Примечания

1

Текст по изданию: Архив истории науки и техники. Вып. 3. Сборник статей. Наука, Москва, 2007. С. 287—366. Перевод с лат., комментарии и послесловие Б. А. Старостина.

Размещение параграфов приведено редакцией сайта в соответствие с изданием: C. Plini Secundi Naturalis Historiae Libri XXXVII. Vol. 1, ed. C. Mayhoff. Lipsiae, Teubner, 1906, по нему же добавлена нумерация глав (в бумажном варианте отсутствует).

2

согласиеименовать шаром — собственно кругом, orbis, но это слово уже во времена Плиния могло приобретать стереометрический оттенок. Согласие на самом деле весьма относительное: например, у древних германцев weralt (откуда нем. Welt и англ. world) исходно значило «время (существования) людей», т. е. нечто в духе греч. «ойкумены», но с упором на временной, а не на пространственный аспект. Плиний по сути имеет в виду два народа, греческий и латинский. Но и их «согласие» (на которое Плиний вновь ссылается в §160) возникло довольно поздно: греческое «космос» впервые стало связываться с образом шара в VI—V вв. до н. э., у пифагорейцев или Парменида, которые также впервые заговорили о космосе как о Вселенной. Римское сближение mundus (mundum) и orbis относится к еще более позднему времени. Но Плиний как будто уверен в consensus gentium по этому вопросу, ср. §8. Нет ли в этой уверенности реминисценций о повсеместно бытовавшей мифологеме мирового яйца, из которого (в том числе и в доступных Плинию традициях: орфической, египетской) возникает Солнце или солнцеподобное божество (ср. §13) и весь мир? Если же речь идет не об «именовании шаром», а о признании факта шарообразности, то консенсус имелся по крайней мере между всеми философскими школами античности (за исключением эпикурейцев) уже в течение 400 лет до ЕИ и тем более во времена Плиния.

3

Вскоре мы увидим, что космос кругообразно вращается — в §11, где «выяснено», что «Земля — это единственное, что недвижно посреди вращающегося вокруг нее космоса», и 160, а также в кн. VI. 211 и далее. Вместо «кругообразно», rotunde, в некоторых рукописях sublime, «возвышенно» или «высоко наверху».

4

в центре некоей покатости, convexu mediusque quacumque, вогнутого полушария — букв. «выпуклости», но это отнюдь не имеет места: на более или менее ровной поверхности человек «видит» себя скорее на плоскости. Но если Плиний не мог употребить convexus в значении «выпуклость», то он вполне мог употребить это слово в значении «покатость». В соответствии с этим там, где между Римом и периферией море, оно всюду как бы вогнутое, приподнимающееся вдаль (late supinum, IX. 2). Плиниев центр, Рим лежит ниже периферии, для которой движение к центру как бы «естественно». Напр., в II. 217 supra Britanniam, букв. «выше Британнии» означает «дальше Британнии», по отношению к наблюдателю — будем говорить, «центральному», со Средиземного моря или (когда это не дает однозначного определения) из Италии и Рима, который играет роль центра для всего восприятия пространства в ЕИ. Т. об., в II. 217 supra можно перевести «к северу» или «к северо-западу». Ср. IV. 103 «Ирландия расположена за Британнией» (super eam haec sita) — именно к северо-западу. Здесь, правда, super, а не supra, но это не составляет разницы. В V. 183 supra Alexandriam — «к югу от Александрии», ибо здесь «дальше» (от Рима и т. д. как «центра») означает «на юг». Напротив, в XII. 124 supra означает уже «на восток»: Syria supra Phoenicen, «Сирия [лежит] на восток от Финикии». Могло быть и a tergo, как в III. 109. В V. 145 Phrygia Troadi superiecta по тем же соображениям означает, что Фригия к востоку от Троады. Аналогичным образом (исходя из того, что Рим «в центре» и «внизу») следует ожидать, что выражения с оттенком «лежащее книзу» должны были означать для северных областей — находящееся к югу, для восточных — к западу, для южных — к северу, для западных — к востоку. Но во всех случаях — ближе к центру (Риму). Так и получается по тексту. В XII. 107 Aethiopiae subiecta Africa означает Африку к северу от Эфиопии, т. е. Египет. В XII. 108 подчеркивается уже не южное, а восточное положение «тех мест». Поэтому о Киренаике говорится, что она infra eos situs, ниже (западнее) Египта. Когда Плиний хочет сказать «дальше (кого-л. или чего-л.)» безотносительно к «центральному» наблюдателю, он употребляет post или ultra: «Post Nasamones Asbytae et Macae vivunt; ultra eos Amantes… ad occidentem et ipsi versus harenis circumdati…» (V. 34).

5

букву алфавита. Ее вершинаярче его — предположительно имеются в виду буква дельта и созвездие Треугольника.

6

какразъяснено М. Варроном, означает «гравированное» — Весь данный параграф представляет собой парафразу тезиса, сформулированного Варроном в его «Менипповых сатирах»: Vocatur a caelatura caelum, Graece ab ornatu kosmos, latine a puritia mundus, т. е. «Небо называют так от искусства резьбы, греческое «космос» от украшения, латинское mundus — от опрятности» (Turnebus A. Commentarii et emendationes in libros M. Varronis De lingua Latina. Parisiis, 1566. P. 13). Современные этимологи не принимают этого варроново-плиниевского словопроизводства caelum из caelatum, от caelo «гравировать», «украшать» (в данном случае — созвездиями), но это не исключает семантической близости caelum и mundus в другом аспекте. А именно, caelum можно интерпретировать как стяжение из *cavilum (греч. koilon) «вогнутость, полость, пещера» или caeruleus «голубой» (Miguel R., de Morante M. Nuevo diccionario latino-espanol etimologico. 28 ed. Madrid, 1958. P. 186; о связи понятий неба и пещеры ср. у Лукреция IV, 170—171: tenebras … magnas caeli complesse cavernas, «тьма заполнила великие пещеры неба»). Mundus, по предположению Н. М. Фюстель де Куланжа, родственно названию подземных богов-предков манов и тоже образу пещеры (но как могилы и подземного мира).

7

разбитый на участки круг, так называемый знаконосец — signifer, букв. «несущий знаки (изображения)». Текст не вполне сохранный: из движения Солнца в течение многих веков здесь как будто вытекает, что это движение и Вселенная, его ровесница, имели начало, что противоречит §1 и идее вечности светил в §30; «разбитый на участки», discriptus — не было ли в протографе «прерывистый», disruptus? По ходу изложения вероятно, что в первоначальном тексте этого параграфа говорилось о звездах как о прикрепленных к небосводу (adfixa mundo): нигде более в §§1—27 об этом нет, а в §28 есть как об уже упомянутом.

8

Воздавая должное действию Солнца, надо назвать еговерховным повелителем природы, божеством — Плиний хотя бы уже как военачальник не мог не поддержать митраизма — солнцепоклонничества, исключительно популярного тогда среди римских легионеров. Однако Солнце (или Митра — но он не употребляет этого имени) у него не Deus, а numen, т. е. как это определено в §208, «божественное начало, разлитое по всей природе и прорывающееся вновь и вновь». Также и здесь, т. е. в §§13—14, он в неявной форме обращается к противопоставлению Deus и numen.

9

Если Бог есть… — о божественном начале у Плиния см. предыдущее примеч.

10

Демокритудва божества, Кару и Милость — трактовка учения Демокрита у Плиния совершенно неправдоподобна. По дошедшим до нас фрагментам, эти «божества» фигурируют у Демокрита как моральные факторы, а Плиний или источник, которым он пользовался («демокритовский дайджест»), их персонифицировал.

11

посвятил храмОрбоне… — Орбона, древнеримское божество, покровительница сирот и родителей, потерявших детей.

12

Призываютединую Судьбуо ней одной только и думают… — согласно многим свидетельствам, Зенон, основатель стоицизма, верил, что «…в некое назначенное судьбой время весь мир воспламеняется, а затем вновь упорядочивается… Именно благодаря судьбе все в мире управляется наилучшим образом, как в самом благоустроенном государстве» (Фрагменты ранних греческих философов. М.: Наука, 1989, № 98). В отношении этого фатализма Плиний фактически отмежевывается от Стои (см. сопроводит. очерк).

13

прикреплены к небосводу — см. примеч. 6.

14

в 58-ю олимпиаду… — в 548—545 гг. до н. э.

15

Клеострат — древнегреческий астроном конца VI в. до н. э., жил на о. Тенедосе. Помимо знаков зодиака, также помимо приведенных слов об Овне и Стрельце, остающихся, согласно выводам историков астрономии (Фотерингема, Уэбба, Ван-дер-Вардена), «загадочными» — с именем Клеострата связывают еще и введение известного Плинию восьмилетнего периода, по истечении которого вновь воспроизводится (на самом деле лишь приблизительно) исходная конфигурация системы «Солнце — Земля — Луна» (см. §§214—216).

16

движутся справа налево, в то время как небосвод стремительно вертится вправо — имеется в виду видимое годовое движение Солнца и планет по эклиптике против часовой стрелки, в то время как то же Солнце (и «неподвижные» звезды) совершают — тоже лишь видимое, но ежедневное — движение по часовой стрелке.

17

идет впереди Солнца… — фраза не совсем понятная, Венера «идет впереди» (praeveniens), но впереди чего? Слово «Солнца» в ркп отсутствует, вставлено по смыслу, в английском переводе фактически делает другую вставку (но только во французский перевод, а не в оригинал): «идет впереди утренней зари», prévenant l’aurore. Принимаю первую конъектуру как более вероятную.

18

на 142-м году от основания Рима — в 612—609 гг. до н. э.

19

Это мнения Тимея — имеется в виду либо пифагореец начала IV в. до н. э., друг Платона (но от этого Тимея не осталось сочинений, возможно, их и не было), либо его позднейший тезка (или писавший под этим псевдонимом) неопифагореец I в. до н. э., автор сочинения «О душе космоса и природы». См. подробнее в сопроводит. очерке.

20

совершает свой оборот на девять дней быстрее, [чем Венера] — следовательно, приблизительно в 339 дней (см. §38). Правильное значение (116 дней) у Птолемея, Халкидия и др.

21

Так учат Киденас и Созиген — астрономы. Киденас (Кидинну), вавилонский астроном III в. до н. э., составитель лунных и планетных таблиц. Созиген из Александрии (I в. до н. э.) работал в Риме, будучи главным исполнителем проведенной по указу Юлия Цезаря календарной реформы.

22

теория великого года — «великий год», длительность которого вычислялась пифагорейцами и Гераклитом, представляет собой промежуток, в течение которого все известные планеты возвращаются к исходному положению: «…полное число времени полного года завершается тогда, когда все восемь кругов [Луны, Солнца, Меркурия, Венеры, Марса, Юпитера, Сатурна и неподвижных звезд. — Б. С.], различных по скорости, одновременно придут к своей исходной точке» — Платон. Собр. соч.: В 4 т. М., 1994. Т. 2. С. 441—442).

23

подметил ее странности Эндимион — речь идет о каком-то не дошедшем до нас варианте греческого мифа о юноше Эндимионе. По основному варианту, Эндимион влюбился в богиню Луны и был погружен в вечный сон Зевсом или же ею самою (по сохраненному Плинием варианту, видимо, в наказание за то, что «подметил ее странности»).

24

на высоте… — как и многие астрономические и математические термины, «высота» (altitudo) употребляется Плинием не однозначно. Это может быть, как здесь, расстояние от центра Земли, но может быть и разница между эпициклическими апогеем и перигеем. Аналогичным образом «апсиды» — определенные (высшие) точки планетарных орбит (в §64 речь идет о «самых высоких, считая от центра Земли апсидах» для каждой планеты, a terrae centro apsides altissimae), но в других случаях это весь деферент (§63: «внутренние орбиты по необходимости короче [внешних]», interiores apsidas necesse est breviores esse). Плинию не удавалось достаточно глубоко вникнуть в использованные им астрономические источники, впрочем, он и не видел в том пользы, считая измерение планетарных расстояний и т. п. занятием суетным, и часто ограничивался приведением непроверенных или неизвестно откуда взявшихся данных.

25

размеры трех наибольших тел Вселенной. Луна, конечно, не могла бы заслонить от Земли все Солнце, встав между ними, если бы Земля была больше Луны — говоря о размерах трех наибольших тел Вселенной, trium maximarum rerum naturae partium magnitudinem, Плиний под partes, «частями» имеет в виду «тела»: Землю, Солнце и Луну (хотя в других местах он не прибегает к такому обозначению). Он не совсем последователен, потому что и Венеру, наверное, должен был включить в число крупнейших тел, будучи уверен, что она «огромностью превосходит все другие светила» (magnitudine extra cuncta alia sidera est, §37). Слабость же довода в пользу того, что Луна больше Земли, удивительна. Но дело в том, что соотношения между светилами, а также и Землей, измеряемыми математически, для него суть нечто умозрительное и нисколько не мешают сопоставлять Солнце по величине, например, с горой Идой, как сделано в следующем параграфе (хотя Плиний мог бы убедиться, что даже по имевшимся у него данным гора по сравнению с Землей и Венерой, тем более с Солнцем — всего лишь песчинка). Эта нестыковка двух планов, чувственного и рационального, характерна не только для Плиния, но и для всей поздней античности и средневековья и послужила одной из причин тысячелетней устойчивости Птолемеевой парадигмы.

26

скольких угодно миль — одна римская миля («тысяча шагов» — конечно, двойных) равнялась 1478,7 м.

27

как если бы [Солнце] было центром всего пространства — здесь Плиний допускает возможность гелиоцентризма. К этому учению были близки пифагорейцы, а Платон «…в старости… пришел к выводу, что Земля занимает стороннее положение, тогда как срединное и главенствующее место подобает другому, более совершенному телу» (Плутарх. Нума, 11 // Плутарх. Сравнительные жизнеописания. М., 1994. Т. I. С. 78). Аристотель своими убедительными аргументами смело отверг авторитет своего учителя и почти на два тысячелетия склонил чашу весов в сторону геоцентризма. Ни Аристарх (см. примеч. 47), ни робкие напоминания Плиния и Плутарха о возможности альтернативы геоцентризму не могли подорвать геоцентрической парадигмы, которая была еще более укреплена математической астрономией Птолемея, а затем и рецепцией ветхо- и новозаветной космологии с ее величественным образом небес, развертывающихся и свертывающихся вокруг Земли, «как свиток».

28

написал [о затмениях] книгу — в данном параграфе речь идет о событиях времен завоевания Греции Римом. В 168 г. до н. э. перед решающей битвой римлян, которых возглавлял Луций Эмилий Павел (ум. в 160 г. до н. э.), с македонским царем Персеем (213—166 до н. э.), по рассказу Тита Ливия, впрочем, не всеми принимаемом безоговорочно, «Гай Сульпиций Галл, войсковой трибун второго легиона… объявил, что грядущей ночью, между вторым и четвертым часом, Луна — и пусть никто не почтет это знаменьем — исчезнет с неба. И это… дело естественное, закономерное и своевременное, а потому и предузнаваемое и предсказуемое… Луна затмевается тенью Земли. Когда же… в указанный час действительно произошло затмение, то римским воинам мудрость Галла казалась почти что божественной, македоняне же усмотрели в случившемся… предвестие падения царства и погибели народа» (Тит Ливий. История Рима от основания города. М., 1994. Т. III. С. 513—514 [Liv. XLIV. 37, 9]). О судьбе книги, написанной Сульпицием, ничего не известно.

29

в 170 год от основания Рима… — 585 г. до н. э.

30

при царе Алиаттесе… — Алиаттес, царь Лидии в первой половине VI в. до н. э., вел с Милетом войну, закончившуюся миром вследствие «знамения богов» — упомянутого в тексте солнечного затмения.

31

Стесихор и Пиндар — греческие поэты VI—V вв. до н. э. Затмению посвящен «Девятый пеан» Пиндара: «Солнечный луч, / Родитель наших очей… / Что измыслил ты, / Скрывшись средь ясного дня?.. / Несешь ли ты знаменье войны, / Или мор плодам… / Или погибельный мятеж» (Пиндар. Вакхилид. Оды, фрагменты. М., 1980. С. 197; пер. М. Л. Гаспарова).

32

нанес ущерб морской мощи государства — в 414 г. до н. э. афинский флот, которым командовал Никий (470—413), попал в опасное положение на южном берегу Сицилии и должен был срочно отплыть (см. подробнее в сопроводительной статье, с. 369—370).

33

Установлено, что затмения циклически повторяются каждые 223 месяца — в ркп встречаются и др. значения этого цикла: 213, 222, 235, 293 месяца. Однако только «223», как было ясно уже Э. Галлею в конце XVII в., имеет некоторое, хотя бы косвенное, отношение к вычислению затмений, поскольку 223 средних синодических месяца составляют «сарос» — употреблявшийся в вавилонской астрономии 18-летний цикл. По определению А. П. Юшкевича, «сарос — период повторения взаимного расположения на небесной сфере Солнца, Луны и узлов лунной орбиты (точек пересечения этой орбиты с эклиптикой). На протяжении каждого сароса лунные и солнечные затмения чередуются в одной и той же последовательности» (цит. по: Нейгебауер О. Точные науки в древности. М., 1968. С. 122).

34

когда оба были притом консулами — астрономические и исторические условия, сформулированные в этой фразе, удовлетворяются только для 71 года н. э.

35

светит на 4712 минуты дольше — lucere dodrantes semuncias horarum… adicientem, т. е. на 34 часа (dodrans) + 124 часа (semuncia), что и дает, пользуясь совр. терминологией, 47 с половиной минут. Плиний дает другое, ошибочное (1012 + 148) значение ежедневного прироста видимости Луны, что, по мнению О. Нейгебауера, проистекло из неверного определения длительности периода, когда Луна заметна.

36

Начиная с 14 градусов от Солнца… — в изданиях solis, исправляю по смыслу: a sole.

37

потому, что внутренние орбиты по необходимости короче [внешних] — говорится о внутренних — interiores, но, может быть, первоначально стояло «нижние», inferiores, как в аналогичных случаях, когда речь заходила о «нижних» планетах, Меркурии и Венере.

38

самые высокие, считая от центра Земли, апсиды — см. примеч. 24.

39

У Сатурна [такая точка лежит] в 20-м градусе Весову Луны — в 4-м Тельца — астрологический подтекст этих соотношений выявляется в VII. 49, 160, в связи с восходящими к эллинистическому Египту рассуждениями о сидерических факторах продолжительности человеческой жизни.

40

между двумя половинами [зодиака по его] середине движется Солнце змеевидным неравномерным ходом — sol … medio fertur inter duas partes flexuoso draconum meatu inaequalis. Плиний присоединяется к взгляду Евдокса Книдского (IV в. до н. э., родился и умер в Карии), ученика Платона. Плиний высоко ценил труды Евдокса — математика, крупнейшего теоретика геоцентрической системы, введшего учение о 27 сферах, по которым движутся светила, и о поясах (климатах) Земли. Однако вместе с тем он разделял и его ошибки, приняв, в частности, «что раз Луна и планеты отклоняются от эклиптики, то такие же отклонения должны иметь место и для Солнца». Во всяком случае, такой вывод относительно позиции Плиния вытекает из анализа, проведенного отечественным историком античной науки И. Д. Рожанским. Отсюда и «змеевидный неравномерный ход» Солнца по середине Зодиака, которая собственно и представляет собой проекцию эклиптики на сферу «неподвижных звезд». Не только Плиний, но даже более чем столетие спустя после него Александр Афродисийский и даже еще в VI в. н. э. Симпликий были безосновательно уверены, что «Солнце в дни летних и зимних солнцестояний не всегда восходит в одной и той же точке» (Рожанский И. Д. История естествознания в эпоху эллинизма и Римской империи. М., 1988. С. 234—235).

41

рассмотренных ранее… — в §63—65.

42

о котором мы говорили… — в §59.

43

до нас никем не изучено — сходные с Плиниевыми фантастические объяснения движения планет действием солнечных лучей и испарений встречались уже у Витрувия. Из более поздних авторов ими увлекался Марциан Капелла.

44

по поводу Марса, движение которого всего труднее исследовать… — букв. «наблюдать», но речь идет как раз о трудности понимания, а не простого наблюдения. В связи с этими словами Плиния о движении Марса как о maxime inobservabilis cursus И. Д. Рожанский замечает, что действительно «Марс как объект исследования был камнем преткновения для многих астрономов вплоть до Кеплера». В самом деле, они объясняли движение Марса в основном с помощью гомоцентрических сфер Евдокса и его же «гиппопеды» («лошадиных пут» — кривой наподобие восьмерки, см. сопроводительную статью).

45

в основе космоса лежит фигура шестиугольника — фраза в оригинале не отделана до конца, и у комментаторов встречается мысль, что все это непонятно: предпринятое вычисление углового расстояния от Марса до «стоянки» Юпитера представляет собой вставку какого-то позднейшего неопифагорейца из читателей Плиния. Однако этим «читателем» мог быть и сам Плиний: из многих мест ЕИ видно, что он придавал шестиугольнику почти магическое значение. Ср. §59.

46

о зоркости Линкея… — Линкей, букв. «рысьеглазый», в греческой мифологии родоначальник египетских царей (это можно связать с идеей о возникновении астрономии в Египте), отличался сверхъестественной остротой зрения и очевидно, отнесен Плинием к «немногим смертным», кому удавались описанные в тексте необыкновенные наблюдения над Луной. Но Плиний намекает и на то, что Линкей, по мифу, был убит Диоскурами: именно в созвездии Близнецов (Диоскуров) даже он не смог бы увидеть Луну (см. в начале параграфа о ее двукратном исчезновении в Близнецах).

47

вогнутость небосвода… — букв. «выпуклость», см. примеч. 3. На английский язык иногда переводят неправильно: «curve of the earth» (ориг. mundi convexitate).

48

от Солнца до Луны в 19 раз дальше, чем от Луны до Земли — осторожный Плиний не хочет упоминать имя того, кто это «установил»: это не «многие», а Аристарх Самосский (см. сопроводительную статью). Как и другие, подчас гениальные, идеи Аристарха, приведенное соотношение получено рациональным методом, который сведен на нет ошибками измерения. В самом деле, прямые, соединяющие Луну с Землей и Солнцем, образуют прямой угол, когда мы видим освещенной половину Луны. При этом угол, образованный прямыми, соединяющими Землю с Луной и Солнцем, доступен прямому измерению (но из-за отсутствия приборов Аристарх определил его неправильно). Дальнейшее вычисление приводимого Плинием соотношения двух космических расстояний производилось Аристархом обычными приемами решения треугольников. Однако из-за упомянутой ошибки в определении угла результат Аристарха (между 18 и 20) оказался в 20 раз меньше действительного значения (390).

49

от Земли до Луны 126 тысяч стадиевТого же мнения был и наш соотечественник Галл Сульпиций — о Галле Сульпиции см. примеч. 27. Стадий (олимпийский) составлял 18 часть мили или приблизительно 185 метров. В разных местностях были в употреблении различные варианты стадия, напр., 177,6 м, 157,6 м (египетский стадий) и даже 148 м — по-видимому, наименьший; самый большой — 210 м. У Плиния всюду, где можно проверить, в основном 185,2 м (олимпийский стадий).

50

Стадийшестьсот двадцать пять футов — эта фраза, прерывающая ход изложения, представляет собой очевидную позднейшую интерполяцию. Римский фут — 29,57 см, 15 шага (двойного); о стадии см. предыдущее примеч.

51

Посидоний утверждает, чтодо Луны 20 раз по сто тысяч стадиев, от Луны до Солнца пять тысяч раз по тысяче стадиев — см. примеч. 47.

52

обнародованным Петосирисом и Нехепсом — египетскими жрецами предположительно III в. до н. э., авторами трактата по астрологии, послужившего источником многих позднейших книг в этой области; известны еще как авторы «тетартемориона», подразделения зодиака на четыре группы по три созвездия, и астрологического «обоснования» 124-летнего срока жизни человека (VII. 160—161).

53

как мы говорили… — в §12.

54

…один градусорбиты Солнца, лежащейв середине — среднему числу между этими двумя — утверждение, что Солнце лежит на полпути между Землей (или, что в данном случае почти то же, Луной) и Сатурном, встречается у Архимеда. Это одно из очень немногих мест, если не единственное, на основании которого подозревают знакомство Плиния с сочинениями Архимеда. Само же соотношение не относится к числу правдоподобных, учитывая, что среднее расстояние от Солнца до Сатурна почти в десять раз больше расстояния до Земли.

55

служат весьма зловещим предзнаменованием — в своих многочисленных и часто вполне серьезных обращениях к приметам и знамениям Плиний выступает как типичный представитель стоицизма, который придавал мантике больше значения, чем какая-либо другая античная философская школа. Нередко сомневаясь в мантике (см. §§24 и 94), Плиний все же держится за этот последний канат, связывающий его с народными верованиями и одновременно со стоической ортодоксией.

56

Тит в свое пятое консульство… — в 76 г. н. э.

57

от основания же Рима в 408 году… — 346 г. до н. э.; в рукописях и ранних изданиях различные варианты, дающие в основном 356 г. до н. э.

58

Аристотель передает, что иногда бывают видны одновременно несколько комет, и это предвещает сильные ветры или жару — «годы, когда кометы появляются часто и по нескольку разом, бывают… заметно засушливы и ветрены» (Аристотель. Метеорологика // Соч. в 4 т. Т. 3. С. 456).

59

это обычно знамение зловещее и отвратить его нелегко — ср. примеч. 54.

60

В оригинале Octavio consule — «в консульство Октавия», т.е. в 87 г. до н. э. Ср. Cic. ND. II.14. (Прим. ред. сайта).

61

цезарь Клавдий оставил власть над империей Домицию Нерону и [тот взошел на престол] после отравления… — Нерон появляется перед читателем сразу же как совершивший преступление (см. подробнее в сопроводительном очерке).

62

появилась в начале его правления во время игр, которые он устроил вскоре после кончины своего родителя, Юлия Цезаря — 23 сентября 44 г. до н. э.; по-видимому, это периодически появляющаяся комета, которая потом наблюдалась в 1531 г. и в 1607 г., а в 1682 г. Э. Галлеем (1656—1742), успешно предсказавшим ее дальнейшие появления в 1759 г. и т. д. Юлия Цезаря Плиний называет родителем Августа довольно-таки условно: Цезарь усыновил Августа — своего внучатого племянника.

63

Он открыл новую звезду, порожденную в его время — в 133 г. до н. э. Впоследствии Э. Био обратил внимание на независимое упоминание этого же факта (появления новой звезды) в древнекитайских хрониках. Отметим, что словами Hipparchus… novam stellam in aevo suo genitam deprehendit Плиний включает «новую» во всеобщую цепь «порождений».

64

во время устроенного Германиком Цезарем боя гладиаторов — Германик (Germanicus Caesar, 15 до н. э. — 19 н. э.), племянник императора Тиберия, усыновленный им, но так никогда и не правивший. Т. о., «Цезарь» здесь — когномен, но не титул. Упомянутый Плинием бой гладиаторов был устроен либо в 10 г., при триумфе Германика по случаю победы над восставшей Паннонией, либо, более вероятно, в 16 г. н. э., когда Германик после ряда побед над германцами (отчасти вознаградивших римлян за тяжкое поражение 9 г.) был отозван в Рим и отпраздновал триумф. Затем Тиберий послал его с широкими полномочиями на Восток. Германик посетил Грецию, Египет и наконец, Антиохию, где внезапно умер, что вызвало много слухов, в т. ч. мистических (см. VIII. 185). Тиберий начал процесс над его предполагаемым отравителем, имевший в себе некоторые черты ведовских процессов средневековья (XI. 187). Обвиняемый (Гней Пизон) сам скончался при темных обстоятельствах. Ходили слухи, что в обеих смертях был виновен Тиберий, завидовавший популярности Германика.

65

во время мутинских бедствий — либо осады Мутины (нынешней Модены) в 77 до н. э. Помпеем; когда защищали город марианцы во главе с Марком Юнием Брутом, который капитулировал и затем был убит слугой Помпея, о чем см. в Плутарховой биографии Помпея (а также: App. b. c. II. 111; Cic. ad Att. 9, 14). Либо же поражение Антония в 43 г. при Мутине, которое решило в пользу Октавиана исход первого периода гражданской войны, вспыхнувшей после гибели Юлия Цезаря.

66

утратили владычество над Грецией — имеется в виду один из ключевых эпизодов Пелопоннесской войны, когда в 394 г. до н. э. у г. Книда в Кари афинский флот под предводительством Кимона нанес поражение спартанскому.

67

в третий год 107-й олимпиады — 349 г. до н. э.

68

В консульство Л. Опимия и Кв. Фабияв консульство Л. Порция и М. Акилияв консульство Л. Юлия и П. Рутилия… — соответственно в 121, 114 и 90 гг. до н. э.

69

несколько… — очевидно, три, учитывая последнюю фразу данного параграфа: «Нет до нашего времени ни одного сообщения, чтобы видено было больше трех Солнц».

70

в консульства Сп. Постумия и Кв. Мукия, Кв. Маркия и М. Поркия, М. Антония и П. Долабеллы, М. Лепида и Л. Планка — соответственно в 174, 118, 44 и 42 гг. до н. э.

71

консулами были он и с ним К. Орфит — в 51 г. н. э.

72

называют «ночными Солнцами» — иногда эту фразу относят к следующей главе, т. е. ночными Солнцами якобы называют свечение ночного неба.

73

В оригинале C. Caecilio — «Гае Кекилии» (традиционно Цецилии). (Прим. ред. сайта).

74

При консулах Гн. Кекилии и Гн. Папирии… — в 113 г. до н. э.

75

При консулах Гн. Домиции и Г. ФаннииПри консулах Л. Валерии и К. Мариив консульство Гн. Октавия и К. Скрибония — соответственно в 222, 100 и 76 гг. до н. э.

76

толкают ее со всех сторон в центр… — Плиний близок к Анаксимандровой теории о том, что Земля в центре, поскольку нет бо́льших причин ей двигаться в одну сторону, чем в другую. Но если Анаксимандр ограничивался ссылкой на отсутствие достаточного основания, для Плиния дело в реальной борьбе между причинами (между толкающими Землю с разных сторон лучами).

77

за это его свойство прозвали Гиадами — греч. ὑάδες (предположительно от ὕδωρ «вода»), рассеянное звездное скопление в созвездии Тельца (в его «голове»). С появлением Гиад в Средиземноморье начинается сезон дождей. В мифах Гиады — кормилицы Диониса, иногда Зевса, сестры Плеяд (тоже в Тельце).

78

Козлята при своем восходе — «Козлята», Haedi, две звезды в созвездии Возничего, появление которых на небе знаменовало начало осенних бурь.

79

орикспри восходе этой звездычихаеткак бы поклоняется ейсобаки во все время, [пока Сириус на небе], наиболее подвержены бешенству — о том, что так возникло название «собачьих дней» (caniculares) второй половины июля, пишут многие древние авторы. Из-за этой связи со зноем и из-за своей наибольшей яркости среди звезд Сириус, видимо, был причастен культу Солнца (см. примеч. 7). О поклонении антилопы орикса Солнцу говорил через 50 лет после ЕИ Элиан (О природе животных, VII. 8), а еще через три века — Тимофей Газский (см. сопроводительную статью).

80

зацветает трава пулегиум… — один из видов мяты, Mentha pulegium L.

81

трава гелиотроп всегда обращается вослед уходящему Солнцу… — Плиний имеет в виду какой-то из видов гелиотропа (семейство бурачниковых), скорее всего Heliotropium europaeum L., но отнюдь не подсолнух, как иногда переводят, поскольку последний ввезен в Европу из Америки после ее открытия Колумбом. Ср. также XXII, гл. XII; XXXVII. 165.

82

За Большой Медведицей идет созвездие Волопаса — указание на связь названий созвездий с их «действиями или внешним видом» не вполне убедительно. Для Плеяд и Гиад еще может быть намечена такая связь, но последняя фраза (о Волопасе) взята Плинием или редактором-переписчиком, видимо, из какого-то из бытовавших тогда в народной астрологии перечней созвездий.

83

они поднимаются с суши — e terra consurgere. Однако иногда под альтанами понимают морские ветры.

84

Дующие с моря на сушу ветры называют «тропеи», если же они продолжают и далее дуть на суше, это «апогеи» — имеются в виду греч. термины τροπαίοι и ἀπόγαιοι, с соответствующими значениями.

85

не упоминает их больше четырех — «Разом и Эвр, и полуденный Нот, и Зефир, и могучий… Борей взволновали пучину» — Гомер. Одиссея. М., 2000. С. 61; пер. В. А. Жуковского [Od. V. 295—296].

86

По-гречески их зовут «нот» и «либа» — первое слово обычное, означает юг, южный ветер (или бога южного ветра); второе Плиний скорее всего услышал от неаполитанских моряков, многие из которых были греками. Оно образовано в их жаргоне на основе винительного падежа liba от lips (заимств. из греч. — «юго-западный ветер»). Остальные названия ветров у Плиния совпадают с обычной, большей частью греческой номенклатурой.

87

в Нарбоннской Галлии… — так называлась первая завоеванная римлянами (во II в. до н. э.) часть Трансальпийской Галлии, позднейший Прованс.

88

Относительно нота Фабиан отрицает… — Фабиан Папирий, римский философ и натуралист рубежа I в. до н. э. — I в. н. э., автор трактата «Causarum naturalium libri» («Книги о естественных причинах»), послужившего одним из источников ЕИ. В списках авторов после обзоров книг ЕИ, данных в кн. I, Папирий фигурирует многократно именно как Фабиан (как Папирий — ни разу).

89

называют этот ветер орнитием… — от греч. ὄρνις «птица».

90

За восемь дней до восхода Сириуса начинаются северо-восточные ветрыпосле восхода Сириуса те же ветры — теперь называемые этесийскими — опять поднимаютсяНет других ветров, которые были бы постояннее, чем эти — этесийские (имеется в виду ἄνεμοι, ветры), этесии, летние «годичные» ветры, греч. ἐτησίαι от ἔτος, «год», по большей части действительно северо-восточные (с Геллеспонта), но иногда так называли и северные ветры (напр., с Адриатики, или в Египте — нагоняющие воду в устье Нила).

91

В Испании и в Азии… — как и вообще в кн. II, под Азией имеется в виду не Азия в размерах, которые ей отводит кн. V, от Нила до Дона (Танаиса), и тем менее Азия в современном смысле, а нечто более ограниченное: совр. Малая Азия или та ее часть, которую в качестве римской провинции называли Asia Propria: Лидия, Мисия, Фригия и Кария.

92

Однако Евдокс полагает… — имеется в виду либо математик Евдокс Книдский (первая пол. IV в. до н. э., родился и умер в Карии), ученик Платона, введший учение о 27 сферах, по которым движутся светила, и о поясах (климатах) Земли; либо географ III—II в. до н. э., автор сочинения «Описание Земли».

93

как было сказано, из испарений Землисотрясают воздух и согласно уже изложенному… — см. §111—112.

94

его называют «престер»… — термин, подробнее раскрытый в кн. XXXVII. Здесь Плиний ограничивается мало говорящим сравнением соотношений «престер — молния» и «пламя — огонь». В целом соотношение между престером и молнией остается одним из наиболее темных мест античной метеорологии.

95

Так называемая колонна — в некоторых изданиях это предложение объединено с предыдущим, так что «колонна» получается синонимом для «чудовища в туче», что маловероятно. Впрочем, и nube «в туче» в оригинале не вполне на месте; видимо, обе эти фразы — позднейшее и не обработанное автором добавление.

96

причины, действующие зимой и летом, как бы сочетаются — «сочетаются», corriptis — исправлено совр. издателями (вместо corruptis — в ориг.).

97

«дымные»… — fumida, конъектура (Brotier) вместо umida, «влажные».

98

ночные, приписываемые Сумману… — Сумман, Summanus, римское (возможно, сабинского происхождения) божество ночных молний, иногда отождествляемое с Плутоном.

99

[Молнии], которые падают из близлежащей материи — «которые», et quae, конъектура (Mayhoff), вместо sed quia в более ранних изданиях.

100

Юпитера призываем также и как Молниедарителя — в отличие от обычного во всем античном и даже древнеиндоевропейском мире почитания верховного божества (Зевса — Юпитера и т. д.) как громовержца, специально римский культ Юпитера-Молниедарителя, Elicius (связано с elicio «выманивать, заклинать, исторгать») был основан на вере, что магическими формулами можно добыть у Юпитера молнии и распоряжаться ими.

101

при консуле Скавре… — в 115 г. до н. э.

102

из всех морских зверей молния не бьет только в тюленя… — поверье держалось устойчиво: еще у Тимофея Газского — в V в. — «удар молнии никогда не касается шкуры тюленя; по этой причине моряки покрывают так называемые головки мачт на кораблях такой защитой»; сходно у Плутарха, Застольные беседы, IV, 2, 1.

103

В Италии между Тарракиной и храмом Феронии… — в Лациуме, при горе Соракте и около Таррацины (Анксур, ныне Террачина), древнего города вольсков, были две рощи древнеиталийской богини Феронии.

104

В консульство М. Акилия и Г. Порция… — см. примеч. 66.

105

в консульство П. Волумния и Сервия Сульпиция — в 461 до н. э.

106

М. Красс был убит парфянами — под Каррами в 53 г. до н. э.

107

При консулах Л. Павле и Г. Марцелле… — в 49 до н. э.[Правильно: в 50 г. до н. э. (Прим. ред. сайта).]

108

был убит Т. Анний Милон — Тит Анний Милон Папиан, участник гражданской войны I в. до н. э. в Риме, сторонник Цицерона, погиб при неясных обстоятельствах (версию Плиния о его гибели при Компсе — городе гирпинов в Самнии — принимают не все). В некоторых рукописях вместо «Компса» стоит «Карисса».

109

А в третье консульство Мария жители Америи и Тудера… — об этих умбрских городах см. III. 113. Гай Марий был консулом семь раз, в третий раз — в 103 до н. э.

110

прославляют Анаксагора Клазоменского, во второй год 78-й олимпиады предсказавшего, благодаря своему знанию астрономической литературы… — место важное как источник для понимания античной науки и философии. Весьма рациональное сомнение Плиния в возможности предсказать метеорит 467 года до н. э. (второго года 78-й олимпиады) органически соединено в §149 с пониманием того, что такая возможность означала бы присутствие каменной стихии в правильно движущихся по своим орбитам телах, прежде всего в Солнце. Относительно того, откуда Анаксагор извлек свое предсказание, т. е. как переводить celestium litterarum, есть разные мнения: например, во «Фрагментах ранних философов» (М.: Наука, 1989. С. 508—509) эти слова переведены «благодаря своим познаниям в астрономии». В «Досократиках» А. О. Маковельского (Казань, 1919. С. 125) — «вследствие знания науки о небе». У И. Д. Рожанского (Анаксагор. М., 1972. С. 249) — просто «с помощью науки о небе». Существует также чтение celestium militiarum — «небесных воинств», что связывает данный параграф с предыдущим, где Плиний выражает «диалектическую» веру в какую-то вечную борьбу в небесах. Но все же, учитывая особенный интерес Плиния к литературе и эрудиции, вполне можно представить, что он и Анаксагору приписал нечто подобное, так что celestiae litterae могут быть поняты буквально.

111

при Козьей реке… — Aigos potamoi, река около г. Лампсака, где Анаксагор провел последние годы жизни.

112

в Кассандрии, называемой по этой причине также Потидеей — предполагалось, что в названии Potidaia скрыт корень dai(omai) «сжигаю» (греч.). Потидея, позднее Кассандра — коринфская колония в Македонии, с IV—III в. до н. э. крупнейший из городов Македонии, к VI в. н. э. пришел в запустение и исчез с карты.

113

В земле воконтийцев — в районе современных Авиньона и Везона.

114

только в 14-й день лунного месяца — «…радуга ночью бывает, редко, но бывает… на восходе или закате полной Луны… за 50 лет только дважды» — Аристотель. Метеорологика. С. 515.

115

Жидкость при замерзании уменьшается в объеме. Когда лед растает, объем [получившейся воды] оказывается не тот, что был — обычно видят здесь ошибку Плиния. Однако в первой фразе речь идет о жидкости вообще (liquor), а не о воде, и тезис верен; во второй — о воде, но не сказано, что объем тающего льда увеличивается, а только, что он не остается таким, как был.

116

Весь объем Земли мы без сомнений называем шаром — Два понятия, первое — Землю как globus, второе — ее же как orbis, Плиний здесь отождествляет с точностью до оттенка, который мы и попытались отразить, переведя первое как объем Земли, второе как шар.

117

не по тем причинам, которые мы приводили в связи с небом — в §5.

118

они стоят на ее противоположных сторонах ногами друг к другу… — таким образом, консенсус по вопросу о шарообразности Земли и об антиподах, обрисовываемый в §160 (см. также примеч. 1), был не всеобщим, но ограничивался узким кругом «ученых». Но и в этом кругу встречались призывы наподобие следующего:

«Тут одного берегись и не верь утверждению, Меммий,

… Что находясь под землей, стремятся к ней тяжести снизу

И пребывают на ней, обернувшися кверху ногами

… Будто бы вниз головой и животные также под нами

Бродят…

Будто бы солнце у них, в то время как ночи светила

Мы созерцаем; что мы взаимно меняемся с ними

Сменой времен, а их дни ночам соответствуют нашим.

Но лишь надменным глупцам допустимо доказывать это»

(Лукреций. О природе вещей. М., 1945. Т. I. С. 67 — I, 1052—1068. Пер. Ф. А. Петровского).

119

В этом направлении размышлял и Дикеарх — Дикеарх, ученик Аристотеля, проводил упомянутые в тексте исследования по поручению спартанских царей того времени (Агиса III и др.).

120

понемногу кажется опускающимся все ниже… — paulatim descendere videatur. У М. С. Боднарского (1954) переведено «кажется постепенно удаляющимся», что неверно, а главное, уничтожает весь ход рассуждения. Конечно, корабль и верхушки его мачт кажутся удаляющимися, да и на самом деле удаляются, но это ничего не дает в смысле шарообразности Земли. Напротив, то, что корабль и предметы на нем как бы «опускаются», говорит о наличии между ними и наблюдателем водяного «горба».

121

под той же звездой плавание совершили македонцы под командованием Селевка и Антиоха — не совсем понятные слова «под той же звездой» (или: «созвездиями»), sub eodem sidere некоторые издатели опускают. Возможно, это вставка средневекового переписчика, решившего, что одинаковость созвездий на небе определяется одинаковостью не широты, а долготы (верно обратное, и Плиний это знал — см. §178). Что касается веры в соединение Индийского океана с Каспийским морем, она была в эпоху Плиния распространенной. Морские силы «под командованием Селевка и Антиоха»: здесь ошибка, в действительности они командовали сухопутными войсками, флотом же — Неарх, о котором Плиний не знает.

122

Целий Антипатр… — римский историк II—I вв. до н. э., Цицерон («Об ораторе», II, 12—13) хвалит его как первого принесшего в историческую литературу элемент художественности. Считая Целия «человеком неученым», он тем не менее не ставит под сомнение достоверности его сообщений (Цицерон. Эстетика. М., 1994. С. 237—238).

123

в Эфиопию — выходящую, по Плинию, к Атлантическому океану.

124

проконсулу Галлии Квинту Метеллу Целеру, который потом был консулом вместе с Л. Афранием — их консульство пришлось на 60 г. до н. э.

125

морями, которые делят ее надвое и отнимают у нас целую половину мира… — логическая связь с сообщением об индусах, занесенных бурей в Европу, и с другими предшествующими рассказами Плиния заключается в его стремлении доказать, что то, что мы сейчас называем Старым Светом, со всех сторон окружено океаном. Соответственно слова о «половине мира», отнятой у нас непереплываемым океаном, могут быть отнесены к Америке и сочтены за одну из ранних догадок о ее существовании.

126

из равенства дневных и ночных часов — римский час зимой был короче, летом длиннее. Только в дни равноденствий дневные и ночные часы были равны друг другу и нашим, каждый по 124 части суток.

127

ИзЕгипта не видна Большая Медведица; в Италии не видны знаменитые в своих местах звезда Канопус и созвездияВолосы Береники и другое, котороеполучило наименование Цезарева Трона — М. С. Боднарский включил в свою антологию (1953) перевод этого параграфа, выполненный, видимо, им самим, поскольку других имен там не указано. Однако Большая Медведица по ходу перевода оказалась перепутанной со звездой Канопусом, что придало всему §178 причудливый вид. — Относительно истории выделения созвездия Волосы Береники (Кононом, III в. до н. э., в честь жены Птолемея III Эвергета) см.: Рожанский И. Д. Указ. соч. С. 135, 171). Созвездие Цезарев Трон не удается отождествить.

128

при консулах Випстане и Фонтее — в 60 г. н. э.

129

благодаря шаровидности Земли затмения от одних оказываются скрытыми, для других видными, и наоборот — после этой фразы в ркп и изданиях следует пояснение, правильное по существу, но принадлежащее, видимо, не Плинию, поскольку он нигде не говорит о такой линии, как земной экватор: «Будь Земля плоской, все одновременно было бы видно всем и ночи не были бы неравной длины: ведь тогда для всех, а не только для находящихся на экваторе, все 12 часовых интервалов были бы равны, а сейчас они не совпадают для различных частей Земли».

130

Онесикрит… — сообщение весомо в качестве личного свидетельства, поскольку Онесикрит, греческий историк, сопровождал Александра Македонского в его походах.

131

в Беренике, городе троглодитов, и вПтолемаиде, городекоторый был основан на берегу Красного моря для первых охот на слонов… — более точные сведения об этих пунктах даны в V. 31—34. Полумифических троглодитов Плиний там исключает из этих мест, с которыми успел, видимо, между книгами II и V лучше ознакомиться, и селит это племя гораздо южнее.

132

В землях индийского племени оретов есть гора под названием Малеус — гора Малеус не поддается точному отождествлению. Однако об оретах (оритах, орах) есть упоминание у Страбона как об обитателях местностей около Персидского залива.

133

Бывший у Александра проводником Онесикрит… — см. примеч. 127.

134

о котором мы говорили — в §31.

135

из-за его мягкости… — при замене mobilitate «подвижности» на близкое по начертанию и гораздо более подходящее по смыслу mollitie.

136

отстоят от него на квадратуру — circa quadrata mundi, см. §60.

137

Ферекиду, учителю Пифагора, который черпая воду из колодца, почувствовал надвигавшееся землетрясение и предсказал его согражданам — об этом предсказании упоминали многие источники, в том числе раннехристианские (последние иногда скептически). Обзор соотв. мест см.: Фрагменты ранних греческих философов. 1989. С. 86 (в разделе о Ферекиде; свидетельство Плиния почему-то пропущено).

138

было, как я прочел в книгах по гаданию, при консулах Л. Марции и Сексте Юлии — в книгах по гаданию, букв. «по этрусской дисциплине», «in Etruscae disciplinae voluminibus», т. е. в этрусских священных книгах, помимо ритуальных предписаний, можно было найти и исторический материал. «Этрусская дисциплина», гадание — в основном по внутренностям птиц, по случайным «дурным знакам», как спотыкание или чихание (ex diris, см. §24) и по молниям (см. §138—143) — включала в себя также указания по жертвоприношениям и истолкование землетрясений. На последнее находим ссылку только у Плиния. Консульство Л. Марция и Секста Юлия пришлось на 91 год до н. э.

139

за год до союзнической войны, которая, по-моему, нанесла Италии едва ли не больше вреда, чем гражданская… — под «союзнической войной» имеется в виду продолжавшееся с 91 по 88 до н. э. восстание италийских племен в Пицене, Кампании и др. областях за предоставление им прав римского гражданства. Под «гражданской войной» подразумевается война Цезаря с Помпеем в 50—48 гг. до н. э. Она привела к установлению одобряемого Плинием единодержавия, за что он готов простить ей многие из бедствий. Напротив, в результатах союзнической войны он усматривает ослабление централизации и соответственно в первую голову вред.

140

В области племени маррукинов… — около г. Теате, совр. Кьети.

141

Это был тот самый год… — сражение было в 217 г. до н. э.

142

когда-то, если верить Гомеру, до острова Фароса надо было плыть сутки — noctis et diei cursum, однако у Гомера — только день: «остров… против Египта, Фарос; / Он от брегов на таком расстояньи, какое удобно / В день с благовеющим ветром попутным корабль пробегает» — Гомер, там же. С. 43 [Od. IV. 354]; в греч. ориг. πανημερίη, «[путь] целого дня».

143

Если же верить Геродоту, в Египте море простиралось выше МемфисаМорем были и окрестности Илиона, и вся Тевтрания. Ее [нынешние] поля нанес Меандр — согласно Геродоту (История. Л., 1972. С. 82 [II. 10]), низменность к югу от Мемфиса, а также Тевтрания (полоса вдоль южной границы Мизии) и долины рек Скамандра (окрестности Трои) и Меандра некогда были морскими заливами.

144

поглощенное трещиной… — quaequae hauserit hiatus, в некоторых переводах «землетрясением». Цель природы, по Плинию, всеобщее равновесие. Идея «вознаграждения» природой самой себя избытком в одном месте за недостаточность в другом получила дальнейшее развитие в кн. IV, 22, где в гористости Пелопоннеса автор видит компенсацию со стороны самой природы (universa natura) за чрезмерное вторжение водных масс в заливы этого полуострова.

145

в четвертый год 145-й олимпиады… — 197 г. до н. э.

146

ныне называемая Аутомата — греч. αὐτόματη, -α «случайная», «появившаяся самопроизвольно».

147

в консульство М. Юния Силана и Л. Бальба, в восьмой день до июльских идвозник остров Тия — 8 июля 19 н. э. Об этом событии Плиний упоминает также в кн. IV, §70.

148

в третий год 163-й олимпиады… — в 126 до н. э.

149

поднялись из моря острова Питекусывыросла огнедышащая гора Эпопус — букв. не «около Кампании», а «в Кампании». По-видимому, под Кампанией понимали тогда не только сухопутную область средней Италии, но и примыкающие острова. Соответственно под Питекусами («Обезьяньими островами») Плиний имеет в виду Искью (ранее Энария, затем Питекуса) и Капри у входа в Неаполитанский залив. Сведения о вулкане Эпопус легендарны.

150

от Эвбеи — Аталанту и Макриду, от Вифинии — Бесбик, от мыса Сирен — Левкосию… — Аталанта, Макрида и Бесбик не отождествляются; под мысом Сирен во времена Плиния имели в виду мыс Мизену напротив Искьи и Прохиты (см. предыд. примеч. и §203—204). Левкосия, оторвавшаяся от этого мыса — один из мелких необитаемых островков рядом с ним (мифических сирен звали Парфенона, Лигея и Левкосия).

151

к мысу Партениус — Нартекузу… — Нартекуза не отождествляется. Топоним «Партениус» во времена Плиния был широко распространен; возможно, имеется в виду мыс у впадения в Понт реки Партениус (Парфений), разделявшей Вифинию и Пафлагонию.

152

Сипил в Магнесии, а ранее там же знаменитый город, именовавшийся Танталидой — Сипил в Лидии, ныне Сипули-Даг, один из отрогов хребта Тмол, с многочисленными следами тектонической деятельности. Город Танталида — разрушенная, по преданию, землетрясением столица расположенного здесь же древнего государства Меонии, которое занимало восточную часть позднейшей Лидии.

153

Пирра и Антисса потонули в Меотийских болотах… — в Азовском море. Города с этими названиями известны на о. Лесбосе, ср. §204. Если у Плиния нет ошибки, возможно, что названия занесены в Приазовье колонистами с Лесбоса.

154

Гелика и Бура в Коринфском заливе, и сквозь толщу воды еще видны их развалины — Гелика, древняя столица Ахайи, и другой ее древнейший город, Бура были разрушены в 373 до н. э. землетрясением и ушли под воду. Еще во II в. н. э. в море были заметны «…развалины Гелики, но не так ясно, как прежде, так как морская вода их разъела» (Павсаний. Описание Эллады. СПб., 1996. Т. 2. С. 162 [Paus. VII. 24. 13]).

155

между всех камней некий сияющий, который пропускает только настоящий дневной свет — см. XXXVI. 163.

156

около 200 югеров… — югер (jugerum), мера площади, 2519 кв. м.

157

в стране харакенов — следую чтению тех, кто отождествляет этот народ с упоминаемым в IV. 85 (местообитание тоже сходится). В рукописях здесь стоит неизвестный более ниоткуда народ «парасинов».

158

Его так и называют: саркофаг, «пожиратель мяса» — греч. σαρκοφάγος, первичное знач. «плотоядный». Сообщение Плиния совершенно не достоверно. В Троаде он, по-видимому, не бывал. Однако см. развертывание того же мифосюжета в XXXVI. 131—133.

159

в Симинийском лесув Крустуминском лесу… — места, отождествляемые по традиции с двумя горами: Симинийский лес — с горой Чимино, в Этрурии (Тоскане); Крустуминский — с Монте-Ротондо в Лациуме к северу от Рима.

160

причина здесь — Солнце и Луна… — этот тезис конкретизуется ниже, где Плиний подробно, хотя и чисто качественно рассматривает взаимодействие их влияний как фактор приливно-отливных движений в океане, и в частности разбирает связь высоты подъема воды с фазами Луны и с ее наивысшим и наинизшим («подземным») положениями.

161

часов не какого-то определенного дня или ночи, но равноденственных… — см. §126, а также примеч. 123 и др.

162

когда истекут сто лунных месяцев, весь этот цикл возобновляется — см. примеч. 32.

163

потому, что целое в своей совокупности в большей мере одушевлено, чем в частях — quia totum in universitate animosius est, quam in parte. Соблазнительно увидеть в этом элемент системного взгляда и концепции энергии, как делает во франц. переводе Литтре: «ибо система, действующая в своей тотальности, располагает большей энергией, чем какая действует в одной из частей этой системы». Но все же animosius указывает скорее на гилозоизм, чем на концепцию энергии.

164

Пифей из Массилии рассказывает, что за Британнией прилив поднимается на 80 локтей… — о Пифее (Питеасе) см. также §187. В отличие от Полибия и Страбона, Плиний с доверием (вслед за Гиппархом) относится к сообщениям Пифея и в этом в основном прав. Пифей допускал ошибки, напр., как здесь, преувеличил высоту приливов: у него получается больше 35 м, поскольку локоть, cubitus = 0,444 м; но ведь Пифей едва ли не первым из греков сознательно наблюдал это явление. Возможно также, что в передаче Плиния имеется в виду не вертикальный подъем воды, а длина ее наступления на сушу в каком-либо из посещенных Пифеем мест. Cubitus — чаще локоть по горизонтали, для локтя по вертикали (тоже 18 дюймов, 0,444 м) есть обозначение ulna (XVI. 133). Центр чаще всего мыслится как расположенный несколько ниже периферии, для которой движение к центру как бы «естественно». Впрочем, ту же картину Плиний приспосабливает и к случаям, когда это промежуточное место занимает суша (VI. 49).

165

приливы и особенной природы, например, в эврипах… — греч. εὔριπος «узкий пролив». Плиний приводит, по-видимому по чужим сообщениям, некоторые не очень надежные сведения о течениях в Эврипе (самый известный из «эврипов» — между Эвбеей и Аттикой) и Мраморном море.

166

Понт всегда течет в Пропонтиду, обратно же в Понт нет никакого течения — на самом деле есть, но в глубине, что было открыто только через 1800 лет адмиралом С. О. Макаровым.

167

по мнению Аристотеля, живые существа умирают только во время отлива — addit … Aristoteles nullum animal nisi aestu recedente expirare (см.: Aristotelis qui ferebantur librorum fragmenta, collegit Valentinus Rose // Aristoteles. Opera omnia. Berolini, 1870. Vol. V. P. 1526). Это мнение в дошедших до нас трактатах Аристотеля не встречается (только в данном фрагменте, взятом Плинием неизвестно откуда. По этому месту Плиния его и цитирует В. Розе).

168

как мы скажем в своем месте… — в гл. 75 кн. XVIII, §321—325.

169

Согласно Фабиану… — см. примеч. 75.

170

Фуцинское озеро — оз. Челано; Ларийское озеро — оз. Комо; Вербанское озеро — оз. Лаго-Маджоре; река Тицин — р. Тичино; Себбинское озеро — оз. Гарда; река Оллиус — р. Минчо; Леманн — Женевское оз.

171

между Италией и Энарией… — см. примеч. 146.

172

порождает мелких водяных крыс… — ср. гл. 10 кн. XXXI.

173

напротив устья реки Тимав… — см. §225.

174

В Питинатской земле за Апеннинами река Нован во все летние солнцестояния бурлит, а в зимние засыхает — еще в XVII в. Ж. Ардуэн предположил, что Novanus — испорченное название реки Vomanus, упоминаемой в III. 110. В этом случае непонятная «Питинатская земля» — это область Пицен (Пикенида, Пикентина) в Средней Италии, ср. §226. «Бурлит» (torrens) иногда переводят (на англ.) hot, что возможно, но скрывает момент противопоставления в solstitiis torrens, bruma siccatur.

175

Согласно Муциану, который трижды был консулом, на острове Андросе источник в храме Диониса в январские ноны всегда пахнет вином — редкий у Плиния случай упоминания чудес, которые совершаются «по расписанию», в определенный день календаря (в данном случае — «в январские ноны», т. е. 5 января). Веру в «календарное» чудо казалось необходимым подкрепить ссылкой на авторитетное лицо, в данном случае на такое, которое «трижды было консулом» (Mucianus ter consul — в 52, 70 и 74 г. н. э.). Марк Лициний Муциан был одним из тех, кто привел к власти Флавиев: он помогал Веспасиану в его борьбе за престол войсками из Сирии, где был наместником, а затем из Италии, где одно время ему принадлежала вся реальная власть. В последние годы он предался естественной истории и написал по ее вопросам ряд книг. Плиний, относясь к Муциану с пиететом, цитирует их множество раз.

176

на холме ЛиберозусВ области Карринум… — места отождествить не удается. Первое из них в различных рукописях пишется также Либрозус и Берозус.

177

Близ Ларийского озера в Коменских землях… — см. §224.

178

Гефестовы скалы — см. V. 100.

179

ВКофантской [области]и в Ситтакене, на персидском рубеже ночами пылают огненные смерчи — вместо Ситтакены еще Детлефсен предлагал конъектуру in Cissia gente, «в Киссии» — той, которую упоминает Геродот (Указ. соч. С. 306 [VI. 119]). Ситтакену в связи с местами «на персидском рубеже» встречаем и в др. фрагментах ЕИ, однако без упоминания о каких бы то ни было смерчах.

180

на равнине Мегалополитанской… — см. гл. 10 кн. IV.

181

Как повествует Феопомп, вечно пылающий кратер горы Нимфей… — Феопомп, афинский оратор и историк IV в. до н. э., автор дошедших до нас в отрывках «Истории Греции» и «Истории [царствования] Филиппа». О горе Нимфей см. §209, 237 и 240, а также III. 144; IV. 29.

182

Во время союзнической войны… — см. примеч. 136.

183

остров Гиера — см. §202. В некоторых изданиях конъектура «и Липара», на основании Страбона (Указ. соч. С. 252—255 [VI. 2. 8]). Однако рассказы Страбона и Плиния не вполне сходятся. Заметим, что ни Плинию, ни Клавдию Птолемею, очевидно, совсем не были известны Страбон и его труд. На это странное обстоятельство впервые обратил внимание, по-видимому, Александр Гумбольдт в своем «Космосе» (1859).

184

на Эфиопском хребте, на горе под названием Теон-Охема — греч. «Колесница богов», от θεός — бог и ὄχημα — колесница, средство передвижения. Предположительно — гора Какулима в Гвинее или гора Камерун, сильные извержения которой наблюдались даже в XX в. (Р. Хенниг. Неведомые земли. Т. I. М., 1961. С. 115). Слова об «Эфиопском хребте» этому не противоречат, потому что Эфиопия у Плиния доходит до запада Африки, см. V. 27.

185

На [горе] Нимфей… — см. §§209 и 237, а также III. 144, IV. 29.

186

Так считает Артемидор; согласно Исидору… — имеются в виду данные, полученные географами Александрийского периода. «Перипл» Артемидора из Эфеса (II—I вв. до н. э.) служил источником также для Страбона.

187

по Алкионову морюдо Левкадии… — см. выше §205, а также пятую главу кн. IV.

188

до Родоса [еще] 563… — по подсчету О. Нейгебауэра, эта оценка расстояния от Александрии до Родоса дает для одного градуса широты почти точное значение в 600 стадиев. Другие встречающиеся в ркп оценки (573, 583, 584, 588) не ведут к показателям для градуса, употребительным в эллинистических и постэллинистических расчетах.

189

до Боспора — в оригинале os Ponti, букв. «устье Черного моря». Возможно, этот часто используемый в ЕИ образ связан с убеждением Плиния, что «Понт всегда течет в Пропонтиду, обратно же в Понт нет никакого течения». К другим морям и проливам эта формула применяется Плинием гораздо реже, кроме, пожалуй, еще Азовского моря («устье Меотиды»).

190

до устья Танаиса 266… — в некоторых ркп дается 275.

191

252 тысячи стадиев, по римскому счету — 31500 миль — немногим более 46600 км, а при стадии в 185 м (см. примеч. 48) — ок. 46300 км, при стадии 177,6 м — 44800 км, при стадии в 157,6 м — чуть меньше 39700 км. Таким образом, расчет Эратосфена Киренского (276—194 до н. э.), если он принимал «египетский» стадий (157,6 м; но и при др. стадиях тоже), ближе всех остальных произведенных в древности к современным представлениям, согласно которым окружность Земли по экватору 40075,696 км. Напр., у Евдокса Книдского (IV в. до н. э.) длина этой окружности составляет 400 тысяч стадиев, т. е. 60—70 тысяч км, а у Посидония и у Птолемея — 180 тысяч стадиев, т. е. от 28 до 33 тысяч км (Исаченко А. Г. Развитие географических идей. М., 1971. С. 33, 59). Согласно Клеомеду и другим позднеантичным источникам, метод Эратосфена основывался на сравнении теней от гномона в летнее солнцестояние для двух пунктов, лежащих на одной долготе, каковыми тогда предполагались Александрия и Сиена (в действительности Сиена — совр. Асуан — восточнее), и на известном расстоянии (5000 стадиев) друг от друга. Для Сиены длина тени = 0, в Александрии тень отодвинута на север на 150 окружности. Один градус в совр. понимании, т. е. 1360 часть окружности, получался равным приблизительно 700 стадиям, что и соответствует 700 × 360 = 252000 стадиям для окружности Земли.

192

Текст по изданию: Архив истории науки и техники. Вып. 4 (13). Сборник статей. Москва, Янус-К, 2010. С. 393—454. Перевод с лат., комментарии и послесловие Б. А. Старостина.

Главы и разделы (в бумажном варианте отсутствуют) проставлены редакцией сайта по тойбнеровскому изданию 1906 г.

193

не следует легкомысленно и без раздумий браться за этот предмет — nec temere sine aliqua reprehensione tractatum, переводим, как если бы стояло tractandum (возможно, так и было в протографе). Sine aliqua reprehensione — буквально «без некоторой [предварительной] критики».

194

у Гадитанского пролива — Gaditanum fretum, от Gades (Кадис), древнее название Гибралтарского пролива.

195

от деревни Меллария на испанском берегу до Белого мыса в Африке — Меллария (предположительно) соответствует нынешнему городу Тарифе в испанской провинции Кадис, а Белый мыс (Promuntorium Album) — соврем. Пунто-дель-Саринас.

196

«преградой при входе в Средиземное море» — букв. «порогом внутреннего моря», limen interni maris.

197

Кальпе — совр. Гибралтар.

198

Бетика — часть Испании к югу от реки Бетис (Гвадалквивир). После завоевания Августом всей Испании в 19 г. до н. э. Бетика была включена в состав Дальней Испании (Hispania Ulterior), и оба эти названия иногда употреблялись как синонимы.

199

на Ламинитском поле — in Laminito agro, совр. Альгамбра (по Монтвилю) или же Монтьель (по Ардуэну).

200

до Галльского океана — «океана» в смысле части Атлантического океана, каковой в данном случае является Бискайский залив.

201

горой Солориум — нагорьем Сьерра-Невада.

202

горными цепями Оретани, Карнентани и Астура — соответственно нагорья Сьерра-Морена, Толедское и Сьерра-де-лас-Астуриас. «Карпентани», очевидно, связано с названием области Карпетании, столицей которой был Толетум (Толедо), и с иберийской народностью карпетанами, см. §19 и 25. Поэтому, возможно, надо читать «Карпетани». Однако во всех ркп «Карпентани».

203

четыре округа — округа, juridici conventus, низшие единицы в римской административно-территориальной иерархии. Окружные центры располагали собственными судебными органами, архивами и установлениями.

204

Люксия и Уриум — предположительно реки, сейчас называемые Одиель и Тинто.

205

смотри о нем между островами — IV 119.

206

мыс Юноны — совр. мыс Трафальгар.

207

город Малакка — совр. Малага.

208

от неистовства — lyssa, греч. λΰσσα.

209

Бетис… — совр. Гвадалквивир (ср. также примеч. 6).

210

возле которого протекает река Тадер — совр. р. Сегура.

211

земли Карфагена — имеется в виду бывшая карфагенская колония Новый Карфаген, совр. Картахена (Cartagena) в Испании.

212

Из городовсамые знаменитые: СегидаРипа, Эпора — союзный город… — в некоторых ркп Рипа и Эпора пишутся в одно слово «Рипепора». Перечисленные в §10 города не удается убедительно отождествить с современными. Артиги не следует смешивать с другим Артиги (иначе: Астикс; ныне Эсиха), выше по течению.

213

иначе Ильпа-Италика — в ркп также «Илия-Италика». Иногда Ильпа-Италика и Илия-Италика даются как два отдельных города.

214

город Оссет, он же Юлия-КонстантияМунда, погибшая вместе с Помпеем младшим — почетный cognomen Константия, долженствовавший указывать на постоянство (лат. consto «стоять твердо»), был дан Оссету Юлием Цезарем за то, что в 45 г. до н. э. город остался верен Цезарю в ходе гражданской войны. Упомянутая перед этим Гиспаль — видимо, один из вариантов названия «Гиспалис» (совр. Севилья; см.: Страбон. 1994. С. 139: «Гиспалий, торговый центр области»). Гней Помпей, сын Помпея Великого, в 45 г. до н. э. потерпел от войск Цезаря поражение при Мунде (город поблизости от Кордовы), попал в плен и был убит. Мунда была разрушена, по-видимому, в наказание за поддержку помпеянцев.

215

при реке Менубе, тоже судоходной — см. §11.

216

кельты — Celticos, в данном случае, видимо, одно из кельтских племен. В дальнейшем под «кельтами» чаще имеется в виду более широкая этническая общность (но, например, в V 147 галатов для Плиния связывает с кельтами только название жрецов Galli).

217

Кельты произошли откельтиберов, что доказывается [общностью] ритуалов, языков и названий городов — генетическая связь замечена Плинием верно и из первых рук: он в период написания «Естественной истории» служил, в частности, прокуратором в Испании. Но долгое время эту связь интерпретировали в обратном смысле, считая кельтиберов происшедшими от кельтов путем смешения их с более автохтонными иберийцами. Позднее кельтиберы были признаны одним из древнейших кельтских племен в Испании, куда они пришли еще в VII—VI вв. до н. э. См.: Lejeune. 1955.

218

Романорум-Регина, Латинорум-Лепия-Регина — возможно, оба названия обозначают один и тот же город и между ними пропущено «или». В переводах на различные языки находим разные их передачи, сводящиеся к таким: «Регина, управляемая римским правом»; «Регина, населенная римлянами»; «Лепия-Регина, управляемая латинским правом»; «Лепия-Регина, где живут переселенцы из Латиума».

219

Иптуки — в предыдущем параграфе Иптуки включен в список городов, освобожденных от податей (inmunes), здесь — в список платящих подати (stipendiaria). Возможно, это два города-тезки и только к первому (из §12) применим синоним Виртус-Юлия. Римские cognomina рассматривались как нечто почетное и, по-видимому, присоединялись только к названиям городов, освобожденных от податей.

220

465 миль, ширина — 257 миль — в некоторых ркп 475 и 258.

221

Имеется в виду не сестра Августа, а сестра Марка Агриппы, Випсания Полла, ср. Dio Cass. LV. 8. 4. (Прим. ред. сайта).

222

портик, начатый его сестрой [Октавией] по замыслу и указаниям М. Агриппы — портик Октавии в Риме [Карта находилась не в портике Октавии, а в портике Випсания, который стоял на Поле Агриппы недалеко от Широкой дороги и акведука Дева. (Прим. ред. сайта).], между Фламиниевым цирком и театром Марцелла. На этом портике была помещена составленная еще в 10-х гг. до н. э. полководцем и ученым Марком Випсанием Агриппой (отчасти по греческим источникам, отчасти по докладам римских землемеров) карта всего известного римлянам мира с указанием расстояний, которые и процитированы в §16—17 и во многих других местах. Агриппа, муж дочери Августа (Марцеллы) [Марцелла Старшая была не дочерью Августа, а его племянницей, дочерью его сестры Октавии. Дочь Августа звали Юлия. Вторым браком Агриппа был женат на Марцелле Старшей (с 28 г. до н. э. по 21 г. до н. э.), третьим браком на Юлии — с 21 г. до н. э. до своей смерти в 12 г. до н. э. (Прим. ред. сайта).] и один из главных деятелей его реформ, не мог, как считает Плиний, ошибиться: следовательно, изменились сами расстояния.

223

876 городов от Альп до границ Дальней Испании — Pinet дает другой вариант: «846 городов от Пиренеев до границ Дальней Испании». И первый и особенно второй вариант, возможно, представляют собой преувеличения, к каким часто прибегали при устройстве триумфов, считая за города отдельные селения, крепости или даже башни; при таком подходе в Иберии насчитывали до тысячи городов и более (см.: Страбон. 1994. С. 157—158). О трофее Помпея в Пиренеях см. также VII 96.

224

о которых будет сказано особо — см. §76—94.

225

294179 — в некоторых ркп 293 и 189.

226

Контестания, [прежде всего] колония Новый Карфаген — область Контестания, куда входил и Новый Карфаген, занимала западную часть совр. испанской провинции Валенсия. Название «Контестания», по-видимому, восходит к древнейшему (иберийскому) пласту. Оно встречается также у Птолемея (в формах Κοντεστανῶν παράλιος, Κοντεστανοί) и у Тита Ливия. Новый Карфаген Плиний нередко называет также просто Карфагеном, а для отличия от него «старый» Карфаген, который к его времени уже не существовал, называет по историческим воспоминаниям «Великим Карфагеном», Magna Carthago (например, V 4).

227

197 — вариант в ркп: 187.

228

Сагунтславный своей верностью — в 219—218 гг. до н. э. сагунтинцы, осажденные Ганнибалом, предпочли сжечь свой город и погибнуть в пламени, нежели сдаться. Нападение Ганнибала на Сагунт и разрушение города послужило поводом ко Второй Пунической войне.

229

судоходная река Ибер — совр. Эбро (Эвро).

230

наконец, васконы — баски.

231

Барцинони города римских граждан БетулонЭмпории — совр. названия: Барселона, Бадалона, Ампориас.

232

смесь автохтонов и греков — буквально «двойное потомство коренных жителей и греков», geminum hoc veterum incolarum et Graecorum. По совр. английскому переводу можно понять, что те и другие как бы сегрегированы: «в одной половине которого (т. е. Ампориаса. — Б. С.) живут аборигены, в другой греки» — «one part of which is inhabited by the original natives and the other by Greeks». Но в подлиннике этой раздельности нет.

233

Пиренеа-Венус — лат. «Венера Пиренейская».

234

аусетанам — Ausetani, можно понять и «жителям Аусы». В самом деле, Ауса была одним из городов — наверное, главным — племени аусетан, причем аусетанам принадлежали и другие упоминаемые здесь города: Акве-Калиде, Герунда и др.

235

Акве-Кальдие — буквально «Горячие Воды» (лат.).

236

Цезараугуста — совр. Сарагоса.

237

цезарии-ювеналес — Caesarii-iuvenales. Предлагалось также чтение Caesari venales и соответственно перевод в смысле «проданные Цезарю».

238

Толетума — совр. Толедо (в род. п.).

239

жителей Юлиобриги — видимо, тождественной Юлиобрике (тоже кантабрийской) из §21.

240

пожаловал всей этой стране латинское право — в 75 г. н. э. О каких гражданских неустройствах в те годы говорит Плиний, не совсем ясно. Видимо, он не был доволен теми порядками, которые установились в Испании после его отставки от прокураторской должности там (не позднее 74 г.). Фраза вставлена по горячим следам событий в готовый параграф, говорящий совсем о другом. По-видимому, к 75 г. третья книга «Естественной истории» уже была завершена.

241

Цебенна — совр. Севенн.

242

река Родан — Рона.

243

Изару и Друанцию — совр. Изер и Диранс.

244

город, где поселены солдаты шестого [легиона] — так переводит Pinet в этом и других аналогичных случаях: ou habitent les soldat de la sixieme legion (орфография подлинника). Обычным является менее интерпретативный перевод: «город шестого [легиона]».

245

Арелатседьмого — Бетерра, второго — АраусионВаленцияАкве-СекстиеАвенниум — совр. Арль, Безье, Оранж, Валанс, Авиньон. Совр. название Акве-Секстие — Экс-ан-Прованс.

246

Немаус — совр. Ним.

247

Толосани — совр. Тулуза.

248

Тарускония — совр. Тараскон.

249

город Диния — совр. Динь.

250

Греческий берег — Graeciae ora, причем Graecia понимается как «Великая Греция» — Graecia Magna, также Major или Exotica, побережье Тарентинского залива и вообще южная часть Италии, точнее, совокупность ее эллинских поселений. При Плинии и даже в византийское время там еще жило немало греков.

251

наименовали Великой Грецией — см. предыдущее примеч.

252

фигурой, напоминающей щит амазонок — судя по описаниям и скульптурным изображениям, этот щит имел форму полумесяца с кривыми концами и выступом между ними со стороны вогнутости полумесяца. Полулунная форма, возможно, символизировала связь амазонок с Артемидой — покровительницей девственности и богиней Луны.

253

Леукопетра справа и Лакиний слева — между ними еще мыс Кокюнт, упомянутый выше как «выступ». В итоге получается фигура трезубца из трех мысов, в настоящее время называемых Punta di Stilo, Capo delle Colonne («колонны» — остатки храма Юноны Лакинии) и Capo dell’Armi.

254

городу Региуму — совр. Реджо-ди-Калабрия.

255

в первый час в день зимнего солнцестояния — в это время Солнце находится приблизительно на юго-востоке, поэтому общее направление полуострова по указаниям в тексте определяется на юго-юго-восток.

256

Никея — совр. Ницца.

257

Главное из них племя — капилляты — буквально «длинноволосые». Может быть, здесь шутка и multis nominibus sed maxime Capillati означает «имен много, но в основном все волосатики». Во всяком случае, в некоторых изданиях maxime Capillati переводят в смысле «Бо́льшая часть из них носит длинные волосы». Это не очень типичный оборот для Плиния, причем надо учитывать, что в §135 также упомянуто племя с названием или самоназванием Capillati, хотя ни в каком смысле не выступает как «главное».

258

Геркули-Монеки — совр. Монако.

259

река Мерула — в ркп и изданиях, вплоть до современных, здесь повтор (еще раз вставлено «город Альбум-Ингаун»).

260

Сегеста Тигуллийская — Segesta Tigulliorum, иначе: Сегеста племени тигуллов (совр. Sestri di Levante).

261

Аугуста Багиеннская — Augusta Bagiennorum, иначе: Аугуста племени багиеннов, та же модель, что в предыдущем примечании.

262

Гаста — совр. Асти.

263

Аквис [племени] статиеллов — иначе Аквис Статиелльская. В оригинале Aquis Statiellorum; совр. Acqui. Та же модель, что в обоих предыдущих примечаниях и во многих других случаях.

264

пеласги изгнали умбров, но сами были [изгнаны] лидийцами — о переселении лидийцев на землю умбров (омбриков) и о переименовании лидийцев в тирренов (тирсенов) говорит и Геродот (I, 94). Однако он не знает ни об участии во всем этом пеласгов, ни собственно об этрусках. Впрочем, Гелланик, его современник, уже говорит о последних как потомках эгейских пеласгов. Геродот же этрусков (тусков) вообще нигде не упоминает, а тирсены у него так и остаются тирсенами («до сей поры»). В списке использованных Плинием в кн. III источников ни Геродота, ни Гелланика нет (см. книгу I ЕИ), хотя вообще-то он хорошо знал обоих этих авторов.

265

по греческому обозначению [их] обычая приносить жертвоприношения — a sacrifico ritu lingua graecorum. Народную этимологию этнонима туски (этруски) — от греч. θυοσκόοι, «гадатели» или «совершающие жертвоприношение», Плиний мог взять, например, из трудов жившего до него в Риме греческого историка и филолога Дионисия Галикарнасского.

266

Волатерранские отмели — Vada Volaterrana, в совр. Италии — деревня Вади (Vadi; латинское название — от крепости Volaterrae, совр. город Вольтерра; ср. следующее примечание).

267

город Церепеласги называли его Агюлла — или Агилла. «Цере» вернее было бы транскрибировать «Кере» (Caere, этрусское Cisra, совр. итал. Cerveteri из Caere vetus — «Старый Цере»), однако существует традиция. Основание его пеласгами остается легендарным. По крайней мере с VIII в., к которому относятся первые археологические находки, это этрусский город-государство. Он вместе с Вейями, Ветулонией, Волатеррами, Вольсиниями, Клузием, Перузией, Тарквиниями и др. входил в конфедерацию 12 главных городов Этрурии. Список этих городов в неполном виде дан в §52. Союз Цере с Карфагеном пресек греческую экспансию на запад в 535 г. до н. э., когда карфагенско-церитский флот разгромил у Корсики фокейскую эскадру. Римом Цере завоеван в 358 г. до н. э.

268

Она отстоит от Макры на 284 мили… — расстоянием между реками, впадающими в море, Плиний считает расстояние между их устьями по береговой линии.

269

Сения — совр. Сиена.

270

Фесула — совр. Фьезоле.

271

Новем-Паги — Novem Pagi, буквально «Девять деревень». По-видимому, название отражает генезис данной городской общины путем слияния нескольких сельских (необязательно девяти, девятка могла просто быть пережитком допифагорейской магии чисел). Согласно традиции, в VII в. до н. э. Нума Помпилий разбил Латиум «на участки, которые назвал “пагами” [pagus], и над каждым поставил надзирателя и стража» (Плутарх. 1994. Т. I. С. 82—83).

272

Тарквинии, Ветулония, Вейи, Весента, Волатерра, Вольки (еще называемые «Этруски»), Вольсинии — на Тарквиниях оканчивается список названий по алфавиту и в виде приложения Плиний перечисляет города Этрусской конфедерации, за исключением приведенных в общем алфавите выше в том же §52 Арретия Старого (или Старых Аррециев), Старого Клусия, Перузии, Руселл, Фесулы (упомянута также как Кортона) и одного из главных этрусских городов — Цере. Кроме того, Руселла названа отдельно, в §51, а Весента (Vesentini) с уверенностью не отождествляется. Вольсинии — совр. Больсена.

273

от Крустуминского поля — об этом названии см. §52.

274

аборигены — здесь в первоначальном смысле автохтонных обитателей Латиума; предположительно выводится из arborigenes, [Больсена] «древорожденные», что могло быть переводом самоназвания, указывавшего на растительный тотемизм. Позднее в термине «аборигены» стали выделять корень «ор» (т. е. «происходящие с гор») или прямо видеть в нем лат. ab origine «[живущие там] изначально».

275

с Остии — колонии, выведенной из Рима одним из его царей — согласно римской исторической традиции, четвертым царем, Анком Марцием (VII в. до н. э.), который устроил около Остии соляные копи (Ливий, I, 33).

276

Ардея, основанная Данаей, матерью Персея — эту легенду см.: Энеида. VII, 410—413.

277

в архонтство Никодора в Афинах — в 440 г. от основания Рима — 314 г. до н. э.

278

Еще кое-что поразительное — в плане изменения лика Земли с течением времени.

279

Спелунце — Speluncae, означает «Гроты», от заимствованного из греческого spelunca «грот», «пещера». Speluncae было также популярным названием вилл.

280

состязание между Отцом Либером и Церерой — намек на мистериальные сцены из вакхического праздника Либералий, справлявшегося в третий день после мартовских ид.

281

Леборинские равнины, где из полбяной жатвы выделывают вкуснейшие яства — см. XVIII 29.

282

Партенопея, потому что здесь погребальный холм одной из сиренСуррентумс мысом Минервы, где некогда жили сирены — Партенопея, от греч. παρθένος «дева».

283

в 12-й день перед январскими календами —21 декабря.

284

При императорах и цензорах Веспасианах, в 826 году от основания Рима… — в 73 г. н. э. Под двумя императорами имеются в виду Веспасиан и его сын Тит, провозглашенный императором и соправителем отца после взятия Иерусалима в 70 г.

285

жителиФиден — Fidenates, первоначально сабинское, ко времени Плиния ассимилированное римлянами племя. Об их городе, Фиденах, см. §54.

286

[жители]Поллюски — Polluscini, в ркп также Pollustini. Предположительно город поблизости от Кориол, названный по изгнанию («вымыванию», «вычищению» — polluo) вольсков из тех мест. Однако возможно и то, что здесь искажение первоначального текста, где значились Poletaurini — жители Политория, упомянутого в §69 среди бесследно исчезнувших городов Латиума.

287

из народов древнего Латиума 53 исчезли без следа — прямой подсчет по §68—69 дает не 53, а только 51, включая в «народы» (populi) 20 городов и 31 племя. Но и 51 — завышенная цифра. Велийцы (по крайней мере, жители города Велии), фиденаты — и ряд других тоже еще существовали в I в. н. э. Однако сам по себе процесс снижения этнического многообразия подмечен Плинием верно.

288

до кануна майских календ в год консульства Гнея Помпея и Луция Катона — до 29 апреля 89 г. до н. э. Гней Помпей Страбон — отец Помпея Великого. См. также VII 54. Луций Порций Катон — не «Старший» и не «Младший», а победитель этрусков в Марсийскую войну.

289

как рассказывает Антиас — Валерий Антиас, римский автор начала I в. до н. э., написавший «Анналы» или «Историю Рима» в 80 (?) кн. Этот труд, отчасти фантастичный, сохранился во фрагментах. Он послужил одним из главных источников для Тита Ливия.

290

Третья область, Лукания и Бруттий… — «третья» по счету областей, данному Августом, см. §46. Луканцы и бруттии — самнитские племена, долгое время боровшиеся против Рима, в частности, в союзе с Пирром и затем Ганнибалом, а также в Союзнической войне 90—88 гг. до н. э. По поводу последнего этапа борьбы Рима с этими племенами (при Сулле) Плутарх (1994. Т. I. С. 525) заметил, что «…самниты и луканцы — самые лютые враги Рима и самые воинственные племена». Сулла (I в. до н. э.), как считается, почти полностью истребил самнитов. Но из «Естественной истории» (III 107 и др.) этого не видно.

291

до Столпа Регийцев — так называли мыс на юго-западной оконечности Италии, с городом Региумом (совр. Реджо-ди-Калабрия, см. §43).

292

Сицилийский пролив… — совр. Мессинский пролив.

293

Отсюда до Региума… — см. §43 и примечание 98.

294

От Силара… — по-видимому, тождественного с пограничной между Кампанией и Луканией рекой Силером из §71, совр. Силеро.

295

Здесь конец первого [из четырех южных] заливов Европы… — Et includitur Europae sinus primus, эти четыре залива Плиний отдельно нигде не перечисляет. По тексту очевидно, что имеются в виду (по совр. номенклатуре): (1) дуга побережий Испании, Франции и Италии, до Тирренского моря; (2) Адриатическое и Ионическое моря, (3) Эгейское и Мраморное моря, (4) Черное море.

296

Греки так их назвали пососнам — Питиусы (Питиузы) — Πιτύουσα, от «сосна» (греч. πίτυς, πίτυες).

297

Каждый из обоих этих островов теперь называется Эбус — сообщение малодостоверное. Если даже так, то каждое название должно было иметь при себе эпитет, например, «Малый» и «Большой». У Страбона (с.161—162) Питиузские острова различены как Эбус и Офиусса. Впрочем, и сам Плиний ниже называет меньший из Питиус «Колубрарией», что означает почти то же, что и «Офиусса» (ср. лат. colubra — «змейка», «червь»). Сейчас один из Питиузских островов сохранил название Ивиса, за другим закрепилось имя Форментера.

298

между Дианием и Новым Карфагеном — об этих городах см. в §16—25.

299

Греки прозваливоенными гимнасиями пращников — funda bellicosas Graeci Gymnasias dixere. Pinet в одном из ранних переводов «Естественной истории» (1566) разъясняет «гимнасии» как isles de grande exercice в том смысле, что жители этих островов «…много времени проводили в военных упражнениях с пращой». В самом деле, благодаря владению этим оружием балеарские наемники составляли незаменимые вспомогательные войска для карфагенян и затем для римлян. Даже название «Балеарские» народная этимология выводила из греч. βᾶλλειν «метать» (ср. «баллистика» и т. п.). Согласно VII 201 пращу изобрели «сирофиникийцы», через которых она, возможно, попала на Балеары при финикийской колонизации.

300

греки и прозвали [Колубрарию] Офиуссой — «змеиным островом», νῆσος Ὀφιοῦσσα. В сущности это не собственное, а нарицательное имя, так называли вообще все острова, изобиловавшие змеями, например, Китнос в Кикладах.

301

Бласкорумименуемые Стойхадами, по той причине, что они расположены в один ряд — Blascorum, «остров племени бласков». Стойхады — от греч. στοιχεῖον «буква, линия (например, тень от стрелки солнечных часов)». Совр. Иерские острова.

302

От Волатерранских отмелей… — см. примечания 73—74.

303

от ее внешнего вида — название Planasia (Planaria) происходит от лат. planus «ровный, плоский; лежащий вровень с землей».

304

Ильва — совр. Эльба.

305

напротив Формий — об этом городе см. §59.

306

Прохита — совр. Прочида.

307

Гомер называет ее Инариме… — такого названия в поэмах Гомера нет. Считают, что «Инариме» получилось, скорее всего, из «гор в Аримах, в которых, повествуют, ложе Тифея» (Илиада. Кн. II. Ст. 783 / пер. Н. И. Гнедича). С Италией здесь связи нет, но римская традиция, которую воспроизводит Плиний, перенесла название Аримы на Искью.

308

не по множеству обезьян, а от горшечного дела — первая этимология связана с греч. πίθηκοι «обезьяны», вторая — с греч. πίθος «бочка, пифос», πιθάκνη «бочонок».

309

Финто и Фосса, по которым сам пролив получил название Тафрос — точнее, по второму из них: лат. — fossa «ров», греч. τάφρος — то же.

310

«Ихнусой», по сходству со следом — греч. ἴχνος, «след».

311

Левкасия, от погребенной здесь сирены — очевидно, имеется в виду то же место, что в §62, а также в кн. I, §204 (но там другой вариант имени: Левкосия).

312

имя Региум, которое греки дали городу, стоящему на краю Европы — для римлян это имя (как и Columna Regia — мыс Столп Регийцев, но можно перевести и «Царская Колонна») стояло в ряду словообразований от rex, «царь»; для греков, по крайней мере в представлении Плиния — от ρῆγμα «разрыв», «трещина» и ῥήγνυμι «прорывать», «пробивать».

313

до Каралитанской Сардинии — см. §84.

314

поля лестригонов — из Гомера можно только установить, что этот народ мыслился как живущий где-то далеко на западе. Затем в греческой литературе установилась традиция селить их на Сицилии. Плиний следует этой традиции, забыв, что выше (в §59) он согласно столь же прочной, но позднейшей, италийской традиции поместил страну лестригонов в Латиуме, около Формий.

315

Панорм — совр. Палермо.

316

с которого мы и начали — счет в §88 действительно начат с этого города, но в другой транскрипции. Здесь греческий вариант Pelorias, а там Pelorum (Пелор).

317

Наксоса — в ориг. «наксы».

318

напротив [земли] паропинов — contraque Paropinos Ustica. Переводят и «против города Паропа». Но остается противоречие: по §91 паропины жили не на берегу, а внутри суши (intus).

319

Гиера, потому что он посвящен [богу] Вулкану — Гиера (Hiera), греч. «священная, посвященная богам», в данном случае Вулкану (sacra Volcano). Совр. название острова «Волькано».

320

атинаты, бантины, эбурины, грументины, потентины, сонтины, сирины, тергиланы, урсентины, волькентаны — можно перевести также: «обитатели [городов или селений] Атины, Банты, Эбуры, Грументы, Потентии, Сонтии, Сиры, Тергила, Урсенты, Волькенты».

321

мыс Акра-Япигия — самый длинный в Италии — только что, в §95, «самым длинным мысом Италии» назван Кокюнт — правда, «по мнению некоторых». «Акра-Япигия» может быть переведено как крепость или «вышгород» япигов. Ныне это мыс Санта-Мария-ди-Люка в Италии.

322

переправе — через Плиниев «второй залив Европы», то есть на совр. Балканский полуостров, прежде всего в Иллирию (совр. Албания) и Грецию.

323

Апину и Трику, которые с тех пор стали притчей во языцех — латинское нарицательное словосочетание apinae tricaeque означало «сущий вздор».

324

Беневент, взамен старого имени Малевент — Беневент, означающее «благие ветры» или «благое прибытие», действительно оказалось вещим названием: в 275 г. до н. э. римляне нанесли здесь решительное поражение вторгшемуся в Италию Пирру. Однако имя «Малевент», «злое прибытие», было, как считается, чистым недоразумением: по-настоящему греки дали поселению название Μαλόεις, эпитет Аполлона, переводимый по-разному: «обильный плодами» или «покровитель овечьих стад». Со слуха это могло быть воспринято как «Малевент».

325

аускуланы, акуилоны, абеллинатывескелланы, экланы, алетриныальфелляны, атинаты, арпаны, борканы, коллатины, кориненсы, канненсыдирины, форентаны, генусины, гердониенсы, ириныматеоланы, неретины, натины, рубустины, сильвины, страпеллины, турнантины, вибинаты, венусины, улуртиныэгетины, апаместины, аргентины, бутунтины, декианы, грумбестиныалетины, бастербины, неретины, узентины и веретины — можно также перевести: жители Аускул, Акуил, Абеллы… Вескеллы, Эклы, Алетры… Альфеллы, Атины, Арпы, Борка, Коллатия, Корины, Канн… Диры, Форенты, Генусы, Гердона, Иры… Матеолы, Нереты, Наты, Рубусты, Сильвы, Страпеллы, Турнанты, Вибины, Венусы, Улурты… Эгеты, Апаместы, Аргенты, Бутунты, Декии, Грумбеста… Алы, Бастербы, Нереты, Узенты и Веры.

326

цисмонтаны — живущие по сю, т. е. по юго-западную сторону Апеннин.

327

надо писать «себины» — Sebini вместо Sabini, по мнимой этимологии от греч. σέβας «благочестивый».

328

около Вакунских дубрав и Реате — но сами эти места в десятой области (см. §126).

329

С противоположной стороны — ex alia parte; противоположной по отношению к устью реки Нар.

330

заключили с р[имским] н[ародом] договор по обряду — in fidem p[opuli] R[omani] venere. Это произошло во время галльского нашествия в 299 г. до н. э. (см.: Ливий Тит. Т. I. С. 464—466).

331

по обету священной весны — voto vere sacro. На случай крайней опасности (римляне в последний раз делали это во Вторую Пуническую войну) у народов древней Италии существовал обряд «священной весны», ver sacrum: давали обет принести в жертву верховному божеству все, что родится следующей весной, в особенности рогатый скот. Детей, видимо, сначала тоже приносили в жертву, но на более поздней стадии ограничивались обещанием выселить их из страны юными, а на еще более поздней вообще исключали их из обета. Выселение пикенских детей отражает вторую стадию, а впоследствии обросло легендами: черный дятел (picus) указывал им дорогу (Страбон. 1994. С. 224); от picus выводят и название народа. Подробное описание обряда священной весны на его позднем этапе см.: Ливий Тит. 1989. Т. I. С. 67—68.

332

сумели пережить дожди — греч. ὄμβρος буря, ливень — ср. лат. imber (то же).

333

до войны с Персеем — очевидно, до 168 г. до н. э., когда консул Л. Эмилий Павел, разбив при Пидне македонского царя Персея, положил конец независимости Македонии. Фраза возвращает к уже изложенному материалу и похожа на позднейшую глоссу. Во всяком случае Плинию даже при цитировании не свойственна такая странная хронология («за 963 года до войны с Персеем»).

334

сюда упал Фаэтон — традиция связывать падение Фаэтона с рекой Эриданом (По, Падусом) была прочной. Так, согласно §81 РоД, где-то в долине этой реки лежит длинное (200 × 10 стадиев) «…озеро с горячей водой… Среди жителей тех мест есть предание, что именно в это озеро упал Фаэтон, пораженный перуном». Сестры Фаэтона, гелиады, а их слезы или, в другом варианте, камедь тополей превратились в янтарь. Соответственно к тем местам относили мифические Электридские (Янтарные) острова, намытые Эриданом, откуда якобы привозили янтарь, см. §152.

335

«Семью Морями» — Septem maria, сюда включали также многочисленные озера, лагуны и перешейки возле устья По, часто менявшие свои очертания. Здесь же (при начале Транспаданской Галлии) возник и Альтин (Альтинум), давший впоследствии (после его разрушения гуннами) начало нынешней Венеции.

336

периметром 250 миль — цифра неодинакова в разных вариантах чтения, берем наиболее вероятную.

337

близлежащий город Индустрия — уже упоминался, в §49 он отнесен к числу «блестящих и благородных городов» долины По. Однако разночтения оставляют открытым вопрос, имеется ли здесь, в §122 в виду именно он, поскольку в некоторых ркп «близлежащим городом» названа не сама Индустрия (oppidum juxta Industria), а какой-то город около нее (oppidum juxta Industriam).

338

«живущие в горах» — название орумбивиев Корнелий Александр связывает с греческими словами ὄρος «гора» и βίος «жизнь». Описывая в §123—124 данную область, Плиний не упускает случая вспомнить о ее «изобилии плодов» и о том, что несмотря на удаленность от моря, она ни в коей мере не оторвана от культуры, и поделиться местными воспоминаниями о том, как через нее проходил Ганнибал, а в легендарные времена — Геркулес, причем все это прошло через личное сознание автора. Он здесь родился и говоря о своей «малой родине», вдохновляется и тем, что эти места Poenos, Herculem transisse memorant (§123).

339

Камилл взял Вейи — по полулегендарным сообщениям, это событие произошло в 396 г. до н. э.

340

по поднимающемуся между Эмоной и Альпами Наупорту. Его название произошло из этих событий — Наупорт по смыслу река, но не известно, какая. Название больше похоже на гавань. Оно «…произошло из этих событий» (cui nomen ex ea causa est) потому, что в нем легко распознать фигурирующие в легенде понятия корабля (nau-, navis) и переноски (portatio). По тексту видно, что Плиний представлял себе суда, пригодные для переноски, разборными, наподобие тех, которые были представлены на Верхнем Ниле, см. V 59; и что римляне не придерживались современного правила «показывать реку от истока к устью». Эмона (Aemona) — совр. Любляна.

341

две тысячи стадиев — так в большинстве изданий, по приблизительному расстоянию от местоположения Аквилеи (на северо-восток от совр. Венеции) до Тития (южная граница либурнов). В рукописях «1000 стадиев».

342

от Адриатического моря до Средиземного — цифры относительно размеров Альп в §132 в основном преувеличены и между ними есть противоречия. Скорее всего, дело в том, что техника измерений на местности, и в особенности горной, тогда была еще неразвита и точных размеров не знали, а Плиний не придавал большого значения ни им, ни редактуре соответствующих фраз.

343

жители которого продали себя со своей землей — venalis cum agris suis populus, то есть: получили определенный статус в Римской империи за плату или дань, а до ее выплаты остались на положении должников или почти рабов, venales. Это косвенно подтверждается и чтением, отмеченным выше в примечании 31 применительно к Новокарфагенской области: Caesari venales в смысле «проданные Цезарю» вместо традиционного чтения Caesarii-iuvenales (см. §25). Что касается статута, то и в §25 и в §133—134 явно упоминается латинское право.

344

из перевода греческого имени лепонтиев — этимологизируя его как производное от греч. λείπω «оставлять, покидать», т. е. именно как relictos, тех, кто ἐλείποντο, отстали от своих. Страбон упоминает лепонтиев среди племен «разбойничьих и бедных, некогда владевших Италией» (1994. С. 193). Сейчас полагают, что это было кельтское племя. Страбон, как и Плиний (см. §135), причисляют лепонтиев к ретам, т. е. в конечном счете тоже к кельтским племенам. Однако Плиний в §135 отождествляет лепонтиев с уберами, между тем как в надписи Августа (§137) это различные народы.

345

потому так и зовутся — якобы эуганеи от греч. εὐγενής «славного происхождения» (но во всяком случае не от εὐγένειος, как пишут иногда, потому что εὐγένειος употребляется только в значениях «пышногривый, густобородый, обросший» — что тоже могло бы быть обозначением племени, но не в данном контексте).

346

несколько родов капиллятов — ср. примечание 64.

347

сыну божественного Цезаря — Август, в честь которого воздвигнута арка, был приемным сыном (усыновленным внучатым племянником) Юлия Цезаря.

348

по Помпееву закону — по-видимому, по закону 88 г. до н. э. о предоставлении обеим частям Цисальпинской Галлии (Верхней Италии) прав с образованием муниципиев: Циспаданской — права римского гражданства, а Транспаданской — латинского права.

349

в консульство Л. Эмилия Папа и Г. Атилия Регула — 225 г. до н. э.

350

при распределении здешнего населения по декуриям — viribus discriptis in decurias, иначе: «при разбиении военных сил на декурии».

351

Нарон — [центр] третьего округа — tertii conventus. Под термином conventus имеется в виду колония римских граждан в провинциальном городе, либо — чаще и здесь, видимо, тоже — судебный округ. Центры первых двух округов Далматии — Скардон и Салона (§139—142).

352

В тексте: озуэы. ИСПРАВЛЕНО. (Прим. ред. сайта).

353

река Дринон — по-видимому, тождественна Дринию (Drinium) из §150 и названной Страбоном (1994. С. 288) «реке Дрилон в Далматии». Здесь сохраняю форму Плиния, но в §141—144 Страбоновыми более традиционными формами «Скардон» и «Нарон» заменяю преобладающие у Плиния «Скардона» и «Нарона».

354

Колония Эпидамн… — римляне из-за предвещающего недоброе имени переименовали ее в Дуррахий — усмотрев в ней тот же корень, что в damnatio «осуждение, погибель». На самом деле название, скорее всего, происходит от греч. глагола ἐπιδάμναμαι «смягчаю, облагораживаю». Для Дуррахия (совр. Дураццо) у Плиния здесь принято написание Dyrrachium, но я для единообразия оставляю «Дуррахий», как было в §101 (там у Плиния: Durrachium).

355

варварские [племена] амантов и булионов чтут знаменитое святилище нимф — celebre Nymphaeum accolunt barbari Amantes et Buliones. Переводят обычно в том смысле, что аманты и булионы живут рядом со святилищем, соседствуют с ним. Но весьма вероятно по контексту (хотя и не отражено в словарях), что accolunt здесь еще не утратило первоначальных оттенков, связанных с корнем col «почитать, чтить (богов)».

356

вдоль по течению великого Гистера — qua se fert magnus Hister. Отвергнув в §128 не без колебаний концепцию бифуркации Дуная, Плиний сохраняет для себя все же возможность рассматривать «великий Гистер» и Danuvius (всегда без эпитета magnus) как два разных рукава или не вполне единых друг с другом участка этой крупнейшей (после Нила) из известных ему рек. С §147 из текста вновь исчезает Hister и появляется Danuvius. В кн. IV, поскольку речь идет о восточной половине совр. Балканского полуострова, снова остается лишь Hister. Иногда он трактуется даже как территория или в этническом плане — как некое сообщество племен, Histropolis, см. IV 78. С определенным приближением можно обобщить для всей ЕИ, что Hister — нижнее, Danuvius — среднее и верхнее течение Дуная.

357

В тексте: сирапиллолв. В изд. C. Mayhoff, 1906: Serapillos. ИСПРАВЛЕНО. (Прим. ред. сайта).

358

в Авзонийском море — как его определял Полибий (см. §75 и 95).

359

в двух милях от Орика — так в рукописях. В некоторых изданиях по реальным соотношениям на местности исправляют на «в 12 милях от Орика».

360

Текст по изданию: Вопросы истории естествознания и техники. № 3. Москва, 2007. С. 110—142. Перевод с лат., комментарии и предисловие Б. А. Старостина.

Размещение параграфов редакцией сайта приведено в соответствие с изданием: C. Plini Secundi Naturalis Historiae Libri XXXVII. Vol. 1, ed. C. Mayhoff. Lipsiae, Teubner, 1906, по нему же добавлена нумерация глав (в бумажном варианте отсутствует).

361

Диориктос — греч. Διόρυκτος, «канал» (от δυορύσσω — прокапывать). В отличие от обозначений канала вообще (πόρος, ὀχετός, отведенного от реки — δῶρυξ и διωρυχή), название Διόρυκτος применялось как имя собственное и только к каналу, описанному в тексте, т. е. так называли канал, отделявший Левкаду от материковой Акарнании; затем (когда его засыпало песками) — место, где он был. Впоследствии канал опять прорыли.

362

напоминает платановый лист — или в меньшей степени лист шелковицы (тутового дерева). Последнее время приходится сталкиваться с гипотезой, что средневековое название Пелопоннеса «Морея» происходит от лат. названия шелковицы morus. Однако такие сопоставления «по образцу рисунка» в основном не проникали в народную номенклатуру. Представляется более вероятной «старая» этимология, выводившая «Морею» из славянского «море» (следовательно, «Морея» — «Взморье»). Славяне в ранневизантийское время действительно в значительной мере занимали Пелопоннес и оставили след в его топонимии.

363

в Лехее и Кенхреях — эти поселения служили северо-западной и юго-восточной гаванями Коринфа. В 146 г. они, как и сам Коринф, были взяты и разрушены римскими войсками под началом Люция Муммия. Столетием спустя Юлий Цезарь отчасти восстановил Коринф и дал ему статус римской колонии. Лехей стал служить для доставки товаров из Италии, а Кенхреи — из Азии (Страбон. География в 17 книгах. М., 1994. С. 362).

364

называли Эгиал, потому что цепь ее городов растянулась по морскому берегу — Aegialos, греч. Αἰγιαλός, «северное побережье Пелопоннеса» (встречается уже у Гомера), от αἰγιαλός, «взморье». «Цепь городов» подробнее раскрыта в §12—18. Если Плиний называет Ахайей только эту область на севере Пелопоннеса, то, например, у Птолемея Ахайя — это вся Греция за пределами Пелопоннеса.

365

Гелика, Бурабыли поглощены морем — во время землетрясения 372 (373?) г. до н. э. Описание этой катастрофы см.: Страбон. География в 17 книгах… С. 366.

366

местность, называемая у Гомера Арефирея — см. гомеровский «список кораблей»:

…в Микене, прекрасно устроенном граде,

И в богатом Коринфе…

Орнии град населявших, веселую Арефирею…

Живших в Пеллене… и окрест обширной Гелики, —

Всех их на ста кораблях предводил властелин Агамемнон.

(Илиада. II. 569—576).

367

река Алфей, судоходная на протяжении шести мильзаливы: Асинскийи КоронскийМессена, Итома, Ойхалия, Арене, Птелеос, Фриос, Дорион, ЗанклеПо контуру длина этого залива 80 миль — здесь Плиний, видимо, тоже держал в голове «список кораблей»:

В Пилосе живших мужей, обитавших в Арене веселой;

Фриос, Алфейский брод, и славные зданием Эпи,

Град Кипариссию, град Амфигению вкруг населявших,

Птелеос, Гелос и Дорион…

(Илиада. II. 592—594).

Из этих городов у Плиния выпущена только Амфигения; Алфейский брод заменен на судоходную часть той же реки. «Эпи», видимо, связаны с Плиниевыми «Эпиоэ» (см. §14). «Град Кипариссию» Плиний называет в §15 Cyparissus и в отличие от остальных городов §14—15, которые суть oppida, дает ему более почетный эпитет urbs. Однако залив, упомянутый в последней фразе §15, вряд ли Кипарисский, хотя бы уже судя по разнице в пять миль по обводу (ср. §14). Скорее всего имеется в виду современный залив Месиниакос, т. е. Мессенский. В Плиниевом описании Мессении такого залива нет, но есть Асинский и Коронский. В литературе Асина и Корон часто отождествляются, хотя у Страбона сохранено воспоминание, что когда-то это были два близлежащие друг к другу города. Во времена Плиния заливы Асинский и Коронский, слабо отграниченные друг от друга, воспринимались то как два, то как один залив (Мессенский), и это колебание отражено в §15. Итома тоже не была отдельным городом, но акрополем Мессены. Современный город Месини (Мессена) лежит на заливе, а не «дальше вглубь суши» (intus), но дело в том, что его положение менялось со временем. Местоположение Ойхалии (Эхалии) не установлено, уже Страбон терялся по этому поводу в догадках. Вероятно, Плиний знал о тех местах из вторых рук; также и «Занкле», которого не было в Мессении, скорее всего попал в §15 из какого-то списка городов на Сицилии, где есть своя Мессина. По-гречески Μεσσήνη одинаково для Сицилии и Пелопоннеса. Но только сицилийская, а отнюдь не Пелопоннесская Мессина раньше, т. е. автохтонами звалась Ζάνκλη.

368

область свободного лаконского народа — гражданские права и равноправие с римлянами были дарованы Лакедемону и остальной Элладе Нероном в 60-е гг. после его «артистического турне» по ее городам. Как для провинций Римской империи, так и для прочих регионов. Плиний всюду стремится указать их статус в отношении свободы. В этом одно из немаловажных отличий «Естественной истории» от многочисленных написанных в продолжение столетий поздней античности и средневековья описаний Земли. Так, в китайском (во многих отношениях близком к Плиниеву, по времени же позднейшем — XII в.) описании зарубежных стран не говорится о свободе, зато часто встречаем их характеристики в отношении административного и т. п. порядка: одни «дикие», другие — «…с установленной государственностью. В странах придерживаются должного порядка. Между их центрами осуществляются многочисленные контакты» (Чжоу Цюйфэй. За Хребтами. Вместо ответов. М., 2001. С. 138).

369

вглубь страныместа, где раньше были Кардамюлаи Анфея — у Страбона (География в 17 книгах… С. 342—343) Кардамюла еще существует и находится «у самого моря». Следовательно, изменения произошли за 7—77 гг. н. э. Анфея, возможно, тождественна Фуриям (Мессенским) и в таком случае существует и сейчас под именем Палеокастро.

370

город Псамат — и далее залив, наименованный «по городу» — эти объекты непосредственно не отождествляются. Однако oppidum Psamathus, наверное, — Псамафунт (между Тенаром и Асиной: Страбон. География в 17 книгах… С. 345) или Псамафонтова гавань (Павсаний. Описание Эллады. СПб., 1996. Т. 1. С. 240). Гютеатес (sinus Gytheates ab oppido) — «Гифий, гавань Спарты» (Страбон. География в 17 книгах…) или Гитион с его спартанскими верфями (Павсаний. Описание Эллады… Т. 1. С. 86).

371

так называемый Аргос-Гиппиум, под ним место, именуемое Лерна, находящееся в двух милях от моря — Argos Hippium, передача греч. Ἄργος ἱππόβορον, букв. «(приморская) равнина, питающая коней». Окрестности Аргоса, в отличие от остальной, гористой и безводной, Арголиды всегда благоприятствовали коневодству. Лерна (Лерне) — болотистое озеро к юго-западу от Аргоса, по мифологии — место, где Геракл убил лернейскую гидру. На озере был и город с названием Лерна.

372

Инахиевский или Дипсиум-Аргос — Инахиевский, по реке Инаху, см. §17. Dipsium Argos соответствует древнему устойчивому образу «жаждущего Аргоса», отраженному еще у Гомера (πολυδίψιον Ἀργος — Илиада. IV. 170—171, Агамемнон — Менелаю: «Если умрешь ты… Я, отягченный стыдом, отойду в многожаждущий Аргос!»).

373

устраиваемыми каждое пятилетие играми — на самом деле каждое трехлетие (фактически через каждые два года, по римскому счету, следовательно, на третий, но включая в срок год предыдущих и следующих игр). Ср. у Пиндара (VI—V вв. до н. э.) о Креонтиде, победителе Истмийских игр: «Принял почести от трехгодового торжества» (Пиндар. Вакхилид. Оды. Фрагменты. М., 1980. С. 136).

374

Дримодес — Drymodes, греч. Δρυμώδης «лесистый», от δρυμός, δρυμών — «(дубовая) роща».

375

Паллантий — откуда и римский Палатин — эта связь входила в легенду о происхождении римской государственности со времен Девкалионова потопа. Подобно тому, как дуб был первым из растений, так и аркадяне были «первыми людьми, рожденными на Земле» (Плутарх. Римские вопросы. 286a). Из Аркадии и даже именно из Паллантия, якобы еще до Троянской войны, прибыли на берега Тибра полубог Эвандр (греч. «истинный муж» с другими поселенцами — предками патрициев). У Эвандра, возможно, был исторический прототип — кто-то из микенских греков, прибывших в Лациум в XIII в. до н. э. и принесших с собой пахоту с помощью упряжек быков (Peruzzi, E. Agricultura micenea nel Lazio // Minos. N. S. 14. 1975. F 1—2. P. 164—187).

376

Алифера, Абеа, Пюргос — в книге IV Плиний в своих списках городов (oppida, urbes) чаще перечисляет именно их названия, а не наименования племен, для которых они служат центрами (например, в §20: Мантинея, а не мантинейцы; Парфений (Parthenium), а не Parthenii, Partenienses либо еще какая-нибудь адъективная форма. Но здесь он возвращается к обычному в предыдущей книге приему: дает не непосредственно названия городов, а наименования их жителей. Алифера (Aliphera), древний (по местному преданию, там родилась и воспитывалась Афина!) город на юго-западе Аркадии, выступает в форме «алифереи» (Alipheraei). Пюргос (Пиргос) — в форме Pyrgenses и т. д. Это связано, видимо, с тем, что Плиний воспринимает небольшие греческие полисы как общины, основанные на родстве и кровном, а не на административном союзе. Соответственно он называет их не oppida и не urbes, а civitates.

377

Кефисия, Ларина, Каллироэ — Эннеакрунос — источник Кефисия не известен (был дем Κηφισία): возможно, имеется в виду река Кефис (Κηφισός) в Аттике, впадающая в Саронский залив к востоку от Пирея и в других местах у Плиния не упомянутая, хотя беотийский Κηφισός упоминается неоднократно. Ларина (Larine) тоже не известна; название, возможно, происходит от λαρός — «вкусный, благовонный». Каллироэ или Калироэ, Каллирроэ, Калирроэ — греч. Καλλιρ(ρ)όη от греч. καλλιρ(ρ)όος — «красиво текущий» (καλός — «прекрасный» и ῥοή — «поток, влага») — источник при реке Илиссе, около храма Зевса Олимпийского или на горе Гиметт в Афинах. «Девятиструйным» (ἐννεάκρουνος, от ἐννέα — «девять» и κρουνός — «обильная струя, источник») или «двенадцатиструйным» (δωδεκάκρουνος, от δώδεκα — «двенадцать») он стал называться после того, как при Писистратидах его заключили в соответственное число труб. Афиняне весьма почитали этот источник, считая, что он находится на месте древнейшего поселения людей в Аттике. Из него черпали воду в торжественных случаях.

378

Гиметт — Ὑμηττός, эта многократно упоминаемая в «Естественной истории» гора находится в восьми километрах к юго-востоку от Афин и заканчивается на море мысом Геликес (древнее назв. Зостер (Ζωστήρ)). Гиметт был знаменит своим медом (см.: XI. 32), источником Каллироэ (см.: предыд. примеч. и §24) и добычей мрамора (XXXVI. 7, 114). «Гиметтский мрамор… тонкозернистый, слабого синевато-серого цвета, с параллельными серыми полосками различной интенсивности, главным образом применялся в архитектуре (для колонн, архитравов и т. д.)» (Таронян Г. А. Плиний Старший // Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. М., 1993. С. 633).

379

местность Илис — locus Ilisos, по-видимому, долина речки Илисс, на которой стоял аристотелевский Ликей.

380

Фивы — так называемые Беотийские — в отличие от других, на которые название «Фивы» (Thebae) было перенесено позднее: Египетских («Стовратных»), Фессалийских (Фтиотидских — §29) и когда-то существовавших, согласно Катону, Луканских (см. Естественная история. III. 98).

381

Мюкалес — так назывался и город, стоявший на этой горе, см. §26. Название считалось звукоподражательным.

382

Локры, называемые также Эпикнемидии — т. е. «[расположенные] на мысе Кнемид», под горой Кнемид.

383

на берегу КефисаЛилея — а именно у истоков (Cephisusortus in Lilaea urbe — §8).

384

Эллада, она же Фессалия — в §28 слово «Эллада» (Hellas) и производные от него применяются попеременно для обозначения Греции в целом и исторической области в Фессалии, одного из главных центров последующего заселения Греции.

385

Трехин[расположен] Фермопильский проход — Плиний выводит название города Трехина (ионический диалект, чаще «Трахин») из греч. τραχύς — «скалистый, обрывистый».

386

Пиерийские леса, уходящие далее в Македонию — см. §33.

387

в ширину полтора югера — не ясно, каким образом ширина, т. е. линейное измерение, может быть сопоставлена с югером — мерой площади, и исчислена в югерах. Г. Рэкэм выдвинул следующую гипотезу. Римляне представляли себе югер не квадратным, а прямоугольным, приблизительно 7300 м на 3650 м, а «ширину в один югер» — как среднее арифметическое между этими цифрами, т. е. немногим менее 5,5 км. Следовательно, Темпе, т. е. орошаемая Пенеем долина между Олимпом и Оссой, будучи равна, по Плинию, «в ширину почти полутора югерам» (ferme sesqiiugere latutudune), простиралась в ширину на восемь с половиной километров.

388

как об этом говорит Гомерон отвергает эти карающие воды, порожденные [Стиксом] ради фурий, отказываясь смешать их со своими «сребристопучинными» [водами]:

…шумит Титаресий веселый,

Быстро в Пеней устремляющий пышно катящиесь воды,

Коих нигде не сливает с Пенеем сребристопучинным,

Но всплывает наверх и подобно елею струится:

Он из ужасного Стикса, из вод заклинаний исходит.

(Илиада. II. 751—755)

«Титаресий», он же «Европ», — по-видимому, более ранний вариант, а «Оркон» родился из ассоциаций с Орком и подземным миром. Однако Страбон связывает истоки Титаресия не со Стиксом, а, наоборот, с Олимпом: также и у Гомера «веселый» Титаресий не очень увязывается со Стиксом. Еще менее понятно, куда, по мнению Плиния, Пеней сбрасывает маслянистые воды Оркона, «отказываясь смешивать их со своими» (suis misceri recusans). Страбон об этом отказе не упоминает, хотя подтверждает, что «вода Титаресия (он же Европ и Оркон. — Б. С.) маслянистая вследствие примеси какого-то осадка, так что она не смешивается с водой Пенея» (Страбон. География в 17 книгах… С. 418).

389

См. предисловие, примечание 15, а также: Peruzzi. Agricultura micenea nel Lazio… P. 164—187.

390

Алор, Валла, Филака, Кирра, Тюрисис, колония Пелла, город Стобы — от Алора до Тюрисиса Плиний возвращается к испытанной им еще в книге III манере заменять названия городов на названия племен или племенных объединений, где центрами были эти города. Так, вместо Алора у него алориты (Alorites), вместо Тюрисиса (Τύρισης, в различных транскрипциях: Тирисис, Тиризис) у него тюриссеи (Tyrissaei). Но в книге IV это уже исключение. В дальнейшем Плиний применяет этот прием преимущественно к племенам, у которых не сформировались отчетливые города.

391

Аретусасвободные племена амантинов и орестов — случай, когда трудно решить, имеет ли Плиний в виду просто племена или также и племенные центры.

392

Фессалоники — тут же рядом упомянут и город Терма (Ферма, Термы). Однако македонская Терма еще в IV в. до н. э. была переименована в Фессалоники (ныне Салоники, на берегу тоже упоминаемого здесь залива Термикос).

393

два человека, каждый по-своему — по-видимому, имеются в виду Александр Македонский и Эмилий Павел (Lucius Aemilius Paulus Macedonicus), победивший при Пидне в 168 г. до н. э. последнего македонского царя Персея и тем самым выигравший Третью македонскую войну. Но возможно и другое понимание: Плиний имеет в виду двух царей, одного — Александра, — вознесшего Македонию до высшего могущества, и второго, при котором Македонское царство погибло, — это Персей, хотя и не называемый в §39 (и вообще в «Естественной истории», кроме места в III. 114, вероятно, интерполированного).

394

в верховьях Гебра — современной реки Марицы.

395

кабюлеты — жители фракийского города Кабюле (Кабиле, Кабила). Упоминания о нем встречаются еще в «Бревиарии» Евтропия (IV в. н. э.), потом исчезают.

396

Посклонам, спускающимся к Гистеру — к Дунаю. Относительно соотношения Hister и Danubius см. §79, а также §128 книги III.

397

город Энос с могильным холмом Полидора — мифологические сведения Плиния об этих местах восходят к «Энеиде» Вергилия, согласно которой царевич Полидор, сын Приама, при начале осады Трои был отослан отцом к фракийскому царю, а он его предательски убил и ограбил.

398

два моря — Мраморное и залив Мелас… — Плиний нередко употребляет mare в смысле водоема вообще, включая заливы, бухты и озера.

399

Херсонес — в данном случае Галлиполийский полуостров. При переводах из Плиния и других римских и греческих авторов первых веков н. э. Cherronesus, соответствующее новоаттической форме χερρόνησος, традиционно транскрибируется χερσόνησος.

400

их прогнали журавли — с этим мифом связано и название Герания. Подробнее см. в предисловии.

401

теперь там Аполлония — см. подробнее §92—93.

402

гавань Сенум и другаяМулиерум — буквально «Стариковская» и «Женская».

403

ненавистная ласточкам из-за нечестия Терея — намек на известный из шестой книги «Метаморфоз» Овидия и других источников миф о насилии фракийского царя Терея над Филомелой, сестрой его жены Прокны. Прокна превращена богами в ласточку. Филомела — в соловья. Терей — в удода.

404

зовется Истмом, и ширины такой же, и с обеих сторон по берегам города тоже примерно такие же — т. е. шириной в пять миль, а города Пактия и Кардия соответствуют Лехею и Кенхреям — северо-западной и юго-восточной гаваням Коринфа, см. §9—10.

405

от Длинных Стен — a Longis Muris, здесь во мн. ч., но это явно та же стена, что в §43 и 45.

406

на реке Айгос — название означает «Козьей».

407

скала, в которую был превращен корабль Улиссана основании сходства формы [скалы с кораблем] — a simili specie fabula est. Устроить именно такое сходство рекомендует Зевс Посейдону в XIII песни «Одиссеи», ст. 154—158 (пер. В. А. Жуковского):

Друг Посейдон, полагаю, что самое лучшее будет,

Если (когда подходящий корабль издалека увидят

Жители града) его перед ними в утес обратишь ты,

Образ плывущего судна ему сохранивши, чтоб чудо

Всех изумило…

408

и Этолии… — Майхофф (Mayhoff) исправляет на «и Ахайи», очевидно, потому, что об островах «напротив Этолии» речь идет отдельно, двумя строками ниже.

409

Телебойские, они же Тафийские — по населяющему их племени; Тафиас — имеются в виду переселенцы из Акарнании, жившие на Ионических о-вах. Ср. у Страбона (География в 17 книгах… С. 436): «Острова тафийцев, а в прежние времена телебоев, к числу которых принадлежал Тафос (теперь называемый Тафиунтом)…». Страбон цитирует также авторов, которые «кефалленцев называют тафийцами, а также телебоями» (С. 433). У Плиния отголосок этого взгляда сохраняется в отождествлении телебоев с тафийцами, а Кефалления (у него: Кефалления, совр. Кефаллиния) остается особняком, см. §54.

410

Эхинады — острова, по мнению Плиния, созданные из наносов р. Ахелоя (см. II. 201).

411

от Паксов — в ориг. «от Пакса» («a Paxo»). Исправлено по §52.

412

В Арголидском заливе… — ныне залив Арголикос или Нафплийский.

413

Раньше [Эгину] всегда называли Эноне — Οἰνώνη, Οἰνοπία — древние (встречаются еще у Пиндара, VI—V вв. до н. э.) названия Эгины.

414

Макар: по мнению некоторых, из-за мягкости климата — a temperie caeli, лат. temperies или temperatio букв. «надлежащее смешение, соразмерность». Греч. μάκαρ, μακάριος — «счастливый, блаженный». Однако у других авторов название «Макар» как собственное для Крита не засвидетельствовано.

415

под названием Криуметопон — см. §58.

416

в западную сторону… — in favonium ventum, ср. II. 119.

417

Халкидой — так по Каллидему, оттого что здесь впервые нашли медь — греч. χαλκός, медь.

418

в виде окружности (откуда и имя их) — греч. Κυκλάδες, «Круговые о-ва», от греч. κύκλος — «круг, окружность, кольцо».

419

называет его Кинтией — Cynthia, от греч. Κύνθοες, Кинт, гора на о-ве Делос, где, согласно мифологической традиции, богиня Лето родила близнецов — Аполлона и Артемиду. В средневековой и ренессансной системах образов под именем Кинтией или Кинфией часто фигурирует Луна, по связи с Артемидой — Дианой.

420

Пюрпилой — потому что здесь впервые изобрели огонь — греч. πῦρ («огонь»), πιλέω, πιλόω — сгущать, перен. создавать, изобретать.

421

Над всем островом возвышается гора Кинтий — adsurgit Cynthio monte. Гора Кинтия (Цинтия, Цинфия, Кинфия или Кинт) чтилась как место, где рождена Артемида (а также Аполлон).

422

зоветАристотель Зефирией — такое обозначение есть еще у Стефана Византийского, из сочинений же Аристотеля (кроме данного фрагмента) оно не известно.

423

Тера — когда она впервые вышла на поверхность, ее называли Каллиста — т. е. «прекраснейшая». Плиний разделяет общее убеждение, что Тера или Фера (ныне Санторин) поднялась из моря. В самом деле, остров представляет потухший вулкан, и некоторые современные авторы связывают с его извержением во II тыс. до н. э. легенду об Атлантиде. О том, что Тера и Терассия («а между этими последними спустя 130 лет еще Гиера, ныне называемая Аутомата») вышли из моря, говорится также в II. 202.

424

Терасия, впоследствии отделившаяся от Теры — это произошло в 237 г. до н. э. См. также предыдущее примеч.

425

Аутомата, она же Гиера — см. II. 202.

426

на юго-запад — Africo vento — «в направлении африканского ветра», ср. II. 119: «Со стороны захода Солнца в день зимнего солнцеворота — юго-западный ветер (Africus)».

427

у входа в Эвбейский Эврип — пролив между о. Эвбеей и материком.

428

Перед Термейским заливом [острова] — о городах на этом же заливе сказано в §36.

429

Пепарет с городом — предположительно совр. о-в Пипери, хотя расстояния не вполне совпадают с указанными в «Естественной истории». Город — тоже Пипери (ныне и остров и селение на нем называются Пипери).

430

на 10 миль возвышается гора Саос — имеется в виду не высота над уровнем моря (каковая у главной горы Самофракии меньше одной мили), а длина извилистой дороги от подножья к вершине. В других случаях (например в V. 80) Плиний отчетливо различает и даже прямо противопоставляет оба этих показателя, обозначая первый altitudo per directurn, второй — ambitus ad cacumen. Название горы «Саос», как и его вариант «Самос», очевидно, связано с древнейшим названием острова Самофракии. «Дардания» таковым, видимо, не является, а подобранный Плинием слух об этом — лишь отголосок позднейших легенд о заселении Самофракии потомками троянцев-дарданов.

431

Четвертый из великих заливов Европы начинается от Геллеспонта и заканчивается у входа в Меотиду — т. е. в Азовское море. «У входа в Меотиду», букв. «Меотийским устьем» — Киммерийским Боспором (Керченским проливом), см. §76 и далее. Почему Плиний столь искусственно прерывает «великий залив», соответствующий совр. Черному морю? Объяснение см. в III. 3 и примеч. 3 к книге III: за Меотидой и Танаисом (Доном) уже начиналась, как считали тогда, Азия.

432

рассмотреть очертания всего Понта, чтобы легче было понять [и его части] — Плиний дополняет тезис о первенстве целого перед частями по бытию гносеологическим тезисом о первичности познания целого перед познанием частей. Ср. примеч. 126 к книге II.

433

как было сказано, проливом — intervallo, в отличие от акцента на активном прорыве океана meatu.

434

перевел войско — в 481 г. до н. э. Об этой переправе рассказывает Геродот в «Истории» (VII. 34—36).

435

узкий эврип — ср. примеч. 67 (там Эврип, самый известный из узких проливов-эврипов).

436

Боспором Фракийским. В том месте, где Дарий, отец Ксеркса, переправил свои войска — по не совсем уверенному указанию Геродота («История». IV. 87), «между Византием и храмом у входа в Боспор» — Фракийский, т. е. современный Босфор, см.: II. 205. Переправа относится к началу похода Дария на скифов ок. 514 г. до н. э.

437

считая от Геллеспонта — т. е. длина не только совр. Босфора, но включая также и Пропонтиду (Мраморное море).

438

Понт Эвксинский, некогда звавшийся Аксенским — эта смена названий обычно воспринимается как своего рода игра слов: ἄξενος, ἄξεινος — «негостеприимный», у Пиндара и Еврипида ἄξεινος (πόντος) — «(море) негостеприимное», «неприветливое» — Черное море (до освоения его эллинскими мореходами. Впоследствии же, наоборот, εὔξεινος — «гостеприимное»). Однако выдвигались и предположения, что Ἄξεινος (πόντος) произошло из древних балтийских форм со смыслом «верхний» (ср. литовское aukštas — «высокий») и обозначало когда-то «Верхнее (море)», или из иранских (axšaena — «темный, суровый», возможно также «северный»).

439

от устья Понта — от Босфора (Боспора Фракийского, см.: II. 205 и IV. 77).

440

Истоки ее в Рипейских горах — Ripaei (у других авторов Riphaei) montes, весьма неопределенное обозначение гор на севере Европы и Азии. Первоначально — вполне мифологический объект, связываемый с богом северного ветра (жилище Борея) и с народом гипербореев. Уже Страбон категорически отнес весь «рипейско-гиперборейский» комплекс к баснословию, и вера Плиния в рипейские истоки Дона для I в. н. э. была анахронизмом. Впоследствии название «Рифей» закрепилось в поэзии за Уралом.

441

В оригинале: Abnoua, Абнова.

442

называемый Сакер — «Сакер», букв. «священный» — конъектура по другим источникам, ввиду явного пропуска в тексте (Ulrichs).

443

савроматыгамаксобии — «говорящие» имена: Σαυρομάται (букв. «ящерицеглазые», от греч. σαύρα — «ящерица»), намек на эпикант монголоидов, бывший, по мнению греков, результатом прищуривания при стрельбе из лука; Ἁμαξόβιοι — «живущие в повозках (кибитках и т. д.)», от греч. ἅμαξα — «телега», намек на кочевой образ жизни.

444

до океанав длину 1200 миль, в ширину396 миль — ad oceanum передают иногда «до моря», но Плиний нигде не обозначает Черное море как oceanus, к тому же и указанные здесь расстояния больше похожи на расстояния от Дуная, хотя бы и среднего, не до Черного, а до Балтийского моря, которое действительно воспринималось римлянами как часть Океана, обтекающего весь круг земель. Если понимать ab Histro ad oceanum как «от Дуная до моря», как передается, например, в некоторых английских переводах (from the Danube to the sea), то необходима конъектура, чтобы вместо «от Гистера» было бы нечто наподобие «от [этих мест на] Гистере». Но и тогда расстояния ни в коей мере не сходились бы, потому что под Гистером Плиний понимает нижний Дунай. Впрочем, для данного фрагмента в рукописях существует большой разброс именно в отношении цифр.

445

остров Ахилла, знаменитый погребальным холмом этого великого мужа — о-в Ахиллея (Леука) в устье Борисфена, по другим источникам — в устье Гистера (Дуная); по Страбону — где-то между тем и другим. Во всяком случае все это идет против гомеровской традиции: в «Одиссее» Нестор говорит о погребении Ахилла и Патрокла в Троаде, у Дарданелльского пролива:

Холм погребальный великий над вашими урнами был тут

Ратью святой копьеносных аргивян у светло-широких

Вод Геллеспонта на бреге, вперед выходящем, насыпан.

(«Одиссея». XXIV. 80—82).

Вместе с тем рядом с погребальным холмом Ахилла Плиний помещает Гавань Ахейцев, а это уже отсылает нас к Троаде и той же гомеровской традиции. Вспомним, что в §49 Плиний поместил Гавань Ахейцев «на покатом склоне мыса (и горы) Мастусия, напротив Сигея». Вряд ли это смешение разных традиций может быть сведено к единству. Плиний не очень ясно представляет себе Фракийский Херсонес и Понт; скорее всего он здесь не был. С «Одиссеей» он был знаком гораздо хуже, чем с «Илиадой», и цитирует ее несравненно меньше. В позднейшее время Ахиллу было воздвигнуто много храмов по всей Греции и за ее пределами, причем особенно весь упомянутый Плинием о-в Леука с храмом (не погребальным холмом) был посвящен Ахиллу. «Там, рассказывали, Ахилл ведет блаженную жизнь вместе с другими героями и героинями, почему на этот остров смотрели как на второй Элизиум» (Любкер, Ф. Реальный словарь классической древности. М., 2001. Т. I. С. 17).

446

лесистая местность Гилея — silvestris regio Hylaeum, греч. Ὑλαίη, от греч. ὕλη — «лес», ὑλαῖος — «лесной». По «Истории» Геродота (IV. 19), вероятно, что название «Гилея» произошло из того мнения, что «во всей земле скифов, кроме Гилеи, не встретишь деревьев». Однако у Плиния название «Гилея» гораздо менее привязано к строго определенному месту (устью Дона-Борисфена), чем у Геродота.

447

зовутся энойкадиями — Enoecadioe, о таком племени не известно. Может быть, Плиний или его информанты приняли за название племени греч. ἐνοικοῦντες — «население», «[местные] жители».

448

граница между кочевыми и земледельческими [племенами] — qui Nomadas et Georgos disterminat. По-видимому, отголосок представлений Геродота (IV. 17) о наличии отчетливой границы между скифами-кочевниками и скифами-пахарями. Есть предположение, что название скифов-пахарей (γεωργοί) представляет собой переосмысление их племенного названия (см.: Вестник древней истории. 1946. № 2. С. 42).

449

Пантикапес ниже Ольбии сливается с Борисфеном — утверждал, это, в частности, Геродот (IV. 54). Ольбия, очевидно, тождественна Ольбиополису из §82. Но тогда не совсем ясно, почему там название «Ольбиополис» объявлено более не существующим.

450

В переводе Б. А. Старостина §84 пропущен, а §85 разбит на два: 84 и 85 (в электронной публикации нумерация исправлена). Перевод §84 приводится по изданию: Подосинов А. В., Скржинская М. В. Римские географические источники: Помпоний Мела и Плиний Старший. М., 2001.

451

гелоны, тиссагеты, будины — обзор нескольких десятков гипотез относительно этнической принадлежности гелонов и будинов см.: Доватур А. И. и др. Народы нашей страны в «Истории» Геродота. М., 1982. С. 352—359. Тиссагеты — вероятнее всего, финно-угры и связаны с городецкой культурой на Среднем Поволжье, на правобережье (Там же. С. 245).

452

За ними номады, затем антропофаги, а от озера Букес (за Меотидой) — картина постепенно мифологизируется. «Номады» — кочевники, которые здесь и должны быть по схеме Плиния, раз мы пересекли Пантикапес, но вместе с тем это воспоминание о давно исчезнувших скифах-кочевниках Геродота, см. §83. Затем антропофаги подготовляют появление совсем уже легендарных аримаспов, Рипейских гор, «золотого века» у гипербореев и т. д. Впрочем, их безмерное долголетие, природную одноглазость циклопов-аримаспов и прочие откровенно сказочные подробности Плиний убрал (отсюда, но не из седьмой книги. См.: VII. 10 и др.).

453

по причинеснега в виде перьев — греч. πτερόν — «перо».

454

погруженная в густую тьмуаквилона — здесь и в следующем параграфе сведения о полярной ночи и полярном дне, как легко видеть, весьма спутаны. Гораздо подробнее и рациональнее рассказ в §186—187 второй книги «Естественной истории», написанной, видимо, после всех остальных кроме первой. Об аквилоне (северо-восточном ветре) и его свойствах см.: Естественная история. II. 119, 128—129.

455

очень преклонного возраста — тысячелетнего, если верить Пиндару (V в. до н. э.) и Мегасфену (ок. 300 г. до н. э.; см.: Страбон. География в 17 книгах… С. 661). Хотя по другим случаям Плиний часто опирается на Мегасфена, из источников к кн. IV он его изъял вместе с его «свидетельством», по-видимому, при редактуре, устранившей сказочные подробности, по крайней мере из данной книги. Но сохранена пиндаровская картина жизни гиперборейцев, не знающих ни работы, ни войн, проводящих жизнь в танцах и игре на лире и флейте (Пиндар. Фрагменты… С. 272). Если говорить о непосредственной преемственности, то в сущности из §89 развилась вся традиция европейского утопизма. Поразительно сохранение некоторых подробностей «золотого века» из §89 почти что до современной литературы. Ср., например, в «Сне смешного человека» Ф. М. Достоевского: «Они блуждали по своим прекрасным рощам и лесам, они пели свои прекрасные песни… трудились лишь немного и слегка… Между ними не было ссор…».

456

освещены Солнцем — solis adversi, в рукописи частый вариант также solis aversi, что больше похоже на полярные страны. Но судя по дальнейшему рассказу о теплом климате, adversi больше подходит. Вместе с тем два важнейших компонента Плиниевой саги о гипербореях: 1) их обитание там, где есть полярная ночь, и 2) блаженная жизнь в теплом климате — явно не стыкуются.

457

Солнце каждый год восходит однажды, в день летнего солнцестояния, и заходит однажды, в день зимнего солнцестояния — если речь идет о реальных полярных странах, то все это, как было сказано в предыдущем примечании, неверно: например, всего лишь на 2° за Северным полярным кругом Солнце заходит не 21—22 декабря, в день зимнего солнцестояние, а почти на 12 суток раньше, восходит же задолго до летнего солнцестояния, в начале января. Но все, что следует в тексте далее, вообще уводит нас от полярных стран и прямого смысла слова «гипербореи» — живущие на Крайнем севере. В оригинале Солнце стоит во множественном числе: semel oriuntur solessemel occidunt — пережиток восприятия Солнца не как единого, физического или (см. «Гимн Солнцу» в §12—13 кн. II) божественного объекта, но как серии похожих друг на друга объектов, «солнц» всех дней. У Плиния, как видно из «гимна», этого восприятия уже нет, но остатки его сохраняются в этом soles (ср. у Катулла: soles occidere et redire possunt). У эллинов такие остатки в основном угасли к VI—V вв. до н. э. и ἥλιος употреблялось почти только в единственном числе, хотя еще Гераклит учил, что Солнце каждый день новое. Здесь, как и во многих моментах, римское мировоззрение оказывается архаичнее эллинского.

458

в середине между двумя Солнцами: западным — [Солнцем] антиподов — и восточным — нашим… — inter utrumque solem, antipodum occasus exoriontemque nostrum. В следующем предложении Плиний по форме спорит, а по существу согласен с такой возможностью «поселить гипербореев» и отводит ее только на том основании, что требуемое для этого поселения место занято огромным океаном. Слова о «двух солнцах» — пережиток восприятия Солнца как множественного объекта, см. предыд. примеч. Однако скорее всего Плиний уже не понимал этих слов буквально, а имел в виду «Солнце для нас», его видимый ход. Но и представление о разном ходе Солнца для нас и антиподов тоже неверно: в Южном полушарии Солнце восходит на востоке, как и у нас.

459

Аполлон Капитолийский — к этой статуе Плиний возвращается в XXXIV. 39: ее высота была 30 локтей (см. примеч. 135 к книге II), создание ее обошлось в 500 талантов. О Лукулле известно (Таронян. Плиний Старший… С. 263—265), что он был приемным сыном М. Варрона, в 72—71 гг. управлял Македонией и приводил в покорность понтийских греков, в том числе и во Фракии. О том. что он вывез оттуда (а именно из Аполлонии, совр. Созополя) означенную статую, пишет и более близкий к событиям Страбон (География в 17 книгах… С. 291), добавляя, что статуя была работы Каламида (предположительно середины V в. до н. э.). Об островах Кюанеях (Симплегадах) и Аполлонии см. также VI. 32.

460

Перед [устьем] Борисфена лежит уже упомянутый [остров] Ахиллея — ante Borysthenen Achillea est supra dicta. «Уже упомянутый» может относиться только к §83. Согласно Страбону (География в 17 книгах… С. 125), этот остров лежит где-то между Византием и устьем Борисфена.

461

кроме того — текст нуждается в исправлении. В рукописях и изданиях стоит ex quibus, т. е.: «множество безымянных островов, из которых один называется Баунония» (встречается также «Равнония»). Предлагаю вместо ex quibus читать praeterque.

462

самый известный — Скатинавия — считается, что из этого Плиниева упоминания неизвестного (за исключением лишь названия и северного местоположения) о-ва развился топоним «Скандинавия». Однако в «Географии» Птолемея, т. е. почти через столетие после «Естественной истории», не находим Скатинавии, а на ее месте — маленький о-в Скандия. По-видимому, «Скандинавия» получилась из скрещения в течение раннего средневековья двух этих названий «островов». Скандинавский полуостров долго так и считали островом. Первым стал противоречить этому Адам Бременский (XI в.), допускавший возможность проехать из Скандинавии в Византию по суше.

463

Глезариа за янтарь — лат. glaesum «янтарь», glaesarius «янтарный», «богатый янтарем».

464

сопредельные с вышеупомянутыми даками — о даках, а также бастернах см. §80.

465

в Германском море разбросаны Глезарские [острова] — в §97 это только один остров. Он (они) с уверенностью не отождествляются. Очевидно, представление о Северном море у Плиния неопределенное.

466

битуриги (свободные, прозвание их вивиски) — известны как изобретатели лужения оловом металлической посуды (см.: XXXIV. 162, а также: Thouvenin, A. L’étamage des objects du cuivre et de bronze chez les anciens // Revue d’histoire des mines et de la métallurgie. 1970. № 2).

467

если бы ее не сжимали, как мы уже говорили — о «сжатии» Испании или Пиренейского перешейка ранее нигде не говорилось. Возможно, имеется в виду предположенный Плинием в §9 и 19 данной книги аналогичный механизм «сжатия» Коринфского перешейка под действием волн, «обрушивавшихся с севера и с востока», в результате чего «ширина полуострова непрерывно уменьшалась из-за разрушительных ударов таких [масс] воды в противоположных направлениях», — гипотеза убедительная даже с современной точки зрения, если не обращать внимания, что таким образом можно объяснить и даже предсказать исчезновение вообще любой суши, с двух сторон омываемой морями.

468

порт Виктория-Юлиобрика (от него в 40 милях истоки реки Ибера) — этот порт, очевидно, тождествен городу Юлиобрике (см. об истоках Ибера «в области кантабров, неподалеку от города Юлиобрика» — III. 21).

469

три алтаря, посвященные Сестием в честь Августа — tres arae Sestianae Augusto dicatae. По-видимому, имеется в виду Люций Сестий, в 40-е гг. до н. э. служивший у убийц Цезаря, но перешедший на сторону Августа, возведенный им в консульский ранг и всячески выказывавший ему свою преданность.

470

выше их — quos super, иначе: «за ними» (на запад).

471

начинается у пелендонов, спускается возле Нумантии, течет через [земли] ареваков и ваккеев и служит границеймежду Астурией и веттонами — об этих областях и племенах было сказано в III. 19—26.

472

свинец черный и белый — свинец и олово.

473

старые турдулы — по-видимому, в отличие от «новых», «младших» или просто турдулов, названных в III. 8, 13—14.

474

кончается боковая сторона Испании иначинается ее фронтальная сторона — finitur Hispaniae latus, «боковая», т. е. западная сторона. Далее следует юго-западная сторона тогдашней Испании (Иберийского п-ова) от мыса Рока и Лиссабона до Кадиса и Гибралтара. Впрочем, Плиний, по-видимому, воспринимает эту сторону как южную, ср. примеч. 32 и примеч. 108 к книге III.

475

почти в самой середине фронтальной стороны Испании — Мыс Сакрум — совр. мыс Сан-Висенти.

476

Олисипон [Лиссабон], известный своими кобылицами, зачинающими от западного ветра — т. е. от тепла, несущего жизнь. Возможно и более глубокое мифологическое значение образа Favonius (запад — страна предков). Недаром легенды о зачатии от ветра связаны чаще всего с птицами или их алломорфом (по «шаманскому путешествию») — конем. Очевидно, IV. 116, а также VIII. 166 и X. 102 — места, которые имел в виду Лактанций, утверждая во времена I Вселенского собора, что возможность зачатия от ветра общеизвестна: Quod si animalia quaedam vento aut aura concipere solere omnibus notum est, cur quisquam mirum putet cum Spiritu Deigravatam esse Virginem dicimus? (Divinarum Institutionum liber IV, §12; L. C. F. Lactantius, 1684. P. 341). В первом русском переводе (Е. Карнеев. 1848) слова от «quod si animalia» до «omnibus notum est» выпущены, а во втором (В. Тюленев. 2000) «animalia quaedam vento aut aura concipere solere» переведено: «некоторые одухотворенные девы смогли зачать от ветра и света». Такого, конечно, у Плиния нет, но некоторое приближение к этому находим в Плутарховом жизнеописании Нумы Помпилия (§4). Плутарху «кажется достаточно убедительным» мнение египетских жрецов, что если «у мужчины с богиней… плотского сношения быть не может», то «женщине доступно соединение с духом божества и следствием этого бывает некое первичное зачатие» (Плутарх. Соч. М., 1994. Т. I. С. 72—73). В §102 книги X Плиний довольно подробно пересказывает бытовавшие в его время верования о том, что куропатки зачинают от ветра, причем ставит возможность такого зачатия в прямую зависимость от чрезвычайной «похотливости» этих птиц.

477

Эрютея, потому чтоприбыли с Красного моря — греч. Ἐρυθρά θάλασσα — Красное море.

478

Основной текст по изданию: История Африки в древних и средневековых источниках. М., 1990.

479

Замечание Плиния отражает обычай берберского населения Магриба строить в труднодоступных местах убежища-крепости. Это «ксуры», где несколько вооруженных людей охраняли имущество рода, или «борджи», ставка вождя с жильем, сокровищницей и амбарами. Римляне застали сотни таких укрепленных поселений, которые они называли castella.

480

Фактически это произошло не при Калигуле (Гае Цезаре), а при Клавдии (Тиберии Клавдии Нероне Германике). В 42 г. н. э. Мавритания была разделена на две провинции: Мавританию Тингитанскую и Мавританию Цезарейскую.

481

«Виноградный». Совр. Эспартель.

482

Лисса = Ликс (совр. Эль-Араши). Котта (финикийская Гитта) — г. в Танжерском заливе. Вероятно, его некрополь, датируемый концом VIII — началом V в. до н. э., раскопан в Дуар Джебила.

483

Город в римской провинции Бэтика (Испания), совр. Бело. Плиний указывает кратчайшее расстояние до него в 30 миль, т. е. около 42 км. На самом деле расстояние между двумя городами по прямой — 34 км. Дело в том, что парусники и весельные суда не ходили через Геракловы Столпы с одной стороны на другую: мешали очень сильные и разнонаправленные течения в проливе. Корабли двигались до выхода из пролива (в любую из сторон), в открытом пространстве по дуге огибали Столпы и далее шли уже по противоположной стороне. Наиболее развитым было сообщение вне пролива: в Атлантике — между Ликсом и Гадесом (совр. Кадис), в Средиземном море — между районом Орана и Малакой (совр. Малага).

484

Совр. Арсила.

485

В районе совр. г. Хемиссет.

486

Название Банаса (Юлия Валенция Банаса) — совр. Сиди-Али бу Дженун — переводится как «город баниуров (баниубов)»; где элемент -аса (как и в других случаях -сида) может быть равнозначен -бург, -курт, -форт, -сук. Римская колония была, вероятно, основана на месте берберского поселения.

487

Совр. Ксар Фараун (в 30 км к северу от Мекнеса). Волюбилис как финикийский город существовал уже в IV в. до н. э.

488

Уэд Себу.

489

Город — совр. Сале. Река — совр. Бу Регрег.

490

Плавание Ганнона датируется VI в. до н. э. Известен текст, условно называемый Перипл Ганнона, который дошел до нас в греческой рукописи X в. н. э. Документ сообщает о плавании царя карфагенян Ганнона вдоль западного побережья Африки и основании пунических колоний. Экспедиция достигла горы Теон Охема. В «перипле» содержатся сведения о природе, животном мире и населении Африки. Существуют разные мнения относительно аутентичности документа X в. подлинному отчету Ганнона; см.: История Африки. Хрестоматия. М., 1979, с. 23-27.

491

Экспедиция, возглавляемая друзьями Сципиона, историком Полибием и греческим философом Панецием, состоялась в 147 г. до н. э. «Анналы» Полибия дошли до нас только отрывками в трудах позднейших авторов.

492

Мыс Меддуза.

493

Разночтения: Ризардир, Рисаддир. Совр. Агадир.

494

Косен (Ксион «Перипла Внутреннего моря») — возможно, совр. уэд Тенсифт.

495

Совр. уэд Маса.

496

«Прекрасная» (берберск.). Совр. уэд Дра.

497

«Река Бегемотов (Гиппопотамов)» — р. Сенегал.

498

«Колесница богов» (греч.). Впервые упоминается в «Перипле Ганнона» (VI в. до н. э.). Скорее всего это вулканическая гора Камерун, называемая местными жителями Гора богов. Последнее извержение Камеруна имело место в 1925 г.

499

«Западный мыс» (греч.). Принято отождествлять с Зеленым мысом.

500

Птолемей, сын Юбы II, беспрекословно подчинялся римлянам, но все-таки Мавритания оставалась самостоятельным государством. Птолемей был вызван к императору Калигуле и убит по его приказу (40 г. н. э.), а Мавритания аннексирована. Это послужило поводом к восстанию мавров против Рима. Во главе его встал один из близких к Птолемею людей — вольноотпущенник Эдемон. Преемнику Калигулы Клавдию пришлось два года вести войну в Мавритании, во время которой римские войска под руководством Гая Светония Паулина дошли до Сахары (в районе Большого Западного эрга). Известно, что консульство Паулина приходится на 66 г. н. э. Поход, очевидно, состоялся в этом году. Быть может, в то же время Плиний служил в провинции Африка (ср. § 12-14).

501

Вероятно, уэд Умм-эр-Рбия.

502

Уэд Гир.

503

Джебель-Муса.

504

Совр. Мелилья.

505

Приблизительно около 70 г. до н. э. в результате распрей местных правителей произошло разделение Мавритании на Западное царство, подчинявшееся Богуду (Богуту), и Восточное, где правил Бокх II. Оба поддерживали Гая Юлия Цезаря против Помпея. Позже Бокх II, выступивший на стороне Октавиана Августа, увеличил свои владения за счет Западного царства. Воссоединенная Мавритания простиралась от атлантического побережья до р. Ампсаги.

506

Т. е. за Сигой.

507

Совр. Сен-Ле.

508

Перегрины — иностранцы, подданные Рима. В данном случае — местные жители Цезарейской Мавритании.

509

Возможно, совр. Сиди-бу-Рас.

510

Совр. Тенес.

511

Совр. Кубба-де-Сиди-Брахим близ Гураи.

512

Мыс Мостаган.

513

Юба II (сын Юбы I) родился в конце 50-х годов до н. э., умер в начале 20-х годов н. э. Воспитывался в Риме сестрой императора Августа, женился на дочери Клеопатры и Антония Клеопатре Селене. Юба пользовался широким покровительством императора. В 25 г. до н. э. Август передал ему Мавританию, которая после смерти Бокха II (83 г. до н. э.), не оставившего наследников, управлялась непосредственно Римом. Юба был весьма плодовитым писателем — известно не менее 9 названий его трудов (всего 52 книги) самого различного содержания. Для Юбы-сочинителя был характерен чрезвычайно скрупулезный и полный отбор всех предшествующих источников с обязательными ссылками на каждый из них. Ни одно из его сочинений до нас не дошло. Плиний использует две работы Юбы компилятивного характера — «О Ливии» и «Об Аравии». Второе из этих сочинений было написано специально для Гая Цезаря, готовившегося по заданию Августа к походу в Аравию (события, связанные с подготовкой этого похода, относятся к 1—4 гг. н. э.).

514

«Новый город». Его руины находятся в 1,5 км от совр. г. Дюперре.

515

Совр. г. Тифех.

516

Города римских провинций имели разное правовое положение. Жители римских колоний, основанных римскими гражданами или возведенных в это звание волей императора, пользовались такими же правами, как жители Рима. Жители римских муниципий, имевшие все институты римских городов, были римскими гражданами, но должны были платить налог с земельной собственности. Статус латинских общин (или латинских муниципий) был промежуточным между положением римских граждан и иностранцев. Города-цивитас, чьи жители считались иностранцами, сохраняли свою прежнюю, доримскую организацию. Были еще свободные города, получившие этот статус за особые заслуги перед Римом. Они имели право самоуправления, получали государственные земли, но обязывались нести военные и финансовые повинности.

517

Совр. г. Алжир.

518

На мысе Матифе близ г. Алжир.

519

Совр. Деллис.

520

Совр. Азеффун, или Порт-Гейдон, на побережье Большой Кабилии.

521

Совр. Джиджелли.

522

Вероятно, речь идет о двух одноименных городах, один из которых находился у впадения р. Ампсаги в море, другой — по ее течению.

523

Уэд Эль-Кебир.

524

Совр. Милиана.

525

Совр. Тиклат.

526

Уэд Харраш.

527

Уэд Хамиз.

528

Уэд Иссер.

529

Ср.: Помпоний Мела. О положении земли, 1, 8.

530

Совр. Колло.

531

Совр. Скикда.

532

Совр. Константина.

533

Между Мавританией и римскими владениями Цезарь создал буферное государство, которым управлял его сподвижник в африканской кампании Публий Ситтий. Солдаты Ситтия были поселены в четырех колониях, главная из которых — Цирта.

534

Совр. Эль-Кеф.

535

«Царская булла» (лат.). Совр. Хаммам-Дарадж. По мнению французского исследователя Г. Кана, нумидийские города, в названии которых содержатся слова Regia, Regis (Царская, Царский), входили в личные владения Масиниссы.

536

В 2 км к югу от совр. г. Аннаба.

537

Совр. Табарка.

538

Мыс Эль-Абьяд.

539

Мыс Сиди-Али-эль-Мекки.

540

Мыс Эт-Тиб.

541

«Разрушенный Гиппон». Совр. Бизерта.

542

Карфагенский залив (совр. Тунисский залив).

543

Итика греч. источников. Совр. Утик.

544

Уэд Меджерда.

545

Кастра Корнелия — военный лагерь, основанный Сципионом Африканским Старшим близ Утики в 204 г. до н. э.

546

Совр. Хеншир-Гергур.

547

Совр. Хеншир-Мраисса.

548

Совр. Сиди-Дауд.

549

Совр. Келибия.

550

Совр. Корба.

551

Совр. Набуль.

552

Область, прилегающая к заливам Хаммамет и Габес.

553

Совр. Сус.

554

Совр. Хеншир-Тенир близ г. Монастир.

555

Совр. Тина.

556

Совр. Габес.

557

Старая Африка — провинция, созданная на месте Карфагенского государства в 146 г. до н. э. Новая Африка была создана Цезарем сто лет спустя на землях Восточной Нумидии. С 40/39 г. до н. э. обе провинции управлялись одним проконсулом, в 27 г. до н. э. единая Проконсульская провинция Африка была отдана Августом сенату.

558

Здесь авгилы — этническое название. Есть мнение, что элемент ав-; ау-; часто встречающийся в названиях древнего населения Северной Африки и Сахары, означает «сыновья», «из племени» и соответствует в араб. яз. «бени». Путь из оазиса Авгилы в Гараму представлял этап древней караванной дороги из Египта в Ливию, которая начиналась в Мемфисе, шла через Аммон (оазис Сива), Авгилы и Гараму. Для скорого, не обремененного багажом каравана путь из Авгил в район, близкий Гараме, в XVIII—XIX вв. занимал тоже 12 дней. Путешественники делали по 50 км в день, находясь в пути по 15 часов. Таким образом, скорый путь от Мемфиса до Аммона занимал 12 дней (Плиний V, 50), от Аммона до Авгил — 10 дней (Геродот, Идрисси, путешественники XVIII—XIX вв.), от Авгил до Гарамы — 12 дней. Армии и караваны паломников двигались медленнее.

559

Совр. Вади-Коа.

560

Вероятно, мыс Тавинис.

561

В эти «516 народов» входят племена, народы и государственные образования.

562

Совр. Утна.

563

Совр. Хеншир-Касба.

564

Римская провинция Африка была страной городской культуры. Из 500 городов в африканских владениях периода поздней империи 200 находились здесь. О местном характере городов свидетельствуют их названия. Вес 32 названия из внутренних районов, приведенные в § 29-30, местного происхождения, правда с греческим (-тан) или латинским (-енс, -енсе) окончанием. Интересно, что именно Плиний передает названия в такой форме. Обычно они даются в другом варианте: Заменсе — Зама (город, близ которого произошло решительное сражение между Ганнибалом и Сципионом, местонахождение не установлено), Симиттуенсе — Симмиту (совр. Шемту); Вагенсе — Вага (совр. Беджайя); Уцитан — Уцитта (на возвышенности Эль-Мах-реба); Узалитан — Узали, Узали Сар (находился в средней полосе уэда Тин), Ахоллитан — Ахолла (совр. Ботрия).

565

Все упоминаемые в § 30 народы, известные по сочинениям других авторов и найденным на месте надписям, уже переросли рамки племенной организации. Некоторые создали свои государства или составили ядро такого государства (массилы, мусуламы). Все они имели свои городские центры. «Столичные города» строились по принципам римской планировки и архитектуры. Весьма показателен раскопанный в Ум Крекреш, в 3 км юго-восточнее современной деревни Хеншир Лулу, Город натабудов (натабутов). Найденные здесь надписи свидетельствуют, что город, долго находившийся на положении цивитас, в IV в. н. э. стал муниципией.

566

Пентаполитана — «Пятиградье» (греч.). Города перечисляются с запада на восток. Береника — совр. Бенгази; Арсиноя — Токра; Птолемаида — Эль-Мардж; Аполлония — Марса-Суса; Кирена — деревня Шахат. Следует помнить, что городов, названных одинаково, в честь царей и цариц династии Птолемеев, было несколько на подвластной им территории.

567

Сад Гесперид (нимф Запада), где росли золотые яблоки, греческие мифы помещали в Африке. Естественно, что с течением времени это место отодвигалось все дальше и дальше за пределы известных земель.

568

Мыс Рас Сем.

569

Мыс Эт-Тин.

570

Совр. Мерса-Матрух.

571

«Живущие среди песка».

572

Алеле — название ливийского происхождения. Его сближают с Талалати, форма жен. р. которого означает «место, где растут олеандры». Возможно, совр. Рас-эль-Аин у Джебель Тлалет.

573

Совр. Гадамес.

574

«Черный» (лат.). Вероятно, совр. Эс-Сода.

575

Корнелий Бальб Младший, Луций, проконсул Африки 22/21 г. до н. э., вел завоевательные войны на территории Северо-Восточного Магриба, в Киренаике и Феццане. Его личная часть добычи была так значительна, что он смог на свои средства построить театр в Риме (Тацит. Анналы. III, 72).

576

Разночтение: нитебров.

577

Из приводимого списка завоеванных городов и народов идентифицируются: Дебрис — совр. Адри, Гарама — совр. Джерма, Табудий — совр. Тоуда, Мильгис Гемелла — совр. Млили, Тубен — совр. Тобна, народ висцера — район совр. Бискры, Рапса — совр. Гат, Бонн — совр. Бу Нуджейм, Барак — совр. Брак. По мнению А. Лота (В поисках фресок Тассили. М., 1973, с. 73 и сл.), Алазит — совр. Иллизи, Балса — совр. Абалесса, а река Дазибари — Нигер (Даисабари — «Большая река людей Да» — так называют Нигер сонгайские рыбаки). Во всяком случае, не приходится сомневаться, что столкновение римлян и гарамантов в 20 г. до н. э. кончилось поражением гарамантов и взятием их столицы. Вероятно, тогда гараманты направили первое посольство в Рим, к Августу (Секст Аврелий Виктор. О цезарях. Гл. 1. Октавиан Август).

578

События 70 г., когда римляне вмешались в войну между жителями Лептис-Магны и Эи, призвавшими на помощь гарамантов (см.: Тацит. История, IV, 50), очевидно, завершились новым походом римских войск в Феццан.

579

У побережья Северной Африки.

580

Совр. о-ва Керкенна, о-в Шерги и о-в Гарби.

581

Совр. Лампедуза.

582

«Белые эфиопы» (греч.).

583

«Нагие» (греч.).

584

Одиссея. I, 23.

585

«Козлоногие Паны».

586

«Косолапые».

587

Тимосфен — греческий путешественник и географ III в. до н.э.

588

2638 миль = 3904 км.

589

Эратосфен — выдающийся греческий географ, работавший в III в. до н.э. в Александрийской библиотеке. Речь идет о фрагменте 328 Berger (р. 339). Плиний упоминает его как источник в географических книгах 16 раз, при этом почти всегда в вопросах о расстояниях; в нашей выборке еще раз в VI, 3 (см. примеч. 395). Об Эратосфене как источнике Плиния в описании Северного Причерноморья см. подробнее: Detlefsen 1888, 696-698; Detlefsen 1909, 159-160.

590

1545 миль = 2286 км.

591

Об Артемидоре см. выше примеч. 34 к II, 242.

592

Об Исидоре см. выше примеч. 36 к II, 242.

593

5013 и 3/4 мили = 7420 км.

594

в лат. тексте Giris. OCR.

595

См.: XXXVI, 75-82 с примеч. О Ливийской части см. примеч. 1 к XXXVI, 63 (в начале).

596

О Меридовом озере см. в примеч. 1 к XXXVI, 76. О лабиринте см. XXXVI, 84-85 с примеч.

597

Египетским морем в древности называли юго-восточную часть Средиземного моря перед Египтом.

598

Африканская часть — т. е. = Ливийская часть (см. примеч. 1 к XXXVI, 63, в начале).

599

Канопское (или Канобское) устье — устье западного рукава дельты Нила, около которого находился город Каноп (Каноб), к северо-востоку от Александрии.

600

Озеро Мареотида — на юге Александрии, было границей южной части города; совр. Мариут.

601

Ракотида — древнее египетское поселение несколько к западу от Канопского рукава. Ракотида составила западную часть Александрии, населенную в основном местными жителями (египтянами); этот район города и официально назывался Ракотидой.

Александр Македонский, как сообщают античные источники, сам выбрал место для основания города-порта, в 332—331 гг. до н. э. (когда он завоевал Египет), на узкой полосе между берегом Средиземного моря, напротив острова Фароса (см. примеч. 1 к XXXVI, 83), и озером Мареотидой. И другие авторы сообщают о том, что очертание города похоже на хламиду. Хламида — короткий плащ; три стороны были прямыми, нижняя сторона закруглялась (вогнутым закруглением), образуя правым и левым концами ниспадающие углы (которые назывались «крыльями»); плащ свободно застегивался вокруг шеи. Считали, что хламида происходит из Фессалии (в Северной Греции); она была национальной одеждой македонян (сам Александр обычно носил хламиду). В Греции хламиду стали носить сравнительно издавна (ее носили эфебы, всадники, воины, путешественники и охотники). В комедиях Плавта хламида — одежда воинов. Ей соответствует римский paludamentum (см.: XXXIII, 63 с примеч. 3) и др. Обычно форму Александрии определяют как параллелограмм.

У Плиния здесь (V, 62) имя архитектора в рукописях читается «Динохар», а в VII, 125 — «Динократ», за исключением одной рукописи, где читается «Динохар» (Dinocares). Майгофф (в своем издании Плиния) в обоих местах дает чтение «Динохар». Архитектор Александрии обозначен именем «Динохар» только в рукописях Плиния (по поводу архитектора с именем Динохар, о котором говорит Авсоний и который тождественен с Тимохаром у Плиния, см.: XXXIV, 148 с примеч. 1). Витрувий (II, Вступление, 1-4), Солин (32, 41 и 40, 3-5). Валерий Максим (I, 4, 7), Аммиан Марцеллин (XXII, 16, 7), Юлий Валерий (I, 25) называют его Динократом, причем по Витрувию он — из Македонии, а по Юлию Валерию — с Родоса. Страбон (XVI, 640-641) называет его Хейрократом (= Хирократом), но в одной рукописи читается «Дейнократ» (= Динократ) — это чтение некоторые считают правильным. Динократу приписывает Солин также восстановление храма Артемиды Эфесской после пожара 356 г. до н. э., и если у Страбона принять чтение «Динократ», то и Страбон (вернее Артемидор, на которого ссылается Страбон) приписывает восстановление этого храма ему же, в противном случае — Хирократу (об этом см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1). Кроме того, Динократу Витрувий приписывает проект превращения горы Афон в статую Александра Македонского (с городом на вытянутой ладони); Страбон приписывает этот проект Хирократу (или = Динократу), Плутарх (Об удаче Александра, II, 2) — Стасикрату (которому он приписывает и сооружение гробницы — или погребального костра — Гефестиона, друга Александра, в Вавилоне, — см.: Александр, 72), Евстафий (Комментарии к «Илиаде», к XIV, 229) — Диоклу из Регия (неизвестному по другим источникам).

Наиболее вероятно, что архитектором Александрии был Динократ или Динохар, из Македонии или с Родоса, живший во второй половине IV в. до н. э. Обычно считают, что эти имена относятся к одному архитектору. В последнее время высказано предположение, что они могут относиться к двум разным архитекторам: Динократ мог быть автором проекта (плана) Александрии (т.е. в 332—331 гг. до н.э.), а Динохар — архитектором, гениально переработавшим его между концом IV — началом III вв. до н. э., включившим в него некоторые из более значительных монументальных комплексов (первый среди них — царский дворец). Но это только предположение. Конечно, нужно учесть, что, как полагают, столица Египта была перенесена из Мемфиса в Александрию при Птолемее I (323—285 гг. до н. э.). В основном застройка Александрии (с ее прямолинейной планировкой) великолепными архитектурными зданиями и комплексами была закончена при Птолемее II (284—246 гг. до н. э.), но продолжалась и впоследствии. Северо-восточный район города, называвшийся Брухейон, район царских дворцов, занимал, по крайней мере, четверть территории города. Наиболее подробное описание Александрии сохранилось у Страбона (XVII, 791-795); см. также: Диодор Сицилийский, XVII, 52, Псевдо-Аристотель, Экономика, II, 33. В древности Александрию считали самой великолепной столицей в мире. Жизнь в ней никогда не прекращалась, но к концу XIX в. она превратилась в деревню, и тогда на старом месте был заново построен новый город, современная Александрия, поэтому эллинистическая Александрия археологически не исследована (частично исследована только римская Александрия).

602

Об этом, более широком, значении слова "Сирия" см. наш комментарий к Меле (№ 152). Мела включает в Сирию также Адиабену и Вавилонию. Плиний, как можно предположить, следует либо ему (см. Т. Nöldeke, Hermes, V ( 1871 ), p. 452), либо общему для них источнику. О Меле и Плинии см. также F. Münzer, Beiträge zur Quellenkritik der Naturgeschichte des Plinius, Berlin 1897, pp. 122 sq.

603

Допустим также перевод Burchard'a: qu'au débouché du Lac Sirbonis commence l'Idumée, subdivision de la Palestine [на краю озера Сирбонида начинается Идумея, часть Палестины]; см. С. Burchard, RB, LXIX ( 1962), р. 544, прим. 44.

604

Современный эль-Ариш, на границе Палестины и Египта (Иудейская война, IV, 662). Это была крайняя южная точка царства Александра Янная (Иудейские древности, XIII, 395), а также, по-видимому, державы Ирода и римской провинции.

605

В действительности Рафия располагалась совсем недалеко от моря, но в ней не было гавани, и ее окружали отмели ( Диодор, XX, 74). Она упоминается в перечне городов, захваченных Александром Яннаем (Иудейская война, I, 87; Иудейские древности, XIII, 357). Хотя Рафия была восстановлена Габинием (Иудейская война, I, 166), о ней ничего не говорится ни в связи с державой Ирода, ни в связи с правлением римского прокуратора Иудеи.

606

После смерти Ирода Газа не вошла в этнархию Архелая и не подпала под власть префекта или прокуратора Иудеи. Судя по словам вглубь от нееАшпедон, Плиний полагал, что Газа находится на побережье. Строго говоря, это справедливо лишь для порта Газы, Маюма (эль-Мина); см. Abel, II, pp. 374 sq.; M. Avi-Yonah, Historical Geography of Eretz Israel2, Jerusalem 1962, p. 117 (на иврите); ср. наш комментарий к Страбону, География, XVI, 2, 30, р. 759 (№ 114).

607

Это утверждение противоречит другим нашим источникам, ясно говорящим о том, что Антедон находился на побережье; см. Стефан Византийский: εστι και ετέρα πόλις πλησίον Γάζης προς τω παραλίω μέρει [Недалеко от Газы на прибрежной части есть и другой город]; Иосиф, Иудейские древности, XVIII, 158: Άγρίτσιας εις 'Ανθηδόνα παραγενόμενος και λαβων ναυν εν αναγωγαις ην [Прибыв в Антедон и взяв корабль, Агриппа стал готовиться к отплытию]. Плиний ничего не сообщает о новом названии этого города, который стал зваться Агриппией или Агриппионом (в честь Марка Агриппы) в эпоху Ирода; см. Иудейская война, I, 87, 118, 416; Иудейские древности, XIII, 357; см. также Abel, II, pp. 244 sq.

608

Здесь имеется в виду гора Геризим. Как религиозный центр самаритян, она по-прежнему играла важную роль во время волнений эпохи римских прокураторов и Великого Восстания [т. е. так называемой "Иудейской войны" — пер.]; см. Иудейские древности, XVIII, 85. Поскольку эта гора была расположена в Самарии, то Плиний явно ошибается, сообщая о ней после Антедона и перед южными городами Аскалоном, Азотом, Иамнией и Яффой. Более того, неуместно здесь упоминание самой Самарии, поскольку ни один из этих южных городов никогда не принадлежал Самарии.

609

Видимо, в Самарию входила часть побережья, начинающаяся где-то к северу от Яффы и вплоть до Кесарии включительно; см. Иосиф, Иудейские древности, XIX, 351.

610

Аскалон был освобожден из-под власти Селевкидов в 104—103 г. до н. э.; см. Chronicon Paschale [Пасхальная хроника] (изд. Dindorf), Bonn 1832, I, p. 346. Данные нумизматики см. у А. В. Brett, AJA, XLI (1937), pp. 452 sqq. Город никогда не входил в состав государства Хасмонеев; см. М. Stern, Zion, XXVI, 1961, p. 20 sq. Никогда не был он и частью державы Ирода. О стратегическом значении и военной мощи этого города свидетельствует его упорная борьба с иудеями во времена Великого Восстания.

611

Азот — это старый Ашдод филистимлян, который все еще сохранял свое значение в первом веке н. э.; см. наш комментарий к Страбону, География, XVI, 2, 2, р. 749 (№ 111). Помпей отделил его от Иудеи; см. Иосиф, Иудейская война, I, 156; Иудейские древности, XIV, 75. Однако евреи по-прежнему играли значительную роль в жизни Азота; косвенно это подтверждается тем, что Веспасиан вынужден был взять город приступом и оставить в нем гарнизон; см. Иудейская война, IV, 130.

612

Две Иамнии — это город с таким названием и его порт (Ίαμνειτмν λιμήν). Об эллинистической Иамнии, т. е. о Явне [или Ябне], см. наш комментарий к Страбону, XVI, 2, 28, р. 759 (№ 114). По завещанию Ирода этот город вместе с Азотом достался его сестре Саломее; см. Иудейская война, II, 98; Иудейские древности, XVII, 321. Саломея оставила город императрице Ливии, тем самым передав Иамнию в собственность императорской фамилии; управлялся город особым прокуратором: см. Иудейская война, II, 167; Иудейские древности, XVIII, 31. Это был город со смешанным населением, в котором, однако же, преобладали иудеи; см. Филон, О посольстве к Гаю, 200. В годы, последовавшие за разрушением Второго Храма, Явне стала главным центром иудаизма и резиденцией Санхедрина [т. е. синедриона]. Плиний не связывает Иамнию с иудеями и не включает ее в число топархий Иудеи. О порте Иамнии (Ίαμνειτмν λιμήν) см. Птолемей, География, V, 16, 2 (№ 337).

613

Определение Яффы как финикийского города не отвечает действительному положению дел в первом веке н. э. Оно противоречит также следующему ниже утверждению Плиния, где он рассматривает топархию Яффы как составную часть Иудеи. К Финикии Яффа была присоединена в период персидского владычества; см. наш комментарий к Диодору, I, 31, 2 (№ 56). Однако она стала иудейским городом в эпоху Хасмонеев, а в первом веке н.э. Яффа была одним из главных оплотов Иудеи. Таким образом, Плиний и другие авторы, связывающие Яффу с Финикией — напр., Страбон, География, I, 2, 35 (№ 109), — допускают явный анахронизм.

614

Это относится к потопу, который греческая мифология связывает с Девкалионом. Мела (№ 152) также говорит о том, что Яффа была основана до потопа. Действительно, Яффа была очень древним городом: ее название появляется уже в египетских документах, датируемых восемнадцатой династией; см. J. В. Pritchard, Ancient Near Eastern Texts Relating to the Old Testament, Princeton 1955, pp. 22 sq., 242; H. Goedicke, Chronique d'Egypte, XLIII ( 1968), pp. 219 sqq.

615

Яффа часто упоминается в античной литературе, начиная с Псевдо-Скилака, как место действия мифа об Андромеде; см. наш комментарий к Павсанию, Описание Эллады, IV, 35, 9 (№ 354). Чудовище (κητος) появляется уже у Псевдо-Скилака; см. ZDPV, LXI (1938), р. 90. Рационалистическое объяснение см. у Конона, Повествования (№ 145).

616

Аполлонию следует отождествлять с современным Арсуфом. Кроме этого упоминания у Плиния, она появляется также у Иосифа в числе городов, входивших в царство Александра Янная (Иудейские древности, XIII, 395), и в числе тех, что были восстановлены Габинием (Иудейская война, I, 166); ср. Abel, II, р. 247.

617

Башня Стратона (Stratonis turris, Στράτωνος πύργος) — таково было старое название города. Связь Кесарии с Башней Стратона подчеркивается и другими источниками римского периода; см. Птолемей, География, V, 16, 2 (№ 337).

618

О монетах новой колонии см. L. Kadman, "The Coins of Caesarea Maritima" Corpus Nummorum Palaestinensium II, Tel Aviv 1957, p. 46. Неаполь,... прежде называвшийся Маморта: Ср. Иудейская война, IV, 499: παρα την Νέαν πόλιν καλουμένην, Μαβαρθα δ’επι των επιχωρίων [мимо города, именуемого Новым <Неаполем>, который местные жители называют Мабарта]. Плиний опять сообщает о событиях, имевших место до падения Иерусалима. Неаполь был основан в 72 г. н.э.

619

Себастия действительно заменим собой древнюю Самарию. Плиний странным образом ошибся относительно Гамалы, поскольку этот город входил не в Самарию, а в нижнюю Гавланитиду. Описание Гамалы см. у Иосифа, Иудейская война, IV, 4 sqq.

620

Иудею здесь следует понимать не как собственно Иудею или одноименную римскую провинцию, а в менее употребительном смысле: как всю территорию, большинство населения которой составляют евреи, т. е. собственно Иудею (подразумеваемую здесь под reliqua Iudaea [остальной Иудеей]), а также Галилею и Перею. Это деление территории Иудеи на три части засвидетельствовано и в других источниках; ср., напр., Мишна. Шевиит, IX, 2; Кетпуббот, XIII, 10; Бава Батпра, III, 2. Хотя Идумея была населена евреями с последней четверти второго века до н. э., Плиний не включает ее в территорию Иудеи. Слова Плиния могут произвести ложное впечатление, будто Идумея и Самария обра зуют сплошную территорию, за пределами которой находилась сплошная еврейская территория. Supra [за] здесь следует понимать в смысле in mediterraneo [в глубине материка] в противоположность in ora [на побережье].

621

Ср. Иудейская война, III, 35: Δυο δ'ουσας τας Γαλιλαίος ... περιίσχει μεν η Φοινίκη τε και Συρια [Есть две Галилеи ... окружает их Финикия и Сирия]. Плиний — первый извесνный нам латинский автор, прямо сообщающий о Галилее; вторым был Тацит: Анналы, XII, 54 (№288); ср. также Страбон, География, XVI, 2, 34, р. 760 (№ 115).

622

Т. е. территория к востоку от Иордана, которую как Иосиф, так и Мишна считают иудейской; ср. Schürer, II, р. 15.

623

Ср. Иудейская война, III, 44: η Περαία ... ερημος δε και τραχεια το πλέον [Перея ... почти вся пустынна и камениста].

624

Административное деление страны на топархии восходит к эллинистической эпохе. Впервые о нем сообщается в связи с Палестиной в 1 Макк., 11, 28 Однако в эллинистическую эпоху в 1 Макк., 10,38, и 1 Макк., 11, 34, мы встречаем для тех же административных единиц также и термин νομοί [области]. Топархия было обычным термином для римской провинции Иудея. О перечне топархий у Плиния и о параллельном ему списке в Иудейской войне, IΙΙ, 54 sqq., см. Schürer, II, p. 229 sqq.; E. Nestle, "Judaea bei Josephus", Ph. D. Thesis, Tübingen 1911, pp. 51 sq.; Kahrstedt, pp. 114sq.; Momigliano, pp. 366 sqq.; A H. M. Jones, JRS, XXI (1931), p. 78; XXV (1935), pp. 230sq.; его же, The Cities of the Eastern Roman Provinces, Oxford 1971, pp. 273; 462, прим. 63; 508; S. Klein, The Land of Judaea, Jerusalem 1939, pp. 213 sqq. (на иврите); M. Avi-Yonah, op. cit. (выше, с. 472), p. 62; M. Stern, Tarbiz, XXXVII (1968), pp. 215 sqq.; Α. Schaut, König Herodes, Berlin 1969, pp. 208 sqq.

Иосиф делит страну не на десять топархий, как Плиний, а на одиннадцать. Основные различия между двумя списками заключаются в том, что Плиний опускает топархии Идумею и Эйн Геди (ср. Иудейская война, III, 55) и включает в свой список топархию Яффы, тогда как Иосиф (loc. cit., 56) упоминает о топархиях Яффы и Иамнии только в приложении — т.е., строго говоря, он не включает Яффу в Иудею. При этом не столь уж важно, что Плиний называет топархии Иерусалима и Орины и говорит о Бетлептефене [Бет-Лефтефей] вместо Иосифовой Πέλλη [Пеллы].

Расхождения между Плинием и Иосифом можно объяснить двояко: либо нужно предположить, что у Иосифа и у Плиния представлены различные стадии административной истории Иудеи, либо следует признать, что один из них допускает грубые неточности. Beyer полагает, что запутался в этом вопросе Иосиф, причислив Идумею и Эйн Геди к Иудее; см. G. Beyer, ZDPV, LIV (1931), pp. 249 sq.; см. также Kahrstedt, p. 115, прим. 1. Я же склоняюсь скорее к тому, чтобы держаться первого объяснения, ведь мы можем принять, что Иосиф, будучи уроженцем Иудеи и входя в правящее жреческое сословие, не счел необходимым обращаться к письменным источникам для составления списка современных ему административных единиц Иудеи. Таким образом, его перечень может верно отражать положение, сложившееся там в последние десятилетия перед разрушением Храма. С другой стороны, Плиний как чужеземец должен был, видимо, иоспользоваться письменными источниками. Jones предполагает, что список I (линия почерпнут из formula provinciae [уложения провинции], составленного после изгнания Архелая в 6 г. н. э.; см. А. Н. М. Jones, JRS, XXV (1935), p. 231. Momigliano придерживается того мнения, что этот список опирается на commentarii [записки] Агриппы. Мне кажется, что, как бы то ни было, есть смысл предполагать источник, восходящий к эпохе Ирода, поскольку лишь такой источник может объяснить, почему Плиний не упоминает об Идумее и Эйн Геди. Во времена Ирода Идумея вместе с прилегающей к ней прибрежной областью Газы составляла отдельную от Иудеи административную единицу; см. Иудейские древности, XV, 254; ср. Otto, p. 47, прим. 2. По смерти Ирода в 4 г. до н. э. Газа и ее территория не вошли во вновь созданную провинцию, а были присоединены непосредственно к провинции Сирия; см. Иудейская война, II, 97; Иудейские древности, XVII, 320. Можно предположить, что топархии урезанной теперь Идумеи не были сочтены территорией достаточно обширной, чтобы образовать самостоятельную административную единицу, тем более что их население состояло почти исключительно из евреев. Поэтому они были присоединены к топархиям собственно Иудеи и составили ее южную часть. Идумейских топархий в южной Иудее было две: одна — на западе, а другая — на востоке. Мы не знаем, когда именно Эйн Геди стал столицей восточной Идумейской топархии. Поскольку Эйн Геди при Ироде пережил один из своих периодов упадка, а возродился в последние десятилетия перед разрушением Храма, центром топархии он был, скорее всего, во времена Иосифа, а не в эпоху правления Ирода. Конечно, Плиний несколько изменил свой список, учитывая современные ему события. Так, он упоминает о разрушении Иерусалима и Эйн Геди. Можно также предпочесть иное объяснение расхождений между этими списками, основанное на следующем естественном предположении: у Плиния, в отличие от Иосифа, отражено положение дел, сложившееся после Великого Восстания и после разрушения Иерусалима и Эйн Геди. Однако в таком случае нам придется также предположить новое отделение Идумеи от Иудеи в период после 70 г. н. э, что кажется мне маловероятным. Следует отметить, что Птолемей, географ второго века н.э., также относит Эйн Геди к Иудее; см. Птолемей, География, V, 16, 8 (№ 337). Упоминая отдельную Идумею, он имеет в виду территорию гораздо южнее той, что обычно считалась Идумеей в период Второго Храма. Мы можем также заметить, что в следующем ниже описании ессеев Плиний, как будто, относит Эйн Геди к Иудее, крайней точкой которой оказывается Массада, расположенная гораздо южнее.

Хотя Иосиф упоминает о топархии Яффы лишь в приложении, тогда как Плиний относит ее к Иудее, следует заметить, что Иосиф (Иудейская война, II, 567) приравнивает Яффу к центрам топархии Лидды и Эммауса.

625

В эллинистический и римский периоды Иерихон по-прежнему играл важную роль. О периоде персидского владычества см. наш комментарий к Солину, Собрание достопамятных событий, 35, 4 (№449). О периоде, предшествовавшем римскому, см. PCZ, № 59004, колон. I, строка 4 (датируется примерно 259 г. до н. э.; почерпнуто из документов, относящихся к путешествию [вернее, шпионской миссии — пер.] Зенона и его спутников в Палестину). Об Иерихоне как твердыне, воздвигнутой Вакхидами, чтобы взять Иудею в кольцо, см. 1 Макк., 9, 50.

Во времена разделения Иудеи Габинием Иерихон стал одним из пяти мест, где собирались новые Синедрионы; см. Иудейские древности, XIV, 91; Иудейская война, I, 170. Город снова достиг величия в правление Ирода (37—4 гг. до н. э. ), когда служил зимней царской резиденцией и был украшен такими великолепными зданиями и общественными сооружениями, как дворец, ипподром и амфитеатр; см. Иудейская война, I, 659; 666; Иудейские древности, XVII, 175; 194. Иосиф дает живое описание его окрестностей в Иудейской войне, IV, 452 sqq. Похоже, к концу периода Второго Храма Иерихон был многолюдным еврейским городом; см. А. Büchler, Die Priester und der Cultus im letzten Jahrzehnt des jerusalemischen Tempels, Vienna 1895, pp. 161 sq. Иерихон этой эпохи был отождествлен с группой курганов в Талул Абу-эль-Алайик. О раскопках в этом месте см. J. L. Kelso, D. С. Baramki и др., "Excavations at New Testament Jericho and Khirbet En-Nitla", AASOR, XXIX–XXX за 1949—1951 ( 1955); J. B. Pritchard, "The Excavation at Herodian Jericho", AASOR, XXXII–XXXIII за 1952—1954 ( 1958). Знаменитой пальмовой роще в окрестностях Иерихона особое внимание уделяет Страбон, см. География, XVI, 2, 41, р. 763 (№115), хотя он упоминает Иерихон лишь как название долины. То же можно сказать и о Помпее Троге у Юстина, Эпшпома, XXXVI, 3, 2 (№ 137); ср. Иудейская война, IV, 468.

626

Соседние топархии Плиний пропускает. Эммаус находился в восточной Иудее, иеготопархия граничила с Ориной ("гористой страной", т. е. с Иерусалимом) на востоке, с топархией Лидды — на севере и северо-западе и с Бетлептефеной — на юге. Эммаус впервые становится известен по событиям Маккавейских войн; см. 1 Макк., 3, 40; 9, 50. Впоследствии этот город достиг многого, затмив и присоединив к себе Гезер (Газару). Эммаус фигурирует в числе еврейских городов, жителей которых после смерти Цезаря Кассий обратил в рабство; см. Иудейская война, I, 222; Иудейские древности, XIV, 275 (другими такими городами были Гофна, Лидда и Фамна). К тому времени Эммаус безусловно уже был центром своей топархии. Позднее эта топархия стала территорией Никополя; см. G. Beyer, ZDPV, LVI (1933), р. 242.

627

Лидда была центром своего района — топархии или нома — уже в эпоху Селевкидов (1 Макк., 11, 34 ) и оставалась им в течение всего периода Второго Храма. Это было весьма важное место, и Иосиф называет Лидду χώμη πόλεως το μέγεθος ουκ αποδέουσα [деревней, не уступающей размерами городу]; см. Иудейские древности, XX, 130.

628

Яффа входила в Иудею со времен Симона Хасмонея; см. 1 Макк., 13, 11. После краткого периода разделения Юлий Цезарь вновь присоединил ее к Иудее; см. Иудейские древности, XIV, 205. Иосиф в своем перечне топархий, упомянутом выше, также говорит о Яффе как о центре топархии.

629

Это была самая северная топархия собственно Иудеи, глубоко вдающаяся в Самарию. Она получила название от города Акраба; см. Иудейская война, II, 652: 'Ακραβετηωην τοπαρχίαω [Акрабетенскую топархию]. В эллинистическую эпоху она не относилась к Иудее, во времена Йонатана Хасмонея не была присоединена к трем топархиям южной Самарии и в состав Иудеи вошла, видимо, только при Йоханане Гиркане; ср. Alt, II, pp. 349 sq.

630

Эта топархия, расположенная к северу от Орины и к югу от Акрабатены, названа по своей столице Гофне, заменившей в качестве столицы топархии Аферему (1 Макк., 11, 34); см. Α. Η. Μ. Jones, JRS, XXI (1931), р. 78; G. Beyer, ZDPV, LIV ( 1931), р. 260.

631

Эта область, названная по местечку Фамна, заняла место Рамафеи; см. 1 Макк., 11, 34.

632

О той же топархии сообщается в Иудейской войне, IV, 445: επι την Βεθλεπτηνφων τοπαρχίαν [в топархию Бетлептенфон]. Πέλλη [Пелла] в Иудейской войне, III, 55 — это либо ошибка переписчика книги Иосифа, либо, как предполагают некоторые ученые, название главного города топархии, в произношении упростившееся до Пеллы; см. Abel, II, р. 227: автор основывается на надписи, найденной неподалеку от Лидды. Эта надпись, опубликованная Savignac'ом, читается так: Μαρχίων Κρονίδου Πελλεύς [Мархион, сын Кронида, пеллеец]; см. R. Savignac, RB, XIII ( 1904), р. 83. В любом случае, непохоже, чтобы Иосиф спутал этот город с Пеллой за Иорданом. Возражения против такого предположения см. также у А. Н. М. Jones, JRS, XXV (1935), p. 231. Центром топархии Бетлептефена нам следует считать Бет-Нетиф, находящийся к югу от Эммауса. Вся северная часть топархии граничит с топархией Эммауса. О топархии Бетлептефена см. G. Beyer, ZDPV, LIV (1931), pp. 259 sqq.

633

Об Орине ('Ορεινή) см. Лк, 1, 39: επορεύθη εις την ορεινην ... εις πόλιν 'Ιούδα [пошла в нагорную страну, в город Иудин]; ср. 1, 65. Здесь у Плиния отражается современная ему ситуация. Можно предположить, что название "Орина" стало официальным только после разрушения Иерусалима.

634

Cp. famosa urbs [знаменитый город] у Тацита, История, V, 2 (№ 281). Ничто не свидетельствует о возросшей славе Иерусалима яснее, чем сравнение того, как говорят о нем Полибий и Плиний. Полибий упоминает Иерусалим только в связи с храмом; см. Полибий у Иосифа, Иудейские древности, XII, 136 (№ 32). Однако Плиний в своей характеристике Иерусалима в некоторых отношениях заходит, очевидно, даже дальше, чем еврей Филон (О посольстве к Гаю, 281), для которого Иерусалим представлял собою метрополию не только Иудеи, но и многих других стран, поскольку в различные эпохи он основывал колонии в соседних землях. О том, что царство Иерусалима было обещано Нерону перед его смертью, а также о знаменитой Флавиевой надписи 80 г. н. э. (ILS, № 264), где Иерусалим изображен неприступной твердыней, см. Светоний, Нерон, 40, 2 (№ 309); см. также наш комментарий к Ливию, Периохи, CCII (№ 131).

635

В топархию Иродия входила юго-восточная территория собственно Иудеи, за исключением топархии Идумеи. Этот город был построен Иродом примерно в 15 километрах к юго-востоку от Иерусалима, и его следует отождествлять с Гебель-эль-Фурейдис; см. Abel, II, р. 348; P. Benoit, J.T. Milik & R. de Vaux, Discoveries in the Judaean Desert, II, Oxford 1961, pp. 124 sqq. Список Плиния начинается с северо-восточной части Иудеи ( Иерихон), внезапно перескакивает на восток (Эммаус), перечисляет северные топархии вне какого-либо логического порядка, переходит на юго-запад и к Иерусалиму, а затем завершается на юго-востоке. Перечень Иосифа куда более систематичен: он открывается Гофной на севере, перечисляет все северные топархии, переходит на восток, юго-запад и юго-восток и заканчивается Иерихоном на северо-востоке; см. Иудейская война, III, 55 sq.

636

Ср. Павсаний, Описание Эллады, V, 7, 4 (№ 356), где название реки дается как 'Ιόρδανος [Иордан]); см. также Страбон, География, XVI, 2, 16 (№ 112); Тацит, История, V, 6 (№ 281). Об истоках Иордана см. Иудейская война, III, 509: και δοκει μεν Ιορδάνοω πηγη το Πόνειον [истоком Иордана по-видимости кажется Панейон].

637

Об Иордане см. Abel, I, pp. 474 sqq.; N. Glueck, The River Jordan, Philadelphia 1946.

638

Упоминание об истоке Иордана предшествует сообщению о Геннисаретском озере, что затемняет повествование.

639

Тивериадское озеро часто выступает у Иосифа под таким названием; см., напр., Иудейские древности, XVIII, 28, 36; Жизнеописание, 349; Иудейская война II, 573; ср. описание в Иудейской войне, III, 506 sqq.; см. также 1 Макк., 11, 67: το ύδωρ του Γεννήσαρ [при водах Геннесара]; Abel, I, p. 495. Упоминается это озеро и у Страбона, см. География, loc. cit.; см. также наш комментарий к этому месту. Павсаний (loc. cit.) называет его Тибериадой. Тацит в Истории, V, 6 (№ 281), дает картину течения Иордана через озера более ясную, чем Плиния: unum atque alterum lacum integer perfluit, tertio retinetur [проходит целым через одно озеро, потом через другое и лишь в третьем остается]. Однако Тацит не приводит названия ни одного из этих озер.

640

В настоящее время длина Тивериадского озера составляет 21 км, а максимальная ширина на северной оконечности — 12 км.

641

Этот город был основан Филиппом, сыном Ирода, в местности Вифсаиде (Иудейские древности, XVIII, 28; Иудейская война, II, 168) и назван Юлиадой в честь Юлии, дочери Августа. Он находился к востоку от Иордана, у начала Тивериадского озера; см. Abel, II, pp. 279 sq.; Avi-Yonah, op. cit. (выше, с. 472), p. 152.

642

Гиппос (Ιππος) — один из главных городов Десятиградия, располагавшийся к востоку от Тивериадского озера; см. Schürer, II, pp. 155 sqq.

643

О Тарихее (Тарихеях) и более подробно о ее (их) локализации см. наш комментарий к Страбону, География, XVI, 2, 45 ( № 115 ). Тарихея находилась, видимо, к западу от Тивериадского озера, то есть севернее города Тивериады, а не южнее его, как утверждает Плиний.

644

Очевидно, Плиний путает Тарихею с Тивериадой, поскольку по городу Тивериада стало некогда называться и озеро; ср. Павсаний, loc. cit.

645

Тивериада, главный из городов Галилеи, была основана Иродом Антипой ок. 23 г. н. э.; H. W. Hoehner, Herod Antipas, Cambridge 1972, pp. 93 sqq.

646

(Asphaltais): Плиний называет Мертвое море озером Асфальтитидой, как и Диодор (№ 62), Иосиф и Гален (№ 381).

647

Первую часть этого утверждения можно встретить не только у Плиния, но и других античных авторов, начиная с Аристотеля см. Метеорологика, II, р. 359а (№ 3). Можно подумать, что вторая часть, где говорится о быках и верблюдах, приведена Πлинием в качестве иллюстрации к первой. Но в действительности упоминание о быках и верблюдах возникло и результате невнимательного чтения Плинием своих источников, что становится понятным при сопоставлении с Диодором, XIX, 98 (№62), и Иосифом, которые упоминали глыбы асфальта, имевшие форму тех или иных животных; см. наш комментарий к указанному месту у Диодора.

648

Плиний говорит лишь о faina [молве] — и действительно, мы не встречаем категорических утверждений на этот счет у большинства других наших античных авторов. Ср., однако, слова Ксенофила у Антигона Каристского, 151 (№ 22): εν μεν τη πλησίον Ίάππης λίμνη> ... επινήχεσθαι παν βάρος [в <озере> близ Иоппы ... держится на плаву сколь угодно тяжелый предмет]; см. также у самого Плиния, № 203, где сообщение о том, что nihil in Asphaltite lacu ... mergi potest [В Асфальтовом озере ... ничто не может утонуть] преподносится просто как факт.

649

О размерах Мертвого моря см. наш комментарий к соответствующему месту у Диодора. Измерения, приведенные здесь, существенно отличаются от действительных, особенно в отношении максимальной ширины. Есть рукописный вариант XXV M passuum [двадцать пять тысяч двойных шагов] ( вместо LXXV [семьдесят пять <тысяч>] ), и он может быть верным; см. С. Burchard, RB, LXIX (1962), pp. 545 sq.

650

Плиний помещает и Махерунт, и Каллирою к югу от Мертвого моря. Это явная ошибка, поскольку оба они были расположены к востоку от моря.

651

Махерунт был укреплен Александром Яннаем, а затем еще раз Иродом. Он представлял собою одну из главных иудейских крепостей и служил оплотом против набатеев. Это была последняя и единственная твердыня, противостоявшая римскому войску во время Великого Восстания [или "Иудейской войны" — пер.]. См. описание этого места в Иудейской войне, VII, 164 sqq.; ср. О. Plöger, ZDPV, LXXI (1955), pp. 151 sqq.

652

О том, как горячие ванны в Каллирое принимал, например, царь Ирод, см. Иудейская война, I, 657; Иудейские древности, XVII, 171; см. также Н. Donner, ZDPV, LXXIX (1963), pp. 59 sqq.; Α. Strobel, ibid., LXXXII (1966), pp. 149 sqq.

653

Только два независимых источника связывают ессеев с Мертвым морем: Плиний и Дион Хрисостом (№251). Солин (Собрание достопамятных событий, 34 (№449)) и Капелла (Бракосочетание Филологии с Меркурием, VI, 679 (№ 536)) заимствуют свои сведения у Плиния. Еврейские эллинистические авторы никогда не упоминают о Мертвом море в связи с этой сектой, а при чтении Филона и Иосифа создается впечатление, что она была разбросана по всей Иудее. В одном месте Филон говорит, что ессеи жили в деревнях, избегая городской жизни, δια τας των πολιτευόμενων χειροήθεις ανομίας [из-за беззаконий и злонравия жителей полисов]; см. О том, что всякий добродетельный свободен, 76. Однако в одном из фрагментов Апологии Филона мы читаем, что ессеи обитали во многих городах и деревнях Иудеи; см. Евсевий, Евангельское приуготовление, VIII, 11, 1. Последнее сообщение согласуется со словами Иосифа (Иудейская война, II, 124): Μία δ' ουκ εστιν αυτων πόλις, αλλ' εν εκαστη μετοικουσιν πολλοί [Своего города у них нет, но многочисленные их поселения есть в каждом городе].

О должностных лицах секты, назначавшихся в каждом городе для того, чтобы принимать странников, принадлежавших к сообществу, и обеспечивать их одеждой и прочими необходимыми вещами, см. Иудейская война, II, 125. Из Иудейской войны, V, 145, где дается описание Иерусалима перед тем, как Тит его разрушил, мы узнаем о Ессейских воротах, из чего следует, что в Иерусалиме существовала община ессеев. Вероятно, Плинию известно только о ессеях, живущих в окрестностях Мертвого моря, хотя особого города, где жили ессеи, он, в отличие от Диона Хрисостома, не упоминает. Если бы он упомянул об этом, то вступил бы в противоречие с Иосифом (Иудейская пойна, II, 124). На самом деле, все, что можно почерпнуть у Плиния и на тот же предмет у Диона Хрисостома — это сведения об имевшей когда-то место большой концентрации ессеев где-то в окрестностях Мертвого моря. Полезную сводку античных источников, сообщающих о ессеях, см. у А. Adam, Antike Berichte über die Essener (Kleine Texte für Vorlesungen und Übungen, Berlin 1961, № 182).

Различные мнения о происхождении и характере учения ессеев обсуждались во множестве книг и статей; см., напр., S. Wagner, Die Essener in der wissenschaftlichen Diskussion vom Ausgang des 18. bis zum Beginn des 20. Jahrhunderts, Berlin 1960; Schürer, II, pp. 651 sqq.; С Bugge, ZNTW, XIV (1913), pp. 145 sqq.; Bauer, PW, Suppl. IV (1924), pp. 386 sqq.; F. Cumont, Comptes rendus de l'Académie des Inscriptions et Belles Lettres, 1930, pp. 99 sqq. Обсуждение вопроса о связи ессеев с Мертвым морем см. у C. Burchard, Bibliographie zu den Handschriften vom Totem Meer, Berlin 1957; II, Berlin 1965; A. Dupont-Sommer, Les écrits esséniens découverts près de la Mer Morte2, Paris 1960; H. Kosmala, Hebräer Essener Christen, Leiden 1959 О толковании этого отрывка в связи с данной проблемой см. R. de Vaux, L'archéologie et les manuscrits de la Mer Morte, London 1961, pp. 100 sqq. I P. Audet, ß, LXVIII (1961), pp. 346sqq.; C. Burchard, RB, LXIX (1962) pp. 533 sqq.; L. Herrmann, Revue Belge de Philologie et d'Histoire, XLI (1961) pp. 80 sqq.; P. Sacchi, Parola del Passato, XVIII (1963), pp. 451 sqq. племя отшельников (ens sola): Представлял ли себе Плиний или его исочник ессеев как особый gens [народ, племя], отличный от еврейского хотя и помещаемый в Иудею географически (обратим внимание на слона. идущие следом: et hactenus Judaea est [Тут и предел Иудеи])? Возможно, именно такое представление имеет в виду Иосиф, когда находит нужным подчеркнуть, что ессеи Ιουδαίοι μεν γένος [родом иудеи] (Иудейская война, ΙΙ, 119).

654

Ср. Филон у Евсевия, Евангельское приуготовление, VIII, 11, 14: Έσσαίων γαρ ουδεις αγεται γυναικα, διότι φίλαυτον γυνή και ζηλότυπον ... [Ни один из ессеев не женится, поскольку женщина — создание самолюбивое и ревнивое ...]; ср. Иосиф, Иудейская война, II, 120: και γάμου μεν παρ' αυτοις υπεροψία, τους δ' αλλοτριους παιδας εκλαμβάνοντες απαλος ετι προς τα μαθήματα συγγενεις ηγουνται και τοις ηθεσιν [и к браку они испытывают презрение, но берут к себе чужих детей, еще восприимчивых к учению, и считают их родными по духу]. Иосиф, однако, упоминает и о другой ветви ессеев, которые вступали в брак при особых условиях, и только затем, чтобы продолжать род; см. Иудейская война, II, 160 sq. Но Филон ни разу не упоминает о таких ессеях.

655

Ср. Филон, О том, что всякий добродетельный свободен, 76: ... ουκ αργυρον και χρυσόм θησαυροφυλακουντες ... <77> μόνοι γαρ εξ απάντων σχεδον ανθρώπων αχρήματοι και ακτήμονες γεγονοτες... [не скапливая и не храня сокровищ в виде серебра или золота ... <77> ... пожалуй, только у них одних из всех людей нет ни денег, ни имущества ... ]. О совместном владении имуществом принятом у ессеев, ср. Филон, Апология, у Евсевия, Евангельское приуготовление, VIII, 11, 4 sq.; Иудейская война, II, 122: καταφρονηται δε πλούτου και θαυμάσιον παρ'αντοις το κοινωνικόν [они презирают богатство, и удивительна у них общность во всем]. Слова Плиния sine pecunia [буквально, "без денег"] означают, что ессеи не пользовались деньгами между собою, поскольку принятое у них совместное владение имуществом и доходами делало это излишним. Возможно, это также говорит о вообще свойственном им презрении к деньгам.

656

Точный смысл этого пассажа вызвал больше дискуссий, чем любое другое место у Плиния, поскольку многие ученые полагают, что он содержит решающее доказательство в пользу отождествления ессеев с кумранской сектой. Хирбет Кумран расположен около северо-западного берега Мертвого моря, т. е. к северу от Эйн Геди. Если мы истолкуем предлог infra [ниже] в соответствии с данной ситуацией, то это, очевидно, послужит решающим доводом в пользу отождествления ессеев с данной сектой. К сожалению, такой вопрос нельзя решить, исходя лишь из значения предлога infra у Плиния или на каком-либо другом сугубо лингвистическом основании. Audet упорно отстаивал такое толкование предлога infra, при котором он получал бы значение in ora [на побережье] (в противоположность значению in mediterraneo [в глубине материка] ), которое много раз встречается у Плиния, хотя всегда применяется не к озеру, а к морю; см. Audet, loc. cit. (выше, с. 480). Если дело обстоит так, то мы должны признать, что ессеи жили на возвышенностях Эйн Геди, а не в Кумране. Однако подобное толкование предлога infra — не единственно возможное у Плиния. И в латинской литературе вообще, и у самого Плиния засвидетельствованы и некоторые другие значения: например, "вниз по течению" (реки Иордан), или даже "к югу". Более того, при чтении Плиния создается впечатление, что он описывает Мертвое море, начиная с севера, и Эйн Геди, упомянутый после ессеев, следует поэтому локализовать к югу от места их обитания. Точно так же и Масада, упомянутая после Эйн Геди, действительно лежит к югу от нее. Археологические данные также не свидетельствуют в пользу локализации крупного поселения ессеев к западу от Эйн Геди; см. R. de Vaux, op. cit. (выше, с. 480); F.M. Cross, The Ancient Library of Qumran and Modem Biblical Studies, New York 1958, p. 75. Убедительное опровержение различных доводов Audet см. у Burchard, op. cit. (выше, с. 480).

Я бы добавил к этому, что, даже если Плиний употребил предлог infra в смысле, предложенном Audet, это отнюдь не помешает нам локализовать поселение ессеев севернее. Плиний столь небрежен в своих описаниях Палестины, что, пытаясь определить точное расположение поселения ессеев относительно Мертвого моря, он легко мог напутать. Однако у него зафиксирован тот факт, что поблизости от этого моря было крупное скопление ессеев, о чем независимо от Плиния свидетельствует и Дион Хрисостом.

После раскопок Mazar'a в Эйн Геди мы знаем гораздо больше о его истории. Город процветал при персидском владычестве, пережил крупную катастрофу примерно в середине четвертого века до н. э., возродился в эпоху Птолемеев и снова пришел в упадок при Ироде; см. В. Mazar & I. Dunayevsky, IEJ, XIV (1964), pp. 121 sqq. При римских прокураторах он вновь стал играть известную роль как центр одной из топархий Иудеи (Иудейская война, III, 55). Иосиф называет Эйн Геди πολίχνη [городком] (Иудейская война, IV, 402).

657

Иосиф не приводит прямых сведении о разрушении Эйн Геди римлянами, но сообщает лишь об осаде этого поселения сикариями из Масады (Иудейская война, IV, 402 sqq.).

658

О Масаде см. наш комментарий к Страбону, География (№ 115). Примечательно, что Плиний не упоминает о взятии Масады римлянами в 73 г. н. э. — или, скорее, в 74 г. н. э.

659

Изначально Тавром называли западную оконечность горного массива в Малой Азии, выходившую к Эгейскому морю (см. здесь же: «отделяет Хелидонийским мысом [Памфилию от Ликии]»). С расширением географического горизонта греков под Тавром стали понимать огромный горный массив, проходящий через всю Азию от Гималаев до Кавказа и делящий ее на две части (см. подробее: Strabo XI, 12, 1 и след.). Описание Мелы (I, 81 и примеч. 91) очень близко описанию Плиния.

660

Эойский — по-греч. «Восточный». Так Плиний и другие авторы называли Океан, омывающий восточное побережье Азии (см. ниже VI, 33 и 53).

661

Имеется в виду Понт Эвксинский (Черное море).

