Слепой стрелок

11 Шесть минут Алге Рауде

— Спалить на хрен эти тряпки, и посмотреть, что там, за ними, — зло сказал Скрипач.

— Если там вообще есть какое-то «за ними», — передразнил Ит. — Допустим, мы это действительно сожжем. И что? Да ничего.

— В смысле? — не понял Скрипач.

— Ничего не получится, говорю. Сжигай, не сжигай. Даже если и сожжем, локация при следующем входе сгенерирует новые.

— Ит, ты вот реально шуток ну ни фига не понимаешь. И не понимал никогда, — раздраженно произнес Скрипач. — Понятное дело, что жечь нет никакого смысла. Для особо одаренных объясняю: я пошутил. В сердцах. Потому что задолбало чихать, и потому что у меня уже руки от пыли по локоть в грязи.

— Дурацкие у тебя шутки, — Ит скривился. — Так, ладно. Давай шутки в сторону, и серьезно теперь. Какие будут предложения?

— Ну… — Скрипач задумался. — Войны тут точно никакой не было. Это раз. Паркет — мы и так пытаемся идти по линии, делаем это час, и толку ноль. Это два.

— Три — плотность и расположение штор не меняется, — продолжил за него Ит. — И повторов тоже нет, заметь. Они все разные.

— Заметил, правильно говоришь, — похвалил Скрипач. — Что у нас будет четыре?

— А нам надо четыре? — с подозрением спросил Ит.

— Неплохо бы, — Скрипач задумался. — Так будет или не будет?

— Ну, пусть будет. Четыре — а не пойти ли нам в другом направлении? — предложил Ит. — Мы час шли, ориентируясь на «дорожку» паркета, верно? Точно так же, как Бертик и Эри до нас. Чисто гипотетически, давай предположим, что мы находимся в очень длинной комнате. И если идти вперед, то…

—…то мы должны упереться в окно, — закончил за него Скрипач. — Но его чего-то нет. А ты, значит, хочешь предложить пойти вбок?

— Да. В сторону, направо или налево, неважно, — кивнул Ит.

— И что нам это даст? — резонно спросил Скрипач.

— Ммм… — Ит задумался. — Может быть, стену? Или мы дойдем хотя бы до чего-нибудь? Как идея?

— Терять нам явно нечего, — Скрипач вздохнул. — Ну, давай в сторону. Куда?

— Направо, — решил Ит. — Рандом так рандом, почему бы и нет.

— Рандом это хорошо, но что мы ищем? — Скрипач пока что стоял на месте, идти вперед он не спешил. — Итище, вот серьезно, что мы тут, в принципе, можем найти? В той локации всё было более ли менее понятно, да и подсказки в виде следов появились очень вовремя. Здесь — непонятно. Гипотетическая стена… как-то мне в это слабо верится. Понимаю, ты сейчас опять интуичишь, но, кажется, здесь это так не работает.

— Да не интуичу я ничего, — раздраженно ответил Ит. — Делаем. Что-то. Что получится, видимо. Давай уже пойдем, а? Рассуждения эти достали порядком. Особенно в свете вчерашнего разговора. Идём, рыжий, идём. Хоть куда-нибудь.

Два часа в общей сложности они бродили по локации, постепенно увеличивая амплитуду проходов от места, которое обозначили, как нулевая точка. Умный Скрипач, чтобы изобразить ориентир, просто приподнял, и завязал снизу узлом одну из штор, наиболее приметную, ярко-синего цвета, и уже от этого ориентира стали отходить — и смотреть. В итоге, после двух часов блуждания, получилась следующая картинка.

Движение назад (условно, разумеется, назад — это если стоять перед завязанной шторой, к ней лицом, где спина, там и назад) — через тридцать шагов рисунок «паркета» исчезает практически полностью, сами занавесы становятся всё более и более пыльными и старыми. Движение вперед — рисунок «паркета» становится чётче, но только до шестидесятого шага, потом начинает меркнуть, повторяется история с «назад». Движение влево — рисунок остается различимым и четким, но не меняется, соотношение грязных и чистых штор остается прежним. Движение вправо — рисунок «паркета» не меняется, а вот шторы, кажется, становятся чище и ярче. То есть направление движения можно определить, как…

— Право-право-вперед, — констатировал Скрипач. — Самое перспективное направление, по всей видимости. Чего дальше делаем? Выйдем, и зайдем снова?

