Так называемый «Журнал Уиллов» — это, вероятно, самый любопытный и загадочный документ в истории «Звёздных войн». Он окружён таким ореолом тайн и легенд, что стал чем-то вроде мифического Грааля: поклонники саги верят, что он существует, но весомых доказательств нет.
Что же такое Журнал Уиллов? Подробности в разных источниках отличаются, но, судя по описаниям, это большая летопись, которую составил Джордж Лукас, прежде чем начал писать сценарии к «Звёздным войнам». Содержимое Журнала — всевозможные сведения по галактике, включая подробное описание трилогии приквелов, — позже легло в основу всех шести фильмов. Кроме того, говорят, что эта летопись столь огромна, что история самой саги занимает в книге лишь небольшую часть. Журнал написан от лица неких богов или вселенских летописцев, которые и называются «Уиллами».
Этот таинственный Журнал выбивается из общей картины. Мы ясно видели, как Лукас начал с «Флэша Гордона», адаптировал для своего синопсиса 1973 года «Скрытую крепость», а затем принялся за черновой сценарий и переписывал его до тех пор, пока не получился окончательный черновик 1976 года, позже переименованный в «Новую надежду». Кроме того, вы наверняка помните, что ещё до майского синопсиса существовал двухстраничный набросок — как раз под названием «Журнал Уиллов» (как мы скоро увидим, с обсуждаемым здесь «летописным» журналом он не связан). Это вполне линейный и логичный творческий процесс. Так как сюда вписывается галактическая летопись, и откуда вообще взялась информация о её существовании?
В первую очередь, о Журнале мы знаем от самого Лукаса, но что ещё важнее — из ранних сценариев «Звёздных войн». Первое письменное упоминание о нём — это второй черновик 1974 года, который начинается с эпиграфа в библейском стиле:
...И во времена великого отчаяния придёт спаситель, и называть его будут СЫНОМ СОЛНЦ.
Журнал Уиллов, 3:127
Тем не менее, этот черновик не был опубликован, поэтому поклонники познакомились с Журналом только в 1976 году, после выхода новеллизации «Звёздных войн». Речь идёт о предисловии, которое я уже цитировал: в нём подробно описывается история галактики. Двухстраничный отрывок заканчивался подписью: «Журнал Уиллов. Первая сага». Новеллизация вышла в декабре 1976 года и стала бестселлером. Именно тогда поклонники впервые узнали о некоей летописи, в которой содержится вся история вселенной «Звёздных войн».
Более того — в итоговом сценарии, опубликованном в 1979 году в книге «Звёздные войны: иллюстрации», стоял подзаголовок: «из „Журнала Уиллов“». Итак, всё оказалось ещё интереснее — в Журнале содержалось не только описание мира, но и сами сюжеты фильмов, их сценарии! Эта легенда только укрепилась, когда журнал «Bantha Tracks» сообщил, что Лукас уже написал истории для двенадцати фильмов (2 выпуск, май 1978 года, и 8 выпуск, май 1980 года). Похожую версию Джордж излагал и в книге Алана Арнольда: «Синопсисы у меня есть для всех девяти [эпизодов],.. А ещё у меня есть целая кипа заметок, историй и прочих материалов, которые я составлял для разных задач».1
Конечно, Лукас преувеличил, когда говорил, что в Журнале есть все сценарии, но многие считают, что сведения о мире действительно взяты оттуда. Об этом свидетельствует предисловие к новеллизации, поскольку в нём весьма точно описаны политические интриги, показанные в приквелах. Из этого многие делают вывод, что у Джорджа действительно был некий набросок с «Краткой историей галактики». Лукас утверждает, что написал «Журнал Уиллов» еще до начала работы над сценариями, потому что сперва надо было продумать мир. Таким образом, Журнал появился раньше, чем майский синопсис 1973 года.
В «Сценариях с комментариями» даже прямо говорится, что Джордж сначала составил описание своего огромного мира и собрал его в один увесистый том. В книге говорится: «собрав воедино эту информацию и подробности о мире, Лукас создал справочное пособие, которое назвал „Журналом
Уиллов“ и которое, в конечном счёте, стало отправной точкой для всей саги о звёздных войнах».2 У нас даже есть цитаты из этого документа и пересказ его содержания — в биографии за авторством Дейла Поллока, в «Сценариях с комментариями» и многих других источниках — что придаёт упоминаниям Журнала дополнительный вес. Маркус Хирн в книге «Кинофильмы Джорджа Лукаса» разъясняет: легенда из Журнала была написана с таким размахом, что режиссёру пришлось разбить её на три части и писать черно -вик на основе первой.
Вот это и есть великая тайна Журнала Уиллов. Эту тему всегда окружали загадки и недомолвки, но теперь, спустя тридцать лет, на неё наконец можно пролить свет.
Десятистраничный рукописный синопсис (в печатном виде он занял 13 страниц) датирован 25-м мая 1973 года — считается, что это самый ранний набросок к «Звёздным войнам». Но если принимать во внимание Журнал Уиллов, Лукас должен был работать над историей задолго до весны 1973 года.
Книга «Сценарии с комментариями» — весьма надёжный источник по вопросам ранних сценариев, написанный на основе анализа оригинальных материалов из архивов «Лукасфильма» — об этом и говорит. Там сказано, что в 1973 году Лукас написал сорокастраничный документ под заголовком «Журнал Уиллов», за которым уже последовали остальные черновики. Итак, у нас есть указание на дату появления Журнала.
Но давайте немного вернёмся назад. Как уже говорилось, 13-страничный синопсис Лукаса, озаглавленный «Звёздные войны», был написан в конце апреля 1973 года и завершён в начале мая. В книге 1983 года «Прогулки в небесах» Дейл Поллок описывает этот набросок — его пересказ совпадает с опубликованной версией документа. В «Сценариях с комментариями» этот синопсис тоже упоминается; все его сцены прокомментированы и, опять же, совпадают с пересказом Поллока и с самим документом.
Итак, если в «Журнале Уиллов» содержались сведения о мире, то он должен был появиться куда раньше майского синопсиса. Однако все, кто рассказывает о ранних набросках, обычно путаются в датах.
Джон Сибрук 6 января 1997 года писал в журнале «New Yorker»: «Первая попытка Лукаса написать историю длилась с февраля 1972 по май 1973 года и вылилась в 13-страничное описание сюжета». Различные источники — исторический труд Питера Бискинда «Беспечные ездоки, бешеные быки», «Неофициальный путеводитель по „Звёздным войнам“» Теда Эдварда и многие другие — тоже ведут отсчёт с 1972 года; при этом обычно говорится, что Лукас взялся за перо после съёмок «Американских граффити». Но съёмки «Граффити» начались летом 1972 года, и если Джордж начал писать после них, то он не мог, как утверждает «New Yorker», взяться за синопсис в феврале того же года. Возможно, режиссёр взялся за «Журнал Уиллов» в то же время, когда писал сценарий к «Граффити», а после съемок вернулся к работе? Это крайне маловероятно — несмотря на то, что Лукас ещё во времена «THX-1138» мечтал снять космическую оперу. И в многочисленных интервью 70-х, и в книге Поллока — буквально во всех источниках однозначно говорится, что Джордж начал работать над «Звёздными войнами» после завершения «Граффити». Случилось это как раз весной 1973 года, и сюда отлично укладывается майская дата.
Ситуацию проясняет сувенирный буклет 1977 года: в нём Джордж пишет, что начал работать над сценарием в январе 1973 года. Эта же дата подтверждается в интервью журналу «Rolling Stone» (1980), где Лукас описывает, как после предварительного просмотра «Американских граффити» 28 января 1973 года приступил к работе (этот факт тоже везде повторяют). Впоследствии об этом же написал и Джонатан Ринзлер в «Создании „Звёздных войн“». Ошибочная дата — февраль 1972 года — исходит от Поллока: он утверждал, что именно тогда Джордж приступил к работе. Все последующие указания на 1972 год — это просто повторение ошибки из «Прогулок в небесах».
Тем не менее, в книге Поллока есть одна странность: он пишет, что майский синопсис 1973 года посвящён истории «Мейса Винду, достопочтенного джедая-бенду с Опучи, с коим состоял в родстве Усби Си-Джей Тейп, ученик-падаваан сего прославленного джедая». По словам Поллока, с такого предложения синопсис и начинался. Вот полная цитата из «Прогулок в небесах»:
Как обычно, Джорджу было трудно выразить свои идеи на бумаге, и он решил составить сценарный план (расширенный синопсис), а не полноценный черновик. К маю 1973 года у него был готов тринадцатистраничный сюжет. Набросок был написан от руки на линованной бумаге и рассказывал «историю Мейса Винду, достопочтенного джедая-бенду с Опучи, с коим состоял в родстве Усби Си-Джей Тейп, ученик-падаваан сего прославленного джедая». Неудивительно, что с таким первым предложением «Звёздные войны» не вызвали восторга.3
На самом деле синопсис 1973 года начинается не с этих слов, а таких персонажей и событий в нём вообще нет. «Джедаи-бенду» в наброске ещё не появились, а «Мейс Винду» и «Си-Джей Тейп» не упоминаются ни в одном из сценариев. Так откуда взялась эта загадочная фраза? Загляните в предисловие к «Сценариям с комментариями» — и вы найдете ещё одно описание этого таинственного черновика:
Всё началось в 1973 году, когда Лукас сел и написал сорокастраничный набросок истории под заголовком «Журнал Уиллов», про «Мейса Винди, достопочтенного джедая-бенду с Опучи», которую рассказывает «Си-Джей Торп, ученик-падаваан сего прославленного джедая». После наброска появился список персонажей.4
Итак, все ещё больше запуталось — теперь в наброске 1973 года уже сорок страниц, а не тринадцать, в нём рассказывается история «Мейса Винди» и «Си-Джея Торпа» (обратите внимание на разницу в написании), а называется он «Журналом Уиллов». Итак, у нас появился намёк на содержание Журнала.
Сейчас этот документ уже опубликован, но до 2007 года вокруг отрывка про «Мейса Винду» или «Мейса Винди» ходило множество слухов. С этого и началось наше расследование. Поллок в своей книге пересказывает весь набросок: он соответствует и сюжету известного нам 13 -страничного синопсиса, и описанию в «Сценариях с комментариями». Согласно Поллоку, в «истории Мейса» генерал Люк Скайуокер сопровождает принцессу, путешествующую по вражеским землям, подбирает двух неуклюжих чиновников, объединяется с группой юных повстанцев, терпит крушение на тропической планете и спасает принцессу из космической крепости. Собственно, это и есть тринадцатистраничный синопсис от 25 мая 1973 года. Но вот что непонятно: хотя Поллок называет этот сюжет историей джедаев-бенду Мейса Винду и Усби Си-Джей Тейпа, в пересказе такие слова не встречаются. В остальном же тексте «Прогулок в небесах» не упоминается ни один из этих персонажей.
Как уже говорилось, в предисловии к «Сценариям с комментариями» Лорана Бузеро тоже упоминается набросок под названием «Журнал Уиллов», в котором рассказывается про Мейса Винди. Как ни странно, никаких подробностей о сюжете там нет: приводится только то же самое предложение, которое цитирует Поллок. Более того, это единственный синопсис, который Бузеро упоминает в предисловии, когда перечисляет ранние черновики — но сюжет наброска, описанный в основном тексте книги, опять-таки совпадает с майским сюжетом про генерала и принцессу. «Мейс Винди» и «Си-Джей Торп» в пересказе Бузеро не появляются, и дальше автор нигде не упоминает этих персонажей. Он лишь заявляет, что при разработке мира «Лукас создал справочное пособие, которое назвал „Журналом Уиллов“ и которое, в конечном счёте, стало отправной точкой для всей саги о звёздных войнах».5
Ещё большую путаницу вносит список источников, приведённый в той же книге. Он начинается со строк:
Неполный рукописный набросок, озаглавленный «Журнал Уиллов»
(без даты)
Рукописный список персонажей (без даты)
Рукописный список планет (без даты)
«Звёздные войны» — синопсис (без даты)
«Звёздные войны», май 1973 — печатный синопсис на основе ранних заметок.
По всем этим описаниям складывалось впечатление, что «Журнал Уиллов», процитированный в новеллизации, действительно существует: ведь Бузеро не указал, что набросок про «Мейса Винди», написанный ещё до мая 1973 года, не имеет ничего общего с «галактической летописью».
При этом Бузеро всё-таки упомянул, что «Журнал» — это художественный отрывок про Мейса Винди; значит, описание «справочного пособия» с тем же названием могло относиться к совсем другому документу. Но каким же было его содержание? Из-за того, что Поллок и Бузеро описывают сюжет, идентичный майскому синопсису, путаница только усиливается. Может, это просто была подробная версия синопсиса с переименованными персонажами? Ведь предварительный черновик тоже идентичен первому, за исключением имён. Но тогда почему «Журнал» в несколько раз длиннее? Или же в нём всё-таки рассказывается совсем о другом? Может, всё это время от нас скрывался совершенно незнакомый, альтернативный сюжет «Звёздных войн»? Если да, то почему Бузеро об этом не упоминает — ведь это стало бы сенсационным открытием для любого исследователя «Звёздных войн»?
А может, Бузеро вообще не видел никакого сорокастраничного Журнала? Нетрудно заметить, что единственное упоминание Журнала за всю книгу слово в слово цитирует краткую аннотацию Поллока. Может, этот черновик утерян, поэтому Бузеро и пришлось использовать цитату из «Прогулок в небесах»? Но тогда автор наверняка упомянул бы такой загадочный факт. Если же, как кажется из книги, сюжет наброска полностью совпадает с майским синопсисом, то Бузеро указал бы это в явном виде: сходства и различия между остальными версиями он описывает подробно.
Другие источники не сильно помогают делу. В книге Джона Бакстера «Мифотворец» тоже описывается набросок про Мейса Винду — но и этот автор пересказывает майский синопсис с генералом Скайуокером в главной роли. Более того, его единственное описание «утерянного сценария» — это опять-таки цитата из Поллока: «История Мейса Винду, достопочтенного джедая-бенду с Опучи...» Становится понятно, откуда Бакстер брал информацию: он скопировал всё из «Прогулок в небесах». Действительно, краткая и неточная аннотация Поллока — это единственное известное описание синопсиса, и именно поэтому везде цитируют только первое предложение. Маркус Хирн в книге «Кинофильмы Джорджа Лукаса» (2005) излагает похожую, полную ошибок историю, явно комбинируя версии Поллока и Бузеро. По его словам, в 1972 году Лукас написал длинную повесть «Журнал Уиллов», где рассказывалось про «Мейса Винди» и «Си-Пи Торпа». История оказалась слишком масштабной для трёхмиллионного бюджета, так что Джорджу пришлось вместо этого написать майский синопсис. Повесть он разделил на три части, а из первой сделал сюжет про Анникина и Кейна Старкиллеров. Хирн, что неудивительно, тоже цитирует одну-единственную фразу, которую впервые обнародовал Поллок, а Бузеро переписал с ошибками.
Как видите, вся эта история с «Журналом Уиллов» совершенно никак не сходится. Единственный способ объяснить все эти ошибки — это предположить, что Бузеро не только не видел этого документа, но и вообще не знал о его существовании. Два кратких упоминания Журнала в «Сценариях» — сперва в предисловии, а затем в списке литературы — совершенно не стыкуются с остальной книгой: основной текст об этом документе словно бы забывает. Остаётся заключить, что перед нами вставка: автор в очередной раз взял единственную цитату из Поллока и поместил в предисловие. Вот так сорокастраничный «Журнал Уиллов», рассказывающий историю «Мейса Винди», попал в «Сценарии с комментариями».
Конечно, всё это расследование — погоня за химерой: фолиант с «историей галактики» был лишь литературным приёмом в сценариях Лукаса. Отсылки к этому вымышленному документу в черновиках и в романе — это просто способ показать, что за пределами фильма существует огромная вселенная. Однако из-за постоянных попыток Джорджа сделать вид, будто он написал куда больше сценариев, чем на самом деле, эти отсылки стали казаться подозрительно правдоподобными. Вкупе с ошибкой Поллока, указавшего 1972 год как дату начала работы над сагой, и загадочным наброском про «Мейса Винди» это заставило многих поверить, что летопись — не выдумка. Здесь стоит оговориться: двухстраничный синопсис про Винду действительно существует, хотя о нём стало известно лишь совсем недавно. Ещё больше путаницы внесли «Сценарии с комментариями»: из формулировки «Лукас создал справочное пособие» можно было заключить, что книгу он всё-таки написал. Однако здесь речь шла не о мифическом томе, упомянутом в сценариях и романах: это было всего лишь шуточное прозвище, которое Джордж дал своей папке с заметками. В итоге изо всех этих отрывочных сведений поклонники сделали вывод, что Журнал Уиллов вполне реален.
Огромного фолианта, в котором содержится вся история вселенной «Звёздных войн», не существует — и никогда не было. Пабло Идальго, который вёл рубрику в журнале «Star Wars Insider» и дневник съёмок III Эпизода, в 79 выпуске журнала раскрыл все карты: «Говорят, что вся сага взята из Журнала Уиллов. Но на самом деле эта странная фраза просто помогает создать впечатление, что сага о звёздных войнах существовала с незапамятных времён, а фильмы — лишь пересказ первоисточников. Никакого „настоящего“ Журнала Уиллов нет — Джордж Лукас придумал его, чтобы поддержать интригу».6
Но если Журнала Уиллов в том виде, в каком его описывает «Лукас -фильм», не существует, то что же содержится в документе про Мейса Винди (или Винду)? Как мы сейчас увидим, «Журнал Уиллов» — это именно он, хотя на самом деле это всего лишь незатейливый двухстраничный синопсис.
У нас до сих пор нет ответа на один крайне важный вопрос: откуда вообще взялась фраза про Мейса Винду, которую приводит Поллок? Очевидно, цитата подлинная: в ней содержится много характерных для Лукаса слов («Мейс Винду», «падаван»), она написана в той же сумбурной и малопонятной манере, что и ранние черновики Лукаса, и, кроме того, совершенно неясно, зачем кому-то могла понадобиться подобная подделка. Судя по тому, что при пересказе сюжета Поллок упоминает персонажей из майского синопсиса, он попросту перепутал два черновика. В «Прогулках в небесах» ранние черновики описывались впервые в истории — автору пришлось работать с огромным количеством фактов, и у него то и дело проскальзывали мелкие, но существенные неточности. На самом деле этот отрывок — смесь сразу двух синопсисов 1973 года, в который затесались дополнительные элементы из предварительного черновика.
Раньше я предполагал, что текст про Мейса Винду на самом деле был сценарным планом к черновику 1974 года. Под именами Мейса и Си-Джея Тейпа были выведены Кейн и Анникин Старкиллеры — ведь в первом черновике их тоже переименовали в Акиру и Джастина. Ничего лучше я придумать не мог, потому что отталкиваться приходилось всего от одной фразы. Но в 2007 году было сделано важнейшее открытие, которое мигом разрешило все противоречия, окружавшие «Журнал Уиллов».
Перед выходом своей книги «Создание „Звёздных войн“» Джонатан Ринзлер сообщил, что обнаружил документ, появившийся ещё раньше, чем майский синопсис с сюжетом из «Скрытой крепости». Именно этот черновик называется «Журнал Уиллов» и рассказывает историю Мейса Винди — джедая-бенду, или джедая-храмовника. Эта находка заставила исследователей серьёзно пересмотреть раннюю историю «Звёздных войн». Похоже, Лукас действительно попробовал свои силы в жанре космической оперы, прежде чем в досаде сдаться. Ринзлер говорит, что это не столько синопсис, сколько краткое изложение — рукописный набросок длиной всего в две страницы. Это вполне согласуется с версией из «Сценариев с комментариями», хотя там ошибочно говорится, что набросок был сорокастраничным.
Впервые эта информация появилась весной 2007 года в 92-м выпуске журнала «Star Wars Insider». Там же описывалось содержание: в истории рассказывалось про джедая-храмовника Мейса Винди, который взял себе ученика, Си-Джея Торпа, но был изгнан из Ордена. Сюжет заканчивался интригой, как в сериалах: некий «председатель» посылает двух джедаев на секретное задание.
Теперь понятно, почему Лукас начал писать в январе, а синопсис закончил только в мае. Сюжет «Журнала Уиллов» был таким коротким и обрывочным, что Лукас потом даже не упоминал о его существовании (редким исключением стало интервью с Чарльзом Липпинкоттом для его неизданной книги, которая в итоге и превратилась в проект Ринзлера).
Любопытно также посмотреть на написание имён. Ринзлер подтверждает, что правильный вариант — «Винди», а не «Винду».{69} Более того, когда Поллок говорит про «Историю Мейса Винду... с коим состоял в родстве Усби Си-Джей Тейп» — он тоже не разобрал почерк Лукаса. На самом деле следует читать «История Мейса Винди... которую поведал нам Си-Джей Торп» («related to us by», а не «related to Usby»). Наконец, в книге Ринзлера «Создание „Звёздных войн“» приводится развёрнутое описание этого документа. Набросок написан от первого лица и разделён на две части — в первой Торп вспоминает о своем ученичестве, а во второй рассказывает о первом задании.7
Осталось только понять, откуда в «Сценариях с комментариями» взялось упоминание этого документа, если Бузеро никогда его не видел и не знал о его существовании. Возможно, «Журнал» нашёл в архивах не сам Ринзлер. Вероятнее всего, документ обнаружили в 1997 году — в последний момент, когда Бузеро уже сдал рукопись, и она готовилась к печати. Тогда «Журнал» без ведома автора вставили в предисловие и список литературы, но в самой книге уже негде было описывать сюжет и историю его создания: она вот-вот должна была выйти. Как бы то ни было, в основном тексте Бузеро сведений об этой находке нет.
Итак, есть два разных «Журнала Уиллов»: первый — это неудачная попытка Лукаса создать космическую оперу, а второй — существующая в рамках вселенной концепция галактической летописи, в которой описаны события всех фильмов. Первый Журнал был заброшен в начале 1973 года и дошёл до публики только в 2007 году. Но вот второй никуда не делся, и почти вся информация о Уиллах связана именно с ним. Обратимся к нему и мы.
Осталось объяснить, откуда у Лукаса взялась идея Журнала, как она развивалась и во что в итоге превратилась. Хотя двухстраничный синопсис с этим названием был забракован, вторая задумка — галактическая летопись, в которой содержатся сюжеты для фильмов — ещё долго бродила по вселенной Джорджа.
Вернёмся к первому упоминанию этой книги: второй черновик 1975 года начинается с эпиграфа в стиле Библии, который якобы взят из Журнала.
Уже понятно, что никакого Журнала Уиллов не было. Но с какой целью Лукас приводит этот фрагмент? Очевидно, смысл здесь тот же, что и в эпиграфе «Давным-давно...»: отсылка к Журналу Уиллов помещает «Звёздные войны» в более широкий повествовательный контекст. Если фраза «Давным-давно...» намекает, что сейчас будет рассказана сказка или легенда, то цитата из «Журнала Уиллов» создаёт впечатление большой повести, из которой мы узнаём только небольшой фрагмент. Примерно с той же целью Лукас вскоре ввёл номера эпизодов. «Название „Журнал Уиллов“ происходит [от слова „will“ в значении] „исполнение желаний“, — говорил режиссёр в „Создании „Звёздных войн“. — Такое вступление должно было подчеркнуть, что вся история взята из некоей книги».8
Во втором черновике Журнал — это некая священная книга, существующая внутри вселенной «Звёздных войн», а цитата из эпиграфа предсказывает появление Люка. Сын Солнц — это именно главный герой, который станет спасителем, исполнив пророчество.
Позже эпиграф уступил место «сказочному» варианту, но отсылка к Журналу Уиллов осталась в заголовке окончательного сценария, который гласил:
Приключения Люка Старкиллера Фрагмент из "Журнала Уиллов"
(Сага I) ЗВЁЗДНЫЕ ВОЙНЫ
Здесь Журнал немного изменился: если во втором черновике это была священная книга, то теперь заголовок указывал, что сюжет самого фильма взят из этого произведения. Так появилась окончательная концепция: Журнал Уиллов — это старинный труд неких галактических историков, в котором содержатся сюжеты «Звёздных войн». Эту же тему развивает эпиграф «Давным-давно...», который появился именно в этом черновике. В 1976 году Лукас написал для новеллизации пролог, в котором описывалась история галактики. Режиссёр не преминул снова обратиться к своей идее «большой летописи»: двухстраничная предыстория тоже была представлена как отрывок из древнего Журнала.
