Свердловская рок-энциклопедия "Ритм, который мы..."

«Степ»

Барабанщик и идеолог группы «Трек» Евгений Димов был человеком добрым и обаятельным. Он обладал огромным даром убеждения и умел увлекать людей своими идеями, часто имевшими к действительности очень отдаленное отношение. Именно он нес ответственность за плотный покров тайны, окружавший повседневную жизнь «Трека», и за мистический отсвет, которым отличалась музыка этой группы.

Барабанщиком Женя был хорошим, хотя и к этому делу подходил своеобразно. Его ученик Андрей Котов вспоминает процесс своего обучения: «Димов был идеологом барабанного дела. Он долго и образно объяснял мне, как извлекать из барабанов такой звук, чтобы он шел как будто из глубины моего существа. Потом сажал меня перед закрытым окном, и я должен был достать из рабочего барабана звук и накрыть им весь город, лежащий передо мной. То, как играл он сам, можно сравнить только с работой Джона Бонэма из „Led Zeppelin“. Димов умел энергетически передать свою мысль, свое ощущение через барабаны. Возможно, с технической точки зрения он что-то играл не так, как принято, но по энергетике это совпадало с музыкальной идеей».

Когда в 1983 году «Трек» покинули Андрей Балашов и Михаил Перов, группа фактически прекратила существование, но Димов дольше всех не желал признавать этот факт. Он долго уговаривал Игоря Скрипкаря и Настю Полеву попробовать сделать что-то втроем, но у тех уже имелись наметки сольных проектов. Только тогда Женя сам начал думать, как ему реализовать собственные музыкальные задумки, которые бродили в его голове уже несколько последних лет. Во второй половине 1984 года стал приобретать очертания «Мост». Изначально этим словом назывался Женин проект в целом, но впоследствии оно стало именем альбома, записанного в конце 1984-го — начале 1985-го годов.

Музыку сочинял сам Димов, только с одной мелодией помог товарищ по «Треку» Андрей Балашов. Себе в соавторы Женя выбрал поэта Дмитрия Азина. Они вместе тщательно работали над стандартными рыбами «на англо-татарском» языке, обсуждая чуть ли не каждую строчку, каждую букву будущего текста. Получившийся результат долго шлифовался.

Еще в период подготовки материала Евгений стал подбирать музыкантов. «Мы все относились к Жене с огромной симпатией и уважением, — вспоминает Вячеслав Бутусов. — Отказать ему было просто невозможно». В результате подобралась неплохая команда: вокалист Бутусов и басист Умецкий из еще мало кому известного «Наутилуса», экс-«Трековец» Игорь Скрипкарь (он сыграл на басу в трех песнях), клавишники Борис Красуцкий и Дмитрий Шариков, гитарист Андрей «Стефан» Степанов. Руководить записью Женя попросил еще одного товарища по «Треку» — Александра «Полковника» Гноевых: «Мы все взялись помогать, потому что Димов мог уговорить и мертвого. Он нажимал на дружеские и корпоративные отношения, мол, как же так, рокеры должны друг друга поддерживать. Поэтому все без большого энтузиазма, но взялись за это дело». Приступили к репетициям.

Бутусов начал под руководством автора знакомиться с материалом: «Когда на репетиционной точке в университете Женя вдруг начал играть на рояле, я был очень удивлен: я и не подозревал, что он владеет чем-то еще, кроме ударных. Но на рояле он работал так же усердно, как и на барабанах. При его целеустремленности он при желании мог бы на любом инструменте сыграть так же здорово. Женя четко представлял, каким будет конечный результат. На его мелодии я должен был придумать вокальный стержень. Когда я познакомился с материалом, я даже немного оробел от ответственности. И Димов, и Азин очень щепетильно относились к своему творчеству. Я же самоучка, поэтому я не всегда мог сделать то, что от меня требовалось».

Запись происходила в несколько этапов. Сначала Димов нашел какой-то клуб коммунальщиков в районе студгородка УПИ, там работали недели три. Электронно-клавишную часть записывали в клубе горного института, а потом еще на пару дней выезжали в родной город Димова Каменск-Уральский и там доделывали гитарные партии. «С Димовым было просто, — вспоминает Полковник. — Он привык к „трековскому“ стилю работы и знал, что делать плохо нельзя, поэтому и звук на „Мосте“ качественный».

Запись вышла в начале 1985 года. Никто, кроме участников проекта, не ждал от Жени, славящегося своей любовью к тяжелой музыке, ничего подобного. Альбом, выдержанный в стиле тяжело-монотонной новой волны с медитативным вокалом Бутусова, кто-то даже назвал электропопом.

Практически сразу Димов приступил к работе над вторым альбомом с условным названием «Мост-II». Материал получился более роковый. Пел по-прежнему Бутусов. С ходу удалось записать всего четыре трека (они стали распространяться как дописки к первому альбому). На двух песнях партию баса исполнил будущий барабанщик «Агаты Кристи», а тогда музыкант «ВИА РТФ УПИ» Петр Май: «Женя подходил к делу очень серьезно. Мы с ним начали с отработки стандартных квадратов. Только потратив на них несколько дней, мы перешли собственно к песням. Они стоили мне много крови, порой целую программу репетировали меньше, чем шлифовали эти два трека».

