Свердловская рок-энциклопедия "Ритм, который мы..."

«Встречное движение»

Дебютное выступление «Встречного движения» состоялось на I фестивале в 1986 году, но к тому времени за плечами у его создателя Юрия Хазина был солидный музыкальный багаж. В 1970-х в родном Краснотурьинске он играл в группе «Меломаны», замышлявшей ни много, ни мало рок-оперу «Человек». Этот амбициозный проект не состоялся из-за еще более амбициозных планов Хазина. Окончив местное музучилище, он перебрался в Свердловск, где поступил в консерваторию. Став дипломированным дирижером, Юра двинулся по тернистым тропам эстрадной музыки. В составе свердловского ансамбля «Три цвета времени» он стал дипломантом всесоюзного конкурса в Сочи, а затем вместе с тем же коллективом год оттрубил в Амурской филармонии. Вдоволь нахлебавшись филармонических щей, Хазин вернулся на Урал, где занялся сочинением более близкой его сердцу акустической музыки. В прозрачно-воздушных песнях Хазина с аллюзиями на старинную европейскую мелодику и средневековыми мотивами в текстах было что-то общее с композициями «Jethro Tull», хотя, по словам самого Юрия, с творчеством Иэна Андерсона он в то время был слабо знаком.

В 1983 году со встречи Хазина с вокалистом Володей Махаевым, тогдашним студентом-горняком, началось движение в направлении, противоположном свердловскому рок-мейнстриму. В конце 1985 года к ним присоединился гитарист Юра Мишков, который в составе ансамбля политпесни «Баллада» объездил к тому времени уже пол-Европы. Несколько месяцев они репетировали как «Трио». Весной 1986 года «Трио» показало в рок-клубе пару своих вещей и без лишних вопросов было допущено на фестиваль, но перед самым концертом сменило название на «Встречное движение».

Новое имя как нельзя более удачно подошло к их дебюту. Между тяжелыми «Р-клубом» и «Иксом» «ВД» действительно воспринималось как путь совсем в другую сторону. Акустическая гитара, рояль и вокал стоящего в луче света Махаева — камерная 15-минутная программа создавала впечатление глотка свежего воздуха.

В 1987 году «Встречное движение» слегка сдвинулось в сторону более традиционного арт-рока, значительно расширив состав. Появился второй гитарист, Виктор Коврижных, басист Александр Доброславин, за барабаны сел огненно-рыжий ветеран «Урфина Джюса» Александр Плясунов. Иногда с группой выступал второй клавишник Дима Шариков. Таким составом была подготовлена рок-сюита «Свет на пути», в следующем 1988 году превратившаяся в одноименный альбом. Вся музыка принадлежала Хазину, тексты сочинил он и Аркадий Застырец, использовалось также стихотворение польского поэта Циприана Норвида. Писали альбом в Драмтеатре, где с 1987 года музыканты «ВД» стали работать музыкантами. На новом месте службы тут же начали готовить постановку первого в Екатеринбурге авторского рок-мюзикла «Трехгрошовый финал оперы» по мотивам Брехта, причем все 15 зонгов Хазин написал самна стихи Застырца.

«Встречное движение» периодически давало концерты в Свердловске и за его пределами, пока в 1988 году известный бард Андрей Вох не познакомил музыкантов с только что вернувшимся из армии Вадиком Кукушкиным. «ВД» на время перевоплотилось в аккомпанирующий состав вчерашнего дембеля, и совместными усилиями они записали альбом «Харакири». Он хотя и вышел под вывеской «Вадик Кукушкин и оркестр», но на обложке честно значится «Аранжировка — „Встречное движение“». «Встречдвиженцы» воспринимали это сотрудничество не более чем разовый проект, финальной точкой которого должен был стать альбом — панк-стилистика, в которой были написаны песни Кукушкина, была им не близка. Закончив запись и несколько раз выступив, проект «Вадик Кукушкин и оркестр» прекратил существование. По словам Хазина, все его участники сохранили «прекрасные дружеские отношения».

Это подтверждается еще и тем, что вскоре началась работа над песенным циклом «Матвей», написанным Хазиным на стихи Вадика. Составлявшие его песни были объединены несколько сюрреалистическим сюжетом и музыкой, с трудом поддающейся стилевой классификации. К тому времени «Встречное движение» практически перестало существовать. Музыкантам надоело числиться в театре, где после так и не состоявшейся постановки «Трехгрошовой» просто не было для них работы. Хазин, оставшийся в закулисье в одиночестве, начал подбирать исполнителей на вокальные партии «Матвея». Пробовался Слава Колясников из «Водопада», но его голос к материалу не подошел. В конечном итоге спели Михаил Симаков («Апрельский марш»), Ольга Лебедева («Сама по себе») и сам Хазин. Студийный проект был завершен в 1991 году.

На этом сотрудничество двух соавторов закончилось. «Делать еще один „Харакири“ мне было неинтересно, — объясняет Хазин, — а сочинять что-то более рафинированное не позволяло противоречие между стремлениями и вокальными данными Вадика. Он хотел петь сам, но при этом не пел, а, скорее, мелодекламировал». Свое сотрудничество с Кукушкиным Юрий скромно называет «подвигом» — очень сложно было переработать предлагаемый материал так, чтобы «получилась не просто пара песен, а два полноценных альбома». Юрий Хазин сосредоточился на работе в театре, написав музыку к десяткам спектаклей и выпустив два поэтических сборника.

Музыканты «Встречного движения» сотрудничали со множеством свердловских/екатеринбургских групп, в том числе «Сама по себе», «Урфин Джюс», «Проект Александра Пантыкина», «Неспроста», «Доктор Фауст», «Инсаров», «Апрельский марш», «Banga Jazz», «Stambulchik Brothers». В последнем коллективе в 2014 году вновь пересеклись пути Юрия Мишкова и Юрия Хазина, нашедшего в плотном театральном графике время для возвращения на слегка подзабытые рок-подмостки.

«Свет на пути» (1988 — М)

«Матвей» (1991 — М)