Вскоре Джордж собрал все свои записи, наброски к приквелам, списки персонажей и планет и поместил их в папку, которую тоже в шутку назвал Журналом Уиллов. Возможно, это та самая красная папка, которую показали в первом веб-ролике к I Эпизоду: туда подшиты все материалы по миру, и в ней же режиссёр держал сценарий, когда писал исходные «Звёздные войны» и даже «Американские граффити». В общем, это была шутливая отсылка к старой идее: Лукас называл эту подборку справочных материалов своим личным Журналом Уиллов. Вот что Джордж говорит в «Сценариях с комментариями»:
В конечном счёте, я отказался от этой идеи [использовать Журнал Уиллов в фильмах], и... Уиллы стали частью огромного набора заметок, цитат и сведений о мире, которые я использовал в сценариях.9
Об этом и говорит Лоран Бузеро: «Собрав воедино эту информацию и подробности о мире, Лукас создал справочное пособие, которое назвал „Журналом Уиллов“ и которое, в конечном счёте, стало отправной точкой для всей саги о звёздных войнах».10 Это заявление некоторые по ошибке приняли за доказательство того, что где-то в буквальном смысле хранится гигантская летопись.
Легенда о существовании Журнала получила такое распространение, что даже Марк Хэмилл ссылался на него в интервью — и поклонники ещё больше убеждались, что Лукас хранит где-то в тайнике пыльный том.
Два десятилетия спустя, в 1999 году, журналист Джонни Вон пересказывал этот миф Джорджу:
Джонни Вон: В моём представлении у Джорджа где-то есть такой громадный том в кожаном переплёте, весь покрытый пылью — Космическая летопись. Вы всё давно написали, и у вас в голове уже есть законченная история. Это так?
Джордж Лукас: Нет, не так.11
Некоторые даже считали, что Журнал — это раритетная книга Лукаса, которую когда-то издавали. Эта ошибка возникла из-за того, что новелли-зация «Звёздных войн» вышла за полгода до премьеры фильма и включала в себя «отрывок» из Журнала. Ходила и ещё более безумная теория — поскольку раса и происхождение Йоды до сих пор неизвестны, фанаты решили, что он и есть древний «Уилл».
Репортёры журнала «Stariog» явно разбирались в вопросе: они вспомнили, что когда-то Лукас называл свои «Космические хроники» Журналом Уиллов, и в 1987 году спросили его об этом. Джордж не признался, что Журнал — это фальсификация, а лишь повторил свою версию о «большой повести»:
«Stariog»: Что такое «Журнал Уиллов»?
Лукас: Я не уверен, что смогу это объяснить. Из «Журнала» выросла вся сага; это большая повесть, над которой я работал, а «Звёздные войны» были лишь её частью.12
Таким образом, поклонники саги получали всё больше подтверждений своим ложным догадкам, и Журнал стал легендой. Даже в 1997 году, в «Сценариях с комментариями», Лукас всё ещё настаивал на своём. Сперва режиссёр объяснил, что пытался стилизовать «Звёздные войны» под фрагмент большой летописи, но потом добавил: «Сюжеты на самом деле взяты из „Журнала Уиллов“».13
И всё же — откуда у Джорджа вообще взялась эта идея? Сам ли он придумал формат летописи — или черпал вдохновение из других источников, как это было со многими ранними задумками? Вполне возможно, что на Лукаса повлиял «Сильмариллион» Дж. Р. Р. Толкина. Это был самый масштабный труд писателя — он работал над ним почти пятьдесят лет. «Сильмариллион» был опубликован лишь после смерти автора его сыном, Кристофером Толкином. В нём описывалась древняя история Средиземья, причём книга была выдержана в стиле летописи, которую ведут богоподобные наблюдатели. Хотя эти хроники вышли только в 1977 году, о них было известно и раньше, поскольку Толкин работал над ними на момент своей смерти. Случилось это в 1973 году — как раз когда Лукас взялся за «Звездные войны».
Впрочем, даже если «Сильмариллион» тут ни при чём, смерть Толкина определенно напомнила Лукасу о знаменитом сюжете «Властелина колец», который после кончины автора-снова приковал к себе всеобщее внимание. В этой трилогии фигурирует «Алая книга Западных пределов» — по сути, то же самое, что и Журнал Уиллов. Главные герои «Хоббита» и «Властелина колец», Бильбо и Фродо Бэггинсы, записывают свои приключения в дневнике, который так и называется — «Властелин колец». Позже книгу Фродо заканчивает его лучший друг и душеприказчик, Сэмиус Гэмджи, и её нарекают «Алой книгой Западных пределов» — по цвету кожаного переплёта, который смастерил Бильбо. Таким образом, получается, что все события трилогии взяты из книги с тем же названием, которая существует внутри сюжета — а значит, «Властелин колец» (он же — «Алая книга») подобен Журналу Уиллов, а Бильбо, Фродо и Сэм — Уиллам, летописцам и хранителям Журнала. Кроме того, Толкин выдавал свой мир Средиземья за древние утерянные мифы западной Европы — а к первому изданию «Братства Кольца», с которого началась трилогия, автор написал предисловие, в котором утверждал, что Алая Книга попала к нему в руки, и он переводит её на английский с «вестронского». Что ж, стилизовать книгу под древний утерянный текст — это отличный художественный прием.
Возможно, здесь и кроются корни идеи, которая вдохновила Лукаса на создание Журнала.
Итак, с происхождением Журнала Уиллов мы окончательно разобрались. Но что стало с идеей потом? Куда исчезли Уиллы — и почему? Поклонники саги, хорошо знающие новеллизацию, комикс и сценарий к «Мести ситов», сразу скажут, что Уиллы упоминаются в вырезанных сценах. Но давайте проследим, как до этого дошло.
В начале 70-х, когда Лукас хотел выдать фильм за часть большой легенды, рассказчиками выступали некие древние и безмерно мудрые существа. Джордж часто использует говорящие имена — так и название Уиллов отражает их роль в истории. Слово «will» — это не только желание, но и воля, и судьба. Здесь можно вспомнить греческих богов, которые очень любили рассказывать истории о смертных. В «Сценариях с комментариями» режиссёр говорит:
Изначально хотел сделать так, чтобы повествование вёл кто-то другой: наблюдал за всей этой историей и записывал её. Некто — вероятно, куда мудрее, чем смертные участники событий.14
Этот подход и отразился в названии фильма, у которого был подзаголовок «фрагмент из „Журнала Уиллов“». Марк Хэмилл, очевидно, знал о летописи (что неудивительно, раз сам сценарий подавался как часть Журнала). В 1983 году актёр рассказывал:
Вообще, я предлагал назвать фильм «Дождались-таки», а не «Месть джедая». Это неправильное название — джедай не должен мстить. Разве что эту главу «Журнала Уиллов» писали не джедай...15
Хотя в окончательной версии сценария сохранилась строчка про Журнал, в сиквелах летопись уже не упоминается. Когда фильм обрёл популярность, в прессе её почти не использовали. Впрочем, очевидно, что Журнал Уиллов не был забыт: скорее он перевоплотился в более таинственный взгляд на саму Силу. Из сценария и новеллизации сам Журнал никуда не делся: идея не исчезла, а скорее отошла на второй план. Зато в V Эпизоде летопись вообще не упоминается, и как раз там отношение к Силе начинает серьёзно меняться.
Лукас говорил о своей задумке: «В конечном счёте, я отказался от этой идеи, и концепция Уиллов превратилась в Силу».16
Во втором черновике «Звёздных войн» Сила не так уж и таинственна: она помогает сосредоточиться, усиливает волю и даёт набор полезных сверхспособностей. Но в ней нет ничего «божественного» — и уж тем более это не та непостижимая сущность из сиквелов и приквелов, которая едва ли не обладает разумом. Исходно тема судьбы и предназначения была связана с Уиллами и их Журналом — как во втором черновике, который начинался с пророчества о Спасителе. Но уже к третьему черновику этот мотив отошёл на второй план, а из «Империи» полностью исчез. Уиллы, как и говорил Лукас, в итоге стали частью идеи Силы — «волей Силы». В Оригинальной трилогии это почти не проявлялось, но в приквелах мотив судьбы особенно важен, В 1999 году, в книге «Создание I Эпизода», режиссёр объяснял:
«Сила делится на две части: есть Живая Сила, а есть Великая, вселенская. Живая Сила дарит чувствительность к другим существам, усиливает интуицию, позволяет читать чужие мысли и так далее. Но Великая Сила связана с судьбой. Исследуя Силу, можно узнать своё предназначение и решить — следовать ему или нет».17
Именно в эту великую вселенскую Силу и превратились Уиллы. После этого им оставалось только вернуться в сюжет — уже в немного другом облике, поскольку концепция изменилась.
В приквелах зрителям обещали подробно рассказать, почему в Оригинальной трилогии джедаи исчезают после смерти. В итоге эта тема удостоилась только краткого упоминания в концовке «Мести ситов», когда Иода сказал Оби-Вану, что научит его общаться с вернувшимся из небытия Квай-Гоном. Однако на самом деле это был лишь маленький фрагмент изначальной сцены, которую вырезали из-за хронометража. Впрочем, в новеллизацию и комикс сцена попала в полном объеме. Вот как она выглядела в сценарии:
222. ИНТ. ПОЛИС-МАССА - НАБЛЮДАТЕЛЬНЫЙ КУПОЛ - НОЧЬ
ЙОДА медитирует на укромном астероиде в поясе
Полис-Масса.
ЙОДА
Остановить Владыку ситов не смог я. Многому учиться ещё предстоит...
КВАЙ-ГОН
(ГЗК)
Наберись терпения. У тебя будет время. Время, которого не было у меня. Соединившись с Силой, я совершил великое открытие. Обучившись у меня, ты сможешь слиться с Силой, когда пожелаешь. Твоя телесная оболочка исчезнет, но сознание по-прежнему сохранится. Ты станешь могущественнее любого сита.
ЙОДА
Вечное бытие...
КВАЙ-ГОН
(ГЗК)
Способность избежать забвения можно обрести, но только для себя. Это удалось Шаману Уиллов. Достичь этого можно через сострадание, не корысть.
ЙОДА
... Слиться с Силой, и по-прежнему на мир влиять... Могущество величайшее это.
КВАЙ-ГОН
(ГЗК)
Ты научишься отрешаться от всего. Никакой привязанности, никаких мыслей о себе. Никакой физической сущности.
ЙОДА
Великим мастером-джедам стал ты, Квай-Гон. С благодарностью твоим учеником становлюсь я.
комнату
Минуту ЙОДА обдумывает произошедшее, затем в входит БЕЙЛ ОРГАНА, прерывая его медитацию.
БЕЙЛ ОРГАНА
Простите, мастер Йода. С нами связался Оби-Ван Кеноби.
Затем Иода рассказывает Оби-Вану подробности:
ЙОДА
(продолжает)
Мастер Кеноби, подождите. В вашем уединении на Татуине обучать вас будут.
ОБИ-ВАН
Обучать?!
ЙОДА
Давний друг секретом бессмертия овладел.
ОБИ-ВАН
Кто?
ЙОДА
Тот, кто вернулся из небытия Силы, дабы обучить меня... Ваш старый учитель, Квай-Гон Джинн.
ОБИ-ВАН
Квай-Гон? Но как ему удалось?
ЙОДА
Секрет Древнего Ордена Уиллов познал он. Как с ним связаться, я научу.
ОБИ-ВАН
Я смогу говорить с ним?
ЙОДА
Объединяться с Силой он научит.
Сознание вы сохраните, в Силе растворившись. Даже телесную оболочку, быть может.
Итак, Лукас вернул Уиллов в новой роли, соединив две свои идеи. Теперь Уиллы связаны с Силой и загробным миром, но у них есть физическое воплощение — это и впрямь древние существа, куда более мудрые, чем смертные участники событий. В этой версии Уиллы стали ещё таинственнее. Кто это — раса, боги или какое-нибудь сообщество? Кто такой Шаман, и как сами Уиллы, кем бы они ни были, узнали секрет бессмертия?
Почти все эти сведения из фильма вырезали — даже неясно, можно ли вообще считать новое воплощение Уиллов канонической частью истории «Звёздных войн».
Как ни странно, в это же время Лукас вспомнил и об изначальном варианте своей идеи. На съёмочной площадке «Мести ситов» он полушутя сказал Робу Колману, что «Звёздные войны» — это история, которую Р2 -Д2 рассказывает хранителю Журнала Уиллов через сто лет после событий «Возвращения джедая».18 Очевидно, что это был экспромт — просто шутка в личной беседе — но из него видно, что Джордж всё ещё не забывает о буквальном воплощении Журнала Уиллов.
Легенды о потерянных черновиках «Новой надежды»
В истории «Звёздных войн» есть даже более туманные страницы, чем легенда о «Журнале Уиллов». В рассказах о создании саги порой попадаются любопытные замечания, из которых можно сделать вывод, что пока обнаружены далеко не все наброски к IV Эпизоду. Наверное, всем доводилось читать интервью, в которых участники съёмок рассказывали о забракованных идеях из ранних черновиков «Новой надежды». Например, в одном из вариантов главным героем был отец Люка, а в другом Хан Соло был зелёным гуманоидом. По самим сценариям хорошо видно, что в первых редакциях действительно излагалась совсем другая история, чем в итоговом фильме. Однако встречаются и вовсе загадочные цитаты, в которых описываются совершенно неизвестные нам версии сюжета.
В октябре 1980 года Марк Хэмилл рассказывал журналу «Starlog»:
На раннем этапе работы над фильмом... Я был поражён, когда увидел некоторые эскизы. Мой персонаж прятался за принцессой. Изначально именно она была главной героиней и пыталась спасти своего брата со Звезды смерти. А потом они поменялись ролями.
Однако ни в предварительном черновике «Звёздных войн», ни в остальных четырёх редакциях такого сюжета нет. Больше всего на это описание похож второй черновик: там из плена действительно спасают брата по имени Дик. Но главный герой, Люк Старкиллер, — мужчина. Сама же эта задумка известна нам лишь по редким устным комментариям Лукаса и Хэмилла.
Впрочем, в «Создании „Звёздных войн“» поясняется, что эту концепцию даже не попытались воплотить в виде сценария, чем и объясняется её отсутствие в других источниках. Джордж рассказывает, как в марте 1975 года ему пришла в голову эта идея:
Во втором черновике вообще не было девушек. Меня это очень беспокоило. Я не хотел снимать фильм без женских персонажей. Поразмыслив над этим как следует, я в какой-то момент сделал Люка девушкой — просто заменил главного героя на героиню.1
Хэмилл не говорит, что увидел эту версию в черновике или сценарии — речь идёт об эскизе художника. Лукас обдумывал свою идею и попросил Ральфа Маккуорри сменить герою пол, чтобы оценить, как это будет смотреться. В итоге получилась картина на основе второго черновика, на которой Люк показан в женском варианте. Когда же в третьем черновике Джордж заново ввёл принцессу, он вернул герою мужской пол. В любом случае, это интересная альтернативная версия. Ещё об одном похожем черновике режиссёр рассказывал в 1979 году Алану Арнольду: здесь тоже персонажи, спасающие друг друга, меняются местами. В этой версии, однако, один брат заручается поддержкой второго для того, чтобы спасти отца:
Изначально история была о старшем брате, который отправлялся искать живущего на ферме младшего. Вместе они должны были спасти своего отца, старого джедая. Старший брат — закаленный в сражениях воин. Этот персонаж развился в Хана: он антипод Люка и его старший товарищ. Бен Кеноби получился из отца, только в итоге стал отцовским другом.2
Здесь Лукас путает собственные черновики: он описывает второй вариант, но очень приблизительно. В этой редакции братья Дик и Клиг летят на Утапау (Татуин) для того, чтобы найти своего младшего брата Люка: отец призвал их, чтобы они привезли ему кристалл Кайбер. Однако в пути их корабль берут на абордаж, Дарт Вейдер убивает Клига и берёт в плен Дика. После этого Люк должен спасти брата и вернуть кристалл Кайбер отцу — джедаю по прозвищу Старкиллер. Но при этом сам отец никогда не попадал в плен. Зато в первом черновике генерал Скайуокер (то есть прототип Оби-Вана, который опекает Анникина после гибели родного отца) попадается врагам вместе с остальными героями. Вероятно, на этом и основана оговорка Лукаса о пленении «отца».
Конечно, смена пола — забавный курьёз, но куда интереснее выглядит совсем причудливая версия, о которой Марк Хэмилл рассказал в 1980 году, в интервью для 24 номера журнала «Starburst». «Звёздные войны» в ней — книга сказок, которую мама-вуки читает своему малышу. Версия странная, но вполне правдоподобная — ведь Лукас и впрямь пытался представить фильм как сказку, о чём свидетельствуют начальные титры: «Давным-давно...» Кроме того, режиссёр пытался выдать свой сюжет за главу из большой книги под названием «Журнал Уиллов». Вот что Хэмилл рассказывал об этом варианте:
А я никогда не воспринимал «Звёздные войны» как научную фантастику. Я думал о них как о сказке. В одной из моих любимых ранних версий сценария «Звёздных войн» был очень остроумный приём. Все эти высокие технологии надо было чем-то перебить, чтобы публика, увидев в первом же кадре пролетающий наверху крейсер, не решила, что её ждёт ещё одна «Космическая одиссея». Вот пролог и начинался с панорамы зачарованного леса. Затем камера залетает в окошко в дереве, и зритель видит маму-вуки, которая кормит грудью ноющего малыша. Ребёнок настойчиво тыкает пальцем на книжную полку; при этом они всё время общаются на своём вукийском. Мама подходит к полке, показывает на одну конкретную книгу, и ребёнок приходит в восторг [Тут Марк очень правдоподобно изобразил вопли, которые мог бы издавать оживившийся младенец-вуки]. Она берёт книгу с полки, и мы видим, что та называется «Звёздные войны». Мама открывает томик, и вот только тогда сверху выплывает корабль, и начинается фильм, который мы все знаем... А в самом конце, когда мы получаем свои медали и кланяемся, эта сцена сменяется кадром заснувшего — в отличие, надеюсь, от зрителей — ребёнка-вуки. Мать закрывает книгу и укладывает ребёнка в кровать. Вот тогда бы мы явным образом донесли до зрителя, что фильм и замышлялся как сказка.3
Списать эту версию на слухи уже сложнее, чем ту, в которой меняли пол героев. Хэмилл прямым текстом утверждает, что речь идёт о черновике сценария, и даже описывает движение камеры из планировавшейся сцены. Кроме того, у этого пролога много общего с телефильмом 1978 года «Звёздные войны: Праздничный спецвыпуск». Там как раз была показана семья вуки, живущая в доме на дереве — в том числе мама и малыш. Что любопытно, сюжет телефильма придуман самим Лукасом.4
Однако этот черновик тоже нигде не опубликован и не описан — ни в авторитетных и официальных «Сценариях с комментариями», ни в скрупулёзно составленном «Создании „Звёздных войн“». Насколько мне известно, единственное упоминание этой версии, — то самое интервью с Марком Хэмиллом.
Опять-таки, я подозреваю, что черновика как такового не было. Хотя Хэмилл и называет его сценарием, он не утверждает, что лично читал этот документ. Куда вероятнее, что Джордж устно описал актёру эту сцену в качестве одной из идей, которые обдумывал, но так и не перенёс на бумагу — как и версию со сменой пола главных героев. Хэмилл, естественно, предположил, что ему действительно пересказывают ранний черновик. Кроме того, в сценариях Лукаса никогда не описывались движения камеры — это тоже подтверждает, что рассказ Хэмилла основан на устном описании. Когда же канал «CBS» предложил Джорджу снять праздничный телефильм по «Звёздным войнам», режиссёр взял свою старую идею в качестве основы и построил сюжет «Спецвыпуска» вокруг вуки.
Ещё загадочнее звучат откровения Хэмилла журналу «SF Movieland» в 1978 году:
Джордж хотел снять «Звёздные войны» ещё до «Американских граффити». Как он мне рассказывал, сюжет родился из идеи сиквела к «ТНХ-П38».
Я играю ту же роль, что Роберт Дюваль. Но потом история стала развиваться иначе. В какой-то момент Люк Скайуокер был девушкой, а принцесса — братом, которого эта героиня спасала. Гэри Куртц говорил мне, что Джордж несколько дней обдумывал, не взять ли на роль Люка карлика. Дядю с тётей он тоже хотел сделать лилипутами — чтобы, когда Люк попадёт на другую планету, ему казалось, что кругом великаны. Ещё в какой-то момент Джордж хотел набрать только японских актеров. Много было изменений.5
Идею с карликами Лукас подтвердил в 2004 году:
В какой-то момент я хотел сделать Люка Скайуокера карликом. Все люди на ферме — и дядя, и тётя, и все окрестные жители — были бы низкого роста.6
Джонатан Ринзлер рассказывает, что эта идея возникла во время кастинга, в декабре 1975 года. «Во время поездки в Нью-Йорк я проводил кинопробы для низкорослых людей, — говорил Лукас. — Думаю, что эта идея возникла под влиянием «Властелина колец».7
Нетрудно заметить, что «сюжет о карликах» превратился в фильм 1988 года «Уиллоу», который содержит в титрах фразу «По сюжету Джорджа Лукаса». Заглавный персонаж этой сказки — фермер из городка коротышек, которому приходится покинуть свой дом, отправиться навстречу приключениям и сразиться со злой колдуньей, её подручным, генералом Кейлом, и их тёмным воинством. В пути за Уиллоу увязываются два неуклюжих «домовых» (народ еще меньшего роста), а также обаятельный разбойник. Друзья помогают герою вернуть родному народу девочку-пророка, на которую охотятся враги. Всё это несколько напоминает смесь «Звёздных войн» и «Властелина конец». В 1987 году Лукас рассказывал, что работает над сюжетом «Уиллоу» уже десять лет. Таким образом, зарождение идеи режиссёр отнёс как раз к тому времени, когда, видимо, обдумывал версию «Звёздных войн» с карликами. Вот как Джордж выразился в интервью 1987 года журналу «Rolling Stone»:
Рон Ховард снимает «Уиллоу» — приключенческое фэнтези, действие которого происходит давным-давно в мифической стране... Я работал над этим фильмом около десяти лет, а сейчас мне [наконец-то] удалось составить всё воедино .8
Упомянутая Хэмиллом японская вариация — это тоже очень давняя идея Лукаса. Изначально режиссёр хотел снимать «THX-1138» в Японии с японскими актерами, но это оказалось слишком дорого.9 Одно время Джордж подумывал приспособить эту идею и к «Звёздным войнам», надеясь снять Тосиро Мифунэ в роли Оби-Вана Кеноби (персонаж Кеноби основан на герое самого Мифунэ — генерале Макабэ из «Скрытой крепости»), Однако Хэмилл утверждает, что японцами должны были быть все актёры. И действительно, в «Создании „Звёздных войн“» говорится: «Лукас думал над тем, чтобы снять весь фильм на японским языке с субтитрами».10 Ринзлер объясняет, что с помощью такого приёма Джордж смог бы лучше передать то ощущение экзотики и таинственности, которое сам испытал при просмотре фильмов Куросавы. Позже всё свелось к поискам японца на роль Кеноби, хотя в таком случае на роль принцессы Леи тоже стоило подобрать японскую актрису. При таком ансамбле Лукас всерьёз задумался о том, что Хана Соло должен сыграть афроамериканец (особенно режиссёра интересовал Глинн Тёрмен).11 Этнический состав получился бы невероятно разнообразным. «В какой-то момент обсуждалась идея взять в качестве Бена Кеноби и принцессы японских актёров, — вспоминала в «Создании «Звёздных войн» кастинг-директор Дайан Криттенден. — Это навело Джорджа на мысль сделать Хана Соло негром».12 Лукас подтвердил это в той же книге:
Дело было, когда я искал Бена Кеноби... Я собирался позвать Тосиро Мифунэ, мы даже отправили предварительный запрос. Если бы Мифунэ согласился, я бы заодно сделал японкой принцессу, а на роль Хана Соло, вероятно, взял бы негра. Но параллельно с этим я рассматривал кандидатуру Алека Гиннеса.13
Все свидетельства указывают на то, что все эти легендарные «потерянные черновики» так и не воплотились на бумаге. Речь просто о различных идеях, которые Лукас обдумывал в процессе создания фильма.
Этимология и отцовство Дарта Вейдера
Имя Вейдера — это отдельная грань «тайной истории» саги, которая требует отдельного рассмотрения. В интервью журналу «Роллинг стоун» в 2005 году Лукас в очередной раз заявил, что Дарт Вейдер всегда был отцом Люка. Режиссёр привёл новое доказательство: само имя «Дарт Вейдер» — это вариация словосочетания «Тёмный отец».
«Дарт» — это вариант слова «dark», а «Вейдер» — вариант слова «father». То есть имя, по сути, означает «Тёмный Отец».1
Кроме того, появился слух, что «Darth Vader» — это прямой перевод словосочетания «тёмный отец» на голландский язык. Многие видят здесь доказательство того, что Лукас с самого начала задумывал Вейдера как отца Люка — и действительно написал весь сюжет заранее, иначе такое совпадение было бы невозможным. Впрочем, для столь шаткой зацепки это слишком далеко идущий вывод.
