Лабиринт

31

Это не был кошмарный сон. Лизин не проснется утром под щебет птиц в саду, который даст ей понять, что она видела один из самых страшных кошмаров в своей жизни. Все было по-настоящему. Поэтому, как только она вернулась домой в Ле-Мениль, она приняла горячий душ, как будто вода могла очистить ее от ужасов, которые она видела. Через несколько минут она села в угол, прислонившись к кафельной плитке, пока мощный струя воды хлестала ее по затылку.

Жизнь другой Лизин Барт оборвалась самым жестоким образом. Ее пригвоздили к кресту, как Христа, а затем замучили до смерти. Ее агонию сняли на камеру в глубине грязного садомазохистского убежища. И, судя по состоянию трупа, смерть наступила несколько недель назад. Лизин уже читала где-то, что иногда, при оптимальных условиях вентиляции, некоторые тела не разлагаются, а высыхают естественным образом, как мумии.

Несмотря на то, что в головоломке не хватало нескольких деталей, она примерно представляла себе, как все могло произойти. Однажды Мёльцер был ограблен и обнаружил пропажу пленки. Умышленное действие или просто случайное преступление? В любом случае, легко представить себе панику, охватившую его и его подельников. Возможно, он ждал, что приедет полиция, но никто не появился. Со своей стороны, другая Лизин провела собственное расследование и с помощью женщины с фиолетовыми волосами вышла на Мёльцера. Однако прежде чем пойти к нему, она спрятала пленку в почтовом ящике в Амьене под вымышленным именем и обеспечила безопасность Арианны.

Она столкнулась с ним? Шантажировала? Угрожала? В конце концов, это не имело значения, потому что, несмотря на меры предосторожности, она попала в ловушку. Эти сумасшедшие наверняка пытались заставить ее говорить. Но она ничего не сказала, и они убили ее, пока Мёльцер, стоя за камерой, вероятно, снимал еще один снуфф, столь же ужасный, как и предыдущий. В свою очередь, ее убийцы, должно быть, провели расследование, в результате которого выяснили, кем она притворялась, и вышли на адрес Ле Мениль. Тогда они и пришли к ней домой, но не нашли пленку...

Ее гипотезы были правдоподобными, но оставалось несколько вопросов. Где скрывался Мёльцер? Почему он не избавился от тела? И, опять же, почему эта женщина втянула именно ее в эту ужасную историю? Лизин вышла из душа и посмотрела на себя в разбитое зеркало. В конце концов, она могла придумать только один правдоподобный ответ на последний вопрос: она знала свою самозванку. Возможно, их связывала очень тесная связь? Доверие, которое могло подтолкнуть другую женщину к тому, чтобы поделиться с ней результатами своего расследования? Возможно, память подводила ее. Возможно, какое-то событие из прошлого скрывалось в глубине ее сознания. В любом случае, она была уверена: всему этому должно было быть рациональное объяснение.

В гостиной она начала задумчиво ходить взад-вперед. Она попала в ловушку. Она незаконно проникла на частную территорию. Там она наткнулась на труп, не предупредив власти. Она даже оставила свои отпечатки ДНК в доме. Чем больше времени проходило, тем больше она погрязала в неприятностях, и неприятности становились все серьезнее. Поэтому, понимая, что уже слишком поздно отступать, она решила продолжить, несмотря на риск.

И риск был вполне реальным. Смерть преследовала ее. Лизин должна была быть очень осторожной. Она перенесла файл с USB-флешки на свой ноутбук, чтобы иметь дополнительную копию. Затем она сохранила на флешке фотографии, сделанные на телефон в последние дни. На чистом листе бумаги она написала:

Если вы открываете этот конверт и читаете это письмо, значит, со мной произошло что-то серьезное. В конверте вы также найдете статью об исчезновении некой Роми. В видео, сохраненном на флешке, вы увидите, как ее убивает банда дегенератов. Автор этого ужасного видео, вероятно, Отмар Мёльцер, он живет по адресу 1597 bis, quai de Champignol, в Сен-Мор-де-Фоссе. В подвале вы найдете еще одну его жертву. Я не знаю, кто она, но она присвоила себе мое имя. Ее номер телефона 06 xx xx xx xx. Простите, что не сказала вам раньше, но я должна была довести свое расследование до конца. Лизин Барт.

У нее волосы на руках встали дыбом: это было как писать свой некролог. Она как бы повторяла поступки другой Лизин: на случай несчастья, она поручала кому-то другому прояснить ситуацию. Она положила листок с флешкой и газетной вырезкой в конверт. Затем, написав на нем свой адрес в Руане в качестве адресата, она пошла на почту.

Вернувшись домой, она села за компьютер и ввела в поисковике «Отмар Мёльцер. - Ссылки были немного, но все же была страница в Википедии о нем. Родился в Австрии, ему было уже семьдесят восемь лет. На фотографии был запечатлен мужчина в профиль с сигарой в пальцах, крепкий, с густыми бровями и суровым взглядом. Черные, очевидно окрашенные, глаза казались пронзительными.