— Ты устал? — спросил в ответ Ит. Скрипач покачал головой. — Я тоже не устал. Предлагаю всё-таки ещё тут побродить. Боюсь, если выйдем, не найдем ориентир, придется делать схему заново.

— А на что нам Альтея? — резонно спросил Скрипач. — Альтея, дорогая, ты можешь запомнить точку, которую мы назначили нулевой?

Он ожидал, что система ответит сразу, но Альтея, против ожидания, молчала почти полминуты, и лишь затем ответила:

— Не могу гарантировать это стопроцентно. Локация является нестабильным образованием, не исключено, что точка может сместиться.

— Ясно, — Скрипач задумался. — Тогда мы ещё, пожалуй, побегаем.

— Пару часов, — добавил Ит. — Не больше. И попытайся всё-таки зафиксировать точку, пожалуйста. Можешь попробовать построить координатную сетку из наших перемещений, и…

— Это уже сделано, Ит, но локация нестабильна, — повторила Альтея. — Область ваших перемещений может смещаться при изменениях внутри пространства локации.

— Ладно, — сдался Ит. — Пока что бегаем, в таком случае, что ещё остается. Они ведь от нас результат ждут, — добавил он. — А мы тут прохлаждаемся.

— Зато мы штору догадались узлом завязать, — похвастался Скрипач. — А девчонки ничего такого не сделали, и бродили наобум.

— Да, завязанная штора — безусловный повод для гордости, — ехидно заметил Ит. — Так, всё, двинулись.

— Да, двинуться — это мы завсегда, это мы можем, — покивал Скрипач. — Хотя в подобных обстоятельствах немудрено.

Первым «нечто новое» заметил Ит, впоследствии Скрипач заявил, что это, несомненно, какая-то особенного рода и толка удача, нормальным живым существам неприсущая, на что Ит ответил, что подобное свойство удачей называть не стоит, это, в большей степени, наблюдательность, и, в некотором смысле, везение. Или, напротив, невезенье — тут уж как посмотреть.

Собственно, Ит заметил то, что заметил, случайно, но тут же остановился, и позвал Скрипача.

— Чего там? — спросил тот, тоже останавливаясь.

— Иди сюда, — позвал Ит. — Посмотри.

— На что именно? — уточнил Скрипач.

— Вот на эту штору. Ничего не замечаешь?

— Ого, — только и сказал Скрипач.

Штора была разрезана — разрез начинался приблизительно в двух метрах от пола, и рассекал штору надвое. Очень чистый разрез, словно ткань вспорола опытная раскройщица, привыкшая орудовать специальными ножницами, или…

— Нож, — констатировал Скрипач, присматриваясь. — Чертовски острый нож, и очень твердая рука. Одним движением.

— Верно, — кивнул Ит. — Именно так. Профи, который с холодным оружием умеет обращаться весьма и весьма недурно. Кажется, у меня начинает выстраиваться картинка.

— Зарезали? — спросил Скрипач.

— Вероятно, да, — кивнул Ит. — Именно этот профи. В той локации была машина. А здесь… видимо, её кто-то ищет. Вот таким образом.

— Разрезая занавески, за одной из которых может прятаться она? — уточнил Скрипач. — Долго ему придется стараться. Её здесь нет.

— Но система, которая сформировала это всё, не знает об этом, — Ит задумался. — Так, давай смотреть дальше. В том числе и под ноги.

Ит оказался прав — потому что буквально через десять минут они заметили первый след. До этого следа им ещё несколько раз попадались разрезанные шторы, и разрезы были точно таким же, как первый: ровные, быстрые, уверенные. А вот след оказался полной неожиданностью. Потому что след этот был…

— Ит, стой, — приказал Скрипач, который заметил след первым. — А ну-ка давай сюда. Тут стреляли. Видишь? Рикошет. Вполне закономерно, если стрелять в закрытом пространстве.

— Верно, — Ит присел на корточки рядом со Скрипачом. — Да, это действительно рикошет, вот только… погоди. А вот это уже действительно интересно.

— Что там интересного? — Скрипач присмотрелся. — Ух ты! Слушай, это же…

— Ковёр, — Ит покачал головой. — Ну и дела. Пол-то выглядит как паркетный, а след от рикошета — словно пуля выбила кусок из чего-то мягкого. Небольшой совсем, кстати, ты молодец, что заметил.