В первом варианте сценария Дарт Вейдер был не Повелителем ситов, а всего лишь генералом — второстепенным персонажем, которого в финале взрывают вместе с космической станцией. Неужели мы должны поверить, что этот военный, показанный лишь в нескольких сценах, должен был стать отцом героя, а в его имени зашифрован скрытый смысл? Кроме того, отец Люка в сценарии уже есть — это Кейн Старкиллер. Он является одним из главных героев и обучает Люка искусству джедаев. Итак, изначально имя не относилось к отцу Люка и не несло скрытого смысла, но случилось так, что в более поздней версии сценария имя досталось злому отцу, поскольку удачно подчёркивало его характер. Но тогда выходит, что отец получил это имя в 1978 году, а не в 1975-м: ведь именно тогда Скайуокер-старший исчез из сценария как отдельный персонаж, и, следовательно, стал Дартом Вейдером. В общем-то, на этом вопрос можно закрыть. Так как имя пошло от персонажа, который точно не был отцом героя (от генерала из черновика 1974 года), любая его смысловая связь с Тёмным повелителем из финальной версии фильма — простое совпадение. Неважно, появилась эта связь в 1975 или 1978 году — так и так это ничего не доказывает. Более того: даже когда Дарт Вейдер во втором черновике превращается из малозначительного генерала в зловещего Тёмного повелителя в механическом дыхательном костюме, отец Люка всё еще остается отдельным персонажем и даже появляется на экране. Так что при ближайшем рассмотрении то, что выглядело намеренным умыслом, оказывается счастливой случайностью.
Имена в «Звёздных войнах», особенно в ранних черновиках, выбирались не по смыслу, а по фонетике. Им нужно было звучать чуждо, необычно, невинно, устрашающе — в зависимости от конкретного персонажа. Они ничего не значили — это были просто слова, которые Лукас счёл подходящими и интересными на слух. В качестве примера можно вспомнить историю слова «вуки». Радиоведущий Теренс Макговерн, который озвучивал роли в «THX» и «Звёздных войнах», а также снимался в «Граффити», как-то раз вёз Джорджа в машине и вдруг пробормотал: «Кажется, я только что переехал вуки». Режиссёр посмеялся и спросил, что такое «вуки». «Не знаю, сам только что придумал», — ответил Макговерн, и Джордж взял это слово на заметку.2 Это было просто забавное экзотическое словечко, которое пришло на ум Макговерну, а Лукасу понравилось за инопланетный колорит.3 В другой раз, во время сведения звука для «Американских граффити», Уолтер Мёрч попросил Джоржа взять с полки «R2-D2» — вторую катушку со вторым диалогом (Reel 2, Dialogue 2). И снова режиссёру понравилось название, он записал его на будущее — и потом эта аббревиатура появилась на первой же странице его заметок.4
Более того, в «Сценариях с комментариями» прямым текстом сказано: «Имена в „Звёздных войнах“ создавались просто по фонетическому принципу».5 Лукас в этой книге поясняет:
Когда я писал, то произносил имена вслух. Если чисто фонетически они мне не нравились, я их менял. Я просто по много раз прослушивал эти слова и оценивал, легко ли к ним привыкнуть.6
В книге Ринзлера Лукас проходится по большинству имён и раз за разом даёт неизменный ответ: они выбраны по звучанию.7 О Хане Соло:
«По-моему, это от марки [бумажных] стаканчиков „Соло“». О Бене Кеноби: «Комбинация из множества разных слов». О Лее Органе: «Это имя я просто подобрал». О Таркине: «Просто имя, которое я выдумал из головы». О Чубакке: «Я придумал целую кучу имён для вуки, просто играя со словами. И „Чубакка“ понравился мне больше всех».
И вот мы подходим к Дарту Вейдеру. В предварительном черновике этот персонаж описан как «высокий, мрачного вида генерал». По сути, это простой имперец, вроде какого-нибудь моффа Джерджеррода: он не сит, не киборг, не носит ни маски, ни какого-либо футуристичного костюма — просто хмурый здоровяк. Ничьим отцом он, конечно, не был: это всего лишь шаблонный, третьестепенный персонаж из лагеря злодеев. Имя стало лишь завершающим штрихом в его образе: слово «Вейдер» — резкое, с германскими нотками; у «Дарта» — опять-таки германские аллюзии на «смерть» (death) и «тьму» (dark).
Лукас часто черпал вдохновение для имён в различных языках мира. Он смешивал и сочетал звуки, буквы, изобретал собственные слова. В результате получался совершенно инопланетный язык, который при этом звучал на удивление естественно. Например, «Тон» (Taun) в переводе с японского означает «город».{70} Джорджу явно нравится этот слог — режиссёр включил его и в название тонтонов, и в имя Тон Ви. Слово «джедай», конечно, происходит от «дзидай-гэки» (Jidaigeki) — японского термина, означающего «исторический фильм»; к этому жанру относятся в том числе и картины про самураев, которыми вдохновлялся Лукас. Слова «сит» и «банта» изобретены Эдгаром Райсом Берроузом, а «Корусант» встречается в цикле Э. Э. Смита «Ленсмены» (в значении «сияющий» или «сверкающий»). Другой хороший пример — Хот. Жёсткое на слух название этой негостеприимной планеты тоже пришло из германских языков.{71} Опять-таки, само по себе слово не несёт особого смысла. Вероятно, Джордж наткнулся на него, читая о Второй мировой войне: Герман Гот (Hermann Hoth) — это имя известного генерала Третьего Рейха. Когда же Лукас создавал Трилогию приквелов, он особенно усердно изучал мировую культуру — поэтому в новых фильмах гораздо ярче выражен мифологический пласт. К примеру, слово «Падме» взято из буддийской мантры: оно означает «лотос», а его мягкое звучание отлично подошло чуткой и доброй героине. «Вейдер», напротив, звучит агрессивно и жёстко. Имена в «Звёздных войнах» подбирались в первую очередь по чисто эстетическим соображениям.{72}
Более того, многие персонажи носят вполне земные имена, которые можно встретить и в жизни — просто не самые распространенные (по крайней мере, в окружении Лукаса в середине 70-х). В 1973 году режиссёр начал свои заметки к будущему фильму как раз со списка имён; среди прочих там были Роланд, Монро, Кейн, Оуэн, Ван, Криспин и Хейден. Это всё — реальные имена, которые в то время были достаточно редкими и привлекли Джорджа своей необычностью и благозвучием. Последний пример — настоящая ирония судьбы: ведь много лет спустя Лукас выбрал на главную роль в приквелах Хейдена Кристенсена.
В 70-х режиссёр обычно выражался куда прямолинейнее, чем в современных интервью, и честно описывал свой двоякий метод — сочетание из встреченных в жизни идей и фонетического перебора. Вот как Джордж тогда объяснял происхождение имени «Дарт Вейдер»:
Это из тех идей, которые возникли из ниоткуда. Однажды имя просто появилось у меня в голове. Там их много бродило: и Дарт такой, и Дарт сякой, и Тёмный повелитель ситов... Исходное имя вообще было «Dark Water» [тёмная вода]. Потом я приставлял к нему много разных фамилий: Вейдеров, Уилсонов, Смитов — ив итоге остановится на сочетании «Дарта» и «Вейдера».8
Разгадка тайны имени кроется в последнем предложении: «Вейдеров, Уилсонов, Смитов». Дарт Уилсон, Дарт Смит — режиссёр открытым текстом говорит, что это фамилия, взятая из жизни.
Тем не менее, для окончательного сценария «Звёздных войн» имена отбирались ради определённых ассоциаций — может, даже бессознательно — и оказались неразрывно связаны с основными чертами характера персонажей. Вероятно, именно поэтому многие склоняются к тому, чтобы поверить в «теорию тёмного отца».
Хан Соло: одиночка, который узнаёт цену дружбы.
Лея Органа: отсылка к словам «органический, органичный». Доброе имя для главной мятежницы — в противовес холодной и искусственной Империи.
Люк Скайуокер [«гуляющий по небу»]: витает в облаках, грезит о более великой судьбе, чем будничная жизнь на ферме. Иными словами, «мечтатель».
Оби-Ван: ассоциируется с «Holy One» [«святой»].
Дарт Вейдер: ассоциируется с «Dark Invader» [«тёмный захватчик»].
Высказывалась версия, что «Оби-Ван» — это «Оби-Хуан», так как в заметках Лукаса говорится, что персонаж похож на мудрого дона Хуана из книг Карлоса Кастанеды. С другой стороны, Никки Уайт в шестом номере журнала «Bantha Tracks» предполагает, что это имя — стилизация под японский язык. Эта версия тоже выглядит правдоподобной, ведь изначально Лукас собирался звать на роль Тосиро Мифунэ. Ассоциации у разных зрителей могут сильно различаться.
Если в имени Вейдера и есть хоть какой-то смысл, то исключительно ассоциации с негативным и агрессивным словом «inVADER» (захватчик), что порой подмечали критики в 70-х. Тогда принцип здесь тот же, что в имени «Сидиус», которое призвано ассоциироваться с весьма подходящим для злодея словом «inSIDIOUS» (коварный). Но даже такая параллель — не более чем предположение. Имя «Дарт», как и указывал сам Лукас, тоже смотрелось уместно из-за его сходства со словами «death» (смерть) и «dark» (тьма). Но ни в звучании фамилии «Вейдер», ни в функции этого персонажа нет никаких связей со словом «father» (отец).
Среди бесчисленных инопланетных имён в «Звёздных войнах» попадается много реально существующих слов или их производных. С учетом огромного числа языков на планете и количества имён в «Звёздных войнах», неудивительно, что хотя бы иногда — по чистому совпадению — земное значение имени будет как-то связано с персонажем фильма. В данном случае так произошло с голландским словом «отец». Если же приглядеться совсем внимательно, выяснится, что «Vader» в голландском языке произносится не как «Вейдер», а как «Вадер», что ещё больше ставит под сомнение связь этих слов. Кроме того, слова «Darth» в голландском языке вообще нет. На самом деле эта трактовка — родом из голландских переводов саги, где персонажа назвали «Dark Vader», то есть перед нами не прямой перевод, а произвольная смесь английского и голландского языков. Для сравнения: во Франции злодея звали «Dark Vador», а в Италии — «Dart Fener».
Мы видим здесь простое совпадение, которое оказалось на руку Лукасу, поскольку подкрепляет распространенные заблуждения об истории создания «Звёздных войн». Сам Джордж никогда не упоминал о «голландской версии» (которую выдвинули нидерландские фанаты саги): он лишь утверждает, что имя «Дарт Вейдер» соответствует английской фразе «Dark Father».
Так откуда же всё-таки Лукас взял слово «Вейдер»? Просто выдумал его в 1974 году? Режиссёр указывал, что подбирал именно фамилию — и происходила она от настоящих фамилий, вроде Смита или Уилсона. Так где же ему встретился некий Вейдер? Если погрузиться в прошлое, то нас ждёт весьма любопытное открытие. В детстве Лукас был тощим мальчишкой, которому нравились комиксы и научная фантастика. Джорджа нередко дразнили хулиганы, а его младшая сестра Венди отгоняла их от брата. В выпускных альбомах школы в Модесто, где учился Лукас, можно увидеть целую галерею накачанных спортивных ребят: если где и искать тех самых хулиганов, то в первую очередь среди них. Одно из имён особенно бросается в глаза.
Гэри Вейдер.
Похоже, что Лукас позаимствовал имя у качка из средней школы.
Существует еще одна — менее важная, но тоже распространенная — ошибка насчёт происхождения имени Вейдера. Речь идёт о гипотезе, согласно которой слово «Дарт» — это синоним понятий «Тёмный повелитель ситов» и «сит». Конечно, на сегодняшний день это действительно так. Однако многие ошибочно считают, что так было всегда: якобы уже во времена Оригинальной трилогии слово «Дарт» было ситским титулом или званием, а словосочетание «Дарт Вейдер» строилось по тому же принципу, что «барон Вейдер» или «генерал Вейдер». Гипотеза действительно старая: у многих фанатов такое впечатление каким-то образом возникло ещё в 80-е и 90-е — до того, как в I Эпизоде появились новые «Дарты». Где же они почерпнули такие сведения? В интервью с Лукасом? Нет. В справочных материалах? Нет. В романах? Нет. Тогда где же? Вот где: нигде.
«Дарт» Вейдер впервые упоминается в предварительном черновике сценария, и там так назван не сит, а военный: генерал Дарт Вейдер. Как уже говорилось, Лукас придумывал внушительное имя для грозного приспешника Империи; Дарт — это и есть имя, а Вейдер — фамилия. Так было и в четвёртом черновике, где персонаж уже был ситом. Злодей не становился Дартом Вейдером — он им был всю жизнь. Так звали ученика Оби-Вана, который потом перешёл на тёмную сторону. Кеноби вспоминает: «Молодой джедай по имени Дарт Вейдер...» Потом, при встрече, ученик обращается к учителю по имени — «Оби-Ван» — а сам Бен дважды называет его «Дартом»: «Только учитель зла, Дарт» и «Тебе не победить, Дарт». Когда имя стало титулом, смысл этих фраз, к счастью, почти не пострадал: грамматика Кеноби теперь кажется странноватой, но не совсем нелепой. В ранних черновиках принц Эспаа Валорум — тоже Повелитель ситов, но имя у него остается своё. Во втором и третьем черновике появляются и другие ситы, но их тоже не зовут «Дартами». Вот отрывок из третьего черновика:
ПЕРВЫЙ СИТ
Дарт, ты это почувствовал?
Дарт стоит, пристально глядя на кристалл.
Стоит обратить внимание на грамматику оригинала: «Darth stands...». Если бы имелось в виду звание или титул, то по правилам английского языка следовало бы написать «The Darth stands...». Для сравнения: «генерал стоит» по-английски будет «The General stands», а не «General stands»: артикль «the» ставится перед званиями, но не перед именами. С грамматической точки зрения, перед нами имя — что отлично согласуется со следующим черновиком, в котором Кеноби говорит о «молодом джедае по имени Дарт Вейдер». Сюда же укладывается и фраза Оби-Вана из третьего черновика: «кристалл — тот, который похитил Дарт».
Но, разумеется, в начале 1978 года история поменялась: Скайуокер-старший стал Дартом Вейдером. Теперь его имя наполнилось новым смыслом, поскольку стало прозвищем. Может быть, в этот момент имя «Дарт» и превратилось в титул? Вряд ли. Никаких указаний на это нет; к тому же, отступник принял не титул, а ситское имя — Анникина Скайуокера не стало. Отныне он был Повелителем ситов по прозванию Дарт Вейдер. На самом деле, ровно это и случается в III Эпизоде: Энакин принимает ситское имя «Вейдер». Разумно предположить, что изначально он тоже принимал имя — «Дарт Вейдер».
Вот почему в галактике «Звёздных войн» до 1999 года не было ника -ких «Дартов», хотя другие ситы попадались уже давно. Поклонникам Расширенной вселенной хорошо известен Тёмный повелитель Экзар Кун, его ученик Улик Кель-Дрома и многие другие ситы, введённые в комиксах и романах. Ни одного «Дарта» среди них не было. Конечно, этих персонажей придумал не сам Лукас, но если бы Джордж собирался сделать слово «Дарт» титулом ситов, он бы дал авторам Расширенной вселенной соответствующие указания. И, само собой, если бы это явно следовало из самих фильмов, то писатели бы догадались и подхватили традицию. В выходившей с 1993 года серии комиксов «Сказания о джедаях» попадалось множество персонажей-ситов, велась целая летопись Войны ситов времён древней Республики, но не было ни единого «Дарта».
Затем, в 1999 году, нам показывают Дарта Мола и Дарта Сидиуса и говорят, что «Дарт» — это ситский титул. В Расширенной вселенной тут же появляется целая куча «Дартов» — от Дарта Бейна до Дарта Бэндона и Дарта Малака. Лукас даже пояснял каналу «MTV», что до написания приквелов такого правила не было:
В самом начале у меня был только Дарт Вейдер, тёмный отец... А потом [в приквелах] я всех их стал называть «тёмный тот, тёмный этот».9
Откуда же фанаты ещё до того взяли идею о том, что «Дарт» — это титул, если об этом ранее никогда не говорилось? В 1997 году на сайте «Звёздных войн» даже пытались обосновать её с помощью популярной фанатской теории: слово «Darth» образовано как сокращение от «DARk lord of the siTH» (Тёмный повелитель ситов). Но откуда эта гипотеза взялась в головах у людей?
Ответ банален: зрители просто сделали предположение. Так как обращения «Darth Vader» и «Lord Vader» в фильмах использовались как синонимы, а слово «Darth» созвучно титулу «Dark Lord», поклонники саги провели между ними параллель. Между словами «Дарт» и «Повелитель» не было видно никакой разницы, из-за чего и сложилось это ошибочное представление. Но имя никогда не задумывалось как звание: просто Дарта Вейдера иногда называли владыкой Вейдером, как Люка Скайуокера — коммандером Скайуокером.
Дарт Вейдер не был отцом Люка до весны 1978 года, когда Лукас написал второй вариант сценария «Империя наносит ответный удар». Этому есть множество неопровержимых доказательств. Концепция «отца-Вейдера» не только отсутствует во всех предыдущих источниках, но и практически всегда противоречит им. В частных беседах Джордж тоже открытым текстом говорил, что отец Люка мёртв, как это и написано в сценариях. Тем не менее, существует ошибочная гипотеза о том, что режиссёр придумал «отца-Вейдера» в 1975 году, но либо отказался от этой идеи, либо хранил её в тайне. В качестве главного аргумента обычно приводят любопытный момент из третьего черновика, написанного в августе 1975 года. Во время космической битвы за Звезду смерти Вейдер пытается сбить Люка и произносит загадочную фразу:
ВЕЙДЕР:
Ты — следующий, Синий-5...
Такое ощущение, что ты мне знаком.
Сила велика в тебе.
Этот момент вызвал множество жарких споров. На самом деле нет никаких причин видеть здесь намёк на то, что Вейдер — отец Люка. Реплика кажется подозрительной только в том случае, если заранее считать, что Лукас уже придумал этот сюжетный ход — у самой же фразы есть и куда более логичное объяснение. Чтобы понять смысл этой реплики, надо знать, что через весь сценарий проходит тема крепнущей связи Люка с Силой и равновесия между Ашлой и Боганом (светлой и тёмной стороной). Во время приключений Бена и Люка ситы всё отчётливее чувствуют пробуждение Ашлы.
Когда на Татуине Бен Кеноби впервые объясняет Люку природу Силы, сразу за этим вставлена сцена на Звезде смерти. Ситам не по себе: даже через всю галактику они ощутили, что Люк обрёл понимание Силы, а Бен вернулся. Поначалу они даже не понимают, что именно произошло, и один из них спрашивает: «Дарт, ты это почувствовал?» Затем ситы обсуждают, не было ли это «знамение», посланное им через Силу, но в итоге приходят к выводу, что «пробудилось нечто древнее»: впервые за почти двадцать лет кто-то использует Ашлу (светлую сторону). Равновесие Силы сдвинулось.
Похожая сцена разыгрывается на Алдераане, когда Бен Кеноби использует Силу, а один из ситов замечает мощный всплеск энергии, какого не ощущал уже долгие годы:
96. ИНТ. АЛДЕРААН - УЧЕБНЫЙ КАБИНЕТ 96
Бен оказывается в маленьком конференц-зале, где примерно дюжина чиновников внимает инструктору - тот излагает некий раздел прикладной философии. Весь класс оборачивается и удивлённо смотрит на старика.
Бен поднимает руки, и все чиновники, включая инструктора, начинают кашлять и хвататься за горло. Они не могут даже вздохнуть и в конце концов падают на пол.
97. ИНТ. АЛДЕРААН - КОРИДОР, ВЕДУЩИЙ К ЗАЛУ С КРИСТАЛЛОМ
Один из Повелителей ситов останавливается в коридоре напротив двери в учебный кабинет.
ПЕРВЫЙ ПОВЕЛИТЕЛЬ В чём дело?
ВТОРОЙ ПОВЕЛИТЕЛЬ Чувствуешь?
ПЕРВЫЙ ПОВЕЛИТЕЛЬ Я ничего не заметил.
ВТОРОЙ ПОВЕЛИТЕЛЬ Наверное, ты слишком молод.
Это Сила... Будь такое возможно, я сказал бы, что где-то рядом с нами рыцарь-джедай.
Первый Повелитель ситов прикладывает руку к уху: на его встроенный в шлем интерком приходит сообщение.
ПЕРВЫЙ ПОВЕЛИТЕЛЬ Нас снова вызывают на тюремный уровень.
Оба Тёмных повелителя поспешно уходят вдоль по коридору, и старый Бен незаметно выбирается из учебного кабинета.
Другой оттенок смысла в реплике Вейдера связан с кристаллом Кайбер. В этой версии сценария именно из-за него Дарт предал джедаев. Кеноби рассказывает о том, как в давние времена его ученик завладел последним кристаллом и, не устояв перед его мощью, обратился на тёмную сторону. Впрочем, Бен возвращает себе этот артефакт, выкрав его с Алде-раана. Во время полёта по каньону Звезды смерти кристалл Кайбер находится у Люка в крестокрыле и излучает настолько мощную энергию, что подсвечивает весь корабль, во много раз усиливая чувствительность героя к Силе. Вейдер наконец-то встречает того джедая с той самой аурой, которую все ситы ощущали и о которой задумывались на протяжении сценария.
На самом деле, в предыдущем черновике прямо говорится, что Вейдер чувствует именно кристалл. Во второй редакции сценария Люк получал этот артефакт от своего отца, Старкиллера, перед финальной атакой на Звезду смерти. Ситы сразу же о нём узнают:
127. ИНТ. ИМПЕРСКАЯ КОСМИЧЕСКАЯ КРЕПОСТЬ - ГЛАВНЫЙ ЦЕНТР УПРАВЛЕНИЯ
Крепость сотрясают постоянные взрывы. По центру управления в панике снуют солдаты, пытаясь найти укрытие. Рыцарь-сит говорит по ком-линку с повелителем Вейдером.
РЫЦАРЬ-СИТ
Да, владыка, на нас обрушилась Сила Ашлы. Я не могу пресечь панику.
Как такое могло случиться?
ВЕЙДЕР
Я чувствую воздействие кристалла Кайбер. Быть может, Старкиллер всё ещё жив. Наконец-то они перестали прятаться. Пора собраться с силами и дать им отпор. У них есть тактика — они нацелились на полюса. Сосредоточьте огонь там.
Кроме того, важно иметь в виду, что Вейдер не просто говорит «Такое ощущение, что ты мне знаком». У реплики есть и продолжение: «Сила велика в тебе». Последняя фраза — это ключ к пониманию всей цитаты. Когда сцены с ситами, ощущающими присутствие Люка, были вырезаны, а кристалл Кайбер окончательно исчез, первая часть фразы Вейдера тоже была убрана, что ещё более подтверждает эту связь. В окончательном монтаже фильма реплика звучит проще: «Сила велика в нём».
В вышеописанной сцене содержится и главная улика, опровергающая теорию о «тайном создании отца-Вейдера». Пока Вейдер один за другим взрывает корабли повстанческих пилотов, он слушает их радиопереговоры и в некий момент даже дразнит Люка в эфире. Но что самое важное — он слышит, что Синего-5 называют Люком Старкиллером, и никак на это не реагирует. Сит по-прежнему пытается уничтожить Люка, целится в него с фразой «Рано, мой дерзкий друг» и едва его не сбивает; лишь в последнюю минуту героя спасает Хан Соло. Таким образом, родство Вейдера с Люком не укладывается в логику самого сценария: Люк вряд ли мог всего лишь «показаться знакомым», если Вейдер получил прямое подтверждение, что Синий-5 — его сын. Сит никак не отзывается на это известие и не изменяет своей линии поведения. Дело, опять-таки, в том, что загадка личности Люка для Вейдера не имеет ничего общего с родственными узами: он просто пытается определить источник «знамений», которые стали являться ситам. Фраза Вейдера не содержала в себе намёка на личное знакомство или родство — только на связь через Силу. Объясняется эта связь сквозным сюжетом о растущем могуществе Люка и Ашлы — причём оно становится заметнее благодаря тому самому кристаллу, который подтолкнул Дарта к тёмной стороне. В итоговой версии фильма этот сюжетный ход сохранился лишь в виде сокращенной цитаты: «Сила велика в нём».
На истребителе Синего-лидера взрывается один из пяти двигателей. Корабль резко заваливается вбок, оставляя за собой кривой дымовой след, и врезается в панель солнечной батареи. Люк слышит в ком-линке режущий смех Вейдера.
196. ИНТ. ИМПЕРСКИЙ СИД-ИСТРЕБИТЕЛЬ ВЕЙДЕРА - КАБИНА - В ДВИЖЕНИИ
Дарт Вейдер с маниакальным смехом разворачивает свой истребитель и устремляется за кораблём Люка.
ВЕЙДЕР
Ты - следующий, Синий-5...