- Так это ты, старый ублюдок, - пробормотала Лизин.

Автор страницы называл Мёльцера «современным художником» и «экспериментальным кинорежиссёром. - Он учился в Венской академии изящных искусств в конце 50-х годов, а после окончания учёбы создал несколько Aktionen, картин, в которых тело занимало центральное место в творческом процессе. В одной из «акций» художник был не просто рукой, которая рисовала, он становился кистью, обмакнутой в краску и двигающейся по огромным холстам, разложенным на земле или прислоненным к стене. Эта философия свидетельствовала о сильном и непосредственном желании порвать с традиционным и консервативным искусством, разрыв, который уже был осуществлен Джексоном Поллоком десятилетием ранее с помощью так называемого «акционного живописи.

Мёльцер был активным членом и представителем течения, известного как Wiener Aktionismus, - венский акционизм. - Лизин никогда не слышала об этом. Она открыла еще одно окно и поискала в Интернете. Это было радикальное, независимое, жестокое движение, возникшее в противовес ретроградной позиции Австрии после Второй мировой войны.

Некоторые художники выражали гнев, вызванный принадлежностью к глубоко ксенофобскому и антисемитскому народу, который позволил Гитлеру «очистить» общество от евреев. В них родилось жестокое желание освободиться от условностей и идеологии и как можно более резко нарушить установленные нормы.

Они были готовы использовать обнаженные тела в качестве подложки для своих произведений и заменить краску кровью, сырым мясом или даже экскрементами. Они считали своим долгом без прикрас показать зрителям всю жестокость реальности. Лизин также посетила сайт человека, называвшего себя «TheInfiniteArt, - который, судя по всему, был хорошим знатоком творчества Мёльцера.

Она нашла черно-белые фотографии некоторых Aktionen, которые вызвали у нее тошноту. Вульгарность, грязь, унижение. На одном снимке молодой художник был распят на земле, полностью покрытый внутренностями животных – десятки и десятки килограммов. На другом он был внутри выпотрошенной и зашитой коровы: была видна только его голова, торчащая вместо головы животного. По объяснениям интернет-пользователя, из этих работ проступало мощное художественное послание, но Лизин это казалось просто грязной порнографией. Где было искусство в этом? Как можно было думать, что с помощью подобных ужасов можно передать какое-то послание?

Она также обратила внимание на то, что Мёльцер и его коллеги неоднократно имели проблемы с законом. Их публичные перформансы часто прерывались, и они попадали в тюрьму на несколько дней за оскорбление, эксгибиционизм, нарушение общественной морали. Но каждый раз, как только появлялась возможность, они начинали все сначала. В результате об этом движении заговорили во всех художественных кругах мира.

И когда Мёльцер отделился от венского течения, чтобы работать самостоятельно, он уже был известен.

По данным TheInfiniteArt, с этого момента Мёльцер начал путешествовать по миру в своем кемпере, живя на небольшие гонорары. А через несколько лет он пришел к выводу, что эстетическое совершенство, к которому он стремился в своих «произведениях, - больше не может быть выражено перед публикой.

Тогда он перешел на пленку. Съемка своих все более и более противоречивых «акций» позволяла ему не только достичь того самого знаменитого совершенства – пленка сама по себе становилась произведением искусства, которое можно было ретушировать, рвать, прокалывать, – но и сохранить след своего творчества после завершения перформанса. Лизин глубоко вздохнула. Она была ошеломлена.

И, главное, у нее не осталось ни малейшего сомнения: пленка, которая была у нее, действительно была плодом безумного ума Мёльцера. На пленке была подпись монстра. Но если он занимался съемками, то кто же был исполнителем? Кто был дирижером, скрывавшимся под маской быка? Разрываемая тысячами вопросов, она все же продолжила свое изнурительное чтение. Она обнаружила, что Отмар Мёльцер, ставший к тому времени известным на рынке современного искусства, с годами разбогател. Он жил в крупных столицах – Берлине, Амстердаме, Нью-Йорке, Лондоне – прежде чем в конце девяностых годов остановился в Париже с моделью, в которую влюбился, молодым французом, умершим от муковисцидоза в 2002 году. И, наконец, Лизин обнаружила, что эта трагическая смерть разрушила австрийца, еще больше погрузив его в мрак. С этого момента «Акции» превратились в настоящие оргии.

С тех пор художник путешествовал по Франции, скрываясь в тайных местах, чтобы избежать проблем с правоохранительными органами. Впрочем, он прекрасно знал закон. Его работы, какими бы чудовищными они ни были, оставались в пределах допустимого, хотя и вызывали гнев многих ассоциаций, в частности, защищающих права животных, и каждая ретроспектива вызывала оживленные споры и бесконечные дискуссии о пределах творчества, вопрос, который всегда остается открытым. Было ли искусство отдельным миром, в котором свобода самовыражения позволяла все, изображать что угодно? Цензура означала ограничение демократии и индивидуальной свободы?

