Солнечная палитра

Василий Дмитриевич Поленов. Фотография.

Александр Иванов. «Явление Христа народу».

Художник так изобразил людей, что про каждого можно сказать — какой у него характер и как он относится к проповеди Иоанна. И все же центром композиции стал не пламенный Иоанн, а далекий путник…

В. Д. Поленов. Этюд. 1872. Любимый дом в Имоченцах.

В. Д. Поленов. «Право господина». 1874.

На картине изображен лощеный, равнодушный барон, который вышел со своими собаками из ворот замка и, прищурясь, оглядывает девушек-невест.

В. Д. Поленов. «Ливень». 1874.

В. Д. Поленов. «Рыбацкая лодка. Этретá». 1874.

Очень все просто, никаких развалин замков нет. Видно, художник подсмотрел эту лодку, живо напомнившую ему Имоченцы.

В. Д. Поленов. «Белая лошадка». 1874.

Однажды художник увидел вместе с Репиным старенькую, смирную белую лошадку, освещенную солнцем, и каждый из них написал с нее этюд.

В. Д. Поленов. «Арест гугенотки». 1875.

В. Д. Поленов. «Семейное горе». 1876.

Чтобы подчеркнуть отчаянное положение девушки, художник дал всю картину в непривычных для него темных тонах…

В. Д. Поленов. «Успенский собор. Южные ворота». 1877.

Яркие краски кремлевской старины увлекли Поленова. Восхищенный Левицкий признавался, что ни у одного художника он не видел столько солнца, света, воздуха.

В. Д. Поленов. «Теремной дворец». 1877.

В. Д. Поленов. «Московский дворик». 1878.

В. Д. Поленов. «Бабушкин сад». 1878.

В. Д. Поленов. «Заросший пруд». 1879.

Уехали навсегда владельцы этого поэтичного уголка, жизнь человеческая замерла, и остался опустевший, заброшенный парк на берегу сонного пруда.

В. Д. Поленов. «Больная». 1881–1886.

Глубокая ночь. Едва видимая в темноте, лежит на темной постели больная, умирающая девушка-подросток.

Маруся Оболенская. Фотография. (Публикуется впервые.)

Лиля Поленова (Елена Дмитриевна). Фотография.

В. Д. Поленов. «Первый нильский порог». 1881.

В. Д. Поленов. «Нил у фиванского хребта». 1881.

В. Д. Поленов. «Мечеть Омара в Палестине». 1882.

В. Д. Поленов. «Парфенон». 1882.

В стране своих детских грез — в Греции Поленов написал несколько этюдов храмов Акрополя.

В. Д. Поленов. «Олива в Гефсиманском саду». 1882.

В. Д. Поленов. «Эрехтейон». 1882. (Один из храмов Акрополя).

Абрамцевский дом со стороны парка. Современная фотография. Гостеприимный хозяин — Савва Иванович Мамонтов привлек в Абрамцево лучших художников Москвы.

Савва Иванович Мамонтов среди созданных им скульптур. Фотография. «Завидно талантливым» называл его Горький за то, что своим энтузиазмом, своей поистине неуемной страстью к театру, к музыке, к живописи он воодушевлял других.

В. Д. Поленов. «Наташа Якунчикова».

Василий Дмитриевич нарисовал этот портрет в 1879 году. Три года спустя эта девушка стала его женой.

В. Д. Поленов. «Тургенево». 1885.

В. Д. Поленов. «Христос и грешница». Фрагмент эскиза углем.

В. Д. Поленов. «Христос и грешница». Фрагмент эскиза углем.

В. Д. Поленов. «Христос и грешница». 1886. Эскиз углем.

В. Д. Поленов. «Христос и грешница». 1886–1887.

Лето 1888 года Поленовы опять проводили в Жуковке; талантливая молодежь окружала их. Справа налево: Костенька Коровин, Наташа Поленова, Маша Якунчикова, Сережа Спиро и его отец Петр Антонович Спиро — большой друг Василия Дмитриевича. Фотография.

К. Коровин. «За чайным столом». 1888. Групповой портрет, которым всегда восхищался Поленов.

В. Д. Поленов. «На Генисаретском озере».

В. Д. Поленов. «Осень в Абрамцеве». 1890.

Дремучий смешанный лес сплошной стеной окружил мелкую и прозрачную речку.

В. Д. Поленов. «Ранний снег». 1891.

В. Д. Поленов. «Золотая осень». 1893.

Ни одна репродукция никогда не передавала всего богатства оранжевых, ярко-желтых, нежно-голубых, темно-зеленых красок этой картины.

В. Д. Поленов. «Среди учителей». 1895.

…необыкновенный мальчик задал мудрецам совсем недетский вопрос. Они углубились в свои думы и не знают, что ответить.

В. Д. Поленов. Декорации к «Алой розе». 1883.

Пьесу написал Мамонтов по мотивам русской сказки «Аленький цветочек», а действие перенес в средневековую Испанию.

Общий вид усадьбы Борок. Современная фотография.

Белый дом на Оке, который построил для себя художник. Современная фотография.

Василий Дмитриевич с младшими дочерьми, Ольгой и Наташей, у входа в усадьбу Борок. Фотография.

«Аббатство». Современная фотография. Это белое каменное, похожее на средневековое аббатство здание, все в том же поленовском стиле, с башней, с одним огромным окном, с крутой черепичной, красного цвета крышей.

Василий Дмитриевич в своем «Аббатстве». Фотография.

Первое, что видит посетитель, — это дубовая лестница на второй этаж. По стенам развешаны репродукции с произведений старых западноевропейских мастеров, которых особенно любил Поленов. Современная фотография.

В портретной справа от входа — бюро красного дерева, за которым прадед Василия Дмитриевича — Алексей Яковлевич Поленов писал свой труд об освобождении крестьян. В настенном шкафу — коллекция египетских и древнегреческих находок Василия Дмитриевича и его отца. Современная фотография.

Другой угол портретной. В шкафу, некогда принадлежавшем Державину, хранятся старинный фарфор и хрусталь. Современная фотография.

В библиотеке и сейчас изредка протапливается этот камин, разрисованный Василием Дмитриевичем и Машей Якунчиковой. На камине расставлены глиняные изделия, изготовленные в мастерской Саввы Ивановича Мамонтова. На стене этюды друзей-художников. За дверью лестница на второй этаж. Современная фотография.

Угол библиотеки. Мадонна — картина Сиенской школы неизвестного художника. Внизу слева подлинный Паоло Веронезе. Справа дубовый стол начала XVIII века. Современная фотография.

Деталь дубовой двери библиотеки, изготовленной по рисунку Василия Дмитриевича с его монограммой — соединенными вместе буквами «ВП». Фотография.

Дивный вид на Оку открывается из окна кабинета Василия Дмитриевича. Современная фотография.

Вид от дома на заливные луга и на Тарусу. Современная фотография.

Лестница привела на второй этаж. И здесь по стенам развешаны репродукции с произведений западноевропейских мастеров. Современная фотография.

Зимой сквозь деревья видна Ока. Современная фотография.

Если немного спуститься от дома вниз по горе, сразу открывается вид на Оку-красавицу. Современная фотография.

Уголок усадьбы музея. Разлив на Оке. Современная фотография.

На общей могиле мужа и жены высится теперь большой дубовый, с крышей — двумя косыми дощечками олонецкого образца — крест и надпись по кресту славянской вязью цветными буквами. Современная фотография.

Вид на Оку с бёховского кладбища. Современная фотография.

Речка Скнижка впадает в Оку недалеко от музея. Современная фотография.

Вход в усадьбу Борок. Современная фотография.