Такое ощущение, что ты мне знаком.
Сила велика в тебе.
197. ИНТ. КОРАБЛЬ ЛЮКА - КАБИНА - В ДВИЖЕНИИ
Рука Люка инстинктивно ныряет в карман с кристаллом Кайбер. Его сияние освещает всю кабину.
ЛЮК (СИНИЙ-5)
Я — Люк Старкиллер. Если бы мы раньше встречались, тебя бы здесь не было.
[...]
Люк (Синий-5) на огромной скорости ныряет к Звезде смерти. Вскоре он понимает, что у него на хвосте висит Вейдер. Люк делает бочку, стараясь стряхнуть преследователя, но Тёмный повелитель не отстаёт. Истребитель Люка шатает и встряхивает от взрывающихся у борта лазерных разрядов. Люк выправляет курс корабля и размытой линией скользит вдоль поверхности крепости.
ЛЮК (СИНИЙ-5)
Приближаюсь к цели. Я почти на месте.
ВЕЙДЕР (ГЗК)
Рано, мой дерзкий друг.
В любом случае, из окончательной версии фильма фразу вырезали. Скорее всего, Лукас понял, что она получилась непонятной. Поскольку в этой редакции убрали сюжетную линию с кристаллом Кайбер и сцену, в которой ситы чувствуют присутствие Люка, реплика стала бессмысленной. По мнению некоторых сторонников гипотезы, это значит, что режиссёр хотел сделать Вейдера отцом Люка и передумал — но в пользу этого нет никаких свидетельств. Ни о чём не говорит и тот факт, что в конце этого третьего черновика (и окончательного сценария) Вейдер выживает. Скорее это отсылка к старым сериалам, на которых основывались «Звёздные войны». В этом месте так и напрашивается голос диктора из 30-х: «Повстанцы одержали победу, но сражение продолжится... через неделю!» Именно так в конце 1975 года Джордж описывал изменение финала Алану Дину Фостеру: «В конце Вейдер сбегает, грозя кулаком: „Я до вас ещё доберусь!“»10
Вдобавок, Вейдер к тому моменту превратился в настолько яркого центрального злодея, что Лукас явно захотел приберечь его для продолжений. В наброске к третьему варианту сценария режиссёр даже описал поединок Люка с Дартом на поверхности Звезды смерти, в котором злодей снова гибнет. Впрочем, из самого третьего черновика Джордж эту сцену вырезал, посчитав, что финальная битва из-за неё провисает по темпу.11 По сути, он оставил Вейдера в живых ради того, чтобы показать эту дуэль в сиквелах — что, собственно, и произошло.
Более того: сколько бы Лукас ни говорил, что всё время держал в уме «отца-Вейдера», режиссёр ни разу даже словом не обмолвился о том, что оставил в ранних черновиках туманные намёки, а несколько месяцев спустя убрал их из итогового сценария. Напротив — Джордж заявляет, что в черновиках описывал эту идею открытым текстом: отцовство Вейдера не скрывалось и было важнейшим элементом сюжета. В таких случаях режиссёр всегда ссылается на «изначальный большой сценарий», в котором якобы содержались сюжеты всех фильмов — будь то «Трагедия Дарта Вейдера» или только Оригинальная трилогия. Фразу из третьего черновика Лукас не упоминает, не подразумевает и не даёт на неё намёков — она вообще из другой плоскости, чем «доказательства» Джорджа.
Итак, эта туманная реплика из третьего черновика к делу вообще не относится. Есть ли ещё какие-то свидетельства, что Лукас создал «отца-Вейдера» втайне ото всех? Нет — но это, конечно, ещё не опровержение.
Если эта концепция пришла Джорджу в голову ещё до 1978 года, то она существовала в устном виде, а не пряталась в сценариях среди намёков: ведь режиссёр взял классический вариант сюжета вместо той версии, в которой Вейдер — отец. Хотя мы никогда не сможем с абсолютной уверенностью утверждать, что Лукас даже не задумывался об идее сделать злодея отцом героя, мы можем, по крайней мере, без тени сомнения заявить, что «Звёздные войны» писались с учётом Вейдера и Скайуокера-старшего как разных персонажей. Возможно, мысль о другом развитии сюжета и впрямь посещала Лукаса, но даже в таком случае он её отбросил (хотя это бы замечательно объясняло, откуда он взял эту идею в 1978 году). Но здесь, конечно же, упускаются из вида элементарные законы логики: почему мы вообще рассматриваем вопрос о тайном создании отца-Вейдера? Если нет свидетельств в пользу того, что Лукас придумал этот сюжет ещё до 1978 года, и при этом сам режиссёр в разговорах и заметках раз за разом описывал их как отдельных персонажей, — тогда до тех пор, пока не поступят новые данные, мы должны исходить из того, что история, которую я изложил в книге, верна. Факты говорят о том, что до выхода фильма Джордж даже не задумывался о такой идее. Иначе выходит, что Лукас не только спрятал свою задумку из сценариев, но ещё и упорно замалчивал её в своих личных заметках, где постоянно встречались размышления об альтернативных сюжетных ходах. К примеру, Ринзлер пишет:
Среди прочих заметок ко второму черновику попадаются описания сцен и идей, которые в сам сценарий не попали: «Джабба в тюремной камере», любовная линия между Леей и Люком Старкиллером поделена на «семь этапов/ключевых сцен», а в финале принцессу коронуют; «Хан Соло — вуки? Буки общаются с растениями и животными».12
В других заметках есть альтернативные идеи и к предыдущим, и к следующим черновикам. Часто к ним приписан знак вопроса — то есть Лукас буквально изливал на бумагу поток сознания.
Мы знаем, как бережно Лукас собирает и хранит свои ранние заметки, синопсисы и черновики. Сохранился даже самый первый «эскиз» — рисунок планеты вуки, который Джордж нацарапал на клочке бумаги в 1973 или 1974 году!13 Очень странно, что никаких заметок про отца-Вейдера так и не обнаружилось — даже когда Джонатан Ринзлер для своей книги скрупулёзно перерыл весь архив «Лукасфильма» и личные бумаги Лукаса. Кроме того, «Создание Мести ситов» тоже написал Ринзлер: он отлично знал о рассказах Лукаса про «Трагедию Дарта Вейдера», поскольку в этой книге они приведены. И всё же писатель не смог их ничем подтвердить (см. также Приложение G — «Небылицы Джонатана Ринзлера»); при этом в книге великолепнейшим образом задокументирована классическая версия сюжета, в которой Вейдер и Скайуокер существуют отдельно. По идее, Рин-злер специально искал доказательства заявлениям Лукаса — или, на худой конец, рассчитывал их обнаружить. Очень показательно, что он не добыл абсолютно ничего — более того, нашёл немало свидетельств в пользу того, что единственной когда-либо записанной предысторией была противоположная, классическая. Таким образом, вполне может быть, что Лукасу приходила в голову концепция отца-Вейдера или даже более глобальная идея отца-злодея, но в таком случае эта мысль была столь мимолётной, что даже не попала в заметки — и тут же была отвергнута в пользу классического варианта истории, на котором и построен фильм.
Ной Хенсон приводит похожий аргумент в ответ на попытку доказать, что Лукас ещё до 1977 года держал в голове идею отца-Бейдера, но только в 1978-м изложил её на бумаге:
Совершенно неважно, действительно ли [Лукас] «представлял себе [Вейдера и отца-Скайуокера] иначе [чем показано в „Звёздных войнах"]». Конечно, при создании любого литературного или экранного произведения автор обдумывает множество разных решений, идей и концепций, которые так и не попадают на бумагу. Потому и не попадают, что автор отбросил эти мысли и перешёл к совершенно другим решениям, идеям и концепциям. Он (или она) фиксирует свои идеи, когда записывает их в виде конкретных, объективно существующих, материальных документов — например, на бумаге. В дискуссиях об истоках сюжетов отвергнутым идеям не место, поскольку их никогда не рассматривали настолько всерьёз, чтобы хотя бы записать.14
Если даже Джорджу в 1974, 1975, 1976 или 1977 году пришло в голову объединить персонажей, он всё равно не воспринял эту идею всерьёз и не стал прорабатывать: режиссёр не записал её, не внёс в перечень возможных сюжетных ходов и не стал включать в синопсисы и сценарии.
Здесь видна существенная разница: «классическую» историю с двумя разными персонажами Лукас записывал раз за разом: он повторял её и письменно, и устно на протяжении всей четырёхлетней работы над фильмом.
Вдобавок, у гипотезы, что идея отца-Вейдера существовала только «у автора в голове», есть серьёзный недостаток. Конечно, вполне можно предположить, что режиссёр сперва лишь прокручивал эту идею в уме, а только в 1978 году записал — но сам Джордж этого не утверждает. Если бы режиссёр описал свой творческий процесс именно так, у нас бы появились основания верить, что он придумал концепцию отца-Вейдера при написании первого фильма, затем отверг её в пользу «классической» предыстории, а уже потом вернулся к этой идее в «Империи». И всё же сам Лукас настаивает на совершенно другой последовательности событий. Режиссёр заявляет, что «Звёздные войны» изначально создавались с учётом этой предыстории, просто она держалась ото всех в секрете (то есть Джордж затеял хитроумный заговор, чтобы обмануть не только зрителей, но и собственных соавторов — в том числе Алана Дина Фостера, в книге которого и должно было появиться это откровение — и всё ради фильма, тайны которого были совершенно неинтересны прессе). Режиссёр заявляет, что сомневался лишь в том, когда раскрывать тайну Вейдера — во второй или в третьей части (см. «Сценарии с комментариями»). Но тайной предыстории явно не было: когда Лукас придумывал фильм, писал его, снимал, показывал и представлял журналистам, Вейдер и Скайуокер всё время подавались как отдельные персонажи.
Казалось бы, можно предположить, что Лукас придумал сюжетный поворот заранее и сразу же решил скрыть его от зрителей — тогда понятно, почему весь 1977 год он описывал в интервью классическую предысторию. На деле же это закольцованное, логически ошибочное умозаключение: оно опирается на предпосылку, что отец-Вейдер уже был придуман, не доказав сперва саму предпосылку. Кроме того, режим секретности не распространялся бы ни на личные заметки Лукаса, ни частные беседы с коллегами. Рабочие встречи с соавторами не предназначались для глаз публики (а если какие-то стенограммы и печатали в те же годы, то «секреты», само собой, вымарывали), а потому теория о том, что Лукас панически боялся за свой «тайный» сюжетный поворот, к этим собраниям неприменима. Один участник дискуссии утверждал, что режиссёр нигде не упоминал отца-Вейдера — и вместо этого раз за разом описывал классическую предысторию — из-за того, что опасался утечки: «Лукас никому не говорил, что Вейдер — это Энакин, потому что болтун — находка для шпиона». Я ответил следующим образом:
Если это так, то зачем Лукас в конце 1975 года рассказал Алану Дину Фостеру сюжеты двух сиквелов? Я привёл цитату из их беседы (ранее в ходе дискуссии — см. Ринзлер, стр. 107), в которой Джордж — для сиквелов, которые пишет Фостер — описывает, как убили Скайуокера. Если бы Лукас сказал Ли Брэкетт «Вейдер — отец Люка», это было бы неопровержимым доказательством. Но режиссёр говорит автору своего сиквела, что Скайуокер-старший — отдельный персонаж. На частных встречах с авторами и сценаристами фильмов — а эти стенограммы никто не собирался публиковать — о тайнах и утечках даже речи быть не может (иначе как вообще что-то обсуждать?).
Во-вторых, в 1975 и 1976 годах, когда появились эти ремарки, секретности не было. Лукас думал, что фильм провалится и скоро забудется, но, что куда важнее, съёмочной группе проект был не слишком-то интересен, поэтому Джорджу незачем было волноваться об утечках. Во время съёмок не было никаких особых мер предосторожности — например, сцену гибели Оби-Вана не стали печатать на синей (защищённой от ксерокопирования) бумаге, потому что никто вообще не знал, что это за «Оби-Ван Кеноби». Личная рабочая встреча с автором сиквелов — не место для недомолвок и опасений; ровно по той же причине Лукас в те же годы на встречах с Гэри Куртцем позволял себе, к примеру, открыто обсуждать гибель Оби-Вана. Режим секретности не распространяется на создателей фильма. Режиссёр открыто говорит обо всех остальных подробностях сюжета — даже о тех, которые в случае утечки могли бы считаться «спойлерами». Поэтому когда Джордж сообщает Фостеру, что отец Люка мёртв, нет никаких причин подозревать здесь скрытых мотивов или попыток что-то утаить.
Теперь я могу наконец вернуться к своей прежней мысли. Вполне нормально предполагать, что Лукас ещё до 1978 года обдумывал идею отца-Вейдера. Просто, во-первых, надо понимать, что это беспочвенные домыслы, а во-вторых — даже если Джордж и рассматривал такой сюжет, режиссёр совершенно точно его отбросил и взял другую, классическую версию предыстории, на которой и построен фильм. Более того: на самом деле нет ни единой причины считать, что идея отца-Вейдера приходила Лукасу в голову, а поскольку сам режиссёр настаивает на совершенно другой, очень неправдоподобной версии событий, отсутствие доказательств становится ещё очевиднее. Вот как я однажды описал логическую цепочку, которую надо выстраивать при анализе этого вопроса:
Вопрос с Дартом Вейдером/Скайуокером-старшим, на самом деле, состоит из двух. Первый вопрос: действительно ли в изначальных «Звёздных войнах» сит считался отдельным от Скайуокера персонажем? И второй: могла ли эта идея — сделать его отцом — возникнуть ещё до окончательного сценария и/или рассматриваться как возможный вариант развития сюжета? Второй вопрос несколько сложнее, но ответ на первый предельно прост: мы с неопровержимой точностью знаем, что в «Звёздных войнах» Вейдер задумывался и действовал как отдельный персонаж. По всем фактам видно, что в ранних черновиках это именно так, но остаётся ключевой вопрос: «мог ли Лукас после третьего черновика передумать и объединить их?» Анализ этого черновика показывает, что нет, не мог: при ближайшем рассмотрении виден прежний вектор сюжета с двумя отдельными героями, а намёков на какую-либо связь между ними нет (сцены, которые постоянно приводят в пример, — это, как я уже показал, подгонка под ответ). Кроме того, в фильме прямо сказано, что это разные персонажи. Но здесь начинаются разногласия: был ли это ложный след, чтобы удивить зрителей в сиквеле? Это ключевой момент, на котором строится весь наш первый вопрос. Единственный способ дать точный ответ — это если бы Лукас открытым текстом заявил, что ложного следа не было. Но такие цитаты у нас есть! В личных беседах режиссёр неоднократно излагал предысторию — в том числе автору предполагаемых сиквелов (Алану Дину Фостеру). Джордж в явном виде говорил собеседникам, что истинная предыстория, вплоть до подробностей, согласуется со сказанным в фильме: Вейдер убил отца Люка. Более того, потом режиссёр заявлял об этом публично, а затем пояснял зрителям, что хочет показать эти события в фильме-приквеле, о котором мечтает уже несколько лет. Ещё в 1975 году году Джордж открытым текстом признавался, что намерен снять приквел, в котором убьют Скайуокера-старшего (см. Ринзлер, стр. 107).
Итак, слова Лукаса не оставляют места для сомнений: сюжет, изложенный в фильме — это не ложный ход, а честный, искренний рассказ. Если вникнуть в подробности этой предыстории — например, что Кеноби и Скайуокер-старший вместе выросли на Татуине — становится очевидно, что это была неотъемлемая часть персонажей и сюжета.
Конечно, все эти факты подтверждаются ещё и тем, что ни в наброске сиквела, который Лукас выдал Ллану Дину Фостеру в 1975 году, ни в синопсисе «Империи», который он собственноручно написал в 1977 году, откровения об отце Люка нет.
История отца-Вейдера — будь это забракованная старая задумка или новая идея — была изменением сюжета и появилась только во втором черновике «Империи». Более того, в первом черновике даже появлялся призрак Скайуокера-старшего. Здесь, конечно, возникает вопрос, не была ли это самодеятельность Ли Брэкетт, но на самом деле это неважно. Суть всё равно в том, что это согласуется с окончательным сюжетом «Звёздных войн». Именно с этой точки зрения Лукас писал сценарии — вплоть до синопсиса к «Империи», на котором и основан черновик Брэкетт.
Так что настоящий вопрос — в том, была ли концепция отца-Вейдера отвергнутой идеей из первого фильма. Ответ будет уже не столь определённым: на этот раз мы должны «доказать отсутствие» — а потому не можем надеяться на столь же строгое доказательство, как в первом случае. При анализе нефальсифицируемых гипотез надо задавать фундаментальный вопрос: что указывает на то, что эта версия имеет право на существование? Ответ: ничто. Свидетельств этому нет, что уже существенно, но ещё важнее, что Лукас раз за разом документировал противоположную версию. На аргумент «поскольку это была его личная творческая идея, он мог её и не записать» ответ простой: Джордж из раза в раз записывал свои творческие идеи — и классическую версию сюжета, и буквально все остальные элементы фильма. В глаза бросается полное, разительное отсутствие хоть каких-нибудь следов, указывающих на то, что Лукас захотел объединить персонажей, потом передумал, а в 1978 году вернулся к этой идее в сиквеле. Поэтому — насколько вообще возможно доказать отсутствие — мы можем утверждать: указаний или намёков на то, что Вейдер и Скайуокер-старший хоть в какой-то момент рассматривались как один персонаж, не существует. Возможно, убедительные свидетельства ещё когда-нибудь появятся, но при таком количестве уже имеющихся данных это кажется маловероятным.
В пользу этого говорят и многие другие факты. Во-первых, как только в 1978 году идея отца-Вейдера воплощается на бумаге, Лукас начинает упоминать её в частных беседах. Во-вторых, такой сюжетный ход расходится со стилистикой, настроем и сюжетом «Звёздных войн» — но не «Империи». В-третьих, даже при описании реальных сюжетных наработок и черновиков Джордж часто преувеличивает или допускает неточности. Наконец, публике Лукас старается подавать закадровую историю так, чтобы подчеркнуть текущую версию сюжета.
Таким образом, мы должны не только сделать вывод, что в «Звёздных войнах» Дарт Вейдер считался совершенно другим персонажем, чем Скайуокер-старший, но и заключить, что идея сплавить их воедино возникла только при написании второго черновика «Империи». Иногда в качестве даты предлагают конец 1977 года, но, опять же, мы возвращаемся к фундаментальному вопросу: «почему эту версию стоит рассматривать?» В августе 1977 года Лукас подробно расписывал журналу «Rolling Stone», как Вейдер убил Скайуокера, а в ноябрьском черновике откровения об отце не было. Зато предлагалась идея дать Скайуокеру-старшему второго ребёнка, который тоже обучается Силе — этот сюжетный ход был завязан на классический вариант Скайуокера-старшего и исчез в апреле 1978 года, когда появился второй черновик с концепцией отца-Вейдера. По сути, породивший столько споров «призрак Скайуокера-старшего» в первом черновике нужен был ровно для того, чтобы рассказать об этом новом джедае.
Итак, можно заключить, что судьбоносное событие случилось где-то в начале 1978 года. Продолжив разбор, можно вывести даже более точную дату — и конкретную причину, которая объясняет, как режиссёр додумался до новой предыстории, противоречившей всем прежним наработкам. Ли Брэкетт сдала свой черновик в феврале 1978 года. Джордж, прочитав его, остался недоволен, но сделать ничего не успел: Брэкетт умерла, и Лукасу пришлось переписывать сценарий в одиночку. Оказавшись в роли сценариста, Джордж начал задумываться, как вытянуть сюжет — и тогда, вероятно, набрёл на идею объединить Вейдера с отцом Люка. Натолкнуть режиссёра на эту мысль могла тесная связь между этими персонажами, а также мрачный и серьёзный стиль, к которому начинала склоняться «Империя».
Таким образом, мы можем точно утверждать, что в окончательной версии «Звёздных войн» Вейдер и Скайуокер были отдельными персонажами; с очень высокой степенью уверенности — что идея объединить их до выхода фильма даже не рассматривалась; с достаточной степенью уверенности — что это случилось в начале 1978 года. Наконец, с высокой долей вероятности мы можем предположить причину: произошло это из-за того, что Лукаса не устроил черновик Брэкетт, и он вынужден был сам, от руки, писать следующий сценарий.
История «Сверхновой трилогии» — то есть VII, VIII и IX Эпизодов — это одна из тех легенд о саге, в которых правда идёт рука об руку с вымыслом. Поклонники с давних лет помнят, как Лукас рассуждал о третьей трилогии, события которой развернутся через много лет после «Возвращения джедая». Гэри Куртц недавно описывал, какие сюжеты придумали для этих фильмов в конце 70-х — когда только зародилась идея их снять — а Марк Хэмилл даже рассказывал, что в какой-то момент ему предлагали вернуться и сыграть постаревшего Люка Скайуокера. Сиквелы окружены ореолом тайны: ведь сам Джордж Лукас теперь настаивает, что вся эта трилогия — газетная утка, а никаких сюжетов он даже не продумывал. Когда в начале 90-х вышла трилогия книг Тимоти Зана, многие поклонники саги решили, что романы про Трауна — «Наследник Империи», «Возрождение тьмы» и «Последний приказ» — это и есть новеллизация так и не снятых фильмов.
Но что же это за трилогия — и существовала ли она вообще? Разобраться с первым вопросом не так-то просто, но на второй ответ однозначен: да. Заявления Лукаса о том, что даже сама идея этих фильмов целиком выдумана прессой, вызывают только недоумение — ведь сам режиссёр делился множеством сведений о сиквелах. Даже Стивен Спилберг в 1999 году замечал: «Джордж всегда хотел снять девять [частей]. Он хотел выпустить первую трилогию, потом приквелы к ней, а потом последние три фильма. Задумка всегда была именно такой».1 Рик Маккаллум, продюсер Трилогии приквелов, даже в 1999 году продолжал рассказывать о девятисерийной схеме: «Остановится ли Джордж на шести фильмах или всё-таки сумеет снять историю до конца — всё равно это один фильм, поделённый на девять частей. Это одна большая сага — история семьи, живущей в далёкой-далёкой галактике».
Когда в 1999 году Гэри Куртц снова стал давать интервью и посещать конвенты, он стал часто описывать изначальные планы, которые Лукас составлял где-то в районе 1978 года. Выяснилось, что исходный сюжет сериала не заканчивался на «Возвращении джедая», а длился ещё три фильма — то есть история Люка была гексалогией, непрерывной повестью из шести частей. В VI Эпизоде погибал Дарт Вейдер, а в VII Эпизоде Люк продолжал сражаться с Империей, став уже настоящим джедаем. В VIII Эпизоде должна была появиться сестра-близнец Люка, а в IX Эпизоде перед зрителями наконец-то представал Император, и сага завершалась победой над ним. Из этого пересказа многие сделали очевидный вывод: после всех злоключений на съёмках «Империи» Лукас попросту запихнул все эти задумки в один фильм и завершил историю на «Возвращении джедая». Тем не менее, эта гипотеза неверна. Я посвятил её опровержению отдельное приложение, а в основном тексте книги вкратце перечислил основные ошибки Куртца. Попросту говоря, описанная им хронология никогда не существовала: он смешивает воедино совершенно разные сюжеты, которые сменяли друг друга в 1977-1980 годах.
Так что же на самом деле планировалось после VI Эпизода? Что ж, смотря о каких сиквелах речь — и о каких годах.
Давайте вернёмся к самому началу.
«Звёздные войны» исходно писались как одиночный фильм. Второй черновик заканчивался анонсом следующей серии, в которой герои должны были отправиться на поиски «принцессы Ондоса» — но, как и открытый финал окончательного фильма, это вряд ли говорило о каких-то серьёзных наработках. Скорее всего, Лукас представлял себе этот сюжет лишь в общих чертах, если вообще о нём задумывался. Тем не менее, Джордж начал понимать, что о приключениях в далёкой галактике можно снять ещё несколько серий — в конце концов, фильм создавался по образу сериалов. Уже в 1974 году3 Лукас выражал желание сохранить за собой права на сиквелы, а когда дело наконец дошло до переговоров, он подписал с Кэрри Фишер и Марком Хэмиллом контракты на три фильма — просто на тот случай, если захочет их снять.
После этого Алану Дину Фостеру поручили написать не только новел-лизацию «Звёздных войн», но и два продолжения — чтобы их можно было экранизировать в рамках контракта с «Фоксом», в котором значилось три низкобюджетных фильма.4 Впрочем, продолжить приключения героев в книгах Лукас хотел вне зависимости от успеха или провала. Зато кино -версия «Звёздных войн» создавались как законченное произведение — ведь в то время все полагали, что это будет единственный фильм по этой вселенной. Лукас внёс в окончательный сценарий множество мелких правок, которые помогали сделать фильм самостоятельным: например, теперь выходило, что уничтожение Звезды смерти приведёт к краху Империи. Похоже, и сам режиссёр склонялся к мысли, что никаких сиквелов не будет — зато решил независимо от успеха картины хотя бы выпустить вместе с Фостером два романа-продолжения. Впрочем, ещё до выхода первой книги «Звёздные войны» снискали огромную славу. После этого исходный сюжет для сиквела решили не экранизировать, а выпустить в виде книги в 1978 году — под заголовком «Осколок кристалла власти».