662

Два названия совр. Каспийского моря, чаще используемые для обозначения двух отдельных «заливов» моря (ср. такое же двойное наименование ниже в NH, VI, 35, 36 и Mela III, 38).

663

Меотийское озеро (совр. Азовское море) оказывается, таким образом, последним северо-западным пределом Таврского хребта (в данном случае Кавказа).

664

О Рипейских горах, в которые переходит Тавр, см. выше примеч. 136 к IV, 78.

665

Различные названия Тавра прилагаются к различным частям великого Азиатского горного хребта: к Гималайскому, в том числе Гиндукушу (Имав, Эмод, Паропанис), к различным горным отрогам южнее Каспия, на Кавказе, в Армении (Нифат) и Малой Азии (Ороанд, Тавр, Сарпедон, Коракесий, Краг).

666

Имеется в виду проход в Армению к северу от Тапсака (см. Strabo II, 1, 26; Mela I, 81).

667

Каспийские ворота упоминаются у Плиния в VI, 30 (см. примеч. 627) и VI, 40.

668

Имеется в виду горный проход в Киликию из Сирии (см. Arrian. Anab. II, 4, 2).

669

Последние четыре названия относятся к отрогам самого Кавказа, расположенного между Каспийским и Черным морями.

670

Ср. примеч. 118 и 119 к Меле I, 109. Не совсем понятно, какую часть Тавра подразумевает Плиний, называя его Керавнийским. Возможно, у него под этим именем скрывается весь Тавр (Ельницкий 1949, 855). Мела применяет это название к Большому Кавказскому хребту (Mela I, 109; III, 39). Страбон (XI, 4, 1) и Птолемей (V, 9, 14) помещают Керавнийские горы на северо-востоке Кавказа.

671

Мы почти ничего не знаем об этом месте. Возможно, некогда существовало поселение на скалах около Яффы; см. M. Avi-Yonah, op. cit. (выше, с. 472), p. 108; см. также Конон, Повествования (№ 145): και αρπάζεται από τίνος νησιδος ερημου η Ανδρομέδα [<Финик> похищает Андромеду с какого-то пустынного островка].

672

Ср. наш комментарий к Описанию Эллады Павсания, IV, 35, 9 (№ 354).

673

О названии Черного моря см. выше Plin. NH, IV, 76 и примеч. 104.

674

Представление о войне моря и суши, особенно характерное для «серебряной» латыни I в. н.э., неоднократно и в различных вариантах встречается в ЕИ (Plin. NH, III, 3; IV, 9, 75, 76; V, 141; VI, 2, 31, 36, 38, 107). Ср. то же, хотя и более кратко, у Мелы в I, 7.

675

Ср. Plin. NH, II, 242.

676

Кальпе (Κάλπη) — скала на европейском берегу Гибралтарского пролива.

677

Имеется в виду совр. пролив Дарданеллы.

678

Совр. Мраморное море.

679

Имеется в виду Боспор Фракийский, совр. Босфорский пролив.

680

Имеется в виду Понт Эвксинский, совр. Черное море.

681

Совр. Азовское море, которое в древности называли то озером (lacus) то болотом (palus).

682

875 шагов = ок. 1,3 км.

683

Близкое объяснение названия Боспор встречается и в других источниках, например, у Филарха: «Некоторые говорят, что Боспорами назывались узкие проливы или что в древности, если когда-нибудь какие-нибудь люди желали переправиться на другую сторону пролива, то строили плоты, запрягали в них быков и на них переправлялись; отсюда и название» (FrHGr Fr. 70). Boὸς πόρος — по-греч. букв. «бычья переправа». У Плиния и Филарха мы встречаем рационализирующее объяснение названия, в то время как широко распространено было мифологическое толкование: Ио, преследуемая ревнивой Герой, переправилась в образе быка через пролив и дала ему это название.

684

1438,5 мили = 2129 км. Современное расстояние между Стамбулом (древний Византий, а затем Константинополь в устье Боспора Фракийского) и Керчью (древний Пантикапей недалеко от входа Боспора Киммерийского в Меотиду) по прямой составляет 820 км, или около 567 римских миль. Расстояние вдоль восточного побережья (1740 км, или 1360 миль) гораздо ближе к представлениям древних авторов, которые измеряли обычно путь кораблей вдоль береговой линии. Вместе с тем сильное преувеличение размеров Понта Эвксинского характерно для всех античных авторов, начиная с Геродота (IV, 85, 86) и заканчивая Пс.-Аррианом — анонимным позднеантичным автором «Перипла Понта Эвксинского» (118: 12487 стадиев = 1665 римским милям). Эти данные Плиний почерпнул, по-видимому, от Артемидора (Detlefsen 1909, 113). Э. Шведер считал, что под выражением quidam («некоторые [авторы]») скрывается главный источник Плиния — «Хорография» Августа (Schweder 1897, 145).

685

Fr. III В 78 P. 329 Berger. Об Эратосфене см. выше примеч. 365 к V, 47.

686

100 миль = 148 км. Таким образом, Эратосфен оценивает здесь расстояние от устья понта до устья Меотиды в 1338,5 мили. В V, 47 Плиний приписывает ему оценку той же дистанции как 1545 миль. По мнению Детлефсена (Detlefsen 1888, 697-698), Плиний в VI, 3 перепутал азиатский берег Черного моря с европейским, отсюда разница в данных Эратосфена.

687

Об Агриппе см. выше примеч. 118 к IV, 77.

688

Калхедон (Καλχηδών) — мегарская колония, основанная в VII в. до н.э. на азиатском берегу Боспора Фракийского.

689

Совр. река Риони в Грузии.

690

Длина азиатского побережья Черного моря от Боспора до Риони 1230 км, или 850 римских миль, что несколько меньше данных Агриппы (у него 1000 миль = 1480 км).

691

Расстояние от устья Риони до Керченского пролива 510 км, или около 344, 6 римской мили, что несколько меньше данных Агриппы (360 миль = 532, 8 км).

692

Вероятнее всего, здесь Плиний имеет в виду упоминаемое Тацитом (Annal. XII, 15) и Плутархом (Galba, 13; 15) участие римских войск под командованием Дидия Галла и Гая Юлия Аквилы в междуусобной борьбе боспорских царей братьев Митридата и Котиса в 45 г. н.э. (Detlefsen 1888, 702; Ельницкий 1949, 855). Возможно, что Митридат, оказавшийся в Риме в качестве пленника, был информатором Плиния о местных делах, в том числе о своей войне (Detlefsen 1888, 702-703). Митридата как источника сведений Плиний упоминает в VI, 17. Л. А. Ельницкий не исключает, что под недавней войной Плиний мог иметь в виду Митридатову войну, во время которой наварх Митридата Евпатора Неоптолем дважды разбил в Керченском проливе варварские войска (Strabo VII, 3, 18). В таком случае, по мнению М. П. Инадзе (1968, 90), источником Плиния в описании Фасиса мог быть Феофан Митиленский. К. Бродерзен (Ed. 157) считает, что речь идет о военных действиях Корбулона в правление Нерона, о чем Плиний упоминает ниже (IV, 23). Далее (11-18) следует перипл южного, восточного и боспорско-меотийского побережий Черного и Азовского морей, происходящий из эллинистического времени, но, как видно из комментируемого места, освеженный новыми данными (см.: Rostowzew 1931,50).

693

Генеты (по некоторым другим рукописям — кены) — племя, из других источников неизвестное. Допускается сопоставление с именем фракийского племени каеников, упоминаемого Плинием (IV, 40: Caenici), и каинов у Страбона (XIII, 4, 2: Καινοί) (Ельницкий 1949, 855). Ср. также Ps.-Scyl. 88. О племенах, населявших в античности восточное Причерноморье от Термодонта до Фасиса, см. подробнее: Hansen 1876.

694

Халибы (Χάλυβες) встречаются уже у Гекатея Милетского (Fr. 203) как «народ у Понта на реке Термодонте». Пс.-Скилак на территории халибов упоминает закрытую гавань Генет, эллинский город Стамению и эллинский акрополь Ясония (88). Ксенофонт прошел страну халибов у южной подошвы Северо-Анатолийского хребта (в районе совр. Эрзерума) и «малочисленный и подчиненный моссиникам народ» халибов на побережье в двух переходах (ок. 40 км) восточнее Котиоры (Anab. V,5, 1). Геродот помещает их западнее реки Галис (I, 28), Ликофрон — в Пафлагонии (Alex. 1109). Наиболее определенны данные Страбона, который локализует на побережье и «выше Трапезунта и Фарнакии» халдеев (халдов), которые «в древности назывались халибами» (XII, 3, 18). На территории халибов Помпоний Мела помещает города Синопу и Амис (I, 19, 105). Свидетельство Плиния в географическом отношении менее определенно — он помещает халибов по соседству с Париадром и Колхидой, рядом с мосхами и макронами. Единого мнения в отношении достоверности сведений о халибах не сложилось. Одни исследователи вслед за Геродотом, Ликофроном и Помпонием Мелой допускают распространение халибов к западу от Галиса (Саникидзе 1956,573-575), другие же считают эти сведения поздними вставками и ошибками (Максимова, 1956, 28). По мнению Г. А. Меликишвили, «несмотря на то, что в античности было широко распространено предание о живущих в Причерноморье халибах, ‘изобретателях железа’ и искусных металлургах, вызывает серьезное сомнение существование племени, носившего подобное название» (Меликишвили 1959, 71). М. И. Максимова же, наоборот, полагает, что «имеются все основания считать халибов не мифическим, а вполне реальным, исконным населением юго-восточного Причерноморья, тесно связанным с рудными богатствами страны» (Максимова 1956, 30-31). В названии халибов видят искаженное (под влиянием греческого χάλυψ — «сталь») племенное наименование халдов — одного из чанских племен Юго-Восточного Причерноморья (Меликишвили 1959, 71). На основе сведений о халибах археологически выделяется колхидско-халибский железнорудный очаг (Хахутайшвили 1977, 119; Хахутайшвили 1987; см. также: Пьянков 2002, 324-342).

695

Котиор (Котиора, Κοτύορα) — город, который, согласно данным Ксенофонта, являлся колонией Синопы в земле тибаренов (Anab. V,5, 3). Страбон называет его «городок» (XII, 3, 17: πολίχνη). Локализуется на месте совр. города Орду (Максимова 1956, 71-75; Ehrhardt 1983,54-55; ГПП 1991, 144-145).

696

Тибарены (Τιβαρηvoί) — народ, по свидетельству Геродота (III, 94), входивший вместе с мосхами, макронами, моссиниками и марами в XIX сатрапию Персидского государства. По данным Ксенофонта, в их земле находилась синопская колония Котиора, а их владения простирались на два дневных перехода к востоку от нее (Anab. V,5, 3). Страбон помещает тибаренов в горах Скидиса (Восточно-Понтийский хребет) над Трапезунтом и Фарнакией (XII, 3, 18). Тибарены сопоставляются с табалами ассирийских источников и связываются в значительной своей части с западногрузинским племенным массивом (Джанашиа 1959, 75-79; Меликишвили 1959, 72-78).

697

Массины — вариант более употребительного этнонима «моссиники» (Μοσσύνοικοι — букв. «живущие в башнях» от греч. μόσσυν — «башня», см. Herod. III, 94; IV, 78); племя, в момент прохода через их территорию Ксенофонта занимавшее участок побережья на восемь дневных переходов к западу от Керасунта (V,5, 1). Жили они на холмах в деревянных башнеобразных жилищах — «моссинах». Страбон называет их гептакометами («семисельниками») и локализует у вершин Скидиса (XII, 3, 18), отмечая, что питаются они звериным мясом и орехами, нападают и на путешественников, спускаясь с горных вершин. Указание Плиния на то, что массины татуировали себе тела, совпадает с аналогичным указанием Ксенофонта в отношении моссиников (V, 4, 32); подробнее об этих и других античных текстах относительно татуировки у некоторых народов см.: Медникова 2007,56-68. Исследователи допускают мысль, что наименование моссиников является лишь осмысленным по-гречески каким-то местным наименованием, скорее всего, мегрело-чанского корня (Меликишвили 1959, 79-80). Предполагают, что название латуни в некоторых европейских языках (messing) происходит от племенного названия моссинников.

698

Макрокефалы (Μακροκέφαλοι — букв. «большеголовые») — вероятно, макроны других источников (Ельницкий 1949, 855). Пс.-Скилак локализует их в непосредственной близости от Трапезунта (85). Ксенофонт помещает их территорию протяженностью в три дневных перехода (10 парасангов, т. е. 59, 4 км) в горах над Трапезунтом (Anab. IV, 8, 1-9). К рубежу новой эры макроны, по свидетельству Страбона (XII, 3, 18), уже называясь саннами, занимали по-прежнему горные территории выше Трапезунта и Фарнакии. В названии макронов-саннов улавливается наименование более поздних мегрелов-чанов (Меликишвили 1959, 79).

699

Город Керасунт (Κβρασοῦς — букв. «вишневый город») был основан, по сообщению Ксенофонта (Anab. V, 3, 1-2), выходцами из Синопы; совр. Гиресун, локализуется в 60 км к западу от Трапезунта (Максимова 1956, 72-73; ГПП 1991, 127-128).

700

Кордула (Κορδύλη — греч. «шишка» или «шишковатая дубина») — порт к востоку от Керасунта. Упоминается также у Птолемея (V, 6, 11) и в перипле Пс.-Арриана (РРЕ, 39). См.: ГГП 1991, 142.

701

Бехиры (Βέχειροι) — племя, помещаемое Пс.-Скилаком (84) и некоторыми другими авторами между макронами-макрокефалами и бизерами восточнее Трапезунта либо южнее его в долине совр. реки Чорохи. Ср. Mela I, 107.

702

Буксеры — бизеры других источников (ср. Mela I, 197: Buxeri). Страбон помещает их выше Трапезунта и Фарнакии на склонах Скидиса по соседству с гептакометами — моссинниками, тибаренами и саннами-макронами (XII, 3, 18). Пс.-Скилак локализует их восточнее Трапезунта вблизи устья Апсара (82). Позднее, по сообщению Пс.-Арриана (РРЕ, 42), на месте бизеров появляются зидриты. Бизеры по происхождению связываются также с витерухами урартских источников (Меликишвили 1959, 81, 82).

703

Мелас (Μέλας — греч. «Черная») — река, локализуемая где-то вблизи территории махоронов.

704

Махороны — племя, ближе всего сопоставимое с макронами, название которых является «закономерным эквивалентом грузинского термина ‘мегрели’» (Меликишвили 1959, 79). Возможно, то же самое, что «махелоны» других источников (Arrian. РРЕ, 11; Dio Cass. LXVIII, 19, 2).

705

Сидоны (Σιδώνες) — племя, упоминаемое в этом районе только Плинием. Это название должно быть связано с городом Сиде, который называет Страбон (XII, 3, 16) в связи с событиями эпохи Митридатовых войн и локализует примерно в 30 км западнее совр. мыса Язун (Елъницкий 1949, 855).

706

Сиден — река, название которой связано с городом Сиде и племенем си донов; локализуется на реке Боламан-Чай (Ельницкий 1949, 855).

707

Полемоний (Πολβμόνιον) — столица государства Полемоновский Понт, основанная царем Полемоном II в I в. до н.э. на месте более древнего населенного пункта Сиде; локализуется у устья совр. реки Боламан-Чай к западу от Котиоры (Ельницкий 1949, 855; Максимова 1956, 328-329). По мнению М. И. Ростовцева, упоминание Плинием таких недавно возникших названий, как Полемонион и в этой же главе Ливиополь, Себастополь (VI, 14), а также нескольких римских крепостей, таких как Tripolis castellum (VI, 11), Absarrum castellum (VI, 12), castellum Sebastopolis (VI, VI, 14), которые позже будут фигурировать в перипле Арриана, выдает использование Плинием каких-то практических руководств, обслуживавших военно-политические и административные нужды римского управления; Ростовцев относит составление такого итинерария к эпохе Нерона и военных акций Корбулона в 63 г. на Кавказе (Rostowzew 1931,51).

708

120 миль = 177,5 км.

709

Ясоний — река между городами Сиде и Котиора, названная в честь Ясона, предводителя аргонавтов. Локализация Плинием этого и некоторых других названий восточнее Керасунта, вероятно, объясняется совмещением различных источников, данные которых Плиний не мог проверить лично.

710

Мелантий (Μβλάνθιος — греч. «Черная») — река, упоминаемая также в этом районе Аррианом (РРЕ, 23) и Птолемеем (V, 6, 8: Мέλας); отождествляется с совр. р. Мелет-ирмак (Ельницкий 1949, 856).

711

Фарнакея (Φαρνάκεια) — город, выстроенный понтийским царем Фарнаком в I в. до н.э.; локализуется в 40 км восточнее совр. Орду на месте совр. Гиресуна (Максимова, 1956, 72; ГПП 1991, 288-289). Плиний дает расстояние между Амисом и Фарнакеей в 80 миль, что равно 118 км.

712

Триполь (Τρίπολις — греч. «Трехградье») — крепость на одноименной реке, упоминается еще Аррианом (РРЕ, 24); локализуется на месте совр. села Тиреболи (Ельницкий 1949, 856; ГПП 1991, 283).

713

Филокалия (Φιλοκαλεια — греч. «любящая прекрасное») — река, которая, по данным Арриана (РРЕ, 24), локализуется у совр. села Элегу на одноименной реке (Ельницкий 1949, 856).

714

Ливиополь (Λιβιόπολις), возможно, назван в честь жены Августа Ливии. Эта крепость в других источниках не упоминается. Е. Кисслинг (RE. XIII, 1, 810) предлагает локализовать ее в районе совр. села Фоль или Гелита-кале.

715

100 миль = 148 км. Трапезунт (Τραπεζοῦς от греч. τράπεζα — «стол») — город, согласно хронике Евсевия (II, 80), основанный греками в 757—756 гг. до н.э. на месте совр. Трабзона. В феврале-марте 400 г. до н.э. «эллинский город Трапезунт, колонию жителей Синопы при Понте Эвксинском в стране колхов» посетил Ксенофонт, который сообщает, что «жители Трапезунта продавали войску продовольствие... и в качестве даров дали им быков, ячменной муки и вина» (Anab. IV, 8, 22-24). В этот период Трапезунт продолжал находиться в зависимости от Синопы, выплачивая ей дань (Anab. V,5, 10). В IV в. Трапезунт чеканил собственную серебряную монету персидской весовой системы с изображением головы Гермеса и эмблемы города — стола с лежащим на нем виноградом (Максимова 1956, 74). В начале н.э. здесь стоял флот Полемона, а в 63 г. после аннексии города Римом Трапезунт получил статус «свободного» (см.: Максимова 1956; Инадзе 1968, 88), что является датирующим фактором (terminus post quern) для написания ЕИ. При Веспасиане Трапезунт становится крупным военным опорным пунктом римлян, от которого в глубь Малой Азии строится стратегическая дорога. Из Трапезунта известны надписи с упоминанием вексиляции XII легиона под началом центуриона и врача XV легиона (Максимова 1956, 312). По свидетельству Арриана, при Адриане здесь была построена гавань (РРЕ, 24), воздвигнуты алтари, храм Гермеса и установлена статуя императора (РРЕ, I, 2). Во II—III вв. в городе, ставшем одним из центров римской провинции Понт Каппадокийский, была налажена чеканка медной монеты, служившей средством оплаты римским гарнизонам в Причерноморье (Максимова 1956, 309).

716

30 миль = 44,5 км.

717

Арменохалибы (Ἀρμενοχάλυβες) — племя, по данным Страбона (XII, 3, 19), занимавшее район Фарнакии. Двойное название этого народа должно объясняться процессом ассимиляции арменами южных халибов в результате расширения границ Армении во II в. до н.э. (Максимова 1956, 29).

718

Великая Армения занимала область восточнее Евфрата, Малая — западнее.

719

Пиксит (Πυξίτες от греч. «букс», «самшит») — река, упоминаемая Аррианом в 150 стадиях к юго-западу от Апсара (РРЕ, 8); локализуется либо на совр. реке Витзех-су, либо на реке с созвучным названием в 3 км восточнее Трапезунта.

720

Санны-гениохи — племенное объединение, существовавшее в I—II вв. н.э. юго-западнее устья Апсара (совр. Чорохи). Гениохи вне связи с другими племенами упоминаются в районе устья Апсара самим Плинием (VI, 12) и, по-видимому, Тацитом (Annal. XIII, 37). Относительно саннов Арриан сообщал: «Они и до сих пор очень воинственны, непримиримые враги трапезунтцев, и живут в укрепленных местечках; народ этот не имеет царей и с давнего времени обязан платить дань римлянам» (РРЕ, 15). Арриан (РРЕ, 15), Дион Кассий (XVIII, 19, 12) и некоторые другие авторы локализуют здесь «царство махелонов и гениохов», во главе которого стоял царь Анхиал. Наиболее определенна локализация Арриана (РРЕ, 15) — по побережью между реками Архабисом (совр. Архаве-су) и Офиунтом (совр. Офис), протекающими примерно в 50 км восточнее Трапезунта, т. е. между совр. населенными пунктами Ризе и Атина, а в глубь суши — до пределов Малой Армении (оригинальная, но очень слабо обоснованная локализация «царства махелонов и гениохов» предложена в Прикаспии С. Т. Еремяном — 1967, 47-58). В отличие от гениохов (ср. ниже примеч. 434), их союзники санны (махелоны, позднейшие чаны) рассматриваются как исконное население юго-восточного Причерноморья — с ними связываются макроны, упоминаемые Страбоном (XII, 3, 18), и дриллы, упоминаемые Аррианом (РРЕ, 15) и занимавшие горные местности позади Трапезунта (Меликишвили 1959, 370). См. примеч. 463.

721

Абсарр (чаще Апсар — Ἄψαρος) — река, отождествляемая с совр. рекой Чорохи. Река Апсар упоминается в этом районе уже Пс.-Скилаком (81). На основе сопоставления урартских источников и мифа об аргонавтах допускается возможность того, что до этого река Апсар носила имя Фасис, позднее перенесенное на Риони (Меликишвили 1959, 218). Крепость Апсар впервые упоминается Плинием, на основе чего дата ее постройки определяется эпохой Веспасиана. Арриан, в 137 г. н.э. посетивший это место, писал: «Говорят, что местечко Апсар когда-то в древности называлось Апсиртом, потому что здесь якобы погиб от (руки) Медеи Апсирт (показывают и могилу Апсирта), а потом-де (это) имя было искажено окрестными варварами подобно тому, как были искажены и многие другие (имена)» (РРЕ, 7). Согласно Арриану, в то время гарнизон крепости составлял пять манипул (до 1000 легионеров). Апсар упоминается в надписи из Нолы (Италия), где говорится о Целере, командовавшем вспомогательными отрядами в Апсаре. Крепость хорошо сохранилась до наших дней. У нее типично римская прямоугольная планировка ограды и двух главных улиц, которым соответствуют четыре воротных комплекса. Стены укреплены 18 башнями. Дифференцированы два основных строительных слоя — I—II и IV—VI вв. (Леквинадзе 1969, 76-79; Леквинадзе 1973, 7-8). О раскопках Апсара см.: Гзелишвили, Хахутайшвили 1964,59-96; ГПП 1991, 30-32; см также: Спейдел 1985, 176-179.

722

140 миль = 207,25 км.

723

Иберия (Ἰβηρία) — страна, заселенная иберами — племенами восточногрузинской (картской) группы. В III—I вв. до н.э. Иберия представляла собой довольно крупное эллинистическое раннеклассовое государство, данные о котором наиболее полно сохранились у Страбона (XI, 3, 1-6). В I—II вв. н.э. Иберия стала одним из крупнейших политических образований Закавказья. Ее юго-западная граница достигла районов, примыкающих к Черному морю в районе устья Апсара (Меликишвили 1959, 337-363), о чем свидетельствует данное указание Плиния. Близкое сведение находим и у Арриана, согласно которому зидриты, занимавшие горные районы и предгорья вблизи устья Апсара, были одно время (середина I в. н.э.) подвластны иберийскому царю Фарасману (РРЕ, 16). Об описании Иберии у Страбона см.: Болтунова 142-159. Об истории Иберии в эпоху принципата см.: Braund 1994, 205-237.

724

Присутствие гениохов (обычно связываемых источниками с Северной Колхидой) в I—II вв. н.э. в прибрежной зоне Юго-Восточного Причерноморья объясняется по-разному — одни полагают, что гениохи проникли сюда из «внутренних районов Юго-Восточного Причерноморья» (Меликишвили 1959, 365), другие выводят их из Северо-Западной Колхиды, говоря об «экспансии гениохских племен» на юг (Ельницкий 1961, 186).

725

Ампревты — племя, в других источниках не упоминаемое. Сопоставляются с амарантами Аполлония Родосского (II, 399) — жителями Амарантских (Мосхийских?) гор, с которых течет Фасис (Tomaschek RE. I, 2, 180; Ельницкий 1949, 856).

726

Лазы (Λαζοί) — племя, впервые упоминаемое Плинием в районе Апсара и позднее распространившее свое название на всю Центральную Колхиду, куда они, по-видимому, проникли из Юго-Восточного Причерноморья на рубеже н.э. в числе других западно-грузинских (чанских) племен (Меликишвили 1959, 365). Арриан помещает лазов между зидритами, локализуемыми вблизи Апсара (скорее всего, в ущелье реки) и апсилами (ср. примеч. 470). «Царем» лазов Адриан утвердил некоего Малласа (РРЕ, 15). В IV—VI вв. зависимое от Византии раннеклассовое Лазское царство играло важную буферную роль во взаимоотношениях Империи с Ираном в Закавказье (Ломоури 1968, 68).

727

Акампсеон (Акампсис) — река, отождествляемая либо с Апсаром (Инадзе 1953, 16), либо с какой-нибудь другой речкой, протекавшей в 2,5 милях севернее устья Апсара. Об этой реке (Ἄκαμψις — Акампсис) говорит и Арриан (РРЕ, 9). Плиний употребляет для обозначения названия реки родит, падеж множ. числа, т. е. следовало бы переводить как «река акампсеев».

728

Исис (Ἴσις) — река, упоминаемая в том же районе как судоходная Аррианом (РРЕ, 9); сопоставляется с совр. рекой Натанеби (Ельницкий 1938, 309-311; Инадзе 1968, 169).

729

Ногр (Νόγρος) — река, упоминаемая в этом районе также Аррианом (РРЕ, 9: Мόγρος) и, под названием Нигер, в перипле Пс.-Арриана (РРЕ, 43); сопоставляется с совр. рекой Супса (Ельницкий 1938, 309-311; Инадзе 1953, 16).

730

Батис (Βαθύς — греч. «Глубокая») — река, название которой, по-видимому, сохранилось в наименовании совр. города Батуми; Аррианом отмечена в 75 стадиях от Апсара (РРЕ, 9) и сопоставляется с совр. рекой Королис-Цхали (Инадзе 1953, 16).

731

Колхи (Κόλχοι) — племя, древнейшее упоминание о котором находят в урартских источниках. Подробнее о колхах см. примеч. 112 к I, 108 Мелы. Локализация Плинием колхов между Апсаром и Фасисом либо соответствует ситуации VI—V вв. до н.э., когда «лишь к югу от устья р. Риони следует искать местонахождение знаменитых древнегреческих колхов» (Меликишвили 1966, 86), либо отражает их передвижения. В последнем случае важно отмеченное Плинием соседство колхов с лазами, которые впоследствии, согласно Пс.-Арриану (РРЕ, 48) и Агафию (III,5), рассматривались в качестве колхов, «переименованных в лазов», и гордились «старым названием колхов» (ср. примеч. 436).

732

Матий (Ματιόπολις) — город, упоминаемый в Колхиде в форме Мадий только Птолемеем (V, 10, 6: Μαδία). Это название известно и на территории соседней Каппадокии — его носил на позднем этапе своего существования город Комана, развалины которого локализуются близ совр. поселка Токата в Восточной Анатолии (Plin. ΝΗ, VI, 8; ср. Ельницкий 1949, 856).

733

Гераклей — река, в других источниках в этом районе не отмечена. Полагают, что локализовать ее следует северо-западнее Питиунта (совр. Пицунда), где Арриан отмечает два мыса Геракла (РРЕ, 27-28), а сам Плиний (VI, 16) недалеко оттуда — город Гераклей (Ельницкий 1949, 857).

734

Фасис (Φᾶσις, Φάσις) — древнее название совр. Риони, крупнейшей реки Колхиды. Впервые упоминается автором VII в. до н.э. Гесиодом (Theog. 340). По Геродоту, Фасис служил границей между колхами и их соседями до Главного Кавказского хребта (III, 97). От Фасиса происходит название «фасианы» (Φασιανοί), под которым в V—IV вв. до н.э. подразумевалось главным образом местное население совр. Центральной Колхиды. В этом отношении интересны данные Ксенофонта (Anab. V, 37) и, особенно, Пс.-Гиппократа (De aer. 22). Последний сохранил любопытные сведения о природе и людях низовьев Фасиса в V—IV вв. до н.э. «Что касается до местностей по Фасису, то страна эта болотистая, жаркая, сырая и лесистая. Там во всякое время года бывает много сильных дождей. Люди проводят (свою) жизнь на болотах, их деревянные или тростниковые хижины построены на воде; они мало ходят пешком, (только) в городах и на рынках, (а обыкновенно) разъезжают на однодеревках вверх и вниз по каналам, которых там множество... Самый Фасис тише других рек и течет едва заметно. Произрастающие там плоды все плохо удаются, отличаются дряблостью и вследствие изобилия воды не спеют как следует... (Поднимающийся) от вод густой туман окутывает (всю) страну. Вследствие этих причин фасиане резко отличаются (своею) наружностью от остальных людей. Они высоки ростом и чрезвычайно тучны... цвет кожи у них желтый, как у страдающих желтухою; голос грубее, чем у (других) людей, так как они дышат воздухом не прозрачным, а сгущенным и сырым; они от природы мало способны к перенесению телесных трудов...» Позднее Страбон отмечал, что «у устьев Фасиса колхидское побережье, песчаное, низменное и топкое» (I, 3, 7). Арриан утверждал, что из всех известных ему рек Фасис имел «самую легкую воду и притом необыкновенного цвета. В легкости его можно убедиться посредством взвешивания, а еще проще (из того факта), что она плавает поверх морской воды, не смешиваясь с ней... Можно было, погрузив сосуд в верхний слой воды, зачерпнуть пресной, а если опускали сосуд в глубину, то соленой... приморские жители водят весь свой скот на водопой к морю, и он пьет с очевидным удовольствием... По цвету вода Фасиса кажется окрашенной свинцом или оловом, но, устоявшись, она делается очень чистой. Поэтому у вплывающих в Фасис нет обыкновения возить с собой воду, но как только вступят уже в его русло, отдается приказание вылить всю воду, какая только есть на судах, в противном случае, по существующему преданию, для не исполнивших этого плавание бывает неблагополучно» (РРЕ, 10). В первой половине или середине VI в. до н.э. у устья Фасиса был основан милетянами город, получивший то же имя, что и река (ср. примеч. 451).

735

Мнение о том, что Фасис брал начало на территории мосхов, встречается не только у Плиния. Аналогично истоки Фасиса определял Страбон, указывая то на Армению (XI, 2, 17), то на Иберию (XI, 9, 4). Эти представления основаны на том, что за верховья Фасиса принимались русла ее притоков — совр. Квирилы и Ханисцхали, берущих начало в Мосхийских (Мосхетских) горах. О мосхах ср. примеч. 637.

736

38,5 мили (= 55 км) соответствует расстоянию (около 60 км) от предполагаемого местонахождения устья Фасиса в античную эпоху (в 10-12 км восточнее совр. г. Поти) до совр. пос. Вани, где известен крупнейший во внутренней Колхиде город эллинистической эпохи, возникновение которого, по-видимому, связано с существованием здесь причала для «наиболее крупных судов». Мнение, что соответствующий пункт нужно локализовать у устья совр. р. Цхенисцхали (Инадзе 1968, 89), не учитывает того, что устье античного Фасиса находилось в 10-15 км восточнее совр. Поти (Лордкипанидзе 1979а, 126). Сведения Плиния подтверждаются и дополняются Страбоном, сообщающим, что «Фасис судоходен вверх до крепости Сарапаны (совр. пос. Шорапани в Зестафонском районе), могущей вместить население (целого) города» (XI, 2, 17). Данные Плиния, как и Страбона, восходят, возможно, к Феофану Митиленскому, другу Помпея, сопровождавшему его в походах и описавшему его деяния. Плинием сохранено также свидетельство Марка Варрона о том, что во время похода Помпея было установлено, что переправленные через Каспийское море и доставленные вверх по течению Куры индийские товары могли быть затем, через пять дней «сухого пути», доставлены в Фасис (VI,52). Данные Плиния и Страбона о «греко-индийском транзите» трактуются по-разному — одни считают, что такой путь функционировал в полную силу (Лодкипанидзе О. Д. 1957, 377; Ельницкий 1961, 134), другие — что в I в. до н.э. лишь обсуждалась возможность его использования (Тревер 1959, 44).

737

Столько же мостов через Фасис указывает Страбон, отмечая, что один из путей в Иберию ведет «через Колхидскую крепость Сарапаны и соседнее с нею ущелье, через которое Фасис, сделавшийся вследствие извилин (русла) проходимым с помощью ста двадцати мостов, бурно и стремительно несется в Колхиду» (XI, 3, 4).

738

Тиндарида — город, другими источниками в Центральной Колхиде не упоминаемый. Тиндариду связывают с Диоскуриадой (совр. Сухум), поскольку братья Диоскуры в мифах иногда называются тиндаридами (Ельницкий 1949, 857).

739

Киркей — город, другими авторами в Центральной Колхиде не засвидетельствованный. Это название могла носить мифическая столица Колхиды Эя, которую Гомер в «Одиссее» (X, 135) называет обиталищем богини Кирки.

740

Кигн (Κύκνος — по-греч. «Лебедь») — город, упоминаемый также Помпонием Мелой (I, 110) в качестве греческой колонии, расположенной у поворота береговой линии Понта с востока на север. Плиний помещает Кигн сначала в ряду, вероятно, мифологических названий (Тиндарида, Киркей, Эя), а затем локализует его на территории саников между Севастополем (совр. Сухум) и Пением (совр. Пицунда). Подробнее см. примеч. 20 к Меле I, 110.

741

Фасис (Φᾶσις, Φάσις) — крупнейший город в Колхиде, локализуемый на южном берегу реки Фасис (совр. Риони) восточнее совр. г. Поти. Об его истории см. подробнее примеч. 114 к Mela I, 108.

742

Эя (Αἶα) — мифическая столица Колхиды, резиденция царя Ээта. Первоначально Эя мыслилась греками как некая страна (или остров), где обитали царь Ээт и его сестра Кирка, позднее, по мере знакомства греков с Кавказом, миф и связанные с ним топонимы получили определенную, уже колхидскую локализацию (Болтунова 1976, 37-44; Лордкипанидзе О. Д. 1979а, 136). Плиний локализует Эю в 15 милях, т. е. в 23-24 км от тогдашнего устья Фасиса в районе впадения в него рек Гипп (совр. Цхенис-цкали) и Кианей (совр. Техури), т. е. где-то в районе позднейшей византийской базы Остров, упоминаемой у устья Докона (совр. Техури) в VI в. н.э. Агафием (II, 21). Сообщение Плиния перекликается с данными Пс.-Скилака, что от Фасиса «вверх по реке 180 стадиев плавания до большого варварского города, откуда была Медея, здесь Рис-река» (81), и Стефана Византийского (s. v. Αἶα), помещающего Эю на полуострове на расстоянии 300 стадиев от моря. Традиция, помещающая в этом районе какой-то древний крупный населенный пункт, дожила до VI в. н.э., когда здесь была построена крупнейшая крепость Колхиды — Археополь («Древний город»), прямо связанный его строителями, согласно Прокопию Кесарийскому (BG, IV, 14), с мифической Эей.

743

15 миль = 22,25 км.

744

Гипп (Ἱππος по-греч. «конь») — река, впервые упоминаемая в этом районе, по-видимому, еще Пс.-Скилаком в форме «Эгипий — река» (79). Страбон называет Гипп в числе крупнейших притоков Фасиса в его равнинной части (XI, 2, 17; 3, 4). Прокопием Кесарийским «река Гиппис, небольшая и несудоходная, но доступная для перехода, и для всадников, и для пехотинцев», локализуется между Кутаиси и Археополем (BG, IV, 1, 6; 8, 1). Название свое эта река сохранила до сих пор в форме Цхенис-цкали (груз. «Конская вода» или «Конская река»). Аналогичное название в античную эпоху носила и другая река в Колхиде, отождествляемая на основе данных Арриана (РРЕ, 13) и Птолемея (V, 10, 2) с совр. рекой Кодор (Ельницкий 1938, 315; Ломоури 1957, 103; Инадзе 1953, 16).

745

Кианей (Κυάνεος по-греч. «темно-синий») — река, сопоставляемая обычно с совр. рекой Техури (Ельницкий 1949, 857), которая, однако, в противоположность указанию Плиния, что Гипп и Кианей впадали в Фасис с разных сторон, течет параллельно совр. Цхенис-цкали. Реку под тем же названием Птолемей помещает юго-восточнее Диоскуриады за Гиппом (V, 10, 2).

746

Сурий — город, упоминаемый во внутренней Колхиде также Птолемеем (V, 10, 6: Σούριον). Локализовался различно в зависимости от отождествления упоминаемой Плинием одноименной реки с совр. Цхенис-цкали (Инадзе 1968, 89), с верхним течением (до слияния с Квирилой) Риони (Ельницкий 1949, 857; Ломоури 1957, 109-110) или с совр. Сулори (Хоштариа 1960,50). Учитывая совершенно конкретное указание Плиния на расстояние между Фасисом и Сурием, созвучие названий Сурий и Сулори, а также важное значение существовавшей здесь пристани до второй половины XIX в. (Лордкипанидзе Г. А. 1970, 27), локализация этого города на месте совр. городища в пос. Вани («Ванское городище») представлялась наиболее убедительной. Найденная в 1985 г. в Вани бронзовая плита конца IV — начала III в. до н.э. с надписью, в которой упоминается Сурий (Σουρις), подтвердила отождествление Вани с Сурием (см.: Каухчишвили 1988, 248-263; Виноградов Ю. Г. 1995, 48-71; ср., однако, с. 59-60 с сомнениями в окончательности отождествления Вани с Сурием). Древнейшие следы поселения на этом месте датируются VIII—VI вв. до н.э. В V — начале III в. здесь располагались поселение и кладбище усадебного типа с богатыми захоронениями представителей местной родо-племенной знати. В III в. возводится акрополь с мощными стенами и башнями, разнообразными жертвенниками, храмами и другими постройками, а внизу у слияния Сулори с Фасисом вырастают кварталы жилых и хозяйственных зданий. Подобно другим эллинистическим городам, Вани-Сурий на протяжении почти двух веков был крупным ремесленным, торговым и культовым центром с обширной сельскохозяйственной территорией. В конце II — начале I в. до н.э. город становится одним из опорных пунктов Митридата, затем разрушается Помпеем, возрождается и, наконец, окончательно погибает где-то около 47 г. до н.э. (Лордкипанидзе О. Д. 1979, 197-215; Лордкипанидзе О. Д. 1984; Лордкипанидзе О. Д. 1992, 184-208; Лордкипанидзе Г. А. 1970, 27-41 и др.). Попытка локализации на месте Ванского городища упоминаемого Страбоном святилища Левкотеи (Лордкипанидзе О. Д. 1972, 106-125) не подтверждается.

747

Главк (Γλαυκός — по-греч. «светлый, голубой») — река, упоминаемая в числе притоков Фасиса в его равнинной части Страбоном (XI, 2, 17; 3, 4) и обычно сопоставляемая с совр. рекой Квирила, возможно, до впадения в нее совр. реки Чхеримела (Ельницкий 1949, 858).

748

70 миль = 103,5 км.

749

Хариент (Χαρίεις — по-греч. «прелестная») — река, упоминаемая еще Пс.-Скилаком в форме Харий (81), Аррианом в форме Хариент (РРЕ, 13) и Птолемеем в форме Хариуст (V, 10, 2: Χαριούστος); локализуется обычно на месте совр. реки Хоби (Ельницкий 1938, 315; Инадзе 1953, 16; Ломоури 1957, 101).

750

Салтии-фтирофаги (Φθειροφάγοι — по-греч. «шишкоеды») — племя, проживавшее в северной Колхиде. Подробнее о фтирофагах и их локализации см. примеч. 126 к Mela I, 110.

751

Санны (Σάννοι) — племя, наименование которого в Северной Колхиде (в отличие от юго-восточнопричерноморских саннов-чанов) должно быть связано с упоминаемыми в этом же районе суанами и саниками (см. ниже примеч. 463 и 473).

752

Хоб (Χῶβος) — река, упоминаемая в этом районе, возможно, под именем Хорс уже Пс.-Скилаком (81). Тацит сообщает, что вблизи устья Хоба у племени седохезов скрывался Аникет (Hist. III, 47), руководитель антиримского восстания 69 г. н.э. в Юго-Восточном Причерноморье (Болтунова 1939,57-67). Арриан в устье Хоба упоминает стоянку кораблей (РРЕ, 13). Это название сохранялось, согласно данным Агафия (III, 3), и в VI в. н.э. На основании достаточно определенных данных Арриана Хоб сопоставляется с совр. рекой Ингури (Ельницкий 1938, 315; Инадзе 1953, 16; Ломоури 1957, 101).

753

Суаны — племя, по территории которого, по Плинию, стекал Хоб (совр. Ингури). Суаны, по-видимому, идентичны саннам, упомянутым перед этим Плинием (см. примеч. 430 и 461), соанам, локализуемым Страбоном в ближайших окрестностях Диоскуриады (XI, 2, 19), и современным сванам. Это имя встречается также на Певтингеровой карте (Segm. IX, 2 и 3-4: Suani) и у Ptolem. V, 9, 25: Σουανοκόλχοι. Плиний упоминает в другом месте также колхидского царя Савлака, который «добыл, говорят, огромное количество золота и серебра в земле племени суанов и вообще в своем государстве, славном золотыми рудами» (XXXIII,52). Это сведение перекликается с сообщением Страбона в отношении соанов: «рассказывают еще, что у них потоки сносят золото и что варвары собирают его при помощи просверленных корыт и косматых шкур. Отсюда-то и сложилась, говорят, басня о золотом руне» (XI, 2, 19). Возможно, упоминание суанов в двух местах относится к античной географической традиции, отразившейся также в Певтингеровой карте с ее двумя группами суанов (см.: Подосинов 2002, 360-361).

754

Роан — река, другими античными источниками не упоминаемая. Существуют попытки сопоставить ее с Херобием Пс.-Скилака (81) и с совр. рекой Чурия вблизи устья совр. Ингури (Ельницкий 1949, 858). Однако связь этой реки с областью Эгритика (см. след. примеч.) и совершенно определенное указание Прокопия Кесарийского (BG, IV, 13) позволяют с достаточным основанием сопоставить Роан с верхним течением совр. реки Риони до слияния ее с Квирилой.

755

Эгритика — область в Колхиде, упоминаемая также Птолемеем в следующем контексте (V, 10 5): «Приморскую часть Колхиды населяют лазы, вышележащие (местности) — манралы и (другие) народы, живущие в стране Экректике (Ἐκρηκτική χώρα)». См. также Ps.-Scyl. 83 и Anon. РРЕ, 42 о народе энхейриейцев (Ἐκχειριεῖς). В названии Эгритика — Экректика и в имени манралов легко угадываются названия как страны Эгриси, так и населявших ее эгров, более поздних мегрелов — одного из западно-грузинских (мегрело-чанских) народов (Меликишвили 1959, 99). Это единственные у античных авторов сведения об эграх на территории Колхиды. Позже население как приморской, так и внутренней Колхиды в этих источниках связывается с лазами, в то время как не знающие этого этнонима грузинские (уже средневековые) источники называют Колхиду Эгриси, а ее население эграми-эгрисцами (Меликишвили 1959, 66-67).

756

Сигама — река, помещаемая в этом же районе Аррианом (РРЕ, 13: Сингам), Птолемеем (V, 10, 2: Σιγάνεον) и Пс.-Аррианом (РРЕ, 47: Сигам, Зиганис). Населенный пункт Зиганис упоминается в «Мученичестве Орентия», согласно которому в Зиганисе был похоронен на рубеже III—IV вв. один из сподвижников Орентия — Кириак. На рубеже IV—V вв. согласно Notitia dignitatum (Orien. XXXVIII) в Зиганисе стояла Вторая когорта Валента. В VII—IX вв. Зиганис неоднократно упоминается в списках епископских кафедр Византийской империи. Локализуется Зиганис в совр. пос. Гудава у устья реки Окуми (Ельницкий 1938, 316; Ломоури 1957, 101; Бердзнишвили 1966,52).

757

Терс — река, по-видимому, идентичная Тарсуре Арриана (РРЕ, 13) и Тарсуре-Моха Пс.-Арриана (РРЕ, 47), которые отождествляются с совр. рекой Моква (Ельницкий 1938, 316; Инадзе 1953, 16; Ломоури 1957, 102).

758

Астелеф — река, по другим источникам неизвестная; обычно отождествляется с совр. рекой Кодор (Ельницкий 1938, 315; Ельницкий 1949, 858).

759

Хрисоррой (Χρυσορρόης — греч. «текущая золотом») — река, другим авторам неизвестная и сопоставляемая с упомянутой Страбоном около Диоскуриады рекой Харес (XI, 2, 18) и совр. рекой Келасури (Tomaschek RE. I, 2, 2369).

760

Абсилы (или апсилы — Ἀψίλαι) — племя, древнейшее упоминание о котором принадлежит Плинию. Арриан помещает апсилов к северу от Фасиса: «За лазами следуют апсилы; у них царь Юлиан, получивший царство от своего отца (т. е. от императора Траяна. — Сост.)» (РРЕ, 15). Позднейшая Апсилия, по данным Прокопия Кесарийского (BG, IV, 9, 15-17), простиралась по побережью от района совр. города Очамчиры до совр. поселка Новый Афон (в VI в. Трахея), а ее центр располагался у совр. села Цебельда (Тзибила, Тибелия, Цибилиум). Многолетние раскопки в окрестностях этого села выявили большое число поселений, крепостей и могильников апсилов (Шамба 1970, 80; Трапги 1971, 216; Воронов 1975, 134-153; Гунба 1978, 6). По своему происхождению апсилы обычно связываются с кораксами, локализуемыми в окрестностях Диоскуриады (ср. Plin. NH, VI, 15) (Анчабадзе 1964, 134), а через них с гениохами. Этноним «апсилы» до сих пор сохранился в форме «апсуа» в качестве самоназвания абхазов (Анчабадзе 1964, 179). Наиболее полное последнее исследование истории Апсилии по литературным и археологическим источникам см.: Воронов 1998.

761

Себастополь (Σεβαστόπολις — греч. «священный (блистательный) город»), названный в честь императора Августа, чье имя переводится на греч. как Σεβαστος (подробнее о такого рода названиях в античности см.: Солопов 2006, 46-69). Как римская крепость впервые упомянута Плинием. Арриан сохранил сведения, что «Себастополь прежде назывался Диоскуриадой» (РРЕ, 14) и был расположен на территории санигов (РРЕ, 15). Обстоятельства своего пребывания в Себастополе Арриан передает следующим образом: «...мы раньше полудня прибыли в Себастополь... в тот же день успели выдать жалование солдатам, осмотреть коней, оружие, прыгание всадников на коней, больных и хлебные запасы, обойти стену и ров... Себастополь прежде назывался Диоскуриадой, колония Милета... Крепость Диоскуриада представляет собой конечный пункт римского владычества на правой стороне от входа в Понт» (РРЕ, 14). Согласно Notitia Dignitatum (Or. XXXVIII), в Себастополе (Sebastopolis) на рубеже IV—V вв. стояла Первая конная когорта Клавдия (Conors prima Claudia equitata). В качестве византийского опорного пункта, как сообщает Прокопий Кесарийский, Себастополь существовал до 542 г. (BG, IV, 4, 6), а после 555 г. был вновь отстроен Юстинианом. Археологические раскопки на территории совр. Сухумской крепости позволили обнаружить три крепости, отражающие различные этапы в жизни Себастополя в I—VI вв. н.э. (Апакидзе, Лордкипанидзе 1963, 218-221; Трапш 1969, 354-360; Шервашидзе, Соловьев 1960, 171-179; Леквинадзе 1966, 203-210; Воронов 1980, 78-97). Несколько ниже (IV, 15) Плиний упоминает Диоскуриаду как отдельный город, не связанный с Севастополем (см. подробнее примеч. 486).

762

100 миль = 148 км.

763

Саниги (Σανίγες) — племя, по своему расположению совпадающее с упоминаемыми в этом районе на столетие ранее Страбоном соанами, которые были «пожалуй даже первые (из местных народов) по силе и могуществу. По крайней мере они господствуют над окрестными (народами), занимая вершины гор, (те) что над Диоскуриадой» (XI, 2, 19). Арриан помещает на территории санигов Себастополь и отмечает, что «царь санигов Спадаг получил царство» от императора Адриана (РРЕ, 15). По Арриану, саниги жили до реки Ахеунта (совр. Шахе близ Сочи) (РРЕ, 27). О том, что Себастополь был основан на территории санигов (сагинов), знает и Прокопий Кесарийский, однако в его время они занимали более ограниченное пространство западнее, между совр. Гагрой и Сочи (BG, IV, 4, 4). Большинство исследователей сопоставляет санигов с гениохами, полагая, что это два варианта одного и того же этнонима (так уже Орбели 1911, 213-214: heniqu > henik > senik >= саны = сваны; см. также: Меликишвили 1959, 91; Анчабадзе 1964, 136-137), в носителях которого одни видят предков современных сванов (Меликишвили 1959, 85-61), другие — абхазов (Анчабадзе 1964, 136; Воронов 1980, 60-75).

764

Об этом городе см. выше VI, 13 и примеч. 450.

765

Так Плиний называет, вероятно, известный в античности город Питиунт, локализующийся на месте совр. Пицунды. Это название связывается с произрастающей в этом районе сосной (по-греч. πίτιυς), шишки которой, по утверждению Феофраста (Hist. plant. II, 2, 6), служили пищей для местного населения. Река Пений — скорее всего, совр. Бзыбь. Кроме Плиния, реку Penius, впадающую в Черное море, упомянул в своих «Письмах с Понта» Овидий (см. Ер. IV, 10, 47 и Подосинов 1985, 134 и 233).

766

Гениохи (от греч. Ἡνίοχοι — букв. «возницы») — племена, населявшие когда-то Северную Колхиду и имевшие, по преданию, своими родоначальниками возниц братьев Кастора и Поллукса, Амфита и Телхия, основавших также город Диоскуриаду (Plin. NH, VI, 16; ср. также Strabo XI, 2, 12; Solin. XV, 17). О происхождении этнонима «гениох» см.: Гигинейшвили 1975. В данном случае гениохи помещены между Пением (совр. Пицунда) и «страною Понта Коликой», в другом случае (VI, 30) гениохами названо все население Северной Колхиды, проживавшее на территории длиною почти в 200 миль (т. е. около 300 км) от Гурдийских гор (район к западу от Дарьяльского прохода) до Черноморского побережья. Гениохи, по Плинию, различались «многими названиями» и имели в своем составе «множество» племен. Наиболее яркая характеристика гениохов Северо-Западной Колхиды эллинистической эпохи дана Страбоном: «...побережье ахеев, зигов и гениохов, по большей части не имеющее гаваней и гористое... (обитатели его) живут морским разбоем, для чего имеют небольшие, узкие и легкие ладьи, вмещающие около двадцати пяти (человек) и редко могущие принять тридцать; эллины называют их камарами... Выходя в море на своих камарах и нападая то на грузовые суда, то на какую-нибудь местность или даже город, они господствуют на море. Случается, что им содействуют и владетели Боспора, предоставляя им стоянки, покупку провианта и продажу награбленного. Возвращаясь в родные места, они, за неимением стоянок, взваливают (свои) камары на плечи и уносят в леса, в которых и живут, обрабатывая скудную почву... Таков образ жизни этих (народов). Они находятся под властью так называемых скиптродержцев, которые в свою очередь подчинены тиранам или царям. Так, например, у гениохов было четыре царя, когда Митридат Евпатор во время бегства из отеческой (земли) на Боспор проходил через их страну» (X, 2, 12-13). Помпоний Мела (I, 111) и Аристотель (дошло через: Heracl. Polit. Phas. XVIII = FGrHist, II 218) сохранили сведения о том, что Диоскуриада и Фасис в VI в. до н.э. были основаны в земле гениохов. По Геродоту, еще в V в. до н.э. к северу от колхов, занимавших территорию по побережью южнее Фасиса, проживали «соседи их до Кавказских гор» (I, 104; II, 97), которыми могли быть только гениохи (Меликишвили 1966, 86). Как полагают, именно гениохи «являлись древнейшим населением Восточного Причерноморья», центральные области которого были первоначально (IX—VIII вв. до н.э.) «основными районами их расселения» (Инадзе 1953, 18). На северо-запад территория, заселенная гениохийскими племенами, простиралась до совр. Сочи, а возможно, и дальше по побережью (Воронов, 1979, 61). Тот факт, что Плиний уже упоминал выше (IV, 12) гениохов в окрестностях Трапезунта, равно как и некоторые другие названия (город Кигн, народ санны), приводит Л. А. Ельницкого к выводу о контаминации Плинием разновременных источников (периплов), которые перечисляли местности в различных направлениях (Ельницкий 1949, 859). См. о гениохах также: Kiessling 1913, 259-280; Asheri 1998, 265-285.

767

Колика (Κωλική) — страна, локализуемая Плинием с наибольшей определенностью в районе совр. Лихского хребта. Племя колов, Кольские горы и страна Колика упоминаются также Гекатеем Милетским (Fr. 209 и 210), Помпонием Мелой (I, 110 и примеч. 123) и рядом других авторов, которые их помещают на южных «подгорьях» Кавказа (Анчабадзе 1964, 133-134). Допустимо предположение, что в наименовании колов, обычно сопутствующих кораксам, выступающим иногда синонимом гениохов, можно видеть вариант наименования колхов, первоначальная территория расселения которых (Кулха) вплоть до средневековья называлась Кола (Меликишвили, 1959, 218).

768

См. Plin. NH, V, 97-99.

769

О Рипейских горах см. выше примеч. 136 к IV, 78.

770

Оба названия относятся к одному морю. Античные географы представляли Каспийское море состоящим из двух (Каспийский и Гирканский) или трех (добавляется Скифский) заливов.

771

Меланхлены (Μελάγχλαινοι — по-греч. «одетые в черное») — племя, упоминаемое в этом районе уже Пс.-Скилаком, локализующим их рядом с колами и помещающим на их территории реки Метасорис и Эгипий (66-79). Поскольку Эгипий позже назывался Гиппом (совр. Цхенис-цкали), Метасорис также следует искать где-то среди притоков Фасиса (совр. Риони). Любопытен имеющий глубокую ионийскую традицию факт переклички некоторых северо-колхидских этнонимов (меланхлены, гелоны, фтирофаги) с соответствующими наименованиями Скифии, зафиксированными в Северном Причерноморье Геродотом (IV, 20). По мнению Л. А. Ельницкого, «вероятнее всего меланхлены перекочевали на север Европейской Скифии вследствие отождествления в источниках Геродота Кавказа с Рипейскими горами» (Ельницкий 1961, 72). Не следует исключать и возможность отождествления кавказских меланхленов с какими-то местными племенами, носившими сходные наименования (махелоны, макралы и проч.). Меланхленов упоминают также Мела (I, 110 и примеч. 122; II, 14) и Аммиан Марцеллин (XXXI, 5).

772

Кораксы (Κοραξοί — от греч. κόραξ — «ворон») — племя, помещаемое в этом районе Плинием, вероятно, под влиянием ионийских источников. Подробнее о кораксах и их локализации см. примеч. 125 к Mela I, 110. О Кораксийских горах см. ниже примеч. 608.

773

Диоскуриада (Διοσκουριάς) — город, основанный, по сообщениям Арриана (РРЕ, 26) и Помпония Мелы (I, 111), милетянами на территории гениохов. Подробнее об истории города см. примеч. 131 к Mela I, 111 и примеч. 471 к ЕИ. Сведения Плиния о запустении в Диоскуриаде, вероятно, более свежие, чем данные Страбона. Отмеченное Плинием опустошение Диоскуриады на рубеже н.э. связывают с враждебными действиями окрестных гениохов (Меликишвили 1959, 364; Ельницкий 1961, 186). Разрушение города могло быть также вызвано сейсмической катастрофой, произошедшей в этом районе в I в. н.э. (Никонов 1996, 195-204). Не исключена возможность и ошибки Плиния, который, встретив в разных источниках два различных названия (Себастополь в IV, 14 и Диоскуриада здесь) и не найдя в реальности одного из них, придумал версию о его запустении (так считал И. А. Орбели 1911, 200-201).

774

Антемунт (Ἄνθεμους) — река в окрестностях Диоскуриады, которую отождествляют обычно с совр. рекой Гумиста (Tomaschek RE. I, 2, 2369). Название стоит в форме греческого аккузатива.

775

Frg. 25 Wagner. О Тимосфене см. выше примеч. 363 к V, 47.

776

По-видимому, Тимосфена имеет в виду и Страбон, отмечавший, что «Диоскуриада служит и началом перешейка между Каспийским морем и Понтом и общим торговым центром для народов, живущих выше ее и вблизи. Сюда сходятся, говорят, семьдесят народностей, а по словам других (писателей), нисколько не заботящихся об истине, — даже триста» (XI, 2, 16).

777

В античных литературных источниках выделяются две группы сведений о гениохах — реальные свидетельства и данные мифологического порядка. В названии «гениохи» (от греч. «возница», «возчик») следует видеть греческую этимологизацию какого-то местного наименования, которое в мифологии греков было тесно связано с мифическими братьями Диоскурами — Кастором и Поллуксом. Страбон дает свой вариант этого сказания: «Рассказывают, будто заселили Гениохию лаконцы, которыми предводительствовали возницы Диоскуров, Река и Амфистрат; от них-то вероятно гениохи и получили свое название» (XI, 2, 12). Еще один вариант находим у Солина: «Город Диоскуриаду основали возницы Кастора и Поллукса Амфий и Керкий, от которых произошло племя гениохов» (XV, 17). Подробнее об античной литературной традиции о гениохах и ахейцах см.: Asheri 1998, 265-285.

778

Гераклей (Ἡράκλειον — «названный в честь Геракла») — город, который, исходя из данных Плиния, должен быть локализован в 104 или в 148 км от совр. Сухума к северо-западу, т. е. в районе совр. Адлера или Сочи. Упоминаемые выше Плинием (VI, 1) мыс и река Гераклей, вероятно, связаны с тем же районом. Арриан знает здесь два мыса Геракла, локализуемые между совр. Пицундой и Новороссийском (Ельницкий 1949, 857). Один из этих мысов с одноименным населенным пунктом предлагают локализовать в районе совр. мыса Видный вблизи Хосты (Инадзе 1953, 16).

779

100 миль = 148 км.

780

70 миль = 103,5 км. Арриан (РРЕ, 14) и Птолемей (V, 10, 2) свидетельствуют, что Диоскуриада и Себастополь — один город. Чтение этого места у Плиния предложено К. Майхоффом и предполагает, что Плиний считал Себастополис и Диоскуриаду разными городами (так же: Mason 2008, 388). Однако существует и другое чтение, предлагаемое Д. Детлефсеном: «От Диоскуриады — (следующий) город Гераклеи, от Себастополя (он отстоит) на 70 миль» и разделяемое большинством исследователей (Ельницкий 1949, 859; Инадзе 1968, 242 и др.). Детлефсен считает, что присутствие двух названий одного города выдает использование Плинием двух различных источников (возможно, Митридата Боспорского и Исидора), сведения которых было нелегко согласовать между собой (Detlefsen 1909, 117).

781

Об ахеях см. Mela I, 13 и примеч. 60.

782

Марды (Μάρδοι) — племя, другими источниками в этом районе не засвидетельствованное. Страбон упоминает мардов в числе народов, занимавших южное побережье Каспийского моря (XI, 6, 1).

783

Керкеты (Κερκέται) — племя, занимавшее территорию побережья к западу от ахейцев и торетов. См. о них Mela I, 110 и примеч. 129.

784

Рукописи дают чтение Serri, однако большинство издателей принимают конъектуру К. Мюллера в его издании Птолемея — Seraci. Серры — племя, другими источниками в этом районе не засвидетельствованное (см.: Kretschmer 1923, 1745). Сераки, живущие «за керкетами», вполне могут быть тождественны сирахам, жившим между Северным Кавказом и Азовским морем (о сирахах см. примеч. 214 к IV, 83).

785

Кефалотомы (Κεφαλοτόμοι — по-греч. «головорезы») — племя, другими источниками в этом районе не засвидетельствованное. Скорее всего, это эпитет по отношению к одному из разбойничьих племен северо-восточного Причерноморья (Ельницкий 1949, 860), возможно, к серрам (Трубачев 1999, 74: серры = сербы). Ср. также примеч. 527.

786

Питиус, или Питиунт (Πιτυοῦς — от греч. πιτύς — «сосна», «пиния»), — город, упоминаемый выше Плинием (VI, 14) под названием Пений (название Питиунт сохранилось в звучании совр. Пицунды). Находится на месте совр. курорта Бичвинта в 20 км от Гагры, к востоку от устья р. Бзыбь (см. подробнее: ГПП 1991, 221-223). Древнейшее упоминание Питиунта принадлежит Страбону: «Далее (берег) гениохов в тысячу стадиев и, наконец, великий Питиунт в трехстах шестидесяти стадиях от Диоскуриады» (XI, 2, 14). Плиний сохранил наиболее яркую характеристику этого, по-видимому, достаточно значительного эллинистического города, служившего, судя по данным Пс.-Арриана, одно время северозападной границей владений Митридата VI Евпатора: «До этого места простирается Понтийское царство варваров в Тибарении, Саннике и Колхиде, а соседние области принадлежат автономным варварам» (РРЕ,55). Арриан отмечал здесь лишь стоянку в «трехстах пятидесяти стадиях» от Диоскуриады (РРЕ, 27). В 50-х годах III в. н.э. Питиунт, ставший к тому времени сильной римской крепостью, подвергся нашествию готов и боранов, о чем Зосим рассказывает следующее: «Варвары прежде всего напали на Питиунт, окруженный огромной стеной и имевший весьма удобную гавань. Когда Сукессиан, стоявший во главе местного гарнизона, выступил с бывшими там силами и прогнал варваров, то скифы... удалились домой, потеряв под Питиунтом многих из своих... Но когда Валериан отозвал Сукессиана, дал ему должность при дворе... скифы снова взяли у боспорцев суда и... пошли прямо на Питиунт. Без малейшего затруднения взяв (это) укрепление и вырезав бывший в нем гарнизон, они двинулись дальше» (I, 32-33). С рубежа III—IV вв. Питиунт становится местом ссылки христиан, а в 325 г. в Первом Вселенском соборе принимал участие епископ Питиунтский Стратофил. На рубеже IV—V вв. здесь стояла Первая Счастливая ала Феодосия. Прокопий Кесарийский сообщает, что византийский гарнизон сохранялся в Питиунте до 542 г. (BG, IV, 4, 6). Археологические раскопки, начатые в 1952 г., выявили прямоугольную в плане кастеллу (2, 4 га) и примыкающую к ней канабу, укрепленные множеством башен, преторий, баню, жилые и хозяйственные сооружения, базилики, а также богатый археологический материал I—VI вв. (Апакидзе 1978, 9-99; Леквинадзе 1973, 11-16; ГПП 1991, 221-223). Упоминаемое Плинием разграбление Питиунта гениохами могло произойти в первой половине I в. н.э. (см. RE. VIII, 1, 275).

787

Эпагерриты — «сарматское» племя, локализуемое где-то в верховьях совр. реки Кубани. Это название сопоставляют с агоритами и аграми, упоминаемыми в том же районе Птолемеем (V, 9, 18) и Страбоном (XI, 2, 11). Возможно, Плиний неправильно понял выражение ἐπ’ Ἀγορίτων своего греческого источника (Mason 2008, 389).

788

О савроматах см. подробнее выше примеч. 61.

789

Митридат VIII, сын Аспурга и потомок Митридата Евпатора, правивший на Боспоре между 39/40 и 44/45 гг., в результате конфликта со своим братом Котисом был вынужден бежать из своей столицы — Пантикапея — на Северный Кавказ к савроматам, где, по словам Тацита (Annal. XII, 15-21), «блуждал по разным местам», пока не был вероломно выдан римлянам (см. подробнее: Скржинская 1977, 8-9; Щукин 1994, 205-206).

790

В «Анналах» Тацита (XII, 21) говорится, что после поражения в борьбе за боспорский престол Митридат был отправлен в Рим, где около 20 лет до своей казни в 68 г. жил на положении знатного заложника. Сопоставив это известие со словом «рассказал» у Плиния, ученые пришли к выводу, что Плиний сам беседовал с бывшим боспорским царем о его родине и включил в ЕИ некоторые факты, сообщенные ему Митридатом (Hansen 1876, 37-38; Detlefsen 1888, 691-692; Klotz 1906, 34, 174-179; Ельницкий 1949, 860; Скржинская 1977, 9).

791

Талы — племя, не засвидетельствованное другими источниками. Возможно, то же самое, что Thaetae Мелы (I, 19) или Θεταμαιώται Птолемея (V, 9, 17). Допускается также сопоставление с валами (Οὔαλοι), помещаемыми Птолемеем (V, 9, 21) между Доном и Волгой (Ельницкий 1949, 860).

792

Под «устьями» Каспийского моря здесь, вероятно, имеется в виду Манычская низменность. Представление о приливах и отливах, не существующих в Каспийском море, связано, возможно, с тем, что многие античные географы ошибочно считали Каспийское море заливом Скифского Океана (Ельницкий 1949, 860).

793

О керкетах см. выше примеч. 493.

794

Икар — река, упомянутая только Плинием и сопоставляемая Э. Кисслингом (RE. VIII, 2, 1589) с каким-либо ручьем, впадающим в Черное море близ Анапы.

795

Ахеи — конъектура Гермолая Барбара (1493 г.). Рукописные чтения дают несколько вариантов прочтения, не поддающиеся отождествлению (см. арр. crit). См. также выше примеч. 491.

796

Гиер (Ἱερός — по-греч. «священный», «святой») — город, сопоставляемый с упоминаемым в этом же районе Аррианом (РРЕ, 98) «Святым портом» (Ἱερός λιμήν). Если учитывать расстояние, указанное Плинием (от Боспора до Сетерия — 88,5 мили и от Сетерия до Гиера — 67,5 миль, т. е. в сумме около 231 км), то Гиер должен быть помещен в районе никак не западнее Геленджика. Между тем расстояние между Себастополем и Гиером (минимум 206 миль или 315 км) вполне соответствует расстоянию между совр. Сухумом и Новороссийском. Поэтому большинство исследователей обычно локализует Гиер на месте совр. Новороссийска, отождествляя реку Гиер с совр. рекой Цемес (Kiessling 1913а, 1589; Ельницкий 1949, 860; Онайко 1976, 108-109). Специально о Гиере см.: Kvirkvelia 2003, 1267-1296.

797

136 миль = 201,25 км.

798

Круны (Κρουνοί — по-греч. «источники») — мыс, сопоставляемый обычно с безымянным мысом, упомянутым Аррианом (РРЕ, 28) между Геракловым мысом и Старой Лазикой (Ельницкий 1949, 860). Э. Киселинг (RE. VIII, 2, 1539) отождествляет мыс Круны с совр. мысом Суджук и прилегающей к нему горой Мысхако. О. Н. Трубачев (1999, 67-68) указал на возможность локализации этого пункта и на совр. Фанталовском полуострове (находится в северной части Таманского полуострова), где отмечаются топонимы со значением «источник».

799

Тореты (Торέται) — племя на северо-восточном побережье Черного моря (см. о них подробнее примеч. 123 к Mela I, 110). Высказано предположение, что Плиний точнее других античных авторов определил место жительства торетов, указав, что они занимают другую возвышенность у южной границы Синдского государства, а это соответствует побережью Черного моря к югу от Анапы до Новороссийска (Шилов 1950, 109; Лавров 1954, 195). Однако достаточно четкая традиция, помещающая торетов вслед за ахеями, локализуемыми восточнее совр. Геленджика (ср. примеч. 491), заставляет признать более убедительной локализацию торетов и связанных с ними города, мыса и гавани на берегах совр. Геленджикской бухты, где исследовано большое здание с материалами, указывающими на присутствие здесь греческого города в середине VI в. до н.э. (Онайко 1980, 103-109).

800

О синдах и их государстве см. подробнее примеч. 130 к Mela I, 110. Д. Б. Шелов рассматривает настоящее свидетельство Плиния как возможный, но ни разу не использованный аргумент в пользу существования синдского государства (1981, 244).

801

67,5 мили = 100 км.

802

Сетерий — река, из других источников не известная, отождествляемая К. Кречмером (RE. II А, 2, 1922) с южным притоком Кубанского устья или нижним течением Кубани (ср.: Виноградов В. Б. 1966, 43). Предложено также локализовать эту реку в районе Новороссийска (Онайко 1976, 110). В издании Яна-Майхоффа принято чтение некоторых рукописей setheries.

803

88,5 мили = 131 км.

804

67,5 мили = 100 км. Страбон (XI, 2, 14) оценивал это расстояние в 180 стадиев, Пс.-Арриан (РРЕ, 67) — в 72 мили.

805

Один югер в значении ширины составляет 0,1 римской мили (296 м).

806

Эоне — полуостров, соответствующий совр. Таманскому полуострову. В отличие от других авторов эллинистического времени, видевших здесь остров, образуемый рукавами нижнего течения Кубани, Плиний считает территорию Азиатского Боспора полуостровом. Если учесть, что эту местность можно рассматривать в зависимости от значения, придаваемого кубанским протокам, и как остров (или острова, см.: Герц 1870, 5-6), и как полуостров, следует предположить, что полуостровная характеристика Азиатского Боспора происходит от боспорского царя Митридата, с которым Плиний лично общался в Риме (см. выше VI, 17 и примеч. 499-500). Название Эоне не встречается более ни у кого из античных авторов. О. Н. Трубачев (1999, 71-72), выводя это название из *ai(v)am / *oi(v)am — «остров», сопоставляет его с местностью Оиум (Oium) упоминаемой Иорданом в этом же районе. См. также о происхождении названия Эоне: Тохтасьев 2002, 25-26.

807

Гермонасса — греческий город, расположенный на Таманском полуострове (совр. Тамань). Подробнее см. примеч. 135 к Mela I, 112.

808

Кепы (Κῆποι — по-греч. «сады») — город, основанный милетянами в VI в. до н.э.; упоминается многими античными авторами, среди них Помпонием Мелой (1, 112, подробнее о городе см. примеч. 138).

809

Стратоклия — город, точное местонахождение которого пока не установлено; упоминается еще лишь в Певтингеровых таблицах (Segm. VI, 5 Weber: Stratoclis) и в «Космографии» Равеннского анонима (II, 10 и 12: Stratuclis), см. подробнее: Подосинов 2002, 242 и 358. Название города связывается с именем Стратокла, известного по одной из посвятительных боспорских надписей (КБН, № 6). Этот Стратокл принадлежал к знатнейшим людям государства, т. к. его отец был жрецом Аполлона Врача, а таким жреческим саном впоследствии обладал сын царя Перисада II Левкон. Об истории поисков города см.: ГПП 1991, 248; возможно, Стратоклию следует локализовать на поселении Фанталовская 1 и 6 (станция Фанталовская), существовавшем с VI в. до н.э. до IV в. н.э. (Паромов 1992, 140; Зубарев 1999, 136).

810

Фанагория (Φαναγόρεια) — город, располагавшийся в трех километрах к юго-западу от совр. поселка Сенной, подробнее см. о нем примеч. 139 к Mela I, 112.

811

Апатур (Ἀπάτουρον) — поселок при святилище Афродиты Урании, который, помимо Плиния, упоминают еще Гекатей Милетский (Fr. 211), Страбон (XI, 2, 10) и Птолемей (V, 9, 5). Апатур был одним из главных культовых центров всего Боспорского царства, функционировавшим с конца VI в. до н.э., что можно заключить из литературных источников и из большого числа местных надписей, упоминающих Апатур (см. КБН, 31, 35, 75, 971, 1045, 1111, 1234). Из определения Плиния «почти покинутый» можно заключить, что в римское время некогда славное святилище в Апатуре уже не пользовалось прежней популярностью. По-видимому, отправление культа Афродиты Апатуры целиком сосредоточилось в Фанагории, где, по свидетельству Страбона (XI, 2, 10) и эпиграфических источников (КБН, 971), также находился храм этой богини. Ἀπατούρια — праздник, известный почти во всех ионийских городах; к нему приурочивалось внесение в списки фратрий детей, родившихся в истекшем году. В разных местах праздник имел своим патроном различных богов: в Афинах, например, это были Зевс Фратрий и Афина Фратрия, в Истрии — Гефест, а на азиатской части Боспора в такой роли выступала Афродита. Селение Апатур иногда локализуют вблизи станицы Вышестеблиевской, расположенной на берегу Цукурского лимана (Гайдукевич 1949, 213, 214); существует еще пять попыток локализации (см.: ГПП 1991, 24-27). Об Апатуре и культе Афродиты Апатуры см. подробнее: Марченко КД. 1977, 121-126; Тохтасьев 1983, 111-117; Тохтасьев 1986, 138-145; Кошеленко 1999, 147-160. Судя по сообщениям древних авторов, Апатур располагался между Гермонассой и Фанагорией. Возможно, остатки святилища находятся на дне Таманского залива близ поселения Приморский 23 (Зубарев 2005, 354).

812

Киммерий (Κιμμέρις) — город, локализуемый на северной оконечности Таманского полуострова на берегу Меотиды (совр. Азовское море). Подробнее о Киммерий см. примеч. 140 к Mela I, 112.

813

В ранней греческой экзегетике Гомера непонятный этноним «киммерийцы» пытались заменить на нечто более понятное. Иногда отождествляли с названием «керберии» (Κιμμέριοι > Κερβέριοι), κοторое производили от Кербера, мифического трехглавого пса, сторожившего Аид (ср. Hesych., s. v. κερβέριοι). Такое представление сохранялось и в византийской литературе (Eustath. Byz. Ad Hom. Od. XI, 14). Чтение Cerberion предлагается в некоторых изданиях (Д. Детлефсена и X. Рэкхама) и для рассматриваемого места Плиния, хотя оно не имеет текстовых оснований. В последнее время Д. Браунд (2010, 89-101) попытался обосновать правильность чтения Cerberion тем, что здесь было одно из мест, где Геракл вывел из-под земли пса Кербера. Обозначение киммериев как «химериев» (χειμέριοι), отраженное в рукописях ЕИ, также чисто книжного происхождения. Как сообщает «Большой Этимологик» (Etym. Magn. 513, 44), «Протей Зевгматит пишет ‘хеймерийцы’ [вместо ‘киммерийцы’. — Сост.], поскольку у них всегда непогода/зима (χειμών)» (ср. также Eustath. ad Odyss. XI, 14: «Кратет пишет κερβερίους... Другие же написали ‘хеймериев’, быть может, заимствовав это имя от действительных киммерийцев; ибо последние живут на крайнем севере и потому [могут быть названы] χειμέριοι [зимними]». Оба толкования имени киммерийцев представляют собой образцы народноэтимологического творчества (подробнее см.: Иванчик 2005, 54-55). Считается, что Протей из Зевгмы жил до Адриана (II в. н.э.), так что упоминание Химерия как варианта названия Киммерий у Плиния можно также считать одним из ранних дошедших до нас.

814

Ср. Plin. NH, IV, 75, 76, 73, 87, 88.

815

Меотики (ср. Mela, I, 14 и 114: Maeotici и примеч. 74) — племена, которые в соответствии с традицией, укрепившейся со времени Геродота (IV, 123), занимали земли, прилегавшие с востока к Меотиде (совр. Азовское море) (Шилов 1950, 116). Судя по эпиграфическим данным, с середины IV в. до н.э. меотские племена были подчинены Боспору; в титулатуре боспорских царей отмечается, что они являются архонтами или царями «всех меотов» (КБН, 8, 10, 11, 25 и др.). Начинающееся отсюда и заполняющее текст вплоть до 22 главы описание меотских племен не имеет себе равных в античной географии Северного Причерноморья по подробности перечисления и количеству. Возможно, этими сведениями Плиний обязан боспорскому царю Митридату, с которым Плиний был знаком (см. о нем выше VI, 17 и примеч. 499-500).

816

В изданиях К. Майхоффа и К. Бродерзена принята конъектура Vali Serbi («валы, сербы»), предложенная впервые X. Барбаро по аналогии с местом у Птолемея (V, 9, 21: Οὐάλοι καὶ Σέρβοι). Многие исследователи раннего славянства видели здесь, как и в тексте Птолемея, самую раннюю фиксацию славянского этнонима «сербы», который П. Шафарик считал одним из древнейших самоназваний славян (1837, 104). Тем не менее практически все рукописи дают чтение hali sernis, принятое (в форме hali serni или Haliserni) в изданиях Д. Детлефсена, Л. Яна, но не имеющее никаких аналогий у других античных авторов. Так же — «халы и серны» — читает это место Ф. В. Шелов-Коведяев (1994, 24-25, 35-36), правда, по ошибке приняв предлог е («из») критического аппарата за обозначение рукописи е, в которой будто бы также зафиксировано чтение vali serbi. Птолемеево Σέρβοι Шелов-Коведяев считает такой же средневековой правкой этнонима «серии», как и в тексте Плиния (Там же, 54). По-видимому, имеются в виду неизвестные нам (как и многие другие) племена, входившие в меотское объединение. На Певтингеровой карте близ Синдики, т. е. примерно в тех же местах, которые описывает Плиний, помещены сходные названия племен hale и serdetae, что, по-видимому, указывает на общее происхождение сведений об этих народах либо из военной карты, либо из римского дорожника (см.: Kiessling 1912b, 2230).

817

Серреи — племя, возможно, уже упоминавшееся Плинием выше (VI, 16) как соседи керкетов на побережье Черного моря в районе совр. Новороссийска (если принять чтение Serri). Предлагается исправление этого этнонима в «сербы», которые рассматриваются как еще один пример индоарийского вклада в этнонимию Северо-Западного Кавказа (Трубачев 1999, 74; ср. критику: Откупщиков 1999, 94-95).

818

Скизы и гниссы — племена, о которых не имеется никаких других сведений, кроме данного места у Плиния. Ученые полагают, что рукописи ЕИ сохранили эти этнонимы в сильно искаженном виде. Например, в гниссах видят искаженное «псессы» (Sillig, 1851, 224; Ельницкий 1949, 861), которые неоднократно засвидетельствованы в боспорских надписях (КБН, 6, 6а, 39, 40, 1037, 1038). Псессы жили на левом берегу р. Кубани. С запада их ограничивали земли синдов, с востока — область фатеев, а с юга — Кавказский хребет (Шилов 1950, 116).

819

Кроме Плиния, еще Страбон сообщает о впадении Танаиса (совр. Дон) в Меотиду двумя руслами, расстояние между которыми составляет 60 стадиев = 11 км (XI, 2, 4). Эти древние русла соответствуют совр. Каланче и Мертвому Донцу. Древний город Танаис, располагавшийся тогда в устье реки, стоял на полноводном широком протоке, который, по мнению гидрологов, представлял основное устье Дона. Ныне это Мертвый Донец, который у развалин древнего Танаиса близ совр. села Недвиговка представляет собой болотистую низменность (Шелов 1970, 83-85).

820

Ср. также Diod. Sic. I, 2. Сарматы — многочисленные племена, потомки родственных скифам савроматов, по происхождению связанные с ираноязычными кочевниками Южного Приуралья и, вероятно, степей Приуралья. Как полагают, предание о родстве сарматов с медийцами (мидянами) базируется не только на общности и родстве сарматского языка с мидийским, но, в первую очередь, вероятно, должно быть связано с возвращением савроматов из Передней Азии вместе со скифами (Смирнов К. Ф. 1977, 133). О савроматах на берегах Танаиса упоминает Геродот (IV, 21), а вблизи этих мест — Полибий (Hist. XXV, 2; XXVI, 6) и др. Юстин (XLI, 1, 1) рассказывает, в свою очередь, о скифском происхождении парфян.

821

Подробно о савроматах, произошедших от браков с амазонками, говорящих на искаженном скифском языке и живущих за Танаисом, сообщается у Геродота (IV, 110-117, 21,57; см. также: Ps.-Scymn. 880-881; Dionys. Perieg. 652-653; Mela 1, 116). Таким образом, в данном месте источник Плиния восходит к древним ионийским географам и отражает картину расселения этих племен, соответствующую VI—V вв. до н.э. (см. также: Hennig 1941, 362-371; Косвен 1947, 33-59; Граков 1971, 100 след.; Kyriazopoulos 1993, 395-398), при этом не совсем ясно, является ли весь текст древнеионийской периэгесой с позднейшими добавлениями, почерпнутыми из рассказов боспорского царя Митридата, или названия неизвестных из других источников племен были в изначальном тексте периэгесы (Rostowzew 1931,52).

822

Невазы нигде не упоминаются, кроме данного места у Плиния. Й. Маркварт (1903,55) сопоставляет это название с личным именем Νάβαζος из Танаиса (IOSPEII, 447) и Ольвии (IOSPEI, 79-80).

823

Коиты — племя, название которого сопоставляется с хамакойтами (Χαμακοῖται — по-греч. букв. «сидящие на земле»), упоминаемыми Страбоном на Северном Кавказе близ сираков (XI,5, 7) (Ельницкий 1949, 861). Возможно также, что это те же коиты, которых Ксенофонт упоминает между моссиниками и тибаренами в Южном Причерноморье (Anab. VII, 8, 25).

824

Кизики (вариант: кизы) — племя, которое В. Томашек (RE. III, 2, 2584) отождествляет с хизоями, упоминаемыми в Певтингеровой карте (Segm. VIII, 4: Chisoe), и локализует это племя в современной Кабарде. Й. Маркварт (1903,55) полагает, что это испорченное название зихов (Ζίχοι).

825

Мессенианы — неизвестное из других источников племя, которое, по-видимому, следует сопоставить с упоминаемыми Птолемеем массеями (VI, 14, 9: Μασσαῖοι), жившими по соседству с аланами-скифами в областях близ Каспийского моря и у устья Волги (Herrmann 1930b, 2129). Предлагается и сопоставление с асеями, помещаемыми там же Птолемеем (V, 9, 16: Ἀσαῖοι) в южной части Азиатской Сарматии (Ельницкий 1949, 862).

826

Костобоки (вариант: котобакхи) — племя, упомянутое также Аммианом Марцеллином (XXII, 8, 42: Costobocae) рядом с европейскими аланами где-то в западной части Северного Причерноморья и соотносимое им со скифами (gentes Scytharum). Текст Плиния дает более определенные сведения для локализации этого племени (по реке Танаис). В одной из надписей, найденных в Риме, названа жена царя койстобоков Пиепора (CIL, VI, 1801: Piepori regis Coisstobocensis), что наряду со свидетельством Птолемея (III,5, 21: Κοιστοβῶκοι), возможно, указывает более правильное наименование этого племени — «койстобоки» (см. также упоминания костобоков в CIL, VI, 14214: Castaboci или -ае) VI, 31856: Castabocae). Костобоки встречаются также у Павсания (X, 34,5: Κοστοβῶκοι) и у Диона Кассия (LXXI, 12, 1: Κοστουβῶκοι). Птолемей упомянул койстобоков в области «Певкинских гор». Сравнивая данные Птолемея и Плиния, можно заключить, что наряду с аланами от Кавказских гор на запад продвинулось также и племя койстобоков. Во II в. н.э. римляне столкнулись с ними в Северо-Восточной Дакии (SHA, Vita Μ. Anton. Philos. 22, 1: Costoboci названы среди роксоланов, бастернов, аланов и певкинов).

827

Зекеты (вариант: кеты) — племя, другими источниками не засвидетельствованное. В. Томашек (RE. III, 2, 2012) предположил, что в рукописях Плиния таким образом ошибочно передан этноним «керкеты» (ср. примеч. 493).

828

Зиги — племя, обычно помещаемое античными авторами на Черноморском побережье между совр. Гагра и Туапсе. Зиги упоминаются Страбоном (XI, 2, 1: Ζυγοί), Стефаном Византийским (s. v.), Аррианом (РРЕ, 27) и др. Полагают, что видоизмененный этноним «зиги» живет до сих пор в самоназвании адыгов и кабардинцев — «адыге» (Лавров 1954, 195, 206).

829

Тиндары — племя, сопоставляемое с этнонимом «дандарии», засвидетельствованным Страбоном (XI, 2, 11), Тацитом (Annal. XII, 15), Плутархом (Luc. 16) и эпиграфическими источниками (КБН, 6, 6а, 1014, 1037, 1038). Дандарии населяли северную часть Таманского полуострова и распространялись по побережью Азовского моря примерно до р. Протоки; на востоке их владения соприкасались с землями фатеев (Шилов 1950, 117). Тиндары сопоставляются также с тирамбами и Тирамбой, упоминаемыми Птолемеем (V, 9, 4: Τυράμβη и 17: Τυράμβαι) в районе Таманского полуострова (Ельницкий 1949, 862).

830

Туссагеты — очевидно, то же, что и тиссагеты (Θυσσαγέται), упоминаемые Геродотом (IV, 22) и Помпонием Мелой (I, 116). См. примеч. 286 к IV, 88 Плиния.

831

Тирки (ср. Mela, 1, 116: Turcae ) — племя, сопоставляемое с иирками (Ἰύρκαι), которых Геродот (IV, 22) помещает к востоку от тиссагетов на пути из Скифии к исседонам, т. е. скорее всего на западных склонах Урала в районе совр. Перми. Подробнее см. примеч. 157 к Melal, 116.

832

Аримфеи (ср. Mela I, 117: Aremphaei) — племя, сопоставляемое с упоминаемыми Геродотом аргиппеями (IV, 23). Подробнее см. примеч. 158 к Mela I, 117. Ср. также примеч. 677 к ЕИ.

833

О Рипейских горах см. выше примеч. 136.

834

Силис (рукописный вариант: Синус) — одно из названий Дона, неизвестное из других источников. Ниже (VI, 49) Плиний пишет, что во время похода Александра его воины, достигнув Яксарта (совр. Сыр-Дарья), приняли ее за Танаис (см. также: Eusth. Ad Dionys. Perieg. 14). Там же Плиний замечает, что скифы называют Яксарт Силисом. Поэтому можно предполагать, что античные географы ошибочно отнесли к Танаису несколько видоизмененное местное название Яксарта — Силис (Ельницкий 1949, 862; ср. Подосинов 2010, 281). Уже А. Геррманн, вслед за Ф. Юсти, считал, что в названии Силис слышится позднейшее Сыр(-Дарья) (RE. IX. 1914. Col. 11184); той же точки зрения придерживаются В. В. Бартольд, С. Г. Кляшторный, В. А. Лившиц (см. разбор их мнений: Лившиц 2003, 3-5; см. также: Шрамм 1997, 136-137). Название Сыр (Силис), будучи древним сакским именем, первоначально относящимся к нижнему течению Сырдарьи (среднее и верхнее называлось Яксартом), сохранилось таким образом до наших дней (Кляшторный 1953, 189-190). Рукописное чтение Sinus послужило основой для выводов об индоарийской принадлежности скифов и меотов: О. Н. Трубачев (1975, 38-47; 1999, 31, 70) видит в нем искаженное Sindus, производимое от древнеиндийского sindhu — «река». Следует, однако, заметить, что чтение Silim опирается на более древнюю и достоверную рукописную традицию (codd. Ε2, F2, R2, А) и должно поэтому быть предпочтено корректирующему чтению codd. Ε, D, R, дающих Sinum (Detlefsen Ed. 1904, VIII-XI; Подосинов 1980, 257; Mason 2008, 397). Вместе с тем Трубачев (1999, 38-39) допускает, что наряду с названием Sinus/Sindus существовала и форма Silis, которую он сопоставляет с известным по индийским и греческим источникам названием североиндийской реки Силас и живущего на ее побережье народа силиев (см., например: Arrian. Ind. 6, 2; см. также: Mason 2002, 396).

835

О том, что Меотида (совр. Азовское море) именовалась греками «матерью Понта» (μή τη ρ του Πόντου), писал еще Геродот (IV, 86); ср. также Dionys. Perieg. 165: «Меотиду скифы называют матерью Понта (μητέρα Πόντου)». Однако местное древнее наименование Азовского моря «Темарунда» сохранилось только в контексте ЕИ. Полагают, что это название присвоили Азовскому морю синды и меоты, и оно должно переводиться как индоарийское «кормилица (da) Черного (tern) моря (arun)» (Трубачев 1999, 9-14 с литературой вопроса; критику см.: Откупщиков 1999, 97-98). Л. А. Ельницкий сопоставляет Темарунду с известным из Птолемея (III,5, 8) названием Тамирака (Ταμυράκη), локализуемым в районе Керкинитского залива (Ельницкий 1949, 862; так же Mason 2008, 398). Согласно И. В. Пьянкову (1997, 57), названия Силис и Темарунда восходят к информации Демодаманта (Плиний упоминает его в VI, 49), и на него же ссылается в вопросе о Силисе Солин (XLIX, 5). «Матерью Понта» Азовское море называли, потому что считалось, что это море, собирая воду из множества впадающих в него рек, питает собой Черное море.

836

Танаис (Τάναις) — античный эмпорий и город в устье реки Танаис (совр. Дон) — самая северная из греческих колоний и самый северный географический пункт, известный географам времени эллинизма. Танаис был основан боспорскими греками в III в. до н.э. и просуществовал около 700 лет (см. о нем: Strabo XI, 2, 3). Город служил посредником в экономических связях между античным Боспором и населением приазовских и придонских степей. В начале н.э. город был разрушен понтийским царем Полемоном, просуществовал до середины III в. н.э., когда был снова разрушен готами. Местонахождение древнего Танаиса близ совр. села Недвиговка было определено И. А. Стемпковским в 1823—1824 гг. Систематические археологические исследования городища и его некрополя производятся Институтом археологии РАН и Ростовским областным музеем краеведения с 1955 г. (Книпович 1949; Шелов 1970; Шелов 1972; Арсеньева 1977; ГПП 1991, 251-255; Arsenyeva 2003, 1047-1102; Зубарев 2005, 298-300).

837

Карийцы — жители Карии, области, расположенной в юго-западной части Малой Азии; в древности считались прекрасными мореходами (см. Thucyd. I, 8). Плиний — единственный из античных авторов, который сохранил свидетельство о проникновении карийцев к северным берегам Черного моря. Может быть, отголоском пребывания карийцев у Танаиса является упоминаемое Птолемеем название деревни Каройя (III,5, 13: Καροία κώμη) к западу от устья Дона (как позднюю ученую конструкцию, произведенную в народно-этимологическом духе от этого топонима, рассматривает Плиниевых карийцев С. Р. Тохтасьев — 1984, 134-135). Археологических памятников, подтверждающих пребывание карийцев в устье Дона, пока не найдено. Поэтому некоторые исследователи (Иессен 1947,51; Zgusta 1955, 13-14: Шелов 1970, 45; Брашинский 1980, 3-4; Тохтасьев 1984, 134-135; Иванчик 2005, 104 и др.) сомневаются в достоверности сообщения Плиния, считая его исусственной конструкцией, происходящей из местного топонима Καροία κώμη, сохраненного Птолемеем; другие же относятся к этому свидетельству с доверием (Neumann К. 1855, 340; Minns 1913, 437; Гайдукевич 1963, 301; Гайдукевич 1949, 15-16, 228-229; Блаватский 1954, 8; Шрамм 1997, 122 и др.). Поскольку Милет находился на территории Карии, не исключено, что под «карийцами» могли подразумеваться милетяне, основавшие большое число колоний в Причерноморье (Ельницкий 1949, 862). Возможно также, что карийцы входили в состав колонистов, прибывших в Северное Причерноморье из Милета. Известно, например, что в VII в. до н.э. наемники Псамметиха карийцы находились в милетском форте в дельте Нила (см.: The Cambridge Ancient History 1982, 35). Поселением карийцев могло быть раннее поселение в устье Дона, основанное в конце VII в. до н.э. В. Д. Кузнецов считает, что это, возможно, Кремны, названные Геродотом в IV, 20 (Кузнецов В. Д. 1992, 31-37; Kuznetsov 2003, 922-923).

838

Клазоменцы — жители ионийского города Клазомены, расположенного на азиатском берегу Эгейского моря по соседству с Карией. О традиции, связывавшей клазоменцев с этой областью, свидетельствует упоминание Страбона о клазоменских наблюдательных вышках на берегу Азовского моря (XI, 2, 4).

839

Меоны — жители области Меонии на лидийском побережье Малой Азии. Из ионийских греков, населявших Меонию, определенную роль в колонизации берегов Черного и Азовского морей играли самосцы и теосцы (ср. Plin. NH, IV, 87; VI, 18).

840

Об основании Танаиса «греками, владевшими Боспором», сообщает Страбон (XI, 2, 3).

841

Керавнские горы, исходя из данного отрывка, должны быть локализованы где-то на месте совр. Ставропольской возвышенности. Страбон локализует Керавнские горы на ближайших к Каспию отрогах Кавказского хребта (XI, 4, 1). На северных склонах Центрального Кавказа их помещают Помпоний Мела (I, 109) и Птолемей (V, 9, 14). В другом месте своего сочинения Плиний приводит название Керавнских гор как греческое название Тавра (V, 99) и локализует у их подножья арменохалибов (VI, 29).

842

Напиты (вариант: напры) — племена, занимавшие, исходя из данного отрывка, пространство к югу от Танаиса между Меотидой (совр. Азовское море) и предгорьями Кавказа. Связь названия напитов с именем одного из сыновей царя Скифа — Напа, фигурирующего в вариантах легенды о происхождении скифов (Diod. II, 43, 3) и наименованием скифского поселения Напис, упоминаемого Стефаном Византийским, позволяет видеть в напитах одно из древних племен северо-кавказской Скифии (Ельницкий 1977, 178).

843

Эсседоны (ср. Mela II, 1) — полумифическое племя, занимавшее, судя по данному отрывку, вершины Керавнских гор и прилегающего к ним Большого Кавказа севернее Колхиды. Близких по созвучию исседонов (Ἰσσηδόνες) упоминает Геродот как племя, теснившее скифов в эпоху скифо-киммерийских походов (IV, 25) и проживавшее к востоку от реки Аракс напротив массагетов (I, 201). Три поселения исседонов упоминает в районе Алтая и Тувы Птолемей (VI, 15, 4: «Исседон Скифский»; VI, 16, 7: «Исседон в Серике»; VI, 16,5: «Большой город исседонов»). Ср. примеч. 294.

844

Камаки — племя, другими источниками не засвидетельствованное; сопоставляется с упоминаемыми Дионисием Периэгетом (708) камаритами (Ельницкий 1949, 863), а также с камаками и камами (Plin. VI, 59).

845

Ораны — племя, другими источниками не засвидетельствованное; сопоставляется с племенными именами суранов и саканов, помещаемых Птолемеем между Керавнскими и Гиппийскими горами (V, 9, 20), т. е. на Северном Кавказе (Ельницкий 1949, 863). Возможно, они идентичны оринеям (Οριναῖοι) Птолемея (V, 9, 21), который помещает их между Керавнскими горами и Волгой-Ра (Mason 2008, 399).

846

Автаки — возможно, сарматское племя, другими источниками не засвидетельствованное.

847

Мазаки, или мазамаки, — возможно, сарматское племя, другими источниками не засвидетельствованное. Вероятно, они жили в Предкавказье. В. П. Яйленко (1995, 207) считает предпочтительнее чтение mazacae, потому что в эпитафии одной боспорянки, жившей в I в. до н.э., ее родина называлась страной Μάζακα. Яйленко указывает, что на территории Северо-Осетинской республики еще в XVIII в. было урочище Маздогу, что означает «дремучий лес» (Там же).

848

Кантиокапты — племя, в названии которого, скорее всего, соединены наименования племен кантиков и сапеев (напеев?), локализуемых Плинием ниже (VI, 22) в бассейне реки Охарии-Охардея Страбона (XI,5, 8), сопоставляемой с совр. Егорлыком (RE. XVII, 2, 1767) или Манычем (Ельницкий 1949, 863).

849

Агаматы (асгаматы) — племя, сопоставляемое с сарматским племенем яксаматов, локализуемых Птолемеем (V, 9, 16: Ἰαξαμάται)на Северном Кавказе (Ельницкий 1949, 863).

850

Пики — племя, упоминание о котором содержится только в ЕИ Плиния. Иногда сопоставляется с Phicores, названных Мелой в том же географическом окружении (I, 114 и примеч. 146).

851

Римосолы — племя, сопоставляемое с румниками, упоминаемыми Плинием ниже (VI, 50: Rumnici), и риммами Птолемея (VI, 14, 10: Ῥύμμοι), локализуемыми в степях к северу от Кавказа и Каспийского моря; см. также VI, 14, 2: Ῥυμμὸς ποταμὸς и VI, 14, 4: τὰ ὄρη Ῥυμμικά; ср. также указания Певтингеровой карты, помещающей между Скифским океаном и Каспием (Segm. XI, 1-2 Weber) племя Rumi. Scythae (Ельницкий 1949, 863; Подосинов 2002, 372).

852

Акаскомарки — племя, упоминание о котором содержится только в рассматриваемом произведении Плиния; Л. А. Ельницкий сопоставляет его с гуннским (скифским) племенем акатиров или акациров (Ельницкий 1949, 863).

853

Икаталы — племенное название, неизвестное из других источников.

854

Имадохи — племя, сопоставляемое с модоками Птолемея, локализующего их в причерноморских степях рядом с закатами между сарматами царскими и сарматами-конеедами (V, 9, 16: Μοδόκαι) (Ельницкий 1949, 863). Возможна также идентификация с амадоками Гелланика (Steph. Byz. s. v.) (Mason 2008, 399).

855

Рамы — племя, упоминание о котором содержится только в рассматриваемом труде Плиния.

856

Анклаки (вариант: андаки) — племя, в других источниках не засвидетельствованное.

857

Тидии — племя, в других источниках не засвидетельствованное.

858

Карастасеи — племя, по другим источникам неизвестное и локализуемое предположительно на Северном Кавказе.

859

Автианды — племя, локализуемое предположительно на Северном Кавказе.

860

Катейские горы — наименование одного из северных отрогов Большого Кавказа к востоку от Керавнских гор (совр. Ставропольская возвышенность?).

861

Лагос — река, стекающая с Катейских гор, — вероятно, один из притоков Терека; в других источниках не упоминается. К. Бродерзен считает, что это могла быть Кубань (Ed. 1996, 172).

862

Офар — приток реки Лагос; по другим источникам неизвестен. Высказано мнение, что в этом названии нужно видеть искаженное местными жителями название Кубани (Каменецкий 1965, 10-12; Виноградов В. Б. 1966, 43-44); возможно также, что это приток Кубани Уруп (Brodersen Ed. 1996, 172; Mason 2008, 399).

863

Кавтады — племя, в других источниках не упоминаемое. Плиний его помещает рядом с офаритами в районе Катейских гор.

864

Офариты — племя, занимавшее ущелье Офара. В других источниках не встречается. В. Томашек (RE. III, 2, 1814) пытается исправить чтение этого и предыдущего наименований на основе сопоставления со сходными осетинскими именами.

865

Менотар — река, стекавшая с Киссийских гор; вероятно, один из притоков совр. реки Сулак.

866

Имитий — река, по данным Плиния, стекавшая с Киссийских гор восточнее Менотара; вероятно, один из притоков совр. реки Сулак.

867

Киссийские горы — северо-восточные отроги Кавказа (RE. VII, 2, 432). Название это сопоставляется с названием реки Киссон, упоминаемой Равеннским географом (II, 12: Cissori), реки Кас (Касий), помещаемой Плинием (VI, 39: Casus) и Птолемеем (V, 12, 2: Κάσιος) на северо-западном побережье Каспийского моря (Ельницкий 1949, 864; Подосинов 2002, 244), а также с племенными названиями Cissianti, упомянутыми Мелой (I, 13) и Плинием (VI, 35) неподалеку от амазонок на Меотиде (Mason 2008, 400).

868

Акдеи — племя, локализуемое предположительно на северовосточном склоне Кавказа (ср.: RE. I, 1, 766).

869

Карны — племя, локализуемое на основании данного отрывка предположительно на северо-восточном Кавказе рядом с акдеями. В. Томашек пытался объяснить это название исходя из армянского языка (RE. III, 1, 1598).

870

Ускардеи (вариант: оскардеи) — племя, предположительно локализуемое на территории совр. Дагестана (ср.: RE. I, 1, 142; I, 929).

871

Аккисы — племя, предположительно локализуемое на территории совр. Дагестана.

872

Габры — племя, предположительно, как и два предыдущих, локализуемое на территории совр. Дагестана (Ельницкий 1949, 864).

873

Гегары — племя, сопоставляемое с гаргареями Страбона, локализующего их по соседству с амазонками на северо-восточном Кавказе (XI, 5, 1). Данные античных авторов (Страбон, Плиний, Плутарх) о том, что гаргареи обитали на северном Кавказе, подвергаются сомнению под воздействием раннесредневековых армянских источников, помещающих «гагаров» как одно из ведущих племен Кавказской Албании в районе совр. Карабахской степи (Виноградов В. Б. 1963, 156). «Киммерийское племя» гаргареев известно и на северо-западе Малой Азии (Strabo XII,5, 2), где они выступают, скорее всего, в связи с событиями VII в. до н.э. (Ельницкий 1977, 53). Северокавказские же гаргареи отождествляются с ингушским именем галгаев, потомки которых до сих пор живут в Ассинском ущелье (Крупнов, 1960, 156). Возможно, что гаргареи относятся к племенам вайнахско-дагестанского круга (История народов 1988, 84).

874

Имитии — племя, занимавшее, согласно Плинию (VI, 21), верховья реки Имитий (вероятно, один из притоков совр. Сулака).

875

Апартеи — племя, соседствовавшее с имитиями в верховьях реки Имитий.

876

Авхеты — скифское племя, ранее локализованное Плинием в верховьях Гипаниса-Буга (IV, 88; ср. примеч. 281 и 773). Здесь сохранилось единственное в античной литературе упоминание о том, что авхеты уничтожили племена танаитов и напеев.

877

Атернеи — скифское племя, в других источниках не упоминаемое.

878

Асампаты — скифское племя, в других источниках не упоминаемое.

879

Танаиты — племя, обитавшее в низовьях Танаиса (совр. Дон). Из представителей этого племени состояла туземная часть населения города Танаиса, создавшая здесь свою танаитскую общину и пользовавшаяся известным самоуправлением (Шелов 1970, 217-218). Наиболее раннее упоминание о танаитах принадлежит Плинию. Позднее о них упоминают Птолемей (III, 5, 24: Ταναῖται), Аммиан Марцелин (XXXI, 3, 1) и Певтингерова карта (Segm. VIII,5: Tanasis). Танаиты были включены в I в. н.э. в титулатуру боспорского царя Аспурга (КБН, 39, 40) и архонтов римского времени (КБН, 1242, 1243, 1245, 1249, 1251, 1251а) в числе других племен, подвластных боспорскому царю. Танаитов относят к меотам (Каменецкий 1965, 18), сарматам (Гайдукевич 1963, 302) либо отмечают отсутствие твердых оснований для какого-либо вывода (Шелов 1970, 22).

880

Напеи — племя, вероятно, идентичное напитам и напеям, упоминаемым Плинием в другом месте (VI, 20,50). Ср. примеч. 552 и 777.

881

Охарий — река, сопоставляемая с Ахардеем Страбона (XI,5, 8), — рекой, стекавшей с Кавказа в Меотиду (совр. Азовское море) и сопоставляемой либо с Кубанью (Каменецкий 1965, 10-12), либо с совр. Егорлыком (Brodersen Ed. 1996, 172), либо Манычем (Ельницкий 1949, 864; Виноградов В. Б. 1966, 45).

882

Кантики — племя, проживавшее в бассейне реки Охарий и, возможно, образовывавшее с соседними сапеями племенное объединение упомянутых выше кантиокапов (см. NH, VI, 21 и примеч. 558).

883

Сапеи — племя, в других источниках не упоминаемое.

884

О сатархеях-сатарках ср. выше IV, 85 и примеч. 244.

885

Гертихеи — сарматское племя, в других источниках не упоминаемое; рассматривается, как и весь нижеследующий список племен как часть племенного объединения сатархеев (RE. VIII, 1, 1150).

886

Спондолики — сарматское племя, связываемое также с сатархейским союзом племен (RE. III, А, 2, 1847).

887

Синхиеты — сарматское племя, локализуемое, как и предыдущие, где-то на Дону (RE. IV, А, 2, 1388).

888

Анасы — сарматское племя, в других источниках не упоминаемое.

889

Иссы — сарматское племя, упоминаемое в описании Гиркании также Равеннским географом (II, 8: Issis).

890

Катееты — сарматское племя, относимое В. Томашеком (RE. III, 2, 1783) к танаитам.

891

Тагоры — сарматское племя, локализуемое Птолемеем под названием «тагры» (III,5, 25) на границе Сарматии и Дакии, куда они, вероятно, продвинулись от Дона в течение последующего столетия.

892

Кароны — сарматское племя, в других источниках не упоминаемое (ср., впрочем, близкое «карионы» у Птолемея, III,5, 23: Καρύονες).

893

Нерипы — сарматское племя, сопоставляемое Геррманном (RE. XVI, 2, 1470) с набианами Страбона, упоминаемыми последним как кочевое сарматское племя между Каспийским морем и Меотидой близ сираков и аорсов (XI,5, 8).

894

Агандеи — сарматское племя, локализуемое к северу от Тавриды (RE. I, 1, 731).

895

Меандареи (вариант: мандареи) — сарматское племя.

896

Сатархеи-спалеи («пещерные») — племя, входившее, как, по-видимому, большинство предыдущих, в сатархейский союз сарматских племен. Их, вероятно, имел в виду Помпоний Мела (II, 10), упоминая сатархов, которые устраивали из-за холодов свои жилища в земле. То же племя, скорее всего, имеет в виду и Страбон, упоминающий троглодитов, живущих вследствие холодов в пещерах, и помещающий их на Северном Кавказе близ сираков (XI,5, 7). Этноним этот имеет в своем написании ряд вариантов — Spelei, Apellaei, Pali (RE. III, A, 1, 1259), что позволяет связывать их с палеями, упоминаемыми Плинием ниже (VI,50) и связанными мифологической традицией (Diod. Sic. II, 43, 3) с Палом, сыном родоначальника скифских царей (Ельницкий 1949, 865).

897

Кир — река, сопоставляемая с совр. Курой. Впервые упоминается Страбоном (I, 3, 21) и Помпонием Мелой (III, 41). Страбон писал: «А в середине (Иберии. — Сост.) находится равнина, орошаемая реками, (из которых) самая большая — Кир; она берет начало в Армении, тотчас же вступает в сказанную равнину и, приняв в себя Арагон, вытекающий из Кавказа, и другие притоки, по узкой речной долине изливается в Албанию; многоводной (рекой) пронесшись между нею и Арменией по богатым пастбищам и равнинам и приняв в себя еще большее количество рек... (Кир) впадает в Каспийское море. Прежде он назывался Кором» (XI, 3, 2). Плиний располагал (со ссылкой на Варрона) сведениями о судоходности Куры до района совр. Сурами, откуда и «индийские товары не более как в 5 дней могут быть доставлены сухим путем в Понт к Фасису» (VI, 52).

898

Гениохийские, или Кораксийские, горы — обычно полагают, что здесь имеются в виду отроги Кавказа над побережьем Колхиды, с которых берет начало река Коракс (совр. Кодор), упоминаемая Птолемеем (V, 9, 7: Κόραξ). Эти отроги Птолемей называет горой Коракс, «которой оканчиваются горы, идущие через Колхиду и Иберию и называемые Кавказскими» (V, 9, 14). Кораксийские горы упоминает и Помпоний Мела (I, 109), который, подчеркнув, что «те же [горы] в других местах [называются] Таврическими, Мосхийскими, Амазонскими, Каспийскими, Кораксийскими и Кавказскими, в зависимости от названий племен, к которым они прилегают», помещает кораксов между колами, фтирофагами и гениохами (I, 110), т. е. на территории совр. Абхазии. Локализация истоков Куры у Плиния, как полагают, более соответствует одному из левых притоков Куры — совр. Лиахви (Ельницкий 1949, 865). Вместе с тем нужно отметить, что в верховьях Куры топонимы, связанные с гениохами и кораксами, указывает не только Плиний. Помпоний Мела (III, 41) сообщает, что Кир (Кура) и Камбиз (вероятно, Аракс) берут начало «у подножия Кораксийской горы». По свидетельству Солина (XV, 19), «Гениохийские горы изливают Аракс... на небольшом расстоянии от истоков Евфрата». Не исключено также, что с Кораксийскими горами перечисленных источников нужно сопоставить и упомянутый Плинием хребет Коракесий (V, 98), локализуемый на отрогах Тавра в Памфилии и Западной Киликии (Ельницкий 1949, 854).

899

Гора эта, исходя из данных Страбона (XI, 12, 3), локализуется на северо-восточных отрогах Малоазийского Тавра. Река Аракс сохранила свое название до наших дней.

900

6 миль = 8,75 км.

901

Усис (варианты: Асис, Мусис) — река, отождествляемая с совр. рекой Мутс (RE. II, 1, 403, 2).

902

Относительно устья Кира Страбон писал: «Устье реки, говорят, разделилось на двенадцать рукавов, (из коих) одни закрыты, а другие мелки и не могут даже служить стоянкой для судов... наносы тянутся даже на пятьсот стадиев, образуя покрытый дюнами берег. Неподалеку впадает и Аракс, стремительно вытекающий из Армении. Те наносы, которые он двигает вперед, пролагая путь для своего течения, поглощает Кир» (XI, 4, 2). Птолемей (V, 13, 3), наряду с протоком, соединяющим Аракс с Курой в его нижнем течении, упоминает и самостоятельное устье Аракса в заливе к югу от устья Куры.

903

Малая Армения — область первоначального формирования армянского народа, занимавшая юго-западные предгорья Кавказа в Северо-Восточной Анатолии, где берут начало совр. реки Чорох, Кизил-ирмак, Ешиль-ирмак, Евфрат. Северо-восточную границу Малой Армении Плиний (VI, 25) проводит по реке Абсар (совр. Чорох) и Париедрийскому хребту (отроги Тавра). Греческие источники описывают Малую Армению как страну, богатую рудами, пастбищами и великолепными конями. В первой половине II в. до н.э. это государство вошло в сферу политического влияния Понтийского царства, а в конце II в. до н.э. было включено в состав владений понтийского царя Митридата Евпатора. В эпоху Плиния (72 г. н.э.) она стала частью римских владений.

904

Кесарея, Аза, Никополь — города Малой Армении, находившиеся в верховьях рек Галис (совр. Кизил-ирмак) и Лик (совр. Келькит).

905

Великая Армения — эллинистическое государство, объединившее во II в. до н.э. ряд разобщенных армяноязычных племен и народностей. Все жители этого государства, по словам Страбона, «говорили на одном и том же языке» (XI, 14, 5). Великая Армения на севере граничила с Иберией и Албанией, на востоке достигала побережья Каспийского моря, на западе граничила с Малой Арменией, на юго-западе, в эпоху своего расцвета при Тигране II (перв. полов. I в. до н.э.), выходила на берега Средиземного моря, на юго-востоке граничила с Парфией, охватывая истоки Тигра и Евфрата.

906

Арсамосата (Аршамашат) находилась в верховьях одного из притоков Евфрата (совр. Мурат) вблизи истоков Тигра (совр. оз. Гельджик). Каркатиокерта, вероятно, должна быть сопоставлена с Арнатиакертом в верховьях р. Тигр. Тигранакерт располагался у южных границ Великой Армении, юго-западнее озера Ван вне какой-либо связи с бассейном Аракса. Артаксата (совр. Арташат) — столица Армении, основанная в 188 г. до н.э. царем Артаксием, расположена на севере Армении на левом берегу Аракса.

907

Ауфидий Басс — римский историк I в. н.э., старший современник Плиния. См. Fr. 4 Peter (HRR II, 98).

908

5000 миль = 7400 км.

909

Имеется в виду император Клавдий (41—54 гг. н.э.). О литературной деятельности Клавдия сообщает Светоний (Claud. 2, 2-3; 33, 2; 38, 3; 41-42). См. Fr. 5 Peter (HRR II, 93). Клавдий часть своего произведения написал по-латыни, часть — по-гречески, Плиний, который упоминает Клавдия четыре раза, цитирует его по греческим книгам (Detlefsen 1909, 155).

910

Даскуса — город в Каппадокии, оказавшийся при позднейшем разделении провинций в Малой Армении у Евфрата (совр. Аджин в Турции).

911

1300 миль = 1924 км.

912

Адиабеной называлась ассирийская местность восточнее верхнего течения Евфрата.

913

См. ниже VI, 36-38.

914

Из этого места ясно видно, что название «Кавказские горы» Плиний переносит на многие горные массивы вокруг Каспийского моря.

915

Албаны — население Кавказской Албании — государства, занимавшего на рубеже н.э. значительную часть совр. Азербайджана. Плиний помещает албанов на равнине и в горах к северу от Кира (совр. Кура) между Каспием и рекой Оказана (совр. Алазань). Вместе с тем Плиний сам Кир помещает также на территории албанов (VI, 39). Такая локализация Кира позволяет полагать, что в низовьях Куры албаны занимали территорию и южнее её устья (Алиев К. 1974, 87-93). Говоря об облике албанов, Плиний приводит слова Исигона Никейского о том, что «в Албании родятся люди с серо-синими глазами, с детства седые и ночью видящие лучше, чем днем» (VII, 12). Любопытна и мифологическая связь албанов с Ясоном, предводителем аргонавтов (VI, 38). Плиниевы данные об албанах во многом соответствуют их описанию у Страбона, который ограничивает Албанию с востока побережьем Каспийского моря, с запада областью иберов, с севера кавказскими горами, ближайшие восточные отроги которых называются Керавнийскими, с юга Арменией (XI, 4, 1). По Страбону, «в состав Албанской земли входит также и Каспиана» (XI, 4,5), т. е. побережье Каспия к югу от устья совр. Куры до совр. Талыша. Это указание Страбона согласуется с его данными о том, что река Кир текла через Албанию (XI, 4, 2). Страбону также известна мифологическая связь албанов с аргонавтами (XI, 4, 8). Критический разбор текста 29-30 разделов Плиния дает С. Н. Муравьев (1988, 156-161), который считает этот пассаж полным несуразностей и искаженных написаний многих топонимов. Аланов Плиния Муравьев отождествляет с алаунами, вероятно теми, что упомянуты Птолемеем в III,5, 19 (Άλαυ vol).

916

Иберы — население Иберии, одного из крупнейших политических образований Закавказья, на рубеже н.э. занимавшего долину реки Кир (совр. Куры) между её притоками Алазон (Оказана) (совр. Алазани) и Ибер (совр. Посхов-чай). Данные Плиния в главном соответствуют сведениям об Иберии, которые приводит Страбон: «Страна эта отовсюду окружена Кавказскими горами, ибо к югу... выступают богатые растительностью отроги Кавказа, охватывая всю Иберию и доходя до Армении и Колхиды, а в середине находится равнина, орошаемая реками, из которых самая большая Кир» (XI, 3, 2). Тот же Страбон сохранил чрезвычайно интересную информацию об иберах: «Равнину населяют те из иберов, которые более занимаются земледелием и склонны к мирной жизни, снаряжаясь по-армянски и по-мидийски, а горную (часть) занимает воинственное большинство, в образе жизни сходное со скифами и сарматами, с которыми они находятся и в соседстве, и в родстве; впрочем, они занимаются и земледелием и в случае какой-нибудь тревоги набирают много десятков тысяч (воинов) как из своей среды, так и из тех (народов) (XI, 3, 3)... Жители страны делятся также на четыре рода: один из них, считающийся первым, — тот, из которого ставят царей (выбирая ближайшего) по родству с прежним царем и старейшего по летам, второе (за ним лицо) творит суд и предводительствует войском; второй род составляют жрецы, которые ведают также спорные дела с соседями; к третьему роду относятся воины и земледельцы, к четвертому — простонародье, которое служит рабами у царей и доставляет все необходимое для жизни. Имущество у них — общее по родственным объединениям; заведует и распоряжается им в каждом (родственном объединении) старейший. Таковы иберы и их страна» (XI, 3, 6). По происхождению иберы связываются с сасперами, упоминаемыми Геродотом между мидянами и колхами (I, 104). В сасперах видят предков картских (восточногрузинских) (Меликишвили 1959, 116-119; Мусхелишвили 1979, 22-23) или курдских племен (Пьянков 1979, 75).

917

Оказана — река, упоминаемая только Плинием и отождествляемая с совр. рекой Алазани, притоком Куры. Страбон называет ее Ἀλαζόνιος (XI, 3, 2), и по этому названию иногда эмендируют слово Ocazane (см.: RE. I, 1, 1299, s. v. Alazonius; Ельницкий 1949, 865; Муравьев 1983, 120; Муравьев 1988, 156-157).

918

Кабалака — город в Албании, который сопоставляется с Хабалой Птолемея (V, 12, 6: Χαβάλα) и локализуется у совр. села Чухур-Кабала Куткашенского района Азербайджана (Тревер 1959, 253; подробнее об этой локализации см.: Муравьев 1983, 127).

919

Гармаст (Harmastus, в других изданиях принята конъектура Hermastus; рукописные чтения: pharmasum и pharmasiis) — город в Иберии, упоминаемый также Страбоном в форме Гармозика (XI, 3,5: Ἁρμοζική) и Птолемеем (V, 11, 3; VIII, 19, 6) в форме Армактика (Ἀρμάκτικα), локализуется на месте совр. Багинети близ Мцхеты — средневековой столицы Грузии Армази, где обнаружены остатки фортификационных, дворцовых и иных сооружений античного времени (Апакидзе 1968, 31-118). По мнению исследователей (Меликишвили 1989, 298-299; Муравьев 1983, 120; Муравьев 1988, 157), город Гармаст должен быть идентифицирован с совр. Армазцихе.

920

Неорис — город в Иберии, в других источниках не упоминаемый. В отношении городов Иберии Страбон сообщает следующее: «Со стороны Армении (образуют проход) ущелья при Кире и при Араге; при этих реках выше их слияния лежат укрепленные города на скалах, отстоящих одна от другой стадиев на шестнадцать: при Кире Гармозика [см. предыдущее примеч.], а при другой (реке) Севсамора. Этими входами воспользовался раньше Помпей, направившись из Армении, а после того Канидий» (XI, 3,5). Отсутствие данных о существовании в Иберии крупного города с названием Неорис побудило С. Н. Муравьева слово Neoris вслед за К. Мюллером читать как Eoris и отождествлять этот топоним с названием совр. реки Иори (Муравьев 1988, 159).

921

Тасийская область — область, в названии которой одни исследователи усматривают искаженное слово Фасис, локализуя её уже в пределах Колхиды (Ельницкий 1949, 866), а другие — с позднейшей грузинской областью Ташири, располагавшейся на южных склонах Триалетского хребта (Меликишвили 1959, 104). С. Н. Муравьев, отмечая лингвистическую некорректность такого сопоставления, отождествляет топоним Thasie (он исправляет его на Thusie) с совр. Тушети (груз. T‛uš et‛-i) (Муравьев 1988, 159).

922

Триарская область — область, одними исследователями сопоставляемая с совр. Триалети (Меликишвили 1959, 104; Муравьев 1988, 159), другими — с районом совр. Ахалналаки (RE. VI, А, 2, 2384).

923

Париэдрийские горы — горы, упоминаемые Страбоном под названием Париадр (XI, 2, 15: Παρυάδρης). Этот горный массив локализуется на северо-востоке Малой Азии к северу от верховьев Евфрата до Малого Кавказа и между Малым Кавказом и Тавром (совр. Эльбурс севернее Тегерана).

924

Колхидские пустыни — область, локализуемая Плинием за Париэдрийскими горами, в том же районе, где находилась Кулха урартских источников и средневековая Кола. Часть этой области, по Плинию, занимали арменохалибы и другие племена до реки Абсарра (совр. Чорохи). Наименование это связывают также с пунктом Колхий (Colchiori), на Певтингеровой карте (Segm. X, 3-4) помещенным между Саталой и Артаксатой, а также с упоминаемыми Птолемеем пунктом Колхида и областью Колта (V, 13, 19 и 22) в Великой Армении (Ельницкий 1949, 866).

925

Керавнские горы — упоминаются Плинием в этом районе и раньше (V, 99), где они выступают как греческое название малоазийского Тавра (ср. также выше VI, 20 и примеч. 551). Впрочем, С. Н. Муравьев предлагает читать Cerasuntios вместо Ceraunios и помещать их неподалеку от греческого города Керасунт, располагавшегося в Южном Причерноморье (совр. Гиресун в Турции); в таком случае становится понятным упоминание здесь же Плинием арменохалибов и макеронов, живших именно в этом районе (Муравьев 1988, 160).

926

Об арменохалибах Плиний упоминает выше (см. VI, 12 и примеч. 427).

927

Мосхи — племена, населявшие северо-восточные районы Анатолии. О мосхах см. Mela, I, 13 и примеч. 62 к Меле. По мнению С. Н. Муравьева, слова Плиния от et Moschorum до Sacasani, переставленные несколько выше по тексту после слова Harmastus, снимали бы некоторые противоречия в тексте ЕИ (Муравьев 1988, 159). В частности, «земли мосхов» означали бы тогда совр. Мцхету.

928

Ибер, в других источниках не зафиксированный, — один из верхних притоков Куры, вероятнее всего, Посхов-чай (Ельницкий 1949, 866). С. Н. Муравьев отождествляет Ибер с совр. рекой Арагви (Муравьев 1988, 159).

929

Сакасаны — жители области Сакасены, помещаемой Страбоном рядом с Албанией и рекой Курой по соседству с долиной Аракса (XI, 14, 4). Плиний, однако, помещает сакасенов на территории значительно дальше к западу. См. также Ptolem. V, 9, 20: Σακανοί.

930

Макероны — вероятно, махороны того же автора (см. VI, 11 примеч. 414).

931

О реке Абсарр (совр. Чорох) см. выше VI, 12 и примеч. 431.

932

Сильвы — племя или племена, локализуемые на лесистых склонах совр. хребта Сурфун-ял на территории Дагестана (Ельницкий 1949, 866; Тревер 1959, 47); возможно, совр. чилбы (Муравьев 1988, 157).

933

Лупении — племя, локализуемое на южных склонах Кавказского хребта в долине Алазани (Тревер 1959, 48); к северо-востоку от Иберии Птолемей указывает населенный пункт Лубий (V, 11, 2: Λούβιον κώμη). Равеннский аноним помещает здесь Patria Lepon (II, 12) и среди городов Гиркании город Liponissa (II, 8). Певтингерова карта называет народ Lupones (Segm. Χ,5; локализованы при впадении реки Кир в западную оконечность Каспийского моря). Лупениев относят к дагестанским племенам (Ельницкий 1949, 866). По мнению Миллера, город Lepon Равенната идентичен с совр. Lbnissi у истоков реки Ксани в Грузии (Miller 1916, 624). Возможно, в этнониме Плиния, автора Певтингеровой карты и Равенната отразилось название закавказского (албанского) народа лпинов, хорошо известных древнеармянским источникам IV—VII вв.; с ними прямо сопоставляют этот этноним Й. Маркварт (1928, 10), С. Т. Еремян (1939а, 85-86), А. А. Акопян (1987, 84-91) и С. Н. Муравьев (1988, 157). Еремян считает, что город Липонисса Равенната следует локализовать в низовьях реки Акстафа (ее другое имя — Лопнас) (Там же).

934

Дидуры — вероятно, предки совр. дидойцев, живущих в верховьях совр. Андийской Койсу (Тревер 1959, 48; Муравьев 1988, 161). См. Ptolem. V, 9, 22: Δίδουροι.

935

Соды — племя, сопоставляемое с упоминаемыми Птолемеем исондами (V, 9, 23: Ἰσόνδαι), локализуемыми на «северных предгорьях Большого хребта... на территории современной Чечни» (Виноградов В. Б. 1963, 157). Содов относят к племенам вейнахского или албанского происхождения. В последнем случае учитывается возможная связь содов с племенем цовдеев — цодеев древнеармянских источников и соджов древнегрузинских источников (Цулая 1979, 106; Муравьев 1988, 161).

936

Кавказские ворота — совр. Крестовский перевал и Дарьяльское ущелье (Муравьев 1988, 157). Птолемей этот проход называет «Сарматскими воротами» (V, 9, 11: αἱ Σαρματικαί Πύλαι). Расстояние от Кавказских ворот до Понта (совр. Черное море) Плиний ниже определяет в 200 миль (VI, 31).

937

Каспийские ворота — одно из (по определению Плиния) ошибочных названий Дарьяльского прохода. Таково, вероятно, использование этого названия у Тацита (Annal. VI, 33). Каспийскими воротами чаще всего именовался в древности проход из Мидии в Гирканию и Парфию, расположенный в 60 км северо-восточнее Тегерана. Кроме того, Каспийскими, или Албанскими, воротами называли Дербентский проход вдоль Каспия. Проход этот получил свое название от имени племени каспиев, обитавших у юго-западных берегов совр. Каспийского моря (Ельницкий 1949, 866).

938

Речь идет, вероятно, о Дарьяльском ущелье.

939

Арриан (Anab. III, 19, 2), упоминая южно-каспийский проход, также говорит о железных запорах.

940

Река эта обычно отождествляется с Тереком (Ельницкий 1949, 867). С. Н. Муравьев, сомневаясь в том, что Терек или Арагви как-то особенно «пахнут», предлагает читать слова duri odoris («дурного запаха») как duricdone, что палеографически вполне возможно, и понимать под этим словом алано-иранскую форму гидронима Терек: Дирик-дон (Муравьев 1988, 160).

941

Кумания (названа только Плинием) — крепость, локализуемая в ущелье Арагвы вблизи совр. Мцехты (ср.: RE. IV, 2, 1754). Л. А. Ельницкий (1961, 188) отождествляет Куманию со страбоновой Севсаморой (XI, 3,5), расположенной у Кавказских ворот (Дарьяльского прохода). По мнению С. Н. Муравьева, эту крепость следует отождествлять с совр. селом Кумлис-цихе, где вторая часть топонима означает «крепость» (Муравьев 1988, 160).

942

О Гармасте см. выше VI, 29 и примеч. 629.

943

Гурдинийские горы (упомянуты только Плинием) — вероятно, южные отроги Большого Кавказа вблизи совр. Дарьяльского прохода, скорее всего, северная оконечность Лихского хребта с прилегающими к нему верховьями совр. Большой Лихвы и Риони, где Плиний локализует также «Понтийскую область Колику». С. Н. Муравьев (1988, 161) предлагает в тексте Плиния отделить название Gurdinios от предшествующего слова montes и считать его топонимом gurdini, исправив его в gumardini и объясняя из Иран. *koh-mardan («люди гор»). Рукописи в большинстве своем дают чтение gurdinio (без последней буквы, добавляемой издателями), поэтому Муравьев, отбрасывая последнюю букву о, считает ее искаженной d, принадлежащей к началу следующего этнонима ualli, в результате чего получается этноним Dualli.

944

Валлы — племя, упоминаемое также Птолемеем (V, 9, 21: Οὐάλοι), локализующим, однако, его на Северном Кавказе.

945

Суаны (вариант: суавы) — племя, обычно сопоставляемое с суанами, упомянутыми выше Плинием (VI, 14; см. примеч. 463).

946

О гениохах см. выше VI, 14 и 16 и примеч. 476.

947

Об ахейцах (ахеях) см. выше VI, 16 и примеч. 491.

948

375 миль = 555 км. Эту цифру Плиний приводит в II, 173. Она совпадает с цифрой Страбона (XI, 1,5: 3000 стадиев) и, возможно, восходит к Эратосфену или Гиппарху (Муравьев 1988, 240). Реальное расстояние между Поти на Черном море и Махачкалой на Каспийском насчитывает около 500 км (330 римских миль).

949

О Непоте см. выше примеч. 17 к II, 170. См. Fr. 15 Peter (HRR II, 32).

950

250 миль = 370 км.

951

Азия «вторично суживается» потому, что до этого Плиний (VI, 7) упоминал о сужении в Малой Азии между Синопой и Иссийским заливом (Plin. NH, VI, 7).

952

Fr. 6 Peter (HRR II, 93). Об императоре Клавдии см. выше примеч. 619 к VI, 27. В. П. Яйленко (2007, 99) считает, что нижеследующую информацию Клавдий почерпнул из сочинения Патрокла, которое могло называться «Перипл Каспийского моря».

953

150 миль — 222 км. В действительности это расстояние составляет по прямой около 700 км, т. е. немногим более 472 римских миль.

954

Имеется в виду один из преемников Александра Македонского Селевк I Никатор (ок. 356 — 281 гг. до н.э.), см. о нем примеч. 11 к II, 167. По мнению И. В. Пьянкова (1997,57), речь здесь идет о прорытии канала между Азовским морем и Каспийским. Вероятно, предполагалось провести канал по наиболее удобной для этого и ранее, по-видимому, использовавшейся Кумо-Манычской впадине (Яйленко 2007, 99-100). Известно, что Кумо-Манычская впадина, проходящая от низовьев Дона до Каспийского моря, действительно соединяла в геологическом прошлом бассейны Черного-Азовского моря и Каспийского, являясь для Каспия каналом наполнения соленой водой (см. подробнее: Муравьев 1991, 115-247). Как видим, уже в античности существовали планы строительства канала через эту впадину (см.: Подосинов 2010, 264-284). В XVII в. академик П. С. Паллас обосновывал возможность строительства здесь канала, который соединил бы два моря. В 30-е гг. XX в. началась реализация подобного проекта, но война помешала строительству, которое вскоре было прекращено. Вместо этого канала после войны был построен Волго-Донской канал.

955

Птолемей Керавн, сын Птолемея I Сотера, одного из диадохов Александра и царя Египта, был в 287 г. до н.э. отстранен своим отцом от престолонаследования, бежал к Селевку I, которого и убил в 281 г. после его победы над Лисимахом.

956

200 миль = 296 км. В действительности это расстояние составляет по прямой около 250 км. Плиний же дает свои размеры, вероятно, по реке Фасису, затем через перевалы совр. Лихского хребта в долину Куры, а отсюда уже по совр. Арагви на север (Ельницкий 1949, 867). Возможно, источники измерений в закавказском регионе восходят к отчетам Гнея Домиция Корбулона (7—67 гг. н.э.), который воевал в этих краях при Нероне и на которого Плиний ссылается в другом месте (VI, 40) (Detlefsen 1909, 229-120, 155-156; Syme 1970, 27-39; Mason 2008, 401).

957

[Об этих мифических сталкивающихся (или блуждающих) скалах при входе в Эвксинский Понт см. Hom., Od., XII, 59 сл. Ср. также Eust. к Hom., Od., XII, 70].

958

[Маленький остров у берега Вифинии к западу от устья реки Сангария, современный остров Кефкен. Ср. Ps.-Scyl., 92; Arr., РРЕ, 18].

959

[Имеется ввиду расположенная частично на острове Аполлония, колония Милета, на фракийском побережье Черного моря, у современного Сизеболи. См. Strabo, VII, fr. 21].

960

[Также Керасунт, ср. Ps.-Scyl., 86; Arr., РРЕ, 24].

961

[Аретиадой, т. е. островом, посвященным Аресу, ср. Apoll. Rhod., II, 1033].

962

[Об острове Аретиаде (или Арии) как о месте пребывания стимфалийских птиц см. еще Mela, II, 98].

963

О Рипейских горах на севере Европы Плиний упомянул выше в IV, 78 и VI, 19 (см. примеч. 136).

964

Т. е. от границы Европы и Азии, идущей по Танаису-Дону, на восток.

965

Точно так же три части океана названы Мелой (см. I, 9). В другом месте (IV, 94-95) Плиний называет Скифский океан (совр. Северный Ледовитый океан) Северным (Septentrionalis) и приводит еще несколько его названий (Амальхийский, Моримаруса, Кронийский). Птолемей этот океан называет Сарматским (III,5, 1).

966

Эойский (Восточный) — это наименование как противоположность Западному (Гесперийскому) океану известно со времени Эратосфена (Marcian. Periplus maris exteri, I, 3). Ниже (VI, 37) Плиний называет Эойский океан Серским. Ср. также выше II, 167 (примеч. 10) об Индийском океане как находящемся на востоке Азии.

967

Индийский океан географически еще во времена Эратосфена представлялся лишь частью Восточного Океана (Strabo XV, I, 11; Ельницкий 1949, 864). Слова о трех океанах, омывающих Азию, общие у Плиния с Мелой (I, 9), восходят, возможно, к Варрону (Detlefsen 1909, 20, 121).

968

Об Аквилоне ср. примеч. 299. Следующее далее описание Азии и Каспийского моря, по мнению Д. Детлефсена, очень близко описанию Мелы (III, 36 и далее) и восходит к так называемой «Хорографии» Августа, составленной по материалам Агриппы (Detlefsen 1878, 58-65).

969

Аквилон — латинское обозначение греческого ветра Борея. «Гипербореи» в народной этимологии переводятся как «живущие за Бореем». Таким образом, Плиниево выражение extra eos et ultra aquilonis initia представляет собой своеобразный перевод-толкование названия гипербореев.

970

О гипербореях см. выше IV, 89-91 и примеч. 300.

971

Карамбук — река, одноименная с мифическим племенем, которое как часть гипербореев засвидетельствовано у Стефана Византийского (река Καραμβύκα и племя Καραμβῦκαι) со ссылкой на Гекатея Абдерского, написавшего этнографическую утопию «О гипербореях» (fr. 11). К последнему автору, вероятно, восходит и упоминание о мысе Литарм, который А. Геррманн (RE, 1930, XIV, 1, 72) склонен локализовать где-то на побережье Северного (или Балтийского) моря, куда и впадает река Карамбук. Судя по фрагментам труда «О гипербореях» (см. fr. 7-14 в FGrHist), гипербореи-карамбики жили за рекой Карамбика на острове Эликсойя (Ἐλίξοια), который расположен напротив Кельтики на крайнем севере и по размерам не меньше, чем Сицилия.

972

О Рипейских горах см. выше примеч. 136.

973

Аримфеи — племя, идентичное аремфеям Мелы (I, 117; текст, почти дословно повторенный Плинием и восходящий, по-видимому, к Варрону) и агриппеям Геродота (IV, 23), в последнем случае локализованным на северо-востоке Европы. Аремфеев Плиний упоминал выше в VI, 19 (см. примеч. 542).

974

Описание образа жизни и бытовых особенностей этого племени представляет собой сокращенный вариант сообщения Геродота (IV, 23 сл.). Оно отвечает на этнографические вопросы, которые ставил историк, описывая разные народы: внешний вид, особенности питания, жилища, одежды, характер языка. В словах Плиния о ягодах имеется в виду описанный Геродотом национальный напиток из «понтика» — степной вишни, растущей на Южном Урале и в Зауралье (Скржинская 1998, 93-94). Сведения об аргиппеях-аримфеях — гипербореях имеют, по всей вероятности, культовое происхождение (Ельницкий 1949, 868-869).

975

Киммерии — полумифическое скифское племя, традиционно размещаемое античными авторами на берегах Босфора Киммерийского. Подробнее см. примеч. 58 к Mela I, 13.

976

Киссы — северокавказское племя, упоминаемое также Помпонием Мелой (I, 13: Cissi) и связываемое с Киссийскими горами (см. о них NH, VI, 21 и примеч. 577). Анты по другим античным источникам неизвестны. Многие рукописи ЕИ, в отличие от рукописей «Хорографии» Мелы, дают слитное написание этих этнонимов: cissianti. Подробнее см. примеч. 59 к Меле.

977

Георги — племя, сопоставляемое с георгилами Помпония Мелы (I, 13 и примеч. 61). Не исключена их связь и с гегарами-гаргареями, локализуемыми на Северо-Восточном Кавказе (см. выше VI, 21 и примеч. 583).

978

Амазонки — племя женщин-воительниц, мифологический характер сведений о которых подчеркивался еще Страбоном (XI,5, 3), вслед за многими авторами помещавшим их где-то в северных предгорьях Керавнского хребта рядом с гаргарами (XI, 5, 1-3). Подробнее см. примеч. 39 к Меле.

979

Итак, Плиний, как и многие другие античные географы, в частности, его предшественники Варрон, Агриппа и Мела, считает Каспийское море заливом Северного океана. Подробнее об этом представлении см. Mela I, 9 и примеч. 29. По мнению И. В. Пьянкова (1997,57), данные этой главки восходят к информации Патрокла, плававшего по Каспийскому морю в 80-х гг. III в. до н.э.

980

См. FGrHist. 137 F 12. Клитарх — афинский историк эпохи Александра Македонского, писавший во второй половине IV в.

981

См. Fr. III В 71, р. 324 Berger. Скорее всего, эти данные Эратосфена попали к Плинию через Артемидора, который (см. ниже) «сократил» число Эратосфена (Detlefsen 1909, 122). Об Эратосфене см. выше примеч. 365 к V, 47.

982

Кадусия — область племени кадусиев, известных уже Ксенофонту (Cyr. V, 3, 24) и локализуемых у юго-западного побережья Каспийского моря (ср. Strabo XI, 6, 1; Ельницкий 1949, 869). По мнению С. Н. Муравьева (1988, 238), Кадусия и Албания названы здесь ошибочно, так как первой никто не упоминает, кроме Плиния, а вторая располагалась севернее устья Куры.

983

Об Албании см. выше VI, 29 и примеч. 625.

984

5400 стадиев = 999 км.

985

Анариаки (в рукописях — атиаки), амарды (в рукописях — амарбы) и гирканы — племена, населявшие юго-восточное побережье Каспийского моря за пределами Кавказа. Конъектуры этнонимов были выполнены по данным Страбона, который упоминает анариаков, мардов и гирканов в том же районе, помещая их, как и Плиний, вслед за кадусиями (X, 6, 1). Ср. Mela III, 39 и примеч. 54 и 280.

986

Зон — река, названная только Плинием и отождествляемая в некоторых изданиях, по аналогии со Страбоном (XI, 7, 3), с Оксом (см.: Муравьев 1988, 238: возможна описка — ZONVS > ONVS > OXVS). Не исключено также, что имеется в виду река Ох (совр. река Атрек), впадающая в Каспий в Гиркании (Елъницкий 1949, 869).

987

4800 стадиев = 888 км.

988

Яксарт — река, в которой обычно видят совр. Сырдарью, чье древнее русло проходило в VII в. до н.э. — V в. н.э. через высохшие теперь Сарыкамышское озеро и русло Узбоя (Ельницкий 1949, 869; Вайнберг 2005, 13-18). О различных попытках дать этимологию названия Яксарт из иранских языков см.: Лившиц 2003, 3-5. Сам Лившиц предлагает выводить этимологию Яксарта из реконструируемого древнесогдийского гидронима *Xšartā «струящийся, текущий» с предшествующим ему артиклем уа- (Там же, 8-10). С. Г. Кляшторный (1953, 189-190) считает, что это слово происходит из др.-иран. со значением «река истинного жемчуга».

989

2400 стадиев = 444 км.

990

1575 миль отражают сумму расстояний, рассчитанных в стадиях (5400 + 4800 + 2400 = 12600), при том что 8 стадиев составляют одну милю. Здесь у Плиния наблюдаются довольно значительные расхождения со Страбоном. Так, Страбон, со слов того же Эратосфена, путь вдоль берега албанов и кадусиев считает равным 5400 стадиям, дальнейший путь до реки Окса (Оха) — 4800 стадиям (Strabo XI, 6, 1). С Плиниевой цифрой совпадает лишь протяжение последнего отрезка — от Оха до устья Яксарта (Ельницкий 1949, 869).

991

Об Артемидоре см. выше примеч. 34 к II, 242.

992

См. Agripp. Fr. 30 в издании: Подосинов 2002, 48 и примеч. 22. Об Агриппе см. выше примеч. 118 к IV, 77. Ср. Div. 18 и Demens. 6, представляющие почти дословный пересказ данного сообщения Плиния. Описываемая Плинием область, начинаясь от того предела, где кончалась Сарматия, Скифия и Таврика (Agripp. Fr. 20 = Plin), закрывает собой весь северо-восток ойкумены, доходя на востоке до Серского, т. е. Китайского океана и ограничиваясь на юге горами Тавра, т. е. всей той горной цепью, которая, по представлению античных географов, тянулась от Малой Азии до Восточного (Серского) океана (см. анализ этой традиции: Пьянков 1997, 234-278). Если учесть, что к северу от Тавра, по Агриппе, находится только Армения, Каспийское море и племена вокруг него, напрашивается предположение, что под Арменией подразумевается вся территория Закавказья, включавшая, кроме Армении, также Колхиду, Иберию, Албанию (о последней см. фрагм. 31) и некоторые более мелкие этнополитические образования, а в понятие «племена» у Каспия входят жители среднеазиатских Согдианы, Бактрии, Маргианы, а также закаспийские массагеты, дербики, даги, саки, хорасмии и др. (см.: Пьянков 1997, 174). Упомянутые Агриппой расстояния: 480 (вариант 490) миль в длину и 290 (280 — Div.) в ширину (т. е. 711 x 430 км) — представляют собой весьма умозрительные и далекие от реальности расчеты — об этом говорит и оговорка Плиния qua cognitum est — «насколько известно» (ср.: Dilke 1985, 49: «These measurements, like those in many other ancient writers on the East, are absurdly small»). Ширина (очевидно, расстояние С-Ю) в два с лишним раза меньше, чем для Сарматии, Скифии и Таврики, что означает, по-видимому, сужение закаспийской части земли на карте Агриппы и подтверждает предположение о ее круглой или овальной форме (ср. мнение Детлефсена о четырехугольной форме карты: Detlefsen 1899, 7; Detlefsen 1906, 106-107). Некоторые обстоятельства, однако, заставляют задуматься над тем, чему принадлежат вышеназванные цифры. Ведь в VI, 36, а также до него и после него речь идет исключительно о величине Каспийского моря и только его, да и цитата из Агриппы начинается с Caspium mare в отличие от Div. 18, где стоит: Armenia et mare Caspium, quae circagentes sunt... finiuntur... и Demens. 18, где также на первом месте упомянута Армения. Возникает вопрос, не относятся ли указанные Плинием размеры лишь к величине Каспийского моря. Впрочем, если достоверность Div. и Demens. мы поставим выше Плиниевой, придется предположить, что Плиний ошибочно воспринял данные Агриппы о целом регионе, решив, что они относятся только к Каспию, и сделав соответствующие перестановки слов (ср. Oehmichen 1880b, 21; см. также: Klotz 1931, 425). Впрочем, Детлефсен считает, что указанные для этого региона размеры примерно отвечают размерам только Великой Армении между верховьями Евфрата и устьем реки Кира в Каспийском море и между Кавказом и Месопотамией (Detlefsen 1906,52; ср. Iustin. XLII, 2, 9, где Армения от Каппадокии до Каспийского моря имеет в длину 1100 миль и 700 миль в ширину). К данному случаю вполне приложимы слова Страбона (XI, 6, 1): рассказывая о Каспийском море, его конфигурации и размерах, он добавляет: «Впрочем, к сведениям об этой части [Азии] и столь отдаленных странах следует относиться осторожно и в особенности, когда речь идет о расстояниях (μάλιστα περὶ τῶν διαστημάτων)».

993

Серский океан — это наименование географически, по-видимому, соответствует упомянутому выше Эойскому (Восточному) океану (VI, 33). По мнению И. В. Пьянкова (1997, 167-175, 249-253), в данном фрагменте Агриппа воспроизвел описание этой части ойкумены, следуя Гиппарху.

994

Тавр — горный хребет, который, по представлениям географов александрийской школы и следовавшего за ними Плиния, тянулся от Гималаев до Кавказа и далее к полумифическим Рипейским горам. В данном случае имеются в виду горы Эльбурса.

995

480 миль = 710,5 км.

996

290 миль = 429,25 км.

997

Геродот (I, 203; IV, 86) определяет длину Каспийского моря в 19500 стадиев, ширину — в 10460 стадиев.

998

2500 миль =3700 км.

999

Речь, по-видимому, идет о нижнем течении совр. реки Волги, упоминаемой впервые в античных источниках у Птолемея под названием Pa (V, 8, 12: Ῥᾶ) и охарактеризованной Мелой как поток, который «как река, врывается в сушу сколь узким, столь и длинным проливом» (III, 38 и примеч. 269).

1000

Сравнение изгибов берегов Каспийского моря с рогами полумесяца восходит через Эратосфена к Патроклу (Ельницкий 1949, 870). Страбон сообщает о лунообразной форме горных хребтов, подошвы которых образуют заливы Каспийского моря (XI, 7, 1). Ср. также Curt. VI, 4, 16.

1001

Представления о связи Каспийского моря с Азовским бассейном сложились еще в эпоху Александра Македонского (ср.: Plin. NH, II, 168). Плутарх в «Жизнеописании Александра» (44) писал: «Затем Александр с лучшей частью войска отправился в Гирканию (местность к югу от Каспийского моря. — Сост.). Там он увидел морской залив (южная часть Каспийского моря. — Сост.), вода в котором была гораздо менее соленой, чем в других морях. Об этом заливе, который, казалось, не уступал по величине Понту (Черному морю. — Сост.), Александру не удалось узнать ничего определенного, и царь решил, что это край Меотиды (Азовского моря. — Сост)...».

1002

О Варроне см. выше примеч. 111 к IV, 77.

1003

Скифский залив — северная часть Каспийского моря, известная под этим названием и Помпонию Меле (III, 38 и примеч. 270).

1004

Имеется в виду территория к западу от устья совр. Волги.

1005

Имеются в виду многочисленные сарматские племена, перечисленные Плинием выше (VI, 21 след.).

1006

Абзои — племя, в названии которого видят искажение гомеровских абиев и птолемеевых акибов (III,5, 23) и которое можно связать с областью Абика, упоминаемой Стефаном Византийским (Ельницкий 1949, 870). О том, что название «абии» являлось собирательным для целого ряда скифских племен, можно заключить из слов Страбона (VII, 3, 2 след.).

1007

Удины — племя, сопоставляемое с удами Птолемея (V, 9, 23: Οὖδαι), Otio Scythae Певтингеровой карты, рекой Удон (совр. Кума) и локализуемое в пределах Дагестана (Treidler RE. IX А, 1961, 1180-1184; Федоров, Федоров 1969, 174; Алемань 2003, 48) либо на берегах Куры ниже устья Алазани и считается «одним из коренных племен в Албанском союзе» (Тревер 1959, 47). В последнем случае вывод делается на основе предполагаемой идентичности удинов и упоминаемых Страбоном вблизи Каспия утиев или витиев (XI, 7, 1), которые, на основании данных армянской географии VII в. о местоположении страны Ути, локализуются в совр. Карабахской низменности (Еремян 1939, 207-208) и которых, в свою очередь, можно связать с упоминаемой Плинием в бассейне Аракса областью Отеной (VI, 42), предположительно локализуемой на территории Атропатены, т. е. юго-восточнее Армении (об Атропатене см. подробнее: Алиев КГ. 1987, 62-83; Алиев КГ. 1989; ср. также: Габриэлян 2002). По мнению И. В. Пьянкова (1997,59), названия народов, окружающих Каспийское море, Плиний и Мела (III, 39) позаимствовали с карты Агриппы, где был вопроизведен, хотя и в измененном виде, перипл Патрокла.

1008

Об албанах см. выше VI, 29 и примеч. 625.

1009

См. выше VI, 29.

1010

Несколько иначе представлял себе границу между Арменией и Иберией Страбон, из сведений которого ясно, что оба берега реки Куры в её среднем течении были заселены иберами (XI, 3, 2 след.).

1011

«Выше приморских территорий» означает направление от побережья внутрь материка (см. подробнее: Подосинов 1979, 147-165).

1012

Уты, аорсы — конъектура из рукописного «утидорсы» — племя, в названии которого исследователи видят слияние имен двух живших в непосредственном соседстве этнических групп — удинов и аорсов — «сильно сарматизированное аорсами албанское племя» (Виноградов В. Б. 1963, 149-153). Об аорсах см. выше IV, 80 и примеч. 167. Ср. также: Скрипкин 1990.

1013

Аротеры («пахари») — племя, другими источниками в этом районе не засвидетельствованное (см. о скифах-земледельцах (георгах) выше в IV, 83 и примеч. 219).

1014

Савроматиды — вариант названия савроматов.

1015

Кас (Casus; в некоторых рукописях — Касий: casios, cassius) — река, упоминаемая также в форме Κάσιος Птолемеем (V, 12, 2); отождествляется с совр. рекой Самур (Ельницкий 1949, 871). При пересчете современных расстояний между этой рекой и Курой и при традиционном чтении этой фразы, число, приведенное Агриппой (425 миль = ок. 630 км), дает большое превышение реального расстояния между устьями этих рек. Если отсчитывать это расстояние от устья Куры на север, то Касом можно было бы считать реку Сулак в Дагестане (так считали Ковалевский 1933, 104 и Юшков 1937, 135-136 и др.). С. Н. Муравьев, предполагая, что источники Птолемея и Плиния отражают ситуацию, при которой уровень Каспийского моря был на 15-20 м. выше современного, устанавливает, что Кас(ий) соответствует совр. реке Геокчай (или Гирдыманчай) (Муравьев 1983, 131).

1016

Албан — река, сведение о которой имеется и у Птолемея (V, 12, 2: Ἀλβανός); отождествляется с совр. рекой Сумгаит-чай, впадающей в море вблизи Баку. С. Н. Муравьев считает, что это была река Алджиганчай в Азербайджане (Муравьев 1983, 131).

1017

Камбис — река, берущая «начало в Кавказских горах»; сопоставляется с одноименной рекой, упоминаемой Помпонием Мелой (III, 41), Дионом Кассием (XXXVII, 3) и Аммианом Марцеллином (XXIII, 6, 40), и отождествляется с совр. рекой Иори (Ельницкий 1949, 871; Муравьев 1983, 131). Однако Мела, по-видимому, в этом случае имеет в виду упомянутый там же Аракс (III, 40). Если исходить из указания самого Плиния, что Камбис впадал в море между Албаном и Киром, то эта река должна быть отождествлена с совр. рекой Иори, которая по др.-арм. и др.-груз. звучит как Камбеч, по азерб. Габырры (Муравьев 1983, 131).

1018

О Кораксийских горах Плиний упоминал выше в VI, 26 (см. примеч. 608).

1019

Об Агриппе см. выше примеч. 118 к IV, 77. В данном тексте приведен фрагмент 31 в издании: Подосинов 2002, 48.

1020

425 миль = 629 км. Настоящее описание — яркий аргумент в пользу литературного характера «Хорографии» Агриппы; ср., впрочем, точку зрения Детлефсена, который отстаивал картографический характер труда, излагаемого Плинием, также и для этого места: сведения о характере побережья могли быть надписаны, де, рядом с береговой линией (Detlefsen 1884, 15; Detlefsen 1909, 110). Интересно, что Страбон также рассказывает о недоступности этого побережья с моря на протяжении 500 стадиев в районе реки Кир и других рек, впадающих в Каспий. Хотя Страбон приводит другое объяснение этому (из-за наноса рек образуются дюны, мешающие причаливать к берегу), сам факт, возможно, происходит из того же источника, что у Агриппы.

1021

Ср. Mela III, 39 след.

1022

Каспии — племена, занимавшие область Каспиану по юго-западному побережью Каспийского моря к югу от устья Куры до совр. Талыша. По Страбону, Каспиана входила в состав «Албанской земли» (XI, 4,5). Подробнее о прикаспийских племенах см.: Алиев К. Г. 1987, 62-83 и примеч. 37 к Меле.

1023

Имеются в виду походы в Армению против Парфии, проводившиеся в 57 и последующих годах при императоре Нероне. Гней Домиций Корбулон — римский полководец, участвовавший в этих походах и, вероятно, оставивший свои мемуары, см. Fr. 4 Peter (HRR II, 100-101). Плиний цитирует его три раза в географических книгах ЕИ, а также он указан как источник в индексах V и VI книг. О Корбулоне как источнике Плиния см.: Detlefsen 1909, 155-156.

1024

См. ЕИ, VI, 30.

1025

Л. А. Ельницкий пишет по этому поводу: «Эти карты, подобно тем картам, которые силами военных топографов были составлены по распоряжению Нерона в Эфиопии и о которых также сообщает Плиний (NH, VI, 181; XII, 19), следует представлять себе в виде картитинерариев (типа Tabula Peutingeriana), с более подробным, чем на ней, описанием местностей» (Ельницкий 1949, 871).

1026

О планах императора Нерона (54—68 гг. н.э.), касающихся походов на Восток и против сарматов, см. Tacit. Hist. I, 6; Sueton. Nero 19; Dio Cass. LXIII, 8, 1. Очевидно, Плиний не располагал необходимыми сведениями о существовании совр. Дербентского прохода по западному берегу Каспийского моря.

1027

Путь Александра и его полководцев в Центральную Азию вел через различные перевалы южнее Каспийского моря (см. Strabo XI, 12, 4). Первыми биографами Александра были его соратники и друзья Аристобул, Каллисфен, Клитарх, Онесикрит и Птолемей.

1028

[В Парфии, идентична Аповарктике, см. у Is. Char., Stathm. Parth., 13].

1029

[Или Дара — город, основанный Арсаком I. Ср. Iust., XLI, 5].

1030

[Локализуются у Strabo, XI, 8, 8, между гирканами и ариями, со ссылкой на Эратосфена].

1031

[На южном берегу Каспийского моря, между амардами и кадусиями. Ср. Strabo, XI, 8, 8].

1032

[Ближе неизвестны (ср. RE, IIIA, 2, 2236). Имя их, вероятно, следует сопоставить с именем названной ниже рекой Страор].

1033

[Ближайшему отождествлению не поддается. Может быть, идентична Оху других авторов (современный Атрек), упомянутому Плинием ниже, NH, VI, 48].

1034

[Ср. Mela, III, 38, где Гирканским назван залив Каспийского моря, расположенный против его устья (т. е. против устья реки Волги)].

1035

[Другое чтение — Mareras; ср. RE, IIA, 2, 2212; отождествляется с современной речкой Гераспеем, берущей начало в горах Эльбурса].

1036

[Другое чтение — Stratos, ср. RE, IIA, 2, 2212. Отождествляется с современной рекой Гурген].

1037

[Под Кавказом следует понимать его продолжение в горных хребтах Ирана и Средней Азии, в данном случае — горы Парахоатр (Эльбурс)].

1038

Город Александрия, основанный в 328 г. до н.э. Александром Македонским, был после своего разрушения восстановлен Антиохом I Сотером в 80-е гг. III в. до н.э. и переименован в честь Антиоха.

1039

Т. е. до совр. Балха. О бактрах см. Mela I, 13 и примеч. 44.

1040

Ср. Mela III, 39 и 42: Amardi; Strabo XI, 13, 3: Ἄμαρδοι; Tacit. Annal. XIV, 23, 4: Mardi.

1041

Большинство названных здесь племен и местностей не имеет аналогий в других источниках. Ниже (VI, 48-54) будут обсуждаться только названия, имеющие параллели у других авторов.

1042

Комморы, фармакотрофы, хомары и хоаманы упоминаются также у Мелы (I, 13; см. примеч. 46, 47, 48,52) и Птолемея (VI, 13, 3: Κόμαροι). Рукописные чтения многих плиниевых этнонимов восстанавливаются издателями по аналогии с текстом Мелы: Pharmacotrophi реконструируются из рукописного Harmatotropi, Chomarae из рукописных comani, citomare, citomarae, comare, caemare и др.; Choamani из comani и т. д.

1043

Хорасмов упоминали еще Гекатей Милетский (Fr. 292 и 293) и Геродот (III, 93 и 117), локализуя их в дельте Окса (позднейший Хорезм). Подробнее о хорасмах см.: Пьянков 1972, 3-21.

1044

Гайдары — центральноазиатский народ, упомянутый также Мелой (I, 13 и примеч. 42).

1045

Парианы и заранги — центральноазиатские племена (ср. Herod. III, 93 и VII, 67; Arrian. Anab. III, 25, 8). Парианы названы также Мелой (I, 13 и примеч. 43).

1046

Ср. Арситис — местность в Гиркании (Ptolem. VI, 9,5: Ἀρσῖτις). В SC этот этноним прочитан как Aorsi. Рукописи дают чтение Arsi.

1047

Ср. Mela 1, 13 и примеч. 54. Полководец Гнея Помпея Феофан называет племена гелов и легов скифскими (см. Strabo XI, 5, 1). Птолемей (VI, 2, 5) отождествляет кадусиев с летами, а гелов помещает севернее легов, в то время как Страбон различает кадусиев и гелов (XI, 7, 1). Возможно, в тексте Плиния после имени «гелы» пропало обозначение легов (Brodersen Ed. 1996, 184). Весь перечень племен от арасмов до гелов И. В. Пьянков (1997, 125) сопоставляет с племенами, упомянутыми в этом регионе Юлием Гонорием (А 4: Parosmi, Anartacae, Geloni) и возводит к карте Агриппы.

1048

Этот народ упомянут уже Геродотом (III, 94: Ματιηνοί, ср. также I, 72; 189; V, 49; 52; VII, 72); матиены обитали на берегах озера Урмии (совр. Резайе) в северо-западных областях совр. Ирана (Доватур и др. 1982, 185). Страну Матиану называет и Страбон (XI, 13, 2; ср.: XI, 14, 8: Мантиана).

1049

Город был основан Александром при входе в Каспийские ворота. Антиох назвал его Ахаидой в честь своего брата Ахея (см. подробнее: Strabo XI, 9, 1; Ammian. XXIII, 6, 39).

1050

Дрибики (дербики, дребики) — среднеазиатский народ, упомянутый также Мелой (III, 39: Derbices; см. примеч. 282).

1051

Окс — совр. Амударья. Этимология греческого названия восходит к иранскому *Vaxšu- (ср. название совр. среднеазиатской реки Вахш, верхнего течения Амударьи), что означает «струящаяся, плескающая [река]» (см.: Лившиц 2003, 10).

1052

Вероятно, то же самое, что «сирматы» Пс.-Скилака (68), который поместил этот сарматский (Brodersen Ed. 1996, 184) народ у Танаиса в «Европе». Перенос этого этнонима от Дона в Центральную Азию может объясняться отождествлением Александром рек Танаиса и Амударьи, о чем Плиний рассказывает в следующей главе (Ельницкий 1949, 873).

1053

Ср. Strabo XI, 14, 14, где сарапары локализуются между Арменией и Мидией: «По рассказам, какие-то фракийцы, так называемые сарапары, ‘отрубающие головы’, поселились над Арменией по соседству с гураниями и мидянами; это звероподобное, неукротимое племя горцев, сдирающих кожу с черепов и отрубающих головы, так как это и значит ‘сарапары’».

1054

Ср. Ptolem. VI, 11, 2 и 6 о племени зариаспов (Ζαριάσπαι) и реке Зариасп (Ζαριάσπης).

1055

Совр. река Адиризах.

1056

Паропанис (Паропамис) — совр. Гиндукуш.

1057

Главная река Индии — Инд — была известна грекам с VI в. до н.э.

1058

Река Ох не поддается надежной идентификации. Страбон (XI, 7, 3-4) путает ее с Оксом.

1059

Народ, живший к востоку от бактров между реками Окс и Яксарт (см.: Strabo XI, 11, 2). Их главным городом был Мараканда (совр. Самарканд), не упомянутый Плинием (ср. след. примеч.). Упомянут также Мелой (I, 13 и примеч. 45).

1060

Город с таким названием неизвестен из других источников, поэтому, возможно, это искаженное написание названия города Maracanda, пропущенного Плинием.

1061

Этот город, основанный Александром во время своего среднеазиатского похода, носил название Ἀλεξάνδρεια ἐσχάτη — «дальняя Александрия» (Arrian. Anab. IV, 1, 3-4; Appian. Syriac. LVII, 298; Curt. VII, 6; Ptolem. VI, 12, 6: Ἀλεξάνδρεια Ὡξειανή). Совр. Ходжент.

1062

Зевесовы сыновья Геркулес и Дионис, которого Плиний называет латинским именем «Отец Либер», совершили походы на края света (в данном случае в Бактриану и Индию), что и было зафиксировано алтарями (см. об этом обычае: Strabo III, 5, 5).

1063

Имеется в виду персидский царь Кир II («Великий»), воевавший в 30-е гг. VI в. до н.э. с бактрийцами и со среднеазиатскими кочевниками — то ли саками, то ли массагетами, то ли дербиками (см. Herod. I, 215; Xenoph. Cyr. I, 1, 4; Strabo XI, 8,5-6; Pomp. Trog. II, 3, 1-4).

1064

Античная традиция сообщает, что Самирамида (Семирамида = Саммурамат), правившая ассирийской державой с 810 г. до н.э., также побывала в Бактрии (см. Diod. Sic. II, 16-18).

1065

«Алтари Александра» помещает при устье Танаиса Птолемей (III, 5, 26). В дальних пределах Азии к востоку от Каспийского моря изображен алтарь Александра на Певтингеровой карте (Segm. XI, 2-3 Weber; подробнее см.: Подосинов 2002, 375-376).

1066

См. об этом выше NH, VI, 20 и примеч. 544.

1067

FGrHist. 428 F 2. Демодамант — греческий автор, военный и политический деятель III в. до н.э.; в качестве полководца Селевка I и его сына Антиоха I (см. о них выше примеч. 11 к II, 167) пересек Яксарт в 299 г. до н.э. в целях укрепления восточной границы царства Селевкидов. Его описание этого похода, которому следует Плиний, не дошло до нас. Подробнее о Демодаманте и его труде см.: Detlefsen 1909, 165-166; Пьянков 1997,53-57; Nawotka 2008, 135-152; Смирнов С. В. 2010, 174-178 (Пьянков, Смирнов и автор русского резюме статьи Навотки называют его почему-то «Демодам», хотя основа слова, по которому обычно дается русская форма, — Δημοδαμαντ-; ср. для аналогии: γίγας, γίγαντος — «гигант», Κάλχας, Κάλχαντος — «Калхант»). По мнению И. В. Пьянкова, «описание Бактрианы, Согдианы и Скифии за Яксартом, простирающейся на запад, кажется, вплоть до Истра», восходит к труду Демодаманта (Там же. 54; так уже Detlefsen 1909, 123-124). С. В. Смирнов считает, что поход Демодаманта в Бактрию датируется между 290 и 286 г. до н.э. (Смирнов С. В. 2010, 176). По мнению С. Н. Муравьева (1991, 144), Демодамант был послан ок. 300 г. до н.э. Селевком I в Согд, чтобы выяснить истинное название Танаиса, которое по-бактрийски звучало как Яксарт, а по-скифски — Силис.

1068

В Дидимах, неподалеку от Милета, находился знаменитый в античности храм и оракул Аполлона. Демодамант происходил из Милета (см. Steph. Byz. s. v. Ἄντισσα), поэтому понятно посвящение алтарей именно Аполлону Дидимскому.

1069

Саки (Σάκαι) — народ скифского происхождения (ср. Herod. VII, 64: «Персы ведь всех скифов зовут саками», перев. Г. А. Стратановского), живший северо-восточнее Яксарта (Доватур и др. 1982, 182, 392).

1070

Из других источников этот этноним, как и следующий (хорсары), неизвестен.

1071

Название «хорсар» этимологизируется как перс. *xor-sar- («петушиная голова», «красная голова») (см.: Абаев 1949, 181; Трубачев 1999, 11). Сведения о местном названии Кавказа Кроукасис восходят, вероятно, к информации Демодаманта (Ельницкий 1961, 191; Пьянков 1997, 56-57). Некоторые исследователи (см., например: Eilers, Mayrhofer 1960, 116-117) видят в наименовании Кроукасис два слова, имеющих иранские параллели и обозначающие «[горы,] белые от снега», «блестящий лед» (об этой и других этимологиях см.: Трубачев, 1999, 12; 188-194). Сам О. Н. Трубачев (1999, 189-193) считает, что более правильное рукописное чтение не Croucasim, a Groucasim (Graucasim), что это слово невыводимо из иранских языков, которые для Кавказа имели другое название — Эльбрус (Эльбурс), и что название «Гракаусис» восходит к индоарийскому слову со значением «белоснежная гора». В. Томашек (RE. IV, 2, 1726) находит параллели этому наименованию в санскритском языке (от санскр. grāvan — «тяжелый камень»; κâçî — «сверкающий»).

1072

Об этнической общности иранцев (мидян, парфян) и скифов (сарматов, савроматов) см. выше примеч. 530. О диалектальных различиях языков скифов и сарматов, относящихся к иранской языковой группе, см.: Витчак 1992, 50-59; Иванчик 2009, 62-88.

1073

О жизни и обычаях массагетов сообщают Геродот (I, 201 и 215-216) и Страбон (XI, 8, 2-7). Массагеты обитали за Каспием и около Арала в междуречье Окса и Яксарта (Пьянков 1975, 46-70; Доватур и др. 1982, 181).

1074

О дахах см. Mela I, 13 и примеч. 50. Об эсседонах см. выше VI, 21 и примеч. 294 и 553.

1075

Этноним «астаки» не упоминается у других античных авторов. Возможно, его следует сопоставить с Птолемеевым названием племени Ἀσιῶται (VI, 14, 10), которое тот помещает к северу от Каспийского моря (Ельницкий 1949, 874).

1076

Обычно локализуются к востоку от «устья» Каспия (ср. выше ΝΗ, VI, 21: Rymosoli; Ptolem. VI, 14, 10: Ῥυμμοί; Tab. Peut. Segm. XI, 1-2: Rumi Scythae).

1077

Мела локализует этот народ на восточном побережье Каспийского моря рядом с дербиками (III, 39). Ср. также пасиков Птолемея (VI, 12, 4: Πασίκαι) и апасиаков Страбона (XI, 8, 8).

1078

Плиний уже упомянул этот народ в VI, 21. Ср. примеч. 554.

1079

Эвхаты, возможно, идентичны названным выше (IV, 88 и VI, 22 и примеч. 586) авхетам, о которых сообщал Геродот (IV, 6: Αὐχάται). Здесь Плиний помещает авхетов по ту сторону Яксарта (Сырдарьи), а не в Северном Причерноморье, как в IV, 88 (примеч. 281). По этим записям можно предположить, что в ЕИ сохранились сведения о миграции скифских племен с востока через Предкавказье в причерноморские степи в первой половине первого тысячелетия до н.э. (Хазанов 1975, 205-214).

1080

Котиеров сопоставляют с катиарами Геродота (IV, 6), которые упомянуты им как одно из первоначальных скифских племен наряду с авхатами и паралатами (Ельницкий 1949, 874; Доватур и др. 1982, 209).

1081

Об аримаспах см. выше IV, 88 и примеч. 296.

1082

В. Томашек объясняет этот этноним, неизвестный из других источников, из санскритского как «сыроядцы» (RE. III, 2, 2452).

1083

О напеях (напах, напитах) см. выше VI, 21 и 22 и примеч. 552 и 590. Ср. также этногенетическую легенду, сохраненную Диодором (Diod. Sic. II, 43: «В числе потомков этого царя (Скифа) были два брата, отличавшиеся доблестью; один из них назывался Пал, а другой Нап. Когда они совершили славные подвиги и разделили между собой царство, по имени каждого из них назвались народы, одни палами, другие напами»). О. Н. Трубачев (1999, 109) видит в противопоставлении напеев палеям «старых» (от греч. παλαιοί — «старый») и «молодых» (от др.-инд. nápāt — «сын, отпрыск, внук»).

1084

Пресность воды в Каспии помогала защитникам теории о Каспии как внутреннем море аргументировать свою позицию (среди них был, вероятно, Поликлет из Ларисы, см. Strabo XI, 7, 4). Ср. также: Curt. VI, 4, 18.

1085

Во время своего похода через Гирканию в Среднюю Азию в 330 г. до н.э. Об этом же сообщает Плутарх (Alex. 44). И. В. Пьянков (1997, 31) считает, что информация Плиния и Плутарха могла быть почерпнута из писем Александра, которые публиковались после его смерти.

1086

О Варроне см. выше примеч. 111 к IV, 77.

1087

Имеется в виду III Митридатова война, которую Гней Помпей вел в 65 г. до н.э. в этой местности против Митридата VI Евпатора (см. Plut. Pomp. XXXVI, 1).

1088

Об этом пути индийских товаров в Европу сообщают также Страбон (II, 1, 15; XI, 7, 3 со ссылкой на Патрокла, македонского полководца и автора рубежа IV—III вв. до н.э.) и Курций Руф (VI, 4, 19). Подробный анализ индийско-черноморской транзитной торговли см.: Лордкипанидзе О. Д. 1957, 378-384; Гуленков 1999, 95-101; Braund 2002, 287-295; Перевалов 2010, 118-136. О возможности впадения Окса в Каспий, а не в Аральское море см.: Юсупов 1984, 77-95; Муравьев 1991, 153-154; Вайнберг 2005, 13-18. С. М. Перевалов считает, что по этому пути в Средиземноморье попадали, главным образом, предметы роскоши: пряности, благовония, муслим, слоновая кость, драгоценные и полудрагоценные камни, китайский шелк, экзотические животные и птицы (Перевалов 2010, 130).

1089

В такой форме название острова в Каспийском море не встречается у других авторов. Мела называет его Talge (III, 58), Птолемей — Τάλκα (VI, 9, 8), Равеннский аноним — Talartica (V, 19), Певтингерова карта — Tal[artica] (Segm. XI, 1). Рукописи ЕИ дают несколько вариантов чтения названия реки: zazata, zanzata, tazata и tuzaga. Чтение tazaca больше всех приближается к традиционной форме названия острова. Обычно его отождествляют с совр. островом Чиликен в восточном Каспии (подробнее см.: Подосинов 2002, 284-285). С. Н. Муравьев, считая, что источники Плиния и Птолемея отражают ситуацию, когда уровень Каспия был выше современного на 15-20 м. (Муравьев 1987, 74-84, Муравьев 1988, 235-247), склонен видеть два упомянутых Птолемеем (V, 12, 8) близ Албании острова в двух возвышенностях, образующих оконечности хребта Хаарами и Алятской гряды (Муравьев 1983, 141-142).

1090

О названиях океана см. выше Plin. NH, IV, 33.

1091

Под Скифским мысом следует понимать северо-восточную часть Азии, находящуюся между устьем Каспия и Эойским (Восточным) океаном (см.: Ельницкий 1949, 875). Мела называет этот мыс Табис (III, 60).

1092

Ср. Mela III, 59. О каннибализме, часто приписываемом скифским племенам, см.: Strabo VII, 3, 9; Plin. NH, IV, 88; VII, 11-12; Ammian. XXXI, 2, 15. Птолемей (VI, 16, 4) помещает андропофагов на северо-востоке Азии так же, как Плиний и Мела.

1093

Ср. Mela III, 60.

1094

Ср. Mela III, 60: Tabis; Ptolem. VI, 14, 7: Τάπουρα ὄρη. Ср. примеч. 335 к Mela III, 60.

1095

К. Бродерзен в этом месте своего издания VI книги Плиния 1996 г. (S. 47) перевел aestivus oriens как Sudosten, в то время как то же выражение в VI, 34 переведено им правильно как wo die Sonne im Sommer aufgeht (S. 33), т.е. на северо-востоке.

1096

Обычно считается, что под серами в античности подразумевали китайцев. По мнению И. В. Куклиной (1985, 109), серами себя называли царские скифы, жившие в древности в стране к югу от Тянь-Шаня. Далее описываются восточное и южное побережья Азии. Ср. Mela I, 11 и примеч. 32.

1097

XL — в рукописях. У Помпония Мелы (III, 61) — sexaginta (60). Может быть, ошибка в рукописях Плиния (т. е. вместо LX).

1098

О предприятии по изучению Каспийского моря во времена Селевка I см. выше примеч. 11 к II, 167.

1099

Конъектура. По рукописям — 6402. См. № 176. 9, 9.

1100

Это было сказано выше, в § 44: 133 000 шагов.

1101

См. ниже, § 92.

1102

Александрия, 3, под Кавказом.

1103

См.: Страбон. XI, 8, 9, где приводятся данные Эратосфена.

1104

Имеется в виду посольство Мегасфена.

1105

Т. е. как Нил.

1106

Принас и Каиннас в § 64 (следовательно, надо понимать, что в § 64 и Принас впадает в Ганг).

1107

Далее — ultra. Некоторые понимают как «по ту сторону» («острова», т. е. Ганга?).

1108

dramasa — может происходить от dhruvāṃśa, «неподвижная часть». Северный полюс по-санскритски называется dhruva.

1109

В действительности Инд находится далеко к западу от прасиев.

1110

В § 92-95.

1111

В § 71.

1112

...другим земным кругом... — имеется в виду Южное полушарие. Антихтоны (греч.) — антиподы.

1113

«700» исправляют на «750», по Элиану, О животных. XVI, 17 (№ 296), параллельному месту (которое, как считают, тоже заимствовано у Эратосфена): «не города, а семьсот пятьдесят деревень».

1114

См.: Плиний, VII, 206 и XIII, 72.

1115

...проходах... — canalibus («канал»); по-видимому, здесь это «фарватер» (?).

1116

Амфора — здесь мера емкости, 26,2 литра, единица водоизмещения судов. 3000 амфоры = ок. 8 тонн.

1117

Эта практика засвидетельствована в цейлонских источниках, а птиц этих называют tīradassi — «осмотрщики побережий».

1118

Т. е. острова Тапробана.

1119

цезарь — здесь «принцепс», в данном случае, по-видимому, Клавдий.

1120

Это число считают явно преувеличенным. Индийское слово ūr, которое означает «город», применяется также к небольшим населенным пунктам.

1121

Сообщение Плиния о видимости луны на Тапробане неверно и, как считают, происходит от недоразумения (неправильно понятого сообщения послов). См. примеч. 9 к № 10. С. 99.

1122

Имеется в виду длинное одеяние со шлейфом (сирма) Диониса.

1123

См. выше, § 78 и 79.

1124

О размерах Индии см. § 56-57.

1125

<всех> — добавлено по конъектуре. Напротив, Неарх привел все сведения о якорных стоянках и расстояниях (см.: Арриан. Об Индии. 20 сл.).

1126

Вместо ab his («ими») предлагается конъектура Arbis, т. е.: «...сообщается. Город Арбис, основанный...» (или Арбий).

1127

...этого народа... — т. е. арбиев.

1128

Три месяца плавания — с 21 сентября до конца декабря 325 г. до н. э. В действительности само плавание не превысило 25 дней, если вычесть 65 дней вынужденных остановок. Марш Александра по суше был гораздо дольше (с задержками).

1129

См. также ниже, XII, 84.

1130

Восход Пса бывает в 15-й день до августовских календ (=18 июля). Это соответствует указанию «при дующих этесиях» в § 102.

1131

Январские иды = 13 января.

1132

Аравийцы делают вино из фиников, но индийцы обычно — из сока колосовидных соцветий пальмы (Borassus) или кокосовой пальмы, или другой пальмы (Caryota).

1133

В предшествующих параграфах этой книги Плиний описывал побережье Аравийского полуострова, начиная от вершины Персидского залива и кончая Акабским заливом.

1134

Тимосфен Родосский — наварх (флотоводец, ср. § 183 Плиния: «префект флота») Птолемея II Филадельфа. На основе собственных наблюдений и трудов более ранних греческих землеописателей (Евдокса, Эфора, Дикеарха и др.) составил целый ряд не дошедших до нас географических сочинений (главное «О гаванях»), широко использовавшихся позднейшими античными географами. Труд Тимосфена был известен Плинию в изложении Юбы II.

1135

Римская миля =1480 м. Разумеется, греческие географы в действительности употребляли в качестве единицы длины стадий. Трудно сказать, занимался ли пересчетом греческих стадиев в мили сам Плиний или это делали Юба, Исидор Харакский, у которых Плиний заимствовал данные греческих авторов относительно расстояний в ойкумене, или римские авторы — предшественники Плиния. Так или иначе, следует обратить внимание на то, что в большинстве случаев, по-видимому, при расчете брался за исходную величину «италийский» стадий = 185 м (1/8 римской мили). В действительности же Тимосфен, Эратосфен и другие греческие авторы пользовались разными стадиями, которые, как известно, зависели каждый от величины фута, издревле принятой в той или иной историко-культурной области эллинистического мира, и целого ряда других причин.

1136

Трогодитика (Троглодитика) у ряда античных авторов — область по западному побережью Красного моря. Очевидно, написание «Трогодитика», «трогодиты» (вместо более позднего «Троглодитика», «троглодиты») не следует рассматривать как ошибочное, во всяком случае, по отношению к жителям восточноафриканского побережья Красного моря. Написания без «л» встречаются в греческих папирусах из Египта середины III в. до н. э., у Геродота; как видим, у Плиния. Существует мнение, что в подлинном тексте «Географии» Страбона «л» также отсутствовало.

Вероятнее всего, название «трогодиты» восходит к какому-то близко звучавшему наименованию прибрежных народов Северо-Восточной Африки, принятому у египтян. В последующее время это название в эллинистическом мире было переосмыслено и подогнано к названию, которым греки обозначали жителей пещер (по-греч. троглодиты — от «трогле» — «пещера»).

1137

См. примеч. 140 и «Перипл Эритрейского моря», § 3 и примеч. 10.

1138

Агриппа, Марк Випсаний (64/3—12 гг. до н. э.) — известный римский полководец и государственный деятель времени императора Августа. Составил карту мира на основе многочисленных географических сочинений, подорожных и данных о расстояниях по милевым столбам, установленным на дорогах империи. Считается, что карта Агриппы — первый известный науке чертеж обитаемого мира, снабженный сеткой координат не только по широте, но и по долготе (т. е. параллелями и меридианами). Агриппа являлся также автором «Географических комментариев» — своеобразной «пояснительной» записки к этой карте. Сама карта увидела свет лишь через 25 лет после смерти Агриппы — она была выставлена для всеобщего обозрения в Риме, где с ней познакомился и Плиний. Тем не менее данные Агриппы он, вероятно, приводит скорее по «Географическим комментариям».

1139

Т. е., на юго-восток, см. примеч. 187.

1140

Леанитский залив — совр. Акабский залив на северо-западе Аравии — у других авторов носит название «Эланитский», по названию города-гавани Элана в вершине залива (др.-евр. Ецион-Гебер, совр. Эйлат); по мнению некоторых исследователей, обозначение «Леанитский» происходит от названия племенной группы лихьян, обитавшей в древности в этих местах.

1141

Залив Эас — совр. Суэцкий залив (вероятно, включая Горькие озера). У других авторов носит название «Героонпольскин залив».

1142

Героонполь («Город героев»), возможно, располагался на месте др.-егип. Пер-Атона, библ. Питома, Патума Геродота (совр. Тель эль-Масхута восточнее Дельты) или поблизости от него.

1143

Местоположение «города Камбиза» и Мархад не установлено. Основание города, по тексту, должно быть, видимо, отнесено ко времени между 525 и 522 гг. до н. э.

1144

История проведения канала от Дельты к Красному морю восходит к глубокой древности. От времени фараона Сети I (начало XIII в. до н. э.) до нас дошли изображения каналов, связывавших Нил с Горькими озерами. Один из них ответвлялся от этого рукава чуть ниже начала Дельты (несколько южнее др.-егип. Иуну, Гелиуполя античных авторов), другой — восточнее древнего Бубастиса (близ совр. Заказика), вероятно, на выходе совр. Вади-Сумилат.

По-видимому, в последующие века канал не использовался, постепенно был заброшен, а его русло засыпал песок. Так или иначе, из Геродота (II, 158-159 и IV, 42) известно, что при фараоне Нехо II была предпринята новая попытка провести судоходный канал от Нила к Красному морю. Правителю, однако, пришлось отказаться от выполнения своих планов по настоянию жрецов, опасавшихся, что эксплуатация канала вызовет наплыв в страну чужеземцев, которым, собственно, и был, по их мнению, нужен канал (вероятно, имелись в виду греческие купцы). Тем не менее Нехо, видимо, успел провести трассировку канала, в общем совпадающую с руслом более северного канала Сети I.

После завоевания Египта Ираном царь Дарий I завершил строительство канала. Очевидно, решению царя предшествовал эксперимент, проведенный по его заданию мореплавателем Скилаком из Карианды (см.: Геродот IV, 44), который доказал возможность прямого плавания из Индии и Ирана в Египет. При сооружении канала Дарий I воспользовался, видимо, трассировкой русла, проведенной при Нехо. Согласно Геродоту (II, 158; IV 39), этот канал начинался неподалеку от Бубастиса, затем шел на восток до г. Патума, а затем поворачивал на юг и впадал в «Аравийский залив». Весь путь по каналу занимал 4 дня пути. Данные Геродота в целом подтверждаются надписями о сооружении и эксплуатации канала, установленными Дарием I по его трассе и найденными на месте. Часть из них открыта чуть южнее Тель эль-Масхуты, затем западнее железнодорожной станции Серапеум, несколько севернее Шаллуфы и близ Суэца. Кроме того, с помощью аэрофотосъемки обнаружены и следы русла канала.

В последующие века канал опять пришел в запустение и вновь был расчищен уже Птолемеем II Филадельфом. Как сообщает надпись на египетском языке, найденная в Тель эль-Масхуте («Питомская стела»), это событие произошло в шестой год правления царя, т. е. в 277 г. до н. э.

Рассказ Плиния об истории сооружения канала, в котором, как мы видим, правда соседствует с вымыслом, в целом, с незначительными расхождениями, соответствует сообщению Артемидора (см.: Страбон XVII, 1, 25).

Что касается места начала канала, то Артемидор локализует его у «селения Факуссы» (совр. Факус, др-егип. Пер-Сопд, столица XX, «Аравийского» нома), т. е. на северо-восток от Бубастиса. Вероятно, это не противоречит данным Геродота, поскольку в действительности канал ответвлялся где-то между этими двумя пунктами. Местоположение гавани Данеон Плиния неизвестно, но, быть может, здесь мы имеем наиболее точную локализацию начала канала.

Из описания Плиния, казалось бы, явствует, что строительство канала при Филадельфе не было завершено. Однако это не так. По другим источникам, канал действовал. Очевидно, «Горькие источники» (Горькие озера, до сих пор существующие на трассе совр. Суэцкого канала) непосредственно соединялись с Красным морем — возможно, еще функционировала часть канала Дария I между Горькими озерами и Суэцким заливом.

1145

Другой вариант перевода: «Тем не менее и т. д.». В своем переводе мы исходим из того, что ко времени составления сообщения о сооружении канала Птолемеем II этот канал действовал (наряду с перевозкой товаров и по сухопутной дороге). Вариант «Тем не менее» кажется вообще не имеющим смысла.

1146

О существовании сухопутной дороги от побережья Средиземного моря [у Плиния и у Страбона (I, 3, 17) часть этого моря у побережья Египта названа «Египетским» морем] к Красному морю впервые сообщает Геродот (II, 158; IV, 41); он же приводит ее длину — около 1000 стадий (100000 оргий). Такое же расстояние дают Эратосфен и Страбон (I, 2, 29; XVII, 1, 21), который также сообщает, что это расстояние покрывают за 3-4 дня пути (I, 2, 28). Агриппа (у Плиния в кн. V, § 65) говорит о 125 милях расстояния между Пелузием и «Арсиноей, городом Красного моря». Вероятно, Агриппа просто пересчитал на мили приведенное выше расстояние в стадиях, приняв за единицу распространенный в его время «италийский» стадий.

Пелузий — др.-егип. Саину (?), в древности важный пункт на торговом пути из Сирии в Египет. Располагался в устье самого восточного («Пелузийского») рукава Дельты. Местонахождение этого пункта нанесено на современных картах АРЕ.

1147

Так в некоторых копиях.

1148

Касий — гора неподалеку от Пелузия на берегу Сербонидского озера и в непосредственной близости от моря.

1149

Гер, Герры — согласно Страбону, пункт, лежащий на дороге между горой Касий и Пелузием.

1150

Карандра — возможно, местное название Суэцкого залива. Не исключено также, что имеются в виду Горькие озера. Арсиноя (II) — сестра и вторая жена Птолемея II. В ее честь был назван ряд городов.

1151

В равной мере возможен перевод «судоходный канал». Вероятно, речь идет о той части канала Дария I, которая продолжала действовать ко времени Птолемея II, ср. примеч. 120.

1152

Филотера (см.: Страбон XVI, 4, 5) обычно локализуется у совр. г. Кусейр. Район Кусейра использовался как гавань для красноморской торговли с глубокой древности. Раскопки 70-х годов открыли вблизи Старого Кусейра остатки гавани Саву, действовавшей при XX династии, в период Нового царства (см.: «Путешествие в страну Пунт»). Здесь, возможно, был порт Филотера в период Птолемеев и Левкос Лимен (или Альбус Портус), т. е. Белая Гавань, в римский период. Порт соединяла с долиной Нила дорога, ведущая по Вади-Хаммамат в Коптос. Особое значение порт имел в XII—XI вв. до н. э., III—II вв. до н. э., I—II вв. н. э. и во время правления мамлюков.

1153

О-в Скитала — совр. Шедуан.

1154

Или Айнос, ср. араб, «айн» «источник».

1155

Плиний описывает этот путь в § 102-103 кн. VI.

1156

Т. е. «Пятипалая» (см. также: Кл. Птолемей IV, V, 8).

1157

Местоположение островов не установлено.

1158

Местоположение не установлено; у Кл. Птолемея эти острова имеют и другое название — Кататры.

1159

О-в Топаз, возможно, соответствует Офиодам греческих авторов, совр. о-в Джона, в 85 км юго-восточнее Береники.

1160

Острова не поддаются локализации.

1161

Офиофаги (греч.) — «змеееды».

1162

Панхрис (греч.) — «всезлатая». Местоположение не установлено.

1163

Т. е. «(расположенная) на узком проливе», в Дирах (см.: Страбон XVI, 4, 4; 5; 14). Из последующего описания можно сделать вывод, что этот пункт находился близ мыса Си-Ан в самом узком месте Баб-эль-Мандебского пролива.

1164

Т. е. «у (места) охоты»; речь идет об «Охотничьей Птолемаиде».

1165

Т. е. в полдень.

1166

Азанийское море — Плиний помещает начало этого моря ошибочно севернее Адулиса, расположенного еще в «Аравийском заливе» (т. е. Красном море); см. также: Кл. Птолемей IV, VII-VIII и др.

1167

У Кл. Птолемея название «Гиппал» имеет северная часть Азанийского моря (IV, VIII, 41).

1168

Острова и город не поддаются локализации.

1169

Адулитон — Адулис «Перипла Эритрейского моря». Здесь у Плиния приводится греческая форма названия «(город) адулитов»; далее, в § 174 он дает латинский перевод того же названия «оппидум адулитарум» «город адулитов». Таким образом, город оказывается не имеющим собственного названия.

1170

Цифра «5» — конъектура издателя.

1171

Аротеры (греч.) — «пахари». Острова не поддаются идентификации.

1172

Согласно Кл. Птолемею (IV, VIII, 38), это остров.

1173

Т. е. «Ворота». Местоположение неизвестно.

1174

Согласно Кл. Птолемею, остров Диодора находится еще до начала Авалитского залива.

1175

Местоположение неизвестно.

1176

Возможно, имеются в виду Баригазы на западном побережье Индии, см. примеч. 153-155.

1177

В связи с упоминанием у Плиния «мыса индов», т. е. индийцев, следует заметить, что, согласно Кл. Птолемею (IV, V, 8), Дрепан и Лепте Акра — названия двух различных мысов, причем оба расположены на западном побережье Красного моря между Клисмой (район совр. Суэца) и самой северной Береникой.

1178

О-в «Сожженный», согласно «Периплу Эритренского моря» (§ 20) и Птолемею (VI, VII), находился в Красном море неподалеку от Аравийского побережья.

1179

О-в Малиха, или Малиаха, согласно Кл. Птолемею (VI, VII), находился в южной части Красного моря, у побережья Аравии.

1180

Местоположение не установлено.

1181

Явная ошибка в копиях. Согласно Гаю Юлию Солину (IV в. н. э.), широко использовавшему Плиния в своем сочинении «Сборник достопамятных событий», здесь должно было стоять не «инсула садан(ум)» «остров Садан», а «инсулас адану» «острова Адана», ср. также у Кл. Птолемея (VI, VII, 44) «два (острова) Адана»; совр. Аден.

1182

Согласно Кл. Птолемею (VI, VII, 26) и Стефану Византийскому («Словарь этнических названий», V в. н. э.), аскиты жили на Аравийском побережье Индийского океана (в районе совр. залива Камар).

1183

Места обитания этих народов не установлены.

1184

Греч. Гелиуполь.

1185

Смысл этой вставки в контексте не совсем ясен.

1186

Радата, о которой сообщал Бион, возможно, г. Тарет надписей мероитских царей, где почиталась богиня-кошка Бастет.

1187

Плиний перечисляет названия народов и городов сначала по правому, «аравийскому» берегу Нила, а потом по левому. Для правого берега он дает два списка. Один на основании книги «Эфиопика», написанной Бионом из Соли (возможно, конец III — начало II в. до н. э.), другой — по компендиуму Юбы II «О Ливии». Списки Биона передают названия населенных пунктов только до Напаты. Список Юбы включает и Остров Мероэ до столицы. Ряд названий совпадает для обоих списков правого берега, несколько — для списков разных берегов, когда город располагался по двум сторонам Нила. Из 92 топонимов отождествляются с большей или меньшей точностью следующие.

Между первым и вторым порогами (затопленные, ныне — оз. Насер), к югу от Сиены (совр. Асуан): Такомпсос (или Такомпсон) — совр. Офедуниа; Могорэ — совр. Икминди; Андура — совр. Дерр; Пиде (или Примис) — совр. Каср-Ибрим; Насардума — совр. Арминна; Бонгия (или Бума) — совр. Бухен; Леупиторга (или Просда) — совр. Фарас; Таутаренэ (или Парента) — совр. Дебейра.

Между вторым и третьим порогами: Маниа — совр. Дабароса; Галлас — совр. о-в Гелли; Грау Комен — совр. Гебель Агурджен; Эмеус — совр. Фирка; Пиндицитор (или Пидиботэ) — совр. Амара; Акуг — совр. Кока.

Между третьим и четвертым порогами: Премни (или Малый Примис) — совр. Керма; Нупс (правильно, Пнубс) — совр. Табо на о-ве Арго; Мулон, «который греки называют Гипатос» (т. е. «крайний, последний») — совр. Эль-Хандак; Патинга (или Патингас) — совр. Кава; Пагоарка — совр. Арги; Баката (или Магаснеос) — совр. Мегауда; Крамда — совр. Тергис; Коетум — совр. Корти; Батта (Набата) — совр. Гебель-Баркал; Эпис — совр. оазис Харга; Борон — совр. Эль-Фура в пустыне Байюда; Гора — совр. Гура на дороге от излучины Нила в Байюду. На Острове Мероэ пока точно отождествлен лишь сам город Мероэ. Большинство привязок сделаны на основании исследований К.-Х. Призе (ГДР).

1188

Эта экспедиция состоялась в 61—63 гг. н. э.

1189

О походе Петрония см.: Страбон XVII, 1, 54. Сам Петроний назван «тоже префектом Египта из всаднического сословия» потому, что несколькими параграфами выше Плиний говорил о его предшественнике на этом посту Элии Галле из сословия всадников.

1190

Маршрут римских войск: Сиена, Пселькис — совр. Дакка; Примис — совр. Каср-Ибрим; Бокхис — совр. Бухен; Стадиссис — возможно, совр. Серра, Напата. Все перечисленные между Сиеной и Напатой города ныне затоплены.

1191

Действие греческих мифов о Мемноне, Персее и Андромеде разворачивается в Эфиопии (Мероэ).

1192

Греческие путешественники и писатели III—I (?) вв. до н. э.

1193

У Плиния или его источника произошла путаница с Гиера Сикамином (ныне затопленная Махаррака), который находился значительно дальше, в 80 милях (120 км). Остальные расчеты очень близки: до Тамы (совр. Семна) — расчетных 72 мили/108 км, действительных — 102 км; до Примись (Каср-Ибрима) — расчетных 120 миль/180 км, действительных — 187 км; до Акины (совр. Табо) — расчетных 64 мили/96 км, действительных — 95 км; до Питары (совр. Кава) — расчетных 22 мили/33 км, действительных — 30 км; до Тергеда (совр. Тергис) — расчетных 103 мили/155 км, действительных — 156 км; до Набаты (совр. Гебель-Баркал) — расчетных 80 миль/120 км, действительных — 112 км. Расчеты сделаны К.-Х. Призе. Гагауд — совр. Мегауда.

1194

Речь идет о мероитской царице Аманикаташан (62—65 гг. н.э.).

1195

По мнению некоторых исследователей, у Плиния в подлиннике должно было стоять не «ремесленников», а «слонов».

1196

Переданные Плинием сообщения о людях диковинного образа отражают европейское восприятие африканских этнографических реалий. Речь идет об искусственной деформации лица, прежде всего рта и носа, в целях достижения красоты, как ее понимали в некоторых обществах Тропической Африки вплоть до середины нашего века. Г. Швайнфурт, совершивший в 1868—1871 гг. путешествие в Центральную Африку, подробно останавливается на поразившем его обычае украшательства у замужних женщин народа бонго в верховьях Бахр-эль-Газали. Он пишет о вставках деревянных пробок в разрезанную нижнюю губу, увеличивающуюся таким образом в 5-6 раз и свисавшую в виде воротника; об обрезании верхней губы и расплющивании ноздрей посредством таких же вставок в ноздри, отчего лицо воспринималось как плоскость; о соединении сквозными вставками обеих губ, в результате чего ротовое отверстие превращалось в маленькую дырочку, куда можно было влить только жидкую пищу. Естественно, что достигшие такой красоты женщины бонго предпочитали объясняться жестами.

1197

Птолемей IX Сотер II, по прозвищу Латир (116—107, 88—81 гг. до н. э.).

1198

Чтение условно. Возможен перевод: «о котором мы будем говорить (ниже)», ср. § 197.

1199

Т. е. «к востоку».

1200

Упомянутые в § 189-190 народы не поддаются точной локализации. Местонахождение г. Аполлонии не установлено.

Сообщение Плиния о привычках и обычаях соседних с Мероэ народов — обходиться без одежды, покрывать тело красной охрой, — как и об их особенно высоком росте, соответствует характерным привычкам, обычаям и антропологическим особенностям нилотов, особенно динка и нуэр.

1201

Местоположение города не установлено.

1202

Иной вариант чтения позволяет перевести эту фразу: «их (до сих пор) проживает там 300 (человек)»; ср. Геродот II, 30.

1203

«В Аравии», т. е. на аравийской стороне, восточнее Нила. Города и племена не поддаются локализации. «Диарон» Аристокреона соответствует «Дардену» Биона (см. ниже), а также «Дарону» Кл. Птолемея (География IV; VII, 6), и «Даро» из надписи V стк. 32 нашего раздела «Надписи ранних царей Аксума». Город, по-разному называющийся вышеприведенными античными исследователями, в древности принадлежал «сембритам» — людям, бежавшим в VII в. до н. э. из Египта и отдавшимся под покровительством мероитских царей. Он находится в 17 днях пути на юг от Мероэ (Аристокреон), на одном из нильских «островов» (Бион) и несколько севернее (около 35-40 км) места слияния Белого и Голубого Нила (по неточной локализации Птолемея).

1204

Речь идет, вероятно, об обычаях, связанных с ритуальным убийством царя. У берта, живущих в районе Россейроса, еще в 70-е годы прошлого века раз в году на особом торжестве перед народом представал царь, рядом с которым сажали собаку. Люди высказывали свои соображения по поводу правления царя. Если им были довольны, то убивали и съедали собаку. В случае недовольства царя убивали или принуждали к самоубийству, а собаку щадили, так как считали, что царь возрождается в благородном животном.

1205

Обычно переводится: «на ближайшем острове», однако ср. § 191 (в конце). Очевидно, что под «городом себерритов под властью царицы» имеется в виду сам Сембобитис. Засвидетельствованное в этом источнике Плиния и частично у Птолемея название «себерриты», вероятно, более соответствует действительному самоназванию потомков воинов, бежавших в свое время из Египта и обозначавшихся греческими авторами как «сембриты».

1206

Асара — возможно, Эсар. Дарден — Диарон (см. выше, примеч. 179).

1207

Местоположение городов не установлено.

1208

К локализации этой области ср. § 196.

1209

К «перусиям» имеется вариант чтения «фарусии». Народы не идентифицируются.

1210

Кинамолги и артабатиты — обезьяны, принятые в одном случае за людей с собачьими головами, в другом — за людей с четырьмя ногами.

1211

Т. е. с юго-востока до юго-запада. Эту фразу можно легко понять, взглянув на карту мира Эфора, греческого географа IV в. до н. э.

1212

Евдокс — греческий географ IV в. до н. э.; Клитарх — один из историков войн Александра Македонского.

1213

Ср. «Перипл» Псевдо-Скилака, примеч. 12.

1214

Полибий — греческий историк (201—120 гг. до н. э.).

1215

Местоположение островов не установлено.

1216

Ксенофонт Лампсакский — автор «Перипла»; время жизни — предположительно между 146 и 50 гг. до н. э.

1217

Острова Гесперид принято отождествлять с Островами Зеленого Мыса.

1218

Речь идет об островах, названных Пурпурариями (ср. § 203). Последние археологические находки позволили отождествить о-ва Пурпурарии (или один из них) с о-вом Могадор (у Эс-Сувейры, Марокко).

1219

Канарские острова. Юнония — о-в Мадейра.

1220

Т. е. в 2 часа пополуночи.

1221

Или Планария.

1222

О Полибии см. выше примеч. 108 к IV, 77. Здесь имеется в виду утраченная 34 книга его «Истории».

1223

Т. е. от Гибралтара до устья Азовского моря. Реально это расстояние равно ок. 3600 км (2432 римские мили).

1224

3437,5 мили = 5087,5 км.

1225

1250 миль = 1850 км.

1226

375 миль = 555 км.

1227

187,5 мили = 277,5 км.

1228

Группа островов у побережья Малой Азии (совр. Беш Адалар).

1229

325 миль = 481 км.

1230

Совр. г. Самандаг.

1231

115 миль = 170,25 км.

1232

2440 миль = 3611,25 км.

1233

Об Агриппе см. выше примеч. 118 к IV, 77.

1234

Иссийский залив располагался на западном побережье Малой Азии в районе г. Исс.

1235

3440 миль = 5091,25 км.

1236

Совр. Мессинский пролив.

1237

Имеется в виду Александрия Египетская в устье Нила.

1238

1350 миль = 1998 км.

1239

15509 миль = 22953,25 км.

1240

Об Артемидоре см. выше примеч. 34 к II, 242.

1241

756 мили = 1118,75 км.

1242

17390 миль = 25737,25 км.

1243

В конце VI книги, завершающей географическую часть ЕИ, Плиний в качестве своего рода приложения рассказывает о климатических поясах, на которые греки разделили Северное полушарие. До сих пор Плиний практически полностью игнорировал математико-астрономическую географию греков, повторяя общераспространенные тезисы о существовании пяти зон — двух необитаемых от холода (на севере и на юге), одну вдоль экватора, выжженную жарой и потому тоже необитаемую, и о двух умеренных между жаркой и холодными зонами (NH, II, 172; подробнее о зонах в географической науке античности см.: Honigmann 1929; Abel 1974, 989-1188; о проблемах космологии во II книге Плиния см.: Kroll 1930; Pedersen 1986, 172-174). Теперь же он рассказывает о местностях, лежащих под тем или иным «климатом» (= параллелью), опираясь, вероятно, на разработки греческого географа и астронома II в. до н.э. Гиппарха (Roseman 1987, 95; фрагменты Гиппарха см.: Dicks 1960; ср. Щеглов Д. А. 2004, 429-452; Щеглов Д. А. 2006, 461-486). В другом месте Плиний отзывается о нем так: Hipparchus nunquam satis laudatus (II, 95). Расположение такой параллели Плиний определяет сотношением длины стержня солнечных часов (гномона) с длиной тени, отбрасываемой этим стержнем в данной местности в полдень равноденственных дней (в марте и сентябре). Чем дальше на север, тем длиннее была тень от гномона. Поскольку 12 дневных и 12 ночных часов в сутки имели одинаковую протяженность только в периоды равноденствия, то именно эту протяженность часа («равноденственный час») брал Плиний как эталон для расчета количества дневных часов в самый длинный день — 22 июня. Сначала Плиний описывает семь традиционных греческих климатов (параллелей, поясов), которые были традиционны для греческой науки (см. о них: Honigmann 1929, 31-54; Дитмар 1973, 41-46, 86; Пьянков 1997, 141-152; Щеглов Д. А. 2005а, 243-265): первый проходит через Южную Индию, Аравиию, Красное море, Египет, Северную Африку и Гибралтар; второй — через Парфию, Персию, Вавилон и Иудею, Кипр, Крит, Южную Сицилию, часть Северной Африки; третий — через Северную Индию, Южный Прикаспий, юг Малой Азии, Эгеиду, Пелопоннес, Среднюю Сицилию, Южную Сардинию, Гады; четвертый — через Центральную Азию, север Малой Азии, Афины, Коринф, Северную Сицилию, Нарбоннскую Галлию, часть Испании. Пятый, шестой и седьмой затрагивают территорию Восточной Европы (публикуются ниже). Затем Плиний рассказывает о трех новых зонах, расположенных севернее описанных (219), и двух зонах, расположенных южнее (220). Эти зоны были добавлены в недавнее для Плиния время. В описании Плиния исследователи усматривают смешение двух таблиц климатов — географической, заимствованной от Агриппы и восходящей к Гиппарху, и астрологической, взятой Плинием из произведения Нигидия (см. о нем ниже в примеч. 818) (подробнее см.: Kiessling 1914, 851, 902-904; Schnabel 1935, 413-415; Roseman 1987; Пьянков 1997, 145-146; Щеглов Д. А. 2005b, 281-299).

1244

В этой и в двух следующих главах указаны названия местностей, которые были упомянуты Плинием в III-VI книгах ЕИ. Здесь комментируются только названия, имеющие отношение к Восточной Европе и Северной Евразии.

1245

Соотношение длины гномона и длины тени от него указывает на географическую широту 40,6°, в то время как продолжительность дня дает 41,4°. Эта несогласованность двух видов данных должна быть отнесена к некомпетентности Плиния в «изобретенной греками науке» (см.: Pedersen 1986, 173-174). Для представления о том, как могла бы выглядеть карта мира по Плинию, см.: Miller 1898, Taf. VIII, 3.

1246

С точки зрения географического наполнения климатических зон, пятая и шестая не сильно различаются в своих северо-восточных краях.

1247

Соотношение длины гномона и длины тени здесь указывает на географическую широту 41,6°, в то время как продолжительность дня дает 43,2°.