Лизин пролистала остальную часть страницы. Последний официальный фильм Мёльцера вышел пять лет назад и назывался «Aktion 144: der Flug des Schwans» («Полет лебедя»).

- А как ты назвал жертву Роми? Какой был посыл, проклятый ублюдок? Ты себя за Бога возомнил? Ты думаешь, что твое отвратительное искусство дает тебе право делать все, что тебе вздумается?.

На этот раз она почти закричала. Этот тип вызывал у нее отвращение. Подумать только, ему почти восемьдесят, а он все еще способен творить такие ужасы... Хотя ей совсем не хотелось, она должна была посмотреть другие видео этого сумасшедшего. Может быть, среди участников она узнает мучителей Роми. Приглашенные в свиных масках, человек с головой быка... Эти люди наверняка были из ближайшего окружения Мёльцера. Должен был быть способ их идентифицировать.

На сайте она заметила ссылку «МЕДИА» и щелкнула по ней, но в нескольких строчках было объяснено, что видеозаписи Aktionen Мёльцера были удалены по причинам, связанным с авторскими правами. Однако там было сообщение от известного TheInfiniteArt: - НАПИШИТЕ МНЕ ЧЕРЕЗ РАЗДЕЛ «КОНТАКТЫ, - ЧТОБЫ ПОЛУЧИТЬ ДОПОЛНИТЕЛЬНУЮ ИНФОРМАЦИЮ О ФИЛЬМАХ ОТМАРА МЁЛЬЦЕРА ИЛИ ЛЮБЫЕ ДРУГИЕ УКАЗАНИЯ. - Лизин не раздумывая написала сообщение с просьбой связаться с ней: она была независимым журналистом, работала над большим репортажем на тему искусства и насилия и хотела посвятить современную часть работы творчеству австрийского художника. Фактически она поставила себя на место своей самозванки.

После этого она покинула страницу и продолжила свои исследования. О Мёльцере были другие статьи, но менее подробные. Некоторые просто упоминали присутствие художника в программах зарубежных фестивалей. Она также поискала на YouTube знаменитые видео. Остались только ссылки, которые никуда не вели. Было ясно, что кто-то очень внимательно следил за тем, чтобы эти записи не попали к широкой публике.

Уведомление сообщило ей о получении письма. TheInfiniteArt ответил сразу же. Его звали Роберт Энджер, и, если она согласится, он готов встретиться с ней в Париже, для этого он оставляет ей свой номер. Из осторожности Лизин набрала имя в Google. Согласно LinkedIn, этот человек был менеджером в парижской консалтинговой компании и называл себя любителем современного искусства. Ему было около тридцати, он был одет в костюм и галстук, выглядел безупречно. Он не упомянул ни сайт, ни псевдоним, возможно, чтобы не создавать связей между работой и своим «хобби.

Успокоенная, Лизин сразу позвонила ему с одноразового телефона, представилась снова и спросила: - Вы можете показать мне какие-нибудь фильмы Мёльцера?.

- Да, это возможно. У меня на компьютере около двадцати, в том числе несколько очень свежих. Его работы теперь официально оцифрованы, но некоторые были пиратски сняты во время фестивалей с помощью скрытых камер или мобильных телефонов. Время от времени они появляются в Интернете, нужно только найти их в нужный момент. Когда вы хотите встретиться?.

- Сегодня?.

- Я должен закончить работу для клиента. В семь часов подойдет? Предлагаю Le train bleu, на вокзале Лион, недалеко от моего офиса. Там мило и тихо, мы сможем найти уголок, чтобы поговорить.

Лизин записала информацию на листочке. Ей очень хотелось задать ему еще вопросы, но она ограничилась подтверждением времени и места.

- Прекрасно, — ответил он. - Но я вынужден попросить вас об одном: не упоминайте свои источники в статье. Ни моего имени, ни псевдонима, хорошо?.

- Согласна.

Она поблагодарила его, повесила трубку и наконец немного расслабилась. Пока ее взгляд не остановился на фотографии, на которой Мёльцер был весь в крови и смотрел в объектив с безумным выражением лица, глаза широко раскрыты, почти вылезли из орбит, а губы зашиты нейлоновой нитью. Фотография была сделана во время Aktion 1967 года под названием Selbstverstümmelung III, - Самоувечье III. - Мужчина выглядел настолько безумным, что она задрожала.

Девушка выключила компьютер и резко закрыла его, как будто Мёльцер мог вдруг выскочить оттуда, схватить ее за руку и утащить в грязную бездну... которая, однако, была вполне реальной.