Когда «Звёздные войны» неожиданно оказались самым популярным и успешным фильмом в истории, Лукас с восторгом обнаружил, что ничем не ограничен и не стеснён в средствах — теперь он мог вернуться к амбициозным задумкам, которые изначально мечтал воплотить в «Звёздных войнах». Джордж решил не ограничиваться трилогией, а сделать из сериала франшизу в духе «Джеймса Бонда». Из разных интервью 1977 года видно, что речь шла о сериале без сквозного сюжета, где в разных главах описывались бы различные персонажи и эпохи. Темы и идеи тоже должны были варьироваться от фильма к фильму, а на каждую часть звали бы нового режиссёра. Хронологический порядок, видимо, соблюдать не собирались: Лукас размышлял о сиквеле про ранние годы Оби-Вана Кеноби, а Гэри Куртц даже сообщал, что у Джорджа была мысль показать зарождение древнего Ордена джедаев, Марк Хэмилл сравнивал цикл с «Деймсом Бондом» и утверждал, что ему уже предлагали сняться в дополнительных фильмах, не оговорённых контрактом.
В том же году Лукас приступил к непосредственной работе над сюжетом «Звёздных войн-2» и нанял в качестве сценариста Ли Брэкетт. Фильм назывался «Империя наносит ответный удар» и считался второй главой. После многочисленных рабочих встреч к февралю 1978 года был завершён первый черновик. Сюжет в этом сценарии отличается от окончательного фильма только парой деталей. В финале Хан жив и здоров — он улетает искать своего отчима или наставника. Дарт Вейдер — не отец Люка, зато призрак самого отца рассказывает юноше, что у того есть сестра-близнец, которая тоже обучается искусству джедаев. Эта героиня должна была появиться в одном из следующих эпизодов.
Как раз в это время Лукас объявил, что в сериале будет двенадцать фильмов, а завершится он примерно в 2001 году. Никаких намёков на содержимое будущих эпизодов, не считая зацепок из первого черновика «Империи», не было — хотя вполне вероятно, что какие-то общие идеи Лукас всё-таки проработал.
После этого Брэкетт умерла, а Лукас написал второй черновик сам и совершил исторический шаг — сплавил воедино Скайуокера-старшего и Дарта Вейдера. Сценарий всё ещё считался II Эпизодом, но скоро был переименован в пятый. По очевидным причинам сестра из сюжета исчезла.
Затем, на съёмочной площадке «Империи», Лукас рассказал Алану Арнольду, что цикл о звёздных войнах состоит из девяти фильмов. В трилогии приквелов описываются ранние годы Оби-Вана, крах Республики и переход Скайуокера-старшего на тёмную сторону. Вторая трилогия — это история Люка, которая разворачивается на фоне восстания; в последнем фильме этой трилогии Люк с повстанцами наконец-то победят Вейдера и Империю. О сиквелах режиссёр особо не распространялся, но упомянул, что между трилогиями будут двадцатилетние промежутки — то есть весь сериал охватит пятьдесят с лишним лет — а в каждой трилогии будут разные актёры. Вот что Джордж рассказывал в 1979 году:
По сути, у меня девять фильмов, объединенных в три трилогии. Первая трилогия рассказывает про Бена Кеноби и раннюю жизнь отца Люка, когда сам Люк был еще маленьким. Её действие происходит где-то за двадцать лет до второй части, в которую входят «Звёздные войны» и «Империя». Между фильмами каждой трилогии проходит один-два года, а между трилогиями — примерно по двадцать лет. Вся сага целиком охватывает примерно пятьдесят пять лет... Третью трилогию я добавил после успеха «Звёздных войн», но на этом остановился — главным образом потому, что трезво оценил свои силы. В конце концов, на подготовку одного фильма по «Звёздным войнам» уходит три года. А сколько мне осталось? В общем, у меня по-прежнему три трилогии и девять фильмов... Следующая глава . будет называться «Месть джедая». В ней закончится эта конкретная трилогия и раз и навсегда разрешится начатый в «Звёздных войнах» конфликт между Люком и Вейдером. Это будет окончательная развязка. Не буду говорить, кто выживет, а кто нет, но если нам когда-нибудь удастся соединить все три вместе, вы увидите, что история развивается весьма логично .5
Здесь и начинается наше расследование. Изрядную часть сведений о Трилогии сиквелов можно почерпнуть из фразы о «Другом», которую произносит Йода в V Эпизоде. Недавно Лукас признавался, что понятия не имел, о ком говорит Йода — это была не Лея и не сестра. Джордж добавил эту реплику для поддержания интриги, чтобы зрителям показалось, что Люк может погибнуть, а история продолжится и без него (в общем-то, примерно так режиссёр тогда и хотел поступить). Но если внимательно приглядеться к этой знаменитой строчке, станет ясно, что у Джорджа действительно были планы на сиквелы. В ранних сценариях реплика выполняет именно ту задачу, о которой рассказывал Лукас. Впервые она появляется в исправленном втором черновике, где Йода бурчит: «Придётся найти кого-нибудь другого». В третьем черновике фраза почти такая же: «Нет... придётся найти кого-нибудь другого» Однако в четвёртом черновике акцент в реплике незаметно сместился: «Нет, есть и другой». Выходит, что уже существует конкретный персонаж, который готов заменить Люка.
Лукас готовил почву для появления нового протагониста. Что же это был за персонаж? Вероятно, Джордж и сам точно не знал — у него было множество вариантов. Может, это был ещё один джедай, который, подобно Оби-Вану и Йоде, пережил Чистку и стал отшельником? Если так, то к моменту Трилогии сиквелов ему было бы уже за семьдесят — не слишком вероятный кандидат. Самый очевидный вариант — это молодой адепт Силы, которого, как и Люка, спрятали при рождении. Возможно, на момент центральной трилогии он ещё мальчик (или девочка), а в сиквелах сможет стать протагонистом. Надо сказать, в 1981 году Лукас пояснял журналу «Starlog», что ни один из персонажей не будет участвовать сразу во всех эпизодах — кроме, разве что, дроидов. Кроме того, режиссёр упомянул, что и исполнители ролей будут разными — что неудивительно, ведь контракт с актёрами у него был всего на три фильма. Всех героев старой трилогии, которые появились бы в сиквелах, должны были сыграть актёры постарше. Из интервью 1981 года:
Керри О’Квин: Будут ли во всех трёх трилогиях какие-нибудь сквозные персонажи?
Джордж Лукас: Нет — разве что роботы, но изначально они не должны были... Никто не должен был участвовать во всех трёх. Я бы не прочь провести роботов через весь сюжет, но не знаю, получится ли.
Керри О’Квин: Как же тогда обеспечить преемственность?
Джордж Лукас: Ну вот следующая трилогия — то есть первая — она про молодого Бена Кеноби, поэтому персонаж будет тот же, только актёр другой. И так со всеми героями. Люку на конец третьего фильма первой трилогии всего три с половиной года. Другими словами, мы сохраним преемственность персонажей, но не актёров — и внешний облик фильмов тоже будет другим.6
На тот момент сериал уже не был посвящён Люку — ведь в первой и последней трети сюжета он не был главным героем. Возможно, как раз поэтому Лукас перестал называть своё творение «Приключениями Люка Скайуокера» именно в 1979 году, когда был обнародован этот девятисерийный план. Речь шла про три отдельные трилогии, которые располагались в хронологическом порядке и были связаны между собой, но при этом в каждой из них были разные главные герои, разное настроение и стилистика. Первая трилогия посвящалась Оби-Вану. Героем второй был Люк. Логично предположить, что в сиквелах как раз рассказывалось про этого
«Другого» — а Люк, видимо, должен был выступить в роли наставника, как Оби-Ван в центральной трилогии (хотя играл бы его уже не Марк Хэмилл). Таким образом, протагонист предыдущей трилогии уступал бы место новому герою и появлялся в эпизодической роли — это и была бы связь между трилогиями. Недаром Лукас говорил: «Темы сиквела — рыцарство, справедливость, противостояние и передача накопленного опыта».7
Хотя к моменту написания VI Эпизода некоторые из этих планов поменялись, намёк на самое логичное развитие сюжета — что Люк возьмёт ученика, чтобы традиция джедаев не прервалась — остался в предсмертном монологе Йода: «Передай всё, что знаешь...» Кажется очевидным, что сиквелах появился бы преемник Люка.
Что же насчёт остальных персонажей центральной трилогии? Была ли какая-то роль у Хана, Леи, Чуй, Лэндо? Конечно, зрители очень бы хотели узнать, что с ними дальше произошло — но на этот раз у нас попросту не хватает данных, чтобы строить предположения. Может, Лукас посвятил бы трилогию им — а может, отодвинул бы на второй план и создал им на смену новых персонажей. Здесь остаётся только гадать.
Каким же был сюжет? Про него известно мало, и, видимо, Лукас знал лишь немногим больше, чем мы. В 1983 году Дениз Уоррел писала, что Джордж уже придумал сюжеты для приквелов, «но о событиях трёх сиквелов у него есть только смутное представление». Уоррел уточнила, что по этим фильмам у Лукаса есть только заметки, а не синопсисы.8 В 1980 году режиссёр рассказывал журналу «Time», что в сиквелах будет описываться «восстановление Республики», а в 1983 году заявил, что главной темой станет «необходимость морального выбора и мудрость, которая нужна, чтобы отличить добро от зла». Видимо, тон повествования стал бы более созерцательным — это вполне согласуется с рассказами о том, что каждая трилогия должна по стилю отличаться от остальных. В 1981 году Лукас рассказывал, что первая трилогия будет театрализованной постановкой о политических интригах, в духе исторических фильмов. Вторая трилогия — беззаботная и приключенческая. Пожалуй, логично было бы сделать третью более глубокомысленной и порассуждать об этике и относительности морали. «Третья трилогия поднимет морально-философские проблемы, — говорил Джордж. — В „Звёздных войнах“ между добром и злом есть очень чёткая грань. Но в конечном итоге придётся принять гот факт, что добро и зло не так-то очевидны, и главная проблема — постараться понять разницу».9* Возможно, у Лукаса были и другие задумки, о которых
На самом деле комментарии об ответственности и неоднозначной морали относились к версии «о воссоединении». Впрочем, хотя акцент сместился на других персонажей и сюжетные линии, я полагаю, что тематика и стиль сохранились, он так и не рассказал. Увы, этим идеям суждено исчезнуть: теперь режиссёр отрицает даже само существование этих фильмов, не говоря уже об их изначальном сюжете.
О самом сюжете — не считая восстановления Республики и истории джедая-ученика — можно только гадать, хотя некоторые предположения довольно очевидны. При разработке Трилогии сиквелов сложнее всего было бы придумать новую угрозу для героев и создать главного злодея. Дарта Вейдера и Императора невозможно было превзойти, а при создании совсем глобальной угрозы неизбежно пришлось бы пересматривать либо приквелы, либо центральную трилогию. Сами Вейдер и Император уже погибли, а любой новый злодей рисковал бы показаться лишним в сюжете и неинтересным.
Возможно, какая-то организация возникла бы на месте Империи и грозилась бы захватить или сокрушить неоперившуюся Новую Республику. Возможно, внутри самой Новой Республики — как в приквелах — появились бы коварные враги, желающие опять уничтожить демократию. Может оставшиеся войска самой Галактической Империи под руководством нового предводителя сеяли бы в послевоенной галактике террор — похожую историю в своей версии сиквелов поведал Тимоти Зан. Можно было даже вернуть к жизни самого Императора — например, он каким-то образом спасся со Звезды смерти, двадцать лет таился в забвении, а теперь — в виде духа или во плоти — вернулся, чтобы отомстить. Недаром в комиксе «Тёмная империя» Лукас лично одобрил возрождение Императора в виде клона.10
Джордж утверждал, что ключевую роль в сиквелах будут играть моральные дилеммы, необходимость делать тяжёлый выбор во имя добра, наследие джедаев и передача знаний. Возможно, Люку пришлось бы бороться с самой тёмной стороной и исследовать её сущность в надежде понять, что сгубило его отца и как ему самому это избежать — ведь в финале VI Эпизода он уже коснулся тьмы. Похожий сюжет был в комиксе «Тёмная империя», где Люк пытался уничтожить тёмную сторону изнутри: Лукас немного участвовал в создании этой истории и, судя по всему, очень тепло к ней относится. Более того, если бы у Люка появился ученик, эти вопросы встали бы особенно остро. Строители Новой Республики столкнулись бы с наследием отцовских грехов; главная трудность была бы в том, чтобы не повторить ошибки прошлого. Это, действительно, придало бы трилогии созерцательный и философский тон.
Впрочем, это всего лишь мои домыслы. Увы, если сам Лукас вдруг не решит нам всё рассказать, то настоящих подробностей мы никогда не узнаем. Известно лишь, что действие сиквелов должно было разворачиваться на фоне восстановления Республики, а основной темой сюжета был моральный выбор. Вдобавок к этому можно вычислить, что героем был юный ученик Люка, а сами герои центральной трилогии могли ненадолго появиться в кадре.
Впрочем, все эти сюжетные наработки относятся к 1979 году. Что же случилось с трилогией потом?
Прежде всего, Лукас с самого начала не слишком горел этой идеей. В мае 1980 года режиссёр рассказывал журналу «Bantha Tracks», что придуманных сюжетов ему хватало на шесть фильмов, но третья трилогия появилась уже после премьеры. «Изначально, когда я написал „Звёздные войны“... — вспоминает режиссёр. — У меня на руках был материал для шести фильмов. Третью трилогию я добавил после успеха „Звёздных войн“».п Кроме того, приквелы были лучше проработаны и казались гораздо интереснее. Возможно, именно поэтому к 1980 году режиссёр уже решил, что начнет с них, а только потом возьмётся за сиквелы: так у него была бы возможность передумать. Не исключено, что как раз тогда он уже и начал сомневаться в своей затее.
Итак, в 1979 году режиссёр утвердил девятисерийный план, и вскоре начались съёмки «Империи». Производство выдалось сложным, никак не шло на лад и попортило всем участников немало нервов. Лукас начал задумываться, не бросить ли все остальные эпизоды, кроме третьей части. Брак Джорджа тоже трещал по швам: его супруга Марша давно уже призывала мужа заняться семьёй и завести ребёнка. До сих пор они на это не решались — ведь Лукас понимал, что работа над «Звёздными войнами» не оставит ему времени на воспитание детей. Но теперь уже уставать от саги начали и актёры, и сам режиссёр.
В любом случае, к 1981 году режиссёр решил свернуть весь проект, включая и Трилогию сиквелов. Это были самые ненужные и неинтересные фильмы — ведь все сюжетные линии удалось достойно завершить в «Возвращении джедая». Вейдер и Император погибли, Люк с повстанцами праздновали победу, а галактика вновь была в безопасности — так зачем же продолжать историю?
Тем не менее, один сюжетный ход остался в подвешенном состоянии: фраза о Другом. Поскольку трилогии для этого героя уже не было, интригу надо было как-то разрешить. Джордж не мог авторским произволом добавить в такой многолюдный фильм нового персонажа, а уж тем более джедая. Поэтому «Другой» назначили Лею, а чтобы объяснить, почему она так важна, её сделали сестрой Люка. Так на экраны вернулся сюжет о сестре из первого черновика «Империи». Поскольку сюжет с «Другим» пришлось завершить уже в VI Эпизоде, Трилогия сиквелов потеряла своего главного героя и связь с общей историей — а потому работать над ней не было смысла. Возможно, поэтому Лукас и задумался вместо этого о воссоединении старых героев, которым уже по шестьдесят лет. Именно такой сюжет описывается в большинстве интервью, где режиссёр упоминает «третью трилогию». В прессе Джордж по-прежнему рассказывал о Трилогии сиквелов, не признаваясь, что отменил её — но «Другому» уже не оставалось места в будущих историях. Тогда-то режиссёр и начал утверждать, что в сиквелах покажет приключения пожилого Люка и его друзей — вероятно, с постаревшими актёрами на прежних ролях. Впервые этот новый сюжет был упомянут в журнале «Time» в мае 1983 года. В статье говорилось:
Если режиссёр продолжит снимать свою сагу, в новых фильмах появится Люк и его друзья. Скайуокеру будет столько же лет, сколько сейчас Оби-Вану Кеноби — около шестидесяти. Если Хэмилл и компания будут выглядеть достаточно старыми, к ним обратятся в первую очередь.12
Дениз Уоррел в том же месяце писала об этом гораздо подробнее:
В сиквеле Люк будет шестидесятилетним рыцарем-джедаем. Хан Соло и Лея будут вместе, хотя Лукас говорит: «Может, они женаты, а может, и нет. Мы вообще не обсуждали, как в этой галактике обстоят дела с браком. Может, его пока еще вообще не придумали. Кто знает, какие у них будут отношения? В общем, сойдёмся на том, что они вместе». В центре внимания сиквела будет Люк, и Джордж упоминал, что в первую очередь обратится к Марку Хэмиллу, если тот будет подходить по возрасту. «Первая трилогия — об обществе и политике, она рассказывает, как развивается социум», — говорит Лукас. — «„Звёздные войны“ — скорее про личный рост и самореализацию, а третья трилогия поднимет морально-философские проблемы. В „Звёздных войнах" между добром и злом есть очень чёткая грань. Но в конечном итоге придётся принять тот факт, что добро и зло не так-то очевидны, и главная проблема — постараться понять разницу. Темы сиквела — рыцарство, справедливость, противостояние и передача накопленного опыта».13
Похоже, к этому моменту Джордж придумал альтернативную вер -сию трилогии сиквелов — скорее всего, просто на случай, если когда-нибудь ему всё-таки захочется её снять. По хронологии события этой версии происходят гораздо позже первого варианта — не через двадцать лет после «Возвращения джедая», а через сорок (поскольку Люку около шестидесяти) — и таким образом, в основном строится на ностальгическом воссоединении постаревших персонажей.
Впрочем, вполне возможно, что темы и идеи остались такими же, что и в исходной задумке.
В июне 1980 года, в интервью журналу «Rolling Stone», режиссёр заявлял, что у него есть двенадцатистраничные наброски для всех семи оставшихся фильмов. Заодно Джордж рассказал о «Другом», но формулировка вышла настолько расплывчатой и двусмысленной, что невозможно понять, назначил он на эту роль Лею или ещё нет:
Какие у вас условия контракта с «Фоксом»?
У них приоритетное право на все фильмы по «Звёздным войнам», которые я хочу снять.
А сколько их?
Осталось ещё семь.
Давайте на минуточку вернёмся к фильму «Империя наносит ответный удар». По сюжету Бен называет Люка последней надеждой, а Йода возражает, что есть и другой.
Да. [Улыбается] Есть и другой, давно уже был. Не забывайте, мы ведь начали с середины истории. Перед «Звёздными войнами» есть ещё шесть часов событий, и за эти шесть часов история с «Другим» прояснится, а после третьего фильма станет ещё очевиднее.
Что дальше будет с Люком?
Не могу сказать. Так или иначе, в следующем фильме всё разрешится...
У вас написаны сюжеты к оставшимся семи фильмам?
Да, двенадцатистраничные наброски.14
Ричард Маркуанд тоже делал немало интересных заявлений. Есть, например, цитата 1983 года, в которой он утверждает, что Лукас излагал ему сюжет сиквелов — в котором, судя по всему, участвует некий злодей-интриган. Впрочем, он совершенно явно описывает Императора — вероятно, Маркуанд просто не разобрался в этой запутанной теме:
Джордж рассказал вам сюжет всей саги ?
Да, все девять частей... Если следить за развитием сюжета вплоть до последней трилогии, то вскоре начинаешь понимать, что впереди ждёт встреча с главным властителем дум. Поневоле задумаешься: как вообще возможно создать настолько хитроумного персонажа, что он в силах управлять не только Дартом Вейдером, но и судьбой Люка Скайуокера? Вершить судьбы целой галактики? Просто с ума сойти!15
Стоит также заметить, что Маркуанд говорит не об исходном плане, а о версии, появившейся после 1980 года.
Как бы то ни было, в 1983 году Лукас уже вовсю рассказывал о планах посвятить Трилогию сиквелов постаревшим героям прежних фильмов. Но в основном это были пустые обещания — Джорджу никогда особо не хотелось снимать эти фильмы. Возможно, этим и объясняются его заявления о том, что он никогда не рассматривал Трилогию сиквелов всерьёз, а всего лишь предавался ностальгическим мечтам. Режиссёр оставил себе такую возможность, но не собирался ей пользоваться.
Благодаря возрождению «Звёздных войн» в 90-х у Лукаса появились средства на съёмки новых фильмов — и, по счастливому совпадению, в те же годы случилась цифровая революция, а дети режиссёра выросли. Впрочем, если Джордж и собирался снимать очередные «Звёздные войны», то только приквелы: к тому времени он их уже весьма подробно продумал, а сюжет был режиссёру очень близок. Сиквелы же по-прежнему были неясными и не слишком интересными. Возможно, изначальный план 1979 года Лукасу искренне нравился, но об идее собрать постаревших актёров Джордж всегда рассказывал без особого энтузиазма.
В середине 80-х Лукас заявлял журналу «Starlog»: «Нет, никаких книг. Если я и продолжу [выпускать „Звёздные войны“], то это всё-таки будут фильмы».16 И всё же к началу девяностых режиссёру стало очевидно, что вряд ли у него когда-нибудь дойдут руки до сиквелов — поэтому, когда возникла идея набрать писателей и продолжить историю после VI Эпизода, компания «Лукасфильм» дала разрешение. Возобновить выпуск романов-продолжений предложило издательство «Bantam Spectra», в 1989 году. Джордж согласился — и первым же делом потребовал, чтобы действие книг разворачивалось через несколько лет после «Возвращения джедая». По сути, это была замена для Трилогии сиквелов. Лукас говорил журналу «Wired»:
Я всё равно никогда не собирался снимать сиквелы — в отличие от I, II и III Эпизодов, истории к которым у меня уже 20 лет как готовы. Идея про VII, VIII и IX Эпизоды возникла из-за того, что меня спрашивали про продолжение, а я отвечал: «Ну не знаю. Может, когда-нибудь». А потом ко мне обратились люди, занимавшиеся лицензией, и попросили разрешения выпускать романы. Я сказал: «Пишите сиквелы. Вряд ли я когда-нибудь буду их делать».17
Трилогия Тимоти Зана завершилась в 1993 году. Все три романа вошли в список бестселлеров «New York Times», и их успех в начале девяностых возродил популярность «Звёздных войн». Именно тогда Лукас окончательно решил взяться за приквелы, но сильно изменил задумку. Изначально две трилогии не задумывались как цельное произведение: они отличались друг от друга по настроению и стилистике, хоть и были объединены общей хронологией. Когда Джордж назначил главным героем приквелов Энакина вместо Оби-Вана, весь сериал превратился в одну большую повесть — историю жизни Дарта Вейдера. Поскольку сага теперь описывала восход, падение и смерть Энакина, третья трилогия была уже не нужна — и её окончательно похоронили.
Любопытно, что вопросы морали и относительности добра и зла, которым Лукас некогда хотел посвятить сиквелы, довольно ярко проявились в приквелах (это опять-таки может указывать на то, что эти вопросы — на самом деле остатки изначального плана 1979 года, раз они настолько волновали Джорджа).
Интересно также отметить, что поначалу режиссёр оставил себе возможность всё-таки снять сиквелы: согласно его замыслу, действие сиквелов происходило спустя много десятилетий после старых фильмов, а вот авторам романов он разрешил описывать только события через несколько лет после VI Эпизода. Может быть, именно поэтому один из лучших друзей Джорджа, Стивен Спилберг, и его ближайший помощник Рик Маккаллум даже в 1999 году считали сиквелы вполне вероятным проектом. Тем не менее, как раз в те годы Лукас окончательно принял решение отказаться от Сверхновой трилогии (возможно, именно поэтому вскоре стали появляться романы, описывающие далёкое будущее галактики).
Журналисты продолжали расспрашивать Лукаса о Трилогии сиквелов, но он отвечал всё неохотнее и отделывался общими словами. Впрочем, режиссёр не стал однозначно заявлять, что не станет снимать сиквелы, и не раз ещё ссылался на девятисерийную схему. Только в 1999 году Джордж объявил, что на приквелах сага завершится, а после выхода «Мести ситов» окончательно дал понять, что рассчитывать не на что.
Ниже приведена целая галерея примеров. Это далеко не полный список — о сиквелах говорили даже чаще, чем о приквелах.