— Да, я молодец, я такой, — усмехнулся Скрипач. — Про смотреть под ноги ты был прав. Смотрим под ноги, Итище. Кажется, мы на верном пути.

Дальше они пошли медленнее — еще несколько разрезанных штор, и ещё пара следов от пуль, только в этот раз следы оказались ещё более странными и нелогичными. В одном месте след напоминал выстрел по стене, оклеенной обоями, в другом — рядом с выщербленной Ит разглядел практически незаметный осколок стекла.

— Сейчас скажу своё самое любимое слово, — предупредил Скрипач.

— Это какое? — нахмурился Ит.

— Чертовщина, — ответил Скрипач. — С какого перепуга паркетный пол так себя ведёт? То он действительно пол, то он ковёр, то он стена, то он, кажется, либо окно, либо что-то ещё стеклянное — ваза, люстра, пепельница, наконец. Да и человек — а это точно один человек — ведет себя более чем странно. Он проходит по локации, попутно разрезая шторы, и паля во всё подряд, при этом попадая исключительно в пол, и выбивая из него несколько незакономерные артефакты.

— Согласен, — кивнул Ит. — Альтея!

— Слушаю, Ит, — ответила система.

— Ты составила карту наших передвижений?

— Да. И мне удалось сделать привязку ваших проходов и внутренней динамики локации.

— Отлично, — обрадовался Скрипач. — Значит, ты сможешь нас забросить в ту же точку… ну, в которую нам будет нужно? Зафиксируй, пожалуйста, точку первого найденного выстрела.

— Нет, — покачал головой Ит. — Точку, где мы увидели первую разрезанную штору. Начнем в следующий раз оттуда. И сделай карту, пожалуйста. Хочу посмотреть на это всё со стороны.

Сперва, конечно, немного отдохнули — наскоро перекусили, выпили чаю. Потом занялись картой, и тут их ждало несколько сюрпризов. Первым была схема их перемещения, которая вписывалась сперва в прямоугольник, а потом, после короткого перехода по прямой, в квадрат.

— Погоди-погоди, — попросил Скрипач. — Ит, нам казалось, что мы бродим там если на хаотично, то близко к тому, а на деле мы, оказывается, ходили, словно по замкнутому пространству, верно?

— Ну да, — кивнул Ит. — Ходить-то ходили, но почему-то не осознавали этого. Два участка. Сперва — прямоугольник, потом — квадрат. А вот и следы от пуль, все три, — Ит указал на три точки в схеме. — Довольно интересно они разносятся, тебе так не кажется?

— Да, как-то нелогично, — подтвердил Скрипач. — Не сходится. Рикошет так уж точно не сходится. Препятствия нет, не от штор же эта пуля рикошетировала?

— Именно, — покивал Ит. — Конечно, не от штор. Вторая… ага, вот вторая. Которая обои, условно. А вот третья. Тоже, гм… рыжий, надо подумать, — предложил он. — Оно обязано сходиться, но оно не сходится.

— При следующем забросе попробуем разобраться, — сказал Скрипач. — Пока что я лично ничего не понимаю.

— Я тоже, — Ит потряс головой. — Может, кофе?

— Ну, давай, — согласился Скрипач. — С докладом торопиться не будем. Надо сперва самим понять хоть чего-то.

Ожидаемые подробности начали проявляться только при третьем входе, до этого они дважды прошли локацию, и следы не менялись оба раза. Самым удивительным оказалось то, что случайно выбранная Скрипачом, как ориентир, синяя штора и показала самую первую подробность, причем абсолютно неожиданную.

Во-первых, при третьем входе штора-ориентир оказалась разрезана, а ведь раньше разреза на ней не имелось. Во-вторых, со стороны, которая и Скрипачу, и Иту казалось изнаночной, на шторе нашелся небольшой, но вполне различимый след — отпечаток окровавленных пальцев. Не ладони, а именно пальцев — большого, указательного, и среднего. В-третьих, под занавеской, на псевдо-паркете, стало теперь можно различить тонкую, недлинную царапину, оставленную, кажется, каким-то металлическим предметом.

— Хм, — Скрипач, разглядывающий пол, потёр переносицу. — Что бы это могло быть такое… предмет не острый, но это точно металл. Вот точка упора, а потом предмет соскальзывает, и проезжает по паркету, совсем немного. Сантиметров шесть.