1248

См. Fr. LXXXVIII Swoboda (p. 107-109). Публий Нигидий Фигул — римский ученый I в. до н.э., написавший множество сочинений и среди них Sphaera, которую, очевидно, и имел в виду Плиний. Предполагают, что именно из этого произведения Плиний позаимствовал элементы астрологической таблицы климатов, отличающейся от географической (Detlefsen 1909, 146-147; Honigmann 1929,53-54; Пьянков 1997, 146-152).

1249

Вероятно, имеется в виду западный берег океанического устья Каспийского моря. Судя по тому, что он находится в более северной зоне, т. е. севернее восточного берега устья, указанного в пятом поясе, на предполагаемой карте мира Каспийское море располагалось на северо-востоке ойкумены.

1250

Судя по этим топонимам, седьмая климатическая зона проходила через Северное (Боспор = Керченский пролив и Борисфен = Ольвия) и Северо-Западное (Каллатис и Томы) побережья Черного моря.

1251

Соотношение длины гномона и длины тени в 7-й зоне указывает на географическую широту 45,0°, в то время как продолжительность дня дает 46,3°.

1252

М. Кисслинг (1914, 851) и П. Шнабель (1935, 413-415) считают, что эти новые данные Плиний почерпнул из «Хорографии» Агриппы. Д. А. Щеглов (2005b, 293-299) видит в этих данных Плиния влияние Гиппарха Никейского. Интересно отметить, что эти «круги» проходят только по территории Северной Европы, в то время как предшествующие семь охватывали всю ойкумену.

1253

Т. е. река Танаис (Дон), которая, судя по порядку дальнейшего перечисления, должна была впадать в Азовское море (Меотийское озеро) где-то на северо-восточном его побережье.

1254

Имеются в виду сарматы, населяющие так называемую Европейскую Сарматию. Зона их расселения между Доном и Днепром (далее следуют даки) отражает политическую ситуацию середины I в. до н.э., когда геты (даки) под руководством Биребисты захватили огромную территорию, простирающуюся на востоке вплоть до Ольвии на Днепре (см.: Подосинов 1991, 156-161). Сопоставив этот текст с фрагментом из «Хорографии» Агриппы, сохраненным самим Плинием (см. выше IV, 81) и описывающим восточноевропейскую территорию, П. Шнабель (Schnabel 1935, 412-414) замечает, что членение территории здесь соответствует тому, что Плиний приписывал Агриппе, т. е. Сарматия простирается до Борисфена, далее на запад находится Дакия, за ней Германия и т. д. Поскольку помещение Дакии от Вислы до Сарматского Борисфена могло быть только у Агриппы (до него не знали Дакии и Вислы), а вскоре после него Сарматия, сильно продвинувшаяся на рубеже эр на запад, воспринималась как соседящая Германии (см. уже у Мелы, III, 25 и 33), Шнабель не сомневается в том, что этот климатический пояс был введен в науку именно Агриппой, а его карта обладала всеми атрибутами научной картографии того времени (ср., однако, сомнения в этом у: Detlefsen 1906, 98-99; Tierney 1963, 156). М. И. Ростовцев приурочивал свидетельства о Дакии с восточной границей по Борисфену ко времени Цезаря и Биребисты, когда даки (геты) распространили свою власть до Ольвии (Rostovzev 1931, 42).

1255

В отличие от 7-го пояса, Борисфен здесь означает не город (Ольвию), а реку (Днепр).

1256

Длина дня этой зоны соответствует широте 49,1°.

1257

См. об этом легендарном народе выше IV, 89-90; VI, 34. Расположение на одной параллели гипербореев и Британии означает, что Британия рассматривалась как находящаяся севернее Западной Европы.

1258

Широта 54,5°.

1259

Мифические горы на севере Евразии (см. выше VI, 15).

1260

О мифическом острове Тиле (Туле), находящемся на севере дальше всех островов Северного моря в одном дне пути до замерзшего Кронийского океана, Плиний рассказывал в II, 186-187 и IV, 104 (ultima Tyle). Ср. также: Strabo 1, 4, 2. Известно, что Пифей измерил с помощью гномона широту своего родного города Массилии и некоторых пунктов своего северного путешествия и эти измерения были использованы Гиппархом (см. Strabo I, 4, 4; II, 1, 12; II, 1, 18; II,5, 8; см.: Dicks 1960), на которого опирается Плиний. Об этом острове в греческой географической и литературной традиции см.: Aujac 1988, 329-343.

1261

NH, IV, 104.

1262

В II, 186-187 и IV, 104 Плиний сообщал, что на острове шесть месяцев длится день и шесть месяцев — ночь (ср. Mela, III,57). Та же информация содержится в описании живущих севернее Рипейских гор гипербореев в IV, 89. Именно поэтому Плиний считал возможным соединить Скифию и Туле в одном поясе. Подробнее об античной дискуссии о долготе дней и сезонов в северных широтах см.: Roseman 1987, 93-105; Szabo 1990, 19-22.

1263

Вестник Удмуртского университета. Серия «История и филология». Ижевск: 2010, вып. 1 (§§ 1—32); 2011, вып. 3 (§§ 33—56); 2012, вып. 3 (§§ 57—119); 2013, вып. 3 (§§ 120—179); 2014, вып. 1 (§§ 180—215). Перевод с латинского и комментарии А. Н. Маркина (Удмуртский гос. ун-т).

1264

Циклопы (киклопы) — одноглазые великаны, сыновья Урана и Геи (Hesiod. Theog. 139). У Гомера — это племя диких и злых гигантов, которые обитали в пещерах на далеком западе, владели большими стадами и не знали никакой культуры. Одиссей ослепил одного из них, Полифема, сына Посейдона. Позднее жилищем гомеровских циклопов стали считать Сицилию, а именно окрестность Этны (Verg. Georg. IV. 170; Aen. VIII. 416).

1265

Лестригоны — племя людоедов-великанов, живущее, согласно Гомеру, на далеком западе (Hom. Od. X. 81). В более позднее время греки поместили лестригонов в Сицилии, вблизи Леонтин, а римляне — на южный берег Лация, в местность Формий, и назвали Формии городом Лама (Hor. Od. III. 17. 1).

1266

В переводе с греческого означает «засов земли».

1267

Аримаспы — мифический народ на крайнем северо-востоке у Рипейских гор, вероятно, у богатого золотом Алтая, сделавшийся известным благодаря описанию Аристея из Проконнеса (VI в. до н. э.). Они сражались за золото с грифами (Herodot. III. 116; IV. 13). Приписываемое им одноглазие относится или к зажмуриванию одного глаза при прицеливании во время стрельбы из лука, или к господствовавшему у них обычаю татуирования. У Эсхила («Прометей». 805) они живут в Африке. О борьбе аримаспов с грифами см.: Запорожченко А. В., Черемисин Д. В. Аримаспы и грифы: изобразительная традиция и индоевропейские параллели // ВДИ. 1997. № 1. С. 83—90.

1268

Грифы — мифические животные с львиным телом и орлиной головой. Предание переносило грифов на Рипейские горы, где они, живя между гипербореями и аримаспами, стерегут золото северных стран. Аримаспы едут верхом и вступают с ними в борьбу за золото, отсюда борьба грифа с конем. Представление о грифах пришло с Востока, где оно коренилось в глубокой древности. У греков о них впервые упоминают Гесиод и Аристей, а затем Геродот. В более позднее время грифов в качестве охранителей золота переносили в Индию, Эфиопию и т. д.

1269

Аристей из Проконнеса (VI в. до н. э.) — автор несохранившейся поэмы «Аримаспея», в которой описал свое путешествие на север к народам, жившим к северу от побережья Черного моря вплоть до Урала. В ней содержится много сказочного, но немало и истинного, хотя более поздние писатели считали его мало надежным автором (Herodot. IV. 13). Поэму Аристея читали Эсхил, Пиндар, Гекатей Милетский, Гелланик Лесбосский, Геродот. Аристей, вероятно, написал некую «Теогонию» в прозе.

1270

Так древние (особенно Птолемей) называли горную цепь на севере Индии, идущую с запада на восток (совр. Гималаи), но давали ей направление и на север и делили этим хребтом Скифию на Scythia intra и extra Imaum.

1271

Исигон Никейский — древнегреческий писатель первой половины I в. н. э., автор «Невероятных сказаний», в которых приводятся сведения из жизни скифов, савроматов и других народов.

1272

Древнее название реки Днепр.

1273

Албания — область в Азии, которая граничила на севере с Кавказом, на востоке — с Каспийским морем, на юге — с реками Киром и Араксом, на западе — с Иберией. Была богата хлебом, вином и пастбищами (Страбон. XI. 501).

1274

Кратет Пергамский из Малл (первая половина II в. до н. э.) — греческий ученый, глава пергамской филологической школы. Около 168 г. Кратет участвовал в посольстве царя Пергама в Рим, где сломал ногу и в течение долгого времени вынужденного там пребывания читал лекции по вопросам языка. Он занимался также географией.

1275

Парий — город в Мизии у Геллеспонта, совр. Кемер в Турции.

1276

Марк Теренций Варрон из Реаты (116—27 гг. до н. э.) — величайший римский ученый-энциклопедист и оригинальный писатель, ученик римского грамматика Луция Элия Стилона и греческого философа-академика Антиоха Аскалонского. Написал свыше 74 произведений, по меньшей мере в 620 книгах. Среди его сочинений были исторические, антикварные, грамматические, философские, сельскохозяйственные, литературные и т. д., из которых сохранились только трактат «О сельском хозяйстве» и часть труда «О латинском языке».

1277

Псиллы — народ, обитавший внутри Киренаики, который славился своим умением заговаривать змей (Геродот. IV. 173).

1278

Агатархид Книдский (II в. до н. э.) — греческий историк и географ, работавший в Александрии, автор двух несохранившихся исторических трудов о событиях в Европе и Азии в 10 книгах, а также географического труда под названием «О Красном море», содержащего описание стран, лежавших вокруг Персидского залива, называемого в древности Красным морем.

1279

Большой Сирт (совр. Сидра) и Малый Сирт (совр. Габес) — два больших залива Ливийского моря на северном берегу Африки, глубоко врезающихся в сушу, очень опасных для судоходства своими мелями и сильным прибоем. Название происходит от арабского слова «сирт» (пустыня).

1280

Назамоны — грубый, но сильный народ внутренней Африки, на юго-западе от Киренаики до Большой Сирты, впоследствии оттесненный римлянами во внутренние районы Мармарики. Их нравы и обычаи подробно описывает Геродот (II. 32; IV. 172).

1281

Марсы — древнее племя сабельского племени, обитавшее в Средней Италии вокруг Фуцинского озера между реками Лирис и Атерн. Марсы были очень храбрыми, но вместе с тем славились как знатоки целебных трав и укротители змей, отсюда приписывавшееся им происхождение от волшебницы Кирки (Цирцеи) или сказание о том, что их учила Медея.

1282

Телегон — сын Кирки и Одиссея.

1283

Каллифан — неизвестный автор.

1284

Нимфодор — писатель из Амфиполя, вероятно, автор «Обычаев варваров». Время его жизни неизвестно.

1285

Фракийский народ, живший в Нижней Мёзии (территория современной Сербии и части Болгарии). Трибаллы успешно воевали против одризов (Фукидид. II. 96; IV. 101).

1286

Народ фракийского происхождения, обитавший на восточном побережье Адриатического моря (территория современных Далмации, Боснии и Албании).

1287

Аполлонид — неизвестный автор.

1288

Филарх из Афин (III в. до н. э.) — греческий историк, автор «Истории» в 28 книгах, в которой описал историю эллинистического мира от походов Пирра на Пелопоннес (272 г. до н. э.) до смерти Клеомена III (219 г. до н. э.). Филарх стремился прежде всего произвести впечатление и взволновать читателя живым и драматическим рассказом. Сочинение Филарха использовали в своих трудах Плутарх, Помпей Трог и Афиней.

1289

Дамон — неизвестный автор.

1290

Эфиопия — страна к югу от Египта, делившаяся древними на западную и восточную.

1291

Фалиски — народ в Этрурии, родственный латинам. Вел много войн с римлянами.

1292

Гора в Этрурии (ныне Монте ди Ст. Оресте) в 5 милях к северу от Рима. На ее вершине стоял знаменитый храм Аполлона, которому была посвящена вся гора. Тут же в его честь ежегодно справлялись своеобразные празднества (Verg. Aen. XI. 785).

1293

Пирр (319—273 гг. до н. э.) — эпирский царь, враг римлян, автор несохранившихся сочинений по военному искусству.

1294

Греки вначале называли эфиопами все народы темного цвета кожи, как в Южной Азии, так и на верхнем Ниле. Геродот называет азиатских эфиопов (III. 94), долговечных эфиопов, живших в Ливии (III. 97), и пещерных эфиопов (III. 97).

1295

Локоть (cubitus) — римская мера длины, составлявшая полтора фута (44,4 см).

1296

Гимнософистами назывались индийские мудрецы, которые нагими жили в лесах. Они подразделялись на две секты.

1297

Мегасфен (IV—III вв. до н. э.) — греческий историк и географ, родом из Ионии. Во время пребывания в Индии около 303—292 гг. собирал сведения об этой стране, на основе которых написал труд под названием «Индика» в 4 книгах. Это произведение, судя по сохранившимся фрагментам у Страбона и Арриана, носило в большей степени характер географический и этнографический, чем исторический. Наряду с достоверной информацией об Индии и ее жителях автор приводит многочисленные легенды и предания о сказочных народах. Сочинение Мегасфена послужило основой знаний об Индии в Древней Греции и Риме. Его использовали Страбон, Диодор Сицилийский, Плиний Старший, Арриан, Сенека Младший.

1298

Ктесий из Книда (ок. 440—380 гг. до н. э.) — греческий врач и историк, происходил из рода Асклепиадов. Попал в рабство к персам и в течение 17 лет был придворным лекарем царя Артаксеркса II. Он написал «Историю персов» в 23 книгах, которая включала описание истории Персидского царства от Кира Старшего до Артаксеркса II и исторические сведения о других государствах Древнего Востока. Ему, возможно, принадлежит труд «Индика» в одной книге, содержащий в основном описание флоры и фауны Индии. Произведения Ктесия использовали в качестве источника информации о Востоке Исократ, Платон, Аристотель, Феопомп, Эфор, Николай Дамасский.

1299

«Одночленные» (греч.)

1300

Трогодиты (встречается вариант «троглодиты», обитатели пещер) — эфиопское племя, жившее по побережью Аравийского залива в юго-восточной части Египта.

1301

Сатиры — мифический народ, кроме лица ничем не похожий на людей, вероятно, род обезьян.

1302

Таврон — неизвестный писатель.

1303

Евдокс Книдский (ок. 391—338 г. до н. э.) — греческий писатель, математик, астроном, врач и философ, ученик Платона. Жил в Египте при дворе фараона Нектанеба и в Карии при дворе царя Мавсола. Около 368 г. основал в Афинах собственную школу. Писал многочисленные работы, относящиеся к разным областям знания. Евдокс признан одним из величайших математиков древности, особенно в области геометрии. В области географии он написал «Описание Земли» в 7 книгах, в котором дал описание всех известных тогда земель, двигаясь из Индии в западном направлении, приложив к своему труду карту. Он принимал гипотезу о шарообразном строении Земли. Евдокс опирался на сведения Геродота, Ктесия, Филиста и Ксанфа, на устные рассказы и личные наблюдения. Его произведение использовали Аристотель, Дикеарх, Тимей, Агатархид; его знали Эратосфен, Полибий и Страбон.

1304

В переводе с греч. — «с воробьиными ногами».

1305

Пигмеи — сказочный народ карликов на берегах южного океана, на войну с которым осенью улетали журавли (Гомер. Ил. III. 2). Впоследствии их переместили к источникам Нила, из чего заключили, что эта борьба, вероятно, символизировала разлив Нила и спадение воды в нем (Плиний. VI. 35). Гекатей считал их земледельческим народом, который старался защитить свои посевы от журавлей. Ктесий переместил их в Индию, а другие — на север, в страну Фуле (Плиний. IV. 18; Ювенал. XIII. 167), третьи — в Карию (Плиний. V. 29). Аполлодор совершенно отрицал их существование.

1306

Пядь = 12 локтя или 34 фута.

1307

Онесикрит из Эгины или Астипалеи — ученик Диогена, спутник Александра Македонского в его походе в Азию. Он возглавлял посольство к гимнософистам в Индию (Страбон. XV. 714). Он оставил пространное описание деяний Александра, сохранившееся только в небольших отрывках. Уже современники, даже сам Александр, относились с сомнением к правдивости его рассказа. Географ Страбон резко порицает его за чудесные индийские рассказы (XV. 689).

1308

Ладонь (palmus) — римская мера длины, составлявшая 14 фута (7,4 см).

1309

«Обнаженные» (греч.).

1310

«Долго живущие» (греч.).

1311

Клитарх — сын Динона, ученик Стилпона из Мегары. Он сопровождал Александра Македонского в его восточном походе и написал «Рассказы об Александре», от которых сохранились лишь отрывки.

1312

Артемидор Эфесский (ок. 100 г. до н. э.) — путешественник и географ, автор нескольких несохранившихся географических произведений, в которых он описывал страны от Испании до Индии.

1313

Совр. о-в Цейлон. Подробное описание острова Тапробана Плиний приводит в шестой книге (81—91).

1314

Дурис Самосский (ок. 340 — ок. 270 гг. до н. э.) — греческий историк, ученик Феофраста, автор многочисленных произведений. Среди его сочинений: «История» в 26 книгах (фр.), «Хроники Самоса» (фр.), «О правителе Сиракуз Агафокле» и др.

1315

Ориты — народ индийского происхождения на восточном берегу Персидского залива. Хотя они носили индийскую одежду и оружие, но по языку и обычаям отличались от индов.

1316

Вид обезьян, название которых происходит, вероятно, от формы головы, напоминающей собачью голову.

1317

Помпей Трог (I в. до н. э. — I в. н. э.) — римский историк галльского происхождения. Его дед получил римское гражданство от Помпея Великого. Помпей Трог написал всемирную историю в 44 книгах (Historiae Philippicae), название которой восходит к произведению Феопомпа «Филиппика». Повествование начиналось с эпохи ассирийского царя Нина и доводилось до времени автора, что было новым в римской историографии, которая до этого занималась исключительно историей самого Рима. Сочинение Помпея Трога отличала цельность, изложение прерывалось только многочисленными географо-этнографическими экскурсами. Основными источниками для автора были труды Тимагена Александрийского, Эфора, Клитарха, Феопомпа, Полибия. Содержание и композицию этого произведения мы знаем из сохранившегося развернутого пересказа, составленного в III в. н. э. Марком Юнианом Юстином. Трог писал также сочинения по ботанике и зоологии.

1318

Театр Помпея — первый постоянный каменный театр в Риме, построенный Гнеем Помпеем в 55 г. до н. э. в юго-западной части Марсова поля. Он был целиком построен на высоких бетонных субструкциях. Над ступенями сидений Помпей построил храм Венеры-Победительницы, обращенный к сцене театра. Вокруг театра были сады, окруженные портиками с экседрами, украшенными произведениями искусства. Театр Помпея считался одним из лучших украшений Рима.

1319

Возможно, Плиний имеет в виду надписи к статуям, в которых, вероятно, указывалось, что изображено и кто автор.

1320

Плиний не называет имя автора этого изображения, однако греческий писатель II в. н. э. Татиан (Слово к эллинам. LV) упоминает скульптора Периклимена как создателя статуи женщины, родившей 30 детей. По всей видимости, Плиний и Татиан говорят об одном и том же произведении, т. е. Эвтихиде.

1321

Траллы — крупный торговый город в Карии на склоне Мессогитских гор на реке Эвдоне, притоке Меандра.

1322

Предполагаемым автором этого произведения является Никерат Афинский, сын Эвктемона. Татиан (Слово к эллинам. LIII) сообщает, что Никерат создал бронзовое изображение Главкиппы, родившей слона (вероятно, это была скульптурная группа, т. е. Главкиппа и слон). Существует мнение, что слон был изображен как атрибут Алкиппы и неправильно истолкован как ее ребенок.

1323

Марсийская или Союзническая война (90—88 гг. до н. э.) — война италийских союзников против Рима. Самыми активными участниками восстания были марсы, поэтому война иногда называется Марсийской.

1324

Сагунт — крупный город в Тарраконской Испании к югу от реки Эбро.

1325

Консулы 171 г. до н. э.

1326

Казин — город вольсков в Лациуме недалеко от левого берега Лириса, у подошвы горы Казина, где теперь находится знаменитый монастырь Монте Кассино.

1327

Гай Лициний Муциан — государственный деятель и писатель, консул 67, 70 и 72 гг. н. э., умер около 75—77 гг. Он был близким другом Веспасиана, которому помог стать императором. Произведение Муциана, использованное Плинием, по всей видимости, касалось всякого рода чудес и интересных вещей, которые он видел или о которых слышал. Считают, что Плиний использовал также его сочинение «Деяния».

1328

Смирна — знаменитый город в Малой Азии.

1329

Тиздр — город в Северной Африке, где Гордиан был провозглашен императором.

1330

Вероятно, имеется в виду Луций Помпоний Флакк — брат Помпония Грецина, консул 17 г. н. э., наместник Мёзии в 19 г., а затем Сирии, где и умер в 33 г. (Тац. Анн. II. 66; VI. 27; Свет. Тиб. 42).

1331

Публий Суиллий Руф — сводный брат знаменитого полководца Корбулона, был женат на дочери жены Овидия от ее первого брака. При Германике служил квестором в Германии. В 24 г. н. э. он был сослан за полученную взятку, но при Клавдии вернулся в Рим, где он отличался большим влиянием и такой же подкупностью. Он наживал большие деньги тем, что выступал обвинителем знатных и благородных людей. Нерон, по настоянию Сенеки, возбудил против него обвинение, конфисковал часть его имущества и отправил в ссылку в 58 г. (Тац. Анн. XIII. 42).

1332

Гней Домиций Корбулон — брат Цезонии, жены императора Калигулы, знаменитый полководец. Он одержал блестящие победы в Германии над хавками при устье Везера (47 г. н. э.) и в Армении над Тиридатом и его братом Вологезом (58 и 63 гг.). Корбулон соединял в себе мягкость со справедливостью, что возбудило зависть в Нероне. Когда Корбулон был командирован в Грецию, император послал ему навстречу смертный приговор, однако Корбулон предупредил его, покончив с собой в 67 г. (Тац. Анн. XI. 18; XIII. 6; Дион Касс. LIX. 15; LXII. 19; LXIII. 17). Он написал мемуары о своем пребывании на Востоке, которые не сохранились. Он выделялся также как оратор и славился вошедшим в пословицу ростом и силой своего тела (Ювен. III. 251).

1333

Мазурий Сабин — римский юрист первой половины I в. н. э., основатель названной его именем школы, автор многочисленных сочинений, которые до нас не дошли. Его главное произведение «Tres libri iuris civilis» долгое время служило учебником и комментировалось многими юристами вплоть до III в.

1334

Анакреонт — знаменитый греческий поэт-лирик из Теоса (VI в. до н. э.).

1335

Опущенный переводчиком фрагмент, выделенный курсивом, переведен С. Э. Таривердиевой. (Прим. ред. сайта).

1336

Маний Манилий — консул 149 г. до н. э., получил главное командование в войне с Карфагеном, но особых успехов не достиг. Он был другом Гая Лелия и Сципиона Младшего. Известен также и как авторитетный юрист, является автором сборника исков «Actiones» и практического пособия под названием «Venalium vendendorum leges».

1337

Алкмена, дочь Электриона и супруга царя Амфитриона, родила сразу двух сыновей: Ификла — от мужа и Геракла — от Зевса.

1338

Даки — воинственный народ фракийского происхождения, обитавший в Дакии (территория совр. Валахии, Трансильвании, Молдовы и Буковины). Первые сведения о даках относятся к VI в. до н. э. Во II в. до н. э. они создали на территории совр. Румынии племенной союз, представлявший большую опасность для Рима. В начале II в. н. э. даки были разбиты Римом, а их земли превращены в римскую провинцию. Часть даков после этого ушла в бассейн Днепра, соединившись там, предположительно, с антами. Во второй половине III в. Дакия была завоевана готами, а в IV в. — гуннами. В конце V в. территорию Дакии заселили славянские племена, оказавшие большое влияние на местное население.

1339

strabo означает «косой, косоглазый».

1340

Публий Корнелий Сципион Назика, будучи консулом вместе с Децимом Юнием Брутом (138 г. до н. э.), проявил при наборе войска большую строгость и испытал на себе вражду трибуна Куриация, который дал ему прозвище Серапион по причине его сходства с продавцами жертвенных животных. Он был противником Тиберия Гракха, вследствие чего сенат ради спасения от гнева народа вынужден был удалить его из Рима, отправив в Азию, где он вскоре и умер в 132 г. (App. VIII. 80; Val. Max. IX. 14. 3; Plut. Tib. Gracch. 21).

1341

Публий Корнелий Лентул Спинтер и Квинт Цецилий Метелл Непот — консулы 57 г. до н. э. Лентул в свое время очень активно хлопотал о возвращении Цицерона из ссылки, впоследствии, несмотря на покровительство Цезаря, примкнул к Помпею, однако в самом начале войны попал в плен к Цезарю, но был выпущен на свободу и вскоре умер.

1342

Они не имели совместных детей, однако у Августа от его первой жены Скрибонии была дочь Юлия, а у Ливии от ее первого мужа Тиберия Нерона были двое сыновей — Тиберий и Друз.

1343

Корнелия — дочь Публия Корнелия Сципиона Старшего, жена Тиберия Семпрония Гракха. Она очень любила и уважала своего мужа. Из 12 детей, которых она от него родила, она потеряла 9, а остальных воспитала таким превосходным образом (Cic. Brut. 27. 104; Quint. I. 1. 6), что ее имя произносилось в Риме с величайшим уважением. От Корнелии сохранились в списках Корнелия Непота два больших отрывка письма к ее сыну Гаю.

1344

Дочь Марка Випсания Агриппы и Юлии, дочери Августа; жена Тиберия, будущего императора [У Плиния речь идёт об Агриппине Старшей (дочери Агриппы и Юлии), которая была женой Германика, а не о её единокровной сестре Випсании (дочери Агриппы и Цецилии Аттики), которая была женой Тиберия. (Прим. ред. сайта).]. Из девяти детей трое умерли в детстве. См. Suet. Cal. 7.

1345

Марк Юний Силан (14—54 гг. н. э.) — консул 46 г., сын Марка Юния Силана, консула 19 г., который был женат на Эмилии Лепиде, дочери Юлии Младшей, правнучке Октавиана Августа. В 54 г. был отравлен по приказу Агриппины Младшей.

1346

Тацит вменяет это преступление Агриппине, матери Нерона (Ann. XIII. 1).

1347

Квинт Цецилий Метелл Македонский (190—115 гг. до н. э.) — римский государственный деятель и оратор, консул 143 г. Прозвище Македонский получил в 148 г., когда подавил восстание в Македонии, ставшей после этого римской провинцией. В 146 г. он победоносно сражался с Ахейским союзом. Построил в Риме великолепный портик (Porticus Caecilia), а также храмы Юпитера Статора и Юноны Регины. Цицерон назвал Метелла одним из выдающихся ораторов, но его речи не сохранились. Известно только, что в 133 г. он выступил с речью против Тиберия Гракха, а в 131 г. в качестве цензора произнес речь «Об увеличении количества детей» (De prole audenda), призывавшую к заключению браков. Эту речь Август прочел в сенате во время обсуждения законов о браке. Метелл оставил после себя двух дочерей и четырех сыновей, три из которых стали консулами еще при жизни отца, а еще один был кандидатом в консулы, уже вступившим в свои права.

1348

В 5 г. до н. э.

1349

11 апреля.

1350

Фезулы (Faesulae) — город в Этрурии, совр. Фьезоле.

1351

Масинисса или Массинисса (ок. 240 — ок. 148 гг. до н. э.) — первый царь Нумидии в 201—148 гг., известный своим участием в качестве римского союзника в битве при Заме в ходе второй Пунической войны. До последних дней своей жизни он занимался физическими упражнениями, удивляя всех своей силой и здоровьем.

1352

У Масиниссы было три законных сына — Миципса, Гулусса и Мастанабал.

1353

Марк Порций Катон Цензор (234—149 гг. до н. э.) — римский политический деятель, оратор и писатель. В 184 г. стал цензором и исполнял эту должность с необычайной суровостью, удалив из сената семь сенаторов. Он был защитником древнеримских нравов и всеми возможными способами боролся против распространения греческой образованности. Катон был первым римским историком, писавшим на латинском языке. Его сочинение «Анналы», излагавшее историю Рима от основания города до 149 г., не сохранилось, как и его 180 речей. До нас дошел только трактат «О земледелии», который содержит ценные сведения по ведению хозяйства в рабовладельческом поместье.

1354

У Катона Цензора было две жены: первая — Лициния, а вторая — Салония. От первого брака у него был сын Марк Порций Катон Лициниан, а от второго — Марк Порций Катон Салониан. Сын последнего женился на Ливии, которая и родила ему Марка Порция Катона Младшего.

1355

Марк Порций Катон Младший (ок. 96—46 гг. до н. э.) — римский политический деятель, последовательный защитник республиканских порядков, правнук Катона Старшего. В период гражданской войны 49—45 гг. был на стороне Помпея. После разгрома помпеянцев в битве при Тапсе покончил жизнь самоубийством в Утике в Африке (отсюда и прозвище Утический).

1356

Луций Волузий Сатурнин был консулом-суффектом в 3 г. н. э. Умер в 56 г., будучи городским префектом. В этой должности он находился в течение всего правления императора Клавдия.

1357

Квинт Волузий Сатурнин был консулом в 56 г. н. э. вместе с Публием Корнелием Сципионом.

1358

Molae — выкидыш.

1359

Скирр (от греч. skirros — твёрдый) — одна из форм рака. Отличается преобладанием плотной соединительнотканной основы (стромы) над собственно раковой тканью (паренхимой) и сравнительно медленным ростом.

1360

В древности Асфальтовым озером называли Мертвое море из-за плававших в нем кусков битума. В окрестностях Мертвого моря есть множество смоляных ям.

1361

Публий Нигидий Фигул (ок. 98—45 гг. до н. э.) — римский ученый, занимавшийся грамматикой, теологией и естественными науками.

1362

Консул 290, 275 и 274 гг. до н. э., победитель самнитов и сабинов. Разбил царя Пирра в битве при Беневенте. Он был образцом редкой простоты, неподкупности и бескорыстия. Из большой добычи, отнятой у Пирра, он присвоил себе лишь деревянный жертвенный прибор. См.: Front. Strat. IV. 3. 12; Val. Max. IV. 3. 5.

1363

dentatus — «зубастый, с зубами».

1364

В бытность свою консулом в 113 г. до н. э. был разбит кимврами и тевтонами в битве при Норее. См.: Tac. Germ. 37; Flor. III. 3.

1365

Город вольсков в Лациуме (вероятно, на месте совр. Torre Petrara), завоеванный римлянами при Тарквинии Гордом, а затем еще раз взятый консулом Сервилием (Liv. I. 41, 53; II. 25; Tac. Hist. III. 72; Strab. VI. 231).

1366

Она потеряла обоих своих сыновей, которые умерли насильственной смертью.

1367

Прусий I — вифинский царь (236—186 гг. до н. э.), который значительно расширил границы своего государства. В войне Рима с Антиохом (190 г.) был вынужден сражаться на стороне римлян, но не получил от этого никакой выгоды и в отместку приютил у себя Ганнибала (Iust. XXXII. 4; Nep. Hann. 10). Его сын, Прусий II, оказался слабым правителем и управлял в полной зависимости от римлян. В 148 г. он был убит по приказу своего сына Никомеда (Pol. XXXVII. 2; Iust. XXXIV. 4).

1368

Турдулы — иберийские племена, населявшие в древности юг Испании. Вопрос о происхождении турдулов до сих пор не решен. В культурном отношении были наиболее развитым иберийским племенем. Согласно Страбону, слились с турдетанами. В конце III — начале II в. до н. э. были завоеваны римлянами и вскоре романизированы. Pol. XXXIV. 9; Strab. III. 139, 148, 151; Plin. III. 1, 3.

1369

См.: Plin. XXVIII. 9, 11.

1370

О нем подробнее см.: Plin. XXX. 2

1371

По мнению древних ученых, Земля разрушается огнем. Плиний считает это время не очень далеким. См. также II. 10.

1372

1 локоть = 44,4 см.

1373

Орион и От — мифические великаны.

1374

Орест — сын Агамемнона и Клитемнестры. Умер от укуса змеи в Аркадии, где и был похоронен. Но в VI в. его прах был перенесен в Спарту (Herod. I. 67—68; Gell. III. 10. 11)

1375

Римский фут составлял 29,6 см, а унция (112 фута) — 2,46 см.

1376

Эти сады были устроены историком Гаем Саллюстием Криспом и находились на Квиринале. Впоследствии от его племянника перешли в собственность императорской фамилии (Tac. Ann. XIII. 47).

1377

Пальм составлял 7,39 см.

1378

Отец знаменитого историка.

1379

Белгика — провинция в Галлии.

1380

Букв. с греч. «исполины».

1381

Воконтии — народ, живший в Нарбонской Галлии и состоявший в союзе с римлянами. Liv. XXI. 31; Tac. Hist. I. 66; Strab. IV. 179, 185, 187.

1382

Марк Лициний Красс (ок. 115—53 гг. до н. э.) — римский политический деятель и полководец, участник первого триумвирата. В 53 г. предпринял поход против парфян, но был разбит и убит.

1383

Букв. с греч. «несмеющийся».

1384

Букв. с греч. «бесчувственные, бесстрастные».

1385

Диоген Синопский (ок. 404—323 до н. э.) — древнегреческий философ, преемник Антисфена, основателя кинической школы.

1386

Пиррон из Элиды (ок. 365—275 до н. э.) — древнегреческий философ, основатель школы скептицизма.

1387

Гераклит Эфесский (ок. 530—470 до н. э.) — древнегреческий философ-материалист, основатель античной диалектики.

1388

Тимон Афинский (V в. до н. э.) — мизантроп, состоятельный и философски образованный человек. Разочаровавшись в друзьях и согражданах, стал отшельником, возненавидев весь человеческий род. Упоминается в сочинениях Аристофана и Лукиана.

1389

Вероятно, Луций Помпоний Бононский (I в. до н. э.) — римский комедиограф, создатель литературной ателланы. Известно 70 названий его произведений, от которых сохранились лишь незначительные фрагменты.

1390

Самнитское вооружение подробно описывает Тит Ливий (IX. 40).

1391

Римский фунт = 327,45 г.

1392

Милон — знаменитый атлет из Кротона, известный своей силой и виртуозностью в еде. См. Strab. VI. 263.

1393

Стадий = 184,97 м.

1394

Гай Фонтей Капитон и Гай Випстан Апрониан были консулами в 59 г. н. э.

1395

Будущий римский император. Брата Тиберия звали Друз.

1396

Мыс и город на западе Сицилии (совр. мыс Capo di Boco и г. Марсала).

1397

Знаменитый город, основанный ок. 720 г. до н. э. ахейцами. Жители Сибариса славились богатством, любовью к роскоши и изнеженным образом жизни, по этой причине слово «сибарит» стало нарицательным. В 510 г. до н. э. во время войны с городом Кротоном Сибарис был полностью разрушен. В 443 г. до н. э. близ разрушенного города был построен новый — Фурии.

1398

Победу над кимврами одержал знаменитый римский полководец Гай Марий в 101 г. до н. э. в битве при Верцеллах в Северной Италии.

1399

Речь идет о победе Луция Эмилия Павла над последним македонским царем Персеем в 168 г. до н. э. Об этом событии см. Cic. De nat. deor. II. 2.

1400

Леэна (Львица) — афинская гетера, которая даже под пытками не выдала заговора Гармодия и Аристогитона. После свержения тирании Гиппия в ее честь афиняне воздвигли медную статую, представляющую собой львицу без языка. Львица была эмблемой Афродиты и, вероятно, была изображена с высунутым языком; когда же он выпал, была создана легенда о львице с отрезанным языком как символе молчаливости Леэны под пытками. См. Paus. I. 23. 1—2.

1401

Они убили афинского тирана Гиппарха, сына Писистрата, в 513 г. до н. э. См. также Plin. XXXIV. 19.

1402

Анаксарх Абдерский — древнегреческий философ, ученик Демокрита, сопровождал Александра Македонского в его походах. Согласно преданию, кипрский тиран Никокреонт изрубил его на куски, чтобы отомстить за нанесенное ему оскорбление. См.: Cic. De nat. Deor. III. 33; Val. Max. III. 3.

1403

Персидский царь.

1404

О каком Сципионе идет речь, сказать трудно.

1405

Кинея из Фессалии, ученик Демосфена, был известен своим красноречием. Он служил у эпирского царя Пирра, которого тщетно пытался отговорить предпринимать поход в Италию. После первой своей победы Пирр послал его в Рим с предложением о мире. Однако дружескими речами и подарками Кинея не сумел склонить римский сенат к заключению мира. Пирр имел обыкновение говорить про Кинею, что он выиграл бы больше городов речами, чем он сам оружием (Plut. Pyrrh. 14; Just. XVIII. 2).

1406

Митридат VI Евпатор — царь Понтийского государства (121—63 до н. э.). Он обладал необыкновенной памятью и красноречием, говорил на 22 языках подвластных ему народов, изучал медицину и естественные науки. В трех войнах с римлянами потерпел поражение и лишил себя жизни.

1407

Это искусство называется мнемоникой.

1408

Симонид Кеосский (ок. 558—467 гг. до н. э.) — греческий поэт, который творил в различных жанрах хоровой лирики, а также писал элегии и эпиграммы. Согласно традиции, был первым поэтом, который писал песни на заказ и брал за это плату. Большую часть своей жизни он провел при дворах владык и тиранов, где пользовался большим уважением: в Афинах при дворе сыновей тирана Писистрата Гиппия и Гиппарха, в Фессалии, где его принимали Алеады и Скопады, и, наконец, в Сиракузах при дворе сицилийского тирана Гиерона, где он и умер.

1409

Метродор из Скепсиса жил около 100 г. до н. э. и имел необыкновенную память. Он был ритором и государственным деятелем, служил понтийскому царю Митридату Евпатору. Cic. De orat. II. 88, 90; III. 20; Tusc. I, 24. 59; Plin. XXVIII. 7; XXXIV. 7. За глубокую ненависть к римлянам его называли μισορώμαιος.

1410

Марк Валерий Мессала Корвин (64 г. до н. э. — 9 г. н. э.) — знаменитый оратор, государственный деятель и очень образованный человек, хорошо знакомый с греческой и латинской наукой. В 31 г. до н. э. он был консулом, а позже городским префектом. Свои труды Мессала писал частично по-гречески, частично по-латыни. От его сочинений сохранились лишь незначительные отрывки.

1411

Марк Клавдий Марцелл (ок. 270—208 до н. э.) — знаменитый римский полководец, 5 раз избирался консулом. Его многочисленные победы стали свидетельством его стратегического таланта и принесли ему заслуженную славу. Он несколько лет успешно воевал с Ганнибалом в Средней Италии. Погиб в устроенной пунийцами засаде при Венузии.

1412

Город в Фессалии, около которого 6 июня 48 г. до н. э. армия Цезаря разгромила войско Помпея.

1413

Древний город на северном побережье Африки, близ совр. Туниса. Здесь в апреле 46 г. до н. э. войска Цезаря разбили республиканцев под командованием Цецилия Метелла и войско нумидийского царя Юбы.

1414

Либер — италийский бог плодородия, позднее — виноградарства. Римляне отождествляли его с Вакхом-Дионисом. Ему посвящались веселые празднества — либералии, которые сопровождались шуточными песнями и представлениями и были одним из истоков римской комедии.

1415

Только консулу или претору, по закону, можно было справлять триумф.

1416

Помпей отказался от славы победителя в гражданской войне, которую он вел против Сертория. Квинт Серторий (ок. 122—72 до н. э.) — римский полководец, руководитель восстания иберийских племен в Испании против римского господства.

1417

Древнее название Азовского моря.

1418

В 61 г. до н. э.

1419

Бастарны — племя иллиро-фракийского происхождения, жившее на Дунае. Впервые бастарны упомянуты в греческих источниках II в. до н. э. как союзники Филиппа V Македонского в его борьбе с римлянами и фракийскими племенами. В 29 г. до н. э. они были разбиты римским полководцем Марком Лицинием Крассом, однако не прекратили своих грабительских набегов на Фракию. В III в. н. э. около 100 тыс. бастарнов были поселены императором Пробом на правом берегу Дуная. Позднее их имя исчезает.

1420

Тигран II Великий — царь Армении (95—56 до н. э.), при котором древнеармянское государство достигает своего наивысшего расцвета. В 69 г. войска Тиграна потерпели поражение под Тигранокертом от римского полководца Лукулла, а в 66 г. в результате военной кампании Помпея Тигран стал римским вассалом.

1421

Публий Корнелий Сципион Эмилиан Младший (ок. 185—129 до н. э.) — римский полководец и оратор. Был усыновлен сыном Сципиона Африканского Старшего. Дважды избирался консулом (147 и 134). В 146 г. захватил и разрушил Карфаген. Возглавлял «Сципионов кружок», в котором разрабатывались планы реформ; сочетал консервативные политические взгляды с любовью к эллинской культуре.

1422

Квинт Энний (239—169 до н. э.) — римский поэт, «отец римской литературы». Автор эпической поэмы «Анналы» в 18 книгах, от которых сохранилось около 600 стихов. Он написал также трагедии, комедии, философскую поэму «Эпихарм» и сборник рассказов разнообразного содержания «Сатиры» в 4 книгах. Одинаково хорошо владел латинским и греческим языками и старался познакомить римлян с различными жанрами греческой литературы.

1423

Цецилий Тевкр погиб в 284 г. до н. э. в битве при Ареции против сенонских галлов.

1424

Л. Сикций Дентат был народным трибуном в 454 г. до н. э. Спустя 5 лет был убит децемвирами. Ср. Liv. III. 43.

1425

Плиний перечисляет почетные воинские награды и знаки отличия: hasta pura — копье без железного наконечника, которое давалось воину, если он убивал врага вне боевого порядка; phalerae — нагрудное украшение в виде металлической или стеклянной бляхи с разного рода изображениями, которое давалось только всадникам за отличие на войне; torques — золотые или серебряные ожерелья из витых цепей, выдаваемые особенно храбрым воинам; armillae — массивные золотые браслеты; coronae — венки, которые назывались по-разному: corona civica — венок из дубовых листьев за спасение гражданина в бою, corona muralis — венок из золота, даруемый тому, кто первый взбирался на стену вражеского города, corona castrensis — венок из золота, которым награждали того, кто первым врывался в неприятельский лагерь, corona aurea — золотой венок, которым награждали за подвиги, не попадавшие под другие категории.

1426

Ромилий был консулом в 455 г. до н. э. Он вместе со своим товарищем Гаем Ветурием был обвинен в том, что после победы над эквами продал военную добычу, а также в том, что подверг опасности Сикция Дентата и его войско. См. Liv. III. 31; Dion. Hal. X. 43. Однако за свои хлопоты в пользу составления новых законов он приобрел в 452 г. расположение народа и в 451 г. был избран в коллегию децемвиров.

1427

Марк Манлий Капитолийский — римский полководец, консул 392 г. до н. э. Спас Капитолий от галлов (отсюда и его прозвище). В 384 г. выступил в защиту плебеев от долгового рабства, однако был обвинен патрициями в стремлении к единоличной власти и сброшен с Тарпейской скалы. См. Liv. VI. 20.

1428

Город на севере Италии (совр. Кремона), важный пограничный пост против галлов. В 219 г. до н. э. был обращен в колонию с правами муниципия (Liv. XXI. 25). Город украшали роскошные строения и самый большой амфитеатр в Италии.

1429

Римская колония в Цизальпийской Галлии на правом берегу Пада. В 200 г. до н. э. была завоевана галлами и сожжена, а затем восстановлена римлянами в виде муниципия (Liv. XXXI. 10; Tac. Hist. II. 19).

1430

Во всех этих местах римляне были разбиты Ганнибалом.

1431

Пиндар (ок. 518—438 до н. э.) — древнегреческий поэт, крупнейший представитель хоровой лирики. Писал пеаны, дифирамбы, парфении, но особенно прославился своими эпиникиями. Сохранились четыре книги его эпиникиев, которые делятся на Олимпийские, Пифийские, Немейские и Истмийские.

1432

Стагира в Македонии. Этот город был разрушен отцом Александра Филиппом.

1433

Архилох с острова Парос (ок. 689—640 до н. э.) — древнегреческий поэт, считается создателем ямбического стиха. Писал также элегии, гимны, басни, эподы, тетраметры. От его сочинений сохранились лишь отрывки. В античности его очень высоко ценили, сравнивая с Гомером.

1434

Лисандр — спартанский полководец, командовал флотом в заключительный период Пелопоннесской войны. В 405 г. он уничтожил афинский флот у Эгоспотам. В 404 г. осадил Афины и вынудил их вследствие голода сдаться, после чего установил в городе правление «тридцати тиранов». По сообщению Плутарха и Корнелия Непота, Лисандр пытался изменить спартанский государственный строй и добиться единовластия (Plut. Lys. 24; Nep. Lys. 3), но его замыслы успеха не имели. Лисандр погиб во время Коринфской войны, попав в засаду, устроенную фиванцами при Галиарте. Лисандр был первым из греков, кому при жизни воздавали божественные почести, воздвигали алтари, слагали в его честь пеаны и справляли празднества — «лисандрии».

1435

Дионисий Младший — тиран Сиракуз (367—357 и 346—344 гг. до н. э.), старший сын Дионисия Старшего. Намеревался воплотить в своем государстве идеи Платона, для чего дважды (в 366 и 361 г.) приглашал философа в Сиракузы. Однако обе попытки оказались безуспешными. Дионисий вскоре предался всем порокам и в конце концов потерял власть.

1436

Знаменитый афинский оратор и учитель риторики, родился в 436 г. до н. э. Основал риторическую школу, которая стала крупнейшей в Элладе. Исократ являлся величайшим мастером письменного красноречия. Он умер через несколько дней после битвы при Херонее в 338 г., добровольно избрав голодную смерть, чтобы не пережить конец свободы своего отечества.

1437

Талант — весовая и денежно-счетная единица в Древней Греции, заимствованная из стран Востока. Наиболее распространенным был аттический талант, который со времен реформы Солона весил 26,196 кг.

1438

Первый греческий оратор после Демосфена, жил около 389—324 гг. Сначала был актером, затем оставил сцену и занялся политической деятельностью, став со временем главой промакедонской группировки в Афинах. В 343 г. был обвинен Демосфеном в предательстве во время переговоров о заключении мира с Филиппом Македонским и был оправдан лишь незначительным числом голосов. В 336 г. один из сторонников Демосфена Ктесифонт внес предложение о награждении его за заслуги перед отечеством золотым венком. Эсхин воспротивился этому, выдвинув свои возражения. Процесс долго откладывался и состоялся только в 330 г. Эсхин в своей обвинительной речи на суде доказывал, что Демосфен не достоин чести быть увенчанным, так как его политика оказалась пагубной для Афин. В ответной речи Демосфен дал оценку всей своей государственной деятельности. Эсхин потерпел поражение и вынужден был отправиться в изгнание на остров Родос.

1439

Величайший греческий оратор, родился в 384 г. в Афинах. Сначала зарабатывал себе на жизнь, составляя речи для выступающих в суде. Затем обратился к политической деятельности, став главой антимакедонской группировки в Афинах. Прославился своими политическими речами, среди которых особенно выделяются 8 речей против Филиппа (так называемые «Филиппики»). Демосфен был блестящим мастером устного красноречия, умевшим убеждать и увлекать слушателей. Он умер в 322 г., приняв яд, на острове Калабрия, куда вынужден был бежать, спасаясь от преследования македонского царя Антипатра.

1440

То есть Демосфена.

1441

Фукидид (ок. 460—400 до н. э.) — выдающийся древнегреческий историк, автор «Истории» в 8 книгах. Во время Пелопоннесской войны в 424 г. был стратегом и командовал афинской эскадрой у берегов Фракии, но не смог помешать спартанскому полководцу Брасиду овладеть Амфиполем, за что был осужден и подвергся изгнанию. 20 лет он прожил вдали от Афин, собирая материал для своего труда. Только в 404 г. он вернулся в Афины в силу особой псефизмы Энобия (Paus. I. 23. 9).

1442

Менандр (342—290 до н. э.) — древнегреческий драматург, представитель новоаттической комедии, ученик Феофраста. Написал более 100 комедий, из которых полностью сохранилась пьеса «Брюзга» и весьма значительные фрагменты комедий «Самиянка», «Третейский суд», «Отрезанная коса» и «Сикионец». В состязаниях драматургов первый приз брал всего 8 раз. Он утонул, купаясь в Пирее.

1443

Древнегреческий философ, историк и ученый, зачинатель стоического платонизма. Родился около 135 г. до н. э. в Апамее (Сирия). В молодости Посидоний переехал на остров Родос, где впоследствии основал свою философскую школу, которую в свое время посещали Цицерон и Помпей. Философия Посидония знаменует отход от многих положений стоического учения в сторону платонизма, а также пересмотр этических и концептуальных взглядов древних стоиков. По мнению Посидония, все чувственно-вещественное многообразие подчинено законам причинности, претерпевает возникновение и уничтожение в ограниченном пространстве и бесконечном времени. Платонический Мировой Ум Посидония является пределом всех вещественных изменений, божеством и огненной пневмой стоиков одновременно. Помимо философских трудов он написал также работы в области истории, географии, геологии, этнографии, метеорологии и астрономии. Из многочисленных сочинений Посидония сохранились лишь незначительные фрагменты и свидетельства античных авторов.

1444

Ликторы — низшие должностные лица в Древнем Риме, сопровождавшие высших магистратов. Они держали в руках фаски, очищали перед магистратом дорогу, совершали казни осужденных граждан. Количество ликторов зависело от положения магистрата: диктатор имел 24 ликтора, консул — 12, претор — 6.

1445

Фаски — пучки прутьев, перевязанных ремнями, с воткнутыми в них топориками. Являлись атрибутом власти сначала царей, а затем (со времени Республики) — высших магистратов. Они были заимствованы римлянами у этрусков.

1446

Древнегреческий философ (214—129 гг. до н. э.), родом из Кирены, родоначальник и глава Новой Академии. Согласно античным свидетельствам, не оставил после себя ни одного сочинения. Был представителем скептического направления в Академии и отрицал возможность существования критерия абсолютной истинности, поэтому рекомендовал воздерживаться от высказывания суждений. Выступал против стоицизма и эпикуреизма. В 155 г. Карнеад принял участие в знаменитом посольстве в Рим вместе со стоиком Диогеном и перипатетиком Критолаем с целью отклонить штраф в 500 талантов, наложенный римлянами на афинян за разрушение Оропа.

1447

Он отправлял его в Македонии.

1448

Об этом посольстве см. Plin. XXXIV. 19.

1449

Греческий язык.

1450

Публий Корнелий Сципион Африканский Старший (ок. 235—183 до н. э.) — римский полководец, победитель Ганнибала в битве при Заме в 202 г.

1451

Публий Вергилий Марон (70—19 до н. э.) — знаменитый римский поэт. Его перу принадлежат «Буколики», «Георгики» и эпическая поэма «Энеида».

1452

Гай Азиний Поллион (76 г. до н. э. — 5 г. н. э.) — римский политик и писатель, консул 40 г. В гражданской войне сражался на стороне Цезаря. Впоследствии отошел от политики и посвятил себя литературным занятиям и культурной деятельности. Основал первую в Риме публичную библиотеку в храме Свободы, а в собственном доме собрал литературный кружок, где молодые поэты читали свои произведения до их опубликования. Покровительствовал поэтам Горацию и Вергилию. Писательская деятельность Азиния Поллиона была весьма разносторонней. Он произносил, а потом записывал речи, писал письма, поэмы, трагедии и грамматические произведения, был автором «Истории» в 17 книгах, где изложил историю гражданской войны 60—42 гг. до н. э. От его сочинений сохранились лишь незначительные фрагменты.

1453

Цицерон был консулом в 63 г. до н. э.

1454

Этот закон, который предусматривал распределение завоеванных земель среди граждан, предложил народный трибун 63 г. до н. э. Публий Сервилий Рулл (см. Plin. VIII. 78). Против этого закона Цицерон произнес три речи.

1455

Этот закон в 68 г. до н. э. предложил народный трибун Луций Росций Отон. Он определил имущественный ценз всадников в 400 тысяч сестерциев и предоставил им, которые раньше сидели вперемежку с остальными зрителями, первые 14 рядов мест в театре (Liv. Ep. 99; Vell. Pat. II. 32; Dio Cass. XXXVI. 42). Он вызвал большое волнение, но благодаря красноречию Цицерона был принят.

1456

Изгнанных Суллой.

1457

Луций Сергий Катилина (ок. 108—62 до н. э.) — римский политический деятель, организатор заговора с целью захвата власти. Заговор провалился, а сам Катилина погиб в битве против консульской армии при Пистории.

1458

Марк Антоний (ок. 83—30 до н. э.) — римский полководец и политик, триумвир.

1459

В оригинале quanto plus est ingenii Romani terminos in tantum promovisse quam imperii — «насколько расширить границы римского духа — более значительное деяние, чем [раздвинуть пределы] империи». (Прим. ред. сайта).

1460

Катами (лат. catus — смышленый, хитрый) называли тех, которых другие не могли перехитрить. Коркулы значит разумные (от лат. cor — сердце, которое рассматривалось как разум, рассудок).

1461

Один из семи древнегреческих мудрецов, который жил около 56-й Олимпиады (середина VI в. до н. э.).

1462

Сивилла — женщина-пророк, ясновидящая, получившая от божества дар предсказаний. Она делала их в состоянии экстаза, спонтанно. Всего насчитывалось около десяти сивилл в различных местностях и в разные времена. Наиболее известны Сивиллы эритрейская и кумская. Согласно римской традиции, Кумская Сивилла продала царю Тарквинию Приску (по некоторым сообщениям — Тарквинию Супербу) три свои книги с изречениями и наказала ему тщательно хранить их. Сивиллины книги хранились в каменном ящике в храме Юпитера Капитолийского под надзором специальной коллегии децемвиров. Содержание книг хранилось в строгой тайне. К ним обращались децемвиры по решению сената только в случае крайней необходимости. Сивиллины книги сгорели при пожаре храма Юпитера Капитолийского в 83 г. до н. э. После этого в разные места Греции, Малой Азии и Италии были направлены послы, которые собрали пророчества Сивилл, и из них вновь были составлены Сивиллины книги. В 12 г. до н. э. император Август, проведя их пересмотр и изъяв неподлинные части, повелел перенести их на хранение в храм Аполлона на Палатине. В 400 г. н. э. они были сожжены по приказу римского полководца Флавия Стилихона, который фактически правил в то время Западной Римской империей. Сохранившиеся до сих пор так называемые Сивиллины книги представляют собой составленные в поздней античности (между II в. до н. э. и III в. н. э.) сборники греческих оракулов в 14 книгах и, как считают, не имеют ничего общего с Сивиллиными книгами.

1463

Мелампод — древний прорицатель, который посредством тайных жертвоприношений и искупительных жертв занимался врачеванием. Он считался также основателем культа Диониса в Греции (Herodot. II. 49).

1464

Анк Марций — четвертый римский царь (640—616 до н. э.), вероятно, внук Нумы Помпилия с материнской стороны. Традиция приписывает ему культовые нововведения.

1465

Публий Корнелий Сципион Назика — двоюродный брат Сципиона Африканского. В 204 г. до н. э. получил от сената поручение привезти в Рим статую Матери богов (Liv. XXXV. 10; App. VII. 56). В 193 г. до н. э. он удачно сражался в Испании и через два года был избран консулом.

1466

Сократ — знаменитый греческий философ (469—399 до н. э.), сын скульптора Софрониска и акушерки Фенареты.

1467

Валерий Максим (VIII. 15. 12), источник Плиния, сообщает, что сенат, после того как децемвиры справились в Сивиллиных книгах, решил посвятить изображение Венеры Вертикордии, чтобы помыслы дев и матрон обратились от вожделения к целомудрию. Из всех матрон выбрали сто, из которых по жребию избрали десять, по суждению которых самой целомудренной была признана Сульпиция. Об этом сообщает и Солин (I. 126), который, как считают, в данном случае заимствовал информацию не из Плиния, а из другого источника. Время, место и причина посвящения неизвестны. Вероятно, об этой же Сульпиции упоминает Ливий (XXXIX. 11—12).

1468

Матерь богов (Идейская Матерь) — древнейшее анатолийское женское божество, известна также как Кибела, Диндимена, Великая Фригийская богиня. Ее изображение (вернее, священный черный камень как символ богини) находилось в Пессинунте в Малой Азии. В 204 г. до н. э. пергамский царь Аттал передал римлянам этот символ богини, который на корабле был привезен в Рим. Но в устье Тибра корабль сел на мель и никакими усилиями не могли сдвинуть его с места. Жрецы Кибелы объявили, что корабль сможет сдвинуть с места только самая целомудренная женщина. Среди матрон, вышедших встречать богиню, находилась и Клавдия Квинта, которую несправедливо обвиняли в нецеломудрии. Клавдия обратилась с мольбой к богине, чтобы та последовала за ней, если считает ее целомудренной и чистой, ухватила маленьким канатом (или своим поясом) за нос корабля и одна без усилий потащила его по реке. В этом признании богиней ее целомудрия и заключается смысл выражения Плиния «по религиозному доказательству». Священный камень был временно установлен в храме Победы на Палатине. В 191 г. до н. э. на Палатине был закончен храм Великой Матери, в вестибуле которого была поставлена статуя Клавдии Квинты. Это был первый восточный культ, введенный в Риме. Введение культа Матери богов в Риме было, по всей видимости, связано с ее троянским происхождением. См.: Liv. XXIX. 10; 14.

1469

130 г. до н. э. [В тексте названы консулы 150 г. до н. э. Тит Квинкций Фламинин (у Плиния ошибочно Гай) и Маний Ацилий Бальб. (Прим. ред. сайта). ]

1470

Этот храм Благочестия (Pietas) был освящен в 181 г. до н. э. на Овощном рынке (Liv. XL. 34; Val. Max. II. 5. 1). Валерий Максим (V. 4. 7) рассказывает также об одном греческом примере подобного спасения отца своей дочерью. Pietas — римское олицетворение любви детей к родителям. В религиозном плане она была персонифицирована как богиня с основанием храмов и алтарей. Культовые изображения Pietas часто появлялись на монетах, на которых она изображалась в виде матроны, сыплющей на жертвенник ладан. Атрибутами ее были дети и аист.

1471

Марк Эмилий Лепид — консул 78 г. до н. э., сначала приверженец Помпея, однако впоследствии с ним разошедшийся. После смерти Суллы он попытался захватить власть, но неудачно; вынужден был бежать в Сардинию, где заболел и умер. Он развелся со своей женой, так как узнал о ее неверности из случайно попавшего в его руки письма. См.: Plut. Pomp. 16.

1472

Берос (ок. 350—280 до н. э.) — вавилонский историк, халдей, происходил из жреческого сословия. Был жрецом Бела в Вавилоне. В связи с военными событиями в Вавилонии бежал в Грецию, где основал астрологическую школу на острове Кос. Вернувшись на родину, написал для царя Антиоха I историю Вавилонии в трех книгах на греческом языке, для которой воспользовался священными книгами своего народа. Писал он также сочинения по астрономии. От его сочинений сохранились лишь незначительные отрывки.

1473

Аполлодор Афинский (II в. до н. э.) — греческий эрудит и филолог, ученик Диогена из Селевкии и Аристарха Самофракийского. Самое большое его произведение — «Хроники» в трех книгах, охватывающие события от разрушения Трои до завоевания Греции римлянами. Другая его работа «О богах» в 24 книгах стала важным источником для позднейших филологов и комментаторов. Третье значительное сочинение Аполлодора — обширный (в 12 книгах) комментарий к так называемому списку кораблей из «Илиады» Гомера, известный в основном из обширных цитат у Страбона.

1474

Амфиктионы — члены религиозного союза греческих племен, живших по соседству со святилищем общего божества и объединявшихся для его защиты и проведения общих празднеств. Спорные вопросы, возникавшие между членами союза, улаживались третейским судом. Наиболее известными и значительными амфиктиониями были Дельфийская и Делосская. Название происходит от имени героя Амфиктиона, сына Девкалиона, который, согласно традиции, учредил самую первую амфиктионию еще в 1522 г. до н. э. См.: Herodot. VII. 200.

1475

Гиппократ (ок. 460—377 до н. э.) — выдающийся древнегреческий врач, один из основоположников античной медицины.

1476

Клеомброт упоминается только у Плиния. Впрочем, в другом месте (XXIX. 3) Плиний называет этого врача Эрасистратом (III в. до н. э.), который являлся крупнейшим представителем послегиппократовской медицины и занимался главным образом мозгом, нервами, сердцем и кровеносными сосудами.

1477

Критобул упоминается только у Плиния.

1478

Асклепиад (конец II — начало I в. до н. э.) — греческий врач, основатель общей патологии. Поселился в Риме около 110 г. до н. э. В методах лечения отдавал предпочтение простым физиотерапевтическим процедурам (ванны, согревание и др.).

1479

Архимед из Сиракуз (ок. 287 — 212 до н. э.) — знаменитый античный математик и физик, ученый-изобретатель, основатель теоретической механики, сын придворного астронома Фидия. При взятии Сиракуз римлянами был убит одним из легионеров. Автор множества сочинений, которые оказали большое влияние на развитие высшей математики в Европе в XVI—XVII вв.

1480

Марк Клавдий Марцелл (III в. до н. э.) — знаменитый римский полководец, пять раз избирался консулом. В 222 г. одержал победу над инсубрами. Во время сицилийской кампании (214—211) командовал армией и после длительной осады захватил Сиракузы. В 207 г. погиб в битве с Ганнибалом при Венузии.

1481

Несколько сообщений о храме Артемиды Эфесской и его архитекторах есть у римского архитектора Витрувия (III. 2. 7; VII. praef. 16; X. 2. 11—12), который отмечает, что храм начали строить Херсифрон из Кносса и его сын Метаген, а закончили Деметрий и Пеоний из Эфеса. Страбон (XIV. 640) также сообщает, что первым строителем храма Артемиды был Херсифрон. По мнению большинства исследователей, Херсифрон начал строить храм около середины VI в. до н. э.

1482

Филон из Элевсина — выдающийся греческий архитектор второй половины IV в. до н. э. О нем упоминают многие античные авторы в связи с построенным им в Пирее знаменитым арсеналом. Цицерон (De orat. I. 62) и Валерий Максим (VIII. 12. 2) сообщают, что когда Филон выступил в театре с отчетом об этой своей работе, то вызвал восхищение народа как искусством оратора, так и архитектора. Арсенал (это был первый каменный арсенал) был построен в главной военной гавани афинян Зее в Пирее. Он строился около 346—320 гг. до н. э. В 86 г. до н. э. Сулла во время осады сжег Пирей, сгорел и арсенал Филона. Никаких следов его до сих пор не обнаружено, но описание арсенала известно по большой надписи 347—346 гг. до н. э., найденной в 1882 г. там, где находился арсенал. Витрувий (VII. praef. 12) сообщает также о том, что Филон написал трактаты о соразмерностях священных зданий и об арсенале в Пирее.

1483

Ктесибий (ок. II—I вв. до н. э.) — древнегреческий механик-изобретатель из Александрии. К числу его изобретений относятся водяные часы, орган, двухцилиндровый поршневой пожарный насос, а также пневматическое ружье. Его сочинения утрачены. Сведения о Ктесибии сохранились в трудах греческого ученого Герона и римского архитектора Витрувия.

1484

У Плиния в рукописях, за исключением одной, в этом месте имя архитектора читается как Динократ. В другом месте (V, 62) его имя читается как Динохар. Архитектор Александрии обозначен именем «Динохар» только в рукописях Плиния. Витрувий (II. praef. 1—4), Солин (32. 41; 40. 3—5), Валерий Максим (I. 4. 7), Аммиан Марцеллин (XXII. 16. 7), Юлий Валерий (I. 25) называют его Динократом, причем по Витрувию он родом из Македонии, а по Юлию Валерию — с Родоса. Страбон (XIV. 640) называет его Хейрократом, но в одной рукописи читается как «Дейнократ». Наиболее вероятно, что архитектором Александрии был Динократ или Динохар, из Македонии или с Родоса, живший во второй половине IV в. до н. э. Обычно считают, что эти имена относятся к одному архитектору. Однако в последнее время высказано предположение, что они могут относиться к двум разным архитекторам: Динократ мог быть автором проекта Александрии, а Динохар — архитектором, гениально переработавшим его между концом IV — началом III в. до н. э., включившим в него некоторые значительные монументальные комплексы.

1485

Апеллес (2-я пол. IV в. до н. э.) — древнегреческий живописец, родом из Колофона. Был придворным художником Александра Македонского. Работал в Эфесе, Александрии, на Родосе и Косе. Славился умением передавать душевное состояние человека, мастерски владел светотенью и перспективой, реальной передачей движений и мимики героев. Плиний называет более 25 работ Апеллеса. Самая знаменитая его работа — «Афродита Анадиомена».

1486

Пирготель — знаменитый резчик по камню. Упоминается только в связи с этим указом Александра Македонского, поэтому время его жизни определяется по времени правления Александра. См. также: Plin. XXXVII. 8; Apul. Flor. 7.

1487

Лисипп (2-я пол. IV в. до н. э.) — великий древнегреческий скульптор из Сикиона. Работал с бронзой. Число его произведений, как сообщается, достигало 1500. Ни одно из них в оригинале не сохранилось, но дошедшие копии позволяют реконструировать характер его творчества. Главная работа Лисиппа — статуя Апоксиомена, атлета, очищающего свое тело после борьбы.

1488

Аристид и его работы известны по сообщениям Плиния (XXXIV. 50; 72; XXXV. 24; 75; 98—100; 110—111; 122), Страбона (VIII. 381) и Афинея (XIII. 567). Исследователи различают Аристида Старшего и Аристида Младшего. Аристид Старший из Фив был скульптором по бронзе (учеником Поликлета) и живописцем (учеником Эвксинида) начала IV в. до н. э. Его считают основателем знаменитой фиванской школы живописи. Аристид Младший из Фив, сын и ученик Никомаха — живописец второй половины IV в. до н. э. Сам Плиний их не различает. Поэтому невозможно определить, о каком Аристиде идет здесь речь. Что касается картины, то в другом месте (XXXV. 24) Плиний называет ее «Отец-Либер» (Дионис) и сообщает, что Аттал купил ее за 600000 денариев (= 100 талантов).

1489

Аттал II Филадельф — пергамский царь (159—138 до н. э.), который послал в помощь римскому полководцу Луцию Муммию для взятия Коринфа вспомогательное войско под командованием своего полководца Филопоймена.

1490

Тимомах из Византия — по сообщению Плиния, живописец первой половины I в. до н. э. Других сведений о времени жизни Тимомаха нет. Обе упоминаемые Плинием картины были знамениты и упоминаются, описываются и воспеваются также у других авторов: Цицерон. Речь против Верреса. IV. 135; Филострат. Жизнь Аполлония Тианского. II. 22; Овидий. Скорбные элегии. II. 525—526; Лукиан. О доме. 31. О других работах Тимомаха см.: Plin. XXXV. 136.

1491

Кандавл — царь Лидии, последний из династии Гераклидов. По Плинию (XXXV. 55), Кандавл умер в 18-ю олимпиаду, то есть в 708—705 гг. до н. э., или в год смерти Ромула, то есть в 716 г.

1492

Буларх — этот живописец упоминается только у Плиния. Традиция относит его ко второй половине VIII в. до н. э. См. также: Plin. XXXV. 55.

1493

Деметрий Полиоркет (336—283 до н. э.) — честолюбивый полководец и завоеватель, сын Антигона Одноглазого. В 306 г. победил Птолемея у Саламина, в 305—304 гг. неудачно осаждал Родос, а в 302 г. стал протектором Коринфского союза. В 294 г. стал царем Македонии и подчинил своей власти греческие государства, но в 285 г. потерпел поражение от Селевка в сражении при Киликии и попал в плен, где и умер в 283 г. См.: Plut. Demetr.

1494

Протоген — знаменитый греческий живописец, уроженец Кавна (город в Карии). Протоген преимущественно жил и работал на Родосе, но начальный период его деятельности, вероятно, связан с Афинами. Плиний относит акме Протогена к 112-й олимпиаде (332—329 до н. э.). Умер он, очевидно, в начале III в. до н. э. Основные сведения о нем сообщает Плиний (XXXIV. 91; XXXV. 80—83, 87—88, 101—106, 118). О Протогене также упоминают: Павсаний (I. 3. 5), Плутарх (Деметрий. 22), Авл Геллий (XV. 31), Страбон (XIV. 652), Цицерон (Брут. 70), Константин Багрянородный (О фемах. I. 14). Только Плиний отмечает, что Протоген был и скульптором по бронзе. Кроме того, в словаре «Суда» сообщается, что Протоген написал сочинение в двух книгах «Об искусстве живописи и схемах», которое не сохранилось.

1495

Пракситель (IV в. до н. э.) — один из самых знаменитых греческих скульпторов, родом из Афин. Плиний (XXXIV. 50) относит расцвет творчества Праксителя к 104-й олимпиаде (364—361 до н. э.). Он работал и с бронзой, и с мрамором. По различным источникам известно около 60 произведений Праксителя. Сыновьями и учениками Праксителя были Кефисодот Младший и Тимарх (Plin. XXXVI. 24).

1496

Среди царей Вифинии (на северо-западе Малой Азии) было четыре Никомеда, и неизвестно, какой из них имеется здесь в виду. Одни полагают, что это Никомед I (280—250 до н. э.), который хотел приобрести статую для построенной им около 264 г. новой столицы Никомедии. Другие считают, что это Никомед III Эвергет (128—95 до н. э.), названный так из-за его щедрых пожертвований. Третьи утверждают, что здесь речь идет о Никомеде IV Филопатре (95—75 до н. э.), и связывают это событие с тем, что в 84 г. до н. э. Сулла в конце Первой Митридатовой войны наложил на города Малой Азии огромную контрибуцию, из-за которой некоторые города предлагали в уплату общественные сооружения.

1497

Фидий (V в. до н. э.) — самый выдающийся греческий скульптор, ученик Гегия и Агелада. Работал в мраморе, бронзе, хрисоэлефантинной технике, занимался также живописью. Информацию о Фидии и его произведениях у Плиния см.: XXXIV. 49, 53, 54, 56, 72, 87; XXXV. 54; XXXVI. 15—19. По сообщению Плутарха (Перикл. 31), Фидий был привлечен к суду по обвинению в присвоении золота и слоновой кости со статуи Афины Парфенос, заключен в тюрьму и умер там от болезни или был отравлен врагами Перикла. Но согласно Филохору (Схолии к Аристофану. Мир. 605), Фидий бежал в Элиду и создал там Зевса Олимпийского в Олимпии (и позднее, будто бы обвиненный и там в присвоении золота, был казнен). Последняя версия подтверждена недавними раскопками немецких археологов, обнаруживших мастерскую Фидия в Олимпии. Об этой мастерской сообщает Павсаний (V. 15. 1).

1498

Ментор — знаменитый чеканщик, о чеканных сосудах которого упоминают многие авторы: Плиний (XXXIII. 147, 154), Лукиан (Лексифан. 7), Цицерон (Против Верреса. IV. 38), Марциал (III. 40; XI. 11. 5) и Ювенал (III. 8. 104). О самом Менторе ничего неизвестно. По сообщению Плиния, он был и скульптором по бронзе. Время его жизни обычно относят к первой половине IV в. до н. э., но возможно, что он жил и раньше.

1499

Марк Эмилий Скавр — консул 115 г. до н. э. Происходил из патрицианского, но обедневшего рода. Он сначала разбогател на торговле лесом и углем, а впоследствии, пользуясь юридическими познаниями, хитростью приобретал наследства. В 115 г. он стал принцепсом сената (поэтому Плиний называет его первым лицом в государстве) и оставался им до конца жизни. В 109 г. он был цензором и построил Эмилиеву дорогу и восстановил Мульвиев мост. Цицерон (Brut. 29) упоминает о его речах и автобиографии в трех книгах.

1500

Квинт Росций Галл (ок. 130—62 до н. э.) — знаменитый римский комический актер, который пользовался большой популярностью у публики. Выступал большей частью без маски. Содержал театральную школу. По имеющимся сведениям, являлся автором несохранившегося трактата по сравнению драматического и ораторского искусства. Был другом Цицерона, который учился у него искусству декламации.

1501

Тиридат — царь Армении, брат парфянского царя Вологаза. После неудачной военной кампании 61—62 гг. римляне добились в следующем году вывода парфянских войск из Армении и заключения мирного соглашения, по которому они признавали Тиридата армянским царем, но знаки царского достоинства он получал в Риме, из рук римского императора. Это было компромиссное решение армянского вопроса.

1502

Клуторий (или Луторий) Приск — римский всадник, получивший от Тиберия денежную награду за стихи на смерть Германика. Однако в 21 г. н. э. он был казнен за то, что заранее воспел смерть тяжелобольного Друза, сына императора Тиберия. См.: Tac. Ann. III. 49—51.

1503

Луций Элий Сеян — префект претория (14—31 гг. н. э.), назначенный императором Тиберием. Он стремился захватить власть у самого Тиберия, но был разоблачен и казнен.

1504

Вследствие тирании Тиберия.

1505

Лампидо была дочерью спартанского царя Леотихида II (491—469 до н. э.), женой спартанского царя Архидама II (469—427) и матерью спартанского царя Агиса II (427—399). Все они происходили из рода Эврипонтидов. См.: Herodot. VI. 71.

1506

Береника — дочь Птолемея Лага, жена знатного македонянина Филиппа и мать Магада, позднее правителя Кирены. Впоследствии пришла в Египет к своему сводному брату, царю Птолемею I, и тот женился на ней. См.: Plut. Pyrr. 4; Theocr. XVII. 38.

1507

Курионы — известная римская фамилия из плебейского рода Скрибониев. Гай Скрибоний Курион — претор 122 г. до н. э., первый в семье трех выдающихся ораторов, речи которого очень славились (Cic. De orat. II. 98; Brut. 122, 124). Гай Скрибоний Курион — сын предыдущего, народный трибун 90 г. до н. э., консул 76 г., наместник Македонии 70 г. Он был посредственным оратором (Cic. Brut. 210, 213—214, 216—220, 234, 305). Гай Скрибоний Курион — сын предыдущего, народный трибун 50 г., отличался большим красноречием (Cic. Brut. 280—281).

1508

Фабии — древнейший римский патрицианский род. Марк Фабий Амбуст — консул 360, 356, 354 гг. до н. э., диктатор в 351 г. Квинт Фабий Максим Руллиан — консул 322, 310, 308, 297 и 295 гг., диктатор в 315 г., цензор 304 г. Квинт Фабий Максим Гургит — консул 292, 276 и 265 гг.

1509

Марк Антоний (ок. 83—30 до н. э.) — римский полководец, триумвир с 43 г. В борьбе с Октавианом потерпел поражение и покончил с собой, бросившись на меч.

1510

Публий Вентидий Басс — человек низкого происхождения, родом из Пицена. Его отец был казнен во время Союзнической войны. Цезарь ввел его впоследствии в состав сената и почтил своей дружбой. Во время гражданской войны стал на сторону Антония. В 43 г. до н. э. стал консулом-суффектом. В 39 г. покорил Сирию, а в следующем году разбил парфянского царя Пакора и удостоился триумфа. О нем см.: Val. Max. VI. 9. 9; Vell. Pat. II. 65, 78; Gell. XV. 4; App. B. C. IV. 2; Dio Cass. XLVIII. 39; XLIX. 19; Cic. Phil. 12. 9; 13. 8; 14. 7.

1511

Аскул (совр. Асколи) — главный город в Пиценской области, взятие которого во время Союзнической войны в 89 г. до н. э. способствовало успеху римлян. См.: Vell. Pat. II. 21.

1512

Мазурий Сабин — римский юрист и один из руководителей сабинианской школы. Долгое время жил только на гонорары от своих учеников. Лишь в 50 лет накопил всаднический ценз, и Тиберий предоставил ему ius respondendi. Главное его сочинение Ius civile в трех книгах служило учебником и комментировалось многими юристами, оказав значительное влияние на Дигесты.

1513

Луций Корнелий Бальб Старший, родом из Гадеса, служил в войске Квинта Метелла Пия во время войны против Сертория, а затем под началом Гнея Помпея, с помощью которого получил римское гражданство в 72 г. до н. э. Когда попытались оспорить его гражданство, Цицерон защищал его в сохранившейся речи (Cic. Balb. VIII. 19). В Риме Помпей оказывал ему большое внимание и даже наделил его землей, а Феофан Митиленский, любимец Помпея, усыновил его (Cic. Balb. XVIII. 41; Ad Att. VII. 7. 6). Позже он сблизился с Цезарем и в 61 г. сопровождал его в Испанию, а в 60 г. был его уполномоченным при заключении триумвирата. После смерти Цезаря примкнул к Октавиану. В 40 г. стал консулом. Кроме сохранившихся его писем к Цицерону, он, вероятно, оставил «Записки о жизни Цезаря» (Suet. Caes. 81) и «Дневник» (Sid. Apoll. IX. 14).

1514

Речь идет о консуле 322 г. до н. э.

1515

Сулла умер от вшивой болезни. См.: Plut. Sull. 36.

1516

Он предпринял восстановление сгоревшего Капитолия, но умер до его освящения.

1517

Квинт Цецилий Метелл — консул 206 г. до н. э., диктатор в 205 г., децемвир для раздела полей в 201 г. Как об ораторе о нем упоминает Цицерон (Brut. 57; 77).

1518

Луций Цецилий Метелл — консул 251 и 247 г. до н. э., начальник конницы 249 г., великий понтифик 241 г., диктатор 222 г. В 250 г. разбил Гасдрубала под Панормом и захватил много слонов. См.: Val. Max. I. 4. 4; Oros. IV. 9, 11; Pol. I. 39—40; Cic. De senect. 30.

1519

Палладий — древнее резное изображение богини Афины (Минервы) со щитом в левой руке и поднятым копьем в правой. Многие города хвастались, что обладают Палладием. Особенно знаменит Палладий Трои, так как он якобы упал с неба по воле Зевса, когда Ил основывал город, как залог спасения и общего благополучия. По римскому преданию, Эней привез Палладий с собой из Трои в Италию, где он должен был храниться в святилище храма Весты. Считалось, что ни один человек, даже сам великий понтифик, не мог на него безнаказанно смотреть.

1520

Квинт Цецилий Метелл Македонский — консул 143 г. до н. э. В 148 г., будучи претором, победил Андриска, выдававшего себя за законного наследника македонского престола Филиппа, за что и получил свое прозвище (Flor. II. 14; Vell. Pat. I. 11). В 131 г. он первым из плебеев стал цензором [Первый цензор-плебей — Г. Марций Рутул, цензор 351 г. до н. э. (Liv. VII.22.7—10); в 339 г. до н. э. был принят закон Публилия, согласно которому один из цензоров обязательно должен был быть плебеем (Liv. VIII.12.16). В 131 г. до н. э. впервые оба цензора были плебеями (Liv. Per. 59). (Прим. ред. сайта). ], но своей строгостью нажил себе много врагов. Цицерон называет его одним из лучших ораторов своего времени (De orat. I. 211, 215; Brut. 81, 212). Он умер в 115 г. и оставил после себя четырех сыновей: 1) Кв. Цецилия Метелла Балеарского, консула 123 г.; 2) Г. Цецилия Метелла Диадемата, консула 117 г.; 3) М. Цецилия Метелла, консула 115 г.; 4) Г. Цецилия Метелла Капрарийского, консула 113 г.

1521

Марсово поле — площадь в Риме за городской чертой на левом берегу Тибра, где первоначально происходили военные смотры и гимнастические состязания. С началом Республики Марсово поле становится местом проведения народных собраний по центуриям. В центре Марсова поля находился алтарь Марса. В более позднее время значительная часть поля была застроена и собственно Марсовым полем стали называть площадь вокруг алтаря.

1522

Тарпейская скала — отвесная скала с юго-западной стороны Капитолийского холма, с которой сбрасывали осужденных на смерть преступников. По одной версии, название произошло от имени Луция Тарпея, сброшенного с утеса за оппозицию царю Ромулу, по другой — от имени дочери начальника Капитолийской крепости Спурия Тарпея, которая впустила сабинян на Капитолий (Liv. I. 11. 6—9; Flor. I. 1. 12; Plut. Rom. 17).

1523

Такого рода посвященное богам имущество безвозвратно утрачивалось для его прежнего владельца.

1524

Такое прозвище он получил за победу над жителями Балеарских островов, промышлявших морским разбоем. См.: Flor. III. 8; Oros. V. 13; Diod. Sic. V. 17.

1525

Так он именовался из-за повязки, которой покрывал обезображенный язвой лоб (Plut. C. Mart. 11).

1526

Гай Юлий Цезарь в 46 г. до н. э. назначил начальником конницы Лепида.

1527

Марк Эмилий Лепид — известный триумвир, приверженец Цезаря.

1528

Филиппы — древний город во Фракии, около которого в 42 г. до н. э. произошло сражение между войсками членов второго триумвирата и армией сторонников республики, закончившееся разгромом республиканцев.

1529

Во время войны против Секста Помпея. См.: Suet. Aug. 16.

1530

Гай Прокулей Варрон Мурена — римский всадник, друг Августа. См.: Plut. Ant. 77—79.

1531

Полководцы Помпея Демохар и Аполлофан преследовали его, и он с трудом ускользнул от них с единственным кораблем.

1532

Перузинская война (41—40 гг. до н. э.) — война между Октавианом и Луцием Антонием, братом Марка Антония, который укрепился в г. Перузия (совр. Перуджа). Война закончилась победой Октавиана и разрушением города.

1533

Паннония — область на нижнем Дунае.

1534

Марк Клавдий Марцелл (41—22 до н. э.) был сыном его сестры Октавии, за которого он выдал замуж свою дочь Юлию. Он внушал подозрение в стремлении к единоличной власти. Он умер совсем молодым (в 19 лет), и бытовало мнение, что он был отравлен по приказу Ливии, супруги Августа. См.: Tac. Ann. II. 41; Suet. Aug. 63; Dio Cass. LIII. 30.

1535

Марк Випсаний Агриппа, зять Августа, уехал в Митилены из-за пустого подозрения, будто Август предпочел ему Марцелла (Suet. Aug. 66. 3).

1536

В этом обвиняли Ливию, которая устранила с пути внуков Августа, Гая и Луция, чтобы сделать преемником своего родного сына Тиберия.

1537

Тиберий Клавдий Нерон, будущий римский император, был женат вторым браком на дочери Августа Юлии, с которой не был счастлив. В 6 г. до н. э. он из-за ее распущенного поведения удалился на остров Родос, где провел 8 лет. См.: Suet. Tib. 10—11.

1538

Юлия Младшая, дочь Юлии Старшей и Агриппы. За свою распущенность была сослана на остров Тримерий в Адриатике, где она провела 20 лет. См.: Tac. Ann. IV. 71.

1539

В 35 г. до н. э.

1540

В 22 г. до н. э.

1541

Публий Квинтилий Вар — консул 13 г. до н. э., наместник Сирии и Германии. В 9 г. н. э. потерпел поражение в Тевтобургском лесу в сражении против германцев под предводительством Арминия и в отчаянии бросился на свой собственный меч. См.: Tac. Hist. V. 9; Vell. Pat. II. 117—119; Dio Cass. LVI. 18.

1542

Посредством пасквилей.

1543

Агриппа Постум — сын Марка Агриппы и Юлии Старшей, родившийся после смерти отца. Август сперва усыновил его, но вскоре отрекся и сослал на остров Планазию в 7 г. н. э. за его гнусный и необузданный нрав. Однако впоследствии он, вероятно, тайно навещал его. После смерти Августа Агриппа, по приказу Тиберия, был убит. См.: Tac. Ann. I. 3, 6; Suet. Aug. 65; Suet. Tib. 22; Vell. Pat. II. 112.

1544

Павел Фабий Максим — родственник поэта Овидия и друг Августа, которого он сопровождал в его тайном путешествии к Агриппе Постуму на остров Планазию. Однако он вызвал подозрение у Августа из-за того, что будто сообщил своей жене об этом свидании с Агриппой, а та посвятила в это Ливию. Вскоре после этого он умер. См.: Tac. Ann. I. 5; Hor. Od. IV. 1; Ovid. Ep. I. 2. 119.

1545

Тиберий Клавдий Нерон — первый муж Ливии, отец императора Тиберия. В перузинской войне был на стороне Антония, а по ее окончании перешел к Сексту Помпею. См.: Tac. Ann. V. 1; Vell. Pat. II. 75; Dio Cass. XLVIII. 15.

1546

Гигес — царь Лидии (716—678 до н. э.), который сверг династию Гераклидов и основал династию Мермнадов. Он расширил Лидийское царство до Пропонтиды и Геллеспонта и начал покорение греческих колоний в Азии. Погиб в битве с киммерийцами. Его богатство вошло в поговорку. См.: Herodot. I. 8—14; Plat. Res publ. II. 359—360; Just. I. 7; Cic. De off. III. 9. 38.

1547

Псофида — город на северо-западе Аркадии, который занимал выгодное положение на пересечении важных дорог. Здесь находилось святилище Афродиты Эрикины и гробница Алкмеона. См.: Pol. IV. 70—72; Plin. IV. 10.

1548

Евтим — знаменитый кулачный боец, живший во времена Ксеркса и обладавший удивительной физической силой. Только однажды его победил Феаген, но лишь благодаря хитрости и обману. Он освободил город Темесу от злого духа Полита, которому местные жители ежегодно должны были приносить в жертву девственницу. См.: Paus. VI. 6. 2; Plut. Timol. 31; Strab. VI. 255; Aelian. VIII. 18.

1549

Каллимах (ок. 310—240 до н. э.) — древнегреческий поэт и ученый, крупнейший представитель александрийской поэзии. Написал множество сочинений на исторические, историко-мифологические, географические и другие темы (всего около 800 книг), от которых сохранились лишь незначительные фрагменты. Из его поэтических сочинений до нас дошли 6 гимнов и 61 эпиграмма.

1550

Гесиод (конец VIII — 1-я пол. VII в. до н. э.) — древнегреческий поэт, родом из Ким в Эолии. Является родоначальником дидактического эпоса, который представлен в его творчестве поэмами «Теогония» и «Труды и дни».

1551

Анакреонт из Теоса (ок. 570—485 до н. э.) — древнегреческий поэт, представитель сольной лирики. Уже в древности снискал славу «певца любви». От его сочинений сохранились лишь скудные отрывки.

1552

Арганфоний — правитель Тартесса, который очень дружественно принял фокейцев, прибывших в Испанию. По сообщению Геродота (I. 163), он царствовал 80 лет, а всего прожил 120 лет. О нем см. также: Cic. De senect. XIX. 69; Val. Max. VIII. 13.

1553

Кинира — царь Кипра, любимец (возможно, и сын) Аполлона, жрец Афродиты в Пафе. Сообщают, что на Кипр он пришел из Ассирии или Киликии и основал город Паф и культ Афродиты. По некоторым данным, он со своей дочерью Смирной (Миррой) породил Адонида и, осознав свое преступление, лишил себя жизни. Агамемнону он подарил панцирь. См.: Hom. Il. XI. 20; Tac. Hist. II. 3; Ovid. Met. X. 298 ff.; Pind. Pyth. II. 15.

1554

Эгимий — мифический родоначальник дорийцев, который в войне с лапифами пригласил на помощь Геракла и обещал ему третью часть своей земли. Герой одержал победу над лапифами, и после его смерти Эгимий в знак благодарности усыновил сына Геракла Гилла, который и унаследовал царство Эгимия вместе с другими его сыновьями — Димантом и Памфилом. Все трое являются эпонимными героями трех дорических фил — Гиллеев, Димантов и Памфилов. См.: Apollod. II. 7. 7; Pind. Pyth. I. 64.

1555

Феопомп с Хиоса (IV в. до н. э.) — древнегреческий историк, ученик Исократа, автор двух исторических сочинений: «История Греции» в 12 книгах и «История Филиппа» в 58 книгах. Древние причисляли Феопомпа наряду с Геродотом и Фукидидом к исторической классике.

1556

Эпименид с острова Крит — современник семи греческих мудрецов и сам причисляемый к ним некоторыми авторами вместо Периандра. История его рождения, жизни и смерти наполнена многочисленными чудесами и вымыслами. Предание о его долголетнем сне в Диктейской пещере и долгой жизни рисует его особенным любимцем богов. Будучи уже стариком, он в 596 г. до н. э. был призван в Афины, чтобы очистить город от Килоновой скверны. Он совершил очищение и на острове Делос. См.: Plut. Sol. 12; Diog. Laert. I. 109—115.

1557

Гелланик Лесбосский — последний по времени из логографов, современник Геродота. Написал около 30 произведений, от которых до нас дошло ок. 180 фрагментов. Гелланик собрал и привел в систему огромный материал по мифической истории Греции.

1558

Дамаст из Сигея — древнегреческий историк, ученик Гелланика и младший современник Геродота. Написал, по-видимому, греческую историю, от которой сохранились лишь незначительные фрагменты.

1559

Эфор из Кимы (ок. 405—330 гг. до н. э.) — древнегреческий историк, ученик Исократа. Первым из греческих историков описал всю греческую историю в одноименном произведении в 29 книгах. 30-ю книгу дописал его сын Демофил. Свое повествование Эфор начал с так называемого переворота Гераклидов и довел до 341 г. до н. э. Его сочинение использовали Диодор Сицилийский, Страбон, Полиен, Помпей Трог, Плутарх, Николай Дамасский. Сохранились лишь незначительные отрывки.

1560

Александр Корнелий (I в. до н. э.) — древнегреческий филолог и эрудит, родом из Милета или Минда (в Карии). Во время Митридатовых войн был взят в плен и привезен в Рим, где был куплен Корнелием Лентуллом и потом отпущен им на свободу. С тех пор носил имя Луций Корнелий Александр. Он был необыкновенно начитанным, многосторонним и плодовитым писателем, за что получил прозвище Полигистор. Известны по заглавиям около 20 его сочинений, которые охватывали географию, этнологию, историю, философию, парадоксографию, литературную критику. Незначительные фрагменты встречаются у Стефана Византийского (начало VII в. н. э.).

1561

Ксенофонт Афинский (ок. 430—354 гг. до н. э.) — древнегреческий историк и писатель, ученик Сократа. Его сочинения посвящены разнообразной тематике: «Греческая история», «Анабасис», «Киропедия», «О доходах» и др.

1562

Лутмии жили в Вифинии на побережье Черного моря.

1563

Горгий из Леонтин (ок. 485—380 гг. до н. э.) — один из наиболее выдающихся софистов, основоположник риторики. Являлся, по всей видимости, учеником Эмпедокла. Горгий был автором многих риторических нововведений (т. н. Горгиевых фигур).

1564

Марк Перпенна (род. в 147 г. до н. э.) — консул 92 г., цензор 86 г.

1565

Речь, вероятно, идет о консуле-суффекте 3 г. н. э.

1566

Люструм — установленное Сервием Туллием очистительное жертвоприношение свиньи, овцы и быка, устраиваемое на Марсовом поле один раз в пять лет после окончания ценза. Этим словом назывался также пятилетний период между двумя цензами.

1567

174 г. до н. э.

1568

Марк Валерий Корвин (Корв) — консул 348, 347, 343, 335, 300, 299 гг., диктатор в 342, 302 и 301 гг. Свое прозвище получил за поединок с галлом, которого он победил с помощью ворона. Последние годы своей жизни он провел в свое имении, занимаясь сельским хозяйством, и умер в большом почете и всеми любимым. См.: Liv. VII. 26, 32—33, 39—40; Cic. De senect. 60.

1569

Курульное кресло — сделанный из слоновой кости стул без спинки, который мог легко складываться и служил знаком отличия для курульных должностных лиц (консулов, преторов, курульных эдилов, диктаторов). Название происходит от лат. «currus» (колесница), так как те, которые им пользовались, всегда возили его с собой в своей повозке.

1570

Луций Цецилий Метелл. См. прим. 57.

1571

9 г. н. э.

1572

82 г. до н. э.

1573

В 55 г. до н. э.

1574

Квинт Асконий Педиан из Падуи (ок. 9 г. до н. э. — 76 г. н. э.) — римский грамматик и ученый-филолог, друг Тита Ливия и Силия Италика. Последние 12 лет прожил слепым. Написал комментарии к речам Цицерона, из которых сохранились схолии к 5 речам, найденные в одной рукописи Сен-галленской библиотеки в 1416 г. Поджо Браччолини. Его комментарии отличаются тщательно разработанными методами исследования, основательным изучением источников и ясностью языка. Среди утраченных сочинений Аскония Педиана следует назвать «Жизнеописание Саллюстия», «Пир», «Против клеветников Вергилия».

1575

Секулярные игры — самый торжественный и священный праздник у римлян, который устраивали для сохранения государства. Название происходит от слова «saeculum», под которым понимали продолжительность жизни одного человека (человеческий век). Игры первоначально знаменовали собой конец старого века и сопровождались ночными жертвоприношениями подземным богам (Плутону и Прозерпине). Император Август изменил характер праздника. Наряду с идеей искупления он выдвинул на первый план идею очищения перед началом новой счастливой эры и ввел в торжества Аполлона и Диану. Август постановил, чтобы игры проводились каждые 119 лет, и справил их в 19 г. до н. э. Но уже Клавдий уклонился от этого предписания и провел игры в 63 г. н. э. [Согласно Августу, интервал между Вековыми играми (Ludi Saeculares) должен был составлять 110 лет. Он провёл их в 17 г. до н. э., Клавдий — в 47 г. н. э. (приурочив их к 800-летию основания Рима). (Прим. ред. сайта). ] Об их происхождении см.: Val. Max. II. 4.

1576

Тмол (совр. Кизильче-Мустаг или Бос-Даг) — горная цепь в Лидии, главная северо-западная ветвь Месогитских гор. Она была богата виноградом и золотом. На ее вершине персы построили мраморную сторожевую башню. На ней, по преданию, родился Зевс (Hom. Il. II. 373; Aesch. Pers. 49; Strab. XIII. 625; Ovid. Met. IV. 15). По Плинию (V. 29) и Тациту (Ann. II. 47), на Тмоле находился одноименный город, разрушенный землетрясением в 19 г. н. э.

1577

Гай (или Марк) Лициний Муциан — государственный деятель, полководец и писатель, современник Плиния, консул 67(?), 70 и 72 гг. н. э. Он был другом Веспасиана, который, как считается, обязан ему своим избранием в принцепсы. Плиний упоминает его 32 раза. Последние годы своей жизни он посвятил литературным занятиям. Сочинение Муциана, использованное Плинием, касалось всякого рода чудес и интересных вещей. Он также собрал речи и другие памятники времен Республики. О нем см.: Tac. Hist. I. 10, 76; II. 4—5, 74, 76—84, 95; III. 1, 8, 25, 46—47, 49, 52—53, 63, 66, 75, 78; IV. 4, 11, 39, 44, 46, 49, 68, 75, 80, 85; Tac. Dial. 37; Plin. V. 36; XVI. 213; XXXIV. 36; XXXV. 164; XXXVI. 131.

1578

Бонония (совр. Болонья) — город в Цизальпийской Галлии на севере Италии. Сюда в 189 г. до н. э. римлянами была выведена колония латинского права (Liv. XXXVII. 57. 7—8).

1579

Эпиген Гномоник из Византии — астроном, сочинения которого утрачены. Свои астрономические познания получил от халдеев. Он упоминается Плинием и Сенекой (Nat. quaest. VII. 4, 6).

1580

См. прим. 11.

1581

Петосирис и Нехепсо — авторы частично сохранившегося астрологического трактата, написанного во второй половине II в. до н. э.

1582

Или три знака зодиака. В Риме, согласно Юлию Фирмику Матерну (писателю IV в. н. э.), числовые определения знаков зодиака были следующие: Овен = 17 лет, Телец = 22, Близнецы = 27, Рак = 22, Лев = 37, Дева = 42, Весы = 42, Скорпион = 37, Стрелец = 32, Козерог = 27, Водолей = 22, Рыба = 17. Таким образом, если кто-то родился под знаком Овна, то он мог прожить 17 + 22 + 27 = 66 лет и т. д.

1583

Неизвестный греческий астроном.

1584

В 74 г. н. э.

1585

Брикселл (совр. Брезелло) — укрепленный город на правом берегу р. По в Цизальпийской Галлии к северо-востоку от Пармы, где умертвил себя император Отон после поражения при Бедриаке. См.: Tac. Hist. II. 33, 39, 51, 54; Suet. Oth. 9.

1586

Плаценция (совр. Пьяченца) — римская колония в Цизальпийской Галлии на правом берегу р. По, неподалеку от впадения в него Требии. От нее Эмилиева дорога вела в Аримин. См.: Strab. V. 1. 11; Liv. XXXIX. 2.

1587

Фавенция — небольшой городок у рек Саписа и Рубикона недалеко от Аримина. Strab. V. 1. 11.

1588

Аримин (совр. Римини) — приморский город в Умбрии к югу от устья Рубикона. Это был первый город, который занял Цезарь после своего перехода через Рубикон (Caes. Bell. civ. I. 8).

1589

Il. XVIII. 249.

1590

Гектор — троянский герой, сын Приама и Гекубы, был храбрым воином; Полидамант — троянский прорицатель, друг Гектора, отличался красноречием и мудростью.

1591

В оригинале C. Mario Cn. Carbone III cos. Речь идёт о годе, когда Гай Марий был консулом в первый раз, а Гней Карбон — в третий раз (82 г. до н. э.). (Прим. ред. сайта).

1592

82 г. до н. э.

1593

В оригинале sed tam dispari eventu — «но с такой разной судьбой». (Прим. ред. сайта).

1594

Марк Целий Руф (ок. 82—48 гг. до н. э.) — народный трибун 52 г., претор 48 г., учился красноречию у Цицерона. Вызвал возмущение против Цезаря в Нижней Италии и был убит при Фуриях. От его речей, которые отличались грубостью стиля, сохранились лишь небольшие отрывки. Гай Лициний Макр Кальв (82—48 гг. до н. э.) — поэт-неотерик, друг Катулла и глава ораторской школы неоаттиков. Как оратора его высоко оценивает Цицерон (Brut. 283—284).

1595

290 г. до н. э.

1596

Ясон из Фер — знаменитый полководец и тиран с 378 г. до н. э. Благодаря своей ловкости уже в 375 г. он овладел большей частью Фессалии. В войне между Спартой и Фивами стал на сторону последних. После его насильственной смерти в 371 или 370 г. его братья Полидор и Полифрон на короткое время унаследовали власть. См.: Xen. Hell. VI. 1. 4; 4. 27—33.

1597

Консул 121 г. до н. э. вместе с Луцием Опимием, сын Л. Эмилия Павла [Квинт Фабий Максим Аллоброгский (консул 121 г. до н. э.) был сыном Квинта Фабия Максима Эмилиана (консула 145 г. до н. э.) и внуком Луция Эмилия Павла (консула 182 и 168 гг. до н. э., победителя Персея). (Прим. ред. сайта). ], победителя македонского царя Персея. За победу над аллоброгами в Галлии получил блестящий триумф и прозвище Аллоброгский (Vell. Pat. II. 10; Eutr. IV. 22). Цицерон упоминает о нем как об ораторе (Mur. 36) [Цицерон говорит о красноречии Квинта Фабия Максима Аллоброгского в трактате «Брут» (107). В речи «В защиту Мурены» (36) речь идёт о другом лице — Квинте Фабии Максиме Эбурне, консуле 116 г. до н. э. — Прим. ред. сайта. ]. Он построил названную его именем триумфальную арку (fornix Fabianus).

1598

Аллоброги — воинственное кельтское племя, жившее в горах Нарбонской Галлии между Женевским озером, Роной, Изером и Альпами. Главные города — Genava (совр. Женева) и Vienna (совр. Вьенн). Впоследствии их земля называлась Sabaudia (Савойя). Арверны — сильное кельтское племя, жившее в Аквитании в совр. Оверни (Франция). Главный город — Немосс, впоследствии Augustonemetum (совр. Клермон-Ферран). В III в. до н. э. объединили под своей властью значительную часть Галлии. Принимали активное участие в борьбе галлов против Цезаря, но потерпели поражение при Алезии в 52 г. до н. э. и были подчинены Римом.

1599

Ксенофил — пифагореец, учитель Аристоксена. См.: Lucian. Macrob. 18.

1600

То есть покончить со всеми этими недугами через самоубийство.

1601

Ферекид из Сироса (сер. VI в. до н. э.) — философ и первый греческий прозаик, современник семи греческих мудрецов, учитель Пифагора. Автор теологического трактата «Семикнижие» (или «Пятикнижие») о рождении богов и сотворении мира. Сохранился единственный большой фрагмент его сочинения, обнаруженный на египетском папирусе.

1602

То есть у него была вшивая болезнь.

1603

Гай Цильний Меценат (ок. 74—8 гг. до н. э.) — римский всадник, друг императора Августа. Не занимая государственных должностей, исполнял для Августа важные политические и дипломатические миссии, а также поручения приватного характера. Был известен своим влиянием на литературную жизнь Рима. Имя Мецената как покровителя наук и искусств стало нарицательным.

1604

Антипатр Сидонский — греческий поэт I в. до н. э., автор около 80 эпиграмм, сохранившихся в Палатинской антологии, в которых чаще всего повторяются мотивы ранних эпиграмматиков, особенно Леонида из Тарента.

1605

Маний Ацилий Авиола — консул-суффект 33 г. до н. э., вероятно, дед Ацилия Авиолы, наместника Лугдунской Галлии, который в 19 г. н. э., будучи легатом, разбил племена андекавов и туронов в Галлии (Tac. Ann. III. 41). См. также: Val. Max. I. 8. 12.

1606

Луций Элий Ламия — римский всадник, друг Цицерона, защищал его в 58 г. до н. э., когда ему грозило изгнание, и сам был незаконно изгнан консулами Габинием и Пизоном. В 54 г. он вернулся в сенат. В 48 г. был посредником при переговорах между Цицероном и Антонием. В 45 г. он был эдилом, а в 42 г. претором. Cic. Ad fam. XI. 16. 2—3.

1607

Вероятно, от cantharis — шпанская мушка, в крови которой содержится кантаридин, вызывающий нарывы при попадании на кожу.

1608

См. прим. 95.

1609

То есть за 57 дней.

1610

Мнимой смерти, летаргическому сну.

1611

Гераклид — древнегреческий философ-платоник IV в. до н. э., родом из Гераклеи Понтийской, ученик Платона. Ему приписывалось более 50 сочинений этического, физического, грамматического, исторического и географического содержания.

1612

Со времени Августа так стали называться 20 низших магистратов, избираемых в трибутных комициях: IIIviri monetales, IIIviri capitales, Xviri stlitibus iudicandis и IVviri viarum curandarum.

1613

Аквин (совр. Аквино) — город вольсков в Лациуме, впоследствии римский муниципий, известный пурпурными красильнями, родина поэта Ювенала. Tac. Hist. I. 88.

1614

Здесь: организатор похорон.

1615

Секст Помпей (ок. 75—35 до н. э.) — римский полководец и политический деятель, младший сын Помпея Великого. После смерти отца воевал в рядах помпеянцев против Цезаря в Африке и Испании. В 44 г. после смерти Цезаря получил от сената командование флотом и захватил Сицилию и Сардинию. Но в 43 г. был объявлен вне закона вторым триумвиратом. В 36 г. был разбит при Милах и Навлохе флотом Октавиана и бежал в Малую Азию, где был убит, по-видимому, сторонниками Антония.

1616

Секст Помпей хотел отомстить за своего отца, Помпея Великого.

1617

В оригинале argumentum fore veritatis quod peractis peractis mandatis protinus expiraturus esset. — «в доказательство истины он тотчас после исполнения поручения испустит дух». Таким образом Габиен предсказал собственную смерть, но его предсказание относительно победы Секста Помпея не сбылось, поэтому Плиний приводит его как пример ложного пророчества. (Прим. ред. сайта).

1618

Марк Веррий Флакк — римский грамматик, учитель внуков императора Августа, Гая и Луция. Главным его произведением был лексикон «О значении слов», в котором рассматривались в алфавитном порядке устаревшие и малопонятные слова и пояснялось значение древнейших государственных учреждений и религиозных обрядов. Этот лексикон сохранился только частично в неполном варианте Помпея Феста, а также в полностью сохранившемся сокращенном варианте, созданном в VIII в. Павлом Диаконом. Умер в правление императора Тиберия.

1619

См. гл. 32.

1620

В свои 90 лет.

1621

Диодор из Яза в Карии — философ мегарской школы, жил при дворе Птолемея Сотера, имел прозвище Крон. Diog. Laert. II. 111; Strab. XIV. 658; XVII. 838.

1622

Стилпон из Мегары — ученик Эвклида, один из последователей мегарской школы. Жил в III в. до н. э. Diog. Laert. II. 120.

1623

Луций Цезарь и Гай Цезарь.

1624

Квинт Фабий Максим — легат Цезаря в Испании (46 г. до н. э.). По причине больших услуг, оказанных им Цезарю, последний назначил его вместе с Гаем Требонием консулом на последние три месяца 45 г. Plut. Caes. 58.

1625

Гай Каниний Ребил — легат Цезаря в галльских походах 52 и 51 гг. до н. э. В 49 г. Цезарь использовал его для переговоров с Помпеем. В африканских походах он вместе с Курионом потерпел поражение от нумидийского царя Юбы и при этом с трудом спасся. В 46 г. он завладел Тапсом, а затем сражался в Испании. См.: Tac. Hist. III. 37; Plut. Caes. 58; Cic. Ad fam. VII. 30. 1; Caes. Bell. civ. I. 26.

1626

Он был прадедом императора Нерона.

1627

Так как друзья, после того как он принял яд, убедили его в великодушии Цезаря.

1628

Партии, которые состязались в беге на колесницах, различались цветом одежды возниц. Первоначально было четыре партии (factio): белые (albata), красные (russata), голубые (veneta) и зеленые (prasina). При Домициане добавились еще две: золотые (aurata) и пурпурные (purpurea).

1629

См. гл. 36.

1630

То есть больше не живет.

1631

Сын Зевса и Европы, брат Миноса и Сарпедона. Он славился своей справедливостью, создал критские законы. После своей смерти вместе с Миносом и Эаком стал судьей в подземном царстве.

1632

Гней Геллий — римский анналист, жил в первой половине I в. до н. э., современник Луция Целия Антипатра. Написал по меньшей мере 30 книг летописи от основания Рима.

1633

Кадм — сын финикийского царя Агенора и Телефассы, брат Европы, Феникса и Килика, основатель Фив. Уже в древности ему приписывали изобретение греческого алфавита.

1634

Паламед — сын эвбейского царя Навплия и Климены, участник Троянской войны. Считалось, что он изобрел или упорядочил алфавит, ввел цифры, меры длины и веса, игры в шашки и кости, научил людей наблюдать за движением звезд и ориентироваться по ним в открытом море.

1635

Эпихарм с острова Кос (ок. 540—450 гг. до н. э.) — знаменитый греческий комедиограф, сын врача Гелофала. Наряду с Формием является создателем сицилийской комедии. Известно 35 названий его пьес и свыше 200 фрагментов. Его пьесы были скорее фарсами, чем собственно комедиями, и максимально приближались к миму. Язык комедий Эпихарма представляет собой литературный дорийский диалект.

1636

Фороней — сын Инаха и океаниды Мелии, брат Эгиалея, отец Апида, Ниобы и Кара, аргосский царь. Научил своих подданных жить сообществами, обрабатывать землю, пользоваться огнем, заниматься ремеслами. По преданию, он первый ввел в Аргосе культ Геры, за что его почитали как местного героя и приносили ему на его могиле жертвы. Аргосцы, как его потомки, назывались Форонидами. С него начинается древнейшее летосчисление, и на его время приходится так называемое огигское наводнение (в Беотии). Он жил приблизительно в XVIII в. до н. э. См.: Theocr. XXV. 200; Ovid. Met. I. 668.

1637

Эпиген Гномоник из Византии — астроном, сочинения которого утрачены. Кроме Плиния, его упоминает Сенека Младший (Nat. quaes. VII. 4 и 6).

1638

Критодем — астроном IV в. до н. э., ближе неизвестен.

1639

Кекроп — первый царь Аттики; в 1556 г. до н. э. переселился из Саиса Египетского.

1640

Фивы Египетские.

1641

То есть испытывающий жажду, высохший Аргос.

1642

Арахна — лидийская девушка, дерзнувшая вызвать Афину на состязание в искусстве ткачества и превращенная ею за дерзость в паука.

1643

Хирон — один из кентавров, наставник Геракла, Ахилла, Ясона, Асклепия, Диоскуров и др.

1644

Dactyli Idaei — древнейшие фригийские демоны на горе Иде, служители великой богини-матери Кибелы. Свое имя «Дактилы» они получили за свою ловкость. Их сопоставляли с Куретами и Корибантами. Вместе с культом Реи-Кибелы их пересадили также на Иду на Крите. См.: Cic. De nat. deor. III. 16; Paus. V. 7. 6.

1645

Пангей (совр. Пирнари) — гора в Македонии с богатыми золотыми и серебряными рудниками.

1646

Панхея — сказочный остров, лежавший в Южном океане напротив берега Счастливой Аравии с прекрасным климатом и произведениями. Диодор (Vol. 41—46) дает подробное описание острова по Эвгемеру. Уже в древности мнения относительно достоверности рассказа расходились. Диодор и некоторые поэты (Virg. Georg. II. 139; Ovid. Met. X. 309) признают его достоверным.

1647

Касситериды — Оловянные острова. Так называли сначала Британские острова, с которых финикийцы привозили олово и свинец, а затем отдельные группы островов, лежащие к западу от Британии, — Сёрлинские и Силлийские острова. См.: Herodot. III. 115; Strab. II. 120; III. 175; Pomp. Mela. III. 6. 2.

1648

Фаларис — агригентский тиран 565—549 гг. до н. э. Происходил из Астипалеи близ Родоса, откуда был изгнан, переселился в Агригент (Аграгант) и как богатый человек достиг высших должностей в государстве.

1649

Прет и Акризий — братья-близнецы из рода Даная. Акризий изгнал Прета, но тесть последнего, лидийский царь Иобат, заставил его разделить государство с братом: Акризий получил Аргос, Прет — Тиринф.

1650

Велитами у римлян назывались солдаты, которые сражались не в строю, а должны были беспокоить врага мелкими стычками.

1651

Скорпиона подробно описывает Аммиан Марцеллин в начале XXIII книги.

1652

Катапульты и баллисты отличались друг от друга тем, что первые выпускали свой снаряд горизонтально, а вторые — по дуге.

1653

Черепаха представляла собой защитное сооружение, которое использовали солдаты при осаде и на поле боя. Имелось несколько ее видов.

1654

Эпей — строитель Троянского коня.

1655

Эрихтоний — царь Афин, рожденный Геей от семени Гефеста полузмеей-получеловеком. Ввел Панафинеи, установил на Акрополе деревянную статую Афины, считался изобретателем квадриги.

1656

Синон — двоюродный брат Одиссея. Коварно убедил троянцев втащить в город оставленного ахейцами деревянного коня.

1657

Ликаон — один из сыновей Приама, был убит Ахиллесом.

1658

Амфиарай — аргосский царь, знаменитый предсказатель, участвовал в походе аргонавтов, Калидонской охоте и походе Семерых против Фив, в котором и погиб, но затем получил от Зевса бессмертие.

1659

Тиресий — слепой прорицатель, сын Эвера и нимфы Харикло. Считалось, что он жил от времени основания Фив Кадмом и умер после взятия города эпигонами.

1660

Амфиктион — сын Девкалиона и Пирры, был царем в Фермопилах. Женившись на дочери царя Аттики Краная, сверг тестя, переименовал город в Афины и правил там, пока его не изгнал Эрихтоний. Его именем назывались амфиктионии — объединения племен и городов вокруг храмов для их защиты от нападений и решения общих религиозных дел.

1661

Анаксимандр Милетский (ок. 610—540 до н. э.) — древнегреческий философ, ученый и географ, автор трактата «О природе», от которого до нас дошли лишь немногочисленные фрагменты и свидетельства античных авторов.

1662

Эол — сын Эллина и нимфы Орсеиды, супруг Энареты, родоначальник и эпоним племени эолийцев. Имел семь сыновей и пять дочерей.

1663

Амфион — сын Зевса и фиванской царевны Антиопы, брат-близнец Зета. Получил в подарок от Гермеса волшебную лиру, под звуки которой при строительстве городских стен камни сами укладывались. Его жена Ниоба прогневала богиню Лето, и за это их дети погибли от стрел Аполлона и Артемиды.

1664

Мидас — сын Гордия, фригийский царь, известный своим богатством.

1665

Марсий — фригийский сатир или силен, один из спутников Диониса.

1666

Тамирид из Одрисы — фракийский певец, отличался необыкновенной красотой и искусной игрой на кифаре. Наряду с Орфеем считался одним из основоположников эпической поэзии. См. Hom. Il. II. 595.

1667

Орфей — прославленный фракийский певец и музыкант, сын речного бога Эагра (или Аполлона) и музы Каллиопы (или Полигимнии). Изобрел музыку и стихосложение. Обладал магической силой, и музыка его покоряла не только людей и богов, но и диких зверей и природу. Орфей считался основателем религиозно-философского учения о двух сущностях человека (высокой — божественной и низменной — титанической), которое по его имени названо орфизмом. Многие идеи орфизма легли в основу христианства.

1668

Лин — сын Амфиарая (или Аполлона) и музы Урании, сказочный певец, обитавший в гроте на горе Геликон. Однажды стал состязаться в музыке с Аполлоном и был им убит.

1669

Терпандр из Антиссы на острове Лесбос — древнегреческий поэт и музыкант. Жил в VII в. до н. э.

1670

Симонид Кеосский (556—468 до н. э.) — древнегреческий поэт, писал эпиникии, парфении, энкомии, дифирамбы, эпитафии, эпиграммы и френы.

1671

Тимофей из Милета (ок. 446—356 до н. э.) — знаменитый музыкант и дифирамбический поэт.

1672

Город в Арголиде.

1673

Куреты — в греческой мифологии демонические существа, составлявшие вместе с корибантами окружение Великой Матери богов Кибелы и младенца Зевса на Крите. Они дети Геи (или Афины) и Гелиоса. Их часто отождествляли с кабирами, дактилами и тельхинами. Куретам и корибантам посвящены орфические гимны. В период поздней античности куреты и корибанты составляли окружение Афины.

1674

Пиррихий — военный танец, который подробно описывает Платон (Leg. VII. 815a).

1675

Свои изречения оракул обычно давал гекзаметром.

1676

См. примеч. к гл. 51.

1677

Кадм из Милета (VI в. до н. э.) — один из ранних греческих логографов, существование которого является весьма сомнительным.

1678

Ликаон — аркадский царь, сын Пеласга и океаниды Киллены, отец нимфы Каллисто. Вместе с сыновьями отличался дикостью и нечестивостью, за что Зевс испепелил его молнией (по другому варианту — превратил в волка и наслал потоп на род человеческий).

1679

Акаст — сын иолкского царя Пелия, фессалийский герой, участник похода аргонавтов и Калидонской охоты.

1680

Питфей — царь Трезен, сын Пелопа и Гипподамии, отец Эфры, матери Тесея.

1681

См. примеч. к гл. 46.

1682

Эвхир как создатель живописи упоминается только у Плиния. Некоторые исследователи отождествляют его со скульптором-лепщиком Эвхиром из Коринфа, о котором упоминает Плиний (XXXV. 152), но, по мнению других, для этого нет достаточных оснований.

1683

Полигнот (V в. до н. э.) — выдающийся древнегреческий художник, сын и ученик живописца Аглаофонта с острова Фасос. Работал в Афинах, Дельфах, Платеях, Феспиях. Расписал Лесху (зал для бесед) в Дельфах, храмы Тесея и Диоскуров в Афинах, Пестрый портик в афинских Пропилеях. Некоторые полагают, что Феофраст мог назвать Полигнота создателем живописи только в том смысле, что признавал его первым настоящим живописцем.

1684

Данай — сын египетского царя Бела, брат-близнец Эгипта, отец 50 дочерей-данаид.

1685

Вероятно, речь идет о проливе Ла-Манш.

1686

Ситник — род травянистых растений.

1687

Филостефан Киренский (III в. до н. э.) — историк и географ, ученик поэта Каллимаха, автор несохранившегося трактата «Об изобретениях». Его упоминает Плутарх (Lyc. 23).

1688

Гегесий из Магнесии на Синиле (III в. до н. э.) — древнегреческий софист, ритор, историк и биограф, основоположник азиатского стиля в красноречии. Для позднейших ораторов — образец безвкусия и всяких излишеств, свойственных этому стилю (Cic. Brut. 83; Orat. 67, 69). Автор «Истории Александра» (Gell. IX. 4; Plut. Alex. 3).

1689

Парал — афинский герой. Считался изобретателем корабля. В Афинах в его честь был назван корабль «Паралия».

1690

Семирамида — легендарная ассирийская царица. Ей еще в древности приписывали все великие сооружения Передней Азии.

1691

Архемах из Эвбеи (III в. до н. э.) — древнегреческий историк. Его упоминает Страбон (X. 3. 6).

1692

Дамаст из Сигея — древнегреческий историк, младший современник Геродота и Гелланика, учеником которого он был. Написал, по всей видимости, греческую историю.

1693

Эрифры — один из 12 ионических городов Малой Азии, расположенный на полуострове Эрифрея напротив острова Хиос.

1694

Мнесигитон — неизвестный автор.

1695

Ксенагор — автор исторического сочинения под названием Chronoi и книги Peri neson, из которой Плиний и позднейшие грамматики не раз заимствовали сведения. Время его жизни неизвестно. См.: Plin. V. 31; Dion. Hal. I. 72.

1696

Птолемей I Сотер, сын Лага — один из самых знаменитых полководцев Александра Македонского, правитель Египта с 323 г. до н. э. В 305 г. провозгласил себя царем (305—283). В 285 г. взял в соправители своего сына Птолемея II Филадельфа.

1697

Деметрий Полиоркет — честолюбивый полководец и завоеватель, сын Антигона Одноглазого. В 294 г. до н. э. стал царем Македонии. Подчинил своей власти греческие государства. В 285 г. потерпел поражение в Киликии в сражении с коалицией государств, попал в плен к Селевку, царю Сирии, где и умер в 283 г.

1698

Птолемей II Филадельф — царь Египта (285—246 до н. э.). При нем сложились основные черты социально-экономического и политического строя эллинистического Египта с широко разветвленным царским хозяйством и эксплуатацией царских земледельцев и ремесленников. Птолемей II проводил активную внешнюю политику.

1699

Птолемей IV Филопатор, сын Птолемея III Эвергета — царь Египта (221—204 до н. э.). В 217 г. успешно завершил войны с Сирией.

1700

Лемб — небольшое легкое остроконечное быстроходное судно, катер.

1701

Celes — быстроходное парусное судно, яхта.

1702

Cercyrus — легкое парусное судно, катер.

1703

Копы — город в северной Беотии.

1704

Платеи — город в Беотии у подножия горы Киферон.

1705

Ростры — подводный таран в носовой части корабля.

1706

Эвпалам — дед легендарного изобретателя Дедала.

1707

Анахарсис — имя скифа из царского рода, который во время своего путешествия в Грецию познакомился в Афинах с Солоном и посвятил себя занятиям философией. Вернувшись на родину, решил ввести там греческое богослужение, но был убит своим братом, царем Савлием. См. Herodot. IV. 76; Plut. Sol. 5; Cic. Tusc. V. 32. 90.

1708

Тифис — знаменитый астроном, кормчий корабля «Арго». Погиб во время похода аргонавтов.

1709

Навсикрат Афинский — сын Тисамена, который был царем ахейцев во время вторжения Гераклидов в Пелопоннес. По другому варианту надпись звучит так: «Навсикрат Афинянин, сын Тисамена, посвятил [это]». Третий вариант надписи выглядит следующим образом: «Адисикрат посвятил дочери Зевса десятую часть за счастливую старость».

1710

В Риме существовали общественные цирюльни, в которых стригли волосы, брили бороды и чистили ногти. В то же время эти цирюльни служили местом сбора для любителей досужих бесед. У богатых римлян были собственные цирюльники (tonsores) из рабов. Со времени Адриана снова вошли в моду бороды.

1711

300 г. до н. э.

1712

См.: Plin. II. 78.

1713

В Риме у каждого должностного лица, имевшего право ходить с ликторами, был служитель (accensus) как дополнительное лицо или заместитель ликторов, которого магистраты сами себе выбирали, как правило, из своих вольноотпущенников, имевших право римского гражданства. Жалованье он получал из казны, но не был государственным служителем. У консула accensus часто замещал глашатая и созывал народ на собрания, у претора его обязанностью было вызывать стороны и поддерживать порядок в суде, а также объявлять время при восходе солнца, в полдень и при заходе солнца. Accensus часто пользовался значительным влиянием на своего начальника.

1714

Ростры — ораторская трибуна в Риме, находившаяся на Форуме перед зданием сената. Названа она так потому, что была украшена носами вражеских кораблей (они назывались рострами), захваченных Гаем Мением у антийцев (жители приморского города Антия) во время Латинской войны в 338 г. до н. э. Грекостасис — открытый зал для греческих и иностранных послов, в котором они собирались и ожидали ввода их в сенат.

1715

Эта почетная колонна была воздвигнута на Римском форуме около Туллиевой тюрьмы в честь консула Гая Мения, который успешно воевал с латинами в 338 г. до н. э. (Plin. XXXIV. 5. 11).

1716

Фабий Вестал — римский писатель, ближе неизвестен.

1717

Луций Папирий Курсор — консул 293 г. до н. э. Разбив самнитов в битве при Аквилонии, вернулся в Рим с богатой добычей, которую он частью посвятил богам, частью внес в государственную казну.

1718

В 293 г. до н. э.

1719

Речь здесь идет, по-видимому, о храме Двуликого Януса, который имел эпитет Квирина. Этот храм находился между Гостилиевой Курией и Эмилиевой базиликой. Остатки его не обнаружены.

1720

Маний Валерий Максим Мессала — консул 263 г. до н. э., победил Гиерона и карфагенян в Сицилии.

1721

В 263 г. до н. э.

1722

Так как Рим расположен почти на 4 градуса севернее Катины.

1723

Кв. Марций Филипп и Л. Эмилий Павел были цензорами в 164 г. до н. э.

1724

Публий Корнелий Сципион Назика Коркул и Марк Попилий Ленат были избраны цензорами в 159 г. до н. э.

1725

Водяные часы (клепсидра) представляли собой сосуд с горлышком для вливания воды и многочисленными небольшими отверстиями, через которые постепенно просачивалась вода. Этот прибор использовался для измерения времени, особенно при рассмотрении дел в суде.

1726

В 159 г. до н. э.

1727

Текст приводится по изданиям: 1) Труды Кафедры древних языков. Вып. III. Труды Исторического ф-та МГУ: Вып. 53. Серия III. Instrumenta studiorum: 24. Индрик, Москва, 2012. С. 186—227 (§§ 1—141). 2) Труды Кафедры древних языков. Вып. II. (К 75-летию исторического ф-та МГУ и 60-летию кафедры). Труды Исторического ф-та МГУ: Вып. 44. Серия III. Instrumenta studiorum: 18. Индрик, Москва, 2009. С. 182—208 (§§ 142—229). Перевод с латинского и комментарии И. Ю. Шабаги. Перевод по лёбовскому изданию: Pliny. Natural History in 10 vol. (1st ed. 1940) / T. 3. With an English translation by H. Rackham. London, 1947.

От ред. сайта: Размещение параграфов приведено нами в соответствие с изданием: C. Plini Secundi Naturalis Historiae Libri XXXVII. Vol. 2, ed. C. Mayhoff. Lipsiae, Teubner, 1909, по нему же добавлена нумерация глав (в бумажном варианте нумерация глав дается по лёбовскому изданию, что соответствует разделам в тойбнеровском издании); нумерация примечаний, разбитая по томам «Трудов…», заменена на сквозную.

1728

Область на северо-западе Африки.

1729

Гней Помпей Великий (106—48 гг. до н. э.) — римский полководец и государственный деятель. Триумф в честь победы Помпея, сражавшегося в Африке на стороне диктатора Суллы с политическими противниками последнего, был отпразднован в 81 г. до н. э.

1730

Либер — древнеиталийский бог плодородия, виноградарства и виноделия, впоследствии отождествлявшийся с греческим богом Дионисом (Вакхом). Согласно ряду мифов, Либер-Дионис, излечившись от безумия, насланного на него богиней Герой, какое-то время жил в Индии, где покорил множество местных племен и познакомил их с культурой виноделия.

1731

Историк I в. до н. э.; труды его не сохранились.

1732

Германик Цезарь, сын Нерона Клавдия Друза, племянник императора Тиберия, внук императора Августа по усыновлению, отец императора Калигулы, — римский полководец (15 г. до н. э. — 19 г. н. э.). Был командующим римскими войсками на Рейне, где провел ряд очень удачных кампаний против германских племен. В 17 г. по приказу Тиберия был отозван в Рим и затем послан на Восток с дипломатической миссией, в ходе которой посетил Грецию, Сирию и Египет; по возвращении в Сирию внезапно заболел (предположительно, был отравлен по приказу Тиберия) и скоропостижно скончался в Антиохии 9 октября 19 г. Гладиаторские игры были устроены во время празднования триумфа Германика в Риме в 16 г.

1733

Военная пляска вооруженных спартанцев.

1734

Зд.: обеденный зал.

1735

Марк Лициний Красс Муциан, наместник Сирии во времена правления императоров Клавдия и Гальбы (41—54 и 68—69 гг.) [Указанное лицо звали Гай Лициний Муциан; при Клавдии он не был наместником Сирии, а жил там как частный человек. (Прим. ред. сайта).]. Содействовал возведению на императорский престол Веспасиана, после чего (в 69 г.) удалился от дел и посвятил досуг литературным занятиям, особенно интересуясь географией и естественной историей; кроме того, собирал речи и другие письменные документы периода римской Республики. Консулом он был в 67, 70 и 72 гг.

1736

Употребленный Плинием глагол можно понять и как «возвещать, предрекать», и как «жертвовать, посвящать». К сожалению, контекст не позволяет сделать однозначный выбор.

1737

Юба (I в. до н. э.) — сын нумидийского царя, воспитанный в Риме и позже ставший царем Мавритании; автор сохранившихся во фрагментах сочинений об Аравии, Ассирии и Ливии.

1738

Знаменитый «отец истории» Геродот Галикарнасский (484—425 гг. до н. э.), автор «Истории» в девяти книгах.

1739

Herodot. III 97.

1740

То есть те, где обитают тигры.

1741

Луций Целий Антипатр (I в. до н. э.) — автор ряда не сохранившихся исторических сочинений.

1742

О каком именно царе Антиохе идет речь, не совсем понятно. Вероятно, имеется в виду Антиох III Великий (223—187 гг. до н. э.).

1743

Имеется в виду сочинение Марка Порция Катона Цензория Старшего (234—149 гг. до н. э.) «Начала» (Origines), написанное в форме летописи и потому называемое «Анналами» (досл.: погодные записи). Принципиальный отказ Катона называть по имени даже самых выдающихся полководцев объясняется тем, что он стремился создать образ массового героизма римлян. Подробнее см.: Бобровникова Т. Ф. Сципион Африканский. М., 1998.

1744

Металлические бляхи на груди и на лбу у слонов.

1745

Знак покорности.

1746

Аристофан, знаменитый грамматик и критик из города Византия (257—180 гг. до н. э.), прокомментировал и издал сочинения Гомера, а также отдельные сочинения Гесиода, Алкея, Алкмена и Пиндара. Имел многочисленных учеников.

1747

Один из египетских царей македонской династии.

1748

Бокх (I в. н. э.) — царь Мавритании, союзник Октавиана в борьбе с Марком Антонием.

1749

Война эпирского царя Пирра с Римом происходила в 280—272 гг. до н. э.

1750

279 г. до н. э.

1751

Соответственно в 274 и 251 гг. до н. э.

1752

Римский военачальник Луций Цецилий Метелл, великий понтифик с 243 г., победил карфагенскую армию под командованием Гамилькара Барки на Сицилии в 241 г. до н. э.

1753

Марк Веррий Флакк (I в. до н. э. — 14 г. н. э.) — знаменитый римский учитель и грамматик, автор целого ряда грамматических и культурно-исторических сочинений.

1754

Луций Кальпурний Пизон Фруги (II в. до н. э.) — римский государственный деятель, автор «Анналов», охватывающих период от времени Энея до 146 г. до н. э.

1755

Ганнибал Барка (247—183 гг. до н. э.) — знаменитый военачальник, возглавлявший карфагенскую армию во время II Пунической войны (218—201 гг. до н. э.). После целого ряда блестящих побед был разбит римлянами у местечка Зама в 202 г. до н. э.

1756

Известный римский историк и антиквар (I в. до н. э. — до 19 г. н. э.). Автор «Анналов» по крайней мере в двадцати двух книгах, содержащих самые разнообразные сведения от истории государственного права до описания покроя одежды.

1757

Высший разряд эдилов (городских магистратов): курульные эдилы, ведавшие вопросами организации городской жизни, обладали некоторыми дополнительными полномочиями по сравнению с плебейскими эдилами, а именно: правом решения возникавших на городских рынках споров и правом составлять полицейские эдикты. Термин курульный происходит от названия т. н. курульного кресла (особого складного стула без спинки, украшенного слоновьей костью, мрамором или драгоценными камнями), на котором они восседали, отправляя должность.

1758

99 г. до н. э.

1759

Имеется в виду Л. Лициний Лукулл, эдил 79 г. до н. э., устроивший для народа великолепные зрелища.

1760

55 г. до н. э.

1761

Гетулы — одно из древнейших кочевых племен Африки. Вместе с гарамантами (см. §142), они считаются предками современных туарегов. Гетулы жили в оазисах Сахары на территории совр. Марокко, Алжира и Туниса и поставляли на римские рынки пурпур, лекарственные травы, спаржу, львов и слонов (Plin. H. N. V 12, VI 201, IX 127, XXV 79, XXX 45; Athen. II 62).

1762

Гай Юлий Цезарь (100 — март 44 гг. до н. э.) — выдающийся римский политический и государственный деятель, военачальник и писатель; с 49 г. до н. э., диктатор; с 48 г. — диктатор на неопределенный срок, с 46 г. — диктатор на десять лет, с 44 г. до н. э. — пожизненный диктатор. В данном отрывке речь идет о событиях 49 г. до н. э.

1763

Нерон Клавдий Друз Германик Цезарь правил в 54—68 гг. н. э. До времени его правления особые места для всадничества, второго по значимости сословия Рима после сенаторов, особо выделялись лишь в театре.

1764

Плиний имеет в виду гибель Гн. Помпея Великого после поражения последнего от войск Цезаря в 48 г. до н. э.: по приказу царя Египта, куда Помпей бежал в поисках убежища, знаменитый полководец был заколот при высадке на берег.

1765

48 г. до н. э.

1766

Принцепсами, то есть первыми лицами государства, названы императоры Клавдий и Нерон, правившие в Риме соответственно в 41—54 и 54—68 гг. н. э.

1767

Досл. «жители пещер».

1768

Это племя жило на африканском побережье Аравийского залива.

1769

В действительности наоборот.

1770

Аристотель из города Стагиры (384—322 гг. до н. э.) — знаменитый греческий философ и ученый-энциклопедист, учитель царя Александра Македонского. Написал множество глубоких сочинений по философии, политике, риторике, логике, эстетике, натурфилософии и другим областям знаний. Аристотелю принадлежит и большой (в восьми книгах) труд о животных.

1771

Ошибочное мнение Аристотеля.

1772

То есть хоботом.

1773

Царевич Гулуз (Гулусса) — второй сын знаменитого нумидийского царя Масиниссы, воевавший на стороне римлян во время III Пунической войны (149—146 гг. до н. э.). О Полибии см. прим. 75.

1774

Сиртские пустыни — область на побережье Северной Африки около заливов Большой и Малый Сирт (на территории совр. Туниса и Ливии).

1775

Имеются в виду питоны (dracones).

1776

Приблизительно шесть метров; на самом деле наиболее крупные слоны, по крайней мере, в наше время, не превышают в высоту трех с половиной метров.

1777

Мегасфен — древнегреческий географ и этнограф, автор сочинения «Индика», содержащего описания природы, общественного устройства, истории и мифологии Индии, которую он посетил в 302—291 гг. до н. э.

1778

Метродор из Скепсиса (II в. до н. э.) — греческий философ и ритор, автор сочинения о поведении животных.

1779

Река на западе совр. Турции, впадающая в Мраморное море.

1780

Приблизительно 36 метров.

1781

Река на территории совр. Туниса.

1782

Марк Аттилий Регул, консул 269 и 256 гг. до н. э., [Марк Атилий Регул был консулом 267 и 256 гг. до н. э. (Прим. ред. сайта).] главнокомандующий римской армией во время I Пунической войны.

1783

Нумантинская война, в результате которой было установлено римское господство в Испании, проходила в 142—133 гг. до н. э.

1784

Термин «боа» (boa) восходит к латинскому слову bos корова.

1785

Скифия — собирательное название земель, занимающих огромные пространства к северо-востоку от Германии.

1786

Соответственно bos ferus и bison iubatus, то есть зубр (bos bison).

1787

Плиний использует латинизированное кельтское название urus; по классификации А. Э. Брэма (Жизнь животных: в 3-х томах / Т. I. С. 426. В дальнейшем том будет указываться римскими цифрами, страница — арабскими) это — capra Caucasica; буйвол — bubalus.

1788

Bubalus: видимо, имеется в виду bos primigenius, ныне не существующий.

1789

Видимо, местное название северного оленя (achlis); заявление о его ногах, безусловно, неверно.

1790

Вероятно, речь идет о современном острове Зеландия; в латинском тексте — Scadinavia (Op. cit. P. 30c).

1791

Это фантастическое описание восходит к рассказу Цезаря (B. G. VI 27).

1792

Пеония — область на северо-западе Македонии.

1793

Вероятно, зубр (bonasus).

1794

Приблизительно семь с половиной метров.

1795

Соответственно pardus, panthera и leo.

1796

Эту поговорку приводит Аристотель (Hist. An. 606 b 20): Aei Libyē ferei ti cainon.

1797

Свидетельство восходит к Геродоту (III 108).

1798

Александр III Великий, царь Македонии в 336—323 гг. до н. э. Стремясь к мировому господству, завоевал Грецию, государства Малой Азии, Финикию, Персию, Среднюю Азию; пытался захватить Индию, но был вынужден отказаться от этого под давлением недовольного войска. После смерти Александра его империя распалась на отдельные царства.

1799

Современные реки Аспропотамос и Места (на территории совр. Греции).

1800

Львы обитали не только в Африке и Азии, как в наши дни, но и в Европе, отличаясь величиной и цветом шерсти: Felis leo barbarus, capenis и senegalensis (африканские львы); persicus и gusuratus (азиатские львы).

1801

Полибий, греческий историк (204—122 гг. до н. э.), начальник конницы Ахейского союза, в 166 г. попал в Рим и жил там в качестве заложника в течение шестнадцати лет. Полибий подружился со знаменитым римским полководцем П. Корнелием Сципионом Эмилианом (185—129 гг. до н. э.), которого сопровождал в ряде военных походов. Является автором «Всемирной истории» в сорока книгах (сохранились только первые пять книг).

1802

Квинт Муций Сцевола, сын великого понтифика Публия Муция Сцеволы, курульный эдил 114 г. до н. э. [Квинт Муций Сцевола был курульным эдилом между 104 и 100 гг. до н. э. (Прим. ред. сайта).] Упоминаемые Плинием игры состоялись вскоре после африканского триумфа Помпея 1 января 104 г. до н. э., [Африканский триумф 1 января 104 г. до н. э. отпраздновал Гай Марий. (Прим. ред. сайта).] когда из Африки было привезено в Рим множество зверей, захваченных у Югурты, царя Нумидии.

1803

Луций Корнелий Сулла, римский полководец и государственный деятель, диктатор в 82—79 гг. до н. э. Претором он был в 93 г.

1804

Игры 49, 48 и 46 гг. до н. э.

1805

44 г. до н. э.

1806

Лисимах (прибл. 355—281 гг. до н. э.) — диадох, царь Фракии и Македонии после распада державы Александра Македонского. Во время Восточного похода был спутником и одним из восьми телохранителей царя. Описываемый Плинием эпизод упоминает целый ряд античных писателей: Плутарх, Павсаний, Курций, Юстин, Валерий Максим, Сенека.

1807

Марк Антоний (82—30 гг. до н. э.) — римский политический деятель и полководец, наиболее активный сторонник Юлия Цезаря, один из руководителей (наряду с Октавианом и Лепидом) цезарианцев во вспыхнувшей после убийства Цезаря гражданской войне.

1808

Битва между войсками Цезаря и Помпея при Фарсале (в Фессалии) произошла в 48 г. до н. э. и окончилась победой Цезаря.

1809

Под «благородными душами» имеются в виду участники заговора против Юлия Цезаря (44 г. до н. э.) и вспыхнувшей после его убийства гражданской войны Марк Юний Брут, Децим Юний Брут и Гай Кассий Лонгин. После поражения при Филиппах в 42 г. до н. э. М. Брут и Кассий покончили жизнь самоубийством; Д. Брут погиб годом ранее.

1810

О Кифериде упоминают также Cic. Phil. II 61 sq.; Plutarch. Ant. 9; Dio 45. 28, 12.

1811

Ганнон (V в. до н. э.) — сын карфагенского царя Гамилькара I, выдающийся полководец. Был обвинен своими политическими противниками в превышении власти и отправлен в ссылку.

1812

Ученый антиквар II в. до н. э.

1813

Демокрит (460—371 гг. до н. э.) — выдающийся греческий философ, основатель (вместе с Левкиппом) атомистической теории. Демокрит является автором многочисленных, дошедших до нас лишь в небольших отрывках, трудов по самым разным областям человеческого знания. Ему, в частности, принадлежит и ряд сочинений по естественной истории.

1814

По преданию, основатели Рима братья-близнецы Ромул и Рем, брошенные по приказу своего двоюродного деда — царя Амулия — в реку Тибр, были найдены и вскормлены волчицей.

1815

Соответственно felis panthera и tigris.

1816

114 г. до н. э.

1817

58 г. до н. э.

1818

Гай Октавиан Август (63 г. до н. э. — 14 г. н. э.), усыновленный внучатый племянник Юлия Цезаря, римский император в 27 г. до н. э. — 14 г. н. э. После смерти был обожествлен.

1819

В оригинале — Paullo Fabio Maxumo.

1820

«Театр Марцелла» — построенный в 13 г. до н. э. театр в Риме в 11 г. до н. э. был посвящен императором Августом памяти своего усыновленного племянника и зятя Марка Клавдия Марцелла (умер в 23 г. до н. э.).

1821

4 мая 11 г. до н. э.

1822

Гиркания (перс. «Страна волков») — лесистая область к юго-востоку от Каспийского моря, граничащая с Лидией, Парфией и Маргианой.

1823

Соответственно Camelus dromadarius (дромадер) и Camelus bactrianus (бактриан).

1824

На верхней челюсти у верблюдов имеется два резца, на нижней — шесть (Брэм I 419).

1825

Camelopardalis: имеется в виду жираф.

1826

55 г. до н. э.

1827

Chama: неизвестное животное.

1828

Вероятно, бабуины (cephus).

1829

Rhinocerus. Речь идет об индийской разновидности; у африканских носорогов на носу два рога.

1830

Sphinga: неизвестное животное.

1831

Pegasus: какое животное имеется в виду, непонятно.

1832

Crocota.

1833

Имеются в виду мартышки (cercopithecus).

1834

Носороги (bos indicus). Быки с тремя рогами неизвестны.

1835

Разновидность гиены (leucrocota).

1836

Eale: мифическое животное, использовавшееся в геральдике.

1837

Гиппопотам (equus fluviatilis).

1838

Более 45 см.

1839

Ктесий Книдский (V в. до н. э.) — автор сохранившихся в отрывках сочинений о Персии и Индии, которые полны сказочными историями.

1840

Издатели полагают, что речь здесь идет, скорее всего, не об эфиопах, как следует из текста Плиния, а об индийцах (Op. cit. P. 55e).

1841

Mantichoras (досл. с персидского «людоед»): мифическое животное.

1842

Bos unicornis: мифическое животное, помесь носорога с антилопой.

1843

Вероятно, индийский пятнистый олень (axis).

1844

Ряд издателей считает, что это предложение является позднейшей вставкой: Op. cit. P. 56c.

1845

Около 90 см.

1846

Географическая неточность.

1847

Plin. H. N. V 14.

1848

Catoblepas (досл. с греческого «глядящий вниз»): вероятно, антилопа гну (catoblepas gnu).

1849

Serpens basiliscus: мифическое животное, упоминаемое практически всеми древними народами. Его красочно описывает А. Э. Брэм (III 14): «Страшное чудовище, имеющее вид змея и одаренное сверхъестественной силой… крылатое безобразное чудовище; у него было четыре петушиные ноги, змеиный хвост, сверкающие глаза, один взгляд которых был смертельно ядовит для человека. Исходящий от этого страшилища яд заражал воздух вокруг и убивал всё живущее…». В настоящее время «василиском» называется безобидная американская ящерица семейства игуановых (Там же. С. 16).

1850

Область на территории совр. Туниса и сев.-вост. части Ливии со столицей Киреной.

1851

Более 5 м.

1852

Фантастическое утверждение Плиния.

1853

Lupi.

1854

Об этом авторе ничего не известно.

1855

Жители Аркадии, гористой и лесистой области Пелопоннеса.

1856

Аполлас Понтийский, автор двух несохранившихся книг о Дельфах и городах Пелопоннеса.

1857

Город в Аркадии.

1858

Эпитет почитаемого в Аркадии Юпитера (Зевса) — Ликейский — происходит от названия горы Ликаон в этой местности, на вершине которой располагался жертвенник Зевса. Древний (пеласгический) царь Аркадии Ликаон учредил культ Зевса с человеческими жертвоприношениями.

1859

Cervarius.

1860

См. §70.

1861

Serpentes.

1862

Имеется в виду рогатая гадюка (cerastes cornutus).

1863

Amphisbaenae (досл. с греческого «двухголовые»): мифическое животное. Современное название американской змеи.

1864

Aspis. Род аспидов отличается вытянутым телом и небольшой головой с маленькими глазками и бородчатыми ядовитыми зубами.

1865

Человек умирает от укусов аспида через 10—20 минут (Брэм III 44).

1866

Речь идет о мангусте, или фараоновой крысе (Herpestes ichneumon).

1867

Crocodilus niloticus.

1868

Неточность: у крокодилов плоский и очень мускулистый язык не подвешен, как у других животных, а по всей длине прикреплен к ротовой полости (Брэм III 52).

1869

Около 10 м.

1870

Современное название небольшой южноевропейской ящерки (scincus). Плиний говорит о какой-то более крупной разновидности.

1871

Жители совр. острова Дендеры.

1872

Племя на территории Северной Африки, славившееся своим умением укрощать змей. О них же Плиний говорит в книге VII 14.

1873

Досл. с греческого «речная лошадь».

1874

См. прим. 49.

1875

Ученые до сих пор не пришли к однозначному выводу о том, считать ли леопарда (felis pardus) и пантеру (felis panthera) единым видом. При этом в Африке и пантер, и леопардов называют «леопардами» (Брэм I 201).

1876

Herba sideris.

1877

Имеется в виду гадание по внутренностям жертвенных животных, совершаемое членами жреческой коллегии гаруспиков. Особое внимание обращалось на состояние печени. Предсказания гаруспиков имели огромное значение для принятия важнейших государственных решений и потому утверждались римским сенатом.

1878

Марк Теренций Варрон (116—27 гг. до н. э.) — крупнейший римский ученый-энциклопедист, автор огромного числа трудов по юриспруденции, истории, истории литературы, искусству и грамматике.

1879

Досл.: «доящие собак».

1880

Феофраст (372—287 гг. до н. э.) — греческий философ, ученик Платона, а затем Аристотеля; автор многочисленных трудов по самым различным областям знания. Большое значение, в частности, имеют его естественнонаучные сочинения. Феофраст создал понятийный аппарат по типологии и морфологии минералов, растений, животных и людей.

1881

Ротиенцы, или ретейцы — жители г. Ретея в Троаде, области на сев.-зап. побережье Турции.

1882

Неточно. Это мнение сложилось потому, что у самок одного из видов гиен — пятнистой гиены (Hyaena crocuta) — половые органы внешне очень похожи на мужские.

1883

Laena Aethiopica.

1884

Corocotta: мифическое животное.

1885

См. §75.

1886

Asinus.

1887

Черное море.

1888

Речь идет о европейском бобре (castor fiber).

1889

Rana rubeta.

1890

Vitulus marinus.

1891

Один из отделов желудка.

1892

В переводе выделенные предложения пропущены. В оригинале: «Theophrastus auctor est anguis modo et stelliones senectutem exuere itaque protinus devorare praeripientes comitiali morbo remedia. eosdem innocui ferunt in Graecia morsus, noxios esse in Sicilia». Перевод О. В. Любимовой. (Прим. ред. сайта).

1893

Cervus.

1894

Самая яркая звезда в созвездии Волопаса.

1895

Bucula.

1896

Квинт Серторий (123—72 гг. до н. э.) — римский полководец и государственный деятель, политический противник диктатора Суллы, установивший независимое от Рима правление в Испании.

1897

Совр. река Риони в Грузии.

1898

Имеется в виду кавказский тур (capra Caucasica).

1899

Chamaeleonis.

1900

В действительности ловит насекомых с такой скоростью, что зафиксировать это удалось лишь в наши дни с помощью замедленной съемки. Другое дело, что он может голодать неделями и даже месяцами (Брэм III 26).

1901

Неверно (Брэм III 24).

1902

Torandrus: вероятно, речь идет о лосе, ареал обитания которого лежит гораздо южнее, чем у настоящего северного оленя.

1903

Hystrix.

1904

Ursus.

1905

Фантастическое утверждение.

1906

Фантастическое утверждение.

1907

Первоначально — выставляемые перед домом великого понтифика деревянные доски, содержащие записи о наиболее значительных событиях за прошедший год. Во II в. до н. э. эти записи в переработанном и дополненном виде были сведены в «Великие анналы» (в 80 книгах).

1908

19 сентября 61 г. до н. э.

1909

Mures.

1910

Mures Alpini: вероятно, речь идет об альпийском сурке (arctomys marmota).

1911

Вероятно, имеется в виду африканский тушканчик (dipus aegyptiacus).

1912

Irenaceus europaeus.

1913

Leontophonos (досл. с греческого «убивающий львов»): мифическое животное.

1914

В тексте: in Baliaribus insulis.

1915

Город в области Лаций в Средней Италии.

1916

Один из Спорадских островов.

1917

Lacertae.

1918

Около 45 см.

1919

Более 7 м.

1920

Гараманты — африканское племя, жившее к югу от Нумидии (территория совр. Алжира и части Туниса).

1921

Колофон и Кастабал — города на побережье Малой Азии (территория совр. Турции).

1922

Кимвры — одно из германских племен.

1923

Дурис Самосский — греческий историк (III в. до н. э.), автор «Истории» и ряда других часто цитировавшихся сочинений.

1924

О верности его собаки говорят и другие источники: Duris frg. 33: FHG II 478; Plutarch. De soll. anim. 14; Aelian. De nat. anim. VI 25; Appian. Syr. 64.

1925

Имеется в виду Гиерон II (ок. 306—214 гг. до н. э.), властитель Сиракуз с 275/274 гг. После победы над «мамертинцами» (кампанскими наемниками на службе сиракузского тирана Агафокла) в 269 г. принял титул царя Сицилии.

1926

Филист (V—IV вв. до н. э.) — автор не дошедшего до нас сочинения по истории Сиракуз.

1927

Гелон (491—478 гг. до н. э.) — тиран г. Гелы в Сицилии.

1928

Известно четыре вифинских царя по имени Никомед (I, основатель Вифинского царства; II Эпифан; III Эвергет и IV Филопатор). Сообщаемые Плинием сведения в других источниках не содержатся, и потому понять, о каком Никомеде идет речь, трудно.

1929

Авл Касцеллий (до 104 — 8 гг. до н. э.) — римский юрист, специалист по вопросам продажи земельных участков. Труды его не сохранились. Вульпаций (или Волькаций) — ученик известного римского юриста Квинта Муция и учитель Касцеллия. Никаких иных сведений о нем не сохранилось.

1930

Гай Целий Кальд, консул 94 г. до н. э.; Плаценция — город в Цизальпийской Галлии на правом берегу реки Пад (совр. Пьяченца).

1931

В оригинале Appio Iunio — «Аппия Юния». (Прим. ред. сайта).

1932

28 г. н. э.

1933

Нерон Клавдий Друз Германик Цезарь, старший сын Германика и Агриппины Старшей.

1934

В рукописях расхождение: Titium/Titum. Подсудимого звали Тиций (ср. Tac. Ann. 68. (Прим. ред. сайта).

1935

В 327—325 гг. до н. э.

1936

Албания — страна на юго-западном берегу Каспийского моря на реках Кура и Аракс (территория совр. Азербайджана).

1937

«Собачья роза».

1938

Луций Юний Колумелла (I в. н. э.) — римский писатель и агроном из Испании, автор книг «О сельском хозяйстве» (De re rustica) и «О деревьях» (De arboribus).

1939

Свержение последнего (седьмого по счету) римского царя Тарквиния Суперба («Гордого») произошло в 508/507 гг. до н. э.

1940

О других версиях см.: Arrian. Anab. V 19. 5.

1941

Подробнее см.: Plutarch. Alex. 6.

1942

В 335 г. до н. э.

1943

Город Букефала (Буцефала) был основан на западном берегу Гидаспа (совр. Джелум), притоке Инда, в 326 г. до н. э.

1944

Гай Юлий Цезарь (100 — март 44 гг. до н. э.) — выдающийся римский политический и государственный деятель, военачальник и писатель; диктатор с 49 г. до н. э.; с 48 г. — диктатор на неопределенный срок, с 46 г. — диктатор на десять лет, пожизненный диктатор с 44 г. до н. э. В данном отрывке речь идет о событиях 49 г. до н. э.

1945

Храм Венеры-Прародительницы (Venus Genetrix) был построен Юлием Цезарем Венере как прародительнице рода Юлиев. Позже Венера стала почитаться как прародительница вообще всех римлян.

1946

Германик Цезарь, сын Нерона Клавдия Друза, племянник императора Тиберия, внук императора Августа по усыновлению, отец императора Калигулы, — римский полководец (15 г. до н. э. — 19 г. н. э.). Был командующим римскими войсками на Рейне, где провел ряд очень удачных кампаний против германских племен. В 17 г. по приказу Тиберия был отозван в Рим и затем послан на Восток с дипломатической миссией, в ходе которой посетил Грецию, Сирию и Египет; по возвращении в Сирию внезапно заболел (предположительно, был отравлен по приказу Тиберия) и скоропостижно скончался в Антиохии 9 октября 19 г. Германик был высокообразованным человеком и искусным оратором; поэтически обработал дидактическую поэму древнегреческого поэта Арата (III в. до н. э.) «Явления».

1947

Агригент (совр. Агридженто) — город на южном берегу Сицилии, основанный греческими колонистами из г. Гелы в 580 г. до н. э.

1948

Семирамида (Шаммурамат) — жена ассирийского царя Шамшиадада (Нина) V (конец IX в. до н. э.); после смерти мужа была регентшей при малолетнем сыне. О любви Семирамиды к коню говорит и Гигин: equo amisso in pyram se coniecit (Hygin. Fab. 243).

1949

Сибарис — греческий город в италийской области Лукания у Тарентского залива.

1950

Филарх (III в. до н. э.) — автор несохранившихся исторических и мифологических сочинений.

1951

Речь идет, вероятно, об Антиохе I Сотере, погибшем в 261 г. до н. э. в сражении с кельтами.

1952

Галаты, или галлы (кельты) — кочевые племена, осевшие в первой половине III в. до н. э. в Передней Азии (область вокруг совр. турецкого г. Анкара).

1953

Дионисий Старший (431—367 гг. до н. э.) — тиран Сиракуз с 405 г.

1954

В апреле 47 г. н. э.

1955

Римский цирк предназначался в первую очередь для проведения конных скачек, участники которых делились на партии и различались цветом своей формы. Первоначально были партии Белых и Красных, потом к ним прибавились Голубые и Зеленые.

1956

Вейи — богатый этрусский город к северу от Рима (совр. Фосса-ди-Валка). В Риме существовали ворота, названные по имени Ратуменны (упоминается лишь здесь) — Porta Ratumenna.

1957

Сарматы — иранский народ, первоначально кочевавший в степях к востоку от Дона, а затем продвинувшийся до низовий Дуная.

1958

Около 1478,7 м.

1959

Georg. III 80—87.

1960

De iaculatione equestri liber unus: это сочинение до нас не дошло.

1961

Опунт — город в материковой Греции на берегу Эвбейского залива.

1962

Скифы — первоначально собирательное название племен, живших на побережье Черного моря, на Дону, Днестре и Дунае. С I в. до н. э. «скифами» называли в основном племена сарматов и других причерноморских кочевников.

1963

Олизипон (совр. Лиссабон) и Таг (совр. Тежу) — город и река в Лузитании (юго-западная часть Пиренейского полуострова, приблизительно соответствующая территории совр. Португалии).

1964

См. прим. 152.

1965

Реатинская область — окрестности совр. итальянского г. Риети (античная Реата) к сев.-вост. от Рима.

1966

Понт (Эвксинский) — совр. Черное море, а также его побережье.

1967

Кельтиберия — зд.: преимущественно территория срединной возвышенности Испании.

1968

Гай Цильний Меценат (ум. в 8 г. до н. э.) — римский богач, близкий друг императора Августа, занимавший ряд ответственных постов, покровитель известных римских поэтов, входивших в т. н. «кружок Мецената» (Вергилий, Гораций и др.).

1969

Феофраст (372—287 гг. до н. э.) — греческий философ, ученик Платона, а затем Аристотеля; автор многочисленных трудов по самым различным областям знания. Большое значение, в частности, имеют его естественнонаучные сочинения. Феофраст создал понятийный аппарат по типологии и морфологии минералов, растений, животных и людей.

1970

Каппадокия — область в восточной части совр. Турции между реками Кзыл-Ирмак (античный Галис) и Евфратом.

1971

Фригия — не имевшая выхода к морю страна в западной части совр. Турции; Ликаония — страна во внутренних областях совр. Турции (между Фригией и Каппадокией).

1972

Речь идет о самых больших индийских быках (Bos arni), обитавших на юго-востоке Индии. В холке они достигали примерно 1,8 м.

1973

Пирр (319—272 гг. до н. э.), с 306 г. царь Эпира (страна в южной части совр. Албании и сев.-зап. части Греции).

1974

4 января. Дельфин — небольшое созвездие, появляющееся в северном полушарии недалеко от Альтаира, самой яркой звезды созвездия Льва.

1975

Кария — горная область в юго-западной части совр. Турции.

1976

Колон — (главным образом) мелкий арендатор земли, выплачивавший землевладельцу первоначально денежную, а потом и натуральную арендную плату.

1977

В 45 г. до н. э.

1978

Геродот (III 27—28) и Страбон (XVII I 31) описывают наружность Аписа несколько иначе.

1979

Плутарх сообщает, что быки живут не более двадцати пяти лет (Plutarch. Is. et Os. 56), в то время как надписи свидетельствуют, что их жизнь могла быть более продолжительной.

1980

Fons sacerdotum: колодец, местонахождение которого было известно только жрецам храма Аписа.

1981

Имеется в виду храм Аписа в Мемфисе с двумя приделами.

1982

См. прим. 217.

1983

От 13 мая до 23 июля.

1984

Существует разночтение: quippe non tectum (издание Mayhoff) вместо содержащегося в лежащем в основе данного перевода издании Loeb слов quippe cum tectum.

1985

Апулия — область в юго-восточной части Апеннинского полуострова.

1986

Милет — крупный город греческой Ионии (на побережье совр. Турции).

1987

Тарент — город в Южной Италии на берегу Тарентского залива; Канузий — город на правом берегу реки Ауфид в Апулии; Лаодикея в Азии — крупный торговый город на реке Лике во Фригии; Азия — обозначение Малой Азии (территория совр. Турции) — римская провинция со 133 г. до н. э., включавшая в себя берега и острова Ионии, Эолиды и Дориды, а также Фригию, Мисию, Карию и Лидию.

1988

Полленция — город в Пицене; Эретрея — область греческой Ионии с главным городом Эритры (побережье совр. Турции напротив о-ва Хиос).

1989

Истрия — западная часть совр. полуострова Истрия в сев.-вост. части Адриатического моря; Либурния — побережье Адриатического моря между Истрией и Далмацией.

1990

Писцина — город в Нарбонской провинции (Gallia Narbonensis), на территории совр. французской провинции Прованс.

1991

Homer. Odyss. 4. 298—299.

1992

Галлы (кельты) — собирательное название многочисленных племен, живших на территории совр. Франции, Бельгии и Северной Италии, неоднократно совершавшие набеги на Италийский полуостров. Парфяне — кочевая иранская народность, в середине III в. до н. э. вторгшаяся в Парфию, провинцию государства Селевкидов, и основавшая там свое собственное государство.

1993

Построенное царем Титом Тацием святилище Санка — сабинского по происхождению божества неба, отождествлявшегося с Зевсом «Фидием» как божество договоров и супружества, — находилось на Квиринальском холме.

1994

Танаквиль — жена пятого римского царя Тарквиния Приска (Древнего), впоследствии отождествлялась с римской богиней прядения.

1995

Сервий Туллий — шестой царь Рима (578—534 гг. до н. э.), в благодарность за помощь богини Фортуны (Доброй Судьбы), которая помогла ему, сыну раба, стать римским царем, воздвиг ей два храма: один на правом берегу Тибра (храм Fors Fortunae), другой — на Бычьем форуме.

1996

Sororiculata — слово неясного значения, встречающееся только у Плиния. В английском издании это слово переводится как the spotted robe («платье в крапинку», «пестрое платье»): Pliny. Natural History. P. 137.

1997

27 г. до н. э. — 14 г. н. э.

1998

Гай Луцилий (ок. 180—102 гг. до н. э.) — римский поэт, написавший тридцать книг сатур, из которых сохранились только отдельные фрагменты. О каком именно Торквате из обширной семьи Манлиев Торкватов идет речь, не установлено.

1999

Тога-претекста — окаймленная пурпуром тога, которую носили магистраты и жрецы. Трабея — парадный белый плащ с пурпурными полосами, один из отличительных знаков консульской власти. Триумфальные одежды — пурпурная тога, затканная золотыми пальмовыми листьями, одежда триумфаторов.

2000

Аттал — имя трех пергамских царей, правивших в период с 241 по 133 гг. до н. э.

2001

Речь идет о Квинте Цецилии Метелле Пии Сципионе и, возможно, о Синнии Капитоне — ученом римском грамматике (конец II—I вв. до н. э.) [В оригинале in Catonis criminibus — «в числе предъявленных Катону обвинений». Речь идёт о Марке Порции Катоне Младшем (Утическом), преторе 54 г. до н. э. (Прим. ред. сайта).].

2002

Император Клавдий Друз Германик Нерон правил в 54—68 гг.

2003

Луций Элий Сеян, могущественный фаворит императора Тиберия, был обвинен в государственной измене и казнен в 31 году.

2004

Плиний перечисляет насекомых, из которых в древности получали красящие вещества: багрянка (purpura), или пурпурная улитка; кошениль (coccum); пурпурная улитка (conchylium). Полтора римских фута — примерно 44,4 см.

2005

Локоть — примерно 0,5 м.

2006

Марк Лициний Красс Муциан, наместник Сирии во времена правления императоров Клавдия и Гальбы (41—54 и 68—69 гг.)[7]. Содействовал возведению на императорский престол Веспасиана, после чего (69 г.) удалился от дел и посвятил досуг литературным занятиям, особенно интересуясь географией и естественной историей; кроме того, собирал речи и другие письменные документы периода римской Республики. Был консулом в 67, 70 и 72 гг.

2007

Архелай из г. Клазомены (IV—V вв. до н. э.) — философ-естествоиспытатель, ученик знаменитого греческого философа Анаксагора.

2008

Греч. nyktalopes — у страдающих никталопией ночное зрение лучше дневного.

2009

Сирт Большой и Малый (совр. залив Сидра) — два больших залива и побережье Ливии около них.

2010

Маслина считалась священным деревом Минервы (Афины).

2011

Bidentes («двузубые») — название молодых животных определенного возраста.

2012

Цицерон (N. D. II 160) приписывает это мнение Хрисиппу: «А свинья, для чего она годится, если не в пищу людям? Ей, как шутил Хрисипп, и душа дана вместо соли, чтобы [мясо ее] не испортилось» (перевод М. И. Рижского в кн.: Цицерон. Эстетика: Трактаты. Речи. Письма. М., 1994. С. 444).

2013

Апиций, Марк Гавий — знаменитый лакомка и мот времен императоров Августа и Тиберия (27 г. до н. э. — 37 г. н. э.), чье имя стало почти нарицательным. Промотав большую часть своего состояния, он отравился, полагая, что оставшихся у него (весьма значительных!) средств будет недостаточно для ведения привычного образа жизни.

2014

В числе прочего цензоры следили за общественной нравственностью и семейной жизнью сограждан.

2015

Имеется в виду великий римский комедиограф Публилий Теренций Афер (II в. до н. э.), которого часто называли Публием. Он был привезен в Рим в качестве раба сенатора Теренция Лукана, а впоследствии получил вольную и взял имя бывшего господина. Плиний называет его автором «пантомим» — произведений другого, более грубого по сравнению с написанными по образцу аттической комедии комедиями Афра, жанра.

2016

Марк Порций Катон Цензорий, цензор 184 г. до н. э., отличался строгостью нравов и полным неприятием роскоши.

2017

Народный трибун Публий Сервилий Рулл внес в 63 г. до н. э. законопроект о наделении землей малоземельных граждан и об основании в Италии нескольких колоний на территории государственных земель в Кампании и на выкупленных у частных лиц земельных участках; с этой целью предполагалась также продажа части государственных земель в провинциях. Для проведения этих мероприятий в жизнь предлагалось избрать особую комиссию, наделенную широкими финансовыми, судебными и административными полномочиями. Против законопроекта решительно выступил консул 63 г. до н. э. Марк Туллий Цицерон, поддержанный сенаторами, всадниками и римским плебсом.

2018

Квинт Фульвий Липпин, крупный землевладелец и известный содержатель и селекционер животных, жил в I в. до н. э. Помимо Плиния (hoc loco, VIII 224, IX 173), о нем сообщает и Варрон (R. rust. III 12. 1).

2019

Луций Лициний Лукулл (к. II—I в. до н. э.), военачальник и государственный деятель, был богат до того, что его богатство вошло в поговорку. Лукулл покровительствовал ученым и художникам, был знатоком греческой литературы, интересовался искусством и философией.

2020

Квинт Гортензий Гортал (к. II—I вв. до н. э.) — великий римский оратор. Обладал большим имуществом, что позволяло ему вести роскошную во всех отношениях жизнь.

2021

Гай Антоний Гибрида (I в. до н. э.) — дядя знаменитого триумвира Марка Антония, участник проскрипций диктатора Суллы, а затем — заговора Катилины. В 63 г. до н. э. был избран консулом вместе с Цицероном, которого люто ненавидел.

2022

Досл. «белозадый» — разновидность антилопы.

2023

«Собакоголовые» (cynocephali) — обезьяны рода павианов. В английском издании термин переведен более узко — «бабуины» (cynocephalus babuin).

2024

Satyrus — видимо, имеется в виду орангутан (pithecus satyrus).

2025

Callitriches — прекрасноволосые полуобезьяны: или род тонкотелых (semnopithecus), или мартышек (cercopithecus).

2026

Совр. острова Майорка и Минорка.

2027

Плиний возводит слово cuniculus «кролик» к cuniculum «подземный ход, крытый канал, штольня», а Г. Рэкхем отмечает, что, наоборот, слово cuniculus — это латинизированная форма испанского (кельтского) слова, обозначающего кролика, а уже от этого слова было образовано существительное cuniculum со значением «подземный ход и т. п.» (Rackham H. Op. cit. P. 152a).

2028

Имеется в виду Союзническая война 90—88 гг. до н. э. — борьба италиков, союзников Рима, за предоставление им прав римского гражданства. Ведущую роль в этой борьбе играли марсы (народность, проживавшая в Средней Италии), и потому эта война иногда называется Марсийской.

2029

Гней Папирий Карбон, консул 85 и 84 гг. до н. э., сторонник Гая Мария во время Гражданской войны 83—82 гг. до н. э. После высадки Суллы в Италии весной 83 г. до н. э. Карбон провел несколько сражений с его войсками, но в 82 г. был разбит Суллой в битве у г. Клузия в Этрурии; спустя некоторое время Карбон бежал в Африку, где был казнен по приказу Помпея.

2030

Область на территории совр. Туниса и сев.-вост. части Ливии со столицей Киреной.

2031

Один из Кикладских островов.

2032

Халибы — народность, жившая на юго-восточном побережье Понта (Черного моря); считалось, что они изобрели обработку руды (Strab. XII 549, 551).

2033

Небольшой гарнизон кампанского города Казилина героически выдержал длительную осаду войска Ганнибала в 216 г. до н. э.

2034

Свист землероек во время ауспиций считался плохой приметой. Ср.: Val. Max. Memorab. I 1. 5. С. Ю. Трохачев (Валерий Максим. Достопамятные деяния и изречения / Пер. с лат. С. Ю. Трохачева. СПб., 2007. С. 21) переводит слова occentus soricis как «крик полевки». Однако, во-первых, полевки не кричат, а свистят; во-вторых, латинское название полевок — arvicola, а не sorex (Брэм А. Э. Жизнь животных. I. М., 1992. С. 337).

2035

Землеройка, по классификации А. Э. Брэма (Указ. соч. Т. I. С. 364) — это sorex vulgaris. Упоминаемые ниже сони (glires) делятся на несколько видов: в §223 Плиний упоминает полчка (myoxis glis), а в §224 — садовую соню (eliomys nitela); в Латинско-русском словаре И. Х. Дворецкого (М., 1976) этот термин переводится как «белка» или, предположительно, «полевая мышь». В английском переводе в обоих случаях использован термин dormouse («соня»).

2036

Марк Эмилий Скавр — консул 115 г. до н. э., затем — старейшина сената (princeps senatus). Саллюстий (Iug. 15. 4) характеризует его как человека «знатного, деятельного, властолюбивого, жаждущего могущества, магистратур, богатств, но умевшего хитро скрывать свои пороки» (перевод В. О. Горенштейна в кн.: Г. Саллюстий Крисп. Сочинения. М., 1981. С. 49).

2037

См. §211.

2038

Этот лес находился в Этрурии.

2039

Имеется в виду азиатское побережье пролива Дарданеллы.

2040

Аргинуза — город на одном из трех Аргинузских островов (небольшие острова между о-вом Лесбос и турецким побережьем).

2041

Ср. Arist. Hist. An. 278. 26: «На горе, называемой Оленьей (Elaphos), все олени имеют раздвоенные уши».

2042

Остров между о-вом Лесбос и побережьем Турции.

2043

Mustelae: по классификации А. Э. Брэма (Указ. соч. Т. I. С. 233) — это куница. В английском переводе использован термин weasel «ласка», которая по классификации А. Э. Брэма носит название putorius vulgaris (Указ. соч. Т. I. С. 240).

2044

Совр. о-в Ивиса (наибольший из Питиузских островов у восточного побережья Испании).

2045

Город в Северной Африке к востоку от Большого Сирта.

2046

Один из Кикладских островов.

2047

H. N. XI 79, XVIII 156.

2048

Совр. город Кания на о-ве Крит.

2049

Так (условно) переведено содержащееся в тексте слово attagena. Латинско-русский словарь И. Х. Дворецкого дает в качестве возможного варианта и перевод «франколин», используемый в английском издании (francolin). В то же время по систематике А. Э. Брэма рябчик имеет родовое название tetrao bonasia (Указ. соч. Т. II. С. 179), франколин — pternistis (II 185), а термином atagen обозначается фрегат (II 295).

2050

Serpentes — досл. «пресмыкающиеся» (snakes в английском издании).

2051

Angues — «веретенницы» — безногие ящерицы, по виду (кроме головы, характерной для ящериц) похожие на змей (в английском издании — serpents).

2052

Aristot. fr. 605.

2053

Текст по изданию: Архив истории науки и техники. Вып. 1: Сб. статей. — Москва, «Наука», 1995. С. 141—190. Перевод с латинского, комментарии и заключительная статья Г. С. Литичевского.

Перевод IX книги на русский язык выполняется впервые. При переводе использованы следующие издания: C. Plinius Secundus. Naturalis historia / Ed. Mayhoff. Lipsiae, 1897; Pliny the Elder. Natural history / Ed. Rackham. L., 1940. Vol. 3; Pline l’Ancien. Histoire naturelle / Ed. E. de Saint-Denis. P., 1955. Lib. IX. Часть перевода (§1—57) была опубликована в журнале «Вопросы истории естествознания и техники». См.: Плиний Старший. Естественная история. Кн. IX / Публ. Г. С. Литичевского // Вопросы истории естествознания и техники, 1986. № 1. С. 142—152.

Нумерация примечаний по параграфам заменена редакцией сайта на сквозную. Нумерация глав, разделов, параграфов в тексте по вайдманскому изданию. NB! Нумерованный библиографический список, на который ведут ссылки из примечаний, в данном издании отсутствует.

2054

Оплодотворяющие начала (causae genitales) — в книге, посвященной космологии, Плиний говорит также о «семенах всех вещей» (rerum omnium semina), которые можно сопоставить с семенами всех вещей Анаксагора (σπέρματα πάντων χρημάτων) (см. 6. С. 147). Подобным же образом «Анаксагор говорит, что воздух содержит в себе семена всего, которые уносятся вниз дождем и порождают растения» (Феофраст. История растений. III. 1, 4). О небесном порождении семени, попадающем на землю с дождем писал также Лукреций (О природе вещей. I. 251; II. 991). Однако Плиний единственный во всей античной традиции связывает эти семена с образами всех вещей и животных, выгравированными на небесном своде (Ест. ист. II. 7).

2055

Морской виноград (uva). По-видимому, речь идет об икринках сепии, которые держатся гроздьями и напоминают черный виноград и которых древние могли считать зоофитами. О том, что икринки сепии скрепляются вместе наподобие виноградной кисти, пишет сам Плиний (см. §162). Итальянцы и теперь называют их uva di mare — морской виноград.

2056

Югер — мера земельной площади: 2519 м2.

2057

Локоть — мера длины 444 мм.

2058

Фут (римский) — мера длины: 29,57 см.

2059

Александр Великий (Македонский) — знаменитый полководец, основатель Македонской империи (356—323 гг. до н. э.).

2060

Птолемей II Филадельф — царь эллинистического Египта (309—246 гг. до н. э.). Об исследованиях Красного моря под руководством флотоводца Сатира упоминается у Страбона (География. XVI. 4, 5).

2061

Гедрозия — совр. Белуджистан.

2062

Арабис — совр. река Порали, впадающая в залив Сонмиани Аравийского моря.

2063

Вероятно, речь идет о ламантинах, дюгонях, морской корове — водных млекопитающих отряда сирен, которые выбираются иногда на сушу и поедают траву.

2064

Галльский океан — пролив Ла-Манш; Галлия — совр. Франция.

2065

Гадитанский океан — часть Атлантического океана к западу от Гибралтарского пролива.

2066

Дерево — возможно, огромная медуза или водоросли, принесенные из Саргассова моря.

2067

Колеса — не поддаются идентификации.

2068

Олисипон — совр. Лиссабон.

2069

Тиберий Клавдий Нерон — (42 г. до н. э. — 37 г. н. э.) — римский император (14—37 гг. н. э.).

2070

Тритон описывается Павсанием следующим образом — человеческий нос, широкий рот со звериными зубами, зеленые волосы, жабры у ушей, шероховатые, как поверхность раковины, руки, дельфиний хвост вместо ног. В руках тритона раковина, ее звуками он успокаивает или волнует море (Павсаний. Описание Эллады. IX. 21. 1). Первоначально Тритон — морской демон, сын Посейдона и Амфитриты. К IV в. до н. э. утрачивает индивидуальные черты; в мифологии упоминаются многочисленные тритоны, второстепенные божества, наподобие сатиров и кентавров.

2071

Нереиды — в античной мифологии нимфы моря, дочери морского бога Нерея. Изображались в виде прекрасных девушек в легких одеждах или обнаженных, окруженных морскими чудовищами, чаще на спинах дельфинов или тритона. В изображении Плиния нереиды напоминают скорее русалок. Если в греческой мифологии их определенное число и у них есть имена, то у Плиния — это безымянные существа и их число неопределенно — ниже он говорит о «множестве нереид».

2072

Август, Гай Юлий Цезарь Октавиан (63 г. до н. э. — 14 г. н. э.) — римский император (30 г. до н. э. — 14 г. н. э.).

2073

Легат — помощник наместника провинции.

2074

Всадники — одно из привилегированных сословий в Древнем Риме, второе после сенаторского. К сословию всадников принадлежал и сам Плиний.

2075

Морской человек — предположительно, ламантин, крупное млекопитающее из отряда сирен, голова которого напоминает человеческую.

2076

Речь идет об одном из Нормандских островов; Лугдунская провинция — северо-западная часть современной Франции от бассейна Луары до Сены и Марны.

2077

Сантоны — галльское племя, населявшее юго-запад современной Франции — историческая область Сентонж, побережье Бискайского залива.

2078

Под «слонами» подразумеваются, вероятно, моржи, вооруженные клыками, напоминающими слоновые бивни; не следует путать с разновидностью лангуста, которого Плиний также называет слоном (Ест. ист. XXXII, 148) (Ср. 27. С. 35—36).

2079

Морской баран — вероятно, разновидность большого дельфина (12 a. С. 28; 27. с. 9—10).

2080

Тураний Грацил (I в. до н. э.) — уроженец Испании, автор трудов по географии, естествознанию и земледелию.

2081

Гадес — город в Испании, совр. Кадис.

2082

Марк Эмилий Скавр — римский государственный деятель I в. до н. э.

2083

Эдил — должностное лицо в Древнем Риме, в обязанности которого входило наблюдение за порядком в городе, забота о продовольствии и т. д., а также организация народных зрелищ; Марк Скавр был эдилом в 58 г. до н. э.

2084

Андромеда — в греческой мифологии дочь эфиопского царя Кефея и царицы Кассиопеи. По повелению оракула была отдана чудовищу, от которого ее спас Персей.

2085

Сообщение Плиния дополняется сведениями, приводимыми Солином (История. 35. 2—3): «В этом городе показывают камень, на котором сохранились остатки оков Андромеды, а значит, не пустые ходят повсюду слухи о том, что она была выдана чудовищу; и конечно кости именно этого чудовища показывал всенародно Морк Скавр в Риме во время своего эдильства. В анналах есть о том упоминание; в правдивых книгах сообщаются также размеры, а именно, что длина ребер превосходила сорок футов, высота побольше, чем у индийских слонов, и наконец, выступы у хребта его были толщиной более, чем в полфута».

2086

Либурника — небольшое военное судно с подводным тараном, ростром, в носовой части.

2087

Клавдий, Тиберий Нерон Друз Германский (10 г. до н. э. — 54 г. н. э.) — римский император (41—54 гг. н. э.); работы по устройству порта в Остии были начаты Клавдием в 42 г. н. э.

2088

Преторианцы — императорская гвардия.

2089

Ср. Аристотель. История животных. VIII, 2; О частях животных. 669a. О дискуссии с Аристотелем по вопросу о дыхании у рыб, которую Плиний ведет в §16—18, см. вступ. ст.

2090

Животворное дыхание (spiritus vitalis, vitalis halitus) играет важнейшую роль в представлении Плиния о природе и в его космологии. Оно обусловливает единство вселенной, циркулируя между звездами и землей, находящейся в центре вселенной. Важную роль в этом процессе Плиний отводит живым существам (Ест. ист. II. 103; см. также вступ. ст.).

2091

Сообщение о том, что рыбы спят, в качестве аргумента в пользу того, что они дышат, можно сопоставить с интерпретацией сна у стоика Хрисиппа, согласно которому «сон наступает оттого, что расслабляется чувствующее напряжение ведущей части души» (Диог. Лаэрт. VII. 158).

2092

Здесь Плиний переводит Аристотеля (История животных. I. 4. 1): ἔχει δ’ὁμέν δελφὶς τὸν αὐλόν διὰ τοῦ νῶτου, ἡ δὲ φάλαινα ἐν τῷ μετώπῳ. В действительности дыхало у дельфина находится не на спине, а на голове, но на большем удалении от лобовой части, чем дыхало кита.

2093

В целях обоснования провиденциалистских представлений о природе Плиний утрирует данные Аристотеля, согласно которым рот у дельфина находится не «посредине брюха», а в нижней части головы или под головой (κάτω γὰρ τὸ στόμα ἔχουσιν).

2094

Здесь Плиний возражает Аристотелю, согласно которому, у дельфинов, как и у рыб, язык неподвижен (οὐκ ἀπολελυμένην). (История животных. II. 6. 1; IV. 9. 4).

2095

Курносик — Simo от simus — курносый. Вздернутая форма рыльца всегда подчеркивалась античными художниками. Один из самых древних латинских поэтов, Ливий Андроник, описывая игры дельфинов вокруг греческого флота, говорит о «резвом, курносом стаде бога Нерея» (lascivum Nerei pecus).

2096

Лукринское озеро, Байи, Путеолы — район Неаполя.

2097

Меценат, Гай Цильний (между 74—64 — 8 гг. до н. э.) — римский государственный деятель, покровитель науки и искусства, автор прозаических и стихотворных произведений, дошедших в отрывках; Фабиан Папирий (35 г. до н. э. — 30-е годы н. э.) — автор исторических и естественнонаучных произведений; Альфий Флав — ритор I в. н. э.

2098

Гиппон Диаррит — портовый город в Тунисе, совр. Бизерта.

2099

Проконсул — наместник провинции.

2100

Иасс — портовый город в Малой Азии.

2101

Гегесидем — греческий историк эпохи эллинизма, автор «Истории Иасса».

2102

Феофраст (372—287 гг. до н. э.) — греческий философ, ученый, ученик Платона и Аристотеля.

2103

Навпакт — порт в Коринфском заливе (Греция).

2104

Амфилохия — местность в Акарнании, на западе Средней Греции.

2105

Тарент — греческая колония на юге Италии, совр. Таранто.

2106

Арион — греческий поэт-кифаред (VII—VI вв. до н. э.). Был придворным поэтом коринфского тирана Периандра (625—585 гг. до н. э.). Описанные Плинием события произошли после гастролей Ариона в Италии и Сицилии. На Тенарском мысе, в южной части Пелопоннеса (Греция), была установлена статуя Ариона, представляющая человека, сидящего на дельфине. Она находилась там уже в V в. до н. э. Ее видел еще и Павсаний во II в. н. э. (Геродот. История. I. 23—24; Павсаний. Описание Эллады. III. 25. 7).

2107

Немаус — город в Нарбоннской Галлии, совр. Ним (Франция). Здесь, возможно, описываются личные наблюдения Плиния, находившегося в Нарбоннской Галлии в начале 70-х годов н. э. [25. С. 106].

2108

Муциан, Гай Лициний — римский писатель (ум. в 75—77 гг. н. э.).

2109

Кария — область в юго-западной части Малой Азии.

2110

Подобные сюжеты приводятся также в «Истории животных» Аристотеля (IX. 35).

2111

Идентификация приблизительная. В подлиннике — thursio.

2112

Элевтер — совр. Эль-Кебир, река на севере Ливана.

2113

Данные этого параграфа заимствованы из «Истории животных» Аристотеля (VIII. 3, 4 — питание; V. 27 — кладка яиц), однако Аристотель ничего не сообщает о сопротивлении самки самцу, и странное сообщение о какой-то соломинке является, возможно, неверной передачей аристотелевского описания половых органов черепахи.

2114

Племя троглодитов населяло север Эфиопии, западный берег Арабского пролива.

2115

Черепахоеды (chelonophagi) — племя, обитавшее на берегах Персидского залива, к востоку от Гедрозии (см. примеч. к §7).

2116

Карвилий Поллион — римский всадник, которому принадлежат многие изобретения в области роскошной мебели, осуществленные им в начале I в. до н. э. накануне гражданской войны 83—82 гг.

2117

Плиний относит рыбу-пилу и кита к животным, имеющим волосяной покров, вероятно, по какому-то недоразумению. Аристотель сообщает лишь только то, что они живородящие (История животных. VI. 11. 1).

2118

У Аристотеля заимствованы сведения о крепком сне морских тельцов (История животных. VI. 11. 4) и об их плавниках (I. 7). Однако сведения о чудесных свойствах их шкур принадлежат самому Плинию. В другом месте он сообщает о том, что молния никогда не поражает морских тельцов (Ест. ист. II. 146). Согласно Светонию, Август, чтобы уберечься от молнии, всегда брал с собой в дорогу шкуру морского тельца (Божеств. Август. 90).

2119

Слова «вид» (species) и «род» (genus) Плиний употребляет как синонимы. Ввиду этой неопределенности слово species мы иногда переводим нейтральным словом «разряд».

2120

Талант (аттический) — греческая мера веса: 26,2 кг.

2121

Пальм — мера длины: 7,39 см.

2122

Щука (esox), осетр (attilus) — приблизительные идентификации.

2123

Пад — совр. По, река в Северной Италии.

2124

Мен — река в Германии, совр. Майн.

2125

Данувий — совр. Дунай в верхнем течении.

2126

Борисфен — совр. Днепр.

2127

Гангский платанист — клюворылый дельфин, называемый индийцами «сусук». Размеры его длины (16 локтей = более 7 м) сильно Плинием преувеличены. Взрослый платанист достигает в длину 2,30 м.

2128

Статий Себоз — римский писатель, географ I в. н. э.

2129

Черви — не поддаются идентификации.

2130

Понт — Эвксинский Понт, совр. Черное море.

2131

Палемида по мнению Плиния является производным от «πηλός» — «ил».

2132

О быстром росте рыб пишет также Аристотель (История животных. VI. 16, 5; VIII. 15. 3).

2133

Амия — разновидность тунца.

2134

Пропонтида — Мраморное море.

2135

Византий — совр. Стамбул (Константинополь).

2136

Пасс (двойной шаг) — римская мера длины = 1,48 м.

2137

Морской дрозд, черный дрозд — разновидность губана.

2138

Трихия — сардина.

2139

Сведения о миграции трихии заимствованы у Аристотеля (Ист. жив. VIII. 15, 4), Истр — совр. Дунай в нижнем течении. Таким же путем, сообщает Плиний (Ест. ист. III. 128), в Средиземном море из Понта Эвксинского по Дунаю вернулся корабль аргонавтов.

2140

Описываются события 36 г. до н. э., когда Секст Помпей, один из соперников Октавиана Августа в его борьбе за власть, был окончательно разбит. О случае, приключившемся с Октавианом, пишет и Светоний (Авг. 96). Власть Секста Помпея, благодаря успехам его флота, распространялась на Сицилию, Сардинию и Корсику, и он контролировал всю западную часть Средиземного моря, что побудило его объявить себя сыном Нептуна (Аппиан. Гражд. войны. V. 100). Сам Август считал, что одержал победу над Помпеем вопреки воле бога моря, и по его приказу Нептун был «проведен» в кортеже побежденных во время игр в Цирке (Свет. Авг. 16. 2). [Очевидно, комментатор перепутал или неправильно понял Светония. Изображения побежденных проносили в триумфе. В процессии на цирковых играх проносили изображения богов, чтобы поместить их в почетную ложу (пульвинар). Октавиан исключил Нептуна из этой процессии. — Прим. ред. сайта]

2141

Ряд сведений, заимствованных из различных книг «Истории животных» Аристотеля — «самки крупнее самцов» (V. 4. 2); виды рыб, у которых нет самцов (IV. 11. 4; VI. 12. 1); стаи рыб (IX. 3. 1); ловля рыб (VIII. 20. 10); ночной сон (VIII. 15. 5); ловля в мутной воде (VIII. 17. 4); польза умеренных дождей (VIII. 20. 6.); аналогия с болотными тростниками (VIII. 20. 3).

2142

См. Ест. ист. VIII. 126.

2143

Ср. Аристотель. Ист. жив. VIII. 17. 4.

2144

Первое предложение параграфа — перевод из Аристотеля (Ист. жив. VIII. 2. 3). Затем Плиний добавляет то, что Аристотель говорит о ловле кефали (Ист. жив. V. 4. 6), и то, чего он сам мог быть свидетелем, находясь в Нарбоннской Галлии (ср. примеч. к §29).

2145

О месте осетра в истории римской кулинарии см.: Макробий. Сатурналии. III. 16.

2146

В другом месте (Ест. ист. XXXII. 153) Плиний выступает против отождествления осетра и «элопа». По-видимому, последнего следует считать стерлядью [27. С. 45—47].

2147

Корнелий Непот (109—32 гг. до н. э.) — римский писатель. До нашего времени сохранились только фрагменты его исторического сочинения «О знаменитых людях».

2148

Лаберий, Децим (ок. 105—43 гг. до н. э.) — римский писатель, автор мимов.

2149

О том, что скар — это единственная рыба, которая жует, говорит также Аристотель (Ист. жив. II. 12. 13; VIII. 4. 1; VIII. 4. 4; О частях животных. III. 14). В другом месте Плиний объясняет это тем, что у скара верхние и нижние зубы расположены ровно по отношению друг к другу в отличие от других рыб, у которых верхние зубы входят в промежности между нижними и наоборот, «чтобы не изнашиваться» (Ест. ист. XI. 162).

2150

Карпатосское море — восточная часть Средиземного моря. Названо так по острову Карпатос, расположенному между островами Крит и Родос.

2151

Троада — область на севере Малой Азии.

2152

Оптат (Оптан) упоминается также в Сатурналиях Макробия (III. 16. 10). Согласно данным эпиграфики, его полное имя — Оптат Понтиан, в 52 г. н. э. он был префектом Мизенского флота, но был вольноотпущенником не Клавдия, а Тиберия (Кодекс латинских надписей. X. 6318 (с. 627); III (с. 844)).

2153

Бригантское озеро — совр. озеро Констанс в Швейцарии.

2154

Ретия — область между реками По, Дунай, Рейн и Лех, населенная кельтскими племенами, с 15 г. н. э. — римская провинция.

2155

По сообщению Колумеллы, краснобородка, напротив, растет в рыбных садках (О сельском хозяйстве. VIII. 17).

2156

Северный океан — северная часть Атлантического океана.

2157

Фенестелла — историк-антиквар I в. н. э.

2158

О том, что краснобородка три раза в году мечет икру — см. ниже §162 (Ср. Аристотель. Ист. жив. V. 9. 1).

2159

Сенека пишет о том, что во время приготовления краснобородка из огненно-красной становится кровавой, затем радужного цвета и наконец, приобретает ровную окраску (Ест. вопр. III, 18, 5).

2160

Марк Гавий Апиций — знаменитый кутила и гурман времен Августа. О его рецептах блюд из краснобородки см. также: Ест. ист. IV. 142; 160; X. 455.

2161

Союзнический соус — гарум (γάρον) — острый рыбный соус. По мнению Плиния, лучший гарум приготовлялся из макрели (Ест. ист. XXXI. 93). Сенека с осуждением характеризовал союзнический соус как «дорогостоящую слизь из скверных рыб» (Письма. 95, 25).

2162

Азиний Целер — римский государственный деятель I в. н. э. Часто приводился как пример расточительной роскоши.

2163

Макробий по этому поводу пишет следующее: «Азиний Целер, муж консулярского звания, как о том пишет Саммоник, купил одну краснобородку за семь тысяч сестерциев. Для того века это тем более роскошество, если Плиний Секунд в свое время указывал, что не легко отыскать краснобородку, которая бы весила более двух фунтов» (Сатурналии. III. 16. 9). Последняя фраза этого отрывка отсылает к началу §64 данной книги «Естественной истории», однако Макробий расходится с Плинием в указании на уплаченную сумму (8 и 7 тыс.). Тертуллиан в свою очередь сообщает, что краснобородка была куплена Азинием Целером за 6 тыс. У других авторов встречаются следующие цифры: 1300 сестерциев за одну краснобородку весом в 4 фунта (Марциал. X. 31); 5 тыс. сестерциев за одну рыбу весом в 4,5 фунта (Сенека. Письма. 95); 6 тыс. сестерциев за шестифунтовую краснобородку (Ювенал. IV. 15); 30 тыс. сестерциев за трех краснобородок (Свет. Тиберий. 34).

2164

Имеется в виду Катон Старший, один из первых римских борцов с роскошью (ср. Геллий. XI. 2. 5).

2165

Эбуз — самый большой северный остров из Питиусских островов у берегов Тарраконской Испании, совр. Ивиза.

2166

Озера Ларий и Вербанн — совр. озера Комо и Маджоре.

2167

Аркадия — область в Греции, на севере Пелопоннеса.

2168

Клитор (Clitirium, Clitor) — город в северной части Аркадии.

2169

Летучая рыба (exocoetus, римская транскрипция греч. ἐξώκοιτος — ἐξω — «из» и κοίτη — «ложе, постель, русло») — разновидность лобана или бычка.

2170

Афиней (332), ссылаясь на Клеарха, пишет о том, что «у некоторых рыб нет горла, но есть голос: например у тех, что водятся в окрестностях Клитора, аркадского города, в реке по названию Ладон». По всей видимости, спутав греческие слова βρόγχον (горло) и βράγχιον (жабры), Плиний пришел к выводу об отсутствии у летучей рыбы жабр [27. С. 166—167].

2171

Адонис — в греческой мифологии прекрасный юноша, полгода проводивший у Прозерпины (Персефоны) в подземном царстве, а полгода у Венеры (Афродиты). Афиней также пишет о том, что некоторые называют летучую рыбу Адонисом (332 c), а Клавдий Элиан объясняет это тем, что, как у Адониса было две возлюбленные богини, одна небесная, а другая подземная, так и у летучей рыбы две подруги — море и земля (О животных. IX. 36).

2172

Об этих же «морских крысах» Плиний говорит более подробно в §166: «морская крыса выходит на сушу, вырывает в земле ямку, кладет в нее яйца и обратно засыпает землей». Однако, сообщение Плиния является воспроизведением неверно понятого отрывка из «Истории животных» Аристотеля, посвященного пресноводной черепахе «черепаха рождает, выйдя из воды» (ἡ δ’ἐμὺς ἐξιοῦσα ἐκ τοῦ ὕδατος τίκτει — Ист. жив. V. 27. 1). Плиний приписывает морской крысе (mus marinus) то, что Аристотель сообщает о черепахе, потому что аристотелевское ἡ δ’ἐμύς было прочитано им как ἡ δὲ μῦς — [27. С. 167—169].

2173

Ср. Аристотель. Ист. жив. I. 5. 2. Как и Аристотель, Плиний считает плавниками только парные плавники, грудные и брюшные, не принимая во внимание плавники спины, ануса и хвоста.

2174

Фуцинское озеро — самое крупное озеро в центральной Италии, в области племени марсов, совр. озеро Челано.

2175

Эта рыба не поддается идентификации.

2176

Мурена из Северной Галлии — на самом деле, возможно, минога, окрашенная, как мурена, но с характерными семью жаберными отверстиями. Любопытно, что в Провансе миногу называют не только lampru и lamproso, но и moureno [29. С. 164].

2177

Ведий Поллион приводился многими авторами как пример крайней жестокости (Сенека. О гневе. III. 40. 2; О милосердии. I. 18. 2; Дион Кассий. История. LIV. 23. 2; Тертуллиан. О плаще. 5). Колумелла сообщает о ярости мурен, с которой они уничтожают других рыб в рыбных садках (О земледелии. VIII. 17. 2).

2178

Марк Веррий Флакк, римский грамматик I в. до н. э. — I в. н. э.

2179

Список хрящевых рыб взят у Аристотеля (Ист. жив. V. 4. 2.).

2180

«Как и дельфин» — см. §20.

2181

Плиний утверждает, что все хрящевые рыбы живородящие вслед за Аристотелем (Ист. жив. I. 9. 2) и также, как Аристотель, делает исключение для морской лягушки (ср. Ист. жив. VI. 10. 1; О происхождении животных. III. 3).

2182

Аристотель по этому поводу пишет: «Некоторые утверждают, что у прилипала есть ноги, тогда как их у него нет; но кажется, что они есть, потому что его плавники похожи на ноги» (Ист. жив. II. 10. 3).

2183

Периандр — сын Кипсела, тиран Коринфа (668—585 гг. до н. э.). Геродот рассказывает о посылке Периандром 300 сыновей знатнейших семейств Коркиры (Ист. III. 48).

2184

Книд — греческий город в Карии (Малая Азия) с храмом Афродиты (Венеры). Афродита Книдская была известна своим покровительством при родах.

2185

Требий Нигр — римский писатель и ученый II в. до н. э.

2186

Ср. Аристотель. Ист. жив. VIII. 29. 2—3.

2187

Фикис — скорее всего бычок (Gobius niger) — или колюшка [29. С. 86].

2188

Ср. Аристотель. Ист. жив. IV. 9. 4.

2189

Название этой рыбы — «рогатая» (cornuta), согласно общему оглавлению «Естественной истории» (I. 9. 43). Она упоминается также в списке чудовищ (Ест. ист. XXXII. 148).

2190

Данная классификация заимствована у Аристотеля (Ист. жив. IV. 1. 1—2).

2191

Описание наутилуса заимствовано у Аристотеля (Ист. жив. IX. 25. 12).

2192

Картейя — город Бетике, на южном берегу Испании.

2193

Данные о продолжительности жизни кальмара и сепии заимствованы у Аристотеля (Ист. жив. V. 16. 7).

2194

Плиний говорит о крабах то, что Аристотель говорит об омарах (ср. Ист. жив. V. 15. 5).

2195

Аристотель, в отличие от Плиния, креветок и омаров не относит к «роду крабов» (Ист. жив. IV. 2. 1).

2196

Ср. Аристотель. Ист. жив. IV. 2. 2.

2197

Пинотер — рак-отшельник (ср. Аристотель. Ист. жив. V. 13. 9—11) [27. С. 87—88].

2198

Плиний приписывает крабам то, что Аристотель (Ист. жив. VIII. 3. 6) рассказывает о лангустах.

2199

О лечебных свойствах крабов, ссылаясь на Фрасилла, Плиний говорит также в кн. XXXII. 55.

2200

О превращении крабов в скорпионов см.: Овидий. Метаморфозы. XV. 369 и след.

2201

Торона — город, расположенный на берегу полуострова Синтония в Халкидике (совр. Сев. Греция).

2202

О ноготках см. также выше: Ест. ист. IX. 184.

2203

О разнообразии раковин пишет также Аристотель (Ист. жив. IV. 4), но у Плиния более богатый список различных их форм.

2204

Улитка Венеры — по-видимому, брюхоногий моллюск [27. С. 196—197].

2205

Аристотель говорит о морском гребешке, что только кажется, будто тот летит над водой, как например, летучая сельдь, и говорить о его полете можно только метафорически (Ист. жив. IV. 4. 4; IV. 9. 4; IX. 25. 7).

2206

Здесь Плиний не только критикует римскую роскошь, но и пытается установить меру симпатии между человеком и стихией воды.

2207

Тапробана — Цейлон (ср. Ест. ист. VI. 72, 81, 110).

2208

Увлечение жемчугом началось в Риме в I в. до н. э., а именно после победы Помпея Великого над боспорским царем Митридатом (триумф Помпея — 61 г. до н. э.) (см. Ест. ист. XXXIII. 1). Цезарь в целях борьбы с безбрачием пытался запретить ношение жемчуга женщинам старше сорока пяти лет, не имевшим мужа и детей (Свет. Цезарь. 43).

2209

Светоний сообщает, что Цезарь вторгся в Британию, надеясь найти там жемчуг (Цезарь. 47).

2210

Калигула (император Гай) был сыном Германика и приемным сыном Тиберия [Приёмным сыном Тиберия был не Калигула, а его отец Германик. (Прим. ред. сайта).], в свою очередь, приемного сына Августа; его матерью была Агриппина, внучка Августа. Таким образом, Лоллия Паулина на самом деле считалась правнучкой Августа. О самоубийстве Марка Лоллия, отца Лоллии [Марк Лоллий, консул 21 г. до н. э., покончивший с собой, был не отцом, а дедом Лоллии Паулины. Именно его имеет в виду Плиний, называя Лоллию «его внучкой». Правнучкой Августа Лоллия не была и не считалась. (Прим. ред. сайта).], которому Август поручил воспитание юного Гая Цезаря, сообщают также Светоний (Тиберий, 12), Тацит (Анналы. III. 48), Веллей Патеркул (II. 97; II. 102). Таким образом, «Гай Цезарь, сын Августа» — это сын Юлии и Агриппы, внук Августа, но в то же время и его приемный сын, как и брат Гая Луций.

2211

Марк Курий Дентат и Гай Фабриций Лусциан [Правильно: Маний Курий Дентат и Гай Фабриций Лусцин. (Прим. ред. сайта).] — римские полководцы и государственные деятели III в. до н. э., постоянно приводившиеся как пример староримской доблести.

2212

Клеопатра VII (69—30 гг. до н. э.) — царица эллинистического Египта, возлюбленная Цезаря и Антония; Марк Антоний (83—30 гг. до н. э.) — римский государственный деятель, сторонник Цезаря, триумвир, соперник Августа на последнем этапе гражданских войн.

2213

О растворяющей силе уксуса писал Витрувий (Об архитектуре. VIII. 3, 19).

2214

Намек на поражение флота Антония и Клеопатры в битве при Акции (30 г. до н. э.) [Битва при Акции состоялась 2 сентября 31 г. до н. э. У Плиния речь идёт не о ней, а о поражении Антония в пари с Клеопатрой. (Прим. ред. сайта).].

2215

Гораций сообщает о том, что сын трагического актера Эзопа (I в. до н. э.), для того, чтобы разом проглотить миллион сестерциев, выхватил из уха у знатной матроны Метеллы замечательную круглую жемчужину и растворил ее в уксусе (Сатиры. II. 3. 239).

2216

Данные этого и следующего параграфов заимствованы в основном у Аристотеля (Ист. жив. V. 13).

2217

Кроме Тира, Гетуллии (Северо-западная Африка) и Лаконии основными поставщиками багрянок в античности были острова Кос и Левка, города — Мелибея в Фессалии, ионийские Фокея и Милет, лидийские Сарды, Сидон в Финикии, Сибарис и Тарент на юге Италии [29. С. 212—213].

2218

Плиний имеет в виду тогу с красной каймой, которую носили консулы, преторы, цензоры и курульные эдилы в обычные дни, а также пурпурную тогу, которую они надевали во время общественных праздников. Консулы и преторы имели также право на сопровождение ликторов с фасциями-секирами и пучками прутьев. Тогу с красной каймой (toga praetexta) носили римские мальчики в возрасте до 16 лет. Сенаторы, занимавшие упомянутые выше должности, носили toga praetexta и mulleus — красные сандалии, а остальные сенаторы — латиклавию — тунику с широкой пурпурной каймой. Триумфаторам полагалась пурпурная тога, расшитая золотом.

2219

Археологами были обнаружены нагромождения раковин, использовавшихся при производстве красителей, в районе Тира, Сидона и Тарента, а также на побережье Лаконии. Благодаря этим находкам известно, что для получения пурпура использовались такие виды раковин, как Murex brandaris, Murex trunculus, Purpura haemastoma [29. С. 209—210]. Раковина, которую Плиний называет «багрянкой», по-видимому, Murex brandaris, а «горн» — Purpura haemastoma.

2220

Плиниевская классификация раковин отличается от Аристотелевской (Ист. жив. V. 13. 3).

2221

«ту жилку, о которой мы говорили» — см. §125.

2222

Секстарий — 0,547 л.

2223

Амфора — 26,26 л.

2224

«И Гомер называл кровь “пурпурной”» — ср. Илиада. XVII. 360: αἵματι… πορφυρέῳ.

2225

Трабея — белый плащ с пурпурными полосами, одежда римских царей и консулов, которую в торжественных случаях одевали жрецы-птицегадатели авгуры и салии, жрецы бога Марса. О тоге-претексте и тунике-латиклавии см. §127 и примеч.

2226

В другом месте (Ест. ист. XXI. 46) Плиний уточняет, какие бывают оттенки ракушечного цвета: небесный голубой, сиреневый и желтый. Оттенки насыщенного пурпура согласно Витрувию — черный, сине-черный, фиолетовый и красный (Об архитектуре. VII. 12. 2).

2227

Марциал упоминает пурпур Tyrianthinum (Эпиграммы. I. 53, 5), название которого составлено из «тирский» (Tyrius) и фиалковый (ianthinus). Плиний, возможно, имеет в виду слово Tyriamethystinum, которое, однако, нигде не засвидетельствовано.

2228

Галатия — область в центре Малой Азии.

2229

Лузитания — юго-западная часть Пиренейского полуострова, приблизительно соответствующая современной Португалии. Эмерита — совр. Мерида.

2230

Кошениль — насекомое, из которого получали ярко-красный краситель, в древности считалось ягодкой, произрастающей на дубе особой породы Quercus coccifera. Плиний добавляет также, что ткани, окрашенные этим красителем, сильно линяют при стирке (Ест. ист. XXII. 3).

2231

О морской лягушке пишет также Аристотель (Ист. жив. IX. 15. 1), который, однако, располагает ее «рожки» перед глазами, тогда как Плиний — под. В действительности рожки у морской лягушки имеются перед глазами и за ними [27. С. 139].

2232

Классификация и названия губок заимствованы у Аристотеля (Ист. жив. V. 14. 2). Эта классификация построена по принципу используемости в тех или иных видах человеческой деятельности. Аристотель приписывает им только способность к ощущению (αἴσθησιν), у Плиния они способны к пониманию (intellectum).

2233

Речь, возможно, идет о больших скатах [27. С. 141].

2234

Описанные здесь паразиты — морские блохи и морская вошь. Хотя Плиний не называет их, но именно о них идет речь, так как в этом параграфе «Естественной истории» частично воспроизводится соответствующее место из аристотелевской «Истории животных», в котором описывается морская вошь — φθείρ (Ист. жив. IV. 10. 2; VIII. 20. 12). В других местах Плиний употребляет как латинизированную форму греческого наименования этого животного — phthir (Ест. ист. XXXII. 150), так и его латинский эквивалент — pediculus marinus. Речь идет, вероятно, о низших ракообразных [29. С. 230].

2235

Морской заяц — моллюск аплизия (Aplysia depilans) [25. С. 142—143; 27. С. 54—55].