Журнал «Time», 19 мая 1980 года:
Главный герой второй трилогии, начавшейся с IV Эпизода, — это Люк Скайуокер, который появится в III Эпизоде в виде ребёнка. В «Империи» история Скайуокера продолжается, а следующий фильм — «Эпизод VI: Месть джедая» — закончит её, и из финальной схватки Люка и Вейдера живым выйдет только один. Последние три эпизода описывают восстановление Республики.
Персонажей, которые появятся во всех девяти фильмах, будет только два: это роботы, Ц-3ПО и Р2-Д2. По словам Лукаса, «в некотором смысле вся история будет показана их глазами».18
Журнал «Bantha Tracks», 8 выпуск, весна 1980 года:
«Месть джедая» завершит центральную трилогию в девятисерийном эпосе о звёздных войнах. После её окончания будет снята первая трилогия, а потом наконец-то и последняя.
Если съёмки всех фильмов продолжатся в том же темпе, девятый фильм мы увидим весной 2001 года.
Джордж Лукас, журнал «Starlog», июль 1981 года:
«Starlog»: Будут ли во всех трёх трилогиях какие-нибудь сквозные персонажи ?
Лукас: Нет — разве что роботы, но изначально они не должны были... Никто не должен был участвовать во всех трёх. Я бы не прочь провести роботов через весь сюжет, но не знаю, получится ли.
Джордж Лукас, 1982, по цитате из книги Джона Бакстера «Мифотворец» (стр. 387):
[«Месть джедая»] я снимаю лишь потому, что начал историю и должен её закончить. У следующей трилогии будет другой творец.
Журнал «Time», 23 мая 1983 года:
Информация о сиквелах—трёх фильмах, посвящённых джедаям, — куда более расплывчатая. Главной их темой станет необходимость морального выбора и мудрость, которая нужна, чтобы отличить добро от зла. В уже снятых фильмах никаких сомнений не было; границы там были проведены четко, как в комиксах. Если режиссёр продолжит снимать свою сагу, в новых фильмах появится Люк и его друзья. Скайуокеру будет столько же лет, сколько сейчас Оби-Вану Кеноби — около шестидесяти. Если Хэмилл и компания будут выглядеть достаточно старыми, к ним обратятся в первую очередь.19
Дейл Поллок, «Прогулки в небесах: Жизнь и фильмы Джорджа Лукаса», первое издание, 1983 год, стр. 146:
Джордж начал всё заново, с центральной истории. Она была самой зрелищной, да и в главной роли был Люк — персонаж, с которым ему было проще всего. Первая трилогия рассказывала историю про отца Люка и молодого Бена Кеноби, а действие происходило за двадцать лет до «Звёздных войн».
В последних трёх фильмах будет показан взрослый Люк и последнее противостояние повстанцев и Империи. Действие всей саги растянется на пятьдесят пять с лишним лет, а единственным общим элементом во всех фильмах станут Ц-3ПО и Р2-Д2.
Джордж Лукас, газета «Press-Telegram», 18 мая 1983 года:
Один том я теперь закончил. Пожалуй, у меня в голове есть ещё два, но не очень-то важно, возьмусь ли я за следующий. К этой книге следующая отношения не имеет. Разные декорации, разные актёры. В общем, мне незачем срочно бежать и снимать ещё одну [трилогию].
Джордж Лукас, журнал «Starlog», 127 выпуск, февраль 1988 года:
«Stralog»: Вы ещё вернетесь ко вселенной «Звёздных войн»?
Лукас: Надеюсь, когда-нибудь я сниму ещё три серии, но не знаю, когда. Сюжет следующей трилогии будет разворачиваться за 20-30 лет до событий фильмов, в честь которых здесь сегодня все собрались. Сперва я займусь первой трилогией. Вообще где-то в воздухе витают идеи для девяти [фильмов]. Первые три я довольно чётко вижу в голове, но с последними тремя всё довольно смутно.
«Starlog»: Почему вы не нашли Люку девушку?
Лукас: Это вы ещё последних трёх не видели.
Джордж Лукас, журнал «Premiere», сентябрь 1990 года:
«Звёздные войны» — это история из трёх трилогий. Это длинный 18-часовой фильм, разделённый на девять частей. Следующей главой станут при-квелы — их события будут происходить за несколько лет до нынешней трилогии. На главных ролях, не считая молодого Вейдера и молодого Кеноби, будут совершенно новые персонажи. Внешний облик фильмов тоже будет другим.
Джордж Лукас, предисловие ко второму изданию «Осколка кристалла власти», 1994 год:
Когда я начал писать «Звёздные войны», то довольно скоро понял, что история куда масштабнее, чем может вместить один фильм. Передо мной разворачивалась сага о Скайуокерах и рыцарях-джедаях, для которой понадобилось бы по меньшей мере девять фильмов — три трилогии. Окинув взглядом предысторию и события будущего, я понял, что на самом-то деле начинал писать центральную историю.
Джордж Лукас, «Неофициальный путеводитель по „Звёздным вой-нам“», стр. 13-14, январь 1999 года:
Когда первый фильм вышел и обрёл оглушительный успех, у нас появилась возможность снимать продолжения. Мне предложили на трёх не останавливаться — я и подумал: почему бы не снять предысторию? Так и появился подзаголовок «IV глава». Тогда все стали спрашивать: «А к первым-то трём продолжения будут?» Но это уже потом придумали. Сценариев к ним у меня нет. Вся-то идея была: вот бы весело было собрать всех актёров, когда им будет лет по шестьдесят — семьдесят, и снять ещё три серии про стариков. Дальше этого дело не зашло, но первые шесть я точно закончу.
Джордж Лукас, журнал «Juice», май 1999 года:
Нет, нет. [После выхода «Звёздных войн»] меня спросили, буду ли я снимать продолжение. И я ответил: «Да, будет ещё два фильма». Тогда стали интересоваться: «А кроме этой трилогии, у вас есть ещё фильмы?» Я сказал: «У меня есть предыстория, она уже расписана. Может быть, я её сниму». Тогда спросили: «Но сиквел-то вы снимете?» Я ответил: «Не знаю, может быть, когда-нибудь сниму». И эту историю раздули в девять фильмов. Но фильмов шесть. Никак не девять. Очень маловероятно, что я когда-нибудь сниму ещё.
Джордж Лукас, «TV Guide», 19 ноября 2001 года:
Что вам нужно, чтобы снять ещё одну трилогию — с VII, VIII и IX Эпизодами ?
Лукас: Каждая трилогия отнимает у меня по десять лет жизни. Когда я закончу III Эпизод, мне будет шестьдесят. И следующие двадцать лет я хочу заниматься чем-нибудь другим, а не «Звёздными войнами». Если в восемьдесят я ещё буду бодрым, весёлым и решу, что смогу плотно работать до девяноста лет — тогда подумаю. Но не стоит на это рассчитывать. У меня ничего не написано, да и историю я уже закончил. Придётся начинать новую, с нуля. [Идея VII, VIII и IX Эпизодов] — больше заслуга прессы, чем моя.
Марк Хэмилл в 2004 году тоже делился интересными воспоминаниями:
Знаете, когда я начинал, трилогий было четыре. Двенадцать фильмов! Мы торчали в пустыне, и между дублями... свободного времени была куча. Как-то раз Джордж рассуждал обо всём этом проекте. Я спросил: «А зачем начинать с IV, V и VI части? Какая-то сумасшедшая идея». [Передразнивает ворчливый голос Лукаса]: «А это самый коммерческий отрывок моего фильма». Джордж сказал, что первая трилогия — мрачнее и серьёзнее. Но совсем я обалдел, когда он спросил: «Как тебе мысль сняться в IX Эпизоде?» А на дворе 1976 год. «А когда это будет?» — «В 2011-м». Вот теперь попробуйте прибавить 36 лет к своей жизни и не выпасть в осадок. Даже восьмилетний мальчишка вам скажет «Не, мне никогда не будет 47». В общем, я посчитал, сколько мне тогда исполнится, и спросил: «Ну а что мне там делать?» Он ответил: «У тебя будет камео-роль. Будешь как Оби-Ван — передавать световой меч следующей новой надежде».20
В следующие годы о Сверхновой трилогии ходило множество ошибочных слухов. Фразы Лукаса о том, что даже саму идею сиквелов придумали журналисты, — это, видимо отражение событий восьмидесятых: когда в 1980 году Джордж придумал новый план трилогии, он на самом деле не собирался её снимать, а рассказывал о ней прежде всего в угоду поклонникам и прессе. Впрочем, режиссёр явно не исключал возможности, что когда-нибудь через много лет всё-таки снимет «трилогию о воссоединении» — если будет настроение. Из одного интервью 2005 года можно сделать вывод, что все заявления Лукаса после VI Эпизода объясняются очень просто: режиссёр просто не горел желанием браться за работу.
Меня как-то спросили в интервью, буду ли я снимать сиквелы к Оригинальной трилогии... Я ответил, что забавно было бы вернуться и поснимать продолжения, в которых всем персонажам за восемьдесят. И восьмидесятилетнего Марка [Хэмилла] позвать. Что я в тот момент забыл или просто не осознал — так это что мне тоже будет восемьдесят! Так что нет уж, не буду я в восемьдесят лет снимать «Звёздные войны».21
Джордж не стал развеивать заблуждение и сообщать, что его изначальные планы устарели: он по-прежнему отвечал на вопросы о сиквелах — возможно, потому, что надеялся когда-нибудь всё-таки за них взяться. «Я стал подыгрывать [журналистам], — признаёт он в последнее время, — хотя, наверное, зря».22
Интерес к легендарной Трилогии сиквелов недавно разгорелся с новой силой — благодаря новостям от вновь объявившегося на публике Гэри Куртца. Спустя почти два десятка лет молчания продюсер Оригинальной трилогии стал регулярно появляться на конвентах поклонников и раздавать интервью. Отчасти это прфоизошло в свете возрождения саги в конце 90-х, отчасти из-за того, что он наконец вернулся в киноиндустрию и спродюсировал независимый фильм под названием «5-25-77»» сюжет которого крутится вокруг премьеры «Звёздных войн». Куртц делился множеством очаровательных баек и без прикрас рассказывал о съёмках «Звёздных войн». Однако самое удивительное и известное его откровение — это фрагмент «тайной истории», связывающий «Возвращение джедая» с Трилогией сиквелов.
Гэри Куртц, интервью сайту «IGN Film Force» в 1999 году:
[Во время работы над «Империей»] Джордж всегда говорил, что у него хватит материала для трёх предысторий и трёх продолжений — то есть в сумме для девяти фильмов — и уже расписан план по крайней мере на сиквелы, кульминацией которых станет грандиозная битва с Императором в IX Эпизоде. Судя по тому, что он рассказывает сейчас, ничего этого мы уже не увидим... «Джедай» получился таким в том числе из-за того, что весь исходный план сюжета вообще выкинули. Я этому был очень не рад — мы ведь хотели перенести в «Джедая» всю тщательно выверенную сюжетную структуру, которую строили в «Империи» — и персонажей, и события... Финал собирались сделать и радостным, и печальным. Хан Соло погибал, а принцесса вынуждена была всех покинуть и стать королевой своих выживших соплеменников. В итоге Люк оставался в одиночестве. Ничего из этого, конечно, не случилось... Там был далеко не [хэппи-энд]. Концовка получалась грустная, пронзительная, но в то же время радостная — ведь они выиграли битву. Ещё одной битвы за очередную Звезду смерти там вообще не было... Это ведь переделка «Звёздных войн», только визуальные эффекты поопрятнее. И никаких эвоков тоже не было... Всё задумывалось совершенно по-другому. Сюжет был гораздо более взрослым и прямолинейным.1
Гэри Куртц, интервью сайту «Film Threat» в 2000 году:
Сюжет [в «Возвращении джедая»] была гораздо пронзительнее, а в финале оставшиеся соплеменники Леи короновали её, вручали королевский символ. Из-за этого ей приходилось всех покинуть, и Люк потом тоже улетал в одиночку. Получалась и радостная, и печальная концовка. Она не была его сестрой, это придумали, чтобы аккуратно увязать все сюжетные линии. У него была совсем другая сестра, на другом краю галактики, она должна была появиться только в следующих эпизодах.2
Отчёт, составленный в 1999 году для сайта TheForce.Net Полом Энсом — в то время директором подразделения «Lucas Online»:
На конвенте «Sci-Fi Expo», который в эти выходные прошёл в техасском городе Плейно, выступил Гэри Куртц. Продюсер «Новой надежды» и «Империи» посетил конвент вместе со своими дочерьми, Тиффани и Мелиссой (в детстве они играли джав в «Новой надежде»). Куртц рассказал публике о том, как познакомился с Лукасом и как ушёл из «Звёздных войн», а заодно рассказал, как выглядели исходные планы на всю сагу... Когда пришло время продюсировать «Возвращение джедая», Куртцу не понравилось, куда Лукас ведёт сюжет. Он считал, что фильм слишком сильно повторяет первые части и не ставит перед ним по-настоящему интересных задач. Тем временем Джим Хенсон пригласил Кургца спродюсировать свой экспериментальный фильм, «Тёмный кристалл», что тот и выбрал.
Куртц неоднозначно оценил «Скрытую угрозу», поскольку слишком привык к тем планам, которые строили на I Эпизод, ещё в начале 70-х. Поскольку Куртц участвовал в разработке «Звёздных войн» с самого их зарождения, он рассказал, какими до 1980 года были изначальные планы на все девять фильмов. Очень интересно.
• I ЭПИЗОД: В нём хотели рассказать о происхождении рыцарей-джедаев — и о том, как они проходят посвящение и тренируются.
• II ЭПИЗОД: Первое появление Оби-Вана Кеноби и разработка
его характера.
• III ЭПИЗОД: Первое появление Вейдера и его биография.
• IV ЭПИЗОД: К этому фильму было семь различных черновиков.
В какой-то момент из-за сильного сходства они хотели купить права на «Скрытую крепость». Ещё на одном этапе Люк был женщиной, Хан — братом Люка, пленником был отец Люка (интересный момент в свете некоторых дискуссий), а в фильме участвовало 40 вуки.
• V ЭПИЗОД: С первого же черновика сценарий «Империи» почти в точности совпадал с итоговым фильмом. Вырезанных сцен почти не было: только вампы на базе повстанцев (вырезаны из-за хронометража и сбоев техники) и примерно две минуты тренировок Люка у Йоды, без диалогов.
• VI ЭПИЗОД: Лею должны были избрать «королевой её народа», после чего она оставалась в одиночестве. Хан должен был умереть. Люк побеждал Вейдера и улетал от друзей. Лея не была сестрой Люка.
• VII ЭПИЗОД: Третья трилогия должна была описывать жизнь Люка в качестве джедая, но подробностей почти не продумывали.
• VIII ЭПИЗОД: С другого края галактики прилетает сестра Люка (не Лея).
• IX ЭПИЗОД: Первое появление Императора.3
Из этих трёх цитат и складывается представление о Трилогии сиквелов по версии Гэри Куртца. Вот основные особенности этого сюжета:
• Первые три эпизода — это Трилогия приквелов, в которой описывается история джедаев и переход Энакина на тёмную сторону (это мы рассмотрим во второй половине этого приложения).
• История не заканчивается «Возвращением джедая», а продолжается вплоть до IX Эпизода.
• Последние шесть частей девятисерийной саги — это история Люка, причём в виде «гексалогии», то есть непрерывной повести из шести частей. Развивается он следующим образом: [668]
В VI Эпизоде Люк вновь сходится с Вейдером в поединке. Хан погибает, а Лея остаётся одна и становится королевой Алдераана. После гибели Вейдера Люк покидает Лею, чтобы продолжить борьбу.
• Сюжет о борьбе повстанцев с Империей не заканчивается в VI Эпизоде, а растягивается ещё на три фильма.
• В VII или VIII Эпизоде появляется сестра-близнец Люка, тоже джедай. Очевидно, это и есть «Другая надежда», о которой говорил Йода. Скорее всего, они с Люком объединятся, чтобы, наконец, уничтожить Императора.
• В IX Эпизоде, наконец, появляется Император. Его убивают, и история заканчивается.
Когда пришло время писать сценарий VI Эпизода, всё это выкинули. Напрашивается вывод, что все сюжетные ходы будущих эпизодов объединили и уместили в последний фильм: Вейдера и Императора убили, а Лею превратили в «Другого» и сестру Люка. Вероятно, случилось это из-за того, что съёмки V Эпизода обернулись катастрофой — Лукас решил как можно быстрее завершить сериал и спокойно жить дальше.
Всё это правдоподобно и очень логично. И всё же, судя по всему, заявления Гэри Куртца неверны.
Проблема в том, что сюжет «Звёздных войн» менялся так часто, что Куртц не смог за ним уследить, а за двадцать пять лет все его воспоминания слились в одно размытое пятно.
В V главе рассматривалось несколько вариантов сюжета, которые появлялись до 1979 года. Конечно, потом изменения продолжились, но для разбора заявлений Гэри Куртца достаточно и этого. Как уже говорилось, между 1976 и 1980 годами существовало четыре различных версии как сюжета, так и структуры сериала. Это уже внушительный объём информации, за которым трудно уследить — тем более что основной обязанностью Куртца была организация и координация съёмок IV и V Эпизодов. Это и так гигантский объём работы — где уж тут уследить за запутанным сюжетом, который менялся четыре раза (может, и чаще — часть изменений могли не записать).
Если внимательно рассмотреть версию Куртца, возникает любопытный вывод: такой сюжет попросту невозможен. Он составлен из элементов, которые в то или иное время были актуальны, но никогда не существовали вместе. Возьмем, к примеру, идею «гексалогии»: история Люка не могла быть гексалогией, в которой Империю уничтожают только в IX Эпизоде. Когда ещё снимался фильм «Империя наносит ответный удар», Лукас рассказал — причём в частной беседе — что сериал будет состоять из трёх трилогий с двадцатилетними промежутками между ними, а борьба повстанцев с Империей завершится в VI Эпизоде.4
Другой пример — пресловутая сестра-джедай: она упоминалась только в первом черновике «Империи», ещё в те времена, когда Скайуокер-старший и Дарт Вейдер были разными персонажами. На рабочих встречах было решено, что она появится в одном из сиквелов. Тем не менее, она существовала только в рамках плана на двенадцать эпизодов, а во второй черновик не попала. Когда Вейдер стал отцом Люка, сюжет пересмотрели, и сестру убрали. Личность «Другого», на которого ссылается Йода, неизвестна, но это совершенно точно не сестра Люка; тот факт, что в VI Эпизоде «Другой» всё-таки превратился в его сестру, — это чистая случайность. Идея о том, что история Люка продолжится в последних трёх эпизодах — без двадцатилетнего перерыва — взята, видимо, из двенадцатисерийного плана, в котором приключения вполне могли идти подряд.
По всей видимости, Гэри Куртц соединил различные сюжетные линии, возникавшие в 1976-1979 годах, в некий «суперсюжет» — хотя отдельные его замечания об исходном варианте «Возвращения джедая» всё же верны. Версия, которую описывает Гэри Куртц, целиком никогда не существовала.
Давайте рассмотрим отдельные элементфы, из которых состоит версия Гэри Куртца, и разберёмся в их происхождении.
Сериал состоит из девяти эпизодов, которые делятся на трилогию прикве-лов и непрерывную гексалогию про Люка. Вейдер погибает в VI Эпизоде, а Император впервые появляется только в IX Эпизоде.
Здесь три разных источника. Первый — это изначальный план 1977-78 годов: сериал состоит из двенадцати фильмов; «Империя наносит ответный удар» — это II Эпизод, а Император не появляется до самого конца (этот план обнародовали только в марте 1978 года в журнале «Time», но к концу 1977 года он, скорее всего, уже существовал). Второй источник — план 1979 года: в нём уже фигурировала Трилогия сиквелов и Трилогия приквелов, а Вейдер погибал в VI Эпизоде.
Девять эпизодов взяты из плана 1979 года, приквелы — оттуда же, а гексалогия — это, видимо, вывод Куртца из плана 1977-78 годов. Сражение с Императором в финальном эпизоде — это явно общее место для всех версий сериала; наконец, гибель Вейдера в VI Эпизоде опять-таки взята из плана 1979 года.
Куртц помнит, что в саге девять эпизодов, что в ней должна быть Трилогия приквелов, а Вейдер погибнет в VI Эпизоде. Он помнит, что история Люка непрерывна и занимает больше одной трилогии, поэтому делает вывод: чтобы заполнить все девять серий, история Люка должна начинаться после приквелов, занимать шесть фильмов и заканчиваться битвой с Императором (это, по такой логике, IX Эпизод), хотя Вейдер на тот момент уже погибнет. Но не все эти элементы происходят из одной версии саги. Когда появился план из трёх трилогий, основную историю Люка решили ограничить тремя фильмами, а в конце этой трилогии убить Вейдера и Императора — вместо того, чтобы растягивать непрерывную историю на двенадцать фильмов.
С сестрой примерно та же история.
В сиквелах появляется «Другая» — это сестра-близнец Люка. Она тоже джедай и помогает брату победить Империю.
Куртц по-прежнему убеждён, что сериал о Люке должен был стать непрерывной гексалогией. Однако он помнит, что должна появиться сестра Люка, а «Другой» сыграет важную роль в последних трёх фильмах — и, таким образом, объединяет этих двух персонажей в одного.
Источника здесь два. Первый — сюжет с сестрой-близнецом из двенадцатисерийного плана 1977-78 годов. В первом черновике «Империи» Скайуокер-старший рассказывал Люку, что у того есть сестра-близнец, а на рабочих встречах было решено, что она появится в сиквелах. Легко представить, как они объединяются, чтобы отомстить убийце своего отца и победить Империю. По очевидным причинам, этот сюжет исчез из второго черновика, когда Вейдер превратился в отца. Второй источник — это план 1979 года, в котором девять эпизодов группировались в три трилогии. В этой версии появился «Другой», который упоминался в «Империи» и должен был сыграть важную роль в Трилогии сиквелов.
Итак, Куртц помнит сестру-близнеца, которая должна появиться в следующих эпизодах, и помнит «Другого», которого покажут в сиквелах. Он решил, что это один персонаж — как подумали и многие поклонники. Но это два отдельных героя из двух абсолютно разных версий фильма.
Хан погибает, а Лея становится королевой своего народа.
Здесь сложнее сказать точно, но, судя по всему, это альтернативная сюжетная линия для «Возвращения джедая», созданная на тот случай, если Харрисон Форд откажется сниматься. Лукас отчаянно хотел, чтобы Хан выжил — но если бы Форд отказался, героя пришлось бы убить, а одинокой Лее вручить алдераанскую корону. Впрочем, возможет и другой вариант: Хана должны были спасти, а убить только в финале — но когда в 1981 году Лукас взялся за сценарий, он попросту передумал. Впрочем, это лишь догадки.
Куртц взял множество фрагментов из различных версий сюжета и сплавил их воедино — скорее всего, непреднамеренно. За двадцать лет его воспоминания запутались ещё сильнее. Более того: не исключено, что продюсер выборочно помнит сюжетные ходы, которые ему нравились больше всего — особенно если Куртцу кажется, что сериал до сих пор от них не отказался.
Возможно, Куртц так упирает на «гексалогию» из-за того, что именно он первым предложил снять не три связанные друг с другом трилогии, а главы единой повести. Что забавно, именно такой облик сага и приняла, когда Лукас в 90-х стал прорабатывать приквелы. В статье из журнала «Starlog» Куртц вспоминал: «Я мечтал, что если с первым фильмом всё-таки получится, то здорово будет снять несколько эпизодов, которые сложатся в одну гигантскую повесть».5
Помимо сиквелов, Куртц рассказывал про исходные планы на приквелы.
В интервью 1999 года с сайтом «IGN Film Force»:
Многие идеи к приквелам были очень, очень расплывчатыми. Сложно описать. Я вообще почти всё забыл, разве что помню, что в первую очередь речь шла про Войны клонов и появление рыцарей-джедаев. Собственно, это был один из ключевых моментов I Эпизода: как появились рыцари-джедаи. Но все эти наработки потом отбросили.6
В интервью 2000 года с «Film Threat»:
Всё-таки мне сложно оценивать [«Призрачную угрозу»] объективно. Это же при мне обсуждали, какими будут первые три истории; я знаю, какие у него были идеи. В некоторых синопсисах остались на это отсылки. Первый эпизод должен был рассказывать о происхождении джедаев и истреблении Повелителей ситов; там было гораздо больше архетипов и политических мотивов. Джордж волен писать и снимать всё, что хочет, но из-за таких различий мне очень тяжело смотреть этот фильм.7
В пересказе Пола Энса, директора «Lucas Online»:
• I ЭПИЗОД: В нём хотели рассказать о происхождении рыцарей-джедаев — и о том, как они проходят посвящение и тренируются.
• II ЭПИЗОД: Первое появление Оби-Вана Кеноби и разработка его характера.