— Каблук, — ответил Ит. — Металлическая набойка. По всей видимости, обувь недешевая, маловероятно, что тут подобную носили все подряд. С учетом того, что отпечаток пальцев находится от пола на расстоянии чуть больше восьмидесяти сантиметров… смею предположить, что девушка пряталась за шторой, сидела на полу, и, скорее всего, пыталась осторожно задвинуть штору, так, чтобы эту самую девушку не заметили. Она был в туфлях, и нога, видимо, поехала, пол скользкий.

— Угу, — протянул Скрипач задумчиво. Обошел штору, заглянул с другой стороны — изнанка, как раз там, где отпечатки. — Штору она трогала одни раз, больше к ней, видимо, не прикасалась. Интересно, почему у неё пальцы в крови? И вообще, как-то нелогично получается, тебе не кажется? — он вышел из-за шторы, и задумчиво посмотрел на Ита. — Давай попробуем моделировать. Девушка прячется за шторой. Сидя на полу. Сидит, задвигает штору, у неё едет по полу нога в туфле, и оставляет след. Так?

Ит кивнул, правда, без особой уверенности.

— Дальше, — потребовал он.

— Дальше — кто-то начинает бегать вокруг, и палить из пистолета. Рикошеты этих выстрелов мы видим. На полу, на… ммм… видимо, на стене, и на чём-то стеклянном. Что-то картинка не складывается, ты не находишь?

— Нахожу, — согласился Ит. — Картинка непоследовательна. Рыжий, точно, мы ошиблись с тобой.

— В чём? — не понял Скрипач.

— Сейчас. Альтея! — позвал Ит. — Ты фиксировала порядок появления следов?

— Да, Ит, — ответила Альтея.

— Какой след появляется первым? — Ит нахмурился. — Разрез на шторе, или…

— Первым появляется след от пули номер два, — произнесла Альтея. — Затем след номер три. Затем след номер один. Через небольшой временной промежуток возникают отпечатки пальцев. Еще через десять минут появляется след каблука на полу. Затем следует длительный перерыв, и появляется разрез на шторе.

— Бинго! — Скрипач просиял. — Вот теперь верно! Ит, ты понял, да?

— Понял, — кивнул тот. — Нас сбивало с толку то, что действия происходят в ограниченном пространстве. Оно не позволяло увидеть последовательность.

— В смысле — в ограниченном пространстве? — не понял Скрипач.

— По всей видимости, это комната, просто сейчас она выглядит вот так, — ответил Ит. — Она… ну, не сформирована, что ли. Алге не дает нам увидеть пространство таким, каким оно является на самом деле. Почему — непонятно, но не даёт. Однако, — он сделал паузу, — смею предположить, что эта комната находится не в жилом доме, а, например, в отеле. В очень дорогом и хорошем отеле. Или в чьем-то частном коттедже, или в доме.

— Логично, согласен, — Скрипач задумался на секунду. — Каблуки. В каком случае девушка её профессии будет на каблуках? Уж точно не у себя в квартире. Нет, это был заказ, сто процентов уверен, и что-то произошло. Что-то, из-за чего она оказалась за шторой.

— Угу, — кивнул Ит. — Альтея, мы выходим. Зайдем в следующий раз с первой точки. И пройдем участок согласно последовательности событий. Кстати, сколько времени шли события?

— Один час пятьдесят шесть минут, — ответила Альтея.

— Вот, значит, час пятьдесят шесть мы тут и будем ходить, — резюмировал Скрипач. — А может, и больше.

— В обойме восемь патронов, — сказал Ит, отпив глоток кофе — на этот раз взяли рецепт Кира, и кофе показался скверным. Слишком крепким, почти несладким — но почему-то захотелось выпить, по заявлению Скрипача, бурды, а не нормального и вкусного кофе, потому что настроение тоже было, в некотором смысле, бурда. — Мы видим только три. Вопрос — где ещё пять?

— А то ты уже не понял ответ, — хмыкнул Скрипач. — По назначению. Три раза не попал, потом пять раз попал. Видимо. Кто-то.

— И не в Агле, — добавил Ит. — В кого-то ещё. Знаешь, рыжий, что-то это как-то сильно смахивает на заказное убийство, — заметил он. — Причем… не мне тебе рассказывать, что подобные заказы бывают разными. Можно сделать всё тихо и красиво, а можно демонстративно, нагло, напоказ. В публичном месте, например. Или жестоко. Меня так и подмывает попросить Марфу поискать информацию о смерти крупных политиков в тот временной период, но…

— Но делать этого мы, конечно, не будем, — закончил Скрипач. Ит согласно кивнул. — Местным не нравится, когда мы лезем в такие вещи. Но почему ты решил, что это политик?