2236

Морской паук (draco marinus) (Trachinus draco, Trachinus araneus) [27. С. 9].

2237

Сопоставление с текстом «Истории животных» Аристотеля (V. 5. 1) показывает, что Плиний, говоря о ноздрях самки полипа, в действительности неправильно переводит греческое τὸν μυκτῆρα, которое могло означать не только ноздри, но и другое отверстие, в данном случае — детородное [27. С. 163—164].

2238

Это греческое слово-гибрид — ῥινόβατος (от ῥίνη — морской ангел и βάτος — скат). Так называется эта рыба в тексте Аристотеля (Ист. жив. VI. 10. 10), который воспроизводится здесь Плинием. В современном Средиземном море встречается разновидность ската — ринобат (Raja rhinobatus) [27. С. 93]. Д’Арси Томпсон считает, что речь идет о разновидности калкана [29. С. 222].

2239

Луций Анней Сенека (4 г. до н. э. — 65 г. н. э.) — римский государственный деятель, воспитатель Нерона, философ-стоик, автор «Естественнонаучных вопросов». На какое из его сочинений ссылается Плиний, неизвестно.

2240

Многие авторы высоко отзывались о достоинствах волка-рыбы (окуня), выловленного в Тибре между двумя мостами: Титий у Макробия (III. 16); Гораций. Сатиры. II. 2. 31; Колумела. О земледелии, VIII. 16. Остается неясным, какие из римских мостов имеются в виду — Свайный и Фабрициев или Свайный и мост Цестия.

2241

О работах Луция Лициния Лукулла (106—56 гг. до н. э.) по устройству тоннеля и канала для подачи морской воды в его рыбные садки писали также Веллей Патеркул (Римская история. II. 33. 4) и Плутарх (Лукулл. 33. 3). Сравнил его с Ксерксом, персидским царем V в. до н. э., который тоже «подчинял» себе море, согласно Плутарху, философ-стоик Туберон.

2242

Квинт Гортензий Гортал — один из самых выдающихся римских ораторов (114—50 гг. до н. э.).

2243

О способе откармливания улиток (мука, разведенная в подогретом вине) писал также Варрон (О сельск. хоз. III. 12. 1).

2244

Квадрант — четверть римского фунта, т. е. 81,86 г. Восемьдесят квадрантов — цифра невероятная, однако ее называет также и Варрон (там же).

2245

Гераклея Понтийская — город в Малой Азии на вифинском побережье (совр. Эрегли). Кромна была расположена на северном берегу Малой Азии в Пафлагонии. Понт — здесь страна на севере Малой Азии, а не море Понт Евксинский.

2246

Лик — река в Малой Азии.

2247

Сенека (Ест. вопр. III. 16. 5) тоже обращается к тексту Феофраста как к авторитетному свидетельству в пользу его собственной теории подземных вод. Из текста Феофраста (Fr. 171. 11; ср. Афиней. VIII. 333) Плиний заимствует не только его фактическую сторону, но также и представления о животворящей силе воды. Таким образом, можно предполагать, что Плиний работал непосредственно с греческим оригиналом, а не с позднейшими переложениями Феофраста. Описываемая рыба является, по-видимому, одной из разновидностей вьюна (Cobitus fossilis) [25. С. 150].

2248

Такое название в античности носили разные рыбы. По мнению Э. Де Сен-Дени у Плиния речь идет о разновидности акулы [27. С. 5—7].

2249

Примеры враждебных отношений между морскими животными заимствованы из «Истории животных» Аристотеля (IX. 3. 2).

2250

Сообщение о совместной охоте людей и соколов — вероятно, искаженный рассказ о соколиной охоте, практиковавшейся у многих народов. Источником Плиния здесь служит сообщение Аристотеля (Aristot. Hist. anim. IX, 131) об охоте людей на птиц с помощью ястребов во Фракии; см.: Capponi 1985, 68-71; Mason 2008, 420-421.

2251

Подробный рассказ о волках у Меотийского озера (Азовского моря) записан у нескольких античных авторов, начиная с Аристотеля (Aristot. Hist. anim. IX, 132; Antigon. Hist. mirab. 33; Steph. Byz. s. v. Κωνωπη). Стефан Византийский указывает, что такие волки живут у местечка Конопа на Меотиде. Волки, действительно, водились в древности у Азовского моря (Цалкин 1960, 77). Эти животные редко питаются рыбой. В приведенном рассказе, наверное, речь идет об одичавших собаках.

2252

«Ganta», или «gansa», — латинизированная форма германского слова, употреблявшегося для обозначения гуся (близко к нему Gans); Плиний пользуется этой формой в отличие от латинского «anser» (гусь).

2253

В части Сирии, называемой Коммагена... — имеется в виду область древней Сирии со столицей Самосатой на Евфрате. Как раз при Веспасиане, т.е. в период написания Плинием «Естественной истории», формально независимое Коммагенское царство, стоявшее в вассальной зависимости от Рима, было окончательно ликвидировано и Коммагена стала римской провинцией.

2254

Об этом сужении и о его измерении Плиний писал выше (IV, 86 и примеч. 256). Ср. Strabo VII, 5, 22.

2255

Известно, что птицы глотают мелкие камешки, которые, находясь в желудке, помогают перетиранию твердой пищи. Может быть, это явление служило основой для представления о балласте, используемом журавлями при перелете через море. О сезонных перелетах журавлей из Скифии в Египет писал Аристотель (Hist. anim. VII, 12).

2256

[Πύθωνος κώμη.] Букв. «деревня Питона».

2257

Об этом острове, называемом Ахилловым, или Левкой, Плиний дважды упоминал в географическом описании Европы (IV, 83 и 93; примеч. 206-207 и 323). Арриан (РРЕ, 32), наоборот, сообщает, что «много птиц гнездится на острове, — чайки, нырки и морские вороны в несметном количестве. Эти птицы очищают храм Ахилла: каждый день рано утром слетают они к морю, затем, омочив крылья, поспешно летят с моря в храм и окропляют его; а когда этого будет достаточно, они обметают крыльями пол храма».

2258

Ср. рассказ Аристотеля (Hist. anim. IX, 121) о птице, которая не высиживает птенцов, а заворачивает свои яйца в заячью или лисью шкуру, сама же сидит на дереве и зорко следит, чтобы никто не тронул ее своеобразное гнездо (Capponi 1985, 169). Исходя из рассказа Аристотеля, следует предпочесть чтение bina (по два яйца) в издании Ракхама, а не чтение binos (по два птенца) в изданиях Майхоффа и Детлефсена.

2259

В отличие от предыдущих это сообщение Плиния обнаруживает лишь скудость его познаний в данной области.

2260

О фазанах см. ниже XIX, 52 и примеч. 924.

2261

О грифонах, стерегущих золото, Плиний упоминал выше в VII, 10 (см. примеч. 839). И. Хилберг считает, что слово aurita, которое многие переводчики понимают как «ухоподобный (клюв)», должно звучать как auripetas («золотодобытчики») и определять слово gryphas — ведь грифоны были известны в античности как стражи золота (Hilberg 1882, 173). Изображения этих фантастических зверей часто встречается на предметах, обнаруженных при раскопках в Северном Причерноморье. Грифоны прекрасно представлены на таких всемирно известных произведениях искусства, как Чертомлыцкая ваза и пектораль из Толстой могилы, выполненных греческими мастерами. Известны изображения грифонов на произведениях скифских мастеров, например, на бронзовых навершиях, на золотых бляшках (Хазанов 1975, 30, 53, 57, 112, 130).

2262

[Витилиго.] Нарушение пигментации, выражающееся в исчезновении пигмента меланина на отдельных участках кожи.

2263

Основной текст по изданию: Плиний Старший. Естественная история. Книга одиннадцатая. Перевод и комментарии Г.С. Литичевского // Архив истории науки и техники. Том II. М., 1997. стр. 174-192.

2264

Ср.: Аристотель. Ист. жив., IV. 1, 523, 12 и сл. Представления Аристотеля о том, что насекомые лишены крови, дыхания и голоса, вызывают критическое отношение Плиния, посколько в них он видит противоречие идее мирового дыхания, пневмы, центральной идее стоической физики. Прежде всего с позиций стоика Плиний подверг развернутой критике взгляды Аристотеля на дыхание у рыб (см.: IX кн. Ест. ист. § 16-19).

2265

Для обозначения древоточца Плиний употребляет слово "teredo", которое у него является транскрипцией греческого τερηδων, употребляемого Аристотелем, которому, согласно Исидору Севильскому, соответствует латинское слово "termes" (или tarmes): XII, 5,10: teredonas Graeci uocant lignorum uermes, quod terendo edent. Hos nos termotes dicimus". У Плиния "terdo" означает не термита, а древоточца, который является не насекомым, а моллюском (ср.: Ест. ист. XVI, 220, teredines... tantum in nari sentiuntur, nec aliam putant teredinem propter dici). У Аристотеля речь идет о гусенице, нападающей на пчел (Ист. жив., XIII, 27, 3) и кишечного паразита (231).

2266

Ср.: Аристотель. О част. жив., I, 5, 645, 15 и сл.

2267

Ср.: Аристотель. Ист. жив. I, 1, 489, 31; I, 5, 490, 10 и сл. IV, 9, 535, 3-7 (об отсутствии дыхания и, следовательно, голоса); 532, 5-8; II, 15, 506, 1, 2, 5, 6; О сне и бодрствовании, 2, 456, 12; О дыхании, 9, 475, 29. "Насекомые не имеют ни голоса, ни речи, некоторый шум, который они издают, происходит от воздуха изнутри, но не от внешнего, так как никто из них не дышит".

2268

Ср.: Аристотель. Ист. жив. IV, 9, 535 3.

2269

Ср.: Аристотель. Ист. жив. I, 4, нач.; О возникновении. II, 1, 733, 25; О част. жив. I, 5645 9 (II, 4, 650, 24). Здесь Плиний также противоречит Аристотелю, согласно которому сепии не имеют крови.

2270

О сепии см.: Плиний. Ест. ист., IX.

2271

Ср.: Аристотель. Ист. жив. VIII, 14, 599 20 и след.

2272

Т.е. с середины мая до конца октября. Ср.: Колумела. О сельск. хоз. IX, 14, 1; Вергилий. Георгини, 4, 52.

2273

Смола (melligo), греч. μελλιγω. Согласно Аристотелю (Ист. жив. 553, 27-28) воск получают из цветов, из слез деревьев, а мед падает с неба.

2274

Commosis, от греч. κομμωσις происходит от κοσμεω – "украшать". Аристотель употребляет другое слово – «κονισις» (Ист. жив. IX, 40, 623, 27 и сл.).

Гесихий тем не менее определяет " κομμωσις " как "των μεγισσονργων η τον σμηνους διαχρισις", и потому это слово некоторые издатели Аристотеля принимают вместо " κονισις ".

2275

Прополис "προπολις" (или προαστιον "пригород") редко встречается в греческих текстах (Диоскорид. 2, 84; парижский папирус. I, 14, 15). но он встречается у римских авторов уже у Варрона. III, 16, 23, который указывает на его лечебные качества.

2276

Rumex – разновидность щавеля или шпината; этим словом могла означаться также ежевика; echinopous (греч. εχινοπους – "ежовая нога") – разновидность чертополоха или дрока, сорной травы.

2277

Ср.: Аристотель. Ист. жив. IX, 40, 625, 18-20; Вергилий. Георгики. 4, 179; Клавдий Элиан. Пестрые рассказы, V, 11.

2278

Ср.: Колумелла. О сельск. хоз. IX, 15-6-8. Fere si duo examina, duo genera quoque favorum inveniunt. Nam etiam in concordia quaeque plebs morem figurandi ceras fingendique servant. Sed omnes cavi semper cavearum tectis et paululum ab lateribus adhaerentes dependent, ita ne solum contingant.

2279

Ср.: Аристотель. Ист. жив. IX, 40, 625, 11-13: "Когда соты обрываются, пчелы их восстанавливают, и они выстраивают снизу подпоры, так чтобы между ними можно было передвигаться; потому что если у них не будет прохода, через который они могли бы покидать улей и возвращаться, то тогда пчелы его лишаются и он будет занят паучьей паутиной".

2280

Имеются в виду пчелы-воровки, о которых рассказывает также Аристотель. (Ист. жив. 624. 26, 625, 33 и сл.): "Воры, так и называемые добираются до их собственных сот и, если удается пройти незамеченными, они входят внутрь; но если их застигнут, они гибнут. Трудность состоит как раз в том, чтобы спрятаться, потому что при каждом входе есть страж, а если вору и удается войти незамеченным, то тогда невозможно улететь, потому что он нагружается сверх меры и, вертясь перед ульем, очень трудно ускользнуть".

2281

Ср.: Аристотель. Ист. жив. 626, 24-25; Вергилий. Георгики. 4, 144. Неверная интерпретация правильного наблюдения. На самом деле пчелы-каменщики строят свои жилища из маленьких камушков, которые они переносят налету. Эта их особенность была распространена на всех пчел.

2282

Ср.: Аристотель. Ист. жив. IX, 40, 627, 19.

2283

Ошибочно переданные сообщения Аристотеля (Ист. жив. V, 22, 554 4): "Если бросить в улей трутня, которому оборвали крылья, тогда и у других трутней пчелы пожирают крылья".

2284

Ср.: Аристотель. Ист. жив. V, 22, 553 31: "Пчела производит воск, собирая его на цветах, но она не производит мед, она только приносит его, когда он выпадает. Доказательством тому служит то, что крестьяне, занятые сбором меда, обнаруживают, что ульи наполняются за один или два дня. Другое доказательство состоит в том, что хотя осенью и есть цветы, пчела не делает больше меда на смену тому, что у нее отобрали. Однако, когда у них забирают мед, и когда им нечего есть или можно есть очень редко, они могли бы сделать себе еще меда, если бы действительно получали его из цветов". Представление о том, что мед является разновидностью небесной росы, было весьма распространено в древней Греции и Риме ("из воздуха небесные медовые дары" – aerii mellis caelestia dona. – Вергилий. Георгики, 4, 1). Тем не менее Феофраст (фр. 190) признает три источника меда: "Мед происходит то из цветов или других сладких предметов, то из воздуха, когда пар. исходящий из почвы, возвращается, испытав воздействие солнца, и это тот мед, который получается особенно в период жатвы, то из тростника. Мед, который происходит из воздуха, выпадает на землю или на все равно какие растения. Но прежде всего его находят на листьях дуба и липы, потому что они широкие и влажные". Сам Плиний, ссылаясь на Онесикрита, упоминает какое-то дерево (ocohus), напоминающее фиговое, из которого течет мед утром на протяжении двух часов (Плиний. Ест. ист. XII, 34).

2285

Меды с горы Гиметт (Аттика, Греция) и из Гиблы (Сицилия) пользовались высокой репутацией на протяжении всей античности. Ср.: Диоскорид, II, 101; Диофан. XV, 7, 1; Варрон. О сельск. хоз. III, 16, 14; Страбон. География. IX, 399; X, 489. Их высокое качество было обусловлено той разновидностью тимьяна (чабреца), с которого производился сбор меда. В Италии пытались привить, хотя и безуспешно, тимьян с Гиметта (ср.: Плиний. Ест. ист. XXI, 57). В поэзии слово "тимьян" (thymum, thymus) употреблялось как синоним меда (напр.: Вергилий. Буколики. 7, 37; Марциал. V, 39; misi Hyblaeis themis placentas. Название о. Калидна, упомянутого Плинием, нигде больше не встречается. Возможно, здесь допущена ошибка и следует вести речь о Калимне, острове в Эгейском море, по словам Овидия, славившемся своим медом (Овидий, Метаморфозы. 8, 222).

2286

Кассий Дионисий Утический – автор греческого перевода книги о земледелии карфагенского ученого Магона.

2287

Аристотель. Ист. жив. V, 22, 554а 15; Ест. история. XV, 79 и сл. Опыление смоков происходило в июне.

2288

23 августа.

2289

Этот мед считался лекарственным средством при эпилепсии. – Колумела. О земледелии. IX, 4,7.

2290

13 ноября.

2291

23 февраля.

2292

Консуляр – почетный титул бывшего консула. Консул – высшая выборная должность исполнительной власти в республиканском Риме.

2293

Шесть или семь, уточняет Аристотель (Ист. жив. V, 21,553В 3).

2294

Ср.: Цицерон. О природе богов. III, 16, 42.

2295

Ср.: Колумела. О земледелии. IX, 9, 7; Гомер. Илиада. II, 89; Вергилий. Георгики. IV, 558; Цицерон. О гаруспиках. 25.

2296

Эта легенда часто упоминалась в античной литературе. Ср.: Цицерон. О гадании. 1, 78; II, 66; о многих знаменитых людях древности сообщалось, что они были таким образом отмечены. Среди прочих упоминались Гомер и Вергилий, а позднее даже некоторые отцы церкви. Ср.: Энциклопедия античности Паули – Виссова. III; 1, 447, 62 и сл.

2297

Местность в Германии, не поддающаяся идентификации.

2298

Неожиданное появление пчелиного роя изредка рассматривалось как благое предзнаменование (ср.: Цицерон. О гадании. I, 73; Ест. ист. VIII, 158), гораздо чаще это воспринималось как дурной знак (Энциклопедия античности Паули – Виссова. III; 1,448, 43 и сл.).

2299

Термодонт – маленькая речка в Малой Азии к востоку от Галиса (совр. Кизил-Ирмак).

2300

Аристотель (Ист. жив. 627а, 15-18), который сообщает данный факт, при этом сомневается в наличии слуха у пчел и задается вопросом, вызвано ли такое их поведение чувством удовольствия или страхом.

2301

Эту легенду, по-видимому, египетского происхождения, можно встретить также у Вергилия (Георгики. IV, 284 и сл.).

2302

Трижды девять равняется двадцати семи. Цифры, оканчивающиеся на семь, как и сама семерка, в античном сознании имели магическое и фатальное значение.

2303

Плиний заимствует эти данные у автора, который пишет о скорпионах Азии и Африки. Укус европейского скорпиона не смертелен.

2304

Скорпионы (см. о них: Capponi 1994, 138-144), действительно, встречаются в Северном Причерноморье (Euscorpius tauricus), однако их яд для крупных млекопитающих, включая человека, как правило, не смертелен (Mason 2008, 422-423). При определенных условиях укол скорпиона может вызвать смерть, но это случается крайне редко. Плиний здесь имеет своим источником Аристотеля (Hist. anim. VIII, 29). В другом месте ЕИ (XXIX, 75; XXXII, 55) Плиний сообщает об особой сопротивляемости свиней яду.

2305

Здесь Плиний в несколько измененном виде пересказывает сообщение Аристотеля в «Истории животных» (V, 19, 14) о насекомом поденке ἐφήμερον. В ЕИ оно названо хемеробион (ἡμερόβιον, т. е. «[живущий] один день». Аристотель сообщает, что это насекомое водится «на Гипанисе, у Боспора Киммерийского», т. е. на реке Кубани. Плиний упоминает однодневку просто на Гипанисе, но из его предыдущего рассуждения можно заключить, что речь идет о Южном Буге: ведь Плиний осудил авторов, помещавших Гипанис в Азии (ср. IV, 83 и примеч. 221). Тот же рассказ со ссылкой на Аристотеля повторяет и Цицерон (Tusc. I, 327), но определяет Гипанис как европейскую реку, впадающую в Понт, т. е. как Южный Буг. Таким образом, в римской литературе, начиная, по крайней мере, с I в. до н.э., с названием Гипанис ассоциировался только Южный Буг. Античные авторы ошибочно определили названное насекомое как четвероногое, потому что все насекомые имеют по шесть ног. Здесь имеются в виду какие-то живущие по одному дню насекомые из отрядов поденок (Ephemeroptera), веснянок (Plecoptera) или ручейников (Trichoptera) (см. подробнее: Capponi 1994, 199-202).

2306

Зубр — urus.

2307

apud nos in lamnas secta tralucent (конъектура; в рукописях — traducent) atque etiam lumen inclusum latius fundunt...

2308

cestrota = греч. κεστρωτά (мн. ч.). См. примеч. 1 к XXXV, 122.

2309

О понтийских овцах, «жиреющих» от питания полынью и утрачивающих от этого желчь, писал Феофраст (Hist. plant. IX, 17, 4), а затем другие античные авторы (Aelian. De nat. anim. V, 27 со ссылкой на Александра Миндийского и XI, 29; Steph. Byz. s. v. ἄψινθος), ср. также у Плиния XXXII, 45 (Capponi 1995, 131).

2310

Подобные сведения издавна встречались в греческой и римской литературе (ср. Ps.-Aristot. De mir. ausc. 141; Aelian. De nat. anim. IX, 15 со ссылкой на Феофраста). Змеиным ядом напитывали стрелы геты и сарматы. Овидий в «Печальных элегиях» (Tr. V, 7, 16) писал, что каждый из них носит лук и стрелы, «смертоносные из-за змеиного яда» (Подосинов 1985, 66, 115, 181).

2311

Основной текст по изданию: Древний Восток в античной и раннехристианской традиции. М, 2007. Пер.: Г.А. Таронян.

2312

Т. е. слона (имеется в виду слоновая кость).

2313

Ср.: VIII, 31 и XXXIV, 34.

2314

См.: VI, 54.

2315

См.: VII, 21.

2316

См.: Вергилий. Георгики. II, 116-117.

2317

См.: Геродот. III, 97.

2318

Имеется в виду Индия.

2319

Амазонский щит (пельта) — в форме полумесяца.

2320

Идентифицируется как манго (плод манго в большом количестве действует как сильное слабительное).

2321

См.: № 4. IV, 8, с примеч. 13. С. 43.

2322

Они — т. е. перец и зингибери.

2323

Кипр (cyprus) — идентифицируется как хна (Lawsonia inermis).

2324

Т. е. с Индией.

2325

Чем индийский.

2326

Здесь речь идет об острове Тил (или Тир).

2327

Кидонское яблоко — айва.

2328

В книге «а что». OCR.

2329

[Ozaenitis.] От ὅζαινα; зловонная рана.

2330

[Ложным нардом]. Возможно, Allium victorialis; лук победный.

2331

[Olusatrum.] Очевидно, Smyrnium olusatrum; смирния европейская.

2332

[Baccar.] Очевидно, Digitalis purpurea; наперстянка пурпурная.

2333

[Hirculus.] Букв. «маленький козел», «козлик».

2334

О Томне, столице геббанитов, см. VI, 153.

2335

Аравия.

2336

См. также VI, 101.

2337

Волчник, или лаврушка, пахучее ядовитое растение (так называемые «волчьи ягоды», «Daphne», по Плинию — «Casia Daphnidis»), употреблявшееся в качестве приправы к уксусу и применявшееся в народной медицине.

2338

Это отрывок из описания миробалана; ср. Диоскорид, О лекарственных средствах, IV, 157.

2339

О bahamum [бальзаме] у древних авторов см. Wagler, PW, II, pp. 2836 sqq.; I. Löw, Die Flora der Juden, I, Vienna-Leipzig 1928, pp. 299 sqq. См. другие важнейшие описания бальзама у Феофраста, Исследование растений, IX, 6 (№ 9); Диоскорида, О лекарственных средствах, I, 19, 1 (№ 179); Страбона, География, XVI, 2, 41, р. 763 (№ 115); Помпея Трога (Юстин, Эпитома, XXXVI, 3, 4 (№ 137)); Тацита, История, V, 6 (№ 281).

2340

Подобные утверждения встречаются и у других авторов; см. Диодор, II, 48, 9 = XIX, 98 (№№ 59,62); Помпей Трог у Юстина, Эпитома, XXXVI, 3, 1; Страбон, География, XVI, 2, 41,р. 763(№ 115); Диоскорид, loc. cit. Из Диодора, III, 46, 2, мы узнаем о том, что бальзам произрастал в Аравии. Согласно Иудейским древностям, VIII, 174, царица Савская первой ввезла в Иудею opobalsamum [опобальзам], т. е. бальзамовый сок — пер.]: λέγουσι δ'οτι και την του οποβαλσάμον ρίζαν, ην ετι νυν ημών η χώρα φέρει, δούσης ταύτης της γυναικος εχομεν [По преданию, даром этой женщины был и корень опобальзама, который по сей день произрастает в нашей стране]. Плиний не уточняет, где именно в Иудее рос бальзам. Из других источников мы знаем, что двумя главными центрами в Иудее, где он рос, были Иерихон и Эйн Геди. Об Иерихоне см. Страбон, География, XVI, 2, 41, р. 763 (№ 115 ); Помпей Трог у Юстина, Эпитома XXXVI, 3,2 (№ 137); Иудейская война, IV, 469. Об Эйн Геди см. Иудейские древности, IX, 7; Гален, О противоядиях, I, 4 (№ 391); ср. Талмуд Вавилонский. Шаббат, 26а. Феофраст сообщает о Сирийской долине как о месте, где произрастал бальзам; см. Феофраст, Исследование растений, IX, 6, 1 (№ 9).

2341

Ср. Феофраст, loc. cit.: παραδείσους δ'ειναί φασι δύο μόνους [По рассказам, есть только два сада].

2342

Ср. Феофраст, loc. cit.: τον μεν οσον είκοσι πλέθρων, τον δ'ετερον πολλω ελάττονα [один около двадцати плетров, другой — гораздо меньше].

2343

T. e. in triumpho [показан во время триумфа; ср. у Плиния: "мы используем в триумфах и деревья" — пер.].

2344

Ср. А. Büchler, The Economic Conditions of Judaea after the Destruction of the Second Temple, London 1912, pp. 62 sq.

2345

Ср. F. Millar, JRS, LIII (1963), p. 30.

2346

В противоположность этому, Феофраст говорит: εντέμνειν δε ονυξι σιδηροις [Взрезают ... острыми железными зубьями]. Описание, приводимое у Тацита, ближе к Плиниевому; см. История, V, 6 (№ 281): si vim ferri adhibeas, pavent venae; fragmine lapidis aut testa aperiuntur [если прибегнуть к железу, то сосуды от страха сжимаются, а открываются они осколком камня или черепком]. Описание у Иосифа также напоминает Плиниево; см. Иудейские древности, XIV, 54: οποβάλσαμον μύρων ακρότατον, о των θάμνων τεμνομένων οξει λίθω αναπιδύει ωσπερ οπός [опобальзам — лучшее из благовоний; он, словно сок, каплет из кустов, надрезанных острым камнем]. С другой стороны, Плиний согласуется с Феофрастом; см. примечание Ernout к двенадцатой книге Плиния в издании Budé, p. 101.

2347

Т. е. в то время, когда Александр Великий завоевал всю Палестину. Из этого не следует, что Александр побывал в Иерихоне или в Эйн Геди; см. Y. Gutman, Tarbiz, XI (1939—1940), pp. 278sq.

2348

Ср. Феофраст, Исследование растений, IX, 6, 2 (№ 9): την δε σνλλογην ολον το θέρος ποιεισθαι: ουκ ειναι δε πολυ το ρέον αλλ' εν ημέρα τον ανδρα συλλεγειν οσον κόγχην [... сбор длится всю жаркую пору. Сока вытекает не очень много: в день один человек собирает приблизительно конху].

2349

Ср. Феофраст, op. cit., 4: πωλεισθαι δε το μεν ακρατον δις προς αργύριον [Чистый бальзам продают за два его веса серебром].

2350

...чечевицы — lentis. Сомнительно. Может быть, следует читать lentisci? (lentiscus — мастиковое дерево, Pistacia lentiscus L.)?

2351

По другому чтению — «400».

2352

XII, 43 сл.

2353

[Принцепс Гай.] Калигула.

2354

Пассаж из обзора стран, где растут пальмы. В целом о пальме в античности см. Steier, PW, XX, pp. 386 sqq.; ср., в особенности, Феофраст, Исследование растений, II, 6. Превосходное качество пальм Иудеи неоднократно подчеркивается в античной литературе; см., прежде всего, Страбон, География, XVI, 2, 41, р. 763 (№ 115); XVIII, 1, 15, р. 800 (№ 121); 1, 51, р. 818 (№ 123); см. также Варрон, Сельское хозяйство, II, 1, 27 (№ 73); Диодор, II, 48, 9 (№ 59); Гораций, Послания, II, 2, 184 (№ 130); Вергилий, Георгики, III, 12 (№ 125); Павсаний, Описание Эллады, IX, 19, 8 (№ 359); Гален, О свойствах пищи, II, 26 (№ 379); Иосиф, Иудейские древности, IV, 100; IX, 7; XVIII, 31 (Фасаэлида и Архелаида).

2355

Ср. наш комментарий к Варрону, Сельское хозяйство, II, 1, 27 (№73).

2356

Связь пальм с Иерихоном подчеркивается также Помпеем Трогом у Юстина, XXXVI, 3,3 (№ 137); ср. также Иудейская война, IV, 486; Иудейские древности, IV, 100. Эта связь известна также из Библии (Втор., 34, 3; 2 Хр., 28, 15) и из талмудической литературы; ср. Löw, op. cit. (выше, с. 489), II, р. 308, прим. 1.

2357

Об Архелаиде, находившейся к северу от Иерихона, см. Abel, II, р. 249; Avi-Yonah, op. cit. (выше, с. 472), р. 120. Она локализуется в Хирбет Ауджа эт-Тахта. Архелаида была названа по имени ее основателя; см. Иудейские древности, XVII, 340. Иосиф сообщает о пальмах как в Архелаиде, так и в Фасаелиде, в Иудейских древностях, XVIII, 31: τήν τ’εν τω πεδίω Φασαηλίδα και Άρχηλαίδα, ενθα φοινίκων πλείστη φύτευσις και καρπος αυτων αριστος [и расположенные на равнине Фасаелиду и Архелаиду, где в изобилии растут пальмы, приносящие наилучшие плоды].

2358

О Фазелиде см. Schürer, II, р. 204; Abel, II, pp. 408 sq. Она локализуется в Хирбет Фасай'иджль, к северу от Архелаиды; см. L. Mowry, Biblical Archaeologist, XV (1952), pp. 31 sq.; G. Harder, ZDPV, LXXVIII (1962), pp. 54 sqq. Она была основана Иродом и названа в честь его брата Фасаела; см. Иудейские древности, XVI, 145; Иудейская война, I, 418. О ее пальмовых рощах см. Иудейские древности, XVIII, 31; Иудейская война, II, 167: και τους εν Φασαηλίδι φοινικωνας κατέλιπεν [и оставил пальмовые рощи в Фасаелиде].

2359

Ливиада, названная в честь императрицы Ливии, была основана Иродом Антипой в Перее в том же месте, что и Бетарампта. Иосиф (Иудейские древности, XVIII, 27; Иудейская война, II, 168, 252) называет ее Юлиадой, в честь имени, принятого императрицей. Евсевий (см. Onomasticon, р. 48 (ed. Klostermann)) и Птолемей (см. География, V, 16, 9 (№ 337)) называют это место Ливиадой. О его локализации см. Avi-Yonah, op. cit. (выше, с. 472), р. 166; Harder, op. cit. pp. 60sqq. Паломник Феодосий, живший в шестом веке, сообщает о тамошних пальмах: Civitas Leviada trans Jordanen habens de Hiericho milia XII ... ibi habet dactalum Nicolaum majorem [Город Левиада за Иорданом, отстоящий от Иерихона на двенадцать тысяч двойных шагов... там есть большая Николаева пальчиковая пальма]; см. Феодосий Пилигрим, р. 145 (изд. Geyer).

2360

Об этой разновидности пальм, названной в честь историка Николая Дамасского, который, если верить Афинею, послал их Августу, см. Пир софистов, XIV, 66, р. 652 А = Jacoby, F. Gr. Hist., II, A 90, Τ 10a: περι δε των Νικολάων καλουμένων φοινίκων ... των απο της Σνρίας καταγομένων οτι ταύτης της προσηγορίας hξιώθησαν υπο τοy Σεβαστοy αυτοκράτορος ... Νικολάου του Δαμάσκηνου εταίρου οντος αντω και πέμποντος φοίνικας συνεχως [О финиковых пальмах, называемых Николаевыми ... ввозимых из Сирии, что своим названием они обязаны императору Августу ... Николай Дамасский был его другом и все время посылал ему финики]. См. также Плутарх, Застольные беседы, VIII, 4, 1, р. 723 D; Феодосий, loc. cit.; Исидор, Этимологии, XVII, 7,1; Descriptio Orbis Terrae ( IV в. н.э. ), см. Archiv für lateinische Lexikographie und Grammatik, XIII ( 1904), p. 552 (ed. T. Sinko): Nicolaam itaque palmulam in Palaestines regio loco, qui sic vocatur Hiericho [Ну, а Николаеву пальму <ты найдешь> в том месте обла<сти> Палестины, которое зовется так: Иерихон] (= ed. Rouge, XXXI, p. 164). Ср. также S. Lieberman, JQR, NS XXXVII (1946—1947), pp. 51 sq.

2361

Это единственное у Плиния замечание о евреях и об Иудее, бесспорно отдающее антисемитизмом. Выражение contumelia numinum [презрение к божествам] см. также у Плиния Младшего, Панегирик императору Траяну, 11, 2. {Разумеется, высказывания типа «все боги народов – идолы, а Господь небеса сотворил» (Пс. 95:5) к делу не относятся. OCR}

2362

См. примеч. 8 к XXXV, 99.

2363

Персея — persea, конъектура на основании Теофраста (О растениях, IV, 2, 5 и др., откуда Плиний и заимствовал описание); в рукописях — persicum. Персею сейчас идентифицируют как Mimusops Schimperi (Мимусопс Шимпера, один из многочисленных видов семейства сапотовых); некоторые — как Cordia myxa L. (фр. sebestier, из семейства Borraginacées; соответствующие русские названия не удалось найти), см.: P. Fournier. Notulae Plinianae. RPh, 1949, pp. 53-56.

2364

Лотосом в древности называли (помимо цветка лотоса) также совершенно различные деревья, как сейчас идентифицируют их: унаби (ююба, Zizyphus Iuiuba Mills, из семейства крушиновых), каркас (каменное дерево, Celtis occidentalis — цельтис западный, из семейства ильмовых), хурма (Diospyros, из семейства эбеновых). В данном случае, как считают, имеется в виду хурма, около 10 видов которой дают черное, или эбеновое дерево (из эбенового дерева и сейчас изготовляют духовые инструменты, а Плиний в XIII, 104-106, описывая дерево лотос в Африке, сообщает, что у него древесина — черная и что из нее делают флейты).

2365

Выше, в § 66, Плиний пишет о гумми, получаемом из египетской акации (Aegyptia spina), — спины, см. примеч. 2 к XXXVI, 89, — которое считается самым лучшим; цена его — 3 денария за фунт. — Сейчас гумми из различных видов акаций называется гуммиарабик.

Саркоколла (sarcocolla = греч. σαρκοκόλλα) — точно не идентифицированное дерево. В XXIV, 128 Плиний пишет, что некоторые считают и саркоколлу (в данном случае — гумми) соком акации (spinae lacrimam, букв.: «слезой спины»); она похожа на мелкий помол фимиама. Диоскурид (III, 85) сообщает, что саркоколла — это сок дерева, растущего в Персии (она похожа на тонкий помол фимиама и т. д.). Некоторые идентифицируют дерево саркоколлу как персидскую Penaea sarcocolla (в словаре Лиддел-Скотта саркоколла идентифицируется как Astragalus fasciculifolius).

Во всяком случае, ясно, что гумми-саркоколла применялась для приготовления клеевых красок.

2366

О болотных растениях вообще Плиний говорит ниже, начиная с § 135; здесь он предпринимает краткий экскурс о папирусе, в связи с тем, что непосредстгенно раньше он говорил о растениях Египта.

2367

Важнейшие пособия: Th. Birt, Das antike Buchwesen, Berlin, 1882, стр. 50 сл., 223 сл.; R. Wünsch, статья «Charta» в RE, 111, стр. 2185 сл.; К. Dziatzko, Untersuchungen über ausgewählte Kapitel des antiken Buchwosens, Leipzig, 1900, стр. 26 сл.; стр. 58-103 содержат латинский текст, немецкий перевод и комментарий к настоящему отрывку; G. Lafage, статья «Papyrus» у Daremberg-Saglio, Dictionnaire des antiquités grecques et romaines, IV, стр. 319 сл., H. Blümner, op. cit., I, 2. Aufl., 1912; остальную литературу см. у Blümner'a.

2368

О древности изготовления бумаги из папируса в Египте см.: Dziatzko, op. cit., стр. 6, прим. 4 и стр. 7. Иератические тексты на папирусе появляются уже в III тысячелетии до н.э. В Греции бумага из папируса стала употребляться со времени Псамметиха, т. е. в VII в. Сообщение Варрона Dziatzko признает хотя и преувеличенным, но по существу верным в том смысле, что только со времени первых Птолемеев бумага из папируса получила широкое распространение также вне Египта. См. Dziatzko, op. cit., стр. 37 и 52; Blümner, op. cit., стр. 315, прим. I.

2369

Сообщение об употреблении свинцовых свитков для записей публичного характера основывается, повидимому, на определенном предании, правильность которого мы теперь не можем проверить; напротив, мы располагаем определенными данными о холщевых свитках у римлян (Dziatzko, op. cit., стр. 69 и прим. 2). О libri lintei ad Monetam говорит Ливий (IV, 7,12); ср. также X, 38,6 (liber vetus Jinteus с частными сакральными записями).

2370

Здесь Плиний употрзбляет название продукта (charta — бумага из папируса) вместо растения, из которого этот продукт изготовляется.

2371

Как говорит сам Плиний (N. Н., V. 48), многие отожествляли Египет с Нильской дельтой, которая в эпоху Гомера еще не существовала, но была намыта рекою позднее. Саисский и Себеннитский номы находились на дельте; своим манерным и сложным способом выражения Плиний хочет сказать, что поскольку в то время не существовало еще дельты, не существовало также и бумаги, так как папирус растет в Себеннитском и Саитском номах, находящихся на дельте.

2372

Имеются в виду, очевидно, Эвмен II Пергамский (197—159 гг. до н.э.) и из Птолемеев либо пятый, Эпифан (201—181), либо шестой, Филометор (181—146). Запрещение вывоза бумаги из Египта Птолемеем дало толчок к усовершенствованию кожи, уже раньше употреблявшейся в Передней Азии в качестве материала для письма. Однако пергамент вследствие своей дороговизны и ограниченности производства не мог конкурировать с бумагой из папируса.

2373

Описание папируса почти дословно взято из Теофраста, Hist. plant., IV, 8, 3, 4.

2374

Спарт, sparton или spartum, растение, особенно распространенное в Испании, известное там еще ныне под именем esparto, употреблялось для плетения канатов, циновок и т. д.

2375

В настоящее время папирус в Египте не растет; в Европе он в небольшом количестве имеется в Сицилии.

2376

В латинском тексте стоит philyra, что буквально значит лубок или лыко липы. Как доказали произведенные в новое время опыты с сиракузским папирусом, описание, данное здесь Плинием, неточно.Под корой папирусового стебля находится не лубок, но сплошная клетчатая ткань, которая не разделялась последовательно на слои от периферии к центру, но разрезалась полосами, параллельно высоте треугольника, каковым являлся в сечении стебель; таким образом, полоса, равная высоте треугольника, была самой широкой; полосы в обе стороны от нее, к углам, становились последовательно все уже. Подробнее см. об этом Dziatzko, op. cit., стр. 76-79 и Blümner, op. cit., стр. 316 сл.

2377

Здесь и дальше термином «книга» мы передали слово volumen, буквально: «свиток», употребляемое Плинием. Обычная для нас книга (codex), состоящая из отдельных листов, скрепленных между собою по корешку, вошла в употребление только с I в. н.э.

См. также: Антонец Е.В., Солопов А.И. Principatus medio (Plin. NH. XIII.74). К проблеме интерпретации описания производства папируса у Плиния Старшего // Вестник древней истории. 2007, № 1.

2378

На улице или на площади близ амфитеатра в Александрии.

2379

Согласно остроумному объяснению Dziatzko, дело надо представлять себе так, что амфитеатральную бумагу массами привозили в Рим, где часть ее, вероятно лучшая, обрабатывалась в мастерской Фанния и шла в продажу как «фанниева», остальная часть продавалась в своем первоначальном качестве. Dziatzko, op. cit., стр. 79.

2380

Плиний представляет себе лубковые слои, лежащие ближе всего к периферии стебля; надо полагать, что в действительности для тенеотской бумаги употреблялись полосы, самые узкие и наиболее удаленные от высоты треугольного сечения стебля Ср. Н. Blümner, op. cit., стр. 317, прим. 2.

2381

В латинском тексте — «texitur». Из последующего, довольно трудного для понимания, описания технического процесса изготовления бумаги сразу и само по себе ясно, что основной задачей в нем было достигнуть прочного скрепления отдельных полос папируса путем накладывания их одной (с горизонтальным направлением волокон растительной ткани) на другую (с вертикальным их направлением), предварительно положенную на смоченную водой доску. Пересечение волокон на листе бумаги, получившееся после склеивания полос и дальнейшей их обработки, дает Плинию основание уподобить бумагу ткани («texitur», термины: «основа» — statumen и «уток» — subtermen). Само собой разумеется, однако, что волокна склеенных полос не переплетаются, а пересекаются. Как показывают существующие папирусы, писали на стороне с горизонтальными волокнами, по которой перо скользило гладко. Отдельные листы затем склеивались, образуя свиток (spapus), обычно состоявший из 20 листов. Детальный разбор всего описания Плиния, в который мы входить здесь не можем, читатель найдет прежде всего у Dziatzko, op. cit., стр. 80-92, также и у Blümner'а, op. cit., стр. 317-323.

2382

Заключенная в скобки фраза, очевидно, стоит не на месте. Dziatzko переносит ее после слов «глянец усиливается».

2383

Помпоний Секунд (середина I в.) — поэт и государственный деятель, покровитель юности и старший друг Плиния.

2384

[Кетегов.] Когномен в роде Корнелиев.

2385

Мангровые леса.

2386

...в Индию (in Indos) — рукописное чтение. Предлагаются конъектуры: «из Индии» или «от Инда».

2387

...деревца... цвет... — по всей видимости, колонии коралловых полипов, скелеты которых образуют коралловые рифы, атоллы и острова.

2388

Основной текст по изданию: Ученые земледельцы древней Италии. Л., 1970. Перевод М. Сергеенко с издания: J. André. Pline l’ancien Histoire naturelle, I. XIV–XV. Paris, 1958—1960).

2389

О чужеземных растениях Плиний писал в кн. 13-й своей «Естественной Истории».

2390

Уходу за виноградником посвящена значительная часть кн. 17-й.

2391

В Риме I в. н.э. весьма распространена была своеобразная форма приобретения богатств. Богатых и бездетных стариков окружали всяческим вниманием в расчете получить от них наследство. См.: Гор. Сат. 2.5.

2392

Т. е. те, обучение которым считалось обязательным для человека свободного. Это были грамматика, риторика, диалектика, арифметика, геометрия, музыка.

2393

Вергилий в кн. 4-ю «Георгик» вставил небольшой экскурс об огороде, но действительно «ограничился обрываньем цветов», упоминанием их преимущественно в идиллической обрисовке жизни старого садовника. Ассирийское яблоко — померанец.

2394

О прекрасных виноградниках Италии см.: Варр. 1.2.6-7; Кол. 3.8.5.

2395

Об этом сообщается только здесь. Популония — этрусский город на Популонском мысе, напротив острова Эльбы.

2396

Массилия (греч. Массалия; совр. Марсель) — город, основанный греческими колонистами ок. 600 г. до н.э.

2397

...держится... — stetit, перфект от sto («стоять») или sisto («ставить»). Может быть, здесь следует перевести «держался», «стоял» (т. е., следовательно, во времена Плиния храм уже не сохранился).

Метапопт — греческая колония на юге Италии, у Тарентского залива, основанная, предположительно, в VII (начале?) в. до н.э. (остатки — у совр. города Метапонто). Некоторые считают это сообщение Плиния фантастическим (таких колонн из виноградной лозы, каких бы размеров ни был храм, не может быть, и, кроме того, других подобных случаев неизвестно). О культе Геры (Юноны) в Метапонте известно только по этому сообщению Плиния. По археологическим данным этот культ точно не установлен. Метапонт еще плохо исследован, но за чертой города открыт храм (сохранилось 15 колонн с архитравами), который называют Tavole Paladine (или Palatine) или Colonne Paladine (Palatine) — его считают храмом или Афины или Деметры, или Персефоны (или Деметры и Персефоны); около храма найден (в 1926 г.) фрагмент сосуда с частью надписи, в которой читают посвящение Гере, и некоторые предположительно считают этот храм храмом Геры.

2398

О храме Артемиды (Дианы) Эфесской см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1.

2399

Виноградник, в котором лозы вились по деревьям, назывался arbustum. Лучшие вина древней Италии происходили из таких виноградников (см.: Пл. 17.199-203). В дальнейшем — и в переводе, и в примечаниях — arbustum переводится как «виноградный сад». Vinea — виноградник, где лозы подвязываются к переплетам; в переводе — просто «виноградник».

2400

Корнелий Валериан ближе неизвестен.

Портик Ливии, жены Августа, был устроен Августом на месте усадьбы Ведия Полиона. Под портиком следует здесь понимать прямоугольную площадь, обведенную крытой колоннадой (глухая стена и один или несколько параллельных рядов колонн — портик в узком смысле слова), обрамляющей сад с аллеями, дорожками и фонтанами. Портик Ливии находился на северном склоне Оппия (южный отрог Эсквилинского холма) между Субурским взвозом и тем местом, где позднее были выстроены термы Траяна. Он занимал площадь 115 м (длина) * 75 м (ширина). За колоннадой шли аллеи, и около деревьев то там, то здесь были посажены виноградные лозы, плети которых садовник перебрасывал с одного ряда деревьев на другой, так что вся дорожка превращалась в тенистую беседку.

2401

Греческие города Южной Италии в III в. до н.э. подчинились Риму. Сопротивление оказал только богатый Тарент, призвавший на помощь эпирского царя Пирра, который и высадился в Италии с хорошей армией наемников и со слонами, дотоле в Италии невиданными. Он одержал над римлянами две победы, истощившие, однако, его силы («Пиррова победа»). После первой из них он отправил своего друга Кинея, умного и дальновидного дипломата, в Рим с предложением мира, в котором ему было отказано.

Ариция — городок в Лации, у подножия Албанских гор.

2402

Rumpotinus — не дерево, a «arbustum галльского типа», в котором сажали низкие и не очень богатые листвой деревья (Кол. 5.7.1); rumpi — виноградные лозы, переброшенные с одного дерева на другое (Варр. 1.8.4). Деревья в таких виноградниках — предпочтительно opulus (Acer opulus Mill.) — подрезали так, чтобы ветви на них располагались круглыми ярусами, один над другим.

2403

Атрий — главная комната старого италийского особняка, у которой в крыше имелся большой проем, именовавшийся «комплювием». Переплет для винограда, напоминавший атрий, устраивался так: четыре жердины, расположенные четырехугольником, соединяли вверху четырьмя жердями; с каждого из четырех углов спускали вниз не очень длинные жердочки и нижние концы их соединяли тоже жердочками. Вместо жердей можно было брать толстые стебли тростника. Получалось сооружение, напоминавшее комплювий в крыше, который приходился обычно в середине атрия (Варр. 1.8.2).

2404

Это лозы, подрезаемые в форме кубка и не нуждающиеся в подпорках. Виноградников вообще было пять видов: 1) лозы распластывались своими побегами прямо на земле; 2) стояли без всяких подпорок; 3) подвязывались к кольям; 4) подвязывались к «ярмам», т. е. к переплетам, шедшим в одну линию; и 5) подвязывались к «комплювию» (см. прим. 5 и Пл. 17.164).

2405

Нарбонская провинция — нынешний Прованс. Ветви лозы раскладывали по земле, подпирая их тычинками. Варрон писал, что в «Азии по многим местам земля предлагает ложе гроздьям, и они часто являются общим достоянием лисиц и людей» (1.8.5). Страбон сообщает, что, по рассказам, в Мавретании виноградные грозди бывают в локоть (46 см). Сам он, видимо, в этом сомневался (826).

2406

Буквально «твердая ягода»: виноград с толстой, сочной мякотью. Плиний хочет сказать, что это хороший столовый (не винный!) сорт; Марц. 13.22 (Uvae duracinae): «Моя Гроздь не годится для вина, но я буду для тебя нектаром, если ты будешь не пить мое вино, а есть меня».

2407

Оба сорта — столовые, крупные. Первый назван по сходству грозди с выменем, второй — по сходству виноградин с финиками. Оба названия греческие.

2408

От leptos — «мелкий» и rhax — «зерно».

2409

Грозди сохраняли, подвешивая их просто к потолку в хлебном амбаре, они так и назывались — «висячие» (Кат. 7.2.; Варр. 1.58); «горшечные» — uvae ollares — сохранялись именно так, как пишет Плиний, забывший только упомянуть, что горшки осмаливали. О других способах см.: Кол. 12.44.

Грозди иногда «коптили в кузницах». Продымленный виноград назывался uvae fabriles. Полезным считался дым и для вина. См.: Кол. 1.6.20.

2410

Uva passa — виноград, вяленый на солнце, изюм. Слово passa происходит не от patiar — passus sum — «терплю, а от pando — рассыпаю».

2411

Колумелла (12.44.7-8) рассказывает, что виноградную кисть на лозе вкладывали в специальную глиняную посудинку. У богатых людей эти посудинки были из стекла или слюды. См.: Марц. 8.68. — Смолой смазывали кончики только у «висячих гроздьев».

2412

Виенна — город в Нарбонской Галлии (нын. Вьенн на среднем течении р. Роны). Город этот принадлежал галльскому племени аллоброгов, и они разводили в окрестностях Виенны лозы, названные по имени племени «аллоброгскими». Вина от этих лоз назывались по имени разных округов, где их получали. Их хвалил Плутарх (Quest. convi. 5.1.676с) и утверждал, что они от природы имеют привкус смолы. То же говорит и Плиний о гельвике (23.47). Оба ошибаются: от природы такого привкуса не бывает.

2413

Лоза была знаком власти центуриона (сотника); ею он наказывал провинившихся солдат. В легионе было 10 когорт и в каждой когорте 6 сотен. Самым младшим центурионом был центурион 6-й сотни 10-й когорты; самым старшим — центурион 1-й центурии (сотни), 1-й когорты — примипил, которому вверялся «орел» — знамя легиона. Чтобы стать примипилом, надо было последовательно продвигаться от 6-й сотни к 1-й внутри каждой когорты и от 10-й когорты до 1-й. Путь был действительно длинным. Только солдат-римлян наказывали лозой; солдат вспомогательных отрядов, куда набирали жителей провинций, секли розгами.

Каким образом виноградники научили вести осаду? Считал ли Плиний, что беседки, увитые виноградом, навели на мысль устраивать навесы (vinea), которые защищали солдат, ведших осаду, от метательных орудий неприятеля? Веррий Флакк полагал только, что эти навесы получили свое название «по сходству» (Fest. 516 L).

2414

В древней медицине вину приписывали и целебную, и дезинфицирующую силу.

2415

Уже Феофраст признавал, что сортов лоз столько, сколько почв (Исслед. о раст. 2.5.7). Так же думал и Вергилий (Георг. 2.103-108), стихи которого приводит Колумелла (3.2.29).

2416

Аминейская лоза была, по словам Аристотеля (fr. 495 Rose), привезена в Италию фессалийским племенем аминейцев. Центром разведения этих лоз была Кампания. Варрон называл где-то аминейские лозы скантиевыми (Пл. 14.47); это название ведет нас как раз в Кампанию, где был и Скантиев лес (Циц. об аграр. зак. 1.3 и 3.15), и Скантиевы воды (Пл. 2.240). Об этих сортах прочтем и у Колумеллы.

A. «Настоящая мелкая» (germana minor = amimneum minusculum Катона — 7.2): отцветает быстро; ее можно сажать и в arbustum, и в vinea, но в первом случае она требует жирной земли, во втором — средней; не боится дождей и ветров.

Б. «Настоящая большая» (germana maior = amimneum maius Катона): во время цветения боится и дождя, и ветра, особенно в vinea. Поэтому хороша только для arbustum и требует очень жирной и сырой земли. Ветвей у нее много и они длинны, междоузлия велики; и листья, и грозди, и ягоды крупны, Она менее урожайна, чем предыдущая, но вино вкуса одинаково превосходного.

B. «Близнецы»: вино дают терпкое, но «также вечное». «Меньший близнец» (gemma minor) «одевает Везувий и знаменитые суррентские холмы», где растет в vinea; в остальной Италии — лучше в arbustum. Древесиной и плодами похож на «настоящую мелкую», а «больший» — на «настоящую большую»; «меньший» лучше, потому что дает урожай и на средней земле.

Г. «Шерстистая» (lanata): листья покрыты беловатым пушком больше, чем у остальных аминейских лоз. Дает вино хорошее, но более слабое, чем: предыдущие; виноград быстро портится.

Колумелла называет еще одну аминейскую лозу, дающую вино хорошее, но худшее, чем остальные аминейские лозы (Кол. 3.2.7-13).

Серы — китайцы.

2417

Номент — город в Лации, к северо-востоку от Рима, на границе Этрурии и Сабинии. Колумелла ставил эти лозы тоже на второе место после аминейских и считал их в противоположность Плинию более урожайными. Он же различал два их вида: «большую» и «меньшую», более плодоносную, с листом, не таким изрезанным, и менее красной древесиной, по цвету которой эти лозы и получили свое прозвище. Назывались они также faeciniae, потому что вино от них давало осадка (faex, faecis) больше, чем вино от других лоз. Так как они отцветали быстро, то ветры и дожди им страшны не были. Не выносили они только зноя. Ягоды на них были мелкие, кожица твердая; в arbustum они шли лучше (3.2.14-15). По мнению Марциала, вино от этих лоз становилось хорошим, только состарившись, когда оно «утрачивало свой характер» (1.105).

2418

Apianae: Плиний производил их название от apis — «пчела». Колумелла различал три их вида и считал, что лучшее вино дает лоза с неопушенными листьями. Вино от них сладкое, но ударяло в голову. Поспевал этот виноград рано, и поэтому лозы считались наиболее подходящими для холодных местностей (3.2.17-18). Их отождествляют с нынешним мускатом.

2419

Колумелла называл несколько сортов греческих лоз, которые сажали в Италии. «Вино они дают хорошее, но по нашим местам очень мало, потому что гроздья на них редкие, а ягоды очень мелкие» (3.2.24).

2420

«Евгения»: от греч. eugenes — «благородный».

Тавромений — (нын. Таормина) на восточном берегу Сицилии у подножия Этны. «Холодную и сырую почву и такой же климат евгения прекрасно переносит на Албанских горах. По другим местам едва достойна своего имени» (Кол. 3.2.16).

2421

Ретийскую лозу с похвалой упоминает и Вергилий (Георг. 2.95). Колумелла называет ее в числе лоз скорее с крупными, чем с обильными гроздьями (3.2.27). Разводили ее в окрестностях Вероны (Марц. 14.100). «Ретийское вино не уступит прославленным винам Италии», — писал Страбон (206). Его рекомендовалось пить при расстройствах желудка (Цельз 4.12.8). Об аллоброгской лозе см. прим. 14 к гл. 2-й.

2422

«Фецения» — другое название номентанских лоз. Ср. прим. 3. Плиний сделал «фецении» особым сортом по ошибке.

Битуриги — большое кельтское племя, жившее в Аквитании (Гасконии). Они делились на две ветви — Bituriges Cubi, жившие в нын. Pays de Berry, и Bituriges Vivisci — по р. Гаронне с главным городом Бурдигалой (нын. Бордо). Считается, что виноделами были именно они (RE III, S. 549).

2423

Колумелла (3.2.21-22) характеризует visula так, как и Плиний, добавив, что она лучше растет в vinea, чем в arbustum. Так как лоза эта росла преимущественно в Сабинии, то, может быть, и название ее — visula — слово сабинское. Марциал считал сабинское вино очень плохим (10.49.3-5); Гораций называл его «скверным» (Оды 1.20.1).

2424

«Некоторые называют helvolae „переливающимися" (variae): ягоды у них не пурпурные, не черные и названы по коричневато-розовому цвету (ab helvo colore). Более темный виноград дает вина больше, но вино от более светлого лучшего качества. Ровным цвет ягод не бывает ни у этого сорта, ни у другого». Лоза эта лучше в arbustum, но хорошо идет и в vinea; урожайна на земле среднего качества (Кол. 3.2.23).

2425

Колумелла считал, что preciae дают вино лучшее, чем helvolae (3.2.23).

2426

Лоза эта, которую разводили как в Иллирии (Дуррахий — город в Иллирии), так и в Испании, по-видимому, была давно известна и широко распространена. Ее ценили за урожайность и выносливость. Balisca — слово иллирийское; в Далматии так называют ряд растений, цветки которых собраны в кисть. Кокколобис Андре считает местным названием (см.: J. André. Contribution au vocabulaire de la viticulture. REL, 1953, p. 150). Колумелла ставит эту лозу рядом с битуригской: «Обе они ближе всего к благородным («первым») лозам: вино их стоит годами и от старости улучшается. Они превосходят все лозы, упомянутые выше, урожайностью и выносливостью; не боятся бурь и дождей, дают много вина, не ослабевают на тощей почве. Холода переносят лучше, чем сырость, сырость лучше, чем засуху, но не терпят ущерба и от жаров» (3.2.19-20).

2427

«Лоза эта, по словам Цельза, идет лучше на холме, чем в долине, в arbustum лучше, чем в vinea, у верхушки дерева она лучше, чем внизу» (Кол. 3.2.24). В Северной Африке есть лозы, которые растут только на возвышенностях. Андре связывает слово albuelis с корнем alb — «высота» (J. André. Contribution au vocabulaire..., p. 146).

2428

То же об этом вине говорит и Колумелла (3.2.24).

2429

Так как одна из разновидностей этой лозы носит галльское название — marcus, то имя ее связывали с племенем гельвиев. Объяснение это поддерживалось и тем фактом, что лозу разводили в Нарбонской провинции, особенно в области, где жило племя воконтиев, смежной с землей гельвиев. По мнению Андре, лоза названа по р. Гельвину, протекающей между Пиценом и ager Praetutianus (J. André. Contribution au vocabulaire..., p. 130). Колумелла назвал три ее вида: 1) emarcus (галльское название) давала вино среднего качества; 2) «длинная», или «скупая», дававшая вино плохого качества и гораздо меньше, чем можно было бы ожидать, судя по обилию гроздей; 3) «мелкая» — самая лучшая: хорошо переносит засуху и холода, лишь бы не шли дожди; в некоторых местностях ее вино держится годы; она единственная, приносящая урожай на самой тощей почве (3.2.25-26). Круглые листья он считает признаком как раз этого сорта.

2430

Корнелий Цельз написал трактат о земледелии в пяти книгах. Колумелла его часто упоминает. Юлий Грецин, отец Агриколы, тестя Тацита, был казнен в 39 г. н.э. по приказу Калигулы. Он написал две книги о виноградниках, которые Колумелла считал «литературно обработанными и учеными» (1.1.14). Слова Плиния, что Грецин списывал Цельза, не имеют никакого основания: Грецин, требовавший от хозяев земли тщательной ее обработки, а следовательно, и соответственных затрат, представлял течение сельскохозяйственной мысли, противоположное тому, которое считало краеугольным камнем хозяйственной мудрости отсутствие трат и которое защищал в своих книгах Цельз.

2431

Carbunculus — «уголек», антракноз, антонов огонь, виноградная оспа — болезни, вызываемые разного рода грибами.

2432

О виноградниках под Равенной рассказывает Страбон: лозы росли в болотах, давали обильный урожай, но жили не дольше 4-5 лет (214). Марциал уверял, что вода в Равенне стоит дороже вина (3.56 и 57). Название происходит или от города Спины, находившегося недалеко от Равенны, или, как полагает Андре, от имени дикой сливы — spinus (J. André. Contribution au vocabulaire..., p. 152). Колумелла говорил об этой лозе, что она дает много виноградного сока и замечательна больше величиной гроздьев, чем их числом (3.2.27).

2433

Итак, одна и та же лоза в разных местах, даже близко лежащих, называлась по-разному. «Все области и почти каждый округ в этих областях имеют собственные виды лоз, которые и называют по-своему. Некоторые лозы, переменив место, меняют и свое имя; некоторые, сменив место, до того вырождаются, что их невозможно и узнать» (Кол. 3.2.30).

Ven(n)u(n)cula — имеется много вариантов этого слова: vennucula, vennuncula, venucula, vennuncula, venicula, и т. д.; от vinnus — «локон» — прилагательное vinnulus — «слабый», «вовсе лишенный мужества» (Fest. L. 519). Древесина у этой лозы была, видимо, очень непрочной, хрупкой.

Колумелла считает нумизиану особой лозой, отличной от vennuncula: (3.2.27): по-видимому это были два близких сорта одного и того же вида. Андре (J. André. Contribution au vocabulaire..., p. 134) производит это название от имени виноградаря, сажавшего эту лозу в Террацине. Ливий называет претора латин, предводителя их в войне с Римом, Нумизия из Цирцей, города, соседнего с Террациной (8.3.9).

2434

Хотел ли Плиний сказать, что виноторговцы обманывают покупателя, наливая это вино в амфоры из-под превосходного суррентского вина? Плиний (14.59) говорит, что качество вина зависит от вместилища, куда оно влито. Наряду с этим предположением Андре высказывает и другое: нумизиану разводили в Кампании от Террацины до Суррента, и разливать вино от нее в суррентские амфоры было вполне естественно. В Сурренте, однако, выделывали не амфоры, а только чаши (Пл. 35.160). Вернее, следовательно, первое предположение.

2435

Мургентия — город в глубине Сицилии, к западу от Сиракуз. Пересаженная в окрестности Помпеи, она получила новое имя по этому городу.

Horconia, иначе holconia, по имени Голкониев, старинного помпейского рода.

2436

Колумелла называет эту лозу arcelaca и считает ошибочным ее отождествление с вергилиевой argitis; она очень урожайная, виноград с нее очень сладкий (3.2.27-28). Argitis происходит от argos — «белый». Лоза эта предпочитала землю среднюю: на жирной она слишком разрастается, на тощей чахнет и не дает урожая; гроздей у нее много; она предпочитает виноградный сад винограднику (Кол. 3.2.21).

2437

Название лозы от собственного имени Меттий. Вино желтеет от наличия в нем большого количества танина и от его окисления. Вино было, конечно, красным: цвет белого вина танин изменить не мог.

2438

Tudernis — от города Tuder (нын. Тоди) в Умбрии, на границе с Этрурией. Sopina — диалектная форма от supina — «лежащая навзничь» — лоза, ветви которой пригибались совсем низко к земле. Арретий — город в Этрурии, в долине р. Арно (нын. Ареццо). Talpona — от собственного имени Тальпоний (W. Schulze. Zur Geschichte lateinischen Eigennamen. Berlin, 1904, S. 82). Etesiaca — ранний виноград. Этесии начинали дуть около 20 июля.

2439

Conseminia — это вовсе не особая лоза: vineae conseminae («вместе посаженные») — это лозы разных сортов, но одновременно поспевающие и дающие виноград одинакового вкуса (Кол. 3.21.7 и 11; 12.47.6).

2440

Hirtiola — конъектура Андре вместо рукописного hireiola и irciola: от hirtus — «лохматый», «опушенный». Колумелла говорит, что он ознакомился с этой лозой совсем недавно (3.2.28).

Мевания (нын. Беванья) — город в Умбрии, расположенный в глубокой долине, и сейчас известен виноградниками (RE XV. 2, SS. 1507-1503). Амитерн — городок в Сабинии. Pumula — «карликовая»; pumilio — «карлик» (Лукр. 4.1162); мелкие куры — «корольки» — названы у Колумеллы pumiliones aves (Кол. 8.2.14; Пл. 10.156); низкорослые растения — pumiliones (Пл. 12.13). По-видимому, это были лозы низенькие, с короткими ветвями или требовавшие короткой обрезки. О bananie'e других упоминаний нет.

2441

Это упомянутая в § 35 мургентинская лоза. Клузий — город в Этрурии.

2442

Oleaginea бегло упомянута Колумеллой (3.2.27); vinaciola названа, вероятно, так потому, что давала много отжимков (vinacea). Calventina — от собственного имени Calventius.

Гора Гавр (нын. Monte Barbaro) — в Кампании, к востоку от Кум. Она была покрыта виноградниками.

2443

Capnios (греч. capnios — «дымный», «дымного цвета») — поздний виноград, росший на холмах Фурий — города в Южной Италии. Феофраст писал, что на «дымной» лозе после черного появляется белый виноград и наоборот (Исслед. о раст. 2.3.2). То же сообщает и Аристотель (О возникновении животных. Пер. В. П. Карпова. М.-Л., 1940, 4.4.770в: «Лоза эта занимает среднее место между белой и черной»). Явление это, происходящее от случайных изменений, наблюдается и сейчас у винограда, известного под именем pinot gris и прозванного тоже «дымным». Два других вида неизвестны.

2444

Pariana — от собственного имени Parius и Parianus; perusinia — or Perusinius (W. Schulze. Zur Geschichte lateinischen Eigennamen, SS. 206-207). Мутина — нын. Модена.

2445

Нет ни одной лозы, которая следовала бы за движением солнца. Streptis — от греч. strepho — «поворачиваю»; streptos — «повернутый» и «согнутый». Может быть, так называлась лоза, очень изогнутая и с изогнутыми ветвями. Плиний же объяснил это слово как «поворачивающаяся по солнцу».

2446

Мареотида — озеро в Нижнем Египте; местность вокруг славилась виноградниками. Мареотийская лоза, или мареотика (Кол. 3.2.24), давала мелкий белый и черный виноград. По словам Страбона (799), вся местность вокруг и восемь островов на самом озере давали много превосходного вина.

Lageae — «заячьи» (латинское название этих лоз — leporariae, от lepus, oris — «заяц») — ранний сорт, получивший название «заячьего», по мнению Исидора Севильского (писатель VII в. н.э.), «потому что они бегут к зрелости с быстротой зайца» (17.5.16). Андре считает, что название это дано по цвету винограда или листьев (J. André. Contribution au vocabulaire..., р. 141). Ср. название лозы в Божоле: levraut — «зайчонок».

2447

Duracinae: см. прим. 8 к гл. 3-й. Ambrosia, — может быть, от города Амброс на юге Фокиды. Dactylis — от греч. dactylos — «палец».

2448

Columbina — «цвета голубя», сизого. Bimammiae — «двугрудая», «о двух грудях», разновидность «пурпурных»; ее не надо смешивать с bumamma или bumastos — сортом, кисти которого сравнивали за их величину с коровьим выменем. Tripedaneae — «трехфутовые», лозы высотой в 3 фута ( = ок. 1 м). Scripula — само название указывает на малую величину ягод: скрипула = 1/24 унции (1.137 г). Из этого винограда делали passum — вино из изюма (см. § 81). Ретийская лоза «упоминалась с похвалой» в §§ 16 и 26.

Судя по тому, что зернышко называется греческим словом, эта ретийская лоза росла в виноградниках греческих колоний по побережью Средиземного моря, на юге нынешнего Прованса. Chius (латинская транскрипция греч. χιος), так назывался самый неудачный бросок при игре в кости, когда выпадало только одно очко: отсюда получило свое название и единственное зернышко в ягоде.

2449

Сирия была богата виноградниками и вином (Стр. 735.752). Плиний, видимо, говорил о сирийском сорте, напоминающем аминейскую лозу. «Испанская» лоза нигде больше не упоминается.

2450

Bumasti — см. прим. 9 к гл. 3-й. Aegia — от города Эгион на севере Ахайи. Родосский виноград упоминает и Вергилий (Георг. 2.101-102), и Колумелла (3.2.1) как столовый сорт. Uncialis — название дано не по весу ягод (унция = 27.287 г), а, вероятно, по размеру: около 2.5 см. Picina (от pix, picis — смола) — «цвета смолы». Forenses — от forum, виноград, продающийся на рынке.

По мнению Колумеллы, в пригородных виноградниках разводить следовало виноград: 1) скороспелый, 2) отличавшийся своим вкусом, а также 3) красивым видом. Кроме сортов, упомянутых у Плиния, он называет ливийский (скорее всего лоза из пунийской Африки, попавшая в Италию через Сицилию), cerauniae (названа или по керавнам — народцу в Далматии, — Пл. 3.143 — или по Керавнийским горам в Эпире) и cydonitae. Особо названы сорта, которые хорошо сохранялись в течение всей зимы: venuculae и нумизианов (3.2.1-2).

2451

Эти лозы объединены по цвету: cinerea — «пепельная»; есть сорта винограда с серыми ягодами, например chauvignon cendre; rabuscula — от ravus: «серо-желтая»; asinusca — «такого цвета, как осел». На Ионийских островах есть лоза, которая по-новогречески зовется gaidouricha: от gaidoura — «Ослица».

2452

Дано название по цвету или по форме кисти? Судя по контексту, скорее первое, но надо признать, что мысль у Плиния извивалась прихотливо, и, может быть, он, забыв о цвете, имел в виду форму. Alopecis — охотничья собака желтой масти (Xen. Cyn. 3.1; Arist. h. a. 8.28).

2453

Фалакры — одна из четырех вершин Троадской Иды. Место это списано с Феофраста (Исслед. о раст. 3.17.6); текст неясен. Вряд ли речь идет о виноградной лозе. Старые комментаторы Феофраста полагали, что он говорит о чернике.

2454

Альба Гельвия — нын. Апс. О вине из ее округа, гельвике, см. § 18. Carbunica нигде больше не упоминается; лоза, которая отцветала бы за один день, вряд ли существует.

2455

Об Ацилии Сфенеле никто, кроме Плиния, не говорит. Исходя из расчетов Колумеллы (3.3.8; югер земли — 1000 сестерций; стоимость лоз с «приданым», т. е. с кольями и обвязкой, на югер — 2000 сестерций), получим: земля стоила 60 000 сестерций, лозы — 120 000. Итого — 180 000 сестерций. Сфенел получил за свой виноградник больше, чем двойную цену.

2456

Катон обвинил Африкана в государственной измене. Это был испытанный предвыборный маневр, имевший целью удалить опасного соперника. Обвинение было совершенно вздорным, но атмосфера в Риме создалась такая, что Спицион предпочел покинуть Рим. Он поселился в своей усадьбе около Литерна. Литерн — городок в Кампании, к северу от Кум, на берегу Тирренского моря. Усадьбой Сципиона в середине I в. н.э. владел Ветулен Эгиал, «рачительнейший хозяин», добрый знакомый Сенеки (Сен. Письма 86).

2457

Реммий Палемон, уроженец Вицетии, сын рабыни. Отпущенный на волю, он открыл в Риме грамматическую школу (Свет. грамм. 23). О нем см.: М. Е. Сергеенко. Жизнь древнего Рима. М.-Л., 1964, стр. 318-319.

2458

Имение находилось, следовательно, в 15 км от Рима, на проселочной дороге чисто местного значения, выходившей на Номентанскую дорогу, которая вела в Рим.

2459

Чрезвычайно интересно замечание Плиния о дешевизне земли под Римом: тут-то, казалось бы, она должна быть в цене. Дал здесь Плиний волю своей любви к риторическим преувеличениям? Но сравни цены на землю и на лозы с их «приданым» у Колумеллы: земля — вдвое дешевле (3.3.8).

2460

Речь идет о том же винограднике. «Потом», т. е. после смерти Сенеки.

2461

В своих «Началах» (fr. 10. Jordan). Место это приводит и Варрон (1.2.7).

2462

По убеждению древних, человеку дана земля. Плавание по морю есть нарушение божественных законов и осквернение стихии.

2463

Маронея — приморский город на южном берегу Фракии. Исстари славилась своими виноградниками и своим вином. Маронейским вином Одиссей допьяна напоил Полифема (Одис. 9.195-360).

2464

Аристей — благой демон, которого во многих местах Греции почитали как учителя и покровителя сельского хозяйства, особенно же пчеловодства.

2465

Одис. 9.209-210.

2466

Лициний Красс Муциан принимал участие в походе Корбулона в Армению, управлял Ликией и Сирией. Описал восточные страны, где был сам, охотно останавливаясь на всяких «чудесах» животного и растительного мира и заботясь не столько об истине, сколько о развлечении читателей. Был консулом в 67, 70 и 72 гг. Плиний на него часто ссылается.

Древние обычно пили вино, смешивая его с водой; чаще всего вина и воды брали поровну, иногда вина брали одну часть на три части воды.

2467

Прамнийское вино получило свое название от маленького округа Прамния на острове Икария, одном из Спорад. Оно упоминается в Ил. 11.639 и Одис. 10.235. В эллинистическое время «прамнийским вином» называли всякий ликер.

Смирна — греческий город в Малой Азии.

2468

Л. Опимий — консул 121 г. до н.э., противник Г. Гракха и организатор массового убийства его сторонников.

В это время в Италии не различали еще разных вин, а просто называли вино по году; фалерн, например, неизвестен ни Плавту, ни Катону.

2469

Вина древних, старея, приобретали и горечь, и густоту сиропа. Ими пользовались для улучшения других, молодых, вин, для придания им крепости и более приятного вкуса.

2470

Майгоф так объясняет это место: амфора вина весила 80 фунтов или 960 унций (Fest. publica pondera 288 L); 6% со 100 сестерций (стоимость амфоры вина при Опимии) составят за 160 лет 960 сестерций, иначе говоря, цена одной унции, если брать в расчет только прирост от процента, будет 1 сестерций (Plinii Secundi Historia Naturalis. Lipsiae, 1900, v. II, P. 589).

2471

Помпоний Секунд — легат Верхней Германии, а затем консул, большой друг Плиния Старшего, который и написал его биографию Ее упоминает в списке трудов своего дяди Плиний Младший (Письма 3.5.3). Квинтилиан высоко ценил трагедии Секунда (10.1.98). Принцепс — Калигула.

2472

Testa — это перевод греческого keramion, содержание которого = 39.39 л, т. е. на 13 литров больше, чем в амфоре. Этой мерой пользовались только для греческих вин. Амфора греческого вина стоила, следовательно, 666 сестерций, т. е. вдвое дороже италийского.

2473

Это вино, о котором шла речь в § 18.

2474

Жена императора Августа. Пуцинское вино упоминает только Плиний (3.127 и 17.31: «Пуцинские вина созревают на скалах»). Тимав — пограничная река между Венетией и Истрией (нын. Тимаво).

2475

Вино из Прететии, местности по соседству с Адрией.

2476

Сетия — городок в Лации, к северо-востоку от Помптинских болот, на горном склоне (нын. Сецце); сетинское вино славилось: Марциал ставил его рядом со знаменитым массиком (4.69.1) и вздыхал о том времени, когда врачи разрешат ему его пить (6.86); Страбон относил его к числу самых дорогих (237); считалось, что оно способствует пищеварению (Пл. 23.36).

Аппиев Форум (Forum Appii) основан цензором Аппием Клавдием при прокладке им Аппиевой дороги, к юго-западу от Сетии, среди Помптинских болот.

2477

Город Аминклы, или Амиклы, около Таррацины, «уничтоженный змеями» (Пл. 3.59; 8.104). Память о нем осталась в названии Аминкланского залива.

«Цекубские лозы мокнут в Помптинских болотах» (Пл. 17.31); о цекубских лозах, дающих превосходное вино и вьющихся по деревьям, вспоминает Страбон (231); деревьями этими были тополи (Пл. 16.173). Канал Нерона захватил место, где росли цекубские лозы. Что-то от знаменитых виноградников все же осталось: цекубское вино Колумелла называет среди благороднейших вин (3.8.5); вспоминает его и Марциал (13.115: «благородное цекубское зреет в Фунданских Амиклах; лоза растет и зеленеет среди болот»). Урс, искусный игрок в мяч, просит в своей эпитафии почтить его память «черным фалерном, сетинским или цекубским вином» (CIL VI. 9797); надпись относится к 126 г. н.э. (Bücheler СЕ 29; Ф.А. Петровский. Латинские эпиграфические стихотворения. М., 1962, стих. 44 (с переводом)).

2478

Андре установил, что название «фалернское» употребляется и в более широком, и в узком значении. Фалерном называют: 1) все вина из округа между южной границей Лация и р. Волтурном, включая Массик, и статанское вино; 2) вина только из Фалернского округа; 3) вино, получаемое в центре Фалернского округа и отличное от соседних — фаустинского и кауцинского.

Фалернский округ в узком смысле: от «Кампанского моста», станции на Аппиевой дороге, в 25 км от Капуи, на р. Саво, в том месте, которое сейчас называется S">t Giovanni a Ponte Campano (RE III. 1442). Гораций во время своего путешествия в Брундизий останавливался около (Сат. 1.5.45). Урбана — колония, основанная ветеранами Суллы между «Кампанским мостом» и Капуей.

Фаустинов округ: поселок Цедиций, в 9 км от Синуэссы, на Аппиевой дороге, по всей вероятности, то же самое место, которое называлось «Цедициевыми табернами по имени хозяина» (Fest. 39 L см. RE. Suppl. VI, 19), к западу от «Кампанского моста».

Фалерн впервые упомянут Катуллом (27.1). Это было вино темного цвета, хорошо сохранявшееся — лучшим для здоровья считался пятнадцатилетний (Пл. 23.34).

2479

Вино с Албанских гор, где разводили евгению, ставили рядом с фалерном (Кол. 3.8.5; Гор. Сат. 2.8.16; Стр. 234). Старые врачи предпочитали прописывать суррентское; современники Плиния — албанское, считая его «более полезным для нервов» (Пл. 23.33 и 35). Вокруг Суррента росли знаменитые аминейские лозы. Суррентское вино было крепче сетинского (Пл. 23.36) и очень ценилось за свои лечебные свойства: оно не ударяло в голову, вылечивало от желудочно-кишечных расстройств. По словам Страбона, оно могло поспорить с фалерном, статанским и каленским вином (243). Его надо было выдерживать: только после 25 лет обнаруживались в нем качества благородного вина. Тиберий и Калигула пили, видимо, это вино, когда оно было молодо; этим и объясняется резкость их отзывов.

Гора Массик находилась к северо-западу от Фалернского округа. Вино из виноградников на Массике считалось одним из лучших (Гор. Оды 1.1.19; 2.7.21; 3.21.5; Марц. 1.26.8). Гора Гавр засажена была кальвентинскими лозами (см. § 38) на южном склоне, обращенном в сторону Путеол (нын. Пуццолы) и Баий.

2480

Статанское вино из округа, соседнего с Калами, Страбон (243) ставил рядом с фалернским и каленским (Калы, нын. Кальви, — город в Кампании к востоку от Фалернского округа). По мнению Плиния, статанское вино мало чем уступало суррентскому, албанскому и фалерну (23.36). Каленское вино высоко ценил такой знаток вин, как Гораций (Оды 1.20.9; 31.9; 4.12.14); Ювенал называл его «мягким» (1.69): по-видимому, оно было слабее вышеупомянутых вин.

Фунди — городок в Лации, на Аппиевой дороге, недалеко от Формий, у подножия Фунданских гор. Fundanum — вино крепкое, ударявшее в голову и действовавшее и на желудок. Поэтому на пирах его пили немного. Велитры — небольшой городок у подножия Албанских гор, к юго-востоку от Рима. Здешнее вино было сладким и считалось полезным для желудка. Приверн — городок в области вольсков, к юго-востоку от Рима. Его виноградники давали хорошее легкое вино, не вызывавшее опьянения.

2481

Сигния — город в Лации; сигнийское вино, богатое танином, рекомендовалось при всяких расстройствах желудка. О его закрепляющих свойствах говорят согласно и Страбон (237), и Плиний (23.36), и Марциал, рекомендующий пить его умеренно (13.116).

2482

Цезарь устроил общественное угощение в 46 г. Страбон считал, что мамертинское вино соперничает с лучшими винами Италии (268). Оно было легким и сладким. Тавромений (нын. Таормина) — на восточном берегу Сицилии, южнее Мессаны. Здесь разводили евгению.

2483

«Верхнее море» — Адриатическое. Ager Praetutianus — в Пицене, недалеко от Анконы. Вся область, начиная от Аримина (нын. Римини) и включая Пицен, была так богата виноградниками, что Ганнибал отправил туда свою запаршивевшую конницу: лошадей мыли вином (Полибий 3.88.1). Об Анконе Страбон говорит, что там «очень много хорошего вина» (241). «Пальмовое» вино получило название, конечно, не от пальмы, а от Ager Palmensis — округа, который сам Плиний назвал рядом с Претутиановым (3.110). Цезена находится ь Цисальпинской Галлии, недалеко от Аримина.

Меценатово вино получило свое имя или по месту, или по имени хозяина виноградника. Нет никакого основания думать о Меценате, друге и помощнике Августа. Меценат — имя этрусское, пребывание этрусков в Цисальпинской Галлии исторически засвидетельствовано, и весьма вероятно, что в тех местах были и Меценатовы урочища, и люди, носившие имя Мецената.

Вергилий посвятил ретийской лозе хвалебный стих (Георг. 2.94-95). Адрия (нын. Атри) — в Пицене. Плиний (3.69-70) называет латиниензов в числе «53 народов древнего Лация, бесследно исчезнувших».

«Нижнее море» — Тирренское. Грависки — старинный этрусский город на Аврелиевой дороге (нын. Porto Clementino). Только Плиний говорит о вине из Грависк. Статония находилась в Южной Этрурии.

2484

«Луна — первый город Этрурии; она знаменита своей гаванью» (Плин. 3.50), находилась на границе Этрурии и Лигурии (нын. Луни). Этрусские вина считались винами среднего качества (Марц. 1.26). В Лигурию вино ввозилось из Италии: «своего вина у них мало, оно крепкое и отдает смолой» (Стр. 202). Массилия — нын. Марсель. Виноградники Массилии упоминает Страбон: «земля их засажена маслинами и виноградными лозами» (179). Бетерры (нын. Безье) — город немного севернее Нарбоны. Сохранились обломки амфор с надписями «Бетеррское белое» (CIL XV. 4542 и 4543).

2485

В Галлии очень любили такое продымленное вино. Алоэ (Aloe vera L.) служило для придания вину цвета. Оно входило также в ароматические смеси, которыми исправляли вкус вина.

2486

Тарентские вина пользовались доброй славой; особенно хорошим было вино из виноградников с горы Авлона, которому «нечего завидовать фалернским гроздьям» (Гор. Оды 2.6.18-20).

Города Сервитии нет, и о винах Сервитии никто, кроме Плиния, не говорит. Консентия (нын. Козенца) знаменита была еще яблоками (Варр. 1.7.6). Темпса — город в Лукании, недалеко от Тирренского моря. Баббия упоминается только здесь. Город? Фурии — греческая колония, основанная в середине V в. до н.э. на месте древнего Сибариса, недалеко от Тарентского залива. О виноградниках Фурий см. § 39.

2487

«... крепостца Лагария... оттуда лагаританское вино, сладкое, нежное, очень ценимое врачами» (Стр. 263). Валерий Мессала Потит — консул 32 или 29 г. н.э. Грумент — город в Лукании.

2488

Где находился Кавлинский округ, неизвестно. Требула (нын. Трелья) — в Кампании, к северу от Капуи. Трифолинский округ находился, по-видимому, недалеко от Кум и горы Гавра. Марциал отводил трифолинскому вину седьмое место (13.114).

2489

О помпейских виноградниках см. §§ 35 и 38.

2490

Испания, особенно Бэтика (ныне Андалузия), была богата вином. Черепки битой посуды, образовавшие в Риме у причала целый холм (Monte Testaccio), в значительной части своей от амфор, в которых было испанское вино. Леетаны жили на северо-восточном побережье Испании, между Тарраконом и Эмпориями. Тарракон (нын. Таррагона) — крупный приморский город восточной Испании. Лаврон — город между Сагунтом и Валенсией, разоренный Серторием в 76 г. до н.э. Вина с Балеарских островов нигде больше не упоминаются.

2491

Т. е. года консульства Опимия в 121 г. до н.э.

2492

В древнейшей могиле на Форуме (IX—VIII вв.) найдены были виноградные косточки: виноград, следовательно, знали, а может быть, знали и вино. В некоторых греческих и латинских культах вино было запрещено; перед статуей Меркурия на Трезвой улице (Vicus Sobrius) совершали возлияния молоком, а не вином (Fest. 382L); вино, приносимое в жертву Доброй Богине, называли молоком (Макр. 1.12.25).

Нума — второй римский царь. Плиний объясняет его законы рационалистически: нельзя поливать погребальный костер вином, потому что это и дорого, и опасно; надо приучить к уходу за лозой, воздействуя на религиозное чувство. О войне Энея с рутулами и союзником их Мезентием рассказал Вергилий в книгах 7-10-й «Энеиды».

2493

О запрещении женщинам пить вино сообщают многие авторы — и греческие, и римские. Им разрешалось пить лору, вино из изюма и лекарственные вина (Гелл. 10.23.2). См.: P. Noailles. Les tabous du mariage dans le droit primitif des Romains. Annales Sociol., serie C, fasc. 2, 1937, pp. 6-34. — Об Эгнатии Метении рассказывают и Валерий Максим, и Тертуллиан, и Сервий. Общим их источником был, вероятно, Варрон. Фабий Пиктор (III в. до н.э.) написал римскую историю от Энея до своего времени. От нее ничего не сохранилось.

Молодая, входя в дом своего мужа, получала ключи от всего, кроме винницы. Плутарх в биографии Ромула (22) пишет, что Ромул издал постановление, разрешавшее развестись с женой, похитившей ключи.

2494

Temulentia — «опьянение».

2495

Гн. Домиций Агенобарб был городским претором в 194 г. до н.э. и, следовательно, верховным судьей.

2496

Папирий — консул 293 г. до н.э.

Катон отправился в Испанию в 194 г. морем, усмирил ряд восставших племен и отпраздновал по возвращении триумф. Обычай подавать за обедом разные кушанья хозяину и гостям, если это были клиенты и вообще люди незначительные, был широко распространен в императорском Риме (Ювен. 5; Марц. 3.60; Пл. Письма 2.6.1-3).

2497

[Писателя-комика.] Неизвестен.

2498

Л. Лициний Лукулл-отец был претором в 104 г. до н.э.; его сын удачно воевал с Митридатом. «Бочонок» (cadus) — латинизированное κάδος, обозначает всегда тару для греческого вина (ср. § 97: Цезарь раздает италийский фалерн амфорами, а греческое и хиосское — бочонками — cadi); как мера жидкости равна метрету (39.37 л).

2499

Г. Сентий, претор в Македонии 92 г. до н.э., безуспешно сражался с фракийцами (Лив. Эпит. 70). Гортензий, знаменитый оратор, современник Цицерона. Все эти сведения заимствованы Плинием из книги Варрона «De vita populi Romani» («Жизнь римского народа»).

2500

Цезарь, вернувшись в Рим после победы над помпеянцами при Тапсе (46 г. до н.э.), отпраздновал четверной триумф по случаю побед над Галлией, Египтом, Фарнаком, сыном Митридата, и Юбой. Окончательно разбив помпеянцев при Мунде в Испании (45 г.), он дал народу два обеда: первый показался ему недостаточно роскошным, и через пять дней он устроил другой — «щедрейший» (Свет. Цез. 38.2).

2501

Omphacium (от omphax — «незрелый виноград») — это кислое терпкое вино из незрелого винограда. О нем см.: Пл. 12.130.

2502

Oenanthium, oinanthe — виноградный цвет, преимущественно цветки дикой лозы. «Его собирают, сушат в тени, рассыпав на полотне, и затем ссыпают в бочонки» (Пл. 12.132). «Если виноградный цвет взять с лоз во время цветения и положить в вино, это сделает его ароматным» (Геоп. 7.20.3). Настойку эту пили при разных желудочных заболеваниях, при болезнях печени и мочевого пузыря, при головных болях и потере аппетита (Пл. 23.8).

2503

В тех округах Франции, где растет дикая виноградная лоза, бедняки приготовляли из ее ягод кисловатый, приятного вкуса напиток, который дают пить при лихорадке.

2504

Такой же совет дает Колумелла (8.5.23).

2505

Hydromeli — «медовая вода», aqua mulsa римлян, очень распространенный и любимый напиток. Те же два рецепта, что и у Плиния, имеются у Диоскорида (5.8) и в Геопониках (8.28).

2506

О них почти ничего неизвестно.

2507

Гипс клали в вино и на Кипре, и в Финикии, и на Левкаде, и в Италии (Theophr. lapid. 67). Целью этой операции было освободить вино от всяких слизистых веществ, сделать его прозрачнее и увеличить его кислотность. Известь предохраняла вино от закисания. В Риме шутили, что карфагеняне пользуются для стен смолой, а для вина известью (Пл. 36.166). «Белая глина, особенно если ее прокалить на огне, всыпанная в вино после того, как оно перебродит, очищает его, оседая вместе со всей мутью. Вино от нее становится ароматным, так как она сладка» (Геоп. 7.12.19). И сейчас еще иногда в вино кладут особую глину, бентонит. Класть в вино толченый мрамор рекомендовал уже Катон (23.3-4). Колумелла советует класть в вино мрамор или гипс, если есть опасность, что оно закиснет (12.20.8): мрамор оказывает такое же действие, как известь. Действие соли аналогично действию гипса: осадок садится быстрее, вино становится более прочным и годится для перевозки. Во Франции законом разрешено «солить» вино: на 1 л можно класть 1 г соли. «Солили», вливая в вино морскую воду (греческий обычай), или вливали раствор соли в вино, или просто всыпали ее. Колумелла рекомендовал на амфору вина брать секстарий (1/48 амфоры) соленой воды; некоторые увеличивали это количество вдвое и даже втрое (12.21.5).

2508

Если вино было очень непрочно («вряд ли простоит и 30 дней»), то его кипятили: 1/10 вина терялась, но «остальное было вечно» (Кол. 12.20.8).

2509

Добавкой сапы увеличивали в вине количество сахара; уже Катон рекомендовал подбавлять дефрут (23.2). Об осмаливанье винной посуды речь идет в § 134. Считалось, однако, более полезным для здоровья вино из неосмоленной посуды (Пл. 23.45).

2510

Пассаж из той части труда Плиния, где речь идет о камеди.

2511

Изготовление деревянной посуды было специальностью галлов. Страбон пишет, что в Цисальпинской Галлии винные бочки превосходили величиной дома (218). Плиний ошибается: вино замерзает при температуре от -4° до -8°.

2512

Долии закапывали в землю в Кампании; раскопки под Помпеями обнаружили в некоторых усадьбах такие винные хранилища. Колумелла рекомендовал осмаливать долии, которые будут закопаны в землю, иначе, чем те, которые будут стоять на земле (12.18.5-6). Что касается глубины, на которую закапывали долии, то в Геопониках даны такие советы: со слабым, легким вином закапывать долий на 2/3, а с крепким — до 1/2 (6.2.3). «Крепкое вино нужно ставить под открытым небом, защитив с запада и юга какими-либо стенами. Слабые же — в помещении с окнами на север и на восток» (Геоп. 7.2.1-2). О винных погребах см.: Кол. 1.6.11; Варр. 1.13.7.

2513

И сейчас в винных складах тонкие вина держат в маленьких бочонках, а в большие бочки разливают простое дешевое вино.

2514

Об осмаливании долиев см.: Кат. 69 и комментарий к этой главе. — «Винный погреб надо очистить от всякого сора и окурить ароматными веществами» (Кол. 12.18.3). Мирра — смола деревьев Commiphora Opobalsamum Engl. (их 330 видов) — копал.

2515

У Катона края долиев смазывали отваром ириса и донника на сапе (107). О плесени (flos — «цветок») ср. Геопоники: «...если цветок станет пурпурным, то вино непрочно... если по верху плавает... белый „цветок", значит, оно прочное» (7.15.6).

2516

Колумелла советует собирать виноград для дефрута и сапы в новолуние, в ясную и сухую погоду и выжатый сок варить на легком огне, подкладывая тоненькие веточки хвороста (12.19.3). Медная посуда отвергалась, потому что на ней может оказаться ярь-медянка.

2517

Исхудавшей лошади рекомендовалось давать в питье вина (Кол. 6.30.1); волам после тяжелой работы давали чистого вина: по два секстария каждому (Кол. 2.3.2).

2518

Вино процеживали сквозь цедилку из льняного полотна, пропитанного миртовым маслом; вино приобретало аромат, а винный осадок оставался в цедилке.

2519

Вино считалось противоядием от цикуты, а порошок из пемзы — средством от опьянения. Такими же средствами считались козье легкое, горький миндаль и сырая капуста (Геоп. 7.31).

2520

Ср.: Кол. 1. Пред. 16. — «Теперь баню накаляют до температуры пожара. .. нет никакой разницы между баней вытопленной и охваченной огнем» (Сен. Письма 86.4-12).

2521

Знаменитые слова Сенеки: «вызывают рвоту, чтобы есть; едят, чтобы вызвать рвоту» (ad Helv. 10.3); о безобразном обжорстве и пьянстве современников писали и Ювенал, и Марциал, и Сенека, и Светоний.

2522

Гимнастическими упражнениями занимались на палестре, усыпанной песком. Одним из таких упражнений была борьба, и тут без «валянья в грязи» дело, конечно, не обходилось. К гимнастике римляне старого закала относились отрицательно.

2523

На пирушках выбирали распорядителя, который определял, в какой пропорции смешивать вино с водой и сколько кубков полагается выпить. Правила, им данные, назывались «законом».

2524

Для римлян, дороживших по причине скудости освещения каждым лучом дневного света, позднее вставанье казалось ярким признаком беспутной жизни.

2525

Обычай этот люди старого закала, вроде Сенеки и Плиния, очень осуждали (Сен. Письма 126.6; Пл. 23.41).

2526

«Доблестью»: Плиний иронически о способности много пить. Алкивиад перепивал даже фракийцев, мастеров на выпивку, причем пили они чистое, не разбавленное водой вино. Торкват Новеллий Аттик (CIL XIV. 3602) дает его служебную карьеру: он был членом судебной коллегии, военным трибуном 1-го легиона, квестором, эдилом, претором и кончил жизнь проконсулом Нарбонской Галлии. Прозвище его было «трехконгиевый» (Tricongius); 3 конгия = почти 10 л. Молва утверждала, что Тиберий в молодости был знаменитым питухом; его полное имя — Tiberius Claudius Nero — друзья переделали в Biberius (от bibo — «пью») Caldius (calda — горячая вода, которую подливали в вино) Mero (merum — «чистое вино») (см.: Свет. Тиб. 42.2). По словам того же Светония (62.1), его поздняя воздержанность была вызвана убеждением, что его сын, Друз, погиб от чрезмерного пьянства. Л. Кальпурний Пизон — правитель Фракии при Августе, префект Рима при Тиберии. Так же объясняет его назначение и Светоний (42.1).

2527

Выплескиванье вина на пол — это игра в коттаб, состоявшая в том, что надо было выплеснуть вино, оставшееся в кубке, в ту цель, которая была намечена.

2528

О Тергилле ничего больше неизвестно. Сын Цицерона был страшным пьяницей. М. Агриппа — сотрудник, друг и зять Августа.

О пьянстве Антония Сенека писал почти теми же словами, что Плиний: «Отягощенный вином, он жаждал крови» (Письма 83.25).

2529

Этот напиток носил общее название zythos, из зерен какого бы растения он ни приготовлялся. Чаще всего это было пиво из ячменя, в Галлии его называли cervesia, в Испании — caelia и cerea.

2530

Основной текст по изданию: Ученые земледельцы древней Италии. Л., 1970. Перевод М. Сергеенко с издания: J. André. Pline l’ancien Histoire naturelle, I. XIV–XV. Paris, 1958—1960).

2531

Феофраст, «отец ботаники», в «Исследовании о растениях» пишет, что «маслина, по-видимому, на расстоянии 300 стадий (около 56 км) от моря уже не растет» (6.2.4). 40000 шагов = 60 км. Колумелла считал (ссылаясь на «большинство»), что маслина не растет или если и растет, то не приносит плода, если она от моря дальше, чем на 80 км (5.8.5). Сейчас эта близость к морю вовсе не считается необходимой.

Фенестелла — римский историк (52 г. до н.э. — 19 г. н.э.); произведения его не сохранились. Тарквиний Приск (Древний) — пятый из римских царей. Годом его смерти считался 578 г. до н.э., т. е. 176 г. от основания Рима. Галлия была разделены Августом на четыре части, а Испания — на три.

Родиной культурной маслины считается Малая Азия, где с ней познакомились греческие колонисты. Греки привезли с собой это дерево в Южную Италию; на монетах Кротона около 400 г. изображена масличная ветка; в IV в. славилось масло из Фурий. Римляне познакомились с культурой маслины от греков: oleum (масло) и olea (маслина) — от греческих elaion и elaia; названия многих сортов маслины греческие; название особой мельницы, на которой давили маслины, прежде чем отправить их под пресс, — «трапет» (trapes, etis, trapetura) — взято из греческого.

2532

505 г. от основания Рима = 249 г. до н.э. Консулами этого года были П. Клавдий Пульхр, сын (а не внук!) Аппия Клавдия Слепого (Плиний ошибся), и Юний Пулл.

680 г. = 74 г. до н.э. Обязанностью курильных эдилов было следить за рыночной торговлей, не допускать вздутия цен и заботиться о снабжении Рима. М. Сей, приятель Аттика и Цицерона, который вспоминает о нем (de off. 2.58), стремился путем установления низких цен на продукты первой необходимости, на масло и хлеб, приобрести популярность и обеспечить себе голоса на предстоящих выборах в претуру.

2533

Т.е. в 52 г. до н.э. Заморская торговля италийским маслом началась раньше. Уже во времена Суллы на Делосе было общество италийских маслоторговцев — olearii, — засвидетельствованное надписями (см.: J. Hatzfeld. Les iteliens residants a Delos. BCH, 1912, pp. 143-144).

2534

Гесиод, греческий поэт VIII в. до н.э., написал поэму о земледелии и земледельческих работах: «Труды и дни». Текст, на который ссылается Плиний, утерян. Вергилий называет маслину «медленно растущей» (Георг. 2.3); по провансальской поговорке, человек собирает шелковицу с дерева, посаженного его руками; каштаны — с дерева, посаженного отцом, а маслины — с дерева, посаженного дедом. На самом деле маслина в возрасте 15-20 лет оплатит все траты по уходу за ней.

2535

По мнению Колумеллы, пересаживать маслину из питомника следует, когда ей исполнится 5 лет (5.9.6). Сейчас рекомендуют пересаживать деревцо в семилетнем возрасте.

2536

Папирий Фабиан, «муж выдающийся и по своей жизни и по своему образованию», «настоящий философ старинного образца», отзывается о нем Сенека (Письма 40.12; Диал. 10.10.1). Интересовался естественной историей, зоологией и ботаникой.

Маслина не переносит температуры ниже —10°; любит жаркое и сухое лето, зиму мягкую, хотя бы и сырую.

2537

Orchites — от греческого orchis; слово это в ботаническом словаре греков обозначало всякую крупную луковицу; по сходству формы наименование это и было дано этим крупным яйцевидным маслинам (см.: J. Collart. Varron de lingua latina. Paris, 1954, p. 215). Радии — «радиус» — это латинский перевод греческого certicis, оба слова обозначают ткацкий челнок. Маслину эту Колумелла и называет греческим наименованием certicis (5.8.3). Сервий пишет, что оливки эти «названы за их длину» (ad Georg. 2.86). Позии (posia, pausea, posea) — слово неизвестного происхождения. Все три сорта — столовые; упоминаются у Катона (6.1) и Колумеллы (5.8.3-4). Варрон называет их, ссылаясь на Катона: 1.24.1 и 60.

2538

Вергилий передает мнение (Георг. 2.420-425) не только крестьян-хлеборобов, но и широкого круга старозаветных хозяев, которых Катон стремился перевести на новые хозяйственные рельсы.

2539

Плиний имеет в виду две операции: подрезку (tondentur), которой регулируется опыление, а следовательно, и плодоношение. Кроме того, дерево получает больше света и воздуха; убирают даже некоторые плодоносные ветви, потому что при обилии их оливки мельчают и дают мало масла; срезают те, которые дают только древесину. Подчистка (interradi) — это удаление сушняка и очистка ствола от мха, лишайника и других паразитических растений.

2540

Это масло Колумелла называет acerbum («терпким») или aestivum («летним»); по его мнению, жать его не стоит, так как получается его мало (12.52.1).

2541

«Первые струи» масла текут под легким нажимом пресса: это самое лучшее и ароматное масло. Затем начинают давить сильнее; вместе с маслом отжимается и амурка; поэтому это масло приходится уже очищать от отстоя путем осторожного переливания. Маслины, предварительно размятые жерновами трапета (полученная масса называется sampsa), ставили под пресс в корзинах; так как при сильном давлении эти тростниковые или камышовые короба могли лопнуть, то их заменяли своего рода ящиками без дна, из тонких дощечек.

2542

Это было то «зеленое» масло, которое «всего выгоднее изготовлять: получается его достаточно, а цена на него такая, что оно почти удваивает доход хозяина». Если, однако, маслинник большой, то по необходимости придется из части урожая делать и «зрелое» (maturum) масло (Кол. 12.52.2).

2543

Оливковое масло, если его не оберегать от изменений в температуре, быстро горкнет. Быстро вбирает оно в себя и всякие посторонние запахи.

«По необходимости», т. е. потому, что оно не может долго храниться.

2544

Венафрский округ в Самнии на границе с Кампанией славился своим маслом. «Какое масло сравнится с венафрским?» — спрашивает один из участников варронова диалога (1.2.6). По словам Страбона, «из Венафра самое лучшее масло» (238). О лициниевой маслине см. прим. 2 к гл. 4-й.

2545

О маслинах в Бетике (нынешняя Андалузия) пишет Колумелла (5.8.5) и Плиний (17.31 и 93). Страбон говорит, что отсюда вывозили много превосходного оливкового масла (144), а по словам Марциала, берега Бетики (Гвадалквивир) одеты масличными садами (12.98.1). О масле из Истри» см.: Марц. 12.63.2; Апиц. 1.4.

2546

Маслину в Африке разводили уже при карфагенянах. Как велико было производство масла в Африке, можно судить по тому, что Цезарь в 46 г. до н.э. обложил Лептис ежегодным налогом в 3000000 фунтов масла (bell. Afr. 97).

Слова Плиния — обычное для него риторическое преувеличение.

2547

Тот же состав оливки признают и сейчас. Амурка (греч. amorge) — водянистая жидкость, которую Колумелла называл «самым большим врагом масла» (12.52.4). Так как в силу своего удельного веса она в сосуде с маслом оседала на дно, то для очистки от нее масла его неоднократно переливали.

2548

О приготовлении омфация, т. е. масла из зеленых маслин, см.:. Пл. 12.130.

2549

Арктур восходит в половине сентября. У Феофраста наоборот: «Говорят, после Арктура масла по сравнению с тем, что набралось летом, нисколько не прибывает» (с. pl. 6.8. и 5).

2550

Тут Плиний ошибается. Косточка останавливается в росте уже в начале августа; разрастается только мякоть.

2551

Маслина не любит воды; она превосходно растет по таким местам, где уровень зимних осадков редко превышает 200 мм. Искусственное орошение следует применять к ней очень осторожно, потому что от обильной поливки масло портится. Масличная роща в Афинах у Кефиса давала масло, славившееся в древности. В конце XIX в. маслины там стали щедро поливать; получили богатый урожай крупных оливок, но масло было очень плохое. Маслине требуется только некоторое содержание влаги в почве; поэтому около Сфакса на легкой песчано-известняковой почве, легко пропускающей влагу, дерево благоденствует.

2552

«По-видимому, это правда, что масло создает жара» (Theoph. с. pl. 1.19.4). См.: Кат. 65.2.

2553

«Маслины в маслиннике, которые ты можешь достать рукой с земли или с лестниц, следует обрывать, а не сбивать, потому что от удара маслина съеживается и не дает уже столько масла» (Варр. 1.55.1-3). И теперь считают, что, сбивая оливки, портят их и губят урожай следующего года. Замечено, однако, что и деревья, с которых оливок не сбивали, на следующий год после хорошего урожая почти не дают плодов. Считается вообще, что за 3 года хозяин получает с маслин 1 1/2 полный урожай (см.: Th. Fischer. Der Olbaum. Gotha, 1904, p. 34).

«Древнейшее правило» взято Плинием у Катона (144.1). — О смысле приказа «не обрывай» см. стр. 226.

2554

С этим согласны и современные ученые: «Поздняя уборка маслин губительно отзывается на урожае следующего года. У маслины, освобожденной от ее плодов осенью, все питательные соки идут на будущий урожай. Образование цветочных почек у маслины требует больше времени, чем у других деревьев. Нужно дать дереву как можно больше времени, чтобы подготовиться к цветению» (A. Goutance. L'olivier. Paris, 1877, p. 252).

2555

Съемку оливок в разных местах в XIX в. начинали по-разному: в Тоскане и Лигурии — в конце октября, в Бордигере — по старому обычаю, с 21 ноября; в Сардинии ждали, пока оливки опадут сами, что случалось в марте — апреле (Th. Fischer. Der Olbaum, p. 34). Колумелла считал, что оливки, из которых хотят получить зеленое масло, надо рвать с половины октября (11.2.83); к началу декабря — уборка в полном разгаре (12.52.1). Плиний явно не одобряет поздней уборки: в этом запаздыванье виновата или неразумная скупость хозяев, не желающих тратиться на наем рабочих, или недостаток рабочих рук: vitio operae. Нет никаких оснований понимать, как это делает Андре (ad loc), под этими словами «слишком обильную лоливку».

2556

Вот сорта маслин у разных авторов:

Попробуем охарактеризовать известные нам сорта. Радиус: «лучше для еды, чем для масла» (Кол. 5.8.4). Орхис и павсия: Катон рекомендовал сажать их в пригородных имениях, потому что они больше всего годились в качестве закуски (7.4); Колумелла тоже говорит об этих сортах как о столовых: «...орхис и радиус лучше рвать для еды, чем для масла... ягода у павсии очень вкусная; она годится скорее для еды, чем для масла» (5.8.4). Согласное свидетельство двух таких превосходных знатоков хозяйства, как Катон и Колумелла, заставляет усомниться в словах Плиния: «...орхиты наиболее богаты маслом».

«Царскую» оливку (regia) — «самую красивую на вид» — Колумелла относит тоже к столовым сортам (5.8.4; 12.49.4).

Саллентинскую маслину не упоминают ни Колумелла, ни Плиний. Саллентинская область находилась в Калабрии; очень вероятно, что «калабрийской» Колумелла называет ту же маслину, которую Катон называл «саллентинской». Другим ее именем было oleastellum. Это был тоже столовый сорт, который Колумелла рекомендовал для особого маринада (12.51.1-3).

Albiceris — «белая как воск», т. е. бело-желтая; о ней ничего неизвестно, так же как и о контиевой маслине.

Кольминиеву, или коминиеву, маслину Плиний помещает среди сортов, которые дают «самое лучшее масло». Колумелла говорит, что оливки эти очень хороши в особом маринаде, а масло из них идет для приготовления ароматов (12.51.3; 54.1).

Масляными сортами были сергиев и лициниев. Таковыми упоминает их Плиний, а Колумелла говорит, что «сергиева оливка дает больше всего масла» (5.8.4). Лициниева, по единодушному признанию обоих, дает самое лучшее масло и для еды, и для ароматов (Кол. 5.8.4; 12.54.1; Пл. 15.8).

Невиевы оливки «в некоторых местах приготовляются для стола» (Кол. 12.50.1); в других, следовательно, из них жали масло. Примечательно, что масляные сорта названы именами знатных римских фамилий. Не в их садах, конечно, они были выведены (италийское маслиноводство еще при Катоне стояло на низком уровне, а лициниевы и сергиевы маслины известны были уже в его время), но этими сортами, заимствованными у греческих соседей, богатый землевладелец засаживал по преимуществу свои участки, так как только он мог обзавестись оборудованием, необходимым для выделки масла. Старое греческое название сорта постепенно было вытеснено именем знатного богача, который снабжал маслом окрестные рынки.

2557

Уже Катон предостерегал от этого заблуждения (64.1), Колумелла — со ссылкой на него (12.52.18-19).

2558

Модий = 8.75 л (круглое число); литр оливок = 3/5 кг, следовательно, модий оливок = 5 1/4 кг. Итак, 5 1/4 кг оливок давали 1.962 кг масла, т. е. выход масла по отношению к весу оливок составлял немногим меньше 1/3. Обычное соотношение масла к выжатым оливкам 1:10 или 1:8. Только в 40–50-х годах нынешнего столетия соотношение это повысилось до 1:6: 7.8 кг маслин дают 1.3 кг масла. В очень благоприятный год сорг маслин, разводимый под Тарасконом, именуемый blanquette, дает из 39 кг оливок 9 кг масла, т. е. по отношению к весу оливок почти 1/4. Выход масла у Плиния так велик, что точность его цифр вызывает сомнение.

2559

Эти «царские» оливки отнюдь не следует смешивать с сергиевыми, масляным сортом, который, по свидетельству Плиния, в Сабинии называли «царским» (§ 13). Место это чрезвычайно интересно, как свидетельствующее о том, что один и тот же сорт в разных местах назывался разными именами. Майорины, — конечно, от maior, «очень крупные», Баббии — от осского имени Babbius?

2560

«В Египте один сорт так называемых египетских маслин, очень мясистых и крупных, не дает вовсе масла, а другой им богат» (Theoph. с. pl. 6.8.7).

Сирийским Десятиградием римляне называли часть Палестины на левом берегу Иордана, где было десять городов.

2561

Пиценские оливки славились в I в. н.э. как столовый сорт. Марциал упоминает их неоднократно (1.43.8; 5.78.19-20; 11.52.11; 13.36). Был это особый сорт, названный по имени своей родины, или в Пицене разводили один из знакомых нам столовых сортов, а то и все вместе (орхиты, поэии, радии), но потребители называли их безразлично «пиценскими» по месту, откуда их получал Рим.

Сидицинская область находилась в Кампании.

2562

Катон оставил несколько рецентов заготовления оливок впрок: их заливали рассолом, лентисковым маслом, дефрутом, уксусом, а приправами служили фенхель, кориандр, тмин, рута, мята (7.4; 117; 118; 119). Колумелла дал (12.49-51) рецепты оливковых маринадов; к приправам у него по сравнению с Катоном прибавились порей, сельдерей, анис, молоденькие веточки лавра. Оливки заливали, кроме жидкостей, упомянутых Катоном, сапой, вином из изюма, водой с медом; уксус иногда настаивали на перце. Амурка нигде не названа, и вряд ли она годилась для маринада. Колимбады — от греч. columban — «плавать», «нырять». Колумелла рассказывает, что позию мариновали, залив составом из одной части рассола и двух частей уксуса; оливки плавали в этом маринаде; вынув, их приправляли любыми острыми травами (12.49.8).

2563

Есть действительно маслины, зеленый цвет которых отливает красным. Oleae superbae («гордые») и praedulces («очень сладкие») нигде больше не упоминаются.

2564

Эмерита (нын. Мерида) — в Эстрамадуре, основана около 25 г. н.э.

2565

Чтобы сделать вино ароматным, лозу рекомендовалось разрезать и в эти разрезы влить благовония. Плиний, вероятно, имеет в виду этот же способ для маслины, но упомянуть благовония забыл.

2566

Масло от первого прессования, второго и третьего.

2567

Поэтому перед гимнастическими упражнениями и после них и натирались маслом. Плиний называет оливковое масло лекарством от головных болей (23.82).

2568

Смесь пота, пыли и масла после упражнений соскребали с тела особым скребком. Эти оскребки гимнасиархи продавали, потому что им приписывалась лечебная сила (Пл. 28.50).

2569

Торжественный парад конных отрядов, учрежденный в 305 г. до н.э. (Лив. 9.46.15), восстановил после долгого перерыва Август (Свет. Авг. 38.3). Овация — малый триумф; его получали военачальники, счастливо закончившие войну или с противником, которого считали недостойным (пираты, восставшие рабы), или без кровопролития. Венок справлявшему малый триумф полагался, однако не масличный, а миртовый (Fest. L. 213), о чем. говорит и сам Плиний (§125).

2570

Ср.: Павсаний, V, 11, 10-11.

2571

Сатурн — древний италийский бог посева (и вообще земледелия), отождествленный позднее (к концу III в. до н.э.) с греческим Кроносом (отец Зевса и остальных олимпийских богов, свергнутый Зевсом); некоторые полагают, что и Кронос первоначально был богом земледелия. Самого Кроноса смешивали с Хроносом, богом времени (соответственно, это переносилось и на Сатурна). Храм Сатурна, один из древнейших и, насколько известно, единственный в Риме (о котором Плиний упоминает ниже, см.: XV, 77), был посвящен в 497 г. до н.э. у восточного подножия Капитолия, в юго-западном углу Римского форума (между Капитолием и Форумом, где, как сообщают источники, находился с незапамятных времен алтарь Сатурна). Основание храма приписывается царю Туллу Гостилию или последнему царю Тарквинию Супербу. В храме хранилась государственная казна. Он был реставрирован в 42 г. до н.э., в IV в. н.э. Стены целлы были снесены в XV в. Сохранились остатки этого грандиозного храма Сатурна: высокий цоколь из травертина (времени реставрации 42 г. до н.э.), 8 колонн (11 м высотой) из серого и красного гранита.

Из этого сообщения Плиния видно, что культовая статуя Сатурна была из слоновой кости, о чем в других источниках не упоминается. По другим сообщениям, статуя, с серпом в руке, с головой, покрытой краем плаща, была перевязана необработанной шерстью. Сохранившиеся скульптурные (и другие) изображения Сатурна обычно представляют сидящего старца с головой, покрытой краем плаща (бородатое лицо открыто), с серпом в правой руке, лежащей на ноге; левую руку Сатурн держит у виска или опирается на нее головой. Такие изображения Сатурна близки греческим изображениям Кроноса. Поэтому считают, что культовая статуя, о которой говорят Плиний и другие авторы, была не первоначальной (т.е. была уже эллинизированной).

2572

Айву (Cydonia oblonga L.) римляне считали уроженкой Крита, ставя ее греческое название «кидония» в связь с критским племенем кидонов. Родина айвы — Туркестан, Закавказье и Иран, где она теперь изредка встречается в диком состоянии.

2573

Chrysomela — «золотые яблоки»; Колумелла называет их chrysomelina (5.10.19). Struthea — strutheon melon по-гречески; struthos — и «воробей», и «страус». Плиний относит их к мелким; Диоскорид, — наоборот, к крупным (1.115.3). Феофраст считал, что этот сорт вырождается в простую айву, если его сажать семечками (Исслед. о раст. 2.2.5). Mustea — «сладкие, как виноградный сок» (mustum). Мульвиев сорт был назван по хозяину сада, где этот сорт был выведен. Плиний различает следующие сорта айвы: простая (cotonea), неаполитанская, «золотое яблоко», «воробьиная» (?), «наша», «местная» (nostratia), мульвиева, «сладкая» (mustea).

2574

Утренний прием клиентов происходил обычно в атрии; в спальню допускались только самые близкие люди (Тац. Диал. 3). Айву брали в спальни ради ее аромата, но как было «класть ее на статуи»? Андре полагает, что Плиний имел в виду какой-то конкретный случай: в спальне стояла статуя, на протянутые руки которой или на колени, если статуя была сидячая, и можно было положить эти плоды (ad loc).

2575

Под «дикой айвой» следует разуметь выродившиеся садовые сорта: в диком состоянии айва росла только у себя на родине (см. прим. 1 к этой главе).

2576

«Яблоками» (mala) у римлян назывались не только яблоки, но и айва, персики, гранаты, абрикосы, померанцы, унаби.

2577

Персик (Prunus persica Sieb) был известен в Китае уже в III тыс. до н.э. Во II в. до н.э. он появился в Малой Азии. Катон и Варрон его не называют, но, по мнению Гедрика (Hedrick. The peaches of New York. New York, 1917, p. 130), к началу нашей эры он уже прочно утвердился в Италии, и Плиний ошибается, говоря о его недавнем появлении. Сам он говорит о том, что popularia растут повсюду. «Зная, как много времени требуется и сейчас, чтобы ознакомиться с новыми съедобными растениями и привыкнуть к ним и чтобы убедить садоводов заняться их выращиванием, можно утверждать, что превосходное знакомство Плиния с персиком и его широкое употребление в быту свидетельствует о том, что персики в Риме знали по крайней мере века за два до Плиния» (там же, стр. 129).

2578

Словом duracina обозначаются плоды и ягоды с твердой мякотью: вишни (Пл. 15.103), виноград (Кат. 7.2). Durus — «твердый», acinus — «ягода», durus acinus. Персики делятся на две группы: с мякотью нежной, не приставшей к косточке, и с мякотью твердой, приставшей к косточке. Duracina относится к этой последней.

2579

Колумелла называет галльские персики очень крупными и поспевающими рано; азийские — поздними (10.411-412). Галльские не были, конечно, выведены в Галлии: персики завезли туда греки, скорее всего жители Массилии (нын. Марсель). Сохранили они на новой родине свои исконные свойства (величину и скороспелость) или приобрели их под воздействием новых условий и ухода местных садовников, сказать невозможно.

2580

«Скороспелки» (praecocia) — это ранний сорт абрикосов. Позднее praecoquum стало общим наименованием этого плода (Эдикт. Диокл. 6.58). Греки переделали это название в bericoccon или praicoccon, арабы — в al-barqflq, отсюда итал. albicocco и франц. abricot. Один абрикос стоил «первоначально», когда плоды эти были еще редки, дороже, чем модий (6 1/2 кг) пшеницы, казенная цена которого была 3 сестерция (денарий = 4 сестерциям).

2581

Supernatia — «с Верхнего моря», т. е. с Адриатического (mare Superum). Сорт этот разводили, вероятно, кроме Сабинии, и в Пицене. Popularia — «народные». Итак, вот сорта персиков у Плиния: «diracina, галльские», с «Верхнего моря» (supernatia), азийские, «народные» (popularia).

2582

«Ячные» (horderia) поспевали одновременно с ячменем, который жали во вторую половину июня (Кол. 11.2.50); «ослиные» — asinina.

2583

«Восковые» — cerina; их упоминает и Вергилий (Бук. 2.53); ими угощает гостя вместе с каштанами и яблоками хозяйка харчевни (Сора 18). Полифем предлагал Галатее не только черные сливы, но и «благородные, похожие цветом на свежий воск» (Ов. Мет. 13.817-818); воск у древних был не белого, а желтого цвета.

«Армянские сливы» — это абрикосы (Prunus armeniacus L.), принадлежащие действительно к роду слив. Плиний об этом, конечно, не знал и отнес один сорт абрикосов к персикам, а другой — к сливам. Родина абрикоса — Туркестан; Армения была одним из этапов на его пути в Европу.

Привить сливу к ореху нельзя; может быть, однако, такие попытки и делались: древние были очень смелы в своих попытках скрещивать разные растения.

2584

«Персидские сливы» — persica. Это, конечно, не персик, о которых Плиний только что сказал, что они не лежат дольше двух дней, а какие-то сливы, никем больше не упоминаемые. Лесные сливы — Prunus Spinosa L. Колумелла советовал срывать их надзелень, один день повялить в тени, а затем залить смесью уксуса и сапы. Таким же способом рекомендовал он хранить и pruna onychina (12.10.2).

2585

О прививках см.: М.Е. Сергеенко. Очерки по сельскому хозяйству древней Италии. М.-Л., 1958, стр. 104-107 и прим. — «Миндальное зернышко» в привитой сливе — это вымысел.

2586

Их упоминает и Колумелла (10.404); Марциал называл их в противоположность Плинию «морщинистыми» (13.29); они были одним из дешевых подарков, которыми обменивались на Сатурналиях (5.18.3).

Вот сорта слив у Плиния: черные, «ячные» (hordearia), воскового цвета, «ослиные» (asinina), пурпурные, «лесные», дамасские.

2587

Cordia myxa L.; у нее яйцевидные, оранжево-красные, слизистые и сладкие плоды.

2588

См. прим. 1 к гл. 12-й.

2589

Катон среди плодов, о сохранении которых должна позаботиться ключница, называет и «лесные» — это, по всей вероятности, дикие яблоки (143.3).

2590

«Персидское дерево», или persea, — это Cordia myxa L,.; дальнейшие сведения почерпнуты Плинием из Феофраста (Исслед. о раст. 3.3.5); ср.: с. pl. 2.3.7. — Далее оказывается, что «персидское дерево» и персею он считает растениями разными. О персее как ядовитом дереве, утратившем свои ядовитые свойства в Египте, рассказывает и Диоскорид (1.129).

2591

Александр как потомок Геракла мог возвести свою генеалогию к Персею. Игры в Мемфисе Александр отпраздновал в 331 г. «Плоды персея приносит в изобилии и круглый год: урожай этого года всегда застает и прошлогодний» (Феофр. Исслед. о раст. 4.2.5).

2592

Катон, однако, упоминает сливу (133.2).

2593

См.: 13.103: «...дерево... приносящее плод отвратительный по запаху и горечи» (Citrus Medica Risso).

2594

Ziziphum — Zizyphus vulgaris Lmk. = Z. jujuba Mill. — это унаби — дерево ростом от 2 до 8 м, очень колючее, с мясистыми, красноватыми плодами, величиной в крупную оливку. Оно растет в диком состоянии от Японии до Персии. Tuber — Crataegus azarolus L. — вид боярышника высотой от 2 до 10 м, с плодами величиной с вишню, красными или желтыми, ароматными и приятными на вкус. Родина — Восточное Средиземноморье и Малая Азия. Марциал называет его ливийским (13.42).

2595

Секст Папиний Аллиен был консулом в 36 г. н.э. Плинию было тогда 13 лет.

2596

Т.е. незадолго до смерти Августа, скончавшегося в 14 г. н.э.

2597

Папиний, вероятно пробы ради, сажал оба растения у себя в лагере. Предположить, как делает Андре (L. Andre. Contribution au vocabulaire...), чтобы лагерные валы даже в самом мирном окружении засаживали декоративными растениями, вряд ли возможно. Речь идет или о насыпях и террасах в садах и парках, или о насыпях (agger), шедших вдоль дорог, рек и границ имений (Варр. 1.14.3): деревья укрепляли эти насыпи, делали их труднодоступными и в то же время их украшали — древний италиец живо чувствовал красоту природы, упорядоченной умом и волей человека (Варр. 1.4.2).

Под лесами, взбирающимися на крышу, Андре понимает деревья, посаженные в атрии и поднимавшиеся над крышей. Свое мнение он подтверждает ссылкой на Стация (1.3.59-66) и Марциала (9.61.5-6): в обоих случаях нет никакого основания думать, что речь идет о доме, а не о дворе богатого особняка, вокруг которого располагаются здания и о котором естественно сказать, что он находится в центре жилого места: aedibus in mediis (Марц.), mediis penatibus (Стат.). У Горация (с. 3.10.5-6) говорится явно о деревьях, растущих под открытым небом «среди построек», а у Плиния (16.40) — о комнатном растении, которое подстригают. Дерево, выбравшееся через комплювий вверх к небу и раскинувшее по крыше свои ветви, совершенно лишило бы света атрий и выходящие на него комнаты, а кроме того, мешало бы воде литься в комплювий. Другое дело — посадки возле дома-особняка: это не обязательно низенький боярышник: могут быть любые высокие деревья.

2598

Syricum — краска, получавшаяся от смеси двух красных красок (Пл. 35.50). Плиний употребляет это слово и как прилагательное для обозначения красного цвета.

2599

Андре полагает, что это Cotoneaster tomentosa Lindl., плоды которого (пока не созреют) и листья покрыты пушком.

2600

Об этом сорте ничего больше неизвестно, но факт, сообщаемый Плинием, стоит отметить: он свидетельствует об интересе римской знати к саду и плодовым деревьям. Коммерческие соображения и пристрастие к разного рода диковинкам сливались здесь, вероятно, вместе. Главными работниками в саду были, конечно, не хозяева, а опытные садовники, рабы или отпущенники, которые, учитывая вкусы и наклонности хозяев, и забавляли их, превращая с помощью прививок одно дерево в целый сад («на одной ветке росли орехи, на другой ягоды [?], по другим — виноград, груши, винные ягоды, гранаты» — Пл. 17.120), и обогащали, выращивая в пригородных имениях такие сорта, что одно дерево давало 2000 дохода — «больше, чем в старину целое имение» (Пл. 17.8).

2601

Петизиевы — недавно появившийся сорт. В конце царствования Августа или в первые годы Тиберия в Пренесте состоял в дуумвирах Л. Петизий (CIL XIV. 2964). Пренесте исстари славился своим садоводством. Не в пренестинском ли саду Петизия был выведен этот сорт?

2602

Америя — городок в Сабинии.

2603

Явление это не связано с определенным сортом; в отдельных случаях оно может наблюдаться у ряда сортов.

2604

«Сирийские» — красные; раньше считалось, что яблоня — дерево умеренного климата и в Сирии не растет. По данным ЮНЕСКО за 1961—1962 гг., Сирия дала 10 тысяч тонн яблок. Вопрос решает сорт. Melapia (melon — греч. «яблоко»; apion — греч. «груша») — «яблоко-груша». Бергамоты? Mustea — их второе название — melimela (raelimelon — греч. «медовое яблоко») — свидетельствует об их сладком вкусе. По словам Марциала, они сладостью не уступают меду (1.43.4). Они были красного цвета (Гор. Сат. 2.8.31). Варрон говорит, что их прежнее название — mustea — вытеснено новым — melimela (1.59.1); может быть, новое имя дали во избежание путаницы с айвой, один сорт которой также называли mala mustea.

2605

Malum orbiculatum (orbis — «круг») — сорт, известный уже Варрону (1.59.1). Orthomastia (orthos — греч. «прямой», «прямостоящий»; mastos — греч. «грудь») — «похожие на прямо стоящие груди». Spadonia — от spadon — «евнух». Два последних сорта нигде больше не упоминаются.

2606

Melefolia — из melon (греч.) — «яблоко» и folium — «лист»; нет такого вида, в котором листья росли бы из яблока: это исключительное явление, наблюдавшееся иногда и у груш. Pannucea — от Dannus — «тряпка», «лохмотья». Pulmonea — от pulmo, onis — «легкое»: «раздувшееся, как легкое».

2607

Катон советовал сохранять их впрок (143.3).

2608

Яблоки мучнистого вкуса, называвшиеся, вероятно, farinacea или farinosa.

Вот сорта яблок у Плиния: матиев, америйский, цестиев, греческий, маллиев, сирийский, скавдиев, melapia, аппиев, медовый (mustea), сцептиев, orbiculata (= эпирский), квириниев, spadonia, orthomastia, скантиев, pannucea, петизиев, pulmonea, farinacea.

Колумелла рекомендовал сажать из этих сортов скавдиев, матиев, эпирский, америйский, сирийский, медовый и еще два сорта, которых нет у Плиния: секстиев и пелузийский (5.10.19). Отбор этот произведен хозяином опытным и практичным, знавшим, что принесет выгоду. Интересно поэтому проследить, насколько возможно, каких качеств требовал городской рынок: матиевы яблоки прекрасного золотого цвета, очень ароматные; эпирские — Красивой формы, хорошо сохраняющиеся (Кол. 12.47.5-6); сирийские — красивого красного цвета; медовые — очень сладкие; америйские — поздние и очень прочные.

Следует отметить еще два факта: 1) Катон знал только два сорта яблок: квириниев и скантиев (7.3); Плиний знал их 20, и, судя по добавке у Колумеллы, каталог Плиния отнюдь не полон (за 200 лет италийские садоводы много поработали); 2) в этой работе многое заимствовано у греков; о влиянии греческого садоводства свидетельствуют греческие названия сортов и прямое упоминание греческого и эпирского сортов.

2609

Крустумерий — маленький городок к северо-востоку от Рима, славившийся своими грушами; первым упоминает их Вергилий (Георг. 2.88). Хорошо сохранялись в дефруте или в вине из изюма (Кол. 12.10.4).

2610

Нигде больше не упоминаются.

2611

Ее тоже называл Вергилий (Георг. 2.88); Колумелла сообщает другое ее название — тарентская (5.10.18).

2612

Турраний, приятель Варрона (2. Пред. 6), живший в Цисальпинской Галлии, недалеко от Мантуи. Турраниевы и севиевы груши были выведены в долине р. По. См.: М.Е. Сергеенко. Очерки..., стр. 116-117.

2613

Из этих груш зимними и хорошо сохранившимися были 16 сортов из 35 — почти половина: груши в древней Италии были, видимо, любимым плодом и его хотели иметь чуть ли не круглый год. Сигнийские названы по городку Сигния в Лации. Кориоловы — из города Кориолы в Лации. «Горлянковые» (cucurbitiva) названы по сходству их формы с горлянкой. Volaema, ее Вергилий называет «тяжелой» (Георг. 2.88); Сервий дает два объяснения этого слова: 1) от vola — «горсть», «пригорошня»: эти груши величиной в горсть; 2) volaema — галльское слово, которое значит «большой», «хороший». «Посевные» (seraentiva) — осенние груши, их снимали во время осеннего сева.

Из этих сортов Колумелла рекомендовал «благороднейшие»: зимние крустумиевы, царские, сигнийские, тарентские, пурпурные, анициевы, латерициевы, долабелловы, voiaema, венерины — 11 сортов; ранние — первины на рынке — superbae («гордые»), ячные и «скороспелки» (у Плиния нет). Фавониевы красного цвета были, видимо, «декоративны». О невиевых (нет у Плиния) мы ничего не знаем (Кол. 5.10.18). Катон из груш называет volaema, анициеву, «посевную», тарентскую, mustea и «горлянку» (7.4).

2614

Вергилий нигде не говорит о прививках вишни к вязу. Плиний ссылается на Георг. 2.69-70, видимо, по памяти.

2615

Плиний повторяет Варрона (1.40.5): «Надо учитывать, с какого дерева и на какое привой переносить... это памятуют многие, кто много слушает гаруспиков, объявивших, что сколько к одному дереву привито видов, столько от одного удара грома и образуется молний».

2616

Колумелла говорит о сладких яблоках и грушах, что они в сушеном виде являются существенной частью зимнего рациона в деревнях. Они употребляются «в качестве приправы к хлебу» (12.14).

2617

Плиний повторяет совет Варрона (1.59.1).

2618

О суевериях, связанных с луной, см.: Кат. 31.

2619

Колумелла советовал обвязать каждую айву листьями смоковницы, затем обмазать гончарной глиной, замешанной на амурке, а когда глина засохнет, разложить айву по полкам в холодном и сухом помещении. Еще лучше, уложив самые зрелые плоды в широкогорлую глиняную посудину, залить их медом (12.47.1-2).

2620

Это совет Магона, записанный у Колумеллы (12.46.5).

2621

Вар. 1.59.3.

2622

«Остальные плоды» — разумеются яблоки; ср. прим. 3.

2623

Варрон рекомендовал класть анициевы груши и «посевные» в сапу (1.59.3); Колумелла — любой зимний сорт уложить в осмоленную глиняную посудину, залить дефрутом или вином из изюма, а крышку на посудине замазать гипсом (12.10.4).

2624

Следую в переводе толкованию Андре, правильно указавшего, что слова ad hanc usum имеют в виду обрезку деревьев и лоз, плоды которых хотят сохранить впрок.

2625

Ср. прим. 3.

2626

У Колумеллы этот способ описан вразумительно: «Под навесом в очень сухом месте делают канавки глубиной в три фута, всыпают туда некоторое количество мелкой земли и втыкают в нее ветки бузины. В ясный день срывают гранаты с их ножками и втыкают их в бузину. Надо, чтобы от земли было не меньше четырех пальцев и чтобы плоды не соприкасались один с другим. Затем канавку закрывают крышкой, обмазывают края глиной с соломой, а сверху засыпают землей, вырытой из канавы» (12.46.3-4). Веточки бузины, очевидно, втыкали вертикально в землю, а ножку граната втыкали в мягкую сердцевину бузины.

2627

В яму, очевидно, ставили посуду с плодами, герметически закрытую, а потом заваливали яму землей.

2628

Мед сам по себе был средой, предохранявшей айву от порчи (см. прим. 3). Обмазывать ее еще воском было излишне. Соединил Плиний два разных совета? Лучшим воском считался «так называемый пунийский». за ним шел понтийский, желтый, чистый, с запахом меда (Пл. 21.83).

2629

Колумелла рассказывает, как сохранял свежим виноград его дядя, Марк: он заказывал гончарам специальную посуду, напоминавшую по форме глубокие подносы; каждый поднос осмаливался изнутри и снаружи; ножки у сорванных гроздей окунали в кипящую смолу, а затем раскладывали грозди по подносам так, чтобы они не касались друг друга; подносы закрывали крышками, обмазывали густой замазкой из гипса, затем осмаливали так, чтобы внутрь не могла попасть ни капля воды, и опускали подносы в бассейн с фонтаном или в цистерну. К подносам привязывали тяжесть, чтобы они ни одной стороной не высовывались из воды (12.44.5-6).

2630

Берит — город в Финикии (нын. Бейрут).

2631

Колумелла подробно рассказал, как сохраняют виноград в выжимках: виноградные кисти укладывают в горшки, тщательно засмаливают, чтобы не проникала влага, затем кладут на дно долия хорошо отжатые выжимки, ставят в них горшки, перевернув их дном кверху, пространство между горшками плотно забивают выжимками; на эти горшки ставят таким же образом второй их ряд и так доверху (12.45.2-3).

2632

Вместо выжимок (см. прим. 15) можно было взять отруби или опилки, тополевые или еловые. Ими засыпали первый ряд горшков, затем второй и т. д.

2633

О финиках см.: Пл. 13.39-50.

2634

Винные ягоды занимали важное место в пищевом режиме италийца, особенно бедного. Они служили питательной и вкусной приправой к хлебу; Катон с их появлением снижал хлебный рацион рабам с 5 фунтов до 4 (56); Колумелла пишет, что сушеные винные ягоды «зимой служат подспорьем в пище для сельского населения» (12.14).

2635

О «египетской смоковнице» сикоморе (Ficus sycomorus L.) см.: Пл. 13.56-57; о кипрской (другой вид сикоморы) — 13.58. Сведения Плиния об этих деревьях списаны у Феофраста (Исслед. о раст. 4.2.1-3).

2636

Идейская смоковница — см.: Феофр. Исслед. о раст. 3.17.5. Александрийская — по Александрии в Троаде.

2637

Онесикрит сопровождал Александра Македонского в его походе в Азию и написал историю Александра. В правдивости его сообщений сомневались уже современники. От его сочинения сохранилось только несколько отрывков. Гиркания — область к юго-востоку от Каспийского моря.

2638

Халкидские — из города Халкиды на острове Эвбея; хиосские, халкидские и лидийские сорта упоминает из латинских писателей первым Варрон (1.41.6). Халкидские и хиосские были двух сортов: черные и белые. Марциал говорит о приятном остром вкусе хиосских фиг (7.25.8): «...в них есть вино и соль» (13.23). Mammilana — от mamma — «грудь», «похожая на груди». Callistruthiae — strouthos (греч.), латинский перевод этого названия — passerariae — «воробьиные» (от passer — «воробей»).

Древняя медицина считала, что есть пища, которая разогревает организм и которая его охлаждает. К «горячительным» относились сухие винные ягоды (Цельз. 2.27).

2639

Плиний считал невозможным называть африканским сорт, только недавно появившийся в Африке. Катон, однако, уже называет африканскую смоковницу (8.1). Колумелла называет рядом смоковницы ливийскую и африканскую (5.10.11). Что вызывало возражение Плиния?

2640

Тибурские нигде больше не упоминаются.

2641

Мариска — очень крупная, пресная и безвкусная (Марц. 7.25.7). Пятнышки на листьях: у Arundo colorata по листьям идут белые полоски.

2642

«Порфирная» (porphyritis) и «народная» (popularis) нигде больше не упоминаются. Chelidonia — от chelidon — «ласточка».

2643

Большая часть видов смоковницы дает действительно два урожая: весной на месте листьев прошлого года и до распускания новых появляются плоды, которые созревают «в жатву»: в июне-июле. Затем в пазухах листьев появляются винные ягоды, созревающие в период от августа до ноября («при сборе винограда»). Эти осенние ягоды идут главным образом в сушку.

2644

Феофраст говорит, что есть смоковницы, дающие «вследствие обилия пищи» два и три урожая в год (с. pl. 2.9.13). Колумелла дает их список (5.10.11).

2645

Страна по Нижнему и Среднему Дунаю (нын. Болгария и часть Югославии).

Колумелла рекомендовал сажать следующие смоковницы: ливиеву, африканскую, халкидскую, sulca, лидийскую, каллиструтию, topia, родосскую, ливийскую, зимнюю (5.10.11). Катон знал мариску, африканскую, геркуланскую, сагунтскую, зимнюю, телану (8.1). «После Катона появилось столько имен и сортов этого дерева, что, подумав только об этом, увидишь, как изменилась жизнь» (Пл. 15.72).

2646

Анекдот этот рассказан у Плутарха в его биографии Катона (27). Катон умер в 149 г.; Карфаген был разрушен в 146 г.

2647

Требия — правый приток р. По. Тразименское озеро — в Этрурии. Канны — в Апулии. В этих местах Ганнибал нанес тяжкие поражения римлянам. При Каннах было убито их 25 тысяч. Коллинские ворота — на Квиринальском холме, с северо-восточной стороны Рима. Ганнибал действительно подъезжал к ним.

2648

...на самом Форуме, в Комщии... — in foro ipso ас comitio. Здесь союз «ас» («и»), как часто отмечается, имеет значение уточнения (для большей ясности можно было бы перевести: «, а именно в Комиции»). Комиций — северо-западный угол Римского форума, у Капитолия, см. примеч. 6 к XXXIV, 21. В северной части Комиция находилась Гостилиева курия (сенат), см. примеч. 3 к XXXIV, 21, перед которой (слева) была поставлена бронзовая статуя авгура Атта Навия (см.: XXXIV, 21 с примеч. 4). Около его статуи находился, как сообщают античные авторы, «путеал» Атта Навия (puteal — «ограда вокруг колодца»; в данном случае — «священный колодец»): по преданию царь Тарквиний Приск, желая испытать авгурское искусство Навия, спросил его, осуществимо ли то, что он задумал; Навий, после авгурских наблюдений, ответил утвердительно; Тарквиний насмешливо сказал ему, что он задумал, можно ли камень разрезать ножом; Навий велел принести камень и нож, и камень был разрезан; тогда Навий захоронил обе половины камня и нож в землю, и вокруг этого места был установлен путеал (эта сцена изображена на одной монете Антония). Обычно путеалом называется место, пораженное молнией (дневной), вокруг которого, после «захоронения» молнии по этрусскому обряду, устанавливалась колодезная ограда, и это место было посвященным Юпитеру (путеал с ночной молнией посвящался богу Сумману). Рядом с путеалом Навия находилась и священная смоковница, которая в античных источниках называется то «Навиевой смоковницей» (ficus Navia), то «смоковницей Руминалис» (ficus Ruminalis). По данному сообщению Плиния получается как будто, что именно эта смоковница была поражена молнией, которая (молния) и была захоронена там (т. е., как считают, вокруг смоковницы был установлен путеал), хотя римляне считали белую смоковницу деревом счастливым и предохраняющим от молний.

По более распространенной версии легенды о Ромуле, основателе Рима, и его брате Реме, Амулий, царь Альбы Лонги (древнейшего города Лация), отнявший царскую власть у своего старшего брата Нумитора, отдал дочь Нумитора, Рею Сильвию, в весталки, чтобы у Нумитора не было наследников, могущих отомстить Амулию. Рея Сильвия родила от бога Марса близнецов, Ромула и Рема, которых Амулий велел бросить в корзине (или корыте) на берег Тибра. При разливе реки корзину с близнецами прибило к подножию Палатинского холма, под смоковницу, росшую перед гротом Луперкалом (как считают, посвященным божеству Фавну Луперку). Прибежавшая на крик младенцев волчица (lupa) стала кормить их. Вскоре пастухи заметили это, и пастух Фаустул взял детей в свою хижину, на юго-западной вершине Палатина, и воспитал их со своей женой Аккой Ларенцией. Точное место Луперкала неизвестно (и раскопки оказались безрезультатными), но обычно его локализуют у юго-западного подножия Палатина. Именно эта смоковница у Луперкала и должна быть первоначальной «смоковницей Руминалис», которая будто бы позднее сама переместилась в Комиций чудом магии авгура Атта Навия (по всей видимости, именно магию имеет здесь в виду Плиний под неясным выражением Atto Navio augurante — когда Атт Навий совершал авгурские наблюдения!) при Тарквиний Приске. Таким образом в предании смоковница в Комиции была связана со смоковницей Руминалис у Луперкала. По античным сообщениям, около смоковницы Руминалис находилось святилище Румины, богини-покровительницы грудных младенцев и детенышей, от которой и происходит это название Руминалис (см.: Варрон, О сельском хозяйстве, II, 11, 5), но в этом и в остальных случаях, когда античные авторы говорят о смоковнице Руминалис, остается неясным, имеется ли в виду смоковница (и святилище Румины) в Комиции или у Луперкала (поскольку существование ее засвидетельствовано в обоих местах), см. еще след. примеч. Поэтому также неясно, по сообщениям античных авторов, где именно было поставлено изображение волчицы, кормящей Ромула и Рема. По Плинию, как будто получается, что эта бронзовая группа была посвящена у смоковницы в Комиции. Ливий (X, 23, 12) сообщает, что в 296 г. до н.э. эдилы братья Огульнии поставили у смоковницы Румииалис изображения младенцев, основателей Рима, под сосцами волчицы (хотя здесь, как отмечается, возможно двойное объяснение: Огульнии или добавили изображения младенцев к ранее существовавшей статуе волчицы, или поставили группу волчицы с младенцами, однако второе толкование представляется, несомненно, правильным, поскольку младенцы Ромул и Рем — главные фигуры группы). Многие считают, что эта группа была поставлена у Луперкала, некоторые считают, что — в Комиции. Дионисий Галикарнасский (I, 79, 8) сообщает, что он видел волчицу с близнецами, архаической работы, у Луперкала. Кроме того, Цицерон сообщает (Против Катилины, III, 19; О гадании, I, 19 и II, 47) о позолоченной группе волчицы с Ромулом и Ремом на Капитолии, пораженной молнией в 63 г. до н.э. Сохранилось много античных изображений волчицы, кормящей младенцев Ромула и Рема, в гроте, с двумя пастухами по сторонам грота, причем волчица изображена с головой, повернутой к младенцам (так же — и на древнейших римских монетах; только на некоторых монетах Адриана волчица изображена смотрящей вперед). В Музее Консерваторов в Риме хранится бронзовая, так называемая Капитолийская волчица, с головой, смотрящей прямо вперед; близнецы Ромул и Рем под сосцами были добавлены скульптором Антонио Поллайоло в XV в. Эта волчица находится на Капитолии с XV в., перенесенная сюда из Латерана (в Риме), где находилась, как полагают, по крайней мере, с X в. Одни считают ее архаической этрусской работой первой половины V в. до н.э., другие — архаической греческой работой, некоторые — средневековой работой. По мнению одних, это — волчица на Капитолии, пораженная молнией в 63 г. до н.э. (на ней видят и следы поражения молнией), которая была снесена в хранилище вышедших из употребления предметов культа и найдена в средние века, по мнению других, это — волчица группы, посвященной Огульниями; некоторые считают, что она не имеет отношения к легенде о Ромуле и Реме (т. е. с самого начала была без близнецов), но была символом города, или посвятительным даром, и т. п.

2649

Тацит (Анналы, XIII, 58), рассказывая о событиях 58 г. н.э., пишет, что в этом же году смоковница Руминалис в Комиции, которая дала кров младенцам Рему и Ромулу 830 лет тому назад, стала засыхать (отмерли ветви, стал засыхать ствол), и это было сочтено плохим предзнаменованием, но она ожила и пустила молодые побеги.

2650

См. в примеч. 2 к XV, 32.

2651

Шестисотый год от основания Рима = 154 г. до н.э. Эта цифра (sexcentesimo) читается только в одной малозначительной рукописи; в остальных рукописях она пропущена. В старых изданиях пропуск дополняется цифрой «260» (CCLX) = 494 г. до н.э., хотя для этого нет никаких оснований (это чтение принято и в некоторых новых изданиях).

Сильван — латинский «лесной» бог (его имя происходит от слова silva — «лес»), почитался как бог лесов, полей, садов, возделывания земли, покровитель стад. В официальную государственную религию Сильван не был принят (поэтому не было его храмов). Многочисленные сохранившиеся изображения Сильвана (статуи и статуэтки, рельефы, живопись и мозаика, резные камни, монеты) и надписи относятся к послереспубликанскому времени (т. е. с конца I в. до н.э.), и считают, что культ его получил широкое распространение с этого времени. Его изображения обычно ставились под деревьями. Сильван изображается в виде обнаженного крепкого старика с бородой и длинными волосами, с венком из ветвей пинии, с козлиной шкурой на правом плече (иногда в короткой тунике), с садовым ножом в правой руке, с ветками сосны — в левой (часто рядом сидит собака). Следует отметить, что в римской литературе только Сатурн и Сильван определяются как «старики». Об этом изображении Сильвана у храма Сатурна (у смоковницы перед храмом) упоминает только Плиний.

2652

«Насекомые появляются на садовой смоковнице потому, что дикие винные ягоды не могут созреть. Как и в других случаях, так и здесь природа творит живое из гниющего вещества» (Theophr. с. pl. 2.9.6).

2653

§§ 81-82 представляют собой пересказ Феофраста (с. pl. 2.9.5-7), описывающего капрификацию и ее значение. В некоторых местах и посейчас прибегают к такому способу и развешивают на садовой смоковнице плоды дикой, на которой живет особое насекомое (Blastophaga grossorum Grov.), переползающее и на плоды садовой смоковницы. Считалось, что насекомые эти содействуют опылению садовой смоковницы, почти не имеющей мужских цветков, так как переносят оплодотворяющую пыльцу с дикой смоковницы, на которой мужских цветков много. Сейчас это объяснение оставлено. Насекомые своими укусами содействовали только скорейшему созреванию плода, что достигается и прокалываньем его иголкой или соломинкой. И древние ведь говорили не о цветках, а о плодах, в которых насекомые поглощали «молочную влагу, т. е. детство плода».

2654

Эбуза (нын. Ибиза) — самый большой и самый северный из Питиузских островов, находящихся в 90 км от восточного берега Испании. Марруцины — самнитское племя, жившее в Средней Италии, на берегу Адриатического моря. О винных ягодах из области марруцинов нигде больше не упоминается.

2655

Руспина (нын. Геншир-Тенир) — город на восточном берегу Африки, между Тапсом и Гадруметом. Колумелла советует хранить винные ягоды таким образом: ссыпать их в осмоленные кувшины и тщательно умять; на дно кувшина положить сухого укропа н им же прикрыть ягоды сверху; кувшины закрыть крышкой, осмолить и поставить в самое сухое место (12.15.2).

2656

Кат. 56.

2657

Коттаны (от древнеевр. «малый») и карики — мелкие винные ягоды из Карий. Уже в начале I в. н.э. карики обозначали всякие винные ягоды; Бавкида подала в качестве десерта своим гостям вместе с финиками карики (Овид. Мет. 8.674).

С винными ягодами из Карийского города Кавна связан анекдот, переданный Цицероном (div. 2.84): когда Красс, отправляясь в 55 г. до н.э. в поход против парфян, собирался сесть в Брундиэии на корабль, уличный торговец, проходивший мимо, выкрикивал свой товар: cauneas, cauneas (cave, ne eas) — «не иди», «не иди».

2658

Л. Вителлий, отец будущего императора, после своего первого консульства был назначен правителем Сирии в 34 г. н.э., вернулся в 37 г.

2659

Плиний переписывает Феофраста (Исслед. о раст. 3.12.5). Определение этого дерева у Феофраста, а следовательно, и у Плиния задало работу ботаникам. Горт в «Указателе» к «Исследованию о растениях» Феофраста (London, 1916) отождествляет сетаний с Mespilus germanica — мушмулой обыкновенной, анфедон — с Crataegus orienatalis, а «похожий на анфедон» — с Crataegus oxyacantha. Описание листа никак не подходит к мушмуле с ее ланцевидными, почти цельнокрайними листьями. Уже Шнейдер (J. Schneider. Theophrasti opera, Bd. III. 1818, SS. 212-215) думал о Crataegus azarolus L.

2660

Галльский вид получил имя от малоазийских галатов.

2661

У Катона упоминания о нем действительно нет.

2662

Сведения о трех видах рябины Плиний заимствовал у Феофраста (Исслед. о раст. 3.12.6), опустив великолепное описание самого дерева.

2663

Это Sorbus torminalis Crantz, плоды которой широко применялись в древности при дизентерии и вообще при расстройствах желудка (Цельз. 2.30.3; 4.26.6). Рябина эта отнюдь не дает плодов все время: она цветет в апреле-мае, поспевает в октябре.

2664

Кат. 7.4; 143.3; Вар. 1.59.3.

2665

Грецкие орехи (iuglandes) — от Jovis glans — «желуди Юпитера» (Вар. 1.1.5.102).

2666

Фесценнинами назывались насмешливые и непристойные песни, которые пели на пути свадебной процессии, провожавшей невесту к дому ее мужа, и которые имели целью защитить молодую от колдовства и злых чар.

2667

Орехами осыпали молодых, потому что они символизировали плодородие. Осыпание зерном новобрачных у нас имело то же значение. Плиний считал, по-видимому, прочное соединение двух ореховых оболочек символом брачного союза.

2668

Орех в диком состоянии рос в Европе с незапамятных времен. Из Персии могли быть привезены только особи, улучшенные культурой. Плиний производил греческое название ореха — caryon — от cara — «голова».

2669

Из зеленой шелухи, листьев и молодой коры добывают красящее вещество для материи и кожи.

2670

Т.е. грецкий орех.

2671

По городу Абелле в Кампании. Абелланские орехи — это лещина (Coryllus Avellana L.).

2672

Лещина существовала в Европе уже в третичную эпоху. Только облагороженные культурой виды ее могли прийти с Понта. Не те ли это орехи, которые на Кавказе известны сейчас под названием «фундук»?

2673

Буквально «мягкая борода». Плиний имеет в виду трубчатый, надрезанный зеленый покров, который называется «плюской».

2674

Миндальное дерево (Primus amygdalus Stockes). Родина его — Афганистан и Туркестан. Из Персии дерево это проникло в Малую Азию, оттуда в VI—V вв. — в Грецию, а из Греции в III в. — в Италию.

2675

Первоначальным названием миндаля в Италии было «греческий орех» (Кат. 8.2).

2676

Кат. 8.2 и 143.4 — Galbae = calvae — «лысые»: лесные орехи, лещина, названы «лысыми», вероятно, потому, что на них нет того внешнего покрова, который есть на грецких орехах, каштанах и миндале.

2677

Фасосские с острова Фасос. Альба — в Лации. Тарент — в Апулии (нын. Таранто). «Моллюски»: Андре полагает, что это миндаль с очень нежной скорлупой.

2678

См.: Пл. 13.51.

2679

О Вителлии см. прим. 7 к гл. 21-й. О Флакке Помпее ничего не известно.

2680

Греки называли их «желудями Зевса».

2681

Муку из каштанов делают и посейчас на Корсике и в некоторых горных областях Италии и пекут из нее лепешки. Такие лепешки заменяли хлеб во время постов в культе Великой Матери, Исиды и Цереры. Ели каштаны и поджаренными (Марц. 5.78.14-15).

2682

Каштан — уроженец Малой Азии и в Европе появился поздно. Феофраст знал их в Лидии и в Мисии (Исслед. о раст. 4.5.4).

2683

Баланит — «имеющий форму желудя».

2684

Саларийское — растущее в округе, через который шла Соляная Дорога (via Salaria), ведшая из Рима через Сабинию к Адриатике. Кореллий, римский всадник, уроженец Атесте, маленького городка в Венетии, привил под Неаполем к каштану его собственный привой и вывел новый сорт, названный его именем. Отпущенник его, Терей, к кореллиеву каштану привил его же привой. Кореллиев каштан был урожайнее, но плоды с теереева каштана лучше (Пл. 17.122).

2685

Годные для варки.

2686

Следовательно, перечисленные выше виды относятся к тем, у которых нет кожистой перегородки между ядрышками.

2687

Это рожковое дерево (Ceratonia siliqua L.), родина которого — Ближний Восток. Плоды его — стручки коричневого цвета, длиной от 12 до 20 см, шириной в 2 см (Плиний точен), часто изогнутые в виде рога, почему у греков и называются «рожками». Они толстые, мясистые и очень сладкие.

2688

Древние знали только черную шелковицу (Morus nigra L.), родина ее — Персия. Белая появилась в Греции только при Юстиниане. В средние века из ягод шелковицы делали вино.

2689

Земляника лесная (Fragaria vesca silvestris L.), которую только и знали древние, и земляничное дерево отнюдь не родственны между собой: одна относится к семейству розоцветных (Rosaceae), а другое — к семейству вересковых (Ericaceae). Представление о родственности обоих растений подсказано формой плода. Земляничное дерево (Arbutus Unedo L.) высотой от 4 до 10 м, с ярко-красными плодами, действительно похожими на землянику.

2690

«Плод созревает за год; случается, что на дереве есть плоды и одновременно оно цветет» (Феофр. Исслед. о раст. 3.16.4). Цветет земляничное дерево с октября по январь (а часто почти круглый год); плоды созревают в те же месяцы следующего года.

2691

Древние не знали разницы между мужскими и женскими цветками: «мужскими» называли деревья с темной твердой древесиной, «женскими» — с мягкой и губчатой.

2692

Плиний производит название дерева — unedo — от unus — «один» и edo — «ем».

2693

Феофр. Исслед. о раст. 3.16.4.

2694

Юба II, сын нумидийского царя Юбы I, взятый в плен Цезарем и воспитанный в Риме. Труды его по географии и истории пользовались большой известностью у римских ученых.

2695

«Ягоды» Плиний обозначает двумя словами: baca — это ягода с твердым мясом, обычно с косточкой, например маслина, слива, вишня; acinus — очень сочная, например у граната и винограда. О последнем никогда не говорится baca, только acinus.

2696

Celtis australis L.

2697

Плиний группирует ягоды попарно, чтобы показать сходство ягод у весьма разных растений: ягоды лавра напоминают маленькую зрелую маслину; ягоды «лотоса» и терна (Cornus mas L.), красные, мясистые, похожи на вишню; у мирта и лентиска они маленькие, немясистые, черные, с синим отливом.

2698

Италия с давних времен знала дикую вишню; ее косточки нашли в свайный постройках Северной Италии. Что Лукулл привез с Понта в 73 г. до н.э. какой-то сорт вишни, до него в Италии неизвестный, это вполне вероятно, но, что он первый познакомил своих земляков с вишней вообще, это неверно. Плиний ошибается, а с его легкой руки ошибка эта повторяется в ряде руководств по помологии. Нельзя представить себе, что за период меньше чем в сто лет было выведено столько разнообразных сортов этого дерева. Задолго до Лукулла Италия знала и Prunus cerasus L., и Prunus avium L. (Hedrick. The cherries of New York. New York, 1915, p. 39).

2699

Это отнюдь не лавровишня (Prunus lauroceras L.), которая не является гибридом и была ввезена из Трапезунда в Константинополь в 1546 г. Вишню в древности прививали к ней же, к сливе, платану, тополю (Палл. 11.12.6), к теребинту и персику (Геоп. 10.76.5); о прививке к лавру говорит только Плиний.

2700

Македонская вишня: Андре полагает, что это Prunus nana Stokes, дерево ростом от 0.30 до 1.50 м; Гедрик (The cherries of New York), — что Prunus fruticosa Pallas.

2701

Колумелла сушил терн на солнце и затем поливал его уксусом, смешанным поровну с сапой или дефрутом (12.10.3).

2702

Смешивать пищу разного вкуса (ветчина и мед!) было характерной особенностью италийской кухни. См. еще: Sen. dial. 12.10.2-3.

2703

Что разумел Плиний, приписывая воде «сок», и что вообще понимал он под этим словом? «Разница между всеми ароматами и травами состоит в цвете, запахе и соке» (21.35). Что такое «сок» в траве, это понятно; в ароматах это, очевидно, масло, которому цвет и запах сообщали положенные туда пахучие вещества. Но в воде? Не означает ли это слово в данном случае «вкус»? Строгостью терминология Плиния не отличается.

Разницу вкусов установил еще до Плиния Менестор. Плиний в своем перечислении вкусов следует Феофрасту (с. pl. 6.4.5); к его списку он прибавил еще два вкуса: «приторный» и «острый».

2704

Плиний делает здесь выписку из Феофраста (Исслед. о раст. 1.12.1); исключив все, что не касается плодовых деревьев. Вероятно, использовал он и не дошедший до нас трактат Феофраста — περιχυλων («О соках»).

2705

Мирт (Myrtus communis L.) — вечнозеленый кустарник с яйцевидными или круглыми ягодами величиной с горошину, острого и смолистого, довольно приятного вкуса. Его листья и ягоды широко использовались в медицине. О миртовом масле см.: 15.7.27.

«Два сорта вина» — «миртита» приготовляли таким образом: а) в виноградный сок клали миртовые веточки с листьями и сок кипятили (14.104); б) высушенные ягоды толкли и полмодия их всыпали в пол-амфоры виноградного сока. Когда брожение оканчивалось, вино отцеживали или выбирали истолченную массу. Так приготовлял «миртовое вино» Катон (125). О myrtidanura см.: Пл. 14.104.

2706

Ягоды мирта всегда служили приправой. Myrtatum — это колбаски, начиненные фаршем с миртовыми ягодами (Varz. 1.I.5.110). У Апиция есть один рецепт колбасного фарша с миртовыми ягодами; в остальных рецептах мирт заменен перцем. О приправе кабаньего мяса миртом писал и Апиций (8.1.3).

2707

Керавнийские горы — горная цепь в Эпире, шедшая вдоль Адриатического моря от Орика на юге Иллирии до острова Корфу. Цирцеи — город Лация на берегу Тирренского моря, к западу от Террацины, где показывали могилу Эльпенора, Одиссеева спутника. Феофраст пишет об этом месте (Исслед. о раст. 5.8.3): «Так называемое место Кирки представляет собой высокий мыс, густо заросший дубами, лаврами и миртами. Местные жители говорят, что там жила Кирка и показывают могилу Эльпенора, на которой растут мирты».

2708

Венера Клуацина — «очистительница»; Ливий (3.48.5) помещает ее храм около «Новых таберн», на Форуме, там, где начиналась Cloaca Maxima, между Комицием и Эмилиевой базиликой.

2709

Для очистительного окуривания употребляли серу, битум, ветви маслины, мирта и лавра.

2710

Мирт был посвящен Венере, которая считалась покровительницей брачного союза.

2711

Храм Квирина — Ромула, один из древнейших в Риме, находился на Квиринале и после пожара 43 г. до н.э. был восстановлен Августом. Ромул, которого традиция считала первым римским царем, получил после своего таинственного исчезновения имя Квирина, под которым его и чтили.

2712

Марсийская война — Союзническая война (91—88 гг. до н.э.), называемая так потому, что она началась в области марсов. После этой войны фактическая власть стала переходить в руки диктаторов.

2713

Мурция: «Середина Цирка [узкая долина между Палатином и Авентином, где происходили конские бега] называется ad Murciae: название происходит от urceus — "кувшин", потому что это квартал гончаров. Другие производят его от murtetum: здесь была миртовая роща. Сохранился след ее: святилище Венеры Миртовой, которое есть и сейчас» (Varr. l. l. 5.154). Здесь, следовательно, был культ древней богини Мурции (Plut. Q. Rom. 20. 268е), слившийся затем с культом Венеры.

2714

См.: Кат. 8 2. — «Черный мирт» (Myrtus communis L.) — с синевато-черными ягодами. «Белый» — редкая разновидность с ягодами белого цвета (М. leucocarpa Ten.). «Свадебный» — это М. romana Mill. Листья мирта достигают от 1 до 3 см длины и от 0.5 до 1 см ширины. Oxymyrsine — Ruscus aculeatus L.

Топиарии — садовники-мастера паркового дела, умевшие подрезать разные кусты так, что совокупность их создавала целые картины. Плиний вспоминает кусты букса, подрезанные так, что перед глазами зрителя развертывались охота (охотники, собаки, преследуемые звери) или целый флот, состоявший из разных кораблей (Пл. 16.140).

Тарентский мирт (М. communis L. var tarentia L.) — с очень мелкими, густо сидящими листьями. «Местный», который Плиний называет и «свадебным» (М. communis L. var romana Mill.). Разновидностей мирта очень много. О египетском мирте Феофраст (Исслед. о раст. 6.8.5) пишет, что он отличается изумительным ароматом.

2715

Не только триумфатор, но и все солдаты, шедшие за его колесницей, были увенчаны лавром. Фест (104 L.) объяснял этот обычай как очистительный обряд: «чтобы они вошли в город, как бы очистившись от человеческой крови».

2716

Перед дворцом Августа на Палатине были посажены лавры (Ов. Мет. 1.560).

2717

Кат. 8.2.

2718

Помпей Леней, отпущенник Помпея, открывший после его смерти грамматическую школу. Плиний рассказывает, что Помпей поручил ему перевести медицинские книги понтийского царя Митридата (25.5).

2719

Mustacea — ватрушки с творогом, замешанные на виноградном соке, посыпанные анисом и тмином (Кат. 121).

2720

Кипрский лавр — разновидность лавра, листья которого, приподнятые по краям, напоминали кровельную черепицу в перевернутом виде.

2721

Tinus (Viburnum tinus L.), который Плиний (15.7.27) называл «лесным лавром»; листья у него кожистые, цельнокрайние, темно-зеленые сверху и бледные снизу, с черно-синими ягодами. Bacalia: от Баса — «ягода».

2722

«Бесплодный лавр» — лавр с мужскими цветками; это растение однодомное. См.: Пл. 15.40.137. — Фасосский лавр — это, судя по описанию, какой-то вид Ruscus L. Лавр-евнух: Андре думает, что это Vinca maior. L. и V. minor L., которые растут в густой древесной тени.

2723

Chamaedaphne — «земляной лавр» (Ruscus racemosus L.). Александрийский лавр — иглица (Ruscus hypephyllum L.). См.: Феофр. Исслед. о раст. 1.10.8 и 3.17.4 — Плоды этого растения сидят не между листьями, как пишет Плиний, а в середине листа.

2724

Daphnoides (Daphne — Laureola L.) — полукустарник от 0.5 до 1.20 м высотой, с гибкими ветвями, густыми ланцетовидными листьями и с черными ягодами, содержащими особое горькое вещество; в коре имеется очень горькое, смолистое, клейкое и ядовитое вещество. Pelasgum — слово, нигде больше не встречающееся. Eupetalos (греч.) — «с красивыми лепестками». Об «александровом венке» Диоскорид (4.146) пишет, что это низенький кустарник, с листьями, похожими на лавровые, которые обжигают рот и глотку.

2725

Римские полководцы к письму, извещавшему о победе, прилагали веточку лавра (litterae laureatae). Лавр этот адресат относил на Капитолий. Обычай обвивать лавром копья победоносного войска упоминает и Плутарх (Помп. 41.4), и Марциал (7.6.6). Фасцы, увитые лавром, несли за полководцем.

2726

Тарквиний, римский царь, послал своего племянника Юния Брута вместе с двумя своими сыновьями в Дельфы принести Аполлону дары и совершить ему жертвоприношение. Царевичи спросили оракула, кто из них будет царствовать. Оракул ответил, что тот, кто первым поцелует мать. Брут нарочно упал и поцеловал землю, «потому что она общая мать всех смертных» (Лив. 1.56.7). Брут впоследствии возглавил восстание против Тарквиния, заставившее царя бежать в Этрурию.

2727

Вера в то, что молния не ударяет в лавр, была широко распространена. Светоний тоже рассказывает, что император Тиберий, как только начинала собираться гроза, надевал лавровый венок (Тиб. 69).

2728

Анекдот этот рассказан и у Диона Кассия, и у Светония (Гальба 1). Потомство этой курицы так увеличилось, что усадьба Ливии, находившаяся, по анекдоту, на месте чуда, называлась «У белых кур», а от лавровой ветки пошла целая роща, откуда императоры брали лавровые венки для своих триумфов. Деревья усохли и все куры погибли в последний год царствования Нерона.

2729

На Авентине были две улицы, которые назывались «Улица Большой Лавровой рощи» и «Улица Малой Лавровой рощи». «Их назвали так потому, что здесь похоронен царь Таций, которого жители Лаврента убили, или же потому, что здесь рос лавровый лес, который потом срубили и на месте которого построились» (Varr. 1.1.5.152).

2730

Т. е. в местности, где нет ни деревьев, ни кустарников.

2731

Плиний имеет в виду спор двух стихий (в античном понимании этого слова) — земли и воды; заливая землю, вода как бы «прикрывает» их противоположность.

2732

Речь идет об отмелях и углублениях между ними, во время прилива наполняющихся водой.

2733

Плиний имеет здесь в виду земляные насыпи.

2734

Земля, употребляемая в качестве топлива, конечно, не что иное, как торф, который в средиземноморских странах не применялся и потому не был известен Плинию.

2735

Своеобразные цистерны, и до сих пор еще встречающиеся в сельских местностях Восточной Фрисландии.

2736

Несмотря на риторичность стиля и стремление представить изображаемое в виде чего-то чудесного, это описание Плиния основано на его личных наблюдениях (в 47 г. н. э.) и в общем достоверно: во времена Плиния море, повидимому, уже так далеко зашло в своем наступлении на сушу, что залило целые полосы земли, а другие засыпало песком (именно об этих песчаных отмелях и идет речь выше, ибо покрытая травой коса обычно не заливается приливом, да и рыба туда не заходит). В данном отрывке Плиний изобразил быт лишь одной ветви племени хавков — той, которая застряла на самом морском берегу, и слишком обобщил свое описание (о хавках см. еще Тацит, «Германия», 35; «Анналы», XI, 18-19; XIII, 55-56; Дион Кассий, «Римская история», LX, 30).

2737

Т. е. за исключением страны хавков.

2738

Плиний имеет здесь в виду озера, из которых впоследствии образовалось Зюдерзее (об озере Флево см. указатель).

2739

Сообщение Плиния о лесах на болотистой торфяной почве, повидимому, совершенно достоверно: географические данные показывают, что именно в такой местности и возможно явление плавающих деревьев: комья торфа не тонут так легко, как комья земли; омываемые и разрываемые на части волнами, они однако в силу их волокнистого строения не растворяются в воде.

2740

Плиний никогда не бывал в районе Герцинского леса; упомянутый здесь военный эпизод (прохождение римского эскадрона под ветвями деревьев) следует приурочить к походу Друза в 9 г. до н. э.

2741

Это пересказ известного сообщения Феофраста (Hist. plant. IV, 5, 2 и 3; III, 2, 6; IV, 5, 3) о садовых растениях в районе Пантикапея. Новым по сравнению с Феофрастом является лишь упоминание о попытках Митридата вырастить лавр и мирт. Если не считать имя Митридата вкравшимся сюда случайно, то можно утверждать, что неудачные попытки греческих садоводов V—IV вв. до н.э. приспособить к климату Керченского полуострова лавр и мирт продолжались, по крайней мере, вплоть до I в. до н.э. Античные садоводы тщательно оберегали мирт от заморозков даже в Италии (Verg. Buc. VII, 6; Plin. Ер. V, 6). Подробнее об упомянутых здесь растениях и их распространении в Северном Причерноморье см.: Mason 2008, 424-427.

2742

...в Азии — имеется в виду Малая Азия.

2743

= 314 г. до н. э.

2744

См. № 4. IV, 4, 1. Дальше, в § 145-146 говорится о трех видах плюща с их разновидностями.

2745

Имеется в виду использование тростника в качестве стрел.

2746

См.: № 26. 45b. В античности, помимо обычного деления растений на мужские и женские, существовало и другое деление деревьев на мужские и женские по принципу различения деревьев одного и того же вида по высоте, листьям, твердости или мягкости древесины (или обозначали мужские и женские различными названиями).

2747

Лиственница — larix (так всеми идентифицируется это дерево). Лиственница — однодомное растение, но в античности существовало и другое деление деревьев на мужские и женские по принципу различения деревьев одного и того же вида по высоте, листьям, твердости или мягкости древесины (это особо отмечает и Плиний — напр., XVI, 47; см. также примеч. 4 к XXXIV, 164). Теофраст (О растениях, III, 9, 2), описывая сосновые, отмечает, что одни различают разновидности одного вида особыми названиями, а другие — разделяют на мужские и женские. Дальше Теофраст говорит и о различных обозначениях и разделениях в разных местах. Плиний, излагая этот раздел в основном по Теофрасту и отмечая это же, заявляет (XVI, 48): «мы различаем их по римскому суждению» (т. е. он хочет сказать, что будет называть эти деревья так, как их называют римляне).

Андре (J. André. Erreurs de traduction chez Pline l'Ancien. REL, XXXVII, 1953, pp. 203-215) считает, что Плиний в XVI, 47 ошибочно перевел πεύκη («сосна») у Теофраста (О растениях, III, 9, 2) как larix (лиственница). Но это можно считать ошибкой только в том случае, если larix правильно идентифицируется как «лиственница».

Древесина лиственницы (с красно-бурым ядром и узкой белой заболонью), при прочих своих высоких технических качествах, легко растрескивается и коробится при высыхании — это не соответствует описанию Плиния (не дает никаких трещин), поэтому «лиственница» здесь должна быть исключена. В соответствующем месте у Теофраста (О растениях, III, 9, 7, откуда Плиний заимствует данное сообщение), где говорится о сосновых πεύκη (идентифицируется как «сосна») и ελάτη (идентифицируется как «пихта»), «мужских» и «женских», Теофраст пишет о различиях их в древесине: «как πεύκη имеет эгиду, так и ελάτη имеет так называемый белый луссон (λουσσον), который соответствует эгиде, с тем отличием, что луссон — белый, а эгида — яркая [εύχρως; у Плиния этому соответствует, по-видимому, — медового цвета], так как насыщена смолой... из нее (= древесины) делают доски для живописцев...» Затем (§ 8) Теофраст сообщает, что в Аркадии то и другое называют эгидой. Там же (§ 2) Тефраст пишет, что у женской πεύκη есть так называемая эгида — это ее сердцевина (ядро — εγκάρδιον).

Таким образом, здесь можно только констатировать, что Плиний перевел πεύκη у Теофраста как larix, а ελάτη — как abies (идентифицируется как «ель»).

Майгофф, чтобы привести текст Плиния в соответствие с текстом Теофраста, читает так (после слов «медового цвета»): «Эта часть древесины находится ближе всего к сердцевине. В ели греки называют ее луссон. Ее придумали применять на доски для живописцев, так как она долговечна и не дает никаких трещин...»

2748

О храме Артемиды (Дианы) Эфесской см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1.

2749

de simulacro ipso deae. «Самим изображением» Плиний называет, как обычно, культовую статую.

2750

О Муциане см. примеч. 5 к XXXIV, 36.

2751

По сообщению Витрувия (II, 9, 13), статуя Артемиды и лакунарии (кассеты) храма в Эфесе сделаны из кедрового дерева. Ксенофонт (см.: Анабасис, V, 3, 12) построил в своем имении в Скиллунте (около Олимпии, в Пелопоннесе) маленький храм Артемиды Эфесской — копию храма в Эфесе, со статуей Артемиды из кипарисового дерева — копией золотой статуи Артемиды в Эфесе, Ксенофонт говорит о храме и статуе до пожара 356 г. до н. э., но, по всей видимости, культовая статуя Артемиды Эфесской (и до и после пожара) была не из золота, а была покрыта золотым украшением почти вся (и именно поэтому, вероятно, Ксенофонт называет ее «золотой»), на деревянной основе. В Эфесе культ греческой богини-девственницы Артемиды слился с культом местной малоазийской богини плодородия. По сохранившимся изображениям известно, что Артемида Эфесская изображалась как с двумя сосцами, так и со множеством сосцов по всей груди (то же самое известно и в отношении изображений других богинь). Античные авторы нигде не отмечают этой особенности статуи со множеством сосцов (впервые это отмечается в христианской литературе III—IV вв. н. э.). «Многогрудой» изображается культовая статуя Артемиды Эфесской на монетах Эфеса с конца II в. до н. э. Какое из изображений более древнее, остается неизвестным (многие считают культовую статую Артемиды со множеством сосцов поздней, — по-видимому, имеется в виду новая культовая статуя после пожара 356 г. до н. э.). Сохранилось много изображений Артемиды Эфесской (статуи, статуэтки, изображения на монетах, мозаиках, резных камнях, рельефах), с различиями в деталях. Статуя изображает богиню с вытянутыми вперед руками, на которых находится длинная повязка с ниспадающими концами; вся грудь покрыта сосцами и украшениями; нижняя часть тела представляет собой суживающийся книзу столб, из-под которого выступают передние части ступней; за головой находится диск или покрывало; одеяние нижней части тела сплошь покрыто рельефными изображениями зверей и животных (по копиям считают, что они воспроизводят оригинал в металле). На некоторых мраморных репликах лицо (с шеей), кисти рук и передние части ступней сделаны из черного камня. Таким образом, считают, что культовая статуя Артемиды Эфесской была сделана из дерева и сплошь покрыта золотом, за исключением головы, кистей и ступней, которые, как полагают, почернели от вливавшегося масла (о нарде см. примеч. 9 к XXXVII, 204).

Эндой — принятая конъектура (Endoeon — вин. п.; в им. п. — Endoeos = греч. 'Ενδοιος) вместо испорченного рукописного чтения eandem con. Старые конъектуры — Pandemion и Endyon. Недавно Андре (см. в статье, указанной в примеч. 1 к XVI, 187) предложил новую, едва ли убедительную конъектуру «Гелланик» ('Ελλάνικός; такой скульптор неизвестен). Конъектура «Эндой» основана на тексте Афинагора (Посольство в защиту христиан, 17), который сообщает, что статую Артемиды в Эфесе, статую Афины, из оливкового дерева, и статую сидящей Афины сделал Эндой, ученик Дедала.

Эндой — афинский (как считают многие) скульптор второй половины VI в. до н. э. (или, по мнению других, — ок. середины VI в. до н. э.; некоторые считают его ионийским скульптором, — т. е. из Малой Азии). Павсаний (I, 26, 4) сообщает, что Эндой был родом афинянин, ученик Дедала, бежавший вместе с ним на Крит; ему принадлежит статуя сидящей Афины (на афинском Акрополе), с надписью о том, что посвятил ее Каллий, а создал Эндой. На афинском Акрополе найдена мраморная статуя сидящей Афины (как считают), без головы (хранится в Музее Акрополя в Афинах), — ее считают именно тем произведением Эндоя, о котором сообщает здесь Павсаний. Отмечается, что тип сидящих культовых статуй Афины появляется только с VI в. до н. э. Павсаний (VII, 5, 9) сообщает, что в Эритрах (городе в Ионии, на полуострове в середине западного побережья Малой Азии, напротив острова Хиоса) есть храм Афины Полиады с большой культовой деревянной статуей Афины, сидящей на троне, с прялкой в каждой руке, — Павсаний, по прочим соображениям (о которых он не говорит) и по стилю как этой статуи, так и статуй Харит и Гор (богинь времен года), из белого камня (мрамора?), стоящих у входа в храм, полагает, что это работа Эндоя. Кроме того, Павсаний (VIII, 46) сообщает о том, что древнюю статую Афины Алейи в Тегее (город в Аркадии, в Пелопоннесе), всю из слоновой кости, работы Эндоя, Август увез в Рим (см. примеч. 1 к VII, 183). В Афинах найдена база надгробной стелы с частично сохранившейся надписью и с сигнатурой Эндоя. На афинском Акрополе найдена колоннообразная база с сигнатурой Эндоя и другого скульптора (предположительно — Филерга?). В Афинах же, около Дипилонских ворот, в стене Фемистокла, найдена база (от статуи), которая была расписана, но роспись была соскоблена; сейчас на ней узнается очертание женской фигуры, сидящей на троне, и читается надпись: «Эндой сделал и это» (т. е., кроме самой статуи, Эндой сам расписал и базу). Эти остатки росписи — единственное надежное произведение Эндоя. Некоторые приписывают Эндою знаменитую посвятительную стелу (хранящуюся в Музее Акрополя в Афинах) аттического вазописца (предположительно — Эвфрония), с рельефом, и благодаря находке новых фрагментов восстанавливают на ней сигнатуру художника: «Эн[дой сдел]ал». Эндою приписывают также рельефы храма Артемиды Эфесской, датируемые временем ок. VI в. до н. э. Считают, что значение Эндоя в истории греческого искусства было большим (если атрибуции сохранившихся произведений правильны). В античной традиции Эндой считался учеником легендарного Дедала. По-видимому, так же считал и Плиний (если принимать конъектуру «Эндой»), поскольку он относил Эндоя ко времени более древнему, чем то, когда были созданы изображение Минервы (Афины) и Отца-Либера (Диониса), но какие именно изображения (Афины и Диониса), по-видимому, считавшиеся очень древними, имеет здесь в виду Плиний, неясно.

2752

Вейовис (или Ведиовис, или Ведиус) — древний италийский бог, значение которого уже самим римлянам было неясно, и они объясняли его по-разному. Имя это состоит из приставки ve- и основы имени Юпитера diov- (iov-). Одни авторы объясняли значение приставки как «маленький», — т. е. «маленький (или — молодой) Юпитер». Такое объяснение сейчас считают неправильным, поскольку в Бовиллах (городок в Лации) найден алтарь с посвящением «Отцу-Вейовису». Другие авторы объясняли значение приставки как «злой», — т. е. «злой Юпитер» («злой бог»), отождествляя его с греческим Плутоном, римским Орком (богами подземного царства). По современному объяснению, приставка ve- придает значение отклонения от обычного, нормального значения основного слова. Так или иначе, древние связывали Вейовиса с Юпитером, считая его, по-видимому, подземным Юпитером. Позднее Вейовиса отождествляли с Аполлоном (см. ниже). О посвящении храмов Вейовису в Риме, в начале II в. до н. э., сообщает Ливии, но противоречиво и непонятно (см.: Ливии, XXXI, 21, 12; XXXIV, 53, 7 и XXXV, 41, 8). Как кажется, первый из них был посвящен на Тибрском острове в 194 г. до н. э., второй — на Капитолийском холме, в низине между Крепостью (северной вершиной холма) и Капитолием (южной вершиной холма), в 192 г. до н. э., где и локализуют его остальные авторы; только Плиний говорит, что он находится в Крепости (вероятно, — для краткости). По одним рукописям Плиния, изображение Вейовиса (т. е. — и храм) посвящено в 561 году от основания Рима (= 193 г. до н. э.); в других рукописях — различные цифры (551, 661). — Полагают, что храм был построен на месте более древнего святилища или алтаря. — Сохранились остатки этого храма (192 г. до н. э., со следами реставраций после пожаров). В целле (13,70*7,70 м) храма найдена большая мраморная статуя (вдвое больше натуральной величины), без головы и рук, аполлоновского типа (отсутствие атрибутов не позволяет определить точнее). Ее датируют концом I в. н. э. или II в. н. э. и полагают, что она сделана с греческого оригинала V в. до н. э. Овидий (Фасты, 429—448) описывает культовую статую Вейовиса в этом храме, изображающую юного Юпитера, без молний в руке; рядом с ним стоит изображение козы, вскормившей его во младенчестве (=Амалфея). Авл Геллий (V, 12), описывая статую Вейовиса, говорит, что у него в руке стрелы, поэтому многие называют этого бога Аполлоном; ему приносят в жертву козу, и изображение этого животного стоит рядом. Сохранилось много изображений такого типа Юпитера, но не со стрелами, а с молнией, поэтому полагают, что молнию в руке Вейовиса могли ошибочно счесть стрелами (отсюда и отождествление с Аполлоном как стреловержцем, губителем). О том, что статуя Вейовиса была из кипарисового дерева, сообщает только Плиний (она существовала еще при Плинии, в 70-х гг. н. э.: по-видимому, Овидий говорит именно об этой статуе, а Авл Геллий, живший в середине II в. н. э., — уже о другой, той найденной мраморной статуе, упомянутой выше, если признавать ее культовой статуей Вейовиса и принимать ее датировку).

2753

Утика — финикийская колония, основанная выходцами из города Тира (или Сидона), на побережье Северной Африки, в Тунисском заливе, северный мыс которого в древности назывался мысом Аполлона, южный — мысом Меркурия. Утика находилась немного к югу от мыса Аполлона (сейчас на ее месте находится селение Хеншир-бу-Шатёр). Южнее Утики в этом же заливе находился Карфаген («Новый город»), тоже основанный выходцами из Тира. По Плинию, Утика основана за 1178 лет до того года, когда он писал это, т. е., по расчетам, — в 1101 г. до н. э. По сообщению у Псевдо-Аристотеля (О чудесных рассказах, 134), Утика основана за 287 лет до основания Карфагена (который по античной традиции основан в 814 г. до н. э.), т. е. — тоже в 1101 г. до н. э. (по Веллею Патеркулу, I, 2, 4, — в 1110 г. до н. э.). По поводу дат оснований этих городов существуют различные мнения. Во всяком случае, пока самые ранние археологические находки в Утике датируются VIII—VII вв. до н. э. Остатков храма Аполлона, о котором сообщает только Плиний, пока не найдено (о культах в Утике тоже больше ничего не известно). Известно, что с Аполлоном был отождествлен финикийский бог молнии, огня и войны Решеф.

Главным богом Тира был Мелькарт, покровитель мореплавания и колонизации, отождествлявшийся с Гераклом. По-видимому, в каждой тирской колонии, при ее основании, первым и учреждался культ и храм Мелькарта. — Аполлон у греков считался также основателем и покровителем городов и «предводителем» колоний. — Можно еще отметить, что Силий Италик (Пунийские войны, III, 1 слл.), описывая святилище Мелькарта-Геракла (с оракулом) в Гадесе, тоже говорит, что балки в этом храме продолжают оставаться со дня его основания. Этот храм считался основанным одновременно с основанием города. Гадес (совр. Кадис) — колония Тира в Испании, по античной традиции, основанная за несколько лет до основания Утики (ок. 1104—1103 гг. до н. э.).

2754

Сагунт (Saguntum и Saguntus) — город племени эдетанов (или седетанов) около восточного побережья Испании (к северу от города Валенсии); сейчас — Сагунто. Закинт (или Закинф, Ζάκυνθος) — остров, с одноименным городом, в Ионическом море, около северо-восточного угла Пелопоннеса. О том, что Сагунт — греческая колония Закинта, говорят и другие авторы (Страбон, III, 159; Ливии, XXI, 7, 2; Аппиан, Испанские войны, 7). Современные исследователи считают это вымыслом, основанным на созвучии названий (но по побережью Испании были и финикийские, в том числе карфагенские, и греческие колонии). Традиционная дата разрушения Трои — 1183 г. до н. э. (см. в примеч. 3 к XXXVI, 65). См. ниже, примеч. 6.

2755

Плиний (в указателе) в числе использованных им латинских авторов называет и Корнелия Бокха (в том числе и в указателе к книге XVI), из которого он заимствует сообщения об Испании, и особенно Луситании. Некоего Бокха называет и Солин, который, как полагают, использовал какое-то хронографическое сочинение Бокха, которое отличают от сочинения, использованного Плинием (хотя в данном случае сообщение Бокха об основании Сагунта за 200 лет до падения Трои может относиться и к хронографическому сочинению). В двух надписях из Луситании фигурирует Луций Корнелий Бокх, в одной — жрец провинции, в другой — военный трибун. С ним отождествляют историка Корнелия Бокха, хотя в одной надписи указывается «Луций, сын Гая», в другой — «Луций, сын Луция» (и чтобы все получилось складно, здесь предполагают ошибку в надписи). Кроме этих предположений, о Корнелии Бокхе ничего не известно.

2756

...у... — infra (букв.: «под», «ниже»), т. е. за стенами города (Сагунт был расположен на горе и защищен стеной, но заселена была и равнина за стеной). Майгофф в критическом аппарате с сомнением предлагает конъектуру intra (т. е. внутри, в самом городе), которая (хотя тоже с сомнением) принята в текст в Лёбовском издании Плиния.

2757

Сагунт (см. выше, примеч. 3) был союзником Рима и прославился героическим сопротивлением Ганнибалу, который после долгой осады беспощадно разрушил город и расправился с его жителями в 219 г. до н.э., из-за чего началась Вторая Пуническая война Рима с Карфагеном. В 214 г. до н. э. римляне отвоевали Сагунт и восстановили его.

2758

В Авлиде Агамемнон должен был принести в жертву Артемиде свою дочь Ифигению (см. примеч. 3 к XXXV, 73 и в примеч. 3 к XXXV, 136) — по-видимому, на алтаре в святилище Артемиды, которое действительно должно было существовать в Авлиде до Троянской войны (см., напр.: Πавсаний, IX, 19, 6). Географ Дионисий, сын Каллифонта (Описание Эллады, 88-90, — см.: Geographi Graeci minores. Ed. C. Mullerus, t. I, p. 241), говорит, что святилище Артемиды в Авлиде основал Агамемнон (ср.: Πавсаний, I, 43, 1, который передает, что Агамемнон, когда он прибыл в Мегары, — город области Мегариды, к западу от Афин, раньше относившийся к Беотии, — убедить прорицателя Калханта отправиться в Трою, воздвиг там храм Артемиды). Около современной деревни Ватй, которая находится на месте античной Авлиды, раскопками обнаружены остатки знаменитого в древности святилища Артемиды с храмом и другими сооружениями, которое датируется предположительно V в. до н. э., но основание первоначального святилища, судя по древности культа Артемиды в Авлиде, должно относиться к очень отдаленному времени.

2759

Перевод Я. М. Боровского по изданию Майгофа: С. Plinii Secundi, Naturalis Historiae libri XXXVII, edit. C. Mayhoff Teubn., Lips., 1892. OCR по изданию: Катон, Варрон, Колумелла, Плиний. О сельском хозяйстве. М.–Л., 1937.

Нумерация параграфов сохранена. Нумерация сносок заменена сквозной.

2760

Древние называли лотосом несколько различных трав и деревьев. Прим. ред.

2761

Aquilo — северо-восточный ветер.

2762

Auster — южный ветер.

2763

Circius — северо-западный ветер. Прим. ред.

2764

Речь идет о silva caedua — выражение, встречающееся у Катона, I, 7, Варрона, I, 23, 6; 37, 1, и Колумеллы, III, 3, 1, и означающее, по Brehaut (1 с, р: 4 и 9), деревья, листва которых срезывается на корм скоту. Прим. ред.

2765

Пробел в оригинале. Прим. ред.

2766

Restis — верека, у Плиния в другом месте (XX, 51) соединено со словом alium — лук, и означает, очевидно, не «веревочку», а зелень лука — restis alii. Прим. ред.

2767

См. Катон, гл. 46. Прим. ред.

2768

Cordia myxa L. Прим. ред.

2769

Слово «семя» (semen) употреблено здесь Плинием в расширенном смысле («посадочный материал»).

2770

В тексте пропуск. Прим. ред.

2771

Vergiliae — латинское название Плеяд. Прим. ред.

2772

Pampinarius — побег, имеющий усики (но не имеющий плодов). Прим. ред.

2773

Читаем recisius. Прим. ред.

2774

Pollex, «большой палец» — короткая ветвь у виноградной лозы. Прим. ред.

2775

13 апреля.

2776

Греч, ω̉κύς — быстрый. Прим. ред.

2777

’Άμπελος — виноград, δεσμός — перевязь. Прим. ред.

2778

Vidua arbor — «вдовствующее дерево», т. е. такое, к которому не привязана виноградная лоза. Прим. ред.

2779

В тексте пропуск. Прим. ред.

2780

Подвешивание на смоковницы веток с мужскими соцветиями с диких смоковниц (caprificus). Прим. ред.

2781

Принимаем дополнение Mayhoff’a: plaga ad vitalia fiat cavendum; vitalia sunt omnia quaecunque non supervacua.

2782

Смолистый сок растения, которое греки называли сильфий (σίλφιον). Прим. ред.

2783

23 августа. Прим. ред.

2784

Перевод В. М. Кремковой и М. Е. Сергеенко по изданию Майгофа: С. Plinii Secundi, Naturalis Historiae libri XXXVII, edit. C. Mayhoff Teubn., Lips., 1892. По изданию: Катон, Варрон, Колумелла, Плиний. О сельском хозяйстве. М.–Л., 1937.

Нумерация параграфов сохранена. Нумерация сносок заменена сквозной.

2785

Кн., VIII, 88, 96 и сл. Прим ред.

2786

Pisere — бить, разбивать пестом, обталкивать. Прим. ред.

2787

В подлиннике игра слова prata (луга) — parata (готовые).

2788

Лекарственное растение. Прим. ред.

2789

Речь идет об озимых. Прим. ред.

2790

Пропуск в подлиннике, текст испорчен. Прим ред.

2791

Имеется в виду модий. Прим. ред. Катон и др.

2792

На ботанически неправильное описание риса указывают все комментаторы Плиния. Прим. ред.

2793

Точные определения разнообразных названий полб и пшениц в античности не установлены с бесспорностью в специальной литературе. В последнее время высказываются предположения, что римляне не знали triticum spelta и что различные названия — ador, adoreum, arinca, far и др. — относятся к triticum dicoccum или к другим видам рода triticum Tiphe, повидимому, однозернянка (triticum monococcum), zea — двузернянка, siligo, надо полагать, — сорт озимой пшеницы. Прим. ред.

2794

Пропуск в подлиннике. Прим. ред.

2795

Пропуск в подлиннике; текст испорчен. Прим ред.

2796

Текст испорчен, принимаем конъюнктуру Майгофа. Прим. ред.

2797

Uncia — мера веса (см. прилагаемую таблицу); здесь — как мера длины — 1/12 фута. Прим. ред.

2798

Пропуск в подлиннике. Прим ред.

2799

Пропуск в тексте. Прим. ред.

2800

Подражающих кукушке. Прим. ред.

2801

Пропуск в подлиннике; текст испорчен. Прим. ред.

2802

Ср. Тацит, «Германия», гл. 16.

2803

Т. е. Верхний Египет (= южная часть Египта).

2804

Настоящий отрывок представляет собою наш главный источник для воспроизведения технического процесса изготовления льняной пряжи. Пособия: H. Blümner, op. cit., стр. 191-195 (там же литература вопроса); A. Neuburger, op. cit., стр. 172 сл.

2805

Как правило, указывает Blümner, описанный Плинием процесс в основном практикуется и в настоящее время.

2806

В предыдущем Плиний говорил о применении льна в эпоху Гомера.

2807

Имеются в виду походы Гамилькара Барки, начиная с 237 г. до н. э.

2808

Т. е. Испании.

2809

Речь идет об округе Нового Карфагена (ныне Картахена).

2810

Пособия: Н. Blümner, op. cit, стр. 200.

2811

Разумеются внутренние области Испании. То, что Плиний говорит о потреблении спарта, указывает на массовый его экспорт, и в то же время факт дороговизны транспорта сухим путем заставляет представлять себе этот обмен чисто морским, распространенным лишь на узкую прибрежную полосу.

2812

Εχοινος по-гречески означает и «канат» и «ситовник».

2813

Имеются в виду фазаны — «фасианские птицы». Та же мысль высказана в «Сатириконе» Петрония (93): он иронизирует над увлечением блюдами, услаждавшими вкус только потому, что они приготовлены из фазанов или африканской дичи, с трудом доставленных из далеких стран.

2814

Т. е. сахарный корень, сладкий род моркови.

2815

Эта фраза почти полностью повторяет греческий текст из «Исследования о растениях» Феофраста (Hist. plant. IV, 5, 3; ср. VII, 13, 5; 8-9). Обычно слово bulbus означает «лук», реже вообще корнеплод; возможно, имеются в виду съедобные дикие сорта лука, произрастающие в Крыму: Alium sphaerocephalum L и Alium rotundum L.

2816

Пассаж из описания различных сортов лука. аскалонский: Ср. Страбон, География, XVI, 2, 29, р. 759: χρομμύω τ'αγαθός εστιν η χώρα των Άσκαλονιτων [Аскалонская земля хороша для выращивания лука]; см. также Феофраст, Исследование растений, VII, 4, 9.

2817

[Ацетабул.] Мера емкости; 0,07 л.

2818

Плиний имеет в виду знаменитого философа Пифагора (о нем см. примеч. 2 к XXXIV, 26, в примеч. 2 к XXXVI, 71 и в примеч. 1 к XXXV, 160), которого называет среди своих источников в указателе (к книгам XX-XXVII). В XXV,13 Плиний говорит, что Пифагор, знаменитый философ (clarus sapientia) первым написал книгу о действии растений (трав), — т. е. первым составил систематический сборник о действиях растений, о чем у его предшественников вплоть до Гомера встречаются только отдельные сообщения. В XXIV,159 Плиний отмечает, что ему небезызвестно, что эту книгу Пифагора некоторые приписывают врачу Клеемпору, но традиция (pertinax fama) и древность (вероятно, имеется в виду старинный язык) относят ее к Пифагору (возможность того, что Клеемпор издал эту свою книгу под авторством Пифагора, Плиний опровергает тем, что остальные свои сочинения Клеемпор издавал под своим именем). Однако этот вопрос неразрешим.

Рута (Ruta graveolens L.) содержит в себе эфирное масло и ядовитый алкалоид рутин, применяющийся в медицине. Молодые листья руты используются как приправа к кушаниям (например, для посыпки бутербродов), на изготовление рутового масла, уксуса и настоек, и как лекарство.

2819

См.: XXXV, 123-127 с примеч.

2820

[Лемниски.] Ленты, которыми украшались победные венки, трофеи; вначале изготовлялись из липового лыка, потом — из ценных тканей, впоследствии — из листового серебра и золота.

2821

[Лыко.] Липовый луб или лыко, которым скреплялись гирлянды и венки.

2822

[В Аркадии.] Аркадия находится на п-ове Пелопоннес, за пределами Аттики.

2823

Выше шла речь о вредных сортах меда, происходящих из окрестностей Гераклеи Понтийской. О горьком и ядовитом меде с Понта сообщает также Страбон (XI, 2, 17).

2824

О саннах у Плиния см. выше VI, 12 и 14 и примеч. 430, 461 и 463.

2825

В «Анабасисе» Ксенофонта (IV, 8, 20) приведен подробный рассказ о меде, добывавшемся на земле племени макронов, которых античные авторы, например, Гекатей Милетский (Fr. 206), отождествляли с саннами.

2826

Ср. предыдущую главу и примеч. Ср. также: Dioscor. Mater. med. II, 105-106. Этот пассаж обсуждает Onnerfors 1956, 163-164.

2827

ex alto. Может быть: «из глубины моря».

2828

О нитре см. примеч. 2 к XXXIII, 93.

2829

florem («цветок») — т. е. пену (?).

2830

separatim. Т. е. — собранный «цвет».

2831

aqua — конъектура; другая конъектура — aut aquam («или воду»). В рукописях — antequam («прежде чем»), т. е. получается непонятно: «...сам сосуд, прежде чем (?...,) охлаждают».

2832

Об анхусе см. ниже, § 99 с примеч. 1.

2833

См.: XXXV, 49. Имеются в виду восковые краски для энкаустической живописи. См. примеч. 1 к XXXV, 122.

2834

См.: XXXIII, 122.

2835

См. выше, § 85, и ниже, XXII, 48. Анхуса (греч.) идентифицируется как алкана (алканна, альканна) — род растений (многолетних трав) семейства бурачниковых; в данном случае как вид — алкана красильная (Alkanna tinctoria или Anchusa tinctoria), в корне которой (алканный корень, фиолетово-красного, буро-фиолетового цвета) содержится смолистое буро-фиолетовое красящее вещество (алканин), растворяющееся в спирте, эфире, эфирных и жирных маслах (получается красивый красно-малиновый цвет). Алканин употребляется как реактив на масла и жиры, иногда для окраски вин и пищевых продуктов, а также как краситель для шерсти и шелка (но получающиеся фиолетовые и лиловые краски красивого оттенка очень непрочны — см.: XXII, 48).

2836

Место испорчено. В рукописях читается: hoc ibi loco hysginum tingunt. В изданиях обычно принимается конъектура hoc ibi fuco... (fucus — лакмусовый лишайник, Roccella tinctoria, и орсейль, красящее вещество этого лишайника), но грамматическая связь здесь неясна (в Лёбовском издании Плиния переводится: There they use it to impart a shade to the dye hysginum). Предлагаются и другие конъектуры: pro cocco или cocci loco («вместо кермеса» — по-видимому, на основании IX, 140, см. в примеч. 2 к XXXV, 45) и др. О гисгине см. в примеч. 2 к XXXV, 45. Гиацинт, древних (которые обозначали этим названием, по-видимому, различные растения) с точностью не идентифицирован (и во всяком случае, исключают идентификацию с тем цветком, который сейчас называется гиацинтом), но обычно предположительно идентифицируется как: 1) пролеска, или пролесник, (Scilla bifolia); 2) шпорник, или живокость, или дельфиниум, (Delphinium Aiacis, L.); 3) шпажник, или гладиолус, (Gladiolus segetum или Gladiolus communis, L.); 4) касатик, или ирис, (Iris Germanica, L.) и др. В данном месте у Плиния (XXI, 170) предполагают, что это — Scilla bifolia.

2837

Ср. упоминание Плиния об окраске в синий цвет волос у агафирсов (IV, 88 и примеч. 289). Подобный обычай приписывает сарматам только Плиний. Это может указывать либо на заимствование сарматами обычаев соседних с ними народов Северо-Западного Причерноморья, либо в понятие «сарматы» здесь по ошибке включены племена иного этнического происхождения.

2838

Кермес или дубовую кошениль (coccusilicis), которая, как теперь установлено, представляет собою насекомое, древние считали ягодой или зерном, почему Плиний и говорит здесь grani coccum, а в 9, 141 — coccum Galatiae rubens granum.

2839

Специальные сорта пурпура: первый назван по финикийскому городу Тиру, месту его добычи и изготовления, второй — по имени пурпуровой раковины.

2840

Водолазы лишают морские чудовища их пищи тем, что похищают из морской глубины раковины.

2841

Пособие: Н. Blümner, op. cit., стр. 248 сл.

2842

В переводе нами передан тот смысл, какой имеет это место в редакции Mayhoff 'а. Под росписью из камней (pingi lapide), на основании кн. 35, 3, надо подразумевать инкрустирование стен дорогими самоцветами.

2843

Круг «свободных искусств» впервые был установлен Варроном в его сочинении «Disciplinarum libri IX», в числе девяти: грамматика, диалектика, риторика, геометрия, арифметика, астрономия, музыка, медицина, архитектура.

2844

Т. е. у италиков.

2845

Выражение «scio» показывает, что Плиний лично наблюдал этот обычай у германцев.

2846

Характерная для Плиния склонность подчеркивать живучесть тех или иных обычаев и бытовых особенностей.

В процессе использования Плиния Тацитом эта склонность породила ряд анахронизмов у Тацита (см. примечание к «Анналам», II, 88).

2847

После безуспешных попыток добиться гражданского права италийские союзники Рима, объединившись (за исключением некоторых областей и городов, оставшихся верными Риму), начали так называемую Союзническую войну с Римом (90—88 гг. до н.э.), в которой наиболее активно участвовали племена марсов, отчего эта война называется также Марсийской войной. Во главе римских войск стояли консулы 90 г. до н.э. Луций Юлий Цезарь и Публий Рутилий Луп, но военные действия вели опытные полководцы Гай Марий и Луций Корнелий Сулла и другие, которые были легатами (помощниками) консулов. Событие, о котором упоминает Плиний, относится к 89 г. до н.э., когда Сулла был легатом консула 89 г. Луция Порция Катона (после смерти консула в сражении новым консулом этого года стал Гней Помпеи Страбон). Нола — город в Кампании (к востоку от Неаполя), остававшийся верным Риму, но захваченный союзниками и долго остававшийся их оплотом в Кампании. Сулла, уже одержавший много побед, начал осаду Помпей. На помощь городу прибыл самнитский полководец Луций Клуенций с большим войском, но Сулла обратил самнитское войско в бегство (взял их лагерь) и преследовал до Нолы, у которой, по-видимому, и произошло решительное сражение, в котором большинство самнитского войска с Клуенцием погибло, а Сулла потерял, как сообщается, одного воина, — за это войско преподнесло ему травяной венок (Плиний замечает дальше по этому поводу, что Сулла своими проскрипциями сам совлек со своей головы этот венок, поскольку он спас тогда гораздо меньше граждан, чем убил потом, во время проскрипций). Во время Союзнической войны началась гражданская война между Суллой и Марием, в результате которой Сулла в 82 г. до н.э. стал диктатором, но в 79 г. неожиданно сложил с себя полномочия диктатора и удалился в свое имение в Путеолы (около Неаполя), ведя частную жизнь, но сохранив политическое влияние. Здесь он писал свои «Воспоминания» (точнее — «О своих деяниях»), на греческом языке, посвятив их Луцию Лицинию Лукуллу (см. примеч. 4 к XXXIV, 36). За 2 дня до смерти (в 78 г. до н.э.) он закончил 22-ю книгу. После смерти Суллы их закончил его вольноотпущенник Корнелий Эпикад. Это произведение Суллы не сохранилось, но на него часто ссылаются античные авторы. — О Тускульской вилле см. примеч. 3 к XXXV, 130.

2848

О Марке Теренции Варроне см. примеч. 4 к XXXV, 11.

Публий Корнелий Сципион Эмилиан Африканский Младший (о нем см. в примеч. 3 к XXXV, 8, в примеч. 1 к XXXV, 23), победитель Карфагена в Третью Пуническую войну (149-146 гт. до н.э.), в начале войны был военным трибуном. В 149 г. войсками командовали консулы Маний Манилий (сухопутными) и Луций Марций Цензорин (флотом). Уже в самом начале войны Сципион, благодаря своей продуманной тактике и вместе с тем отважной храбрости, неоднократно с помощью небольших отрядов спасал римское войско от позорного уничтожения. Здесь имеется в виду тот случай, когда был предпринят поход против крепости Неферис (на косе к югу от самого Карфагена), и римское войско, вопреки совету Сципиона, переправилось через реку: в неудобном месте римское войско было разбито и обращено в бегство карфагенянами, река преграждала остаткам войска путь к отступлению, и Сципион, напав с небольшим отрядом всадников на карфагенян с фланга, спас и вывел оставшиеся отряды (число когорт в источниках указывается по-разному — от 2 до 8), за что спасенные и наградили его этим венком. По поводу статуи Сципиона на Форуме Августа см. примеч. 3 к XXXVI, 102.

2849

Глицирризу (по-греч. Γλυκεῖα ῥιζα) Плиний ниже называет «скифской травой» (XXV, 82 и примеч. 942; XXVI, 146 и примеч. 951; XXVII, 2 и примеч. 953). Это лакрица, или солодка Glycyrrhiza glabra L. (см. Dioscor. Mater. med. III,5). Лекарственные свойства лакрицы были известны многим древним народам. Она упоминается в вавилонских клинописных табличках, в сочинениях Гиппократа, Галена, Авиценны. Лакрица до настоящего времени широко применяется в медицине и является предметом экспорта из России и Украины, где производятся два вида лакрицы: лакрица голая (Glycyrrhiza glabra L.) и лакрица уральская (Glycyrrhiza uralensis Fish). Запасы первой, растущей в Приазовье и Причерноморье, сильно истощены. Ареал второй — Северный Кавказ, Южное Поволжье, Урал, Средняя Азия и Забайкалье.

