От Баха до Шостаковича

Эдвард Элгар. Серенада для струнных

Имя Эдварда Элгара мало известно за пределами Великобритании. Зато здесь его имя и его музыку знает каждый. Когда на закрытии крупнейшего лондонского музыкального фестиваля BBC Proms исполняется первый «Торжественный и церемониальный марш» Элгара, многотысячная публика начинает приседать в такт музыке, размахивая флажками. А когда в средней части марша начинает звучать мелодия песни «Земля надежды и славы», восторг и энтузиазм публики уже не знает границ. Обычно сдержанные на проявление эмоций британцы при звуках этой музыки переполняются ощущением национального единения и дают выход своим чувствам.

Песня была написана в самом начале ХХ века. Точнее, сначала был написан марш, а затем по предложению только что вступившего на престол короля Эдуарда VII на мелодию средней части марша были наложены слова патриотического содержания. Британская империя тогда находилась в зените своего могущества и включала многие заморские территории: Индию, Австралию, Канаду, значительную часть Африки. Сохранялась надежда на расширение империи, и она отражена в словах песни:

Каким образом Элгару удалось стать подлинно национальным композитором Великобритании и почему за пределами своей страны он не столь известен? Чтобы ответить на этот вопрос, нужно сначала сказать о том, какое место английская музыка занимает в мировой музыкальной культуре.

Эдвард Элгар. «Земля надежды и славы», исполнение на фестивале BBC Proms. 2012

Весь мир знает композиторов немецко-австрийского происхождения – Баха, Генделя, Гайдна, Моцарта, Бетховена, Шуберта, Шумана, Брамса, Вагнера. Целую плеяду всемирно известных композиторов взрастила Италия: Вивальди, Перголези, Паганини, Беллини, Верди, Россини, Пуччини. Не отстала и Россия: Глинка, Мусоргский, Римский-Корсаков, Чайковский, Рахманинов, Стравинский, Шостакович, Прокофьев. Франция дала миру Берлиоза, Сен-Санса, Равеля, Дебюсси. Все эти имена на слуху у любителей классической музыки по всему миру.

А что мы знаем об английской музыке? Кого из английских композиторов можно поставить в один ряд с перечисленными? Сложилось даже мнение об Англии как самой «немузыкальной» стране Европы. Чем объясняется относительная малоизвестность английских композиторов? Наверное, прежде всего тем, что их музыка интересна главным образом англичанам. Она имеет слишком узконациональный характер.

Джон Клостерман. Портрет Генри Пёрселла. 1695

Возьмем, к примеру, Генри Пёрселла. Он был лишь на одно поколение старше Баха и Генделя. За свою недолгую жизнь он написал большое количество музыкальных произведений, из которых наиболее известное – полу-опера «Король Артур». В ней основные действующие лица декламируют поэтический текст, поют лишь сверхъестественные и мифические существа, такие как «гений холода». И жанр полуоперы, и архаичный музыкальный язык, и сам сюжет – борьба британцев с саксонцами – все это делает произведение малоинтересным для слушателя за пределами Великобритании.

Пёрселлу удавалось иной раз писать и очень проникновенную, и очень драматичную музыку. Мало кто сейчас помнит советский фильм «Овод», где главные действующие лица – кардинал и его незаконный сын, ставший революционером. Развязка драмы происходит под музыку Пёрселла – из его сюиты «Гордиев узел развязан». Но многие ли из нас слышали эту сюиту целиком?

Между Пёрселлом и Элгаром – два столетия, ознаменовавшиеся сменой нескольких эпох в европейском музыкальном искусстве. Начало XVIII века – это еще эпоха барокко, а конец – уже эпоха классицизма. В XIX веке на смену классицизму приходит романтизм, достигает наивысшего расцвета симфоническая музыка. За неполные сто лет мировая музыкальная культура обогатилась симфониями Бетховена, Шуберта, Шумана, Брамса, Чайковского. Но Англия оставалась в стороне. Лишь в 1908 году была написана первая английская симфония. Ее автором стал Эдвард Элгар.

Он родился в 1857 году в деревне Нижний Бродхит недалеко от города Вустера, где его отец занимал должность органиста в римско-католической церкви Святого Георгия. Мать Эдварда незадолго до его рождения приняла католичество, и он был крещен в католической вере. Уже в раннем детстве Эдварда тянуло к музыке, он с жадностью изучал литературу по игре на органе и по теории музыки, которую находил в церковной библиотеке. В десять лет он уже писал собственную музыку. Мечтал поступить в Лейпцигскую консерваторию, для чего даже учил немецкий язык. Однако мечте не суждено было сбыться, и полноценного профессионального музыкального образования он не получил.

Эдвард Элгар (в центре), в составе духового квинтета. 1878–1881

В возрасте 22 лет Элгар устроился дирижером в оркестр психиатрической лечебницы города Повик с красноречивым названием «Прибежище для лунатиков». Оркестр состоял из флейты-пикколо, флейты, кларнета, двух корнетов, духового баритона, нескольких первых и вторых скрипок, альта, контрабаса и фортепиано. Для этого странного состава Элгар писал музыку и делал аранжировки музыки других композиторов. В год он получал тридцать фунтов стерлингов, и по пять шиллингов ему платили за каждую польку или кадриль, которые он писал для балов.

Одновременно Элгар подрабатывал в Вустерском колледже для слепых сыновей джентльменов, где давал уроки скрипичной игры и играл на фаготе в духовом квинтете.

В 1882 году Элгар занял место скрипача в Бирмингемском оркестре Уильяма Стоки, в котором проработал семь лет. В эпоху, когда не было ни радио, ни телевидения, ни музыки на компакт-дисках, игра в оркестре была лучшим способом познакомиться с симфоническим репертуаром. Незабываемым стало для Элгара участие в исполнении музыки Дворжака на Бирмингемском фестивале под управлением автора.