— Но это же очевидно, — пожал плечами Ит. — Бизнесмена, или кого-то ещё подобного так зачищать не станут. На фига? А тут нет. Тут явно на кону была чья-то репутация, вот и вычистили. Причем именно девушку. Скорее всего, в сети есть чья-то смерть, но причина будет точно не убийство. Или убийство, но не при таких обстоятельствах. И без девушки в компании.

— Согласен, — Скрипач вздохнул, тоже отпил кофе, поморщился. — Блин, для чего Кир загнал сюда этот рецепт? Отвратительный кофе. Сансет, сделай мне чашку лхуса, пожалуйста, — попросил он. — Красного. И с сахаром.

— И мне, — добавил Ит. — Девчонку жалко.

— Это Джессика, на секунду, — заметил Скрипач.

— Нет, это Алге, — возразил Ит. — Это уже точно «принцесса», но сидеть за шторой два часа, и ждать смерти… никому не пожелаю.

— Может, она не ждала. Может, она надеялась спастись, — пожал плечами Скрипач.

— И что? Дождалась она в результате вовсе не спасения, — Ит залпом выпил лхус, и встал. — Идём. Надо делать, раз взялись. Может быть, сумеем выяснить что-то ещё.

В этот раз воспользовались опытом, полученным в предыдущей локации, да и точка входа была верная. Нашли след первого выстрела, пошли дальше — на полу уже виднелась вторая отметина.

— Так, погоди, — велел Скрипач. — Альтея, скажи, эта локация тоже идет на упреждение? Как предыдущая?

— Совершенно верно, — отозвалась Альтея. — Эта локация тоже идет с упреждением шесть минут.

— Спасибо, — протянул Скрипач. — Так, ладно, мы дальше.

Там, где находился второй след, обнаружилась на полу новая подробность — несколько капель свежей, ещё не успевшей свернуться, тёмной крови. А ещё появился запах, даже нет, не один запах, а сложная смесь запахов. Восковая мастика для пола, табак, дорогие мужские духи, кальвадос, порох, и, неожиданно, тропические фрукты — но этот аромат в общем букете прослеживался едва-едва, чуть слышно.

— Красиво жить не запретишь, — пробормотал Скрипач. — Странно, почему кальвадос?

— А почему бы и нет? — пожал плечами Ит. — С фруктами вполне себе сочетается. Дорогая женщина, дороге фрукты, дорогая выпивка, дорогие духи и табак. Всё вполне укладывается в картинку.

— Надо будет поинтересоваться у Марфы, кто из прежних политиков увлекался кальвадосом, — хмыкнул Скрипач. — Авось, и найдем кандидата для этой комнаты.

— Спросим, если потребуется, — Ит всё ещё разглядывал кровь на полу. — Не-а, это не огнестрел. Кажется, он чем-то порезался, здесь он останавливается, и несколько капель крови из пореза падают на пол.

— Понять бы ещё, в чьей крови была рука девушки, — заметил Скрипач. — Она там раненая сидела, получается?

— Не факт, — покачал головой Ит. — Всего три пальца испачкано, и на полу вроде бы ничего нет. Или не было. Потом поймем, видимо.

— Угу…

Следующий след, и опять новая деталь — совсем рядом со следом валялась на полу гильза.

— «Беретта», — сходу определил Скрипач. — Гм.

— Здесь это вряд ли «Беретта», но явно что-то с ней максимально схожее, — заметил Ит. — Аналог. Местный аналог. Сам знаешь, они везде по-разному называется. На Терре-ноль были «терьеры», аналог — ТТ, аналог — «хорёк», аналог — БП-17, аналог…

— Ит, ты задрал этими сравнениями, — поморщился Скрипач. — Ну аналог, и аналог. Стреляют они все примерно одинаково, и с одним и тем же результатом. Пошли дальше.

Ит вздохнул, покосился на гильзу, и отправился следом за Скрипачом.

На месте следующего выстрела новых подробностей не появилось, поэтому задерживаться не стали, а отправились сразу к шторе — узла на ней больше не было, но ориентир и не требовался, потому что шли по схеме, составленной Альтеей. Там, у занавески, уже появились все следы, которые были раньше, и — кое-что новое. Причем новое это удалось заметить далеко не сразу.

