Художник Кошмаров

Глава 17

Выделенная мне Таки комната была несравнимо лучше, чем та, в которой я спал с ныне покойным Бао и остальными.

Владелец постоялого двора очень серьезно воспринял моё желание проживать у него, поэтому выделил одну из лучших комнат во всем его доме.

Я подозревал, что если бы я захотел, то он бы мне отдал и свою собственную спальню, но как это не было бы забавно, я не хотел совсем уж терять человеческий облик.

Глядя на корчащегося передо мной Таки у меня в душе волей-неволей, но поднимались темные мысли. Наконец-то вернувшееся ощущение собственной силы пьянило и толкало делать глупости. Впервые за несколько месяцев во мне начали видеть не просто человека, а кого-то куда более значимого.

Выделенная комната не представляла собой ничего особенного, но все же имела такую важную деталь, как подобие кровати.

По факту, это было низенькое прямоугольное ложе, на которое, в свою очередь, уже стелили толстую циновку. Под шею всё так же ложился небольшой деревянный чурбачок с углублением, но что циновка, что «подушка» были выполнены с куда большей тщательностью.

Благодарю улучшенному ци телу спать на жесткой поверхности стало в разы проще, поэтому циновка стала выглядеть чуть менее отвратительно.

Одно можно было сказать точно, теперь я жил в разы лучше, чем прежде. И если я хотел продолжить эту положительную тенденцию, то мне следовало развивать свою магию. Но к подобному стоило как следует подготовиться.

После оплаты проживания у меня осталось не так уж и много денег, поэтому первым делом требовалось продать уже порядком раздражавший меня топор Чао.

Хоть и весил он относительно немного, но если носить его на спине практически месяц, то он начнёт понемногу, но раздражать.

Всего в городке Санде было три кузнеца и два оружейных магазина. Из-за небольшого размера города, чтобы обойти их всех мне потребовался всего лишь час, из которого большую часть времени я провел в торгах и попытках поднять цену.

После всех споров мой выбор остановился на втором оружейном магазине, что находился ближе к озеру. Именно там мне предложили лучшую цену.

— Неплохой стальной боевой топор, — продавец, полный мужчина в забавном зеленом фартуке, умело покрутил в руках оружие. — Видно, что хозяин хорошо с ним обращался.

Заметив мой подозрительный взгляд, он отмахнулся, кивнув на мой же пояс.

— У вас же есть свой топор, вот я и подумал. Вы это, не подумайте, что меня волнует где и у кого топор был раньше, — быстро добавил он, правильно растолковав моё молчание. — Главное, проблем же с этим оружием не предвидится?

— Нет.

— Вот и отлично! — радостно кивнул торговец и спустя ещё несколько минут несколько золотых и россыпь серебряных перекочевали ко мне, а топор достался уже ему.

С этой секунды у меня появились деньги, поэтому проблем с теми же продуктами в ближайшее время не предвиделось.

Но теперь вставал другой вопрос, а именно, материалы для рисования.

На данный момент у меня остался многострадальный самодельный свиток и угольная пыль, но меня это совершенно не устраивало. Я хотел большего и собирался это «большее» получить.

Благо, когда у тебя есть деньги, многие сложности перестают таковыми быть.

Заглянув к продавцу тканей я с улыбкой приобрел у него целых шесть квадратных отрезов качественной белой ткани, не в пример лучшей, чем та, на которой я рисовал изначально.

Следующим я навестил столяра, который был рад изготовить мне полноценные, многоразовые дюбели для свитков. В них я мог засовывать уголки ткани, после чего с помощью специального механизма крепко их фиксировать.

Всего я купил две пары дюбелей, что подняло число моих свитков аж до трёх штук.

Возможно, стоило выкинуть мой старый свиток и заменить его на новый, но я не решился. В конце концов, со старым свитком у меня было связано столько воспоминаний, как плохих, так и хороших, да и рисовать на нём всё ещё было можно.

Также я не забыл заказать у него деревянную рамку, на которой я мог бы закреплять холст. В идеале, требовался полноценный мольберт, но он был слишком велик и стоил бы чрезмерно больших денег, так как его надо было делать с нуля. К тому же, я просто не хотел ждать.

Не забыл я и о палитре, небольшой деревянной дощечке с отверстием для пальца, с помощью которой я планировал замешивать цвета при рисовании.

