Паслён

13

ЭНЧИЛАДА СТИЛВЕЛЛА ИЗ «Голубой Розы Мэгги» давно остыла, когда он добрался до башни начальника порта на пирсе. Таш разогрела её в офисной микроволновке, и он взял её на бумажной тарелке к столу, где она установила экран с трансляцией с камер, направленных на гавань с восьми разных ракурсов.

— Приступай, — сказала Таш. — Ищешь что-то конкретное?

— Хочу проверить позапрошлые выходные, — сказал Стилвелл. — Посмотреть, какие лодки приходили и уходили.

— Чёрт. Я забыла составить для тебя тот список. Прости. Просто была так занята до сегодня.

— Ничего страшного. Видео покажет мне, а потом у меня могут быть конкретные вопросы.

— Ты уверен?

— Уверен.

— Ну, дай знать, если я могу ещё чем-то помочь.

— Вообще-то, вот вопрос: сколько причалов у клуба «Чёрный Марлин»?

— У них восемь буёв прямо за клубом. Красные — все их. Плюс у них есть свой причал, и они могут ставить там от двух до четырёх лодок, в зависимости от длины. Обычно они держат эмбаркадеро открытым для высадки и посадки.

— Эмбаркадеро?

— Крытый причал сбоку от клуба. Те, кто использует буи, приплывают на шлюпках к боковому причалу, и там есть вход прямо в ресторан клуба.

— Понял. Я видел это сегодня утром, когда был там. Значит, их члены регистрируются у вас, когда заходят и выходят из гавани?

— Должны. Это лучшая практика, чтобы мы знали, кто здесь, но так бывает не всегда. У них есть члены, которые считают себя выше правил.

— Богатые парни — понял. У вас есть список членов клуба?

— Не совсем, но я могу просмотреть журналы и дать тебе имена лодок, которые используют их буи. У меня будут имена некоторых владельцев. Это самые активные члены. Если у нас нет данных, можно запросить регистрацию у штата.

— Если найдёшь время, это очень поможет.

— Думаешь, они как-то связаны с женщиной, которую нашёл Дензел? Я думала, этим делом занимаются с материка.

— Так и есть.

— Но ты всё равно его расследуешь?

Таш не выглядела обеспокоенной, лишь любопытной, что он затеял.

— В клубе сообщили о крупной краже в выходные, — сказал Стилвелл. — Пропала ценная скульптура, и менеджер там считает, что её украли в те выходные, которые я хочу посмотреть.

— Но это не то, что ты на самом деле расследуешь, верно?

— Э…

Стилвелл замялся. Она хорошо его знала, но ситуация была такой, что говорить о теории дела или о риске, который он брал, расследуя дело, от которого ему неоднократно велели держаться подальше, было слишком рано.

— Неважно, — сказала Таш. — Я знаю, ты не можешь говорить, что делаешь. Оставлю тебя с этим. После праздничных выходных здесь так тихо, что у меня даже есть время поработать над тем списком для тебя.

— Спасибо, Таш.

Она незаметно коснулась его руки, отворачиваясь. Хайди Аллен сидела за соседним столом, и этот робкий жест был пережитком времён, когда они скрывали свои отношения.

Стилвелл принялся за работу. На экране отображались прямые трансляции с восьми камер. Перемещая курсор на любой квадрат, он мог кликнуть и увеличить изображение на весь экран. Также он мог убрать квадраты с ракурсами камер, которые его не интересовали. Он сократил поиск до четырёх камер, три из которых захватывали хотя бы часть кольцевого причала клуба «Чёрный Марлин» и восьми их буёв.

Окно поиска позволяло Стилвеллу ввести конкретную дату и вернуться к выходным, когда Ли-Энн Мосс уволили из клуба. Он начал воспроизведение с четырёх ракурсов камер с восьми утра той субботы.

Он установил воспроизведение на четырёхкратной скорости, но затем посчитал и понял, что просмотр всех выходных всё равно займёт несколько часов. Он увеличил скорость до двенадцатикратной. Процесс всё ещё был долгим, и он знал, что, возможно, придётся делать это по частям, когда будет время. Он смотрел, как разные лодки и паромы сновали туда-сюда по гавани. Когда лодка причаливала к «Чёрному Марлину» или швартовалась к одному из их буёв, он замедлял воспроизведение до реального времени, чтобы внимательно изучить активность на лодке и причале.