• III ЭПИЗОД: Первое появление Вейдера и его биография.8
Рассказы Куртца о приквелах тоже неточны. Чтобы их опровергнуть, достаточно взять утверждение, что целый фильм хотели посвятить летописи джедаев. В версии Куртца Энакин и Оби-Ван в истории почти не участвуют — но ведь приквелы были придуманы специально ради их сюжетной линии. Когда в 1978 году Лукас объединил Скайуокера-старшего с Дартом Вейдером, у него появилась настолько интересная и драматичная предыстория, что фильм «Империя наносит ответный удар» превратился из второго эпизода в пятый.
Итак, откуда же Куртц взял такие странные сведения? Скорее всего, они родом из исходной версии цикла, которую обдумывали в 1977 году. В этом варианте не было главного героя, а каждый фильм должен был описывать разных персонажей, разные события и даже эпохи. «Одна из изначальных идей была в том, что если задействовать побольше героев и аккуратно всё расписать, я смогу снять сиквел о чём угодно, — рассказывал Лукас журналу «Rolling Stone» в августе 1977 года. — Один из сиквелов, о которых мы думаем, — это фильм о молодых годах Бена Кеноби. Наверное, все актёры будут другими».9 Фильмы не обязательно должны были следовать в хронологическом порядке; они рассказывали бы о самых разных персонажах и сюжетных линиях. Алан Арнольд рассказывал: «[Гэри Куртц] описывал [«Звёздные войны-II] как „новую главу в саге о звёздных войнах“ — дело в том, что фильм стараются не называть сиквелом. Причина проста: у будущих историй Джорджа Лукаса нет хронологической последовательности».10 Скорее всего, среди прочих вариантов обсуждался и фильм об истории джедаев, действие которого происходило бы за несколько сотен или даже тысяч лет до событий «Звездных войн». Отчёт с TheForce.Net идеально укладывается в эту версию: очевидно, что описанный там план придумывался для сериала 1977 года, в котором Скайуокер-старший был независимым персонажем. Один из фильмов посвящён древней истории джедаев. Другой рассказывает про то, как Оби-Ван и Скайуокер-старший сражались в Войнах клонов. Дарт Вейдер появился в сюжете уже после окончания войны — вот почему он указан только в последнем приквеле, который рассказывает о его предательстве, гибели Скайуокера-старшего и падении Республики.
Повторюсь, из этих фильмов никогда не планировали составлять полноценную трилогию: Куртц просто скомбинировал совершенно независимые сюжетные линии. Он помнит, что эти идеи предлагались для фильмов, действие которых происходило до «Звёздных войн»; он помнит, что решили снимать три приквела — вот и объединил эти два факта.
Таким образом, мы видим, что заявления Гэри Куртца о сиквелах и приквелах — это запутанная смесь из буквально всех сюжетных поворотов, которые он набрал из четырёх (а то и больше) различных версий саги, существовавших с 1976 по 1980 год.
Вначале 80-х годов Дейлу Поллоку предложили написать книгу про Джорджа Лукаса. Это было первое подобное издание — и единственный раз, когда Лукас согласился сотрудничать с биографами. «Ко мне обратилось издательство „Crown Publishers^ с предложением написать неавторизированную биографию Лукаса. Главный мой успех был в том, что я добился его согласия. С тех пор он такой ошибки не повторяет», — вспоминает Поллок в газете «Washington Post».1 Так появилась книга «Прогулки в небесах» — очень подробная, взвешенная, составленная в основном из прямых цитат и сведений из первых рук. «Я провёл более 70 часов интервью лично с Лукасом, две недели жил на ранчо „Скайуокер“ и бывал на съёмочной площадке „Возвращения джедая“, — вспоминал Поллок. — Кроме того, я опросил почти сотню человек, которые с ним росли, работали или вели дела».2 Впоследствии Лукас осудил книгу Поллока, заявив, что она искажает факты. «Он невзлюбил её, потому что она честна, скидок не делает и основана на тщательном сборе данных (т.е. не полагается исключительно на представления Джорджа о жизни и вселенной), — утверждал Поллок. — Полагаю, ему неприятно было читать, как он на самом деле отзывается о людях. Самое забавное, что в ходе работы я переживал, что слишком симпатизирую Джорджу — боялся, мне скажут, что я ему задницу лижу. Меня удивила его бурная реакция: мне самому, даже двадцать один год спустя, книга представляется весьма объективным портретом».3
В итоге Поллок оказался единственным представителем широкой общественности, который довольно плотно общался с Лукасом во время создания Оригинальной трилогии. Более того: он один из немногих людей, у которых был свободный доступ к архивам «Лукасфильма» и оригинальным документам Лукаса по «Звёздным войнам», которые в то время были полнейшей загадкой для публики.
В недавнем интервью Дейл Поллок заявил, что где-то около 1981 или 1982 года ему разрешили просмотреть краткие синопсисы сюжетов для Трилогии сиквелов. Журналист уточнил, что пересказывать наброски он не вправе, поскольку взглянуть на них ему позволили только под подпиской о неразглашении. Кроме того, Поллок сделал поразительное заявление: уже в те годы у Лукаса были синопсисы для двенадцати фильмов, каждый примерно от пяти до восьми страниц. Подробнее всего расписаны наброски первых шести эпизодов, а в одном из них попадался даже Джа-Джа или какой-то очень похожий на него персонаж. Обо всём этом Полок рассказывал в онлайн-интервью, которое проводилось на сайте газеты «Washington Post» в мае 2005 года. Приведём несколько цитат:
Из Александрии, штат Вирджиния: Джа-Джа Бинкс — один из самых ненавистных зрителям персонажей в истории кино; многие видят в нём воплощение всего, что стало «не так» с Джорджем Лукасом. Почему никто не посмотрел трезвым взглядом и не сказал: «Он так бесит, что слов нет?» Не кажется ли вам, что серьёзно сокращённая после «Призрачной угрозы» роль Джа-Джа — это доказательство того, что Лукас всё-таки восприимчив к критике?
Дейл Поллок: Мне кажется, Лукас как был к ней невосприимчив, так и остался. Его не волнует, что думают окружающие, за исключением очень маленького круга близких друзей. По-моему, Джа-Джа как раз и должен был появиться в одном фильме (Джордж давал мне читать синопсисы, и, насколько я помню, такой персонаж упоминался только в одном из них); в остальных для него места не было. В «Звёздных войнах» персонажи то появляются, то исчезают. Мы вплоть до III Эпизода даже других вуки толком не видели.
Из Денвера, штат Колорадо: Скажите, профессор, насколько подробно Лукас продумывал приквелы, когда ещё только создавал Оригинальную трилогию? У него в голове была только общая задумка или куча подробностей — роли Квай-Гона, Дарта Мола и т.п.?
Дейл Поллок: У него были вполне конкретные синопсисы, каждый из которых занимал по 5-8 страниц. Я читал 12 набросков, то есть планировалось не меньше дюжины фильмов. Подробнее всего были расписаны I-VI Эпизоды. Джордж говорит, что больше не будет снимать фильмы по «Звёздным войнам», но мне до сих пор кажется, что он может передумать — ведь продолжения к Оригинальной трилогии у него уже расписаны.
Из Вашингтона: Лукас утверждает, что написал I-III Эпизоды ещё до того, как приступил к старым фильмам. У меня такое ощущение, что нам дурят голову, а до 1999 года у него были разве что очень примерные наброски сюжетов. А вы как думаете?
Дейл ПОЛЛОК: Самих сценариев к I-III Эпизодам я не читал, но видел очень подробные синопсисы с именами знакомых нам персонажей, хотя и не всех. Мне кажется, я понимаю, почему Джордж начал с середины: все мы видели, какая тягомотная расстановка фигур идёт в I и II Эпизодах. Если бы он начал с них, мы бы с вами сейчас не общались в этом чате.
Из Арлингтона, штат Вирджиния: Умоляю вас, скажите... Можете ли вы вкратце пересказать синопсисы трёх неснятых Эпизодов?
Дейл Поллок: Увы, не могу. Мне пришлось дать подписку о неразглашении, чтобы их прочитать.4
На первый взгляд, это противоречит всем заявлениям, которые когда-либо делал Лукас. Режиссёр много раз говорил, что набросок сюжета для приквелов занимал не больше двенадцати страниц, причём I и II Эпизоды занимали всего лишь около двадцати процентов — поэтому их сюжеты Джорджу пришлось придумывать на ходу. Эти рассказы Поллока не согласуются ни с чем, что нам известно о создании «Звёздных войн», поэтому вполне разумно предположить, что в 2005 году — то есть спустя почти двадцать пять лет после того, как Поллок якобы читал эти синопсисы — журналист попросту всё перепутал. И всё же — стоит ли так поспешно списывать со счёта настолько поразительные сведения? В конце концов, Поллок — единственный человек не из «Лукасфильма», которого допускали к архивам и записям Лукаса; именно он был первым из тех немногих, кто лично видел сюжет считавшегося выдумкой «Журнала Уиллов».
Поразительнее всего, что Поллок уточняет: сюжетный материал был рассчитан на двенадцать серий. Когда журналист приступил к своей знаменитой книге (примерно в 1981-1982 годах), Лукас вернулся к идее саги из девяти эпизодов; именно это число Поллок всегда и называл. План на двенадцать фильмов прожил очень недолго — его упоминали давно и всего пару раз — и большинство даже не знает об этих полузабытых интервью. При этом написать биографию Поллоку поручил издатель — понятно, что до того журналист не вникал в мельчайшие подробности разработки «Звездных войн». Вряд ли он почерпнул сведения о двенадцати сюжетах где-то ещё, а потом запутался в воспоминаниях: похоже, Поллок даже не знает, что в 197В году «Лукасфильм» уже анонсировал двенадцать фильмов. Значит, его словам всё-таки можно верить.
Это значит, что синопсисы, которые Поллок принял за Трилогию сиквелов, были чуть ли не самой ранней версией VII-IX Эпизодов. Ведь вдобавок журналист видел трилогию сиквелов к сиквелам — X-XI Эпизоды, которые появились в начале 1978 года, просуществовали всего несколько месяцев, а к 1982 году уже не должны были считаться каноном.
Прежде всего, я полагаю, что воспоминания Поллока об отдельных синопсисах по пять — восемь страниц на каждый фильм ошибочны. Это следует хотя бы из того, что Лукас постоянно — и вопреки своим интересам — сообщал, что с I и II Эпизодами возникли проблемы, потому что в семистраничном наброске всей трилогии им отводилась лишь малая часть. Лукас называл разное количество страниц, от семи до двенадцати, но я беру нижнюю границу, потому что это число режиссёр повторял чаще прочих. Вряд ли отдельные наброски были в среднем по семь страниц длиной: ведь столько насчитывалось во всей трилогии (действительно, «с именами знакомых нам персонажей»). Что же до появления Джа-Джа, то это можно объяснить тем, что в первом черновике 1974 года есть важный персонаж по имени «Бинк» (он же — Дик Старкиллер из предварительного черновика). Скорее всего, его Поллок и запомнил — это вполне согласуется с утверждением, что такой персонаж появлялся только в одном сюжете. Из этого видно, что воспоминания журналиста не столь точны, как может показаться.
План двенадцати эпизодов существовал совсем недолго, в начале 1978 года, и уже к апрелю утратил актуальность из-за второго черновика «Империи». Хотя на рабочих встречах в конце 1977 года высказывались смутные идеи для сиквелов (например, сестра-близнец), Лукас и Брэкетт не стали подробно обсуждать их сюжет. Остаётся предположить, что Джордж попробовал в одиночку — возможно, в период с декабря по февраль, пока сама Брэкетт писала первый черновик — набросать сюжеты для будущих эпизодов. Впрочем, сложно поверить, что режиссёр написал по пять — восемь страниц на каждый фильм. Ровно в этот временной промежуток Джордж был сильно занят: он писал синопсис к «Утраченному ковчегу» и активно участвовал в обсуждении его сюжета.5 Если понимать цитату Поллока буквально, то выйдет, что в начале 1978 года Лукас за короткий срок написал для своей двенадцатисерийной саги 96 страниц сюжетных набросков, а то и больше. Скорее уж эти наброски по трилогии сиквелов к сиквелам занимали всего пару страниц. Вероятнее всего, это были даже не полноценные синопсисы, а беспорядочные рукописные заметки, отдельные идеи и сюжетные ходы — и всё это лишь при условии, что Поллок видел именно эти материалы, что весьма спорно.
Кроме того, Поллок утверждает, что синопсисы к I-VI Эпизодам были куда подробнее, чем к сиквелам — а это вполне согласуется с тем, что мы знаем. Мы подсчитали, что набросок ко всей трилогии приквелов занимал около семи страниц; получается, что на сиквелы отводилось всего три-четыре страницы. Скорее всего, заметки к X-XI Эпизодам, если они вообще существовали в природе, были и того короче. Очень может быть, что Поллок обнаружил материалы, которые указывали на существование двенадцатисерийного плана, а вовсе не сами сюжетные наработки для этих фильмов.
Если прибавить сюда наброски, которые Лукас к тому моменту разработал для Оригинальной трилогии — полные синопсисы «Звездных войн», «Империи» и «Джедая» — то общий объём вполне может превысить сорок или пятьдесят страниц. Это уже внушительная пачка — а ведь у Лукаса были и другие разрозненные заметки. Пожалуй, это объясняет, почему Поллоку — двадцать пять лет спустя — кажется, что синопсисы были гораздо объёмнее.
В мае 2007 года, в тридцатую годовщину выхода фильма, «Лукасфильм» выпустил книгу «Создание „Звёздных войн“» за авторством Джонатана Ринзлера, — громадный фолиант, который в мельчайших деталях описывает производство первой картины. Автору предоставили свободный доступ к огромному архиву «Лукасфильма», но, что ещё важнее, ему удалось обнаружить так называемые «потерянные интервью» — несколько тысяч листов стенограмм к интервью, которые в 1975-1978 годах провёл Чарльз Липпинкотт для своей так и не опубликованной книги о съёмках. Таким образом, Ринзлер опирается на рассказы создателей фильма, записанные прямо во время съёмок, а также на архивные документы того же периода. В результате книга получилась искренней и неожиданной: она отражает исходный взгляд на фильм, ещё не затуманенный ни успехом, ни сиквелами. Кроме того, в «Создании» впервые опубликованы личные записи Джорджа Лукаса и стенограммы рабочих встреч, что даёт великолепное представление о творческом процессе.
Первое электронное издание «Тайной истории „Звёздных войн“» появилось примерно за месяц до выхода книги Ринзлера. Я рад, что тогда написал: «сам ход съёмок задокументирован во множестве различных источников, и нет нужды его повторять». Всё, что я мог бы сообщить, сейчас оказалось бы лишним. Но гораздо важнее было понять: где эта книга опровергает мои умозаключения, а где их подтверждает? Я не удивился — хотя и испытал облегчение — когда обнаружил, что серьёзных расхождений нет. В книге Ринзлера появилась масса сведений, которые дополняют и подтверждают мои данные: в числе прочего там описан набросок третьего черновика, о котором я строил гипотезы, а также подробный пересказ исходного «Журнала Уиллов». Однако в архивах не нашлось ни легендарного сценария с заголовком «Трагедия Дарта Вейдера», ни листка с пометкой Лукаса «сделать Вейдера отцом Люка?». По сути, этот исполинский том может послужить главным и неоспоримым доказательством против любых теорий о главной роли Вейдера. Ринзлер раз за разом подробно показывает, что история посвящалась Люку, а Вейдер был не важен для сюжета. Как видно из его материалов, Лукас — что неудивительно — воспринимал Вейдера в точности так, как тот был прописан в сценарии. Для режиссёра это был персонаж второго плана, шаблонный злодей — а вовсе не ключ к тайному сюжету «саги».
Тем не менее, в книге Ринзлера есть четыре момента, которые, на первый взгляд, противоречат общей истории. Например, в одном абзаце Лукас говорит, что Люк всегда был близнецом Леи, а в другом утверждается, что в следующих фильмах будет раскрыто происхождение Дарта Вейдера. Несомненно, некоторые увидят здесь доказательства того, что у Джорджа и впрямь был продуман весь сюжет саги — как минимум, в общих чертах. Впрочем, эти четыре цитаты обманчивы. Как я здесь покажу, это либо вставки из более поздних публикаций («потерянные интервью» — не единственный источник, которыми пользовался Ринзлер), либо же у них есть другое, более простое объяснение.
Начнём с фрагмента, в котором противоречивый факт высказан наиболее явно:
Между вторым и третьим черновиками Лукас написал шестистраничный синопсис сюжета. [Он] датирован 1-м мая 1975 года... Спустя некоторое время Джордж напечатал новый набросок — что нехарактерно, на машинке... Лукас поменял [Люку пол обратно на мужской], а вместе с тем вернул в сюжет принцессу. «Именно в тот момент, — говорит режиссёр, — у меня появилась идея, что Люк и принцесса — близнецы. Я просто разделил одного персонажа на двух».1
Эта цитата откровенно выбивается из текста. По всей остальной книге складывается однозначное впечатление, что Люк и Лея не родственники — в основном из-за общего сказочного мотива про крестьянина-простака, которому надо спасти похищенную принцессу. Невзирая на это упоминание идеи о близнецах, персонажи и дальше развивались независимо друг от друга — в тексте больше нет абсолютно никаких свидетельств, что персонажи хоть как-то связаны. Но что ещё важнее — Лукас ни разу не называл Лею сестрой Люка вплоть до 1981 года. По тону этот комментарий похож на воспоминание — сложно поверить, что Джордж бы так выразился в 70-х (помимо того, режиссёр невольно проговорился, что эта идея возникла лишь в 1981 году, когда признался, что реплика о «Другом» из «Империи» не означала Лею, а служила лишь для поддержания интриги). Всё встает на свои места, если посмотреть на список источников Ринзлера — он три раза говорил с Лукасом в 2006 году. Нет никаких сомнений, что данное заявление взято из этих трёх интервью.
Таковы общие соображения, но лучше опровергнуть это заявление конкретными аргументами. Самый существенный из них я уже приводил в основном тексте этой книги: Лея совершенно недвусмысленно описана как девушка шестнадцати лет. Люку же в сценарии двадцать лет: «ЛЮК СТАРКИЛЛЕР, парень-фермер, мечтающий о героических свершениях, который выглядит намного младше своих двадцати лет». Так он описан в исправленном четвёртом черновике, хотя при работе над самим фильмом этот возраст брали только как примерный. Позже в одних рекламных материалах стали указывать девятнадцать лет, а в других восемнадцать — но шестнадцатилетним Люк точно не был. В книге Ринзлера это подтверждает кастинг-директор Дайан Криттенден: «Принцессе должно было быть около шестнадцати, Люку около восемнадцати, а Хану — двадцать с небольшим».2 Однако на деле, чтобы съёмки не замедлились из-за профсоюзных правил для несовершеннолетних, на роль Леи искали актрису старше восемнадцати. Когда же на роль Хана взяли Харрисона Форда, его герой — юный хулиган с типажом Джеймса Дина — возмужал и стал почти тридцатилетним. Кроме того, на 351 странице «Создания» Джордж говорит, что у Леи есть два младших брата — четырёх и семи лет.
Следующее, чему противоречит этот комментарий — это размышления самого же Лукаса о сиквелах в декабре 1975 года. Практически единственная конкретная идея, о которой режиссёр вообще упоминает — это чтобы во втором фильме Люк и Лея поцеловались! Джордж говорит, что это будет мелодрама, «„Унесенные ветром“ в космосе» — только Хан потом улетит, а Скайуокер и принцесса останутся вместе.3 В итоге Алан Дин Фостер осуществил эту идею в «Осколке кристалла власти», где между Люком и Леей постоянно чувствуется сексуальное напряжение. Когда несколько лет спустя Лукас добрался до «Империи», он нашёл много других интересных направлений для истории. И всё же одна из сюжетных линий в синопсисе и первом черновике построена на том, что Люк влюблен в Лею — а в самом фильме так и остался знаменитый затяжной поцелуй.
Конечно, в каком-то смысле утверждение Лукаса справедливо. Люк и Лея действительно близнецы, но не буквально, а метафорически — как и Люка с Ханом можно назвать своего рода братьями. Соло возник из Скайуокера, как антипод его характеру; примерно так же развивалась и Лея. «Все персонажи выросли из одного многогранного характера — из Люка, — говорил режиссёр в 1979 году. — Люка Скайуокера могло бы и не быть; он мог стать героиней. Из него, можно сказать, появилась Лея. Хан тоже вырос из Люка, в качестве его антипода. Хан Соло появился потому, что я хотел найти наивному герою циника-антагониста. Из Люка выросло много персонажей, потому что он был очень многоплановым. Я брал отдельные черты его сложного характера и наделял ими других персонажей».4 Лея во многом похожа на Люка, но где он нерешителен — там она ведёт себя уверенно, где он стесняется — она рвётся в бой. Впрочем, у Хана с Люком даже больше общего: оба были никем, а стали героями. Одна из самых незаметных сюжетных линий в оригинальном фильме — это история Соло: на самом-то деле он проходит ровно тот же Путь героя, что и Скайуокер. Неудивительно, что в финале именно они стоят на церемонии награждения плечом к плечу — и даже в похожих нарядах. Художник по костюмам Джон Молло в книге Ринзлера признался, что это намеренное решение: «Джордж сказал, „Нет, по-моему, [Люк в сцене награждения] должен быть чуть больше похож на Хана“ Придумали это буквально в последнюю минуту, но мы всё-таки смастерили костюм, как у Соло — только в других цветах».5 Лукас даже как-то сказал: «Хан Соло и Люк — как братья-близнецы. Брат-монах и брат-воин, которому сам чёрт не брат».6 Конечно, есть у братьев и сестра: ведь троицу героев вполне можно представить себе как семью, составленную из трёх граней характера Лукаса. Лея препирается со старшим братом и подаёт пример младшему — хотя всё-таки она в их семье немного посторонняя, поэтому между братьями идёт скрытое соперничество за принцессу.
В следующей цитате есть сразу два момента, которые стоит разобрать. В ней Джордж намекает на семейную историю Скайуокеров, а также на происхождение Вейдера.
Я хочу, чтобы во второй книге Люк поцеловал принцессу. Это будут «Унесённые ветром» в космосе. Ей нравится Люк, но Хан — это Кларк Гейбл. Наверное, Люк ей и достанется, потому в итоге я планирую, что Хан улетит. В конце второй книги он покидает остальных, а мы узнаём, кто такой Дарт Вейдер... Третью книгу я хочу сделать просто мыльной оперой про семью Скайуокеров, которая закончится уничтожением Империи.
Потом когда-нибудь я мечтаю рассказать предысторию про молодость Кеноби и про джедаев. Там будет история о том, как император захватил власть, превратил государство из Республики в Империю, перехитрил джедаев и истребил их. Это то самое сражение, в котором погиб отец Люка. Снять такое невозможно, но мечтать не вредно.7
Эту цитату часто рассматривают в свете современного сюжета «Звёздных войн». Если же держать в голове только оригинальный фильм, мы получим иную картину. Во-первых, фраза «мы узнаём, кто такой Дарт Вейдер», вовсе не подразумевает, что он отец героя: Лукас просто обещает рассказать предысторию Вейдера. Заключается она в том, что когда-то Дарт был учеником Кеноби, но предал джедаев и убил отца Люка. Поскольку во второй части Люк должен был сойтись с ним в поединке, вполне логично, что эти события стоит описать подробнее: Лукас даже начал подумывать, не показать ли их в отдельном приквеле. Более того: практически сразу после этой цитаты Джордж начинает рассказывать, как погиб отец Люка. Как уже говорилось, это была личная беседа с Фостером — автором того самого сиквела, в котором якобы и должно было прозвучать откровение об отце-Вейдере. К тому же, на тот момент в успех фильма никто не верил, и интереса к нему не было; у Лукаса не было причин что-то скрывать. В той же цитате Джордж прямым текстом объясняет, что отец Люка погиб в сражении. Режиссёр даже раскрывает «спойлер» к финалу сиквела: поначалу кажется, что Лея выберет Хана, но она остаётся с Люком.
Кроме того, есть серьёзное подозрение, что как раз в этом сиквеле Лукас и собирался раскрыть, что отца Люка убил Вейдер. В конце концов, на момент диалога с Фостером в сценариях этого не говорилось: отец погибал в бою, при неизвестных обстоятельствах. Возможно, фраза «мы узнаём, кто такой Дарт Вейдер» как раз и указывает, что в декабре 1975 года Джордж придумал для сиквела «откровение». Однако режиссёр подозревал, что следующих фильмов может и не быть. Возможно, он решил, что «Звёздные войны» будут смотреться лучше, если такой сильный сюжетный ход включить прямо в фильм, а не оставлять для сиквела, который в то время планировалось выпустить только в виде книги. Как уже говорилось, в четвёртом черновике появился ряд правок, призванных сделать историю более самостоятельной — скорее всего, из-за того, что Джордж засомневался, удастся ли продолжить цикл. В итоге через несколько месяцев после того, как Лукас пообещал раскрыть предысторию Вейдера, она появилась в мартовском черновике.