Последним, что я пошел приобретать, были краски. К моей удаче в Санде имелся небольшой книжный магазинчик, где продавались не только свитки, но и средства рисования.

Я боялся худшего, но местные вполне себе знали понятие масляных красок, поэтому они бы отлично подошли для работы на холсте.

Вот только стоило мне лишь узнать цены, как я был неприятно удивлён.

Несмотря на довольно паршивое качество, небольшое количество краски и скудное разнообразие цветов, они стоили очень недешево.

Хитрый старичок продавец торговался так ожесточенно, что в какой-то момент я чуть было не ушел из магазина. Лишь в последний момент остался, так как он всё же дал небольшую скидку.

Скрипя зубами, я все же был вынужден купить большую часть из представленных мне красок. Это были основные цвета, имеющиеся в той же радуге. К несчастью, в этом магазине были далеко не все нужные цвета, но большая часть у меня теперь была.

Дабы хоть немного реабилитироваться в моих глазах и не упустить в следующий раз столь богатого покупателя, старичок расщедрился и подарил мне небольшую кожаную сумку с кармашками, в которую я и сложил все многочисленные деревянные баночки с краской и парой тройкой кистей.

Приобретя всё, что мне требовалось, я наконец-то решился на первые эксперименты с магией.

Чтобы не привлекать внимание владельца постоялого двора и не рисковать его жизнью, свои тренировки я решил проводить за городом, в небольшой бамбуковой роще. Она была достаточно густа и непроходима, чтобы никто на меня случайно не наткнулся и не увидел, чем именно я тут собирался заниматься. Плюс, рядом протекал небольшой, но глубокий ручей, в котором при необходимости я смог бы отмыть свои холсты.

Установив один из свитков на деревянную раму в заранее созданные для этого пазы, я взялся за топор и срубил несколько средней толщины бамбуковых стволов.

В этом деле я не стеснялся использовать свою ци, напитывая ей лезвие топора. Это несло сразу три преимущества: я тренировал собственный контроль ци, укреплял металл оружия, дабы оно не изнашивалось, и заодно немного увеличивал остроту топора.

Нарубив несколько отрезков ствола бамбука, я расщепил их концы с одной стороны, другие же концы заострил, воткнув в землю. Забив в получившиеся расщепы нижние края дюбелей, у меня получился плохонький и неудобный, но мольберт.

В следующей задаче предстояло решить, с чего именно стоит начать рисовать. И это был очень хороший, можно сказать, животрепещущий вопрос.

Первым делом я сразу решил начать с неодушевленных предметов. Рисование чего-то обыденного с напитыванием рисунка магией было бы отличным способом проверить мою теорию без какого-либо риска.

Как свой первый магический рисунок я выбрал обычный… серый камешек.

Открыв две баночки с белой и черной краской, я взял понемногу с каждой из них и размазал на палитре. Чтобы получить серый цвет, требовалось смешать их в определенной пропорции, чем я и занялся, взяв одну из купленных кистей.

Однако прежде требовалось кое-что сделать. Глубоко вздохнув, я осторожно подал ци на кисть, стараясь, как и с топором, лишь покрыть её тонкой плёнкой.

Секунда и в руках у меня появилась угольно черная кисть, которую я немедленно опустил в заранее сделанную серую краску.

Можете ли вы представить мой восторг, когда вся кисть, от ручки до волосяного пучка, мгновенно изменила цвет на серый, стоило ей только прикоснуться к краске?

Я уже было обрадовался в отсутствии необходимости в дальнейшем вообще покупать краску, как оказалось, что это далеко не так.

Магические чернила и впрямь меняли цвет, но быстро рассеивались в воздухе, стоило им покинуть кисть.

Разрешив этот вопрос, я принялся за работу и поначалу она шла довольно тяжело.

Даже на Земле я уже давненько не рисовал кистью и тем более масляными красками, но понемногу руки начали вспоминать.

Также было очень трудно работать, когда тебе требовалось постоянно поддерживать стабильный поток ци к кисти. Стоило лишь немного переборщить, как кисть начинала истекать серой краской, стекающей прямо по моей руке. Хорошо хоть она так же быстро истаивала черным дымом, иначе я бы весь в этом замарался.

