лучших произведений советской литературы. Горький высоко оценил этот роман.

В романе «Смерть Вазир-Мухтара» Тынянов берет мало известный период жизни Грибоедова. Здесь изображен Грибоедов после создания «Горя от ума», в период дипломатической его деятельности. Тут иная, чем в «Кюхле», форма изображения.

«Халтурить и спешить, если бы я даже и хотел (а я не хочу) — я не смог бы». Так писал мне Юрий Тынянов осенью 1927 года, работая над романом «Смерть Вазир-Мухтара». Действительно, невозможно было представить себе Юрия Тынянова, согласившегося не то что халтурить, а сделать что-либо не в полную силу, не в полную меру своих возможностей. Все, что выходило из-под пера Тынянова, приобретало форму окончательную, здесь ничего нельзя было и не нужно было убавлять или добавлять. Вот так — и никак иначе.

Тынянов — превосходный знаток первых десятилетий XIX века. Из канцелярского анекдота, случившегося в преддверии прошлого века, он создает замечательный рассказ «Подпоручик Киже», трагический памфлет, сюжету которого, как драгоценной находке, порадовался бы Гоголь.

И в «Кюхле», и в «Вазир-Мухтаре» является Пушкин. Эти два романа стоят на пути к изображению Пушкина — вершины русской культуры. «Пушкин» Тынянова дает широкую картину быта и нравов той эпохи. Роман поражает огромным охватом жизни, тщательностью и точностью отделки, богатством красок, скульптурной лепкой характеров. В третьей части романа мы прощаемся с молодым Пушкиным. Четвертой части мы не прочтем, потому что Тынянов умер. Труд, взятый им на себя, остался незавершенным, но то, что им дано, значительно и ценно.

Очень рано впервые проявились у Тынянова признаки тяжелой, непобедимой болезни. Огромная воля художника, труженика, вся жизнь которого в работе, не поддалась, она действовала до последних дней, борясь со смертью. Уже безнадежно больной, сознающий неизбежность смертельного исхода, Тынянов диктовал третью часть романа «Пушкин». Он диктовал, потому что писать уже не мог, рука не слушалась. Но мозг был ясен, талант и ум стремились завершить задуманное.

Тынянов-художник, Тынянов-ученый был также большим общественным деятелем. Тынянов осуществил мысль Горького о создании «Библиотеки поэта». Он был великолепным организатором, спокойным, принципиальным, умеющим вдохновить других на работу, нужную народу. Он фактически стоял во главе коллектива, выполнявшего план Горького, выпускавшего том за томом произведения русских поэтов. А. М. Горький любил Тынянова и восхищался им как писателем, работником, человеком. Тынянов создал свою школу работников, литературоведов.

Знаток русской истории, влюбленный в родную страну, Тынянов — в ряду лучших советских писателей.