2850

Афинский Акрополь.

2851

См.: XXXIV, 81 с примеч. 1 и в примеч. 11 к XXXIV, 80. — Трава была названа «парфением» в честь Афины (Минервы) Парфенос («Девы»). Плиний приводит много разных названий этой травы. В данном случае парфений обычно идентифицируют как стенницу, или постенницу (Parietaria officinalis, L), но некоторые предполагают, что здесь это — может быть, хризантема золотистая (Chrysanthemum Parthenium v. aureum).

2852

См. примеч. 1 к XXI, 99.

2853

[Гидромелем.]Ὑδρόμελι; медовая вода.

2854

[Autopyros.] Αὐτόπῡρος; из муки грубого помола, с отрубями, цельный.

2855

[Матросский.] Очевидно, из муки самого грубого помола и неферментированный.

2856

[Sitanius.] Урожая нынешнего года.

2857

[Гнойниках.] Pustula; 3) волдырь; 2) гнойник; 3) прыщ.

2858

Речь идет о противоядиях, папоротник и тростник служат по отношению друг к другу антидотами. — прим. пер.

2859

Гелотофиллида — букв. «трава смеха», т.е. листья которой вызывают смех (от греч. γέλως, γέλωτος — «смех» и φυλλάς — «лист»). Растущая у бактрийцев, она, вероятно, является индийской коноплей, или гашишом (Cannabis sativa). В районе Борисфена-Днепра она не растет. Однако ряд растений, встречающихся на юге Восточной Европы (например, плевел опьяняющий, белладонна и др.), обладают свойством влиять на нервную систему.

2860

Основной текст по изданию: Вопросы техники в Naturalis Historia Плиния Старшего // Вестник древней истории, 1946, № 3.

2861

Плиний имеет в виду сочинение Катона «Praecepta ad filiuim», до нас не дошедшее, из которого некоторые рецепты вошли в его же книгу «Da agricultural», которая сохранилась.

2862

Гай Вальгий Руф, консул 12 года до н. э., был известен такие как поэт и автор ряда риторических и антикварных произведений.

2863

Помпей Леней, вольноотпущенник Помпея Великого, ученый грамматик, выполнял по его поручению различные работы научного характера; в политической жизни был известен своей ненавистью к Саллюстию и памфлетами против него.

2864

Асклепиад из Пруссы (I в. до н. э.), сначала учитель реторики, затем врач-самоучка, не чуждый шарлатанства, приобрел себе известность новыми методами лечения, среди которых важное место занимали гигиена и профилактика.

2865

Кратева (120—63 гг. до н. э.) — лейб-медик царя Митридата, автор иллюстрированного труда по ботанике, дошедшего до нас в позднейшей переработке.

2866

Дионисий Кассий — сельскохозяйственный писатель I в. до н. э., переводчик за греческий язык знаменитого труда Магона о земледелии и автор сочинения по ботанике.

2867

Метродор из Скепсиса — ученый и политик II в. до н. э., состоявший при дворе Митридата; от его сочинений сохранились незначительные отрывки.

2868

Эта попытка наглядного изображения растений, как видно, не получила распространения. Характерно отношение к ней Плиния.

2869

Антоний Кастор — вольноотпущенник Антония или кого-либо из членов его семьи, автор ботанических сочинений, использованных Плинием для «Естественной истории».

2870

См. отрывок об изготовлении бумаги, § 69, 70.

2871

Греческое νηπενθη (составлено из отрицательного префикса νη- и существительного πένθος) — буквально: «беспечальный».

2872

В кн. 21, 44, 145.

2873

Подобно Орфею, мифический поэт и прорицатель, которому приписывался апокрифический сборник стихотворений.

2874

Ксанф, греческий логограф первой половины IV в. до н. э., написал «Историю Лидии» в 4 книгах.

2875

Юба — царь Мавритании, зависимый от Рима (25 г. до н. э. — 23 г. н. э.), автор многочисленных компиляций по истории, географии и филологии.

2876

Дятел. Об этом Плиний говорит в кн. 10, 14.

2877

Герофил (около 300 г. до н. э.), наряду с Эрасистратом, крупнейший ученый медик эллинистической эпохи, близко подошел к открытию кровообращения.

2878

Это значит, что, полагаясь на помощь врачей, люди не заботятся об отыскании новых целебных средств.

2879

Об этой траве с неизвестным названием Плиний говорит в кн. 18, 160.

2880

Греческое слово, значит «собачья роза».

2881

См.: XXXIV, 152 и XXXV, 71 с примеч. 3. — Плиний приводит много различных названий этой травы (в том числе и латинское — millefolium, «тысячелистник»), которую идентифицируют как тысячелистник обыкновенный (Achillea millefolium, L.); в народной медицине он употребляется от многих болезней. О Хироне см. примеч. 5 к XXXVI, 29.

2882

О скифской траве, вернее, о сладком корне этой травы, растущей у Меотиды, рассказывается у Феофраста (Hist. plant. IX, 13, 2). Плиний в несколько более сжатой форме, чем Феофраст, отмечает целебное свойство этого корня при астме, а также его способность утолять жажду (ср. Dioscor. Mater. med. III, 5; 146; IV, 58). Речь идет о лакрице (Glycyrrhiza glabra L.), которую Плиний называет «скифской травой» (XXII, 24 и примеч. 933; XXVI, 146 и примеч. 951; XXVII, 2 и примеч. 953). Ее препараты и сейчас входят во многие лекарства как легкое слабительное, отхаркивающее и мочегонное средство. Корень лакрицы обладает также противовоспалительными и противоязвенными свойствами.

2883

У Плиния неправильно истолковано сообщение Феофраста (Hist. plant. IX, 13, 2) о том, что скифы могут жить 10-12 дней, питаясь этим корнем и гиппакой — т. е. сыром из кобыльего молока (Mason 2008, 431). В тексте же ЕИ гиппака описана как трава. О том, что такое гиппака (ἱππάκη), ясно говорится в медицинском трактате рубежа IV—V в. до н.э. «О воздухе, водах и местностях», который приписывают Гиппократу: «Скифы питаются мясом, пьют конское молоко и едят гиппаку: это сыр из конского молока» (τοῦτο δ’ ἐστι τυρός ἵππων — конец гл. 25; ср. Ps.-Hippocr. De morbis, IV, 20). Ср. Herod. IV, 2; Dioscor. Mater. med. II, 80; Eustath. Comm. ad Il. XIII, 1-7. См.: подробнее: Гаврилюк 1987, 21-34.

2884

Выше Плиний объяснил название этого растения как «наилучшее растение для рожениц» (ἄριστος — по-греч. «наилучший», λόχος — «роды»). О свойстве аристолохии помогать при родах писал Феофраст (IX, 13, 3). Однако он не упоминал о вывозе ее из Понта, а указал, что она растет в горах. В Восточной Европе произрастает два вида аристолохии. В тенистых лесах и кустарниках от Харьковской области до Черноморского побережья встречается Aristolochia pontica Lam., на берегах Черного моря — Aristolochia clematitis. В народной медицине используются листья и корни аристолохии в виде настоев на водке и водных отваров при гипертонии, подагре, хроническом кашле, водянке, малярии. Отвары и свежерастертые листья аристолохии применяют в качестве средства для заживления ран. Примечательно, что одно из названий аристолохии — «рожальница».

2885

Возможно, это аир обыкновенный (acorus calamus L.), или желтый ирис (Iris pseudacorus). См. Dioscor. Mater. med. I, 2, 17.

2886

Cp. Dioscor. Mater. med. I, 1, 2.

2887

Пассаж из описания скаммония, сок которого использовался в качестве слабительного.

2888

Катон — римский политический деятель и писатель (234—149 гг. до н.э.), написавший также труд «О земледелии». Следует отметить, что среди источников именно этой книги Катон не упомянут, хотя в других встречается неоднократно (см. индексы к книгам III-IV, VI, VIII, XI, XIV-XXII, XXVIII, XXXVI).

2889

Ср. 159 главу трактата Катона «О земледелии»: «Когда отправишься в путь, подложи под себя веточку понтийской полыни». О полыни у Плиния см. ниже XXVII, 45 и примеч. 956.

2890

[Витекса.] Vítex agnuscastus; витекс священный, витекс обыкновенный, прутняк обыкновенный, «Авраамово дерево».

2891

[Гидромелем.] Ὑδρόμελι; медовая вода.

2892

Определить вид этого растения представляется затруднительным, так как греки называли сатирионом (от Сатира, демона плодородия) любое растение-афродисиак, препараты из которого возбуждали чувственность (подробнее см.: Mason 2008, 432). О.Н. Трубачев (1999, 196) сопоставляет нигде больше не зафисированное слово «проседам» с др.-инд. pra-sā-da — ‘спокойствие, отсутствие возбуждения’.

2893

[Панацеи.] Panaces; о каком действительном растении идет речь — не устанавливается.

2894

[Иберийка]. Iberis umbellata; перечник зонтичный.

2895

[Псиллиона.] Возможно, Plantago psyllium; трава блошная.

2896

[Aizoüm.] Растение не устанавливается.

2897

[Erigeron.] Возможно, Erigeron; мелколепестник.

2898

Ср. упоминание Феофраста о том, что сушеный «скифский корень», смешанный с медом, прикладывают к ранам (Hist. plant. IX, 13, 2). Это лакрица, о которой Плиний писал также в других местах ЕИ (XXII, 24 и примеч. 933; XXV, 82 и примеч. 942; XXVII, 2, и примеч. 953).

2899

Интересное свидетельство Плиния о том, что в римское время, когда ослабли экономические связи Северного Причерноморья с Грецией, не забылись лечебные свойства «скифской травы», и она по-прежнему служила предметом экспорта.

2900

Пассаж из описания алоэ; ср. Wagler, PW, I, pp. 1593 sq.; I. Löw, Die Flora der Juden, II, Vienna-Leipzig 1924, pp. 149 sqq. О его медицинских свойствах см. Цельс, О медицине, V, 1; Диоскорид, О лекарственных средствах, III, 22; Гален, Об изготовлении и действии простых лекарственных средств, VI, 1, 23. Об алоэ в Иудее см. также Ин. 19, 39. Плиний дает сводку употребления алоэ в медицине: его использовали для расслабления кишечника, против выпадения волос, а смешанное с уксусом — для облегчения головной боли, против глазных болезней и кровоизлияний.

2901

Видимо, Плиний имеет в виду асфальт Мертвого моря.; см. примечания Ernout к XXVII-й книге Плиния в издании Budé и примечания Jones'а в Лебовском издании.

2902

В примечании к Секстию Нигеру Штерн делает отсылку к данному упоминанию Плинием растущего в Иудее алоэ. "Обратной" отсылки от Плиния к указанному автору нет. Между тем нам кажется, что благодаря Секстию Нигеру в передаче Диоскорида можно понять, что такое metallica natura алоэ у Плиния. У Секстия речь идет о "выкапываемом (αλόην δε ορυκτην εν 'Ioυδaία γεννασθα) алоэ"; metallicus значит прежде всего не "металлический", но подземный, добываемый из-под земли, "рудный". По всей видимости, Плиний сообщает о том же, что и Секстий Нигер, виде алоэ, который выкапывают из земли. — прим пер.

2903

Ἀνώνυμος — безымянный, возможно, речь идет о наперстянке (Digitalis ambigua Murr.) произрастающей в Средней Европе.

2904

Об этом выше XI, 194 и примеч. 906.

2905

Действительно, существует множество видов полыни, причем на их свойства влияет район произрастания (засоленность почвы, ее влажность и т. п.). Например, таврическая полынь (Absinthium tauricum) в одних случаях ядовита для скота, в других является хорошим кормовым растением. Один из видов полыни Линней назвал «понтийским» (Artemisia absinthium pontica). Ареал распространения этого вида — от Крыма до Башкирии. Именно этот вид обладает всегда интересовавшими человека тонизирующими свойствами. Плиний упоминает о понтийской полыни выше в XXVI, 91 и примеч. 948.

2906

О рекоме, корне, встречающемся за Боспором Киммерийским, где течет Ра (Волга), писали также Диоскорид (Mater. med. II, 2) и Аммиан Марцеллин (XII, 7). Первый (автор, живший в Александрии в середине I в. н.э. и написавший 26 книг об искусстве врачевания; см. о нем, а также об источниках Плиния в фармакологии: Scarborough 1986, 64-76) сообщил, что корень рекомы похож на василек (Centaureum maius) а второй связывал происхождение названия этого растения с рекой Ра, где оно произрастает. Очевидно, речь идет о чернокорне аптечном, или песьем языке (Cynoglossum officinale L.), который в народной медицине применяется при судорогах, дизентерии и как болеутоляющее средство. Это растение встречается на юге Восточной Европы. О. Н. Трубачев реконструирует это название как индоарийское *rek(h)omā — «полоса льна».

2907

Имеются в виду области вокруг Понта (ср. примеч. 171).

2908

Кост (Saussurea Lappa СВ Clarke) упоминается у Феофраста в списке ароматных растений, применяемых при изготовлении благовоний (IX, 7, 3).

2909

Об этом рассказывают или упоминают с теми или иными подробностями многие античные авторы. Речь идет о закладке фундамента храма Юпитера Высочайшего Величайшего (Iuppiter Optimus Maximus) на Капитолии, т. е. на южной возвышенности Капитолийского холма, которая прежде, до находки головы, называлась Тарпейской горой (или холмом), царем Тарквинием Приском. См.: III, 70 с примеч. 2.

Этрусский провидец назван по имени только у Плиния. Полагают, что имя Olenus Calenus — латинизированная форма этрусского имени, которую предположительно восстанавливают как Aulne Calne. Некоторые считают, что Calenus связано с названием города Cales (древний город в северной Кампании) и обозначает происхождение из этого города (Олен из Калеса), другие отрицают это (считая оба имени этрусскими). Сервий (в Комментариях к «Энеиде» Вергилия, к VIII, 345) называет имя его сына — Арг (Аргус). По легенде, при рытье места для фундамента была найдена свежесрубленная человеческая голова (caput), еще кровоточащая, с надписью этрусскими буквами: Caput Oli regis — «Голова царя Ола». Так как римские жрецы не смогли объяснить смысл этого предзнаменования, Тарквиний отправил послов к этрусскому провидцу Олену Калену. Послы встретили у дома Олена человека (он оказался сыном провидца), который, расспросив их о причине их прихода, объяснил им смысл предзнаменования (место, где найдена голова, будет главой всей Италии) и предупредил их, что отец постарается обратить предзнаменование в пользу Этрурии, и велел отвечать ему с формальной точностью. После этого предательства сын убежал, но отец нагнал его и убил (по одной версии, Аргилет, улица в Риме, у северо-западной части Римского форума, получил свое название по месту смерти Арга — Argi-letum, «смерть Арга»).

Современные исследователи считают, что название «Капитолий» (Capitolium) произошло не от этой найденной головы, а наоборот, эта легенда возникла как попытка объяснения названия «Капитолий» (происхождение этого названия объясняют по-разному).

2910

Об этом подробнее рассказывается у Плутарха (Попликола, 13), Феста (под словом Ratumenna Porta — с. 340, по изданию Линдсея), вскользь упоминается у Плиния в VIII, 161. Когда Тарквиний Суперб заканчивал строительство храма Юпитера Капитолийского, он заказал мастеру (или мастерам) этрусского города Вей глиняную квадригу (или квадриги) для храма (как акротерий на вершине храма). Квадрига в печи, вместо того, чтобы при обжиге уменьшиться, очень увеличилась (так что пришлось разбирать печь). В это время Тарквиний был изгнан римлянами (510 г. до н.э.). Этрусские предсказатели объяснили это увеличение квадриги как предзнаменование благоденствия и могущества для обладателей этой квадриги, и жители Вей решили не отдавать ее римлянам, а на требования и угрозы римлян они ответили, что квадрига принадлежит Тарквиниям, а не тем, кто изгнал их. Вскоре в Вейях состоялись конные состязания, и когда победитель стал удаляться с ристалища на квадриге, кони вдруг бешено понеслись и помчались в Рим, остановившись только перед храмом Юпитера на Капитолии, где сбросили возницу. Жители Вей, испугавшись этого знамения, отдали глиняную квадригу римлянам. См. об этой квадриге еще: XXXV, 157 с примеч. 2.

О фастигии см. примеч. 6 к XXXV, 152.

2911

[После того, как они съедены.] Этот суеверный обычай существует до сих пор, как оберегающий от ведьмовства.

2912

Здесь речь идет о суевериях. Плиний еще раз упоминает об этой Немесиде в подобной связи (XI, 251: «...эта богиня даже на Капитолии не получила латинского имени...»). О Немесиде см. в примеч. 1 к XXXVI, 17. В Риме (и в римских провинциях) культ Немесиды получил особенно широкое распространение с III в. н.э. Об этом изображении Немесиды на Капитолии упоминает только Плиний (предполагают, что изображение Немесиды на монете Гая Вибия Вера — до 43 или ок. 37 г. до н.э. — может быть, воспроизводит эту Немесиду на Капитолии).

2913

[Не имелось.] Обычая перемены блюд, с каждым новым блюдом на отдельном столе, еще не существовало.

2914

Ср. выше, № 207 (= VII.65 – OCR).

2915

Текст становится ясным из другого места Плиния (XI, 195), где говорится: «Из бычьего желчного пузыря получают золотую краску». — Этот же рецепт приготовления приводится у Диоскурида (II, 78), который говорит только о медицинском применении желчных пузырей. — ...мисок... (или «тазов») — pelvibus. В рукописях читается pellibus («шкура, мех, кожа»).

2916

Собственно не мыло, а мазь или нечто вроде помады.

2917

В XI, 231 Плиний пишет: «Из коровьей (bourn) кожи вываривают клей, особенно — из бычьей (taurorum)». У Диоскурида (III, 87) о клее говорится следующее: «Клей (κόλλα), который некоторые называют столярным клеем (ξυλοκόλλα) или бычьим клеем (ταυροκόλλα): самый лучший — родосский, приготовляемый из бычьей (или коровьей — βοείων) кожи; такой клей — белый и прозрачный, а темный — хуже...» (дальше о медицинском применении). — Ср. ниже, XXXII, 73. Животный и рыбий клей применяются для приготовления клеевых красок.

2918

Основной текст по изданию: Хрестоматия по истории науки и техники. М., 2005. Перевод с латинского Б.А. Старостина.

2919

...никто об этом не писал по-латыни — отсюда следует, что Плинию осталось неизвестным сочинение Авла Корнелия Цельса «О медицине». Между тем во времена Плиния это сочинение в восьми книгах уже получило распространение, а автора за прекрасный стиль прозвали «Цицерон среди врачей» (Medicorum Cicero). Плиний в «Естественной истории» нигде о Цельсе не упоминает, как и о составленном в 40-х годах труде Скрибония Ларга «О составе лекарств» (De compositione medicamentorum).

2920

...помещены на небесах... – букв. смысл фразы: «[медицина] тех, кто ее впервые изобрел, причла к богам и присудила их к жизни на небесах» — dis primum inventores suos adsignavit et caelo dicavit. Ср. выражение «inter numina dicatus» — «причисленный к богам», «помещенный среди божеств».

2921

...вернул к жизни Тиндарея... — спартанского царя, отца Елены, из-за которой произошла Троянская война. Миф о воскресении Эскулапом (Асклепием) Тиндарея относится к числу малораспространенных. Однако он вскользь упомянут в «Мифологической библиотеке» Аполлодора: «Став искусным врачевателем и накопив в этом занятии большой опыт, Асклепий не только спасал от смерти, но и воскрешал уже умерших... Из числа тех, кого он воскресил, я нашел следующих: Капанея и Ликурга... Тиндарея, как говорит Паниасид...» (III, 10, 63).

2922

...острова Кос... посвященного Эскулапию... — на острове Кос, в городе того же наименования (почему и можно назвать Кос не только островом, но и полисом), располагался знаменитый храм Эскулапа (Асклепия), украшенный картинами Апеллеса.

2923

...записывать в храме Эскулапия имена больных... воспользоваться тем же лечением... — в сущности эти записи имен с указанием лечения были первыми документами истории медицины. Имя Эскулапия (Асклепия, Эскулапа) мы даем в той форме, в какой его приводит Плиний.

2924

...основал ятролиптику... — греческий термин, означающий лечение втираниями; из древних авторов встречается почти исключительно у Плиния.

2925

...изменив лечение... — предполагается, что он заменил горячие ванны холодными. Ниже Плиний подробнее рассказывает, каким образом в Риме были введены в употребление холодные ванны и сопутствующие им приемы лечения.

2926

...много имен... Рубрий... — имена, не сохраненные другими источниками. Предположительно это греческие врачи, переселившиеся в Италию с Архалаксом (см. гл. 6) или вскоре после него и сменившие свои имена на латинские.

2927

...Анней Сенека... — Сенека Младший (4 г. до н.э. — 65 г. н.э.), римский философ и драматург. Имеются в виду его «Письма к Луцилию» (VI, 1,3 и XII, 1,5).

2928

Погиб от разногласия врачей — turbas se medicorum perisse. Фраза может означать и «погиб от смущения (непонимания, растерянности и т.д.) врачей», и «погиб от множества (толп) врачей». Недоверие к врачам, смешение их с колдунами, подозрения в корыстолюбии, обмане, невежестве врачей были широко распространены в древнем мире, а у современников Плиния, в связи с синкретизмом культур и борьбой разных традиций врачевания, особенно. Ср. в Евангелии от Марка: «Одна женщина... много потерпела от многих врачей, истощила все, что было у ней, и не получила никакой пользы, но пришла еще в худшее состояние» (V, 25-26).

2929

...к рассмотрению установлений... — «insignia» букв. означает не установление, а «знак отличия», «критерий», «высшая точка». Здесь все же «установления» в смысле отличительных мнений или критериев поступков, действий, суждений.

2930

...в год от основания города 535 — т. е. в 219 г. до н.э.

2931

...на Ацилиевом перекрестке... — место названо в честь одного из представителей рода Ацилиев. В основном все они носили имя Марк Ацилий Габр; вероятнее всего, это Марк Ацилий Габр — трибун в 201 г. до н.э., впоследствии консул и победитель Антиоха Великого при Фермопилах. Ему приписывали (возможно, ошибочно) авторство истории Рима на греческом языке. В 180-х гг. до н.э. ему была воздвигнута позолоченная конная статуя, по которой, вероятно, и назван перекресток (см.: Ливий, 25,39; 35,14; 40,34).

2932

...из высказываний Марка Катона... — в последующих главах эти высказывания приведены достаточно подробно. Катон не жалеет уничижительных эпитетов в адрес греческих врачей, запрещает обращаться к ним; цель их — якобы погубить неправильным лечением как можно больше негреков. В том числе и римлян, которых они не просто зовут варварами, но еще и «грязнят кличкой опиков», opicon appellatione foedant, т. е. намеренно смешивают с опиками (осками) — народом, действительно родственным римлянам по языку и происхождению, но считавшимся тогда едва ли не самым диким в Италии.

2933

...принесли Эскулапия как божество... — Плиний имеет в виду историческое событие, происшедшее во время эпидемии (чумной?) 291 г. до н.э., когда согласно предписанию, извлеченному из пророческих Сивиллиных книг, в Рим из Эпидавра (портовый город на северо-востоке Арголиды) была доставлена змея, чтимая не то как символ, не то как воплощение бога медицины Асклепия (у Плиния — Эскулапия, см. примеч. 37 и 38). Это произошло в самом конце войн Рима с самнитами и их союзниками — этрусками и галлами. В итоге этих войн, как раз около 292—290 гг. до н.э., римляне окончательно закрепили за собой власть над всей Средней Италией. Поэтому можно рассматривать доставку в Рим Эскулапия как звено в цепи мероприятий, укрепивших самосознание римлян и их претензию быть преемниками Эллады. Согласно книге 11-й (сохранившейся в пересказе) «Истории Рима» Тита Ливия, змея сама заползла на корабль и сама же выбрала в Риме Тибрский остров для поклонения себе. Плиний в комментируемой фразе толкует основание храма на острове более рационально: римляне не хотели контакта с греческой медициной. Некоторые, возможно, действительно не хотели, однако скорее не столько с медициной, сколько с религией: в храме Эскулапия стали служить греческие жрецы, и богослужение — видимо, впервые в Риме, и это тоже связано с упомянутыми процессами осознания преемственности — было организовано на эллинский манер. Любопытно, что как у Плиния, так и у Тита Ливия присутствует удвоение рассказа об основании храма Асклепия, однако удвоение это разное: у Тита Ливия вся первая декада его книг завершается рассказом о прорицании, обнаруженном в Сивиллиных книгах, и о невозможности его тут же исполнить («доставить в Рим Асклепия»), так как «в тот год консулы были заняты войной и потому ничего не могли для этого сделать, кроме как устроить однодневное молебствие Эскулапу». А в следующей, 11-й книге Эскулапия успешно перевозят на остров на Тибре и там строят храм, как он сам «выбрал». Напротив, у Плиния обе попытки удачны, только в первый раз привезенному Эскулапию устроили храм за городом. Надо ли это понимать так, что экспедиция за змеей состоялась дважды и привезли две змеи в два храма? Это было бы свидетельством не в пользу Плиниевой идеи неприятия «предками» греческой медицины. К тому же о первой экспедиции и первом храме других указаний нет. Все это заставляет считать рассказ Тита Ливия более вероятным. Хотя оба рассказа восходят к одному первоисточнику (храмовым архивам?), рассказ Плиния деформирован предвзятой концепцией.

2934

...когда же изгнали греков... упомянуты были и врачи... — текст этого отрывка не вполне ясен, видимо, какие-то слова заменены переписчиком на другие и даже противоположные. Об изгнании греков из Италии по другим источникам не известно.

2935

См.: XXXIII, 115-116 и 124. О минии см. примеч. 1 к XXXIII, 111; о киннабаре см. примеч. 2 к XXXIII, 116.

2936

См. об этом лекарстве: Dioscor. Mater. med. II, 16-18.

2937

Ср.: XXXVII, 63-64.

2938

Пассаж из истории магии.

2939

О Моисее как маге см. наш комментарий к Апулею, Апология, 90 (№ 361). О той роли, которую Моисей играл в магии, см. также I. Heinemann, PW, XVI, р. 363.

2940

Поскольку Плиний помещает Ианна и Лотапа между Моисеем и евреями в целом, создается впечатление, что Ианна и Лотапа он считает евреями. В других источниках, сообщающих о Лотапе, тот выступает как египетский маг и противник Моисея; см. наш комментарий к Нумению у Евсевия, Евангельское приуготовление, IX, 8, 1-2 (№ 365 ). Обычно его объединяют с другим египетским магом, Иамбром, хотя Апулей о нем и не упоминает. Имя "Лотап" остается загадкой, и предпринятая Torrey попытка разгадать ее не увенчалась успехом; см. С. С. Torrey, JBL, LXVIII (1949), pp. 325 sqq. В поисках арамейского происхождения этого слова Ernout в своих примечаниях к изданию Budé от 1963 г., р. 82, отдает предпочтение форме Iotapes вместо Lotapes. О значительной роли, которую в древней магии играли еврейские имена Бога и ангелов, см. Goodenough, II, pp. 153 sqq.; M. Simon, Verus Israel">2, Paris 1964, pp. 394 sqq. См. также наши комментарии к Лукиану, Трагодоподагра, 171-173 (№ 374) и Дамаскию, Жизнеописание Исидора, 55-56 (№ 547). О магии у Плиния см. A. Ernout, Hommages a J. Bayet, Brussels 1964, pp. 190 sqq.

2941

[Ацетабула.] Мера емкости; 0,07 л.

2942

[Киатам.] Мера емкости; 0,045 л.

2943

...в Гестиотиде... — в западной, примыкающей к Эпиру, части Фессалии. Однако название источника «Нелей» не связано с этими местами: Нелей фигурирует в мифологии как сын последнего афинского царя Кодра или как еще более легендарный предок этого царя, сын Посейдона, царь Пилоса (см. 11-ю песнь «Одиссеи»). Гестиотидой называли также окрестности города Гестиеи на северном берегу острова Эвбеи, что несколько ближе к «нелеевским» местам.

2944

...Кратис... — Кратис, река в Италии, ближе не отождествляемая.

2945

...Сибарис... — река в южной Италии, в области Бруттия, на которой был расположен знаменитый в древности город Сибарис, с греческим населением, разрушенный кротонцами в 510 г. до н.э.

2946

В окрестностях нынешнего Висбадена.

2947

«Pumex» собственно значит «пемза».

2948

птица... потонет... — Аверна, ныне Аверно, озеро в Кампаньи, к северу от Кум. Озеро представляет собой кратер потухшего вулкана и украшено в народной фантазии многими мифологическими подробностями: так, отсюда якобы спустился Эней в подземный мир. Сюда же, как рассказывали, приходил Одиссей; здесь был какой-то «оракул мертвых», а поблизости располагались источник, вода которого считалась водой Стикса, и «пещера Сивиллы» (см.: Страбон, 1994, с. 226-227). Сообщаемые в тексте данного абзаца подробности о свойствах воды Аверны (а также рек и источников) столь же мифологичны и в историко-научном плане представляют интерес в основном как иллюстрация к плиниевскому способу использования источников.

2949

Возможно, это следует связывать с еврейским преданием о реке Самбатион; ср. уже Талмуд Вавилонский. Санхедрин, 65b; Брейшит Рабба (ed. Theodor), 11, p. 93. Есть описание Субботней реки, которую Иосиф помещает не в Иудее, а в Сирии, между Аркеей и Рафанеей (Иудейская война, VII, 96 sqq.). Между тем, одна из особенностей, приписываемых этой реке Иосифом — сухое русло в течение шести дней и полноводный поток на седьмой день, — указывает на совершенно другую реку, нежели описанная у Плиния.

2950

...около Кихр во Фракии... — Фракией называли во времена Плиния область, простиравшуюся от северных границ Греции (Ахайи) до Истра (Дуная). Населенный пункт Кихры по другим источникам не известен; возможно, это Кибры (от р. Кибр).

2951

[Лучше охлаждается.] Кипяченая вода замерзает быстрее некипяченой и дает лед лучшего качества — более твердый и прозрачный.

2952

...от дивертикула... — diverticulum (чаще deverticulum), отклонение (дороги) или, как в данном случае, боковой рукав (реки).

2953

Из античной литературы известно лишь о горьком источнике Эксампее, впадавшем в Гипанис и делавшем его воду негодным для питья (Herod. IV, 81). О ручьях же, изменявших вкус воды в Борисфене, пишет только Плиний. Об Эксампее см.: Шилик 1976, 502-504.

2954

Описание течения вод Борисфена-Днепра «поверх воды Гипаниса» было дано еще у Феофраста (De sudore. fr. 159); ср. также Strabo VI, 2, 4; Senec. Nat. quaest. III, 26,5-6. Это наблюдение подтверждается и современными исследованиями (Шилик 1975, 81): «Морская вода, обладающая большим удельным весом, чем пресная, затекает по дну в лиман. Это происходит в силу того, что дно естественного фарватера вверх по лиману почти на 70 км практически горизонтально и местами даже понижается. Перемешиваясь с пресной, морская вода осолоняет лиман. В наше время воды Днепра, в отличие от Буга, остаются совершенно пресными до самого мыса Станиславского (Гипполаев мыс), а дальше текут поверх солоноватой воды лимана, не смешиваясь с ней. Точно такую же картину течений и соотношений солености лиманов можно было наблюдать и в древности».

2955

Ср. Dioscor. Mater. med. V, 126.

2956

О соли, добываемой в Средней Азии, другие источники умалчивают.

2957

Пассаж извлечен из описания allex — осадка garum [рыбной ухи]; ср. Friedländer, III, p. 211. О garum castum [чистой ухе] из надписи в Помпеях см. J.B. Frey, RB, XLII ( 1933), pp. 372 sqq.; С. Giordano & I. Kahn, Gli Ebrei in Pompei, in Ercolano e nette città délia Campania Felix, Pompei [1966], pp. 58 sq.

2958

Как отмечает Reinach, комментируя это место, такое утверждение странно, коль скоро есть рыбу без чешуи прямо запрещается в Лев., 11, 10.

2959

IX, 104 сл.

2960

Лака — lace. Это слово встречается только здесь. Его сопоставляют с персидским словом «lak», которое связывают с санскритским словом «laksa» (см. лакк красильный), — как полагают, этим словом обозначаются вещи красного цвета (или в которых красный цвет преобладает), но оно не имеет ничего общего с кораллом или с Индией.

2961

Ягоды (bacae) — здесь, как считают, обработанные из кусков коралла изделия (бусы и т. п.).

2962

О бобрах см. также ЕИ, VIII, 109 и примеч. 878; XXXII, 110. Ср. Dioscor. Mater. Med. II, 26.

2963

Ихтиоколла (греч. букв.: «рыбий клей») идентифицируется как белуга (Accipenser huso, из семейства осетровых). Понтийская — черноморская. Лучший рыбий клей получается из плавательного пузыря осетровых рыб (белуги, осетра, шипа, севрюги, стерляди). — Диоскурид (III, 88) тоже описывает ихтиоколлу сходным образом: λευκή («белая»), υπόπαχυς (букв.: «несколько толстый» или «несколько жирный, тучный»; здесь не очень ясно), ού ψωρώδης (букв.: «не струпистая»; этому соответствует у Плиния без... чешуи), τάχιστα τηκομένη (очень быстро растворяющаяся).

См.: XXVIII, 236 с примеч. 1.

2964

О бобрах см. выше VIII, 109 и примеч. 878.

2965

Слово «пустыня» употреблено здесь в значении «ненаселенная местность». Подобным образом Плиний писал и о «пустынях Сарматии» (IV, 81 и примеч. 181).

2966

Речь идет о рыбе Lacertus marinus.

2967

О вкусной мелкой пеламиде под названием кибий (κύβιον) почти теми же словами писал врач Ксенократ из Афродисиады в своем небольшом сочинении «О пище из водяных животных» (XXIV, 65, 66). Напомним также заметку Страбона о том, что пеламида нерестится «в болотах Меотиды» (VII, 6, 2). Ели кибий в соленом виде, поэтому в античной литературе чаще всего кибием называют порезанную на кусочки соленую рыбу. См. о кибий: Thompson 1947, 245.

2968

О пеламиде см. предыдущее примеч.

2969

Это сообщение заимствовано у Ксенократа из Афродисиады (XXIV, 66).

2970

О широкой продаже рыбы кордилы (очень молодые особи тунца) на рынке Рима свидетельствует Марциал (III, 2, 4; XIII, 1, 1). О кордиле см. подробее: Thompson 1947, 245.

2971

Оркин — крупный тунец (Thynnus thynnus), водящийся в Черном море, или большая пеламида (Sarda sardd).

2972

Ниже (XXXII, 151) Плиний объясняет, что тритом — род большой пеламиды, из которой получается три вида кибия (то есть порезанной на кусочки соленой рыбы).

2973

Основной текст по изданию: Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. Перевод Г.А. Тароняна. М., 1994.

2974

Электр (греч. ηλεκτρον — «янтарь; электр») — золото, в котором содержится одна пятая часть серебра, и искусственный сплав с такой же пропорцией.

2975

Геммы — см. примеч. 1 к XXXVII, 1.

2976

См. примеч. 1 к XXXIII, 93 и примеч. 2 к XXXIII, 86.

2977

См.: XXXIII, 86.

2978

Миний — см. примеч. 1 к XXXIII, 111 (под красной землей имеется в виду миний). Плиний намекает на открытие Каллием миния (в серебряных рудниках) — см.: XXXIII, 113.

2979

Т. е. после появления живописи появилось (в подражание ему) и искусство резьбы и чеканки по металлу (здесь золото и серебро — изделия из этих металлов).

2980

Ср., напр.: Ювенал, II, 95: «из стеклянного пьет тот Приапа» (Приап — итифаллический бог плодородия полей и стад). О непристойных изображениях на чеканных сосудах Плиний упоминает еще в XIV, 140.

2981

О мурринах см. XXXVII, 21-22 с примеч. 1.

2982

Имеются в виду чаши и кубки, украшенные множеством гемм (камни, интальи, камеи), а также, по-видимому, составленные из смарагдов (см. примеч. 1 к XXXVII, 6-7, в конце), скрепленных золотом (или тоже украшенные смарагдами, если zmaragdis teximus calices понимать, как обычно, в смысле: «оплетаем смарагдами кубки»).

2983

Индия славилась как самая богатая драгоценными камнями страна (см.: XXXVII, 200). — ...держать в руках Индию... (tenere Indiam) — здесь метонимия, вместо «кубки, украшенные драгоценными камнями из Индии» (ср., напр.: Гоголь, Мертвые души, т. I, гл. IX: «...чтобы не толкнуть локтем... какую-нибудь Америку или Индию — раззолоченную, понимаете, фарфоровую вазу эдакую»).

2984

Выражение Вергилия (Энеида, III, 57): auri sacra fames — «проклятый голод (= жажда) золота». (В переводе В. Брюсова — «к злату проклятая страсть»).

2985

Илиада, VII, 472-475 (здесь указаны еще быки и медь).

2986

Там же, VI, 234-236.

2987

Скот — pecus, откуда происходит слово pecunia («деньги»). § 8.

2988

См.: XXXVII, 2 с примеч. 1 и 2.

2989

Мидас — в греческой мифологии фригийский царь (переселившийся со своим народом в Малую Азию из Фракии или Македонии), славившийся своим богатством (Дионис исполнил его желание, чтобы все, к чему он прикоснется, превращалось в золото; Аполлон наказал его ослиными ушами за то, что он оказался плохим судьей в состязании между Аполлоном и Марсием или Паном). Исторический Мидас — фригийский царь (ок. 738—695 гг. до н.э.), которого позднее смешивали с мифическим. В сохранившейся античной литературе это кольцо приписывается Гигесу (см. о нем в примеч. 1 к XXXV, 55). Платон (Государство, II, 359d-360b, см. также: X, 612b) рассказывает о том, как пастух Гигес, найдя это кольцо, с его помощью овладел царством. Цицерон (Об обязанностях, III, 38-39) приводит этот рассказ из Платона (и отмечает, что некоторые философы, не плохие, но недостаточно проницательные, считают, что этот миф сочинил сам Платон). Лукиан (Дважды обвиненный, 21) тоже приписывает это кольцо Гигесу. Перстень-невидимка Гигеса был золотым, с камнем (носивший его делался невидимым, когда поворачивал его камнем вниз). Геродот (I, 7-14) рассказывает историю о том, как Гигес, телохранитель царя Кандавла, овладел царской властью (без всяких чудес), но о кольце не упоминает. Урлихс допускает возможность, что Плиний здесь следовал другим источникам, по которым это найденное Гигесом кольцо раньше могло принадлежать Мидасу.

2990

Левый имеет также значение «зловещий» (поэтому Плиний говорит «безусловно»). См.: XXXIII, 13.

2991

См.: XXXIII, 12 с примеч. 3.

2992

См.: XXXIII, 24, XXXIV, 22-23 и 29, и примеч. 7 к XXXIV, 22.

2993

См.: XXXIV, 28 с примеч. 2.

2994

См.: XXXV, 152 с примеч. 2.

2995

Тарквиний Приск («Древний») — пятый римский царь (616—579 гг. до н.э.); он переселился в Рим из Этрурии, с него начинается этрусская династия римских царей и особенно сильное влияние этрусской культуры на Рим. Его сыном многие древние авторы считали Тарквиния Суперба («Гордого»), седьмого (последнего) римского царя (535—510 гг. до н.э.), у которого был еще младший брат Аррунс; но некоторые считали Тарквиния Суперба и Аррунса внуками Тарквиния Приска, который усыновил их. Сын Тарквиния Приска убил врага в войне с сабинянами, когда ему было 13 или 14 лет. Претекста — тога с пурпурной полосой, которую носили магистраты (высшие должностные лица) и дети патрициев (позднее — всех свободных) до совершеннолетия. Одеяние и атрибуты царей, триумфаторов и магистратов (в том числе и претексты) считались заимствованными от этрусков. Булла — медальон, обычно состоящий из двух круглых выпуклых металлических пластинок, соединенных по краям, в котором был амулет для защиты от злых сил (считают, что были и кожаные буллы; встречаются также буллы в форме сердца и лунного серпа); ее носили на шее. У этрусков буллу носили цари и лукумоны (правящая знать), но также и женщины и дети, в Риме — триумфаторы во время триумфа. Лорум — предположительно, кожаная булла (или узел из кожаных ремешков), которую носили дети плебеев.

...кто служил в коннице... — qui equo meruissent. Здесь equo («на коне») понимают как equo publico — «на общественном (государственном) коне». К концу царского периода в римском войске было 18 центурий (сотен) всадников (так называемые прерогативные центурии, первыми подававшие голос при голосованиях), состоявших из патрициев. Они получали от государства деньги на покупку двух коней и на их содержание. Именно их дети и получили первоначально право ношения золотой буллы. В начале республики к службе в коннице были допущены и плебеи, но со своим собственным конем (equo privato). Постепенно право ношения буллы и претексты было распространено на всех детей свободных граждан (позднее — и на детей вольноотпущенников). При достижении совершеннолетия, на семнадцатом году, дети снимали буллу и претексту и посвящали их домашним богам Ларам (затем надевали обычную гражданскую тогу, без пурпурных полос).

2996

По-гречески «перстень», «кольцо» — δακτύλιος, от слова δάκτυλος — «палец» (как по-русски «перстень» от слова «перст» — палец).

Унгул — ungulus; по объяснению лексикографа Феста, это слово на языке осков (родственная латинской группа; оски жили главным образом в Кампании) означает «кольцо». Его производят от корня со значением «кривой», «изогнутый» (напр., греч. αγκύλος; лат. uncus, ancus и т. п.). Латинское слово ungulus означает «ноготь, ноготок» (от unguis). По мнению других, слово ungulus («кольцо») произведено от названия камня, который чаще всего использовался для печаток и который греки называли ονυχιον («онихион», букв.: «ноготок», от слова ονυξ — «ноготь» и «оникс», разновидность агата); оно сохранилось до сих пор в итальянском «николо», или «ониколо» (темный оникс с голубовато-белыми прослойками).

Симбол — symbolum, греч. σύμβολον. Первоначальное значение этого слова связано с древним греческим обычаем гостеприимства, когда два человека из разных городов (или стран), заключая между собой договор о гостеприимстве, разделяли астрагал (бабку) или какой-нибудь другой предмет на две части, которые при соединении должны были точно совпадать (συμβάλλειν) и, таким образом, служили опознавательными знаками, «удостоверениями личности» при предъявлении их (например, сыновьями или другими посланными лицами); эти половинки и назывались симболами. Из этого значения развилось много других значений этого слова (договор; знак, удостоверяющий личность, и др.), и в частности — перстень-печатка и самый оттиск печатки (в значении оттиска печатки и договора это слово употребляется в комедии Плавта «Псевдол»).

2997

Первоначально триумфатор увенчивался триумфальным лавровым венком, к которому позднее добавился золотой триумфальный, или этрусский венок, сделанный из золотых дубовых листьев с золотыми лентами и украшенный драгоценными камнями (стоявший сзади раб держал его над головой триумфатора, увенчанного лавровым венком). — О триумфе см. в примеч. 1 к V, 36 (в конце). См. еще: XXXIII, 111 с примеч. 4.

2998

См. в примеч. 1 к XXXVII, 9.

2999

Гай Марий был консулом семь раз (с 107 по 86 гг. до н.э.), в третий раз — в 103 г. до н.э.

3000

См. выше, § 9. — Римских колец из золота (и электра), предположительно относимых ко времени Республики, сохранилось сравнительно мало (еще меньше — из серебра и бронзы); но очень много сохранилось резных камней (инталий) от колец (без самих колец), со следами ржавчины от железа, — предполагают, что это камни от железных колец, уничтоженных ржавчиной (но, например, в другой связи, по поводу железа в древности, утверждается, что заржавленное железо не может исчезнуть). Некоторые видят в этом отчасти подтверждение ограничения права ношения золотого кольца в Риме во время Республики. Плиний сообщает о ношении колец в Риме в XXXIII, 9-41 (о геммах в книге XXXVII); у остальных авторов встречаются только отдельные сообщения и упоминания об этом. В Риме существовало (теоретически) право на ношение золотого кольца, предоставлявшееся определенной категории граждан высших сословий (само кольцо тоже давалось государством). С течением времени круг таких лиц постепенно расширялся (подробности мало известны). В начале принципата (в начале I в. н.э.) это право было предоставлено всему сенаторскому и всему всадническому сословиям (с первой трети II в. н.э., по указу, уже только рабам запрещалось носить золотое кольцо).

3001

Т. е. во времена Троянской войны (по античному расчету — XII в. до н.э.). См. примеч. 1 к XXXIII, 21,

3002

В Гомеровских поэмах, в которых тщательно описываются все детали, кольца (и печатки) не упоминаются. В сохранившейся античной литературе впервые о кольцах у греков сообщает Геродот (о перстне Поликрата, см. примеч. 1 к XXXVII, 3-4), который сообщает также (I, 195) о том, что каждый вавилонянин имеет печатку (σφρηγίδα).

3003

...об отправлении табличек, служивших письмами... — codicillos missitatos epistularum gratia (об этом же Плиний упоминает в XIII, 88: Bellerophonti codicillos datos, поп epistulas — «Беллерофонту были даны таблички, а не письма»). См.: Илиада, VI, 168 слл.

3004

См.: Одиссея, VIII, 438 слл.

3005

См.: Илиада, VII, 175 слл.

3006

Гефест. См.: Илиада, XVIII, 400 слл. Слово серьги (inaures) у Плиния, по-видимому, соответствует слову κάλυκας (вин. п. мн. ч ) у Гомера; по поводу этого слова в Венецианских схолиях к «Илиаде» говорится, что некоторые считают, что это кольца (δακτυλίους), другие — что это серьги, иные — что это золотые заколки (шпильки, σύριγγας) для волос.

3007

См. выше, § 9 с примеч. 1.

3008

Левая рука вся была покрыта плащом (правая оставалась свободной).

3009

Макробий (VII, 13, 6-16 — здесь разбирается вопрос, почему кольцо принято носить на безымянном пальце левой руки) приводит выдержку из Атея Капитона (36 г. до н.э. — 22 г. н.э.; крупнейший римский юрист, основатель одной из двух знаменитых юридических школ): древние носили с собой кольцо не для украшения, а для печатей; носить кольцо можно было только одно и только свободным гражданам; резьба (печатка) делалась на самом кольце, железном или золотом, которое носили кто как хотел — на любой руке и на любом пальце; с появлением роскоши стали делать резные печатки на драгоценных геммах, и такие кольца стали предметом щегольства, поэтому их стали носить на левой руке, которая была свободнее, чтобы от частых движений занятой правой руки не сломать драгоценный камень, а безымянный палец левой руки был выбран потому, что он оказался самым удобным для этого. См.: XXXIII, 24.

3010

См.: Илиада, XVII, 52-53 (здесь сказано «золотом и серебром»).

3011

Городом римляне часто называют Рим. — В 390 (по другим сообщениям, в 387 или 362) г. до н.э. галлы, вторгшиеся в Италию, разбив римское войско, захватили Рим (кроме Капитолия, где укрепился отборный отряд защитников и часть сената), разграбили и сожгли город. После безуспешной семимесячной осады Капитолия (во время одной ночной попытки галлов овладеть Капитолием «гуси Рим спасли», разбудив своим криком спавших защитников) изнуренные стороны договорились о выкупе в 1000 (по некоторым авторам — в 2000) фунтов золота. Галлы принесли неправильные весы (или наклоняли чашу весов), и в ответ на возражение римлян Бренн, предводитель галлов, положил на весы вдобавок меч с поясом (со словами «Увы побежденным!»). Из-за этого не хватило (как пишет Дионисий Галикарнасский, XIII, 9) одной трети требуемого количества, и римляне попросили времени, чтобы собрать недостающее. Тем временем Камилл (см. о нем: XXXIII, 111 с примеч. 4), находившийся в изгнании в Ардее (в 37 км к югу от Рима), был назначен диктатором. Ливии пишет (V, 49), что, когда золото еще не все было взвешено, Камилл с войском явился в Рим, велел убрать золото (и освобождать родину железом, а не золотом), а галлам готовиться к сражению; разбив галлов в сражении в самом Риме, Камилл окончательно уничтожил бежавших галлов в сражении недалеко от Рима (по Диодору, XIV, 117, галлы ушли из Рима с выкупом, осадили Весции, союзный городок римлян в южном Лации, где на них и напал Камилл, разбил их и вернул золото и все остальное, награбленное ими в Риме). Та 1000 фунтов золота, которая была выплачена галлам, была наспех собрана из храмов и святилищ Рима до вступления галлов в Рим и снесена в целлу Юпитера в храме Юпитера Капитолийского (на Капитолии). Вторую 1000 фунтов (о которой Плиний говорит ниже) составило, по-видимому, все то золото, которое еще оставалось в храмах в городе и было забрано галлами, и то золото, которое было у самих галлов (в виде золотых украшений, о которых говорит Плиний ниже, в § 15). Поскольку золото из храмов было собрано во время паники и точно не знали, куда его следует возвратить, все золото было объявлено священным и укрыто под троном Юпитера Капитолийского.

3012

В третий раз Гней Помпей (Великий) был консулом в 52 г. до н.э. — По другому чтению (принятому в некоторых изданиях), это золото из трона похитил Марк Красс, когда был консулом с Помпеем (второе консульство Помпея), т. с. в 55 г. до н.э. (по мнению Урлихса, это невероятно, так как Красс был баснословным богачом).

3013

Тит Манлий Империоз Торкват — римский полководец, консул, диктатор. В 361 г. до н.э. галлы снова появились у Рима (см. выше, в примеч. 1 к § 14) и расположились лагерем за мостом на реке Аниен (ок. 4,5 км к северу от Рима). Римляне расположились лагерем перед мостом. Обе стороны не могли овладеть мостом, и тогда галл огромного роста вышел на мост и стал вызывать на единоборство самого сильного римлянина. Против него, облаченного, как пишет Ливии (VII, 9-10), в пестрое одеяние и сверкавшего вооружением, украшенным живописью и чеканкой из золота, выступил молодой Тит Манлий, который был среднего роста (см. также в примеч. 3 к XXXV, 25). Убив галла, Тит Манлий снял с него только «торквес», отер от крови и надел себе на шею. Во время поздравлений кто-то шутя назвал его «Торкватом», и это стало его (и его потомков) прозвищем. Торквес (torques или torquis) — витое, крученое из золота (или серебра, бронзы) ожерелье, считавшееся характерным ношением галлов.

3014

Это сообщение относится к исчезновению 2000 фунтов золота в храме Юпитера Капитолийского (см. выше, § 14 с примеч. 2). — Под геммой был яд (в XXXIII, 25 Плиний пишет: «...другие прячут под геммой яд... и носят кольца для смерти»).

3015

364 год — от основания Рима (= 390 г. до н.э.). См. выше, § 14 с примеч. 1.

3016

Храм Юпитера Капитолийского сгорел в 83 г. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXIV, 38.)

3017

Гай Марий Младший, сын знаменитого Гая Мария, противника Суллы, консул 82 г. до н.э. Преследуемый Суллой, он укрепился в Пренесте (в 40 км к востоку от Рима, современная Палестрина), последнем главном оплоте марианцев, взятой Суллой после осады в том же году (Марий покончил с собой или был убит). В конце того же 82 г. Сулла стал диктатором.

28 и 29 января 81 г. до н.э. Сулла, после окончательной победы в гражданской войне, справил триумф за победу над Митридатом VI Эвпатором, царем Понта в Малой Азии (в Первой Митридатовой войне, 89—84 гг. до н.э.).

...под тем предлогом... — sub ео titulo. Это выражение переводят: «с надписью над ним» (т. е. золотом) или «с соответствующей надписью». Такое понимание возможно. Но, по-видимому, здесь Плиний хочет сказать, что Сулла, одержав победу над Марием и вернув в Рим увезенное Марием золото (14000 фунтов), провез это золото «под тем предлогом», т. е. под предлогом победы над Марием, во время своего триумфа (хотя триумф предоставлялся полководцам за победу только над внешним врагом; но именно поэтому Плиний отмечает необычность, говоря «под тем предлогом», так как Сулла провез это золото во время своего триумфа как бы за победу в гражданской войне, над внутренним врагом). Такое понимание, как кажется, подтверждается и выражением «из добычи от всей остальной победы» (ex reliqua omni victoria).

3018

Non signat oriens aut Aegyptus etiam nunc litteris contcnta solis. Здесь какое-то непонятное недоразумение, хотя текст, как кажется, не испорчен. Печатки известны на Востоке (в Месопотамии) с IV тыс. до н.э. (главным образом в форме цилиндров с резьбой, просверленных в длину, с продетым снурком для подвешивания; печать ставилась прокатыванием цилиндра по сырой глиняной табличке с текстом договора или письма; позднее, предположительно с VIII в. до н э., они иногда вправлялись в кольца, причем здесь, как еще раньше и в других странах, печатки колец нередко были вращающимися). Отсюда они распространились в другие страны. В Египте они появляются в III тыс. до н э., а в конце этого тысячелетия, постепенно видоизменяясь, печатки приобретают форму скарабеев (получивших распространение в очень многих странах); в начале II тыс. до н.э. здесь, как полагают, впервые появляются перстни-печатки. На Крите печатки известны со времени ок. 2300 г. до н э. (вначале — под влиянием вавилонских и особенно египетских). К этому же или к еще более раннему времени относится начало применения печаток в материковой Греции. Перстни-печатки в крито-микенском мире появляются, как считают, с XVI в. до н.э.

3019

В книге XXXVII.

3020

См.: XXXVII, 1 и 64.

3021

Принципат Клавдия — 41—54 гг. н.э. — О цезаре см. в указателе. Такие перстни-печатки были распространены задолго до этого (например, на Крите — с XVI в. до н.э., из золота или бронзы).

3022

Здесь имеются в виду так называемые самофракийские кольца. Исидор (Начала, XIX, 32, 5), живший в VII в. н.э., пишет: «Самофракийское кольцо — золотое, но с железной головкой, названное так по месту». Лукреций (VI, 1042-1055), объясняя действие магнита, пишет, что он видел, как железные самофракийские (здесь подразумевают — «кольца») бешено прыгают в медном сосуде, когда под сосуд подносят магнит. Если эти кольца действительно были золотые, то непонятно, почему Лукреций говорит именно о самофракийских, а не просто о железных кольцах. В тексте Лукреция читается Samothracia ferrea («самофракийские железные») — это прилагательные в среднем роде во множественном числе, поэтому здесь не может подразумеваться anulus («кольцо»), существительное мужского рода (следует отметить конъектуру scobis' fragmina — «опилки» — вместо Samothracia, в издании Бокмюллера, 1873). Кроме того, ссылаются еще на Петрония (32): вольноотпущенник Тримальхион носит на мизинце левой руки слегка позолоченное кольцо, а на верхней фаланге безымянного пальца — настоящее золотое с припаянными железными звездочками.

Железу (как и золоту) приписывалась магическая сила. По-видимому, самофракийские кольца были как-то связаны с культом кабиров на острове Самофракии (в северной части Эгейского моря у фракийского побережья). Очень древний культ кабиров, богов плодородия, отличавшихся в разных центрах, в период эллинизма на Самофракии превратился в мистерии, имевшие характер оргий. Самым знаменитым центром этих мистерий была Самофракия; кабиры часто называются «самофракийскими богами». О культе и мистериях мало что известно. См. еще. XXXVI, 25 с примеч. 3. — Рабы не имели права носить золотое кольцо, поэтому носили как бы железные, самофракийские (прочее — это остальные украшения, кроме колец), о чем и говорит Плиний, намеком связывая «разнузданность» рабов с оргиастическим характером самофракийских мистерий.

3023

См.: XXXIII, 9 и 13 с примеч. 3. Авл Геллий (X, 10) пишет, что, как сообщают, древние греки носили кольца на безымянном пальце левой руки, и римляне тоже, как утверждают люди, обычно так носили кольца; причину этого Апион в сочинении о Египте (см. примеч. 2 к XXXV, 88 и в примеч. 3 к XXXVI, 78 в конце) объясняет тем, что при рассечении и вскрытии человеческих трупов, как было принято в Египте (по-видимому, при бальзамировании), было обнаружено, что только от безымянного пальца левой руки идет до самого сердца какой-то тончайший нерв (nervus), поэтому сознательно решили украсить именно этот палец таким почетом. И у Макробия (VII, 13, 8) один из участников беседы говорит, что он сомневался в правильности такого сообщения, исходившего из Египта, но потом в книгах анатомов нашел, что в сердце начинается какой-то нерв и идет до самого этого пальца, и поэтому древние решили надеть на этот палец кольцо как бы в качестве венца.

3024

См. выше, § 9 с примеч. 3.

3025

Сохранились, например, античные бронзовые руки (специально отдельно сделанные, может быть, имеющие символическое значение) с кольцами на всех пальцах, кроме среднего (бесстыдного, неприличного), причем на различных суставах.

3026

[Сакрария.] Sacrarium; помещение для хранения священной утвари.

3027

Гарпократ (греческая передача егип. Гор-па-херд) — «Гор-дитя», одна из ипостасей Гора (одного из древнейших и главнейших богов Египта), сына Исиды и Осириса. Культ Гарпократа получил широкое распространение в эллинистическое время. Его изображали ребенком (или маленьким мальчиком, подростком) с пальцем у рта, как египтяне изображали детей. Считается, что греки (вслед за ними и римляне) неправильно истолковали этот жест как призыв к молчанию и восприняли Гарпократа как бога молчания, впоследствии ставшего популярным в школах мистической философии (в действительности Гарпократ был олицетворением восходящего солнца).

3028

Сохранилось много античных гемм с изображениями египетских богов (в том числе и Гарпократа).

3029

Клавдий — 41—54 гг. н.э.; Веспасиан — 69—79 гг. н.э. Бюрократический аппарат принцепса, основанный Августом (в нем его вольноотпущенники занимали только низшие посты), значительно разросся при Клавдии, который назначал управляющими канцелярий своих вольноотпущенников, среди которых особенно выделялись всесильные Паллант, Нарцисс, Каллист (при Адриане на эти должности стали назначаться всадники). — По другому чтению, принятому многими: «для тех, кому свободный доступ к нему давал право носить...»

3030

Об этом колхидском царе, сыне легендарного царя Колхиды Ээта, нет упоминаний в других письменных источниках. Его имя этимологизируется из сармато-аланского языкового ареала (ср. осет. sawlceg — «черный человек», что приводит А.И. Иванчика к выводу, что «...в основе рассказа Плиния лежит некий неизвестный нам источник, излагавший иную версию скифо-египетской войны и опиравшийся отчасти на собственно сармато-аланскую традицию о легендарном царе Савлаке. Эта традиция была скомбинирована с известиями о золотоносной Колхиде, и сармато-аланский царь превратился в колхского, который, как и все колхские цари в греческой традиции, был объявлен потомком Ээта» (Иванчик 2005, 215).

3031

О том, что суаны добывают золото, Плиний упомянул выше в VI, 30 (см. примеч. 655).

3032

Здесь отразились реальные сведения о природных богатствах Колхиды и о древнем способе добычи золота с помощью овечьих шкур. Страбон (XI, 2, 19) и Аппиан (Mithr. 103) писали о золотоносных реках Колхиды, в которые местные жители погружают овечьи шкуры, а затем, высушив их, вытряхивают приставшие к ним золотые крупинки. Этот способ добычи золота сохранялся в Сванетии до недавнего времени (Лордкипанидзе Г.А. 1978, 41).

3033

Сесострис (Σέσοστρις; другие варианты имени: Σεσόωσις, Σεσόγχοσις) — египетский полулегендарный фараон, имевший, по-видимому, имя Сенусерт. Плиний упоминает его также в VI, 165 и 174. Ряд античных авторов передают рассказ о том, что Сесострис во время одного из своих походов против скифов достиг Колхиды (Herod. II, 103-104, Strabo I, 3, 21; Iustin. I, 1, 4). Археологические данные, подтверждающие это сообщение, отсутствуют. Однако некоторые современные исследователи видят в подобных сообщениях отражение событий эпохи поздней бронзы, когда некоторые восточно-средиземноморские племена переселились в пределы Кавказа и Урарту (Гордезиани 1975, 34). Последний подробный анализ этой традиции см.: Иванчик 2005, 192-219.

3034

В 66 г. Тиридат, брат парфянского царя Вологеза I, получил знаки царского достоинства из рук Нерона в Риме. Светоний (Nero, 13; 30) подробно описал пышный прием, устроенный в честь прибытия армянского царя. Во время торжественной встречи Тиридат был отведен в театр, где Нерон посадил его справа от себя. Сведения Плиния дополняют рассказ Светония: мы узнаем, в каком именно римском театре происходили торжества и как Нерон украсил его для этого случая.

3035

Лаквеарии (laquearia) — кесонные потолки. В указателе Плиния к книге XXXIII (к данному месту) употреблено слово lacunaria («лакунарии»). В XXXV, 124 и в соответствующем месте указателя тоже употреблено слово lacunaria. По объяснению Исидора (XIX, 12, 1; VII в. н.э.), лаквеарии — это внутренние покрытия и украшения свода (camera), они называются также лакунариями, потому что имеют некие lacus («озеро, пруд, водоем, бассейн, кадка, яма, ров»; здесь: «углубления») квадратные или круглые, из дерева или из гипса, или расписанные красками, с чередующимися фигурками (cum signis intermicantibus). Витрувий употребляет только слово «лакунарии» (и по отношению к сводам, и по отношению к плоским потолкам, — см.: Витрувий, II, 9, 13; IV, 6, 1; V, 2, 1; VI, 3, 6 и 9; VII, 2, 2). И Плиний ниже говорит, что затем они (лаквеарии; или позолоченные лаквеарии?) перешли также на своды и на стены.

О золотых лаквеариях или лакунариях (т. е. покрытых тонкими золотыми пластинками) упоминают, например, Вергилий (Энеида, I, 726), Гораций (Оды, II, 18, 1), Ливий (XLI, 20). Упоминаются также лаквеарии, лакунарии из слоновой кости (они комбинировались с деревом). См. еще: XXXV, 124 с примеч. 1.

3036

Карфаген был разрушен (римлянами) в 146 г. до н.э. (некоторые предполагают, что Плиний здесь должен был написать «после разрушения Коринфа»; Муммий разрушил Коринф тоже в 146 г. до н.э.). См.: XXXVI, 185 с примеч. 2, в начале.

3037

142 г. до н.э. О Луций Муммии см. примеч. 1 к XXXIV, 7.

3038

См. примеч. 1 к XXXIV, 38.

3039

См. выше, отрывок «Изобретения и изобретатели».

3040

Пособия: H. Blümner, op. cit., IV., 1887, 14. Abschnitt. Die Metallarbeit. I. Die in Kunst und Gewerbe der Alten verwand ten Metalle, §1. Gold. II. Die Gewinnung und Aufbereitung der Metalle (Bergbau und Hüttenwesen), § 8. Gold; A. Neuburger. Die Technik des Altertums, стр. 4 сл. (Der Bergbau); стр. 11 сл. (Gold); Статья Ortin'a; «Bergbau» в RE, IV. Supplemb., 1924; статья Blümner'a, «Gold», там же, В. VII, 1912; U. Täckholm, Studien über den Bergbau der römischen Kaiserzeit, Upsala, 1937. Более подробную литературу читатель найдет у вышеозначенных авторов.

Нижеследующий отрывок Плиния наряду с данными Агатархида и Страбона положен новейшими авторами в основу их описаний практиковавшихся древними металлургических процессов.

3041

Значение этого слова (по-гречески οβρωςα) не выяснено. Им называли и процесс очистки золота и само очищенное золото. Ср. H. Blümner, op. cit., IV, стр. 131.

3042

О расхождении Плиния в этом пункте со Страбоном см. Н. Blümner, op. cit., стр. 134, прим. 2.

3043

См. U. Täckholm, op. cit., стр. 28 сл.

3044

По расчетам Бейли (если считать, что 1 унция = 27,28 г, удельный вес золота — 19,3, «четыре пальца» — 7,5 см) толщина такой пластинки — 0,000034 см, почти в четыре раза толще самого лучшего (тонкого) современного листа золота; если золото было нечистым и менее плотным, то толщина пластинки могла быть немного больше.

3045

Фортуна Примигения была главным божеством Пренесты (см. в примеч. 3 к XXXIII, 16), где было ее знаменитое святилище с оракулом (см. еще в примеч. 1 к XXXVI, 189). Примигения — «Первородная». Цицерон (О гадании, II, 85-86) пишет, что в Пренестинском святилище есть огороженное место, в котором находится изображение Фортуны с младенцами Юпитером и Юноной на руках, и что там, где теперь находится храм, было оливковое дерево, с которого, как говорят, потек мед (речь идет о времени основания святилища). Из этого сообщения можно заключить, что Фортуну Примигению считали матерью Юпитера и Юноны, т. е. что она родилась первой, до Юпитера и Юноны (главных, старших богов), и что речь здесь идет не о культовой статуе в главном храме святилища. В Пренесте найдены такие посвятительные небольшие глиняные статуэтки (сидящая богиня с одним или двумя младенцами). Однако в сохранившихся надписях в Пренесте Фортуну называют «первородной дочерью Юпитера». Поэтому считают, что Цицерон ошибочно принимал младенцев за Юпитера и Юнону. Как была представлена культовая статуя Фортуны Примигении, неизвестно (недавно найдены фрагменты мраморной статуи, которую некоторые считают культовой статуей Фортуны, но многие возражают против этого; во всяком случае, едва ли она была покрыта золотом, и следовательно, это не та статуя, о которой говорит Плиний). Есть два основных типа изображений Фортуны — сидящей или стоящей, с рогом изобилия и с колесом (корабельным рулем).

3046

Это название, вероятно, стоит в связи с каким-либо распоряжением квесторов, которые ведали казну и монетное дело.

Квесторы главным образом ведали финансовыми делами и были помощниками консулов (самая низшая должность в карьере почетных служебных должностей). — Смысл названия квесторский здесь неизвестен. Марциал (VIII, 33) выражает недовольство по поводу того, что подаренная ему фиала (по-видимому, из золота) — чересчур тонкостенная, сравнивая ее с листком из преторского венка (претор — второй после консула магистрат, ведавший судебными делами).

3047

Значение этого испанского слова нам неизвестно, как, вероятно, также и самому Плинию.

3048

Начиная с § 68.

3049

О Веррии см. примеч. 2 к XXXIII, 111.

3050

О Тарквинии Приске см. выше, в примеч. 1 к § 10.

3051

Об этом упоминают также Тацит (Анналы, XII, 56) и Дион Кассий (LX, 33). — Зрелище было устроено по случаю открытия спуска Фуцинского озера (см.: XXXVI, 124 с примеч. 1).

3052

См. еще: XXXVI, 115. В VIII, 196 Плиний говорит: «вотканье золотом там же в Азии придумал царь Аттал, откуда и название атталийских тканей». В Пергаме с 241 до 133 гг. до н.э. было три Аттала. См. XXXVII, 12, где Плиний говорит, что увлечение (в Риме) чеканным серебром, атталийскими тканями и бронзовыми триклиниями было вызвано победами Луция Сципиона (189 г. до н.э.) и Гнея Манлия (189 г. до н.э.). Следовательно, Плиний имеет в виду Аттала I (241—197 гг. до н.э.). По мнению некоторых, это название происходит от того, что Рим стал обладателем многочисленных таких тканей по наследству от Аттала III, который в 133 г. до н.э. завещал свое царство Риму. Об атталийских покрывалах (aulaeis), которыми завешивали стены для приема Квинта Метелла Пия в Испании, посланного туда в 79 г. до н.э., упоминает Валерий Максим (IX, 1, 5). В греческих текстах только один раз, в папирусе II в. н.э., встречается упоминание о каком-то виде атталийской одежды (Ατταλιανόν). Что представляли собой эти атталийские ткани, неизвестно. Может быть, как считают некоторые, это была парча (некоторые считают, что эти ткани были вышиты золотом, а не вытканы). Златоткачество на Востоке существовало издавна (упоминаются златотканые одеяния царей Персии и Лидии). В Греции с такими тканями были знакомы по крайней мере с IV в. до н.э. (в могиле конца IV в. до н.э. в Дервени, ок. 9 км от Салоник, найдены фрагменты ткани с вотканными золотыми нитями). Обычно считают, что Плиний ошибочно приписывает «изобретение» атталийских тканей царю Атталу.

3053

См.: XXXV, 36 с примеч. 3.

3054

См.: XXXIII, 100 и 123-125 с примеч.

3055

...очищают от крупинок... — exharenatur (точнее: «очищают от песка»), рукописное чтение (это слово встречается только здесь). Бейли (которому здесь следует и Лёбовское издание Плиния) принимает конъектуру examinatur, считая ее правильной. В таком случае: «затем проверяют, достаточно ли она прокалена, что показывает блеск, потом...» Ценакер в новом французском издании Плиния оставляет рукописное чтение и считает, что здесь это слово означает «посыпать песком», что равносильно грубой полировке, и переводит «очищают» (on le decape), а описанный здесь Плинием процесс называет «отбеливанием (протравливанием) металлов» (derochage), для очищения от окисей.

3056

...обдают огнем... — exhalatur igni. Неясно. Глагол exhalare означает «испарять(ся)». Бейли полагает, что здесь это выражение может означать или 1) высушивается на огне, или 2) обдается огнем, раздуваемым мехами.

3057

О том, как надо понимать нижеследующую классификацию способов добывания золота, см. H. Blümner, op. IV; стр. 111 прим. 9.

3058

Ср. ibid., стр. 111, 112, прим, 1.

3059

Segutilum — испанское слово, сохранившееся в нынешнем термине segullo. Ср. Н. Blümner, IV, стр. 113.

3060

Об этом кельтском, может быть, искаженном в рукописях термине см. H. Blümner, ibid., прим. 6.

3061

О нижеследующем описании см. ibid., стр. 120 сл.

3062

Оба термина произведены от слова canalis — «канал, жолоб».

3063

Об обработке золотоносной руды см. ibid., стр. 126 сл.; Täckholm, op. cit., IV, 23 сл.

3064

H. Blümner, IV, стр. 114 сл.

3065

Смена определялась временем, в течение которого выгорало налитое в лампочку масло.

3066

Тоже испанское слово.

3067

H. Blümner, IV, стр. 115.

3068

Блюмнер высказывает справедливые сомнения относительно реальности этого описания Плиния. Ср. стр. 116 сл.

3069

Попытки разъяснения этого термина см. ibid., стр. 117, прим. 2.

3070

Ср. ibid., стр. 118 сл.

3071

Т.е. при способе добывания золота посредством шахт, о чем Плиний говорил в § 66 и 68 сл.

3072

Это трудное для понимания место разъяснено Блюмнером, стр. 122, прим. 27.

3073

См. выше, § 70.

3074

По предположению Блюмнера, эти термины — кельтского или испанского происхождения. Ср. стр. 119, прим. 4.

3075

О сенатусконсульте, запретившем разработку металлов в Италии, Плиний говорит в кн. 3, 138. Запрет относится к эпохе Гракхов. См. об этом U. Täckholm, op. cit., стр. 17.

3076

так в журнале. OCR.

3077

Этот закон был издан, по всей вероятности, в конце II в. до н.э. в связи с участившимися восстаниями рабов. Ср. U. Täckholm, op. cit., стр, 123.

3078

Аурипигмент (auripigmentum), как сообщают Цельс (V, 5) и Витрувий (VII, 7, 5), по-гречески называется «арсеникон» (арреник). См.: XXXIV, 178 с примеч 1. Об аурипигменте как о краске см.: XXXV, 30 и 49.

Дальше в § 79 Плиний приводит один случай с попыткой принцепса Гая Калигулы (37—41 гг. н.э.), когда было получено немного превосходного золота, но с большим убытком (так как цена за фунт аурипигмента была четыре денария), а после этого никто уже не делал таких попыток. Так как латинским названием обозначается, как признается всеми, тот же минерал, который и сейчас называется аурипигментом (сернистый мышьяк), то из него никакого золота получиться не может. Вероятно, эта легенда возникла из названия auripigmentum, состоящего из слов aurum («золото») и pigmentum («пигмент, краска»), тогда как в действительности название было дано по сходству цвета пигмента с цветом золота. Бейли, по поводу этого случая, предполагает, что или минерал этот был из золотоносной жилы, или, скорее, принцепс оказался жертвой мошенничества.

3079

Калигула. О его болезненной страсти к золоту см. Светоний, Гай Калигула, 42.

3080

Ср. Н. Blümner, op. cit., IV, 30, прим. 6, и об электре там же, стр. 160 сл. и его же статью «Elektron», RE, T. V.

3081

Согласно новейшему объяснению, свое название электр (electrum) смешанное с серебром золото получило от сходства с янтарем (ηλεκτρον). Ср. А. Neuburger, Die Technik des Altertums, стр. 13, прим. I.

3082

См. выше, § 68.

3083

«Одиссея», IV, 73.

3084

Очевидно, сделанных из электра.

3085

Т. е. собственным своим появлением и звуком.

3086

holosphyraton (в им. п. — holosphyratos) = греч. ολοσφύρατος, состоит из слов ολος («целый, цельный, весь») и σφυρα («молот»). Фриних, лексикограф II в. н э., строгий аттикист, в своем словаре (Ecloge, р. 203, Lobeck = р. 175, Fischer) пишет: «олосфирос» (το ολόσφυρον) отвергни и говори или «сфирелатос» (σφυρήλατον) или «олосфиратос» (ολοσφύρατον)». Страбон (VIII, 353 и 378) сообщает о посвященной в Олимпии коринфским тираном Кипселом (вторая половина VII в. до н.э.) огромной золотой статуе Зевса, называя ее «сфирелатос» (Павсаний, V, 2, 3, называет ее просто «золотой»; ср.: Диоген Лаертский, I, 96). Платон (Федр, 236b) упоминает об этом же «посвящении Кипселидов» («сыновей Кипсела», как говорится и в других источниках), также называя эту статую «сфирелатос» (в этом отрывке имеются в виду золотые статуи). В схолиях (Гсрмия Александрийского) к этому диалогу Платона эта огромная золотая статуя Зевса определяется как «олосфирос»; в словарях «Суда» и Фотия эта же статуя определяется как «сфирелатос». Следовательно (как сейчас и принято считать), термины «олосфиратос» и «сфирелатос» означают одно и то же. В латинском языке все эти слова передавались словом solidus («цельный, массивный»). В словаре Фотия (IX в. н.э.) слово «сфирелатос» объясняется как «кованый» (букв.: «кованный молотом» — σφύραις εληλαμένος). В узком, техническом смысле статуи (и другие изделия), выполненные в технике сфирелатос, противопоставлялись, как кажется, выполненным в технике литья. Павсаний (III, 17, 6), сообщая о статуе Зевса Всевышнего, находящейся на акрополе в Спарте, говорит, что она — самая древняя из всех бронзовых статуй и что она выполнена не целой, а выкована (εληλασμένου) из отдельных частей, соединенных гвоздями (и что, как говорят, статую эту создал Клеарх из Регия, который, по словам одних, был учеником Дипойна и Скиллида, а по словам других — самого Дедала, — см. примеч. 1 к XXXVI, 9-10). Именно эту, описанную Павсанием технику сейчас обычно и считают техникой сфирелатос. Принятый сейчас в археологии термин «сфирелатос» применяется в более или менее определенном значении (хотя и не всегда четком): выполненными в этой технике считают покрытые металлическими пластинками статуи на деревянной основе (за исключением хрисоэлефантинных) и составленные из кованых металлических частей полые статуи; причем первые чаще всего относят к торевтике, поэтому здесь нет четкого отличия от сферилатос, а вторые обычно обозначаются как сфирелатос. Упоминания греческих авторов (Геродот, VII, 69; Диодор Сицилийский, II, 9; и другие) о золотых статуях и других изделиях в технике сфирелатос ничего не поясняют относительно самой техники.

Принятое чтение данного сообщения Плиния: Aurea statua prima omnium nulla inanitate (в рукописи В — vanitate) et antequam ex aere aliqua modo fieret, quam vocant holosphyraton... Текст Плиния неясен (поэтому перевод сделан намеренно неясным). Трудно определить, к какому слову относится quam («которую») — к statua («статуя») или к aliqua («какая-нибудь»). В первом случае имеется в виду золотая массивная статуя, т. е. техника создания массивных (сплошных) металлических статуй, и именно эту технику Плиний обозначает термином «олосфиратос», что противоречит тому обычному пониманию этого термина, о котором говорилось выше (если признавать термин «олосфиратос» идентичным с термином «сфирелатос»). Во втором случае имеются в виду медные (бронзовые) статуи, выполненные в технике, которую называют «олосфиратос»; следовательно, Плиний имеет в виду не создание медных статуй вообще, а создание медных статуй (в технике «олосфиратос») еще до появления техники литья бронзовых статуй, т. е. тем самым Плиний хочет подчеркнуть древность этой первой золотой массивной статуи.

Но слово modo (здесь переведено «вообще») читается только в одной рукописи (В). Во всех остальных рукописях читается illo modo — «тем способом», который, как кажется, можно понять как технику создания массивных металлических статуй; следовательно, именно эту технику Плиний обозначает термином «олосфиратос», и противопоставление относится только к материалу (золоту и меди), поскольку, если бы illo относилось к следующему («тот, который»), то здесь должно было быть quern (согласованное с modus), т. е. «который (называют олосфиратос)», а не quam. Кроме того, в одной рукописи, вместо quam, читается менее понятное quod («что»); это чтение можно понять так: «...и еще до того, как из меди стала создаваться какая-нибудь тем способом, — то, что называют олосфиратос». Ферри переводит определенно: «Первая статуя из массивного золота (d'oro massicio), еще до таких же статуй из бронзы (anteriore alle stesse statue di bronzo), — греки называют эту технику массивной бронзы олосфиратос (questa tecnica del bronzo massicio holosphyraton)...» (и понимает эту технику как холодную обработку металла молотком).

Таким образом, остается неясным, какую именно технику Плиний обозначает термином «олосфиратос»: технику создания сплошных металлических статуй или полых металлических, выполненных путем ковки; неясно также, каким способом выполнялись сплошные металлические статуи — ковкой или литьем, поскольку известно, что до появления техники литья полых бронзовых статуй изготовлялись путем литья небольшие сплошные (без полости) статуэтки.

3087

Плиний упоминает об этой области в географическом обзоре, V, 83: «Евфрат течет сначала через Дерзену, затем через Анаитику, отделяя эти области Армении от Каппадокии...», и еще в XVI, 157. Дион Кассий, рассказывая о походе Помпея против понтийского царя Митридата в 66 г. до н.э., сообщает (XXXVI, 48), что Помпей «захватил область Анаитиду, принадлежащую Армении и посвященную богине, именем которой она названа». Страбон (XI, 532) пишет: «Все культы персов чтят также мидийцы и армяне, а культ Анаитиды в особенности чтят армяне, воздвигнувшие ей храмы повсюду, но особенно почитаемый — в Акилисене». Область Анаитика отождествляется с областью Акилисеной (упоминаемой и другими античными авторами) в северо-западной части Армении (находящейся сейчас в Турции; армянское название области — Екелеац). Главным городом этой области была Эриза (совр. Эрзинган), где и находился, по сообщению Моисея Хоренского (II, 60) и других источников, главный храм Анаит; сообщается также, что во всех значительных ее храмах (в Армении) статуи богини были золотые, а в менее значительных — бронзовые. В конце XIX в. в Сатале (к югу от Трапезунта) были найдены бронзовые голова и рука статуи, как считают, Анаит, по мнению некоторых — Афродиты, работы Праксителя или его школы (хранятся в Британском музее); полагают, что статуя была покрыта золотом.

Анаит (Anahit) в Армении почиталась как богиня воды, плодородия, любви, относилась к числу высших богов-покровителей страны. Часто считают, что эта богиня — вавилонского происхождения и что культ се распространился в Армению, Сирию и Малую Азию через Персию, где она называлась (в Авесте) Ардвисура Анаита (Anahita) — «Ардви могучая, беспорочная» (Ардви — источник всех вод, небесные плодотворящие воды) и почиталась как богиня воды, плодородия и др. Греки (и римляне) называли ее Анаитис (Анаитида) и отождествляли обычно с Артемидой или с Афродитой (иногда с Афиной).

3088

Парфянский поход Марка Антония, предпринятый им в 36 г. до н.э., окончился его поражением. В этот поход Антоний отправился через Армению, царь которой Артавазд (в то время бывший на положении «союзника Римского народа») в начале военных действий отвел свое вспомогательное войско обратно. В 34 г. до н.э. Марк Антоний предпринял новый, на этот раз карательный поход против Армении, коварством заманил царя, взял его с сыновьями в плен и, справив триумф в Александрии, казнил их там. Антоний удалился из Армении, оставив в ней свои войска. Похищение статуи должно, по-видимому, относиться именно к этому походу.

3089

Бонония — совр. Болонья. Хотя борьба между Октавианом (Августом) и Антонием закончилась полным поражением Антония, ветераны Антония тоже были наделены землей в Италии.

3090

Горгий из Леонтин (в Сицилии) — знаменитый софист и оратор (один из основателей софистики и реторики), ок. 483—375 гг. до н.э. В 427 г. до н.э. Горгий во главе посольства из Леонтин прибыл в Афины за помощью против сиракузян. — Рукописное чтение в тексте Плиния «около 70 (LXX) олимпиады» (= 500—497 гг. до н.э.) — явно неправильно, поэтому предлагаемую конъектуру «около 90 (LXXXX) олимпиады» (= 420—417 гг. до н.э.) можно считать более приемлемой. Предполагают, что ошибка могла возникнуть из текста источника Плиния, где греческая буква Q (коппа), означающая цифру «90», была принята за букву О (омикрон), означающую цифру «70». — Вскоре Горгий снова приехал в Афины и, вероятно, всю остальную жизнь прожил в Греции (умер в Фессалии), обучая в разных городах ораторскому искусству и выступая с речами (например, в Олимпии, в Дельфах). Среди его многочисленных учеников называют трагедиографа Агафона, оратора Исократа и др. Диодор Сицилийский (XII, 53, 2) сообщает, что он настолько превзошел всех других в софистической реторике, что брал с учеников плату в сто мин. Филострат (Жизнеописания софистов, I, 9, 4 сл. = р. 493) сообщает, что Горгий выступил и с блестящей Пифийской речью в Дельфах, за что ему была посвящена золотая статуя в святилище Аполлона Пифийского (в Дельфах). Павсаний (X, 18, 7), перечисляя посвящения в святилище Аполлона в Дельфах, пишет: «А позолоченная статуя επίχρυσος δε εικών), посвящение Горгия из Леонтин, — это сам Горгий» (статуя Горгия, посвященная им самим). Цицерон (Об ораторе, III, 129) говорит, что Горгию Грецией был оказан такой почет, что только одному ему из всех была поставлена в Дельфах не позолоченная статуя, а золотая (non inaurata statua sed aurea). Валерий Максим (VIII, 15 ext. 2) пишет, что вся Греция поставила в храме Аполлона Дельфийского статую Горгия из цельного (массивного) золота (solido ex auro), тогда как статуи других в то время она ставила позолоченные (auratas). И Афиней (XI, р. 505) передает сообщение Гермиппа (III—II вв. до н.э.) из его сочинения о Горгий: когда Горгий прибыл в Афины после совершения посвящения в Дельфах своей золотой статуи, Платон, увидев его, сказал «К нам идет прекрасный и золотой Горгий». Хотя и нельзя быть уверенным в достоверности этого сообщения Гермиппа, но если исходить из него, то Платон (427—347 гг. до н.э.) едва ли мог сказать это до встречи со своим учителем Сократом (в 407 г.) и при жизни Сократа (до 399 г. до н.э.), потому что эти слова скорее всего были бы приписаны Сократу, а из этого получится, что статуя Горгия была посвящена значительно позднее 90-й олимпиады.

Можно еще отметить, что в Олимпии в 1876 г. найдена база с надписью от статуи Горгия, посвященной его внучатым племянником Эвмолпом.

3091

XXXIII, 68.

3092

Хрисоколла (о названии см.: XXXIII, 93 с примеч 1), о которой встречаются сообщения и у других античных авторов, сейчас всеми идентифицируется как малахит. Прежняя идентификация хрисоколлы как буры (основанная, по всей видимости, на том. что хрисоколлой назывался также припой для золота, — см.: XXXIII, 93 с примеч.) сейчас отвергается. Малахит — минерал, основной карбонат меди, встречается на окисленной поверхности медных залежей, чаще всего в виде примазок, корочек, землистых масс (так называемая «медная зелень»); хорошие кристаллы образуются редко, обычно встречаются тонколучистые сростки кристаллов, натечные (почковидные) скопления и др. Цвет малахита — ярко-зеленый, голубовато-зеленый, темно-зеленый. Из землистого малахита и мелких скоплений чистого минерала изготовляется ценная зеленая краска — «малахитовая зелень» («горная зелень»).

Полагают, что хрисоколлой называли (помимо малахита) и другие медные минералы, как, например, хризоколлу (то же, но современное название для другого минерала) — водный медный силикат, продукт разложения медных руд, встречающийся только в виде корочек и гроздевидных масс (иногда землистый), зеленого или голубовато-зеленого цвета (обычный спутник малахита и азурита). См.: XXXVII, 114 с примеч. 1. Кроме того, например, Плиний (XXXVII, 147) сообщает: «Камень амфидан иначе называется хрисоколлой; он встречается в том месте Индии, где муравьи выкапывают золото, в котором его и находят похожим на золото, в квадратной форме. Утверждают, что у него природа, как у магнита, однако он отличается тем, что, как передают, еще и увеличивает золото». Этот амфидан-хрисоколла, как видно, — желтого (золотого) цвета (см.: XXXIII, 93 в начале).

О хрисоколле см.: XXXIII, 4, 86-94, 161; XXXV, 30, 47, 48.

3093

Естественный малахит образуется в результате действия воды, воздуха и двуокиси углерода на первичные медные сульфиды, особенно в присутствии углекислого кальция (известняк); растворимые медные соли, осажденные в результате окисления сульфидов, вступают в реакцию с известняком или другими карбонатами (солями угольной кислоты) и осаждают нерастворимый малахит (основной карбонат меди). Хризоколла образуется на поверхности медных жил в результате их изменения от действия вод, содержащих двуокись кремния в растворе.

В золотых, серебряных и свинцовых рудниках хрисоколла могла встречаться только в том случае, если в них были медные руды.

3094

Гроздь — uva. Малахит часто встречается в виде гроздевидных масс.

3095

Лутум — lutum, идентифицируется как желтая резеда (= желтянка, церва, вау, резеда красильная — Reseda luteola), содержащая желтый пигмент лютеолин (тетраоксифлавон). См.: XXXIII, 91 с примеч. 2.

3096

См.: XXXV, 186 с примеч. 1. По другой пунктуации: «...промывают в раковинообразных сосудах, высушивают ..»

3097

Скитан и турбист — scytanum и turbistum, неидентифицированные закрепители.

Бейли сообщает о своем опыте приготовления этой краски: тонко измельченный голубовато-зеленый малахит был вскипячен (boiled) с экстрактом из желтой резеды с добавлением сернокислого алюминия; получился тонкий изумрудно-зеленый порошок; с добавлением (вместо сернокислого алюминия) сернокислого железа или железных квасцов пигмент получился гемно-зеленый.

3098

Orobitis = греч. οροβιτις, от οροβος — «вика» (лат. vicia). Неясно, дано ли название по форме горошин вики (ср. ниже: «шарики») или по их цвету (ср. cicerculum в примеч. 1 к XXXV, 32). В XXXIII, 92 Плиний говорит о применении хрисоколлы в медицине и в конце замечает: «эту хрисоколлу медики называют акесис (= греч. ακεσυ — «лечение, исцеление»), которая не есть оробитис» (т.е. это не та хрисоколла, которая называется оробитис). В словаре Гесихия το ορόβιον (уменьш. от οροβος) — разновидность хрисоколлы.

3099

...промытую... — elutam. Есть конъектура luteam, которая, по мнению некоторых, может быть, правильна. См.: XXXIII, 91 с примеч. 2.

3100

Уже окрашенную... жидкостью. — Cum tinxere pictores, orobitin vocant ciusque duo genera faciunt. elutam, quae servatur in lomentum, et liquidam globulis sudore resolutis.

Значение слова ломент по отношению к краскам здесь и в XXXIII, 162 и 163 неясно. Слово lomentum производят от lavo — «мыть»; обычное его значение — косметическое средство для умывания из бобовой и рисовой муки (которое, по-видимому, хранилось в сухом виде). В XVIII, 117 Плиний говорит, что мука из бобов называется ломентом. В XXX, 127 он сообщает, что высушенные на солнце и истолченные в муку мелкие белые улитки (cocleae) смешиваются в равных частях с ломентом и придают телу белизну и гладкость. В XXXIII, 84-85 Плиний (говоря о применении золота в медицине) дает такой рецепт: золото прокаливается с солью, медным колчеданом, камнем «схистос»; само золото остается чистым и неповрежденным, а оставшаяся (= получившаяся) зола (cinis) хранится в глиняном горшке, из которого (т. с. доставая ее; здесь дается принятое чтение рукописи В: ex qua — «из которого»; в остальных рукописях читается aqua — «с водой», т. е.: «...горшке; смешивая его с водой и намазывая...») намазывая можно удалять этим ломентом лишаи на лице (lichenas in facie lomento eo convenit ablui). Таким образом, по всей видимости, ломентом назывались всякого рода средства (вещества), хранившиеся в порошкообразном, мучнистом состоянии и предназначенные для применения с разведением их какой-нибудь жидкостью (водой, маслом и т. д.).

И здесь (XXXIII, 89), как сообщает Плиний, уже приготовленная краска хрисоколла (оробитис) хранилась в двух видах: 1) eluta, quae servatur in lomentum — «промытая, которая хранится в виде ломента»; здесь in с винительным падежом (lomentum) употреблено, по-видимому, не в смысле «для» (ломента), как обычно понимают (в Лёбовском издании Плиния это выражение переведено: is kept for a cosmetic — «хранится для косметики»; так же понимается и в новом французском издании Плиния), а в смысле «как; наподобие; в форме; в виде», т. е. в виде ломента = в порошкообразном виде; по-видимому, этот вид краски хранился в сухом, порошкообразном виде (в форме скатанных уплотненных шариков) и предназначался для длительного хранения; 2) liquida globulis sudore resolutis — «разведенная, когда шарики ее уже растворены жидкостью» (предположительно — маслом, поскольку хрисоколла нерастворима в воде; но считается, что масляных красок в древности не было); по-видимому, этот вид краски хранился в разведенном виде, готовом непосредственно к употреблению.

В XXXIII, 161-163 Плиний говорит о лазури; в § 162 он сообщает: «Из лазури делают так называемый ломент, который изготовляют промывая и растирая ее. Он светлее лазури» (Ex caeruleo fit quod vocatur lomentum, perficitur id lavando terendoque. Hoc est caeruleo candidius). Там же, в § 163, сообщается: «Есть еще самая дешевая разновидность ломента, который называют тертым» (Est et vilissimum genus lomenti, quod tritum vocant...) (см. примеч. 2 к § 162). По-видимому, именно на основании этих сообщений (в § 162-163) распространено мнение, что ломентом называлась лазурь (это значение, после значения косметического средства, дается и в словарях). Однако едва ли слово «ломент» само по себе означало «лазурь». Как в случае с хрисоколлой ломентом называли тот вид, который хранился в сухом, порошкообразном состоянии, так, по-видимому, было и в случае с лазурью (что касается того, что ломент светлее лазури, — см. в примеч. 1 к XXXIII, 161). Таким образом, слово «ломент» употреблялось, по-видимому, для обозначения состояния вещества в сухом, порошкообразном виде, хотя точное его значение (в отношении красок) остается неясным.

3101

И Диоскурид сообщает (V, 89), что самая лучшая хрисоколла — армянская, следующая за ней — македонская, затем — кипрская. Витрувий (VII, 9, 6) пишет: «Хрисоколла привозится из Македонии». По поводу хрисоколлы из Армении см.: XXXV, 47 с примеч. 1.

3102

До Нерона это уже делал Гай Калигула; как сообщает Светоний (Калигула, 18), при особенных цирковых состязаниях арена цирка усыпалась минием (см. примеч. 1 к XXXIII, 111) и хрисоколлой. Оба они были сторонниками партии «зеленых» в цирке (см.: Светоний, Калигула, 55; Нерон, 22). В республиканское время в цирке было две партии — «белая» и «красная». Со времени принципата появились еще две новые партии — «синие» (или «голубые») и «зеленые». Позднее первые две партии или прекратили свое существование или слились с последними.

3103

Здесь Плиний перечисляет три вида хрисоколлы (по разделению «несведущих ремесленников»): 1) грубая — aspera (точно перевести здесь это прилагательное затруднительно; оно означает: шероховатый, шершавый; острый, резкий; суровый; строгий, жесткий, и т. п.; перевод «грубый» дан условно — как противоположный «растертому»); 2) средняя — media; 3) растертая — attrita, которая называется также травяной (herbacea, — неясно, может быть, названа так по цвету травы? Или, скорее, по траве лутум, т. е. желтой резеде, иначе говоря — «травяная хрисоколла» тождественна с «лутеа», о которой Плиний упоминает ниже? — См. § 91 с примеч. 2). О виде песчаной (harenosa) хрисоколлы Плиний перед этим ничего не говорит, поэтому появление здесь этой «песчаной» хрисоколлы непонятно. Детлефсен (по конъектуре Урлихса) переносит harenosam отсюда и помещает после слова asperam, читая так: asperam sive harenosam — «грубую, или песчаную...» (ср.: «растертую, которую называют и травяной»); в таком случае (вместо «Под песчаную, прежде чем наносить ее...») получится: «Под хрисоколлу, прежде чем наносить ее, накладывают атрамент» и т. д. Майгофф (в критическом аппарате) считает «песчаную» худшим видом; он высказывает сомнение, не следует ли читать здесь herbaceam (вместо harenosam) или даже harenatum? (ссылаясь на XXXVI, 176 и 177; см. примеч. 2 к XXXVI, 176). По поводу «песчаной» ср.: XXXIII, 113, 114, 120, 161 и примеч. 3 к XXXIII, 158.

Судя по приведенным ценам, самым лучшим видом следует считать «грубую» (aspera), а худшим — «растертую» (attrita). Это представляется странным. Бейли подозревает, что при переписке эти слова перепутаны местами (слово attritam могло быть над словом asperam в начале следующей строки в рукописи). Ценакер (в новом французском издании Плиния) считает это мнение Бейли ошибочным и дает свое толкование: хрисоколла aspera (в тексте он переводит rugueuse — «шероховатая») — чистая, свободная от примесей, так как истолченный (broyee) малахит — шероховатый (grumuleuse); напротив, хрисоколла attrita, называемая также herbacea, — посредственного качества, и обязана своим цветом траве лутум (XXXIII, 87); дальше в тексте различение проводится между хрисоколлой harenosa (хорошей хрисоколлой) и хрисоколлой lutea (посредственной хрисоколлой); по поводу мнения Майгоффа он говорит, что этой худшей «песчаной» хрисоколлой могла бы быть хрисоколла, содержащая в себе песок (melee de sable), которую описывает Диоскурид (V, 89: «а хрисоколлу, в которой содержатся земля и камни, следует отвергнуть»), но немыслимо, чтобы такая нечистая продукция применялась в живописи, следовательно, здесь параллель с Диоскуридом ошибочна.

3104

Об атраменте см. примеч 1 к XXXV, 41, о паретонии — XXXV, 36 с примеч.

3105

См.: XXXV, 36 с примеч. 7.

3106

Luteam putant a luto herba dictam. При лутеа (прилагательное женского рода) подразумевается хрисоколла. Прилагательное luteus означает «желтый», поэтому, казалось бы, следует переводить: «Считают, что желтая (хрисоколла) названа по траве желтой резеде» (как и переведено в Лёбовском издании Плиния). По-видимому, на основании такого понимания некоторые и считают, что существовала желтая разновидность хрисоколлы. Хрисоколла — зеленая краска, и Плиний своим замечанием, по-видимому, и хочет сказать, что lutea в данном сочетании (т. е. lutea chrysocolla) это не прилагательное «желтая», а прилагательное, образованное от существительного lutum («желтая резеда» — см. примеч. 2 к XXXIII, 87), т. е. здесь оно означает «лутовая» (= «резедовая» хрисоколла), поскольку хрисоколлу окрашивают желтой резедой (см.: XXXIII, 87 и 88); этимологически прилагательное luteus (желтый) действительно производят от lutum. См. также примеч. 2 к XXXIII, 89.

3107

О лазури см. XXXIII, 161-163. — Об этом же сообщает Витрувий (VII, 14, 2 — см. в примеч. 4 к XXXIII, 161), добавляя: «однако эта (краска) называется инфектива» (infectiva — от глагола «красить, окрашивать»; точное значение неясно).

3108

Перед этим Плиний говорил о хрисоколле как о краске у живописцев (которые называют ее оробитис, § 89), а в § 91 — о хрисоколле как о лекарстве у медиков («эту хрисоколлу медики называют акесис, которая не есть оробитис»). В XXXVII, 147 Плиний сообщает о камне амфидане, который иначе называется хрисоколлой (похож на золото)

Chrysocolla = греч. χρυσοκόλλα (из χρυσός — «золото» и κόλλα — «клей») — букв.: «клей для золота», т. е. припой для золота. См. ниже, примеч. 3.

3109

Нитр — nitrum, греч. νίτρον (в ионийском диалекте — λίτρον), слово египетского происхождения. Сейчас всеми признается, что нитром называли соду, поташ и селитру. В древности нитр применялся очень широко для самых различных целей. У Плиния очень часто говорится о нитре, и в каждом отдельном случае требуется идентифицировать его уточнение Часто бывает ясно, что речь идет о природной соде или о поташе. Во многих случаях, как и здесь (XXXIII, 93), нитр идентифицируют как соду (состоящую в основном из карбоната и бикарбоната натрия). См. еще в примеч. 1 к XXXVI, 193.

3110

А приготовляют ее... добавляя нитр... — temperatur autem Cypria aerugine et pueri inpubis urina addito nitro... — Бейли считает такой перевод неправильным и сам переводит так: «Она (т. е. хрисоколла) смешивается в надлежащей пропорции с медянкой кипрской меди и мочой...»; т. е., по его мнению, в состав припоя входит минерал хрисоколла (= малахит). Некоторые также считают, что хрисоколла-малахит была ингредиентом хрисоколлы-припоя (см., напр.: D. L. Caroll. A classification for granulation in ancient metalwork. AJA, vol. 78, № 1, 1974, pp. 33-39). Обычно утверждают, что малахит в естественном состоянии и сам по себе не может быть припоем для золота. Но Бейли, Кейли, Керолл ссылаются на опыты, по которым, напротив, малахит может быть припоем для золота, а также для серебра. Припой для золота состоит из сплава золота, серебра и меди (для серебра — сплав из серебра и меди). При спайке применяются и паяльные флюсы (химические реагенты, очищающие поверхность деталей и припоя от окислов и загрязнений) — бура (Borax) и др. (именно поэтому раньше идентифицировали хрисоколлу как буру, и даже в XVI—XVIII вв. буру часто называли хрисоколлой, хотя бура — белого, реже серого и желтого цвета). Вместо буры можно применять, например, фосфорнокислый натр, соду, нашатырь и др. Применявшиеся в древности сода и детская моча (в моче содержатся пригодные для данной цели химические соединения; некоторые приписывают применение мочи суеверию, но это едва ли так) и служили флюсами, хотя древние не знали об этом и не отличали их от припоев.

Плиний отмечает, что эта хрисоколла-припой по-латыни называется сантерна (этимология этого слова неизвестна). В указателе к книге XXXIII (к данному месту) тоже сказано: «О золотых дел мастеров хрисоколле, или сантерне». В XXXIV, 116 Плиний говорит об особого рода медянке как о медицинском средстве, которая называется «сколекс» (греч.) и в составе которой хрисоколла не указывается (перечисляются кипрская медь, квасцы, соль или нитр, белый уксус, затем еще детская моча), и добавляет, что такое же медицинское действие оказывает сантерна, которой паяют золото. Диоскурид (V, 79) так же сообщает об этом сколексе, и затем пишет, что у золотых дел мастеров есть некая (τις — «своя, особая»?) медянка, которую они приготовляют с помощью ступки и пестика из кипрской меди, а также детской мочи, которой (т. е. медянкой) паяют (κολλωσιν) золото. В другом месте (II, 81, 2) Диоскурид пишет, что из детской мочи и кипрской меди приготовляется припой (κόλλα) для золота. Диоскурид, в отличие от Плиния, не упоминает о добавлении нитра. Но ссылаются на Галена (De simplicium medicamentorum temperamentis ас facultatibus, IX, 3, 38 = Corpus medicorum Graecorum, ed. C. G. Kühn, Lipsiae, 1821—1833, XII, 242, и X, 2, 15 = XII, 286 того же издания; это произведение Галена оказалось недоступным, поэтому не удалось проверить эти места), у которого эта же процедура описывается с самой хрисоколлой. С другой стороны, Страбон (XVI, 764) бегло упоминает (в связи с тем, что при добывании асфальта из Мертвого озера применяется моча) о том, что «из детской мочи состоит хрисоколла».

Таким образом, остается неясным, применялась ли хрисоколла-малахит в этом составе хрисоколлы-припоя, хотя скорее кажется по описаниям, что она не применялась.

В латинском языке специального термина для понятия «паяние» нет. Здесь, в XXXIII, 93-94, Плиний употребляет без различия глаголы adglutino («склеивать»), ferumino («скреплять») и iungo («соединять»; существительное передано словом glutinum (букв.: «клей»). В § 94 среди металлов назван и мрамор (следовательно, имеется в виду склеивание, скрепление). Не различаются также, как уже указывалось, собственно припои и флюсы. Некоторые из названных веществ составляют часть припоя, другие (моча, нитр, квасцы, камедь, оливковое масло) представляют собой флюсы.

3111

Для железа и стали припоем служит красная медь или более легкоплавкая латунь. — Для какой цели применялась глина при паянии железа, не удалось найти объяснение. Но, например, в словаре Брокгауза — Эфрона, в статье «Паяние», говорится так: «Слесаря-замочники склеивают сплавом воска с канифолью пригнанные части, прикладывая, где нужно, кусочки припоя и буры, затем густо обмазывают все глиной, смешанной с мякиной. Высушенные комки глины с замком внутри накаливают почти до бела и осторожно поворачивают, чтобы припой везде протек. Менее сложные работы из латуни спаивают без обмазки глиной...»

3112

О кадмее см.: XXXIV, 2 с примеч. 2. Здесь, как полагают, имеется в виду окись цинка.

3113

Черный свинец = свинец; белый свинец = олово.

3114

О стагне см. примеч. 2 к XXXIV, 159. — См. еще: XXXIV, 156-165 с примеч.

3115

Очевидно, известковый камень; более подробных сведений мы о нем не имеем.

3116

Ср. Н. Blümner, op. cit., IV, стр. 196 сл., 109, прим. 9; о паянии см. также A. Neuburger, op. cit., стр. 48 сл.

3117

Пособия: H. Blümner, op. cit., IV, стр. 14 сл.; A. Neuburger, op. cit. стр. 13 сл.

3118

По-гречески μετ’ αλλα значит «после других», μετ’αλλων — «вместе с другими» (подразумевается «найденное»).

3119

Ср. H. Blümner. IV, стр. 112 и прим. 2.

3120

Этот латинский термин, встречающийся только здесь, можно перевести словом «свежий».

3121

Т. е. в серебряных жилах.

3122

Нечто подобное сообщает Витрувий, VII, 8, 4. О неточности описания Плиния см. H. Blümner, IV, стр. 133.

3123

H. Blümner, op. cit., IV, стр. 98 сл.; A. Neuburger, op. cit., стр. 29: статья «Hydrargyrum» в RE, IX, стр. 55-60.

3124

...а затем и гидраргиром... — mox et hydrargyro. Это рукописное чтение вызывает сомнение. Гидраргир идентифицируется как ртуть. Поэтому Бейли (с некоторым сомнением) и Лёбовское издание Плиния принимают конъектуру hydrargyrum, т. е.: «а затем и гидраргир». Эта конъектура убедительна, хотя остается неясным, почему Плиний считает, что гидраргир хуже ртути (самородной). О ртути и гидраргире см.: XXXIII, 123-125 с примеч. См. также: XXXIII, 64-65.

3125

Миний (minium) идентифицируется как киноварь (сульфид ртути). В греческом ему соответствует «киннабар» (κιννάβαρι), откуда и русское «киноварь». Но, как кажется, этими словами обозначали и некоторые другие красные пигменты и краски. См.: XXXIII, 111-124 с примеч. Сейчас слово «миниум» употребляется как синоним сурика (минерал свинца). — О миний см. также: XXXIII, 4; XXXV, 30, 33, 40, 45, 157; XXXVII, 197; XXIX, 25. О киннабаре см.: XXXIII, 115-117 с примеч.; XXXV, 30, 50; XXIX, 25.

3126

Марк Веррий Флакк — знаменитый римский грамматик-преподаватель и ученый (он был вольноотпущенником), автор сочинений по грамматике и по древностям, римским и этрусским (его сочинения не сохранились). Август выбрал его учителем для своих внуков. Он умер в преклонном возвасте при Тиберии (14-37 гг. н.э.). См.: XXXIII, 63.

3127

см. также: XXXV, 157. — ...изображения самого Юпитера... — Jovis ipsius simulacri. Так Плиний обычно местоимением «сам» (ipse) обозначает культовую статую в храме. В данном случае речь идет о культовой статуе Юпитера Капитолийского (в его храме на Капитолии). — Цицерон (Письма к близким, IX, 16, 8; 46 г. до н.э.) упоминает о рыбе полип (которую подавали под красным соусом), подобной окрашенному в миний Юпитеру (miniati Jovis); из такого сравнения нельзя, конечно, заключить, что в это время культовая статуя Юпитера (в храме Юпитера Капитолийского) была еще глиняной (по этому поводу см. в примеч. 1 к XXXV, 157). Плутарх (Римские вопросы, 98) пытается объяснить причину того, почему цензоры, вступая в должность, прежде всего сдают подряд на кормление священных гусей и на ганосис статуи (гуси относятся к храму Юноны на Капитолии; под «статуей» — αγαλμα — Плутарх, по-видимому, имеет в виду культовую статую Юпитера Капитолийского), и на второй вопрос дает такое объяснение: «А ганосис статуи необходим, так как мильтовая краска (το μίλτινον — здесь = μίλτος, мильтос), которой окрашивали древние статуи, быстро выцветает». О ганосисе см.: XXXIII, 122 с примеч. 3; см. также в примеч. 2 к XXXV, 133. «Римские вопросы» Плутарха датируют концом I в. н.э. В это время культовая статуя Юпитера Капитолийского была не глиняной. В данном случае важно то, что Плутарх называет эту краску мильтосом (красной охрой — см.: XXXIII, 115), а не киннабаром (киноварью), т.е. не минием. Обычай окрашивать глиняные и деревянные статуи богов красной краской (обычно называются в греческом — киннабар, в латинском — миний) восходит к древним временам. Павсаний упоминает о двух подобных статуях Диониса (VII, 26, 11 и VIII, 39, 6 — здесь — «киннабар»). Ср.: Вергилий, Буколики, X, 27 (о Пане — здесь «миний»).

3128

Марк Фурий Камилл — прославленный в римской истории военачальник и государственный деятель (V—IV вв. до н.э.; он был цензором, многократно избирался диктатором, трибуном с консульской властью, четыре раза справил триумф). В 396 г. до н.э., после десятилетней осады, он взял этрусский город Вейи и справил триумф. Как передают, его обвинили затем, помимо неправильного разделения добычи (см.: XXXIV, 13 с примеч. 4), еще и в том, что он во время этого триумфа ехал на колеснице, запряженной белыми конями, проявив тем самым высокомерие. См. еще: XXXIII, 14 с примеч. 1; XXXIV, 23; примеч. 3 к XXXIV, 20.

Сервий (в комментариях к «Буколикам» Вергилия, X, 27) говорит, что триумфаторы окрашивали минием лицо (и что красный цвет — это цвет эфира, который есть сам Юпитер). Триумфатор в облачении Юпитера и с его инсигниями, окрашенный, как и статуя Юпитера, в миний, выступал как бы воплощением самого Юпитера, верховного бога римлян, также бога войны и победы, которому собственно и был посвящен весь акт триумфа (см. в примеч. 1 к V, 36, в конце; см. еще: XXXIII, 11 с примеч. 2). Триумф завершался торжественным обедом (пиром) триумфатора и всех сенаторов на Капитолии.

3129

См. в примеч. 3 к XXXV, 14.

3130

Киноварь (= миний) ядовита; «второсортный миний», о котором Плиний говорит ниже (XXXIII, 119-121), идентифицируют как свинцовый сурик, который еще более ядовит. Странно, что Плиний, и сам считая миний ядом, говорит, что минием окрашивают тело целиком (см.: XXXIII, 124). Геродот (IV, 191 и 194; VII, 69) сообщает о ливийских племенах и об эфиопах, которые окрашивают тело мильтосом (μίλτος). Плиний в XXXIII, 115 говорит, что греки рубрику называют мильтосом. Рубрика идентифицируется как красная охра. Но и сам Плиний пишет (VI, 190) об эфиопском племени, черных месагхах, которые окрашивают все тело рубрикой (rubrica).

3131

§ 113-114 Плиний излагает по Теофрасту (О камнях, 58-59).

3132

Праксибул был архонтом в 315 г. до н.э. Как обычно считают, Теофраст указывает год, когда он писал свое сочинение «О камнях» (315—314 гг. до н.э.). За 90 лет до Праксибула = 405 г. до н.э.

3133

349 год от основания Рима = 405 г. до н.э. (это время относится к году открытия миния, а не к году архонтства Праксибула). — «349» (CCCXLVIIII) — принятая конъектура, вместо рукописного чтения «CCXLVIIII» (249). Другая конъектура — «439» (= 315 г. до н.э.).

3134

Некоторые считают, что это — Каллий, сын Гиппоника, знаменитый богач, откупщик Лаврийских серебряных рудников в Аттике (ок. 455 — 371 гг. до н.э.). Но Теофраст пишет «какой-то афинянин Каллий», тогда как Каллий, сын Гиппоника, был очень известен (его мать вышла замуж за Перикла, сестра была замужем за Алкивиадом; сам он был очень заметной личностью своего времени, о нем говорит Платон, действие «Пира» Ксенофонта происходит в доме этого Каллия). Отождествление данных серебряных рудников с Лаврийскими не подтверждается, поскольку в Лаврийских рудниках киноварь не обнаружена (и нет никаких свидетельств). Но странное совпадение: в 405 г. до н.э. архонтом в Афинах был Каллий. Может быть, у Теофраста (или в его источнике) уже при Плинии был испорчен текст, а правильным чтением было «при архонстве Каллия» (и соответственно — «какой-то афинянин»)?

3135

Ср.: XXXIII, 4 (с примеч. 3). — Кейли (в примечании к Теофрасту) замечает, что по внешнему виду киновари Каллий не мог надеяться получить из нее золото; вероятно, Каллий думал получить золото из пирита (серный, или железный колчедан, обычно латунно-желтого цвета; в английском языке пирит называется также fool's gold — «золото дураков» или «шутовское золото»); ср.: XXXIII, 79. Киноварь встречается с сурьмяным блеском, реальгаром, аурипигментом, пиритом и др. В некоторых местах встречается золотосодержащий пирит, из которого действительно получают золото.

3136

Теофраст пишет, что самородный киннабар (твердый и каменистый) встречается в Иберии и у колхов. Иберией греки называли Испанию и страну, которая сейчас составляет приблизительно восточную часть Грузии, западная часть которой называлась Колхидой. Эту грузинскую Иберию римляне тоже называли Иберией, но Испанию они обычно называли Hispania. Кейли обратил внимание на то, что Плиний, по-видимому, неправильно перевел «Иберию» у Теофраста как «Испанию», тогда как Теофраст имел в виду грузинскую Иберию, тем более что он называет ее вместе с Колхидой. Кейли сомневается в том, были ли известны испанские залежи киновари (во всяком случае, за пределами Испании) во времена Теофраста, и особенно — получали ли тогда киноварь из Испании. Дальше Теофраст сообщает о киновари, добываемой в области около Эфеса. Витрувий сообщает (VII, 8, 1), что миний впервые был найден в Кильбийских полях эфесцев, а в VII, 9, 4 он говорит, что те мастерские, которые раньше были в рудниках (миниевых) эфесцев, теперь перенесены в Рим потому, что такого рода руда впоследствии была найдена в областях Испании, откуда она привозится в Рим (см.: XXX, 118). Так как по Теофрасту киннабар добывался около Эфеса тогда же, когда и в Иберии, а по Витрувию он был найден в Испании позднее, Кейли и заключает, что Иберия у Теофраста — не Испания. По-видимому, Плиний решил, что это Испания потому, что в его время испанский миний был самым известным (см.: XXXIII, 118). Подтверждением мнения Кейли может служить и то, что Плиний как будто с удивлением говорит «однако уже тогда его находили в Испании». — Вместо рукописного iam turn («уже тогда») предлагается конъектура nativum («природный», «самородный»), в соответствии с αυτοφυές («самородный») у Теофраста. — Павсаний (VIII, 39, 6), II в. н.э., замечает: «Говорят, что он (киннабар) добывается иберийцами вместе с золотом», но неясно, какую Иберию имеет он в виду. Диоскурид (V, 94), I в. н.э., чтобы избежать всякой путаницы, употребляет латинские названия: «миний (μίνιον) приготовляется в Испании (εν Σπανία)...»

По описанию Теофраста (и Плиния), киноварь в Иберии и Колхиде встречалась, по-видимому, в виде чистых кристаллов и зернистых скоплений (которые достаточно тверды). Слово harenosam («песчаным») у Плиния здесь Ценакер (в новом французском издании Плиния) переводит «зернистым».

3137

...что этот миний не настоящий... — id esse adulterum (Бейли и в Лёбовском издании Плиния переводят — «не чистый»). Точнее следовало бы перевести «...этот миний — поддельный» (в таком значении употребляется это слово и у Плиния). Теофраст, напротив, именно киннабар в Иберии и Колхиде называет самородным. Теофраст говорит только, что киннабар бывает самородный, как в Иберии и Колхиде, и приготовляемый (или «обрабатываемый» — κατ εργασίαν), как в области выше Эфеса, где он встречается в виде песка, сверкающего (яркого), как червец; этот песок растирают и промывают (т. е. это тоже натуральный пигмент, и ни о какой подделке у Теофраста не говорится). Поэтому возможно, что текст Плиния здесь испорчен. Может быть, у Плиния читалось (предположительно): id esse nativum (или naturalem) utrumque — «что тот и другой миний — самородный» (или «естественный», «природный», «натуральный»), тем более, что вслед за этим Плиний говорит «а самый лучший — в...», по-видимому, противопоставляя лучший миний не поддельному, а менее хорошему.

3138

В сохранившемся тексте Теофраста читается: «немного выше Эфеса, только в одном месте» (о самом лучшем или худшем ничего не говорится; в этом тексте есть испорченное место).

Витрувий передает (VII, 8, 1), что миний впервые был найден в «Кильбийских полях (agris) эфесцев». Страбон (XIII, 629) называет эту область «Кильбийской равниной». Некоторые, на основании Плиния (Cilbianis agris), вносят в испорченный текст Теофраста чтение «в Кильбийских полях».

Кильбийцами называли жителей у реки Кильб (приток Каистра, у устья которого находится Эфес на западном побережье Малой Азии, в Лидии), к востоку от Эфеса. В этой области (ок. 50 км от Эфеса) обнаружены Древние разработки залежей киновари.

3139

Червец (кермес) — coccus; см. в примеч. 2 к XXXV, 45.

3140

Это способ Каллия, описанный Теофрастом; Плиний опускает некоторые детали, но добавляет другие, которых нет в тексте Теофраста.

3141

Рубрика — rubrica (букв.: «красная», подразумевается terra — «земля»), в греческом — μίλτος («мильтос», см. след. предложение), идентифицируется как красная охра. См.: XXXIII, 117; XXXV, 30, 33-35, 40, 152; XXXVI, 77.

3142

В «Илиаде», II, 637, и «Одиссее», IX, 125, эпитет кораблей — μιλτοπάρηοι — «мильтовощекие», т.е. корабли с окрашенными мильтосом «щеками» (по объяснению лексикографов, имеется в виду нос корабля); обычно переводят «краснобокие». Ср.: Одиссея, XI, 124; XXIII, 271, где эпитет — φοινικοπάρηοι «пурпурнощекие». Геродот (III, 58) пишет: «В старину все корабли были окрашены мильтосом» (μιλτηλιφέες). Ср.: XXXV, 49 (и примеч. 1 к XXXV, 122).

3143

Ср.: XXXV, 18. В «Илиаде» и «Одиссее» упоминаются еще различные предметы, окрашенные пурпуром. Под редкими упоминаниями у Гомера о живописи Плиний, по-видимому, подразумевает окрашивание (или росписи?) кораблей.

3144

См. выше, примеч. 1.

3145

См. примеч. 1 к XXXIII, 111.

3146

Unde natus error Indicae cinnabaris nomine. Текст испорчен и исправляется по-разному. Перевод сделан по чтению Бейли (Майгофф читает: ...error inscitia nominum). См.: XXIX, 25 (...conperique volgo pro cinnabari Indica in medicamenta minium addi inscitia nominis, quod esse venenum docebimus inter pigmenta).

Слово киннабар впервые встречается в фрагменте (14) Анаксандрида, комедиографа IV в. до н.э. Аристотель (Метеорологика, III, 6) упоминает киннабар вместе с сандараком, охрой, мильтосом и серой (т. е. здесь киннабар = миний, киноварь). См. след. примеч.

3147

См. VIII, 32-34.

3148

В VIII, 32-34 Плиний рассказывает о схватках между индийскими слонами и огромными змеями («драконами» — dracones; предположительно — питоны): змея оплетает слона и высасывает из него всю кровь, умирающий слон падает и своей тяжестью раздавливает змею. Ср. еще XXXV, 50, где Плиний, имея в виду индийский киннабар, называет его «кровью змей и слонов».

Эта легенда, по-видимому, была очень распространена в древности. О таких схватках между индийскими слонами и драконами рассказывают Элиан (О животных, VI, 21 и 22), Филон (О нетленности космоса, 24); между эфиопскими слонами и драконами — Диодор (III, 36); о киннабаре в этих рассказах не упоминается. Сохранилось и изображение такой схватки (в помпейской стенной живописи).

Диоскурид (V, 94) пишет: некоторые ошибочно думают, что киннабар — то же самое, что и так называемый миний; в действительности миний приготовляется в Испании (затем говорится в общем как у Плиния о «поддельном» миний — см. ниже, § 119 с примеч. 4; но дальше у Диоскурида, V, 95, миний это определенно киноварь: ртуть приготовляется из миния, который неправильно называют киннабаром); а киннабар привозится из Ливии (= северной части Африки). .. у него глубокий цвет, поэтому некоторые сочли его драконовой кровью (дальше Диоскурид пишет о применении его в медицине). — Это мнение Диоскурида неверно, поскольку по-гречески миний (киноварь) у всех греческих авторов действительно называется киннабаром. И сам Диоскурид, при описании способа получения ртути из миния (V, 95), как бы забывшись, пишет «железный раковинообразный сосуд с киннабаром» (см. ниже у Плиния, § 123), тогда как, чтобы быть последовательным, он должен был написать «с минием».

Правильное объяснение природы индийского киннабара встречается в сообщении «Перипла Эритрейского моря», 30 (I в. н.э.), где говорится об острове Диоскурида: «Рождается на нем и киннабар, так называемый индийский, который собирают стекающим с деревьев как слеза». Этот остров идентифицируется как Сокотра (в Индийском океане, ок. 370 км к востоку от восточной оконечности Африки, напротив Сомали).

Индийский киннабар идентифицируют как «драконову кровь» (это современное название идет, по-видимому, от «драконовой крови» у Диоскурида, V, 94), которая представляет собой красную смолу тропических деревьев и кустарников рода драцена (семейства лилейных), применяемую и сейчас для изготовления красок и лекарств. Самые известные среди них: драконово дерево, или драконник (Dracaena draco), растущее на Канарских островах (у северо-западного угла Африки), выделяющее смолу из надрезов ствола и на поверхности листьев; киноварная драцена (Dracaena cinnabari), растущая на Сокотре (добываемый из ее плодов сок сгущают на огне в темно-красную массу); пальма Calamus draco, растущая на островах Индонезии (твердая красная смола, покрывающая плод пальмы).

3149

См. XXXIII. 122 и 124 (и XXIX, 25).

3150

О монохромной живописи см. примеч. 4 к XXXV, 15. — Плиний последовательно отличает киннабар, имея в виду под ним индийский киннабар (драконову кровь), от миния (киновари).

Слова Плиния о том, что киннабаром в старину писали монохромные картины, по-видимому, не означают, что во времена Плиния киннабар вообще перестали применять в живописи (см. XXXV, 30 и 50). Диоскурид (V, 94), старший современник Плиния, сообщает, что киннабар привозят из Ливии, продавая по высокой цене, и столько, что его едва хватает живописцам.

3151

Об эфесском миний см.: XXXIII, 114 с примеч. По-видимому, это можно связать с замечанием Теофраста (О камнях, 58), когда он, описывая способ приготовления киновари (растирание и промывка) из песка, собираемого около Эфеса, говорит, что это требует искусства, так как из одного и того же количества песка одни получают много киновари, а другие — немного или нисколько. Но обычно это выражение Плиния curatio magni operis erat (здесь переведено: дело с ним требовало большого труда) понимают в смысле: сохранение картин (написанных эфесским минием) требовало много забот (хлопот). С этим толкованием едва ли можно согласиться. — См. также: XXXV, 30 с примеч. 2. Применение киновари в Греции засвидетельствовано с VI в. до н.э.: она обнаружена на известняковых статуях VI в. до н.э. (в Афинском музее на Акрополе), на лекифах V в. До н.э. В Малой Азии, как полагают, она была известна задолго до греков.

3152

См.: XXXV, 30 и 31—35 с примеч. (см. также: XXXIII, 115 с примеч 1).

3153

Т.е. за фунт.

3154

Юба II — ок. 50 г. до н.э. — 23 г. н.э., сын Юбы I, царя Нумидии (см. в примеч. 7 к XXXV, 3 в начале). Цезарь после сражения при Тапсе в 46 г. до н.э. привез его пленником в Рим, чтобы провести во время своего триумфа. В Риме Юба получил воспитание и образование, был принят в окружение Августа, который в 25 г. до н.э. сделал его царем Мавретании (область к западу от Нумидии). Юба был известным писателем, автором многочисленных произведений по истории, древностям, грамматике, сельскому хозяйству, а также по истории искусства (он писал по-гречески). На него часто ссылается Плиний, который говорит о нем (V, 16): более достойный упоминания благодаря своей блестящей эрудиции (учености), чем царствованию. Можно заметить, что второй женой Юбы была Глафира, дочь каппадокийского царя Архелая, тоже писателя (см. примеч. 1 к XXXVII, 95).

3155

Кармания — на северном побережье Персидского залива, приблизительно современная юго-восточная область Персии Керман.

3156

Тимаген точно не идентифицируется. Самый известный Тимаген — ритор и историк из Александрии второй половины I в. до н.э. В 55 г. до н.э. он попал пленным в Рим, был выкуплен Фаустом Суллой; был другом Асиния Поллиона (см. примеч. 1 к XXXV, 10). Известно только одно название из его сочинений — «О царях». В словаре «Суда» упоминается, по-видимому, другой Тимаген, автор «Перипла по всему морю», с которым скорее и идентичен, как полагают некоторые, упоминаемый у Плиния. Среди источников к книге XXXIII у Плиния Тимаген не указан, но назван «Тимей историк» (IV—III вв. до н.э.), поэтому предлагают конъектуру «Тимей», вместо «Тимаген».

3157

Бетика (по новому разделению Августа) — римская провинция на юго-западе Испании (приблизительно совр. Андалузия и Гранада), самая богатая область Испании (серебряные рудники и др.). Сисапон — город в северной части Бетики (совр. Альмаден, крупнейший центр добычи ртути).

3158

...двух тысяч... (bina milia) — обычно принятое чтение рукописи В (ок. 648 кг); в остальных рукописях — «десяти тысяч» (dena...), т. е. ок. 3240 кг. Бейли принимает второе чтение как более вероятное.

Витрувий (VII, 9, 4) сообщает, что те мастерские, которые раньше были в миниевых рудниках эфесцев (см. примеч. 1 к XXXIII, 114), теперь перенесены в Рим потому, что такого рода руда впоследствии была найдена в областях Испании; из этих рудников привозятся комья и в Риме этим делом занимаются откупщики; эти мастерские находятся между храмом Флоры и храмом Квирина (эти храмы локализуют на холме Квиринале, к северо-востоку от Римского форума).

Плиний здесь говорит, несомненно, о настоящем минии (= киновари), но его сообщение о прокаливании (миниевой руды) непонятно. При прокаливании на воздухе киноварь окисляется, постепенно изменяет свой цвет, загорается и улетучивается, образуя пары ртути и сернистый газ; в отсутствии воздуха киноварь начинает испаряться при 200° и полностью возгоняется при 446° (так из нее извлекается ртуть, см.: XXXIII, 123). Ниже, в § 121, Плиний тоже говорит о настоящем миний, который встречается в Сисапонских миниевых рудниках в виде «особой жилы песка», и тоже замечает:

«Ее прокаливают, как золото» (excoquitur auri modo; так переводит Бейли, однако глагол excoquo, строго говоря, означает «выплавлять из руды», «извлекать из руды при посредстве огня»; кроме того, возможно, что в данном случае Плиний имеет в виду не эту жилу песка в Сисапонских рудниках, а уже вообще миний, и тогда следовало бы перевести так: «Его [миний] получают путем прокаливания [руды], как золото»). Поэтому Бейли полагает, что Плиний в этих двух местах ошибся, спутав процесс приготовления настоящего миния (киновари) с процессом приготовления «второсортного миния» (в XXXIII, 119, где говорится о «прокаливании»), который идентифицируют как свинцовый сурик, а правильно процесс описан в § 114 (излагаемый по Теофрасту). Витрувий при описании приготовления миния (VII, 9, 1), который, судя по тому, что Витрувий при этом упоминает о выделении ртути, должен быть киноварью) тоже говорит о «многократном промывании и прокаливании».

Хотя ошибка здесь не исключена, но можно предположить, что в XXXIII, 118 прокаливание миниевой руды относится не к процессу приготовления краски, а к процессу извлечения из нее ртути (см.: XXXIII, 123), тем более что дальше Плиний пишет, что жилу доставляют в Рим, и в Риме промывают (не упоминая о прокаливании). В XXXIII, 121 слово «прокаливают» может быть опиской самого Плиния или ошибкой переписчика, вместо «промывают»: здесь Плиний говорит о миний в виде своей (= особой?) жилы песка, а сравнивая способ приготовления краски из этого песка со способом получения золота, Плиний, вероятно, имеет в виду золотой песок, из которого золото получают путем промывки (о чем Плиний говорит в XXXIII, 67). В XXXIII, 69, говоря о золоте, получаемом из золотой руды, извлекаемой из шахт, Плиний пишет: «То, что выкопано, толкут, промывают, прожигают (uritur), размалывают в порошок».

3159

...компания откупщиков... — здесь societas. Витрувий (VII, 9, 4, см. в пред. примеч.) называют эту компанию «публиканами» (per publicanos), т. е. откупщиками государственных доходов. По-видимому, именно об этой компании (socii), владеющей Сисапоном, упоминает уже Цицерон (Вторая Филиппика, 48; 44 г. до н.э.). Сохранилась надгробная надпись (в Капуе) управляющего Сисапонской компании (sociorum Sisaponesium). В другой надгробной надписи (в Риме) упоминается компания миниевых рудников (sociorum miniariarum; так обычно понимают, но миниевый рудник называется miniarium, поэтому при miniariarum скорее подразумевается officinarum — «мастерских»).

3160

В разделе о серебряных рудниках Плиний пишет (XXXIII, 99): «В этих жилах есть и камень, выделение вечной жидкости которого называется ртутью». Эту самородную ртуть Плиний называет argentum vivum («живое серебро»), см.: XXXIII, 123 с примеч. 3.

3161

...серебра... — argentum, как читается в рукописях. Бейли предлагает убедительную конъектуру argentum vivum (ртуть), считая, что vivum или должно подразумеваться из предшествующего текста или должно быть добавлено. Следовательно, в предыдущем случае имеется в виду самородная ртуть, встречающаяся на поверхности залежей киновари (миния), во втором — ртуть, извлекаемая путем прокаливания из этого же минерала киновари, но следует учесть, что Плиний эту ртуть (не самородную), как кажется, называет гидраргиром (см.: XXXIII, 123); кроме того, ртуть встречается и в виде амальгамы золота и серебра.

3162

В нем... цвету... — текст испорчен. Переведено по тексту: steriles etiam plumbi (здесь в одной рукописи читается micae, в другой de micae prehenduntur) deprehenduntur solo colore... По мнению Бейли, steriles здесь означает «не содержит ртути» («ртуть» подразумевается), а слово plumbi (свинца) относится к слову colore (т. е. «по цвету свинца»). Таким образом, по интерпретации Бейли, отрывок «не того камня... по цвету» нужно понимать так: не того камня, выделение которого мы называем ртутью, так как продукт, получаемый из него путем прокаливания, есть тоже ртуть, но другого, встречающегося вместе с ним; этот камень не содержит никакой ртути и определяется только по его свинцовому цвету. — Минерал церуссит — серого цвета, близкого к цвету свинца (см. ниже, в примеч. 5).

3163

Плиний говорит здесь о ненастоящем, поддельном минии. Но Диоскурид (V, 94) говорит о минии вообще, не различая настоящий и поддельный (см. в примеч. 2 к XXXIII, 116), так, как Плиний — о ненастоящем: «Миний приготовляется в Испании из какого-то камня, смешанного (= встречающегося вместе) с серебросодержащим (или «серебряного цвета»? — αργνρίτιδι) песком; просто так он не определяется, но в тигле изменяется в ярчайший огненный цвет».

Витрувий в VII, 8, 1-4 – 9, 1-4 говорит о настоящем миний (киновари), но в VII, 9, 1, описывая способ приготовления миния-краски (превращение в порошок, промывка и прокаливание), тоже упоминает о прокаливании. Здесь Витрувий путает, вероятно, способы приготовления настоящего миния-киновари (промывка) и ненастоящего миния (прокаливание), см. примеч. 5 к XXXIII, 118.

3164

Об этих песках, т. е. настоящем минии (киновари), говорится выше, в § 113-114. — ...второсортный миний... — secundarium minium (это название встречается только у Плиния).

Таким образом, поскольку здесь (а также у Диоскурида и Витрувия) упоминается о прокаливании, то этот минерал не мог быть киноварью (циннабаритом). Бейли полагает, что этот «второсортный миний» был свинцовым суриком (который сейчас называется и «миниум», Pb3O4 + 20% PbO), который приготовляли из минерала церуссита (белая свинцовая руда, самородный карбонат свинца; см. выше, примеч. 3). См. также: XXXIV, 175-176 и XXXV, 37 — 38 с примеч.

Сейчас получают искусственную киноварь (но во всех способах должны присутствовать ртуть и сера). Считают, что в древности искусственным способом киноварь не изготовляли, а самые ранние рецепты встречаются впервые в средневековье.

3165

См.: XXXV, 40.

3166

...подсказывается корыстными соображениями. — compendi ratio demonstrat. См.: XXXV, 30 с примеч. 2.

3167

См.: XXXIII, 114 с примеч. 4

3168

У настоящего миния... металла. — Sincero cocci nitor esse debet, secundarii autem splendor in parietibus sentit robiginem, quamquam hoc robigo quaedam metalli est. Перевод сделан в соответствии с этим чтением Бейли. sentit читается в одной или в двух рукописях; это — принятое чтение; в остальных рукописях читается sentire. Чтение robiginem («ржавчине») — конъектура Бейли; другие конъектуры — plumbaginem («свинцовый блеск»), uliginem («сырость, влажность»). Во всех рукописях читается imaginem («изображение; отражение»), не принятое в изданиях. Бейли (как и другие) исходит из того, что здесь речь идет о потемнении краски на стене (см. ниже, § 122), здесь — свинцового сурика, который темнеет по двум причинам: в присутствии сероводорода он дает черный сульфид свинца; но даже при отсутствии источников этого газа он постепенно приобретает коричневатый оттенок, похожий на железную ржавчину, благодаря образованию двуокиси свинца (это окисление свинца и уподобляется ржавчине железа). Но если принять рукописное чтение sentire imaginem (букв.: «чувствовать отражение»), то можно перевести так: «...а блеск второсортного (миния) на стенах должен давать отражение, хотя...» — Ср., напр., XXXVI, 196: in speculis parietum pro imagine umbras reddente — «в стенных зеркалах (сделанных из обсиана = обсидиана) вместо отражения (pro imagine) видна тень». Ср. также: XXXIII, 122 (о блеске). — По-видимому, здесь Плиний только указывает на разницу по внешнему виду (яркости и блеску) между настоящим минием (киноварью) и второсортным (свинцовым суриком).

3169

См.: XXXIII, 118 с примеч. 4 и 5.

3170

Витрувий сообщает (VII, 9, 5), что миний подделывают примешиванием извести, и указывает способ проверки: миний на железной пластинке разогревают на огне; когда он почернеет, его остужают, и если цвет восстановится, то это настоящий миний, а если останется черным — то поддельный. Бейли по этому поводу отмечает, что таким способом проверки можно ввести в заблуждение, так как смесь извести и киновари останется темной после остывания в том случае, если она была сильно разогрета (ртуть освобождается), а при слабом нагревании эта смесь темнеет от изменения киновари в ее черную модификацию (химического изменения не происходит), но при остывании цвет восстанавливается.

И киноварь и свинцовый сурик при подогревании темнеют, при охлаждении снова приобретают свой цвет. Поэтому по такому способу проверки нельзя определить, киноварь ли это или свинцовый сурик. М. Стефанидес (М. Stephanides. Petites contributions à l'histoire des sciences. REG, XXXI, 1918, pp. 197-206. Un essai du cinabre chez les anciens, pp. 197-198) полагает, что способ проверки, плохо описанный Плинием и Витрувием, был основан на результатах сгорания вещества (а не просто подогревания): настоящая чистая киноварь совершенно испаряется, а поддельная оставляет осадок. Однако способ проверки по результатам сгорания древним был знаком (см.: XXXV, 46). Может быть, определяли неподдельность настоящего миния (киновари) и «второсортного» миния (свинцового сурика), а не разницу между ними (?).

3171

О пунийском воске см.: XXI, 83-85 с примеч.

3172

...галловыми углями... — gallae carbonibus. В тексте Витрувия, который пишет об этом же (см. след. примеч.), сказано просто «углями в железном сосуде».

Галлы — патологические разрастания на частях растений, вызванные паразитами. Особенно часто они бывают на дубах; эти наросты на листьях и ветвях некоторых дубов, богатые дубильными веществами, называются «дубильными орешками», применяются для дубления кожи и изготовления черных чернил (поэтому чаще называются «чернильными орешками»). Почему Плиний говорит именно о галловых углях, точно неизвестно. Майгофф в Приложении (Appendix) к критическому аппарату (в его издании Плиния, vol. V, р. 492) сообщает, что Э. Бергер, живописец и исследователь античной живописи, по опытам нашел, что галловые угли для данной цели исключительно хороши, поскольку от них получается мягкий жар и почти не получается пепла.

...свечами... — candelis. Так же у Витрувия (candela — в ед. ч.). По-видимому, это вощеные валики (?).

3173

...так же... статуям. — sicut et marmora nitescunt. Это рукописное чтение сомнительно. Здесь nitesco понимают в переходном смысле (придают блеск), хотя глагол этот так не употребляется. У Витрувия читается: linteisque puris... uti signa marmorea nuda curantur — «...чистым полотном, как полируют обнаженные мраморные статуи».

Этот отрывок с начала § 122 Плиний, как кажется, сокращенно излагает по Витрувию (VII, 9, 2-4), который рекомендует такой способ предохранения окрашенных минием стен посредством нанесения слоя пунийского воска в незакрытых помещениях и постройках (в закрытых миний не темнеет). Витрувий в этом тексте замечает: «а это (haec autem) по-гречески называется γάνωσις» («ганосис» — полирование, наведение блеска). На этом основании считают, что описанное здесь нанесение слоя воска и полировка стены называлось ганосис. Но Витрувий делает это замечание сразу после слов «как полируют обнаженные мраморные статуи» (в изданиях это замечание даже заключается в скобки), а дальше заключает предложением обо всем сказанном (касающемся стен). Скорее всего, это замечание о ганосисе относится только к статуям, а не к стенам. См. также в примеч. 3 к XXXIII, 111 и в примеч. 2 к XXXV, 133.

Настоящая, природная киноварь — светоустойчивая краска, а свинцовый сурик под действием солнечного света и сероводорода быстро становится серым. Обычно считают, что миний, которым окрашивали стены, был свинцовым суриком. Диоскурид (V, 94), говоря о миний (который здесь идентифицируют как свинцовый сурик — см. выше, § 119 с примеч. 4), сообщает: «а пользуются им живописцы для роскошных (дорогостоящих) украшений стен». Витрувий (VII, 5, 8) пишет так: «Кто же из древних не пользовался бережно минием, как лекарством? А сейчас им повсюду обычно окрашивают стены целиком». Это обилие миния связывают с «подделыванием» миния компаниями откупщиков (т. е. с изготовлением свинцового сурика), — см. выше, § 118-120. По-видимому, имеется в виду не только окрашивание стен, но и стенные росписи.

3174

...(чтобы...) через — ut per (рукописное чтение). Конъектура Майгоффа — super («поверх» нее), на основании Диоскурида, V, 94 (но у Диоскурида сказано просто «повязывают лицо мочевым пузырем, чтобы видеть...»). — См. примеч. 2 к XXXIII, 112 (в начале).

3175

Конъектуры: «на стене» или «на меди».

3176

Из второсортного миния... — ex secundario. По контексту здесь естественно подразумевать minio (миния) и считать, что это тот «второсортный миний», о котором Плиний говорит выше (см. § 119 и § 121) и который идентифицируется как свинцовый сурик. Плиний здесь (в § 123) говорит, что из этого «второсортного миния» получается гидраргир (т. е. ртуть — см. ниже). Из свинцового сурика, конечно, никакой ртути получиться не может. Чтобы разрешить это затруднение, некоторые относят выражение ex secundario к предыдущему предложению. Бейли следует Далешампу (издатель Плиния, 1587 г.), который понимает это выражение в смысле, как его передает Бейли, «as a secondary point» («И кроме того...»; «И во-вторых...»; это издание Далешампа не удалось найти), т. е. без подразумевания minio (миния) при secundario, и переводит: Of secondary importance is the fact that we have also obtained a substitute for quicksilver (и в Лёбовском издании Плиния, вслед за Бейли, переведено так же: Of secondary importance is the fact that experience has also discovered a way of getting hydrargyrum or artificial quicksilver as a substitute for real quicksilver...). Но при такой интерпретации вызывает сомнение то, что Плиний, начиная новое сообщение о том, как получается гидраргир, не называет вещество, из которого он получается (хотя допустимо, что он имеет в виду «из миния», который здесь должен быть киноварью). Во всяком случае, ртуть обычно ассоциировалась с минием, который в действительности в одних случаях был киноварью, в других — свинцовым суриком. Диоскурид сразу после сообщения о минии (V, 94), который здесь должен быть свинцовым суриком, и киннобаре («драконовой крови») начинает сообщение о ртути, которая получается из миния. Витрувий, при описании миния, вначале говорит о нем как о киновари (VII, 8, 1-4), поскольку он говорит здесь о получении ртути из миния, а по продолжению (VII, 9, 1 слл.), где он описывает приготовление миния-краски, видно, что в действительности здесь речь идет о свинцовом сурике, хотя он и здесь говорит о ртути. По всей видимости, в древности существовало это заблуждение, вызванное путаницей в названиях. Как бы то ни было, здесь (в § 123), во всяком случае, этот миний должен быть киноварью, или, по крайней мере, какой-то другой ртутной рудой.

3177

См.: XXXIII, 64 и 100.

3178

Как видно по описанию в этом параграфе, гидраргир представляет собой ртуть. Плиний различает ртуть самородную, которую он называет argentum vivum (см.: XXXIII, 119 с примеч. 1), и ртуть, получаемую из миния (киновари), которую он называет гидраргиром — hydrargyrus или hydrargyrum (точную форму у Плиния установить нельзя; вторая из них стала научным латинским названием ртути), считая его чуть ли не подделкой ртути (см.: XXXIII, 64, 100 и 125). Такое различение встречается только у Плиния. Само слово «гидраргир» в латинском языке впервые встречается у Плиния; до Плиния упоминание о ртути встречается у Витрувия (VII, 8, 1 – 4 и 9, 1), который и самородную ртуть и ртуть, получаемую из киновари, называет argentum vivum («живое серебро»). В греческом языке упоминание о ртути впервые встречается у Аристотеля (О душе, I, 3, 406b), который называет ее αργυρος χυτός («жидкое серебро»); Аристотель здесь ссылается на Демокрита и на комедиографа Филиппа (сына Аристофана), но по тексту не очень ясно, кто из них говорит, что «Дедал создал движущуюся деревянную статую Афродиты, влив в нее ртуть». Так же (χυτος αργυρος) называет ртуть и Теофраст (О камнях, 60); первый способ получения гидраргира Плиний в точности излагает по Теофрасту. По-гречески слово «гидраргир» (υδράργυρος) впервые встречается у Диоскурида (V, 95), который называет этим словом и самородную ртуть и ртуть, получаемую из киновари; описанный Диоскуридом способ получения ртути из киновари совпадает с вторым способом, который описан у Плиния. Несколько отличающийся от этого способ описан у Витрувия (в печи).

Самородная ртуть встречается очень редко (на поверхности залежей киновари и в виде амальгамы золота и серебра). Обычно ртуть получают из киновари, основной ртутной руды. О самородной ртути упоминают Витрувий, Диоскурид, Плиний, но в действительности она, по-видимому, была известна в Греции тогда же, когда и киноварь (с VI в. до н.э.). При том способе получения ртути из киновари, который описан у Плиния как первый (= по Теофрасту), могла получиться, как отмечают, только медная амальгама. Кейли (в примечании к Теофрасту) полагает, что, возможно, во времена Теофраста производили такую, нечистую ртуть (или Теофраст не знал всех деталей процесса). Чтобы получить из этой амальгамы чистую ртуть, необходима дополнительная операция возгонки при подогревании.

3179

См.: XXXIII, 64 и 100. Витрувий (VII, 8, 4) говорит, что ртуть применяется для многих надобностей и что без ртути нельзя покрывать золотом (inaurari) ни серебро, ни медь; он сообщает, как с помощью ртути извлекают золото из обветшалых златотканых изделий.

3180

Т.е. яичный белок (см.: XXXIII, 100).

3181

См. H. Blümner, IV, стр. 136 сл.

3182

Ср. H. Blümner, IV, стр. 153.

3183

Переведено согласно эмендации Mayhoff'a: in speciem vitri. Прежние издания дают чтение: et specula fieri, т. е. «и изготовлять зеркала».

3184

Нижеследующее описание весьма характерно, как показатель полной неспособности Плиния разбираться в вопросах физики, в частности, оптики.

3185

H. Blümner, op. cit., IV, стр. 265 сл.; статья von Natoliczka, «Κάτοποτρον», в RE, т. XI, стр. 29-45.

3186

Фракийский щит был выпукл посередине.

3187

Плиний говорит здесь (§ 128-130) о серебряных зеркалах (и их оптических свойствах) в связи с серебром. О зеркалах из других материалов см., напр.: XXXIV, 160; XXXVI, 196 и 193.

3188

О стагне см.: XXXIV, 159-161 с примеч. 2 к 159. О брундисийских зеркалах см.: XXXIV, 160.

3189

О Пасителе см. примеч. 1 к XXXVI, 40. Это сообщение Плиния неясно, поскольку серебряные (и даже золотые) зеркала, наряду с медными и бронзовыми, существовали с древнейших времен и повсюду.

3190

...если с обратной стороны наложено золото — auro opposito aversis. Полагают, что текст испорчен, и вместо aversis предлагается конъектура vitris aversis. Бейли дает чтение vitris (принимаемое в Лёбовском издании Плиния), т. е.: «если с обратной стороны стекла наложено золото». — Найдено много зеркал из стекла с металлом на обратной стороне (обычно оловом или свинцом); самые ранние из них датируют I в. н.э. Плиний упоминает о стеклянных зеркалах (см.: XXXVI, 193 с примеч. 5).

3191

Анубис (греческая передача египетского Инпу или Анпу) — египетский бог, первоначально главный бог царства мертвых, покровитель мертвых, погребений; с конца III тыс. до н.э. его основные функции постепенно были присвоены Осирису, а одной из основных функций Анубиса стал погребальный ритуал (подготовка тела умершего к бальзамированию и мумификации). Анубис почитался и изображался в образе лежащего шакала или собаки, или с сидящим человеческим телом и с головой шакала или собаки (или волка), и как бог царства мертвых — преимущественно черного цвета.

3192

По поводу этой техники нет ясности (в научной литературе встречаются только случайные замечания). Ниже, вслед за этим сообщением, Плиний сообщает о сплаве для достижения тусклости серебра, который вполне соответствует составу черневого сплава (ниелло), точнее — одному из его вариантов. Но неясно, связано ли это второе сообщение с первым, или это — новое сообщение в связи с серебром вообще. Во всяком случае, в указателе самого Плиния этот раздел обозначен: «О египетском серебре». Некоторые возражают против отождествления этой техники, которая, по словам Плиния, применялась в Египте, с настоящей чернью, поскольку она сама по себе в античности никогда не применялась, а была только элементом в украшениях оружий (расцвет этой техники был в средневековье). Однако, например, среди предметов, найденных в микенских гробницах XVI—XV вв. до н.э., есть серебряная чаша, украшенная у ободка внешней поверхности фризом мужских голов из золота и черни. Некоторые относили это сообщение Плиния к позолоченному лицу Анубиса, которое иногда встречается на серебряных мисках.

3193

См.: XXXIV, 94 с примеч. 2.

3194

Бейли отмечает, что благодаря сере, содержащейся в желтке, образуется тонкий поверхностный слой сернистого серебра.

3195

О крете см.: XXXV, 195 с примеч. 1 (здесь, по-видимому, — мел; Бейли отмечает, что эти средства и сейчас применяются для этой цели).

3196

О серебряном денарии см. в примеч. 4 к XXXIV, 4 (медные монеты были разменными, золотые выпускались редко). В 217 г. до н.э. (во время войны с Ганнибалом) государством был введен (временно) принудительный курс неполноценной (кредитной, набивной) монеты — посеребренной свинцовой. По предложению народного трибуна 91 г. до н.э. Марка Ливия Друза, в Риме стали выпускаться неполноценные монеты (Плиний в XXXIII, 46 сообщает, что Ливий Друз примешал к серебру одну восьмую часть меди). По сообщению Цицерона (Об обязанностях, III, 80), в эти времена курс монеты настолько колебался, что никто не мог знать, что у него есть; по предложению народных трибунов, преторы (главной функцией их было судопроизводство), одним из которых был Марий Гратидиан, составили эдикт об упорядочении монетного курса.

Марк Марий Гратидиан — сын Марка Гратидия и Марии, сестры знаменитого Гая Мария (противника Суллы), был усыновлен другим братом своей матери Марком Марием; по родному отцу он состоял в родстве с Цицероном. В 87 г. до н.э. Гратидиан был народным трибуном. В 85 г. он был претором и приобрел такую популярность в народе, что был избран претором и на 84 год. В этом, 84 г. до н.э. коллегия преторов и составила упомянутый выше эдикт, но Марий Гратидиан обнародовал его от своего имени (за что Цицерон упрекает его). По этому эдикту отменялся принудительный курс неполноценной монеты, учреждались государственные службы для выявления фальшивых монет и устанавливались меры наказания для фальшивомонетчиков. Благодаря этому Гратидиан приобрел еще большую популярность в народе, который в благодарность воздвиг ему статуи во всех кварталах Рима. Цицерон (там же) и Сенека (О гневе, III, 18, 1) сообщают, что перед этими статуями совершались благодарственные молебствия с воскурениями и винными возлияниями. В 82 г. до н.э., когда Сулла одержал победу в гражданской войне с марианцами и вступил в Рим, Марий Гратидиан был зверски убит по приказу Суллы (главное участие в этом изощренно-зверском убийстве принимал Катилина), а его статуи, как сообщает Плиний (см.: XXXIV, 27), были уничтожены. — После этого вновь были пущены в обращение неполноценные монеты.

Плиний сообщает (см.: XXXIV, 27): «в Риме трибы поставили во всех кварталах статуи Марию Гратидиану...» Цицерон и Сенека (см. выше) тоже сообщают о том, что народ посвятил статуи Марию Гратидиану во всех кварталах. Трибы — гражданско-административные округи, к которым были приписаны римские граждане (их было 35). Территориально Рим был разделен вначале на 4 района (regio), каждый из которых был разделен на «кварталы» (vicus), как обычно переводят. Когда позднее, в 7 г. до н.э., Август разделил Рим (расширив его) на 14 районов, то в них насчитывалось 265 кварталов. Таким образом, даже если считать, что до Августа число кварталов было несколько меньше, то все равно получится, что Марию Гратидиану было посвящено огромное количество статуй (причем, по-видимому, в течение одного года). Это сомнительно, хотя в XXXIV, 27 Плиний сообщает об этом сразу после сообщения о том, что Деметрию Фалерскому в Афинах было посвящено 360 статуй (в книге XXXIV речь идет о меди и о статуях из меди, но в данном разделе Плиний говорит о различных типах статуй, как кажется, безотносительно к материалу, поэтому неясно, из какого материала были статуи Гратидиана). Может быть, количество статуй Гратидиана соответствовало числу триб (35)? — ...весь народ... — tota (чтение большинства рукописей), «весь», здесь это прилагательное подразумевается согласованным с предшествующим plebs («народ», ж. р.); в главной рукописи В читается totas, т. е. прилагательное согласовано с statuas — «целые статуи», статуи во весь рост (т. е. не бюсты); второе чтение принято в некоторых изданиях.

Марк Антоний, участник триумвирата с Октавианом (Августом) и Лепидом, заключенного в 43 г. до н.э., выпустил неполноценную монету для выдачи жалованья своему войску. Поскольку железо не смешивается с серебром, считают, что здесь Плиний должен был сказать «медь».

3197

[По цене многих подлинных.] Очевидно, по эдикту Гратидиана образцы фальшивых денариев продавались, чтобы демонстрировать разницу между ими и подлинными монетами.

3198

Furniana (разночтение — Firmiana), Clodiana и Gratiana — названия, о которых почти ничего не известно. Марциал в эпиграмме (IV, 39), обращенной к одному обладателю всевозможных серебряных сосудов (чеканных кубков работы Мирона, Праксителя, Скопаса, Фидия, Ментора и т. п.), говорит: «Есть у тебя и настоящие Грациевские». В одной надгробной надписи (Corpus Inscriptionum Latinarum, VI, 9222), сделанной патроном своему вольноотпущеннику (Марку Канулею Зосиму), патрон восхваляет достоинства покойного, говорит, что у него находилось много золота и серебра (патрона), но он никогда ничего не взял себе из этого, и что он превзошел всех в искусстве caelatura Clodiana («клодиевской чеканкой»). Как видно, этот вольноотпущенник работал в мастерской своего патрона как мастер-ремесленник, изготовлявший «клодиевские» сосуды (судя по имени вольноотпущенника, хозяина звали Марк Канулей. По-видимому, все эти названия даны (первоначально) по именам владельцев мастерских.

3199

...то с рельефами... изображений... — nunc anaglypta asperitatemque exciso circa liniarum picturas quaerimus. Это предложение не очень ясно. При exciso подразумевают argento (в некоторых рукописях читается excisa), при asperitatemque — in iis. Перевод не точный. — Anaglypta (или anaglypha, греч.) — здесь металлические сосуды (кубки и т.п.) с вычеканенными рельефными (барельефными) изображениями. О них тоже упоминает Марциал в эпиграмме, указанной в предыдущем примечании.

3200

Репоситорий (repositorium) — стол-подставка, поставец, на котором стояла очередная смена блюд для подачи на стол (о различных видах и формах репоситориев Плиний говорит в XXXIII, 146). См. также: IX, 39. Были репоситорий и с верхними полками (по-видимому, слова Плиния мы и столы ставим на репоситорий — et mensas repositoriis inponimus — относятся к этому виду репоситория. Но, может быть, здесь слово mensas, переведенное как «столы», употреблено в значении «блюда» или «подносы»; обычно это предложение понимают в смысле: мы и столы уставляем блюдами, т. е. репоситориями). Точная конструкция всех репоситориев неизвестна.

3201

Т. е., по-видимому, таким образом получается ажурный сосуд.

3202

Гай Лициний Макр Кальв (ок. 82 — 48 гг. до н.э.) — оратор и поэт (близкий друг Катулла). От его произведений сохранились только незначительные фрагменты.

3203

Каррука (carrucha или carruca, галльское слово; здесь упоминается впервые) — галльская четырехколесная повозка, запряженная двумя лошадьми или мулами. В Риме — это дорожный и городской роскошный экипаж, коляска, первоначально только для принцепса и его семьи (езда в Риме была запрещена), затем постепенно круг привилегированных расширялся, а позднее езда на карруках в Риме была разрешена всем. Были и спальные дорожные карруки. См. еще: XXXIV, 163 с примеч. 1.

3204

Поппея Сабина. — Об этом же сообщает и Дион Кассий (LXII, 28, 1). Светоний (Нерон, 30) передает о Нероне, что он никогда не путешествовал менее чем с тысячью карруками, а у мулов были серебряные подковы.

3205

Гай Семпроний Гракх и его старший брат Тиберий Семпроний Гракх — политические деятели 30-х гг. II в. до н.э., народные трибуны, проводившие земельную (в пользу безземельных крестьян) и другие реформы. См. также в примеч. 2 к XXXIV, 31.

И Плутарх передает (Гракхи, 2), что Друз (οι περι Δρουσον; вероятно, Марк Ливий Друз, коллега Гая Гракха по его второму трибунату) упрекал Гая Гракха за то, что он купил серебряных дельфинов по 1250 драхм (= денариев) за фунт (1250 денариев = 5000 сестерциев). Бейли полагает, что это были какие-то сосуды для стола — в форме дельфинов с углублениями на спине.

3206

Луций Лициний Красе (140—91 гг. до н.э.) — консул, цензор, один из самых выдающихся ораторов, предшественников Цицерона (который высоко ценил его). См. еще: XXXIV, 14.

3207

О Менторе см.: XXXIII, 154 с примеч. 1.

3208

Сам Август в так называемых «Деяниях божественного Августа» (Res Gestae Divi Augusti, или Monumentum Ancyranum), IV, 24, пишет: «Статуи мои пешие, конные и на квадригах серебряные стояли в Городе числом около 80, которые я сам убрал, и на эти деньги поставил золотые дары в храме Аполлона от моего имени и от имени тех, кто почтил меня этими статуями». Светоний (Август, 52) сообщает, что все серебряные статуи (Августа), которые были когда-то поставлены ему, Август переплавил и (на деньги) из них посвятил золотые кортины (см.: XXXIV, 14 с примеч. 5) Аполлону Палатинскому (= храм Аполлона Палатинского — см. примеч. 6 к XXXIV, 14). Дион Кассий (LIII, 22) пишет, что Август перечеканил на монету некоторые свои серебряные статуи, поставленные его друзьями и некоторыми народами.

О серебряных статуях в древности упоминается гораздо реже, чем о золотых; из серебра чаще делали небольшие статуэтки (их сохранилось очень мало; чаще бронзовые статуэтки покрывали серебряной пластинкой). См. еще: XXXIII, 131 (о черни).

3209

Во время третьего триумфа Помпея, за победы над пиратами и над Азией — особенно над Митридатом VI Эвпатором (царем Понта), в 61 г. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXVII, 13).

3210

Понт — Понтийское царство в северо-восточной части Малой Азии, на южном берегу Черного моря, с начала III в. до н.э. по 64 г. до н.э. (когда после победы Помпея оно было превращено в римскую провинцию). Первым царем, основателем Понтийского царства был, как обычно считается, Митридат (I), а не Фарнак, поэтому слова Плиния qui primus regnavit in Ponto (который был первым царем Понта) понимают в смысле «Фарнак Первый, царь Понта». Фарнак I правил ок. 185—160 (или ок. 190—170) гг. до н.э.

3211

Митридат VI Эвпатор — последний царь Понта (см. пред. примеч.), 120—63 гг. до н.э. После окончательной победы Помпея над ним в 64 г. до н.э. он в 63 г., не желая попасть в плен к римлянам, покончил с собой.

Аппиан (Митридатова война, 116), сообщая о триумфе Помпея, не упоминает об этих серебряных статуях, но говорит, что была провезена статуя Митридата в 8 локтей из цельного («массивного» — στέρεου) золота.

3212

См.: XXXIII, 147 и VII, 127. Ментор — знаменитый чеканщик, о чеканных сосудах которого упоминают многие, в основном римские авторы (из греческих — только: Лукиан, Лексифан, 7), см.: Овербек, № 2169-2181; по сообщению Плиния (о статуе работы Ментора у Варрона, см. в конце параграфа), он был и скульптором по бронзе. О самом Менторе ничего не известно. Поскольку его работы, посвященные в храм Артемиды Эфесской, были уничтожены, как сообщает Плиний, при пожаре этого храма в 356 г. до н.э., то время его жизни должно относиться, по крайней мере, к первой половине IV в. до н.э. (как обычно считают); но возможно, что он жил и раньше.

3213

...четыре пары кубков... — quattuor paria, подразумевается scyphorum (scyphos, греч. — кубок, обычно с ручками), как видно и по XXXIII, 147, где сказано duos scyphos Mentoris... — Эти кубки (скифосы) обычно делали парами с одним сюжетом.

3214

О храме Артемиды (Дианы) Эфесской см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1.

3215

Храм Юпитера Капитолийского в Риме, см. примеч. 1 к XXXIV, 38. Здесь имеется в виду пожар 83 г. до н.э. — Плиний сам сообщает (см.: XXXIII, 147 с примеч. 2), что у оратора Лициния Красса (140—91 гг. до н.э.) было «два кубка, чеканенных рукой художника Ментора» (едва ли именно они после смерти Лициния оказались в Капитолии). Цицерон (Против Верреса, IV, 38 слл.) говорит, что Веррес во время своего наместничества в Сицилии, в 74—71 гг. до н.э. (см. в примеч. 2 к XXXIV, 6), всячески пытался отнять у владельца кубки работы Ментора. Еще в I и II вв. н.э. Марциал, Ювенал и Лукиан говорят о различных знаменитых и очень ценных чеканных работах Ментора как о существующих в быту (но можно предположить, что это были копии или подделки).

3216

О Варроне см. примеч. 4 к XXXV, 11. Ср.: XXXVI, 41. — Варрон пишет, что у него была... — Varro se...habuisse scribit. И в XXXVI, 41 сказано sc.habuisse («у него была...»), а не habere («есть»). Урлихс по этому поводу отмечает, что у Варрона эти произведения были до того, как его коллекция была конфискована в 43 г. до н.э. Варрон был сторонником Помпея в его борьбе против Цезаря, но после поражения Помпея примирился с Цезарем. После убийства Цезаря в 44 г. до н.э. Марк Антоний завладел одним из поместьев Варрона, а после образования второго триумвирата в 43 г. до н.э. Варрон попал в списки проскрибированных; он бежал из Рима, его имущество было конфисковано (через некоторое время он вернулся в Рим).

Вместо signum («статуя») предлагается конъектура sinum («широкий сосуд»).

3217

Акрагант упоминается только здесь. Считают (на основании сюжетов его изображений), что он относится ко времени не ранее IV в. до н.э. Существует мнение, что такого художника не было, а неправильно была истолкована легенда «Акрагант» (город в Сицилии) на монетах и кубках как имя художника. Однако многие художники упоминаются только у Плиния. О его произведениях см. ниже (§ 155).

3218

О Боете см. XXXIV, 84 с примеч. 6.

3219

Мис — один из самых знаменитых чеканщиков, который работал не только по серебру (Марциал, XIV, 95, говорит о чеканной золотой фиале Миса). Павсаний (I, 28, 2) сообщает, что Мис вычеканил борьбу лапифов и кентавров (см. в примеч. 1 к XXXVI, 18-19) и прочие украшения на щите бронзовой Афины Промахос Фидия на Акрополе в Афинах (ок. 465-455 гг. до н.э.; см. примеч. 7 к XXXIV, 54); как для этого, так и для остальных его произведений рисунки делал Паррасий (см. примеч. 1 к XXXV, 67). О кубке со сценами разрушения Трои такой совместной работы Миса с Паррасием говорит и Афиней (XI, 782b). Таким образом, время его жизни определяется серединой V в. до н.э. О его произведениях см. ниже (§ 155). Проперций (III, 9, 13-14) бегло упоминает о Менторе и Мисе, противопоставляя их (у Ментора он отмечает изображение сцен, у Миса — изящный орнамент из аканфа).

В надписи 334—333 гг. до н.э. из Афин в числе чеканщиков назван Мис, сын Гермия (по происхождению — не афинянин); полагают, что этот Мис был потомком знаменитого Миса V в. до н.э.

3220

Линд — один из трех древнейших городов (с Камиром и Иалисом) на острове Родосе, с древнейшим культом Афины (Минервы) Линдии (сохранились остатки нового храма Афины, построенного в IV в. до н.э.). По преданию (см.: Диодор Сицилийский, V, 58), святилище Афины в Линде основал Данай, бежавший со своими дочерьми из Египта. Многие античные источники сообщают о посвящениях Афине Линдии. Например, Диодор (там же) сообщает, что вскоре после основания святилища Кадм, в поисках своей сестры Европы (похищенной Зевсом), прибыл на Родос, основал святилище Посейдона, а также почтил Афину Линдию посвящениями, в числе которых был замечательный медный чан (котел) с надписью финикийскими буквами. Плиний (XXXIII, 81) пишет: «В Линде на острове Родосе есть храм Минервы, в который Елена посвятила кубок из электра» (Елена — жена Менелая). В 1904 г. в Линде найдена надпись на мраморной доске, которую назвали «Линдской храмовой хроникой». Составителем ее был Тимахид (с Тарсагором), в 99 г. до н.э. В ней главным образом перечисляются посвятительные дары Афине Линдии, начиная с мифических времен (Линд, Кадм, Минос, Геракл, Менелай, Елена и др.); среди исторических лиц названы Александр Македонский и другие цари.

В Линде найдена и база (от статуи) с посвящением скульптора Боета: «...Боет, сын Атанайона, из Калхедона, проксен, создавший (эту статую) в качестве благодарственного дара Афине Линдии» (начало II в. до н.э.). Проксен — иноземец, которому полис предоставлял определенные привилегии за оказание услуг данному полису (гостеприимство гражданам и т. п.).

3221

Город Родос, основанный в 408—407 гг. до н.э. и ставший главным городом острова Родоса, по свидетельству Страбона (XIV, 652) был украшен многими посвящениями, большая часть которых находилась в храме Диониса (у римлян = Отец-Либер) и в гимнасии.

3222

О Каламиде см. примеч. 1 к XXXIV, 71. — После них... — не по времени, а по славе.

3223

...а также Антипатр... как сказано о нем... — переведено по рукописному чтению: ...et Antipater quoque Satyrum in phiala gravatum somno conlocavisse verius quam caelasse dictus est...

В Палатинской Антологии (XVI, 248) сохранилась эпиграмма, приписанная Платону (философу; некоторые приписывают ее Платону Младшему, о котором ничего не известно):

Сатира Диодор уложил спать, не вычеканил.

Если дотронешься [до него = Сатира], разбудишь: серебро объято сном.

(в оригинале элегический дистих).

Многие считают, что Антипатр, названный здесь Плинием, не чеканщик, а поэт, автор этой эпиграммы (вероятно, Антипатр Сидонский, предположительно — II в. до н.э.), и на основании этого приписывают эпиграмму Антипатру; в соответствии с этим изменяют и текст Плиния, читая et Antipatro qui (или Antipatro poetae) Satyrum и т. д., а перед или после dictus est устанавливая лакуну, которую дополняют именем Diodorus (скульптор и, как кажется, также чеканщик, Диодор упомянут Плинием в XXXIV, 85). Таким образом, по этим исправлениям получается, что у Плиния Антипатр — автор эпиграммы, а художник-чеканщик здесь — Диодор, о котором сказано в этой эпиграмме. Некоторые полагают, что Плиний перепутал имена поэта и чеканщика. Кроме того, по мнению некоторых, имя «Диодор», а не «Антипатр» требуется здесь и по алфавитному порядку (в античности часто было принято перечислять имена выдающихся деятелей по тетрадам или триадам, т. е. по четверкам или по тройкам, соблюдая внутри этих групп алфавитный порядок; см., напр., XXXIV, 85, где все скульпторы по бронзе, они же и чеканщики, перечислены в алфавитном порядке, но без групп). Здесь, в XXXIII, 154-157, Плиний перечисляет чеканщиков в следующем порядке: 1) Ментор (отдельно, как самый знаменитый); 2) Акрагант, Боет, Мис; 3) Каламид (Calamis), Антипатр, Стратоник, Тавриск; 4) Аристон, Эвник (Eunicus), Гекатей; 5) Пасител, Посидоний, Гедистрахид (текст испорчен), Зопир (Zopyros), Пифей (в этой группе нет четкой последовательности). Таким образом, в третьей группе, если соблюдать алфавитный порядок, уместнее Диодор (вместо Антипатра).

Чеканщик Антипатр по другим источникам неизвестен. Некоторые считают, что «спящий сатир» Диодора не исключает существования такого же произведения Антипатра, признавая и существование художника Антипатра. Следует еще учесть, что в эпиграмме слова фиала нет (хотя Плиний мог добавить его от себя). Фиала — плоская чаша (на дне ее и была фигура спящего сатира в виде так называемой эмблемы, см. ниже, примеч. 12).

3224

О Стратонике см.: XXXIV, 84 с примеч. 4. Тавриск — чеканщик, упоминается только здесь и в XXXVI, 33, где Плиний отмечает отличие скульптора Тавриска из Тралл от чеканщика Тавриска.

3225

Аристон, Эвник, Гекатей перечислены еще раз как скульпторы по бронзе и чеканщики в XXXIV, 85. Других сведений о них нет. По поводу Аристона см. в примеч. 1 к XXXIV, 85. Митилена — главный город острова Лесбоса.

3226

О Пасителе см. примеч. 1 к XXXVI, 40.

3227

Посидоний — упоминается только у Плиния, здесь и в XXXIV, 91 как скульптор по бронзе, родом из Эфеса (в Малой Азии), и как знаменитый чеканщик по серебру.

3228

Гедистрахид (или по другим рукописям: Гедистракид = Гедисфракид) — Hedystrachides, чтение рукописи В; в остальных рукописях — разные искаженные чтения. Такое имя неизвестно. Предлагаются различные конъектуры, изменяющие имя или делящие его на два имени (напр.: Hedys, Thracides), тоже неизвестные.

3229

Зопир — упоминается только здесь. См. след. примеч.

3230

В 1759 г. И.И. Винкельманн нашел в Порто д'Анцио серебряный кубок со сценой этого суда (см. в примеч. 3 к XXXV, 144), который связывают с этим произведением Зопира (хранится в Палаццо Корсини, в Риме). По стилю кубок датируют I в. до н.э., и на этом основании предполагают, что указание Плиния «приблизительно во время Помпея Великого» (circa Pompei Magni aetatem Pasiteles...) относятся и к перечисленным после Паситела художникам.

3231

Пифей (Pytheas) — как чеканщик упоминается только здесь.

3232

Эмблема (греч.; букв.: «вставка», «вкладка») — отдельно исполненное украшение, соединенное с украшаемым предметом: 1) выполненная барельефом или горельефом фигурка, припаянная в середине дна сосуда (часто золотая или позолоченная фигурка в серебряном сосуде, или наоборот); такие сосуды сохранились; 2) набранная отдельно мозаичная картина, вставленная обычно в середину орнаментального мозаичного пола или в стену (см.: XXXVI, 184-189 с примеч.).

3233

Палладий — древняя деревянная статуя Афины, сброшенная с неба Зевсом Илу, основателю Илиона (Трои) как залог защиты и благополучия города (по другой версии эту статую принесла Дардану, родоначальнику троянцев, прадеду Ила, его первая жена Хриса, получив ее в качестве приданого от самой Афины, и статуя вначале находилась в Дардании, основанном Дарданом городе во Фригии, а затем была перенесена в Трою). Так как греки (во время войны с Троей) не могли взять Трою, пока Палладий находился там, Одиссей (Улисс) и Диомед, проникнув в Трою, похитили его. Позднее многие города (Афины, Аргос и др.) считали, что этот Палладий находится у них. Существует много различных версий. По одной из них, подлинный Палладий хранился в Трое в недоступном для всех месте, а похищена была стоявшая в крепости Трои копия; подлинный Палладий был увезен Энеем, после разрушения Трои, и потом хранился в Риме в храме Весты (см.: VII, 141 с примеч. 1).

3234

Магирискии (magiriscia) = греч. μαγειρίσκια (уменыи. от μάγειρος — «повар») — «поварята»; здесь, по-видимому, «крохотные изображения поваров». Полагают, что это или чеканные изображения с соответствующими сценками на сосудах, или скорее сосуды в форме поваров (fecit...coccos...parvolis potoriis). Ср.: XXXIII, 4 с примеч. 5.

3235

Тевкр — как чеканщик упоминается только здесь. Его идентифицируют с резчиком гемм, известным по сигнатуре на сохранившейся гемме, которого относят ко второй половине I в. до н.э., и считают, что он работал в Риме.

Плиний называет его crustarius (переведено художник по накладным работам). Названная здесь техника в точности неизвестна, но обычно считают, что это пластинки с чеканкой или резьбой, наложенные на сосуды (некоторые считают, что это латинский эквивалент эмблемы, см. выше, примеч. 12 к § 156).

3236

Это замечание Плиния относится не к технике накладной чеканки, а к чеканным сосудам вообще. Причину этого упадка видят в модном увлечении мурриновыми сосудами (см.: XXXVII, 18-22. Но см. также: XXXVI, 198 (о стекле).

3237

По объяснению Бейли, серебро от сернистых вод покрывается слоем сернистого серебра, а от соленых ветров — слоем хлористого серебра. — Предполагают, что это предложение здесь не на своем месте. Оно более уместно в конце § 131.

3238

...еще и... (etiamnum) — т. е. помимо хрисоколлы (XXXIII, 86 слл.) и миния (XXXIII, 111 слл.).

3239

Охра — sil (лат.; греч. — ωχρα, как об этом прямо сообщает Витрувий, VII, 7, 1); всеми идентифицируется как желтая охра (см. примеч. 1 к XXXIII, 115). См. ниже, примеч. 4. Об охре см.: XXXIII, 158-160; XXXV, 30, 35, 36, 38, 39, 50, 137.

3240

О лазури см.: XXXIII, 161-163.

3241

По мнению Бейли, limus («ил») и harena («песок») — это, по-видимому, почти технические термины для обозначения мягких и твердых пигментов.

Пигменты желтая и красная охра относятся к так называемым железным охрам, которые представляют собой желтые, буроватые и красные землистые агрегаты, состоящие из гидроокислов железа, часто в смести с глинистыми минералами; они образуются при выветривании различных минералов железа (так что к золоту и серебру охры не имеют прямого отношения).

Желтая охра — природный пигмент (светло-желтый, золотисто-желтый, темно-желтый), состоящий из гидрата окиси железа с примесью глины и др. (эти глинистые охры называются жирными); иногда в виде примесей в ней содержится углекислый кальций (мел) — такие охры называются тощими. Качество охры зависит от количества в ней гидрата окиси железа и от примесей. Сравнительно редко встречаются желтые охры настолько чистые, что не требуют никакой обработки (готовый пигмент). В природе встречается и красная охра, представляющая собой смесь безводной окиси железа с глиной. Существует много других разновидностей охры. — Здесь, в XXXIII, 158-160, Плиний говорит только о желтых охрах (различных оттенков, от светлых до темных).

3242

Об аттической охре упоминает, например, и Диоскурид (V, 93), рекомендуя брать именно ее для медицинского использования. Витрувий (VII, 7, 1) говорит, что аттическая охра «была» самой лучшей, но ее уже перестали добывать, так как в Афинах перестали разрабатывать серебряные рудники (имеются в виду Лаврийские рудники в Аттике). Но по Плинию, Диоскуриду и другим не видно, что аттической охры в их время уже не было. См. также: XXXIII, 159 и 160, и XXXV, 50. О цвете аттической охры Плиний говорит в XXXVII, 179 (по отношению к минералу).

Витрувий (VII, 14, 1) сообщает о том, что штукатуры подделывают аттическую охру, отваривая сушеную фиалку, процеживая сок через полотно, затем смешивая с кретой (полагают, что фиалка — viola — здесь = левкой). Плиний (см.: XXXIII, 163 с примеч. 4) описывает так же подделку лазури, но крету называет эретрийской.

3243

...мрамористая... — marmorosum (т. е. sil). По § 159 ясно, что так называлась желтая охра, в которой содержится мрамор (в качестве примеси). См. также: XXXV, 38. Бейли полагает, что это мог быть твердый гематит (железный блеск, кровавик). Гематит (безводная окись железа) со всеми его разновидностями, твердыми и мягкими (железный блеск, красный железняк и др.) — красного или бурого цвета. Может быть, мрамористой называли ту желтую охру, в которой в качестве примеси содержится углекислый кальций (известняк, кальцит, мел, мрамор), т. е. тощую охру (см. в примеч. 4 к XXXIII, 158).

3244

...темная... — pressum (т. е. sil); букв.: «сдавленный, сгущенный». См. также: XXXV, 32 (pressior — о более темной разновидности красной охры). По-видимому, это слово по отношению к краскам означает «темный» (точное значение неизвестно). Здесь — вероятно, темно-желтая или коричневатая охра.

3245

Остров Скир(ос) — в Эгейском море, к востоку от острова Эвбеи (и Средней Греции).

3246

Ахайа — см. в примеч. 1 к XXXIV, 7.

3247

См. ниже, § 160. — Современное название «умбра» (природный пигмент коричневых оттенков, разновидность охры) означает «тень» (лат. umbra).

3248

Светлая — lucidum (т. е. sil). См. также: XXXV, 36. По-видимому, это — светло-желтая охра.

3249

См. ниже, § 160.

3250

Об абаках см. примеч. 1 к XXXV, 3. См. также: XXXV, 32.

3251

Т. е. известкового грунта (штукатурки). Ср.: XXXV, 49.

3252

Т. е. около 20-го милевого столба (камня) от Рима. В 20 г. до н.э. Август установил в юго-западной оконечности Римского форума, у храма Сатурна, «золотой милиарий» (miliarium aureum), т. е. милевой камень (столб). В действительности, как считают, это была большая колонна, покрытая позолоченными бронзовыми табличками с указаниями расстояний до главных городов римской державы. Считают, что мили (римская миля = 1000 пассов, т. е. «шагов», = 1481,5 м) отсчитывались не от этого милевого столба, а от ворот Сервиевой стены. В указанном месте усматривают следы этого столба. У храма Сатурна лежат фрагменты мраморной колонны (около своего первоначального места), диаметром в 1,18 м, с круглой базой, — в них видят свидетельство реставрации столба в III в. н.э.

Витрувий (VII, 7, 1) пишет, что желтая охра встречается во многих местах, в том числе и в Италии. Точно места не указываются ни у Плиния, ни у Витрувия. — Лучшими природными охрами считаются итальянские («римская охра», «сиена», «умбра»).

3253

pressum (см. выше, примеч. 1). — Встречаются такие желтые охры, которые требуют не только тщательной обработки, но иногда и прокаливания (для усиления красящей способности), при котором, однако, изменяется оттенок цвета. Прокаливание ведется до определенной температуры; чем выше температура, тем больше конституционной воды удаляется из руды и тем более темным получается оттенок цвета (при красном калении удаляется вся вода, окись железа обезвоживается и получается красная охра).

3254

При прокаливании желтой охры, в которой содержится углекислый кальций, в краске остается едкая известь (часто ограничивающая применение краски). Какую именно охру «подделывали» в данном случае, неясно.

3255

О Полигноте и Миконе см.: XXXV, 58-59 с примеч. См. также: XXXV, 42.

3256

См. выше, § 159 с примеч. 5. См. также: XXXV, 50. Ср. сообщение Теофраста (О камнях, 51) — в примеч. 1 к XXXV, 31.

3257

См. выше, § 159 с примеч. 1 и 2.

3258

По другим чтениям — «уже не применяют». Лидия — область в середине западной оконечности Малой Азии; Сарды — главный город Лидии.

3259

Лазурь — caeruleum. В греческом языке эта краска называется κυανος — «киан». Это сообщение Плиния в общем соответствует описанию киана у Теофраста («О камнях»). Теофраст пишет (§ 31 и 37) о киане как о драгоценном камне (о чем пишет и Плиний — см.: XXXVII, 120 с примеч.) и как о пигменте (§ 39, 40, 51, и особенно 55). Говоря о пигментах, Теофраст различает самородный киан в виде камня и в виде песка, отмечает, что киан (= краска) бывает самородный и приготовляемый (= искусственный), как в Египте, затем пишет: видов киана — три: египетский, скифский и кипрский; египетский — самый лучший для чистых (беспримесных) пигментов (ακρατα λειώματα — pure pigments, как переводит Кейли; в словаре Лиддел — Скотта на второе слово дается ссылка только на это место Теофраста и переводится pigment-powder — т. е. пигмент в виде порошка; таким образом, это выражение можно понимать как пигмент в виде порошка, для которого не требуется никаких примесей; некоторые понимают как пигмент для растирания без примеси жидкости), а скифский — для более разбавленных (υδαρέστερα — more dilute, как переводит Кейли; это прилагательное имеет значения: «водянистый, разжиженный, разбавленный водой», а также — «бледный, бесцветный»; может быть, в данном случае имеется в виду более светлый оттенок синей краски, а в случае с египетским кианом — чистая, интенсивная синяя краска? Плиний пишет о скифской лазури, что она «легко разводится» — diluitur facile, — возможно, что это прилагательное у Теофраста соответствует именно этому выражению у Плиния); египетский — приготовляемый (затем Теофраст сообщает об изобретении египетским царем этого искусственного киана); те, кто растирает краски (φάρμακα), говорят, что из киана получаются четыре краски (χρώματα): первая — из самых тонких частиц самая светлая (εκ των λεπτότατων λευκότατον, здесь λευκότατον — убедительная конъектура вместо рукописного λεπτότατον), вторая — из самых крупных частиц самая темная. По тексту Теофраста неясно, относится ли это заключительное сообщение о четырех оттенках ко всем трем видам киана или только к египетскому. Неясно и то, что Теофраст, говоря о четырех красках, определяет только две (во всяком случае, по сохранившемуся тексту), но, может быть, этот сам по себе кажущийся ясным текст нужно понимать иначе, а именно — из киана получаются четыре краски: первая (или первые две = пара, или: во-первых) — чем тоньше частицы (пигмента), тем светлее краска; вторая (пара, или: во-вторых) — чем крупнее частицы, тем темнее краска; — таким образом, получаются четыре оттенка в зависимости от размера частиц. Плиний относит это сообщение к скифской лазури, и, кроме того, иначе распределяет определения: candidiorem nigrioremve et crassiorem tenuioremve — букв.: «более светлую или более темную и более густую или более тонкую»; может быть, и здесь текст Плиния следует понимать иначе (причем et «и» понимая в смысле «то есть»), а именно: «более светлую или более темную, то есть из более крупных или более тонких частиц», и таким образом, в соответствии с предложенной выше интерпретацией текста Теофраста, тоже получится четыре оттенка в зависимости от размера частиц. Во всяком случае, это сообщение Теофраста о четырех оттенках должно относиться к египетскому киану (= лазури), т. е. искусственной синей фритте (см. ниже).

Нужно еще отметить, что у Теофраста нет той оценки этих красок, какую дает Плиний.

Теофраст сообщает (§ 39 и 51), что самородный киан встречается в медных рудниках и содержит в себе хрисоколлу (т. е. малахит — см. примеч. 1 к XXXIII, 86 и XXXV, 47 с примеч. 1). Диоскурид (V, 91) пишет, что киан рождается на Кипре в медных рудниках, а особенно в прибрежном песке. Кипрский киан обычно идентифицируют как азурит, из которого получается синяя краска — горная лазурь (см. в примеч. 2 к XXXVII, 119).

Скифский киан одни идентифицируют как азурит (следовательно, краска — тоже горная лазурь), другие как ляпис-лазурь — см. в примеч. 2 к XXXVII, 119. Из ляпис-лазури получается лучшая синяя краска — ультрамарин (который с начала XIX в. вытеснен искусственным). Кейли в примечаниях к указанным местам Теофраста тоже идентифицирует скифский киан (по методу исключения) как ляпис-лазурь и отмечает, что во времена Теофраста были известны только три устойчивых (stable) синих пигмента: природные азурит и ляпис-лазурь и искусственная синяя фритта (египетская). Но Лукас (А. Лукас. Материалы и ремесленные производства Древнего Египта. М., 1958, с. 523), возражая против утверждения некоторых исследователей, что в Древнем Египте использовали в качестве краски толченый лазурит (ляпис-лазурь), пишет, что это не подтверждается никаким данными, и, по всей вероятности, он никогда не употреблялся для этой цели; путем отмучивания мелкоистолченного лазурита, продолжает Лукас, из него может быть получена стойкая синяя краска — ультрамарин, но выход конечного продукта очень мал (ок. 2%), и, кроме того, нет никаких доказательств, что этот метод был известен до начала XI в. н.э. (данное мнение Лукаса, вероятно, нельзя считать доказанным), а просто истолченный лазурит, по экспериментальному доказательству Лукаса, дает очень низкокачественную синевато-серую краску.

Египетский киан (у Теофраста; = египетская лазурь у Плиния) идентифицируется как египетская искусственная синяя фритта, основная синяя краска в Древнем Египте. Сейчас установлено, что она представляла собой кристаллическое соединение кремнезема, меди и кальция (кальциево-медный силикат); она изготовлялась путем прокаливания кремнезема, соединения меди (по всей вероятности, малахита — как полагает Лукас), карбоната кальция и соды. В качестве кремнезема применялся обычно кварцевый песок (египетские пески в основном представляют собой смесь кварца и карбоната кальция, необходимой составной части фритты; отмечается, что в качестве кремнезема использовалась и кварцевая галька, совершенно свободная от соединений железа, от значительного содержания которых получается зеленая фритта, поэтому в данном случае необходимо было добавлять карбонат кальция).

Кейли в примечаниях к сообщению Теофраста о четырех оттенках киана (см. выше) пишет, что в данном случае должна подразумеваться именно египетская синяя фритта, так как ни азурит, ни ляпис-лазурь не дают пигменты, которые очень различаются по цвету, когда они истолчены на частички различного размера, тогда как цвет (оттенок) синей фритты зависит от размера истолченных частиц пигмента: чем мельче частички, тем светлее краска, и наоборот (но, по-видимому, на практике, для удобства, ее разделяли только на четыре сорта).

Из этого должно следовать, что сообщение Плиния о получении четырех красок (оттенков) должно относиться не к скифской лазури, а к египетской.

См. также ниже, в примеч. 4 к § 162. После египетской и скифской лазури Плиний называет еще кипрскую: «и еще, предпочитаемая ей, кипрская» — praefertur huic etiamnum Cyprium. Таким образом получается, что кипрскую лазурь предпочитали скифской (? в действительности — египетской). Но, по-видимому, Плиний перечисляет эти краски по нисходящей степени их ценности, поэтому можно предположить, что в тексте Плиния читалось postfertur huic... — «уступающая ей» (этот глагол встречается редко, и переписчики могли прочитать его как praefertur — глагол, очень часто употреблявшийся).

3260

О путеольской лазури см.: XXXIII, 162 с примеч. 4.

3261

...после того... песок. — harena ibi confici coepta, не очень ясно. Об испанской лазури сообщается только здесь. См.: XXXV, 47 с примеч. 1.

3262

...варя в соответствующей траве... — et in sua coquitur herba (букв.: «и в своей варится траве»; здесь «свой» = «соответствующий»). Бейли отвергает мнение некоторых, что этим растением была индигоноска красильная (Indigofera tinctoria), и на основании XXXIII, 91 («...лутум, растертый с лазурью, применяют вместо хрисоколлы») и Витрувия (VII, 14, 2: «Те, кто не могут пользоваться хрисоколлой из-за ее дороговизны, окрашивают лазурь травой, которая называется лутум, и пользуются этой зеленейшей краской») считает, что и здесь имеется в виду желтая резеда (= лутум, см. примеч, 2 к XXXIII, 87). Однако такая поддельная хрисоколла — «зеленейшая краска», а лазурь — синяя. И по Плинию видно, что он имеет в виду не желтую резеду, так как, судя по следующему предложению, вся разница («Дальнейшее изготовление») между способом изготовления хрисоколлы и лазури и заключалась (по Плинию) в применении разных растений для окрашивания их. Скорее всего, здесь имеется в виду какое-то другое растение. Майгофф предполагает, что чтение et in sua возникло ошибочно из cum isati, т. е.: «варится с травой вайдой» (isatis, греч. — вайда, синильник, Isatis tinctoria).

3263

См.: XXXIII, 87.

3264

О ломенте см. примеч. 3 к XXXIII, 89.

3265

Слова caeruleum (лазурь) и lomentum (ломент) — среднего рода. Здесь и ниже в § 162-163 неясно, идет ли речь о лазури или о ломенте, так как Плиний называет краску только прилагательными, определяющими по имени и месту производства (Vestorianum, Aegyptium, Puteolanum, Indicum). Но по всей видимости, во всех случаях, когда не назван «ломент», имеется в виду лазурь (поэтому в переводе эти прилагательные условно согласованы с существительным «лазурь», и добавлены соответствующие местоимения).

3266

См.: XXXV, 49 с примеч. 1.

3267

О путеольской лазури (которая тоже, как и испанская, появилась позднее египетской, скифской и кипрской) Плиний упоминает еще в XXXIII, 161. По Плинию получается, что весториевская и путеольская лазурь — не идентичны. Витрувий (VII, 9, 1) сообщает, что приготовление (temperationes — смешивание в надлежащих пропорциях) лазури впервые было изобретено в Александрии, затем Весторий начал изготовлять ее в Путеолах; способ ее приготовления таков: песок с содой (flos nitri) растирают в тонкий, как муку, порошок, смешивают с ним опилки кипрской меди, скатывают в шарики, сушат, затем в глиняных горшках прокаливают в печи. Таким образом, это по существу и есть египетская искусственная синяя фритта (см. выше, в примеч. 1 к § 161), которая применялась в Египте уже за две тысячи лет до основания Александрии (332 г. до н.э.) и экспортировалась во все страны Средиземноморья. За пределами Египта ее, по-видимому, впервые начали изготовлять в Путеолах (см. примеч. 2 к XXXVI, 70). Этого Вестория предположительно отождествляют с Гаем Весторием, банкиром в Путеолах (середина I в. до н.э.), с которым Цицерон и Аттик были в дружественных отношениях. Возможно, весториевская лазурь производилась в его мастерской в Путеолах (ср. еще: XXXV, 45). Поэтому вопрос об идентичности весториевской и путеольской лазури остается неясным.

Предложение «Так же применяют и путеольскую» (Idem et Puteolani usus), как предлагается, может быть понято и в смысле: «Ее применяют так же, как и путеольскую» (но здесь едва ли это правильно).

3268

praeterque ad fenestras; cylon vocant. Эта лазурь широко применялась в стенных росписях (она исчезает в период между II и VII вв. н.э.). Точный смысл этого выражения для окон неясен. Предполагают, что это может относиться к росписи на стене или деревянных частях около окон, или что эта разновидность лазури применялась у окон как более светостойкая.

cylon — чтение рукописей (разночтения — cyllon, cylonon, cynolon); по-видимому, это — греческое слово κύλον («нижнее веко»), и, может быть, путеольскую лазурь применяли «под окнами» (т. е. как веко под глазом-окном; ср.: «фронтон» — от irons, «лоб»). Предлагается конъектура cyanon (= греч. κύανος), т. е. греческое название лазури (может быть, только эту путеольскую лазурь называли еще и «кианос», как по-гречески) Конъектура представляется убедительной, но в изданиях она почти не принята.

3269

Бейли с уверенностью считает, что эта индийская лазурь была не обычной лазурью, а индиго (см.: XXXV, 46 с примеч.). И многие другие тоже отождествляют эту индийскую лазурь с той индийской краской, о которой Плиний говорит в XXXV, 46. Однако для этого нет достаточных оснований. Цену индийской лазури Плиний указывает в 7 денариев, а индийской краски в XXXV, 46 — в 20 денариев (правда, цифры в рукописях нельзя считать надежными); в XXXV, 49 среди красок, для которых требуется грунт из кретулы, Плиний отдельно называет лазурь и индийскую краску (не лазурь); в XXXV, 43 Плиний сообщает еще о другой краске из Индии — индийском атраменте; в XXXV, 30 в числе «ярких красок» указана индийская краска, но не названа лазурь.

3270

ad incisuras — ср.: XXXV, 29 (с примеч. 5). Это предложение, по всей видимости, относится к лазури вообще, а не именно к индийской лазури.

3271

tritum.

3272

См.: XXXV, 192 и примеч. 6 к XXXV, 38. См. также в примеч. 5 к XXXIII, 158 (в конце).

3273

Сепласия — место в Капуе (главном городе Кампании, к югу от Рима), где изготовлялись и продавались знаменитые благовония, умащения, снадобья, краски и т.п. и такие же знаменитые фальсификации (Плиний по такому поводу в XVI, 40 и XXXIV, 108 говорит о «фальсификации Сепласии» — fraus Seplasiae).

3274

Деметрий — личность неизвестная (в Реальной энциклопедии Паули — Виссова, под словом Demetrios, № 56, говорится, что это раб, живший во время Нерона, но ссылка дается только на это место Плиния).

3275

Основной текст по изданию: Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. Перевод Г.А. Тароняна. М., 1994.

3276

Т. е. после золота и серебра, о которых говорится в книге XXXIII.

3277

О коринфской меди см.: XXXIV, 6-8 и 11-12.

3278

В XXXIII, 43 (где говорится, что вначале римляне употребляли в качестве денег медные слитки, затем появился медный асс, который весил один фунт, и по такому весовому обозначению образованы различные слова и выражения, обозначающие различные денежные единицы, денежные платежи и т. п.); см. ниже, примеч. 5.

3279

Все эти слова и выражения образованы от слова aes (род. п. aeris) — медь (здесь в значении «деньги»): aera militum (= aes militare) — воинское жалованье; tribuni aerarii — трибуны казны (т. е. казначеи; первоначально эта должность связана с взиманием военного налога по трибам и выдачей воинского жалованья; позднее они составляли сословие, близкое к всадническому, но их функции неясны); aerarium — казна; obaerati — должники; aere diruti — воины, лишенные, в наказание, своего жалованья (также — разорившиеся, обанкротившиеся).

3280

В XXXIII, 42-47. — ...чеканенная медь... (в значении «деньги») — aes signatum. Сообщение Плиния по этому поводу не очень ясно. В XXXIII, 42-47 Плиний говорит следующее: 1) по сообщению Тимея (из Тавромения, в Сицилии, греческий историк IV—III вв. до н.э., автор «Истории царя Пирра» и «Истории Сицилии» — они не сохранились), в Риме вначале в качестве денег употребляли aes rude («грубая», необработанная медь); 2) царь Сервий Туллий (578—534 гг. до н.э.) первым стал чеканить медь (signavit aes) «знаком скота» (nota pecudum, т. е. изображениями быков и овец); отсюда произошло название pecunia («деньги»); 3) до 275 г. до н.э. употреблялся фунтовый асе (здесь, как кажется, Плиний отождествляет этот acc c aes grave — «тяжелой медью»); 4) чеканить серебро (argentum signatum) в Риме начали в 269 г. до н.э.; 5) золотая монета (aureus nummus) в Риме впервые была вычеканена (percussus est) в 217 г. до н.э.

В современной нумизматике считается, что: 1) в Италии с конца II тыс. до н.э. в качестве денег употреблялись бесформенные куски меди или бронзы в необработанном состоянии — aes rude; в Риме они известны с VII в. до н.э.; 2) позднее (с VIII в. до н.э.) медь стали отливать в слитки, бруски, различного веса, иногда с изображениями (клеймами) в елочку (V в. до н.э.) или другими простыми рисунками (IV—III или самое начало III в. до н.э.); в первой половине III в. до н.э. в Риме, вместо этих примитивных форм, появляются медные слитки более правильной формы с изображениями животных, птиц и др. (без обозначения стоимости), — именно обе эти последние формы или только последнюю современные нумизматы и называют aes signatum (считая сообщение Плиния неточным; однако здесь следует учесть выражения Плиния в XXXIII, 42: ... qui primus ex auro dcnarium signavit — «... кто первым вычеканил денарий из золота», т. е. золотую монету); эта форма была промежуточной между aes rude и последующей aes grave; 3) предположительно в начале III в. до н.э. медь стали отливать в круглые формы с изображениями на обеих сторонах и со знаками стоимости — aes grave (в этой форме были уже заключены основные элементы монеты), т. е. acc (см. примеч. 4 к XXXIII, 4); 4) argentum signatum появляется в Риме в 269 г. до н.э. (это была серебряная дидрахма; Плиний, по мнению некоторых нумизматов, ошибочно называет ее денарием, который в действительности появился позднее); 5) золотая монета появилась в Риме в последней четверти III в. до н.э. По поводу aes signatum см., напр.: R. Her big. Aes signatum. MDAI (R), 63,1956, Ss. 1-13. — См. еще примеч. 4 к XXXIV, 4 (и примеч. 1 к XXXIII, 132).

3281

...Города... = Рима. Нума Помпилий — второй царь Рима (715—673 гг. до н.э.). В XXXV, 159 Плиний пишет: «царь Нума учредил седьмой коллегию гончаров». Отмечается, что у Плутарха (Нума, 17,3) в списке коллегий медники занимают седьмое место, а гончары — восьмое. Но Плутарх не нумерует их, а просто перечисляет.

3282

Неясно, что имеет в виду Плиний. В изданиях здесь дается ссылка на XXXIII, 95 слл. (где речь идет о добыче и плавке серебра).

3283

Кадмея — cadmea (или cadmia = греч. καδμεία или κάδμια). По этому сообщению Плиния получается, что кадмея — это медная руда. В XXXIV, 100-105 Плиний говорит, что среди медных руд, используемых в медицине, самая полезная — кадмея; она получается и в сереброплавильных печах, более белая и менее тяжелая, но эту кадмею никак не сравнить с медной (об этом сообщает и Диоскурид, V, 74); как сам камень, из которого получается медь, называется кадмеей, необходимый при плавке, для медицины бесполезный, так в печах получается другая кадмея, получившая это название по своему происхождению (т. е. из руды кадмеи); затем Плиний перечисляет различные виды (и названия) этой печной кадмеи (степень ценности которых зависит от места в печи, где они оседают). Об этой печной кадмее сообщает и Диоскурид (V, 74, «лучшая кадмея — кипрская»; «... получается кадмея при прожигании меди в печи...»). Дальше, в XXXIV, 130, Плиний сообщает, что самый лучший спод (spodos) — кипрский; он получается при плавке кадмеи и медного камня (т. е. медной руды). По сообщению в словаре Феста, «кадмея — это земля (terra), которую кладут в медь, чтобы получился орихалк». Этот орихалк идентифицируют как латунь, т. е. сплав меди и цинка (см. ниже, в § 2 с примеч. 7). Страбон (III, 163) передает сообщение Посидония: « .. только кипрская медь дает камень кадмею...» См. еще: XXXIII, 94.

Таким образом, кадмеей называли два разных вещества. 1) минерал, и 2) вещество, оседающее на стенках печи при сжигании этого минерала. Кадмею-минерал идентифицируют как различные цинковые руды — минерал каламин (= галмей; водный силикат цинка), минерал смитсонит (карбонат цинка), и т. д. «Печную» кадмею идентифицируют как окись цинка (так называемая «туция»; в природе окись цинка встречается в виде минерала цинкита; в промышленности получается сжиганием паров цинка в воздушной среде). Спод, о котором упоминалось выше, идентифицируют как нечистую окись цинка. Цинк в чистом виде был выделен в XVI в. (еще до конца XVIII в. латунь получали с помощью цинковых руд). До недавнего времени считалось, что в древности не умели получать металлический цинк, но сейчас анализом некоторых археологических находок установлено, что он в древности был известен и употреблялся (см. сообщение об этом и литературу в статье М. Ю. Трейстера «Комментарии к письму X, 74 Плиния Младшего» в ВДИ, 1987, № 1, с. 216-219).

Затруднения при идентификации происходят еще и оттого, что словом aes обозначали не только медь, но и сплавы с медью (см. ниже, примеч. 6). — Пясковски (J. Piaskowski. Metalurgia w «Historii Naturalnej» G. Pliniusza Starszego. Archeologia, IX, 1957, c. 99-122) пишет, что для выплавки меди употреблялись сульфидные руды (chalcitis — см. ниже в этом параграфе с примеч. 5), содержащие иногда примесь цинка (cadmea — т. е. Пясковски имеет в виду медные и медноцинковые сульфидные руды); латунь получали в процессе переплавки с медью цинкосодержащей руды или печных цинковых наростов.

3284

В XXXIV, 95-96 Плиний говорит о кампанской меди, но о кадмее не упоминает (в изданиях дается ссылка на это место, но, по-видимому, оно не имеет отношения к § 2, поскольку Плиний здесь говорит, что кадмея некогда встречалась в Кампании, т. е. сейчас ее уже там нет).

3285

Бергомцы — жители города Бергома (совр. Бергамо) в Транспаданской Галлии (в северной части Италии, за рекой Падуе = По). Провинция Германия — здесь только западная часть Германии по левую сторону Рейна.

3286

Халкитис — chalcitis (= греч. χαλκιτις, от χαλκος — «медь»). В XXXIV, 117 слл. Плиний описывает халкитис, «из которого тоже выплавляется медь», и указывает отличие его от кадмеи. См. еще: XXXV, 186 с примеч. 1. Халкитис предположительно идентифицируют как медный колчедан (= халькопирит, сульфидная руда). О камне халкитисе на Кипре упоминает Аристотель (Historia animalium, V, 19, 552b).

3287

Кипрская медь известна издавна, и название острова Кипра в латинском языке стало названием меди (cyprum или cuprum), которое сохранилось до сих пор в химии (Плиний передает, VII, 195, что медь впервые была открыта на острове Кипре Киниром, сыном Агриопа). Но обычно употреблялись в греческом χαλκός, в латинском aes. Существует мнение, что кипрской медью (aes Cyprium) называли чистую медь, а во всех других случаях «медь» (без прилагательного «кипрская») означает различные сплавы меди. Когда речь идет, например, о скульптуре, то ясно, что «медь» означает «бронзу» (сплавы меди с различными металлами — оловом, свинцом и др., кроме цинка и никеля), но здесь в переводе везде оставлено недифференцированное латинское словоупотребление.

3288

Аурихалк — aurichalcum. Эта форма встречается только в латинском языке, у Плиния, Плавта, Светония, в «Дигестах». У других латинских авторов употребляется форма orichalcum (чаще). В греческом языке встречается только форма ορείχαλκος (откуда латинское orichalcum) — «горная медь». По всей видимости, форма «аурихалк» возникла по ложной этимологии (т. е. первую часть слова произвели от слова aurum — «золото»; ср. «аурипигмент» в XXXIII, 79). В словаре Феста (с. 9 по изданию Мюллера, с. 8 по изданию Линдсея) сообщается: «Аурихалк или орихалк некоторые считают составленным из меди и золота, или (называют так) потому, что у него золотой цвет; орихалк, конечно, называется так потому, что он встречается в горных местах. Дело в том, что «гора» по-гречески называется ορος (орос)».

У греческих и латинских авторов орихалк очень часто упоминается как металл и как сплав. У ранних греческих авторов орихалк упоминается как металл, почти мифический: в Гомеровских гимнах (VI, 9 — серьги из орихалка и золота у Афродиты), у Гесиода (Щит Геракла, 122 — поножи из блестящего орихалка, дар Гефеста), в фрагментах Стесихора, Ибика. Платон (Критий, 114е), рассказывая об Атлантиде, говорит, что на этом острове было много своих металлов, в том числе орихалк, добываемый из земли во многих местах острова, по ценности уступающий только золоту, и что сейчас сохранилось одно только название его. Как кажется, и Аристотель (Вторая аналитика, 92b) упоминает об орихалке как о несуществующей вещи. — У более поздних авторов иногда встречаются упоминания, по всей видимости, именно о таком орихалке древних времен, — напр., у Каллимаха, III в. до н.э. (Гимн на купанье Паллады, 19 — зеркало из орихалка), у Вергилия (Энеида, XII, 87 — панцирь, покрытый золотом и белым орихалком). — Но, с другой стороны, начиная с IV в. до н.э. встречаются сообщения о реально существующем орихалке как сплаве меди с другим веществом. В фрагменте Теопомпа, историка IV в. до н.э. (см.: Hellenica Oxyrhynchia cum Theopompi et Cratippi fragmentis. Ed. B. P. Grenfell et A. S. Hunt. Oxonii, 1909. Theopompi fragmenta. Philippica, XIII, 109) говорится, что при смешивании псевдаргира (ψευδάργυρος — букв.: «лжесеребро») и меди получается орихалк. Об этом же сплаве сообщает и Страбон (XIII, 610), добавляя, что некоторые называют его орихалком. Стефанидес (см. указ. соч. в примеч. 4 к XXXIII, 121, Le cuivre mossynique, pp. 200-202) считает, что псевдаргир — это цинк из каламина (zinc du mineral de cadmie), и замечает, что в современном греческом языке это слово означает «цинк». Есть еще много других упоминаний об этом реально существующем орихалке (некоторые путают его с «мифическим» орихалком), по которым можно заключить, что он представлял собой металл, а точнее — сплав, не очень ценный (мошенники выдают его за золото, и т. п.), который идентифицируют как латунь (желтую и белую, в зависимости от процента цинка). См. выше, примеч. 2.

Здесь Плиний говорит об аурихалке как о «меди», которая уже давно не встречается (в природе); ниже, в § 4 он говорит о «мариевской меди», которая хорошо вступает в соединение с кадмеей (т. е. получается латунь) и заменяет аурихалк в монетах (хотя в XXXVII, 126 он говорит, что прозрачные гиацинты заключаются в оправу, а под остальные подкладывается аурихалк). И Фест (см. выше), как видно, считает орихалк природной медью, которую добывают в горах. При всех этих разноречивых сообщениях точная идентификация затруднительна, по, по всей видимости, орихалк был латунью.