— Ага, — кивнул своим мыслям Скрипач. — Она сидит за шторой. Поправляет, у неё поехала нога, на паркете остается след. И разрез на ткани уже на месте. Ит, знаешь, сдается мне, что кровь всё-таки не её. Потому что крови на месте, где она сидит, больше нет.

— Есть, — вдруг сказал Ит. Он опустился на колени, и указал Скрипачу на едва заметный в тени отпечаток под следующим занавесом. — Но совсем мало, гляди. Только это не рана, это что-то ещё.

Пятно было крошечным, и, если бы пол был другого цвета, пусть даже немного, но темнее, они бы просто этого пятна не заметили. Пятно было… словно кто-то провел по паркету чуть запачканной кровью кисточкой. Едва прикоснулся, и сразу же кисть убрал.

— Всё страньше и страньше, — пробормотал Скрипач. — Действительно, кровь. И, заметь, пятно на порядочном расстоянии от первого. Опять ерунда получается.

— Эта ерунда получается, из-за того, что мы чего-то не знаем, или не видим, — ответил Ит. — Слушай, вот еще странность. Почему она сидела всё время на одном и том же месте? Она долго тут сидит. Больше часа. Из-за чего? Почему она даже не пыталась бежать? Человека в комнате в этот момент не было, у нас в схеме не просто так находится пространство, которое мы назвали коридором. Допустим, он стреляет, и… выходит, верно? Алге остается за шторой. Она не пытается выбраться в окно, например. Или дойти до двери. Она не делает ничего.

— Окно? — Скрипач задумался. — Может быть, она боялась высоты?

— Откуда уверенность, что там была большая высота? Мы этого не знаем. Но даже если и боялась — что с того? Остается дверь. Может быть, там была своя ванная комната, например. Кладовка. Шкаф. Да, в конце концов, можно было бы попробовать спрятаться под кровать, потому что кровать там уж точно была.

— Шок, — тут же ответил Скрипач. — Эффект жучка. Замерла, не сумела двинуться. Тоже вариант.

— Она вполне себе двигалась, — возразил Ит. — И нога, и штора. Нет, тут что-то другое. И пока мы не можем понять, что. Ладно, сводим это всё, и на выход. Ещё раз пойдем?

— Ну, давай, — пожал плечами без особой уверенности Скрипач. — Только перекусим сперва. А то надоело на голодный желудок тут бегать.

— Так-так-так, — Берта нахмурилась. — Ещё одна музыкальная фраза? На выходе?

— Да, — кивнул Ит. — При последнем проходе локации. Три си-бемоль, ре, до. Альтея сопоставила обе фразы. И оказалось, что это часть одной фразы. Теперь, думаю, дело за Марфой.

— Сейчас будет нам Марфа, — согласилась Берта. — Только давайте сперва по деталям.

— Бертик, это маркер, — твердо сказал Ит. — Ау, дорогая. Это точно маркер, говорю тебе.

— Да, с высокой долей вероятности маркер, — согласилась Берта. — Но давайте сперва подробности, а потом об этом.

— Почему? — не понял Скрипач.

— Потому что у нас Америка на очереди, и, думаю, пересекающиеся детали будут и там. Знаете, что возникает в обеих ситуациях? — спросила Берта. — Огнестрельное оружие. Это важно. Что по оружию в той локации?

— Аналог «Беретты», следы трёх выстрелов, — ответил Ит. — И девушка, которая почему-то не убегала.

— И в первой локации она не убегала тоже, — торжествующе сказала Берта. — Обстоятельства гибели у них, в таком случае, идентичны. Хоть в чем-то. Плюс музыка. Ребята, милые, давайте детали. Чем больше, тем лучше.

— Ну, хорошо, — сдался Скрипач, и принялся обстоятельно рассказывать и показывать на схеме их блуждания во второй локации. Берта слушала, внимательно, время от времени кивая, и, дослушав, произнесла:

— Всё верно, это сходство. Не стопроцентное, но сходство. В первом случае Варвара остается в подбитой машине, так?

— Так, — согласился Ит. — Во втором случае Алге остается в комнате. И та, и другая не могут по какой-то причине выйти.

