Свердловская рок-энциклопедия "Ритм, который мы..."

«Слайды»

О группе «Слайды» сегодня мало кто помнит. И это несмотря на то, что они были единственным уральским коллективом, участвовавшим в знаменитом фестивале «Тбилиси-80», а ее музыканты играли (и продолжают играть) заметную роль в истории свердловской рок-музыки.

В пригороде Свердловска, в городе Березовском, существовал музыкальный коллектив «От сердца к сердцу» под руководством Виктора Смолина. В середине 1970-х к группе примкнул клавишник Алексей Хоменко. С собственной программой, состоявшей примерно из пятнадцати песен, группа начала бурную гастрольную деятельность, называемую в просторечии чёс. Трудовые книжки музыкантов кочевали из одной провинциальной филармонии в другую, но солисты и инструменталисты были все, как на подбор, уральцы. Через какое-то время в группе произошел конфликт с руководителем, и Смолин покинул коллектив, забрав с собой название.

В 1979 году после внезапного ареста директора группы за махинации с билетами музыканты остались в Донецке без работы и без денег, в гостинице, за которую было нечем платить. Голодное сидение продолжалось около месяца, пока о бесхозном и безымянном коллективе не прослышал московский клавишник Вадим Зорин. Он прибрал ансамбль к рукам, дал группе новое название — «Слайды», обширную духовую группу и новый стиль — джаз-рок.

В это же время к группе присоединился еще один свердловчанин, Владимир Елизаров (экс-«Эвиа-66»), ставший музыкальным руководителем коллектива. «Слайды» продолжили гастроли по стране. Теперь их программа состояла из двух отделений. В первом играли джаз, как классические, так и собственные произведения. Второе посвящалось джаз-року. На афишах значилось «Джаз-рок-группа „Слайды“», но музыканты шутили, что писать следовало бы «Джаз, рок-группа». За два года коллектив, уже сильно разбавленный музыкантами из разных городов СССР, сменил несколько мест работы, включая такие удаленные друг от друга филармонии, как донецкая, барнаульская и тамбовская.

В марте 1980 года «Слайды» приняли участие в первом Всесоюзном рок-фестивале «Весенние ритмы» в Тбилиси. «Зорин настоял, чтобы мы там играли программу в классическом джазовом стиле, аранжированную под Олега Лундстрема, — вспоминает Владимир Елизаров. — А какой на рок-фестивале джаз? Там должна быть современная музыка. Я к тому времени уже написал программу в стиле „фьюжн“, музыкантам она нравилась, они с интересом репетировали. Надо было ехать с ней, но Зорин продавил свое мнение, и „Слайды“ провалились».

В Грузии коллектив играл на одной сцене с «Машиной времени», «Аквариумом», «Автографом», «Интегралом» и группой Гуннара Грапса, однако особого внимания публики и жюри не привлекли. Хоменко считал это выступление смазанным и большого значения своему участию в первом всесоюзном рок-фестивале никогда не придавал.

По творческим причинам летом 1980 года свердловская часть «Слайдов» с Зориным рассталась и вернулась домой, осев через некоторое время во Дворце культуры УЗТМ. В то время в ее состав входили Хоменко, Елизаров, Всеволод Чикунов (бас), Сергей Кузнецов (саксофон) и Сергей Пьянков (барабаны). Все «Слайды» числились рабочими на Уралмаше. Елизаров, например, трудился грузчиком по разгрузке песка в формовочном 41-м цехе. На производстве он появился только один раз, когда оформлял пропуск. Все время «Слайды» посвящали репетициям сложных инструментальных композиций, написанных Елизаровым. Получали «грузчики» по 105 рублей в месяц, и за эти деньги должны были выступать на всех мероприятиях ДК. Будучи формально самодеятельностью, они даже ездили в Казахстан и Чехословакию.

Объединив свои силы с певцом и гитаристом Александром Новиковым, «Слайды» записали два альбома, вышедших под вывеской «Рок-Полигон» (1982–1983), а также сольный альбом Новикова в стиле «шансон» «Улица Восточная», более известный под названием «Вези меня, извозчик» (1984). После ареста Александра Новикова, ставшего реакцией властей на выход в свет «Извозчика», музыканты не прекратили творчество.

«Мы остались без лидера, жить стало тоскливее, — вспоминает Алексей Хоменко, — но зерно креативности уже было заронено. А эта зараза, как герпес, ничем не выводится, она умирает вместе с человеком. Сразу после ареста Новикова мы с Елизаровым на свежем творческом запале записали альбом собственных песен. Он под именем „Слайдов“ ушел в народ в 1985 году».

Группа фактически распалась, Елизаров преподавал в музучилище, другие музыканты работали в разных ресторанах города. Алексей Хоменко был известен среди свердловских рокеров тем, что с готовностью и безвозмездно одалживал для записей свой клавишный инструмент «Yamaha». С его помощью были записаны альбомы «Наутилуса», Егора Белкина и «Кабинета». С появлением рок-клуба Хоменко возглавил команду техников, отвечавших за качественный звук на первых творческих мастерских.

В начале 1987 года Алексей Хоменко вошел в состав «Наутилуса Помпилиуса». Через год он привел в «НП» Владимира Елизарова, ставшего саунд-продюсером группы.

После распада золотого состава «Наутилуса» экс-«слайдовцы» вместе с басистом «НП» Виктором Алавацким и барабанщиком «Чайфа» Игорем Злобиным создали группу «Внуки Энгельса». В 1989 году они помогли Ольге Лебедевой с реализацией ее материала, а в 1990-м, после выхода на волю Александра Новикова, «Внуки» стали его аккомпанирующим коллективом. Параллельно с этой работой они записали альбом «Без адреса» на музыку Елизарова и стихи Ильи Кормильцева и Александра Калужского. Уже тогда, по словам Игоря Злобина, Володя имел виды на американский музыкальный рынок, хотя тексты большинства песен написаны по-русски. На сцене материал реализовать не удалось. Прямо на репетицию пришел Новиков и заявил: «Хватит заниматься ерундой, надо работать!»

Впоследствии Алексей Хоменко и Виктор Алавацкий сосредоточились на звукозаписи, организовав вместе с Новиковым студию «Новик рекордз». Владимир Елизаров, добившись международного признания со своей группой «East of Eden», также занялся продюсированием. На его студии «SVE-records» записаны сотни проектов в самых разных музыкальных жанрах. Оба бывших участника группы «Слайды», несмотря на внушающий уважение музыкальный стаж, гораздо лучше многих ориентируются в положении дел на сегодняшней уральской рок-сцене.

«Слайды»

«Слайды» (1985 — М)

«Внуки Энгельса»

«Без адреса» (1990 — М)