3289

Цевтропы — галльское племя, жившее в западных (Французских) Альпах (в совр. Тарантезе — долине верхнего течения реки Изер в Савойе).

...Саллюстиевская... другу... — Гай Саллюстий Крисп — внучатый племянник и приемный сын историка Гая Саллюстия Криспа. Он стал близким другом Августа, а после смерти Мецената (в 8 г. до н.э.) — самым доверенным лицом. Саллюстий был очень богат (см.: Тацит, Анналы, III, 30; Гораций, Оды, II, 2 — эта ода посвящена Саллюстию Криспу).

...ливиевская... — Супруга Августа — Ливия. В 35 г. до н.э. Ливия и Октавия (сестра Августа) получили право самостоятельно управлять своим имуществом.

3290

Мариевская медь — по имени Секста Мария, владельца рудников в Испании, в названных по его имени Мариевых горах (Mons Marianus, или Mons Mariorum — совр. Сьерра-Морена, в названии которой сохранилось в искаженной форме античное название Mons Marianus; в восточной части Мариевых гор находился узловой пункт дорог, называвшийся Мариана, также по имени Мария, — это место и сейчас называется Мариена). По-видимому, Марий был владельцем всех Мариевых гор. Марий был фаворитом Тиберия и разбогател благодаря этому (он считался самым богатым римлянином в Испании). Впоследствии (в 33 г. н э.), когда он не угодил Тиберию (как сообщает Дион Кассий, LVIII, 22), Тиберий обвинил его в безнравственности, казнил его и конфисковал его владения (присвоив их себе, а не передав, как это полагалось, в государственную казну, — как сообщает Тацит, «Анналы», VI, 19). — Кордуба (совр. Кордова) — главный город римской провинции Бетики (в юго-западной части Испании — см. примеч. 4 к XXXIII, 118), на южном склоне Мариевых гор (тянущихся вдоль северной границы Бетики).

3291

О кадмее см. выше, примеч. 2 к § 2.

3292

Об аурихалке см. выше, примеч. 7 к § 2.

3293

Асс первоначально был основой единицей в денежно-весовой системе Рима, весом (pondus — «вес; весовая единица», т. е. фунт) в 1 фунт (libra — «весы; весовая единица» = римский фунт в 327,45 г). Асс вначале отливался, позднее чеканился всегда из меди (бронзы). — См. в примеч. 5 к XXXIV, 1. — Асс был также весовой единицей в 1 фунт, который делился на 12 унций (унция — ок. 27,3 г). Первоначально номинальная стоимость медного асса была равна реальной, т. е. асс содержал 12 унций меди = 1 фунт. Дупондий (dupondius) первоначально был медной монетой в 2 асса, т. е. в два «веса» (pondus) = 2 фунта. С течением времени во второй половине III в. до н.э. вес медного асса постоянно уменьшался, в начале I в. до н.э. он был доведен до половины унции (13,64 г). Август после 29 г. до н.э. стал чеканить новый асс весом ок. 10,92 г.

Со второй половины III в. до н.э., с появлением серебряной монеты, появляется и серебряный сестерций (из semis tertius — «полтретья», т. е. 2,5). первоначально стоимостью в 2,5 асса. Около этого же времени появляется серебряный денарий (от dena — «по десяти») стоимостью в 10 ассов, соответствующий аттической драхме, первоначально весом ок. 4,55 г (который впоследствии уменьшался). К концу III в. до н.э. денарий был приравнен к 16 ассам. Ок. 141 г. до н.э. сестерций был приравнен к 4 ассам, а денарий — к 16 ассам. Стоимость дупондия равнялась 1/8 денария. С середины II в. до н.э. сестерций постепенно начинает заменять асс как единицу счета. В 48 г. до н.э. Цезарь ввел в обращение золотую монету (aureus — «золотой»), и тогда сестерций впервые стал чеканиться из меди (бронзы). После 29 г. до н.э. Август стал чеканить сестерции и дупондии из латуни (асс и остальные медные монеты продолжали чеканиться, как и прежде, из меди): сестерций был приравнен к 2,5 асса, весом был в унцию (впоследствии — меньше). Со времени Тиберия (после 14 г. н.э.) сестерций и дупондий выпускались из меди с тонким покрытием из латуни; при Нероне они опять выпускались как при Августе; затем, до времени Веспасиана, о котором и говорит здесь Плиний, при каждом новом принцепсе они выпускались по-разному (в это время дупондий равнялся половине медного сестерция, асс — 1/4 сестерция). — О кипрской меди см. примеч. 6 к XXXIV, 2.

3294

См.: XXXIV, 94-98.

3295

Плиний, по-видимому, имеет в виду коринфскую медь (см.: XXXIV, 8).

3296

У греков — Гефест, бог огня и кузнечного мастерства (со своими «подмастерьями» киклопами), у римлян — отождествленный с ним Вулкан.

3297

...знать... — proceres gentium; ...таким путем... — hac via. Мысль Плиния неясна, поскольку здесь речь идет не об искусстве (художественном), а о мастерстве, искусстве изготовления ценных сплавов. Может быть, Плиний имеет в виду, что производившиеся в том или ином месте ценные сплавы становились знаменитыми и тем самым приносили славу данному месту (и тем самым — знати)? Но ср.: XXXV, 2.

3298

См. ниже, § 7 с примеч. 1. О составе коринфской меди (медь, золото, серебро) см. ниже, § 8.

Эта же версия происхождения знаменитой коринфской бронзы приводится у Флора (I, 32, 6-7 = 11, 16), римского историка II в н.э. (сплав получился при пожаре от смешения расплавившихся медных, золотых и серебряных статуй), и, в пародийной форме, у Петрония (Сатирикон, 50), I в. н.э. У греческих авторов другие версии. Плутарх (О том, что Пифия теперь не прорицает стихами, 2), I—II вв. н.э., передает два объяснения, приводимые двумя действующими лицами диалога: 1) «говорят», что этот красивого цвета сплав получился случайно при пожаре в доме, где было золото, серебро и много меди (коринфской назвали медь потому, что в этом сплаве было больше меди); 2) «мы слышали другой рассказ», что какой-то медник в Коринфе нашел ящик с золотом и, боясь, что это обнаружится, стал по кусочкам плавить золото с медью и, получив красивый сплав, стал продавать его по высокой цене, так как он нравился за цвет и красоту; но, заключает говорящий, и эта история и та (первая) — басня, это, по-видимому, был сплав, который изготовляли так же, как изготовляют сплавы (другие) и сейчас. Павсаний (II, 3), II в. н.э., описывая источник Пирены в Коринфе, сообщает, («говорят») что коринфская медь приобретает свой цвет от этой воды, когда она раскаленная погружается в нее (текст испорчен), хотя сама медь — не коринфская. — Ср. XXXV, 38 и сообщение Теофраста в примеч. 1 к XXXV, 35.

3299

Гай Веррес (еще раньше квестором и легатом безнаказанно грабивший восточные провинции) в 74 — 71 гг до н.э. был наместником (пропретором) богатейшей Сицилии, где его произвол и грабежи (он очень увлекался и произведениями искусства, отнимая их у владельцев) довели сицилийцев до того, что они, после окончания срока его правления, возбудили против него судебное дело, вести которое поручили Цицерону. Защитником Верреса был первый оратор того времени в Риме Квинт Гортенсий (см. примеч. 1 к XXXIV, 48), подкупленный Верресом. Процесс был в 70 г. После первой же речи Цицерона Веррес добровольно удалился в изгнание (Гортенсий отказался продолжать защиту) в Массилию (совр. Марсель), захватив с собой значительную часть награбленного им, где прожил до 43 г. до н.э., когда он был внесен в проскрипционные списки второго триумвирата за то, что отказался уступить триумвиру Марку Антонию коринфские бронзы из своей коллекции (с удовлетворением узнав перед своей смертью о жестоком конце своего ненавистного обвинителя Цицерона). — Плиний сообщает (XXXVII, 81-82), что этот же Антоний из-за геммы проскрибировал сенатора Нония. Даже Августа обвиняли в том, что он проскрибировал некоторых, чтобы получить их коринфские бронзы (Светоний, Август, 70). — Одним из первых в этом же проскрипционном списке Марка Антония был его заклятый политический противник Цицерон, выступавший против него со своими «Филиппиками» (убийцы, застигнув Цицерона во время бегства, отрубили ему голову и правую руку, и Антоний приказал выставить его голову на Римском форуме).

См также: XXXIV, 48. — Цицерон в речах против Верреса часто упоминает о коринфских бронзах (тоже пристрастии Верреса).

3300

158 олимпиада (по греческому летосчислению) = 148—145 гг. до н. э 608 год... Города (= Рима) — 146 г. до н.э. (= третий год 158 олимпиады).

Коринф — на северо-востоке Пелопоннеса, недалеко от побережья Коринфского залива, один из самых знаменитых городов Греции. После покорения Римом Македонии (в 168 г. до н.э.) Греция фактически оказалась под властью Рима. В 148 г. до н.э. Рим, одержав победу над Лже-Филиппом, воцарившимся в Македонии, превратил Македонию в римскую провинцию. В это время в Ахейском союзе (политическом союзе городов Пелопоннеса), центром которого был тогда Коринф, из-за конфликтов началась война со Спартой, против воли Рима. Руководители союза вели себя вызывающе с римлянами (вплоть до оскорблений римских послов), что привело к войне с Римом. В 146 г. до н.э. для ведения войны с Ахейским союзом был послан консул Луций Муммий, но еще до его прибытия Квинт Цецилий Метелл Македонский, одержавший победу над Лже-Филиппом и находившийся со своими войсками в Македонии, разбил греческую армию, и в то время, когда собирался вступить в сражение с остатками греческой армии, собравшейся около Коринфа, прибыл Муммий и, приняв командование, разбил греческое войско. Все города сдались без сопротивления, но по приказанию римского сената Коринф был разрушен до основания (только через сто лет Цезарь основал на этом месте римскую колонию, которая тоже называлась Коринфом). Луций Муммий получил за эту победу прозвание «Ахайский» (см.: XXXV, 24). Греция была включена в провинцию Македонию. В 27 г. до н.э. Август выделил Грецию в отдельную провинцию под названием Ахайа (Ахайа, или Ахея, — собственно северная часть Пелопоннеса), столицей которой стал новый Коринф (точно неизвестно, называли ли римляне подчиненную Грецию Ахайей и до этого). О Муммий см. еще: XXXIII, 57; XXXIV, 12, 36; XXXV, 24, 151; XXXIII, 12, с примеч.

3301

...скульпторов-лепщиков... — fictores. Слово fictor (от fingo — «лепить») обычно употребляется в значении «скульптор по бронзе», и в этом значении ему соответствует в греческом πλάστης (см.: XXXV, 151 с примеч. 1; и, напр., Витрувий, I, 1, 13, и Веллей Патеркул, I, 17, употребляют это греческое слоцо именно в таком значении слова fictor). Но нередко оно употребляется и в значении вообще «скульптор» (в противоположность живописцу); оно употребляется еще во многих других технических значениях. Плиний обычно употребляет его в значении «скульптор-лепщик», т. е. «скульптор по бронзе» (в книге XXXIV речь идет о скульптуре в бронзе). См. еще примеч. 1 к XXXIV, 8.

3302

Этот хронологический список скульпторов приводится ниже, в § 49-52.

Веря в версию происхождения коринфской меди при пожаре в Коринфе в 146 г. до н.э., Плиний отрицает существование ее до этого времени. Это мнение Плиния считается ошибочным, хотя против него нет никаких достоверных свидетельств. Впервые упоминание о коринфской меди встречается у Цицерона (в 81 г. до н.э. в «Речи в защиту Секста Росция из Америи», 133). Афиней (IV, 128) передает описание Гипполохом свадьбы Карана в Македонии ок. 300 г. до н.э.: среди ценных роскошных предметов на свадьбе упоминаются и «медные блюда коринфского производства» (εν χαλκω πίνακι των Корινθιων κατασκευασμάτων). Считают, что здесь подразумевается не материал (т. е. не коринфская медь), а коринфская работа. Однако вполне возможно, что то, о чем сообщается у Афинея, и считалось коринфской медью (которая, следовательно, существовала до 146 г. до н.э.) — См. след. примеч.

3303

Даже Тримальхион у Петрония (§ 50) говорит, что из коринфской меди делают тарелочки, мисочки, статуэтки. В литературе обычно упоминаются коринфские сосуды (т.е. из коринфской меди). Цицерон всегда говорит о коринфских сосудах, часто вместе с делосскими (т. е. из делосской меди = бронзы); в «Речи в защиту Секста Росция из Америи» (133) Цицерон упоминает о «сосудах коринфских и делосских, среди которых находится автепса» (нечто вроде самовара), ценой в целое имение, — но здесь неясно, из какой меди была автепса (коринфской или делосской); в других местах он говорит об изящной утвари из меди — делосской и коринфской (т. е. утвари), см., напр., «Против Верреса», II, 83 и т.д. В «Дигестах» (XXXII, 100, 3, приводятся мнения юристов времени Августа, по поводу завещаний) проводится различие между медными сосудами и коринфскими («если только они медные, но не коринфские»). В заголовках эпиграмм Марциала есть «Коринфский канделябр» (см. ниже, § 12), «Коринфский Сауроктон» (т.е. статуя Аполлона, убивающего ящерицу, см.: XXXIV, 70), «Коринфский Геркулес» (XIV, 43, 172, 177; в самом тексте нет слова «коринфский»); но неясно, может быть, здесь имеются в виду статуэтки, а не статуи. Плиний Младший, племянник Плиния Старшего (прекрасно знавший эти слова Плиния о том, что «из коринфской меди существуют только сосуды»), пишет целое письмо (III, 6) о том, что из полученного им наследства он купил «коринфскую статую, небольшую, правда» (Corinthium signum, modicum quidem), — т.е. это была, как видно, действительно статуэтка, а не статуя, См. ниже, § 48.

3304

...в изображениях и статуях... — in simulacris signisque. Обычно это сочетание понимают в смысле «статуи богов» (simulacra) и «статуи людей» (signa). В данном случае это, по-видимому, верно, но эти слова сами по себе не имеют такого специального значения.

В отношении скульптуры можно выделить только два четких термина в латинском языке: 1) ars statuaria (или просто statuaria) — искусство скульптуры в металле (бронза, золото, серебро, железо); как синоним Плиний употребляет также ars (или scientia) fundendi aeris — искусство (или «знание») литья меди (бронзы); Квинтилиан (II, 21, 10) пишет: nam si quaeram, quae sit materia statuarii, dicetur aes... — «...если я спрошу, каков материал статуария (= скульптора по меди), то будет названа медь...»; 2) scalptura (или sculptura) — искусство скульптуры в камне, а также во всех тех материалах, для работы с которыми тоже требуется резец (scalprum), т.е. в дереве и в слоновой кости, в том числе и искусство резьбы на геммах (глиптика). Греческое слово «пластика» (plastice, см.: XXXV, 151 слл.) Плиний употребляет в значении искусства скульптуры в мягком материале (глина), а «пласт» — в значении «скульптор-лепщик» (это значение соответствует первоначальному значению слова fictor в латинском языке — см. примеч. 2 к XXXIV, 7), но у других латинских авторов оно употребляется и в значении «скульптор по меди» (т.е. = лат. fictor не в первоначальном значении). О торевтике см. примеч. 11 к XXXIV, 54. Сами произведения скульптуры обозначаются по-разному. Собственно специальными названиями можно считать два: signum и statua. Оба эти слова употребляются без различия в значении «статуя». Попытки провести между ними различие (например, что signum преимущественно означает бронзовую статую) ничем не подтверждаются (у Плиния они взаимозаменимы). Оба слова могут относиться как к статуям богов, так и к любым статуям людей, из любого материала. Но, с другой стороны, у него встречаются такие выражения как signa statuaeve (XXXV, 153; в данном случае, вероятно, — «статуи из меди или статуи из мрамора»). Слово simulacrum («образ, изображение») не имеет такого специального значения («статуя»), а употребляется и в живописи и в скульптуре. У Плиния (в скульптуре) оно употребляется в значении «статуя», как богов, так и людей, из любого материала; правда, для обозначения статуй богов оно употребляется чаще (часто встречается и выражение deorum simulacra — «изображения богов»). Кроме противопоставления simulacra и signa, Плиний часто противопоставляет также simulacra и statuae, но, с другой стороны, все эти слова у него взаимозаменимы (например, говоря о каком-нибудь simulacrum, он тут же называет его уже statua или signum, или наоборот). Наряду с этим у Плиния употребляются и слова effigies, imago, similitudo (часто в значении верного природе или портретного изображения).

3305

hepatizon (греч. ηπατιζον — здесь причастие ср. р. — «имеющая цвет печени»).

3306

Делос — маленький остров (ок. 5 км в длину, до 1,3 км в ширину) среди Кикладских островов в Эгейском море, знаменитый древнейший центр (наряду с Дельфами) культа Аполлона (здесь родились Аполлон и Артемида), в раннее время религиозный центр островных и малоазийских ионийцев, рынок, значительный уже в VII в. до н.э. В III в. до н.э. Делос был уже важным портом, центральным зерновым рынком, местопребыванием менял («банкиров»); сюда съезжались различные народы Эгейского бассейна и Востока. В 166 г. до н.э. Рим объявил Делос свободным портом (для подрыва торгового могущества Родоса); после этого Делос стал также центром торговли рабами. В 88 и 69 гг. до н.э. остров был разграблен войсками Митридата и пиратами и пришел в запустение.

Поскольку делосская медь прославилась до эгинской и коринфской, к тому же делосской медью пользовался уже Поликлет (см. ниже, § 10), скульптор V в. до н.э., а эгинской — Канах, скульптор второй половины VI в. до н.э. (см.: XXXIV, 75), и Мирон, скульптор V в. до н.э. (см. ниже, § 10), появление делосской меди должно относиться к раннему периоду развития торговли на Делосе. Состав делосской меди (бронзы) неизвестен (см. упоминания Цицерона выше, в примеч. 4 к § 7).

3307

...изголовьями... — fulcris. Изголовья триклиниев (обеденных лож) часто делали в форме головы животных (см.: Н. Hofmann. A bronze fulcrum in Providence. AJA, LXI, 1957, pp. 167-168). Другие считают, что это — подпорки (рамы) триклиниев и что здесь речь идет о так называемых «делосских ложах» (Плиний говорит о них в XXXIII, 144-146).

3308

Ср.: XXXIV, 15 (и примеч. 1).

3309

Эгина — остров в Сароническом заливе, напротив Афин, один из древнейших торговых центров (особенно в VIII—V вв. до н.э.). Страбон (VIII, 376) передает сообщение Эфора, историка IV в. до н.э., что эгинцы занимались морской торговлей из-за скудости почвы и что на Эгине впервые стали чеканить монету (серебряную). В материковой Греции монету впервые стали чеканить на Эгине около середины или в конце VII в. до н.э. Эгинская система мер и весов была принята во многих местах Греции. Эгина была знаменита и своей школой скульпторов по бронзе (с VI в до н.э.).

3310

Текст испорчен. Из этого текста следует, что и на Делосе не было своей меди. Предлагается исправление (восстановление) чтения, по которому такой вывод не следует. О месторождениях меди на Делосе и на Эгине нет античных сообщений (и в просмотренной литературе не удалось найти сообщений о том, если ли, или была ли, на этих островах своя медь).

3311

Бычий форум (Forum Boarium; можно перевести также «Коровий» или «Скотный форум» или «рынок») — большая площадь между Тибром (с запада), Капитолием (с севера; здесь между Бычьим форумом и Капитолием находился Овощной форум), Палатином (с востока), Большим цирком (с юго-востока) и Авентином (с юга), сейчас Пьяцца Бокка делла Верита. В древнейшие времена это был скотный рынок (где продавались коровы, быки и овцы), а позднее здесь совершались только сделки по оптовой продаже скота. Считают, что это место первоначально было торговым центром окрестных племен, существовавшее еще до основания Рима. Некоторые объясняли происхождение названия «Бычий форум» от стоявшего там медного быка, о котором говорит Плиний. Но римская легенда связывала это название с одним из подвигов Геракла (Геркулеса): Геракл, по велению Эврисфея, добывший стада коров Гериона (треглавого и трехтелого гиганта, жившего на острове Эрития, далеко на Западе, за Океаном), убив его, по пути в Грецию (через Испанию, Галлию, Италию и Сицилию) остановился на отдых со своими стадами здесь у берега Тибра; Как (местный римский герой), великан-злодей, притеснявший жителей Палатина, где царем был Эвандр (см.: XXXIV, 33 с примеч. 2), похитил часть коров Геракла и укрыл в своей пещере на Авентине, но Геракл обнаружил их и убил Кака; в благодарность за освобождение Эвандр учредил здесь культ Геркулеса. Бычий форум был как бы центром культа Геркулеса в Риме; там находились храмы, алтари и статуи Геркулеса (см. еще: XXXV, 19 с примеч. 2; примеч. 10 к XXXIV, 57).

3312

Это — Зевс Леохара, см.: XXXIV, 79 с примеч. 7 (о Леохаре — примеч. 4). — Небольшой мраморный (см.: XXXVI, 50) храм Юпитера Громовержца был построен и посвящен Августом на Капитолии, перед храмом Юпитера Капитолийского, в 22 г. до н.э. (по обету, данному им в 26 г. до н.э. во время войны с кантабрами, в северной Испании, за избавление от опасности, когда в ночном пути молния ударила прямо перед его носилками; молнией был убит раб, освещавший впереди дорогу, — см.: Светоний, Август, 29 и 91). См. также: XXXIV, 78.

3313

Той медью пользовался Мирон, этой — Поликлет... — Illo aere Myron usus est, hoc Polyclitus. По этому поводу высказывается сомнение, не относится ли illo («той») к делосской меди, о которой говорится раньше, в предыдущем параграфе, a hoc («этой») — к эгинской, о которой говорится в этом параграфе. Такое понимание возможно, но, по-видимому, illo относится к названному первым образцу эгинской меди в предыдущем предложении, и соответственно, hoc — к названному вторым образцу делосской.

О Мироне см.: XXXIV, 57-58 с примеч., о Поликлете — XXXIV, 55-56 с примеч. (оба названы учениками Гагелада). — Павсаний (II, 30,2) сообщает, что эгинцы больше всего из богов чтут Гекату и что ксоанон в ее храме — работы Мирона. Ксоанон обычно означает «деревянная статуя», но не всегда; возможно, что эта культовая статуя была из бронзы (вероятно, «эгинской»). См. также: XXXIV, 75 (статуя Аполлона Филесия из эгинской меди, работы Канаха).

3314

Тарент — город на юге Италии, на полуострове в Тарентском заливе, основанный лакедемонянами в конце VIII в. до н.э. С конца VI до середины IV вв. до н.э. Тарент был самым значительным из греческих городов на юге Италии, всегда вел торговлю, особенно поддерживал торговые связи с Грецией.

3315

Ср.: Ювенал, III, 132-133: «сколько получают в легионе трибуны» (военные трибуны — высший командный состав). В I в. н.э. военные трибуны получали, в зависимости от чина, предположительно от пятидесяти до восьмидесяти тысяч денариев в год (трибуны преторианской гвардии — сто двадцать тысяч; денарий равен четырем сестерциям).

3316

...название... — т. е. «канделябр», candelabrum («подсвечник»), от candela — «свеча».

3317

О Гегании ничего не известно; она, по-видимому, принадлежала к старинному патрицианскому роду Геганиев. Найдена надгробная надпись (на Аппиевой дороге, из Рима в Капую) Клесиппа Гегания с перечислением его должностей, датируемая второй половиной I в. до н.э. Рабы при отпуске на волю получали имя своего господина, сохраняя и свое (обычно после имени господина). Таким образом, этот Клесипп надписи (имя не римское) был вольноотпущенником Гегания или, по-видимому, той Гегании, о которой говорит Плиний.

Калаби-Лиментани (J. Calabi Limentani. Lo sciavo Clesippo, accessio di un candelabro. Acme, X, 1957, pp. 17-20) дает юридическую интерпретацию данного факта продажи вещи с придачей. На основании «Дигест» (VI, 1, 23, 2: «Большинство правильно говорит, что, если кто к своей вещи так приделает чужую вещь, что она станет частью его вещи, как, например, если кто к своей статуе приделает руку или ногу чужой статуи, или к чаше ручку или дно, или к канделябру фигурку, или к столу ножку, тот становится хозяином всей этой вещи, и законно будет утверждать, что статуя и чаша — его») автор заключает, что Клесипп был придан к канделябру в качестве живой фигурки.

3318

См. выше, в примеч. 1 к § 7. См. еще: XXXV, 24 и XXXVII, 12. И в XXXIII, 149 Плиний упоминает об этом: «После победы над Ахайей, в 608 году Города, были привезены добытые статуи и картины...»

3319

В Третью Македонскую войну в сражении при Пидне (город в южной Македонии) в 168 г. до н.э. консул Луций Эмилий Павел одержал победу над македонским царем Персеем. Гней Октавий, как претор, командовал флотом и взял в плен бежавшего на остров Самофракию (на севере Эгейского моря) Персея, вернулся в Рим с богатой добычей, справил триумф в 167 г. до н.э. (на следующий день после триумфа Эмилия Павла). В 165 г. до н.э. он был консулом. См. еще: XXXIV, 24 с примеч. 2.

...двойной портик... — porticum duplicem. По мнению Урлихса, это — портик с двойным рядом колонн. Возможно также, что это был двухэтажный портик (как, например, Портик Аттала в Афинах). — Гней Октавий построил этот портик (porticus Octavia) в память победы над Персеем, в 167 г. до н.э., на Марсовом поле (см. примеч. 1 к XXXIV, 40) между Фламиниевым цирком (см. примеч. 1 к XXXVI, 26) и построенным позднее Театром Помпея (см. примеч. 2 к XXXIV, 40). После пожара Октавиан (Август) восстановил его в 33 г. до н.э., оставив прежнее название (об этом сообщает и сам Август в «Деяниях божественного Августа», IV, 19), по-видимому, бронзовые капители не были восстановлены (судя по выражению Плиния «я узнал», Коринфским этот портик называли до пожара). Был еще Портик Октавии (см. примеч. 3 к XXXIV, 31).

3320

...покрыть... поверхностью из сиракузской меди. — Syracusana siperficie tegi (букв.: «покрыть сиракузской поверхностью»); обычно здесь это понимают в смысле «кровля», т. е., по-видимому, купол. О сиракузской меди (вероятно, тоже разновидности бронзы) больше нигде не упоминается (Сиракузы — знаменитый греческий город на восточном побережье Сицилии, завоеванный римлянами в 212 г. до н.э.).

Храм Весты, богини домашнего очага (в данном случае — государственного), один из древнейших в Риме, был построен, по преданию, царем Нумой (см. примеч. 6 к XXXIV, 1; по некоторым — Ромулом) в юго-восточной части Римского форума. Это был круглый храм, вначале со стенами из сплетенных ивовых прутьев и с соломенной крышей. В храме беспрерывно поддерживался весталками (жрицами Весты) священный огонь, хранился Палладий (см. примеч. 13 к XXXIII, 156 и VII, 141 с примеч. 1) и другие святыни, но изображения самой богини не было (Овидий, Фасты, VI, 249 слл. — речь идет о Весте и ее храме — говорит, я по глупости долгое время думал, что существуют изображения Весты, но недавно узнал, что под круглым куполом нет никаких изображений. — Сейчас полагают, что оно находилось в Доме весталок, называвшемся также Атрием Весты, рядом с храмом, а в храме был только ее алтарь). Храм много раз горел и восстанавливался. После пожара 390 г. до н.э. храм был построен из камня и дерева; после пожара 241 г. до н.э. (см.: VII, 141 с примеч. 1) — из камня (травертин и туф); после пожара 14 г. до н.э. (при Августе) — из мрамора. После пожара 191 г. н.э. храм был полностью восстановлен при Септимии Севере (в начале III в. н.э.). В 394 г. н.э. культ Весты был упразднен, а храм, по приказу Феодосия, закрыт. — Урлихс полагает, что храм Весты был покрыт куполом из сиракузской меди после пожара 241 г. до н.э. Но можно также предположить, что это было сделано после завоевания Римом Сиракуз (т.е. после 212 г. до н.э.). Овидий (там же; «Фасты» написаны до 8 г. н.э.), рассказывая об основании этого храма Весты Нумой, говорит: этот храм, который ты сейчас видишь медным (aere — «из меди»), в то время ты видел бы крытым соломой, и стена была сплетена из гибких ивовых прутьев. На сохранившемся рельефе (I в. н.э.) с изображением круглого храма Весты с купольной кровлей вдоль всей стены между колоннами вокруг стены видна узорчатая решетка, которая, по-видимому, была бронзовой (как и купольная кровля).

Из сохранившихся остатков (относящихся к последнему восстановлению при Севере) храм сейчас частично восстановлен (около четверти; добавленные части сделаны из травертина для отличия от сохранившихся античных).

3321

Марк Випсаний Агриппа (63—12 гг. до н.э.) — выдающийся военачальник Августа, государственный деятель и писатель. Он был другом Августа (еще в годы учения); его помощь и военный талант помогли Августу одержать победу над противниками и завладеть властью. Август выдал за него замуж свою племянницу Марцеллу, а затем, в 21 г. до н.э. (после развода его с Марцеллой), — свою дочь Юлию. Агриппа был вторым лицом в государстве после Августа. О нем (и о его строительной деятельности) см. еще: XXXIV, 62; XXXV, 26; XXXVI, 102, 104, 121, 189, с примеч.

Пантеон (греч. πάνθειον — «храм всех богов») — огромный круглый храм с куполом, построенный Агриппой в центре Марсова поля (см. примеч. 1 к XXXIV, 40) в 27—25 гг. до н.э. По сообщению Диона Кассия (LIII, 27), Агриппа хотел поставить внутри храма статую Августа и, — здесь слова Диона Кассия неясны (τήν τε του αργου επίκλησιν αυτω δουναι), — то ли храм назвать по имени Августа (т. е. «Августеум»), то ли Августу дать прозвание по этому храму, т. е. если храм и по первоначальному замыслу Агриппы должен был называться Пантеоном, то Август должен был называться Augustus Pantheus (такой культ Августа известен по посвящениям). Но Август отказался от этого. В храме была поставлена колоссальная культовая статуя обожествленного Гая Юлия Цезаря, статуи многих (или всех?) богов, главными среди которых были Марс и Венера (см.: IX, 121 с примеч. 1), «родоначальники» рода Юлиев. В нишах предхрамья (пронаоса) по обе стороны от входа в самый храм были поставлены колоссальные статуи Августа и Агриппы. Название этого храма «Пантеон» (и соответственно, его назначение) понимают по-разному. Имя архитектора Пантеона неизвестно (некоторые считают, что им был Валерий из Остии — см.: XXXVI, 102 с примеч. 6, — но это чистое предположение). Скульптором, украсившим Пантеон, Плиний называет Диогена из Афин (см.: XXXVI, 38 с примеч.). Пантеон, пострадавший от большою пожара (в 80 г. н.э.), был восстановлен в 89 г. Домицианом. Около 110 г., при Траяне, Пантеон был полностью уничтожен пожаром от молнии и заново построен Адрианом ок. 125 г. В 202 г. поврежденный от ветхости Пантеон был реставрирован Септимием Севером и Каракаллой. Впоследствии, вплоть до середины XVIII в., Пантеон подвергался частичным перестройкам и реставрациям (из внутреннего помещения забирались ценные материалы). В 608 г. Пантеон был превращен в церковь Блаженной Марии и всех мучеников и сохранился полностью до сих пор таким, как он известен всем (в Пантеоне погребены Рафаель и другие выдающиеся художники, короли Италии). На архитраве входного портика сохранилась античная посвятительная надпись (бронзовые буквы сделаны в новое время на следах, оставшихся от античных): «М(арк) Агриппа, с(ын) Л(уция), конс(ул) в третий раз, сделал» (= построил). Агриппа в третий раз был консулом в 27 г. до н.э., но Дион Кассий относит завершение постройки Пантеона к 25 г. до н.э. На основании этой надписи до конца XIX в. считали, что это сохранившееся здание было построено Агриппой, но археологические исследования показали, что оно построено заново при Адриане (который и оставил прежнее посвящение Агриппы). Выяснено также, что перед Пантеоном был вытянутый мощеный двор, окруженный портиками, с триумфальной аркой в центре двора. Таким образом, сохранившийся сейчас Пантеон построен Адрианом ок. 125 г. н.э. (предполагают, что архитектором был выдающийся Аполлодор из Дамаска, главный архитектор Траяна и вначале Адриана; некоторые считают автором проекта Адриана). Точно неизвестно, каким был Пантеон Агриппы до Адриана, но, по всей видимости, Адриан восстановил его (в общем) в прежнем виде (т. е. ротонда с куполом; внутренний диаметр кессонированного купола — ок. 43 м, с световым отверстием в центре диаметром ок. 9 м; высота внутреннего помещения соответствует диаметру купола, т. е. тоже ок. 43 м. До XIX в. это был самый большой купол во всем мире).

3322

О Камилле см. примеч. 4 к XXXIII, 111 (и в примеч. 3 к XXXIV, 20, и XXXIV, 23). По Плутарху (Камилл, 12), обвинителем Камилла, в 391 г. до н.э., был народный трибун Луций Апулей (который обвинял Камилла в присвоении части добычи от завоеванных им Вей, упоминая в том числе и медные двери). Квестор Спурий Карвилий упоминается только здесь (квестор — см. примеч. 3 к XXXIII, 61, в начале).

...медные... — aerata, как и в следующем параграфе, а не aerea; может быть, правильнее (как обычно понимают) — «обитые медью».

3323

Луций Кальпурний Писон Фруги — государственный и политический деятель второй половины II в. до н.э. (консул в 133 г. до н.э.), был известным автором «Анналов» в 7 книгах — истории Рима с Энея до его времени (не сохранились); он относится к так называемым «средним анналистам».

3324

Гней Манлий Вульсон — консул 189 г. до н.э., заменивший главнокомандующего римскими войсками в Малой Азии Луция Корнелия Сципиона (см. примеч. 2 к XXXV, 22). После победы Сципиона над Антиохом и заключения мира в 190 г. до н.э. римские войска оставались в Малой Азии до ратификации заключенных условий и для приведения в порядок дел в Малой Азии и Греции. Гней Манлий, покорив неподчинившиеся Риму области на юге Малой Азии (и захватив большую добычу), выступил в поход на север Малой Азии против галатов (см. в примеч. 1 к XXXIV, 84), которые постоянно притесняли грабежами и взиманием дани с областей, теперь уже находившихся под протекторатом Рима, одержал над ними победы и оттеснил их за пределы римской сферы влияния. Затем Манлий заключил договор с Антиохом III, который уплатил Риму огромную военную контрибуцию, в 188 г. до н.э. вернулся в Рим с огромной добычей и богатствами ив 187 г. до н.э. (= в 567 году от основания Рима) справил триумф. См.: XXXIV, 34 («до покорения Азии, откуда роскошь» — т.е. откуда роскошь проникла в Рим) и XXXVII, 12 с примеч. 2.

...поставцы... — abacos (см. примеч. 1 к XXXV, 3); ...столики на одной ножке... — monopodia (греч.). Ливий (XXXIX, 6, события 187 г. до н.э.) тоже пишет так же: иноземная роскошь появилась в Риме с прибытием азиатского войска (т. е. римского войска, воевавшего в Азии); оттуда они (т. е. из Азии воины) привезли в Рим медные ложа, драгоценные подстилки, покрывала и прочие ткани, а также моноподии и абаки, которые тогда считались великолепной утварью.

3325

Валерий Антиат (первая половина или середина I в. до н.э.) — автор истории Рима, в 75 книгах (или больше; произведение называлось «Анналы» или «История»); о нем почти ничего не известно, его относят к «младшим анналистам».

3326

О Луций Крассе см.: XXXIII, 147 с примеч. 2.

3327

Текст испорчен. Cortina (кортина) — «котел»; часто употребляется в значении «треножник», с которого изрекается оракул в храмах Аполлона. На таком треножнике была кортина, которая в данном случае означает, по-видимому, не котел, а котлообразно углубленное вместилище, но может быть и котел (весь этот вопрос очень неясен). Эти треножники были также золотые и серебряные (см., напр., в примеч. 1 к XXXIII, 151), и очень часто посвящались в храмы Аполлона, главным из которых был храм Аполлона в Дельфах (с оракулом). Существовали также «дельфийские столы» — круглые столы с тремя ножками, из различных материалов (в том числе мраморные). Некоторые понимают этот текст Плиния в смысле: кортииы треножников и так называемые дельфийские столы.

3328

Храм Аполлона Палатинского был построен Августом в 36—28 гг. до н.э. на Палатине, на участке (с добавлением прикупленного) его дома. Этот храм, построенный из лунского (каррарского) мрамора, был самым великолепным его сооружением. Вокруг храма был портик с 50 статуями Данаид и с 50 статуями их мужей, поэтому его называли Портиком Данаид (полагают, что он сгорел во время пожара при Нероне в 64 г. н.э.). При храме была библиотека с греческим и латинским отделениями. См.: XXXVI, 13, 24, 25, 32 и XXXVII, 11, с примеч. В 363 г. н.э. храм сгорел. Сейчас, как считается, точное место его уже установлено (к югу от Дома Ливии). Это был второй храм Аполлона в Риме (первый был построен в 431 г. до н.э. на Марсовом поле — см. примеч. 8 к XXXV, 99).

3329

Александр Македонский завоевал и разрушил Фивы (главный город Беотии в Средней Греции) в 335 г. до н.э.; усмирив Грецию, в 334 г. он двинулся походом в Азию. Считают, что этот светильник был в храме Аполлона Исмения в Фивах (за стенами города, с знаменитым оракулом). Кима Эолийская — город в области Эолиде, на западном побережье (в середине) Малой Азии. Кима была довольно знаменитым городом, но о ней очень мало известно (но, например, в начале II в. до н.э. она выпускала монеты с изображением Александра Македонского).

3330

...этого искусства... (ars) — т. е. искусства изготовления ценных сплавов меди (бронзы), см.. XXXIV, 5, или искусства изготовления изделий из меди (бронзы), о чем говорилось перед этим (ср.: XXXIV, 9).

Здесь Плиний говорит, что (как он узнал) в Риме впервые изображение из меди было сделано Церере, — т.е. ок. 485 г. до н.э. (см. ниже), после изгнания царей из Рима (в 510 г. до н.э.). Отмечают, что этому противоречит то, что сам Плиний сообщает ниже, в § 21-33 (§ 21-22: статуи Сивиллы на Римском форуме и статуя Атта Навия поставлены при царе Тарквинии Приске; статуи предыдущих царей на Капитолии; в § 29 Плиний замечает по этому поводу: ведь вполне вероятно, что Атту и Сивилле статуи поставил Тарквинии, а цари — сами себе; § 28: статуя Клелии, см. также дальше, в § 29; § 33. посвященный, как передают, Эвандром на Бычьем форуме Геркулес; посвященный Нумой Двуликий Янус; см. также § 25 — о статуе Тарации). Таким образом, среди этих изображений только две статуи богов, остальные — статуи людей (ср. ниже, § 15: «От изображений богов оно распространилось и на разнообразные статуи и воспроизведения людей». Ср.: XXXIII, 9). Однако Плиний часто делает оговорки («я узнал», «вероятно», «как передают»). Кроме того, может быть, здесь, в § 15, Плиний говорит только о Риме со времени после изгнания царей; в XXXIV, 33 он пишет: «...и в Италии было свое искусство скульптуры в меди», и в доказательство приводит изображение Геркулеса, посвященное Эвандром (т. е. до основания Рима), и изображение Януса, посвященное Нумой (вторым царем Рима), — это примеры италийского искусства, и, может быть, в этих случаях Плиний имеет в виду этрусское искусство (т. е. что эти изображения создавались этрусскими скульпторами, ср.: XXXIV, 34). Но вполне возможно, что это — действительное противоречие (которое объясняют сведениями из разных источников Плиния, хотя малопонятно, как Плиний мог не заметить этого в таком сравнительно небольшом разделе.

3331

Это изображение было в храме Цереры.

Во время голода (когда шла Латинская война) в 496 г. до н.э. по указанию Сивиллиных книг в Риме был введен культ греческой триады богов — Деметры, Диониса и Коры, которые были отождествлены с римскими богами Церерой, Либером и Либерой (см. в примеч. 2 к XXXVI, 29). Диктатор Авл Постумий дал обет построить им храм, который был посвящен в 493 г. до н.э. консулом Спурием Кассием (см. след. примеч.). Официальным названием было — храм Цереры, Либера и Либеры, но чаще всего его называют просто храмом Цереры. Он был построен на склоне Авентинского холма, у Большого цирка (и был, как и храм Сатурна, храмом плебеев). См. XXXV, 154, 24 и 99. Храм сгорел в 31 г. до н.э., восстанавливался Августом и посвящен Тиберием в 17 г. н.э., существовал еще в IV в. н.э. Следы его пока не обнаружены (идентификация остатков строения под церковью Санта Мариа ин Космедин как храма Цереры сейчас отвергается).

3332

Спурий Кассий — консул 502, 493 и 486 гг. до н.э., одержавший много побед в войне Рима с соседними племенами. Этот Кассий был патрицием, а все остальные (позднейшие) известные Кассии принадлежали к плебейскому роду. В 493 г. он содействовал примирению между плебеями и патрициями. Во время третьего консульства, в 486 г. до н.э., он одержал победу над вольсками и герниками и предложил разделить завоеванную у них часть земли между латинскими союзниками и римскими плебеями. За это Кассий был обвинен в стремлении к царской власти (действия Кассия объясняли как демагогию для достижения этой цели), в 485 г. привлечен к суду и казнен. Античные авторы, латинские и греческие, передают различные версии этой истории, по одной из которых намерение Кассия раскрыл его отец и сам убил сына.

Личное имущество — peculium; это — имущество, выделенное отцом семейства (pater familias) сыну (или рабу) для личного пользования, но юридически остававшееся во власти отца. Все имущество (patrimonium) было собственностью отца семейства, который, пока был жив, имел право распоряжаться не только этим личным имуществом, но и жизнью своего сына. После казни Спурия Кассия его имущество (peculium) было конфисковано и посвящено Церере, т. е. на средства от этого имущества была сделана медная статуя Цереры, дом его был снесен, а на этом месте позднее был построен храм Земли (или оно оставалось незастроенным, а часть его была использована при постройке храма) — см.: XXXIV, 30 с примеч. 4. Неясно, каким образом было конфисковано его имущество, юридически принадлежавшее отцу (Дионисий Галикарнасский, VIII, 79, рассуждая по этому поводу, говорит, что если бы Кассия казнил его отец, то имущество не было бы конфисковано, и поэтому эту версию считает менее вероятной). Тит Ливий (II, 41) тоже считает эту вторую версию менее вероятной, но передает, что, по этой версии, отец сам, убив сына, посвятил его личное имущество Церере и что на это имущество была сделана статуя Цереры с надписью «ех Cassia familia datum» — «посвящена от Кассиевой фамилии» (неясно: «от рода Кассиев» или «от имущества Кассия»). Об этой надписи упоминает и Дионисий Галикарнасский, не приводя ее (он только говорит, что по надписи видно, от какого имущества посвящена статуя).

3333

Латинское слово битумин (bitumen, род. п. bituminis) и соответствующее ему греческое «асфальт» (ασφαλτος), это, по-видимому, как и современное слово «битум», — общий термин для обозначения природных асфальтовых битумов. См.: XXXV, 182. — Одни считают, что бронзу обмазывали битумином для придания ей патины, другие — для сохранения первоначального блеска. См.: XXXIV, 99 с примеч.

3334

По этому поводу отмечают, что неясно, имеет ли в виду Плиний греческое слово или латинское. Статуи покрывали тонкой золотой (или серебряной) пластинкой. См.: XXXIII, 61 (с примеч. 2) и 83 с примеч. 3; XXXIV, 63. Ливий (XL, 34, 5) сообщает, что Маний Ацилий Глабрион поставил в Риме (в 181 г. до н.э.) позолоченную (auratam) статую своего отца (тоже Мания Ацилия Глабриона, полководца и государственного деятеля), которая была самой первой поставленной в Италии позолоченной статуей.

3335

Павсаний (VI, 15, 8 и V, 9, 1) сообщает о древней статуе в Олимпии победителя на Олимпийских играх Эвтелида из Спарты, который одержал победы в 38 олимпиаду (628 г. до н.э.), и говорит, что надпись на базе в его время была уже неразборчива. Эта статуя была, по-видимому, из дерева. Статуи победителей были, вероятно, и до этого времени, как можно предположить по некоторым сообщениям. Но сам же Павсаний сообщает (VI, 18, 7), что первыми были посвящены в Олимпии статуи (εικόνες) атлетов Праксидаманта с Эгины, победителя в кулачном бою в 59 олимпиаду (544 г. до н.э.), и Рексибия из Опунта, победителя в панкратии в 61 олимпиаду (536 г. до н.э.), и что обе эти статуи сделаны из дерева. Литье бронзы в Греции распространяется в последней трети VI в. до н.э., и в это время в Пелопоннесе развиваются школы скульпторов по бронзе; отмечают, что с этого времени статуи победителей стали появляться чаще (уже бронзовые).

3336

eorum vero, qui ter ibi superavissent, ex membris ipsorum similitudine expressa, quas iconicas vocant. Иконический — iconicus = греч. εικονικός (в позднем произношении iconicós), прилагательное от слова εικών: «подобие, образ, изображение (скульптурное и живописное), статуя, портрет» (отсюда и «икона»). Об этом обычае сообщает только Плиний. Самым естественным здесь представляется понимание слова «иконический» в значении «портретный». (См.: XXXV, 57. Ср. еще, напр.: Светоний, Калигула, 22; Светоний сообщает, что Калигула построил храм своему божеству, в храме стояло золотое иконическое изображение — simulacrum... aureum iconicum, — которое каждый день облекали в такую же одежду, какую носил он. Эта статуя Калигулы явно была портретной, что подчеркивается даже облачением ее в одежду самого Калигулы для еще более полного сходства). Но существует много различных интерпретаций значения здесь этого слова: 1) «в натуральную величину»; 2) «портретный» — в этой интерпретации ограничения касаются только времени, с которого портреты вообще были возможны (см. примеч. 1 к XXXV, 4); против этого мнения было высказано другое, отрицающее портретные черты, но признающее «узнаваемость»; некоторые считают, что здесь речь идет о точном воспроизведении тела атлета, но не лица, поскольку Плиний пишет ex membris ipsorum similitudine expressa, т. е. здесь слово membris понимается как «члены тела», однако см. VII, 8: in facie vultuque nostro cum sint decern aut paulo plura membra... — «хотя на всем нашем лице десять или чуть больше частей...» (букв.: «членов»), где membra означает буквально «члены лица»; 3) Гросс (W. Н. Gross. Quas iconicas vocant. Zum Portratcharakter der Statuen dreimaliger olympischer Sieger. NAWG, Philol.-Hist. Klasse, 1969, Ss. 61-76) отвергает все эти толкования и утверждает, что «иконические» статуи были представлены в характерной для каждого вида состязания позе (а не спокойно стоящими абстрактными фигурами атлетов); такие «иконические» статуи появляются с V в. до н.э., однако и тогда и впоследствии они были исключением; портретные статуи победителей появляются только со времени римского господства; подтверждение своему толкованию автор видит в сохранившихся базах от статуй олимпийских победителей (с надписями).

В Олимпии найдена база от статуи Ксеномброта с надписью: «Ксеномброт, такой, каким ты видишь его». Павсаний (VI, 14, 12) сообщает, что в Олимпии стоит группа: мальчик, сидящий на коне, и рядом с конем стоит мужчина; надпись гласит, что стоящий мужчина — это Ксеномброт, победитель в конном состязании, а мальчик — Ксенодик, победитель в кулачном бою среди мальчиков; статую Ксенодика создал Пантий, а статую Ксеномброта — Филотим с Эгины. Обычно считают, что Ксенодик — это сын Ксеномброта (победу Ксеномброта датируют 83 олимпиадой = 448 г. до н.э., а Ксенодика — 84 олимпиадой = 444 г. до н.э.). Скульптора по бронзе Пантия с Хиоса относят ко второй половине V в. до н.э. (Филотима с Эгины тоже относят к V в. до н.э.). Найденную в Олимпии надпись датируют серединой IV в. до н.э. Ксенодик в этой надписи не назван. С надписью группы, о которой говорит Павсаний, идентифицируют другую, найденную в Олимпии поврежденную надпись, шрифт которой датируют первой половиной V в. до н.э., дополняя ее соответствующим образом. Поэтому сейчас считают, что было два Ксеномброта, т. е. Ксеномброт в надписи не идентичен с Ксеномбротом у Павсания. Следовательно, портретность, о которой можно заключить по надписи, не относится к V в. до н.э. (но весь этот вопрос об отношении надписи к статуям у Павсания сложен). Во всяком случае, надпись свидетельствует о портретности победителя на Олимпийских состязаниях, хотя ни в ней, ни у Павсания не говорится о троекратной победе.

3337

По сообщению Аристотеля (Реторика, 1368а, 18), впервые на афинской Агоре были поставлены статуи Гармодия и Аристогитона.

В 560 г. до н.э. Писистрат захватил власть в Афинах, установив тиранию (до этого в Афинах правили архонты; царская власть исчезла в VIII в. до н.э.). После его смерти (527 г. до н.э.) в Афинах правили его сыновья Гиппий и Гиппарх (Писистратиды), произвол которых вызвал возмущение. Гармодий и Аристогитон (как передается, лично пострадавшие от произвола тиранов), составив заговор, в 514 г. до н.э., во время праздника убили Гиппарха, но Гармодий был убит на месте, а Аристогитон схвачен и после пыток казнен (см. также: XXXIV, 72). Движение против тирании возглавил Эфиальт из рода Алкмеонидов, и в 510 г. до н.э. Гиппий был изгнан (Эфиальт продолжил прерванную тиранией дальнейшую демократизацию афинского строя). Гармодий и Аристогитон чтились как тираноубийцы и освободители Афин от тирании.

В том же 510 г. до н.э. в Риме была изгнана династия Тарквиниев, уничтожена царская власть и установлен республиканский строй.

Автором этой первой (бронзовой) группы Тираноубийц был скульптор второй половины VI в. до н.э. Антенор, о котором у Плиния не упоминается; см. примеч. 6 к XXXIV, 49; XXXIV, 70 с примеч. 4 и XXXIV, 86 с примеч. 6.

3338

Муниципии — первоначально союзные с Римом италийские города, обладавшие в различной степени римскими гражданскими правами и автономией. После Союзнической войны 90—88 гг. до н.э. все италийские города, получив права римского гражданства, стали муниципиями, а в 212 г. н.э. по эдикту Каракаллы — и все города римских провинций. Форум — первоначально рынок, затем главная площадь города, центр общественно-политической жизни. Форумы были во всех городах, были застроены храмами и другими постройками, украшены статуями. В Греции такая площадь (первоначально также рынок) называлась агора. Плиний говорит о форумах после статуй Гармодия и Аристогитона, по всей видимости, потому, что эти статуи стояли на афинской Агоре.

3339

Затем... патронам. — Мох forum et in domibus privatis factum atque in atriis honos clientium instituit sic colere patronos. Некоторые издатели ставят двоеточие или точку с запятой после слова atriis (в атриях). При такой пунктуации союз atque следует, по-видимому, понимать в смысле «а именно», т. е. «...в частных домах, а именно в атриях: клиенты...».

Атрий — первоначально внутренний дворик италийского дома с водоемом посредине для дождевой воды и с очагом, окруженный помещениями. В атрии проходила в основном жизнь семьи. Со временем дворик покрыли крышей с отверстием над водоемом, окружили колоннами, и атрий превратился в парадный, приемный зал дома.

Клиентела — древнейший италийский институт (о котором почти ничего не известно). В древнейшем Риме клиенты («послушные») — пришлое население, не обладавшее правами и находившееся в зависимости от полноправных граждан — патрициев. Каждый клиент обязан был иметь покровителя из патрициев, который и назывался патроном. Патрон должен был защищать клиента (например, на суде) и всячески покровительствовать ему, а клиент — оказывать посильные услуги (в том числе и сопровождать на войне). Некоторые считают, что из клиентов этого раннего времени и сложился римский плебс (плебеи). В III в до н.э. эти отношения приобрели иной характер, став отношениями между бедными и богатыми, и клиенты добровольно выбирали патронов (но в это время патрон не только покровительствовал клиентам, но при надобности и взимал с них нужную сумму денег). После республиканского времени, с I в. н.э., клиенты — это бедняки, живущие на подачки патронов, подвергающиеся всяческим унижениям, обязанные по утрам приветствовать своего патрона в атрии. — См. еще в примеч. 1 к XXXIV, 32. — Смысл этого предложения, по-видимому, в том, что клиенты, вероятно, в складчину, ставили статую своего патрона («стали так выражать свою почтительность к патронам») — в атрии патрона. Сохранилась посвятительная надпись (в Риме), в которой сказано, что клиенты поставили статую (pos. = posuerunt; слова «статуя» в надписи нет, но это обычный способ выражения) консулу Луцию Корнелию Сулле (он был консулом вместе с Августом в 5 г. до н.э.).

3340

...Ахиллами. — Achilleas (если понимать это как вин. п. мн. ч., по греческому склонению, имени «Ахилл»; может быть, как обычно понимают, это — прилагательное в ж. р., согласованное с существительным effigies или с подразумеваемым существительным statua, и в таком случае здесь — «ахилловскими»); такое название статуй встречается только здесь.

3341

Graeca res nihil velare, at contra Romana ac militaris thoraces addere (thoraces — греч. «доспехи», преимущественно нагрудные, «панцирь»). Вторая часть этого предложения выражена чересчур лаконично и неясна. По-видимому, смысл такой: только в греческом искусстве изображают совершенно обнаженными, напротив, в римском искусстве это не принято как вообще, так и в изображениях воинов, которых, в отличие от греческого искусства, представляют обязательно в доспехах.

В древнем мире (в Египте, Шумере, Вавилоне, Ассирии, а также в минойско-микенском и этрусском искусстве) совершенно обнаженные изображения встречаются очень редко (обычно в особо определенных случаях). Только в греческом искусстве, начиная с архаического периода (с VIII в. до н.э., в материковой Греции), получило широкое развитие изображение совершенно обнаженных атлетов, воинов и др., богов и богинь. Это связывают с греческими состязаниями и с упражнениями в гимнасиях, в которых участники выступали совершенно обнаженными (передается, что впервые участие в состязаниях в таком виде установилось на Олимпийских играх в 620 г. до н.э.). В Риме совершенная обнаженность всегда осуждалась (как и в других странах, кроме Греции), но с конца I в. до н.э., под влиянием греческого искусства, и в Риме начинают создаваться совершенно обнаженные изображения (по образцам классического греческого искусства) людей в виде богов и богинь, тогда как портретные статуи и изображения воинов всегда оставались необнаженными.

3342

О Форуме Цезаря см.. XXXVI, 103 с примеч. 1. — ...в кожаном панцире. — loricatam (от lorica — римский «кожаный панцирь»). Плиний Младший в своем письме (VIII, 6, 13) с возмущением цитирует из постановления сената о почестях Палланту (вольноотпущеннику Клавдия) решение вырезать постановление на медной доске и установить ее у статуи в кожаном панцире (ad statuam loricatam) божественного Юлия (Цезаря). — Некоторые отождествляют ее с конной статуей Цезаря на Форуме Цезаря — см. примеч. 1 к VIII, 155

3343

Луперки — жрецы Фавна-Луперка, лесного и полевого бога, охранителя стад от волков (lupus — «волк»). Во время посвященного ему праздника очищения и плодородия (луперкалии) жрецы в нагом виде, только в шкурах свежезакланных козлов и коз вокруг бедер, и с плетьми, сделанными из этих шкур, обегали древнейшую часть Рима Палатии (которая называлась Рома Квадрата) и хлестали всех встречных, особенно женщин (для очищения и плодородия). В Риме было две древнейших коллегии луперков. В 45 г. до н.э. в честь Гая Юлия Цезаря была учреждена третья, Юлиева, коллегия.

3344

Пенула — закрытый дорожный или зимний плащ с капюшоном, надевавшийся через голову (пенула надевалась поверх туники и тоги), а также военный плащ.

3345

Гай Гостилий Манцин, консул 137 г. до н.э., командовавший римским войском в Испании при подавлении сопротивления испанцев, во время осады города Нуманции попал с армией в окружение, капитулировал и заключил договор. Римский сенат не ратифицировал договор как позорный для римлян и, по старинному обычаю, в знак непризнания договора, выдал Манцина нумантийцам: жрецы привели его к городу обнаженным и со связанными за спиной руками. Но нумантийцы отказались принять его, и он всю ночь простоял в таком виде у ворот города. Манцин был лишен гражданских прав и исключен из сената, но впоследствии опять стал сенатором и даже был претором (см.: XXXV, 23 с примеч. 1 — о его двоюродном брате Луций Манцине).

3346

Луций Акций (ок. 170 — ок. 85 гг. до н.э.) — знаменитый римский поэт, автор трагедий (преимущественно на греческие, а также на римские сюжеты). Полагают, что статуя была посвящена Акцием по случаю победы в драматургическом состязании. Децим Юний Брут был его другом и покровителем (см. в примеч. 3 к XXXVI, 26). Валерий Максим (III, 7, 11) сообщает, что Акций в коллегии поэтов (collegium poetarum) никогда не вставал, когда приходил Юлий Цезарь (имеется в виду Гай Юлий Цезарь Страбон, политический деятель, оратор, автор трагедий), знатнейший человек, потому что в их общем деле (поэзии) считал себя выше Юлия Цезаря; и он не навлек на себя обвинения в наглости, потому что там происходили состязания в сочинениях, а не в знатных предках (imaginum). По мнению одних, эти коллегии собирались в храме Камен, по мнению других — в храме Минервы. Сохранился не очень ясный стих (даже не полный, приводимый грамматиком Нонием как пример для слова statura) Луцилия, современника Акция (см. примеч 3 к XXXVI, 185), из книги XXVIII его «Сатир» (фрагмент № 747 в издании В. Кренкеля, см. в том же примеч.) quare pro facie, pro statura Accius (читают Acciu' status) — «отчего в соответствии с лицом, в соответствии с ростом Акций (поставлен)», т. е. поставлена статуя Акция. При сообщении Плиния ясно, что этот стих Луцилия — ирония, и, по всей видимости, Луцилий имеет в виду именно ту статую Акция, о которой говорит Плиний (некоторые считают, что этот стих, — точнее сказать, отрывок из этой книги Луцилия, где говорилось об Акции и его статуе, — и был источником Плиния). — Известно только одно условное изображение Акция на реверсе некоторых медалей около середины IV в. н.э. (на аверсе — бюст Горация): Акций изображен сидящим, в плаще, с молодым безбородым лицом; вокруг изображения — легенда «Акций».

Каменам, первоначально божествам источников, в Риме Нума (второй царь Рима) посвятил рощу с гротом и источником и, как сообщает Сервий (Комментарии к «Энеиде» Вергилия, I, 8), маленькую медную (= бронзовую) эдикулу (см. примеч 3 к XXXV, 108), у Капенских ворот (на юго-восточной окраине Рима). Позднее Камены были отождествлены с греческими Музами. По сообщению Сервия, впоследствии эта эдикула, пораженная молнией, была перенесена в храм Чести и Доблести (см. в примеч. 3 к XXXV, 120), а затем Фульвий Нобилиор перенес ее в построенный им храм Геркулеса, отчего этот храм и называется храмом Геркулеса и Муз (см. примеч 2 к XXXV, 66). Храм Камеи упоминается только здесь у Плиния. Предполагают, что он был построен на первоначальном месте эдикулы у Капенских ворот.

3347

Бига — колесница, запряженная двумя конями, квадрига — четырьмя.

Плиний, по-видимому, хочет сказать, что конные статуи в Риме устанавливаются не по случаю побед на состязаниях, как это было в Греции, хотя примером в этом послужили конные статуи (сами по себе) в Греции. По Плинию получается, что сначала были состязания верховых, затем были введены состязания на бигах и на квадригах. Отмечается, что это сообщение Плиния не соответствует тому, что известно из истории Олимпийских состязаний. В Греции считалось, что Олимпийские игры были установлены еще Гераклом (в те времена происходили состязания многих видов). В 776 г. до н.э., как считалось, впервые были составлены списки победителей, и с тех пор счет времени в Греции стали вести по олимпиадам (игры устраивались раз в четыре года), но в каждом полисе было свое особое летосчисление. Последовательность введения тех или иных видов состязаний известна главным образом по Павсанию (V, 8 слл.). В 1 олимпиаду происходили состязания в беге. Состязания в скачках на квадригах были введены в 25 олимпиаду (680 г. до н.э.), состязания верховых — в 33 олимпиаду (648 г. до н.э.), состязания в скачках на бигах — в 93 олимпиаду (408 г. до н.э.). О самой древней статуе в Олимпии см. выше, в примеч. 1 к § 16. Самый ранний памятник победителя на квадригах в Олимпии, о котором сообщает Павсаний (VI, 10, 6-7), это колесница с четырьмя конями, со статуями возницы и Клеосфена, победителя в 66 олимпиаду (516 г. до н.э.), работы Гагелада (см.: XXXIV, 49 с примеч. 9).

3348

Ливий (XXXVIII, 35) сообщает, что в 189 г до н.э. Публий Корнелий поставил на Капитолии позолоченную (aurati) колесницу, запряженную шестеркой (seiuges), с надписью о том, что ее посвятил консул (полагают, что это Публий Корнелий Сципион Насика, консул 191 г. до н.э.).

Колесницы, запряженные четырьмя слонами (квадриги), изображены на монетах Птолемеев и Селевкидов (эллинистическое время). Плиний сообщает (VIII, 4), что Помпей во время своего триумфа за победу над Африкой (80 или 79 г до н.э.) хотел въехать в Рим на такой квадриге. Это сделали позднее Александр Север и Гордиан (III в. н.э.). В Риме изображения квадриг со слонами впервые, как кажется, встречаются на некоторых монетах Августа. В 27 г. до н.э. в честь Августа была воздвигнута триумфальная арка на Мульвиевом мосту (в Риме), которая изображается (на монетах 17—16 гг. до н.э.) с бигой и квадригой со слонами. Изображения слонов встречаются редко (в стенных росписях в Помпеях сохранилось, например, изображение Венеры на квадриге со слонами, такое же изображение Диониса).

3349

Здесь имеется в виду Большой цирк (см примеч. 1 к XXXVI, 102). Цирковые игры открывались торжественной процессией с Капитолия, через Ворота помпы («Торжественной процессии») в Цирке, вокруг арены цирка. Процессию возглавлял магистрат, устроитель игр, одетый как триумфатор. Если магистратом был консул или претор (второй по рангу магистрат после консула), то он ехал на биге.

3350

Имеются в виду колонны со статуей. В указателе к книге XXXIV к данному месту у Плиния сказано точнее, «кому впервые на колонне» (т. с. поставлены статуи; в этом разделе указателя речь идет только о статуях).

3351

В 493 г до н.э. консул Спурий Кассий (см. примеч. 3 к XXXIV, 15) заключил договор с федерацией латинских городов о вечном союзе. В 486 г. до н.э. в этот союз вошли герники. Добыча делилась между римлянами, латинами и герниками. Усиление римской гегемонии в союзе привело к Латинской войне (340—338 гг. до н.э.). Консулы 338 г. до н. э (= 416 г. от основания Рима) Гай Мений и Луций Фурий Камилл одержали победу, и в Лации установилась власть Рима.

Ливий сообщает (VIII, 13), что, вдобавок к триумфу, консулам-победителям была оказана редкая в то время почесть: установление им конных статуй на Форуме. О статуе Камилла, без туники, у Ростр (на Форуме), Плиний упоминает ниже (§ 23), но не говорит о колонне. Эвтропий (II, 7) сообщает, что обоим консулам были поставлены статуи у Ростр. Естественно было бы предположить, что и Мению и Камиллу были поставлены конные статуи не колоннах у Ростр. Но некоторые считают, что статуя Мения была не конной, а колонна с его статуей находилась не у Ростр. Старые Ростры (т. е. ораторская трибуна — см. ниже) республиканского времени находились, как считают, до Цезаря в Комиции (примыкающем к северо-западному углу Римского форума, см. примеч. 6 к XXXIV, 21), напротив Гостилиевой Курии (сената). Есть много неясных античных сообщений о «Мениевой колонне» (Columna Maenia, о которой упоминает и Плиний, VII, 212), которая находилась у западной границы Комиция, около Туллиева карцера (тюрьмы). Некоторые отождествляют ее с колонной со статуей Мения. Есть другие античные объяснения: Марк Порций Катон (Старший), во время своего цензорства в 184 г. до н.э., для постройки базилики («Порциевой») купил дома Мения и Тития, находившиеся в западной части Комиция; Мений (потомок Гая Мения) продал свой дом с условием, чтобы ему была оставлена одна колонна, с которой он и его потомки могли смотреть на гладиаторские игры, устраивавшиеся на Форуме (верх колонны был соответствующим образом снабжен чем-то вроде балкона). Кроме того, сообщается, что Гай Мений, во время своего цензорства в 318 г. до н.э., впервые в Риме устроил балконы над Старыми и Новыми лавками на Римском форуме (так называемые Maeniana — см.: XXXV, 113 и примеч. 2 к XXXV, 25), чтобы с них смотрели на зрелища. Все эти античные, по-видимому, путаные сообщения интерпретируют по-разному.

Гай Мений (во время Латинской войны) одержал морскую победу над антийцами (Антий — приморский город Лация, особенно сопротивлявшийся). Ростры (носы кораблей) захваченных им кораблей были прикреплены на ораторской трибуне (suggestus), которая с тех пор стала называться «Рострами». Старые Ростры находились на юго-восточной границе Комиция с Римским Форумом, но трибуна была обращена не к Форуму, а к Комицию, находясь напротив Гостилиевой Курии (на этом месте обнаружены остатки большой каменной трибуны). Эта старая трибуна существовала издавна, поскольку в 450 г. до н.э. на нее были прикреплены «Законы двенадцати таблиц», а в 438 г. до н.э. у трибуны были поставлены статуи убитых римских послов (см.: XXXIV, 23). В 44 г. до н.э. Гай Юлий Цезарь начал заново строить Курию (см.: примеч. 3 к XXXIV, 21), переместив ее к границе с Римским Форумом, и, переориентировав общую планировку, соединил Комиций с Форумом в одно целое. Старые Ростры он переместил к югу, в центр западного конца Форума, обратив их в сторону Форума. Сооружение этой трибуны закончил Август в 42 г. до н.э. Остатки ее сохранились. Это был большой каменный помост, облицованный мрамором, ок. 24 м в длину, ок. 12 м в ширину и предположительно ок. 3 м в высоту, с 39 бронзовыми рострами в 2 ряда (20 в верхнем ряду и 19 в нижнем); на старой трибуне было 6 ростр. Позднее Август построил вторую трибуну (Ростры) перед храмом обожествленного Юлия Цезаря (см. примеч. 3 к XXXV, 27) в восточной части Форума (симметрично обращенную к Рострам), украсив их рострами кораблей, захваченных им в сражении у Акция. В часто употребляемом указании (у Плиния и др.) «у Ростр» имеются в виду Ростры на западном конце Римского форума (или старые Ростры в Комиций, если подразумевается предыдущее время).

3352

Во время Первой Пунической войны консул Гай Дуиллий в морском сражении при Милах (город в Сицилии) в 260 г. до н.э. разбил флот карфагенян. Это была первая морская победа римлян (одержанная благодаря нововведенному оснащению кораблей абордажными мостиками). В честь Дуиллия у Ростр была установлена Ростральная колонна, украшенная рострами захваченных карфагенских кораблей. В античных источниках упоминается только Ростральная колонна Дуиллия. См. примеч. 2 к XXXIV, 20.

В 1565 г на Римском форуме около арки Септимия Севера (примыкает к северной стороне Ростр), т. е. между старыми и новыми Рострами (см. пред. примеч.), был найден значительный фрагмент надписи от базы колонны Дуиллия (хранится в Капитолийском музее в Риме). Этот фрагмент — из луиского (каррарского) мрамора, который начал применяться в Риме после середины I в. до н.э. (см. примеч. 4 к XXXVI, 14), и уже поэтому не может принадлежать к первоначальной базе. Надпись, как обычно считают, составлена в архаизирующем стиле. Поэтому считают, что колонна Дуиллия была реставрирована при Августе или при Тиберии (конец I в. до н.э. — начало I в. н.э.). По мнению некоторых, эта надпись — точная копия надписи, составленной около середины II в. до н.э., т. е, следовательно, колонна была реставрирована еще и в середине II в до н.э. (Квинтилиан, I, 7, 12, приводит пример архаической формы, ссылаясь на эту надпись на колонне Дуиллия). В надписи (очень поврежденной) речь идет о заслугах Дуиллия.

3353

Луций Минуций Эсквилин Авгурин (консул 458 г. до н.э., децемвир в 450 г. — см. ниже, в примеч. 7) во время голода в 440—439 гг. был префектом анноны, т. е. ведал продовольственным снабжением Рима (считают, что должность префекта анноны впервые появляется как чрезвычайная должность в 101 г. до н.э.; античные авторы применяют это название и по отношению к раннему времени, но по существу функция была той же). Принятые им меры в 440 г. не облегчили положения. Богатый плебей Спурий Мелий закупил за границей много зерна и продавал его так дешево, что цена его на рынке значительно понизилась Задетый за честь патриций Минуций обвинил Мелия перед сенатом в стремлении к царской власти (ср. историю о Спурии Кассии в примеч. 3 к XXXIV, 15). Мелий был убит патрициями, а дом его снесен. Минуций, купив конфискованный хлебный склад Мелия, понизил цену хлеба до 1 асса за модий. Сообщается также, что этот Минуций перешел из патрициев в плебеи, стал одиннадцатым в числе народных (плебейских) трибунов (в 457 г. до н.э. было разрешено увеличить число трибунов до десяти) и подавил мятеж, поднявшийся из-за убийства Мелия (Ливий, напр., — IV, 16 — считает это сообщение едва ли заслуживающим доверия). См. XVIII, 15, где Плиний тоже сообщает об этом и говорит о статуе Минуция. За все эти заслуги и была поставлена Минуцию колонна с его статуей. Ливии пишет, что в честь Минуция был поставлен, «не против воли народа» (плебса), позолоченный бык за Тригеминскими воротами (они находились где-то между северным склоном Авентина и Тибром, к юго-западу от Бычьего форума, см. примеч. 3 к XXXIV, 10). Дионисий Галикарнасский (XII, 4) сообщает, что ему была поставлена статуя, по решению сената. На монетах, выпущенных Гаем Минуцием Авгурином в 129 г. до н.э. и Тиберием Минуцием Авгурином в 114 г. до н.э., изображена колонна со статуей Минуция с пшеничными колосьями у подножия. См.: Н. Lyngby. Porta Minucia. Eranos. LIX, 1961, pp. 136-164.

3354

praeclara res, nisi frivolis coepisset initiis. По-видимому, Плиний хочет сказать, что подобные причины, по которым начали ставить статуи (Минуцию и упоминаемым вслед за ним Атту Навию и Гермодору), не заслуживают такой почести Поэтому сразу вслед за этим (в начале § 22) он говорит «Иная причина — иное значение статуи Марка Горация Коклита...»

3355

Курия — место заседания сената. Здесь имеется в виду Гостилиева Курия — главное место заседания сената. Она была построена Туллом Гостилием, третьим царем Рима (672—640 гг. до н.э.), в северной части Комиция (см. ниже, примеч. 6). В 80 г. до н.э. диктатор Луций Корнелий Сулла реставрировал и расширил ее (см.: XXXIV, 26). В 52 г. до н.э. она сгорела от пожара (см. ниже, примеч. 5) и была поспешно восстановлена сыном Суллы Фаустом (и до 44 г. до н.э. она называлась Корнелиевой Курией). В 44 г. до н.э. Гай Юлий Цезарь начал заново строить ее в восточной части Комиция, примыкающей к Римскому форуму (см. в примеч. 3 к XXXIV, 20). Ее закончил и посвятил Август в 29 г. до н.э. (см.: XXXV, 27). С тех пор она называется Юлиевой Курией. В 94 г. н.э. Домициан реставрировал ее, внеся улучшения. Во время пожара 284 г. н.э. Курия сгорела и была заново построена Диоклетианом в том виде, в котором известна сейчас. Реставрации были еще в 311 г. и в 412 г. после пожара. В 630 г. зал заседаний сената был превращен в церковь св. Адриана, существовавшую до 1935 г., а архивное помещение Курии — в церковь святых Луки и Мартины, существующую до сих пор. В XVI в. внутренняя мраморная облицовка была снята. Сейчас фасаду Курии реставрацией придан первоначальный (относительно) вид (реставрировано и внутреннее помещение). См. еще: XXXV, 22 и 131.

3356

Атт Навий — знаменитый авгур (жрец, возвещавший волю богов по полету птиц, явлениям природы и т. п.) при царе Тарквинии Приске. (См.: XV, 77 с примеч. 1.) Об этой статуе Атта Навия Плиний упоминает еще в XXXIV, 22 и 29. Плиний пишет, что эта статуя «была» (fuit) перед Курией и что подножие ее сгорело от пожара (в 52 г. до н.э.). Следовательно, по Плинию, она стояла там до 52 г. до н.э. Ливии (I, 36) сообщает, что статуя Атта, с покрытой головой (так молились римляне; здесь Навий изображен в жреческом одеянии), была (fuit) в Комиций слева перед Курией (т. е. перед старой Гостилиевой Курией в северной части Комиция). Книги I-V Ливия появились, как считают, в 27—25 гг. до н.э. Дионисий Галикарнасский (III, 71) сообщает, что Тарквинии Приск, чтобы увековечить память о Навий в потомках, велел сделать медную статую Навия и поставил ее на Форуме (здесь имеется в виду — в Комиций); эта статуя «еще и до моего времени была» (και εις εμε ην ετι ... κειμένη) перед Сенатом (= Курией), около священной смоковницы (см. в примеч. 1 к XV, 77), меньше среднего роста человека (см. ниже у Плиния, § 24), с покрытой головой. Дионисий Галикарнасский жил в Риме в 30—8 гг. до н.э., а это его произведение «Римские древности» опубликовано было в 7 г. до н.э. Выражение εις εμε («до меня»), вероятно, нужно понимать не в том смысле, что он сам ее еще видел, а в том, что она еще существовала, когда он уже жил на свете, т. е. во всяком случае, до 52 г. до н.э.

Начиная отсюда и дальше Плиний называет уже «статуи», а не «колонны», поэтому не очень ясно, имеет ли он в виду статуи на колоннах или без колонн (см. ниже, начало § 27).

3357

Публий Клодий Пульхр — народный трибун 58 г. до н.э., играл заметную роль в напряженной политической обстановке этого времени в Риме. В 52 г. до н.э. в одной из стычек с отрядом Милона (см. примеч. 1 к XXXVI, 104) он был убит. Сторонники Клодия устроили в Гостилиевой Курии (см. выше, примеч. 3) погребальный костер из скамей, кресел и подмостков, на котором сожгли труп Клодия, отчего сгорела и Курия и многое по соседству.

3358

Комиций — площадь между северо-восточным склоном Капитолия и северо-западным углом Римского форума, место собраний по куриям (родовым единицам полноправных граждан-патрициев; до реформы Сервия Туллия, предпоследнего царя, 578—534 гг. до н.э., были единственными собраниями в Риме), древнейший центр политической жизни Рима, затем переместившийся на Форум. Собрания плебеев, а затем и всего народа (populus) из патрициев и плебеев (по определенным вопросам) с середины V в. до н.э. происходили главным образом на Римском форуме (собрания по центуриям, цензовым военным единицам граждан, введенным Сервием Туллием, происходили на Марсовом поле). В середине II в. до н.э. собрания по куриям были тоже перенесены на Форум. С 44 г. до н.э. Цезарь соединил Комиций с Римским форумом в одно целое (см. в примеч. 3 к XXXIV, 20).

3359

Гермодор из Эфеса (в Малой Азии), по сведению многих источников, был современником и товарищем философа Гераклита Эфесского (VI—V вв. до н.э.) и, как кажется, составителем законов в Эфесе; он был изгнан эфесцами за то, что был слишком выдающимся человеком среди них (т. е. потенциальным тираном).

Запись законов в Риме была вызвана борьбой патрициев и плебеев. Для этой цели в 451 и 450 гг. до н.э. дважды была организована комиссия из десяти человек (децемвиры), которая и составила так называемые Законы Двенадцати таблиц. Эти законы были вырезаны на двенадцати медных досках (по некоторым сообщениям — на досках из слоновой кости, или на деревянных досках) и прикреплены на ораторской трибуне (старых Рострах) в Комиций (см. в примеч. 3 к XXXIV, 20). Ливий (III, 31) сообщает, что перед составлением законов в Грецию (в Афины и другие города) было отправлено посольство для ознакомления с законами и обычаями. В «Дигестах» (I, 2, 2, 4, Помпоний) говорится по поводу составления Законов Двенадцати таблиц: «некоторые сообщают, что автором законопроекта этих Законов (quarum ferendarum auctorem) при децемвирах был некий Гермодор из Эфеса, живший в изгнании в Италии». И Страбон (XIV, 642) говорит по поводу Гермодора из Эфеса: «кажется (δοκει, этот человек написал для римлян некоторые законы». По времени жизни Гермодора, его участие в составлении этих законов не исключается. О статуе Гермодора сообщается только у Плиния (в его время ее уже не было, поскольку он говорит «была»).

3360

Марк (по другим — Публий) Гораций Коклит — один из самых знаменитых героев легендарной римской истории. После изгнания этрусской династии Тарквиниёв из Рима (510 или 509 г. до н.э.) Порсенна, царь этрусского города Клусия, в 508 г. начал войну с Римом, чтобы восстановить там Тарквиния Суперба. Гораций Коклит, прикрывая отступление римлян, один защищал Свайный мост через Тибр, пока мост не был разрушен за ним; тогда он в полном вооружении бросился в Тибр и переплыл на другой берег в Рим. но был ранен копьем в бедро (по другой версии, он погиб при защите моста, или утонул, раненный). Этот его подвиг спас Рим от этрусков. — Свайный мост, древнейший в Риме, построенный четвертым царем Анком Марцием, был целиком из дерева, без применения металла, что и впоследствии свято соблюдалось (см.: XXXVI, 100). — Помимо прочих почестей, Горацию Коклиту была установлена бронзовая статуя в Комиций (см. примеч. 6 к XXXIV, 21), как сообщают Ливии (II, 10) и Авл Геллий (IV, 5), по другим авторам («О знаменитых мужах», неизвестного автора, XI, 2; Плутарх, Попликола, XVI) — на Волканале (небольшой священный участок Вулкана с его алтарем, за Рострами на Римском форуме, примыкающий к южной границе Комиция). Авл Геллий сообщает, что эта статуя в Комиций была поражена молнией и из-за этого была перенесена на священный участок Вулкана. Геллий говорит, что об этом написано в «Великих Анналах», в одиннадцатой книге, и в первой книге «Достопримечательностей» Веррия Флакка (см. примеч. 2 к XXXIII, 111). «Великие Анналы» (Annales Maximi) содержали публичную запись всех важнейших событий по годам (хроника), которую вели великие понтифики (жрецы); между 130 и 114 гг. до н.э. при понтифике Публии Муции Сцеволе эти записи были прекращены, а все предшествовавшие записи были собраны и опубликованы в 80 книгах Поскольку Геллий ссылается на одиннадцатую книгу, то, по-видимому, статуя Горация Коклита была перенесена на Волканал очень давно. См. еще: XXXIV, 29.

3361

О Рострах см. в примеч 3 к XXXIV, 20. Здесь, может быть, имеются в виду старые Ростры в Комиций (см. след. примеч.).

3362

Сивиллы — пророчицы, которые чаще пророчествовали без обычного при оракулах вопрошения, впадая в экстаз. Первоначально была известна только одна Сивилла, затем — три, четыре, десять, двенадцать. Сообщения античных авторов о Сивиллах и их именах противоречивы и неясны Сивиллы жили очень долго (например, Кумская Сивилла жила около тысячи лет), странствовали по разным местам. В Греции и Малой Азии особым почетом пользовалась Эритрейская Сивилла (Эритры — в Малой Азии), в Италии (и в частности, в Риме) — Кумская (Кумы — город в Кампании). См. еще в примеч. 1 к VII, 120.

По Плинию, три статуи Сивиллы стояли в его время (есть) около Ростр (см. в примеч. 3 к XXXIV, 20). Так как они были реставрированы ок. 30-х гг. до н.э. (см. ниже, примеч. 4 и 5), то здесь, по-видимому, имеются в виду новые Ростры на Форуме (куда они были перенесены в 44 г. до н э с Комиция). Прокопий (Готская война, I, 25, 19-20), живший в VI в. н.э., пишет, что храм Януса находится «на Форуме перед Сенатом, немного дальше Трех Фат, — так римляне обычно называют Мойр». Три Фаты (Tria Fata) — персонификации Судьбы, Парки, отождествленные с греческими Мойрами (богинями судьбы). На монетах Диоклетиана и Максимиана (конец III — начало IV вв. н.э.) изображены три Фаты с легендой «Фатам Победительницам» (на других монетах Диоклетиана они изображены с атрибутами Фортуны). «Три Фаты» еще в средние века было топографическим указателем этой части Форума. Например, церковь св. Адриана (т. е. бывшая Юлиева Курия — см. в примеч. 3 к XXXIV, 21) указывалась как находящаяся in Tribus Fatis — «в (на) Трех Фатах». Точное место этих статуй Трех Фат, о которых сообщает Прокопий, неизвестно, поскольку неизвестно и точное место храма Януса (см. примеч. 3 к XXXIV, 33). Некоторые полагают, что три статуи Сивилл, о которых говорит Плиний, тождественны с этими Тремя Фатами, о которых сообщает Прокопий. Прямых свидетельств об отождествлении Сивилл с Фатами нет (но одно из первоначальных значений слова fatum — «оракул», на основании чего Сивиллы-пророчицы и могли быть отождествлены с Фатами). См. еще: XXXIV, 29.

3363

Секст Пакувий Тавр предположительно идентифицируется как народный трибун 27 г. до н.э., эдильство которого относят к 31 г. до н.э.

3364

Марк Валерий Мессала Корвйн (ок. 65 г. до н.э. — ок. 8 г. н.э.) — известный государственный и военный деятель, поэт, выдающийся оратор; был консулом в 31 г. до н.э. вместе с Октавианом (Августом). О нем см. еще: XXXV, 8 (с примеч. 1) и 21.

3365

См. выше, § 21 с примеч. 4. — В XIII, 88 Плиний говорит, что Сивилла продала книги («Сивиллины») Тарквинию Супербу (последнему римскому царю), см. в примеч. 1 к VII, 120. — См. еще: XXXIV, 29.

3366

О статуях царей на Капитолии Плиний упоминает и в XXXIII, 9-10 и 24; см. также: XXXIV, 29. На Капитолии были статуи семи царей Рима, в том числе и Тита Татия, соправителя Ромула (см. след. примеч.), но среди них не было статуи изгнанного Тарквиния Суперба (традиционный седьмой царь).

Плутарх (Брут, 1) сообщает, что медная статуя Луция Юния Брута (который изгнал Тарквиниев) с обнаженным мечом в руке стояла на Капитолии среди статуй римских царей. Дион Кассий (XLIII, 45), рассказывая о событиях 45 г. до н.э., пишет, что на Капитолии была поставлена статуя Гая Юлия Цезаря рядом со статуями римских царей, и удивляется совпадению: там было восемь статуй, из них семь статуй — царей, и одна — Брута, который изгнал Тарквиниев; статую Цезаря поставили около статуи Брута, — это главным образом и воодушевило Марка Юния Брута (потомка Луция Брута) составить заговор против Цезаря и убить его. Аппиан (Гражданские войны, I, 70) сообщает, что Тиберий Гракх был убит (в 133 г. до н.э.) перед храмом Юпитера Капитолийского около статуй царей. Валерий Максим (III, 4, 3) говорит, что особенно благосклонной была Фортуна к Сервию Туллию, и отмечает, что пространная надпись на его статуе свидетельствует о том, с чего он начал и чего достиг (он был сыном рабыни и стал римским царем). По всей видимости, такие надписи были и при всех остальных статуях царей (и Брута). По сообщению Сервия (Комментарии к «Энеиде» Вергилия, VIII, 641), и на Форуме были статуи Ромула и Татия (Ромула — на Священной дороге в восточной части Римского форума, перед Палатином; Татия — на той же дороге в северо-западном углу Форума, около старых Ростр). Дионисий Галикарнасский (II, 54) пишет, что Ромул, после второго триумфа, посвятил Вулкану (т. е. на Волканале — см. в примеч. 1 к XXXIV, 22) медную квадригу со своей статуей. Но Плутарх (Ромул, 16) говорит, что Дионисий неправильно сообщает о том, что Ромул ехал на колеснице (во время триумфа); впервые, как рассказывают, это сделал Тарквиний (или, по другим, — Попликола), а все триумфальные статуи Ромула в Риме, как можно видеть, — пешие.

Обычно считают, что все эти статуи царей и героев были созданы в период между серединой IV и серединой II вв. до н.э.; по мнению некоторых, группа статуй царей на Капитолии была создана единовременно в IV в. до н.э. (или ок 300 г. до н.э.). Поскольку статуи Ромула и Татия изображают их в тоге без туники, некоторые полагают, что они были созданы раньше.

3367

Тит Татий — царь сабинян, родственного латинскому италийского племени (к северо-востоку от Рима, в Средней Италии). Когда Ромул основал Рим на Палатине, в это время на Квиринале (холм в северной части будущего Рима) жили сабиняне. В Риме не хватало женщин, и Ромул, устроив цирковые игры, пригласил на них соседей-сабинян, — здесь и произошло знаменитое «похищение сабинянок», в результате чего началась война между сабинянами и римлянами, но похищенные сабинянки примирили их, сабиняне во главе с царем Титом Татием соединились с Римом, а Тит Татий стал соправителем Ромула.

3368

Т. е. в одной тоге (верхнем римском одеянии — плаще; туника — нижняя римская одежда, без рукавов) См.: XXXIV, 18 (первое предложение). Асконий Педиан (в комментариях к речи Цицерона «В защиту Марка Скавра», 30) сообщает, что Катон (Младший), председательствовавший на этом процессе (в 54 г. до н.э.), происходившем в жаркую погоду, был одет только в тогу, без туники, — по древнему обычаю, по которому и статуи Ромула и Татия на Капитолии и статуя Камилла у Ростр изображают их в тогах, без туник.

3369

О Камилле см. примеч. 4 к XXXIII, 111 и примеч. 4 к XXXIV, 13. О его статуе и о Рострах см. примеч. 3 к XXXIV, 20

3370

Храм Кастора и Поллукса (Диоскуров, см. примеч. 7 к XXXIV, 78) в Риме обычно назывался храм Кастора, а иногда — храм Касторов. Во время сражения римлян с этрусками и латцнами у Регилльского озера в 496 г. до н.э., когда победа уже склонялась на сторону римлян, увидели, как два всадника удаляются от места сражения. В это же время в Риме видели двух юношей божественного вида, которые вели своих коней к источнику Ютурны (в южной части приблизительно середины Римского форума), чтобы напоить их. Это были Диоскуры, которые помогли римлянам одержать победу в сражении и затем направились в Рим сообщить о победе Диктатор (496 г.) Авл Постумий Альб дал обет построить им храм около источника Югурны. Храм был построен (слева от источника) и посвящен в 484 г. до н.э. его сыном. Храм восстанавливался в 117 г. до н. э, заново перестроен в 6 г. н.э. Тиберием (при Августе). Восстановленный затем Домицианом (81—96 гг. н.э.), он стал называться, как полагают, храмом Кастора и Минервы. Сохранились остатки этого храма с тремя стоящими на месте колоннами (эти остатки относят к реконструкции Тиберия; сохранились остатки и предшествовавших строений храма)

3371

Квинт Марций Тремул — консул 306 г. до н.э., во время Второй Самнитской войны, одержал победы над самнитами и герниками (Анагния — главный город герников, в Лации, к юго-востоку от Рима), решившие исход войны (см. также в примеч. 3 к XXXIV, 20 в начале). Ливии (IX, 43, 22) сообщает, что Марций справил триумф за победу над герниками и что было принято решение поставить ему конную статую на Форуме, которая установлена перед храмом Кастора. Эта конная статуя изображена на монетах, выпущенных потомками Марция в первой половине I в. до н.э. Цицерон (Филиппики, VI, 13) упоминает о ней как о существующей («мы видим»), т. е. в 43 г. до н.э. она стояла на месте. Плиний пишет была; значит, в его время ее уже не было на месте. Полагают, что ее убрали в 6 г. н.э., когда Тиберий расширил храм Касторов.

...в тоге... — вероятно, тоже без туники.

3372

В 438 г. до н.э. Фидены (город в Лации около Рима, к северо-востоку) отпали от Рима и перешли на сторону этрусского города Вейи (около Рима, к северу). Римские послы, отправленные в Фидены для выяснения дела, были убиты фиденцами (по приказу Толумния, царя Вей, как сообщает Ливий, IV, 17). В 437 г. Фидены были взяты римлянами и разрушены. В других источниках (и у Ливия) вместо Сп. Навтия назван Сп. Антий. Ливий (там же) сообщает, что у Ростр, от имени государства, были поставлены статуи этих убитых послов. Плиний говорит об этих статуях в настоящем времени (inter antiquissimas sunt — «к древнейшим относятся и статуи...»), но Цицерон (Филиппики, IX, 4-5 и 2) в 43 г. до н.э. говорит, что они еще на его памяти «стояли» (steterunt) у Ростр (он родился в 106 г. до н.э.).

3373

Иллирийские пираты, из которых в основном состояло население Иллирии (восточное прибрежье Адриатического моря), делали невозможным плавание по Адриатическому и Ионийскому морям. В 230 г. до н.э. римляне отправили к царице Иллирии Тевте послов с требованием возмещения убытков и прекращения морских разбоев. Тевта приняла их надменно и заявила, что в Иллирии не в обычае мешать кому-нибудь приобретать добычу на море. Один из послов ответил, что римляне постараются исправить иллирийские обычаи. Разгневанная царица прервала переговоры, а когда послы пустились в обратный путь, она велела пиратам нагнать их и убить. В 229—228 гг. до н.э. римляне привели Тевту к полной покорности. В подробностях (имена, количество послов и кто из них был убит) источники расходятся.

3374

Гней Октавий (о нем см. примеч. 1 к XXXIV, 13) в 172 г. до н.э. был курульным эдилом в консульство Гая Попилия Лената. В 169 г. он был отправлен вместе с Попилием с дипломатической миссией в греческие государства, колебавшиеся между Римом и Македонией. Приводимый Плинием эпизод относится (по сообщениям античных авторов) к Гаю Попилию Ленату. Сирийский царь Антиох IV Эпифан начал войну с Египтом, который обратился за помощью к Риму. В 168 г. к Антиоху IV, стоявшему под Александрией (в Египте), было отправлено посольство во главе с Попилием, который вместо ответа на приветствие царя и очертил этот круг, передав требование сената очистить Египет. Царь подчинился, а Попилий вернулся невредимым. Гней Октавий, в 162 г. до н.э. направленный в интересах Рима в Сирию, где царем был несовершеннолетний Антиох V Эвпатор (преемник Антиоха IV), для приведения в порядок сложного положения на Востоке, был убит в городе Лаодикее (в Сирии) вследствие вспыхнувшего народного возмущения против его мероприятий. Статуя на Форуме у Ростр (см. примеч. 3 к XXXIV, 20) была поставлена Гнею Октавию. О ней упоминает Цицерон (Филиппики, IX, 4-5).

3375

Авл Геллий (VI, 7) пишет, что имена Акки Ларенции и Гайи Тарации, или Фуфетии (sive ilia Fufetia est), прославлены «в древних анналах»; Акке — после смерти, а Тарации — при жизни римский народ воздал высочайшие почести; весталке Тарации было оказано много почестей за то, что она подарила римскому народу Тибрское, или Марсово, поле; Акка Ларенция была проституткой, разбогатела на этом и оставила наследство Ромулу или, по другим авторам, римскому народу. Макробий (I, 10, 12-17) передает, что Акка Ларенция была проституткой (во время Анка Марция, четвертого римского царя), вышла замуж за Карутия, затем оставила все свое состояние в наследство римскому народу; Катон утверждает, что она была проституткой, разбогатела на этом и после смерти оставила римскому народу поля Туракское, Семурское, Линтирское и Солинское, за что была удостоена почести; Макр в своей «Истории» утверждает, что Акка Ларенция была женой пастуха Фаустула (нашедшего близнецов Ромула и Рема) и кормилицей Ромула и Рема; в царствование Ромула она вышла замуж за богатого этруска Карутия, затем оставила наследство Ромулу. Плутарх (Попликола, 8) сообщает подобную историю о весталке Тарквинии: Тарквиний Суперб владел лучшей частью Марсова поля; после его изгнания его поле посвятили богу (т. е. Марсу); позднее весталка Тарквиния посвятила богу (Марсу) другой, соседний участок, за что ей были оказаны великие почести. Некоторые полагают, что имя «Тарквиния» (Ταρκυνια) у Плутарха — описка, вместо «Тарация» (Ταρρακια), так как перед этим часто упоминается имя «Тарквинии», или что они идентичны (т. е. здесь — различные написания одного этрусского имени). Обычно считается, что все это — версии одной и той же истории. Подтверждение этому видят в ономастической близости этрусских имен Taracia, Tarutius (= Carutius, этрусский муж Акки Ларенции), ager Turax или Turacis (Туракское поле); сюда же относятся имена «Тарквинии» и «Тарквиния». Полагают, что имя «Фуфетия», второе имя Тарации, — тоже этрусское. Известен, например, Меттий Фуфетий, диктатор старинного латинского города Альбы Лонги, при Тулле Гостилии (Тулл Гостилий, третий римский царь, разрушил Альбу Лонгу и переселил ее жителей в Рим).

Авл Геллий отождествляет Тибрское поле с Марсовым (см. примеч. 1 к XXXIV, 40). По сообщениям античных авторов, будущее Марсово поле, или часть его, принадлежало царям Тарквиниям и после их изгнания было посвящено Марсу (по другим — оно было посвящено Марсу еще до Тарквиниев). Но, по-видимому, все Марсово поле в древнейшие времена делилось на отдельные участки со своими названиями.

О статуе Тарации сообщает только Плиний.

3376

См. примеч. 6 к XXXIV, 21.

3377

Пифагор — знаменитый греческий философ (VI в. до н.э.) Пифагореизм был очень распространен в Риме. Второму римскому царю Нуме Помпилию (715—672 гг. до н.э.) приписывали знакомство с Пифагором и следование его учению (!). См еще в примеч. 2 к XXXVI, 71 и в примеч. 1 к XXXV, 160.

3378

Алкивиад (ок. 450 — 404 гг. до н.э.) — знаменитая личность, ученик Сократа, афинский политический и военный деятель во время Пелопоннесской войны (431—404 гг. до н. э ). См. еще в примеч. 3 к XXXVI, 28.

3379

Между 343 и 291 гг. до н.э. было три Самнитских войны (343—341, 327—304, 299—291 гг.).

3380

Аполлон Пифийский — имеется в виду его оракул в Дельфах. — Плутарх (Нума, 8) пишет, что он сам слышал в Риме рассказы многих о том, что некогда римлянам оракул велел поставить у себя статуи самого мудрого и самого храброго из эллинов, и они поставили на Форуме две медные статуи, одну — Алкивиада, другую — Пифагора. Других сообщений об этих статуях нет. Сулла реставрировал Курию в 80 г. до н.э. (см. примеч. 3 к XXXIV, 21). Предполагают, что эти статуи были привезены из Великой Греции (южная Италия) и были греческой работы. Как изображения Пифагора предположительно идентифицируют некоторые сохранившиеся бюсты (в Капитолийском музее в Риме; бюсты, найденные в Остии, в Геркулануме, в Аквилее, а также изображения на монетах, в помпейской стенной росписи) Некоторые считают репликой с бронзовой статуи Пифагора в Комиций мраморный бюст, найденный в Остии (у Рима), сделанный, как полагают, средним римским художником с бронзового оригинала этрусско-италийской работы IV в. до н.э. (голова с небольшой бородой, повязка на голове, на правой части груди — змея, которую считают здесь символическим оракульным атрибутом, т. е атрибутом Аполлона, бога оракулов, а Пифагора почитали как Аполлона); бюст из Аквилеи считают копией этого типа. Бюст (герма) Капитолийского музея — другой тип: лицо с длинной заостренной бородой, на голове — чалма (это объясняют приписываемыми Пифагору путешествиями в восточные страны).

3381

В VII, 118 Плиний говорит об этом же. «...у греков Сократ, предпочтенный оракулом Аполлона Пифийского всем» Сократ сам рассказывал на своем суде о том, что его друг обратился к оракулу в Дельфах с вопросом, есть ли кто мудрее Сократа, и Пифия изрекла, что нет никого мудрее (Платон, Апология Сократа, 21а; см. Ксенофонт, Апология Сократа, 14, где говорится, что «Аполлон ответил, что никого среди людей нет свободнее, справедливее, мудрее меня»; Диоген Лаертский, II, 37, приводит стихотворный оракул Пифии: «Из всех людей самый мудрый — Сократ»; в других источниках приводится и другой ответ Пифии — «Мудр Софокл, мудрее Эврипид, а мудрее всех — Сократ»).

3382

Фемистокл (ок. 525 — 460 гг. до н.э.) — выдающийся государственный деятель Афин во время греко-персидских войн (500—449 гг. до н.э.), основатель морского могущества Афин, организатор побед Греции над Персией. В 471 г. он был подвергнут остракизму (политическое изгнание) и впоследствии бежал к персидскому царю.

Недоумение Плиния по поводу Алкивиада понятно, поскольку Алкивиад был чрезмерно честолюбивым и беспринципным (как его называют, — политическим авантюристом). Что касается Фемистокла, то едва ли слова Плиния (mirumque est illos patres Socrati cunctis ab eodem deo sapientia praelato Pythagoram praetulisse, aut tot aliis virtute Alcibiaden et quemquam utroque Themistocli) означают, что он предпочитает Фемистокла Сократу (это было бы, по меньшей мере, непонятно). По-видимому, Плиний имеет в виду сочетание указанных качеств в одном человеке.

3383

Имеются в виду триумфальные арки со статуями и квадригами (как и колонны — со статуями). Для времени Плиния появление арок нельзя назвать «недавним». Ливии (XXXIII, 27) сообщает, что в 196 г. до н.э. Луций Стертиний, на средства от добычи в Испании, воздвиг две арки на Бычьем форуме и одну в Большом цирке, и поставил на эти арки позолоченные статуи. Считают, что Плиний механически переписал эти слова из раннего автора.

3384

Деметрий Фалерский, сын Фанострата, (ок. 345 — 283 гг. до н.э.) — философ, оратор, ученый, государственный деятель; он был учеником Теофраста (ученика Аристотеля), и, вероятно, Аристотеля до 323 г. до н.э., принадлежал к промакедонской партии в Афинах. Македонский правитель Кассандр в 317 г. до н.э., подавив антимакедонское движение, вверил Деметрию Фалерскому управление Афинами. Деметрий Фалерский десять лет (317—307 гг.) стоял во главе Афин, приобрел расположение большинства афинян, оказывавших ему почести В 307 г., когда Деметрий Полиоркет (см. примеч. 4 к XXXIV, 67) освободил Афины от власти Кассандра, Деметрий Фалерский вынужден был бежать (в Египет), его враги добились заочного смертного приговора ему, тогда и были уничтожены его статуи. Диоген Лаертский (V, 75, 77 и 82) сообщает, что Деметрия Фалерского почтили 360 медными статуями (большая часть которых была конных и на колесницах с конями), созданными в течение менее трехсот дней; поскольку Деметрий бежал, то враги обрушили свой гнев на его статуи и низвергли их (одни из них были проданы, другие потоплены, а иные разбиты на ночные горшки, — говорят и это); только одна статуя сохранилась на Акрополе; когда Деметрий Фалерский узнал, что афиняне низвергли их, он сказал: «Но не добродетель, за которую воздвигли их». Страбон (IX, 398) пишет, что его статуй было более трехсот (их переплавили, а некоторые добавляют, что — и на ночные горшки). Корнелий Непот (Мильтиад, 6) упоминает о 300 статуях Деметрию Фалерскому. Плутарх (Наставление по управлению государством, 27) говорит, что все триста статуй Деметрия Фалерского были уничтожены при его жизни, а статуи Демада (афинского оратора и политического деятеля второй половины IV в. до н.э., который действовал в интересах Македонии и был противником Демосфена) были перелиты на ночные горшки. По некоторым найденным надписям видно, что его статуи были не только в Афинах, но и за их пределами (в Аттике). — См. примеч. 6 к XXXIV, 86.

По лунному календарю в году было 354 дня (в Риме — 355). В 45 г до н.э. Гай Юлий Цезарь провел реформу календаря, по которому продолжительность года устанавливалась в 365 1/4 дня.

3385

См. XXXIII, 132 с примеч. 1.

3386

См. еще § 29. — По заключенному с Порсенной (см. в примеч. 1 к XXXIV, 22) миру Рим выдал ему заложников. Клелия, вместе с другими заложницами, убежала в Рим, переплыв Тибр (по некоторым — на коне). Сенат, не желая нарушать договора, вернул их Порсенне. Восхищенный ее мужеством, Порсенна позволил ей вернуться в Рим с другими заложницами (и, как сообщают некоторые, подарил ей коня).

Ливий (II, 13) пишет (по поводу Клелии), что римляне небывалую в женщине доблесть почтили небывалым родом почета — конной статуей: на самом верху Священной дороги была поставлена (fuit posita) дева, сидящая на коне. Самой верхней частью Священной дороги (in summa sacra via) называлась часть этой дороги в самой восточной части Римского форума (поднимающаяся на Палатин). По Ливию, как кажется, получается, что в его время этой статуи там уже не было (fuit posita). И Плиний ниже (§ 29) пишет «та конная статуя, которая была...». Дионисий Галикарнасский (V, 35; см. в примеч. 4 к XXXIV, 21) тоже сообщает о медной статуе (не называя ее конной) Клелии, в том же месте, и пишет, что он ее уже не видел там, говорили, что она была уничтожена от пожара в соседних домах. Плутарх (Попликола, 19), I—II вв. н.э., сообщает об этой конной статуе Клелии, находящейся там же, — в настоящем времени. А Сервий (Комментарии к «Энеиде» Вергилия, VIII, 646), ок. 400 г. н.э., прямо пишет, что Клелии «была посвящена конная статуя, которую мы и сегодня зрим на Священной дороге». Может быть, после Плиния на том же месте была поставлена новая конная статуя Клелии, или реставрированная?

3387

Лукреция, жена Тарквиния Коллатина (родственника царя Тарквиния Суперба), обесчещенная сыном Тарквиния Суперба Секстом Тарквинием, покончила с собой. Патриции Луций Юний Брут, Тарквинии Коллатин, Спурий Лукреций (отец Лукреции), Публий Валерий Попликола (= Публикола) подняли народ и низвергли Тарквиния (510 или 509 гг. до н.э.). После этого (в Риме установился республиканский строй) стали избираться два консула. Первыми консулами в 509 г. до н.э. были Луций Юний Брут и (сначала Луций Тарквинии Коллатин, который вскоре был изгнан как родственник царя Тарквиния) Публий Валерий Попликола (о нем см. еще: XXXVI, 112 с примеч. 1). О статуе Лукреции нигде не сообщается. Из слов Плиния (cum Lucretiae ас Bruto... поп decernerentur — «между тем как о статуях Лукреции и Бруту... решения не было») неясно, была ли вообще установлена ей статуя или была установлена не конная статуя, как Бруту. О статуе Брута на Капитолии см. в примеч. 7 к XXXIV, 22 и XXXIII, 9. По-видимому, Плиний здесь имеет в виду конные статуи, поскольку о статуе Брута он знает.

3388

Эту статую... — т. е. статую Клелии (см. выше, примеч. 1 к § 28). О статуе Горация Коклита см.: XXXIV, 22 с примеч. 1.

3389

2 См. XXXIV, 21-23 с примеч.

3390

О Писоне см. примеч. 1 к XXXIV, 14. — Дионисий Галикарнасский (V, 35) пишет, что статую Клелии посвятили отцы девушек (заложниц).

3391

Линий Фециал упоминается только у Плиния (здесь и в указателе источников к книгам XVI, XXXIII и XXXVI).

3392

Храм Юпитера Статора («Останавливающего отступающее римское войско»; по другим объяснениям — «Устанавливающего устойчивость государства») был построен в 294 г. до н.э. консулом Марком Атилием Регулом (по его обету во время Третьей Самнитской войны), как полагают, между Палатином (с севера) и Священной дорогой (где она начиналась и затем шла через Римский форум на Капитолий); здесь Священная дорога проходила между Палатином и возвышенностью Велией (к северо-востоку от Палатипа), часть которой позднее стала восточным краем Форума По преданию, еще Ромул посвятил па этом месте (где во время войны с сабинянами остановилось отступавшее римское войско), по обету, святилище Юпитеру Статору. Сохранились значительные остатки храма, построенного в 294 г. до н.э., по, как считают, целиком реставрированного при Августе или при Домициане. В I в. н.э. около храма Юпитера Статора была воздвигнута Арка Тита, стоящая до сих пор. Другой храм Юпитера Статора и Юноны Регины был на Марсовом поле (см. в примеч. 1 к XXXVI, 43).

На Велии находились дома царей Тулла Гостилия, Тарквиния Приска, Тарквиния Суперба.

3393

Ливий (I, 41) сообщает, что Тарквиний Суперб жил у храма Юпитера Статора.

Вестибул — площадка перед домом, обычно между двумя выступами перед входом.

3394

Валерия — дочь Попликолы, первого консула (см. в примеч. 2 к XXXIV, 28). У античных авторов сообщается другая версия истории Клелии (см. примеч. 1 к XXXIV, 28). Римляне выдали заложниками Порсенне десять молодых людей и десять девушек, среди которых были сын консула Брута и дочь консула Попликолы Валерия (а также Клелия). Когда убежавшие заложницы были отправлены обратно к Порсенне, изгнанный царь Тарквиний Суперб, узнав об этом, устроил на их пути засаду и напал на них (и сопровождавших), Валерии вместе с тремя девушками удалось прорваться и убежать (к Порсеппе), а сын Порсенны, когда стало известно о нападении, прибыл с помощью и спас их (а по версии Анния Фециала у Плиния — все они погибли при нападении Тарквиния). Плутарх (Попликола, 19, Доблести женщин, 14), сообщив о статуе Клелии, добавляет, что некоторые говорят, что это статуя не Клелии, а Валерии.

3395

О Писоне см. примеч. 1 к XXXIV, 14.

3396

2 Марк Эмилий Лепид и Гай Попилий Ленат были консулами в 158 г до н.э. (Попилий — во второй раз; в первый раз он был консулом в 172 г; о нем см. в примеч. 2 к XXXIV, 24).

3397

Публий Корнелий Сципион Насика и Марк Попилий Ленат (брат Гая Попилия — см. пред. примеч.) были выбраны в цензоры в 159 г до п э (см. примеч. 3 к XXXV, 14). — Ливий (XL, 51) сообщает, что цензор Марк Эмилий Лепид в 179 г до н.э. при ремонте храма Юпитера Капитолийского (на Капитолии) убрал статуи, находившиеся у колонн вокруг храма, и прочие украшения на колоннах.

3398

О Спурии Кассии см.: XXXIV, 15 с примеч. 3 и 2. Храм Земли, по обету, данному при землетрясении во время сражения с Пиценом (область на восточном побережье в Средней Италии) в 268 г. до н.э., построил Публий Семпроний Соф (консул 268 г. до н.э., цензор в 252 г.). Храм был построен на западной угловой оконечности Эсквилина (холма в восточной части Рима), которая называется «Карины», к северо-востоку от Римского форума, на том месте, или на части того места, где раньше был дом Спурия Кассия, снесенный после его казни в 485 г. до н.э. Даже если допустить, что на этом месте уже существовал предшествующий храм Земли и Кассий поставил тогда свою статую, то она никак не могла сохраниться там после его казни (вплоть до 158 г. до н.э.); кроме того, в то время еще не было цензуры (она введена с 443 г. до н.э.). Здесь обычно отмечают ошибку или анахронизм у Плиния. По-видимому, Плиний попутно упоминает об уничтожении этой статуи (т. е. имеет в виду не цензоров 158 г. до н.э.). Может быть, «храм Земли» здесь — ориентир (где раньше стояла статуя), и, может быть, статую Кассия убрали после его казни, и она где-то пролежала до 158 г. (или это была статуя совсем другого Кассия). Однако возможно, что Плиний допустил ошибку.

3399

Марк Порций Катон Старший, Цензорий (234—149 гг. до н.э.) был цензором в 184 г. до н.э. Он всю жизнь боролся за строгость нравов и против роскоши, а во время своего цензорства имел для этого и юридическое полномочие. За его строгое цензорство он и получил прозвание «Цензорий» («бывший цензором»). Его речи не сохранились (приводятся только отрывки и передача содержаний, как, например, речь Катона против роскоши женщин в Риме во время его консульства в 195 г. у Ливия, XXXIV, 2 слл.). Античные авторы сообщают и о его протестах против установления статуй (всем людям и ему самому). Полагают, что к такого рода речам относилась его речь «О статуях и картинах».

3400

Корнелия — младшая из двух дочерей знаменитого Публия Корнелия Сципиона Африканского Старшего (ок. 235 — ок. 183 гг. до н.э.), победителя Ганнибала во Второй Пунической войне. Еще юной (около 165 г.) она была выдана замуж за Тиберия Семпрония Гракха, который был намного старше ее (умер в 153 г.), и родила 12 детей, из которых остались в живых трое — Тиберий и Гай Гракхи (о них см. примеч. 1 к XXXIII, 147) и дочь Семпрония. Корнелия была очень образованной женщиной. Она целиком посвятила себя воспитанию детей. Тиберий и Гай многим были обязаны ей, а она гордилась ими. Корнелия еще долго жила после их убийства в политической борьбе (Тиберий убит в 133, Гай — в 121 г.), пользуясь всеобщим уважением как образец римлянки.

Гай Гракх, выбранный народным трибуном на 123 г. до н.э., внес законопроект, направленный против Марка Октавия (коллеги и противника Тиберия), но публично объявил, что берет его обратно по просьбе своей матери. Плутарх (Гай Гракх, 4), рассказывая об этом, пишет, что народ был восхищен этим и согласился, уважая Корнелию за ее детей не меньше, чем за ее отца, и во всяком случае, позднее поставив ее медную статую, надписал: «Корнелия, мать Гракхов». По сообщению Плутарха, статуя Корнелии была поставлена после 123 г. до н.э. (Катон умер в 149 г. до н.э.).

В указанном Плинием месте (см. след. примеч.) в 1878 г. найдена обгоревшая база от статуи с надписью: «Корнелия, дочь (Сципиона) Африканского, (мать) Гракхов». Форма и величина базы подтверждают, что статуя Корнелии была сидящей. На этой базе есть другая латинская надпись. «Произведение Тисикрата». Обычно считают, что эта надпись сделана позднее, когда эта база была вторично использована для произведения (может быть, копии) Тисикрата (о нем см.: XXXIV, 67 с примеч. 1). По мнению некоторых, наоборот, — вероятно, база от произведения Тисикрата была позднее использована для статуи Корнелии.

3401

Квинт Цецилий Метелл Македонский в 148 г. до н э. одержал победу над утвердившимся в Македонии Лже-Филиппом, после чего Македония была превращена в римскую провинцию. Справив триумф, Метелл построил в 146—131 гг. до н.э. в южной части Марсова поля (см. примеч. 1 к XXXIV, 40; между Фламиниевым цирком и Театром Марцелла — см. в примеч. 1 к XXXVI, 26, в начале, и в примеч. 1 к XXXVI, 60) Портик Метелла вокруг храмов Юпитера Статора и Юноны Регины (см. в примеч. 4 к XXXIV, 64 и XXXVI, 42-43 с примеч. 1). После 27 г. до н э. (но до 23 г. до н.э.) Август с великолепием реконструировал весь портик, который в честь Октавии, сестры Августа, получил название Портик (или Портики) Октавии. В этом новом портике была Библиотека (с греческим и латинским отделениями), Школа (Schola), или Школы (Плиний называет по-разному, как и «Портик» или «Портики» Октавии), и Курия. Курия — обычно здание заседаний Сената, а также место собраний. В этой Курии несколько раз заседал сенат. Считают, что это было особое помещение, где собирались для бесед философы и ученые. Слово schola («школа») имеет различные значения; одно из них (у Витрувия) — галерея с сиденьями вокруг бассейна для купания. Для чего было предназначено помещение Школы в Портике Октавии, точно неизвестно. Некоторые полагают, что Библиотека, Школа и Курия идентичны (в XXXVI, 28 Плиний упоминает Курию Октавии, а в следующем § 29 говорит: «в той же Школе»). Весь этот великолепный комплекс (Портик вместе с указанными сооружениями) Плиний называет также Постройками Октавии (opera Octaviae). Портик Октавии был вместе с тем музеем (см.: XXXIV, 31; XXXV, 114, 139, XXXVI, 15, 22, 24, 28, 29, 34, 35 и 42-43). Портик Октавии был восстановлен, по-видимому, Домицианом, после пожара 80 г. н.э., и полностью восстановлен Септимием Севером и Каракаллой после пожара в 205 (или 203) г. н.э. Сохранился в значительной степени вход в Портик (мраморные колонны с мраморными фронтонами, соединенные по бокам кирпичными стенами, мраморная облицовка которых исчезла; вместо двух правых упавших колонн переднего ряда позднее была встроена кирпичная арка) и некоторые другие части (почти всё сохранившееся относится к восстановлению в 205 г.). Портик занимал площадь 118*135 м.

3402

Гай Элий и его закон упоминаются только здесь. В 285 г до н.э. Турии (греческий город, колония, основанная греками в 443 г. до н.э. в Лукании, области на юге Италии) заключили союз с Римом, по-видимому, благодаря Гаю Элию и его «закону» (т. е. решению, принятому по его предложению). В 282 г. до н.э. консул Гай Фабриций Лусцин разбил объединенные силы луканцев и бруттиев (Бруттий — область на юге Италии, на се южном западном выступе, граничащая по северо-востоку с Луканией) во главе с их предводителем Статием Статилием и освободил Турии. По сходству имен предполагают, что Стенний Сталлий идентичен с Статием Статилием.

Обычные в Риме отношения между патроном и клиентом (см. в примеч. 3 к XXXIV, 17) с экспансией Рима распространялись на целые города, племена и страны, которые оказывались в клиентеле Рима или какого-нибудь римского рода, или отдельного гражданина. Турии заключили союз с Римом, вероятно, на такой основе, и были обязаны подчиняться решениям Рима, а Рим в случае необходимости — защищать их. Считается, что самый древний известный случай — это патронат Гая Фабриция Лусцина в его второе консульство в 278 г. до н. э над всеми самнитами. Аллоброги (галльское племя) были клиентами Марка Антония, сицилийцы — рода Клавдиев Марцеллов; жители Бононии избрали своим патроном Цицерона, и т. д.

3403

«Ганнибал у ворот» Рима был в 211 г. до н.э. (во время Второй Пунической войны). Как известно, галлы даже вошли в Рим и сожгли его в 390 г. до н. э (см. примеч. 1 к XXXIII, 14). — Об этих статуях Ганнибала в Риме упоминает только Плиний. Предполагают, что они были привезены в качестве добычи из городов южной Италии (которые находились под властью Ганнибала и в союзе с ним).

3404

...искусство скульптуры в меди... — statuaria ars. См. примеч. 1 к XXXIV, 8. По поводу замечаний Плиния (в § 33-34) о происхождении римской скульптуры см., напр.: Е. H.Richardson. The Etruscan origins of early Roman sculpture. MAAR, XXI, 1953, pp. 77-124. См. также: XXXV, 157.

3405

Эвандр — сын бога Гермеса и аркадской нимфы (или прорицательницы) Карменты, за 60 лет до падения Трои (XII в. до н.э.) вывел колонию пеласгов из аркадского города Паллантия в Лаций и на холме, на месте будущего Рима, основал город Паллантий (название которого сохранилось в названии «Палатин»), познакомил местных диких жителей с культурой, ввел культы некоторых богов, в том числе и Геракла, которому посвятил на Бычьем форуме (см. примеч. 3 к XXXIV, 10) Большой алтарь и круглый храм Геркулеса Непобедимого (см. примеч 2 к XXXV, 19) и, по сообщению Плиния, статую Геркулеса Триумфального. Эвандр почитался в Риме как местный герой. Об этой статуе Геркулеса сообщает только Плиний.

3406

Храм Двуликого Януса находился за Гостилиевой (Юлиевой) Курией, т.е. где-то между северо-восточным углом Комиция и северо-западным углом Римского форума (см. примеч. 3 к XXXIV, 21), между Курией и Эмилиевой базиликой (находившейся в северо-западном углу Форума). Остатки его не обнаружены (хотя некоторые идентифицируют как храм Януса обнаруженные в этом месте остатки какого-то здания). По одним авторам, храм был построен Нумой Помпилием, вторым царем Рима, по другим, — Ромулом и Татием (см. примеч. 1 к XXXIV, 23) после заключения мира. По сообщению Макробия (I, 9, 17-18), во время войны римлян с сабинянами (Ромула с Татием) на этом месте были ворота, которые позднее были названы Янусовыми; римляне трижды закрывали ворота, но каждый раз они сами собой распахивались; тогда римляне поставили у ворот большой вооруженный отряд; из-за слуха о поражении римлян отряд убежал, и когда сабиняне собирались ворваться в ворота, то, как рассказывают, из храма Януса через эти ворота обрушились на врагов потоки кипящей воды и уничтожили их; поэтому решено было, чтобы во время войны двери были открыты — будто бог вышел на помощь городу (Риму).

Храм Януса был маленький (вмещал только статую бога), без крыши, и представлял собой словно две боковые стены (покрытые бронзовыми пластинками), соединенные двумя дверями. — Предполагают, что на этом месте были двойные ворота римлян и сабинян (граница), из которых и получился первоначальный храм. — Во время войны двери храма были открыты, во время мира — закрыты. После Нумы двери были закрыты на короткое время в 235 г. до н.э. (после Первой Пунической войны), при Августе в 30 г. до н.э., при Нероне (на его монетах изображен храм Януса с закрытыми дверями), затем при некоторых позднейших императорах Прокопий (Готская война, I, 25, 18-24), рассказывая о войне в 536—537 гг. н.э., сообщает и о храме Януса: храм весь медный, квадратный, но вмещает только статую Януса; статуя — медная, не менее пяти локтей (2,5 м), во всем подобна человеку, но голова с двумя лицами (обращенными на восток и на запад); против каждого лица — медные двери; христиане уже не следовали прежнему обычаю и уже не открывали их во время войны (Прокопий сообщает об этом в связи с тем, что некоторые из осажденных пытались открыть двери храма). Макробий (I, 9, 7) сообщает, что Янус (как охранитель дверей, входа) изображается также с ключом и прутом («с палкой в правой руке, ключом — в левой» описывает статую Януса в этом храме Овидий («Фасты», I, 99, также 227 и 254), а дальше (10) говорит, что его изображают преимущественно с правой рукой, выражающей цифру «триста», а с левой — «шестьдесят пять», для указания длительности года. Римляне выражали числа определенным положением пальцев, в форме римских цифр (например, округленно согнутый палец обозначал «сто» — С). Поскольку в доюлианском римском календаре было 355 дней в году (см. примеч. 2 к XXXIV, 27, в конце), то обычно считают, что эта статуя (с цифрой 365) была новой или реставрированной. По сообщениям источников, на Римском форуме было еще 3 статуи Януса.

3407

См.: XXXIV, 33 (с примеч. 1); XXXIV, 43 (с примеч. 1); XXXV, 154 и 157. Римляне обычно называли этрусков тусками (отсюда итальянское название Тосканы, области, приблизительно соответствующей древней Этрурии). Ср.: Квинтилиан, XII, 10, 1 и 7.

3408

Метродор из Скепсиса (город в Троаде, на северо-западе Малой Азии), ок. 150 — 71 гг. до н.э., — сначала философ-академик, затем оратор, автор различных произведений (по истории — предположительно с многочисленными географическими сведениями; о животных и т. д.). Был на службе у Митридата Эвпатора (см. примеч. 4 к XXXIII, 151), у которого был в почете, и разделял его ненависть к римлянам, откуда и его прозвание «Римоненавистник», казнен Митридатом за измену.

3409

Т. е. римлян.

3410

Вольсинии были одним из могущественных и богатых городов Этрурии, претендовали на гегемонию в Этрурии и были старым и сильным врагом Рима. В 265 г. до н.э., когда старое гражданство города в борьбе с новым обратилось за помощью к Риму, город был взят и разрушен римлянами, а жители его переселились в другое место.

3411

В двух рукописях читается иначе: в одной — «130», в другой — «110»

3412

Имеются в виду статуи из меди (бронзы).

3413

См примеч.: 2 к XXXIV, 14. См. также: XXXV, 157-158.

3414

См: XXXV, 151 слл.

3415

См.: XXXV, 153. Ср.: XXXVI, 15.

3416

О Скавре и его Театре см.: XXXVI, 113-115 с примеч.

3417

О Муммии см. в примеч. 1 к XXXIV, 7.

3418

Луций Муммий, еще до своего коринфского триумфа, справил триумф за победу над луситанами (Испания) в 152 г. до н.э., затем был цензором в 142 г. Он был небогат, отличался честностью и бескорыстием. О том, что он не брал себе ничего из добычи, сообщают очень многие авторы. Фронтин (Стратагемы, IV, 3, 15), младший современник Плиния, пишет: «Луций Муммий, который после взятия Коринфа украсил картинами и статуями не только Италию, но и провинции, совершенно ничего не взял себе из такой огромной добычи, так что даже бедную дочь его приданым наделил сенат из государственных средств».

В переводе здесь опущено замечание Плиния, относящееся, по-видимому, к Муммию (cur enim non cum excusatione ponatur?), так как оно непонятно; здесь текст испорчен.

3419

Лукуллами обычно называют Луция Лициния Лукулла и его младшего (вероятно, на год) брата Марка Лициния Лукулла. Луций Лукулл был квестором Суллы в первую войну с Митридатом (см. примеч. 4 к XXXIII, 151). В 74 г. до н.э. он был консулом, и в третью войну с Митридатом (74—64 гг.) сенат поручил ему ведение войны, он вел ее успешно, но в 66 г. ведение войны было поручено Гнею Помпею (см в примеч. 1 к XXXVII, 13). В 63 г. за свои победы над Митридатом VI Эвпатором и царем Армении он справил триумф: среди привезенной из Малой Азии добычи были также упомянутые здесь произведения искусства (см. также: XXXV, 125).

Марк Лициний Лукулл был усыновлен Марком Теренцием Варроном (не энциклопедистом) и официально назывался Марк Теренций Варрон Лукулл. Он был консулом в 73 г. В 72 и 71 гг. он управлял Македонией и вел войны, подчиняя римскому господству греческие города на побережье Черного моря (в частности, Аполлонию у Понта, откуда он привез колоссального Аполлона — см.: XXXIV, 39). В 71 г. он справил триумф. В привезенной им добыче были и произведения искусства.

3420

Гай Лициний Муциан — государственный деятель и писатель, современник Плиния, консул 67(?), 70 и 72 гг. н.э., умер ок. 75—77 гг. Он был очень близок с Веспасианом, который, как считается, обязан ему своим избранием в принцепсы. Плиний, тоже близкий к Веспасиану, по-видимому, хорошо знал его. Плиний 32 раза упоминает его, называя обычно «трижды консул». Муциан, и по своей службе, был знаком с многими странами Востока и с Грецией. Произведение Муциана (написанное, как считают, после его третьего консульства 72 г.), использованное Плинием, касалось (судя по ссылкам Плиния) всякого рода чудес и интересных вещей, которые он видел или о которых слышал. Считают, что Плиний использовал также его произведение «Акты» («Деяния»).

3421

LXXIII (= 73 000) — в лучшей рукописи В и в двух других; в трех рукописях читается LXXIII, в одной — «три тысячи» (это чтение принимает Майгофф, в форме III; может быть, оно самое верное).

Во время гражданской войны между республиканцами (во главе с Брутом и Кассием, убийцами Цезаря) и цезарианцами (во главе триумвиров Октавиаиа, Антония и Лепида) в 43 г. до н.э. Сирия, Азия, Греция и Македония были под властью Брута и Кассия, которые, нуждаясь в средствах для содержания армии, добывали их всевозможными поборами и непомерными налогами в этих провинциях. В 43 г. до н.э. Кассий захватил остров Родос, с которым поступил так же (см.: Дион Кассий, XLVII, 33; Аппиан, Гражданские войны, IV, 60-75 и 81; V, 2). По сообщению Валерия Максима (I, 5, 8), родосцы умоляли Кассия, чтобы он отнимал у них не все изображения богов, но он двусмысленно ответил, что оставляет им Солнце, обманчиво намекая на статую Солнца, т. е. Гелиоса (см. примеч 1 к XXXIV, 41), а в действительности имея в виду солнце (Дион Кассий говорит, что он оставил родосцам только колесницу Гелиоса). — По-видимому, Плиний имеет в виду именно это, когда говорит «еще и сейчас есть...». См еще: XXXIV, 42. Павсаний (I, 18, 6), во II в. н.э., сообщая о колоссальной хрисоэлефантинной культовой статуе Зевса в храме Зевса Олимпийского в Афинах (посвященной Адрианом), говорит, что она по величине превосходит все остальные статуи, если не считать колоссов у родосцев и у римлян.

3422

В одной рукописи (и в старых изданиях) — 510. См.: XXXIV, 62 О Лисиппе см.: XXXIV, 51 и 61-65 с примеч.

3423

Капитолий — храм Юпитера Величайшего Высочайшего (Juppiter Optimus Maximus), на южной вершине Капитолийского холма, с тремя целлами: в центре — большая целла Юпитера, слева — целла Юноны (Регины — см. в примеч. 1 к XXXV, 115), справа — целла Минервы (так строились впоследствии все Капитолии в Италии и в римских провинциях); это так называемая Капитолийская триада. Капитолий, главный храм Рима, начал строить царь Тарквиний Приск, закончил Тарквиний Суперб, который не успел посвятить его, так как в 510 (или 509) г. до н.э. был изгнан римлянами. Храм (из туфа и дерева) был посвящен при первых консулах в 509 (или 508) г. до н.э. (консулом Марком Горацием Пулвиллом, когда другой консул Валерий Публикола был на войне; Гораций Пулвилл был избран вместо умершего консула Спурия Лукреция Триципитина, который, в свою очередь, был избран вместо Луция Юния Брута, первого консула этого же года, павшего в сражении с сыном Тарквиния Суперба). О предыстории храма см.: III, 70 с примеч. 2, XXVIII, 15 с примеч. 1. О культовой статуе Юпитера см. в примеч. 2 к XXXV, 157. По сообщениям античных авторов, на месте храма находились древние святилища других богов. Боги этих святилищ, когда жрецы обратились к ним с просьбой переместить их святилища, позволили это, кроме Термина (бог границ) и Юности (и, как сообщают некоторые, — Марса), поэтому святилища Термина и Юности были включены в новый храм Капитолийской триады (об эдикуле Юности см.: XXXV, 108 с примеч. 3). В первый раз храм был уничтожен пожаром в 83 г. до н.э. при Сулле, который сразу начал восстанавливать его (см.: XXXVI, 45 с примеч. 1). После смерти Суллы в начале 78 г. до н.э. продолжение работ было поручено консулу 78 г. до н.э. Квинту Лутацию Катулу (Младшему), который и посвятил новый великолепный храм в 69 г. до н.э. (за что получил прозвание «Капитолийский»); см. еще: XXXIII, 57. Во второй раз храм сгорел весь в 69 г. н.э. во время схваток приверженцев низвергнутого Вителлия с сторонниками Веспасиана, выбранного в принцепсы (см. об этом, напр., у Тацита, «История», III, 72, и у др.). Веспасиан восстановил храм и посвятил его в 75 г. н.э. В третий раз храм сгорел в 80 г. н.э. (уже после смерти Плиния). Тит (сын Веспасиана) начал восстанавливать его, а после смерти Тита (81 г.) Домициан (брат Тита) закончил и посвятил храм в 82 г. н.э. (весь храм был облицован мрамором). В промежутках между этими восстановлениями (и впоследствии) были частичные реставрации, замены отдельных частей более богатым материалом (см. еще, напр., у Плиния, XXXVI, 185 с примеч. 2). В V в. н.э. храм дважды был разграблен вандалами. В VI в. он еще упоминается. О храме в средние века ничего не известно; он так разрушился, что было позабыто его название. Впоследствии на месте храма Юпитера был построен дворец Каффарелли (с садами), часть которого снесли в 1919 г., чтобы освободить сохранившиеся части оснований храма.

См. еще: XXXIII, 14-16 и 154; XXXIV, 77; XXXV, 14, 22, 69; XXXVI, 23; XXXVII, 11, 18, 27; VII, 127.

3424

См. в примеч. 3 к XXXV, 14.

3425

См. еще: IV, 92 (с примеч.). О Лукулле см. примеч. 4 к XXXIV, 36. Аполлония — греческий город во Фракии на берегу Черного моря (= Понта); на месте Аполлонии находится современный город Созополь в Болгарии. Большую часть города составлял островок, на котором было святилище Аполлона, откуда и вывез эту статую Аполлона Врачевателя, высотой в 13,2 м, Марк Лукулл в 72 г. до н.э. Считают, что эта статуя Аполлона изображена на бронзовых монетах Аполлонии середины III в. до н.э. Страбон (VII, 319) тоже сообщает, что Марк Лукулл увез из этого святилища в Аполлонии огромную статую Аполлона и посвятил ее на Капитолии. По сообщению Страбона, эта статуя была работы Каламида (о Каламиде см. примеч. 1 к XXXIV, 71). Об этой же статуе, рассказывая о Марке Лукулле, сообщает и Аппиан (Иллирийская война, 85), историк II в. н.э., но текст здесь явно испорчен, и его исправляют (вполне убедительно) в соответствии с сообщениями Страбона и Плиния; в тексте оставлено без исправления сообщения Аппиана о том, что эта статуя находится на «Палатине» (если не неправильно разобранное при переписке чтение, вместо «на Капитолии», то, по-видимому, — ошибка Аппиана; может быть, он перепутал ее с колоссальной статуей Аполлона Теменита на Палатине? См. примеч. 1 к XXXIV, 43).

3426

Марсово поле (часто называется и просто «Поле» — campus) — пространство (ок. 250 га) между Тибром и Капитолийским холмом (а также восточной частью Рима к северу от Капитолийского холма), т. е. западная часть Рима, вначале пастбище и поле (см. в примеч. 1 к XXXIV, 25), с участком для военных и гимнастических упражнений юношей, затем военный плац и место собраний и выборов по центуриям, т. е. военным сотням (цеитуриатные комиций). В I в. до н.э. Марсово поле было уже застроено всякого рода великолепными зданиями, засажено садами и парками и стало местом отдыха римлян. До возведения Аврелиановой стены (в 279 г. н.э.) оно находилось за чертой города.

3427

Театр Помпея — первый постоянный каменный театр в Риме, построенный Гнеем Помпеем в 55 г. до н.э. (во второе его консульство) в юго-западной части Марсова поля (см. пред. примеч.). Помпей к концу своего восточного похода, в 62 г. до н.э. прибыл в Митилену (город на острове Лесбосе) и даровал городу свободу; в честь Помпея в театре были устроены состязания поэтов, которые прославляли подвиги Помпея. Театр в Митилене так понравился Помпею, что он велел снять его план, чтобы построить в Риме по его образцу театр больших размеров и с большим великолепием. Театр Помпея был целиком построен на высоких бетонных субструкциях. Над ступенями сидений Помпей построил храм Венеры Победительницы (также на субструкциях), обращенный к сцене театра (так что ступени театра были как бы ступенями, ведущими в храм). Вокруг театра были сады, окруженные портиками с экседрами, украшенными произведениями искусства. В одном из этих портиков Помпея была курия Помпея — зал для заседания сената со статуей Помпея, у которой был убит Цезарь (поэтому Август велел замуровать эту курию). См.: XXXVI, 115; XXXV, 59, 114, 126, 132; VII, 34. Театр Помпея восстанавливали Август, Тиберий, Калигула, Клавдий, Домициан. Клавдий (41—54 гг.), по-видимому, завершил восстановление театра Помпея и посвятил его, устроив игры. Считают, что тогда по случаю посвящения театра он посвятил и эту колоссальную статую Юпитера, о которой сообщает здесь Плиний (о ней больше ничего не известно). Театр Помпея и в поздние времена считался одним из лучших украшений Рима. Остатки его сохранились. См. еще: XXXVI, 115 с примеч. 2 (и примеч. 1 к XXXVI, 114).

3428

В фрагменте Луцилия (XVI, 547-548 в издании Вармингтона; XVI, 526-527 в издании Кренкеля, — см. в примеч. 3 к XXXVI, 185) упоминается «Юпитер Лисиппа... высотой в сорок локтей в Таренте» (40 локтей = 17,76 м) Страбон (VI, 278), описывая Тарент, сообщает, что на агоре (площади) стоит медный колосс Зевса, самый большой после Колосса Родосского (Страбон не называет автора; ср. у Плиния, XXXIV, 45 — это сообщение относится ко времени после Страбона). О Лисиппе см.: XXXIV, 51 и 61 — 65 с примеч.

3429

Квинт Фобий Максим Веррукоз, Кунктатор, в 209 г. до н.э. (в свое пятое консульство, когда ему было 80 лет), во время Второй Пунической войны, взял перешедший на сторону Ганнибала греческий город Тарент в южной Италии, сурово расправился с ним и увез оттуда большую добычу.

Страбон (VI, 278) сообщает, что на акрополе Тарента осталось очень мало посвятительных даров, некогда украшавших его; большая часть их была уничтожена карфагенянами или увезена римлянами в качестве добычи; в числе увезенных римлянами — медный колоссальный Геракл (Геркулес), работы Лисиппа, который находится на Капитолии, посвященный Фабием Максимом. По поздним сообщениям (см. ниже), считается, что это была сидящая статуя Геракла. Плутарх (Фабий Максим, 22) сообщает, что Фабий Максим эту колоссальную статую Геракла из Тарента поставил на Капитолии, а рядом с ней — свою медную конную статую. Плиний говорит, что Фабий Максим не перевез в Рим колоссальную статую Юпитера из-за ее величины и трудности переправки. Но Ливии (XXVII, 16, 8) объясняет это иначе: среди добычи было много статуй и картин (почти столько же, сколько в Сиракузах, откуда Марцелл в 212 г. до н.э. привез их в Рим), от которых Фабий воздержался с большим великодушием, чем Марцелл; когда писец (по-видимому, составлявший опись добычи) спросил его, что делать с огромными статуями богов, он ответил: «Оставим разгневанных богов тарентийцам». См. еще: Плутарх, Фабий Максим. 22; Марцелл, 21. По сообщениям поздних авторов (см.: Овербек, № 1470 — 1472), эта статуя в 325 г. н.э. была перевезена в Византии (с 330 г. — Константинополь, новая столица Римской империи).

3430

Харет из Линда (одного из трех главных городов острова Родоса) во всех других источниках упоминается только в связи с Колоссом Родосским, и только Плиний в XXXIV, 44 называет его также автором колоссальной головы, находящейся в Риме на Капитолии. Харет работал над Колоссом Родосским двенадцать лет — ок. 302—290 гг. до н.э. (см. ниже, в § 41). Учеником Лисиппа называет Харета еще только римский автор (неизвестный) реторического трактата начала I в. до н.э. «К Гереннию» (IV, 6, 9), раньше приписывавшегося Цицерону. Деятельность Лисиппа относится к второй половине IV в. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 61). Таким образом, Харета вполне определенно можно считать скульптором (по бронзе) IV—III вв. до н.э. Его считают основателем родосской школы скульпторов. В схолиях к Лукиану (Икароменипп, 12) автором Колосса Родосского ошибочно назван Лисипп (т. е. учитель Харета). Страбон (XIV, 652), рассказывая об этой статуе, приводит полторы строки ямбического стиха (по-видимому, — надпись на базе статуи, хотя Страбон неясно выражается): «...в семижды десять локтей делал Харет из Линда». В Палатинской Антологии (XVI, 82) есть эта эпиграмма: «Колосса в (или: на) Родосе в восьмижды десять локтей делал Лахес (Лахет) из Линда» (именно ее приводит и Константин Порфирогеннит, см.: Овербек, № 1554). Здесь имя «Лахет» — явное искажение, как всеми и признается, имени «Харет» (но, может быть, в поздние времена надпись на базе была повреждена, и имя было прочитано неправильно). В словаре Феста (с. 58 по изданию Мюллера, с. 50 по изданию Линдсея, = Овербек, № 1542) имя автора статуи читается «Калет» (a Caleto), считают, что это — искажение имени «Колот» (о нем см.: XXXIV, 87 с примеч. 4), однако, по-видимому, это скорее искажение имени «Харет» (или «Лахет»). Секст Эмпирик (Против ученых, VII, 107-108) сообщает, что Харету всей данной ему (по его же смете) суммы денег для изготовления Колосса Родосского хватило только на основание и эскиз (? προκεντήματα), и поэтому он покончил с собой: после его смерти мастера выяснили, что он должен был просить сумму в восемь раз больше запрошенной им. Это сообщение явный вымысел (художник не мог настолько ошибиться в своих расчетах, и кроме того, это означало бы, что статуя воздвигалась без него).

Колосс Родосский был статуей Гелиоса, бога Солнца, главного бога и покровителя острова Родоса, и считался одним из семи чудес света. О нем есть много сообщений (см.: Овербек, № 1539-1554), но в общем, за исключением некоторых подробностей (см. ниже, в § 41 с примеч.), о нем ничего не известно (внешний вид, техника исполнения). На основании найденного на Родосе фрагмента рельефа II в. до н.э. некоторые полагают (считая, что здесь изображен Колосс Родосский), что Гелиос был изображен обнаженным, с лучами на голове, стоящим на мраморном пьедестале, с приложенной ко лбу правой рукой (в позе всматривающегося вдаль), с плащом в опущенной левой руке, который падает на землю у ноги (т. е. опора для статуи). Полагают, что колосс стоял в гавани Родоса, на берегу (на том месте, где сейчас находится башня форта Св. Николая). Легенда о том, что Колосс Родосский стоял над входом в гавань с расставленными ногами, между которыми проходили корабли, была сочинена в средневековое время.

3431

В одних источниках эта цифра (70 локтей или 105 футов = ок. 32 м) подтверждается, в других отличается (60 или 80 локтей и др.). Во времена Страбона это была самая большая статуя (см. в примеч. 3 к XXXIV, 40). См.: XXXIV, 45.

3432

Это землетрясение на Родосе произошло в 224 (или 223) г. до н.э. — «LXVI» (лет) — предположительно читают в одной рукописи (принятое в изданиях чтение). В остальных рукописях читается «LVI» (лет) — в таком случае, Харет начал работу над статуей не в 302, а в 292 г до н.э. (и закончил в 280 г.). В словаре «Суда» (см.: Овербек, № 1543) сообщается, что Колосс Родосский был посвящен «при Селевке (I) Никаторе (312—281/80 гг. до н.э.), диадохе Александра»; в тексте читается: «при сыне Селевка Никатора» (т. е. Антиохе I Сотере — 280—261 гг. до н.э.), но здесь слово «сыне» исключают из текста. Однако, поскольку 280 г. до н.э. может относиться ко времени правления и Селевка и Антиоха, это сообщение не может помочь в уточнении.

Полибий (V, 88-90) сообщает о том, что в 219—218 гг. до н.э. очень многие города и цари оказали помощь родосцам (и перечисляет огромные дары, данные и обещанные), пострадавшим от землетрясения, при котором разрушился и Колосс Родосский; в числе этих даров Полибий отмечает огромные средства, выделенные египетским царем Птолемеем III Эвергетом специально для восстановления Колосса Родосского. Страбон (XVI, 652) сообщает, что этот Колосс упал при землетрясении, сломавшись в коленях, но родосцы, повинуясь какому-то оракулу, не восстановили его. Сообщается также (см.: Овербек, № 1554), что эти обломки Колосса пролежали на месте около тысячи лет (в 672 или 977 г. они были проданы арабским завоевателем купцу и увезены на 980 верблюдах).

3433

По сообщению Филона Византийского (О семи чудесах света, 4; см.: Овербек, № 1547), внутри статуи, помимо камней, были железные скобы, на статую ушло 500 талантов меди (ок. 13 тонн) и 300 талантов железа (ок. 8 тонн); статуя выполнялась частями снизу вверх (уже стоя на основании), вместе с каркасом, при помощи увеличиваемой насыпи. Т.е. внутри статуи был каркас из камня и железа (скреплявшихся вместе). По современным расчетам, на литую бронзовую статую такой величины требуется ок. 200 тонн бронзы. Кроме того, считают, что техника литья была несовершенной, и едва ли в то время могли создавать такие колоссальные статуи в технике литья (однако по описанию Плиния в XXXIV, 45 видно, что еще большая колоссальная статуя Нерона была литой). Поэтому считают, что Колосс Родосский не мог быть литой статуей, а был выполнен из тонких бронзовых пластинок вокруг каркаса.

3434

Предлагается конъектура «1300».

3435

Во время междоусобных войн диадохов («наследников»), полководцев-преемников Александра Македонского) царь Антигон Одноглазый (см. в примеч. 1 к XXXV, 90) поручил своему сыну, полководцу Деметрию Полиоркету (см. примеч. 4 к XXXIV, 67) покорить остров Родос. Применение Деметрием осадных машин (среди которых была и «гелеопола» — «берущая города», новая, специально сконструированная для него огромная осадная башня, обитая железными листами) и дало ему прозвище «Полиоркет» — «Завоеватель городов». Безуспешная осада Деметрием города Родоса в 305—304 гг. до н.э. окончилась выгодным для родосцев соглашением См. еще: XXXV, 104-105.

3436

См. сообщение Павсания в примеч. 6 к XXXIV, 36. О Бриаксиде см. примеч 1 к XXXIV, 73. Об этих статуях (Бриаксида) сообщается только здесь.

3437

Храм обожествленного (после смерти в 14 г. н.э.) Августа был построен Тиберием (преемником Августа) и Ливией (вдовой Августа, матерью Тиберия). До недавнего времени этот храм обычно локализовали на южной окраине Римского форума (юго-западного угла), за Юлиевой базиликой на Форуме (но эта часть, где локализуется храм, уже не относится к собственно Форуму), между Палатином и Капитолием (найденный здесь строительный комплекс идентифицируется как храм Августа с Портиком и Библиотекой). Сообщения античных авторов и документов, касающиеся этого храма, разноречивы Лульи, исследовав их, приходит к выводу, что в Риме было два храма Августа — первый (который в документах называется «старым») — на Палатине, и второй (который называется «новым») — между Палатином и Капитолием. Но отнесение самих сообщений авторов к старому или к новому храму у Лульи не во всех случаях представляется убедительным. Светоний (Август, 5) сообщает, что Август родился на Палатине у «Бычьих голов», там, где находится его святилище, построенное через некоторое время после его смерти (т. е. там, где находился дом отца Августа). Это место локализуется у края восточного угла Палатина (обращенного к Арке Константина, к Колизею и к Целию), где также сохранился строительный комплекс. Плиний (XII, 94) пишет, что он видел корень киниамона в храме божественного Августа на Палатине, который воздвигла Ливия; этот корень погиб, когда храм был уничтожен пожаром. По сообщению Светония (Гальба, 1) этот пожар был в последний год правления Нерона, т. е. в 68 г. н.э. (здесь Светоний называет храм храмом Цезарей, см. ниже). По сообщениям Светония (Тиберий, 47 и 74; Калигула, 21) и Тацита (Анналы, VI, 45), Тиберий закончил постройку храма Августа, но не посвятил его; храм посвятил Гай Калигула в первый год своего правления, т. е. в 37 г. н.э. Светоний (Калигула, 22) сообщает, что Калигула (чтобы ему удобнее было ходить в храм Юпитера Капитолийского) соединил Палатин с Капитолием с помощью моста, перекинутого поверх храма божественного Августа, — из этого сообщения получается, что между Палатином и Капитолием действительно должен был быть храм Августа. На основании этих и других сообщений Лульи считает, что храм Августа на Палатине был построен несколько раньше (чем храм на Форуме) и назывался для отличия «старым»; затем, когда к культу обожествленного Августа были присоединены культы других обожествленных принцепсов, этот храм на Палатине стали называть храмом Цезарей или Божественных (т. е. обожествленных цезарей); «новый» храм Августа на Форуме был построен уже при Калигуле и оставался храмом только Августа. Оба храма несколько раз восстанавливались после пожаров и существовали до поздней античности.

Светоний (Тиберий, 74) пишет, что Тиберий в свой последний день рождения (т. е. 16 ноября 36 г. н.э.) увидел во сне статую Аполлона Теменита, «исключительную и по величине и по искусству», привезенную из Сиракуз для посвящения ее в библиотеке нового храма, которая сказала ему, что она не может быть посвящена им (Тиберием). Лульи относит это сообщение к храму Августа на Форуме и, соответственно, там же локализует эту библиотеку при храме Августа (хотя это сомнительно, потому что Плиний, по-видимому, имеет в виду храм Августа на Палатине). — В коротенькой эпиграмме Марциала (VIII, 60) упоминается колоссальная статуя на Палатине («Ты могла бы сравняться с палатииским колоссом, Клавдия, если бы была ниже на полтора фута»), но неизвестно, имеет ли в виду Марциал эту статую Аполлона или какую-то другую. — Эта колоссальная бронзовая статуя Аполлона Теменита была привезена из старинного святилища Аполлона Теменита, находившегося в Темените, предместье Сиракуз в Сицилии (названном так по святилищу). Цицерон, в речи «Против Верреса» (IV, 119), т. е. в 70 г. до н.э., бегло описывая Сиракузы и их достопримечательности, упоминает и «статую Аполлона, который называется Теменитом, прекраснейшую и огромнейшую», которую Веррес забрал бы не сомневаясь, если бы смог увезти. По-видимому, Плиний имеет в виду именно эту статую, хотя называет ее тускским Аполлоном (может быть, он по стилю считал ее этрусским произведением — ср.. XXXIV, 34 «Нет сомнения в том, что и тускские статуи, рассеянные по странам, создавались в Этрурии»).

3438

В Третью Самнитскую войну консулы 293 г. до н э. Луций Папирий Курсор и Спурий Карвилий Максим направились со своими войсками против готовившихся к отчаянному сопротивлению самнитов. Все молодые самниты обязаны были по приказу своих полководцев явиться в Аквилонию (город в Самиии): тот, кто не явится или уйдет самовольно, обрекается Юпитеру, т. с. подвергается смерти. Собралось 40000 воинов, которые были приведены к присяге по древнему обряду самнитов, как бы посвящены в мистерии. Посреди лагеря было огороженное место, покрытое белым полотном, с алтарями. После жертвоприношения поодиночке вызывались в ограду отличавшиеся происхождением и подвигами, подводились к алтарям, вокруг которых валялись убитые жертвенные животные и стояли центурионы с обнаженными мечами: каждый должен был дать клятву, что не разгласит ничего из того, что увидит и услышит здесь. Затем каждый должен был поклясться страшной священной клятвой, в которой он предавал проклятию себя, свою семью и всех потомков, если не пойдет в бой, в который поведут полководцы, и если или сам покинет строй или не убьет покинувшего. Первые отказавшиеся принести такую клятву были убиты тут же у алтарей на страх другим. После клятвы главнокомандующий выбрал 10 человек и велел каждому выбирать другого воина и так далее, пока не наберется 16000, из которых был составлен «полотняный легион» (по полотну ограды). Для отличия от прочих им были даны особое вооружение и шлемы с перьями. Другое войско из более чем 20000 не уступало этому легиону ни по воинской славе, ни по вооружению. Воины были в белой полотняной одежде. Римляне одержали победу, взяли приступом города, в которых укрылись самниты со своим имуществом, консулы привезли в Рим богатую добычу и справили триумф (см.: Ливии, X, 38-46). Ливии не упоминает ни об этой статуе Юпитера на Капитолии, ни о статуе Карвилия (о которой Плиний говорит ниже).

3439

Храм Юпитера Лациария (или — Латиария), общего бога Латинского союза, был на вершине Альбанской горы (сейчас — Монте-Каво), ок. 20 км к югу от Рима.

3440

Публий Корнелий Лентул Спинтер — консул 57 г. до н.э. Эти две головы упоминаются только здесь. См. еще: XXXVI, 59.

3441

О Харете см.: XXXIV, 41 с примеч. 1.

3442

Место испорчено. Предлагаются различные конъектуры (Пифодик, Продик и т. д.).

3443

О Зенодоре известно только по Плинию (§ 45-47). Судя по имени, он был греческим скульптором (но уже без всякого основания многие пытаются определить и место его происхождения). Зенодор был современником Плиния. В 50-е годы I в. н э. он 10 лет работал в Галлии, а в 60-е годы — в Риме (см. ниже).

3444

Меркурий (вернее, бог Луг, отождествленный римлянами с римским Меркурием = греческим Гермесом) был наиболее почитаемым богом галлов. У галльского племени арвернов (к югу от центра Франции) был культ Меркурия Арвериа, храм которого находился на вершине Пюи-де-Дом (1465 м, Овернь), где до сих пор сохранились развалины этого храма. Обычно считают, что Зенодор создал культовую статую Меркурия для этого храма. В Галлии (и в других местах) найдено много бронзовых статуэток, изображающих сидящего Меркурия, поэтому многие считают, что и Зенодор изобразил сидящего Меркурия. С. Буше (S. Boucher. Le bronze 183 du Musee du Louvre, l'Hermes de Polyclete et le Mercure arverne Latomus, t. XXX, f. 2, 1971, pp. 317-327), возражая против предположения, что эта статуя Меркурия Зенодора была сидящей, считает, что она была обнаженной, стоящей во весь рост на вершине горы и что Зенодор при создании этой статуи был вдохновлен Гермесом Поликлета. По сообщению Плиния, статуя Меркурия была выше Колосса Родосского (т. е., во всяком случае, больше 32 м); но по тексту Плиния неясно, была ли она также выше статуи Нерона (ок. 40 м).

3445

Конъектура. По рукописям — 400 сестерциев. В 40 000 000 входят и все расходы на статую.

3446

119 — конъектура (другие конъектуры — «119,5» или «106»). В рукописях цифры разные, текст испорчен. По сообщению Светония (Нерон, 31) — 120 футов (ок. 40 м). По другим источникам — 100 или 107 футов. — Ср.: XXXV, 51.

3447

Нерон поставил эту статую в вестибуле своего Золотого Дворца (см. в примеч. 1 к XXXVI, 111). После низвержения Нерона (в 68 г н.э.; сенат объявил Нерона врагом отечества и приговорил к смерти) Веспасиан в 75 г. н.э. превратил эту статую Нерона в статую бога Солнца (с лучами на голове; поскольку на монетах Нерона есть изображения Нерона с лучами на голове, то предполагают, что и в этой портретной колоссальной статуе Нерон был изображен как Гелиос, бог Солнца, с лучами), почитавшуюся и впоследствии ежегодными празднествами. В 128 г. н.э. Адриан, чтобы очистить место для постройки храма Венеры и Ромы (= Рима), передвинул статую к Флавиеву Амфитеатру (Колизею); статуя была передвинута стоящей на ногах, под руководством архитектора Декриана, с помощью 24 слонов (сохранившиеся на этом месте остатки подножия были убраны в 1936 г.) После кратковременного превращения ее Коммодом (180—192 гг.) в свое изображение («Геркулеса», с заменой головы) она, после смерти Коммода, была восстановлена в статую Солнца. Флавиев Амфитеатр был построен Веспасианом, завершен Титом и Домицианом в 80-х гг. I в н.э., на месте огромного пруда в Золотом Дворце Нерона. На монетах III в. н.э. этот колосс изображен (обнаженным) рядом с Флавиевым Амфитеатром, уже с лучами на голове и с колесом Фортуны в руке. По многочислен иным и не очень ясным поздним сообщениям, предполагают, что Флавиев Амфитеатр ок. 1000 г. стал называться Colosseum (Колизей) именно по этой колоссальной статуе (по мнению других, это название было дано не из-за статуи, а из-за колоссальности самого сооружения). Но это означало бы, что колоссальная бронзовая статуя просуществовала до этого времени, не подвергнувшись участи остальных бронзовых статуй (т. е. не переплавлена на медь), что у многих вызывает сомнение.

3448

Mirabamur in officina non modo ex argilla similitudinem insignem, verum et de parvis admodum surculis quod primum operis instaurati fuit. Это предложение, содержащее важное сообщение, трудно для точного понимания. По-видимому, Плиний описывает здесь процесс изготовления формы с глиняного оригинала статуи для последующей отливки бронзовой статуи (primum operis instaurati). Глиняный оригинал покрывали тонким слоем воска (соответствующим толщине металла будущей полой статуи), затем этот слой воска покрывали огнеупорными материалами (будущей формой), оставляя отверстия для вливания расплавленной бронзы и для выхода образующихся газов. Затем форму прогревали (воск выливался при нагревании), в готовую затвердевшую форму вливали бронзу и, наконец, разбив и удалив верхнюю форму, извлекали через отверстие оставшуюся внутри статуи глину (затем уже обрабатывали поверхность отлитой статуи).

Surculus — букв.: «сучок», «палочка», «шип» (от surus — «шест», «кол»). По объяснению одних, здесь это — «трубочки», которые должны были служить для вливания расплавленной бронзы в форму. Но такого значения («трубочка») это слово не имеет. По другому объяснению, восковой слой (поверх оригинальной статуи) покрывали восковыми же «палочками», делали форму, затем под действием огня воск плавился и выливался через образованные этими восковыми «палочками» каналы, в которые затем вливали металл и из которых выходили газы. Совсем неприемлемо высказанное мнение о том, что здесь имеются в виду деревянные леса внутри статуи (каркас?).

3449

...чеканить. — caelandi. См. примеч. 11 к XXXIV, 54.

3450

Луций Дубий Авит (считают, что правильно «Дувий») управлял провинцией Аквитанией (в это время — приблизительно юго-западная четверть Галлии), к которой относились и арверны, ок. 53—56 гг. н.э., в конце 56 г. был консулом, в 57—58 гг. управлял Нижней Германией (где под его командованием в это время, по всей видимости, находился на военной службе Плиний).

3451

О Каламиде см. примеч. 1 к XXXIV, 71.

3452

Юлий Цезарь Германик (15 г. до н.э. — 19 г. н.э.) — сын Нерона Клавдия Друза Германика Старшего, пасынка Августа, усыновленный по воле Августа Тиберием (будущим принцепсом), полководец, оратор, поэт, славился своей образованностью. Сохранилась астрономическая поэма — обработанный им перевод поэмы Арата (III в. до н.э.) «Феномены»; сохранились и две его эпиграммы. См. еще: VIII, 155.

3453

К Кассию Салаку обращено «Послание» Овидия (Послания с Понта, II, 5), в котором Салан, учитель Германика, восхваляется как ученый, оратор, ценитель поэзии.

Таким образом, эти два кубка работы Каламида Германик подарил своему учителю Салану, от которого они, по-видимому, достались его племяннику Дубию Авиту, который, находясь в Аквитании ок. 54 г. н.э., и заказал Зенодору сделать с них копии.

3454

...утрата умения делать сплавы меди — aeris obliteratio (букв.: «забвение меди»). Выше, в § 46, Плиний выражается несколько яснее: «умение делать сплавы меди утрачено» — interisse fundendi aeris scientiam. По всей видимости, Плиний имеет здесь в виду не собственно искусство техники литья, а искусство составления ценных сплавов бронзы (напр., в XXXIV, 8-10, где речь идет именно о знаменитых сплавах бронзы, Плиний употребляет точные выражения, temperatura, temperies, temperatur). См. также: XXXIV, 5.

3455

Квинт Гортенсий Гортал (114—50 гг. до н.э.) — старший современник Цицерона, знаменитый оратор и государственный деятель. Его как оратора превзошел Цицерон. Гортенсий был богат, не гнушался подкупами, любил роскошь и собирал произведения искусства, украшая ими свои дома и виллы (см.: XXXV, 130). О процессе Верреса см. примеч. 2 к XXXIV, 6. — Коринфские статуи — т. е. статуи (скорее всего, статуэтки) из коринфской меди. О коринфской меди см. примеч. 1 к XXXIV, 6.

3456

Об этом же рассказывают Квинтилиан (VI, 3, 98) и Плутарх (Цицерон, 7, «Изречения царей и полководцев», Цицерон, 11). Квинтилиан называет этого Сфинкса медным и очень дорогостоящим. Плутарх в одном случае говорит, что этот Сфинкс был из слоновой кости, в другом случае — серебряный.

3457

См.: XXXIV, 82.

3458

Гай Цестий Галл был консулом в 42 г. н. э (не на весь год). — Консуляр — бывший консул. — Наместником Сирии (с 63 г.), когда в 66 г. в Иудее поднялось сопротивление против римлян, Гай Цестий начал Иудейскую войну. После его смерти в 67 г. Нерон поручил ведение войны Веспасиану.

3459

...палатку... — tabernaculum. Некоторые полагают, что Плиний неправильно понял греческий источник, в котором говорилось о катафалке Александра Македонского, и перевел греческое слово σκηνή («шатер, палатка»; «сцена» и т. д.), которое в данном случае означало «балдахин» катафалка, как «палатка». Диодор Сицилийский (XVIII, 26 — 27) подробно описывает этот катафалк, на котором тело Александра было перевезено из Вавилона в Египет, на катафалке (αρμάμαξα — «крытая дорожная повозка», особенно у персов) была палатка, т. е. балдахин, — κάμαρα (любое сводчатое перекрытие, сводчатый потолок и т. п.), которую поддерживали на углах четыре золотые статуи богини Ники (Победы). Этот катафалк был сделан, по-видимому, по образцу персидских — у персов был обычай везти тело погибшего воина (на похоронах) на его повозке, на которую устанавливалась палатка. Таким образом, если Плиний имел в виду катафалк Александра, то он перевел правильно (tabernaculum — т. е. палатка на катафалке). Но в таком случае неясно слово «привычные» ему (solitae) статуи, т. е., как будто, получается, что речь идет о палатке Александра, в которой он жил во время походов. Может быть, Плиний говорит о том, что палатку на катафалке поддерживали те же самые статуи, которые всегда поддерживали его военную палатку. Здесь речь идет о бронзовых статуях, а на катафалке Александра были четыре золотые статуи Ники, — вероятно, Плиний (если он имеет в виду эти статуи) приводит этот пример в связи с предыдущими (уже безотносительно к материалу).

По сообщению Афинея (XII, 538с-539d) и Диодора Сицилийского (XVII, 16), Александр Македонский перед отправлением в поход (в Малую Азию) праздновал девять дней с друзьями в устроенной для этого палатке на сто лож, которую поддерживали пятьдесят колонн, покрытых золотом, каменьями, серебром. Эту палатку Александр увез с собой в поход. Может быть, Плиний имеет в виду эту палатку (возможно, что в этой палатке были и «привычные» статуи, о которых сообщалось в несохранившихся источниках).

3460

Храм Марса Мстителя был построен Августом на его Форуме (см. примеч. 3 к XXXVI, 102) и посвящен в 2 г. до н.э. (по обету, данному им в сражении при Филиппах в Македонии в 42 г. до н.э. с Брутом и Кассием, убийцами Цезаря, когда он мстил за своего приемного отца Цезаря). По этому храму Форум Августа называли также Форумом Марса. В храме были колоссальные культовые статуи Марса и Венеры Сохранились остатки подия (высокого основания) этого храма (высотой в 3,55 м) с стоящими на месте тремя колоннами (высотой в 15,30 м, диаметром в 1,76 м) с архитравом. На Капитолии был еще другой, круглый храм Марса Мстителя, посвященный Августом в 20 г. до н.э.

3461

Царский дворец (regia) — первоначально дворец Нумы, второго царя Рима, в восточной части Римского форума около храма Весты и Атрия Весты (см. примеч. 2 к XXXIV, 13), с которыми он был связан; впоследствии был официальным местопребыванием верховного жреца (великого понтифика), которое затем Август (как верховный жрец) перенес на Палатин. Сохранился почти только фундамент этого дворца (в Риме были и другие царские дворцы — Гостилия, Тарквиния и др.).

Считают, что эти четыре статуи были посвящены Августом, две — перед (ante) храмом Марса Мстителя, две — перед (ante) Царским дворцом (в «Деяниях божественного Августа», IV, 21, Август пишет: «Я посвятил дары из добычи в Капитолии, в храме божественного Юлия, в храме Аполлона, в храме Весты, в храме Марса Мстителя»; здесь везде употреблен предлог in — «в»).

3462

Меньшими... — т. е. меньшими, чем колоссальные статуи, о которых шла речь выше (в § 38-47), а именно, бронзовыми статуями более или менее в натуральную величину.

3463

simulacris signisque — см. примеч. 1 к XXXIV, 8.

3464

О Фидии см. примеч. 1 к XXXIV, 54. Главные произведения Фидия — тоже колоссальные: хрисоэлефантинный Зевс Олимпийский, ок. 13 м (см. примеч. 2 к XXXIV, 54), хрисоэлефантиниая Афина Парфенос, ок. 12 м (см.: XXXVI, 18-19 с примеч.), бронзовая Афина Промахос, ок. 7 м или вдвое больше (см. в примеч. 7 к XXXIV, 54).

Приводимый Плинием в § 49-52 хронологический список («наиболее прославленных» — см. ниже, § 53) греческих скульпторов по бронзе (обещанный Плинием выше, в § 7) приблизителен и неточен, по, по всей видимости, отражает состояние его источников (об этом можно судить и по другим сохранившимся источникам). В Греции скульпторы по бронзе были и до Фидия (одни из них у Плиния перечислены после Фидия, о других говорится в дальнейшем), но Плиний начинает с Фидия как с самого знаменитого во всей античности скульптора. Принцип составления списка — по времени расцвета (акме; соответствующие латинское обозначение — глагол floruit, букв.: «расцвел» = греч. ηκμασε) художника, принятый в античности. Принцип установления акме далеко не всегда ясен. Обычно акме (ακμή) означает время расцвета жизни человека — возраст в 40 лет. Современные исследователи определяют акме античных художников временем создания наиболее значительного произведения или временем наиболее активной деятельности. Однако при скудости или полном отсутствии точных сведений о времени жизни художников нельзя быть уверенным в том, что такой критерий современных исследователей соответствует критерию древних.

3465

83 олимпиада = 448—445 гг. до н.э. = 306—309 гг. от основания Рима (300 год от основания Рима = 454 г. до н.э., т. е. третьему году 81 олимпиады).

3466

Об Алкамене см.: XXXVI, 16-17 с примеч. и XXXIV, 72.

3467

Критий (Critias и греч. Κριτίας — форма, употребляющаяся в литературных текстах, которые все относятся к позднему времени; в сохранившихся сигнатурах — только форма Κριτιος или, как некоторые считают, Κριτίος) упоминается у Плиния еще в XXXIV, 85 только как учитель (Диодора и) Скимна. Несиот у Плиния больше нигде не упоминается. По всем известным данным, Критий и Несиот всегда работали совместно, в Афинах (сейчас известно уже шесть сигнатур Крития и Несиота, и все они найдены в Афинах). Павсаний называет только Крития, тогда как известно, что те произведения, о которых он говорит, были созданы Критием и Несиотом. Лукиан (Учитель красноречия, 9, — где речь идет об архаическом стиле; Любитель лжи, 18, — где речь идет о группе Тираноубийц на афинской Агоре) упоминает Крития и Несиота вместе. Только у Плутарха (Наставления по управлению государством, 5) упомянут один Несиот («Алкамен, Несиот, Иктин»), без Крития. Все их сигнатуры — совместные («Сделали Критий и Несиот»), без указания места происхождения и имени отца. По сообщению Павсания (VI, 3, 5), Критий был афинянином. О Несиоте и его отношении к Критию ничего не известно. Самым известным произведением Крития и Несиота была знаменитая бронзовая группа Тираноубийц — Гармодия и Аристогитона (о них см. в примеч. 1 к XXXIV, 17), созданная ими в 477/476 г. до н.э. (этот год установления статуй Гармодия и Аристогитона в Афинах указан в «Паросском мраморе», или «Хронике», А, 54, 70, но авторы здесь не названы), взамен увезенной персидским царем Ксерксом в Сузы в 480 г. до н.э. из захваченных им Афин первой бронзовой группы, созданной вскоре после 510 г. до н.э. Антенором (как об этом сообщает Павсаний, I, 8, 5). Плиний в XXXIV, 70 эту группу Антенора ошибочно приписывает Праксителю и нигде не упоминает Антенора, в XXXIV, 86 он приписывает и Антигноту группу Тираноубийц (см.: XXXIV, 70 с примеч. 4). Таким образом, подлинных авторов Тираноубийц (Антенора или Крития и Несиота) Плиний нигде не называет. Антенор был знаменитым афинским скульптором второй половины или последней четверти VI в. до н.э. В так называемой «персидской свалке (или = мусоре)» на афинском Акрополе (этот слой относится ко времени до 480 г. до н.э.) найдена база от статуи с посвятительной надписью и с сигнатурой Антенора, который назван сыном Эвмара (этого Эвмара предположительно отождествляют с живописцем Эвмаром, о котором говорит Плиний — см. XXXV, 56 с примеч. 4); там же найдена мраморная статуя Коры (больше натуральной величины; см. в примеч. 4 к XXXIV, 69), которую относят к этой базе, статую по стилю и надпись датируют временем между 520 и 510 гг. до н.э. По стилю этой статуи, считают, что Антенор завершает архаический период и намечает основы так называемого «строгого стиля» (первая половина V в. до н.э.). Полагают, что Антенор был учителем Крития и Несиота.

Группа «Тираноубийц» Крития и Несиота стояла в центре афинской Атры (Павсаний, I, 8, 5; Лукиан, Любитель лжи, 18). Первую группу «Тираноубийц» Антенора, увезенную Ксерксом в Сузы, вернул афинянам Александр Македонский (после завоевания Суз и Вавилона, в 330 г. до и э.) из Суз (Арриан, Анабасис, III, 16, 7, Анабасис переводится также «Поход Александра») или из Вавилона (прибывшим туда греческим послам, — см. там же, VII, 19, 2), Александр вернул в Грецию и все остальные статуи и посвящения, увезенные Ксерксом. По другим сообщениям, эту группу вернул в Афины Антиох (Павсаний, I, 8, 5) или Селевк (Валерий Максим, II, 10, ext 1), диадохи Александра. Группа Антенора была поставлена рядом с группой Крития и Несиота (полагают, что спиной к спине). На афинской Агоре найдены два мраморных фрагмента базы, на которой стояла одна из этих групп (точно не установлено), с частично сохранившейся посвятительной надписью. Сохранились римские мраморные копии и фрагменты копий этих статуй, хранящиеся в различных музеях (а также изображения на монетах, вазах, рельефах), по какие из них воспроизводят группу Антенора или Крития и Несиота, точно не известно.

Павсаний (I, 23, 9) сообщает, что на афинском Акрополе находится статуя гоплитодрома (бегун в вооружении) Эпихарина работы Крития. Поскольку Павсаний видел ее, то она должна относиться ко времени после 480 г. до н.э. (т. е. после разрушения Афин Ксерксом). На этом месте (указанном Павсанием) найдена база от этой (как полагают — бронзовой) статуи с посвящением Эпихарина (сына Офолоиида) и сигнатурой Крития и Несиота. Надпись тоже датируют временем после 480 г. до н. э (следует отметить, что Павсаний, читавший эту надпись, все же называет имя только первого художника, как и в случае с группой «Тираноубийц»). Все остальные сигнатуры Крития и Несиота тоже относят к этому же времени. Таким образом, все известные произведения Крития и Несиота относятся ко времени ок. 480—477 гг. до н.э., тогда как Плиний относит их акме к 448—445 гг. до н.э. — эта дата, как считают, может относится самое большее к концу их творчества. По общему мнению, Критий и Несиот были самыми значительными среди первых мастеров аттической скульптуры строгого стиля начала V в. до н.э. Все их известные произведения были выполнены в бронзе. Но Критию приписывают найденную на афинском Акрополе мраморную голову эфеба (ок. 480 г. до н.э.) и считают се самым ранним его произведением.

3468

7 О Гегии см. XXXIV, 78 с примеч. 5-7.

3469

87 олимпиада = 432—429 гг. до н.э.

Гагелад — Hagelades (по некоторым рукописям, = греч Άγελάδας), по другим рукописям — Agelades, Агелад (так же — у Колумеллы). В рукописях Павсания это имя пишется без придыхания (Агелад), но в надписи (сигнатуре его сына, — см. ниже) читается Ηαγελαιδας, т. е. Άγελάδας — Гагелад (сейчас в литературе и в изданиях Плиния это — более принятая форма). Далее Плиний только упоминает Гагелада как учителя Поликлета (XXXIV, 55) и Мирона (XXXIV, 57). Указанную Плинием дату акме Гагелада многие считают неправильной. По сообщениям Павсания известны следующие произведения Гагелада: 1) (VI, 14, 11) в Олимпии, статуя Аноха из Тарента, победителя в беге; Анох одержал победу в 520 г. до н.э.; 2) (VI, 10, 6-7) в Олимпии, колесница с четырьмя конями Клеосфена из Эпидамна, победителя в 66 олимпиаду (516 г. до н.э.), со статуями Клеосфена и возницы; 3) (VI, 8, 6) в Олимпии, статуя Тимаситея из Дельф, победителя в панкратии; этот Тимаситей (по сообщению Геродота, V, 70 слл.) был казнен в Афинах в 507 г. до н.э. за участие в заговоре Исагора; следовательно, статуя создана до 507 г.; 4) (X, 10, 6-8 и 11, 1) в Дельфах, около сокровищницы сикионян, медные кони и пленницы из племени мессапиев (в области Калабрии, в юго-восточной оконечности Италии, где находился греческий город Тарент) — посвящение тарентийцев из добычи, захваченной у мессапиев; это событие относят ко времени до 474 г. до н.э. (или после 473 г.); в указанном месте найдены остатки от базы, к которой относят найденные поблизости фрагменты посвятительной надписи, датируемой первой четвертью V в. до н.э.; 5) (IV, 33, 2) в святилище Зевса на горе Итоме (акрополе города Мессены, расположенной у подножия горы, в Мессении, на юго-западе Пелопоннеса), статуя Зевса Итомата, созданная для мессенян, переселившихся в Навпакт (город в Средней Греции), предоставленный им Афинами для поселения; во время Третьей Мессенской войны (со Спартой) мессеняне укрепились на Итоме, но после долгой осады сдались на условиях свободного выселения из страны (460 или 455 гг. до н.э.); создание этой статуи относят ко времени между 460 и 455 гг. до н.э.; в 369 г. до н.э. мессеняне вернулись к себе, получив независимость с помощью фиванского полководца Эпаминонда; на мессенских монетах с IV в. до н.э. (с легендой: «Итомских мессенян») изображается бородатый Зевс с молнией в поднятой правой руке и с орлом, сидящим на вытянутой вперед левой руке, — считают, что оригинал воспроизведенной на них статуи относится ко времени не позднее середины V в. до н.э., и некоторые полагают, что этим оригиналом был Зевс Итомат Гагелада; 6) (VII, 24, 4) в Эгии (город в Ахее, на севере Пелопоннеса), медные статуи Зевса-ребенка (παις) и еще безбородого Геракла; Зевс-ребенок изображен на монетах Эгии с легендой «ребенок (παις) эгийцев»; эти статуи тоже относят ко времени между 460 и 455 гг. до н.э. В эпиграмме Антипатра Сидонского (Палатинская Антология, XVI, 220; II—I вв. до н.э.) говорится о статуях (группе) трех Муз — Гагелада, Канаха и Аристокла (статуя Гагелада — с барбитоном, родом лиры), скульпторов второй половины VI в. до н.э. (о Канахе Старшем см. примеч. 1 к XXXIV, 75; Аристокл, по сообщению Павсания, VI, 9, 1, — брат Канаха). Таким образом, все перечисленные произведения Гагелада относятся ко времени приблизительно между 520 и 450 гг. до н.э. В схолиях к Аристофану (к «Лягушкам», 504) сообщается, что в Мелите, деме Аттики, есть святилище Геракла Алексикакоса («Отвратителя зла, бедствий»), а статуя Геракла — работы Элада аргосца (Έλάδου του Άργείου), учителя Фидия; она была воздвигнута во время большого мора (чумы). Все считают, что здесь «Элад» — искажение имени «Гагелад» (или «Агелад»). Этот мор был в Афинах в 430—429 гг. до н.э. (в начале Пелопоннесской войны). Цец (Хилиады, VIII, 325) также сообщает, что Фидий был учеником Гелада аргосца (Γελάδου του Άργειου), который создал Геракла в Мелите Аттики; там же (VII, 929) опять говорится, что Фидий был учеником Гелада аргосца. В словаре «Суда» также повторяется эта форма («Гелад: скульптор, учитель Фидия»). По этим сообщениям получается, что Гагелад работал еще ок. 430 г. до н.э. В Олимпии найдена сигнатура Аргиада, сына Гагелада, датируемая временем между 484 и 480 гг. до н.э. (см. в примеч. 2 к XXXIV, 50): Αργειαδας : Ηαγελαιδα : ταργειο (= του Άργείου), которую одни понимают как «Аргиад (или Аргейад), сын Гагелада, сына Аргия (или Аргейя)», а другие — «Аргиад, сын Гагелада аргосца». Сомнительно, чтобы художник, кроме обычного указания имени отца, указывал еще имя деда. У Павсания имя Гагелада почти всегда встречается в родительном падеже («работа Гагелада), а в VI, 14, 11; VI, 8, 6; VII, 24,4 — в форме αγελάδα του Άργείου, которую можно было бы понимать как (работа) «Агелада, сына Аргия», но в VIII, 42, 10 эта форма встречается в винительном падеже Άγελάδαν τον Άργειον, которая может означать только «Гагелад аргоссц», следовательно, и во всех остальных случаях у Павсания эту форму следует понимать как (работа) «аргосца Гагелада». Одни считают, что было два Гагелада (дед и внук), и на основании сигнатуры Аргиада (читая се как «Аргиад, сын Гагелада, сына Аргия») и исходя из чередования имен в роду, устанавливают такую генеалогию: 1. Аргий I, отец Гагелада Старшего (устанавливаемый по этой сигнатуре); 2. Гагелад Старший, которому приписывают произведения № 1 — 4 и Музу (см. выше), т. е. выполненные между 520 и 474 гг. до н.э., но сомневаются, кому следует приписывать произведения № 5 и 6 (между 460 и 455 гг. до н.э.) — Гагеладу Старшему или Гагеладу Младшему; 3. Аргиад, сын Гагелада Старшего, известный только по указанной сигнатуре; деятельность его относится к первым десятилетиям V в. до н.э.; 4. Гагелад Младший (сын Аргиада?), знаменитый скульптор, которому приписывают статую Геракла Алексикакоса, 430 г. до н.э., и, может быть, № 5 и 6, и к которому относят акме, указанное Плинием в XXXIV, 49 (432—429 гг.); 5. Аргий II (сын или племянник Гагелада Младшего?), упомянутый у Плиния в XXXIV, 50 среди учеников Поликлета (см. примеч. 1 к XXXIV, 50). По мнению других, статуя Геракла Алексикакоса была создана Гагеладом не в 430 г. до н.э., а раньше (т. е., по-видимому, имеется в виду — до середины V в. до н.э.); в 430 г. во время мора эта статуя Геракла была заново посвящена уже как статуя Геракла Алексикакоса, по велению оракула (как в случае с Аполлоном Алексикакосом Каламида — см. в примеч. 1 к XXXIV, 71), и именно к этому времени ошибочно приурочено акме Гагелада, указанное Плинием, и, таким образом, эти исследователи считают, что был один Гагелад, выдающийся скульптор из Аргоса (в Пелопоннесе), работавший с последней четверти VI в. до н.э. (конец периода архаики) до середины V в. до н.э. (период строгого стиля) и всегда державшийся на уровне новых достижений искусства. Сообщение о том, что Гагелад был учителем и Фидия, обычно считают неверным, поскольку по одному (не очень надежному) сообщению учителем Фидия был Гегий (см. в примеч. 5 к XXXIV, 78). Павсаний (VIII, 42, 10) называет Гагелада современником Оната (выдающегося скульптора с острова Эгины первой половины V в. до н.э., о котором Плиний не упоминает) и афинянина Гегия.

3470

Каллой (в литературных текстах; в надписи — Калон) — у Плиния упоминается только здесь; но источникам известно два скульптора с этим именем: Каллон с Эгины и Каллоп из Элиды (область на северо-западе Пелопоннеса, где находится Олимпия).

Павсаний сообщает о двух произведениях Каллона из Элиды, посвященных в Олимпии (V, 25, 2-4 и 27, 8): бронзовая группа хора 35 мальчиков с их учителем и флейтистом (которые погибли при кораблекрушении, по пути в Регий в Италии, куда они, по старинному обычаю, направлялись из Мессены в Сицилии для участия в празднестве), посвященная мессенянами из Сицилии, второе произведение — Гермес с кадуцеем (глашатайский жезл, обвитый двумя змеями) с посвятительной надписью Главкия из Регия, в которой указывается также, что статую создал Каллон из Элиды. В Олимпии найден фрагмент базы с этой посвятительной надписью Главкия (точно соответствующей сообщению Павсания), которую датируют последней четвертью V в. до н.э. Этой дате соответствует акме, указанное Плинием для Каллона — 432—429 гг. до н э. Но обычно считают, что здесь у Плиния имеется в виду не малоизвестный Каллон из Элиды, а более известный Каллон с Эгины, скульптор VI — V вв. до н.э., которою Плиний ошибочно отнес к этой дате вместе с его современниками Гагеладом и Горшем (так как ошибочно исходил из датировки создания Геракла Алексикакоса Гагеладом 430 г. до н.э. — см. в пред. примеч.) Однако эга ошибка должна относиться к источникам Плиния, поскольку едва ли Плиний сам устанавливал акме художников.

Каллон с Эгины, по сообщению Павсания (II, 32, 5), был учеником Тектея и Аигелйона, которые учились у Дипойна и Скиллида (скульпторов первой половины VI в. до н э. — см.: XXXVI, 9-10 с примеч. 1). Тектея. и Ангелиона относят к середине VI в. до н.э., и соответственно, Каллона с Эгины — к концу VI — началу V вв. до н.э. На афинском Акрополе найдена его сигнатура (относящаяся, как считают, к посвящению кифареда Афине), которую датируют временем ок. 500 г до н.э. Павсаний (VII, 18, 10) упоминает о Каллоне с Эгины как о современнике Канаха из Сикиона (Старшего, скульптора второй половины VI в. до н.э. — см. примеч. 1 к XXXIV, 75), а Квинтилиан (XII, 10, 7) называет Каллона вместе с Гегесием (см в примеч. 5 к XXXIV, 78). Среди достопримечательностей в Амиклах (около Спарты, в Пелопоннесе) Павсаний (III, 18, 7-8 и IV, 14, 2) отмечает три самых древних медных треножника (посвященных Аполлону Амиклейскому); два из них, со статуями Афродиты и Артемиды под ними, — работы Гитиада (спартанского скульптора, архитектора и поэта VI в. до н. э ), а третий, со статуей Коры, дочери Деметры, — работы Каллона с Эгипы. Павсаний упоминает еще (II, 32, 5) о культовой статуе (ксоанон — обычно деревянная, но не обязательно) Афины работы Каллона с Эгины в храме Афины Сфениады на акрополе в Трезене (город в Арголиде, на северо-востоке Пелопоннеса).

3471

Горгий, Лакон — Gorgias, Lacon. По мнению одних, «Лакон» — имя другого художника, по мнению других, это — этникон (обозначение места происхождения) Горгия, т. е. «лаконец Горгий» (без запятой). Оба мнения допустимы, однако скульптор Лакон по другим источникам неизвестен (имя такое существует). В Афинах найдено шесть сигнатур Горгия на базах от статуй (на одной из них сохранилось только окончание имени), все без этникона, которые датируются концом VI и началом V вв. до н.э. (четыре из этих баз — от конных статуй; как полагают, две из них были мраморные, две — бронзовые). Его отождествляют с Горгием у Плиния (который упоминает его только здесь). Поскольку все сигнатуры Горгия найдены в Афинах, одни склонны считать его афинским скульптором (следовательно, Лакон — имя другого скульптора); по мнению других, он мог быть лаконским скульптором, переехавшим в Афины (т. е. «лаконец Горгий»). Ср. примеч. 1 к XXXIV, 50 и примеч. 5 к XXXIV, 52.

3472

90 олимпиада — 420—417 гг. до н.э. О Поликлете см. XXXIV, 55-56 (примеч. 1 к § 55).

3473

Фрадмон упоминается у Плиния еще в XXXIV, 53 как участник состязания-конкурса вместе с Фидием, Поликлетом и др. на лучшую Амазонку (см.: XXXIV, 53 с примеч. 1). Павсаний сообщает (VI, 18, 1), что статую Амерта, победителя в кулачном бою, в Олимпии создал Фрадмон из Аргоса. Время побед Амерта неизвестно. Предполагают, что они относятся ко времени после 448 г. до н.э. (так как по сохранившимся спискам предыдущих олимпиад имена победителей известны). На найденной в Дельфах фрагментарной базе от статуи атлета-победителя частично сохранившееся имя восстанавливается как «Фрадмон»; если это восстановление правильно, то время надписи подтверждает датировку Плиния (акме — 420—417 гг. до н.э.). Колумелла (О сельском хозяйстве. X, 29-30) упоминает Фрадмона вместе со старыми мастерами Поликлетом и Гагеладом. В 1969 г. в Остии (порт Рима) найдена греческая надпись (вторично использованная база от статуи): «Харита, прорицающая в Дельфах. Сделал Фрадмон из Аргоса» (предположительно — статуя пифии). Считают, что эта надпись была сделана в Риме в первой половине I в. до н.э. при посвящении статуи в Остии (неизвестно, была ли статуя оригиналом или копией). Во всяком случае, эта надпись подтверждает сообщение Павсания о том, что Фрадмон был аргосским скульптором. По всем этим данным, его обычно относят ко второй половине V в. до н.э. Но в эпиграмме Теодорида (Палатинская Антология, IX, 743), поэта второй половины III в. до н.э., которая представляет собой, как кажется, пояснительную надпись к скульптурному произведению («Это — фессалийские коровы...»), говорится о 12 бронзовых коровах работы Фрадмона, которые посвящены перед храмом Афины Итонии (в Фессалии, в Северной Греции) на средства от добычи, захваченной у иллирийцев. О военных походах фессалийцев в Иллирию в V в. до н.э. ничего не известно; но они участвовали в походах македонян в Иллирию в 356 и 335 гг. до н.э., и обычно именно к этому времени относят сообщение в эпиграмме, а на этом основании некоторые считают, что было два Фрадмона: Фрадмон Старший, скульптор второй половины V в. до н.э., и Фрадмон Младший, скульптор второй половины IV в. до н.э. (автор группы коров). В связи с этим предлагается и гипотеза, по которой Фрадмон был современником Поликлета Младшего (а не Старшего, как у Плиния), а его участие в состязании объясняется в том смысле, что он восстановил Амазонок в храме Дианы Эфесской, поврежденных в пожаре 356 г. до н.э. Но, может быть, у Теодорида имеется в виду какой-то другой поход фессалийцев в Иллирию в V в. до н.э., о котором не сохранилось сведений (история Фессалии плохо известна), или эти коровы были созданы Фрадмоном в V в. до н.э., а затем приобретены фессалийцами для посвящения Афине Итонии.

3474

О Мироне см.: XXXIV, 57-58 (с примеч. 1 к § 57).

3475

О Пифагоре см.: XXXIV, 59-60 (с примеч 1 к § 59)

3476

О Скопасе см.: XXXVI, 25-31 (с примеч. 1 к § 25).

3477

Перелл — Perellus, по рукописи В; в других рукописях — Perelius. Это имя, может быть, искажено в рукописях; во всяком случае, скульптор с таким именем неизвестен. Отождествление его с скульптором первой половины VI в. до н.э. Периллом (см.: XXXIV, 89 с примеч. 2) или с живописцем Эриллом, тоже отнесенным к 90 олимпиаде (см.: XXXV, 60 с примеч 3), очень сомнительно.

3478

Аргий — неизвестен. Некоторые считают, что «Аргий» (Argius) — это этникон (обозначение места происхождения), т. е. «аргосец», относящийся к Асоподору, который действительно был аргосцем (см. след. примеч.), но этникон у Плиния всегда стоит после имени (здесь это было бы единственным исключением); другие полагают, что Плиний принял этникон Argius в своем источнике за имя скульптора (ср. примеч. 10 к XXXIV, 49 и примеч. 5 к XXXIV, 52). Существует и гипотетически построенная генеалогия, по которой этот Аргий — сын Гагелада Младшего, т. е. Аргий II (см. примеч. 8 к XXXIV, 49). Может быть, правильнее предположение (о котором сейчас не упоминается), что имя «Аргий» в тексте Плиния это — искажение имени «Аргейад» (= Аргиад), о котором см. в след. примеч. и примеч. 8 к XXXIV, 49.

3479

Асоподор — в литературных источниках упоминается только здесь и, по Плинию, как ученик Поликлета, должен относиться к концу V в. до н.э. В Олимпии найдена база (от бронзового произведения) с посвятительной надписью Праксителя из Мантинеи (город в Аркадии, в центре Пелопоннеса), который называет себя гражданином Сиракуз и Камарины (города в Сицилии) и с сигнатурами четырех скульпторов (соавторов) — аргосцев Асоподора, Атота, Аргиада (см. в примеч. 8 к XXXIV, 49) и ахейца (Ахея — на севере Пелопоннеса) Атанодора (см. ниже, в примеч. 7). Эта база найдена у юго-восточного угла храма Зевса, построенного ок. 471—456 гг. до н.э. Основание базы найдено в слое, который относят к фундаменту храма (во всяком случае — до постройки храма); блоки с надписями найдены поблизости от этого места (стихотворная посвятительная надпись Праксителя в четыре строки и две отдельные сигнатуры: стихотворная — «Это совместная работа Атанодора и Асоподора, и один — ахеец, другой — из обширного Аргоса», и «Атот сделал аргосец и Аргейад, сын Гагелада аргосца»). Следовательно, посвящение Праксителя относится ко времени до 471 г. до н.э. Камарина в 484 г. до н.э. была разрушена сиракузским тираном Гелоном, а жители ее были переселены в Сиракузы, затем в 461 г. до н э. вернулись в Камарину. Это посвящение Праксителя в Олимпии датируют временем вскоре после 484 г. до н.э., между 484 и 480 гг. (некоторые датируют временем до 484 г.). Таким образом, все эти скульпторы относятся к первым десятилетиям V в. до н.э. Если Асоподора у Плиния отождествлять с этим Асоподором, то он не мог быть учеником Поликлета; если не отождествлять — то это должен быть другой Асоподор (может быть, одноименный потомок Асоподора начала V в. до н.э.), ученик Поликлета, относящийся к концу V в. до н.э., о котором, в таком случае, больше ничего не известно. Но считают, что здесь ошибка Плиния (или его источника), которую (чтобы не раздваивать одного скульптора) объясняют следующим образом. Павсаний сообщает (X, 9, 7-10), что в Дельфах находится огромная скульптурная группа, посвященная лакедемонянами после победы над афинянами (в 405 г. до н.э.), над которой работало девять скульпторов, в числе которых были Афинодор и Дамея, аркадяие из Клитора (см. ниже, примеч. 7 и 8). У Плиния здесь среди учеников Поликлета названы также «Афинодор, Демея из Клитора» (Athenodorum, Demean Clitorium). Таким образом, существовал Атанодор, скульптор из Ахеи начала V в. до н.э., сотрудничавший с Асоподором, и другой скульптор Афинодор из Клитора, сотрудничавший с Дамеей из Клитора (вместе с другими скульпторами), в конце V в. до н.э. Имя Атанодор (Άθανόδωρος — дорическая форма имени Афинодор, или Атенодор, (Άθηνόδωρος), т. е. то же самое. Плиний (или его источник) перепутал Афинодора конца V в. до н.э. (сотрудничавшего с Демеей) с Атанодором начала V в. до н.э., сотрудничавшим с Асоподором, и поскольку Афинодор и Демея из Клитора были, как сообщает Плиний, учениками Поликлета, то и Асоподор, как сотрудник Атанодора, отождествленного с Афииодором конца V в., попал в список учеников Поликлета.

3480

Алексид — как скульптор упоминается только здесь и, если Плиний не ошибся, называя его учеником Поликлета (Старшего), должен относиться к концу V в. до н.э. Павсаний сообщает (VI, 3, 6), что Каптар, скульптор из Сикиона (см.: XXXIV, 85 с примеч. 4), был сыном Алексида и учеником Эвтихида (скульптора конца IV — начала III вв. до н.э., см. примеч. 4 к XXXIV, 78). Некоторые полагают, что Алексид, отец Кантара, тоже был скульптором, современником Эвтихида (конец IV — начало III вв. до н.э.), и, отождествляя его с Алексидом, упомянутым у Плиния, считают, что он не мог быть учеником Поликлета Старшего, а, по-видимому, был учеником Поликлета Младшего, и что Плиний (или его источник), перепутав Поликлета Младшего со Старшим, отнес Алексида к ученикам Поликлета Старшего. Но см. по поводу Поликлета примеч. 1 к XXXIV, 55. По мнению других, Алексид, ученик Поликлета Старшего, упомянутый у Плиния, был одноименным скульптором сыршего поколения (конца V в. до н.э.) из этой же семьи.

3481

Об Аристиде см.: XXXIV, 72 с примеч. 3.

3482

Фринон (Phrynon) — упоминается только здесь; как ученик Поликлета Старшего (если это не ошибка), должен относиться к концу V в. до н.э.

3483

Динон (Dinon) — читается во всех рукописях, кроме рукописи В (считающейся лучшей). Скульптор с таким именем неизвестен. Считают, что это или диттография (после имени «Фринон»), или сокращенное имя Диномена, названного ниже, и что это имя должно быть исключено из текста. Однако у Плиния встречается немало таких имен, о которых ничего не известно (и не исключено, что еще могут быть найдены их сигнатуры).

3484

Афинодор (или — Атенодор) — Athenodorus (греч. Άθηνόδωρος). В XXXIV, 86 Плиний упоминает Афинодора (Athenodorus), который создавал статуи знаменитых женщин, но неясно, идентичен ли этот Афинодор с Афинодором в XXXIV, 50, учеником Поликлета. Известны три или четыре (если не отождествлять Афинодора в XXXIV, 50 и XXXIV, 86) скульптора с этим именем. Об Афинодоре (Атанодоре) начала V в. до н.э. см. в примеч. 2 к XXXIV, 50. Об Афинодоре, родосском скульпторе по мрамору, см.: XXXVI, 37 с примеч. 2.

Павсаний (X, 9, 7-10) сообщает о посвящении лакедемонян (спартанцев) в Дельфах (на священном участке храма Аполлона) после победы над афинянами, одержанной Лисандром в 405 г. до н.э. в морском сражении у Эгоспотам (в Геллеспонте), которой фактически закончилась Пелопоннесская война. Лисаидр был избран навархом (командующий флотом) к концу войны и прославился своими победами. Посвящение представляло собой огромную скульптурную группу — Диоскуры, Зевс, Аполлон и Артемида, Посейдон, увенчивающий Лисандра, затем Агий, предсказатель Лисаидра, Гермон, кормчий корабля Лисандра, и содействовавшие победе Лисандра спартанцы и союзники. — Плутарх (Лисандр, 18; см также: О том, что Пифия теперь не прорицает стихами, 2), имея в виду эту группу, пишет, что Лисандр на средства от добычи поставил в Дельфах медные статуи — свою и навархов (у Павсания материал не указан). — Павсаний перечисляет всего 37 статуй (следовательно, 28 из них — статуи навархов) и 9 скульпторов, авторов статуй. Сохранились части 12 баз от этих статуй с надписями (главным образом — имена; все они названы у Павсания, кроме одного καρυξ — «глашатай»), но среди них сохранились только две сигнатуры скульпторов (Тисандра и Алипа). По сообщению Павсания, автором статуй Аполлона и Зевса был Афинодор, а автором статуй Артемиды, Посейдона и Лисандра был Дамея (Δαμέας — дорическая форма имени Δημέας, у Плиния Demeas), оба — аркадяне из Клитора (город на севере Аркадии, области в центре Пелопоннеса, граничащей на севере с Ахеей). Афинодор и Демея из Клитора у Плиния и Павсания, несомненно, идентичны, а этникон Clitorium («из Клитора») у Плиния, формально относящийся только к Демее, фактически должен относиться и к Афинодору. Таким образом, Афинодор и Демея из Клитора были скульпторами конца V в. до н.э. и, по Плинию, были учениками Поликлета Старшего (и, по-видимому, достойными, судя по тому, что им были поручены главные фигуры посвящения, а Демее — даже центральная фигура Лисандра).

3485

О Демее см. пред. примеч. У Плиния он упоминается только здесь. — Другой скульптор Дамея (= Демея) из Кротона (в южной Италии), второй половины VI в. до н.э., упоминается у Павсания (VI, 14, 5). — Среди баз от статуй из посвящения Лисандра в Дельфах сохранилась и база от статуи Лисандра с его посвятительной стихотворной надписью в 4 строки (элегическим дистихом), составленной Ионом с Самоса (как указано в надписи), но без сигнатуры скульптора (которым, по Павсанию, был Демея).

3486

О Мироне см примеч. 1 к XXXIV, 57. О Ликии см.: XXXIV, 79 с примеч. 1-3.

3487

95 олимпиада — 400—397 гг. до н.э. О Навкиде см.: XXXIV, 80 с примеч. 2

3488

О Диномене см.: XXXIV, 76 с примеч. 3.

3489

Канах — известны три скульптора с этим именем:

1. Канах Старший, из Сикиона, скульптор второй половины VI в. до н.э., знаменитый автор Аполлона Филесия, о котором Плиний говорит в XXXIV, 75. О нем см. примеч. 1 к XXXIV, 75.

2. Канах Младший, из Сикиона, скульптор конца V — начала IV вв. до н.э. Плиний не проводит различия между Канахом Старшим и Младшим. В XXXVI, 42 Плиний говорит, что Канах, один из прославленных скульпторов по бронзе, создавал и мраморные произведения, — в данном случае нельзя определить, о каком Канахе идет речь.

3. Канах — скульптор конца III — начала II вв. до н.э., известный только по сигнатуре на мраморной базе (с фрагментарной посвятительной надписью), найденной в Беотии (Средняя Греция). В сигнатуре сохранились имя Канаха и две первые буквы имени его отца, которое предположительно дополняют как имя Δεινομένης, Диномеи (о скульпторе с этим именем см. примеч. 3 к XXXIV, 76). Предполагают, что все эти скульпторы относятся к одной старой семье сикионских скульпторов (начиная с Канаха Старшего).

Здесь, в XXXIV, 50, поскольку Плиний относит акме Канаха и Патрокла к 95 олимпиаде (400—397 гг. до н.э.), речь идет о Канахе Младшем. По сообщению Павсания (X, 9, 7-10), Канах и Патрокл принимали участие в создании большой бронзовой группы, посвященной Лисандром в Дельфах ок. 405 г. до н.э. (см. в примеч. 2 и 7 к XXXIV, 50). Павсаний, перечислив последние 10 статуй навархов этой группы, пишет: «утверждают (φασίν), что они — работы Патрокла и Канаха», тогда как авторов предыдущих статуй он называет без такой оговорки («утверждают»). На базах статуй были сигнатуры скульпторов, и едва ли можно сомневаться в том, что Павсаний сам видел эту группу (почему Павсаний делает это оговорку, неясно). Сохранилась часть базы одной из этих 10 статуй с именем наварха (сигнатура не сохранилась). Здесь важно то, что и Павсаний называет Канаха вместе с Патроклом. Кроме того, Павсаний (VI, 13, 7) сообщает о статуе Бикела (имя в рукописях читается по-разному) в Олимпии, который первым из сикиоицев одержал победу в кулачном бою среди мальчиков, работы Канаха из Сикиона, — здесь Павсаний называет Канаха учеником Поликлета из Аргоса (Старшего — см. примеч. 1 к XXXIV, 55). Павсаний хорошо знает архаического скульптора Канаха из Сикиона (т. е. Старшего, — см. в примеч. 1 к XXXIV, 75). По всей видимости, и это его замечание о том, что этот Канах, автор статуи Бикела, — ученик Поликлета, говорит о том, что он тем самым отличает Канаха Младшего от Канаха Старшего. Патрокл, по предположению некоторых, был племянником (или сыном?) Поликлета Старшего (см. след. примеч.). Таким образом, акме для Канаха у Плиния относится к Канаху Младшему, скульптору из Сикиона конца V — начала IV вв. до н.э., и указано правильно.

3490

Патрокл — известны два скульптора с этим именем:

1. Патрокл из Кротона (южная Италия), сын Катилла, скульптор второй половины VI в. до н.э., автор статуи Аполлона (из букса) в Олимпии (Павсаний, VI, 19, 6);

2. Патрокл из Сикиона, скульптор конца V — начала IV вв. до н.э. Здесь имеется в виду второй из них.

В XXXIV, 91 Плиний, среди скульпторов, создававших статуи атлетов, вооруженных, охотников и совершающих жертвоприношения, называет и Патрокла, которого обычно отождествляют с Патроклом в XXXIV, 50. Об участии Патрокла в создании посвящения Лисандра в Дельфах ок. 405 г. до н.э. см. в пред. примеч. Павсаний (VI, 3, 4) сообщает, что автором статуи борца Аристодема в Олимпии (победившего в 98 олимпиаду = 388—385 гг. до н.э.) был Дедал из Сикиона, сын и ученик Патрокла. В Эфесе (Малая Азия) была найдена база от статуи, как указано в надписи, Эвтина, сына Эвпейта, с сигнатурой скульптора: «Сделал сын Патрокла Дедал». По поводу Дедала, скульптора первой половины IV в. до н.э., см. примеч. 2 к XXXIV, 76. Обычно Патрокла у Плиния отождествляют с Патроклом, отцом Дедала, но некоторые возражают против этого. Павсаний (VI, 6, 2) сообщает, что статуя Эвкла в Олимпии (победителя между 420 и 408 гг. до н.э.) — работы Навкида. В Олимпии найдена база от статуи Эвкла с сигнатурой скульптора: «Навкид, сын Патрокла»; эту надпись датируют концом IV в. до н.э., по предполагают, что она была возобновлена в это время. Патрокл, Навкид, Дедал связаны родством с Поликлетом (Старшим и Младшим). Имя отца Патрокла неизвестно. Не точно установлено также, был ли один Патрокл или два (из этой семьи). О предположительной генеалогии этой семьи см. в примеч. 2 к XXXIV, 80 (о Навкиде). Плиний относит акме Патрокла к 95 олимпиаде (400—397 гг. до н.э.). Это время соответствует времени участия Патрокла в создании посвящения Лисандра в Дельфах после 405 г. до н.э. Таким образом, этот Патрокл — скульптор из Сикиона конца V — начала IV вв. до н.э. (или, по мнению других, второй половины V в. до н.э.).

3491

102 олимпиада — 372—369 гг. до н.э. Поликл — для отличия от других одноименных афинских скульпторов обозначается как «Поликл I». В XXXIV, 52 имеется в виду Поликл II, а в XXXVI, 35 — Поликл III (см. в примеч. 2 к XXXVI, 35). Упомянутого в XXXIV, 80 Поликла одни отождествляют с Поликлом I, другие — с Поликлом II (см. примеч. 10 к XXXIV, 80).

Сравнительно недавно в Гермионе (город в Арголиде, северо-восточной области Пелопоннеса) была найдена база с посвящением Деметре Хтонии и сигнатурой скульпторов: «Сделали Поликл и Андрокид, аргосцы» (см.: Hesperia, XXII, № 3, 1953, р. 150 sqq.), из которой стало известно, что Поликл I был аргосским скульптором (Аргос — город в Арголиде). Надпись датируется временем ок. 370 г. до н.э. Поскольку этому времени соответствует акме, указанное Плинием для Поликла (в XXXIV, 50), то, по всей видимости, они идентичны, и, таким образом, можно считать, что Поликл I — скульптор из Аргоса первой половины IV в. до н.э. Сотрудничавший с ним скульптор Андрокид известен только по этой сигнатуре. По базе полагают, что на ней стояла бронзовая корова (Деметре Хтонии приносили в жертву коров). Есть еще несколько неопределенных сведений о произведениях Поликла (в некоторых из них имя автора исправляется), но неизвестно, о каком Поликле идет речь, и по этому поводу существуют разные предположения.

3492

Кефисодот — здесь: Кефисодот Старший, см.: XXXIV, 87 с примеч. 1.

3493

О Леохаре см.: XXXIV, 79 с примеч.