— И причина эта одинакова — страх. А именно — страх смерти, — сказала Берта. — И первая женщина, и вторая, они же напуганы до безумия. И умирать не хотят. Совершенно. Они оказываются в безвыходных ситуациях. Первая — в разбитой машине, на поле боя, вторая — в какой-то гостинице, где рядом с ней кого-то убили. Страх, и непонимание, что делать дальше, тут вполне закономерны, как мне кажется. Варвара даже не пробует выйти из машины, Алге остается в комнате…

— Маленькая, не торопись, — попросил Ит. — Ты упрощаешь ситуацию, и делаешь поспешный вывод. Мне кажется, что причины того, что они остались на местах, могли быть и другими.

— Стрелок? — спросила Берта. Ит пожал плечами.

— В смысле — Стрелок? — не понял Скрипач.

— Они не выходили из-за того, что являлись интеграциями Стрелка. Такое вот опосредованное самоубийство, — предположила Берта. — Может быть, им не давало выйти какое-то внутреннее чувство. Например, что так и должно происходить.

— Фатализм, — кивнул Ит. — Не думаю.

— Почему? — тут же спросила Берта.

— Потому что скальпель Оккама. Это слишком сложное объяснение, а оно, скорее всего, будем максимально простым, — объяснил Ит. — Позже поймем, по всей видимости, что тут к чему. Но это точно не фатализм, Бертик, уж поверь мне. Я знаю, о чем говорю.

Берта усмехнулась, покачала головой.

— Ладно, убедил. Теперь про музыку. Марфа, уважаемая, — позвала она. — Что у нас с музыкальным фрагментом?

— Есть результат, — ответила Марфа. — Это фрагмент является вступлением арии «The heart is slow to learn», из мюзикла «Love never dies» Эндрю Ллойда Уэббера. На территории России этот мюзикл никогда не ставился, и широкой известности не получил. Мюзикл является прямым продолжением «Фантома в опере».

— Вот даже как, — с интересом сказала Берта. — Ага. Я даже не знала, что у «Фантома», оказывается, было какое-то продолжение. Хотя я не любитель подобного жанра, может быть, поэтому. Впрочем, неважно. Важно другое — откуда в обеих локациях появляется эта музыка? Это однозначно маркер, но пока что неясно, каким образом он отрабатывает здесь, и что означает.

— Он означает, что обе девушки об этом мюзикле, как минимум, знали, — заметил Скрипач. — И арию эту, опять же как минимум, слышали. В их историях о подобной музыке ничего вроде бы нет…

— Есть, — возразил Ит. — Варвара слушала оперу, об этом говорила Крис. И генетику мы с тобой сняли с чего? С наушника. Вот и думай.

— Опера — это не мюзиклы, — возразил Скрипач. — Это разные жанры. С чего бы любительницы оперы вдруг переквалифицироваться на что-то гораздо менее серьезное?

— Это вполне себе связанные жанры, — решительно сказала Берта. Она уже что-то смотрела на визуале. — К тому же это Ллойд, а он в свои постановки привлекал именно что оперных исполнителей, причем с именами мирового уровня. Она могла это слушать. Вполне могла. Арию, о которой мы говорим, пели потрясающие голоса…

— Ты уже посмотрела, что ли? — удивился Скрипач.

— Пока вы болтали, послушала пару фрагментов, — ответила Берта. — Эту арию пели очень серьезные исполнительницы. Сьерра-Богес, Рэйчел Энн Мурр, Кири Те Канава, Кэтрин Дженкинс. Да, это оперные певицы, и Варвара вполне могла слушать и их исполнение, и этот мюзикл.

— Хорошо, допустим, — согласился Скрипач. — Она могла. Но Алге? Про оперу в её истории нет ни слова.

— Потому что нет истории, как таковой, — заметил Ит. — Она могла и не слушать. Но при этом — могла слышать. В общем, музыка является маркером, с этим все согласны?

— Согласны, — тут же кивнула Берта. — Когда поедете в Штаты, ищите и музыку тоже, в таком случае. Любые упоминания и связки. Но, в принципе, маркер более чем странный получается, верно?

— Почему? — спросил Скрипач.

— Потому что для аудиалов он теоретически подходит, но Варвара-то у нас, получается, связана с потенциальными Сэфес, а они визуалы, — заметила Берта. — Ладно, будем думать. В любом случае, первый маркер у нас уже, считай, есть. Посмотрим, что будет дальше.