Так как я не хотел рисовать ничего кроме камня, то пришлось хорошенько поработать над его тенью, дабы добавить объекту глубины. Не забыл я и о проработке, старательно изображая каждую черточку и трещинку.

Мне потребовалось около получаса, чтобы завершить свою работу. В плане энергозатрат, то на одну такую работу, у меня ушло около четверти всей имеющейся ци.

Передо мной был неплохо нарисован аккуратный серый камешек, словно бы лежащий внутри белого холста.

Стоило мне только подумать о том, что дальше и как активировать магию рисунка, как холст дрогнул и прямо перед моими расширенными глазами рисунок пришел в движение.

«Хлоп!» — с тихим хлопком серый камень вывалился из холста и рухнул на траву. В ту же секунду тени на картине черной пылью осыпались вниз, оставив лишь полностью белый фон.

Я тут же застыл, покрепче ухватившись за рукоять топора. Я был готов к чему угодно, начиная от того, что камень отрастит лапки и попробует убежать, вплоть до взрыва, но вместо этого, ничего так и не произошло.

Медленно я приблизился к камешку и осторожно поднял его, недоверчиво рассматривая со всех сторон.

Первое, что я отметил, это его фактуру. Он выглядел как те старые фильмы, где режиссеры считали хорошей идеей вставлять мультипликационных персонажей, просто добавляя рисовку поверх кинолент.

Другими словами, одного взгляда на этот камень было достаточно, чтобы осознать его нереальность. О чём говорить, если я буквально видел на нём следы мазков моей кисти!

Из этого плавно вышел другой интересный момент. Вертя камень в руках, я повернул его той стороной, которую я по понятным причинам никак не мог нарисовать. И несмотря на это, там имелись похожие на мои мазки кистью!

«Получается, как и с Безымянной, от меня не требуется полностью прорабатывать картину, так как моя сила сама «дорисовывает» недостающие детали. Вопрос лишь в том, как именно она решает, чего не хватает?» — последний вопрос мне не давал покоя из-за довольно необычной трещины, которую я уж точно не рисовал.

Почему моя сила решила добавить подобную трещину? Значит ли это, что все подобные камни будут иметь эту трещину, или она имеется лишь у этого?

«Хорошо, а сейчас давай проверим его прочность».

Положив камень на землю, я взял в левую руку кусок бамбука. Правая у меня была занята топором, который я ни в коем случае не собирался отпускать.

«Бам!» — удар сверху вниз палкой заставил камень немного откатиться, но он по виду ничуть не изменился. Последующие ещё несколько ударов также не принесли результата.

«Бью палкой по камням, до чего я докатился», — мысленно усмехнулся я, после чего решил повысить ставки.

Повернув топор обухом вниз, я аккуратно тюкнул им по камешку, что опять же ничего не дало.

«А если так?» — в этот раз я вновь напитал топор ци и нанес куда более сильный удар. И это тут же принесло результат.

По камню прошла очевидная трещина и он тут же развалился на два куска, внутри которых стало видно, что они состоят из затвердевшей краски, которая, впрочем, мгновенно потеряла свою целостность и растеклась, сразу же начиная испаряться.

Если обобщить всё увиденное, выходило, что моя ци работает ровно так, как я и я думал.

Напитывая кисть магией и рисуя картины, я могу их воплощать в реальности, что, правда, тратит магическую энергию.

Как я подозревал, всего лишь четверть моего резерва ушла лишь по причине простоты картины. Будь здесь что-то сложнее, мне бы пришлось затратить куда больше сил.

В следующем эксперименте я решил повысить ставки, нарисовав что-то живое, но не из животного мира. В данном случае, я предпочел нарисовать цветок, а именно, ромашку в цветочном горшочке.

Для того, чтобы не повторилась ситуация с камнем, я снял свиток с мольберта и расстелил его на земле, после чего принялся за работу.

Неожиданно оказалось, что цветок с горшком по затратам энергии оказался куда дешевле камня. Возможно, камень стал столь дорогим из-за его повышенной твердости.

Это опять же открывало любопытные перспективы. При желании, повысив затраты энергии, я мог делать свои рисунки ещё крепче.

Но работа вполне себе спорилась и спустя время я с гордостью рассматривал милую ромашку.