3494

Гипатодор — у Плиния упоминается только здесь. Павсаний (X, 10, 3-4) сообщает, что в Дельфах находится посвященная аргосцами группа Семерых против Фив, вместе с колесницей Амфиарая с возничим Батоном и с Алиферсом (предсказателем), работы Гипатодора и Аристогитона, как говорят сами аргосцы, они сделали это посвящение за победу, в союзе с афинянами, над лакедемонянами в сражении у Энои (местечко около Аргоса, в северо-восточном Пелопоннесе). Павсаний не называет материала, но, по-видимому, группа была бронзовая. Сражение у Энои датируют (предположительно) временем ок 456 г. до н.э. — Афиняне отмстили эту победу картиной сражения в Стоа Пойкиле в Афинах — см. в примеч 2 к XXXV, 57. — В Дельфах была найдена база, сейчас пропавшая, (от неизвестного произведения) с посвящением беотийца (Эпизала?) из Орхомена (город в Беотии) и с сигнатурой: «Гипатодор (и) Аристог[итон] сделали, фиванцы» (Фивы — главный город Беотии, в Средней Греции). Эту надпись (шрифт беотийский) датируют временем ок. середины V в. до н э (некоторые — второй четвертью, сейчас — последней четвертью V в. до н. э ). Аристогитон по другим источникам неизвестен. — В Фивах найден фрагментарный список имен (сохранилось 15 имен), который обычно считают списком фивапских художников, среди которых встречается несколько имен, совпадающих с именами известных скульпторов, в том числе «Гипатодор, сын Брейкида» и «Аристогитон, сын Гомолоихия» (Ύπατοδωρος Βρεικίδα[о] || ...Άριστογίτων Όμολωίχιος | | ..). Надпись предположительно относят к IV в. до н.э. (или к концу IV — началу III вв.) Однако совпадение некоторых обычных имен еще не доказывает, что это — список художников (см. еще в примеч. 24 к XXXIV, 91). — Работы Гипатодора и Аристогитона в Дельфах относятся ко времени ок. середины V в. до н.э. (некоторые относят скульпторов к первой половине V в. до н э.). Кроме того, Павсаний (VIII, 26, 7) сообщает, что в городке Алифере (в Аркадии, в центре Пелопоннеса), в святилище Афины находится культовая бронзовая статуя Афины, работы Гипатодора, замечательная по величине и по искусству. В тексте Павсания читается Ύπατοδώρου τε εργον, где τε («и») некоторые исключают из текста. Но, по всей видимости, здесь выпало имя второго скульптора (т. е «работы Гипатодора и ...»), как можно судить и по сообщению Полибия. Полибий (IV, 78, 3-5), касаясь в своем рассказе Алиферы, сообщает, что на акрополе Алиферы находится медная статуя Афины, замечательная по красоте и по величине, работы Гекатодора и Сострата. По-видимому, в тексте Полибия имя «Гекатодор» — ошибочно, и его следует читать как «Гипатодор» (ошибка в тексте Павсания менее вероятна, поскольку скульптор Гекатодор неизвестен). О Сострате, скульпторе второй половины IV в. до н.э., сыне Эвфранора, см. XXXIV, 51 с примеч. 5. О Сострате, ученике и племяннике Пифагора из Регия, см.: XXXIV, 60 с примеч. 5. В данном случае, как считают некоторые, имеется в виду Сострат с Хиоса (остров у западного побережья Малой Азии). Павсаний (VI, 9, 3) сообщает, что скульптор Пантий с Хиоса был сыном и учеником Сострата. Пантий относится ко второй половине V в. до н.э.; соответственно, Сострата с Хиоса относят к середине V в. до н.э. Павсаний пишет, что Алифера стала маленьким городком, из-за того, что большая часть жителей переселилась в Мегалополь. Город Мегалополь был основан в Аркадии ок. 370 г. до н.э. Считается, что статуя Афины в Алифере была создана до этого времени. Поскольку Плиний относит акме Гипатодора к 102 олимпиаде = 372—369 гг. до н.э., некоторые считают, что было два Гипатодора — Старший, скульптор середины V в. до н.э. (работавший с Аристогитоном), автор посвящения в Дельфах, и Младший, автор (с Состратом) Афины в Алифере, скульптор первой половины IV в. до н.э. (и, таким образом, Афину в Алифере датируют IV в. до н.э., до 370 г. до н.э.). Если признавать существование Гипатодора Младшего, то остается неизвестным сотрудничавший с ним скульптор Сострат (который тоже должен относиться ко времени Гипатодора). Другие считают, что был один Гипатодор, фиванский скульптор середины V в. до н.э. (или первой половины), сотрудничавший с Аристогитоном и с Состратом с Хиоса, автор посвящения в Дельфах и Афины в Алифере (датируя, таким образом, Афину серединой V в. до н.э.), и что Плиний ошибочно отнес его к 102 олимпиаде.

3495

104 олимпиада — 364—361 гг. до н.э. О Праксителе см.: XXXIV, 69-71 с примеч. 1 к § 69 (см. также: XXXVI, 20-24 и др).

3496

Об Эвфраноре см.: XXXIV, 77-78 с примеч. 1 к § 77 (см. также: XXXV, 111, 128-130, 146).

3497

107 олимпиада — 352-349 гг. до н.э. Об Аетионе и Теримахе см.: XXXV, 78 с примеч. 1.

3498

113 олимпиада — 328-325 гг. до н.э. О Лисиппе см.: XXXIV, 61-67 с примеч. 1 к § 61.

3499

О Лисистрате см.: XXXV, 153 с примеч. 1.

3500

О Стенниде см.: XXXIV, 90 с примеч. 1.

3501

Euphron fucles — чтение рукописи В; в других рукописях: euphronicles (Эвфроникл) или euphronides (Эвфронид), — скульпторы с такими именами неизвестны. Место испорчено. Предлагаются конъектуры: Euphron, Eucles — «Эвфрон, Эвкл», или «Эвфрон, Софокл» и др. По трем сигнатурам, найденным в Афинах, известен Эвфрон с Пароса, скульптор по мрамору ок. середины V в. до н.э. Эвфрон у Плиния (если чтение правильное) — скульптор по бронзе второй половины IV в. до н.э., который по другим источникам неизвестен. По сигнатуре, найденной в Камире (на Родосе), известен Эвкл из Миласы (в Карии, Малая Азия), скульптор не ранее середины III в. до н.э., который не может быть идентичным с предполагаемым Эвклом у Плиния. Софокл, скульптор конца IV в. до н.э., известен тоже только по сигнатурам, найденным в Олимпии.

3502

Сострат — здесь (по Плинию) скульптор по бронзе второй половины IV в. до н.э., которого Плиний больше нигде не упоминает. В XXXIV, 60 Плиний говорит о другом Сострате, племяннике и ученике Пифагора из Регия, т. е. скульпторе второй половины V в. до н.э. (см.: XXXIV, 60 с примеч. 5), с которым некоторые отождествляют Сострата с Хиоса (см. в примеч. 17 к XXXIV, 50). В Афинах, в Театре Диониса, найдена сигнатура Сострата: «Сделал Сострат, сын Эвфранора». Надпись датируют началом последней четверти IV в. до н.э., что соответствует времени акме Сострата, указанному здесь Плинием (328—325 гг. до н.э.). Эвфранора (отца Сострата) отождествляют с знаменитым Эвфранором, скульптором и живописцем IV в. до н.э. (см.: XXXIV, 50 с примеч. 19), а Сострата у Плиния с Состратом, сыном Эвфранора. Таким образом, Сострат здесь — скульптор (предположительно — афинский) по бронзе второй половины IV в. до н.э., сын Эвфранора. О нем больше ничего не известно.

3503

Ион — упоминается только здесь (по Плинию — скульптор по бронзе второй половины IV в. до н.э.).

3504

О Силанионе см.: XXXIV, 81-82 с примеч. 2 к § 81.

3505

Зевксиад упоминается только здесь. Время деятельности его учителя Силаниона датируется между 360 (или 370) и 320 гг. до н.э. В Риме была найдена база с греческой надписью, которая затем пропала (одни считают, что надпись была подлинной, другие — римской копией): «Оратор Гиперид. Сделал Тевсиал» (Τευσιάλης, т. е. это была база от статуи Гиперида. Считая, что имя художника было прочитано ошибочно (может быть, буквы были стерты?), его исправляют на Ζευξιαδης (т. е. исправлены первая, четвертая и седьмая буквы). Во всяком случае, обычно ссылаются на эту сигнатуру «Зевксиада», без оговорок об исправлении (Тевсиал — неизвестен). Гиперид — знаменитый афинский оратор (390—323 гг. до н.э.), как и Демосфен, один из руководителей антимакедонской партии в Афинах (против Филиппа и его сына Александра Македонского); после смерти Александра он был схвачен и убит в 323 г. до н.э., по приказанию Антипатра, правителя Македонии (в Афинах установилось господство Македонии). Считают, что статуя Гиперида могла быть воздвигнута в Афинах после восстановления демократии в 307 г. до н.э. Этого Зевксиада, автора статуи Гиперида, отождествляют с Зевксиадом, учеником Силаниона, у Плиния. Таким образом, Зевксиад считается скульптором IV—III (конца IV — начала III) вв. до н.э.

3506

9 121 олимпиада — 296—293 гг. до н.э. — Об Эвтихиде см.: XXXIV, 78 с примеч. 4.

3507

Об Эвтикрате см.: XXXIV, 66 с примеч. 3.

3508

О Лаиппе см.: XXXIV, 66 с примеч. 1.

3509

Здесь — Кефисодот Младший и его брат Тимарх, см.: XXXVI, 24 с примеч. 1.

3510

Пиромах — Pyromachus, как и в XXXIV, 80 и 84 и в XXXV, 146. В греческих источниках — Φυρομαχος, Фиромах; это имя в латинском языке должно писаться Phyromachus (Фиромах).

Около Фаюма (в Египте) найден фрагмент греческого папируса с большими лакунами, который представляет собой очень краткий перечень выдающихся людей (законодатели, живописцы, скульпторы, архитекторы, механики), семи чудес света, самых больших островов, гор и рек, самых прекрасных источников и озер, который его издатель Дильс условно назвал Laterculi Alexandrini («Александрийский каталог»), датируя его по характеру письма предположительно II в. до н.э. (Н. Diels. Laterculi Alexandrini aus einem Papyrus Ptolemaeischer Zeit. Abhandlungen der Koniglich Preussischen Akademie der Wissenschaften. 1904. Berlin. Philosophisch-historische Klasse. Abh. II, Ss. 1-16). В этом каталоге (в колонке 7) указаны два рода скульпторов: αγαλματοποιοί и ανδριαντοποιοί; к первому роду скульпторов здесь отнесены «Фидий, Пракситель, Скопас», ко второму — «Мирон, Лисипп, Поликлет, Фиромах». Первым из этих названий часто обозначали скульпторов, создававших изображения богов, вторым — скульпторов, создававших изображения людей. Может быть, здесь первое название обозначает скульпторов по мрамору, второе — скульпторов по бронзе. Во всяком случае, Фиромах здесь включен в этот канон семи выдающихся скульпторов. Известны, по крайней мере, два скульптора с этим именем — Фиромах конца V в. до н.э. и более поздний Фиромах, о котором говорит Плиний. Но какой из них имеется в виду в Александрийском каноне, неясно (более знаменитым был, как кажется, второй из них). Фиромах, афинский скульптор конца V в. до н.э., известен только по фрагменту строительной надписи Эрехтейона (храма на афинском Акрополе), относящейся к 407 г. до н.э., в которой перечисляются скульпторы, работавшие над мраморным фризом Эрехтейона, и плата за каждую фигуру (барельефную), по 60 драхм (указывается имя скульптора, выполненная им фигура, точно обозначенная описанием ее на фризе, и плата). Фиромах в этой надписи назван три раза (фигуры выполнены им не подряд, а в разных местах). Некоторые считают, что этот Фиромах был не скульптором, а мастером, выполнявшим барельефы по моделям скульптора.

Плиний относит Фиромаха (= Пиромаха) к 121 олимпиаде (296—293 гг. до н.э.), к началу III в. до н.э. В XXXV, 146 Плиний называет живописцев Гераклида и Милона учениками Пиромаха, скульптора по бронзе. Гераклид (по сообщению самого же Плиния) относится к первой половине II в. до н.э. (см.: XXXV, 135 с примеч. 1), следовательно, к этому же времени должен относиться и Милон, но поскольку в некоторых рукописях читается «ученик», то из этого следует, что учеником Фиромаха назван только Милон, время жизни которого уже нельзя определить, так как неясно, тождественен ли его учитель Пиромах с Пиромахом в XXXIV, 51 (если Плиний имеет в виду того же самого Пиромаха, то Милон должен относиться ко второй четверти или середине III в. до н.э.; о Милоне см. примеч. 11 к XXXV, 146). В XXXIV, 80 Плиний (перечисляя скульпторов и их произведения) после Никерата с его произведением «Эскулап и Гигия» называет Пиромаха и его произведение «Алкивиад на квадриге» — здесь тоже нельзя установить время Пиромаха и его тождественность с Пиромахом в XXXIV, 51. О сотрудничестве Фиромаха и Никерата см. ниже. В XXXIV, 84 в числе скульпторов, изображавших (в Пергаме) сражения Аттала и Эвмена с галлами (галатами), Плиний называет и Пиромаха. Но создание этих произведений в Пергаме одни относят к III в. до н.э., другие — ко II в. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 84).

Полибий (XXXIII, 25, в Лёбовском издании — 15) сообщает, что царь Вифинии Прусий (II), одержав победу над Атталом (II), расположился лагерем в предместье Пергама, разграбил храмы, забрав статуи, и, наконец, забрал и увез с собой статую Асклепия, прекрасно выполненную Филомахом, из святилища Асклепия (знаменитое святилище в предместье Пергама). Здесь принято чтение «Фиромах» (вместо «Филомах»). Об этом же сообщает и Диодор Сицилийский (XXXI, frg. 46; в Лёбовском издании — XXXI, 35), как считают — из Полибия; у Диодора читается «Фиромах» (Прусий забрал и «знаменитую статую Асклепия, считающуюся работой Фиромаха, прекрасно выполненную...»). Это событие относится к 156 г. до н.э. (Полибий был современником этих событий; Диодор — историк I в. до н.э.). На более поздних пергамских монетах изображены разные типы Асклепия, но пока еще не установлено, воспроизведен ли на них оригинал Фиромаха (о возвращении статуи Асклепия Пергаму не сообщается), что, возможно, помогло бы точнее датировать Фиромаха. В эпиграмме (на статую коленопреклоненного Приапа) Аполлонида из Смирны (Палатинская Антология, XVI, 239), первой половины I в. н.э., автором посвященной Анаксагором статуи Приапа на коленях, рядом с прекрасной Харито, назван Филомах; считают, что и здесь это — Фиромах.

На Делосе, около храма Аполлона, найдена база из черного мрамора от неизвестного (как считают — бронзового) произведения, с сигнатурой Никерата и Фиромаха: «Никерат (и) Фирома[х афиня]не сделали» (восстановление «афиняне», по-видимому, правильно, поскольку Татиан называет Никерата афинянином — см. в примеч. о Никерате). Надпись датируют началом или первой третью III в. до н.э. В Пергаме найдены сигнатуры Никерата с каким-то другим скульптором; считают, что этим сотрудником Никерата в Пергаме был Фиромах; эти надписи датируют третьей или четвертой четвертью III в. до н.э. О Никерате см.: XXXIV, 80 с примеч. 7 и XXXIV, 88 с примеч. 6. Некоторые, относя деятельность Фиромаха в Пергаме ко II в. до н.э., считают, что было два скульптора с этим именем (не считая Фиромаха конца V в. до н.э.): Фиромах, скульптор начала III в. до н.э. (в XXXIV, 51), и Фиромах, скульптор II в. до н.э. (в XXXIV, 84); при этом остается неизвестным, с каким из них идентичен Фиромах в XXXIV, 80 и в XXXV, 146. Другие считают, что был один Фиромах, скульптор III в. до н.э., полагая, что дата акме, указанная Плинием (начало III в. до н.э.), или завышена или относится к началу деятельности Фиромаха. В 1969 г. в Остии (порт Рима) была найдена греческая сигнатура Фиромаха (вместе с сигнатурами Фрадмона и Лисикла, в 1965 и 1969 гг., см. в примеч. 12 к XXXIV, 49): «Философ Антисфен. Сделал Фиромах». Надпись была сделана в Италии в первой половине I в. до н.э. База, как полагают, была от бронзового оригинала (но, может быть, и копии). Антисфен — афинский философ (ок. 445—365 или ок. 455—360 гг. до н.э.), ученик Сократа, основатель кинической школы. Известен портретный бюст Антисфена (найденный в Италии, около Тиволи; хранится в Ватиканских музеях) с греческой надписью «Антисфен». По этому бюсту идентифицированы как портреты Антисфена девять других известных реплик. Считают, что архетипом этих реплик было прекрасное произведение времени Среднего эллинизма (ок. 180 г. до н.э.), которое могло быть и редакцией архетипа более раннего времени. Некоторые датируют этот архетип IV в. до н.э. Сейчас, благодаря найденной надписи, оригинал этих реплик приписывают Фиромаху (видя в нем тесную связь с аттическим искусством IV в. до н.э.). Новые археологические данные о строительных фазах пергамского святилища Асклепия позволят точнее датировать статую Асклепия Фиромаха. Некоторые возводят сцены сражений с галатами на римских саркофагах к живописному архетипу Фиромаха (это могло бы подтвердить сообщение Плиния о том, что Фиромах был и живописцем). Таким образом, вопрос о художнике Фиромахе и его роли в развитии пергамского искусства сейчас исследуется на основании новых данных. Может оказаться, что датировка Плиния правильна (начало III в. до н.э.). Более понятным станет и включение Фиромаха в Александрийский канон семи выдающихся скульпторов.

3511

Cessavit deinde ars, ac rursus olympiade CLVI revixit. — Этот перерыв в искусстве между 121 (= 296—293 гг. до н.э.) и 156 (= 156—153 гг. до н.э.) олимпиадами Плиний отмечает только здесь, излагая историю скульптуры в бронзе. Но в книге XXXVI Плиний заканчивает изложение истории скульптуры в мраморе скульпторами IV в. до н.э. в § 32, а дальше до § 44 он перечисляет без системы произведения скульпторов, некоторые из которых относятся к IV в. до н.э. и ранее, но главным образом это скульпторы, которые относятся ко времени ок. середины II в. до н.э. и позднее (многие датируются предположительно). Фактически и здесь такой же перерыв (ок. 150 лет), хотя Плиний не отмечает этого. Такой же перерыв можно отметить в изложении истории живописи в книге XXXV (см. в примеч. 1 к XXXV, 135).

История собственно греческого искусства (т. с. после крито-микенского, или, как сейчас предпочитают называть, минойско-микенского) условно делится на следующие периоды:

I. Период формационный (ок. 1000—650 гг. до н.э.).

II. Период архаики и так называемого «строгого» стиля (ок. 650—450 гг. до н.э.).

III. Классический период (ок. 450—325 гг. до н.э., так называемый «золотой век»).

IV. Эллинистический период (ок. 325—30 гг. до н.э.).

Более подробное подразделение (в частностях не общепринятое):

I. Период примитивный и формационный с кульминацией в геометрическом стиле (ок. 1150—750 гг. до н.э.) (см. в примеч. 4 к XXXV, 18):

1) Протогеометрический стиль (XI в. до н.э.).

2) Геометрический стиль (X—VIII вв. до н.э., расцвет — IX—VIII вв.).

3) Период протокоринфского и протоаттического стилей (ок. 750—680 гг. до н.э.). Искусство VIII—VI вв. до н.э. в Греции определяется еще как период «ориентализирующего» стиля (который в одних центрах начинался раньше, в других — позднее).

4) Период «дедалического» стиля (ок. 680—610 гг. до н.э.).

II. Период архаики и «строгого» стиля:

1) Период развития архаического стиля (ок. 610—530 гг. до н.э.).

2) Поздняя архаика и переход к «строгому» стилю (ок. 530—480 гг. до н.э.).

3) Период «строгого» стиля (ок. 480—450 гг. до н.э.), который сейчас рассматривается как относящийся скорее к классическому искусству, чем к архаическому.

III. Классическое искусство подразделяется на два периода:

1) период фидиевского и после-фидиевского стиля (ок. 450—400 гг. до н.э.).

2) Период IV в. до н.э. (главные представители — Скопас, Пракситель, Лисипп).

IV. Эллинистический период:

1) Ранний эллинизм (ок. 325—230 гг. до н.э.), или иначе — «школа Лисиппа».

2) Средний эллинизм (ок. 230—170 гг. до н.э.), или иначе — «барокко» Самофракии, Родоса и Пергама и «александрийский» стиль.

3) Поздний эллинизм (ок. 170—30 гг. до н.э.), или иначе — эклектический классицизм и натурализм; он тесно связан с так называемым общим течением «неоаттицизма», возникшим в середине II в. до н.э. в Афинах (возврат к классике).

В 146 г. до н.э. под властью Рима оказалась вся Греция, а в 30 г. до н.э. — все эллинистические государства. Период искусства с 30 г. до н.э. обычно называют римским.

Таким образом, «перерыв» приблизительно соответствует периоду Среднего эллинизма. Однако в XXXIV, 84 Плиний сообщает о пергамской школе скульпторов, по времени укладывающейся в период этого «перерыва» (см. примеч. 1 к XXXIV, 84). Это замечание Плиния о перерыве, как часто объясняют, исходит из его источников: классицистическая критика осуждала и игнорировала искусство Среднего эллинизма и призывала вернуться к строгости фидиевской эпохи. Лоренс (A. W. Lawrens. Cessavit ars: Turning-points in Hellenistic sculpture. Melanges d'archeologie et d'histoire offerts a Ch. Pickard. Paris, 1949, t. II, pp. 581-585) отмечает, что в указанный период техника искусства скульптуры в Греции была безупречной. Утверждение Плиния, по мнению автора, было бы ошибочным, если здесь слово ars понимать в его строгом смысле технического выполнения. Качество техники между 121 и 156 олимпиадами было выше, чем прежде (и в Греции, и в Малой Азии). Автор приходит к заключению, что утверждение Плиния это — эстетическое суждение. Слово ars здесь нужно понимать как «искусство» (art), а не «искусность» (или «мастерство» — artistry); по-видимому, Плиний передает мнение автора, считавшего, что ранняя эллинистическая скульптура была не «искусством». Это было выражением симпатии к архаизирующим скульпторам, которые порвали с драматической традицией пергамского монументального искусства и возродили стиль старых мастеров; самым большим их успехом была Венера Мелосская, которую автор датирует второй половиной II в. до н.э. (некоторые датируют ее временем ок. 100 г. до н.э.; статуя, представляющая собой оригинал, а не копию, была найдена на острове Мелосе в 1820 г. и хранится в Лувре). — Бибер (М. Bieber. Damophon and Pliny 34, 52. Резюме доклада в AJA, 1941, ν, 45, pp. 94-95. см. также: Pliny and Graeco-Roman Art. Hommages a Joseph Bidez et a Franz Cumont. Collection Latomus, II, 1949, pp. 39-42) связывает «возрождение искусства в 156 олимпиаду» с деятельностью скульптора Дамофонта из Мессены (Пелопоннес). Известно, что Дамофонт создал много культовых статуй и групп в мраморе и в технике акролита (бронзовые произведения не упоминаются) и реставрировал хрисоэлефантинного Зевса Олимпийского Фидия (об этом сообщает Павсаний, IV, 31, 6). По мнению автора, необходимость в восстановительных работах, новых храмах и культовых статуях была вызвана землетрясениями (подтверждение этому автор видит в личном посвящении Дамофонта Посейдону Асфалейю, сделавшему землю незыблемой после землетрясения); стиль Дамофонта, соединяющий эллинистическое барокко с классическим величием, начал собой классицистические тенденции; 156 г. до н.э. был, вероятно, годом повторного посвящения храма Зевса в Олимпии и акме творчества Дамофонта. — Некоторые датируют реставрацию Зевса и храма временем Адриана (117—139 гг. н.э.), но сейчас считается доказанным (по надписям), что Дамофонт — скульптор первой половины II в. до н.э. (Плиний нигде не упоминает Дамофонта, но о нем часто говорит Павсаний).

3512

Антей — упоминается (как скульптор) только здесь (середина II в. до н.э.).

3513

Каллистрат — по Плинию, скульптор середины II в. до н.э. Татиан (К эллинам, LV) упоминает Каллистрата как автора статуи Эванты, рожающей на улице. Считают, что этот Каллистрат идентичен с Каллистратом у Плиния. В Теспиях (город в Беотии, в Средней Греции) найдена мраморная база от бронзовой статуи с надписью и сигнатурой Каллистрата с Родоса (он сам со своей женой поставил статую своего сына Мосона); надпись — на беотийском диалекте, и само имя скульптора передано в беотийской форме «Каллистрот». Надпись датируют скорее III, чем II в. до н.э., и полагают, что этот Каллистрат идентичен с Каллистратом у Плиния. Во всех трех случаях, кроме совпадающего имени, нет никаких дополнительных данных для надежного отождествления этих скульпторов.

3514

Поликл — здесь Поликл II, см. примеч. 2 к XXXVI, 35.

3515

Афиней — Athenaeus (греч. Άθηναιος). Многие считают, что это не имя скульптора, а этникон (обозначение места происхождения), который относится к предыдущему Поликлу, т. е. читают «Поликл афинянин» (без запятой), тем более, что Поликл, как известно, действительно был афинянином. Но некоторые считают, что это имя другого скульптора — «Афиней». Если считать, что художники здесь перечислены по тетрадам (первая тетрада: Антей, Каллистрат, Поликл, Афиней; вторая: Калликсен, Пифокл, Пифий, Тимокл), то оказывается несоблюденным алфавитный порядок перечисления. По мнению Ферри, здесь — две триады: 1) Антей, Каллистрат, Поликл; 2) Афиней, Калликсен, Пифокл (таким образом соблюден алфавитный порядок), а двух последних имен (Пифий, Тимокл) нет в лучшей рукописи В. Кроме того, можно заметить, что у Плиния в значении «афинянин» обычно употребляется Atheniensis (ср. примеч. 10 к XXXIV, 49 и примеч. 1 к XXXIV, 50), а имя «Афиней» встречается часто.

В Гортине (город на Крите) найдена база с фрагментом статуи (нижняя часть ног) и с сигнатурой скульптора Афинея, сына Дионисия, с острова Пароса, датируемой первой половиной I в. до н.э. На основании этой сигнатуры дополняют другую сигнатуру, найденную на острове Мелосе, в которой имя сохранилось частично: «...иней (, сын) Диони... сделал ...». Таким образом, этот Афиней — сын Дионисия, с острова Пароса, скульптор по мрамору первой половины I в. до н.э. (другие датируют менее уточненно — I в. до н.э.). С ним предположительно и отождествляют Афинея у Плиния. Но в таком случае этот список скульпторов у Плиния должен относиться не только к 156 олимпиаде, но и к более позднему времени.

3516

Калликсен — как скульптор упоминается только здесь (середина II в. до н.э.). Предлагается идентифицировать его с Калликсеном, автором сочинения о живописцах и скульпторах (см. примеч. 6 к XXXVI, 67).

3517

Пифокл — как скульптор упоминается только здесь. Павсаний (II, 7, 9), рассказывая о Сикионе (город в Пелопоннесе), сообщает, что прежний храм Аполлона сгорел, а существующий в его время (II в. н.э.) храм и культовая статуя Аполлона посвящены Пифоклом. Предложенное отождествление этого Пифокла с скульптором Пифоклом у Плиния (восстановление храма Аполлона относят ко II в. до н.э.) сомнительно, поскольку Павсаний говорит о Пифокле как о посвятителе, а не как о скульпторе.

3518

Пифий — Pythias (греч. Πυθίας); в некоторых рукописях pitas (или pytas). В рукописи В этого имени нет. По сигнатуре, найденной в Трое (Новом Илионе), известен скульптор (по мрамору) Пифей (Πυθέας = Pythcas) из Аргоса, автор статуи Метродора, сына Темистагора (статуя сохранилась без головы и ног). Этого Метродора предположительно отождествляют с Метродором из Скепсиса (см. примеч. 2 к XXXIV, 34; имя отца этого Метродора неизвестно); в таком случае, Пифей — скульптор II—I вв. до н.э. С ним предположительно отождествляют Пифия у Плиния (который относит его к середине II в. до н.э.). В ХХХШ, 156-157 Плиний сообщает о чеканщике по имени Пифей (Pytheas).

3519

Тимокл (этого имени нет в рукописи В), как считают, — афинский скульптор, сын Поликла (II), брат Тимархида, т. е. из семьи скульпторов, к которой относятся имена Поликла, Тимокла, Тимархида, Дионисия и родословная которой очень неясна — см. примеч. 2 к XXXVI, 35 (у Плиния он больше нигде не упоминается).

3520

О храме Артемиды (Дианы) Эфесской см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1. По одной версии предания город Эфес (у юго-западного побережья Малой Азии) был основан амазонками, и ими же был учрежден культ Артемиды Эфесской.

Достоверность этого состязания обычно отрицается, хотя признается, что каждый из этих скульптуров создал статую Амазонки для храма Артемиды Эфесской, а сообщение Плиния об этом состязании расценивается как «анекдот». Например, Холь (Ε. Hohl. Die Anekdote von der Kunstlerjury zu Ephcsos. Hermes, 83, 1955, Ss. 122-124) пишет, что легенда об этом состязании сложена по образцу легенды, рассказанной Геродотом (VIII, 123-124): в 480 г. до н.э. (во время греко-персидской войны) после сражения при Саламине греческие военачальники собрались на Истме (перешеек между Пелопоннесом и Средней Грецией) у алтаря Посейдона для торжественного присуждения награды тому из них, кто будет признан ими самым доблестным; при голосовании каждый первую награду присудил себе, а вторая награда большинством голосов была присуждена Фемистоклу, который таким образом и оказался победителем. Автор считает, однако, несомненным, что, по крайней мере, три знаменитых художника Фидий, Поликлет и Кресил в своего рода состоязании создали статую Амазонки для храма Артемиды Эфесской.

В сообщении об участии этих художников в состязании нет хронологического противоречия. Амазонку Фидия датируют временем после 438 г. до н.э. (о Фидии см. примеч. 1 к XXXIV, 54), Поликлета — ок. 435 г. до н.э. (о Поликлете см. примеч. 1 к XXXIV, 55), акме Кресила — ок. 440—430 гг. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 74; см. также: XXXIV, 75 с примеч. 4 — по поводу Раненой амазонки Ктесилая), акме Фрадмона — ок. 420 г. до н.э. (см. примеч. 12 к XXXIV, 49). Само состязание некоторые датируют временем ок. 440—437 гг. до н.э. Проблематично имя Кидон. По другим источникам скульптор Кидон неизвестен. До недавнего времени считалось, что «Кидон» это — этникон Кресила (т. е. Кресил кидонец, или из Кидонии — город на Крите), принятый Плинием или его источником за имя скульптора (ср. примеч. 10 к XXXIV, 49, примеч. 1 к XXXIV, 50, примеч. 5 к XXXIV, 52), и поэтому исключали Кидона из числа состязающихся, поскольку Кресил действительно был родом из Кидонии. — Как этникон форма Kydon (греч. Κυδων) возможна, хотя обычно встречается в форме Κυδωνιάτης (в найденной сигнатуре Кресила употреблена именно эта последняя форма; эта же форма употреблена к Кресилу в эпиграмме из Палатинской Антологии, XIII, 13); имя «Кидон» существует. — Подтверждение этому мнению видели и в том, что было известно четыре типа амазонок (имеются в виду стоящие статуи раненых амазонок, оригиналы которых восходят к указанному времени). Сохранились римские копии этих амазонок (все они — стоящие, в коротких хитонах, ранены в правую грудь, левой опущенной рукой опираются на копье или пилястр, правая рука поднята над головой), которые классифицированы на три типа: Берлинская Амазонка, Амазонка Маттеи, Капитолийская Амазонка, с выделением еще одного варианта (Берлинской Амазонки) — Амазонки Дориа-Памфили, т. е. всего четыре типа, каждый из которых по стилистическим признакам возводят к оригиналам Фидия, Поликлета, Кресила, Фрадмона, но в атрибуции их тому или иному из этих скульпторов нет единогласия. Недавно стал известен и пятый тип Амазонки, происходящий из Эфеса (в музеях Вены и Лондона), который по стилю датируется серединой V в. до н.э., поэтому некоторые стали признавать чтение у Плиния правильным и сейчас склонны признавать существование скульптора Кидона как автора одного из этих пяти типов Амазонок (т. е. второй половины V в. до н.э.). Однако Риджвей (В. S. Ridgway. A story of five Amazons. AJA, 78, 1974, pp. 1 — 17) считает, что сообщение Плиния неверно, потому что сохранившиеся пять типов амазонок стилистически относятся к разным временам. Но этот вопрос, по-видимому, нельзя еще считать решенным. Плиний и сам говорит, что все эти художники были различного возраста («хотя были различного возраста»).

3521

Фидий — самый знаменитый во всей античности скульптор, которого считали недосягаемым образцом. О Фидии сохранилось очень много сообщений и упоминаний, начиная с его современника Аристофана, но о его жизни известно очень мало. Павсаний (V, 10, 2) сообщает, что под ногами статуи Зевса Олимпийского, созданной Фидием, есть его сигнатура: «Меня сделал Фидий, сын Хармида, афинянин». И Страбон (VIII, 353) сообщает, что эту статую создал «Фидий, сын Хармида, афинянин». Все авторы, без исключения, называют Фидия афинянином (напр.: Платон, Протагор, 311). По одним сообщениям, учителем Фидия был Гагелад (см. примеч. 8 к XXXIV, 49), по сообщению Диона Хрисостома — Гегий (см.: XXXIV, 78 с примеч. 5). Обычно считают, что учителем Фидия был Гегий, а не Гагелад. Только Плиний сообщает о том, что Фидий вначале был живописцем (XXXV, 54). Панен, брат Фидия, был живописцем (см. примеч, 1 к XXXV, 57). Плиний (XXXIV, 49 и XXXIV, 15) относит акме Фидия (как и его брата Панена в XXXV, 54) к 83 олимпиаде (448—445 гг. до н.э.). Обычно считают, что эта дата относится или к началу работ Фидия на афинском Акрополе в 447 г. или к работе Фидия над статуей Зевса Олимпийского (в Олимпии), которая была самым знаменитым произведением Фидия (см. след. примеч.); но точно не установлено, когда была создана статуя Зевса, — до 447 г. до н.э. или после работ на Акрополе (после 438 или 432—431 гг. до н.э.). После окончания греко-персидских войн (449 г. до н.э.) Афины стали мощной державой в Греции. Главой Афин многие годы был Перикл, который в 447 г. до н.э. начал осуществлять грандиозный план монументальной реконструкции афинского Акрополя. Всеми работами на Акрополе руководил Фидий, друг Перикла; архитекторами были Иктин и Калликрат (Парфенон) и Мнесикл (Пропилеи), — см.: Плутарх, Перикл 12-13 и 31. По строительным надписям известно, что Парфенон с культовой хрисоэлефантинной статуей Афины Парфенос Фидия (вторым шедевром Фидия после Зевса Олимпийского — см.: XXXVI, 18-19 с примеч. 1) был посвящен в 438 г. до н.э., но отделочные работы продолжались еще в 433—432 гг. до н.э. Политические противники Перикла в борьбе с ним начали с преследований его друзей и близких (философа Анаксагора, жены Перикла Аспасии, Фидия). Фидий был привлечен к суду по обвинению в присвоении золота (в этом же обвиняли и Перикла) и слоновой кости (предназначенных для хрисоэлефантинной статуи Афины Парфенос) и в нечестии (Фидий изобразил на щите Афины среди сражающихся себя самого и Перикла). По сообщению Плутарха (Перикл, 31; см. также: Овербек, № 627-632), Фидий был заключен в тюрьму и умер там от болезни или отравленный врагами Перикла. Но в схолиях к Аристофану (Мир, 605) приводится сообщение Филохора (историка IV—III вв. до н.э.), который передает («говорят»), что Фидий бежал в Элиду и во время этого пребывания там создал Зевса Олимпийского в Олимпии (и позднее, будто бы обвиненный и там в присвоении золота, был казнен). В этих схолиях много неясного и, вероятно, ошибочного. Обычно из данных этих схолий заключают, что процесс Фидия в Афинах был в 432—431 гг. до н.э. Но по интерпретации Якоби этого текста схолиаста (т. е. = Филохора), процесс Фидия в Афинах был в 438—437 гг. до н.э., — см.: Die Fragmente der Griechischer Historiker. Von Felix Jacoby. Dritter Teil. b (Supplement), Volume I, pp. 484-496 (комментарий к 121 фрагменту Филохора) и Volume II, pp. 391-401 (примечания к этому комментарию), Leiden, 1954. По мнению Якоби, Фидий после бегства из Афин в 438 г. работал в Элиде и умер там в 422 г. (или немного раньше). Таким образом, по этой версии, Фидий создал статую Зевса Олимпийского в Олимпии после 438 или 432 гг. до н.э. Сооружение храма Зевса Олимпийского закончилось в 456 г. до н.э. В таком случае получается, что культовая статуя Зевса для этого храма была создана Фидием не до 447 г. до н.э. (до начала работ Фидия на афинском Акрополе), а намного позднее, т. е. после 438 (или 432) г. до н.э. (и следовательно, акме, указанное Плинием, относится не ко времени работы Фидия над этой статуей). Павсаний (V, 15, 1) сообщает, что в Олимпии, за Альтисом (священный участок с храмом Зевса) находится здание, которое называется мастерской Фидия, и Фидий создавал все детали статуи Зевса там. Недавние раскопки подтвердили это сообщение Павсания. В V в. н.э. это здание было переделано в церковь, которая сохранилась до сих пор. При раскопках был найден, помимо прочих предметов скульптурной мастерской, фрагмент небольшого глиняного сосуда (местного производства) с процарапанной ровными буквами надписью на донышке снаружи: «Я принадлежу Фидию» (так обычно обозначали владельца предмета) — по всей видимости, это автограф Фидия. Среди найденных предметов есть и кусочки слоновой кости, глиняные матрицы для золотых деталей хрисоэлефантинной статуи Зевса. Слой свалки, в которой найдены все эти предметы, датируют по керамическим фрагментам последней четвертью V в. до н.э. (т. е. уже после завершения статуи Зевса). Павсаний (V, 11, 3, — здесь текст не очень ясен и исправляется), при описании статуи Зевса Олимпийского, сообщает, что на передней перекладине между ножками трона Зевса стоят статуи, и говорят, что среди них статуя повязывающего себе голову победной повязкой похожа на Пантарка, а Пантарк был элейский юноша, которого любил Фидий; Пантарк одержал победу в борьбе среди мальчиков в 86 олимпиаду (= 436 г. до н.э.). В VI, 10, 6 Павсаний сообщает, что статуя этого Пантарка находится в Альтисе, но не называет автора. Полагают, что автором ее был Фидий. По некоторым поздним сообщениям (см.: Овербек, № 740-743), на пальце статуи Зевса Фидием была сделана надпись «Прекрасный Пантарк» (другие относят эту надпись к статуе Афины Парфенос или к статуе Афродиты Урании (в Элиде) Фидия. Все эти сообщения по поводу Пантарка считают поздней легендой (может быть, она сложилась из-за некоторого сходства статуи Пантарка со статуей на троне Зевса?), и поэтому они не могут быть достаточным аргументом в пользу того, что Фидий работал над статуей Зевса в Олимпии после 438 г. до н.э. Во всяком случае, более склонны считать, что Фидий работал над статуей Зевса в Олимпии до 447 г. до н.э. (и к этому времени относить акме Фидия у Плиния). В источниках сообщается о многих других произведения Фидия, некоторые из которых датируются относительно точно. Статуя Афины Лемнии была создана ок. 450 г. до н.э. (см. примеч. 6 к XXXIV, 54). Статуя Афины Промахос на афинском Акрополе, как известно по сохранившимся эпиграфическим отчетным документам о расходах на эту статую, была создана ок. 465—455 гг. до н.э. Павсаний (I, 24, 8) сообщает, что на афинском Акрополе стоит бронзовая статуя Аполлона Парнопия («Изгнавшего саранчу»), которую, как говорят, создал Фидий. Сохранилась 21 копия одного типа Аполлона, который известен как Кассельский Аполлон, — многие отождествляют его с Аполлоном Парнопием Фидия, по стилю датируя оригинал временем ок. 460—455 гг. до н.э. (видя в нем еще связь с строгим стилем) и предположительно считая его одной из ранних работ Фидия. К ранним работам Фидия относят и хрисоэлефантинную статую Афины в Пеллене (в Ахее, на севере Пелопоннеса), о которой сообщает Павсаний (VII, 27, 2), передавая, что она была создана Фидием еще раньше, чем Афина на афинском Акрополе (вероятно — Афина Промахос) и Афина в Платеях (город в Беотии; об этой акролитной статуе Афины Ареи Фидия в Платеях Павсаний сообщает в IX, 4, 1). Датировка других произведений Фидия (до и после 447 г. до н.э.) менее надежна. Считают, что Фидий родился ок. 490 г. до н.э. и работал с 60-х до 30-х гг. V в. до н.э. Фидий был создателем классического стиля, и о его значении достаточно сказать, что он считается основоположником европейского искусства.

О Фидии и его произведениях см. еще: XXXIV, 49, 53, 54, 56, 72, 87; XXXV, 54, 57; XXXVI, 15-9; VII, 127, с примеч. (сообщения других авторов собраны у Овербека в № 618-807).

3522

Колоссальная хрисоэлефантинная статуя Зевса (Юпитера) Олимпийского считалась в античности лучшим произведением Фидия и одним из семи чудес света. В Олимпии (на юге Элиды, области в западной части Пелопоннеса) находилось древнее святилище и оракул Зевса в местности, которая называлась Альтис (Священная роща), где проводились Олимпийские игры. Здесь ок. 471—456 гг. до н.э. был построен храм Зевса (архитектором Либоном из Элиды), для которого и создал Фидий эту культовую статую Зевса, или до 447 или после 438 (или 432) гг. до н.э. (см. в пред. примеч.). Зевс был изображен сидящим на троне, высотой в 12,375 м, с хрисоэлефантинной Никой в правой руке и скипетром (с сидящим на нем орлом) в левой. База статуи была высотой в один метр. Высота потолка храма — ок. 14,330 м. Страбон (VIII, 353) говорит, что если бы статуя встала, то она проломила бы крышу. Подробное описание храма и статуи см. у Павсания, V, 10-12 (см. также: Овербек, № 692-743). По сообщению Павсания (IV, 31, 6), скульптор Дамофонт из Мессены реставрировал статую Зевса, во II в. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXIV 52, к концу). В 40 г. н.э. принцепс Калигула хотел перевезти ее в Рим, но это не удалось осуществить (см.: Светоний, Калигула, 22 и 57; Дион Кассий, LIX, 28, 3; Иосиф Флавий, Древности, XIX, 1). Последнее упоминание о ней относится к 363 г. н.э. Статуя или сгорела во время пожара храма в 426 г. н.э., когда вследствие эдикта Феодосия II предавались огню языческие храмы, или, по другим сведениям, была перевезена в новую столицу Римской империи Константинополь, где сгорела при пожаре 476 г. ц. э. (см.: Овербек, № 744-754). Сам храм окончательно был разрушен от землетрясения в VI в. н.э. (развалины его существуют и сейчас). См. еще: XXXIV, 87; XXXV, 54 и VII, 127.

3523

...из слоновой кости так же... — ex ebore aeque. Это рукописное чтение обычно понимают в смысле «тоже (также) из слоновой кости». Может быть, aeque («равно») здесь следует понимать в смысле «так же», т. е. «с таким же искусством». Предположительная конъектура Майгоффа — ех ebore auroque «из слоновой кости и золота» (ср.: XXXIV, 49 — ex ebore quidem et auro — «правда, из слоновой кости и золота»).

3524

Это хрисоэлефантинная статуя Афины (Минервы) Парфенос, см.: XXXVI, 18-19 с примеч. 1.

3525

См.: XXXIV, 53 с примеч. 1.

3526

...прозвание Красавицы. — formae cognomen. Предполагают, что здесь латинскому forma (некоторые предлагают читать formosa) соответствует в греческом Καλή или Μορφώ или Καλλίμορφος.

По мнению многих, это знаменитая Афина Лемния, но некоторые решительно возражают против этой идентификации, Павсаний (I, 28, 2) сообщает, что на афинском Акрополе находится одно из самых замечательных произведений Фидия — статуя Афины, называемая по посвятителям Лемнией (= Лемнийской, или Лемносской, т. е. посвятителями были жители острова Лемноса). Лукиан (Изображения, 4 и 6; здесь речь идет о необыкновенной красоте Пантеи) говорит о красоте лица Лемнии (т. е. Афины Лемиии), которую беседующие здесь считают самым лучшим из произведений Фидия (на котором Фидий надписал свое имя — т. е. с сигнатурой Фидия). Элий Аристид (Речи, XXXIV, 28, по изданию Кайля; Овербек, № 639) упоминает об Афине Лемнии в Афинах. Гимерий (Речи, XXI, 4; см.: Овербек, № 761) говорит, что Фидий не всегда создавал Афину в вооружении, но изображал (εχαλκεύετο — букв.: «делал из меди») ее и с красивым лицом. Гимерий не называет ее Лемнией. Одни считают, что у Гимерия имеется в виду Афина Лемиия, другие считают, что эти сообщения Гимерия и Плиния относятся не к Афине Лемнии. На основании анализа текстов всех этих сообщений делаются совершенно различные выводы, не только относительно идентичности Афины «Красавицы» с Афиной Лемнией, но и относительно самой Афины Лемнии. Одни считают, что Афина Лемния была бронзовой статуей, была изображена красивой, без шлема (или с шлемом в руке). Некоторые считают даже, что эта статуя была мраморной; более того, некоторые сомневаются даже, была ли это статуя, и считают, что αγαλμα (статуя) у Павсания в данном месте означает не «статуя», а «рельеф». Считают также, что Афина Лемния могла быть изображена и с откинутым назад шлемом на голове. Гиперкритики приходят к заключению, что об Афине Лемнии известно только следующее: она находилась на афинском Акрополе, получила название по посвятителям, была шедевром, была очень красивой; ничего не известно: о материале, о времени создания, о ее не-вооруженности (и даже — была ли это статуя).

Исходя из того, что в V в. до н.э. в Афинах не было посвящений не-афинян, обычно считают, что посвятителями были не жители Лемноса (остров в северной части Эгейского моря), а афинские клерухи (колонисты, сохранявшие гражданство метрополии), отправлявшиеся на поселение на Лемнос ок. 450 г. до н.э., которые в связи с этим заказали Фидию статую Афины и посвятили ее на афинском Акрополе (поэтому ее стали называть Лемнией). Афину Лемнию Фидия реконструируют на основании сохранившихся фрагментов (торсов и голов) римских мраморных копий, хранящихся в различных музеях, главным образом из торса в Дрездене и головы в Болонье (и другой копии торса в Дрездене и головы в Оксфорде), и по изображениям на геммах. По этой реконструкции, Афина Лемния изображена в подпоясанном пеплосе, с шлемом в правой руке, с копьем в левой, с эгидой (см. в примеч. 1 к XXXIV, 76, в конце) наискосок на груди, с юношеским задумчивым и красивым лицом, с коротко остриженными волосами и повязкой на голове, слегка склоненной в сторону. Некоторые считают эту реконструкцию (Фуртвенглера) неверной.

3527

Клидуха (точнее — «Клидухос») — Cliduchus = греч. κλειδουχος (или κληδουχος): «ключница» (и «ключник»); см. также: XXXIV, 78 с примеч. 1. В античной литературе и эпиграфике так часто называются жрицы (и жрецы), хранящие ключ от храма (или просто жрицы богинь); сохранилось много изображений жриц с ключом. «Клидухос» часто встречается и как эпитет богинь и богов. О произведении Фидия с этим названием сообщает только Плиний. Некоторые предполагают, что это статуя жрицы с ключом от храма (неизвестное произведение). Но обычно считают, что это статуя Афины, а именно — знаменитая колоссальная бронзовая Афина Промахос (Сражающаяся впереди, Воительница) Фидия. В комедии Аристофана «Женщины на празднике Тесмофорий» (1136-1141) хор призывает деву Палладу (= Афину), владычицу «нашего города» (т. е. Афин) и говорит, что она «называется и клидухой» (κληδουχός τε καλειται), т. е. охранительницей, стражем Афин. Ср.: Эврипид, Ифигения в Тавриде, 132 (в Тавриде почитали Артемиду), где хор также называет Артемиду клидухой.

Павсаний (I, 28, 2) сообщает, что медная статуя Афины на афинском Акрополе, работы Фидия, была посвящена афинянами на средства от добычи, захваченной у персов в сражении при Марафоне (490 г. до н.э.), и что острие ее копья и гребень шлема видны еще от мыса Суния приплывающим. В IX, 4, 1 Павсаний сообщает, что в Платеях (в Беотии) акролитная статуя Афины Ареи работы Фидия посвящена платейцами на средства из части добычи, которую выделили им афиняне, захваченной в сражении при Марафоне, и что по величине эта статуя Афины не намного уступает медной Афине Фидия на афинском Акрополе, которую афиняне посвятили на средства из этой же добычи. Отсюда, во всяком случае, ясно, что бронзовая статуя Афины Фидия на афинском Акрополе была колоссальной. Но Плутарх (Аристид, 20) пишет, что храм Афины Ареи в Платеях был посвящен на средства из добычи, захваченной афинянами у персов после сражения при Платеях (479 г. до н.э.). Демосфен (О преступном посольстве, 272), имея в виду эту статую Афины на Акрополе, называет ее «медной большой Афиной», которую Афины посвятили как памятник войны с варварами (персами), на деньги, данные эллинами. В схолиях к Элию Аристиду (Панафинейская речь, 187 — см.: Овербек, № 640) в числе трех статуй Афины на Акрополе упоминается и эта «медная, которую афиняне поставили после персидских войн» (μετα τα Περσικά). Обозначение этой статуи Афины эпитетом «Промахос» встречается в поздних источниках и изредка (Павсаний во II в. н.э. не употребляет этого эпитета). Впервые она так прямо обозначается в схолиях к Демосфену (к речи «Против Андротиона», 13), где говорится, что на афинском Акрополе из трех статуй Афины: «вторая — только из меди, которую сделали победители при Марафоне, и называлась она статуей Афины Промахос». Так называет ее, добавляя, что она «вооруженная», и Зосим (Новая история, V, 6, 2). См.: Овербек, № 637-644. Если этот эпитет действительно появился поздно, то Плиний в I в. н.э. не мог знать его. Здесь, в § 54, Плиний перечисляет несколько статуй Афины Фидия, и возможно, что в данном случае «Клидуха» — эпитет той Афины Фидия, которая позднее обозначалась эпитетом «Промахос». Не ясно и выражение Плиния «Он создал также Клидуху и другую (et aliam) Минерву», но по всей видимости, говоря «и другую Минерву», Плиний имеет в виду, что и «Клидуха» была Минервой (т. е. Минерва Клидуха), т. е. он имеет в виду не только названные перед «Клидухой» статуи Минервы в Парфеноне и Минервы Красавицы. Эпитет «Клидуха» (если эта статуя действительно идентична с Афиной Промахос), по всей видимости, не Плинием придуман, а употреблялся до него.

Статую Афины Промахос Фидий создал ок. 465—455 гг. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXIV, 54). Она стояла в западной части афинского Акрополя, влево от дороги между Пропилеями и Парфеноном. Сохранились остатки большой базы от этой статуи. Раубичек (Dedecations from the Athenian Akropolis. A catalogue of the Inscriptions of the sixth and fifth Centuries В. C. Edited with the collaboration of Lilian H. Jeffery by Antony E. Raubitschek. Cambridge, Massachusetts, 1949, № 172, pp. 198-201) предположительно относит к самой нижней ступени этой базы два блока из пентелийского мрамора (на каждом из которых сохранились по три буквы), место находки которых точно неизвестно (предположительно они найдены к западу от Парфенона), и восстанавливает чтение так: «Афиняне посвятили за победу над мидийцами», т. е. персами (раньше, в Inscriptiones Graecae, I, 361, в издании 1924 г., блоки относили к совсем другому, частному, посвящению и чтение восстанавливали иначе). — Вероятно, на базе была и другая, стихотворная посвятительная надпись, в которой, может быть, были употреблены эпитеты Афины «Промахос» и «Клидухос», которые и стали позднее эпитетами самой статуи (?). В сохранившихся изображениях Афина Промахос не идентифицируется (предположительно ее идентифицируют на поздних афинских монетах с видом Акрополя, где Афина стоит с Никой в протянутой правой руке). Предположительно, высота статуи была 7 или 7,5 м (по другому мнению, которое отвергают, — 15-16 м). По неясному позднему сведению, она была перевезена (в VI в. н.э.?) в Константинополь. — См. еще в примеч. 3 к XXXIII, 155.

3528

Об этой бронзовой Афине (Минерве) Фидия ничего не известно. Считают, что Эмилий Павел привез ее в Рим, среди прочей богатой добычи, из Греции после победы 168 г. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXIV, 13, в начале). Прокопий (Готская война, I, 15, 11) упоминает о бронзовой статуе Афины в храме Фортуны в Риме. Но в Риме было много храмов Фортуны, и неизвестно, о каком именно из них говорит Прокопий. Некоторые считают, что Афина у Прокопия это и есть бронзовая Афина Фидия, посвященная Эмилием Павлом в храме Фортуны Сего Дня, но для этого нет достаточных оснований. См. след. примеч.

3529

...в храме... — ad aedem. Может быть, — «у храма». Плиний, например, три раза упоминает о посвящении Цезарем картин «Аякс» и «Медея» в храме Венеры Прародительницы, но место обозначает по-разному: в XXXV, 26 — ante... aedem («перед храмом»), в XXXV, 136 — in aede («в храме»), в VII, 126 — in templo («в храме»; или — «в святилище»?). По словам Прокопия (см. пред. примеч.), бронзовая Афина стояла в храме (или «святилище» — ιερφ) Фортуны, под открытым небом (αιφιον), у восточной стороны храма (или в восточной части храма? — ες τα προς εω του νεώ).

3530

Об этих двух бронзовых статуях в паллиях (плащах) и колоссальной обнаженной бронзовой статуе ничего определенного не известно (по тексту Плиния неясно, была ли и эта колоссальная статуя привезена в Рим).

В Риме было два храма Фортуны Сего Дня (Fortuna Huiusce Diei), помимо многих других храмов Фортуны. Один из них был построен на Марсовом поле (см. примеч. 1 к XXXIV, 40; точное место храма неизвестно) Квинтом Лутацием Катулом, консулом 102 г. до н.э., по обету, данному им перед началом сражения с кимврами при Верцеллах (см. в примеч. 1 к XXXVI, 2). Другой храм, более ранний, был на Палатине, и неизвестно, когда и кем был построен (может быть, — Эмилием Павлом?). Ясно, что Эмилий Павел в 167 г. до н.э. посвятил статую Афины Фидия в храме на Палатине. Плиний пишет, что Катул посвятил эти две статуи в паллиях (Фидия) «в том же храме» (in eadem aede), т. е. получается, что тоже в храме на Палатине. Но, по-видимому, Плиний неясно выразился, а в действительности имел в виду «тоже в храме Фортуны Сего Дня», но другом — на Марсовом поле, поскольку естественно предположить, что Катул посвятил эти статуи в построенном им храме на Марсовом поле, а не в храме на Палатине (даже если здесь имеется в виду не он, а его одноименный сын, консул 78 г. до н.э.). Какой из этих двух храмов имеется в виду в XXXIV, 60, неясно).

3531

primusque artem toreuticen aperuisse atque demonstrasse merito iudicatur. Ниже, в XXXIV, 56, Плиний пишет о Поликлете: Hie consummasse hanc scientiam iudicatur et toreuticen sic erudisse ut Phidias aperuisse. — «Считают, что он довел это искусство до вершины и что торевтику Фидий открыл, а он довел до совершенства» (см. примеч. 4 к XXXIV, 56).

Плиний употребляет здесь выражение ars toreutice («торевтическое искусство», «торевтика»), в котором второе слово — греческое (и у Плиния везде склоняется по греческому склонению), а греческим выражением должно быть τορευτικη τέχνη («торевтическое искусство»), которое в сохранившейся греческой литературе в этой форме не встречается, но различные другие формы слов этой основы употребляются широко. В латинском языке этому выражению соответствует слово caelatura. Греческое слово «торевтика» (точнее — слова с этой основой) употребляется обычно для обозначения чеканки и резьбы по металлу). В таком же значении обычно употребляется латинское слово caelatura (и другие слова этой основы, например, у Плиния — XXXIII, 139-140 и 154-157). В XXXVI, 31 глагол caelare означает «делать рельефы (мраморные)», а в XXXVI, 193 — «чеканить» стекло или «делать резьбу» на стекле. В XXXV, 158 слово caelatura применено к терракотовым рельефам. — О работе по камню (мрамору, геммам и т. п.) Плиний употребляет слова scalpere, scalptura = sculptura (в скульптуре это круглая скульптура, в отличие от барельефа). — По-видимому, в римское время все эти слова сначала употреблялись и по отношению к имитациям чеканных сосудов, выполненных из другого материала (не металла), а затем и вообще по отношению к рельефам (но это употребление, как отмечают, не обычное). Употребление слов «торевтика» и «торевты» у Плиния очень неясно. В XXXIV, 54 и 56 речь идет о скульптуре в бронзе, и по этому поводу существуют разные интерпретации значения слова «торевтика» у Плиния.

В XXXV, 54 Плиний противопоставляет живописцев «статуариям» (т. е. скульпторам по бронзе — см. в примеч. 1 к XXXIV, 8) и «торевтам» (pictores quam statuarios ас toreutas; союз «ас» обычно имеет соединительное значение, т. е. «и», но иногда он имеет уточняющее значение, т. е. «а именно», и в данном случае не очень ясно, противопоставлены ли, в свою очередь, «статуарии» и «торевты», или эту фразу нужно понимать в смысле: «статуариев, а именно — торевтов»). В XXXV, 77 Плиний, говоря об искусстве «графике», т. е. о рисовании, или живописи (см. примеч. 3 к XXXV, 77), пишет: neque in hac neque in toreutice — «ни в этом искусстве (т. е. — графике), ни в торевтике...». В указателе к книге XXXIII, в которой Плиний касается чеканки по серебру, среди источников перечислены и авторы, которые писали «о торевтике» (de toreutice) и «о торевтах» (de toreutis). В указателе к книге XXXIV, в которой Плиний говорит главным образом о скульптуре в бронзе и только попутно упоминает хрисоэлефантинную скульптуру, он также перечисляет многих авторов, которые писали «о торевтике». В указателях к книге XXXV (о живописи) и XXXVI (о скульптуре в мраморе) Плиний не упоминает о писавших «о торевтике». В XXXVI, 18-19, касаясь хрисоэлефантинной статуи Афины Парфенос Фидия, Плиний по отношению к щиту и подножию употребляет слово caelare.

В основном исходя из этих данных, исследователи делают три разных вывода о значении слова «торевтика» (у Плиния): 1. хрисоэлефантинная скульптура (поскольку эта техника требует чеканки золотых частей статуи); 2. скульптура в бронзе; 3. скульптура вообще.

Г. Рихтер (G. М. A. Richter. A greek silver phiale in the Metropolitan Museum and the lighth it throws on greek embossed metalwork (toreutice) of the fifth century В. C. and on the «Calene» phialai mesomphaloi of the Hellenistic period. AJA, 1941, v. 44, № 3, pp. 363-389) возражает против всех этих интерпретаций. Разбирая все соответствующие места у Плиния, она приходит к выводу, что «торевтика» — это термин для обозначения чеканки. Сопоставление графики и торевтики в XXXV, 77 автор объясняет тем, что торевтика — тоже форма рисования. В подтверждение автор ссылается на Марциала (VIII, 51 и VI, 39), который говорит о чеканных работах Миса, Ментора, Мирона, Поликлета, Фидия, Скопаса и Праксителя; кроме того, археологические находки показывают, что в V в. до н.э. чеканная работа отличается более развитой техникой по сравнению с архаикой. Всем этим, по мнению автора, доказывается правильность сообщения Плиния о Фидии и Поликлете. Таким образом, Г. Рихтер считает, что здесь речь идет о чеканке, а не о скульптуре в бронзе. Полностью поддерживает это мнение М. Милн (М. J. Milne. The use of τορευω and related words. Ibid., pp. 390-398) на основе в общем такого же анализа (приводимые здесь наблюдения о необычном позднем употреблении слова «торевтика» изложены в начале этого примечания — см. выше). Это мнение не убедительно, так как оно основано на такой интерпретации мест Плиния, которая не представляется бесспорной, а особенно потому, что в XXXIV, 54 и 56 (в этом разделе излагается история скульптуры в бронзе) главной заслугой Фидия и Поликлета Плиний называет усовершенствование и совершенство в «торевтике», и это, по-видимому, все же связано скорее с обработкой бронзовых статуй (ср., напр.: XXXIII, 82 с примеч. 1), а не с чеканкой (если бы Плиний имел в виду чеканные работы, т. е. кубки и т. п., Фидия и Поликлета, то он, вероятно, сказал бы об этом в конце книги XXXIII в соответствующем разделе о знаменитых чеканщиках). Может быть также, Плиний имеет в виде применение чеканки в скульптуре (т. е. хрисоэлефантинную технику, поскольку и Фидий, и Поликлет работали в такой технике), не отделяя эту технику от техники отливки бронзовых статуй, потому что там и здесь материалом служит металл. Во всяком случае, точное значение слова «торевтика» у Плиния пока остается неясным.

3532

Поликлет — здесь Поликлет Старший, наряду с Фидием наиболее значительный представитель классики V в. до н.э., создатель школы («Поликлетовской»), существовавшей продолжительное время. О том, что Поликлет — из Сикиона, сообщает только Плиний. По всем остальным, многочисленным сообщениям, Поликлет был из Аргоса (Сикион и Аргос — города в Арголиде, области в северо-восточном Пелопоннесе, одни из самых значительных художественных центров Греции); см., напр.: Платон, Протагор, 311с («Фидий, афинянин, и Поликлет, аргосец»). В сохранившихся сигнатурах Поликлета патронимикон (имя отца) и этникон (место происхождения) не указаны. Но в Олимпии найдена база от статуи Пифокла из Элеи, победителя 452 г. до н.э. (об этой статус работы Поликлета сообщает Павсаний, VI, 7, 10), с двумя поврежденными надписями разного времени: в надписи раннего времени сохранились имена «Пифокл» и «Поликлет»; вторая надпись, сделанная в конце I в. до н.э., представляет собой обновление старой: «Пифокл элеец. [Поли]клет сделал аргосец». Некоторые (по мнению других — без всякого основания) приписывают это произведение Поликлету Младшему. Следует отметить, что скульптор Дедал (первая половина IV в. до н.э.), которого считают происходящим из этой же семьи Поликлета, был из Сикиона, как известно по его найденной сигнатуре («Сделал Дедал, сын Патрокла, сикиоиец») и по сообщению Павсания (VI, 3, 4). По-видимому, какая-то связь с Сикионом у Поликлета Старшего была (как обычно в таких случаях, некоторые предполагают, что Поликлет был уроженцем Сикиона, но переселился в Аргос). Имя отца Поликлета прямо нигде не засвидетельствовано, но Павсаний называет Навкида братом Поликлета, а Навкид в сигнатуре (найденной в Олимпии) называет себя сыном Патрокла; если этот Навкид был братом Поликлета Старшего, то имя отца Поликлета тоже должно быть «Патрокл» (но см. примеч. 2 к XXXIV, 80). К этой семье относятся скульпторы с именами Поликлет, Навкид, Патрокл, Дедал, причем обычно различают Поликлета Старшего и Поликлета Младшего, а также третьего скульптора Поликлета и архитектора Поликлета, Навкида Старшего и Навкида Младшего (некоторые считают, что был один Поликлет и один Навкид). О реконструируемой генеалогии этой семьи см. в примеч. 2 к XXXIV, 80 (о Навкиде). О том, что учителем Поликлета был Гагелад (см. примеч. 8 к XXXIV, 49), сообщается только у Плиния. О Поликлете есть очень много сообщений и упоминаний, но в них много неясного. Павсаний (VI, 6, 2) сообщает, что в Олимпии статуя Эвкла (победителя между 420 и 408 гг. до н.э.) — работы Навкида, а статую победителя Агенора создал Поликлет из Аргоса, не тот, который создал статую Геры, а ученик Навкида. Известно, что автором этой статуи Геры был Поликлет Старший. Это — единственное сообщение о существовании двух Поликлетов, Старшего и Младшего. В других местах Павсаний, часто (16 раз) упоминающий Поликлета, не отмечает их различия. Обычно считают, что Павсаний, имея в виду Поликлета Старшего, называет его просто «Поликлет», а имея в виду Поликлета Младшего, называет его «Поликлет аргосец», но это наблюдение сомнительно, поскольку часто неизвестно, какие произведения принадлежат Поликлету Старшему и какие — Младшему. Плиний, как видно и по его словам в XXXIV, 64, считал (как, по-видимому, и остальные авторы, кроме Павсания), что был один Поликлет. В XXXIV, 49 Плиний относит акме Поликлета к 90 олимпиаде (420—417 гг. до н.э.). Хронология Поликлета Старшего устанавливается по тем сообщаемым произведениям (и сохранившимся сигнатурам), которые можно более или менее точно датировать, а также по сохранившимся поздним копиям, которые датируют по стилистическим признакам (и соответственно, хронология Поликлета Младшего устанавливается по тем произведениям, которые датируют более поздним временем).

Павсаний (VI, 4, 11) сообщает, что в Олимпии статую Киниска из Мантииеи, победителя в кулачном бою среди мальчиков, создал Поликлет. Киниск одержал победу в 464 или в 460 г. до н.э. В Олимпии найдена верхняя часть базы (из белого мрамора) от этой статуи (бронзовой, как видно по следам), с посвятительной надписью Киниска из Мантинеи за победу в кулачном бою среди мальчиков. Сигнатура художника не сохранилась (она, вероятно, была на нижней части базы). Надпись датируют серединой V в. до н.э. Как видно по следам на базе, статуя (в натуральную величину) стояла опираясь всей левой ступней, а правая нога, отодвинутая назад, опиралась только на носок (момент движения), — это соответствует тому, что Плиний сообщает о Поликлете в XXXIV, 56: «Особенность его в том, что он начал создавать статуи опирающимися на одну ногу». Сохранилось много позднеэллинистических и римских копий (преимущественно — мраморных) произведений Поликлета. Среди них есть один тип юного атлета, сохранившийся во многих копиях, который по наиболее полной копии называется «Эфеб Вестмакотта» (хранится в Британском музее; без правой руки), — его предположительно идентифицируют как Киниска Поликлета и по стилю датируют временем ок. 450 г. до н.э. (некоторые считают, что атлет держал в правой руке скребницу, и поэтому идентифицируют его как Отчищающегося, т. е. Апоксиомена, о котором ниже говорит Плиний). Более ранним временем датируют по стилю два других произведения Поликлета, известных по сохранившимся копиям. Самое раннее из них — так называемый Дискофор (с диском в руке), самое раннее произведение Поликлета (еще в строгом стиле, но с зачатками будущего стиля Поликлета), датируемое временем между 460 и 450 гг. до н.э. (это произведение Поликлета в источниках не упоминается, и его не идентифицируют ни с какой из статуй атлетов Поликлета, известных по сообщениям). Второе из них — Гермес, датируемый временем ок. середины V в. до н.э. (но до Киниска и Дорифора); предполагают, что это, может быть, Меркурий (= Гермес), о котором сообщает Плиний (см.: XXXIV, 56 с примеч. 1). По-видимому, к этому же периоду относятся и другие статуи победителей в Олимпии, о которых сообщает Павсаний. О статуе Пифокла см. выше. Поликлет, по сообщению Павсания (VI, 9, 2), создал статую Ксенокла, который одержал победу или до 484 или ок. 444 гг. до н.э. Сохранилась база от этой статуи с сигнатурой Поликлета; надпись датируют IV в. до н.э., поэтому одни считают, что она обновлена в IV в., другие приписывают статую Поликлету Младшему. Павсаний (VI, 13, 6) приписывает Поликлету из Аргоса статуи Аристиона и Терсилоха. Аристион одержал победу в 452 г. до н.э. Сохранилась база от его статуи, с сигнатурой Поликлета; надпись датируют IV в. до н.э. — одни считают, что она обновлена, другие приписывают ее Поликлету Младшему. Ко времени между 450 и 440 гг. до н.э. относят по стилю знаменитую каноническую статую Дорифор, известную по копиям (см. ниже, примеч. 3); это время считают периодом достигнутой зрелости творчества Поликлета Старшего. Ко времени ок. 440 г. относят известную по многим копиям статую Геракла (его предположительно отождествляют с «Геркулесом, который в Риме» — см. ниже, § 56). К последнему периоду творчества относят три знаменитые статуи — Амазонка (см.: XXXIV, 53 с примеч. 1), ок. 435 г. до н.э., Диадумен (см. след. примеч.), Гера.

Павсаний (II, 17, 1-7), рассказывая о святилище с храмом Геры (Герайон), около Микен, сообщает, что храм был построен Эвполемом из Аргоса, а остатки от прежнего, сгоревшего храма находятся за новым храмом; что культовую хрисоэлефантинную колоссальную статую Геры в новом храме создал Поликлет: Гера изображена сидящей на троне, с венком на голове (на венке — изображения Харит и Гор, богинь времен года), в одной руке она держит гранат, в другой — скипетр, на котором сидит кукушка. Страбон (VIII, 372) тоже сообщает об этом Герайоне, общем святилище Аргоса и Микен, и говорит, что в храме находятся статуи (ξόανα) Поликлета, по искусству — прекраснейшие из всех, но по роскошности и величине уступающие статуям Фидия (Страбон имеет в виду, конечно, хрисоэлефантинные статуи). Плутарх (Перикл, 2) упоминает о Зевсе Олимпийском Фидия и о Гере Поликлета в Аргосе как о шедеврах. О других упоминаниях и восхвалениях этой статуи см. у Овербека, № 606 и № 934-936 (Лукиан, Максим Тирский, Аполлоний Тианский, эпиграммы). Плиний не упоминает о ней. По сообщению Фукидида (IV, 133), этот храм Геры сгорел в 423 г. до н.э. Обычно считают, что Поликлет создал культовую статую Геры для нового, восстановленного храма ок. 420 г. до н.э., и что именно к этому произведению приурочено акме Поликлета (420—417 гг. до н.э.), приведенное у Плиния (XXXIV, 49), и что в действительности оно относится к концу деятельности Поликлета Старшего. Изображение Геры Поликлета предположительно известно по аргосским монетам (отдаленной репликой считают голову, хранящуюся в Британском музее). По размерам храма (остатки которого сохранились) предполагают, что высота статуи была ок. 5,50 м, а с базой — ок. 8 м.

Время деятельности Поликлета Старшего определяют по-разному (напр., ок. 450—410 или ок. 435—404 гг. до н.э.), но обычно его деятельность относят ко времени ок. 460—420 гг. до н.э. Донней (G. Donnay. Faut-il rajeunir Polyclete l'Ancien? AC, 34, 1965, pp. 448-463), исходя из новой датировки восстановления Герайона ок. 400 г. до н.э. (вместо прежней — ок. 420 г.), относит деятельность Поликлета Старшего ко времени ок. 435—395 гг. до н.э. и считает, что он родился ок. 460 г. до н.э. (см. также в примеч. 3 к XXXIV, 72). В диалоге Платона «Протагор» (328с), действие которого происходит в Афинах ок. 432 г. до н.э. (до начала Пелопоннесской войны), Протагор говорит Сократу, что у хороших отцов могут быть негодные сыновья, и наоборот, и приводит пример: «вот и сыновья Поликлета, сверстники вот этого Парала и Ксантиппа, ничто по сравнению с отцом...». Ксантипп и Парал (присутствующие при этом диалоге) — первый и второй сыновья Перикла, родившиеся между 460 и 450 гг. до н.э. В 429 г. они, как и Перикл, умерли во время мора в Афинах. Известно также, что Ксантипп, старший сын Перикла, был женат. Следовательно, в 432 г. до н.э. Ксантипп и Парал были в возрасте 30-20 лет, как и сыновья Поликлета, поэтому можно предположить, что Поликлет Старший родился ок. 480 г. до н.э. и начал работать ок. 460 г. до н.э.

Произведения Поликлета, датируемые после 420 г. до н.э., одни приписывают Поликлету Старшему, другие — Младшему, поэтому неясно, работал ли еще Поликлет Старший после 420 г. (и до конца V в. до н.э.). Павсаний (II, 20, 1-2) сообщает, что в Аргосе находится сидящая мраморная статуя Зевса Мейлихия (Милостивого) работы Поликлета, посвященная аргосцами после низвержения олигархии, т. е. после 418—417 гг. до н.э. Эту статую обычно приписывают Поликлету Младшему, потому что она — мраморная (считается, что Поликлет Старший не создавал мраморных произведений). На этом же основании приписывают Поликлету Младшему мраморные статуи (группу) Аполлона, Латоны и Артемиды в святилище Артемиды Ортии на вершине горы Ликоны (около Аргоса), о которых сообщает Павсаний (II, 24, 5: «утверждают, что они — работы Поликлета»; следует обратить внимание, что в обоих этих случаях Павсаний называет автора «Поликлетом», а не «Поликлетом из Аргоса»). Павсаний (II, 22, 7) сообщает, что в храме Гекаты в Аргосе культовая мраморная статуя — работы Скопаса, а напротив стоят две медные статуи Гекаты, одну из которых создал Поликлет, а другую — брат Поликлета Навкид. Это произведение не датируется, но, по-видимому, принадлежало Поликлету Старшему. Павсаний сообщает также (III, 18, 7-8), что в Амиклах (около Спарты) статую Афродиты под одним из медных треножников, посвященных за победу при Эгоспотамах (405 г. до н.э.), создал Поликлет из Аргоса. Павсаний не называет материала. Эту статую по времени многие приписывают Поликлету Младшему.

Более поздние произведения, датируемые IV в. до н.э., принадлежат Поликлету Младшему, скульптору по бронзе и мрамору, которого относят обычно к первой половине IV в. до н.э. Как уже указывалось, Павсаний отличает его от Поликлета Старшего, сообщая (VI, 6, 2), что статую Агенора в Олимпии создал «Поликлет из Аргоса, не автор Геры, а ученик Навкида» (см. примеч. 2 к XXXIV, 80). Павсаний (VI, 2, 6) по поводу статуи Антипатра из Милета в Олимпии, которую создал Поликлет, сообщает, что послы Дионисия из Сиракуз, прибывшие в Олимпию, пытались подкупить отца Антипатра, чтобы он объявил себя сиракузянином, но Антипатр отказался сделать это. Посольство сиракузского тирана Дионисия Старшего было в Олимпии, как считают, в 388 г. до н.э. Павсаний (VIII, 31, 4) сообщает, что в Мегалополе (в Аркадии) в храме Зевса Филия культовая статуя Зевса (похожего на Диониса) — работы Поликлета из Аргоса. Мегалополь основан ок. 370 г. до н.э., следовательно, это — Поликлет Младший, который работал еще после 370 г. до н.э. (правда, некоторые полагают, что статуя могла быть привезена из другого города, т. е. что автором ее мог быть Поликлет Старший). Сложен и неясен вопрос о сигнатуре Поликлета с сигнатурой Лисиппа в Фивах (на одном блоке две отдельные посвятительные надписи с сигнатурами, датируемые концом IV в. до н.э., см. в примеч. 1 к XXXIV, 61).

Кроме того, Павсаний (II, 27, 5) сообщает, что замечательнейший театр в Эпидавре и круглое здание создал архитектор Поликлет. Театр в Эпидавре хорошо сохранился, как и остатки круглого здания в святилище Асклепия у Эпидавра (на северо-восточном побережье Пелопоннеса). Их датировали серединой или второй половиной IV в. до н.э., но сейчас Театр датируют временем ок. 300 г. до н.э. Этого Поликлета считают гениальным архитектором. Некоторые отождествляют его с Поликлетом Младшим. См. еще примеч. 1 к XXXV, 124.

По сигнатуре из Камира (на Родосе) известен другой Поликлет из Аргоса, скульптор середины III в. до н.э.

О Поликлете см. еще XXXIV, 10, 49, 50, 53, 55-56, 58, 64, 68, 72.

3533

Диадумен (греч.) — атлет, повязывающий свою голову повязкой победителя. «Прекрасного Диадумена Поликлета» упоминает Лукиан (Любитель лжи, 18). Сенека (Письма, LXV, 5) упоминает вместе (как и Плиний здесь) медные статуи «Диадумен» и «Дорифор», не называя автора, но, по всей видимости, имея в виду Поликлета. Сохранилось больше 30 поздних копий этого произведения Поликлета (например, в Национальном музее в Афинах, в Британском музее), которое (по стилю) относят к позднему периоду деятельности Поликлета (между 435 и 420 гг. до н.э.).

3534

Дорифор (греч.) — копьеносец. — Так как и Диадумен и Дорифор хорошо известны по копиям, эту антитезу у Плиния считают риторическим преувеличением. — Сохранилась 31 копия Дорифора Поликлета (самая знаменитая и верная — в Неаполе; лучшая реплика головы — из Геркуланума, с сигнатурой афинского копииста Аполлония; лучшие реплики торса — в Галерее Уффици во Флоренции, из базальта, и в Берлине, из коллекции Пурталеса). Количество дошедших копий Диадумена и Дорифора уступает только количеству дошедших копий Афродиты Книдской Праксителя (более 50) и Отдыхающего Сатира Праксителя (около 70), что считается свидетельством прославленности этих произведений в древности. Дорифора (по стилю) считают произведением зрелого периода творчества Поликлета и датируют временем между 450 и 440 гг. до н.э. См. след. примеч.

3535

Он создал... искусство. — Fecit et quern canona artifices vocantliniamenta artis ex eo petentes veluti a lege quadam, solusque hominum artem ipsam fecisse artis opere iudicatur.

Считают (или полагают), что этой статуей-каноном был именно Дорифор (см. пред. примеч.), и поскольку по Плинию получается, что Дорифор и Канон — разные статуи, то исправляют текст, устраняя из него et («и») и точку после puerum («мальчиком») предыдущего предложения; таким образом получается: ...idem et doryphorum viriliter puerum fecit quern canona artifices vocant... — «он же создал и Дорифора мужественным мальчиком, которого художники называют Каноном...». В изданиях это исправление не принимается, чтобы показать, что это — ошибка самого Плиния, а не переписчика. Хотя по сообщениям можно, как кажется, заключить, что Дорифор и Канон идентичны, но прямо об этом нигде не говорится. Греческое слово «канон» (κανών) означает «линейка» и, как в данном случае, «норма; образец, мерило». Дорифор Поликлета часто упоминается у античных авторов как образцовое произведение, иногда — без имени автора. Цицерон (Оратор, 5) говорит, что изображение Юпитера Олимпийского (имеется в виду — Фидия) или статуя Дорифора (имеется в виду — Поликлета) все же не отпугивает остальных от занятия скульптурой. О Дорифоре Поликлета упоминает Гален (О семени, II, 1, — см.: Овербек, № 961). По сообщению Цицерона (Брут, 296), Лисипп (скульптор IV в. до н.э.) утверждал, что его учителем был Дорифор Поликлета (ср. у Плиния, XXXIV, 61). Гален (О мнениях Гиппократа и Платона, 5, — см.: Овербек, № 959), врач II в. н.э., ясно сообщает о теоретическом сочинении Поликлета «Канон»: «(Хрисипп — имеется в виду философ-стоик III в. до н.э.) считает, что красота состоит в соразмерности (συμμετρία) не элементов, а частей, то есть одного пальца с другим, всех их — с пястью и запястьем, их — с предплечьем, предплечья — с плечом, и всех — со всем, как именно написано в Каноне Поликлета. Сообщив нам в этом сочинении все соразмерности (συμμετρία) тела, Поликлет делом подтвердил это соотношение (λογον), создав статую по этому правилу (κατα τα του λόγου προστάγματα) и назвав, как известно (δή), и саму эту статую, как и сочинение, Каноном». В другом произведении (О смешении, I, 9, — см.: Овербек, № 958) Гален упоминает об этой же статуе Поликлета, называемой Каноном (с точной соразмерностью всех частей по отношению друг к другу). Лукиан (О танце, 75) говорит, что тело танцовщика, в соответствии с Каноном Поликлета, не должно быть ни слишком высоким, ни низким, а должно быть точно умеренным (εμμετρος ακριβως), оно не должно быть также ни полным, ни тощим. В диалоге Лукиана «О смерти Перегрина», 9, иронически говорится о Перегрине: «это творение природы, этот Канон Поликлета». Неясно, относится ли к «Канону» Поликлета сообщение Витрувия (III, 1) о пропорциях человеческого тела (об этом сообщении Витрувия см. ниже, в примеч. 5 к § 56). Путано сообщает о статуе-каноне Поликлета Цец (Хилиады, VIII, 319 слл, — см.: Овербек, № 960; Цец явно ошибочно говорит, что Поликлет из Аргоса был скульптором и живописцем, и создал два канона — живописный и скульптурный). Может быть, и Плиний здесь имеет в виду и сочинение Поликлета (artem ipsara fecisse artis opere — букв.: «создал само искусство произведением искусства»). Таким образом, Поликлет написал теоретический трактат под названием «Канон», в котором изложил свои (новые) принципы «симметрии», т. е. пропорций (соотношения частей между собой и целым) в скульптуре (о «симметрии» см. примеч. 1 к XXXIV, 65). По-видимому, главным здесь было установление нового модуля, который до сих пор не удается определить (см. также примеч. 5 к XXXIV, 56). Воплощением, практической иллюстрацией его теории и была статуя, названная «Каноном» (по Галену — самим Поликлетом). Квинтилиан (V, 12, 21) говорит, что знаменитейшие скульпторы и живописцы берут себе образцом не евнухов, а «того знаменитого Дорифора» (doryphoron ilium). И Цицерон, как указывалось выше, говорит, что Лисипп считал своим учителем Дорифора. Но Гален в разных сочинениях говорит и о Каноне и о Дорифоре (и неясно, отождествляет ли он их). — Ср.: XXXV, 74 с примеч. 4.

3536

...Отчищающегося... — destringentem se. Более распространено греческое название «Апоксиомен» — атлет, скребницей («стригилем») соскребающий с себя после упражнений или состязаний слой, состоявший из масла или натираний (которыми предварительно натирались) и песка, грязи и пота. Об этом произведении Поликлета упоминается только здесь. Среди дошедших копий произведений Поликлета нет Апоксиомена. Как Апоксиомена некоторые идентифицируют копию «Эфеб Вестмакотта», которого обычно идентифицируют как Киниска (см. в примеч. 1 к XXXIV, 55).

3537

...Наступающего пяткой. — talo incessentem. Выражение непонятное. Простая конъектура telo («Наступающий с копьем», т. е. обнаженный воин с копьем в руке) сейчас отвергается. Рукописное чтение объясняется по-разному:

1. Борец, пытающийся пяткой (talo) свалить, столкнуть противника каким-то приемом вроде «подножки». Статуя с таким объяснением получила название «Апоптернидзон» (греч.) — «Сталкивающий пяткой». Другой, уточняющий вариант: позиция борца в панкратии.

2. Плиний неправильно перевел греческое название επικείμενος αστραγάλω (как полагают) — «стоящий на астрагале» (бабке); в греческом языке этот глагол может иметь значение и «стоящий» и «наступающий». Таким образом, статуя изображала фигуру в неустойчивом равновесии на базе в форме астрагала (talus), т. е. как известная статуя Лисиппа «Кайрос».

3. Это выражение означает «целить» метить в цель астрагалом» (здесь — бабкой, игральной костью), — т. е. статуя изображала молодого человека, играющего в игру трала («тропа»), состоявшую в том, чтобы попасть астрагалом в ямку. Статуя с этим объяснением получила придуманное название «Астрагалобол» (греч.) — «Бросающий астрагалы». Таким образом, этот «астрагалобол», наклонив тело, пытается попасть в ямку астрагалом (talus).

3538

Астрагалидзонты (греч.) — играющие в астрагалы (различные игры в бабки и кости, в том числе и азартные, были очень распространенным увлечением). По описанию Плиния — это явно жанровая сцена. Сейчас некоторые считают, что это — группа ритуального характера, а именно, изображение астрагаломантии (гадание по костям). Это произведение Поликлета упоминается только здесь. Неясно, относится ли мнение «большинства» (plerique) об этом произведении ко всем произведениям вообще или только к произведениям Поликлета.

Об атрии см. в примеч. 3 к XXXIV, 17. О слове император см. в указателе. Дворец Тита (принцепс 79 — 81 гг. н.э.) был частью Золотого Дворца Нерона, занятой Титом и примыкавшей к построенным им Термам, впоследствии снесенной Траяном, который построил на этом месте свои Термы (см. примеч. 1 к XXXVI, 111). См. также: XXXVI, 37. Плиний, друг Тита, и, конечно, бывавший в его дворце, видел находившиеся там произведения искусства.

3539

Гермес (Меркурий) Поликлета упоминается только здесь. Сохранилась копия статуи Гермеса, приписываемой Поликлету Старшему, оригинал которой датируют временем ок. 450 г. до н.э., но неизвестно, об этом ли Гермесе говорит Плиний. Городов с названием Лисимахия было несколько. Многие считают, что здесь имеется в виду Лисимахия, основанная в 309 г. до н.э. на Херсонесе Фракийском (у берега Пропонтиды) Лисимахом, полководцем Александра Македонского (Лисимах после смерти Александра в 323 г. до н.э. получил в управление Фракию и прилегающие области), и разрушенная фракийцами в 197 г. до н.э., поскольку Плиний говорит, что статуя «была» (fuit) в Лисимахии. Предполагают также, что эта статуя могла находится в Лисимахии в Этолии (в Средней Греции), и оттуда была вывезена в Рим (но в таком случае Плиний скорее сказал бы, что она находится в Риме, как он говорит о следующем произведении — «Геркулес, который в Риме»).

3540

Геракл «Геркулес» Поликлета известен по многим сохранившимся копиям, оригинал которых датируют временем ок. 440 г. до н.э. (после Дорифора), но неизвестно, этого ли Геракла имеет в виду Плиний. Цицерон (Об ораторе, II, 70) для примера говорит, что Поликлет, когда создавал Геркулеса, не задумывался о том, как сделать шкуру или гидру (т. е. детали), даже если он никогда не учился делать их по отдельности (Лернейская гидра — многоголовая змея, жившая в Лернейском болоте, убитая Гераклом). Считают, что Цицерон здесь говорит об одной статуе «Геракла с гидрой» (и шкурой), но по тексту ясно, что слова Цицерона означают: когда Поликлет создавал статуи Геракла, будь то с гидрой, будь то с шкурой (т. е. убитого им Немейского льва), или с чем-то другим, и т. д., т. е. — у Поликлета, по-видимому, была не одна статуя Геракла. Некоторые предполагают, что у Плиния и у Цицерона имеется в виду тот же Геракл.

По поводу этого Геркулеса (у Плиния) и следующего за ним Агетера, достающего оружие существуют различные толкования. Рукописное чтение этого места — Herculem qui Romae, hagetera arma sumentem... («Геркулеса, который в Риме, Агетера, достающего оружие...»; в рукописи В — hagetera; в остальных — hacetera или agetera, или a terra). Греческое слово «агетер» ('αγητήρ, дорическая форма) означает «предводитель, вождь». Одни считают, что Геркулес и Агетер — разные произведения, но многие считают, что выражение «Агетер, достающий оружие» относится к Геркулесу, где «Агетер» — эпитет Геркулеса (хотя именно этот эпитет Геракла неизвестен, но подобные эпитеты его встречаются: например, «Геракл Гегемон»), т. е. что это — одно произведение («Геркулес... Предводитель, достающий оружие»). Ферри, считая, что Геркулес у Плиния и у Цицерона (с гидрой) идентичны, и ссылаясь на мраморную статуэтку Геракла с гидрой в Университете Вюрцбурга, исправляет текст Плиния так: Herculem qui (est) Romae «excetram armo» sustinentem (или sumentem) — «Геркулеса, который (находится) в Риме, несущего «гидру на плече»». Слова в кавычках Ферри считает взятыми из предполагаемой им латинской эпиграммы. Многие возражают против этого исправления Ферри. Толкование «Агетера» как приложения к «Геркулесу» тоже представляется неубедительным (слова «который в Риме» должны бы быть не между именем и приложением, а как-нибудь иначе). Скорее всего, Плиний говорит о двух разных произведениях Поликлета (о втором из них ничего не известно).

3541

Плутарх (Перикл, 27), описывая осаду Самоса Периклом в 440 г. до н.э.) передает рассказ греческого историка Эфора (ок. 405—330 гг. до н.э.) о применении Периклом осадных машин, сооружавшихся механиком Артемоном (из Клазомен), который был хромым, и поэтому его носили на носилках, отчего он и был прозван Перифоретос (греч. περιφορητος — «повсюду носимый» или «переносимый на носилках»). Плутарх говорит, что Гераклид Понтийский (середина IV в. до н.э.; был автором различных сочинений, в том числе и по истории) опровергает это на основании стихов Анакреонта (559—478 гг. до н.э.), в которых «перифоретос» называется живший задолго до этих событий некий изнеженный и трусливый Артемон, все время сидевший дома, а если он был вынужден выйти из дому, то его несли на коечке низко над землей, и поэтому он был прозван «перифоретос». По-видимому, возражение Гераклида сводится к тому, что прозвище анакреонтовского Артемона перенесено по ошибке на механика Артемона. Сохранился такой фрагмент Анакреонта: «русую Эврипилу занимает перифоретос Артемон» (считают, что здесь «перифоретос» имеет значение «пресловутый, пользующийся дурной репутацией», а Артемон — соперник Анакреонта, изнеженный, спесивый выскочка). Обычно считают, что Поликлет создал статую-портрет механика Артемона (отсюда делается вывод о более раннем появлении портрета в греческом искусстве, чем принято считать; кроме того, этот факт приводится как аргумент, — который сам по себе так же неубедителен, как и другие аргументы, — в пользу мнения о том, что Поликлет Старший ок. 440—430 гг. до н.э. работал в Афинах). Квинтилиан (XII, 10, 7) передает, что Поликлет изображал только молодых (и только с «гладкими щеками»). Насколько известно и по сохранившимся копиям произведений Поликлета, это соответствует действительности, поэтому можно предположить, что Поликлет изобразил скорее анакреонтовского изнеженного Артемона, а не хромого и, по-видимому, далеко не молодого механика Артемона.

3542

hie consummasse hanc scientiam iudicatur et toreuticen sic erudisse, ut Phidias aperuisse. Слово scientia значит «знание; умение; наука»; здесь переведено — «искусство». Неясно, что именно имеет здесь в виду Плиний под этим словом: теоретические ли принципы пропорций Поликлета, разработанные им в его сочинении «Канон», или вообще искусство скульптуры в бронзе (= искусство торевтики?). Если считать, что здесь имеется в виду искусство скульптуры в бронзе, то получается, что вторая часть предложения (об усовершенствовании Поликлетом торевтики) идентична первой части, т. е. представляет собой пояснение мысли в первой части (в таком случае союз et имеет здесь не обычное соединительное значение «и», а более редкое, пояснительное значение «то есть», «а именно»). — По поводу торевтики см.: XXXIV, 54 с примеч. 11.

3543

proprium eius est, uno crure ut insisterent signa, excogitasse, quadrata tamen esse ea ait Varro et paene ad (unum) exemplum (в рукописи В — без unum). Все сохранившиеся копии произведений Поликлета и остатки баз от статуй (на которых видны следы ног) подтверждают сообщение Плиния о том, что статуи Поликлета опираются на одну ногу. Есть только одно исключение — самое раннее произведение Поликлета «Дискофор» (см. в примеч. 1 к XXXIV, 55). Ферри, ссылаясь на такую позу на фронтоне храма в Олимпии и на краснофигурных вазах ок. 500 г. до н.э., считает, что это — не «изобретение» Поликлета, и что Плиний, заимствовавший из Варрона это сообщение, неправильно поместил сюда слово excogitasse («изобрел», «придумал»; здесь переведено «начал создавать»), которое Ферри относит к следующему quadrata (см. ниже).

Прилагательное quadratus означает «четырехугольный» или «четырехгранный», «квадратный» (а также «квадратный, возведенный в квадрат»). Плиний употребляет его здесь (XXXIV, 56) по отношению к signa (статуи), в XXXIV, 65 — по отношению к staturas («квадратные фигуры»), в том же значении. По всей видимости, это был особый термин в искусстве, точное значение которого неизвестно и который интерпретируют по-разному. По традиционной интерпретации, Варрон и Плиний словом «квадратный» обозначают плечистые фигуры Поликлета в противоположность стройно-пропорциональным фигурам Лисиппа, т. е. фигуры Поликлета казались массивными, «квадратными» по сравнению с фигурами Лисиппа (см.: XXXIV, 65). По-видимому, как и полагают некоторые, слово «квадратный» у Варрона представляет собой перевод греческого слова τετράγωνοσ («тетрагональный») в греческих источниках, где оно имело такое же особое значение. Это греческое прилагательное имеет обычно такие же значения, как и латинское «квадратный». Кроме того, греческие авторы называют тетрагональными гермы и архаические статуи (см., напр.: Павсаний, VIII, 35,6 и 39,6). Темистий (Речи, XXVI, 316а — Themistii orationes. Edd. G. Downey et A. F. Norman. Vol. II, Lipsiae, 1971) говорит, что до Дедала тетрагональными делали не только гермы, но и прочие статуи; и когда Дедал первым «раздвинул» ноги статуй, то сочли, что он создает их живыми («дышащими»). Слово «тетрагональный» употреблялось в греческом языке и метафорически в этическом значении как синоним «хорошего», нравственно и физически совершенного человека (см.: Аристотель, Никомахова этика, I, 10, 1100b; Реторика, Ш, 11, 1411b; Платон, Протагор, 339). Но в таком значении, как у Варрона (Плиния), это слово в греческих источниках, как кажется, не встречается. Ферри (в статьях с 1938 г. и в комментариях к указанным местам Плиния, 1946 г.) дает совсем другое объяснение. Он считает, что термин quadratus — это перевод греческого реторического термина τετράγωνος («четырехугольный», «квадратный») или τετράκωλος («четырехчленный»), означающего четырехчленный период, в котором соответствующие друг другу члены гармонически расположены или в одинаковом порядке или в противоположном, т. е. хиастическом (крест-накрест; от греческой буквы χ — «хи») или просто антитезном, и что «квадратный» и означает такое гармоническое соотношение четырех главных членов (например: плечо опущенное/плечо поднятое — бедро поднятое/бедро опущенное; или: рука согнутая/рука вытянутая — колено вытянутое/колено согнутое). По мнению Ферри, сказанное Плинием в XXXIV, 65 о Лисиппе в связи с «симметрией» (см. примеч. 1 к § 65) nova intactaque ratione quadratas veterum staturas permutando («введя совершенно новое соотношение взамен квадратных фигур, принятых у прежних художников») означает, что новшество, введенное Лисиппом, по сравнению с Поликлетом, заключается в новом расчете (computo): «квадратность» остается, но меняются ее числовые значения (rationes). Ферри считает, что этот термин Плинием применен к signa (статуи) по ошибке, а правильно он должен применяться, как в § 65, к statura (букв.; «рост; фигура»), причем понимает слово statura как = habitus («вид; положение, поза»). Ферри утверждает, что слово «квадратный» выражает похвалу, а не упрек. Но так как слово «однако» (XXXIV, 56) противоречит этому, он совершенно переделывает весь текст § 56 применительно к своему толкованию, используя разночтения в рукописях, и считает, что он восстанавливает правильно смысл сообщения Варрона, неправильно переданный Плинием: Hic consummasse hanc scientiam iudicatur [ quadratam tamen excogitasse (esse) earn ait Varro] et toreuticen sic erudisse ut Phidias aperuisse. Proprium eius est uno crure ut insisterent signa et paene ad unum exemplum, и переводит: «Считают, что Поликлет довел до высшего блеска (или: конденсировал? суммировал? — condensato? recapitolato?) это знание телесных пропорций [Варрон, однако, говорит, что он изобрел его «квадратным» (то есть: гармонически установленным на соответствии всех четырех элементов)] и усовершенствовал скульптуру в бронзе, как Фидий основал ее. Его характерная особенность в том, что статуи опираются на одну ногу вплоть почти до последнего образца» (fin quasi alfultimo esemplare — так Ферри понимает выражение ad unum exemplum, в отличие от ad exemplum, которое он понимает как «по модели», т. е. «по одному образцу»). См. также: D. Schulz. Zum Kanon Polyklets. Hermes, 83, Hft. 2, 1955, Ss. 200-220 (автор считает, что слово «квадратный» должно означать высшую степень совершенства). Поллитт по поводу интерпретации Ферри отмечает, что анализ Ферри «Дорифора» Поликлета и «Агия» Лисиппа в действительности относится не к «симметрии», как ее понимали греки (соразмерность частей), а, как ему кажется, к «эвритмии», которую Поллитт понимает как композицию фигуры.

Тобин (R. Tobin. The Canon of Polykleitos. AJA, 79, № 4, 1975, pp. 307-321; статья посвящена попытке реконструировать Канон Поликлета) предложил иное толкование. По его мнению, слово «квадратный» имело техническое, математическое значение; Поликлет выбрал определенный член человеческого тела — верхнюю фалангу мизинца — как основной модуль своей системы, в которой каждая следующая длина становится стороной квадрата, диагональ которого производит следующую длину; при передаче сообщения о Каноне технический смысл «квадратности» пропал и заменился визуальным видом фигур; именно в этом ограниченном смысле слово и дошло до Плиния. Интерпретация Тобина — тоже одна из гипотез.

Если исходить из сообщения Плиния, получается следующее. В XXXIV, 56 Плиний говорит, что статуи Поликлета (V в. до н.э.) «квадратны». В XXXIV, 65 Плиний говорит о Лисиппе (IV в. до н.э.): «... головы делая меньше, чем делали прежние художники, тела стройнее и сухощавее, чтобы благодаря этому статуи казались выше. Не имеет латинского названия симметрия, которую он соблюдал тщательнейшим образом, введя совершенно новое соотношение взамен квадратных фигур, принятых у прежних художников, и говорил обычно, что они изображают людей такими, какие они есть, а он — такими, какие они представляются» (см. примеч. к § 65). Лисипп считал «Дорифора» Поликлета своим учителем (см. в примеч. 4 к XXXIV, 55), но, по-видимому, установил свой канон, отличный от поликлетовского. Из этого сообщения видно, что характерная особенность нового канона Лисиппа заключалась в том, что, в отличие от «квадратных» статуй Поликлета, статуи Лисиппа казались выше ростом (благодаря, вероятно, применению иного модуля). Может быть, объяснение этому можно найти в одном месте у Витрувия. Витрувий (III, 1), говоря о «симметрии» и пропорции в архитектуре, приводит сравнение с человеческим телом и перечисляет соотношения отдельных частей тела (лицо составляет десятую часть тела и т. д.); соблюдая «симметрии» и пропорции, знаменитые живописцы и скульпторы и прославились; центр человеческого тела — пупок; если вокруг человека, лежащего с распростертыми руками и ногами, провести циркулем из пупка, касаясь пальцев рук и ног, то получится окружность; фигура (геометрическая) получится квадратной: если измерить рост человека и приложить эту измеренную длину на распростертые руки, то окажется, что ширина и высота равны, как площади, которые по наугольнику квадратны. Относится ли этот «канон» у Витрувия к «Канону» Поликлета, неизвестно. Таким образом, по Витрувию, пропорционально сложенный человек с вытянутыми руками должен вписываться в точный квадрат. И ясно, что «квадратность» здесь не имеет отрицательного значения. — Ср., напр., еще: Цельс (II, 1): самое нормальное (habilissimum) тело — квадратное, не тощее и не полное»; и Светоний (Веспасиан, 20): «Роста (или — фигуры) он был квадратного (statura fuit quadrata), с плотными и крепкими членами». — Может быть, «квадратный» у Варрона и Плиния употреблено именно в таком значении, как у Витрувия, и тоже само по себе не имеет отрицательного значения, но после Лисиппа и других художников больше ценили скульптурные и живописные фигуры, которые казались выше ростом, чем вписывающиеся в квадрат (и потому, по сравнению с ними, кажущиеся коренастыми). Однако это тоже — только предположение, и точное значение слова «квадратный» у Плиния остается неизвестным.

3544

Мирон — один из самых знаменитых скульпторов, который, по мнению древних (см.: Цицерон, Брут, 70; Квинтилиан, XII, 10, 7), больше всех (его предшественников и старших современников) приблизился к классическому совершенству (которого достиг Поликлет, но особенно — Фидий). Сейчас Мирона, по его стилю, считают скульптором периода строгого стиля (или относят к последней стадии предклассического стиля). См. также у Плиния, XXXIV, 56 (о Поликлете) и XXXIV, 58 (о Мироне).

Плиний здесь называет Мирона уроженцем Элевтер. Павсаний везде (VI, 2, 2; 8, 4; 13, 2) называет его афинянином. Ликий, сын и ученик Мирона (см.: XXXIV, 79 с примеч. 1), в сохранившейся его сигнатуре называет себя «элевтерийцем». Элевтеры — пограничный город Беотии и Аттики, прежде относившийся к Беотии, но из-за вражды с Фивами (главным городом Беотии) добровольно перешедший при Писистрате (561—527 гг. до н.э.) к Аттике (Афинам), поэтому, как считают, Мирон мог называть себя афинянином, став афинским гражданином (хотя считают, что в V в. до н.э. Элевтеры по государственно-правовому положению еще не принадлежали Афинам). Надежных сигнатур Мирона не сохранилось. Плиний здесь называет Мирона учеником Гагелада (см. примеч. 8 к XXXIV, 49), как и Поликлета (в § 55); и в XXXIV, 10 называет Мирона и Поликлета «сверстниками и соучениками». В XXXIV, 59 Плиний говорит, что Пифагор из Регия одержал победу над Мироном (о Пифагоре, старшем современнике Мирона, см. XXXIV, 59 с примеч. 1). По всем данным Мирон был старше Поликлета и мог быть учеником Гагелада (обычно, считают, что Поликлет по времени не мог быть учеником Гагелада). Хронология Мирона у Плиния неточна. В XXXIV, 49 Плиний относит акме Мирона, как и Поликлета (как считают, именно — по Поликлету), к 90 олимпиаде (420—417 гг. до н.э.). Эта дата слишком поздняя, поскольку ко времени ок. 450—420 гг. до н.э. относят деятельность его сына Ликия. Из многочисленных известных произведений Мирона датируются приблизительно только три статуи победителей, о которых сообщает Павсаний, все в Олимпии: статуя Тиманта, победителя в панкратии — в 456 и в 452 гг. до н.э. (VI, 8, 4); две статуи Ликина, победителя в беге колесниц — в 448 г. до н.э. (VI, 2, 2); статуя Филиппа, победителя в кулачном бою среди мальчиков — предположительно в 444 или 436 гг. до н.э. (VI, 8, 5) (в Олимпии найдена бронзовая табличка с посвятительной надписью Филиппа, победителя в кулачном бою среди мальчиков, без сигнатуры; ее относят к этой статуе Филиппа, о которой сообщает Павсаний, и датируют концом IV в. до н.э., поэтому некоторые приписывают статую Филиппа другому Мирону; в этой надписи указывается родиной Филиппа Аркадия, а Павсаний называет Филиппа азанийцем из Пеллены, тоже в Аркадии, по всей видимости, прочитав это в посвятительной надписи, т. е. это, вероятно, разные Филиппы, хотя вопрос этот сложен). В Греции и Риме был очень знаменит своим бегом Лад, победитель в олимпийских состязаниях (см., напр.: Катулл, 58а, 3: «не Лад я и не крылоногий Персей»). В одной эпиграмме (Палатинская Антология, XVI, 54) говорится, что бронзовую статую этого бегуна создал Мирон. Павсаний несколько раз упоминает о двух (или трех) бегунах с этим именем, отличая их. В III, 21, 1 он сообщает, что у реки Эврота (в Лакедемоне) находится могила Лада, быстротой бега превзошедшего своих современников и победившего в Олимпийских играх, и отмечает, что одноименный с ним бегун, тоже победитель, был, как говорят, ахейцем из Эгия (на севере Пелопоннеса). Первого из них считают спартанцем (по месту могилы). В II, 19, 7 Павсаний сообщает, что в Аргосе в храме Аполлона находится статуя Лада, превосходившего быстротой ног своих современников. Тождествен ли этот Лад с Ладом спартанцев, неясно (по выражениям Павсания, вероятно, — тождествен). В X, 23, 14 Павсаний упоминает о дате победы в беге Лада из Эгия — 280 г. до н.э. (по этой дате Павсаний указывает дату нашествия кельтов на Грецию). Но Павсаний нигде не называет автора статуи. Победу Лада спартанца предположительно относят к 476 г. до н.э., и некоторые считают, что его знаменитую статую создал Мирон, скульптор V в. до н.э., т. е. таким образом определяется время начала деятельности Мирона. Но другие считают, что знаменитой была статуя Лада из Эгия, победителя 280 г. до н.э., т. е. приписывают ее другому Мирону, скульптору III в. до н.э. Среди сохранившихся копий произведений, приписываемых Мирону, предположительно датируют Дискобола — ок. 460 г. до н.э. (по стилю), и группу Афина и Марсий — между 457 и 447 гг. до н.э. (эта датировка основана только на том, что в это время между Аттикой и Беотией была вражда, — см. ниже, в примеч. 7; подобные же неубедительные датировки предлагаются и для других произведений). Исходя из всех этих и других предполагаемых датировок, деятельность Мирона одни относят ко времени между 480 и 440 гг., другие — между 460 и 430 гг. до н.э.

О Мироне и его произведениях см.: XXXIV, 10, 49, 50, 57-59, 68, 79; XXXVI, 32 с примеч.

По сигнатурам известен другой Мирон, скульптор из Фив, ок. середины III в. до н.э., работавший в Пергаме (ему некоторые приписывают Пьяную старуху, о которой сообщает Плиний в XXXVI, 32, и другие произведения, приписываемые Мирону V в. до н.э.), и Мирон ок. середины II в. до н.э. (его совместная сигнатура с Графиком найдена на Делосе; по неясным сигнатурам, найденным в разных местах, предполагают существование и других, более поздних скульпторов с этим именем, — может быть, они относятся к копиям произведений Мирона).

3545

Бронзовая Телка была самым знаменитым в древности из произведений Мирона. Сохранилось 47 эпиграмм (см.: Овербек, № 555-591), прославляющих ее (в некоторых из них имя Мирона не названо); как о знаменитом произведении упоминают ее и другие авторы. Цицерон (Против Верреса, IV, 135) упоминает о ней как о находящейся в его время (70 г. до н.э.) в Афинах. Цец (Хилиады, VIII, 370 слл.) называет ее самым знаменитым «до сих пор» (XII в. н.э.) из произведений Мирона, «которая прежде стояла на афинском Акрополе». По сообщению Прокопия (Готская война, IV, 21), в VI в. н.э. она стояла на Форуме Мира (см. примеч. 7 к XXXIV, 84) в Риме. Позднее она находилась в Константинополе.

Проперций (II, 31; см. примеч. 3 к XXXVI, 24) упоминает четырех быков (по-видимому, бронзовых) Мирона вокруг алтаря в Портике храма Аполлона Налатинского, в Риме (см. примеч. 6 к XXXIV, 14). На одной из сторон базы, сохранившейся в Сорренто (см. в примеч. 4 к XXXVI, 25), есть и небольшое изображение этого Портика и четырех быков.

3546

Собака (canem) Мирона упоминается только здесь. Некоторые принимают конъектуру Ladam — (создал) «Лада» (см. о нем в примеч. 1 к XXXIV, 57).

3547

Дискобол (греч.) — атлет, «бросающий диск». Так называет эту статую («тот знаменитый дискобол Мирона») и Квинтилиан (II, 13, 8-10). Лукиан (Любитель лжи, XVIII, 45-46), описывающий эту знаменитую статую Мирона, называет ее «дискофором» («несущий диск», атлет с диском), но по его описанию видно, что это именно дискобол. На основании описаний Лукиана и Квинтилиана идентифицировано это произведение, сохранившееся во многих мраморных копиях (римского времени), которое считается шедевром Мирона (известным всем по стоящим повсюду гипсовым копиям). Целиком сохранившаяся копия (мраморная) — так называемый «Дискобол Ланчелотти» (прежде «Дискобол Массими»), сейчас хранящийся в Национальном музее в Риме. Сохранилось около 15 мраморных торсов и голов Дискобола, бронзовая статуэтка и изображения на двух геммах. На одной из этих гемм (в Британском музее) есть надпись «Гиацинт», поэтому некоторые полагают, что Дискобол Мирона изображает Гиацинта (см. примеч. 5 к XXXV, 131); ср.: Филострат Старший, Изображения, I, 24 (описание картины «Гиацинт»). По стилю этих копий, оригинал Дискобола обычно относят ко времени ок. 460 г. до н.э. (т. с. к раннему периоду творчества Мирона).

3548

Персей — мифологический герой, сын Зевса и Данаи, отрубивший голову Горгоны Медузы. Павсаний (I, 23, 7) сообщает, что на афинском Акрополе он видел Персея Мирона, изображенного уже совершившим свой подвиг — убийство Медузы, т. е. уже отрубившим голову Медузы. На монетах Аргоса Персей изображен с головой Медузы в поднятой правой руке (это изображение связывают с Персеем Мирона). Две мраморные реплики головы, хранящиеся в Лондоне и в Риме, обычно считают копиями Персея Мирона, но некоторые относят их оригинал, по стилю, к IV в. до н.э.

3549

...Пильщиков... — pristas (греч.). Многие сомневаются в чтении этого слова или в таком его значении (предлагается, например, понимать как «пила-рыба», морское чудище); предлагаются конъектуры (напр., pyctas — «Кулачных борцов»).

3550

et Satyrum admirantem tibias et Minervam. Судя по союзам et... et (и... и), Плиний, как будто, и здесь перечисляет отдельные произведения, но скорее всего здесь речь идет об известной по изображениям группе — Афина (Минерва) и Марсий, с флейтой. Павсаний (I, 24, 1) сообщает, что на афинском Акрополе находится группа: Афина, бьющая Силена Марсия за то, что он схватил (или хотел схватить) флейту, которую она хотела отбросить прочь. Павсаний не называет автора этой группы и материал, но считают, что это — произведение Мирона. По мифу, Афина изобрела флейту и когда стала играть на ней, то лицо ее при игре выглядело обезображенным; увидев отражение своего лица в реке во Фригии (в Малой Азии), она с презрением отшвырнула флейту, предав страшному проклятию того, кто возьмет флейту. Силен (или Сатир) Марсий (фригийское божество) нашел флейту и стал играть на ней (по другой версии, именно он считался изобретателем флейты). Впоследствии проклятие Афины исполнилось: в состязании с Аполлоном Марсий потерпел поражение, и Аполлон велел содрать с него кожу (см. в примеч. 6 к XXXV, 66).

Игру на флейте очень любили в Беотии. В 457—447 гг. до н.э. между Афинами и Беотией была вражда, поэтому некоторые считают, что в группе Мирона (Афина с презрением отбросила флейту) выражено презрение Афин к Беотии, и этим временем датируют это произведение Мирона.

По изображениям этой сцены Афины и Марсия на монетах и вазах сделана скульптурная реконструкция группы Мирона из сохранившихся мраморных копий: торс с ногами до колен в Латеранском музее в Риме идентифицируют как Марсия из этой группы Мирона, а статую Афины во Франкфурте-на-Майне — как Афину из этой же группы (Афина, чуть повернувшись, собирается уйти, оглядываясь слегка повернутой головой на брошенную ей флейту, которая лежит на земле, и на Марсия, который отпрянул назад, смотря на флейту, или, может быть, готов броситься и схватить флейту. Чтение у Павсания «Афина, бьющая Силена Марсия» не соответствует этой реконструкции, и вместо слова «бьющая» предлагаются различные конъектуры). Сейчас некоторые не признают эту реконструкцию (относя оригинал этой статуи Марсия к концу V в. до н.э., а статую Афины считая не принадлежащей к этой группе).

3551

Победители по пятиборью в Дельфийских играх.

3552

Победители по всеборью. Известны только статуи олимпийских победителей Мирона (см. выше, в примеч. 1).

3553

Страбон (XIV, 637) сообщает, что двор Герайона (храма Геры) Самоса (см. в примеч. 2 к XXXVI, 90) наполнен прекраснейшими статуями; среди них были три колоссальные статуи Зевса, Афины и Геракла, работы Мирона, стоявшие на одной базе; Марк Антоний увез эту группу Мирона, но Август вернул Афину и Геракла на свое место (см. примеч. 1 к XXXIV, 58), а Зевса перевез на Капитолий (в Рим), построив для него маленький храм (ναισκος). Неизвестно, о каком храме здесь говорится; считают, что это не храм Юпитера Громовержца. Может быть, — эдикула. Возможно также, что Страбон перепутал Зевса Леохара с Зевсом Мирона — см.: XXXIV, 10 с примеч. 4). Считают, что Антоний увез эту группу в Александрию, вероятно, в 32 г. до н.э. Цицерон (Против Верреса, IV, 5) упоминает (в 70 г. до н.э.) о прекрасной статуе Геркулеса из меди (во владении Гейя в Мессане, в Сицилии): «говорили, что она — работы Мирона, и, полагаю, верно». Эту статую забрал у владельца Веррес и увез. Если статуя Геракла, о которой говорит здесь Плиний, не тождественна со статуей Геракла, увезенной Верресом (некоторые считают, что это та же статуя), то это — третий Геракл Мирона.

Выражение Плиния in aede Pompei Magni (букв.: «в храме Помпея Великого») нужно понимать в смысле: «в храме, построенном (или — посвященном) Помпеем Великим». Следовало бы перевести «в Помпеевом храме», но в таком случае останется без перевода «Великий». Витрувий (III, 3, 5) обозначает этот храм точнее: в храме «Помпеева Геркулеса» (Herculis Pompeiani) у Большого цирка. Витрувий называет этот храм и храм Цереры (там же) как примеры этрусских храмов (следовательно, старых). Он находился на Бычьем форуме (см. примеч. 3 к XXXIV, 10), но его точное место неизвестно (этот храм отличают от круглого храма Геркулеса на Бычьем форуме и от храма Геркулеса Непобедимого у Тригеминских ворот, там же, но вопрос о всех этих храмах Геркулеса на Бычьем форуме неясен). Неизвестно, почему он так назывался, Считают, что Помпей построил его или реставрировал (по мнению некоторых, — в 61 г. до н.э., когда он справил свой последний триумф), или что храм назван так по этой статуе Геркулеса, привезенной Помпеем из его восточных походов и посвященной в храм (судя по обозначению храма у Витрувия, это мнение представляется более верным).

3554

Эринна — греческая поэтесса, жившая, как сейчас обычно считают, в середине IV в. до н.э. Сохранилось несколько фрагментов ее поэмы и три эпиграммы. В Палатинской Антологии есть эпиграмма (VII, 190), приписываемая греческой поэтессе III в. до н.э. Аните (или Леониду Тарентскому; ср. также вариант этой эпиграммы, Марка Аргентария: там ж е, 364), где говорится о девочке по имени Миро, которая соорудила могилу своим умершим любимцам саранче и цикаде. Все считают (или передают это мнение), что Плиний неправильно понял эту эпиграмму, приняв имя девочки Миро (Μυρώ) за имя скульптора Мирона (Μύρων.) Может быть, здесь действительно какая-то ошибка Плиния, но проистекает она едва ли из неправильного понимания им этой эпиграммы, потому что даже современный человек, элементарно знакомый с древнегреческим языком, не может так ошибиться, поскольку причастие (в значении деепричастия), согласованное с Миро, — женского рода. По-видимому, у Эринны было такое стихотворение (или эпиграмма), в котором говорилось или упоминалось о подобном произведении скульптора Мирона.

3555

Август (Деяния божественного Августа, IV, 24) заявляет, что после своей победы (30 г. до н.э.) он вернул на место в храмы всех городов провинции Азии те «украшения» (ornamenta), которые его противник (т. е. Марк Антоний) забрал из храмов и держал в частном владении. См. примеч. 10 к XXXIV, 57. Цицерон (Против Верреса, IV, 93) говорит (в 70 г. до н.э.), что в Агригенте (в Сицилии) в храме Эскулапа была прекраснейшая статуя Аполлона, на бедре которого мелкими серебряными буквами было написано имя Мирона; эта статуя была даром Публия Сципиона Африканского Младшего (победителя Карфагена в 146 г. до н.э.; по-видимому, она была увезена карфагенянами из Сицилии вместе с другими произведениями искусства в Карфаген, в 405 г. до н.э., а Сципион вернул ее и другие произведения из Карфагена после своей победы, см. еще в примеч. 2 к XXXIV, 89); ее забрал себе оттуда Веррес. Статуя Аполлона Мирона в Эфесе находилась там после этого события в Агригенте, поскольку Антоний увез ее из Эфеса ок. 32 г. до н.э. Следовательно, было две разных статуи Аполлона Мирона.

3556

Primus hie multiplicasse veritatem videtur, numerosior in arte quam Polyclitus et in symmetria diligentior. Поллитт пишет, что если это предложение переводить без учета соответствующих греческих терминов, то получится абсурд. Именно так (абсурдно) оно здесь переведено. О слове «симметрия» (здесь «соразмерность», а не современное понятие «симметрия») см.: XXXIV, 65 с примеч. 1.

Выражение multiplicasse veritatem (здесь переведено «усилил правдивость») буквально означает «умножил правду (или правдивость)». Прилагательное numerosus (от numerus — «число»; numerosior — сравнительная степень, здесь переведено «более разнообразный») имеет два основных значения: 1) многочисленный; разнообразный; плодовитый; 2) размеренный, мерный, ритмичный.

Суть вариантов обычной интерпретации выражения multiplicasse veritatem сводится к тому, что Мирон усилил правдивое воспроизведение в искусстве. По мнению одних, Veritas указывает на «правдивое воспроизведение», «верность природе», a numerosior — на большее разнообразие тем (чем у Поликлета; см.: XXXIV, 56 — «почти по одному образцу»). По другому мнению, эти выражения относятся скорее к формам произведений Мирона, чем просто к разнообразию воспроизводимых тем; Поллитт по поводу этого мнения отмечает, что и здесь Veritas все же относится к прототипу в природе, которому художник подражает (т. е. Мирон воспроизводил больше различных поз). Цицерон (Брут, 70) говорит, что статуи Канаха не «подражают правде» (imitentur veritatem), статуи Мирона «еще недостаточно близки к правде» (nondum... satis ad veritatem adducta), а у Поликлета они уже совершенны. По Плинию, при обычном понимании его слов, получается, что Мирон превзошел Поликлета (что не соответствует действительности). Такое мнение Плиния подтверждается словом «первый» (так Плиний обычно говорит о нововведениях и усовершенствованиях); кроме того, Плиний считает Мирона ровесником и соучеником Поликлета (в действительности Мирон — старше). При обычном понимании слов Плиния, он противопоставляет разнообразие поз статуй Мирона однообразию поз статуй Поликлета (что соответствует действительности; Мирона больше занимала проблема движения). Некоторые считают, что следует исправить текст, так чтобы слова in symmetria dilligentior относились к Поликлету, а не к Мирону (путем устранения союза et — «и»), т. е. смысл должен получиться такой: Мирон первый усилил правдивость, более разнообразный в искусстве, чем Поликлет, который был более точен в симметрии.

Ферри считает, что multiplicare — это перевод греческого термина критики πολλα πλέκεσθαι и обозначает фигуру, как реторическую, так и пластическую, разделенную на периоды или части (segmenti), ритмически связанные; в пластике multiplicare veritatem означает — изображать человеческую фигуру, разделенную на такие (tanti) связанные части (эти отдельные части и есть veritates), и относится к композиции статуи. Поллитт, анализируя интерпретацию Ферри, отмечает, что Ферри объясняет Veritas как «подражательную верность природе», но в более сложной форме, и не принимает ее (хотя отдает должное тому, что Ферри предполагает связь multiplicare с греческой терминологией реторики).

Поллитт различает три специальных значения Veritas = греч. αλήθεια («правда, истина, истинность, действительность»), в которых это слово употребляется по отношению к изобразительным искусствам: 1) действительная реальность в противопоставлении с воспроизведением ее; 2) видимая реальность, точно воспроизведенная, в противопоставлении с неточным воспроизведением, т. е. точное (правильное) воспроизведение естественной (т. е. оптической) видимости предмета; 3) реальность или реальная природа предмета (или истина, правда), подтверждаемая измерением. Правдивая, истинная «симметрия» проверяется, подтверждается измерением, свободна от оптического искажения. В двух примерах (данное место Плиния и выражение у Цицерона numeros veritatis — букв.: «числа правды») наблюдается связь между «числом» («ритмом» — см. ниже) и «истиной». А поскольку «ритм-число», по интерпретации Поллитта, представляет собой форму или более мелкие формы внутри этой формы, с измеряемыми пропорциями, то совокупность этих форм в картине или статуе составляет ее «истинность» (Veritas), ее истинную природу, подтверждаемую измерением. Смысл выражения Плиния multiplicasse veritatem (букв.: «умножил, усилил правду, истину, истинность»), вероятно, заключается в том, что Мирон увеличил число (количество — number) измеряемых форм (shapes, ρυθμοί), которые были включены (involved) в конечную «истинную» форму его статуй, поэтому он с основанием мог быть назван numerosior in arte (ρυθμικώτepos). Поллитт отмечает, что эта его интерпретация — сейчас не общепринятая.

Прилагательным numerosior Плиний характеризует и живописца Антидота (XXXV, 130): diligentior quam numerosior (переведено: «более тщательный, чем плодовитый»). Такое противопоставление можно понимать, как кажется, только так, что чрезмерная тщательность в работе отнимает много времени, поэтому тщательный художник создает меньше произведений, менее плодовит. Таким образом, в этих двух случаях прилагательное numerosus, по обычному пониманию, употреблено в первом значении (см. выше) — «разнообразный» и «плодовитый» (ср. также: numerosa tabula в XXXV, 138, с примеч. 9). Но многие понимают его здесь во втором, техническом значении («размеренный, мерный, ритмичный»), считая, что numerus — это перевод греч. ρυθμος «ритм». Одни производят это слово от ρέω («течь») и считают, что оно относится к плавности контурных линий (в скульптуре и живописи). Другие производят его от корня ερυ- («тащить, тянуть») и считают, что основным его значением было «модель, образец» (и что оно относится к композиции).

Значение греческого слова «ритм», в применении к изобразительным искусствам в античных текстах, не ясно и интерпретируется по-разному: 1) «приятные линии», в особенности контурные линии; 2) повторяющиеся позиции в движении в момент остановки, характеризующие движение в целом, — отсюда образцы композиции в скульптуре, понимавшиеся как подобные остановки; 3) «ритм» относится скорее к «форме», чем к «повторяемости», и связан с «симметрией»; «ритмы» как образцы композиции, по-видимому, характерны для скульпторов раннего классического периода, в IV в. до н.э. термин «ритмы» стал относиться к более мелким формам, отдельным деталям, внутри общей формы (Поллитт). — Например, Диоген Лаертский (VIII, 47) передает о Пифагоре из Регия, скульпторе первой половины V в. до н.э. (см. ниже, § 59): «считают, что он первым начал стремиться к ритму и симметрии».

Некоторые, связывая numerosus с «ритмом», считают, что здесь оно скорее имеет значение «гармоничный». Ферри считает, что оно относится не к достоинству, а к недостатку, так как в произведении, определяемом таким образом, нет единого и постоянного соблюдаемого ритма (т.е. отдельные части произведения, оставаясь изолированными, не образуют органического целого из-за отсутствия единого ритма).

По другому мнению, numerus — это перевод греч. αριθμός («число»), а numerosior означает «имеющий больше чисел». Здесь предполагается, что система «симметрии» у Мирона имела больше «чисел», чем у Поликлета. Эти числа могли быть знаменателями в некоторых предписанных пропорциях, и Поликлет мог описать пропорции, пользуясь меньшим количеством общих знаменателей.

Поллитт, автор третьей интерпретации «ритма» (см. выше), считает, что была тесная связь между «числом» и «ритмом». Поскольку понятие «ритм», по интерпретации Поллитта, относится к формам, то эти формы могуть быть описаны числом. В изобразительных искусствах «ритмы» — это «формы» (shapes), которые характеризуются определенным числом ограничивающих точек (например, три — для треугольника), а также пропорциями (например, длина к ширине в прямоугольнике), которые, в свою очередь, выражаются числом. Если интерпретировать numerosior как относящееся и к «ритмам» статуй Мирона, и к «числам» (числовым измерениям в его теоретической системе пропорций), то может стать ясным значение данного места Плиния. Таким образом, если считать, что numerosior = ρυθμικώτερος (имеющий больше «ритмов»), то этим не отрицается возможность, что у Мирона был свой собственный Канон, который имел больше «чисел», чем Канон Поликлета, так как в греческой скульптуре «ритм» и «число» были двумя аспектами одного и того же явления — регулярного и конгруентного расположения форм. Однако, продолжает Поллитт, основное значение утверждения Плиния (в связи с предположенным значением «ритма»), вероятно, заключается в том, что Мирон пользовался большим числом образцов (patterns) композиции, чем Поликлет.

3557

Пифагор из Регия — один из знаменитых скульпторов первой половины V в. до н.э. В XXXIV, 60 Плиний отличает от него другого Пифагора, с Самоса, который вначале был живописцем. Кроме Плиния, еще только Диоген Лаертский (VIII, 47) передает, что было два Пифагора (перечисляя известных людей с этим именем): «некоторые говорят, что был еще другой Пифагор, скульптор из Регия, который, как считают, первым начал стремиться к ритму и симметрии, и другой, скульптор с Самоса». Павсаний, часто упоминающий Пифагора, называет то Пифагора из Регия, то просто Пифагора (без этникона); в VI, 4, 4 он называет Пифагора из Регия одним из лучших скульпторов. В остальных источниках Пифагор упоминается без этникона. Павсаний (IX, 35, 7) упоминает живописца Пифагора с Пароса (из этого сообщения Павсания невозможно определить его время), которого некоторые без всякого основания отождествляют с Пифагором с Самоса (который, по Плинию, вначале был живописцем). Павсаний (VI, 6, 4-11) сообщает, что статуя победителя в Олимпии Эвтима из Локр Эпизефирийских — работы Пифагора, одно из самых замечательных произведений (Павсаний называет здесь Пифагора без этникона, но его оценка этого произведения соответствует его общей высокой оценке Пифагора из Регия). В Олимпии найдена база от этой статуи с надписью и с сигнатурой «Пифагор самосец сделал» (см.: VII, 152 с примеч. 1). В Олимпии найден и фрагмент другой сигнатуры, в которой сохранилась только часть имени «...фагор» и слово «сделал»; ее восстанавливают предположительно — «Пифагор самосец сделал» (надпись по времени датируют, как и предыдущую). Таким образом, эта сигнатура подтверждает сообщения Плиния и Диогена Лаертского о существовании двух Пифагоров — из Регия и с Самоса. Но, с другой стороны, непонятно, почему Павсаний (который в других местах говорит о Пифагоре из Регия), сам читавший эту же надпись с сигнатурой «Пифагор самосец», не отмечает этого (обычно это объясняют тем, что Павсаний считал их идентичными). Очень многие считают, что сообщения Плиния и Диогена ошибочны, и что был один Пифагор из Регия, происходивший с Самоса, который в сигнатурах называл себя то самосцем, то регийцем. В 494 г. до н.э. (после разрушения Милета персами) зажиточные граждане Самоса решили покинуть остров и по приглашению жителей Занклы (город в Сицилии) отправились в Сицилию; когда они прибыли в южную Италию (в Локры), Анаксилай, тиран Регия (город на юго-западной оконечности Италии, напротив Сицилии), враждовавший с Занклой, посоветовал им занять Занклу, мужское население которой ушло на войну; самосцы завладели Занклой (которая после этого стала называться Мессаной = Мессиной) и остались там (см.: Геродот, VI, 22-24). Считают, что Пифагор был одним из этих переселившихся самосцев. Но эти самосцы поселились в Занкле (Мессане), а не в Регии, тогда как Пифагор был «из Регия». Можно допустить, что какая-то часть самосцев поселилась в Регии; кроме того, Мессана в 494—461 гг. до н.э. находилась под властью Регия. Павсаний (VI, 4, 3-4) сообщает, что Пифагор из Регия, как говорят, был учеником Клеарха из Регия (этот Клеарх из Регия известен только по Павсанию, который здесь и в III, 17, 6 сообщает о нем противоречивые сведения; его считают скульптором второй половины VI в. до н.э.).

Только немногие возражают (и очень резко) против отождествления Пифагора из Регия с Пифагором с Самоса. В таком случае получается, что они были современниками. Пифагору с Самоса бесспорно может принадлежать только статуя Эвтима (см.: VII, 152 с примеч. 1), возможно, и те произведения, о которых сообщает Плиний в XXXIV, 60, и, может быть, какая-то часть из тех произведений, которые не бесспорно принадлежат Пифагору из Регия.

В XXXIV, 49 Плиний относит акме Пифагора (по всей видимости, «из Регия») к 90 олимпиаде (420—417 гг. до н.э.), как и Мирона, Поликлета (см. также: XXXIV, 68) и др. (т. е. так же неточно). Хронология Пифагора из Регия устанавливается по его статуям олимпийских победителей (нужно учесть, что статуи победителей часто ставились и через много лет после победы). Самым ранним его произведением считается статуя Астила, ок. 480 г. до н.э. (см. ниже, с примеч. 4); Павсаний называет автора Пифагором, без этникона. Ко времени ок. 470 г. относится статуя Эвтима, о которой говорилось выше (Пифагора с Самоса, если он не идентичен с Пифагором из Регия). К 456 г. относят победу Мнасея (см. ниже, примеч. 5), к 456 и 452 гг. — победы Леонтиска (см. ниже, примеч. 3). Не точно известны даты побед между 484 и 446 (или 436) гг. других победителей, о которых сообщает Павсаний: Протолай из Мантинеи (VI, 6, 1, — Пифагор из Регия); Кратисфен, сын Миасея, на квадриге, с Никой (VI, 18, 1, — Пифагор из Регия); Дромей (VI, 7, 10, — Пифагор). Остальные произведения Пифагора (без этникона) не датируются. Таким образом, деятельность Пифагора из Регия относится ко времени ок. 480—445 (или 435) гг. до н.э. (его считают старше Мирона, художником переходного периода и строгого стиля).

3558

Об этой статуе победителя в панкратии (всеборье) в Дельфах, которой Пифагор превзошел Мирона, больше ничего не известно. — Здесь vicit eum (переведено «Превзошел его...») может означать и «Победу над ним одержал...».

3559

...eodem vicit et Leontiscum. Скульптор Леонтиск неизвестен. Павсаний (VI, 4, 1-4) сообщает, что в Олимпии стоит статуя Сострата из Сикиона, победителя в панкратии (который одержал множество побед на всех играх; первая его победа была в 364 г. до н.э.); рядом с Состратом находится статуя взрослого борца Леонтиска, родом из Сицилии, из Мессены (= Мессаны = Мессины), — он был увенчан победным венком Амфиктионами (см. примеч. 6 к XXXV, 59) и дважды элейцами; говорят, что он применял такой же прием, как и Сострат, — ломал пальцы своим противникам; статую Леонтиска создал Пифагор из Регия, один из лучших скульпторов, который, как говорят, учился у Клеарха, тоже из Регия, ученика Эвхира, а Эвхир был коринфянином, учился у спартанцев Сиадра и Харта (об этом Леонтиске Павсаний упоминает еще в VI, 2, 10). Леонтиск одержал победы в 456 и в 452 гг. до н.э. Обычно считают, что здесь — ошибка Плиния, который принял имя атлета за имя скульптора. Подобная же ошибка встречается в словаре «Суда» (под словом «Сострат», — см.: Овербек, № 491), где сообщается: «был и Леонтиск из Мессены, из Сицилии, соперничавший с Состратом, (...), а учился он у Клеарха, ученика Эвхира из Коринфа и Хилона из Патр» (считают, что автор этого словаря небрежно скомпилировал это ошибочное сообщение из приведенного выше сообщения Павсания). Вместо рукописного чтения, предлагается конъектура: eundem vicit et Leontisco — «его же он превзошел и Леонтиском» (т. е. своей статуей Леонтиска, как и до этого статуей Паикратиаста). Но по мнению некоторых, Плиний хотел сказать, что Пифагор той же своей статуей Паикратиаста в Дельфах превзошел и другую свою же статую атлета Леонтиска (т. е. получается, что здесь никакой ошибки нет).

3560

Стадиодром — участник состязания в беге (стадий — простой пробег на 185 м; это — длина ристалища в Олимпии; двойной пробег называется диавл). Павсаний (VI. 13, 1) сообщает, что статуя Астила из Кротона (южная Италия) в Олимпии — работы Пифагора; Астил одержал подряд три победы в стадии и диавле; за то, что он в двух последних (υστεραις) победах, в угоду Гиерону, сыну Диномена (Гиерон I — тиран Сиракуз; в эти годы тираном Сиракуз был еще его брат Гелон I), объявил себя сиракузянином, кротонцы решили превратить его дом в тюрьму и убрали (или — уничтожили) его статую, стоявшую у храма Геры Лакинии (об этом храме см. в примеч. 2 к XXXV, 64). Астил одержал победы в 488, 484 и 480 гг. до н.э. Это — самое раннее произведение Пифагора (вероятно, статуя Астила у храма Геры тоже была его произведением).

3561

...et Libyn puerum tenentem tabellam eodem loco et mala ferentem nudum. По союзам et... et получается, как будто, что здесь речь идет о двух произведениях (Ливиец, мальчик с табличкой в руке и обнаженный Несущий яблоки). По различным мнениям, здесь — одно произведение; два произведения; три произведения (Ливиец; Мальчик; Несущий яблоки) — здесь ставят запятую после Libyn.

Павсаний (VI, 13, 7) сообщает, что в Олимпии стоит статуя взрослого гоплита (т.е. вооруженного, — οπλίτης ανήρ) Мнасея из Кирены (греческая колония в Ливии, на северном побережье Африки), прозванного Ливийцем; статую его создал Пифагор из Регия. Мнасей одержал победу в беге в вооружении (среди взрослых) в 456 г. до н.э. Ливийца у Плиния отождествляют с этим Мнасеем Ливийцем. Но поскольку Мнасей был победителем среди взрослых, то едва ли он был представлен (или назван) «мальчиком», поэтому многие считают, что Ливиец и Мальчик с табличкой в руке — два разных произведения. Павсаний (VI, 18, 1) сообщает, что в Олимпии находится медная колесница Кратисфена из Кирены, на которой стоят Ника (богиня победы) и сам Кратисфен, который одержал победу в беге колесниц; говорят, что Кратисфен был сыном (nais) бегуна Мнасея, прозванного эллинами Ливийцем; а это посвящение в Олимпии (колесница со статуями) — работы Пифагора из Регия. Победу Кратисфена относят ко времени ок. 448 или 436 гг. до н.э. Кратисфен тоже был победителем среди взрослых. Некоторые полагают, что Плиний неправильно понял слово παις (которое означает и «мальчик» и «сын»; в значении «сын» обычно употребляется слово υιός) в своем источнике как puer («мальчик»), т. е. из «Ливийца сын» получилось «Ливиец, мальчик...». Некоторые считают, что здесь имеется в виду не Мнасей, а другой — Ливиец, победитель в состязании мальчиков; статуя, как полагают, изображала мальчика, посвящающего, после своей победы, вотивную маленькую картину (= «с табличкой в руке» у Плиния), — может быть, Протолая из Мантинеи (сына Диалка), победителя в кулачном бою среди мальчиков, о статуе которого в Олимпии работы Пифагора из Регия сообщает Павсаний (VI, 6, 1). Но, в таком случае, поскольку Протолай был из Мантинеи, а не из Ливии, «мальчик с табличкой» не имеет отношения к «Ливийцу».

Если «Ливиец» у Плиния идентичен с Мнасеем, то он, как считают, не мог быть изображен и обнаженным, поскольку он победил в беге в вооружении. Следовательно, «обнаженный Несущий яблоки» — другое произведение; некоторые полагают, что это Дромей из Стимфала (в Аркадии), о статуе которого в Олимпии работы Пифагора упоминает Павсаний (VI, 7, 10), сообщая, что он одержал множество побед в беге на всех играх (в том числе дважды в Пифийских играх в Дельфах), — это мнение основано на том, что Дромей был победителем и в Дельфах, где награждали яблоками (например, Павсаний, VI, 9, 1, сообщает о статуе в Олимпии Теогнета с Эгины, победителя — ок. 460 г. до н.э. — в борьбе среди мальчиков, работы Птолиха с Эгины, и говорит, что не знает, почему Теогнет держит сосновую шишку и гранат, — может быть, с ними связана какая-нибудь местная эгинская история).

3562

Лессинг в «Лаокооне» предложил идентифицировать этого Хромающего как раненого Филоктета. В одной эпиграмме на бронзовую статую Филоктета (Палатинская Антология, XVI, 112; см. там же, 113) от имени героя говорится, что безжалостный скульптор, не довольствуясь изображением несчастного вида, создал в меди (само) страдание (имя скульптора не названо). Филоктет — герой, участник похода на Трою; по дороге он, на острове Лемносе, был ужален змеей, оставлен один на острове, где страдал десять лет, испытывая невыносимые муки; затем, так как Троя не могла быть взята без него, он был привезен под Трою и был излечен. После войны Филоктет, по преданию, попал в южную Италию. Подобные изображения (стоящий и хромающий Филоктет, опирающийся на палку) есть и на геммах (а также в одной помпейской стенной росписи и др.). О Филоктете Пифагора нигде не упоминается (о Хромающем сообщает только Плиний).

3563

Т. е. Пифона (дракона), сына Земли, который владел Дельфами до рождения Аполлона. Аполлон убил Пифона, и Дельфы стали главным центром культа Аполлона Пифийского с оракулом и Пифийскими играми. На монетах Кротона (южная Италия) встречается такое изображение, которое, как полагают, воспроизведено скорее с бронзового оригинала — по мнению некоторых, с этой группы Пифагора, но другие считают, что для этого нет достаточных оснований. Отвергается и недавнее предложение признать оригинал Пифагора в мраморной статуе Аполлона, пускающего стрелы, найденной в развалинах храма Сосиева Аполлона в Риме (см. примеч. 8 к XXXV, 99), привезенной предположительно в 203 г. до н.э. из Греции в качестве добычи (см.: S. Stucchi. Bulletino della Commissione Archeologica Communale. Roma, LXXV, 1953—1955, pp. 3-47), поскольку о мраморных произведениях Пифагора нет никаких упоминаний.

3564

Кифаред не относится к предыдущему Аполлону, как считали некоторые, т. е. это не Аполлон Кифаред, а фиванский кифаред Клеон. Афиней (I, 19b-с) говорит, что в Фивах (Беотия) нет статуи Пиндара (знаменитого фиваиского поэта), но есть статуя певца Клеона; в этой статуе, как сообщает Полемон (Периегет, III—II вв. до н.э.), когда Александр (Македонский, в 335 г. до н.э.) разрушал Фивы, один убегавший запрятал золото в складке гиматия (плаща), а через тридцать лет, когда город снова стал заселяться, он вернулся и нашел свое золото. Афиней приводит и посвятительную надпись, восхваляющую Клеона, многократно увенчанного победными венками (это, по-видимому, был памятник на могиле Клеона, так как в надписи сказано «Прощай» — χαιρε), но не называет автора статуи. Плиний приписывает ее Пифагору из Регия. Дикей (греч. δίκαιος) — «справедливый, честный».

Кроме указанных выше, упоминаются и другие произведения Пифагора (без этникона). По-видимому, особенно знаменитой была его Европа на быке (Зевс, похищающий Европу), в Таренте (в южной Италии); об этой бронзовой группе упоминают Варрон (О латинском языке, V, 31), Татиан (К эллинам, LIII), Цицерон (Против Верреса, IV, 135; Цицерон не называет автора, но говорит о Европе на быке как о гордости тарентийцев). О бронзовом крылатом Персее Пифагора упоминает Дион Хрисостом (XXXVII, 10).

3565

...жилы... — nervos. В литературе о Пифагоре это слово часто понимается как «мускулы» (но оно, насколько известно, не имеет этого значения).

3566

По поводу Пифагора с Самоса см. в примеч. 1 к XXXIV, 59.

3567

По мнению некоторых, это группа Семерых против Фив, а старик — Амфиарай (предсказатель, участвовавший в походе; он входит в число Семерых, но, может быть, среди них была и статуя возницы Амфиарая), или, напротив, группа семерых защитников Фив с предсказателем Тиресием (= «старик»). Татиан (К эллинам, LIV) сообщает о группе Пифагора (без этникона) «Полиник и Этеокл, убивающие друг друга», которую тоже связывают с этой группой Семерых. Другие возражают против этого, считая, что (помимо несовпадения их числа) они должны были быть изображены вооруженными, а не обнаженными. Другие считают, что это семь статуй атлетов, привезенных в Рим (и может быть, не все они были произведениями Пифагора), и неизвестная статуя старика.

3568

ad aedem — см. примеч. 9 к XXXIV, 54.

3569

О храме Фортуны Сего Дня см. в примеч. 10 к XXXIV, 54.

3570

О Сострате, ученике и племяннике Пифагора из Регия, сообщается только здесь (следовательно, он должен относиться к середине V в. до н.э.). Некоторые отождествляют его с скульптором Состратом с Хиоса (см. в примеч. 17 к XXXIV, 50; см. также примеч. 5 к XXXIV, 51). Но другие полагают, что здесь не исключена такая же ошибка, как с Леонтиском (см. примеч. 3 к XXXIV, 59): по сообщению Павсания (VI, 4, 1 слл.), статуя знаменитого атлета Сострата из Сикиона стояла в Олимпии рядом со статуей Леонтиска, — т. е. имена двух атлетов Сострата и Леонтиска были приняты за имена скульпторов.

3571

Лисипп — выдающийся скульптор, последний из великих мастеров греческого классического искусства, которое он довел до завершающего совершенства (поздняя классика), заложив основы последующего, эллинистического искусства. О Лисиппе и его произведениях очень много сообщений и упоминаний, но многие из них неясны, и по ним трудно определить хронологические границы деятельности Лисиппа, хотя ясно, что она относится ко второй половине IV в. до н.э.; о жизни его почти ничего не известно. Сообщение Плиния о том, что Лисипп был из Сикиона (город на северо-востоке Пелопоннеса), подтверждается не только всеми остальными сообщениями авторов, но и сохранившимися сигнатурами Лисиппа. Плиний (XXXIV, 51) относит акме Лисиппа к 113 олимпиаде (328—325 гг. до н.э.), ко времени Александра Македонского (356—323 гг. до н.э.); считают, что акме приурочено ко времени царствования Александра (336—323 гг.). Лисипп, как сообщается, был по воле Александра его единственным скульптором-портретистом (см.: VII, 125 с примеч. 4). Хронология деятельности Лисиппа устанавливается по тем его произведениям, которые датируются.

Павсаний (VI, 5) сообщает о статуе Пулидаманта (= Полидаманта) из Скотуссы (город в Фессалии, в северной Греции) в Олимпии, на высокой базе, — работы Лисиппа. Пулидамант был победителем в панкратии в 408 г. до н.э. Павсаний рассказывает о нем следующее. Это был самый огромный из всех людей, прославившийся своей силой и подвигами. На горе Олимпе (в Фессалии) он один, без оружия, одолел огромного льва (подражая подвигу Геракла, убившего Немейского льва); схватил быка за заднее копыто и держал его, пока тот не сбежал, оставив в его руке копыто; остановил одной рукой мчащуюся с возницей колесницу. Дарий (II; 424—405 гг. до н.э.), услышав о его подвигах, пригласил его к себе в Персию; там Пулидамант, выступив сразу против трех из так называемых «бессмертных» персов, убил их. Одни из его подвигов изображены на базе его статуи, о других сообщается в надписи. Однажды с друзьями он пришел в пещеру, и когда потолок стал грозить обвалом, друзья убежали, а он, понадеявшись на свою силу, хотел удержать потолок, но не смог и погиб там. В VII, 27, 6 Павсаний сообщает, что Пулидамант, вернувшись от персидского царя, выступил во второй раз в Олимпии, но говорят, что Промах одержал над ним победу (404 г. до н.э.), а фессалийцы отрицают это. Павсаний рассказывает также, что Скотусса в 371 г. до н.э. (в действительности, как считают, в 367 г.) была внезапно захвачена, мужское население ее перебито; но спасшиеся жители потом жили в ней до 332 г. до н.э. (а во время Павсания она была необитаема). По сообщению Лукиана (Собрание богов, 12), считали, что статуя Пулидаманта в Олимпии (и статуя Теагена на Фасосе) излечивала от лихорадки. Эта база от статуи Пулидаманта в Олимпии сохранилась; на ней рельефом изображены: сцена схватки Пулидаманта с львом; Пулидамант, отдыхающий после убийства льва; Пулидамант, несущий на плече убитого им перса, перед персидским царем и женщинами его двора. Сигнатура Лисиппа не сохранилась. Ясно, что эта статуя Пулидаманта была поставлена после его смерти. Некоторые считают, что она была поставлена до разрушения Скотуссы, т. е. до 367 г. до н.э.; по мнению других, — после разрушения (как памятник единственной славы родного города). Поскольку Лисипп работал почти до конца IV в. до н.э., начало его деятельности до 367 г. до н.э. представляется очень сомнительным. Некоторые ссылаются для датировки деятельности Лисиппа на дату победы Пулидаманта (408 г. до н.э.), но об этом времени создания статуи Лисиппом не может быть и речи. Таким образом, по статуе Пулидаманта нельзя определять хронологию Лисиппа. Павсаний (IV, 1, 4-5) сообщает о статуе Троила, сына Алкина, в Олимпии, который одержал победу в беге колесниц в 372 г. до н.э., — работы Лисиппа. В Олимпии найдена бронзовая табличка с посвятительной надписью этого Троила (в ней упоминаются две его победы подряд). База от его статуи, к которой была прикреплена эта табличка, не найдена, — по-видимому, на ней и была сигнатура Лисиппа. Обычно считают, что статуя Троила была посвящена сразу после победы или через некоторое время после его победы, поэтому ее считают самым ранним произведением Лисиппа. Однако в надписи, составленной от имени Троила, ясно сказано: «сын я был, Троил, Алкиноя» (в тексте Павсания — «Алкина»), из чего следует, что статуя была посвящена после смерти Троила («был»), а поскольку время смерти Троила неизвестно, то и по этой статуе нельзя определять хронологию Лисиппа. Павсаний (VI, 4, 6-7) сообщает о статуе ахейца Хилона из Патр (город в Ахее, в северном Пелопоннесе) в Олимпии, многократного победителя и во всех других играх, — работы Лисиппа. Павсаний заключает из приводимой им посвятительной надписи, что статуя была посвящена после гибели Хилона на войне, и «по времени Лисиппа, создавшего эту статую», полагает, что он погиб или в сражении при Херонее (338 г. до н.э.) или в сражении при Ламии (332 г. до н.э.); в VII, 6, 5 Павсаний сообщает, что в Патрах местный эксегет («гид») говорил, что один только Хилон из ахейцев принял участие в сражении при Ламии. До своей гибели Хилон одержал десять побед в борьбе среди взрослых в различных играх (которые проводились через определенные промежутки времени), а его статую Лисипп создал уже к концу своей деятельности. Павсаний сообщает еще о двух статуях победителей в Олимпии работы Лисиппа — Калликрата (VI, 17, 3) и Ксенарка (? место испорчено, VI, 2, 1), но время их побед неизвестно. В Дельфах найдена база с сигнатурой Лисиппа от статуи Пелопида, знаменитого фиванского политического деятеля и полководца (см. в примеч. 2 к XXXV, 129), погибшего в сражении в 364 г. до н.э. Но это не обязательно означает, что Лисипп создал статую Пелопида при его жизни, поскольку известно, что он создал статуи и других знаменитых людей, живших задолго до него. Диоген Лаертский (II, 43) сообщает, что афиняне, казнив Сократа (в 399 г. до н.э.), очень скоро раскаялись в этом, наказали его обвинителей, а Сократа почтили бронзовой статуей, созданной Лисиппом, которую поставили в Помпейоне (см. в примеч. 10 к XXXV, 140). Разумеется, Лисипп не мог создать эту статую Сократа вскоре после 399 г. до н.э. Сохранились различные копии скульптурных портретов Сократа, которые подразделяют на три типа. Второй тип (голова в Римском Национальном музее) приписывается Лисиппу и возводится к оригиналу, который по стилю датируют временем ок. 330 г. до н.э. С сидящей статуей без головы (в Глиптотеке Ню Карлсберг в Копенгагене) соединяют второй тип головы и таким образом реконструируют статую сидящего Сократа, приписывая ее Лисиппу. Но в Британском музее есть статуэтка стоящего Сократа тоже с головой второго типа. Одни считают, что Лисипп создал стоящую статую Сократа, другие — сидящую; сидящий тип встречается чаще, поэтому Лисиппу более склонны приписывать сидящую статую Сократа (некоторые считают, что это первый индивидуальный античный портрет). Татиан (К эллинам, LII) сообщает, что Лисипп создал (из меди) статую Праксиллы, сикионской поэтессы V в. до н.э. В эпиграмме Агафия (VI в. н.э.; Палатинская Антология, XVI, 332) говорится о статуе баснописца Эзопа перед Семью мудрецами (по тексту неясно, — один Эзоп или в группе с Семью мудрецами), которую создал Лисипп в старости (γέρων). Многочисленные статуи богов и мифологических персонажей, созданные Лисиппом, о которых сообщают источники, не датируются. Сомнительно, создал ли Лисипп статую Александра в детстве, о которой сообщает Плиний (см. ниже, § 64), действительно во время детства Александра (который родился в 356 г. до н.э.), т. е. при Филиппе, отце Александра, или позднее, когда он стал скульптором Александра, ставшего уже царем с 336 г., поскольку нет никаких свидетельств о том, что Лисипп работал для Филиппа, тогда как известно, что семейную группу Филиппа в Олимпии ок. 338—336 гг. до н.э. создал Леохар (см. в примеч. 4 к XXXIV, 79). Ни одно из произведений Лисиппа, о которых сообщается в литературных источниках, нельзя с уверенностью датировать раньше 334 г. до н.э. Сохранилось много мраморных копий (римского времени) Эрота, натягивающего лук (лучшая — в Британском музее), которого приписывают Лисиппу, считая его самым ранним из известных по копиям произведений Лисиппа, и относят ко времени после середины IV в. до н.э. Павсаний (IX, 27), рассказывая о знаменитом Эроте Праксителя в Теспиях (см. примеч. 2 к XXXVI, 22), сообщает, что бронзового Эрота в Теспиях позднее создал Лисипп. Некоторые полагают, что этот Эрот Лисиппа был поставлен в Теспиях после восстановления города в 338 г. до н.э. В Дельфах обнаружены остатки одного помещения, в котором была посвящена группа девяти мраморных статуй, от которых сохранились фрагменты и базы с надписями. По надписям видно, что это группа представителей (предков) рода Даоха (второго, ок. 395—334 гг. до н.э.), правителя (тетрарха) Фессалии, который и посвятил эту группу в 337 г. до н.э. (Акноний, Агий, Телемах, Агелай, Даох первый, Сисиф первый, Даох второй, Сисиф второй). Первая база — без надписи (полагают, что на ней стояла статуя Афины, покровительницы рода Даоха). От семи статуй рода Даоха сохранились фрагменты. Но одна почти целая статуя лежала у базы (как считают, своей) от статуи Агия (Αγίας), которую и считают статуей Агия. В надписи на этой базе указаны многочисленные победы в панкратии во всех играх (победу в Олимпии относят к 408 г. до н.э. или раньше; Павсаний не упоминает о его статуе). В Фарсале (город в Фессалии) найдена база от бронзовой статуи этого Агия (из Фарсала) с двумя надписями и с сигнатурой Лисиппа. Первая из этих надписей — посвящение того же Даоха, после 338 г. до н.э.; во второй надписи указаны те же победы Агия, с той только разницей, что здесь указаны 3 победы в Пифийских играх, а в Дельфийской надписи — 5. Таким образом, статуя Агия в Дельфах — произведение Лисиппа (хранится в Музее в Дельфах), но поскольку ни в одном источнике не говорится о мраморных произведениях Лисиппа (если указывается материал, называется только медь = бронза), то ее считают не оригиналом Лисиппа, а копией, по-видимому, бронзовой статуи в Фарсале (по созданной в той же мастерской Лисиппа); по мнению некоторых, статуя в Дельфах была поставлена раньше, чем в Фарсале. Кроме того, во всей этой скульптурной группе в Дельфах видят заметную стилистическую близость и считают, что статую Агия нельзя рассматривать изолированно от остальных статуй. Ясно, что статую Агия (во всяком случае, в Фарсале) Лисипп создал ок. 338 г. до н.э. — Это — первое, точно датируемое произведение Лисиппа. — Ее относят к более зрелому периоду Лисиппа, чем упомянутую выше статую Эрота. По римским копиям Апоксиомена (см. ниже, § 62) и этой статуе Агия определяется стиль Лисиппа. К 334 г. до н.э. относится его Конный отряд Александра (см. ниже, § 64 с примеч. 4), к 324 г. — статуя Гефестиона (см. ниже, § 64 с примеч. 1), к 321—318 гг. — группа Охота Александра (см. ниже, § 64 с примеч. 2). Афиней (XI, р. 784) передает, что, когда Кассандр (правитель Македонии) основывал город Кассандрию (на месте разрушенной Потидеи, в Македонии), он хотел иметь свои особые глиняные сосуды для вывоза вина, и Лисипп сделал для него множество различных образцов. Основание Кассандрии относится к 316 г. до н.э. В Фивах (Беотия) найден большой блок черного мрамора (длиной в два метра) с двумя отдельными посвятительными надписями на одной и той же стороне и с сигнатурами Поликлета и Лисиппа (на блоке стояли две отдельные статуи). С левой стороны — посвятительная надпись к статуе Тимокла, победителя в местных играх, сделанная его отцом после смерти Тимокла, с сигнатурой «Сделал Поликлет». С правой — очень испорченная посвятительная надпись (тоже, как полагают, сделанная после смерти) к статуе Корвейда, победителя в панкратии среди детей в Пифийских играх, с сигнатурой Лисиппа (сохранилось: «Лисипп си[кионец сделал]»). Победу Корвейда предполжительно относят к 342 или 338 гг. до н.э. Надписи датируют второй половиной IV в. до н.э. Многие считают, что статуи были поставлены в разное время и что едва ли Лисипп сотрудничал с Поликлетом Младшим (победа Тимокла может относиться только ко времени после 371 г. до н.э., следовательно, Поликлет Старший здесь исключается); некоторые полагают, что это — третий Поликлет, современник Лисиппа (см. в примеч. 1 к XXXIV, 55). Фивы были разрушены Александром в 335 г. до н.э., поэтому (а также по шрифту) обычно считают, что эти статуи поставлены при восстановлении Фив в 316 г. до н.э. (менее вероятно, что надписи возобновлены в это время). В XV в. в Риме была найдена база с греческой надписью (затем пропавшая): «Царь Селевк. Сделал Лисипп» (неизвестно, была ли эта надпись подлинной или римской копией). Диадохи Александра приняли титул «царь» с 306 г. до н.э. (но считают, что Селевк в Вавилонии еще раньше стал называться царем). Здесь имеется в виду Селевк I Никатор (358 или 355 — 281 гг. до н.э.), основатель Селевкидской державы, который укрепил свою власть в Вавилонии только в 312 г. до н.э. Хотя считают, что титул «царь» в этой надписи добавлен римским копиистом, но сама статуя Селевка могла быть создана Лисиппом скорее всего после 312 г. (едва ли раньше). Портрет Селевка известен по монетам. В Геркулануме найдена бронзовая реплика бюста Селевка, которая, как считают, восходит к оригиналу Лисиппа (здесь Селевк изображен далеко не молодым). О портретах Селевка см. еще: XXXIV, 73 с примеч. 1 и XXXIV, 86 с примеч. 9. К еще более позднему времени, к 304 г. до н.э., относят некоторые «Квадригу с Солнцем родосцев» (см. ниже, § 63 с примеч. 2).

В упомянутой выше эпиграмме Лисипп назван «старым». Плиний передает (XXXIV, 37), что Лисипп создал 1500 произведений (но см. примеч. 1 к XXXIV, 37). Все это, как будто, говорит о том, что Лисипп действительно прожил долгую жизнь. Многие относят начало деятельности Лисиппа ко времени ок. 368 г. до н.э. Но больше оснований датировать деятельность Лисиппа второй половиной IV в. до н.э. У Петрония (Сатирикон, 88) говорится, что Лисипп умер от истощения (inopia), поглощенный работой над статуей (эту историю считают еще менее вероятной, чем сообщение Плиния о 1500 произведениях). О Лисиппе см.: XXXIV, 37, 40, 41, 51, 61-67, 80; XXXV, 153; VII, 125, с примеч.

3572

Дурид с Самоса (ок. 340 — 280 гг. до н.э.) — был (после 322 г.) слушателем перипатетической школы в Афинах (вероятно, — Теофраста, ученика Аристотеля). Ок. 300 г. он был «тираном» Самоса (как преемник своего отца). В античности он ценился как автор многочисленных, и разнообразных произведений по литературе, истории, музыке и искусству (они не сохранились). Ему принадлежали, в частности, сочинения «О живописцах» и «О торевтике» (по-видимому, о скульпторах по бронзе?). Плиний называет его в указателях (среди источников) к книгам XXXIII, XXXIV и XXXVI (в указателях к книгам XXXIII и XXXIV ссылаясь на его сочинение «О торевтике»). Именно к Дуриду возводят современные исследователи передаваемые Плинием «анекдоты», изречения, поговорки, истории о состязаниях художников.

3573

Ср.: XXXIV, 51 (о Силанионе) и XXXV, 101 (о Протогене). К этим сообщениям относятся скептически. По сообщению Цицерона (Брут, 296), Лисипп утверждал, что его учителем был «Дорифор» Поликлета (см. в примеч. 4 к XXXIV, 55).

3574

...медник... — aerarius faber (? — «литейщик», «отливщик» бронзовых произведений, т. е. ремесленник).

3575

Об Эвпомпе, сикионском живописце, деятельность которого относят ко времени ок. 420—380 гг. до н.э., см.: XXXV, 75 с примеч. 2. Обычно (относя время рождения Лисиппа к началу IV в. до н.э.) считают, что личная встреча Лисиппа с Эвпомпом возможна, хотя саму эту встречу считают сочиненным «анекдотом». Однако из текста Плиния не обязательно следует, что этот вопрос был задан Эвпомпу лично Лисиппом.

3576

См.: XXXIV, 37 с примеч. 1.

3577

Об Агриппе см. примеч. 3 к XXXIV, 13. О Термах Агриппы см. в примеч. 2 к XXXVI, 189. Страбон (XIII, 590) сообщает, что Агриппа привез в Рим из Лампсака (город на северо-западном побережье Малой Азии) «Павшего льва» Лисиппа.

Об Апоксиомене (см. примеч. 5 к XXXIV, 55) Лисиппа сообщает только Плиний. В Риме, в 1849 г., найдена копия Апоксиомена (римского времени; хранится в Ватиканских музеях), которую многие считают копией Апоксиомена Лисиппа (некоторые возражают против этого), относя оригинал ее к последней четверти IV в. до н.э., к периоду полной зрелости художника. В этом Апоксиомене, как считают, каноны классической скульптуры уже совершенно изменены (см. ниже, § 65).

3578

...и Пьяной флейтисткой, Собаками и Охотой... — et temulenta tibicina et canibus ас venatione. Неясно, сколько произведений здесь перечислено — два («Флейтистка» и группа «Охота с собаками») или три («Флейтистка», «Собаки», «Охота»), поскольку они соединены разными союзами «и» (et... et... ас). «Охоту Александра», о которой Плиний говорит ниже, Плутарх (см. ниже, § 64 с примеч. 3) обозначает словом κυνήγιον, произведенным от κυν- — «собака» αγω — «вести», т. е. означающим «охоту с собаками» (буквально) и вообще «охоту». В данном случае, в греческом источнике Плиния могло быть это или родственное слово, и, может быть, Плиний перевел его гендиадисом, т. е. двумя словами, передающими одно понятие (на эту мысль наводит главным образом союз «ас» — «и»). Хотя отождествлять эту «Охоту» с «Охотой Александра» в § 64 нет оснований, но здесь можно учесть, что в группе «Охота Александра» Плутарх перечисляет льва, собак, Александра, Кратера и говорит, что одни фигуры сделал Лисипп, другие — Леохар. Обычно эту «Охоту» считают отличной от «Охоты Александра».

3579

...Квадригой с Солнцем родосцев. — quadriga cum Sole Rhodiorum. См. в примеч. 1 к XXXIV, 41. Обычно считают, что эта колесница с Гелиосом находилась на Родосе (или в самом городе Родосе); в таком случае, время ее создания неизвестно. Но некоторые отождествляют ее с «золотой колесницей», посвященной родосцами в Дельфы. В Дельфах сохранилась частично огромная база (с фундаментом) с посвятительной надписью: «Народ родосцев Аполлону Пифийскому», которую датируют концом IV в. до н.э. или началом III в. до н.э. (на базе много и других надписей). В родосской позднейшей надписи это посвящение в Дельфах названо «золотой колесницей». Некоторые считают, что это посвящение — благодарственный дар родосцев за освобождение Родоса от осады Деметрием Полиоркетом в 304 г. до н.э. (ссылаясь на то, что в это же время по этому же поводу родосцами был заказан Колосс Родосский Харету, ученику Лисиппа) и что с этой «золотой колесницей» идентична «Квадрига с Солнцем родосцев» Лисиппа, о которой сообщает Плиний; при этом считают, что слово «родосцев» у Плиния относится не к «Солнцу», а к «Квадриге» (т. е. «Квадригой родосцев с Солнцем»), иными словами, это означало бы: Квадрига с Солнцем (Гелиосом), посвященная родосцами в Дельфы. Это мнение представляется убедительным (хотя бесспорных доказательств для этого нет), но вызывает сомнение то, что Лисипп работал еще после 304 г. до н.э. Вполне возможно, как обычно и считают, что эта Квадрига находилась на Родосе и была создана Лисиппом до 304 г. (в неизвестное время).

3580

См.: VII, 125 с примеч. 4. Особенно знаменитой была его статуя «Александр с копьем» (см.: Овербек, № 1479-1484); см. также: XXXV, 92 с примеч. 2. Лисипп впервые изобразил Александра смотрящим вверх с слегка повернутой влево шеей, прославившись этим характерным изображением Александра (в эпиграмме на такое изображение Александра Лисиппа, в Палатинской Антологии, XVI, 120, приписываемой Асклепиаду или Архелаю, говорится:

Кажется, глядя на Зевса, ему говорит изваянье:

«Землю беру я себе, ты же Олимпом владей».

Перев. Л. Блуменау).

Сохранилось много различных реплик изображений Александра (в том числе бюсты, статуэтки), но атрибуция их Лисиппу многими считается спооной.

3581

Quam statuam — скорее всего, должно относиться к произведению, названному непосредственно перед этим, т. е. к статуе Александра в детстве, хотя считают, что это может относиться к любой из знаменитых статуй Александра. Но некоторые относят это к «Квадриге с Солнцем родосцев» (Гелиосу), перенося предыдущее предложение ниже, между концом § 63 и началом § 64.

3582

Чтение некоторых рукописей: «считается». — См.: XXXIII, 64-65, 93-94, 100, 125; XXXV, 36. Сохранилось довольно много бронзовых скульптур с подобными следами покрытия золотыми пластинками (например, колоссальный бронзовый Геракл в Ротонде Ватикана).

3583

Гефестион — друг детства Александра Македонского, один из его восьми телохранителей, полководец. Он умер в 324 г. до н.э., во время похода Александра (о глубоком горе и трауре Александра см.: Арриан, Анабасис, VII, 14).

Плиний, считая, что был один Поликлет, скульптор V в. до н.э., естественно, признает приписывание статуи Гефестиона Поликлету неправильным. О Поликлете (Старшем, Младшем и других) см. примеч. 1 к XXXIV, 55. Однако многие современные исследователи считают, что автором статуи Гефестиона мог быть Поликлет Младший (скульптор первой половины IV в. до н.э.) или предполагаемый третий Поликлет, сигнатура которого найдена на одном блоке с сигнатурой Лисиппа в Фивах, т. е. современник Лисиппа (см. в примеч. 1 к XXXIV, 61). Это мнение (по которому, в действительности, Плиний неправильно приписывает статую Лисиппу) основано только на сообщении Плиния о том, что «некоторые приписывают» ее Поликлету. В 324 г. до н.э. Поликлет Младший не мог создать эту статую. Следовательно, остается предполагаемый третий Поликлет. Однако, скорее всего, статую Гефестиона, своего любимого друга, Александр заказал именно Лисиппу, своему скульптору (которому он заказал еще раньше группу «Конный отряд Александра» — см. ниже, с примеч. 4), а не малоизвестному Поликлету третьему (но см. в примеч. 19 к XXXIV, 91).

3584

Охота Александра — бронзовая группа, изображающая охоту Александра Македонского на льва, которую описывает Плутарх (Александр, 40). Плутарх сообщает, что Александр убил на охоте большого льва; что «эту Охоту (το κυνήγιον) Кратер посвятил в Дельфы, сделав медные изображения льва и собак, царя против льва, и самого себя, спешащего на помощь; одни из этих изображений создал Лисипп, другие — Леохар». Кратер — полководец Александра. О Леохаре см. примеч. 4 к XXXIV, 79. Некоторые считают, что эта группа изображена на так называемом саркофаге Александра, из Сидона, конца IV в. до н.э. (хранится в Археологическом музее в Стамбуле); на одной стороне саркофага изображена охота всадников на льва (в центре), с тремя всадниками и другими охотниками; в двух всадниках слева и справа от льва, бросившегося на коня, видят Александра и Кратера. Но этот саркофаг, как сейчас считают, не имеет отношения к Александру. Кроме того, на другом саркофаге из Сидона V в. до н.э. (хранится там же, в Стамбуле) изображена такая же сцена (в соответствующем стиле того времени). Другие считают, что эта группа воспроизведена в рельефе на круглой базе из Мессены (хранится в Лувре). Имеют ли отношение эти изображения к группе Лисиппа и Леохара, пока окончательно не установлено (но возможно, что Александр и Кратер были изображены на конях).

В Дельфах, около Театра, обнаружено помещение, в котором находилась эта Охота Александра. Сохранилось три стены (высотой ок. 4 м). На задней стене, на высоте ок. 3 м, сохранилась посвятительная (стихотворная) надпись, в которой говорится, что Кратер дал обет посвятить Аполлону это изображение охоты Александра на льва, в которой он принимал участие (и которая происходила в Сирии), а посвятил эту группу его сын Кратер, так как отец умер. Кратер был женат на Филе, дочери Антипатра (правителя Македонии, после смерти Александра); в 321 г. до н.э. он погиб на войне в Азии (в междоусобной войне диадохов); считают, что его одноименный сын Кратер родился после его смерти. Фила вышла замуж за Деметрия Полиоркета. Таким образом, посвящение группы в Дельфы было сделано от имени малолетнего сына Кратера (по-видимому, самой Филой). Ее датируют временем ок. 320—318 гг. до н.э.

3585

Сатир Лисиппа упоминается только здесь.

3586

Об этом произведении Лисиппа сообщают многие авторы. Это так называемые гетайры («друзья», «дружина», знатные приближенные македонского царя; в войске они были предводителями конных отрядов), павшие в начале сражения у реки Граник в Малой Азии (первом сражении Александра Македонского с персидским царем Дарием III, в 334 г. до н.э.; Александр одержал победу), когда Александр, ведя за собой войско, переправлялся через реку, на противоположном высоком берегу которой стояли персидские войска. Арриан (Анабасис, I, 16, 4) сообщает, что у македонян погибло около двадцати пяти гетайров в начале нападения; их медные изображения (εικόνες) стоят (εστασιν, — обычно перфект этого глагола означает настоящее время, но в данном случае должно бы быть «стояли», поскольку эта группа еще до Арриана была перевезена в Рим, однако, может быть, Арриан не знал об этом) в Дионе (город в Македонии) — Александр велел сделать их Лисиппу, который создавал и изображения Александра, единственный избранный им для этого. Плутарх (Александр, 16) передает сообщение Аристобула (он участвовал в походе Александра и написал его историю) о том, что в этом сражении у Александра пало всего 34 человека, из которых — 9 пеших (т. е. — 25 всадников); Александр велел, чтобы были поставлены их медные изображения, которые создал Лисипп. У Юстина (XI, 6, 13) сообщается, что в этом сражении из войска Александра погибло 9 пеших и 120 всадников; Александр, после погребения их, посвятил им конные статуи (цифра 120 здесь или ошибочна или испорчена). Веллей Патеркул (I, 11), рассказывая о победе Квинта Цецилия Метелла Македонского над Лже-Филиппом и покорении Македонии (в 146 г. до н.э.), сообщает, что это тот Метелл Македонский, который построил портики вокруг двух храмов, теперь окруженных Портиками Октавии, и который вывез из Македонии этот отряд (turmam) конных статуй, которые стоят перед (этими двумя) храмами, и сейчас — лучшее украшение этого места; об этом конном отряде сообщают следующее: Александр Великий велел Лисиппу, единственному (или: исключительному — singulari) создателю такого рода произведений, сделать портретные (expressa similitudine figurarurn) статуи тех всадников из его конного отряда, которые погибли у реки Граник, и поместить среди них и его (Александра) статую. — См. примеч. 3 к XXXIV, 31. — Некоторые считают сообщение Веллея Патеркула о том, что в этой группе был и Александр, неверным (потому что об этом сообщает только он), и вообще сообщения о портретности этих статуй тоже считают неверными (уже потому, что эти всадники были погибшими).

3587

Слово симметрия — не перевод с современным значением, а транскрипция, как у Плиния, греческого слова συμμετρία в его особом терминологическом значении, которое в точности неизвестно, но обычно понимается как «соразмерность», «пропорциональность». См. еще: XXXIV, 58 и XXXV, 67, 107, 128, 129.

В словаре «Суда» это слово объясняется как «измеряемые (одной и) той же мерой» (τα τω αυτω μέτρω μετρούμενα). В латинском языке действительно нет точного эквивалента этого слова. Витрувий употребляет греческое слово «симметрия», иногда заменяя его латинским словом commensus, которое, однако, не закрепилось в латинском языке с таким значением. Современные исследователи предлагают различные латинские эквиваленты, встречающиеся, например, у Витрувия и Плиния: proportio, commensus, convenientia, constantia (см.: XXXIV, 66, «соразмерность» с примеч. 4) и особенно commoditas, и др. Витрувий (III, 1) пишет, что построение храмов основано на симметрии (aedium compositio constat ex symmetria), а она проистекает из пропорции (paritur a proportione), которая по-гречески называется «аналогия»; пропорция есть наличие модуля (из) определенной части членов во всем здании и в целом, из которого (наличия модуля) получается система симметрии (Proportio est ratae partis membrorum in omni opere totoque commodulatio, ex qua ratio efficitur symmetriarum — весь этот текст Витрувия очень труден для точного понимания); никакой храм не может без симметрии и пропорции иметь правильное построение (non potest aedis ulla sine symmetria atque proportione rationem habere compositionis), если не будет иметь точного соотношения членов, как у хорошо сложенного человека (nisi uti ad hominis bene figurati membrorum habuerit exactam rationem). Затем Витрувий говорит о соотношениях членов тела человека, перечисляет основные из них и пишет: и остальные члены имеют свои пропорции соразмерности (или соизмеримости — Reliqua quoque membra suas habent commensus proportiones; здесь commensus = симметрия), соблюдая которые знаменитые живописцы и скульпторы и прославились. См. еще у Витрувия, I, 2, 4.

По-видимому, «симметрия» означает соблюдение модуля, благодаря чему получается должная пропорция. Тобин (см. указ. соч. в примеч. 5 к XXXIV, 56) считает, что «симметрия» — математическое понятие, и ему соответствует греч. αρμονία («слаженность, соразмерность»; «стройность, гармония»; в латинском этому соответствует concordia), термин, выражающий то же понятие с широко философской или «эстетической» точки зрения. По мнению Поллитта, «симметрия» во всех случаях означает «соизмеримость (commensurability) частей в произведении искусства»; это понятие возникло в V в. до н. э; в IV в. до н.э. некоторые художники сосредоточили свое внимание на развитии «видимой симметрии» (т. е. оптической), в противоположность «действительной» (т. е. математически точно соответствующей действительным пропорциям). См. также ниже, примеч. 3.

3588

См.: XXXIV, 56 с примеч. 5.

3589

Аристотель в «Поэтике» (1460b) говорит, что всякий художник, поскольку он подражатель, изображает все или так, как есть, или так, как кажется, или так, как должно быть, и дальше приводит слова Софокла, сказавшего, что сам он изображает людей такими, какими они должны быть, а Эврипид — такими, какие они есть. Слова Лисиппа связывали с этим общим местом литературной критики. Новые мнения сводятся к тому, что эти слова Лисиппа подчеркивают переход от математической симметрии (Поликлета) к оптической (Лисиппа) и что Лисипп отошел от абсолютной правды, которая вела к ложной видимости предметов, и ввел относительную правду, которая больше приближала его произведения к природе (в чем и заключалось подражание самой природе — см.: XXXIV, 61).

3590

...выразительность... вещах. — argutiae operum custoditae in minimis quoque rebus. Слово argutiae (здесь переведено «выразительность», как и в XXXV, 67 и 117) некоторые понимают как «детали» (т. е. тщательная отделка деталей).

3591

Лаипп — Laippus. В рукописях читается laippum (вин. п.) или laipsum; такие же чтения в XXXIV, 51. По другим источникам художник с этим именем неизвестен. Павсаний сообщает о двух статуях победителей в Олимпии работы Даиппа: Каллона, сына Гармодия, победителя в кулачном бою среди мальчиков (VI, 12, 6), и Никандра, элейца, дважды одержавшего победу в двойном беге в Олимпийских играх и шесть раз в беге в Немейских играх (VI, 16, 5). У Павсания, кроме имени, нет никаких уточнений. Время побед этих алетов неизвестно. Моретти (L. Morelli. Olympionikai, i vincitori negli antichi agoni olimpici. Roma, 1957, № 494, 497, 501) предположительно относит победу Каллона к 304 г. до н.э., а победы Никандра к 304 и 300 гг. до н.э., исходя, по-видимому, и из данных, приводимых ниже. В XXXIV, 87, среди скульпторов, создававших произведения одного и того же рода, упоминается «Даипп», который «(создал) Периксиомена», но здесь и имя «Даипп» и «Периксиомен» — конъектуры: Daippus (в рукописях — daipsius; dippus; diaippus; diaipus) и perixyomenon (в рукописях — pexomenon; pexiomenon; perlayomenon; perlasomenon); в этом разделе Плиний при каждом авторе указывает ряд однородных произведений, поэтому конъектура «апоксиомен» несколько сомнительна, поскольку получается, что Плиний называет только одно произведение Даиппа. По общепринятому мнению, во всех этих случаях речь идет об одном скульпторе, правильное имя которого — Даипп (разные формы объясняются орфографической ошибкой, так как греческие буквы Λ — «л» и Δ — «д» похожи); в изданиях форму «Лаипп» оставляют потому, что эту «ошибку» приписывают самому Плинию или его источнику.

В XXXIV, 51 Плиний относит акме Лаиппа (= Даиппа) к 121 олимпиаде (296—293 гг. до н.э.), т. е. на одно поколение (здесь = в 33 года) позднее Лисиппа. Больше ничего о нем не известно. Таким образом, Лаипп (= Даипп) — сын и ученик Лисиппа, скульптор IV—III вв. до н.э.

3592

Боед — время его жизни, как сына и ученика Лисиппа, определяется по акме его брата Лаиппа (= Даиппа), т. е. IV—III вв. до н.э. (см. пред. примеч.). В XXXIV, 73 Плиний называет Боеда автором статуи Молящегося, — он, по-видимому, идентичен с данным Боедом, сыном Лисиппа. Витрувий (III, Вступление, 2) в числе талантливых художников, которые, однако, не прославились (так как счастье покинуло их) называет и скульптора Боеда из Византия. Плиний относит Боеда к «прославленным художникам»; к тому же Боед, по-видимому, как и его отец Лисипп, был из Сикиона (ср. ниже, § 67, где Плиний, после сыновей Лисиппа — Лаиппа, Боеда и Эвтикрата, — говорит об ученике Эвтикрата Тисикрате: «тоже из Сикиона»). Но обычно Боеда, сына Лисиппа, отождествляют с Боедом из Византия, считая, что Боед переселился в Византии. Дионисий Византийский (см.: Geographi Graeci minores. Ed. С. Mullerus, II, p. 78 sqq.) описывает старинную бронзовую статую мальчика с поднятыми руками, стоявшую в храме Зевса Уриоса («Дающего попутные ветры») на берегу Боспора Фракийского или (здесь неясно) на самом берегу, и приводит разные объяснения того, что выражает статуя, но не называет ее автора (ср.: Филострат Старший, Изображения, I, 2). Местность с храмом Зевса Уриоса считалась принадлежавшей Византию. На основании всего этого многие идентифицируют с этой бронзовой статуей мальчика, описанной Дионисием Византийским, бронзовую статую (копию) мальчика с поднятыми кверху руками и головой — так называемого «Молящегося», хранящуюся в Берлинском музее, приписывая оригинал этой копии Боеду из Византия и, соответственно, отождествляя ее с «Молящимся» Боеда, о котором сообщает Плиний в XXXIV, 73. В замечательной статуе «Молящегося» (в Берлинском музее) признают лисипповский стиль. Однако все эти идентификации остаются предположениями.

3593

Эвтикрат — сын и ученик Лисиппа (см. примеч. 1 к XXXIV, 61), из Сикиона (см. ниже, § 67 — «тоже из Сикиона»); Плиний (XXXIV, 51) относит его акме (как и его брата Лаиппа = Даиппа, см. выше, примеч. 1) к 121 олимпиаде (296—293 гг. до н.э.), говорит, что он был учителем Тисикрата (см.: XXXIV, 67 с примеч. 1) и, может быть, Ксенократа (см.: XXXIV, 83, — которого обычно считали учеником Тисикрата). Среди произведений Эвтикрата Плиний называет Охотящегося Александра, в Теспиях, и Конное сражение. По названию первое из них похоже на Охоту Александра Лисиппа (см.: XXXIV, 64 с примеч. 2); об этом произведении Эвтикрата упоминает только Плиний (получается, что Эвтикрат повторил по-своему произведение отца, как бы состязаясь с ним?). Некоторые на основании этого произведения считают, что Эвтикрат начал работать еще при жизни Александра (т. е. до 323 г. до н.э.), но этот обычно применяемый аргумент не всегда может быть доказательством (хотя бы потому, что Лисипп, как известно, создал эту же группу в Дельфах после смерти Александра). «Конное сражение» Эвтикрата связывают (по содержанию) с «Конным отрядом Александра» Лисиппа (см.: XXXIV, 64 с примеч. 4), произведением ок. 334 г. до н.э. (и если исходить из указанного выше аргумента, то начало деятельности Эвтикрата следовало бы отнести уже к 334 г. до н.э.). Более надежно относить деятельность Эвтикрата к концу IV — началу III вв. до н.э., хотя совершенно не исключено, что она началась и раньше, если учесть, что его отец Лисипп жил долго и работал до конца IV в.

Татиан (К эллинам, LII и LIII) упоминает об Эвтикрате как об авторе статуй поэтессы Аниты из Тегеи (в Пелопоннесе; ее относят ко времени ок. 300 г. до н.э.), гетер Мнесархиды из Эфеса и Талархиды из Аргоса, бронзовой группы Пантевхиды (или Паннихиды) с любовником (? συλλαμβάνουσαν εκ φθορέως — «зачинающую от растлителя», здесь настоящее время; в латинском переводе: Panteuchydem е scortatore gravidam — «Пантевхиду, беременную от распутника, растлителя»; в немецком переводе Гарнака: und die Panteuchis, ein geschandetes Madchen — «Пантевхиду, растлённую девочку», или девушку; т. е. по этим переводам получается, что это не группа, а отдельная статуя Пантевхиды). Татиан говорит, что «Аниту» создали «Эвтикрат и Кефисодот», но, по-видимому, это две разных статуи Аниты, а не их совместное произведение (о Кефисодоте см. примеч. 1 к XXXVI, 24). Этого Эвтикрата (у Татиана) идентифицируют с Эвтикратом, сыном Лисиппа (других сообщений о нем нет). Но здесь следует иметь в виду, что по сигнатуре, найденной на Родосе, известен другой Эвтикрат, сын Каллия, скульптор II или конца III вв. до н.э., автор одной из трех женских статуй, стоявших на найденной общей базе (автором двух других статуй был Пифокрит — см.: XXXIV, 91 с примеч. 13). — См. еще примеч. 4 к XXXIV, 78 (Эвтихид — ученик Лисиппа).

3594

...quamquam is constantiam potius imitatus patris quam elegantiam austero maluit genere quam iucundo placere. Употребленное здесь Плинием слово constantia (букв.: «со-стояние»), переведенное условно как «соразмерность» (см. примеч. 1 к XXXIV, 65), обычно имеет следующие значения: «постоянство, устойчивость, неизменность, незыблемость, твердость, стойкость, настойчивость»; «согласие», «последовательность» и т. д. В данном случае значение его неизвестно. Понятию constantia (у Плиния) соответствует «строгий стиль» (букв.: «род»), а «изяществу» — «приятный». Ферри считает, что constantia — это калькированный перевод греческого термина литературной критики σύστασις (букв.: «со-стояние») в значении «композиция и пропорция» (и что в таком же значении более распространен термин σύνθεσις — «с-кладывание», «со-четание» и т. п.). По мнению Поллитта, слово constantia здесь может означать и «гармоничная композиция». Но весь этот вопрос очень сложен и неясен, и точное значение этого слова здесь остается неизвестным.

3595

...Теспиад... — Thespiadas; в некоторых рукописях это слово опущено (в одной рукописи читается thespiadum). Некоторые считают это чтение ошибочным.

Теспии — древний город Беотии (в Средней Греции) у подножия горы Геликон. В Теспиях был культ Эрота (главного бога города), Муз, наряду с которыми почиталась и мать Муз Мнемосина, и культ Аполлона, тесно связанный с культом Муз. В честь Муз в долине Муз у подножия Геликона справлялись празднества и музыкально-поэтические состязания. Почитаемые в Теспиях на Геликоне Музы и назывались Теспиадами (т. е. Теспийскими богинями или Музами). См. также: XXXVI, 33 и 39. В Теспиях найдены 9 баз от статуй Муз, с их именами и посвятительной надписью.

3596

См. выше, в примеч. 3.

3597

Трофоний — древний местный бог хтонического характера (считают, что догреческий) в Лебадии (совр. Ливадия), городе в западной Беотии, с священной рощей и храмом и знаменитым оракулом в пещере. Павсаний (IX, 39, 8 и 40, 3) говорит о статуе Трофония работы Дедала (легендарного), в священной роще, и (IX, 39, 4) о замечательной статуе Трофония работы Праксителя, в храме, но не упоминает этого произведения Эвтикрата. Статуя Трофония Эвтикрата относилась к оракулу в пещере, и тоже, по-видимому, была культовой, поскольку Плиний называет ее simulacrum ipsum (букв.: «само изображение»), а в таком сочетании с местоимением ipse Плиний, как кажется, всегда обозначает культовую статую. Никаких изображений Трофония не сохранилось.

3598

quadrigas — чтение рукописи В, принятое в изданиях. В остальных рукописях читается quadrigas medei (или medeae или medee). Второе слово (medeae) — может быть, имя «Медея» (т. е. «квадриги Медеи»). Если в тексте действительно была названа Медея, то это напоминает эпизод из мифа о Медее, когда она, убив своих детей, улетает из Коринфа в Афины на колеснице, запряженной крылатыми драконами (= «колесница с Медеей»). Обычно «квадрига» — это колесница, запряженная четверкой коней; к тому же, здесь множественное число («много квадриг» — вероятно, победителей в состязаниях).

3599

...корзинами... — fiscinis, чтение рукописи В; в остальных рукописях — fuscinis, т. е. трезубцами, или вилами для ношения сетей с багажом, или, по другому объяснению, сетями для охоты. Многие полагают, что Лошадь с трезубцами, Охотничьи собаки (canes venantium — которых Плиний называет вслед за этим) и Охотящийся Александр составляли одно произведение (группу «Охота Александра»), которое Плиний по случайной ошибке разделил на три.

3600

Тисикрат — упоминается у Плиния еще в XXXIV, 83 как учитель Ксенократа (другие считали, что учителем Ксенократа был Эвтикрат), в XXXIV, 89 как автор Биги, на которой стояла Женщина, созданная Пистоном (т. е. в сотрудничестве с ним), в XXXV, 146 как отец живописца Аркесилая. В других литературных источниках Тисикрат не упоминается, но сохранилось несколько его сигнатур и сигнатур его сына Тойния. Имя отца Тисикрата тоже было «Тойний» (как указано в сигнатурах). По Плинию, Тисикрат был из Сикиона. Имя «Тойний» считается беотийским. Многие сигнатуры Тисикрата и его сына Тойния найдены в Беотии, но в одной сигнатуре Тисикрата из святилища Аполлона в Птооне (горы в Беотии), указано: «Тисикрат из Сикиона, сын Тойния»; также в двух сигнатурах Тойния из Амфиарайона (святилище Амфиарая у Оропа, в Беотии) указано: «Тойний, сын Тисикрата, из Сикиона». Считают, что Тисикрат по происхождению был беотийцем (и в молодости работал в Беотии), но поскольку учителем его был Эвтикрат, сын Лисиппа, из Сикиона (который работал и в Беотии), то он таким образом оказался в кругу сикионских скульпторов; его сын Тойний тоже в молодости работал в Беотии. Обычно считают, что Тисикрат, отец живописца Аркесилая, идентичен с этим скульптором Тисикратом (см. примеч. 4 к XXXV, 146; в таком случае, Аркесилай — брат Тойния). О Пистоне, с которым сотрудничал Тисикрат, см. примеч. 1 к XXXIV, 89.

Деятельность Тисикрата относят ко времени ок. 320—280 гг. до н.э., однако такая датировка представляется слишком ранней, поскольку к этому времени (и даже, по-видимому, начиная с конца IV в. до н.э.) относится деятельность его учителя Эвтикрата (см. примеч. 3 к XXXIV, 66), а с другой стороны, самое раннее датируемое произведение его сына Тойния относится ко времени ок. 240 г. до н.э. (база с сигнатурой из Амфиарайона у Оропа), самое позднее — ко времени ок. 221—216 гг. (найденная в Сикионе база от статуи Филиппа V, царя Македонии, с сигнатурой Тойния, сына Тисикрата). Недавно в Эретрии (город на острове Эвбее) найдена база от статуи Эсхила, сына Антантрида (с посвятительной надписью) с сигнатурой Тисикрата. Эсхил — политический деятель, полемарх (в это время — высшее должностное лицо) Эретрии, известный по надписям. Посвящение его статуи датируют временем ок. 272 г. до н.э. В числе произведений Тисикрата Плиний упоминает «царя Деметрия» и «Певкеста» (македонянин). Здесь имеется ввиду Деметрий I Полиоркет (см. ниже, примеч. 4), ставший царем Македонии с 294 по 287 гг. до н.э. На этом основании считают, что Тисикрат работал при дворе Деметрия в Македонии. Статую царя Деметрия относят ко времени после 294 (другие — ок. 300) г. до н.э. (см. ниже, в примеч. 4). По-видимому, деятельность Тисикрата должна относиться к первой половине III в. до н.э.

О найденной в Риме базе с латинской сигнатурой Тисикрата см. в примеч. 2 к XXXIV, 31 (в конце). Около Альбано (недалеко от Рима) была найдена и другая база с греческой сигнатурой Тисикрата, сделанной в римское время. Неизвестно, были ли на этих базах оригиналы (и какие именно) или копии произведений Тисикрата.

3601

Lysippi sectae (или secte) propior. В рукописи В читается lysippis aetate — «ко времени жизни Лисиппа» (должно быть: Lysippi aetati), но по контексту это чтение явно ошибочно.

3602

Неизвестно, кто такой этот Старик фиванец. Некоторые полагают, что это Пиндар (но см. в примеч. 8 к XXXIV, 59), или — Тиресий, знаменитый мифический фиванский предсказатель.

3603

Деметрий Полиоркет (337 или 336 — 283 гг. до н.э.) — сын Антигона Одноглазого (см. примеч. 1 к XXXV, 90), полководец, участвовавший с отцом в междоусобной борьбе диадохов. В 306 г. до н.э., после победы над флотом Птолемея, вместе с отцом принял титул царя. См. в примеч. 2 к XXXIV, 27; XXXIV, 41 с примеч. 6 и XXXV, 104-105. В 294 г. Деметрий овладел Македонией и был царем до 287 г. (Македония была захвачена Лисимахом, царем Фракии, и эпирским царем Пирром). В ходе возобновившейся борьбы с коалицией диадохов он попал в плен к Селевку I Никатору (см. в примеч. 1 к XXXIV, 73) в 286 г. и умер, находясь в почетном плену, в 283 г. — О живописном портрете Деметрия см. XXXV, 144. Изображения Деметрия известны по монетам, выпущенным им в Македонии, когда он был царем. Несколько сохранившихся реплик бюстов (из Геркуланума, хранится в Неаполе в Национальном музее; бюст в Латеране, в Риме; самая лучшая копия — в Ватикане; отдаленная реплика головы в Стамбуле) идентифицируют как портреты Деметрия Полиоркета. Одной из реплик этого изображения Деметрия считается бронзовая статуэтка, найденная в Геркулануме (хранится в Неаполе). Все эти изображения возводят к оригиналу Тисикрата, датируя его временем после 294 г. до н.э. (и считая датировку концом IV в. до н.э. едва ли правильной). Статуэтка изображает Деметрия обнаженным с македонским плащом на спине; правая нога поставлена на возвышение, он опирается на нее правой рукой, полусогнувшись и смотря вверх (в этих изображениях видят подражание изображениям Александра).

3604

Певкест — македонянин, щитоносец Александра Македонского. При штурме города в северо-западной Индии (в 326 г. до н.э.). Александр, оказавшись с сопровождавшим его Певкестом, несшим священный щит (из храма Афины в Илионе), в окружении врагов, был тяжело ранен, Певкест, сам пронзенный стрелами, стойко прикрывал царя щитом, пока не подоспела помощь, и спас ему жизнь. Александр сделал его своим восьмым телохранителем и назначил в сатрапы Персиды (главной и коренной страны Персидского царства). Считают, что Тисикрат создал статуи Деметрия и Певкеста во время своего пребывания при дворе Деметрия Полиоркета в Македонии.

3605

Телефан — известен только по этому сообщению Плиния. По всей видимости, Телефан был современником Пифагора (см. примеч. 1 к XXXIV, 59), Мирона (см. примеч. 1 к XXXIV, 57) и Поликлета (см. примеч. 1 к XXXIV, 55), скульпторов V в. до н.э. Плиний пишет, что Телефан работал у персидских царей Ксеркса и Дария. Если исходить из того, что имена названы в хронологической последовательности, то здесь должны иметься в виду Ксеркс II (424 г. до н.э.) и Дарий II (423—404 гг. до н.э.). Так некоторые и считают, отождествляя скульптора Телефана с чеканщиком фессалийских монет (имя которого читается Τελέφαντο?), которые датируют последней четвертью V в. до н.э. — Но см., напр., XXXIV, 75 и 78, XXXV, 93 и 114, где Плиний пишет «Александр и Филипп» (Филипп — отец Александра Македонского). — По мнению некоторых, здесь имеются в виду Артаксеркс I (465—424 гг. до н. э), которого Плиний перепутал с Ксерксом, и его сын Дарий II. Но обычно считают, что это — Дарий I (522—486 гг. до н.э.) и его сын Ксеркс I (486—465 гг. до н.э.). Уже при Дарий I (и до конца греко-персидских войн) греческие города Малой Азии находились под властью царей персидской державы (сохраняя автономию). Перед началом греко-персидских войн Дарий I потребовал от всей Греции признания его власти над ней. Только Фессалия (область в Северной Греции) и Беотия (область в Средней Греции), а также Македония, покорились царю и во время войны были на его стороне, вызвав ненависть всей Греции. Служба у персидских царей, национальных врагов греков, рассматривалась как измена и предательство.

Форма Phocaeus («фокеец»), читающаяся в рукописи В и принятая в изданиях, как считают, указывает на город Фокею в Малой Азии, в центре западного побережья (у Плиния в таком значении употребляется форма Phocaeensis), тогда как форма Phoceus, читающаяся во всех остальных рукописях, указывает на область Фокиду в Средней Греции (к западу от Беотии и к югу от Фессалии; т. е. — «фокидец»). Плиний говорит, что Телефан жил в Фессалии (Thessaliae habitaverit — чтение рукописи В; в остальных рукописях — in Thessalia habitaverit; некоторые полагают, что в первом чтении пропущено название фессалийского города). Многие считают, что Телефан происходил из Фокеи и во время греко-персидских войн переехал в Фессалию (а некоторые даже считают, что он приехал в Фессалию вместе с войском Ксеркса, т. е. в 480 г. до н.э.). Вопрос о происхождении Телефана усложняется еще названием его произведения «Лариса». Лариса (или Ларисса) — название многих городов в разных местах, но здесь это может быть или городом в Фессалии, как обычно считают, или городом в Малой Азии к востоку от Фокеи. Считается, что статуя Ларисы могла быть персонификацией города Ларисы (в Фессалии), вернее — изображением нимфы Ларисы, покровительницы города. Пентатл (пятиборец) Спинтар неизвестен. Отмечаемое влияние ионийского стиля (т. е. греческого искусства западного побережья Малой Азии) на надгробных рельефах в области города Ларисы в первой половине V в. до н.э. связывают с Телефаном. И заметное влияние греческого искусства в дворцах Дария и Ксеркса в Персеполе (один из городов-резиденций персидский царей, построенный Дарием) тоже приписывают Телефану. В Персеполе в подземной сокровищнице дворца Дария (разрушенного Александром Македонским в 331 г. до н.э.) найден, с несколькими трофеями, мраморный женский торс, который считают оригиналом статуи Пенелопы греческой работы не ранее конца V в. до н.э. В Италии были найдены фрагменты семи копий этой статуи, далеко уступающих найденному торсу в Персеполе. Считают, что этот оригинал был захвачен персидским царем в качестве трофея в конце V в. до н.э. (и что при захвате статуя была повреждена, но все же привезена в Персеполь), а в Греции сделали копию этой статуи (и все сохранившиеся копии были сделаны с этой копии). Ланглотц (Е. Langlotz. Die Larisa des Telephanes. ΜΗ., VIII, 1951, Ss. 157-170), возражая против этого мнения, считает, что это и не оригинал, и не Пенелопа, и не трофей, а копия Ларисы Телефана; бронзовый оригинал Ларисы (поскольку у Плиния здесь речь идет о скульпторах по бронзе) был создан Телефаном ок. 470—460 гг. до н.э., а мраморная копия, сделанная ок. 400 г. до н.э., была послана фессалийцами персидскому царю в конце V — начале IV вв. до н.э. (через полвека после окончания греко-персидских войн) как символ подчинения города Ларисы власти персидского царя, в связи с политическими обстоятельствами того времени (правитель Ларисы мог обратиться за поддержкой к персидскому царю); по мнению автора, Телефан родился в Фокее (значительном художественном центре), а не в Фокиде, и мог в молодости по своей воле служить у персидских царей. Все эти мнения целиком построены на предположениях.

3606

Пракситель — один из самых знаменитых греческих скульпторов. О нем сохранилось очень много сообщений и упоминаний, но сведений о жизни очень мало. Только по некоторым сигнатурам, найденным вне Аттики (в Дельфах, в Теспиях и в Ольвии) точно известно, что он был афинянином. Ни в этих, ни в других сигнатурах и ни в одном литературном источнике не указывается имя его отца. Сейчас обычно считают, что Пракситель был сыном и, вероятно, учеником Кефисодота Старшего (о нем см. примеч. 1 к XXXIV, 87). По поводу предположений о существовании Праксителя Старшего, скульптора V в. до н.э., см. в примеч. 4 к XXXIV, 70, в примеч. 1 к XXXIV, 71 и в примеч. 3 к XXXVI, 20. По сигнатурам известно несколько скульпторов Праксителей более позднего времени. В литературных источниках всегда говорится об одном Праксителе, и только в схолиях к Феокриту (V, 105, где упоминается кратер работы Праксителя) сообщается: «Говорят, было два Праксителя, один — старший (αρχαιότερον), скульптор, создававший статуи людей (ανδριαντοποιόν), другой — младший (νεώτερον), скульптор, создававший статуи богов (?αγαλματοποιόν); тот, о котором говорит Феокрит, был при царе Деметрий (вероятно, Деметрий Полиоркете, см. примеч. 4 к XXXIV, 67). — Пракситель: он был лучшим скульптором (ερμόγλυφος ην αριστος)». Сыновьями и учениками Праксителя были Кефисодот Младший и Тимарх (см. примеч. 1 к XXXVI, 24). Учеником Праксителя Плиний называет и Папила (см.: XXXVI, 33 с примеч. 8), о котором больше ничего не известно.

Плиний (XXXIV, 50) относит акме Праксителя к 104 олимпиаде (364—361 гг. до н.э.). Многие полагают, что акме определено по времени создания самого знаменитого его произведения, — Афродиты Книдской (см. в примеч. 4 к XXXVI, 20), — для датировки которого нет никаких данных. Павсаний (VIII, 9, 1) сообщает, что в Мантинее есть двойной храм, разделенный стеной. В одной части храма — статуя Асклепия, работы Алкамена; другая часть — храм Латоны и ее детей (Аполлона и Артемиды): их статуи создал Пракситель в третьем поколении после Алкамена; на их подножии сделаны Музы (конъектура вместо рукописного чтения «Муза») и Марсий, играющий на флейте. Точные даты Алкамена неизвестны (см. о нем примеч. 2 к XXXVI, 16), но если относить его акме ко времени ок. 420 г. до н.э. (или к этому времени относить его Асклепия для Мантинеи) и считать поколение по 30 лет, то акме художника второго поколения после Алкамена можно отнести ко времени ок. 390 г. до н.э., а акме третьего поколения — ко времени ок. 360 г. до н.э. (или ок. 350 г., если считать поколение по 33 года; некоторые определяют это время ок. 350—340 гг., вероятно, отсчитывая после смерти Алкамена). Мантинея (город в Аркадии в Пелопоннесе) была разрушена спартанцами в 385 г. до н.э. и начала восстанавливаться ок. 370 г. до н.э. В 362 г. до н.э. Мантинея находилась в союзе с Афинами и Спартой (в 362 г. фиванцы во главе с Эпаминондом в сражении при Мантинее одержали победу над союзниками). К этому времени союза Мантинеи с Афинами относят работы Праксителя в Мантинее, но некоторые относят их ко времени ок. 366 г. Там же, в храме Геры у театра, по сообщению Павсания (VIII, 2-3), Пракситель создал культовую статую Геры, сидящей на троне, по обеим сторонам которой стоят Афина и Геба, дочь Геры. Эту группу тоже относят к этому же времени, считая его ранним периодом деятельности Праксителя (но, например, в отношении работ Скопаса, современника Праксителя, в храме Афины в Тегее, тоже в Аркадии, некоторые предполагают, что они относятся к мирному для Аркадии периоду между сражением при Мантинее в 362 г. и сражением при Херонее в 338 г. до н.э.), соответствующему дате его акме у Плиния (364—361 гг. до н.э.). Этому же времени, как будто, соответствует датировка Праксителя Павсанием (группа Латоны с детьми). В 1877 г. при раскопках в Мантинее найдены три мраморные плиты от базы (на которой, как считают, стояла упомянутая группа: Латона с Аполлоном и Артемидой), с барельефными изображениями (хранятся в Национальном музее в Афинах). На одной плите, покрывавшей правую половину передней части базы, изображены Аполлон и Марсий с рабом скифом между ними. На двух боковых плитах изображены по три Музы. Недостает левой плиты передней части — вероятно, тоже с тремя Музами. Эта сцена состязания Аполлона с Марсием в присутствии Муз соответствует описанию Павсания, если изменить чтение в тексте Павсания «Муза» на «Музы» (как и принято в современных изданиях). Эти барельефы считают оригиналом Праксителя. Но некоторые датируют их временем между 350 и 340 гг. до н.э. В посвятительной надписи, найденной в Театре Диониса в Афинах, которую датируют II в. до н.э., говорится о посвящении статуй Диониса и Ники (под треножниками) Праксителя, за победу в сценическом состязании. На Улице Треножников, которая вела от Акрополя к Театру Диониса и на которой стояли статуи, поддерживающие над головой треножники за победу в театральных состязаниях, была найдена трехгранная база (от статуи) с барельефными изображениями бородатого Диониса и двух Ник (Ника — богиня победы, Дионис — покровитель театра) — ее датируют IV в. до н.э. и считают оригиналом раннего Праксителя (хранится в Национальном музее в Афинах). Павсаний сообщает (IX, 2, 7), что Пракситель создал в храме Геры в Платеях (город в Беотии, на границе с Аттикой) статую Реи и колоссальную статую стоящей Геры (из пентелийского мрамора). Предполагают, что Пракситель создал их (по заказу фиванцев) после разрушения Платей в 374 г. до н.э. Афродиту Косскую Праксителя предположительно датируют после 366 г. до н.э. (см. в примеч. 4 к XXXVI, 20). По поводу сообщения Витрувия, что и Пракситель принимал участие в работах над Мавсолеем (т. е. ок. 350 г. до н.э.), см. в примеч. 1 к XXXVI, 30-31. Павсаний сообщает (I, 23, 7), что в храме Артемиды Брауронии на афинском Акрополе статуя (культовая) Артемиды Брауронии создана Праксителем. В надписях V и IV вв. до н.э. из этого храма (списки ценностей) упоминаются различные статуи, одна из которых впервые появляется в списке 345 г. до н.э. («стоящая статуя» и, как считают по тексту, мраморная) — ее отождествляют с статуей Артемиды, созданной Праксителем, и датируют временем ок. 346 г. до н.э., относя ее к зрелому периоду творчества Праксителя (многие идентифицируют ее в мраморной копии — в так называемой «Артемиде из Габий», хранящейся в Лувре; сохранилось три копии). Страбон передает (XIV, 641), что в новом храме Артемиды Эфесской (в Эфесе, в Малой Азии), построенном после пожара 356 г. до н.э., алтарь почти весь был полон произведениями Праксителя (τον δε δη βωμον ετναι των Πραξιτέλους εργων απαντα σχεδόν τι πλήρη). Это выражение Страбона не очень ясно, но полагают, что оно указывает скорее на статуи, чем на рельефные украшения алтаря. Кроме того, полагают, что здесь речь идет об алтаре Артемиды Прототронии («Первопрестольной») в этом же святилище, о котором говорит Павсаний (X, 38, 6), а не о главном алтаре. Как известно, в 334 г. до н.э., когда Александр Македонский был в Эфесе и предлагал эфесцам оплатить все строительные расходы (эфесцы отказались от его услуг), строительство храма еще не было закончено. Работы Праксителя для этого храма относят к позднему периоду художника. Сигнатуры Праксителя, найденные в Афинах, датируют второй половиной IV в. до н.э. На основании этих (и некоторых других) данных считают, что Пракситель родился ок. 400 г. до н.э. (или: в конце V или начале IV вв.). Одни относят его деятельность ко времени ок. 370—340 гг. до н.э., по мнению других, Пракситель работал до 330 или 320 г.

По различным источникам известно ок. 60 произведений Праксителя, но, может быть, не все из них принадлежат знаменитому Праксителю, поскольку в литературных источниках, вероятно, не отличают от него поздних Праксителей. Федр (I в. н.э.) в Прологе к книге V своих басен говорит, что современные художники надписывают на своих мраморных произведениях имя Праксителя, на бронзовых — имя Мирона, на картинах — имя Зевксида, чтобы дороже продать их. Вероятно, и не все произведения Праксителя известны по источникам, но на основании относительно хорошо известного стиля Праксителя многие сохранившиеся копии произведений, авторы которых точно неизвестны, возводят к оригиналам Праксителя. О Праксителе см.: XXXIV, 50, 69-71; XXXV, 122, 133; XXXVI, 20-23, 24, 26, 28, 33, 35; VII, 127, с примеч.