Стилвелл не заметил ничего подозрительного в светлое время суток в субботу, когда, по словам Чарльза Крейна, Мосс уволили. Он включал воспроизведение на высокой скорости в тёмное время и смотрел, как отражение луны быстро двигалось по водам гавани.

Затем он остановил воспроизведение, потому что ему показалось, что он заметил необычное движение на воде. Он кликнул на ракурс камеры, дающий самый полный обзор клуба «Чёрный Марлин», и перемотал видео назад. Он посмотрел снова в реальном времени и увидел, как небольшая рабочая лодка вышла из-под крытого причала на северной стороне здания. Фигура на корме лодки управляла румпелем, соединённым с подвесным мотором. Лодка пересекла воду до первой линии буёв и исчезла между большой океанской яхтой и двухмачтовой парусной лодкой.

Стилвелл отметил время внизу экрана. Было 3:13 утра в воскресенье. Он закрыл этот канал камеры и вернулся к полному экрану с четырьмя видами камер, с которых начал. Он проверил каждый ракурс, чтобы найти лучший угол на пространство между двумя судами, где исчезла рабочая лодка, но ничего не нашёл.

Он вернулся к первому ракурсу и снова его расширил. Он включил воспроизведение на четырёхкратной скорости и смотрел, ожидая, когда появится рабочая лодка. Прошло двадцать пять минут по счётчику времени, прежде чем она вышла из-за двух больших лодок и направилась обратно к клубу. Стилвелл увеличил изображение рабочей лодки, но изображение потеряло чёткость, и фигура, державшая румпель подвесного мотора, осталась неопознанной.

Стилвелл позвал Таш и попросил её посмотреть на кое-что.

— Что такое? — сказала она.

Стилвелл указал на экран.

— Эти две лодки, — сказал он. — Как мне их идентифицировать?

— Ну, кеч легко узнать, — сказала Таш. — Это «Изумрудное море». Другую мне нужно посмотреть в реестре. Это позапрошлые выходные?

— Да, три тринадцать утра воскресенья, восемнадцатого.

— Дай мне пару минут, я найду.

— Откуда ты знаешь, что это «Изумрудное море»?

— Потому что оно здесь часто. Владелец любит оставлять его и ездить туда-сюда на пароме.

— То есть оно стоит там пустое, когда его нет?

— Большую часть времени, да.

Стилвелл встал и посмотрел в окно башни в сторону клуба «Чёрный Марлин». «Изумрудного моря» там не было.

— Когда оно покинуло гавань? — спросил он.

— Вчера.

— Ты назвала его кечем. Что это точно значит?

— Двухмачтовый парусник — это кеч.

— Я не особо разбираюсь в парусниках. Кому он принадлежит? И откуда он?

— Из Марина-дель-Рей, а владелец — Мейсон Колбринк. Говорят, он крупный адвокат с материка.

Стилвелл кивнул. Он знал, что она говорит о Марина-дель-Рей в Лос-Анджелесе.

— Наверное, занимается корпоративным правом, — сказал он. — Я о нём не слышал.

— Говорят, он на пенсии, — сказала Таш. — Но я не думаю, что членство в «Чёрный Марлин» и сорокафутовый кеч можно получить, занимаясь уголовной защитой.

— Скорее всего, нет. Откуда ты знаешь, когда он здесь, на лодке?

— Потому что мистер Колбринк всегда регистрируется у нас. Гавань не разрешает использовать причалы для хранения. Только для активного плавания. Он нарушает это, оставляя свой кеч здесь на недели, поэтому всегда хочет, чтобы мы знали, когда он здесь и использует его. Считает, что это всё оправдывает.

— Понял. Это записано в реестре? Его приходы и уходы?

— До некоторой степени. Мистер Колбринк немного скрытен в этом плане.

Стилвелл сел обратно перед экраном и указал на «Изумрудное море».

— Можешь сказать, был ли Колбринк здесь в выходные семнадцатого? — спросил он.

— Я проверю это и найду название и владельца другой лодки, — сказала Таш. — Это весело.

— Что?

— Быть частью расследования.

Стилвелл смотрел, как она возвращается к своему столу. Ему было неловко вовлекать её в свою работу. Последнее, что ему нужно, — чтобы его девушка считала эту работу весёлой и хотела участвовать. Реальность такова, что ты никогда не знаешь, когда звонок, стук в дверь или нажатие клавиши могут принести смертельную опасность. В прошлом году в Лос-Анджелесе была история о так называемой любительнице-детективе, которую застрелили в чулане её домашнего офиса[18].