Неожиданно Димов решил круто сменить музыкальную ориентацию. На первом фестивале рок-клуба 22 июня 1986 года его коллектив, незадолго до этого нареченный «Степом», закрывал программу последнего концертного дня. Со сцены в зал полился металл, даже, скорее, металлический панк. Барабаны были выдвинуты вперед, по бокам два гитариста (Андрей Степанов и Игорь Киприн), слева — Умецкий с басом, а у всех над головами на высоком помосте — Бутусов, затянутый в кожу и с цепями на шее. Слава самозабвенно вопил, читая текст по листочкам. Правда, как раз текста было почти не слышно — звук был ужасный, все грохотало, но шоу удалось. Из ранее записанных песен на фестивале прозвучало только «Золотое крыльцо» почти неузнаваемое в металлической обработке.

Оба «наутилуса» поначалу отнеслись к участию в этом металлическом шоу без особого энтузиазма. «Честно говоря, мне не нравился этот материал, — говорил Дмитрий Умецкий в 1986 году, — но тем не менее я для себя там столько поимел. Мне вообще последнее время нравится хэви-металл. Всегда подспудно хотелось клубнички такой. Эту музыку лично мне всегда приятно играть, на ней просто расслабляешься. Там две ноты, промазать очень сложно, можно играть, стоя на ушах». Рассказ одногруппника подтверждает и Вячеслав Бутусов: «На металлическом проекте я пытался увильнуть, но Женя был очень настойчив, и отвертеться не получилось. Какие бы я ни придумывал причины, в конечном счете он меня убедил, тем более что у меня, как у любого молодого человека, всегда была мечта проораться».

Еще раз исполнить свою молодецкую мечту Слава смог на творческой мастерской рок-клуба 14 декабря 1986 года, когда выступал в составе «Степа» второй раз. Через месяц «Наутилус Помпилиус» начал активно гастролировать, Бутусову с Умецким стало не до «Степа». Только 28 марта димовской команде удалось вырваться в Пермь. В этот день голый по пояс Бутусов пел металл последний раз в своей карьере. На второй гитаре в Перми играл Николай Кузнецов.

После ухода «наутилусов» выступать стало почти невозможно. Новый бас-гитарист нашелся быстро — им стал Валерий Жадов. Отыскать вокалиста было гораздо труднее. 15 мая на концерте в Свердловском ДК им. Дзержинского петь пришлось самому Димову. Очевидцы утверждают, что это было незабываемое зрелище.

Через две недели предстояло выступать на II фестивале рок-клуба. В срочном порядке нашли парня, который мог петь, правда, скорее, в манере итальянской эстрады, чем тяжелого металла. За 10 дней упорных репетиций беднягу, окрещенного «Челентано», научили издавать соответствующие стилю звуки и вместе с ним вышли на фестивальную сцену. Но часы мучений пропали зря — «Степ» выступал первым, и звук был такой ужасный, что вокала все равно никто не услышал.

Летом 1987 года Димов прослушал восемь вокалистов, но ни один из них не удовлетворил его высоким стандартам. В конце концов, он пригласил в группу бывшего фронтмена «Р-клуба» Сергея «Агапа» Долгополова. К тому времени Агап уже жил в Москве и концертной деятельности помочь не мог, но зато вместе с ним в ноябре «Степ» записал магнитофонный альбом «Кокс», который практически не распространялся.

Следующие восемь лет о Евгении Димове почти ничего не было слышно. Только в 1995 году он опять собрал музыкантов для записи. По его собственным словам, «новые» темы были придуманы им еще во времена «Трека», но он предпочел приберечь их для себя. Музыка по стилю напоминала «Мост». Реализовать проект помогали Борис Красуцкий (клавиши) и Сергей Зыков (гитара). За операторским пультом сидел Петр Май. Пел снова Агап: «Димов специально приезжал в Москву, чтобы уговорить меня спеть вокальную ниточку на его новых композициях. Музыка мне не нравилась, и, честно говоря, пел я спустя рукава». Когда Долгополов пытался выдать свои фирменные всхрипы и завывания, Димов осаживал его: «Не надо. Пой поспокойнее». Только в одном месте он позволил Агапу взреветь.

Никаких коммерческих планов по поводу собственного творчества Евгений не строил. Скорее всего, он просто не мог не зафиксировать то, что было у него в голове. Записав третью программу, он где-то нашел довольно приличные по тем временам деньги и часто и надолго уезжал в Новоуральск, где на одной из студий занимался мастерингом всех трех программ. Правда, до официального издания дошла только первая программа.

В 2000 году альбом «Мост» был выпущен на CD фирмой «NP-Records». Исключительно в коммерческих, даже в спекулятивных целях проект Димова был издан под раскрученным брендом «Вячеслав Бутусов», а на обложке нововолнового альбома поместили Славину фотографию в коже и шипах… Женя согласился на это. Ему нужны были деньги. Игра шла по правилам лейбла. В итоге CD оказался оформлен тяп-ляп, с грамматическими ошибками, даже названия песен перевраны…

В 2000-х Евгений Димов отошел от рок-музыки. Он обучал детишек в школе звонарей, вел кружок юных барабанщиков в одном из дворцов культуры Каменска-Уральского. В 2002 году (после тяжелой и продолжительной болезни) Евгения Димова не стало.

«Мост» (1985 — М, 2000 — CD)

«Кокс» (1987 — М)

«Мост-II» (1996 — М)