В течение долгого времени Элгар пытался опубликовать свои сочинения, но это ему не удавалось. Его известность как композитора росла медленно, и лишь в сорокадвухлетнем возрасте он узнал вкус славы.

Она пришла к нему неожиданно после первого исполнения в 1899 году «Энигма-вариаций». Это крупное симфоническое произведение поразило слушателей оригинальностью замысла, необычностью формы, яркостью музыкального языка и инструментовки. «Энигма-вариации свидетельствуют, что в лице Элгара страна обрела оркестрового композитора первой величины», – написал один из критиков. В четырнадцати вариациях композитор зашифровал имена своих друзей, этим и объясняется необычное название цикла. Подобно «Карнавалу» Шумана, образы здесь сменяются, как в калейдоскопе. «Произведение, начатое в юмористическом духе, но продолженное в глубокой серьезности, содержит зарисовки друзей композитора», – так сам Элгар охарактеризовал свое сочинение. Величественное, плавно развертывающееся адажио десятой вариации представляет собой эмоциональную кульминацию всего сочинения.

Эдвард Элгар. 1900

В 1900 году, на следующий год после «Вариаций», Элгар пишет ораторию «Сон Геронтия» на слова кардинала Генри Ньюмена – выдающегося английского религиозного деятеля Викторианской эпохи. Ньюмен был в молодости англиканским священником, однако с годами его отношение к англиканству становилось все более критичным: он начал видеть в нем отступление от первоначальной христианской веры. Этому немало способствовало глубокое изучение творений Отцов Церкви, в первую очередь Блаженного Августина.

Ньюмен стал одним из главных деятелей Оксфордского движения, ратовавшего за отказ от протестантских нововведений и возвращение Церкви Англии к апостольской вере. Разгорелись споры, касавшиеся различных аспектов церковной жизни. Одним из предметов споров стал вопрос о Евхаристии. Англикане утверждали, что на Евхаристии хлеб и вино лишь символизируют Тело и Кровь Христа, тогда как деятели Оксфордского движения настаивали на том, что хлеб и вино по молитве священника и церковной общины превращаются в реальные Тело и Кровь Спасителя.

Эдвард Элгар. Сон Геронтия. Партитура с автографом автора

Движение встретило мощное сопротивление в англиканской среде, и в конце концов основные деятели движения, в их числе Ньюмен, приняли католичество. Ньюмен был рукоположен в сан священника и впоследствии стал кардиналом, а не так давно, в 2013 году, папа римский Франциск причислил его к лику святых Католической церкви.

Поэтическое произведение Ньюмена заинтересовало Элгара своим необычным сюжетом: в нем описывается путешествие души человека из мира земного в мир горний. В первой части произведения Геронтий, лежащий на смертном одре, молится вместе со своими друзьями, священник дает ему последнее напутствие. Во второй части умерший оказывается в загробном мире, где его встречает ангел-хранитель; вместе они направляются к Божьему престолу. Миновав демонские полчища, они встречают хор ангелов, славящих Бога. Наконец, Геронтий видит Бога, происходит суд, и ангел сопровождает душу умершего в чистилище. Прощаясь с Геронтием, ангел обещает скоро вернуться, чтобы вывести его из чистилища к вечной славе Божьей.

Крещенный в католичестве, Элгар сохранял верность Католической церкви в стране, где англиканство было (и остается по сей день) государственной религией. Новое произведение композитора вызвало недовольство в англиканских кругах – не в последнюю очередь потому, что Англиканская церковь отвергает идею чистилища (промежуточного места между адом и раем). Кроме того, в отличие от католиков, англикане не молятся Деве Марии, а в тексте Ньюмена такая молитва встречается неоднократно.

Джон Милле. Портрет кардинала Ньюмена. 1881

Однако успех произведения был велик, и, несмотря на сопротивление Англиканской церкви, оратория в короткий срок приобрела популярность, выдвинув Элгара на первое место среди английских композиторов. Оно сохранится за ним в течение последующих двадцати лет.

За эти годы он напишет множество музыкальных произведений, среди которых оратория «Апостолы», посвященная Иисусу Христу и Его ученикам, многочисленные церковные гимны, песни патриотического содержания, две симфонии (третья осталась незаконченной), скрипичный и виолончельный концерты. Элгар будет пользоваться любовью публики и вниманием монарха. В 1904 году получит титул сэра, а в 1924-м будет назначен «руководителем королевской музыки». Эту должность он сохранит до смерти, последовавшей в 1934 году.

На редкой видеозаписи 1931 года сэр Эдвард Элгар дирижирует оркестром, исполняющим его песню «Земля надежды и славы». К тому времени интерес английской публики к творчеству Элгара несколько угас. Но во второй половине ХХ века оно вновь приобретает популярность.

Сегодня Элгар – один из самых исполняемых композиторов в пределах Соединенного Королевства. Его песня «Земля надежды и славы», несмотря на радикальное изменение политического контекста, остается своеобразной музыкальной эмблемой страны. Она звучит в студенческих аудиториях, перед началом футбольных матчей, и редкий британец не знает наизусть ее мелодию.

Но и другие его сочинения пользуются популярностью у английской публики. Среди них – «Серенада для струнных», написанная в 1892 году, вероятно, не без влияния Дворжака, автора «Серенады для струнного оркестра». Это небольшое трехчастное сочинение, проникнутое духом романтизма и утонченного изящества, сегодня является одним из наиболее часто исполняемых произведений сэра Эдварда Элгара в Англии и одним из немногих известных за ее пределами.