Мысленная команда и картина пришла в движение. На этот раз из-за высоты цветка можно было куда лучше разглядеть, как из картины сначала вышли лепестки, а затем и он сам, словно поднимаясь из воды, полностью вышел из рисунка.

Несколько секунд поглядев на неподвижный цветок, я протянул руку, чтобы поднять горшок, как в ту же секунду неподвижный стебель буквально взорвался движением.

Я почти успел убрать руку, но один из затвердевших лепестков все же успел немного чиркнуть по внешней стороне ладони, оставив царапину.

— Твою-ж мать, я так и знал! — трудно было удержаться от ругательств, когда, казалось бы, миленький цветочек, сбросил маскировку, превратившись в угрожающе покачивающегося хищника.

Было огромное желание сразу приласкать его топором, но я удержался, решив сначала кое-что проверить.

— Опыт номер один, — буркнул я. — Проверка опасности.

Я сунул всю ту же бамбуковую палку под нос цветка и с мрачным интересом смотрел, как он раскачивается назад и вперёд, стремясь как можно глубже с размаху воткнуть свои острые лепестки вглубь ствола.

Убрав палку, я внимательно осмотрел повреждения. Последние были откровенно несерьезными. Цветок сумел повредить лишь внешний слой и на большее его не хватило.

— Опыт номер два, — криво оскалился я. — Проверка прочности.

«Бонк!» — палка впечаталась в цветок, отправив стебель вниз в горшок. Но хищная ромашка пережила этот удар и вновь замахал острыми лепестками. Потребовалось ещё три удара палкой, чтобы тварь тоже растаяла вместе с горшком.

«Прочность была заметно ниже камня».

Разглядывая вновь пустой свиток, что-то упорно не давало мне покоя. Я чувствовал, что после создания хищной ромашки во мне нечто изменилось. Это трудно было передать словами, и это ощущение было похоже на то, которое я испытал, когда впервые открыл для себя ци.

И если я хотел разобраться в новых чувствах, требовалось куда больше испытаний.

Но вновь создавать неживые или живые предметы у меня пока что не было никакого желания, ведь в планах было кое-что ещё более перспективное.

Ведь я решил нарисовать не что-то, а самый настоящий огонь!

Прошло уже много времени, но я ни на секунду не забыл показанные мне картины той эпичной битвы, где неизвестный старик повелевал целым океаном краски и мог сотворить всё, что ему только хотелось.

Так почему бы и мне не попытаться поступить так же?

Как я понял, в этом мире многое стоит на управлении стихиями. А что если попробовать создавать эти самые стихии с помощью моих рисунков?

Выбор был довольно широким, но мне требовалась именно атакующая стихия, поэтому я сразу же остановился на огне.

Загоревшись этой идеей, с восторгом принялся за работу, быстро открыв баночки с красной краской и охрой.

Языки пламени появлялись из-под моей кисти будто и сами рвались воплотиться в реальности. Помня об опасности, внутри я нарисовал лишь маленький огонечек, на который, правда, почему-то потратил куда больше энергии, чем даже камень.

То ли из-за простоты работы, а может благодаря вдохновению, но эту картину я закончил даже быстрее, чем все прочие.

Прежде чем её активировать, я снял холст с «мольберта» и убрал с него дюбели. Затем же я отнёс холст к берегу ручья, где и оставил его. В случае необходимости, его было бы легче потушить.

Завершив приготовления, я дал команду к активации, чтобы с руганью отпрыгнуть прочь, когда вместо того, чтобы возникнуть НА картине, огонь сразу объял её со всех сторон, породив ощутимый тепловой удар во все стороны.

Изначально я хотел полить холст из кружки, в которой отмывал кисть от краски, но видя степень «прожарки», я пинком сбросил холст прямо в воду.

И хоть огонь спустя пару секунд борьбы с водой потух, но вот сам холст было уже не спасти.

Тем не менее, несмотря на потерю отреза ткани, с моего лица не сходила предвкушающая улыбка, ведь в этот день я доказал, что моя сила вполне себе может создавать и другие стихии.

Осталось лишь научиться их контролировать. И у меня уже были идеи, как этого добиться.

А самое главное, я подозревал, что принцип контроля общий как для стихий, так и для живых существ.

А это могло значить лишь одно: «Впереди предстояло много интереснейшей работы!»