Более того: если Джордж собирался приберечь «откровение об отце-Вейдере» для сиквела, то неясно, почему такого сюжетного поворота нет не только в «Осколке кристалла власти», но и в синопсисе к «Империи», который в конце 1977 года написал сам режиссёр, и даже в первом черно -вике Ли Брэкетт. Почему Лукас не раскрыл главную тайну всей трилогии, когда у него наконец-то появился такой шанс? Ответ прост: «откровение», о котором шла речь, режиссёр уже показал в самих «Звёздных войнах», решив, что лучше уж усилить сюжет своей единственной картины (сиквелы, которые он обсуждает с Фостером — это всего лишь книги; формально у Лукаса ещё не было фильмов-продолжений, поскольку контракт с «Фоксом» он заключил только через несколько месяцев).
С учётом всего этого можно чуть лучше понять, как развивался Вейдер в наброске третьего черновика, а также в самом третьем и в четвёртом сценарии. В наброске третьего черновика Люк сражался с Дартом на световых мечах и убивал его, но поскольку эта сцена нарушала темп, из третьего черновика Лукас её убрал. Зато в фильме режиссёр оставил Вейдера в живых, чтобы такую же сцену можно было воплотить в сиквеле. Во время поединка во втором фильме Вейдер мог нанести герою ещё и душевную рану, сделав страшное признание: это он убил отца Люка. Однако Джордж раскрыл эту тайну в исправленном четвёртом черновике, поэтому во втором фильме на ней уже нельзя было сыграть. Так даже становится понятнее, почему режиссёру настолько сложно было сочинять кульминацию к «Империи»: поединок перенесли в «Звёздные войны-Н» с расчётом на «момент истины», но так как тайну уже раскрыли в первом фильме, схватка с Вейдером потеряла весь драматический эффект. В первом черновике Брэкетт это стало очевидным, и тогда Лукас придумал для Вейдера другое откровение об отце Люка. Возможно, это лишь домыслы, но предположение интересное.
Вторая часть этой цитаты — примерно о том же: «мыльная опера про семью Скайуокеров». Как уже говорилось в основном тексте этой книги, в сюжете сиквела важную роль играло развитие конфликта между Люком и Вейдером. Джедаю суждено было отомстить за своего отца, убив Дарта, причём отцовским световым мечом — ход, достойный поэмы или эпоса. Итак, под «мыльной оперой про семью Скайуокеров», скорее всего, имеется в виду месть Люка. В сюжете действительно есть семейная драма. В конечном счёте, месть сына за отца символизирует его становление на пути джедая — причём окончательный триумф ждёт героя лишь в последнем эпизоде. И то, и другое сбылось в обеих версиях второго фильма — ив первом черновике «Империи», и в «Осколке кристалла власти». В обеих историях Люк и Лея влюблены друг в друга; Хан в конце первого черновика улетает (а в «Осколке» его вовсе нет); особенно же важную роль играет сцена, в которой Люк сражается с Вейдером от имени своего отца. В первом черновике «Империи» семейная тема развивается ещё дальше: сам Скайуокер-старший возвращается в виде призрака, чтобы посвятить Люка в рыцари и помочь ему в битве с тем самым злодеем, который его убил. Впрочем, спорный вопрос, был ли у Лукаса в 1975 году сюжет с призраком.
Наконец, в том же первом черновике «Империи» появилось упоминание о сестре Люка, которая тоже обучается искусству джедаев — этот сюжетный момент Лукас и Брэкетт специально обсуждали в конце 1977 года. Надо сказать, что такие сюжетные ходы играли в ранних черновиках «Звёздных войн» важную роль. Можно только догадываться, задумывался ли Лукас про сестру-джедая, когда беседовал с Фостером; это вполне возможно, но никаких указаний на неё нет — так что к этому предположению лучше отнестись с сомнением.
Итак, подведём итог. «Мыльная опера про семью Скайукеров» в сюжете действительно была, в том числе и в самих «Звёздных войнах»: отец Люка был джедаем, погиб от руки Вейдера, а Люк затем поднял отцовский меч и продолжил его битву. «Я хочу познать пути Силы и стать джедаем, как и мой отец». Семейное наследие — это важная часть истории.
Наконец, рассмотрим цитату, из которой можно сделать вывод, что дуэль у вулкана и увечья Дарта Вейдера придумали намного раньше. В III главе мы видели, что в четвёртом черновике «Звёздных войн» нет никаких намёков на Дуэль. Судя по всему, сама идея поединка у вулкана придумана где-то между четвёртым черновиком и съёмками фильма, а мысль о том, что костюм нужен Вейдеру для поддержания жизни, появилась на постпродакшене. На первый взгляд, книга Ринзлера подтверждает эту хронологию: нигде нет ни единого намёка, что идея дуэли зародилась раньше. Однако в описании событий 1975 года приведены слова Лукаса:
Это история про Бена, отца Люка и Вейдера — тогда все они были юными рыцарями-джедаями. Вейдер убил отца Люка, а потом они с Беном сошлись в поединке, прямо как в «Звёздных войнах», и Бен едва не прикончил Вейдера. На самом деле тот упал в кратер вулкана и обгорел. Он калека — вот почему ему приходится носить костюм со шлемом: это дыхательная маска. Ходячий аппарат искусственного дыхания. Лицо под маской у него ужасное. Я хотел было снять крупный план Вейдера, чтобы можно было заглянуть к нему под шлем, но мы решили — нет-нет, это убьёт всю загадочность.8
На самом деле это прямая цитата из интервью Лукаса с Полом Скэнлоном для журнала «Rolling Stone» от 25 августа 1977 года. Ринзлер указывает это интервью в списке своих источников и периодически его цитирует. Свидетельств тому, что идея существовала до 1976 года, по-прежнему нет. Лукас настаивает, что задумка Дуэли была у него всегда, но на самом деле она складывалась постепенно, и описанные в цитате подробности появились только на этапе постпродакшена, а не в 1975 году. Автор ставит эту дату по двум причинам. Во-первых, в четвёртом черновике Бен Кеноби перестал быть киборгом, поэтому Ринзлер предположил, что роль человека -машины перешла к Вейдеру. Во-вторых, Лукас утверждает, что только в четвёртом черновике проработал характер Вейдера. Тем не менее, последнее утверждение опять-таки относится к предыстории персонажа. Почти все события — что Вейдер был джедаем, учился у Оби-Вана и предал своих собратьев — в третьем черновике уже описывались. Однако ключевой сюжетный момент — что именно Вейдер убил отца Люка — появился лишь тогда, когда из всех ситов в сценарии остался один Дарт. Произошло это, действительно, в исправленном четвёртом черновике (или просто в четвёртом, если Лукас к тому моменту уже придумал сюжет с убийством, но поначалу решил приберечь его для сиквела).
Итак, выбивающиеся из общей картины цитаты на самом деле ничему не противоречат — нужно лишь немного разобраться в источниках, чтобы лучше понять их смысл. Не считая этих трёх или четырёх утверждений, книга Ринзлера — это честное, тщательное и прекрасно написанное исследование.
Здесь представлен список всех известных на настоящий момент черновиков, набросков и сценарных заметок, написанных. Джорджем Лукасом — порой в соавторстве — для своего цикла. В «Сценариях с комментариями» упоминаются промежуточные версии, которые здесь пропущены — это правки к конкретным сценам (например, к битве при Явине в «Звёздных войнах») и копии сценариев с рукописными пометками. Ринзлер тоже перечисляет копии с пометками, рассказывая о сценарии к III Эпизоду. Что касается разрозненных заметок, я включил в список только те, достоверность которых подтверждена документально или цитатами — в основном это наброски к «Звёздным войнам». Некоторые предположительно существующие записи здесь тоже упомянуты, но отмечены соответствующим образом.
♦ Список персонажей
Без даты. Считается, что он появился в районе января 1973 года, непосредственно перед началом работы над «Журналом Уиллов», одновременно с перечнем планет. Первым в списке указан император Форд Ксеркс XII. В число прочих имён входят Торп, Ларс, Кейн, Хейден, Мейс, Бейл и Лейла. Затем Лукас стал комбинировать имена и придумывать для них роли.
♦ Список планет
Составлен в то же время, что и список персонажей, в районе января 1973 года. Среди планет значатся Явин, Йоширо, Анкорхед, Старбак и Киссель.
♦ «Журнал Уиллов»
Двухстраничный рукописный набросок сюжета без даты, рассказывающий про Си-Джея Торпа и его приключения с Мейсом Винди. Начат в районе января 1973 г.
♦ «Звёздные войны»
Синопсис, май 1973 г.
Десятистраничный рукописный документ, в машинописном виде занявший четырнадцать страниц. Начат в апреле и закончен в первых числах мая. Это ремейк «Скрытой крепости» — здесь рассказывается о путешествии генерала Скайуокера, который защищает «принцессу» по дороге через вражеские земли.
♦ Заметки без даты. В некоторых расписывается сюжет и персонажи, а во многих разрабатывается мир — здесь появляется фашистская Галактическая Империя и восставшие против неё мятежники.
♦ «Звёздные войны»
Предварительный черновик, май 1974 г.
Первый сценарий Лукаса. История юного Анникина Старкиллера, которого обучает искусству джедаев-бенду его отец — Кейн Стар-киллер — и наставник, генерал Люк Скайуокер.
♦ «Звёздные войны»
Первый черновик, июль 1974 г.
Отличается от предыдущего только именами.
♦ Заметки без даты. Дальнейшие наработки по сюжету и персонажам.
♦ «Приключения Старкиллера. Эпизод I: Звёздные войны»
Второй черновик, 28января 1975 г.
История претерпела сильные изменения, первая четверть упрощена. Главного героя теперь зовут Люк, и впервые он появляется в сцене на ферме. Его отец — это древний мудрец по прозвищу Старкиллер. Люк должен вернуть ему кристалл Кайбер и заодно спасти своего пленного брата Дика.
♦ Заметки, 30 января 1975 г. В «Сценариях с комментариями» к этим датам отнесены рукописные заметки. Возможно, это те же записи, которые упоминает Ринзлер (здесь они приводятся после наброска третьего черновика) — точных данных нет.
♦ «Приключения Люка Старкиллера (эпизод первый) „Звёздные войны “»
Синопсис второго черновика, 1 мая 1975 г.
Лукас напечатал шестистраничный пересказ второго черновика, чтобы показать продюсерам из «Фокса», на какой стадии находится сценарий. Здесь в сюжет возвращается принцесса, которую должен спасти Люк.
♦ Набросок третьего черновика, в районе 1 мая 1975 г.
Примерно в одно время с вышеупомянутым синопсисом Лукас напечатал набросок к своему будущему третьему черновику. В этом документе встречается уникальный прообраз Кеноби — «старик» на обочине дороги, который сопровождает и наставляет Люка. Кроме того, в финале Люк сходится с Дартом Вейдером в поединке на световых мечах.
♦ Заметки без даты. Почти все посвящены развитию характера Люка и его сюжетной линии.
♦ «Звёздные войны: Из приключений Старкиллера»
Третий черновик, 1 августа 1975 г.
Во многом похож на второй черновик, но здесь заново вводится принцесса Лея, а также появляется Бен Кеноби в роли наставника.
♦ Заметки без даты.
♦ Примерно в это время заметки по предыстории, которые позже легли в основу приквелов, обрели более чёткий вид. В числе прочего был введён Бен Кеноби; Дарт Вейдер стал предавшим его учеником — и, возможно, появились подробности карьеры сенатора Палпатина в Старой Республике. При работе над четвёртым черновиком записи были дополнены — например, стало известно, что Вейдер убил Скайуокера, а после четвёртого черновика история обросла новыми подробностями — в частности, появилась дуэль у вулкана. Набросок «приквелов» нельзя считать полноценным синопсисом — скорее это был относительно упорядоченный набор из заметок по миру, сюжетных фактов и набросков персо -нажей. Из этих описаний вырисовывалась предыстория мира, которую Лукас успел к тому моменту придумать, а сам документ насчитывал от 7 до 12 страниц — причём нижняя планка представляется более вероятной. Также Лукас заявляет, что примерно во время третьего или четвёртого черновика наметил план сюжета для сиквелов. Я склонен отнести появление этих записей к периоду работы над четвёртым сценарием.
♦ «Приключения Люка Старкиллера (фрагмент из Журнала
Уиллов). Сага I: Звёздные войны».
Четвёртый черновик, 1 января 1976 г.
В числе важных изменений: убраны остальные ситы и кристалл Кайбер; Звезда Смерти объединена с тюремным комплексом Алдераана; погибают тётя Беру и дядя Оуэн.
♦ «Приключения Люка Старкиллера (фрагмент из Журнала
Уиллов). Сага I: Звёздные войны».
Исправленный четвёртый черновик, 15 марта 1976 г.
Уиллард и Глория Хайк переписали часть диалогов и добавили несколько штрихов к характерам персонажей. Во время съёмок Лукас продолжал править сценарий — он переименовал Старкиллера в Скайуокера и добавил гибель Бена Кеноби. В этом черновике Кеноби рассказывает, что именно Вейдер убил отца Люка.
♦ «Империя наносит ответный удар»
Синопсис, 28 ноября 1977 г.
Девятнадцатистраничный документ, написанный от руки Джорджем Лукасом. Появился в результате рабочих встреч и, судя по всему, был начат прямо в процессе обсуждений.
♦ Рабочие встречи, в которых участвовали Ли Брэкетт и Джордж Лукас. 28 ноября-2 декабря.
В тот же день, которым датирован синопсис, начались рабочие встречи с Ли Брэкетт, продлившиеся около недели. Фильм носил рабочее название «Глава II». Во время обсуждений велась диктофонная запись с расшифровкой.
♦ «Сиквел к „Звёздным войнам“»
Первый черновик, 23 февраля 1978 г.
Сценарий Ли Брэкетт. Что удивительно, Брэкетт его даже не озаглавила — она просто нацарапала на первой странице «сиквел к Звёздным войнам». Порядковый номер тоже не упоминается. Из самых необычных сюжетных ходов — появляется призрак Скайуокера-старшего и рассказывает, что у Люка есть сестра, а Хан улетает на поиски своего пропавшего наставника.
♦ «Эпизод II: Империя наносит ответный удар»
Второй черновик, апрель 1978 г.
Главный поворотный момент «Звёздных войн»: Вейдер рассказывает, что он отец Люка. В числе прочего появляется сцена, где замораживают Хана. Этот черновик написан Лукасом.
♦ Исправленный второй черновик, апрель 1978 г.
Согласно «Сценариям с комментариями», этот черновик никак не озаглавлен. Тоже написан Лукасом.
♦ Третий черновик, апрель 1978 г.
Согласно «Сценариям с комментариями», этот черновик никак не озаглавлен. Опять-таки, написан Лукасом
♦ Рабочие встречи, в которых участвовали Лоуренс Кэздан, Ирвин Кершнер, Гэри Куртц и Джордж Лукас. Октябрь 1978 г.
На встречах явно велась запись, но в «Сценариях с комментариями» они не упоминаются. Поллок относит их к ноябрю, но поскольку Кэздан завершил черновик в конце октября — они должны были проходить, самое позднее, в том же месяце. Фильм стал более вдумчивым и сосредоточился на персонажах. Похоже, что Куртц присутствовал скорее ради формальности, хотя он высказывал свои предложения и замечания. При этом, по словам Кершнера, сам он прежде всего думал о персонажах, Кэздан о диалогах, а Лукас о сюжете.
♦ Четвёртый черновик, октябрь 1978 г.
Как ни странно, в «Сценариях с комментариями» четвёртая редакция не упоминается, зато утверждается, что существуют «правки к четвёртому черновику от 24 октября 1978 г». Это был первый черновик, написанный Лоуренсом Кэзданом.
♦ «Звёздные войны. Эпизод V: Империя наносит ответный удар»
Пятый черновик, 20 февраля 1979 г.
Сценарий, по которому шли съёмки, приписывают Кэздану и Брэкетт, хотя практически никаких идей Брэкетт здесь, предположительно, не сохранилось. Диалоги и композиция не окончательные, поскольку Кершнер импровизировал и менял некоторые сцены. В опубликованной редакции вместо изначальных сцен часто приводятся исправленные (и, как минимум в одном случае, переснятые), которые списаны с финального монтажа. Характерный пример — это заморозка Хана Соло в карбоните: согласно книге Алана Арнольда, в сценарии она описывалась совершенно иначе.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Месть джедая»
Первый черновик, 20 февраля 1981 г.
Этот черновик, согласно «Сценариям с комментариями», написан от руки. Его пересказ в книге не приводится, но учитывая, что «предварительный черновик» был закончен всего пару дней спустя — логично предположить, что они мало чем отличаются.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Месть джедая»
Предварительный черновик, 24 февраля 1981 г.
Этот черновик похож на упрощённую версию следующей редакции. Вейдер исполняет роль традиционного злодея — соревнуется с Джерджерродом и Императором за право поимки Люка.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Месть джедая»
Исправленный предварительный черновик, 12 июня 1981 г. Сценарий серьёзно пересмотрен (логичнее всего считать «первый черновик» предварительным, «предварительный» — его исправленной версией, а этот вариант — первым полноценным сценарием). История параллельно рассказывается с точки зрения Вейдера — теперь он должен вызывать сочувствие.
♦ Рабочие встречи, в которых участвовали Лоуренс Кэздан, Ричард Маркуанд, Ховард Казанян и Джордж Лукас. 13-17 июля 1981 г.
Как и во время «Империи», на них велась запись с расшифровкой. Опять-таки, участие продюсера кажется скорее формальностью, чем творческим вкладом.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Месть джедая»
Второй черновик, 21 сентября 1981 г.
Этот сценарий написан Кэзданом — на титульном листе значится «сюжет Джорджа Лукаса, сценарий Лоуренса Кэздана». В числе существенных изменений — исчезновение Хад-Аббадона, возвращение Вейдера к роли злодея и появление Дагобы.
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая»
Исправленный второй черновик, 1 ноября 1981 г.
Здесь в качестве авторов указаны и Лукас, и Каздан. В «Сценариях с комментариями» говорится, что к черновику прилагались рукописные заметки, в результате чего появился ещё один «исправленный второй черновик», датированный 11-м ноября. Все эти сценарии называются «Возвращение джедая».
♦ «Звёздные войны. Эпизод VI: Возвращение джедая»
Третий черновик, 1 декабря 1981 г.
Авторами снова значатся Каздан и Лукас.
♦ Заметки, 15 декабря 1981 г. Разрозненные рукописные заметки Лоуренса Каздана, получившие прозвище «каракули вуки». Судя по всему, они относились к Хану Соло.
♦ В «Сценариях с комментариями» указаны «правки Лукаса, датированные 4-м января 1982 г». Вскоре после этого начались съёмки.
♦ Заметки и наброски по разработке приквелов, в районе 1993 г. Примерно в это время Лукас начал не торопясь и подробно описывать мир и историю, которые лягут в основу приквелов. К делу он приложил множество старых заметок, которые остались у него с тех пор, как десять лет назад завершилась работа над «Возвращением джедая». К следующему году все записи были собраны в красную папку и рассортированы по темам — например, «джедаи», «империя» и «сюжет». Когда именно происходил этот процесс — до конца неясно: режиссёр задумывался о новых фильмах с 1992 года, но до написания сценария добрался только в 1994 году. Можно с долей уверенности предположить, что заметки начали накапливаться в 1993 году; тогда же о начале производства новых фильмов было официально объявлено.
♦ «Начало»
Предварительный черновик, 13 января 1995 г.
Начат 1 ноября 1994 года и называется просто «Начало». Рассказывает историю Оби-Вана Кеноби, который оказывается на планете Утапау во время вторжения, а потом находит на Татуине мальчика -раба Энакина Скайуокера и клянётся обучить его искусству джедаев.
♦ «Начало»
Исправленный предварительный черновик, 13 января 1995 г. Исправленный черновик датирован тем же числом.
♦ «Начало»
Первый черновик, 13 января 1995 г.
Первый печатный черновик тоже датирован этим числом. Вероятно, эти три сценария практически идентичны.
♦ Второй черновик, 1995 г.?
Примечателен тем, что Оби-Ван уступает ведущую роль Квай-Гону, а сам становится учеником; в числе прочих деталей, введены мидихлорианы. Судя по цитатам Лукаса, к концу лета 1995 года он ещё не закончил второй сценарий, но, по моей оценке, конец 1995 года — правдоподобная дата. В начале 1996 года могла появиться исправленная версия; согласно «Созданию I Эпизода», сценарий был «более или менее» готов к 1996 году, когда полным ходом шёл препродакшен.
♦ Третий черновик, 13 мая 1997 г.
Исправленный третий черновик, 6 июня 1997 г.
Сценарий, по которому шли съёмки. Точно неизвестно, когда заголовок сменили на «Скрытую угрозу». Вполне возможно, что не раньше 1999 года; черновой монтаж 1998 года всё ещё назывался «Начало».
♦ Дополнительные сцены снимались в августе 1998 года; за семь следующих месяцев было ещё три периода досъёмки. В числе прочих — сцена, в которой Палпатин замечает юного Энакина.
♦ «Эпизод II: Грандиозное приключение Джа-Джа»
Предварительный черновик, 13 марта 2000 г.
Заголовок шуточный, поскольку настоящего Лукас ещё не придумал. Джордж говорит, что, хотя это была первая машинописная версия, он в своей обычной манере успел до этого завершить множество черновиков; Даг Чан припоминает какой -то сценарий в январе. Из самых характерных отличий — свадьба Энакина и Падме происходила в середине сюжета, и ей уделялось больше внимания.
♦ Рабочие встречи Джорджа Лукаса с Джонатаном Хейлсом в районе июня; продлились они около полутора дней, и в основном Лукас объяснял свой сюжет и замысел.
♦ Первый черновик? (в районе июня 2000 г. ?)
Джонатан Хейлс перед самыми съёмками дополняет сценарий Лукаса. Прочитав правки, режиссёр звонит Хейлсу с комментариями.
♦ Второй черновик? (в районе июня 2000 г.)
Следуя указаниям Лукаса, Хейлс вносит дополнительные правки. После этого Лукас сам отредактировал окончательный сценарий.
♦ Третий черновик (в районе июня 2000 г. ?)
Сценарий Лукаса и Хейлса, по которому шли съёмки. По словам Лукаса, он был закончен примерно за неделю до съёмочного периода, который начался 26 июня.
♦ Дополнительные сцены, снятые в марте, апреле, октябре и ноябре 2001 года. Из важных нововведений — сведения о том, что Дуку был учителем Квай-Гона.
♦ Предварительный синопсис III Эпизода
Август 2002 г.
Лукас начинает составлять план фильма во время отпуска в Канаде. Становится понятно, что сюжет перегружен, и структуру картины надо менять.
♦ Список планет
25 октября 2002 г.
Лукас набросал список тринадцати планет, которые должны были появиться в фильме, с краткими описаниями — скорее для художественного отдела, чем для сценария.
♦ Исправленный синопсис III Эпизода
В районе января 2003 г.
Лукас переписывает синопсис и приводит его к той структуре, которая будет использоваться в сценариях. Набросок поделён на три акта, каждый разбит на фрагменты, в которых описываются важные сцены, сюжетные точки и события.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Предварительный черновик, 31 января 2003 г.
Похож на сильно упрощённый сценарий или очень подробный синопсис, насчитывает всего 55 страниц.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Первый черновик, 10 апреля 2003 г.
Из первого 110-страничного черновика исчезает маленький Хан Соло и заявление Сидиуса, что он отец Энакина. Появляется легенда о Дарте Плэгасе и схватка Йоды с Императором.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Второй черновик, в районе июня 2003 г.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Исправленный второй черновик, 13 июня 2003 г.
Сон Энакина изменён — теперь ему снится, что Падме умирает при родах.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Третий черновик, в районе июня 2003 г.
♦ «Звёздные войны. Эпизод III: Месть ситов»
Четвёртый черновик, 26 июня 2003 г.
Завершён за несколько дней до съёмок и насчитывает 129 страниц. Добавлены новые реплики, в том числе монолог Кеноби «Ты был избранным!».
♦ 30 июня 2003 года начинается съёмочный период. Известно, что на площадке Лукас вносил в сценарий дополнительные правки — например, в одном видеоролике он говорит Кристенсену, что переписал и растянул сцену, где тот переходит на тёмную сторону. В числе других изменений — легенда о Дарте Плэгасе рассказывается не в кабинете Палпатина, а в оперном театре.
♦ Во время постпродакшена история претерпела существенные изменения: персонаж Энакина был переписан таким образом, чтобы он хранил верность джедаям, а на тёмную сторону его привели навязчивые мысли о Падме. В основном для этого вводились дополнительные сцены, снимавшиеся в августе 2004 года и январе 2005 года.