Описывая древний храм Геры в Олимпии и находящиеся в нем статуи, Павсаний сообщает (V, 17, 3), что позднее в храм были посвящены и другие статуи, среди которых называет мраморного Гермеса с младенцем Дионисом работы Праксителя. В 1877 г. при раскопках этого храма, именно в месте, указанном Павсанием (во второй нише северной части целлы храма), была найдена эта статуя, упавшая со своей базы. Статуя сохранилась почти полностью (нет правой руки, части левой ноги от колена до ступни, нижней части правой ноги и нижней части ствола, на который опирается Гермес, — все эти части реставрированы, статуя хранится в Музее в Олимпии). Вначале ее признали оригиналом знаменитого Праксителя и датировали временем ок. 340 г. до н.э. (см. еще примеч. 2 к XXXIV, 87). Впоследствии (по мере более соответствующего представления о греческой скульптуре) чрезмерная («мыльная») полировка стала вызывать сомнения в принадлежности статуи Праксителю. В 1927 г. Карл Блюмель (археолог и сам неплохой скульптор) при исследовании техники античной скульптуры установил, что неотделанная тыльная часть статуи Гермеса — редкое, а для классического времени — совершенно единичное явление, и что здесь был применен трехконечный резец, который до времени позднего эллинизма и римского времени не применялся; полировка и подпорка в виде ствола плохо соответствуют оригиналу IV в. до н.э. (все эти элементы встречаются в поздних эллинистических произведениях). Кроме того, было установлено, что база статуи относится к римскому времени (на ней украшения эллинистического времени). Поэтому эту статую стали считать, по меньшей мере, превосходной копией, которой заменили увезенный римлянами оригинал. Затем Блюмель предложил новое решение (К. Blümel. Hermes eines Praxiteles. Baden-Baden, 1948): поскольку известны, по крайней мере, четыре скульптора с именем Пракситель, и так как в статуе Гермеса обнаруживаются характерные признаки эллинизма, Блюмель предложил приписать ее Праксителю конца II в. до н.э., известному по сигнатурам из Пергама. Это мнение Блюмеля принято многими. Некоторые датируют эту статую временем ок. 100 г. до н.э., другие считают ее оригиналом IV в. до н.э. с дополнениями, сделанными в II в. до н.э. Но в последнее время возобновились попытки считать статую Гермеса с младенцем Дионисом оригиналом Праксителя IV в. до н.э. И, например, Бьянки Бандинелли, придерживающийся мнения Блюмеля, отмечает, что современные знания о скульптуре IV в. до н.э., еще не так углублены, чтобы считать, что для той или иной атрибуции имеется больше оснований, и поэтому, говорит он, этот вопрос можно считать пока открытым (R. Bianchi Bandinelli. Klassische Archäologie. Dresden, 1980. Ss. 83-85 — перев. с итал.).

3607

...тоже... — quoque. Здесь или испорчен текст или Плиний неудачно выразился, имея в виду подобные случаи, когда один скульптор работал и в мраморе и в бронзе (или в других материалах), как, например, Фидий (см.: XXXIV, 49), Алкамен (см.: XXXIV, 72), Боет (см.: XXXIV, 84). Майгофф добавляет здесь qui (т. е.: «тоже, который достиг...»), или предполагает quamquam («хотя»).

3608

См.: XXXVI, 20-23; VII, 127.

3609

Просерпина у римлян тождественна греческой Персефоне, дочери богини земли Деметры. Бог подземного царства Аид похитил ее и сделал своей женой. У греков Персефона обычно называется «Кора» («Дочь»); она часть времени проводит под землей, а часть — на земле (умирающая и воскресающая природа). Наиболее часто встречающееся изображение этого похищения: Аид стремительно увозит на колеснице схваченную им Персефону, одной рукой держа ее, другой — правя колесницей.

3610

Катагуса — греч. причастие κατάγουσα от глагола κατάγω «вести вниз» (часто: «вести души умерших в подземное царство») и т. п. Одно из значений — «прясть», и многие считают, что Катагуса здесь означает «Прядущая», «Прядильщица»; по мнению некоторых, это Мойра (богиня, прядущая нить жизни, судьбы). Раньше Катагусу связывали с предыдущим произведением (Похищением Просерпины), но сейчас это обычно отвергается. Об этом произведении Праксителя сообщает только Плиний.

3611

Отец-Либер отождествлен римлянами с греческим Дионисом (= Вакхом), богом вина. О культовой статуе Диониса работы Праксителя в храме Диониса в Элиде (город в области Элиде на северо-западе Пелопоннеса) сообщает Павсаний (VI, 26, 1), не называя материала. Бронзовую статую Диониса работы Праксителя описывает Каллистрат (Описания, 8), без указания ее местонахождения. Кроме того, Павсаний (I, 2, 4) сообщает о группе элевсинской триады в храме Деметры в Афинах — Деметре, ее дочери (= Коре = Персефоне) и Иакхе (часто отождествляется с Дионисом) с факелом, работы Праксителя. Об этой группе упоминает Клемент Александрийский (Протрептик, 62). Цицерон (Против Верреса, IV, 135) упоминает о мраморном Иакхе как о знаменитом произведении в Афинах. — См. след. примеч.

3612

В рукописи В эта часть предложения («...и Отца-Либера... Перибоетос») читается: et Liberum patrem, Ebrietatem nobilemque una Satyrum, quern Graeci periboeton cognominant. Здесь ясно, что Опьянение и Сатир составляют группу. Считают, что по этому чтению Отец-Либер также относится к этой группе. Во всех остальных рукописях после слова patrem читается союз et («и»), поэтому считают, что по такому чтению Отец-Либер не относится к этой группе.

Опьянение — Ebrietas = греч. Μέθη (женского рода), персонификация опьянения в образе женщины. Опьянение, Менады, Вакханки, Сатиры, Силены и т. п. — спутники (свита) Диониса, бога вина. Некоторые полагают, что Опьянение — одна из Менад. Изображения ее не идентифицированы. Перибоетос — греч. περιβόητος — «знаменитый» (некоторые понимают здесь в смысле «пресловутый», но это едва ли правильно). Об этой бронзовой группе Опьянения с Сатиром Перибоетосом упоминает только Плиний. Павсаний (I, 20, 1) сообщает о статуе Сатира работы Праксителя на Улице Треножников в Афинах (она шла от Агоры вдоль северного склона Акрополя до Театра Диониса у южного склона Акрополя), и говорит, что Пракситель очень гордился этим своим произведением и Эротом (см. в примеч. 6 к XXXIV, 70). И Афиней (XIII, 591) передает, что Пракситель предложил в дар Фрине на выбор этого Сатира или Эрота (см. в том же примеч.). Полагают, что этот Сатир был мраморный. Кроме того, Павсаний (I, 43, 5) сообщает о другом Сатире Праксителя, из паросского мрамора, в храме Диониса в Мегарах (к западу от Афин). Сохранилось более 20 мраморных копий Сатира, льющего вино: из сосуда в поднятой правой руке сатир льет вино в чашу на согнутой левой руке (одна из лучших копий — в Альбертинуме Дрездена). Считают, что это — одно из ранних произведений Праксителя, и что оригинал был бронзовый. Сохранилось ок. 70 копий другого Сатира — так называемого Отдыхающего Сатира, прислонившегося к дереву (лучшая копия — торс в Лувре), которого тоже приписывают Праксителю и считают его зрелым произведением. По количеству сохранившихся копий, считают, что этот Сатир был более знаменит. Некоторые отождествляют Сатира Перибоетоса у Плиния с Сатиром на Улице Треножников у Павсания и Афинея, причем одни отождествляют его с Сатиром, льющим вино, другие — с Отдыхающим Сатиром. Другие возражают против этого, поскольку Сатир Перибоетос — бронзовый и составляет группу.

Пракситель изображает сатиров в виде юношей; их анималистическая природа чуть заметна только по ушам.

3613

Об этих бронзовых статуях (signa) Праксителя, которые находились в Риме перед храмом Счастья, ничего определенного не известно. В XXXVI, 39, где речь идет о мраморных произведениях, Плиний говорит, что у храма Счастья находились и Теспиады (см. примеч. 5 к XXXIV, 66), одну из которых полюбил римский всадник Юний Писцикул. И здесь и там Плиний говорит «находились». По тексту Плиния неясно, сгорела ли бронзовая Венера в храме Счастья или в другом храме, т. е. в храме Венеры, поскольку в принятом тексте читается quae ipsa — букв.: «которая сама» (сгорела...), а это местоимение Плиний употребляет по отношению к культовым статуям (в таком случае, речь шла бы о храме Венеры), но в этом месте текст, по-видимому, испорчен (в двух рукописях читается ipipsa или m ipsa), предлагается конъектура et ipsa — «тоже», и если принять ее, то получится, что речь идет о пожаре в храме Счастья.

Храм Счастья построил Луций Лициний Лукулл (консул 151 г. до н.э.) после победы в Испании в 151—150 гг. до н.э. и посвятил его после 146 г., как полагают, на Велабре (площадь между Капитолием, Палатином и Тибром, к северу от Бычьего форума), но точное место храма неизвестно (см. еще: XXXV, 156 с примеч. 1). Для украшения этого храма Луций Муммий (см. примеч. 1 к XXXIV, 7) отдал Лукуллу, по его просьбе, какое-то количество статуй из вывезенных им из Греции в 146 г. до н.э. (см.: Страбон, VIII, 381). По-видимому, в числе их были и эти бронзовые статуи (и Афродита?) Праксителя, о которых говорит здесь Плиний. Храм Счастья, по свидетельству Плиния (если считать, что статуя Венеры сгорела в этом храме), сгорел от пожара при Клавдии (41—54 гг. н.э.), и полагают, что он не был восстановлен. Цицерон в речи «Против Верреса» (IV, 4), в 70 г. до н.э., говоря о мраморном Купидоне (Эроте) Праксителя в Теспиях, отмечает, что когда Луций Муммий увез из этого города Теспиад, которые находятся у храма Счастья, и прочие непосвященные статуи (signa), то он не тронул этого мраморного Купидона, который был посвящен (богу). Из слов Цицерона неясно, были ли эти Теспиады мраморные и были ли произведением Праксителя (хотя по контексту это можно допустить), но ясно, что в 70 г. до н.э. они еще стояли у храма Счастья. Поскольку Плиний говорит в XXXVI, 39 о мраморных Теспиадах у храма Счастья, то обычно считают, что и у Цицерона имеются в виду мраморные Теспиады, и отождествляют их. Но по поводу идентичности бронзовых статуй Праксителя перед храмом Счастья с мраморными Теспиадами у храма Счастья, автор которых не назван, мнения расходятся. Если признать, что Плиний ошибся (как считают некоторые), назвав мраморных Теспиад Праксителя среди бронзовых произведений Праксителя (XXXIV, 69), то можно считать, что мраморные Теспиады в XXXVI, 39 были произведением Праксителя. В пользу такого мнения приводят также то, что Писцикул влюбился в одну из Теспиад, — т. е. это свидетельствет о том, что статуя была скорее всего мраморная и обнаженная или полуобнаженная (ср.: XXXVI, 21 и 22); но, с другой стороны, едва ли Теспиады (Музы) были изображены обнаженными. Другие считают, что Теспиады в XXXVI, 39 не идентичны с бронзовыми статуями Праксителя в XXXIV, 69 и что нет оснований приписывать их Праксителю.

По сообщениям источников известно о пяти Афродитах Праксителя: 1) Афродита Книдская (см.: XXXVI, 20-22); 2) Афродита Косская (см. там же); 3) Афродита в Теспиях, в храме Эрота, посвященная (вместе с Эротом и статуей Фрины) Фриной (Павсаний, IX, 27, 3-5); 4) Афродита в храме Адониса в Александрии в Карии (в Малой Азии) (Стефан Византийский, под словом «Александрия», = см.: Овербек, № 1246); 5) названная только здесь у Плиния бронзовая Афродита. О материале статуи Афродиты в храме Адониса не сообщается. Все остальные Афродиты были мраморные. — «Знаменитая во всем мире мраморная Венера» — это Афродита Книдская.

3614

Стефануса (греч.) — «венчающая», «увенчивающая». Обычно считают, что это Ника, увенчивающая победителя в состязаниях (см., напр., о статуе Ники в примеч. 1 к XXXIV, 69).

3615

Пселиумена — греч. ψελιουμένη, «надевающая на себя ожерелье, колье» или, как обычно считают, «браслет, запястье» (ψέλιον обычно означает обруч для рук или ног; но в данном случае ссылаются на эпиграмму из Палатинской Антологии, VII, 234, где глагол ψελιόω употреблен по отношению к украшению для шеи). Но здесь это слово (pseliumenen) — конъектура. В рукописях оно по-разному искажено (pseliumenen; sellumenen; spellumenen и т. п.). Другая конъектура, более соответствующая чтениям большинства рукописей, — spilumenen (σπιλουμένην, от глагола σπιλόω — «пятнать»), но смысл этого чтения неясен (может быть, здесь — «красящая себе лицо»?). Татиан (К эллинам, LVI) говорит, что Пракситель создал «какую-то женщину спилумену» (σπιλούμ ενόν τι γύναιαν), но здесь это чтение исправляют на ψελιούμενον («пселиумену»). Татиан, судя по его словам, по-видимому, не знает, кого изображает эта статуя. Некоторые полагают, что Пселиумена — это одна из Афродит Праксителя (которую идентифицируют, например, в сохранившейся копии бронзовой статуэтки обнаженной Афродиты, надевающей на себя ожерелье, из коллекции Пурталеса) или Фрииа (см. ниже, в примеч. 6), или жанровая статуя.

3616

Опора (в рукописях: oporan; operam; oporum; в рукописи В — ephoram) — греч. 'Οπώρα, богиня богатого урожая, особенно виноградного, и соответствующего времени года (здесь: персонификация Осени как времени богатого урожая). Опора часто изображалась в кругу спутников Диониса.

Некоторые принимают конъектуру Canephoram — «Канефору» (см. примеч. 8 к XXXVI, 25).

3617

См.: XXXIV, 17 с примеч. 1; примеч. 6 к XXXIV, 49; XXXIV, 86 с примеч. 6. Кроме первой группы Тираноубийц работы Антенора, созданной после 510 г. до н.э. и увезенной Ксерксом из Афин в 480 г. до н.э., и второй, заменившей первую, созданной Критием и Несиотом в 477—476 гг. до н.э., ни о какой другой группе Тираноубийц ни в одном другом источнике не сообщается, в том числе — ни о группе Праксителя, ни о группе Антигнота, о которой Плиний говорит в XXXIV, 86, причем как об «упомянутой выше», т. е. в XXXIV, 70 и XXXIV, 17. Здесь, в XXXIV, 70, по Плинию получается, что Ксеркс увез из Афин (в 480 г. до н.э.) группу Праксителя, — непонятный анахронизм, поскольку сам Плиний относит акме Праксителя к 104 олимпиаде (364—361 гг. до н.э.). Ошибку Плиния отмечают все, объясняя ее путаницей в «карточках». Урлихс добавляет в текст перед словом «Тираноубийц» имя «Антенор» (с подразумеваемым «создал») и переносит все это предложение (начиная с «Антенор») ниже, в § 72, после слов «Аристид — (создал) квадриги и биги». Галле де Сантерр (Н. Gallet de Santerre. Un oubli de Pline l'Ancien: le cas du sculpteur Antenor. RA. 1945. XXIV, pp. 107-110) считает, что Плиний, по-видимому, не знает о существовании второй группы Тираноубийц работы Крития и Несиота (это видно по всем контекстам Плиния); автор считает, что следует отвергнуть предположение о существовании Праксителя Старшего — отца Кефисодота Старшего (см. примеч. 1 к XXXIV, 87), деда данного Праксителя (т. е. существование Праксителя Старшего могло бы устранить хотя бы анахронистическую ошибку Плиния); мнение автора сводится к тому, что об Антеноре Плиний говорил в XXXIV, 72 (например, между Аристидом и Амфикратом) и в XXXIV, 86 (между Антигнотом и Антимахом), но имя «Антенор» выпало и его произведения были отнесены к соседним художникам (в XXXIV, 70 заметка об Антеноре ошибочно попала в место, посвященное Праксителю), а синтаксические неувязки были потом приведены в порядок механическим редактированием; таким образом, ошибку следует приписать Плинию, а не переписчикам, и, следовательно, нельзя исправлять текст. По мнению Ферри, сообщение о группе Тираноубийц в XXXIV, 70 должно быть связано с сообщением о Леене в XXXIV, 72-73; но по поводу того, действительно ли Пракситель создал третью группу Тираноубийц, Ферри говорит, что это невозможно утверждать или отвергать (вероятно, то же можно сказать и по поводу Антигнота в XXXIV, 86).

3618

Сауроктонос — греч. σαυροκτόνος, «убивающий ящерицу». Марциал в эпиграмме, озаглавленной «Сауроктон из коринфской меди» (XIV, 172), описывает, по всей видимости, эту же статую (может быть, копию), не называя автора; Марциал называет изображенного не Аполлоном, а «мальчиком». Предполагают, что «Сауроктонос» первоначально был культовым эпитетом Аполлона (как отвратителя зла). Но не исключают, что это жанровый сюжет (играющий мальчик). Сохранилось более 20 копий, мраморных и бронзовых (лучшие — в Ватикане и в Лувре; бронзовая статуэтка — в Вилле Альбани в Риме), изображения на монетах и геммах: юный Аполлон, опираясь локтем левой руки на ствол дерева, стрелой в правой руке готовится убить ползущую по стволу ящерицу.

3619

По сообщениям античных авторов, Фрина, дочь Эпикла, была родом из Теспий (см. в примеч. 5 к XXXIV, 66). После разрушения Теспий в 372 г. до н.э. семья ее переселилась в Афины, когда Фрина была еще ребенком. Ее настоящее имя было Мнесарета. Вначале она жила в большой бедности. Необыкновенная красавица, Фрина стала гетерой (самой знаменитой в античности). В числе ее поклонников были многие выдающиеся люди, в том числе Пракситель и оратор Гиперид. В свою цветущую пору она была, как сообщается, моделью Афродит всех живописцев и скульпторов. Когда Пракситель предложил ей в дар любое свое произведение на выбор, она, не зная, что выбрать, и не добившись от него, какое из них он ценит больше, прибегла к хитрости: она подослала раба, который прибежал к Праксителю и сказал, что у него пожар, и когда Пракситель воскликнул «все пропало, если пропали Эрот и Сатир», она успокоила его, признавшись в своей хитрости, и выбрала Эрота, которого посвятила в храм Эрота в Теспиях (см.: XXXVI, 22 с примеч. 2). В этом же храме, в Теспиях, как сообщают Павсаний (IX, 27, 5), Алкифрон (Письма, фрагмент 3), Плутарх (Диалог о любви, IX, 10), рядом с мраморной Афродитой Праксителя и этим Эротом (по словам Алкифрона — между ними) стояла статуя Фрины из пентелийского мрамора. Передается, что все эти статуи были посвящены самой Фриной. Более знаменитной была другая статуя Фрины Праксителя в Дельфах, о которой сообщают очень многие авторы (Павсаний, X, 15, 1; Афиней и Плутарх, указ. соч. и другие — см.: Овербек, № 1269-1277). Одни называют ее золотой, другие — позолоченной (т. е. бронзовой позолоченной). Она стояла на высокой колонне из пентелийского мрамора (с надписью: «Фрина, дочь Эпикла, теспиянка»), среди статуй царей и полководцев. По одним сообщениям, она была посвящена самой Фриной, по другим — эллинами. Один из ее поклонников возбудил против нее процесс, обвиняя ее в нечестивости. Защитником Фрины на суде выступил знаменитый оратор Гиперид (см. в примеч. 8 к XXXIV, 51; сохранились небольшие фрагменты этой его речи), тоже ее поклонник. Не уверенный в успехе защиты, Гиперид к концу речи будто бы обнажил грудь Фрины перед судьями, и они, пораженные ее красотой, оправдали ее. Этот процесс датируют временем между 350 и 340 гг. до н.э., и полагают, что статуя Фрины в Дельфах была посвящена (ок. 346—345 гг.) в благодарность за выигранный процесс.

Названные здесь Плинием две статуи считают недоразумением вследствие неправильного толкования какого-то источника. По античным сообщениям, теспиянку Фрину (была еще другая гетера Фрина, тоже жившая в IV в. до н.э.) называли «Клаусигелос» (κλαυσιγελωί — от слов «плач» и «смех») — «вызывающая смех и слезы» или, может быть, скорее «своим смехом вызывающая слезы». Все считают, что в действительности здесь речь должна идти об одной статуе Фрины Клаусигелос, раздвоенной поздними авторами на статую Плачущей матроны и статую Радующейся гетеры (обычно считают, что источником этого «раздвоения» была какая-то риторическая эпиграмма). В других источниках об этих «двух статуях» ничего не сообщается. Плиний не говорит о мраморной статуе Фрины в Теспиях и о золотой или позолоченной (= бронзовой) статуе Фрины в Дельфах, поэтому неизвестно, имеет ли он здесь в виду эти статуи Фрины (здесь должна быть бронзовая статуя, поскольку речь идет о бронзовых произведениях) или совсем другие. Предложение «Думают... гетеры» (Hanc putant Phrynen fuisse deprehenduntque in ea amorem artificis et mercedem in vultu meretricis) целиком относят только к Радующейся гетере. В таком случае не очень ясна антитеза. Может быть, «в ней» (in еа) относится к Плачущей матроне? Точное значение слова mercedem («плату, вознаграждение») здесь неясно.

По поводу изображений «плачущих матрон» ср.: XXXIV, 90.

3620

Каламид — здесь имеется в виду, как видно по контексту § 71, знаменитый скульптор первой половины V в. до н.э. В хронологическом списке скульпторов (XXXIV, 49 слл.) у Плиния имя Каламида отсутствует, и в других местах Плиний не указывает его акме. Сохранилось довольно много сообщений о Каламиде у античных авторов, которые говорят о нем как об одном из знаменитых скульпторов среди мастеров первой половины V в. до н.э., но нигде прямо не указывается, что были два скульптора с этим именем. Сохранились и сигнатуры Каламида. Предполагают, что Каламид был уроженцем Беотии.

Павсаний (VI, 12, 1) сообщает, что в Олимпии находится посвящение сиракузского тирана Гиерона, сына Диномена, в память о его победах в олимпийских состязаниях: бронзовая колесница с человеком на ней, работы Оната (выдающегося скульптора с острова Эгины первой половины V в. до н.э., о котором Плиний нс упоминает), а по обеим сторонам колесницы — по верховому коню с мальчиком верхом, работы Каламида. Колесница была посвящена за победу Гиерона в 468 г. до н.э., а оба коня с мальчиками (Каламида) — за победы в 476 и 472 гг. до н.э. Павсаний говорит, что эти посвящения прислал не сам Гиерон, а его сын Диномен. Гиерон умер в 467 г. до н.э., посвящение датируют временем ок. 466 г. до н.э. Этим же временем (ок. 465 г.) датируют Сосандру Каламида (см. ниже, в примеч. 3). По сообщению Павсания (V, 25, 5), в Олимпии находилась бронзовая группа мальчиков с поднятыми правыми руками, наподобие молящихся богу, работы Каламида, — это было посвящение агригентцев (Агригент — город в Сицилии) на добычу от захваченного ими города Мотиа, населенного ливийцами и финикийцами. Считают, что Павсаний ошибочно называет город «Мотиа» вместо другого города «Мотион» (там же в Сицилии), и это событие относят к 450 к. до н.э. Павсаний сообщает (IX, 16, 1), что в Фивах (Беотия) в храме Аммоиа (Зевса-Аммона) культовую статую работы Каламида посвятил Пиидар (поэт, 522—442 гг. до н.э.). Павсаний не называет материала. Это произведение Каламида датируют временем не позднее 445 г. до н.э. (некоторые относят ко времени ок. 462 г.). Сообщается еще о многих других произведениях Каламида (всего около 15), главным образом у Павсания; кроме бронзовых, упоминаются также хрисоэлефантинные и мраморные статуи. Многие из них датируют предположительно (связывая их с теми или иными датированными событиями) этим же периодом времени. На основании этих данных деятельность Каламида относят ко времени ок. 480—450 гг. до н.э. (некоторые — к 490—445 гг.). Но Павсаний (I, 3, 4) сообщает (не называя материала статуи), что в Афинах, в Керамике, перед храмом Аполлона одну статую Аполлона создал Леохар (см. примеч. 4 к XXXIV, 79), другую, которую называют «Аполлон Алексикакос», — Каламид; говорят, что этим эпитетом (Алексикакос — Отвратитель зла, бедствий) Аполлон был назван за то, что он избавил Афины от мора во время Пелопоннесской войны (431—404 гг. до н.э.). Мор свирепствовал в Афинах в 430—429 гг. Следовательно, это произведение Каламида, если сообщение Павсания верно, должно относиться ко времени ок. 430—429 гг. Однако обычно считают, что статуя была создана уже давно, а эпитет был дан позднее, после избавления от эпидемии (ср. подобный случай с Гераклом Алексикакосом Гагелада в примеч. 8 к XXXIV, 49); см. также: XXXVI, 36 с примеч. 3. Кроме того, Павсаний (X, 19, 4), перечисляя скульптуры фронтонов храма Аполлона в Дельфах, сообщает, что вначале над ними работал Праксий, ученик Каламида, но умер, не закончив работу (ее закончил скульптор Андросфен). Храм Аполлона начал заново строиться (после катастрофы) в 369 г. до н.э. и в 335 г. еще не был закончен (во время строительства были длительные перерывы). Скульптора Праксия (о нем Плиний не упоминает) относят ко времени до 340 г. до н.э., а его учителя Каламида считают скульптором первой четверти IV в. до н.э., т. е. отличным от знаменитого Каламида V в. до н.э. Таким образом, многие считают, что было два Каламида: I и II, или Старший и Младший (учитель Праксия). Предложение заменить в тексте Павсания имя Каламида (учителя Праксия) на Каллимаха никем не принято. Если Каламид II действительно существовал, то, как считают, был малоизвестным второстепенным художником. Так как во всех античных источниках Каламид упоминается как знаменитый скульптор, обычно среди старых мастеров V в. до н.э., то, по-видимому, во всех источниках имеется в виду именно Каламид V в. до н.э. Плиний среди знаменитых чеканщиков называет Каламида (XXXIII, 156 и XXXIV, 47), а в XXXVI, 36 упоминает находящегося в Сервилиевых садах в Риме мраморного Аполлона работы Каламида, «того знаменитого чеканщика». Обычно этого чеканщика Каламида отождествляют с Каламидом Младшим или выделяют особо, но, по-видимому, его скорее следует отождествлять с Каламидом Старшим, скульптором преимущественно по бронзе (если источники всегда говорят о знаменитом Каламиде, то эти знаменитые чеканные кубки Каламида едва ли можно приписывать второстепенному, как считают, художнику Каламиду Младшему). Некоторые считают, что был один Каламид, деятельность которого может относиться ко времени ок. 466—430 гг. до н.э., и что Праксий был его учеником.

Здесь (в XXXIV, 71) Плиний сообщает о сотрудничестве Праксителя, скульптора IV в. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 69), с Каламидом, под которым Плиний, как видно из дальнейшего текста, имеет в виду знаменитого скульптора V в. до н.э. (приводимое Плинием суждение «чтобы не считали, что Каламид, лучше изображавший коней, хуже изображает человека» считают неправильной интерпретацией публики; ср., напр., подобное сотрудничество Пистона и Тисикрата в XXXIV, 89). Для разрешения этой проблемы, некоторые предполагают, что существовал другой Пракситель, скульптор V в. до н.э., отец Кефисодота Старшего (см. примеч. 1 к XXXIV, 87), дед знаменитого Праксителя IV в. до н.э. Известны еще скульптор Пракситель предположительно второй половины III в. до н.э., скульптор Пракситель первой половины II в. до н.э., скульптор Пракситель конца I в. до н.э. — начала I в. н.э. Известен и Кефисодот Младший, сын и ученик знаменитого Праксителя (см. примеч. 1 к XXXVI, 24). Поэтому чередование этих имен в семье не исключено. Но так как никаких данных о существовании Праксителя Старшего нет, многие или сомневаются или совершенно отрицают его существование. Мнение о том, что Пракситель реставрировал или заменил в IV в. до н.э. возницу Каламида на колеснице, считают маловероятным. Предполагают, что в данном случае сотрудничал с Праксителем IV в. до н.э. Каламид Младший, может быть, внук знаменитого Каламида Старшего. — См. еще: XXXIV, 39 с примеч. 1.

3621

Римские поэты Проперций (III, 9, 10) и Овидий (Послания с Понта, IV, 1, 33) тоже говорят о Каламиде как о мастере, прославившемся изображениями коней. В источниках конкретно сообщается (у Павсания) только об одном таком произведении — о двух конях с мальчиками верхом в посвящении Гиерона (см. в пред. примеч.); все остальные — это изображения богов и людей.

3622

...ничья (...) так не знаменита, как его. — (...) nullius est nobilior. Пропущенное здесь слово очень искажено в рукописях: alcamenet; alcame et; alchimena; alchymena; alcumena и alcmena (?). Считают, что слово было искажено под влиянием имени Alcamenes (Алкамен), которым начинается следующее предложение. Многими принимается чтение (точнее, конъектура) Alcumena = Alcmena (Алкмена — жена Амфитриона, родившая Геракла от Зевса). Другая принятая конъектура: algoumene (греч. αλγουμένη) — «Альгумена», т. е. «Скорбящая» (или предлагается acnumena = греч. αχνυμένη — «огорченная», «удрученная», «скорбящая»). О таких произведениях Каламида не сообщается нигде. Ферри в своем издании Плиния предпочел многоточием обозначить лакуну в тексте.

По контексту видно, что это было изображение, часто воспроизводившееся в искусстве (этому соответствует, например, конъектура «Альгумена»). Но многие считают, что здесь имеется в виду знаменитая статуя Каламида «Сосандра» (= Афродита?). Лукиан (Изображения, 4 и 6), желая описать красоту Пантеи, привлекает различные знаменитые произведения, в числе которых называет и стоящую у входа в афинский Акрополь Сосандру Каламида, отличающуюся также тем, что она вся с головой закрыта покрывалом с простыми и строгими складками (открыто только лицо, с возвышенной и затаенной улыбкой). Об этой Сосандре больше ничего не известно (кроме еще одного беглого замечания того же Лукиана в «Разговорах гетер», III, 2). Павсаний (I, 23, 2) сообщает, что у входа в афинский Акрополь рядом с Лееной (см. примеч. 4 к XXXIV, 72) стоит Афродита Каламида, посвященная Каллием, но не описывает ее. Считают, что этот посвятитель — Каллий, сын Гиппоника, знатный богач первой половины V в. до н.э., именем которого назван «Каллиев мир», заключенный с Персией в 449 г. до н.э. после окончания греко-персидских войн. Очень многие считают Сосандру и Афродиту Каламида одним и тем же произведением (совпадают местонахождение и автор), а статую называют «Афродита Сосандра». «Сосандра» (греч.) означает «Спасительница» (букв.: «спасительница мужей, людей»). Обычно это эпитет богинь (например, Афины, Артемиды). Известен эпитет Афродиты «Андрофонос» («убивающая мужей, людей»). Кто имеется в виду под именем «Сосандра» у Лукиана, неизвестно. Сравнительно недавно на афинской Агоре найдена база с фрагментарной надписью с посвящением Каллия и сигнатурой Каламида. Полагают, что это была первоначальная база статуи Афродиты Каламида на афинской Агоре, до того как впоследствии статуя была перенесена на Акрополь. Надпись датируется временем между 476 и 456 гг. до н.э. (некоторые считают, что статуя Афродиты была посвящена Каллием после возвращения из Персии, где он заключил мир, в 449 г.). До этой находки к статуе Афродиты относили базу с посвятительной надписью Каллия, сына Гиппоника, найденную еще давно на афинском Акрополе (сигнатура художника не сохранилась); сейчас считают, что эта база относилась к статуе самого Каллия.

Сохранилось 24 копии (фрагменты) женской статуи, условно известной как «Аспасия» (жена Перикла). Эта статуя была реконструирована по фрагментам, но в 1953 г. в Байях (в Неаполитанском заливе) была найдена мраморная копия этой статуи, сохранившаяся почти целиком. Описание Сосандры у Лукиана в общем, как считают, соответствует виду этой статуи (однако на лице этих копий незаметна та улыбка, о которой говорит Лукиан). Многие считают, что это — копии Афродиты Сосандры Каламида, и датируют оригинал временем ок. 465 г. до н.э. (количество копий свидетельствует о том, что это произведение было знаменитым). Таким образом, это единственная, хотя и не совершенно надежная, атрибуция Каламиду. Однако некоторые считают идентификацию «Аспасии» как Сосандры Каламида определенно неправильной.

Ферри, после своего издания Плиния в 1946 г., опубликовал статью (S. Ferri. L'Anabeblemene di Kalamis. PP., Fasc. XVII, 1951, pp. 128-129), в которой пишет, что произведение часто называли не по имени изображенных, а только эпитетом, обозначающим какую-нибудь внешнюю особенность; из описания Сосандры у Лукиана он заключает, что одной из особенностей фигуры была укладка длинной одежды и накинутое на голову покрывало; поэтому в Афинах эту статую стали обычно называть αναβεβλημένη (анабеблемене) или αμβεβλημένη — «с накинутым покрывалом» (у Лукиана в тексте есть существительное αναβολη — «накидка»); затем это причастие уже в форме αμβλημένη было искажено в тексте Плиния. Автор пишет, что обозначенную им лакуну (в издании Плиния) он собирается заполнить в следующем издании Плиния этим причастием и считает, что Сосандра, Афродита и предлагаемая им Анабеблемена — идентичны. Орландини (P. Orlandini. Ancora sulla Sosandra di Calamide. Arch. Class., III, 1951, p. 93) поддерживает гипотезу Ферри и тоже считает, что под тремя разными названиями (Сосандра, Афродита и Анабеблемена) Лукиан, Павсаний и Плиний обозначают одно и то же произведение Каламида.

3623

Об Алкамене см.: XXXVI, 16-17 с примеч.

3624

Пентатл — атлет-пятиборец (прыжок, бег, метание диска, метание копья, борьба). Об этом произведении Алкамена сообщает только Плиний. Энкриноменос (греч. εγκρινόμενος) здесь означает: атлет, «подвергающийся испытанию», проверке для допуска к состязанию (это было правилом). Но, по мнению многих, это название относится не к содержанию статуи (т. е. в каком виде представлен атлет), а к совершенству самой статуи как произведения искусства, т. е. статуя атлета, признанная совершенной, классической — атлетический Канон Алкамена, как у Поликлета. Однако первое, обычное значение представляется более вероятным, поскольку пассивное причастие здесь — в настоящем времени. Предлагается конъектура «Энхриоменос» (εγχριόμενος) — «Умащающийся».

3625

Аристид — как скульптор и ученик Поликлета назван Плинием и в списке скульпторов (XXXIV, 50) между 90 и 95 олимпиадами (т. е. между 420—417 и 400—397 гг. до н.э.). Как скульптор Аристид по другим литературным источникам неизвестен. Павсаний (VI, 20, 14) сообщает, что скульптор Клеет (первая половина V в. до н.э.) изобрел для гипподрома в Олимпии механизм, с помощью которого у места старта колесниц и коней бронзовый дельфин опускался в землю, а бронзовый орел с распростертыми крыльями поднимался вверх, возвещая начало состязаний, и добавляет, что некоторые усовершенствования в этот механизм ввел Аристид. О каком Аристиде говорит Павсаний, неизвестно, но многие считают, что этот Аристид («архитектор») идентичен со скульптором, о котором говорит Плиний. Сам Плиний в книге XXXV несколько раз говорит о живописце Аристиде, но нигде не указывает, что он идентичен со скульптором. В сведениях о живописце Аристиде много неясного, но обычно считают, что было два живописца — Аристид Старший и Аристид Младший, которых Плиний не различает (см. примеч. 1 к XXXV, 98). Скульптора по бронзе Аристида отождествляют с живописцем Аристидом Старшим, допуская также его идентичность с тем Аристидом, о котором сообщает Павсаний, и до недавнего времени его относили к концу V — началу IV вв. до н.э.; по Аристиду Младшему из Фив, его тоже считают фиванцем. Ученик Аристида Старшего в живописи Эвфранор (см.: XXXV, 111 и 128) тоже был скульптором (см.: XXXIV, 50 и XXXV, 128).

Из скульптурных произведений Аристида известны только упомянутые здесь бронзовые квадриги и биги (в XXXV, 99 среди живописных произведений, которые относят к Аристиду Младшему, упомянуты «мчащиеся квадриги», но некоторые приписывают эту картину Аристиду Старшему).

Недавно неожиданно стала известна сигнатура Аристида. Пурса (J.-C. Pourat. Note a IG2 3018: signature d'Aristeides. ВСН, XCI, 1, 1967, pp. 111-113) предложил свою интерпретацию давно опубликованной посвятительной надписи на блоке из пентелийского мрамора («Каллий, сын Телокла, || был гимнасиархом... || Победила фила Пандионида». || Ниже, отступя: «Аристид...»). Нижняя часть блока не сохранилась, но по чуть заметным остаткам верхних частей букв Пурса восстанавливает последнюю строку «сделал» и приходит к заключению, что блок представляет собой базу с посвятительной надписью Каллия и сигнатурой скульптора Аристида. На верхней поверхности (большей частью сохранившейся) базы есть два отверстия для скрепления бронзового дара (т.е. самого произведения Аристида). Каллий, сын Телеокла, родственник оратора Андокида, замешанный в процессе гермокопидов в 415 г. до н.э. в Афинах, вернулся в Афины в 402 г. и в следующие годы исполнял общественные повинности. Пурса относит победу Каллия и произведение Аристида к самому началу IV в. до н.э. (этому времени соответствует и характер надписи) и идентифицирует этого Аристида с Аристидом (учеником Поликлета), о котором сообщает Плиний. Однако, отмечает Пурса, эта дата может показаться очень поздней, если признавать принятую датировку Поликлета (ок. 460—420 гг. до н.э.): в таком случае произведение на базе следовало бы отнести к концу деятельности Аристида, которая едва ли могла продолжаться после 390 г. до н.э., и кроме того, следовало бы допустить довольно большую разницу в возрасте между Поликлетом и его учеником Аристидом (оба эти аргумента Пурса сами по себе неубедительны); но эта дата очень хорошо согласуется с датировкой Поликлета (ок. 435—395 гг. до н.э.), которую недавно предложил Донней (см. в примеч. 1 к XXXIV, 55). Такая датировка, по мнению Пурса, делает более вероятной идентификацию скульптора Аристида (ученика Поликлета) с живописцем Аристидом, учеником живописца Эвксинида (см. примеч. 1 к XXXV, 75), учителем скульптора и живописца Эвфранора (см. примеч. 1 к XXXIV, 77): если деятельность Поликлета заканчивается ок. 420 г. до н.э., то трудно понять, как Аристид мог быть учеником Поликлета и вместе с тем учителем Эвфранора, — в таком случае следует отказаться от идентификации скульптора Аристида с живописцем; но если относить окончание деятельности Поликлета ко времени ок. 395 г. до н.э., то последовательность Поликлет — Аристид — Эвфранор, по крайней мере, не встретила бы серьезных хронологических препятствий.

Некоторые, не возражая против интерпретации и дополнения надписи, предложенных Пурса, считают, что скульптора Аристида никоим образом нельзя идентифицировать с живописцем Аристидом.

3626

Амфикрат — упоминается только здесь. О Гармодий и Аристогитоне см. примеч. 1 к XXXIV, 17. Леена по-гречески (Λέαινα) означает «львица». Об этой бронзовой львице без языка, стоявшей на афинском Акрополе у Пропилеи (рядом с Афродитой Каламида, см. примеч. 3 к XXXIV, 71), и об этой связанной с ней истории рассказывают многие античные авторы. Современные исследователи отрицают историчность этого рассказа, считая его поздним «анекдотом», выдуманным для объяснения бронзовой львицы на Акрополе. Некоторые считают, что в действительности речь должна идти о культовом изображении, т. е. здесь это — символическое изображение гетер в их культовой связи с Афродитой, которой была посвящена львица. На могиле гетеры Лаиды была изображена львица. Считают, что «Лаида» — имя семитического происхождения и означает «львица», а «Леена» (имя некоторых гетер) — калька этого имени. Доказательство такому мнению находят в том, что львица стояла (на Акрополе) около Афродиты. Отсутствие языка объясняют тем, что он был отбит (а раньше был, вероятно, высунут; некоторые предполагают, что львица была фигурой фонтана). Считая этот рассказ «анекдотом», тем не менее из него выводят исторический факт, а именно, что Амфикрат — афинский скульптор конца VI — начала V вв. до н.э. (поскольку события рассказа относятся к концу VI в. до н.э.).

3627

Бриаксид — скульптор второй половины IV в. до н.э. Его имя, как считают, говорит о его карийском происхождении (Кария — юго-западная область Малой Азии), но поскольку его ранние произведения засвидетельствованы в Афинах, то считают, что он, вероятно, рано переехал в Афины. Клемент Александрийский (Протрептик, IV, 48, — см.: Овербек, № 1325), передавая различные сообщения о знаменитой статуе Сераписа (см. ниже), передает также сообщение Афинодора, сына Сандона (Афинодор — философ-стоик I в. до н.э.), который, желая (по словам Клемента) «удревнить» эту статую, говорит, что ее создал для фараона Сесостриса Бриаксид, не афинянин, а другой, одноименный с тем Бриаксидом. Отнесение «другого» Бриаксида ко времени Сесостриса (XIX в. до н.э.) — такая же фантазия, как и в случая с Скиллидом и Дипойном у Кедрена (по поводу Афины Линдии, см. в примеч. 1 к XXXVI, 9-10). Однако отсюда можно заключить, что Бриаксид, скульптор IV в. до н.э., считался афинянином. В 1891 г. в Афинах (около храма Гефеста) была найдена база из паросского мрамора, служившая основанием для посвятительного дара Демосфена из дема Пеания (не оратора Демосфена, который был тоже из этого же дема и жил в это же время) за победу в конных состязаниях. На передней стороне базы — посвятительная надпись Демосфена (в которой отмечены и прежние победы его отца Демайнета и брата Демеи) и сигнатура Бриаксида. На каждой из остальных трех сторон — рельефное изображение всадника на коне, который направляется к стоящему перед ним треножнику (Демосфен, Демайнет и Демея). На верхней поверхности базы имеется место для крепления на ней небольшой ионийской колонны, на которой и находился посвятительный дар (предположительно — бронзовый треножник, или, как предполагают некоторые, статуя Ники, от которой сохранился торс, найденный поблизости). По эпиграфическим и стилистическим данным это произведение датируют серединой IV в. до н.э. (360—350 гг.), относят к раннему, афинскому периоду Бриаксида и считают оригиналом Бриаксида (хранится в Национальном музее в Афинах). Таким образом, начало деятельности Бриаксида относится ко времени ок. 355 г. до н.э. Павсаний (I, 40, 6) упоминает о статуях Асклепия и Гигиеи (см. примеч. 7 к XXXV, 137) в Мегарах (город в области Мегариде, граничащей с Аттикой) работы Бриаксида, не называя материала. Их относят к этому же периоду. Плиний здесь говорит только об одном Асклепии (Эскулапе) (бронзовом), без Гигиеи. В тождественности этих статуй Асклепия у Павсания и у Плиния многие сомневаются, тем более, что Бриаксид создавал много статуй богов. Плиний и Витрувий (см.: XXXVI, 30-31 с примеч. 1) сообщают, что Бриаксид вместе с другими художниками участвовал в работе над скульптурами Мавсолея в Галикарнасе (в Карии) — ок. 350 г. до н.э. Бриаксид был самым младшим из этих художников. По мнению некоторых, он был учеником Скопаса (см. примеч. 1 к XXXVI, 25) в Афинах, который и взял его с собой в Галикарнас для работы над Мавсолеем. После отъезда из Афин Бриаксид работал, по-видимому, преимущественно в Малой Азии и Сирии. Плиний упоминает пять колоссальных статуй богов (по всей видимости, бронзовых) Бриаксида в Родосе (XXXIV, 42) и мраморную статую Диониса в Книде (Малая. Азия; XXXVI, 22). Плиний сообщает здесь (XXXIV, 73) о бронзовой статуе Селевка работы Бриаксида. Это может быть только Селевк I Никатор (ок. 358 — 281 гг. до н.э.), полководец Александра Македонского, основатель династии и государства Селевкидов (Сирийского царства) в 312 г. до н.э., принявший титул царя с 306 г. Хотя Плиний не называет здесь Селевка царем, это не значит, что Бриаксид создал его статую до принятия титула царя. Во всяком случае, можно предполагать, что статуя Селевка была создана в конце IV в. до н.э. К еще более позднему времени относится знаменитое произведение Бриаксида — акролитная статуя Аполлона в храме Аполлона в Дафне. О ней сообщает Кедрен (см.: Овербек, № 1321). Ее воспевают Либаний (Речь 61, «Монодия на храм Аполлона в Дафне»), Иоанн Малала и Теодорет (см.: Овербек, № 1322-1324), не называя автора. У Кедрена имя скульптора читается Βρύξιδος вместо Βρυαξιδος. По этим описаниям, деревянная основа статуи была покрыта мрамором (обнаженные части тела) и золотом (одеяние и др.). Аполлон был изображен в длинном одеянии, с кифарой в одной руке и с чашей для возлияний в другой (ср. с Аполлоном Кифаредом Скопаса — примеч. 4 к XXXVI, 25). Статуя сгорела (с храмом) от удара молнии в IV в. н.э. Дафна — предместье Антиохии, столицы Сирийского царства, основанной Селевком I Никатором в 300 г. до н.э. Таким образом, по всем этим данным получается, что Бриаксид работал больше полувека — ок. 355 — ок. 300 гг. до н.э.

Самым знаменитым произведением Бриаксида считают колоссальную культовую статую Сераписа, о которой сообщает Клемент Александрийский (см. выше), и которая тоже, по-видимому, относится к последнему периоду деятельности художника. Клемент передает различные версии о том, какой город (Синопа в Малой Азии, Понт, Селевкия в Сирии) подарил эту статую Птолемею I Сотеру (см. примеч. 1 к XXXV, 89 в начале) за его помощь во время голода. Клемент называет ее статуей египетского Сераписа, отождествляя его с Плутоном, богом подземного царства (Аидом). Культ Сераписа был учрежден Птолемеем, поэтому некоторые считают, что статуя Сераписа была заказана Бриаксиду Птолемеем для храма Сераписа в Александрии (в Египте). Серапис — новый бог, созданный на основе синкретизма египетского Осириса-Аписа и греческого Зевса-Аида (с политической целью Птолемея укрепиться в Египте путем слияния египетской и греческой культур) и особенно почитавшийся в Александрии. Этот новый тип бога и был сотворен Бриаксидом. Статуя Сераписа (на деревянной основе) была сделана из металлов (золото, серебро, бронза, железо, олово, свинец) и драгоценных камней. Обнаженные части тела были синеватого цвета (соответствующего богу преисподней). Серапис был изображен сидящим на троне, с модием (сосуд для измерения зерна) на голове (символ плодородия), с скипетром в левой руке; правая рука опиралась на среднюю голову трехглавого Кербера (пса преисподней), лежавшего у трона. Эта статуя была уничтожена христианами в IV в. н.э. Сохранилось много реплик (бюсты и статуи) Сераписа, римского времени, которые возводят к оригиналу Бриаксида (например, голова Сераписа в Греко-римском музее в Александрии); некоторые из них сделаны из зеленого базальта, вероятно, напоминающего цвет оригинала (например, фрагмент в Вилле Альбани в Риме). На основании стиля этих реплик Бриаксиду приписывают и другие произведения (дошедшие в репликах): так называемого Зевса из Отриколи (в Ватиканских музеях; некоторые считают его поздней римской переработкой Сераписа Бриаксида), Асклепия (в Музее Александрии), мужскую бородатую голову в Капитолийском музее в Риме и др. Но в последнее время более тщательный анализ стиля приводит некоторых исследователей к выводу, что нет достаточных оснований приписывать Бриаксиду оригинал реплик Сераписа (оригинал датируют IV в. до н.э.), как и приписывать одному мастеру указанные выше реплики (так же нет надежного основания для атрибуции Бриаксиду сохранившихся скульптур Мавсолея).

Можно еще отметить, что в Риме была найдена база от статуи (неизвестно, оригинала или копии), с латинской надписью «Произведение Бриаксида». Колумелла (О сельском хозяйстве, Предисловие, 31) называет Бриаксида в числе прославленных скульпторов, таких как Лисипп, Пракситель, Поликлет.

3628

О Боеде см.: XXXIV, 66 с примеч. 2.

3629

Батон — упомянут и в XXXIV, 91 как один из авторов «атлетов, вооруженных, охотников и совершающих жертвоприношения»; это не обязательно значит, что Батон изображал все перечисленные типы (как считают), так как вслед за Батоном перечислено 25 скульпторов (Плиний, по-видимому, для краткости объединяет те или иные типы, создававшиеся перечисленными скульпторами, в одну общую рубрику). В литературных источниках Батон больше нигде не упоминается. По-видимому, Батон в XXXIV, 73 идентичен с Батоном в XXXIV, 91. Найдено три базы с сигнатурами Батона: две — в Афинах, одна — в Элевсине (около Афин). В этих сигнатурах Батон называет себя гераклейцем (неизвестно, из какой именно Гераклеи он происходил, поскольку было очень много городов с этим названием). Одну афинскую и элевсинскую сигнатуры датируют IV в. до н.э., а вторую афинскую сигнатуру — II—I вв. до н.э. (поэтому некоторые считают, что было два разных скульптора Батона). Но многие относят все эти сигнатуры к одному скульптору Батону конца III — начала II вв. до н.э., допуская его идентичность с Батоном у Плиния.

3630

Построить храм Согласия дал обет диктатор Марк Фурий Камилл (см. примеч. 4 к XXXIII, 111) в 367 г. до н.э. при волнениях в связи с проведением Лициниевых законов (в пользу плебеев) во время борьбы патрициев и плебеев. Храм был построен в северо-западном конце Римского форума (у подножия Капитолия), в честь восстановленного согласия между сословиями после принятия Лициниевых законов в том же году, но точная дата постройки неизвестна. Храм Согласия был весь реставрирован и реконструирован в 121 г. до н.э. консулом Луцием Опимием (но, по мнению некоторых, Опимий построил новый храм), после убийства Гая Гракха. В 7—10 гг. н.э. храм был с еще большим великолепием реставрирован Тиберием (при Августе) и посвящен уже как храм Августова Согласия. Еще раз он был, как полагают, реставрирован после пожара 284 г. н.э. Разрушился (или был разрушен) этот храм в XIV или середине XV в. Сохранился подиум храма (без мраморной облицовки). В древности этот храм был своего рода музеем (см.: XXXIV, 77, 80, 88, 90; XXXV, 66, 131, 144; XXXVI, 196; XXXVII, 4); в нем часто происходили заседания сената.

Другой храм Согласия был на Капитолии (в «Крепости»), посвященный Луцием Манлием в 216 г. до н.э.

3631

Кресил (Cresilas, греч. Κρησίλας) — в литературных источниках упоминается только у Плиния, см. еще: XXXIV, 53 с примеч.1 (об участии Кресила в состязании-конкурсе вместе с Фидием, Поликлетом и др. на лучшую Амазонку, ок. 440—437 гг. до н.э.), но на основании идентификаций приписываемых ему произведений по сохранившимся копиям его считают значительным скульптором второй половины V в. до н.э. Сохранилось шесть сигнатур Кресила (две из них с неполным именем, поэтому могут быть сомнительны), в двух из которых указан его этникон — «из Кидонии» (город на Крите). Три сигнатуры найдены в Афинах (на Акрополе), одна — в Дельфах, одна — в Пергаме (с неполным именем, и неизвестно, относится ли найденный фрагмент базы к оригиналу или к копии его произведения), одна — в Гермионе (с посвящением Алексия Деметре Хтонии; по следам на базе, считают, что это была база для бронзовой коровы, — см. в примеч. 14 к XXXIV, 50). По поводу афинской сигнатуры к статуе Перикла см. ниже, в примеч. 3; по поводу другой афинской сигнатуры см. ниже, в примеч. 2. Третья афинская надпись на мраморной базе представляет собой посвящение некоего Пира, сына Полимнеста, Палладе Тритогении (Афине), элегическим дистихом, с сигнатурой Кресила из Кидонии, ямбическим триметром. Вся эта эпиграмма целиком (вместе с сигнатурой) сохранилась и в Палатинской Антологии (XIII, 13, без автора). По шрифту этих надписей и по предположительным датировкам произведений, деятельность Кресила относят ко времени ок. 450—420 гг. до н.э. и считают, что он работал преимущественно в Афинах. См. ниже, примеч. 2 и 3 и XXXIV, 75 с примеч. 4.

3632

Павсаний (I, 23, 3-4) сообщает, что у входа в афинский Акрополь, рядом с Афродитой Каламида (см. в примеч. 3 к XXXIV, 71), стоит бронзовая статуя Диитрефа, пронзенного стрелами, но не называет ее автора. По рассказу Павсания об этом Диитрефе видно, что он отождествляет его с Диитрефом, известным афинским стратегом (полководцем) в 414—411 гг. до н.э. (во время Пелопоннесской войны). На афинском Акрополе найдена мраморная база с посвятительной надписью «Гермолика, сына Диитрефа» и сигнатурой Кресила. Эту базу обычно относят к статуе Диитрефа (как посвященной Гермоликом), о которой сообщает Павсаний. Но надпись датируют серединой V в. до н.э., поэтому она не может относиться к данному Диитрефу. Считают, что она не может относиться и к другому Диитрефу, отцу Никострата, афинского стратега в 428 г. до н.э. (некоторые считают, что Гермолик был братом Никострата). Может быть, как считают, Павсаний ошибочно отождествил изображенного Диитрефа с стратегом 414—411 гг. до н.э. (упомянутый Гермолик мог быть его отцом), тогда как в действительности был изображен другой Диитреф. Весь этот вопрос очень неясен, поскольку многое неизвестно. Может быть, эта база с посвящением Гермолика относится не к статуе Диитрефа, а к другому произведению (Кресила). Обычно с этой статуей Диитрефа, о которой сообщает Павсаний, отождествляют Умирающего раненого Кресила, о которой сообщает здесь Плиний (поскольку эта найденная база относится к произведению Кресила). Но многие сомневаются в правильности этого отождествления и полагают, что Плиний говорит о другом произведении Кресила.

3633

Эту статую (здесь должна быть бронзовая) Перикла Кресила отождествляют со статуей Перикла на афинском Акрополе, о которой сообщает Павсаний (I, 25, 1 и 28, 2), не называя ни автора, ни материала. На афинском Акрополе найден фрагмент базы (от статуи) с частично сохранившейся надписью, которую восстанавливают так: «...[Пер]икла. [Крес]ил сдел[ал]», и многие считают, что эта база относится именно к данной статуе Перикла. Но некоторые соединяют этот фрагмент с другим фрагментом базы (с посвящением Афине от двух лиц), и получается, что окончание «...икла» это — окончание имени отца второго посвятителя, и, следовательно, эта база относится не к статуе Перикла, а к другому произведению Кресила (надпись датируют временем ок. 440—430 гг. до н.э.). Другие возражают против этого, считая, что два эти фрагмента, сходные по материалу и размерам, несходны в другом, и поэтому не могут быть одной базой, а необычный здесь родительный падеж имени «Перикл» объясняют тем, что иногда в надгробных надписях имя умершего встречается и в родительном падеже, а отсюда делается вывод, что статуя Перикла была посвящена после его смерти (429 г. до н.э. О Перикле см. в примеч. 1 к XXXIV, 54). — Некоторые считают, что эта статуя Перикла была поставлена ок. 440 г. — Однако эта статуя Перикла — памятник на Акрополе, а не надгробное посвящение. Следует также учесть, что как имя «Перикл», так и имя «Кресил» — восстановлены (может быть, это сигнатура совсем другого скульптора).

Сохранилось 5 копий бюстов Перикла (в Ватикане, в Музее Баракко в Риме, в Британском музее, в Берлине, в Мюнхене; считают, что лучшая — в Ватикане, а более верная — в Британском музее), изображенного в коринфском шлеме, как его обычно изображали, по словам Плутарха (Перикл, III, 2), поскольку у него была удлиненная голова. Считают, что все эти копии (с некоторыми вариантами в деталях) восходят к одному греческому оригиналу, который, по стилю копий, датируют временем ок. 430 г. до н.э., и что это — копии головы от статуй. В фрагменте найденной базы есть углубление (для острия копья?), по которому заключают, что статуя Перикла была стоящей с копьем в левой руке. Поэтому считают возможным возводить эти копии к оригиналу Кресила, а сам оригинал, о котором говорит Плиний, отождествлять с той статуей Перикла, о которой сообщает Павсаний.

Прозвание Перикла Олимпиец (см. еще, напр.: XXXIV, 81) часто встречается в античной литературе.

3634

Кефисодор — упоминается только здесь (по сигнатуре, найденной в Афинах, известен другой Кефисодор, скульптор конца I в. до н.э., автор статуи Публия Корнелия Сципиона, пропретора Ахайи, консула 16 г. до н.э.). Плиний упоминает в XXXV, 60 живописца Кефисодора (тоже больше нигде не упоминаемого), относя его акме к 90 олимпиаде (420—417 гг. до н.э.), и не отмечает его идентичности с скульптором. Некоторые заменяют чтение «Кефисодор» в XXXIV, 74 на «Кефисодот», имея в виду Кефисодота Старшего (см. примеч. 1 к XXXIV, 87), только потому, что этот Кефисодор по другим источникам неизвестен. Одни полагают, что скульптор Кефисодор жил во второй половине V в. до н.э., другие — в первой половине IV в. до н.э.

Порт афинян — Пирей. Поскольку Плиний здесь говорит о бронзовых произведениях, то и этот Алтарь должен быть бронзовым, что считается маловероятным (так как бронзовые алтари не засвидетельствованы), поэтому предполагают, что этот Алтарь был с бронзовыми украшениями, или, что Плиний упомянул о нем, сообщая о бронзовой Минерве. Павсаний (I, 1, 3) пишет, что самая замечательная достопримечательность в Пирее — святилище Афины и Зевса, в котором находятся бронзовые статуи (культовые) Зевса со скипетром и Никой (на руке) и Афины с копьем, но не называет автора статуй. Это — святилище Зевса Спасителя (Сотера) и Афины Спасительницы, или иначе — Дисотерион. Как о знаменитых произведениях упоминает Ливии (XXXI, 30) о Зевсе и Афине в Пирее. Страбон также (IX, 396) упоминает об этом святилище Зевса Спасителя (и сообщает, что в портиках этого святилища находятся замечательные картины знаменитых мастеров, а под открытым небом — статуи). Считают, что Кефисодор был автором именно этой Афины Спасительницы и, по всей видимости, также Зевса Спасителя (а не «Алтаря», как говорится у Плиния). Между Пиреем и Афинами найден рельеф (украшающий декрет 325—322 гг. до н.э. и относящийся к указанному святилищу), изображающий этих двух богов. Считая изображение Афины на рельефе верным оригиналу, его признают и в одной копии статуи Афины, находящейся в Новом музее Консерваторов в Риме, оригинал которой относят к первой половине IV в. до н.э. По стилю этой копии Афины исключают ее атрибуцию Кефисодоту, как Старшему, так и Младшему (т. е. по этой атрибуции тоже нет оснований заменять имя «Кефисодор» на «Кефисодот»). Некоторые считают, что Кефисодор жил во второй половине V в. до н.э., когда Пирей был реконструирован при Перикле по плану архитектора Гипподама из Милета. Следов указанного святилища пока не обнаружено.

3635

Канах — здесь Старший (см. примеч. 12 к XXXIV, 50), скульптор второй половины VI в. до н.э.; по сообщению Павсания (II, 10, 5; VII, 18, 10) — из Сикиона (город в северо-восточном Пелопоннесе, один из художественных центров). Павсаний (VI, 9, 1) сообщает, что скульптор Аристокл из Сикиона (см. также: VI, 3, 11) был братом Канаха и не намного уступал ему в славе. В эпиграмме Антипатра Сидонского (Палатинская Антология, XVI, 220) говорится о группе трех Муз: Музу с лирой создал Аристокл, Музу с барбитоном — Гагелад, Музу со свирелью — Канах. Гагелад, скульптор из Аргоса конца VI — первой половины V вв. до н.э. (см. примеч. 8 к XXXIV, 49), был, по-видимому, моложе Канаха и Аристокла. Павсаний пишет (VII, 18, 10) о скульпторах Менехме и Соиде, что, как предполагают, они жили не намного позднее Канаха из Сикиона и Каллона с Эгины (скульптора конца VI — начала V вв. до н.э., см примеч. 9 к XXXIV, 49). Цицерон (Брут, 70) характеризует Канаха как архаического скульптора, предшественника Каламида, скульптора первой половины V в. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 71). Павсаний (II, 10, 4-5) сообщает, что культовую хрисоэлефантинную сидящую статую Афродиты с маком в одной руке и яблоком в другой в храме Афродиты в Патрах (город в северном Пелопоннесе) создал Канах из Сикиона, который создал также Аполлона в Дидимах для милетян и Аполлона Исмения для фиванцев. В IX, 10, 2 Павсаний, описывая святилище Аполлона Исмения перед воротами Фив, говорит, что культовая статуя Аполлона Исмения (в храме) по величине и по виду нисколько не отличается от статуи Аполлона в Бранхидах (т. е. в Дидимах), за исключением того, что статуя Аполлона Исмения — из кедра, а Аполлона в Бранхидах — из меди; кто видел одну из этих статуй и знает ее автора, тому не трудно определить, что другая статуя — произведение Канаха. Павсаний имеет в виду Аполлона Филесия, о котором говорит здесь Плиний. Дидимайон — знаменитое в архаическое время святилище Аполлона Филесия с оракулом в Дидимах, местности в 15 км к югу от Милета (греческого города у юго-западного побережья Малой Азии), главное святилище Милета (из города в святилище вела большая «Священная дорога»); святилище называлось также «Бранхиды» (святилище Бранхидов). Культом и оракулом ведали Бранхиды (милетский жреческий род), потомки Бранха. Эпитет Аполлона «Филесий» (от глагола φιλέω — «любить») объяснялся древними любовью Аполлона к юноше Бранху (по одной версии Бранх был сыном Аполлона). Архаический храм Аполлона в Дидимах был построен около середины VI в. до н.э. Страбон сообщает (XIV, 634), что это святилище было сожжено персидским царем Ксерксом, сыном Дария. Павсаний (VIII, 46, 3 и I, 16, 3) сообщает, что медную статую Аполлона из этого святилища увез в Экбатаны (город в Мидии) Ксеркс, сын Дария, а впоследствии ее вернул в святилище Селевк. Некоторые полагают, что Ксеркс (486—465 гг. до н.э.) мог сжечь святилище в 479 г. (после поражения персидского флота в сражении при Микале). Но обычно считают, что Ксеркс здесь назван ошибочно вместо Дария I (522—486 гг. до н.э.) и что это событие относится к 494 г. до н.э., когда восставший Милет был совершенно разрушен Дарием. Статую Аполлона вернул в святилище Селевк I Никатор (312—281 гг. до н.э., см. в примеч. 1 к XXXIV, 73), при котором началось восстановление храма, продолжавшееся с перерывами до 41 г. н.э. (окончательно храм так и не был отделан, как сообщает Страбон, XIV, 634, который называет его самым большим из всех храмов). Предполагают, что храм был разрушен при землетрясении в 1493 г. Сейчас открыты его внушительные развалины. Таким образом, культовая бронзовая статуя Аполлона Филесия в Дидимайоне была создана Канахом, во всяком случае, до 494 г. до н.э. По сохранившимся (предполагаемым) изображениям этой статуи, ее датируют концом VI в. до н.э. (ок. 510 г.). Других данных для точной датировки времени деятельности Канаха Старшего нет. По всей видимости, статуя была, во всяком случае, больше нормальной величины (если не колоссальная), судя по словам Павсания «по величине» (IX, 10, 2, см. выше).

Описание Плинием статуи Аполлона Филесия с оленем, подпрыгивающим (или, вероятно, точнее — раскачивающимся) с помощью устроенного механизма, — очень трудное для точного понимания место, так как весь текст, касающийся устройства механизма, испорчен (предлагаются различные конъектуры и исправления). Об этом олене сообщается только у Плиния. — Олень был одним из животных, посвященных Аполлону как покровителю охоты (по мнению некоторых, олень — солярный символ). — Об эгинской меди см.: XXXIV, 8 и 10. — Статуя Аполлона Филесия Канаха, как полагают, воспроизведена на сохранившихся монетах Милета, геммах, рельефах, в статуэтках. Наиболее близким воспроизведением оригинала считается найденный в Милете (в театре) рельеф римского времени (плохой работы), на котором изображен стоящий на базе обнаженный Аполлон архаического типа, с луком в опущенной левой руке и с маленьким оленем на ладони вытянутой и согнутой в локте правой руки (хранится в Берлине). Только голова этого Аполлона изображена на рельефе кассеты (конца III в. до н.э.), найденной в Серапейоне Милета (хранится в Берлине). Воспроизведениями Аполлона Филесия многие считают и некоторые сохранившиеся бронзовые статуэтки (хранящиеся в Британском музее). Лучшей копией, хотя и несколько отдаленной (как и остальные статуэтки) считается известный так называемый «Аполлон Пьомбино» (или — «из Пьомбино»), хранящийся в Лувре, — бронзовая статуэтка с чертами переходного искусства конца VI в. до н.э., оригинал которой датируют концом VI в. до н.э.

Некоторые отмечают, что Плиний (или его источник) допустил ошибку, разделив это произведение Канаха на два — Аполлона и Оленя. Но из текста Плиния совсем не вытекает, что олень был отдельно стоящей фигурой. Напротив, выражение cervumque una... suspendit... («...и вместе с ним он сделал оленя поднятым...»; suspendit — букв.: «подвесил») более соответствует сохранившимся воспроизведениям Аполлона Филесия, а наречие una («вместе») даже подчеркивает это (бронзовый олень вполне мог подпрыгивать или раскачиваться с помощью устроенного механизма и на ладони). — См. еще след. примеч.

3636

Келетидзонты (celetizontas — чтение рукописей) = греч. κελητίζοντες — мчащиеся верхом на скаковых конях. О таком же произведении Гегия Плиний говорит в XXXIV, 86. Многие исправляют чтение здесь и в XXXIV, 86 на ceretizontas, т. е. греч. κφητίζοντες — «играющие в мяч» (особая игра с помощью изогнутых палок). Такое название произведений вообще нигде не встречается. Таким образом, Канаху и Гегию приписываются совсем другие произведения. Шаму (F. Chamoux. Les celetizontes pueri, enfants montant des chevaux en course. Резюме сообщения в BSAF, 1973, pp. 47-48, с иллюстрациями в приложении) доказывает, что такие произведения как мальчики верхом на коне в галопе были обычны и представляли собой не жанровую сцену, а посвящение за победу в конных состязаниях. В качестве примеров автор приводит недавно реставрированную в Национальном музее в Афинах бронзовую конную статую с юным наездником верхом на коне в галопе (остатки этой статуи эллинистического времени были найдены на дне моря у Эвбеи); такие изображения встречаются и в вазовой живописи V в. до н.э.; два коня с мальчиками верхом работы Каламида (см. в примеч. 1 к XXXIV, 71); в «Жизнеописаниях десяти ораторов» Псевдо-Плутарха (Исократ, 42 = 839с) сообщается, что оратор Исократ (436 — 338 гг. до н.э.), как передают, в детстве ездил верхом на скачках (κελητίσαι) — действительно, на (афинском) Акрополе находится бронзовая конная статуя с мальчиком верхом (κελητιζων... παις — этому выражению точно соответствует celetizontas pueros у Плиния), Исократом, как утверждают некоторые. К этим примерам у Шаму можно добавить гемму, хранящуюся в Эрмитаже, на которой изображены мчащиеся кони с маленькими обнаженными мальчиками верхом с бичами в руках. Об этом произведении Канаха сообщает только Плиний.

3637

Херей — упоминается только здесь. По Александру Македонскому и его отцу Филиппу, Херея относят ко второй половине IV в. до н.э. (некоторые предполагают, что статую Филиппа он мог выполнить по предыдущим портретам Филиппа, но то же самое можно предположить и в отношении статуй Александра).

3638

Ктесилай — упоминается только здесь. По мнению некоторых, здесь следует читать «Кресил» и считать его идентичным с упомянутым выше Кресилом (см.: XXXIV, 74 с примеч. 1 и 2 и XXXIV, 53 с примеч. 1), автором Амазонки и Умирающего раненого, однако для этого, как многие сейчас и считают, нет никаких оснований. — Дорифор — копьеносец. — Время деятельности Ктесилая по его произведениям нельзя определить.

3639

Деметрий — здесь, по всей видимости, афинский скульптор конца V — начала (или первой половины) IV вв. до. н.э. По источникам (главным образом, по сигнатурам) известно очень много других художников с этим именем, преимущественно скульпторов, из различных мест, начиная с первой половины IV в. до н.э. и далее (в том числе архитектор второй половины V в. до н.э.). К данному Деметрию относят три сигнатуры, найденные на афинском Акрополе и датируемые (предположительно) первой половиной IV в. до н.э., но все эти надписи (посвятительные) с сигнатурами очень фрагментарны (в двух из них начало и окончание имени Деметрия дополняют, а в третьей восстанавливают предположительно) и как источник мало надежны.

Самым ранним (датируемым) произведением Деметрия считают конную статую Симона. Этот Симон — вероятно, афинский гиппарх (командующий конницей; в Афинах избирались два гиппарха сроком на год) 424 г. до н.э. Двух предводителей всадников (= гиппархов) Симона и Панетия упоминает Аристофан в комедии «Всадники» (стих 242), поставленной в 424 г. до н.э. Ксенофонт в своем сочинении «Об искусстве верховой езды» в самом начале пишет о Симоне, который тоже написал сочинение с таким же названием и посвятил в Элевсинии (святилище элевсинских богов в Афинах; точное место неизвестно) бронзового коня, с рельефами на базе, изображающими деяния (εργα) Симона. Сохранились отрывки этого сочинения Симона. По-видимому, во всех этих случаях речь идет об одном Симоне, жившем во второй половине V в до н.э. Возможно, что бронзовая конная статуя Симона работы Деметрия, о которой сообщает Плиний, и есть тот бронзовый конь, посвященный Симоном, о котором говорит Ксенофонт, хотя в этом нельзя быть уверенным, поскольку Ксенофонт говорит о коне, а не о конной статуе (т. е. с всадником).

Лукиан (Любитель лжи, 18-20) описывает прекрасную медную статую коринфского стратега Пелиха работы Деметрия из Алопеки (аттического дема), т. е. афинянина, которого называет ανθωποποιός («скульптор, создающий статуи людей»; в данном случае, это, по-видимому означает «скульптор — портретист», поскольку скульптор, создающий статуи людей, называется ανδριαντοποιός, в противоположность скульптору, создающему статуи богов — αγαλμ άτοποιός); ср.: XXXV, 113 с примеч. 5. Пелих изображен толстобрюхим, плешивым, полуобнаженным, с растрепанной бородой, с вздутыми венами. По Фукидиду (I, 29, 2), известен только Пеллих как отец коринфского стратега Аристея, одного из командующих флотом в 434 г. до н.э. Плиний Младший (Письма, III, 6) описывает приобретенную им статуэтку старика, из коринфской меди. Это описание напоминает описанную Лукианом статую Пелиха, но Плиний Младший говорит о другом произведении (его Старик — обнаженный и с впалым животом).

О Лисимахе, которая была жрицей Афины (Минервы) 64 года, почти ничего не известно. Плутарх (О ложной стыдливости, 14) приводит остроумный ответ «Лисимахи в Афинах, жрицы Полиады» (Афины) — по всей видимости, той, о которой говорит Плиний. К этому же месту Плиния может относиться одно сообщение Павсания (I, 27, 4), но здесь текст Павсания испорчен и может пониматься по-разному, в зависимости от чтения. Павсаний сообщает, что на афинском Акрополе у храма Афины (Полиады, т. е. = у Эрехтейона) находится искусная (? ευήρις) небольшая статуя старухи, самое большее в локоть (высотой), — это, как говорят, служительница (διάκονος) Лисимахи (Λυσιμάχη) — дат. п.; по одной конъектуре исправляется на род. п.). По другому чтению: «служительница Лисимаха». Некоторые считают, что ευηρις здесь личное имя служанки Лисимахи — «Эуерис»; другие исправляют чтение на Συήρις — «Сиерис» (т. е. имя служанки Лисимахи, как полагают, — египетское), на основании восстановления этого имени в одной надписи. Таким образом, Павсаний сообщает о небольшой статуе или самой Лисимахи (в таком случае, «служительница» здесь = жрица, т. е. Афины) или ее служительницы (служанки?) Сиерис. На афинском Акрополе найдены две базы (фрагменты) с надписями, которые относят соответственно к статуям Лисимахи и Сиерис. К статуе Лисимахи относят круглую базу из пентелийского мрамора, на которой стояла, как считают, бронзовая статуя. Посвятительная надпись на базе очень испорчена (более или менее надежно читается «64 года», «Афина» и несколько других слов). От сигнатуры художника сохранилось только окончание глагола «[сд]елал». Имя художника восстанавливают как «Деметрий» (о котором говорит здесь Плиний). В самом тексте сейчас восстанавливают и имя «Лисимаха». Надпись датируют временем ок. 360 г. до н.э. (или первой половины IV в. до н.э.). Но на базе сохранился след левой ноги от статуи, которая была больше, чем та, о которой сообщает Павсаний («в локоть»). К статуе Сиерис относят другую базу из пентелийского мрамора, тоже с испорченной надписью (в которой восстанавливают имя «Сиерис») и с сигнатурой Никомаха, афинского (как полагают) скульптора ок. середины IV в. до н.э. Мраморная голова старой женщины с глубокими морщинами, хранящаяся в Британском музее, обычно считается копией Лисимахи Деметрия. Деметрий был, по всей видимости, мастером реалистического портрета. Квинтилиан (XII, 10, 9) пишет, что Лисипп и Пракситель, как утверждают, наиболее приблизились к правдивости (ad veritatem); а Деметрия упрекают в том, что он чересчур увлекался правдивостью и стремился более к сходству (или точному воспроизведению — similitudinis), чем к красоте.

О статуе Афины (Минервы) о которой говорит здесь Плиний, больше ничего не известно (это — единственное среди известных произведений Деметрия изображение богов). Миктика — конъектура. В рукописи В — myetica; в остальных рукописях — musica («Музыкальная»). Место считается испорченным. Чтение myetica отвергается как искаженное (хотя есть греческий глагол μυέω — «посвящать в таинства»). Другие конъектуры: mystica («Мистерийная»), mycetica (греч. μυκητική — «мычащая»; «гудящая»). Многими принята конъектура myctica (Миктика) = греч. μυκτική — от μύζω «издавать звуки, подобные мычанию», здесь «рокочущая», «гудящая» («Звучащая»?). Горгона (здесь = «горгонейон») — голова Горгоны Медузы с змеями, взгляд которой превращал всех в камень; отрубив голову Горгоны, Персей отдал ее Афине, которая прикрепила ее посреди своей эгиды (нечто вроде панциря в форме козьей шкуры, с змеями вокруг, воплощавшего божественное могущество и обладавшего приводящей в ужас силой, атрибут олимпийских богов, особенно Зевса и Афины, постоянный атрибут Афины) или щита. Предложение «змеи... кифары» (dracones in Gorgone eius ad ictus citharae tinnitu resonant) часто понимают в другом значении: змеи на ее Горгоне, когда ударяют по ним, издают звуки кифары. Считают, что бронзовая Горгона действовала как камертон.

3640

Дедал — скульптор первой половины IV в. до н.э. (не легендарный Дедал, как ясно видно по контексту; с мнением Ферри о том, что Плиний считает его легендарным Дедалом, никак нельзя согласиться), известный по сообщениям Павсания и по сигнатурам (найденным в Олимпии, Дельфах, Эфесе и Галикарнасе). По всем этим данным, Дедал — скульптор из Сикиона, сын и ученик Патрокла, брат Навкида Младшего и Поликлета Младшего, т. е. из семьи Поликлета Старшего (если признавать эту реконструируемую генеалогию), см. примеч. 13 к XXXIV, 50, примеч. 2 к XXXIV, 80 и примеч. 1 к XXXIV, 55 (о Патрокле, Навкиде и Поликлете).

Павсаний (VI, 3, 7) сообщает, что в Олимпии находится статуя Эвполема (одержавшего победу в беге в Олимпии и в других видах состязаний в других играх), которую создал Дедал из Сикиона; в VIII, 45, 4 Павсаний указывает, что Эвполем одержал победу в беге в 396 г. до н.э. Это — наиболее раннее датируемое произведение Дедала. В VI, 3, 4 Павсаний сообщает о статуе (в Олимпии) Аристодема, одержавшего победу в борьбе в Олимпии (и в других играх), работы Дедала из Сикиона, сына и ученика Патрокла. Аристодем одержал победу в 388 г. до н.э. Предположительно к началу IV в. до н.э. относят некоторые другие произведения (в Олимпии) Дедала, о которых сообщает Павсаний (VI, 2, 8 — статуя Тимона и Эсипа, сына Тимона; победный трофей элейцев за победу над Спартой, см. также: V, 27, 11, V, 4, 7-8 и III, 9 слл., но датировку этого события у Павсания, т. е. ок. 400 г. до н.э., считают ошибочной, на основании сообщения у Ксенофонта в «Греческой истории», III, 2, 21-31). Находящуюся там же в Олимпии (по сообщению Павсания, VI, 6, 1) статую борца Нарикида, сына Дамарета, из Фигалии (город в Аркадии), создал Дедал из Сикиона. Победу Нарикида предположительно относят к 384 г. до н.э. В Олимпии найдены 3 фрагмента базы от этой статуи Нарикида с фрагментами посвятительной надписи; сохранилась и часть сигнатуры Дедала, сына Патрокла, из Сикиона (имя «Дедал» восстановлено, а этникон восстанавливают как «из Флиунта», — города в северном Пелопоннесе, — но это последнее восстановление очень сомнительно). Саму надпись датируют началом IV в. до н.э. Павсаний еще сообщает (X, 9, 5-6) о посвящении аркадян в Дельфах за свою победу над Спартой — группе, состоящей из статуй Аполлона, Ники и аркадских героев, совместной работы нескольких скульпторов; статуи Ники и Аркада (героя-эпонима Аркадии) создал Дедал из Сикиона. В Дельфах найдены 8 баз этой группы с надписями и общая посвятительная надпись. Это посвящение было сделано после победы аркадян над Спартой в 369 г. до н.э. На базе Ники сохранилась последняя буква от имени «Ника». Надпись на базе Аркада сохранилась почти целиком, но без сигнатуры (которую восстанавливают: «Дедал сделал сикионец»). Эти обе статуи считаются последними датируемыми произведениями Дедала, и, таким образом, деятельность его относят к первой половине IV в. до н.э. В Дельфах найдена база от статуи Таврея, или сына Таврея, победителя в Пифийских играх, с сигнатурой Дедала. Найденная в Олимпии сигнатура Дедала, сына Патрокла, из Сикиона, тоже, по-видимому, относится к статуе атлета. Как видно, Дедал создавал преимущественно статуи атлетов, и по всей видимости — из бронзы, на что указывает и Плиний, называя его одним из прославленных скульпторов-лепщиков (fictor, см. примеч. 2 к XXXIV, 7). Об Отчищающихся см. примеч. 5 к XXXIV, 55 (об этих Апоксиоменах Дедала больше ничего не известно). Отождествление этого Дедала с Дедалсом в XXXVI, 35 сейчас отвергается (см. примеч. 13 к XXXVI, 35).

3641

Диномен — в XXXIV, 50 Плиний относит его акме к 95 олимпиаде (400—397 гг. до н.э.) вместе с Навкидом, Канахом и Патроклом. По этому списку скульпторов (которых обычно считают учениками Поликлета) предполагают, что и Диномен был учеником Поликлета Старшего и тоже был из Аргоса. Павсаний сообщает (I, 25, 1), что на афинском Акрополе находятся статуи Ио и Каллисто, которые создал Диномен (Ио — см. примеч. 5 к XXXV, 132. Каллисто — аркадская охотница, в которую влюбился Зевс, от которого она родила Аркада, героя-эпонима Аркадии; из-за ревности и гнева Геры, она была превращена в медведицу, затем в созвездие Большой Медведицы). По сообщению Татиана (К эллинам, LIII), Диномен создал статую Бесантиды, царицы пеонов (область на севере Македонии), которая родила черного ребенка. На афинском Акрополе найдена база (от статуи) с посвящением некоего Метротима и сигнатурой Диномена, которую датируют II—I или I вв. до н.э., поэтому многие считают, что было два Диномена — скульптор V—IV вв. до. н.э. и скульптор II—I вв. до н.э. (соответственно, одни произведения приписывая одному, другие — другому, но без всякого основания). По мнению некоторых, надпись могла быть возобновлена в II—I вв. до н.э., из чего следует, что был один скульптор Диномен V—IV вв. до н.э. См. еще примеч. 6 к XXXIV, 50.

Протесилай — фессалийский герой, отправившийся в поход на Трою. По оракулу первым из эллинов должен был погибнуть тот, кто первым ступит на троянскую землю. Протесилай первым спрыгнул с корабля и был убит (см. еще примеч. 7 к XXXV, 140). Святилища героя Протесилая с оракулом были в Филаке (город в Фессалии) и в Элеунте (город на юго-восточном побережье Херсонеса Фракийского). В колоссальном культовом изображении в его святилище в Элеунте Протесилай был представлен стоящим на базе в форме носа корабля. В других изображениях он представлен нападающим на корабль. Обычно Протесилая Диномена признают в мраморной копии нападающего воина, хранящейся в Нью-Йоркском музее Метрополитен; бронзовый оригинал ее датируют второй половиной V в. до н.э. В другой реплике этой статуи, происходящей из Кизика (город в Малой Азии) и хранящейся в Лондоне (сохранилась не целиком), на базе изображены волны. Некоторые (по изображениям на монетах Кизика) считают, что это — изображение героя Кизика.

3642

Эвфранор — скульптор по бронзе и мрамору и живописец (как живописец он был более знаменит). Об Эвфраноре как о живописце и скульпторе по мрамору см.: XXXV, 128—129 с примеч. В XXXIV, 50 и в XXXV, 128 Плиний относит его акме к 104 олимпиаде (364—361 гг. до н.э.). Считают, что акме определено по его картине «Конное сражение», т. е. сражение при Мантинее в 362 г. до н.э. (см.: XXXV, 129 с примеч. 2). Статуя Александра Македонского, сына Филиппа, на квадриге (см. ниже, § 78) представляется очень поздней, поскольку Александр стал царем в 336 г. до н.э. (когда ему было 20 лет). По мнению некоторых, эта статуя может относиться и к тому времени, когда Александр еще не стал царем. Эвфранор был учеником Аристида Старшего (см.: XXXV, 111 с примеч. 5; об Аристиде см. примеч. 3 к XXXIV, 72). Учеником Эвфранора был живописец Антидот, который, в свою очередь, был учителем Никия (см.: XXXV, 130). В XXXV, 133 Плиний передает, что Никий сотрудничал с Праксителем, но поскольку Плиний относит акме Праксителя и Эвфранора к 104 олимпиаде, то, вероятно, поэтому он сомневается, тот же ли это Никий или другой. Учениками Эвфранора были также живописец Хармантид (см.: XXXV, 146) и живописец Леонид из Антедона, города в Беотии (по сообщениям Стефана Византийского и Евстафия, — см.: Овербек, № 1808-1809). Скульптор Сострат, сын Эвфранора, работал в Афинах ок. 320 г. до н.э. (см. примеч. 5 к XXXIV, 51). По всем этим данным, время жизни Эвфранора определяют между 395—390 и 330—320 гг. до н.э. Плиний в XXXV, 128 называет Эвфранора «истмийцем». Истм — перешеек между Пелопоннесским полуостровом и материковой (средней) Грецией. Обычно под Истмом понимается Коринфская область. Поэтому многие считают Эвфранора уроженцем Коринфа. Но Плутарх (О славе афинян, 2) называет его афинянином. В схолиях к Ювеналу (к III, 217) говорится, что Эвфранор и Поликлет были афинскими скульпторами (это сообщение ненадежно, так как известно, что Поликлет был аргосским художником). И поскольку Эвфранор работал в Афинах, то полагают, что он, по всей видимости, был афинянином, а «истмийский» (= истмиец) — это, вероятно, его почетное прозвание в связи с его (предполагаемыми) работами в храме Посейдона Истмийского на Истме.

Эвфранор упоминается многими античными авторами и как знаменитый скульптор и как знаменитый живописец. Он был известен и как автор сочинений по искусству (см.: XXXV, 129 с примеч. 1). Ни об одном из перечисленных Плинием скульптурных произведений Эвфранора нет упоминаний в других источниках, которые, однако, сообщают о других скульптурных произведениях Эвфранора, не названных Плинием. Дион Хрисостом (XXXVII, 43) сообщает о Гефесте Эвфранора; Павсаний (I, 3, 4) — о статуе Аполлона Отчего работы Эвфранора в храме Аполлона на Агоре в Афинах. В Риме на Авентине была найдена база, с латинской надписью 298 г. н.э., от статуи Вакха (Диониса) работы Эвфранора (неизвестно, оригинала или копии). Предлагающиеся идентификации произведений Эвфранора в сохранившихся копиях оспариваются и ненадежны (например, как Париса идентифицируют пять совершенно различных произведений). На афинской Агоре найден, как считают некоторые, оригинал Эвфранора — мраморный Аполлон Отчий (о котором сообщает Павсаний), без головы и рук, больше нормальной величины, в одеянии кифареда (хранится в Музее Агоры в Афинах). Но эта атрибуция признается не всеми. Стиль Эвфранора остается пока неизвестным.

3643

Парис — сын троянского царя Приама и Гекубы, в эпосе более известен как Александр (у его сестры Кассандры тоже было второе имя — «Александра»). Оракул изрек, что родившийся от Гекубы Парис принесет гибель Трое, поэтому Приам переименовал его в Александра. По современному объяснению, «Парис» — негреческое слово (имя), которое соответствует греческому «Александр» (отражатель мужей). По мифу, Парис был избран в судьи богинь Геры, Афины и Афродиты, чтобы присудить яблоко (с надписью «Самой прекрасной») самой прекрасной из них. Афродита, получив яблоко, исполнила свое обещание Парису и помогла ему похитить самую красивую женщину — Елену, жену спартанского царя Менелая, что и было поводом для Троянской войны. Ахилла, сына богини Фетиды, самого могучего героя, убил Парис, попав стрелой в его единственное уязвимое место — в пятку. Считают, что эта характеристика статуи Париса взята Плинием из какой-нибудь эпиграммы или риторического описания. Но, может быть, статуя была с соответствующими атрибутами (например, с яблоком и стрелой в руках?).

3644

...у подножия Капитолия... — infra Capitolium.

Квинт Лутаций Катул — см. примеч. 1 к XXXIV, 38. По-видимому, Катул посвятил Афину (Минерву) Эвфранора в честь посвящения восстановленного им храма Юпитера в 69 г. до н.э.

3645

См. примеч. 2 к XXXVI, 23.

3646

О храме Согласия см. примеч. 4 к XXXIV, 73.

3647

Клитик — чтение рукописей (cliticon; cliticum; clyticum), которое непонятно. Принимающие чтение cliticon (вин. п., греч. = κλιτικός) понимают его в смысле «сгибающийся», «нагибающийся« (от глагола κλίνω — «сгибать», «наклонять» и т. п.), т. е. атлет в такой позе, однако признают, что оно не дает удовлетворительного смысла. Многие принимают конъектуру clidouchon — т. е. «Клидуха» или «Клидух», на основании чтения «Клидуха» («Клидухос») в XXXIV, 54 (см. примеч. 7 к XXXIV, 54); по форме мужской и женский род этого слова не различаются, а в культовом персонале встречаются и мужчины клидухи.

3648

...Женщину удивляющуюся и молящуюся... — mulierem admirantem et adorantem. Неясно, одна ли это статуя или две (мнения по этому поводу разные); если две (что скорее всего, поскольку молящаяся едва ли в то же время может быть и удивляющейся), — то вторая может быть и мужской и женской статуей (т. е. Молящегося или Молящуюся), так как причастия в женском и мужском роде по форме не различаются. — Перевод mulier admirans как «удивляющаяся женщина» (см. еще в XXXIV, 88) вызывает сомнение, но неясно, что именно имеет в виду Плиний (может быть: «поражающаяся» или «восхищающаяся»?).

3649

Т. е. Александра Македонского (336—323 гг. до н.э.) и его отца Филиппа II (царя Македонии, 359—336 гг. до н.э.). См.: в примеч. 1 к XXXIV, 77.

3650

Эвтихид — по сообщению Павсания (VI, 2, 6-7), скульптор из Сикиона, ученик Лисиппа (см. примеч. 1 к XXXIV, 61); Плиний об этом нигде не сообщает и не упоминает его среди учеников Лисиппа (см.: XXXIV, 66-67). В XXXIV, 51 Плиний называет Эвтихида среди скульпторов по бронзе, которых относит к 121 олимпиаде (296—293 гг. до н.э.). Считают, что Эвтихид был наиболее значительным из учеников Лисиппа. Павсаний (указ. место), упоминая о статуе Тимасфена, победителя в беге среди мальчиков, в Олимпии, работы Эвтихида из Сикиона, ученика Лисиппа (время победы неизвестно; предполагают — ок. 300 г. до н.э.), сообщает, что этот Эвтихид создал для сирийцев на Оронте статую Тихи, пользующуюся (т. е. статую) у местных жителей большим почетом. Об этой статуе Тихи сообщает и Иоанн Малала (см.: Овербек, № 1531). Это была колоссальная бронзовая статуя Тихи, созданная Эвтихидом для основанной Селевком I Никатором в 300 г. до н.э. Антиохии на Оронте, столицы Сирии (см. в примеч. 1 к XXXIV, 73). Тиха была главным и знаменитым произведением Эвтихида. По изображениям Тихи на монетах Антиохии, ее признают во многих сохранившихся репликах римского времени (с некоторыми различиями), меньшего размера, в мраморе, в бронзе и в серебре. Самой лучшей считается копия в Ватиканских музеях. Тиха, богиня случая, судьбы, счастья («Фортуна»), представлена, как персонификация Антиохии, сидящей на скале, в короне в виде зубчатой башни, опирающейся локтем правой руки, в которой она держит пучок колосьев, на колено, а ногой — на плывущего юношу (персонификацию реки Оронт — ср. его же Эврота). Считают, что акме Эвтихида (121 олимпиада) определено по времени создания этого произведения. Таким образом, Эвтихида можно считать скульптором IV—III вв. до н.э.

В XXXVI, 34, где речь идет о мраморных произведениях, Плиний называет среди произведений в Памятниках Асиния Поллиона «Отца-Либера» (Диониса) Эвтихида, а в XXXV, 140 (см. с примеч. 11) упоминает картину живописца Эвтихида «Победа, правящая колесницей». Вопрос о том, идентичен ли Эвтихид, скульптор по бронзе, в XXXIV, 51 и 78, с Эвтихидом, скульптором по мрамору, в XXXVI, 34 а также с живописцем Эвтихидом в XXXV, 140, решают по-разному. Кроме того, по сигнатурам известны другие скульпторы с этим именем более позднего времени. На афинском Акрополе найдена сигнатура Эвтихида (II, скульптора по мрамору), которую датируют серединой II в. до н.э. (с ним некоторые идентифицируют Эвтихида в XXXVI, 34). По многим сигнатурам, найденным на Делосе и датируемым временем между 120 и 90 гг. до н.э., известен Эвтихид, сын Гефестиона (III, скульптор по мрамору). Не исключают, что Эвтихид II и III идентичны. — См. еще примеч. 4 к XXXIV, 85 (о Кантаре, ученике Эвтихида).

Эврот — персонификация реки Эврот, главной реки Лаконии и одной из значительных рек Пелопоннесса (современное название реки — Ирис). По легенде, реке дал это название по своему имени царь Эврот, внук Лелега, первого автохтона и царя Лаконии. Но здесь, очевидно, персонификация бога-реки (река по-гречески — мужского рода). В эпиграмме Филиппа из Фессалоники (I в. н.э.; Палатинская Антология, IX, 709) восхваляется бронзовая статуя Эврота, но не назван ее автор. В ней есть похожее риторическое выражение «медь... влажнее воды» (χαλκόν … υδατος υγρότερον; у Плиния — artem ipso amno liquidiorem). На этом основании считают, что источником Плиния здесь была одна из подобных эпиграмм или какое-то описание статуи (Плиний говорит «по словам многих»).

3651

Гегий — здесь назван автором статуи царя Пирра. Пирр I (319—272 гг. до н.э.) — царь Эпира (в Северной Греции) с начала III в. до н.э. Отсюда следует, как некоторые и считают, что этот Гегий был современником Пирра, скульптором конца IV — начала III вв. до н.э. (который по другим источникам неизвестен). В XXXIV, 49 Плиний сообщает, что Алкамен, Критий, Несиот и Гегий были современниками Фидия, акме которого относит к 83 олимпиаде (448—445 гг. до н.э.) — В действительности Критий и Несиот, а также Гегий, старше Фидия и Алкамена. — Павсаний (VIII, 42, 10) называет Оната с Эгины (скульптора первой половины V в. до н.э.) современником афинянина Гегия и аргосца Гагелада (см. примеч. 8 к XXXIV, 49). По сообщению Диона Хрисостома (Речи, LV, 1), Гегий был учителем Фидия (здесь имя «Гегий» — принятая конъектура ΗΓΙΟΥ вместо рукописного ΗΠΟΥ; см. в примеч. 1 к XXXIV, 54). На афинском Акрополе найдены обгорелые фрагменты базы с сигнатурой Гегия (их дополняют другим фрагментом с именами посвятителей Аристиона и Пасия), как считают, от бронзового произведения. Эту надпись датируют временем немного ранее 480 г. до н.э. (т. е. до вторжения персов в Афины). По этим данным устанавливается, что Гегий был афинским скульптором по бронзе, жившим с конца VI до середины V вв. до н.э. и работавшим ок. 490—460 гг. до н.э., и был современником Крития, Несиота, Оната и Гагелада (представителей «строгого стиля», переходного от архаики к классике), учителем Фидия.

Сообщение Плиния в XXXIV, 78 о том, что Гегий был автором статуи царя Пирра, многие считают ошибкой (поскольку Гегий IV—III вв. до н.э. неизвестен), которую объясняют тем, что здесь слово «царь» — необдуманное добавление Плиния и что в его источнике речь шла о Пирре-Неоптолеме, сыне Ахилла (Пирр — второе имя Неоптолема; родословная царя Пирра возводилась к Ахиллу); следовательно, автором Пирра-Неоптолема мог быть вполне Гегий, скульптор первой половины V в. до н.э. (и, следовательно, этот Гегий идентичен с Гегием в XXXIV, 49; следует также иметь в виду, что в § 72-83 Плиний перечисляет скульпторов в алфавитном — латинском — порядке, а не в хронологическом, как в § 49-52). Существует и другое объяснение этой ошибки: предложение о Гегий у Плиния в XXXIV, 78 начинается словами Hegiae Minerva Pyrrhusque rex laudatur... («У Гегия славится Минерва и Царь Пирр...»); ниже, в § 80, сообщается: Pyrrhus Hygiam et Minervam (fecit) — «Пирр (создал) — Гигию и Минерву» (о предполагаемой ошибке в этой фразе см. примеч. 11 к XXXIV, 80); по этому объяснению, фраза из § 80, из-за сходства имен ошибочно попала в § 78 (т. е. не на свое место), причем в искаженном виде, так что получилась путаница между «Гегием» и «Гигией», «Пирром» скульптором и «Пирром» царем. Но в § 80 эта фраза все же осталась на месте.

С именем Гегия связана и другая сложность. Квинтилиан (XII, 10, 7) представителями стиля в скульптуре, близкого архаическому, называет Каллона (скульптора VI—V вв. до н.э., см. примеч. 9 к XXXIV, 49) и Гегесия. По контексту Квинтилиана заключают, что Гегесий относится к поколению после Каллона, и, следовательно, он — современник Гегия. Лукиан (Учитель красноречия. 9) отмечает стилистическую близость Гегесия, Крития и Несиота. По другим источникам Гегесий неизвестен. И поскольку данные хронологии и стиля Гегия и Гегесия совпадают, многие считают, что Гегий и Гегесий идентичны и что имя «Гегий» (Hegias, греч. Ηγίας) — уменьшительная форма от полного имени «Гегесий» (Hegesias, греч. Ηνησίας). Кроме того, Плиний в XXXIV, 78 вслед за Гегием называет другого скульптора Гагесия (который в этой форме больше нигде не упоминается). Так как имя «Гагесий» (Hagesias, греч. Αγησίας) представляет собой дорийскую форму имени «Гегесий», то считают, что Гагесий идентичен с Гегесием. Таким образом, оказывается, что один скульптор выступает в источниках под тремя именами: Гегий, Гегесий и Гагесий (ошибка в их «раздвоении» приписывается Плинию). Однако некоторые допускают существование двух разных скульпторов современников (V в. до н.э.) — Гегия и Гегесия (= Гагесия). О конкретных произведениях Гегия и Гегесия (или Гегия = Гегесия) сообщается только у Плиния.

Известен еще один скульптор Гегий первой половины I в. н.э., автор (вместе с Филафинеем, как указано в сигнатуре) статуи Клавдия, найденной в Олимпии, но он остается вне этих гипотез.

3652

См. примеч. 2 к XXXIV, 75.

3653

Кастор и Полидевк (у римлян — Поллукс) — Диоскуры, т. е. «сыновья Зевса», братья-близнецы. От союза (в одну и ту же ночь) Леды и Зевса, явившегося в виде лебедя, и мужа Тиндара, царя Лакедемона, родились (из яйца) Полидевк и Елена — от Зевса, Кастор и Клитемнестра — от Тиндара. Когда Кастор был убит, Полидевк был взят Зевсом на небо, но отказывался от бессмертия, если Кастор должен будет оставаться в подземном мире. Тогда Зевс разрешил им жить поочередно день среди богов, день в подземном мире. Диоскуры были божествами-покровителями многих сторон жизни, особенно покровителями мореплавателей. — В Риме был храм Кастора и Поллукса (см. примеч. 4 к XXXIV, 23). — В искусстве они часто изображаются на конях или рядом с конями. Сохранилось много и скульптурных копий. Колоссальную мраморную группу Диоскуров с конями на Квиринальской площади в Риме некоторые считают копией с бронзового оригинала Гегия, которые по стилю (близкому к Тираноубийцам Крития и Несиота) относят ко времени ок. 475 г. до н.э. (в этой мраморной группе головы Диоскуров заменены).

О храме Юпитера Громовержца см. примеч. 4 к XXXIV, 10.

3654

О Гагесий см. выше, примеч. 5.

3655

Парий (Парион) — город на малоазийском побережье Пропонтиды (в Мисии), основанный до 512 г. до н.э. выходцами из Милета, Эритр и в основном с острова Пароса. При Цезаре или Августе, заселенный римскими гражданами, получил статус колонии. См. еще: XXXVI, 22.

3656

Исидот — упоминается только здесь. Время его определить невозможно, поскольку Плиний перечисляет здесь (§ 72-83) скульпторов в алфавитном порядке (но все они относятся к архаическому, классическому и эллинистическому времени). В некоторых рукописях читается «Исидор». По одной сигнатуре, найденной в Кумах (в Италии), известен скульптор Исидор, сын Нумения, с Пароса, конца I в. до н.э. или начала I в. н.э. Большинством принято чтение «Исидот».

Бутит (греч. βουθύτης) — «приносящий в жертву быка». Вероятно, это обычная сцена жертвоприношения. Но, может быть, здесь стоит отметить, что у Прокла в комментариях к первой книге «Элементов» Эвклида (Procli Diadochi in primum Euclidis elementorum librum commentarii. Ed. G. Friedlein. Lipsiae, 1873, p. 426F) этим словом βουθύτης назван Пифагор (некоторые принимают конъектуру βουθυτειν — «приносить в жертву быка»). По сообщениям античных авторов (в том числе и Прокла), когда Пифагор открыл (по-видимому, доказал) свою теорему («теорему Пифагора»), то он принес в жертву быка (по Порфирию, «Жизнь Пифагора», 36, — сделанного из пшеничной муки). Не был ли Бутит Исидота изображением Пифагора(?).

3657

Ликий — скульптор второй половины V в. до н.э. И в XXXIV, 50 Плиний называет его учеником Мирона, упоминая его после скульпторов, относящихся к 90 олимпиаде (420—417 гг. до н.э.) и до скульпторов, относящихся к 95 олимпиаде (400—397 гг. до н.э.). По Павсанию (I, 23, 7 и V, 22, 2), Афинею (XI, 486d, из Полемона) и найденной на афинском Акрополе сигнатуре Ликия известно, что он был сыном Мирона, происходил из Элевтер (см. примеч. 1 к XXXIV, 57). Работал Ликий, как считают (по сообщаемым произведениям), преимущественно в Афинах.

Время деятельности Ликия устанавливается по некоторым датируемым произведениям. Павсаний (V, 22, 2-4) сообщает о находящемся в Олимпии (у Гипподамейона) большом произведении Ликия, сына Мирона: на полукруглой базе стоят 13 статуй — группа, изображающая подготовку к поединку между Ахиллом и Мемноном, между которыми стоят Зевс с Фетидой, матерью Ахилла, и Гемерой, матерью Мемнона, греческие и троянские герои. Павсаний приводит и стихотворную посвятительную надпись «старинными буквами», под ногами Зевса; в ней говорится, что это посвятительный дар жителей города Аполлонии (в Иллирии, прибрежной области Адриатического моря, к северо-западу от Греции, западнее Македонии) из добычи от захваченного ими города Трония и всей Абантиды (области в Эпире, к югу от Иллирии; Троний — город в Абантиде). Эта победа апполонийцев датируется временем ок. середины V в. до н.э. Поблизости от этого места (в Олимпии) найден фрагмент надписи с именем Мемнона, который относят к этому произведению (некоторые сомневаются в этом, так как относят надпись, по шрифту, к гораздо более раннему времени).

Павсаний (I, 22, 4) упоминает об изображениях всадников у входа на афинский Акрополь (не называя автора) и говорит, что не знает точно, сыновья ли это Ксенофонта или просто сделаны для украшения. Павсаний имеет в виду Ксенофонта писателя и ученика Сократа (у Ксенофонта было два сына). На афинском Акрополе найдены базы с посвятительной надписью и сигнатурой Ликия, которые, как считают, относятся к этим изображениям всадников (считают, что это были две бронзовые статуи всадников, стоявших рядом с конями). Как видно из надписи, это произведение — посвятительный дар всадников во главе с гиппархами (командующими конницей) Лакедемонием (предположительно — сын Кимона), Ксенофонтом (стратег 441 г. до н.э., умер в 429 г.; по-видимому, Павсаний принял его за писателя Ксенофонта) и Пронапом. Это посвящение относят ко времени после победы Перикла в Эвбейской войне в 446 г. до н.э. Считают, что эти всадники Ликия были изображениями Диоскуров (см. примеч. 7 к XXXIV, 78). Некоторые предполагают, что впоследствии они были вывезены в Рим, где были названы «Аргонавтами», а на Акрополе они были заменены другими статуями, которые и видел Павсаний во II в. н.э. Ниже Плиний называет произведение Ликия «Аргонавты», о котором больше ничего не известно.

По всем этим данным, деятельность Ликия относят ко времени ок. 450—420 гг. до н.э. См. также ниже, примеч. 6.

По сигнатуре, найденной в Риме, известен другой скульптор Ликий, сын Ктесидема, из Афин, римского времени.

3658

Ниже, после произведений Леохара, в конце § 79, Плиний сообщает еще о другом произведении Ликия — «Мальчик, воскуряющий благовония». Павсаний (I, 23, 7) сообщает, что на афинском Акрополе около храма Артемиды Брауронии находится бронзовый «Мальчик с кропильницей» (или сосудом со святой водой, — περιρραντηρίον) Ликия, сына Мирона. По поводу этих трех произведений («Мальчик, раздувающий гаснущий огонь», и «Мальчик, воскуряющий благовония» у Плиния и «Мальчик с кропильницей» у Павсания) существуют разные мнения. Многие считают, что оба «Мальчика» у Плиния идентичны и раздвоены Плинием по ошибке (вследствие использования разных источников). По мнению одних из них, «Мальчик» у Павсания идентичен с обоими «Мальчиками» у Плиния, а по мнению других — не идентичен (или идентичен с одним из них). — На афинском Акрополе найден фрагмент надписи, по-видимому, сигнатуры, в которой есть слова «Элевтер(ы)» и «Мирона»; это может быть сигнатурой или Мирона или Ликия, сына Мирона, и может относиться как к «Мальчику», упомянутому у Павсания, так и к стоявшей рядом с этим «Мальчиком» статуе «Персей» Мирона (см. примеч. 5 к XXXIV, 57). — Таким образом, возможно (по мнениям исследователей), что речь идет об одном «Мальчике» Ликия (под разными названиями) или о двух, или о трех разных (по источникам). Как «Мальчика» Ликия идентифицируют так называемого Идолино, знаменитую бронзовую статую обнаженного мальчика, хранящуюся во Флоренции в Археологическом музее, которую раньше считали оригиналом второй половины V в. до н.э., а сейчас большинство признает копией римского времени с греческого оригинала конца V — начала IV вв. до н.э. Эту атрибуцию Ликию (как и все прочие атрибуции Ликию) сейчас считают сомнительной.

3659

О предположениях по поводу Аргонавтов Ликия см. выше, в примеч. 1.

Аргонавты — участники похода Ясона на корабле Арго в Колхиду за золотым руном. В походе участвовало 55 героев, в том числе и Диоскуры. В искусстве изображались отдельные эпизода похода, отдельные герои, личности, связанные с походом, группы Аргонавтов.

3660

Леохар — знаменитый скульптор IV в. до н.э. В XXXIV, 50 Плиний относит его акме к 102 олимпиаде (372—369 гг. до н.э.). По всему, что известно о Леохаре, эта дата для его акме считается слишком ранней и, в крайнем случае, может относиться только к началу его деятельности. По поводу статуи Автолика, которую Плиний называет в числе произведений Леохара, см. ниже, примеч. 6. Некоторые признают Зевса Громовержца Леохара (см. ниже, с примеч. 7) на аркадской монете, выпущенной между 370 и 362 гг. до н.э., тем самым принимая и датировку Плиния (т. е. установление акме по самому знаменитому произведению). В 13-м письме Платона (361А) автор сообщает сиракузскому тирану Дионисию, что посылает ему статую Аполлона работы молодого и хорошего художника Леохара. Это событие относят к 365—364 гг. до н.э. Но так как письмо считается не подлинным, то это свидетельство обычно не принимается во внимание.

У Псевдо-Плутарха (Жизнеописания десяти ораторов, Исократ, 27) сообщается, что Тимофей, сын Конона, (афинский военный и политический деятель), ученик и друг оратора Исократа (436—338 гг. до н.э.), посвятил в Элевсиие (около Афин) бронзовую статую Исократа, и приводится посвятительная надпись с сигнатурой Леохара. Тимофей был изгнан из Афин в 356 г. до н.э. и вскоре умер (354 г.). Следовательно, портрет Исократа был создан Леохаром до 356 г. Это — наиболее ранняя надежно засвидетельствованная дата для Леохара. Об участии Леохара в работе над Мавсолеем ок. 350 г. до н.э. см.: XXXVI, 30-31 с примеч. 1. Павсаний (V, 20, 9-10, см. также: V, 17, 4) сообщает, что в Олимпии (в Пелопоннесе) в честь македонского царя Филиппа II после его победы при Херонее (в 338 г. до н.э.) был построен Филиппейон (святилище Филиппа), в котором находились хрисоэлефантинные статуи, в натуральную величину, семьи Филиппа: Филипп II, его жена Олимпиада, их сын Александр (Македонский), отец и мать Филиппа — Аминт и Эвридика, работы Леохара. Работу над этой группой относят к 338—336 гг. до н.э. (т. е. после Мавсолея). В открытой в 1977 г. в Македонии гробнице, которую предположительно считают гробницей Филиппа II, около саркофага найдены пять головок из слоновой кости (по 3 см); их идентифицируют (предположительно) как портреты семьи Филиппа и связывают с группой Леохара. Но многие не признают ее гробницей Филиппа II. Ок. 320 г. до н.э. Леохар сотрудничал с Лисиппом в посвящении Кратера в Дельфах («Охота Александра») — см. примеч. 2 к XXXIV, 64. На афинском Акрополе найдены надписи с сигнатурами Леохара и Стеннида (см. примеч. 1 к XXXIV, 90), относящиеся к одной скульптурной семейной группе на Акрополе; эту группу датируют временем после 320 г. до н.э. (но точная дата не установлена). Это самая поздняя известная дата для Леохара. По литературным источникам и найденным сигнатурам известно много других произведений Леохара (в бронзе, мраморе, в хрисоэлефантинной и акролитной технике); датируемые из них относят ко времени между 356 и 336 гг. до н.э. Леохар работал преимущественно в Афинах (а также в Олимпии, Малой Азии, Дельфах), и, как считают, был, по-видимому, афинянином, хотя в литературных источниках и в подлинных сигнатурах (все они найдены в Афинах) об этом не сообщается (не сообщается и имя его отца, неизвестен его учитель). В Риме найдены две базы с греческими сигнатурами «Леохара афинянина»; так как надписи поздние (неизвестно, относились ли они к оригиналам или копиям), то в их подлинности сомневаются и, кроме того, не уверены, что они относятся к Леохару IV в. до н.э. (по сигнатурам известен другой Леохар, скульптор II—I вв. до н.э.).

По всем этим данным, деятельность Леохара обычно относят ко времени ок. 370—320 гг. до н.э.

3661

Ганимед — сын Троя, основателя Трои, был красивейшим из смертных; его похитил Зевс (или боги), чтобы сделать своим виночерпием на Олимпе. В искусстве изображение похищения Ганимеда именно орлом появляется с IV в. до н.э. (предполагают, что — с Леохара).

Считают, что «Ганимед» — одно из самых знаменитых произведений Леохара. О «Ганимеде» Леохара упоминает Татиан (К эллинам, LVI). По-видимому, именно к этой бронзовой статуе (группе) относятся описания, очень близкие к описанию у Плиния, в эпиграмме Стратона из Сард (Палатинская Антология, XII, 221) и в эпиграмме Марциала (I, 7), хотя автор в них не назван. К оригиналу или к копии должна относиться одна из двух найденных в Риме баз с греческой надписью римского времени (сейчас во Флоренции): «Ганимед Леохара афинянина». Сохранилась посредственная мраморная копия (декоративного характера, небольшого размера) похищения Ганимеда орлом, хранящаяся в Ватиканских музеях, которая считается копией Ганимеда Леохара. Но сейчас эта идентификация признается ненадежной. На основании атрибуции оригинала этой копии Ганимеда Леохару, ему же приписывали и оригинал сохранившейся копии Аполлона Бельведерского (копия позднего римского времени I—II вв. н.э. с греческого оригинала, найденная в XV в. и хранящаяся в Бельведере в Ватиканских музеях), а также некоторые другие произведения. Но сейчас, на основании и других реплик, оригинал Аполлона Бельведерского относят к эллинистическому времени (т. е. после Леохара).

3662

Автолик, которого имеет в виду Плиний, — афинянин, сын Ликона, красавец, победитель в панкратии (всеборье) среди мальчиков в 422 г. до н.э. в Больших Панафинеях (праздник в Афинах); см.: Ксенофонт, Пир. При тирании Тридцати, когда в 404 г. до н.э. спартанский гарнизон вступил в Афины, он проявил неустрашимое мужество против спартанцев и вскоре был за это казнен тиранами. О статуе именно этого панкратиаста Автолика в афинском Пританее (место заседаний пританов, поочередной председательствующей коллегии в Совете и Народном собрании в Афинах) сообщает Павсаний (I, 18, 3 и IX, 32, 8), не называя автора. Некоторые сомневаются в том, что статуя паикратиаста была поставлена в таком почетном месте, но, по мнению других, после низвержения тирании и восстановления демократии (403 г.) афиняне могли так почтить Автолика, жертву тирании, за гражданское мужество. Кроме того, следует учесть, что Павсаний пишет во II в. н.э., т. е. что статуя Автолика могла быть перенесена в Пританей из другого места. Однако, если Леохар начал работать ок. 370 г. до н.э., получается, что статуя Автолика была создана много времени спустя после его победы или казни. Поэтому некоторые считают, что статуя Автолика была произведением Ликия (о котором говорится перед Леохаром, см. выше, примеч. 1) и попала в список произведений Леохара по ошибке. Есть также мнение, что это статуя другого Автолика, афинского государственного деятеля IV в. до н.э. (современника Леохара), хотя едва ли он был чем-нибудь особенно известен. Другие считают, что это была статуя героя Автолика, основателя города Синопы в Малой Азии, т. е. что Плиний перепутал его с панкратиастом Автоликом. Плутарх (Лукулл, 23), рассказывая о захвате Синопы Лукуллом, говорит, что Лукулл видел во сне Автолика, а затем, после захвата Синопы, увидел статую Автолика, которую бежавшие не смогли увезти с собой, — это было одно из прекрасных творений Стеннида. Об этом сновидении Лукулла и статуе Автолика сообщает и Аппиан (Митридатова война, 83), не называя автора. Страбон (XII, 546) сообщает, что Лукулл, взяв Синопу (в 70 г. до н.э.), увез (в Рим) статую Автолика работы Стеннида. О Стенниде см. примеч. 1 к XXXIV, 90. Поскольку Стеннид, как известно, сотрудничал с Леохаром, полагают, что и статуя героя Автолика могла быть их совместным произведением, а в приведенных выше источниках имя Леохара опущено. Однако, в таком случае, ошибочно, вероятно, и сообщение Павсания о статуе панкратиаста Автолика, которую он сам видел в Пританее во II в. н.э., тогда как Лукулл увез статую героя Автолика Стеннида из Синопы в Рим в 70 г. до н.э. (и которая, следовательно, не могла быть в Афинах).

3663

Сообщается о нескольких статуях Зевса работы Леохара. Павсаний (I, 24, 4) сообщает, что на афинском Акрополе, на священном участке Зевса Полиея («Градохранителя»), находится статуя Зевса Леохара и статуя так называемого Зевса Полиея. Считают, что обе эти статуи были статуями Зевса Полиея: одна — древняя, вторая (Леохара) — более поздняя. На афинских монетах есть и древнее и более позднее изображения Зевса Полиея. Зевс на них изображен с вытянутой вперед левой рукой и с откинутой назад правой рукой с пучком молний. Павсаний сообщает также (I, 1, 3), что в Пирее (порт Афин) находится группа работы Леохара — Зевс и Демос (олицетворение народа); материал не назван. Витрувий (II, 8, 11) сообщает о колоссальной акролитной культовой статуе Ареса в храме Ареса на вершине акрополя в Галикарнасе (Малая Азия), работы знаменитого Леохара, и добавляет, что одни считают ее работой Леохара, а другие — Тимофея (см. примеч. 1 к XXXVI, 32). Этого Ареса отождествляют с Зевсом Арейосом («Аресовский», т. е. «Воинственный»). Бронзовый Юпитер Громовержец (Леохара), о котором говорит Плиний (см. также: XXXIV, 10 с примеч. 4), по-видимому, не идентичен ни с одной из названных статуй. Неизвестно, когда и кем был привезен в Рим этот Юпитер Громовержец. Во всяком случае, Август поставил его в храм Юпитера Громовержца, посвященный им в 22 г. до н.э. Павсаний пишет во II в. н.э. о статуях Зевса Леохара на Акрополе и в Пирее как стоящих там в его время. Может быть, статуя Зевса Полиея (который был изображен как Громовержец) Леохара была увезена с афинского Акрополя в Рим, а на Акрополе была оставлена ее копия, которую и видел Павсаний (?).

3664

Павсаний (I, 3, 4) сообщает, что перед храмом Аполлона Отчего в Керамике (на Агоре) в Афинах стоит Аполлон работы Леохара рядом с Аполлоном Алексикакосом Каламида (см. примеч. 1 к XXXIV, 71); материал не указан. В I, 8, 4 Павсаний сообщает, что около храма Ареса в Афинах, среди других статуй, стоит Аполлон, перехватывающий волосы повязкой (или — перевязывающий лентой волосы, ‘αναδούμενος ταινία την κόμην); здесь Павсаний не называет ни автора, ни материал. Одни считают, что Аполлон, увенчанный диадемой (или с повязкой на волосах, — diadematus) у Плиния идентичен с первым из них, другие — со вторым (приписывая его Леохару). Кроме того, из письма Платона известен другой, вероятно, ранний Аполлон Леохара, который должен был находиться в Сиракузах (см. выше, в примеч. 4, в начале). По поводу приписываемого Леохару оригинала Аполлона Бельведерского см. выше, в примеч. 5, в конце).

3665

...Ликиска, работорговца, Мальчика с плутовато-притворным раболепием... — Lyciscum mangonem, puerum subdolae ас fucatae vernilitatis. По этому чтению рукописи В (считающейся лучшей), принятому большинством, здесь продолжается перечисление произведений Леохара. Причем одни считают mangonem («работорговца») приложением к имени «Ликиска», другие — отдельным произведением. Кроме того, считают, что неясно, отдельные ли произведения «Работорговец Ликиск» и «Мальчик...» или это группа (некоторые более склонны считать группой; но отсутствие союза скорее говорит о том, что это отдельные произведения). Работорговец по имени Ликиск встречается в фрагменте комедии Алексида (представителя Средней комедии, жившего в Афинах в IV в. до н.э.).

Во всех остальных рукописях читается: Lyciscus (исправленное чтение рукописного luciscus) langonem (или lagonem). По этому чтению, принятому немногими, получается, что «Ликиск» — имя скульптора. Скульптор Ликиск неизвестен. Ле Бонньек и Галле де Сантерр (Н. LeBonniec et Η. Gallet de Santerre. Lyciscos et Langon (Pline, NH. XXXIV, 79), RA, 1945, XXIV, pp. 110-114) принимают второе чтение, считая Ликиска скульптором, который находится здесь у Плиния на своем месте в этом алфавитном списке скульпторов (первое чтение они считают ошибкой переписчика). Марциал (IX, 50), отвечая некоему своему критику, поэту Гавру, говорит: «мы создаем Брутова мальчика, мы создаем живого Лаптопа», а Гавр создает колоссов из глины (о Мальчике Брута работы Стронгилиона см.: XXXIV, 82 с примеч. 5). По мнению авторов статьи, оба эти произведения были, вероятно, одинаково знамениты, и римляне хорошо знали их авторов, и сопоставление этих произведений у Марциала и у Плиния не случайно. Кроме того, едва ли Леохар создал произведение с таким сюжетом. Авторы пытаются объяснить и название произведения («Лангон»): пишущие со строчной буквы считают это имя нарицательным, но не могут уточнить смысл слова; нужно писать с прописной буквы и считать его именем собственным. Греческое слово λαγνών в античных словарях объясняется по-разному. Авторы выбирают значение «медлитель» (le Lambin — «копун», «медлительный человек») и считают его прозвищем, кличкой раба (как часто бывает, по увечью или по недостатку). Таким образом авторы статьи считают, что это — одно произведение (т. е. «Лангон, мальчик с плутовато-притворным раболепием»), признают существование скульптора Ликиска и принимают в своем издании Плиния это чтение.

3666

Lycius et ipse puerum suffitorem (sc. fecit). Плиний говорил уже о Ликии выше (в начале § 79), до Леохара. Здесь он, по всей видимости, упоминает Ликия в связи с сообщением о «Мальчике» Леохара (или Ликиска). — См. выше, примеч. 2.

3667

Менехм — назван еще у Плиния в указателях к книгам XXXIII и XXXIV среди источников как автор, «который написал о торевтике» (о торевтике см. примеч. 11 к XXXIV, 54).

Павсаний (VII, 18, 8-10) сообщает о культовой статуе Артемиды Лафрии в храме Артемиды Лафрии на акрополе в Патрах (приморский город в северо-западной части Ахеи, области на севере Пелопоннеса), которую подарил Патрам Август из добычи, захваченной им в Калидоне (город в Этолии, области в западной части Средней Греции); эту хрисоэлефантинную статую Артемиды Лафрии, представленной в виде охотницы, создали навпактийцы (Навпакт — приморский город в Локриде Озольской, области к юго-востоку от Этолии) Менехм и Соид, которые, пишет Павсаний, «как предполагают» (конъектура — «как я предполагаю»), жили не намного позднее Канаха из Сикиона (см. примеч. 1 к XXXIV, 75) и Каллона с Эгины (см. примеч. 9 к XXXIV, 49). Этих скульпторов Менехма и Соида относят к середине V в. до н.э. Считают, что едва ли этот Менехм в середине V в. до н.э. написал сочинение о торевтике, и идентичность Менехма у Плиния с этим Менехмом считается маловероятной. Афиней три раза (II, 65 В, XIV, 635 В и 637 D) упоминает Менехма, автора сочинения «О художниках» (περι τεχνιτων), и приводит из него сведения, только касающиеся поэтов и музыкантов. Идентичен ли этот автор с автором сочинения «О торевтике», неизвестно. Из словаря «Суда» известен еще Менехм из Сикиона, историк, которого одни относят к первой половине IV в. до н.э., другие — к последней четверти IV — началу III вв. до н.э. Многие склонны считать Менехма у Плиния скульптором эллинистического времени, вероятно, идентичным с сикионским историком. Но ни для одной из этих идентификаций нет достаточных оснований.

Названное здесь произведение Менехма может быть, как предполагают, сценой жертвоприношения или часто встречающимся в искусстве изображением Ники, богини победы, совершающей жертвоприношение (предлагается дополнить текст «сдавленный коленом Виктории», т. е. Ники) Описание Плинием этого произведения (Menaechmi vitulus genu premitur replicata cervice) в точности соответствует изображениям Митры, убивающего быка. Но в Грецию восточный культ Митры впервые проник (из Малой Азии) в I в. до н.э. и, как считается, не был там распространен (известны только незначительные следы этого культа), а в Италию он проник с конца I в. н.э. и оттуда широко распространился по всему Западу. Одно из ранних сохранившихся изображений Митры, убивающего быка, — это найденная в Остии (около Рима) и хранящаяся там в Музее мраморная группа с сигнатурой Критона, афинского скульптора римского времени (его относят к II в. н.э.): Митра, сдавливая левым коленом лежащего на ногах быка и левой рукой отогнув назад (к себе) голову быка, поднятой правой рукой (в которой, очевидно, был нож) готовится заколоть быка; причем Митра изображен не в обычном восточном одеянии, а в коротком греческом хитоне (с обнаженным правым плечом), и без восточного головного убора (изображения Митры, убивающего быка, возводят к изображениям Ники, убивающей быка). Предполагают, что существовал более ранний архетип этой группы. Но это произведение Менехма, как кажется, не связывают с изображением Митры.

3668

Навкид — неизвестно, был ли один скульптор с этим именем или два (т. е. Навкид Старший и Навкид Младший). В XXXIV, 50 Плиний относит акме Навкида к 95 олимпиаде (400—397 гг. до н.э.). Павсаний (II, 22, 7) сообщает, что в Аргосе в храме Гекаты статуя Гекаты (культовая) из мрамора — работы Скопаса (см. примеч. 1 к XXXVI, 25); напротив нее стоят Две другие статуи Гекаты из бронзы, одну из которых создал Поликлет, а другую — брат Поликлета Навкид, сын Мотона (αδελφος Πολυκλείτου Ναυκύδης Μόθωνος). В двух (худших) рукописях вместо «Поликлета» читается «Периклета» (Περικλείτου). Чтение Μόθωνος («сын Мотона») считается испорченным. Предлагаются различные конъектуры (в том числе αδελφιδους — «племянник» Поликлета, вместо «брат»), но они не приняты. По сообщению Павсания (VI, 6, 2), в Олимпии находится статуя Эвкла, сына Каллианакта, родосца, победителя в кулачном бою среди взрослых, работы Навкида; а Поликлет из Аргоса, не тот, который создал статую Геры (т. е. не Поликлет Старший), а ученик Навкида, создал статую борца Агенора из Фив. Этот Эвкл был племянником Диагора (см. также у Павсания, VI, 7, 2). Диагор одержал победу в 464 г. до н.э. Считают, что Эвкл одержал победу не раньше 430 г. до н.э., скорее — между 420 и 408 гг. В Олимпии найдена база от статуи Эвкла с надписью: «Эвкл, сын Каллианакта, родосец. | Навкид, сын Патрокла, сделал» (первые три буквы имени Эвкла — [Ευκ]λης — и первые три буквы имени Навкида восстановлены). Таким образом, в этой сигнатуре Навкид — сын Патрокла (а не Мотона). Предположение о том, что здесь резчик мог ошибиться, приняв имя сотрудничавшего с Навкидом скульптора Патрокла за имя отца Навкида, неубедительно. Надпись относят к концу IV в. до н.э., но обычно считают, что она была обновлена в это время (иначе нужно признать, что статуя Эвкла была поставлена почти через 100 лет после его победы и что этот Навкид относится к концу или ко второй половине IV в. до н.э.). В VI, 6, 2 (см. выше) Павсаний называет Поликлета Младшего учеником Навкида, а в VI, 1, 3 он называет и Алипа из Сикиона учеником Навкида из Аргоса. На афинском Акрополе найдена сигнатура, в которой недостает или первой или двух первых букв имени художника; одни восстанавливают надпись: «[Н]авкид из Аргоса сделал»; другие: «[Гл]авкид...» (этого Главкида предположительно отождествляют с Главкидом, о котором упоминает Плиний, — см.: XXXIV, 91 с примеч. 3). Эта надпись тоже датируется концом IV в. до н.э., и тоже предполагают (если читать «Навкид»), что она была обновлена в это время (по поводу произведения, к которому ее относят, см. ниже, примеч. 5). Алип — скульптор конца V — первой половины IV вв. до н.э. (см. в примеч. 7 к XXXIV, 50).

Павсаний (II, 17, 5) сообщает, что в Герайоне (храм Геры) Аргоса рядом с культовой хрисоэлефантинной статуей Геры работы Поликлета стоит хрисоэлефантинная статуя Гебы («Юности», дочери Зевса и Геры) работы Навкида. Гера Поликлета Старшего была создана, как обычно считается, ок. 420 г. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXIV, 55). По всей видимости, Геба Навкида была создана в это же время. Павсаний сообщает о статуях победителей, в Олимпии, работы Навкида. В VI, 9, 3 он пишет о двух статуях Хеймона, победителя в борьбе, которые, по его мнению, относятся к лучшим произведениям Навкида; одна из них находится в Олимпии, другая, находившаяся в Аргосе, увезена в Рим в храм Мира (см. примеч. 11 к XXXIV, 84). Хеймон одержал победу ок. 448 г. до н.э. В VI, 8, 4 Павсаний сообщает о статуе борца Бавкида работы Навкида. Победу Бавкида относят предположительно ко времени ок. 440—420 гг. до н.э. По поводу статуи Эвкла см. выше. Создание всех этих статуй победителей и статуи Гебы относят к последней четверти V в. до н.э. По сообщению Татиана (К эллинам, LII), Навкид создал бронзовую статую лесбосской поэтессы Эринны. Сейчас Эринну относят к первой половине IV в. до н.э. Произведения Навкида, о которых сообщает здесь Плиний, не датируются.

На основании всех этих данных, главным образом вследствие разных имен отца Навкида (Мотон и Патрокл), некоторые считают, что было два скульптора Навкида — Старший и Младший, и следующим образом реконструируют генеалогию (приблизительно с середины V до середины IV вв. до н.э.): Мотон (неизвестно, был ли он скульптором); его сыновья Навкид Старший и Поликлет Старший (см. примеч. 1 к XXXIV, 55); Патрокл, сын Навкида Старшего (см. примеч. 13 к XXXIV, 50); сыновья Патрокла — Навкид Младший, Дедал (см. примеч. 2 к XXXIV, 76), Поликлет Младший (см. примеч. 1 к XXXIV, 55). В такой генеалогии Навкид Старший должен быть гораздо младше (лет на 30) своего брата Поликлета Старшего (поэтому предлагается конъектура «племянник Поликлета» — см. выше). При этом проблему распределения произведений некоторые решают таким образом: Навкиду Старшему приписывают Гебу, Гекату, Хеймона; Навкиду Младшему — Гермеса, Дискобола, Приносящего в жертву барана (т. е. произведения, о которых сообщает здесь Плиний), Бавкида, Эринну, обе найденные базы (т. е. Эвкла и предполагаемого Фрикса = Приносящего в жертву барана, см. ниже, примеч. 5). Однако другие признают возможным считать, что был один скульптор Навкид, из Аргоса, работавший в последней четверти V и в первых десятилетиях IV вв. до н.э., чему соответствует акме, указанное Плинием (400—397 гг. до н.э.).

3669

Об этом Гермесе (Меркурии) Навкида ничего не известно.

3670

См. в примеч. 4 к XXXIV, 57. Как Дискобола Навкида некоторые идентифицируют мраморную копию так называемого Дискофора, хранящуюся в Ватиканских музеях (в Сала делла Бига), т. е. с диском в руке (полагают, что это, может быть, начальный момент броска). В этой копии голова не относится к статуе. Сохранилось шесть реплик этой статуи, среди которых выделяется статуя в Новом музее Консерваторов в Риме, со своей головой (совершенно другой), без ног ниже колен. По стилю ее считают близкой к манере позднего Поликлета и датируют (оригинал) началом IV в. до н.э.

3671

Павсаний (I, 24, 2) сообщает, что на афинском Акрополе находится статуя Фрикса (сына Атаманта, см. примеч. 2 к XXXIV, 140), приносящего в жертву барана, на котором он был отвезен в Колхиду: отрезав бедра барана, по обычаю эллинов, Фрикс сжигает их и смотрит, как они горят. Павсаний не называет автора Фрикса. Но обычно произведение Навкида Приносящий в жертву барана у Плиния идентифицируют с Фриксом у Павсания. Найденную на афинском Акрополе базу с сигнатурой Навкида относят к этому произведению (если восстанавливать имя как «Навкид», а не как «Главкид» — см. выше, в примеч. 2).

3672

Навкер — упоминается только здесь.

3673

Никерат — по-видимому, идентичен с Никератом, о котором Плиний говорит и ниже, в § 88 (о других его произведениях, — см. примеч. 6 к 8 88). Татиан (К эллинам, LIII) сообщает, что бронзовую статую Главкиппы создал Никерат, сын Эвктемона, афинянин родом (об этом произведении см. в примеч. 6 к XXXIV, 88). На Делосе найдена база с совместной сигнатурой Никерата и Фиромаха: «Никерат (и) Фирома[х афиня]не сделали» (этникон «афиняне» восстанавливают на основании сообщения Татиана). Эту надпись датируют началом (или первой третью) III в до н.э. В Пергаме найдена совместная сигнатура Никерата с другим скульптором, имя которого не сохранилось, но полагают, что тоже с Фиромахом. Однако эту надпись датируют временем ок. 230 г. до н.э. (или: третьей или четвертой четвертью III в. до н.э.). О Фиромахе см. примеч. 13 к XXXIV, 51. Одни считают, что был один Фиромах, скульптор III в. до н.э., другие считают, что было два Фиромаха — скульптор начала III в. до н.э. и скульптор II в до н.э. Фиромах и Никерат сотрудничали, по-видимому, преимущественно в Пергаме. Относительно Никерата тоже неясно, был ли один скульптор с этим именем или два (разного времени). Сохранилась зарисовка (XVI в.) круглой высокой базы со статуей (без верхней части), которую видели в Пергаме в XV в, с латинской надписью на базе: «Произведение Никерата. Говорят (fertur), что это было изображение царя Эвмена» (Eumenestis — имя в родительном падеже передано неправильно). Одни полагают, что это была статуя Эвмена I, посвященная (предположительно) в 262 г. до н.э., после победы Эвмена над Антиохом I при Сардах. Но Эвмен I не носил титула царя, поэтому обычно считают, что это была статуя царя Эвмена II (197—159 гг. до н.э.). На Делосе найдена большая стихотворная посвятительная надпись на мраморной плите в честь Филетера (который здесь воспевается и как покровитель искусств): некий Сосикрат посвящает на Делосе «отборные произведения» (έκκριτα έργα) Никерата в честь побед Филетера над галатами. Считают, что была посвящена группа, по крайней мере, из 8 бронзовых статуй. Это посвящение относят ко времени ок. 200 г. до н.э. Филетер был основателем пергамской династии Атталидов, правил самостоятельно ок. 283—262 гг. до н.э. Но поскольку Филетер не одерживал побед над галатами, то многие считают, что здесь речь идет о другом Филетере — брате Эвмена II, а его победы над галатами относят ко времени ок. 180—170 гг. до н.э. Но, по мнению некоторых, эти произведения Никерата могли быть созданы не в это время, а раньше (и находились в Пергаме), — в пользу этого мнения, как кажется, говорит то, что это были «отборные произведения» (т. е. не специально созданные Никератом для этого посвящения, а выбранные из уже имевшихся). О Пергаме см. примеч. 1 к XXXIV, 84. Таким образом, на основании всех этих данных, одни относят Никерата к III в. до н.э. (ок. 295—230 гг ), другие — к концу III — началу II вв. до н.э., третьи — к середине III — началу II вв. до н.э. — См. еще примеч 4 к XXXIV, 88.

3674

Об этом произведении Никерата больше ничего не известно. Гигия = Гигиея — дочь Асклепия (Эскулапа) (см. примеч. 7 к XXXV, 137; см. также в примеч. 11 к XXXIV, 80 и в примеч. 1 к XXXIV, 73). Фиромах (с которым сотрудничал Никерат) создал знаменитую статую Асклепия в Пергаме (см. в примеч. 13 к XXXIV, 51).

О храме Согласия см. в примеч. 4 к XXXIV, 73.

3675

О Пиромахе (= Фиромахе) см. примеч. 13 к XXXIV, 51. Об Алкивиаде см. примеч. 3 к XXXIV, 26. См. также в примеч. 6 к XXXIV, 88 (по поводу «Алкивиада» Никерата).

3676

Неясно, имеется ли здесь в виду Поликл (I), аргосский скульптор первой половины IV в. до н.э. (см. примеч. 14 к XXXIV, 50), или Поликл (II), афинский скульптор середины II в. до н.э. (см.: XXXIV, 52 и примеч. 2 к XXXVI, 35). По сохранившимся копиям и репликам известны два типа Гермафродита — стоящий и спящий. Реплик стоящего типа сохранилось немного (лучшая — в Берлинском музее); их возводят к архетипу (предполагают — бронзовому) IV в. до н.э. Некоторые считают, что автором «знаменитого Гермафродита» у Плиния был Поликл I. Но спящий тип сохранился во многих копиях (лучшая — в Римском Национальном музее), распространенных в римское время; по стилю его возводят к оригиналу (тоже предположительно — бронзовому) позднего эллинизма (ок. 170—30 гг. до н.э.), некоторые — к оригиналу среднего эллинизма (ок. 230—170 гг. до н.э.). Поскольку сохранилось много реплик спящего типа, то многие считают, что именно этот тип был знаменитым, и, следовательно, автором его был Поликл II.

3677

Пирр — афинский скульптор второй половины V в. до н.э., известный только по этому упоминанию у Плиния и по найденной сигнатуре (см. ниже). Павсаний (I, 23, 4) сообщает, что на афинском Акрополе (у Пропилеи) стоят статуи богинь — Гигии, дочери Асклепия, и Афины (Минервы), тоже с эпитетом Гигии. Павсаний не называет автора. — «Гигия» — поздняя форма имени «Гигиея» («Здоровье», одна из дочерей Асклепия; см. выше, примеч. 8). — Плутарх (Перикл, 13) рассказывает, что во время постройки Пропилеи Акрополя один усердный мастер упал с высоты. Врачи не надеялись на его выздоровление. Опечаленному этим Периклу во сне явилась Афина и указала способ лечения, которым Перикл действительно скоро вылечил пострадавшего. По этому случаю Перикл посвятил на Акрополе около ее алтаря бронзовую статую Афины Гигиеи. Плутарх также не называет автора статуи. См.: XXII, 44, где Плиний относит эту историю к строительству Парфенона и к любимому рабу Перикла, бронзовое изображение которого (раба) — «Спланхнопт» — создал Стиппак (см.: XXXIV, 81 с примеч. 1). Некоторые считают, что Плиний ошибочно «раздвоил» одно произведение («Афину Гигиею») на «Афину» и «Гигиею», но, как полагают другие, у Плиния не приведен эпитет Афины (должно было быть: «Гигию и Минерву Гигию»). Другие считают, что следует устранить союз et («и») и читать «Гигию Минерву».

На афинском Акрополе, в указанном Павсанием месте, около алтаря Афины Гигиеи (как указывает Плутарх), найдена стоящая на своем месте довольно высокая круглая база (не целиком) с посвятительной надписью «Афиняне — Афине Гигиее» и сигнатурой «Сделал Пирр афинянин». Надпись датируют временем ок. 430—420 гг. до н.э. Обычно считают, что эти сообщения о поводе посвящения статуи и о посвящении ее самим Периклом неверны, поскольку статуя не могла быть поставлена здесь до окончания постройки Пропилей (437—432 гг. до н.э.). По мнению некоторых, статуя была посвящена после окончания мора в Афинах в 429 г. до н.э. Однако Перикл (он умер во время этого мора) мог посвятить статую от имени афинян (и кроме того, статуя могла быть посвящена уже после смерти Перикла, по его обету). Во всяком случае, по этой надписи ясно, что Пирр — афинский скульптор второй половины V в. до н.э. По следам на базе определяют, что статуя Афины Гигиеи была бронзовой (вероятно, чуть больше нормальной величины), с копьем. Сейчас некоторые считают, по расположению следов, что тип так называемой Афины Фарнезе (в Неаполе) — копия Афины Гигиеи Пирра.

3678

Фанис (Phanis) — упоминается только здесь. По двум найденным на Родосе (в Линде и в Родосе) сигнатурам известен родосский скульптор второй половины II в. до н.э. Фаниас (Φανίας), сын Фаниаса (тоже скульптора), с которым некоторые отождествляют Фаниса. Однако имя «Фанис» известно, и, кроме того, Фаниас по времени не мог быть учеником Лисиппа (см. примеч. 1 к XXXIV, 61).

Эпитиуса (греч. επιθύουσα) — «совершающая жертвоприношение».

3679

Стиппак — как скульптор упоминается только здесь. Это его произведение — «из меди, знаменитого Спланхнопта» — Плиний упоминает еще в XXII, 44, не называя автора, см. примеч. 11 к XXXIV, 80. По событиям, с которыми связано это произведение, скульптора Стиппака с Кипра относят ко второй половине V в. до н.э. (и считают, что он работал в Афинах). Кроме того, в так называемом «Александрийском каталоге» (см. в примеч. 13 к XXXIV, 51) среди «механиков» назван Стиппак, который работал над механизмом на ипподроме в Олимпии, в начале изобретенным Клеетом, скульптором первой половины V в. до н.э., и затем усовершенствованным Аристидом (см. об этом примеч. 4 к XXXIV, 72). Работа Стиппака (над механизмом) относится ко времени после Клеета и до Аристида. Полагают, что скульптор Стиппак и механик Стиппак идентичны.

Рядом с базой от статуи Афины Гигиеи (см. в примеч. 11 к XXXIV, 80), вплотную к ней, сохранилась прямоугольная вытянутая база, надпись на которой уничтожена огнем; от сигнатуры сохранилась часть слова «[сд]елал». Некоторые полагают, что на этой базе стояла статуя Гигиеи скульптора Пирра. Но обычно считают, что это — база «Спланхнопта» Стиппака, так как на базе видны четыре углубления — как полагают, для жертвенного стола или алтаря, на котором «спланхнопт» поджаривал внутренности жертвенного животного, раздувая огонь. «Спланхнопт» (греч. σπλαγχνόπτης) — «поджаривающий внутренности», т. е. жертвенного животного. В аттической вазовой живописи начиная с V в. до н.э. встречается два типа подобных изображений. См.: G. Rizza. Una nuove pelike a figure rosse e lo «Splanchnoptes» di Styppax. ASAA, XXI-XXII, 1959–1960, pp. 321-345 (статья знакома только по резюме: на основании краснофигурной пелики в Археологическом институте в Катане и иконографической и стилистической традиции можно извлечь новые аргументы в пользу соответствия между известным по вазовой живописи типом «спланхноптов» и статуей Стиппака, о которой говорит Плиний).

3680

Силанион — афинский скульптор IV в. до н.э. Афинянином называет его Павсаний (VI, 4, 5 и VI, 14, 11). Плиний в XXXIV, 51 относит акме Силаниона к 113 олимпиаде (328—325 гг. до н.э.) и говорит, что учителя у него не было (современные исследователи считают, что имя учителя было неизвестно), а учеником его был Зевксиад (скульптор IV—III вв. до н.э., см. примеч. 8 к XXXIV, 51). Имя его отца нигде не указано. В Милете (Малая Азия) найдена сигнатура Силаниона, которую обычно датируют концом (или второй половиной) IV в. до н.э., но другие датируют ее более поздним временем, поэтому неясно, первоначальная ли это надпись или обновленная. Сигнатура Силаниона, найденная в Эфесе (Малая Азия), считается поздним обновлением (эллинистического времени). В Пергаме (Малая Азия) также найдена сигнатура Силаниона, которую датируют временем ок. 200 г. до н.э. (считают, что эта надпись относилась к бронзовому произведению Силаниона, привезенному Атталом I из Греции около этого времени). Во всех этих сигнатурах указано только имя художника. Павсаний (VI, 14, 4 и VI, 14, 11) сообщает о статуях мессенян Телеста и Дамарета, победителей в кулачном бою среди мальчиков, в Олимпии, работы Силаниона. Время их побед неизвестно, но победы мессенян в Олимпии относятся (по сообщению Павсания в VI, 2, 11) ко времени после 368 г. до н.э. (предположительно победы Дамарета и Телеста относят ко времени ок. 344—340 гг. до н.э.). Кроме того, Павсаний (VI, 4, 5) сообщает о статуе в Олимпии Сатира, сына Лисианакта, из Элиды, многократного победителя в кулачном бою в различных играх (пять побед в Немейских играх, по две победы в Пифийских и в Олимпийских играх), работы Силаниона. Время побед Сатира в Олимпии неизвестно, но он назван в списке победителей состязаний в честь Амфиарая в Оропе (город между Аттикой и Беотией в Средней Греции), датируемом 335—334 гг. до н.э. (полагают, что победы Сатира в Олимпии относятся к концу его атлетических состязаний, т. е. ко времени, близкому к указанной Плинием дате акме Силаниона — 328—325 гг.). Диоген Лаертский (III, 25), ссылаясь на сообщение Фаворина (автора энциклопедических сочинений первой половины II в. н.э.), передает, что «перс Митрадат (= Митридат) посвятил в Академии Платона (в Афинах) статую Платона и надписал, что Митрадат, сын Оронтобата (принятая конъектура — «сын Родобата»), перс, посвятил Музам статую (εικόνα) Платона, которую создал Силанион». Этот Митридат точно не идентифицирован (предположительно — правитель города Кия в Малой Азии, который умер после 363 г. до н.э.). Время посвящения (и создания) статуи Платона неизвестно. Академия Платона основана в 387 г. до н.э. Эта статуя Платона, как по-разному считают, могла быть посвящена или между 387 и 363 гг. до н.э., или позднее, еще при жизни Платона, до 347 г. до н.э., или после смерти Платона. Но обычно создание ее относят ко времени ок. 360 г. до н.э. К этому же времени относят статую Аполлодора, о которой сообщает ниже Плиний (см. примеч. 4). По литературным источникам известны другие произведения Силаниона, которые не датируются (о них Плиний не сообщает). О статуе Тесея Силаниона сообщает Плутарх (см. ниже, в примеч. 2 к § 82). Плутарх сообщает также (О слушании поэтов, 3; Застольные беседы, V, 1, 2) о статуе умирающей Иокасты (матери и жены Эдипа) Силаниона. Плутарх передает, что художник в лице Иокасты смешал с медью серебро, чтобы придать бледность лицу умирающей (ср. у Плиния: XXXIV, 140). Цицерон (Против Верреса, IV, 125-127) говорит, что в здании пританея в Сиракузах стояла статуя поэтессы Сапфо — совершенное произведение Силаниона; ее похитил Веррес, оставив на месте базу статуи с знаменитой греческой эпиграммой (по-видимому, посвятительной стихотворной надписью, или, может быть, с известной эпиграммой, приписываемой Платону, который называет здесь Сапфо десятой Музой, и с сигнатурой Силаниона). Татиан (К эллинам, тоже сообщает, что Силанион создал бронзовую статую Сапфо (Татиан называет ее «гетерой»). Там же Татиан сообщает и о статуе Коринны (поэтессы) Силаниона. Витрувий (VII, Вступление, 14) в числе «менее знаменитых» художников, написавших сочинения о симметриях (см. примеч. 1 к XXXIV, 65), называет и Силаниона. По-видимому, Силанион у Витрувия идентичен с скульптором Силанионом, которого, однако, нельзя причислить к той категории художников, к которой относит его Витрувий (ср. примеч. 1 к XXXV, 129). Атрибуция Силаниону сохранившихся копий изображений Платона, Сапфо и многих других ненадежна.

На основании всех данных деятельность Силаниона относят ко времени ок. 360 (или 370) — 320 гг. до н.э., а акме, указанное Плинием (328—325 гг. до н.э.), — к концу деятельности Силаниона.

3681

Скульптор-лепщик — fictor, см. примеч. 2 к XXXIV, 7. — ...отлил... — fudit (т. е. имеется в виду — бронзовую статую).

3682

О скульпторе Аполлодоре Плиний упоминает в XXXIV, 86, как об авторе портретов философов. Может быть, с ним идентичен Аполлодор в XXXIV, 81. Больше ничего о нем не известно (см. также примеч. 1 к XXXIV, 86). На афинском Акрополе найдена база с сигнатурой Аполлодора, которую датируют концом V в. до н.э., но так как о времени жизни Аполлодора у Плиния ничего точно не известно, то неясно, относится ли она к произведению именно этого Аполлодора (и кроме того, может быть, до времени Силаниона был не один скульптор Аполлодор), хотя некоторые считают возможным относить ее к нему. Обычно полагают, что этот скульптор Аполлодор (портрет которого создал Силанион) идентичен с афинянином Аполлодором, ревностным почитателем Сократа, на том основании, что Аполлодор в произведениях Платона и Ксенофонта (учеников Сократа) и в других источниках упоминается как человек бурный и одержимый, а в «Пире» Платона (173d) говорится, что он был прозван μανικος — «безумный; одержимый» (в других рукописях читается μαλακός — «мягкий; кроткий»); такое прозвание вполне может соответствовать прозванию insanus (Безумный) скульптора Аполлодора у Плиния. В пользу этой идентификации приводят и то, что Силанион был автором портрета философа Платона (см. выше, в примеч. 2), тоже ученика Сократа. К тому же, скульптор Аполлодор (в XXXIV, 86) создавал портреты философов. Считают, что Аполлодор, почитатель Сократа, умер ок. 360 г. до н.э., — к этому времени относят создание Силанионом портрета скульптора Аполлодора. Однако нигде среди многих упоминаний об Аполлодоре, почитателе Сократа, не сообщается, что он был скульптором. В 399 г. до н.э., когда умер Сократ, он был молодым человеком.

3683

Это произведение Силаниона упоминается только здесь («знаменитый» относится, конечно, не к самому Ахиллу, а к произведению Силаниона).

3684

Эпистат (греч.). — «стоящий над чем-нибудь», «ведающий чем-нибудь», здесь — «учитель гимнастики». Плутарх (Тесей, 4) говорит, что эпистатом и пайдагогом («дядькой») Тесея был Коннид, которому афиняне ежегодно приносят в жертву барана, помня и почитая его с гораздо более справедливым основанием, чем они почитают Силаниона или Паррасия, создавших изображения Тесея в живописи и скульптуре. — О Тесее живописца Паррасия см.: XXXV, 69 с примеч. 2. — На этом довольно сомнительном основании (Плутарх не говорит об изображении Коннида) некоторые предполагают, что произведение Силаниона «Эпистат, обучающий (= тренирующий) атлетов» было изображением Коннида. Из этого сообщения Плутарха видно, что Силанион создал статую Тесея, которая, по-видимому, находилась в Афинах (статуя была бронзовая, поскольку Плутарх называет Силаниона πλάστης — см. примеч. 2 к XXXIV, 7).

3685

Стронгилион — скульптор V—IV вв. до н.э. (по мнению некоторых, второй половины V в. до н.э.), известный и по другим источникам. В хронологическом списке скульпторов в XXXIV, 49-52 Плиний не упоминает его. Имя его отца и место происхождения неизвестны. Неизвестен и его учитель. Единственная сигнатура Стронгилиона найдена в Афинах (см. ниже), и так как в ней не указан этникон (место происхождения), то обычно считают, что он был афинянином (наиболее ранние из его датируемых произведений созданы в Афинах).

Павсаний (I, 23, 8) сообщает, что в святилище Артемиды Брауронии на афинском Акрополе (здесь — на священном участке Артемиды Брауронии) находится медный так называемый «Деревянный конь» (т. е. «Троянский конь») с фигурами Менесфея, Тевкра и сыновей Тесея (т. е. четырех афинских героев, участвовавших в Троянской войне), выглядывающих изнутри коня, но не называет автора. Аристофан в комедии «Птицы» (стих 1128), поставленной в 414 г. до н.э., упоминает о конях, величиной с «деревянного» (коня), а в схолиях к этому стиху сказано, что Аристофан говорит не вообще о коне, а о медном коне на Акрополе, где находился «Деревянный конь» с надписью: «Посвятил Хайредем, сын Эвангела, из дема Койле». В словаре Гесихия (под словом δούριος — «деревянный») тоже сообщается, что «Деревянный конь» находится в Афинах на Акрополе, и из него выглядывают четверо. В указанном (у Павсания) месте на афинском Акрополе сохранилось основание для базы и найдено 4 (по другим сообщениям — 5) мраморных блока (из 6), составлявших базу, с приведенной выше посвятительной надписью (в точности переданной в схолиях) и с сигнатурой «Сделал Стронгилион». По размерам базы (5,40 м в длину, 1,80 м в ширину) установлено, что это был колоссальный бронзовый конь (более 5 м в высоту; с фигурами героев в натуральную величину). «Деревянный конь» — первое датируемое произведение Стронгилиона, относящееся ко времени до 414 г. до н.э. (т. е. до постановки «Птиц» Аристофана). По сообщению Павсания (X, 9, 12), аргосцы посвятили в Дельфах медного «Деревянного коня» работы Антифана из Аргоса. Этот конь, как установлено по раскопкам, был таким же по величине. Посвящение его в Дельфы относят к 414 г. до н.э. (победа Аргоса над спартанцами). Антифан, скульптор конца V — первой половины IV вв. до н.э., был в это время молодым и, как считают, создал этого коня в подражание «Деревянному коню» Стронгилиона, созданному, по всей видимости, за 2-3 года до этого.

Павсаний (I, 24, 2) сообщает еще о Быке, посвященном Советом Ареопага на афинском Акрополе, не называя автора (и не зная причины посвящения). Этого Быка Гесихий и другие источники (см.: Овербек, № 890-892) называют медным. По нескольким найденным блокам базы установлено, что этот бронзовый Бык был тоже колоссальным. Полагают, что он был посвящен Советом Ареопага в 404 или 403 г. до н.э. (когда при тирании Тридцати на короткое время была отменена демократия). Поскольку Павсаний (IX, 30, 1, см. ниже) говорит, что Стронгилион создавал прекраснейшие (αριστα) изображения быков и коней, то предполагают, что автором этого бронзового Быка на Акрополе тоже был Стронгилион.

Павсаний (I, 40, 2-3) сообщает, что бронзовую статую (культовую) Артемиды Спасительницы в ее храме в Мегарах (около Афин) создал Стронгилион, а в I, 44, 4 говорит, что в Пагах (город около Мегар) находится замечательная бронзовая статуя Артемиды Спасительницы, по величине и по виду ничем не отличающаяся от статуи в Мегарах. По-видимому, статую в Пагах тоже создал Стронгилион (или это была копия). На монетах Мегар и Паг сохранились одинаковые изображения бегущей Артемиды с двумя факелами. Создание этой статуи относят к первой половине IV в. до н.э. Кроме того, Павсаний (IX, 30, 1) сообщает, что на Геликоне (см. в примеч. 5 к XXXIV, 66) недалеко от группы Муз, созданной Кефисодотом, находится другая группа Муз: трех из них создал тот же Кефисодот (Старший, см. примеч. 1 к XXXIV, 87), трех других — Стронгилион, который создавал прекраснейшие изображения быков и коней, а трех остальных — Олимпиосфен. Считают, что Стронгилион был самым старшим из них (а Кефисодот — самым младшим). Эту группу Муз предположительно относят ко времени ок. 385 г. до н.э. и считают поздним произведением Стронгилиона. Однако более или менее точно можно датировать только «Деревянного коня». Таким образом, Стронгилиона считают афинским скульптором по бронзе, и одни относят его ко второй половине V в. до н.э., другие — к концу V — началу IV вв. до н.э.

3686

См.: XXXIV, 48, где Плиний упоминает об этой же Амазонке в числе примеров произведений из коринфской меди (см. примеч. 4 к XXXIV, 7), и поскольку Нерон возил ее с собой, полагают, что эта была небольшая бронзовая статуэтка (по мнению некоторых, — Амазонка на коне). Об Амазонке Стронгилиона упоминает только Плиний.

Эвкнемос (греч.) — «прекрасноногая» (или — «с красивой, изящной голенью»).

3687

Марк Юний Брут (ок. 85—42 гг. до н.э.) — римский политический деятель (племянник Катона Младшего, который воспитывал его), один из убийц Гая Юлия Цезаря. После убийства Цезаря, в сражении при Филиппах (в Македонии) в 42 г. до н.э. республиканцы Брут и Кассий потерпели поражение от Октавиана (Августа) и Марка Антония и покончили с собой. Филиппийским Брута стали называть по этому сражению.

Это произведение Стронгилиона было, по-видимому, знаменитым в Риме и называлось «Мальчик Брута» (Bruti puer). Марциал в эпиграмме (XIV, 171) тоже говорит о том, что Брут любил это произведение. В двух других эпиграммах (II, 77 и IX, 50) Марциал также упоминает об этом произведении как о знаменитом (см. еще в примеч. 9 к XXXIV, 79). Из всех этих эпиграмм ясно видно, что это была небольшая статуэтка. По Плинию, она — бронзовая. Но эпиграмма Марциала XIV, 171 озаглавлена «Глиняный «Мальчик Брута» (Βρούτου παιδίον fictile), т. е. получается, что это — глиняная статуэтка, поэтому полагают, что в данном случае речь идет о глиняной копии.

3688

Теодор — здесь имеется в виду архаический художник VI в. до н.э., имя которого в античной традиции связано с именами Телекла, Ройка, Смилида и даже легендарного Дедала (известно много других скульпторов, живописцев и один архитектор с этим именем более позднего времени, с IV в. до н.э.; имя «Теодор» в архаической надписи начала V в. до н.э., найденной на афинском Акрополе, считают именем посвятителя, а не скульптора). Теодор известен только по многочисленным литературным источникам, начиная с Геродота (V в. до н.э.), как скульптор по бронзе, чеканщик (по золоту и серебру), резчик по камню, архитектор, изобретатель многих технических новшеств. По всей видимости, считалось, что это был один художник архаического времени, но некоторые сведения, как кажется, противоречат этому (хотя прямых указаний о двух — или более — разных Теодорах этого времени нет). Почти по всем сообщениям, Теодор — уроженец Самоса. Только у Афинагора (Посольство в защиту христиан, 17) по рукописям читается «Дедал и Теодор милетянин», но здесь чтение «миле-тянин» (о Μιλήσιος) исправляют на «Смилид» (Σμίλις), т. е. «Дедал, Теодор, Смилид» (эта конъектура принята не всеми). Милет — греческий город на юго-западном побережье Малой Азии, недалеко от острова Самоса. Здесь, в XXXIV, 83, Плиний пишет: Теодор, который создал лабиринт на Самосе. Но в XXXVI, 90 Плиний сообщает о «лемносском» лабиринте и говорит: «Создали его архитекторы Смилид, Ройк и Теодор, местные уроженцы»; и в XXXVI, 86 у Плиния тоже читается «лемносский» лабиринт. Чтение «лемносский» считается ошибочным, вместо «самосский» — см. примеч. 2 к XXXVI, 90; о Смилиде см. в том же примеч.

По сообщениям Геродота (III, 41) и Иоанна Цеца, грамматика XII в. (Хилиады, VII, 211), Теодор — сын Телекла, самосец. По Павсанию (VIII, 14, 8 и X, 38, 5), Ройк — сын Филея, Теодор — сын Телекла, самосцы. Геродот (III, 60) тоже называет Ройка сыном Филея (самосцем). Но Диодор Сицилийский (I, 98) сообщает, что статую Аполлона Пифийского на Самосе (см. ниже) создали Телекл и Теодор, сыновья Ройка (ниже, там же, он называет Теодора «братом» Телекла). Диоген Лаертский (II, 103) тоже называет Теодора с Самоса сыном Ройка. Таким образом, по одним сообщениям, Теодор — сын Телекла, по другим, Теодор и Телекл — сыновья Ройка. Поэтому некоторые считают, что было два Теодора (архаического времени): Теодор, сын Телекла, и Теодор, сын Ройка (и брат другого Телекла). Но обычно считают, что был один Теодор, сын Телекла (по наиболее раннему свидетельству Геродота).

Плиний (см.: XXXV, 152 с примеч. 2) пишет, что «некоторые передают», что пластику самыми первыми изобрели на Самосе Ройк и Теодор задолго до изгнания Дамарата из Коринфа. Дамарат был изгнан в 657 г. до н.э. Следовательно, по этой традиции, Теодор и Ройк относятся, по-видимому, к началу VII в. до н.э. Афинагор (указ. место), называя Теодора вместе с легендарным Дедалом, тем самым относит его к еще более раннему времени. Но современные исследователи считают эту традицию в отношении хронологии ошибочной и не принимают ее во внимание.

Геродот (I, 51) сообщает, что царь Лидии (в Малой Азии) Крез (560—548 гг. до н.э.) посвятил в Дельфы огромный серебряный кратер замечательной работы, «как говорят дельфийцы», Теодора с Самоса. Теодору с Самоса приписываются знаменитые в древности золотой кратер, золотой платан, золотая лоза с драгоценными камнями, находившиеся у персидских царей (о них упоминают многие, в том числе и Плиний, но автора называют только Афиней и Гимерий, см.: Овербек, № 284-293). Теодору с Самоса, сыну Телекла, приписывается и знаменитый перстень Поликрата (см.: XXXVII, 3-4 и 8 с примеч. 1 к § 4). Поликрат был тираном острова Самоса ок. 538—521 гг. до н.э.

Диоген Лаертский (II, 103) сообщает, что Теодор с Самоса, сын Ройка, посоветовал сделать угольный настил под фундамент храма Артемиды Эфесской (в Эфесе). Главным архитектором этого храма Плиний называет Херсифрона (см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1), а основание этого храма относят к середине VI в. до н.э. Как архитектор Теодор участвовал и в строительстве Герайона (храма Геры) на Самосе. Витрувий (VII, Вступление, 12) сообщает, что Теодор написал сочинение о дорическом храме Геры на Самосе (в действительности — ионическом). Геродот (III, 60) говорит, что «первым архитектором» храма Геры на Самосе был Ройк, сын Филея, местный уроженец. Считают, что Теодор участвовал во втором периоде строительства, продолженного Поликратом. «Лабиринт» на Самосе (или ошибочно — на Лемносе), архитекторами которого Плиний называет Смилида, Ройка и Теодора (см.: XXXVI, 90 с примеч. 2), часто отождествляют с этим храмом Геры, строительство которого тоже относят к середине VI в. до н.э. На основании этих данных, Теодора относят к середине VI в. до н.э. (некоторые указывают время ок. 560—530 гг., другие более склонны относить его к первой половине VI в.). По сообщению Павсания (III, 12, 10), Теодор с Самоса построил в Спарте, у агоры, так называемую «Скиаду» (Σκιάς — от слова «тень») — здание, в котором происходят народные собрания. Но об этом здании ничего не известно (и поэтому не может быть уточнено время для Теодора).

Плиний (VII, 198) сообщает, что Теодор с Самоса изобрел наугольник, уровень (ватерпас), токарный станок и ключ свода.

Но особенно Теодор был знаменит как скульптор по бронзе. Платон (Ион, 533b) называет Теодора с Самоса вместе с легендарным Дедалом и Эпеем (строителем Троянского коня). Павсаний (VIII, 14, 7-8; IX, 41, 1-2; X, 38, 5-7) сообщает, что самосцы Ройк, сын Филея, и Теодор, сын Телекла, первыми стали плавить медь и отливать статуи (ср.: III, 17, 6, где Павсаний сообщает о прежнем способе изготовления медных статуй из кованых частей, скрепленных гвоздями; см. у Плиния: XXXIII, 82 с примеч. 1). В III, 12, 10 Павсаний, сообщая о Скиаде в Спарте, говорит, что ее построил Теодор с Самоса, «который первым начал плавить железо и создавать из него статуи» — здесь «железо», по всей видимости, ошибочное чтение, вместо «медь» (или описка самого Павсания). Плиний (XXXV, 152) сообщает, что «некоторые передают», что «пластику» изобрели самыми первыми Ройк и Теодор на Самосе. Афинагор (указ. место) называет Теодора изобретателем «пластики». Под «пластикой» здесь явно имеется в виду искусство скульптуры в бронзе, бронзового литья (см. примеч. 2 к XXXIV, 7; XXXV, 151 с примеч. 1; в примеч. 1 к XXXIV, 8). Считают, что эта заслуга Ройка и Теодора заключается в введении в Грецию египетской техники отливки больших полых бронзовых статуй (мелкие сплошные бронзовые фигурки в Греции отливали и до этого); см. еще в примеч. 2 к XXXIV, 89. Павсаний (X, 38, 6) говорит, что ему не удалось обнаружить ни одного из медных произведений Теодора, но что в святилище Артемиды Эфесской в Эфесе, в каменной ограде, находится женская статуя работы Ройка, которую эфесцы называют «Ночью», архаическая по виду. Диодор Сицилийский (I, 98), рассказывая о заимствованиях греков у египтян, сообщает, что из знаменитых древних скульпторов (греческих) у египтян жили Телекл и Теодор, сыновья Ройка, которые создали для самосцев статую (ксоанон) Аполлона Пифийского: рассказывают, что одну половину этой статуи создал Телекл на Самосе, а другую половину — его брат Теодор в Эфесе, и эти части так сошлись, что казалось, что вся работа выполнена одним (скульптором); такой способ создания статуй грекам не был знаком, а у египтян был очень распространен; египтяне определяют пропорции («симметрии») статуи не на глаз, как греки, а разделяя ее на двадцать одну часть с четвертью; Телекл и Теодор создали эту статую по способу египтян. Афинагор (указ. место) тоже говорит, что статуя Аполлона Пифийского — работа Теодора и Телекла. По всей видимости, эта статуя была не из дерева (хотя Диодор называет ее ксоанон), а была отлита по частям из бронзы.

3689

Об этом «автопортрете» Теодора сообщается только здесь (в «портретности» сомневаются, так как она, как считают, появилась в Греции гораздо позднее).

3690

Пренеста — в 40 км к востоку от Рима (совр. Палестрина), см. примеч. 2 к XXXIII, 61.

3691

Или: «покрывала» (? вместо покрыла бы). Текст всего этого предложения о Теодоре испорчен. — См.: XXXVI, 43 с примеч. 2.

3692

О Тисикрате см. примеч. 1 к XXXIV, 67; об Эвтикрате см. примеч. 3 к XXXIV, 66.

Ксенократ — назван Плинием в указателях к книгам XXXIII и XXXIV среди авторов (источников Плиния), писавших о торевтике (см. примеч. 11 к XXXIV, 54); в XXXV, 68 Плиний, говоря о живописце Паррасий, приводит суждение о нем Ксенократа и Антигона (см.: XXXIV, 84 с примеч. 5), которые писали о живописи (в сохранившемся тексте указателя к книге XXXV они не названы). Современные исследователи считают Ксенократа сахмым серьезным автором среди источников Плиния по искусству и по истории искусства (ни одного античного специального сочинения об изобразительных искусствах не сохранилось). О Ксенократе как о скульпторе в литературных источниках упоминает (кроме Плиния) еще только Диоген Лаертский (IV, 15) среди известных людей с этим именем: «пятый (т. е. Ксенократ) — скульптор».

Найдено несколько сигнатур скульптора Ксенократа. По сигнатуре, найденной в Амфиарайоне (храме Амфиарая) Оропа (города между Беотией и Аттикой), датируемой временем ок. 280 г. до н.э. (или первой половиной III в. до н.э.). известен скульптор Ксенократ из Афин (афинянином он назван только в этой сигнатуре, но, может быть, и в сигнатуре из Пергама, см. ниже). В сигнатуре из храма Афины Кранаи около Элатеи (город в Фокиде, области Средней Греции, — самый значительный после Дельф, главного города области), датируемой серединой III в. до н.э., Ксенократ назван (только здесь) сыном Эргофила. — По трем сигнатурам, найденным в Дельфах, известен скульптор конца IV — начала III вв. до н.э. Эргофил, по-видимому, отец Ксенократа. На Самосе найдена база с посвятительной надписью Гере и с сигнатурой Фемистокла, сына Ксенократа; надпись датируют эллинистическим (доримским) временем, и полагают, что этот Ксенократ, отец Фемистокла, идентичен с Ксенократом у Плиния (в таком случае сигнатура Фемистокла должна относиться ко времени не позднее второй половины III в. до н.э.). — Кроме того, и в Пергаме найдена сигнатура Ксенократа (вместе с надписями и сигнатурами других скульпторов, относящихся к комплексу победных памятников); по всей видимости, он был в числе художников, приглашенных царем Пергама Атталом I (241—197 гг. до н.э.) для создания памятников в честь победы над галатами в 241—240 гг. до н.э. (см. след. примеч.). В числе этих надписей есть фрагмент со словом «афинянин»; одни считают это слово именем художника («Афиней»), по мнению других, этот фрагмент может относиться к базе с сигнатурой Ксенократа, т. е. «афинянин» — здесь этникон Ксенократа («Ксенократ из Афин»), как в сигнатуре из Амфиарайона (см. выше).

Обычно склонны считать, что во всех этих случаях имеется в виду один Ксенократ, афинский скульптор, сын Эргофила, и автор сочинений по искусству, деятельность которого относят ко времени ок. 280—230 гг. до н.э.

3693

Здесь речь идет о пергамском искусстве — см. примеч. 1 к XXXIV, 52.

Пергам (на его месте находится совр. Бергама, в Турции) — вначале был небольшой крепостью (приблизительно в центре западного края Малой Азии), где Филетер, сын Аттала, хранил доверенную ему Лисимахом (царем Фракии и северо-западной и центральной части Малой Азии) военную казну (крупную сумму в 9000 талантов). После смерти Лисимаха (281 г. до н.э.) его царство распалось, а Филетер стал самостоятельным правителем Пергама и основателем династии Атталидов. Преемники Филетера Эвмен (I, его племянник, 263—241 гг. до н.э.; он не носил титула царя) и затем Аттал I (241 — 197 гг. до н.э.) использовали эту казну для основания независимого Пергамского царства, для защиты от нашествий галатов в Малой Азии и для строительства Пергама. Наибольшего расцвета Пергам достиг при Эвмене II (197—159 гг. до н.э.), который превратил Пергам в самую большую и могущественную державу в Малой Азии, и Аттале II (159—138 гг. до н.э.). По завещанию Аттала III в 133 г. до н.э. царство перешло к Риму и стало римской провинцией. Пергам, великолепная столица царства, был одним из крупнейших культурных и художественных центров эллинизма. Аттал I и Эвмен II были особенно большими почитателями и покровителями искусств и наук.

В 278 г. до н.э. галаты (= галлы, кельтское племя) вторглись в Малую Азию и опустошали грабежами ее западную часть в течение многих лет. В 230 г. до н.э. Аттал оттеснил их, и они осели на определенной территории в центральной части Малой Азии, а территория эта была названа Галатией. Но и здесь галаты продолжали беспокоить своих соседей. В 183 г. до н.э. Галатия была захвачена Пергамом, восстание 168—167 гг. было подавлено, но в 166 г. до н.э. по постановлению римского сената Галатия была объявлена свободной страной. В пергамском монументальном искусстве большое место занимает отражение войн Пергама с галатами и победы Пергама над ними (например, комплекс памятников в честь побед Аттала I, и особенно грандиозный мраморный Пергамский алтарь с горельефами, воздвигнутый ок. 181—159 гг. до н.э. после сражения при Магнесии в 190 г. — найденные фрагменты хранятся в Берлинском музее; «Умирающий галл» и др.).

Поскольку в династии Атталидов чередовались имена Эвмен и Аттал, то неясно, кто именно имеется здесь в виду у Плиния (от этого зависит и датировка перечисленных художников). По мнению одних, здесь речь идет об Эвмене I и Аттале I, — следовательно, все перечисленные художники относятся к III в. до н.э. Но Эвмен I не одерживал побед над галатами и должен был платить им дань, а первым отказался платить дань Аттал I, который после своих первых побед над галатами в 241—240 г. принял титул царя. Некоторые считают, что здесь имеются в виду Эвмен II и Аттал II (ссылаясь на то, что Плиний не всегда соблюдает хронологический порядок; у Плиния — Аттал и Эвмен; следует отметить, что в рукописи В имени «Аттала» нет). По этому мнению, перечисленные художники относятся к II в. до н.э. Но обычно считают, что речь идет об Аттале I и Эвмене II, поскольку это больше всего согласуется и с датировкой художников и с временем побед Пергама над галатами.

3694

Исигон — упомянут только здесь. Его предположительно относят ко времени ок. 230—190 гг. до н.э. Так как в этом списке пергамских художников не назван Эпигон, которого считают самым крупным пергамским скульптором III в. до н.э. (о нем см.: XXXIV, 88 с примеч. 1) наряду с Антигоном (см. ниже, с примеч. 5), то, по мнению некоторых, «Исигон» здесь ошибочное написание, вместо «Эпигон» (или в этом списке пропущено имя «Эпигон»). Найденные в Пергаме фрагментарные сигнатуры с окончанием имени дополняют или как «Исигон» (на основании Плиния) или «Антигон» (предпочтительно).

3695

О Пиромахе (= Фиромахе) см. примеч. 13 к XXXIV, 51.

3696

Стратоник — упомянут в XXXIII, 156 в списке знаменитых чеканщиков, где указано и его происхождение: «из Кизика» (город на северо-западе Малой Азии, на южном побережье Пропонтиды). В XXXIV, 85 Стратоник назван в списке скульпторов по бронзе, с уточнением «чеканщик». В XXXIV, 90 (в списке скульпторов по бронзе, создававших произведения одного и того же рода) скульптор «Стратоник, тот знаменитый чеканщик» приведен как автор портретов философов (см. также примеч. 4 к XXXIV, 90). Афиней (XI, 782b) в числе знаменитых чеканщиков называет и Стратоника. Хотя о нем больше ничего не известно, по-видимому, этот скульптор по бронзе и чеканщик идентичен с названным среди пергамских художников (в XXXIV, 84) скульптором Стратоником, которого по этому контексту относят к концу III — началу II вв. до н.э.

3697

Антигон — назван Плинием в указателях к книгам XXXIII и XXXIV среди авторов, писавших о торевтике; в XXXV, 68 Плиний упоминает его сочинение о живописи. Во всех этих местах Антигон назван вместе с Ксенократом (см. примеч. 5 к XXXIV, 83). Диоген Лаертский (II, 15; IX, 49; VII, 188) ссылается на Антигона как на автора сочинения о скульпторах. Афиней (XI, 474с) упоминает сочинение Антигона о живописцах, против которого было направлено сочинение Полемона (жившего в конце III — начале II вв. до н.э.). Зенобий (V, 82 = см.: Овербек, № 836), сообщая о статуе Немесиды Рамнунтской Фидия, приводит сообщение Антигона из Кариста (город на острове Эвбее) о сигнатуре Агоракрита (см. в примеч. 1 к XXXVI, 17) — по всей видимости, из сочинения Антигона о скульпторах. Диоген Лаертский часто ссылается на Антигона из Кариста (называя его иногда просто Антигоном) как на автора жизнеописаний философов. Этот Антигон из Кариста был учеником философа Менедема из Эретрии (на Эвбее), умершего вскоре после 278 г. до н.э. Если у Зенобия Антигон не перепутан с этим Антигоном из Кариста, то они могут быть идентичны. Обычно автором всех этих сочинений (об искусстве и о философах) считают Антигона из Кариста, которого отождествляют с скульптором Антигоном (работавшим в Пергаме), о котором говорит здесь (XXXIV, 84) Плиний, и относят к III в. до н.э. По мнению других, эта идентификация возможна, но ненадежна. Эпиграфические свидетельства из Пергама также ненадежны, поскольку найденные сигнатуры фрагментарны, а имя «Антигон» восстанавливается предположительно (см. выше, в примеч. 2 об Исигоне). Как историк искусства Антигон, по мнению современных исследователей, уступает Ксенократу.

3698

Боет — назван Плинием и в XXXIII, 155 в числе самых знаменитых чеканщиков (по серебру), произведения которого находятся в храме Афины Линдии (в городе Линде на острове Родосе). Цицерон (Против Верреса, IV, 32) рассказывает, что Веррес отнял у Памфила в Лилибее (в Сицилии) большую гидрию (сосуд для воды) превосходной работы, созданную Боетом; эту гидрию Памфил получил в наследство от отца и предков (речь Цицерона относится к 70 г. до н.э.; поэтому Боета, автора этой гидрии, относят ко времени самое позднее ок. середины II в. до н.э., но гидрия могла быть создана и задолго до этого). Чеканная работа Боета упоминается в поэме «Комар» (стих 67), приписываемой Вергилию. По всей видимости, в этих случаях имеется в виду один знаменитый чеканщик Боет.

Здесь (XXXIV, 84) Плиний называет чеканщика Боета автором бронзового произведения — превосходный Ребенок, душащий гуся (infans eximie anserem strangulat — чтение большинства рукописей; в рукописи В, вместо eximie, читается sex anno или sex annis — «шести лет», т. е. «ребенок шести лет, душащий гуся»; текст испорчен, предлагается много различных конъектур). Поскольку время жизни чеканщика Боета нигде не указывается и поскольку известно несколько скульпторов с этим именем, относящихся ко времени от начала III до конца II вв. до н.э., то неясно, с каким из них идентичен чеканщик (по серебру) и скульптор по бронзе Боет у Плиния (и в частности — кому из них принадлежит Ребенок с гусем). Неясно также, идентичен ли чеканщик Боет с скульптором Боетом у Плиния (т. е. не перепутал ли их Плиний).

В Линде найдена база (от бронзовой статуи) с посвятительной надписью самого автора «Боет, сын Атанайона, из Калхедона (Καλχαδόνιος)...» (см. примеч. 4 к XXXIII, 155). Калхедон — город в Вифинии, на северо-западе Малой Азии, на побережье Пропонтиды, напротив Византия (Константинополя); редкое имя «Атанайон» встречается как раз в надписи из Калхедона. Эту надпись из Линда датируют началом II в. до н.э. (ок. 190—184 гг.). На Делосе найдена база от статуи Антиоха IV Эпифана, сирийского царя (175—164 гг. до н.э.), выполненной ок. 166 г. до н.э., с фрагментарной сигнатурой «Боет, сын Атана[йона]...». В Махдии в Музее Бардо (Тунис) хранится найденная там в море (в корабле с грузом произведений искусства, потерпевшем кораблекрушение в I в. до н.э.) бронзовая герма Диониса (копия) с сигнатурой «Сделал Боет из Калхедона» (без имени отца), — этого Боета обычно отождествляют с предыдущим Боетом, сыном Атанайона, скульптором II в. до н.э. (некоторые относят его ко времени с конца III до середины II вв. до н.э.). Вместе с этой гермой Диониса найдена и бронзовая статуя (копия) юного крылатого бога, который условно идентифицируется обычно как «Агон» (персонификация состязания), или, может быть, Эрот (?), без надписи. Некоторые считают, что они составляют группу, и поэтому приписывают «Агон» тоже Боету, но возводят бронзовый оригинал «Агона» к середине III в. до н.э. и приписывают знаменитому чеканщику (торевту) Боету у Плиния только эту группу. Следовательно, этот Боет из Калхедона не может быть идентичным с Боетом, сыном Атанайона, из Калхедона, скульптором II в. до н.э., известным по сигнатурам из Линда и с Делоса, а был, как полагают, его предком (или родственником). По сигнатурам известны и другие Боеты, скульпторы с III в. до н.э., относящиеся, вероятно, к одной семье (с чередующимися именами). — В XVI в. в Риме была найдена сигнатура (давно пропавшая и сомнительная): «Сделали Менодот и Диодот, сыновья Боета, из Никомедии». Никомедия — столица Вифинии, основанная в 262 г. до н.э. (Калхедон — тоже город Вифинии). В Гаете (Италия) была найдена сигнатура, тоже давно пропавшая, «Диодота, сына Боета». На найденном в Афинах мраморном театральном кресле с изображением Тираноубийц сохранилась часть сигнатуры «Боет, сын Диодо[та]...» — III в. до н.э. На Делосе найдена база от статуи Эпигена с сигнатурой Боета и Теодосия; это произведение датируют временем ок. 125 г. до н.э. В XVII в. в Риме была найдена надпись с двумя посвятительными эпиграммами (посвящение врача Никомеда из Смирны) к статуе Асклепия-ребенка, в которых указано, что автором статуи был Боет; эта надпись тоже давно пропала (посвящение некоторые предположительно датируют III в. н.э., по месту находки, но эта датировка сомнительна, поскольку самой надписи нет). По-видимому, все эти скульпторы относятся к одной семье художников (из Калхедона и Никомедии). Сохранилась гемма с изображением раненого Филоктета с сигнатурой «Боет» (если это сигнатура, а не имя владельца), которую датируют II в. до н.э. (некоторые предположительно отождествляют этого Боета с знаменитым чеканщиком Боетом У Плиния). — Но обычно Боета, автора гермы Диониса, считают идентичным с Боетом, сыном Атанайона, из Калхедона, скульптором II в. до н.э., и Боетом у Плиния, и ему приписывают Ребенка с гусем. Сохранилось много мраморных копий этого бронзового оригинала (лучшие — в Мюнхене, в Капитолийском и Ватиканском музеях в Риме, в Лувре); по стилю оригинал относят ко времени между 220 и 160 гг. до н.э. (однако некоторые считают, что по стилю это произведение не может относиться ни к одному из известных Боетов).

Кроме того, известен и другой скульптор Боет — из Карфагена. Павсаний (V, 17, 4) сообщает, что в храме Геры в Олимпии перед бронзовой Афродитой Клеона из Сикиона сидит позолоченный маленький мальчик, которого создал (ετόρευσεν — букв.: «вычеканил», см. примеч. 11 к XXXIV, 54) Боет из Карфагена (Καρχηδόνιος). Обычно считали (многие и сейчас считают), что чтение «карфагенянин» у Павсания — ошибка (или описка), и следует читать Καλχηδόνιος — «из Калхедона» (кроме того, вместо «позолоченный» предлагают конъектуру «согнувшийся»; это напоминает известную сохранившуюся в копии статую «Мальчик, вынимающий занозу», хранящуюся в Британском музее, но атрибуция этого произведения Боету обычно отвергается по стилистическим основаниям). В 1912 г. в Эфесе была найдена база от статуи с сигнатурой римского времени (начала I в. н.э.): «Сделал Боет, сын Аполлодора, из Карфагена» (Καρχηδόνιος). Время первоначальной надписи не определяется. Но надпись подтверждает правильность чтения у Павсания («карфагенянин»). Этникон «карфагенянин» свидетельствует, во всяком случае, о том, что этот Боет из Карфагена жил до 146 г. до н.э. (когда Карфаген был разрушен римлянами). К этой базе относят найденную там же в Эфесе статую (копию) сидящего на земле ребенка с вытянутой правой рукой, левой рукой опирающегося на утку (сохранилось несколько реплик этого произведения). Эту статую некоторые связывают с упоминаемой у Геронда. В IV мимиамбе (стихи 31 — 33) Геронда, датируемом первой половиной III в. до н.э., среди посвящений в храме Асклепия на острове Косе описывается мраморная статуя ребенка, который душит гуся (?), но автор не назван. У Геронда здесь слово χηναλώπεξ, которое означает, как считают, «египетская утка», т. е. «пеганка» (χήν — «гусь»). Некоторые полагают, что оригинал Ребенка с уткой (в Эфесе) мог быть создан в первой половине III в. до н.э. и что, возможно, у Геронда описывается произведение Боета. Однако Ребенок с уткой в Эфесе не душит ее, как у Геронда (по описанию Геронда, это скорее Ребенок, душащий гуся). По мнению других (поскольку, к тому же, Геронд описывает мраморное произведение), это произведение, описанное у Геронда, не принадлежит Боету.

Таким образом, при всех этих неясных данных, остается неизвестным, какой именно Боет имеется в виду у Плиния.

3699

...в храме Мира и других его постройках... — in templo Pacis aliisque eius operibus. По-видимому, Плиний хочет сказать: в самом храме Мира и в других постройках, окружающих храм и составляющих с ним единый комплекс; в XXXVI, 27 Плиний обозначает его так: «в постройках своего Мира» (in operibus Pacis suae), т. е. в постройках своего храма Мира.

Храм Мира — собственно, официальное название всего комплекса с храмом Мира. Поздние авторы называют этот комплекс также «Форумом Мира» или «Форумом Веспасиана». Этот Форум с храмом Мира и библиотекой (по раскопкам предполагают, что, как обычно, было две отдельные библиотеки — греческая и римская), окруженный портиком с колоннами из красного гранита и стеной, Веспасиан начал строить на выравненной площади (где раньше был рынок) к востоку от Форумов Августа и Цезаря (см. примеч. 3 к XXXVI, 102 в начале) и к северу от Базилики Павла (на Римском форуме, см. примеч. 2 к XXXVI, 102) в 71 г. н.э. после триумфа за победу над Иерусалимом и умиротворение Востока и посвятил в 75 г. (в это время Плиний писал свой труд). Плиний относит его к числу прекраснейших сооружений мира (XXXVI, 102). Здесь был своего рода музей (см., напр., у Плиния: XXXV, 74, 102, 109 и XXXVI, 27, 58), где были собраны привезенные с Востока Веспасианом и его сыном Титом выдающиеся произведения греческого искусства и священные реликвии из Иерусалимского храма. Форум был разрушен при пожаре 192 г. н.э. и восстановлен Септимием Севером (193—211 гг.). Здесь были найдены почти все фрагменты знаменитого мраморного плана Рима (Forma Urbis), восстановленного Севером. Условные обозначения на этом плане на свободном пространстве площади по три ряда по двум противоположным сторонам интерпретируют как парки (это подтверждает, что весь комплекс действительно не был собственно форумом). Потом были разрушения от землетрясения (особенно в 408 г.). В начале VI в. храм уже давно лежал в развалинах. Сейчас от этого комплекса сохранилось очень мало.

3700

О Золотом Дворце Нерона см.: XXXVI, 111с примеч. 1. Павсаний несколько раз (V, 25, 8 и 26, 3; IX, 27, 3) отмечает, что та или иная статуя была вывезена Нероном из Греции в Рим, а в X, 7, 1 (см. также: X, 19, 2) сообщает, что Нерон увез из Дельф пятьсот медных статуй богов и людей.

3701

Аристон — в XXXIII, 156 (см. с примеч. 5) среди знаменитых чеканщиков по серебру назван Аристон из Митилены. О нем больше ничего не известно, но его относят к эллинистическому времени. По литературным источникам и сигнатурам известно много других художников с этим именем (скульпторы, живописец, мозаичист), начиная с V (или конца VI) в. до н.э., происходящие из разных мест, но не из Митилены. См.: XXXV, 110 с примеч. 1.

3702

Каллид (Callides) — неизвестен. Имя «Каллид» в греческой литературе встречается один раз у Лукиана (Разговоры гетер, VIII, 3) как имя живописца, поклонника гетеры (считают, что вымышленное).

Обычно полагают, что он идентичен с скульптором Каллиадом, о котором упоминает Татиан (К эллинам, LV) как об авторе статуи гетеры Нееры, — может быть, той гетеры Нееры в Афинах, против которой направлена LIX речь Демосфена, датируемая временем ок. 340 г. до н.э. В таком случае, Каллиад относится ко второй половине IV в. до н.э. Первой половиной III в. до н.э. датируется найденная в Дельфах сигнатура скульптора (имя не сохранилось): «...сын Каллиада, из Афин». В Линде (на Родосе) найдена база от статуи жреца Афины с сигнатурой, которую читают как «Каллиад, сын Стеннида» и датируют временем ок. 240 г. до н.э. Полагают, что этот Стеннид — известный афинский скульптор (ок. 320—280 гг. до н.э., см. примеч. 1 к XXXIV, 90), поэтому считают, что этот Каллиад не может быть идентичным с Каллиадом, автором статуи Нееры.

3703

Ктесий — упоминается только здесь.

3704

Кантар из Сикиона — у Плиния упоминается только здесь. См. примеч. 3 к XXXIV, 50. Как ученик Эвтихида он должен относиться к первой половине III в. до н.э. Павсаний сообщает о двух статуях в Олимпии победителей в борьбе среди мальчиков: о статуе Кратина, которую создал Кантар из Сикиона, сын Алексида, ученик Эвтихида (VI, 3, 6), и о статуе Алексиника работы Кантара из Сикиона (VI, 17, 7). В Фивах найдена база с посвятительной надписью к статуе (предположительно — мальчика) и с сигнатурой Кантара (указано только имя), которого предположительно отождествляют с Кантаром из Сикиона. Другие скульпторы с этим именем неизвестны.

3705

Диодор — чтение рукописи В (принятое в некоторых изданиях); в остальных рукописях читается «Дионисиодор» или «Дионисодор», поэтому в некоторых изданиях принята конъектура: «Дионисий, Диодор».

Скульптор Дионисиодор неизвестен (не встречается и такое имя, но см. примеч. 7 к XXXV, 146). Принимающие чтение «Дионисодор» считают, что был такой скульптор по бронзе, ученик Крития, скульптора первой половины V в. до н.э. (см. о нем примеч. 6 к XXXIV, 49); следовательно, Дионисодор должен относиться к середине V в. до н.э., — но скульптор Дионисодор этого времени нигде не упоминается. По двум сигнатурам из Линда (на Родосе) известен афинский скульптор Дионисодор второй половины III в. до н.э. По сигнатуре с Делоса известен афинский скульптор Дионисодор, сын Адаманта, конца II в. до н.э. Плиний упоминает и живописца Дионисодора из Колофона (см.: XXXV, 146).

Дионисиев известно очень много, и неясно, какого следует иметь в виду, если принимать конъектуру «Дионисий, Диодор» (при этом чтении, слова «ученик Крития» должны относиться только к Диодору). Самый известный из них — Дионисий из Аргоса, скульптор по бронзе первой половины V в. до н.э., о котором сообщает Павсаний (V, 26, 2-3) как об авторе большой бронзовой группы (дочь Деметры Кора, Афродита, Ганимед — или Афродита-Ганимеда? — Артемида, Гомер, Гесиод, Асклепий и Гигиея, Агон, Дионис, Орфей, Зевс), посвященной в Олимпии Микитом (ок. 460 г. до н.э.; найдены фрагменты посвятительной надписи), и (V, 27, 1-2) возницы рядом с конем (в Олимпии), см. в примеч. 2 к XXXIV, 90; в V, 26, 4 Павсаний отмечает, что учителем его не называют никого (διδάσκαλον... ουδένα επιλέγουσιν). По мнению многих, в данном случае (в исправленном тексте Плиния) имеется в виду именно этот Дионисий. Другой Дионисий, скульптор по бронзе III—II вв. до н.э., известен по сигнатуре с Родоса. Остальные Дионисии — скульпторы по мрамору (с III в. до н.э. до Ι—ΙΙ вв. н.э.). О Дионисии, сыне Тимархида, см.: XXXVI, 35 с примеч. 2. Известны также живописцы — Дионисий из Колофона (середина V в. до н.э.) и Дионисий I в. до н.э. (см.: XXXV, 113 и 148).

Диодор, ученик Крития, как скульптор середины V в. до н.э. по другим источникам неизвестен (если здесь имеется в виду Критий первой половины V в. до н.э. — см. примеч. 6 к XXXIV, 49).

В Афинах (в 1947 г.) найдена база с сигнатурой Диодора (указано только имя), датируемой концом III в. до н.э. По двум сигнатурам, найденным в Пелопоннесе (в Аргосе и в Тельпуссе в Аркадии), известен Диодор, сын Герматтия, афинский скульптор (полагают, что на найденных базах стояли бронзовые статуи) II—I в. до н.э. О предполагаемом чеканщике Диодоре см. примеч. 2 к XXXIII.156.

3706

Делиад и Эвфорион — упоминаются только здесь.

3707

Эвник из Митилены и Гекатей умомянуты еще только в XXXIII, 156 (см. с примеч. 5) среди знаменитых чеканщиков по серебру. Больше о них ничего не известно.

3708

Лесбокл, Продор, Пифодик — упоминаются только здесь.

3709

О Полигноте живописце см.: XXXV, 58 — 59 с примеч. 1 к § 58. О Полигноте как о скульпторе по бронзе сообщается только здесь. — По другим рукописям: «они же знаменитейшие живописцы».

3710

О Стратонике см.: XXXIV, 84 с примеч. 4.

3711

...также из чеканщиков Стратоник, Скимн, ученик Крития. — item е caelatoribus Stratonicus, Scymnus Critiae discipulus. Выражение e caelatoribus («из чеканщиков») может относиться и к Стратонику и к Скимну, но некоторые считают, что оно относится только к Стратонику (следовательно, Скимн — не чеканщик).

Скимн упоминается только здесь. Если здесь имеется в виду Критий первой половины V в. до н.э. (см. о нем примеч. 6 к XXXIV, 49), то Скимн, скульптор по бронзе, должен относиться к середине V в. до н.э. (как в случае с Диодором, см. выше с примеч. 5).

3712

Аполлодор — см.: XXXIV, 81 с примеч. 2-4. Другой скульптор Аполлодор, сын Зенона, из Фокеи, известен по одной сигнатуре, найденной в Эритрах (в Малой Азии) и датируемой II в. до н.э. Кроме того, по сигнатуре, найденной в Милете, известен скульптор эллинистического времени Аполлодор, сын Менестрата.

3713

Андробул — скульптор с этим именем был известен только по этому упоминанию Плиния. Недавно с опубликованным уже раньше фрагментом надписи на круглой мраморной базе (от статуи) был соединен фрагмент (ранее не опубликованный и неизвестного происхождения): это посвятительная надпись к произведению, посвященному народом афинян в честь народа лакедемонян, с сигнатурой «Сделал Андробул». Надпись датируется концом I в. до н.э. (см.: Supplementum Epigraphicum Graecum, XXX, 1980 (1983), № 139, p. 66; указанная здесь статья, касающаяся в связи с этим и с сообщением Плиния деятельности Андробула, осталась недоступной).

3714

Асклепиодор — как скульптор упоминается только здесь. Отождествление его с Асклепиодором, живописцем IV в. до н.э. (см.: XXXV, 80 и 107), сомнительно.

3715

Алев — по другим литературным источникам неизвестен. В Линде (на Родосе) найдены две сигнатуры афинского скульптора Алева, сына Креонта, датируемые началом IV в. до н.э. (одна база — как считают, от мужской статуи, а другая — от статуи с копьем, по-видимому, статуи Афины Линдии, которой и были посвящены обе эти статуи). Алева у Плиния почти без сомнения отождествляют с этим Алевом, сыном Креонта, скульптором из Афин, по-видимому, конца V — начала IV вв. до н.э.

3716

Апелл (Apellas, греч. 'Απελλας, в сигнатурах — 'Απελλέας) — считается идентичным с Апеллом, известным по Павсанию и двум сигнатурам. Павсаний (VI, 1, 6, см. также: III, 8, 1) сообщает, что в Олимпии около храма Геры на каменном основании стоит группа — колесница, возница и статуя (εικών) самой Киниски, работы Апелла. Киниска, сестра спартанского царя Агесилая (398—361 гг. до н.э.; дочь Архидама I), была первой женщиной, принявшей участие в олимпийских состязаниях в беге колесниц (в состязании участвовали не лично владельцы коней), и дважды одержала победу (считают, что в 396 и 392 гг. до н.э.); по случаю этих побед и были сделаны Киниской два посвящения в Олимпии, одним из которых была упомянутая выше группа. В Олимпии найден фрагмент базы от этой группы с частично сохранившейся стихотворной посвятительной надписью Киниски (которой точно соответствует сохранившаяся в Палатинской Антологии эпиграмма, XIII, 16: «Цари Спарты мне отцы и братья. Я, Киниска, одержав победу быстроконными колесницами, поставила эту статую. Я единственная из женщин всей Эллады получила этот венок», т. е. победный венок) и с сигнатурой: «Сделал Апелл, сын Калликла». В Олимпии найдена и другая база с такой же сигнатурой. Полагают, что она относится к другому посвящению Киниски в храм Зевса Олимпийского — к бронзовым коням (меньше натуральной величины); об этом посвящении Киниски в честь олимпийской победы сообщает Павсаний (V, 12, 5), не называя автора. Обе надписи датируют началом (или первой третью) IV в. до н.э. О Калликле см.: XXXIV, 87 с примеч. 7.

О серии украшающих себя женщин (adornantes se feminas) Апелла ничего не известно. Это чтение — только в рукописи В; в остальных рукописях читается adorantes feminas — «молящихся женщин».

Союз et («и») перед приводимой серией в § 86-87 вызывает затруднение: неясно, означает ли это, что и предыдущая серия (или серии) относится к данному скульптору (ср. замечание об Эпигоне в § 88: «воспроизводившего почти все указанное выше»)? Неясность происходит от того, что в § 86-90 Плиний перечисляет художников по двум трудно совместимым принципам — тематическому и алфавитному (в § 91 дается новый алфавитный перечень по одной тематике).

3717

Антигнот — в других литературных источниках не упоминается. До недавнего времени по трем сигнатурам из Афин был известен только один скульптор Антигнот конца I в. до н.э. (базы с надписями и сигнатурами — от статуй фракийских царей Раскупорида и его сына Котиса, который был царем при жизни отца, и от статуи римлянина), с которым некоторые отождествляли Антигнота у Плиния. Полагая, что Антигнот (у Плиния) сделал копию с группы Тираноубийц Антенора или Крития и Несиота, считали, что он был также копиистом. Но в 1965 г. около Афин (на холме в 5 км от Короли, вблизи восточного подножия Гиметта, у церкви Рождества) были найдены фрагменты базы из гиметтского мрамора (составившие часть широкой базы), с посвятительной надписью и сигнатурой: «Сфеттийцы п[освятили] (статую) Дем[етрия], сына Фанострата. Сдела[л] Антигнот». Надпись датируется концом IV в. до н.э. (предположительно 315—314 гг.). По верхней части базы предполагают, что на ней стояла конная статуя, может быть, бронзовая (база была впоследствии использована для другого памятника, а затем использована в христианское время). Жители дема Сфетт (в Аттике) посвятили конную статую Деметрия Фалерского, которая, вероятно, после его изгнания в 307 г. до н.э., была уничтожена (см.: XXXIV, 27 с примеч. 2). Диоген Лаертский (V, 75-77) передает, что в честь Деметрия Фалерского было воздвигнуто 360 бронзовых статуй, большей частью конных или на колесницах (запряженных четверкой или парой), которые после его осуждения были уничтожены. По всей видимости, как и полагают, Антигнот у Плиния идентичен именно с этим афинским скульптором Антигнотом конца IV в. до н.э. Если по неясному тексту Плиния считать, что Антигнот создавал также бронзовые статуи философов, то одной из них и была эта конная статуя Деметрия Фалерского.

Чтения и борцов нет в двух рукописях (в том числе и в рукописи В). Периксиомен — вероятно, означает то же, что и Апоксиомен (см. примеч. 5 к XXXIV, 55). О Тираноубийцах см.: XXXIV, 17 с примеч. 1; XXXIV, 49 с примеч. 6; XXXIV, 70 с примеч. 4.

3718

Антимах — упоминается только здесь.

3719

Афинодор — см.: XXXIV, 50 с примеч. 7.

3720

Аристодем — скульптор по бронзе конца IV в. до н.э. Время его деятельности определяется по созданному им портрету Селевка (как считают — Селевка I Никатора, 312—281 гг. до н.э., царя с 306 г.). Татиан (К эллинам, LV) сообщает о созданной Аристодемом статуе баснописца Эзопа (по-видимому, бронзовой, поскольку он обозначает искусство Аристодема как πλαστική, см. примеч. 2 к XXXIV, 7; XXXV, 151 с примеч. 1; в примеч. 1 к XXXIV, 8). Его отождествляют с Аристодемом у Плиния. Эзоп, как мудрец, мог быть в числе портретов философов, созданных Аристодемом. Портрет Селевка I и статую Эзопа создал также Лисипп (см. в примеч. 1 к XXXIV, 61), портрет Селевка I — Бриаксид (см.: XXXIV, 73 с примеч. 1). В Дельфах найдена база с сигнатурой афинского скульптора Аристодема, датируемой концом IV в. до н.э., — этого Аристодема тоже отождествляют с Аристодемом у Плиния (некоторые предполагают, что эта база относится к статуе Эзопа).

3721

О том, что было два Кефисодота, с ясностью указывает только Плиний. В остальных источниках, сообщающих о Кефисодоте, это различие не отмечается. Но по тем произведениям (известным из различных источников), которые можно датировать, сообщение Плиния о двух Кефисодотах подтверждается, хотя в некоторых случаях неясно, о каком Кефисодоте идет речь, о Старшем или о Младшем (как их сейчас называют). Известно, что Кефисодот Младший (см. примеч. 1 к XXXVI, 24) был сыном и учеником Праксителя (см. примеч. 1 к XXXIV, 69), афинянином. Имя отца Кефисодота Старшего неизвестно. Сообщение Павсания (VIII, 30, 10) об афинских скульпторах Кефисодоте и Ксенофонте, авторах культовой группы в храме Зевса в Мегалополе (см. ниже), одни относят к Кефисодоту Старшему, другие — к Младшему, поэтому это свидетельство пока не может быть надежным доказательством того, что Кефисодот Старший был афинянином. Но по имени Кефисодота Младшего, сына Праксителя, обычно считают (исходя из чередования имен в роду), что Кефисодот Старший был отцом знаменитого Праксителя и, вероятно, его учителем (имя отца Праксителя не засвидетельствовано). Плиний (XXXIV, 50) относит акме Кефисодота Старшего к 102 олимпиаде (372—369 гг. до н.э.), а акме Праксителя — к 104 (364—361 гг. до н.э.). Близость их акме объясняют тем, что у Кефисодота оно было поздним, а у Праксителя — ранним (часто оно определяется по времени создания самого знаменитого произведения). Некоторые считают, что Кефисодот Старший был старшим братом Праксителя. Плутарх (Фокион, 19) сообщает, что у Фокиона (афинский политический деятель и полководец IV в. до н.э.) первой женой была сестра скульптора Кефисодота. Фокион родился ок. 402 г. до н.э. Это сообщение может относиться только к Кефисодоту Старшему. Если бы он был братом Праксителя, то в данном случае у Плутарха, конечно, был бы назван более знаменитый Пракситель, а не Кефисодот. Поэтому более вероятно, что Кефисодот Старший был отцом Праксителя. Некоторые также предполагают, что существовал Пракситель Старший, скульптор V в. до н.э., и считают, что Кефисодот Старший был его сыном, но это мнение большинством исследователей отвергается (см. в примеч. 4 к XXXIV, 70 и в примеч. 1 к XXXIV, 71).

Павсаний (IX, 30, 1) сообщает, что в святилище Муз на Геликоне (см. примеч. 5 к XXXIV, 66) находятся две группы Муз; автором первой группы он называет Кефисодота, и говорит, что чуть поодаль находится другая группа: автором первых трех Муз из этой группы был, как указывает Павсаний, «тоже» (cciflis) Кефисодот, автором вторых трех — Стронгилион, автором остальных трех — Олимпиосфен. Павсаний говорит об одном Кефисодоте, но многие полагают, что автором первой группы Муз (по-видимому, девяти) был Кефисодот Младший. Автором первых трех Муз второй группы был Кефисодот Старший, так как Стронгилион — афинский скульптор последней четверти V — первой четверти IV вв. до н.э., и эти Музы считаются его поздним произведением (см. примеч. 3 к XXXIV, 82). Об Олимпиосфене ничего не известно. Считают, что эта вторая группа Муз была создана тремя художниками в сотрудничестве и что Стронгилион был самым старшим из них, привлекшим к сотрудничеству двух молодых художников. — Августин (О христианском учении, II, 18) передает сообщение Варрона о том, что какой-то город заказал трем художникам по три изображения Муз для посвящения в храм Аполлона, с условием купить их у того художника, кто сделает лучше; но все художники одинаково прекрасно выполнили работу, и город решил купить все девять изображений Муз. Но считают, что это сообщение едва ли относится к данной группе. — Эту группу Муз (по времени Стронгилиона, который работал уже до 414 г. до н.э.) датируют временем ок. 385 г. до н.э. и, исходя из этой датировки как начала деятельности Кефисодота Старшего, считают, что Кефисодот Старший родился ок. 410 г. до н.э. (однако с этой датой плохо согласуется предположение, что Пракситель, предполагаемый сын Кефисодота Старшего, родился в конце V или в самом начале IV вв. до н.э.). Кефисодоту Старшему приписывается статуя Эйрены с Плутосом, о которой сообщает Павсаний (IX, 16, 1 и I, 8, 2): Кефисодот создал для афинян статую Эйрены (богини мира), на руке которой сидит Плутос (бог богатства), изображенный в виде малыша (статуя стояла на афинской Агоре). Некоторые датируют это произведение (по содержанию) временем ок. 403 г. до н.э. (год свержения тирании Тридцати в Афинах, установленной при окончании Пелопоннесской войны), но большинство исследователей исключает такую датировку как не соответствующую политической обстановке того времени и по стилистическим соображениям, и датируют временем стремления к миру и внешнего подъема Афин ок. 375—371 гг. до н.э. На афинских монетах, на рельефах и в вазовой живописи сохранились изображения Эйрены с Плутосом, соответствующие описанию Павсания, и по ним идентифицированы сохранившиеся мраморные копии римского времени (среди многих копий самая полная — в Мюнхене, лучшая, без головы и без рук, — в Нью-Йорке). Предполагают, что оригинал был бронзовым. Это — единственное общепризнанное произведение Кефисодота Старшего (из стиля «Эйрены» исходят при атрибуции тех или иных сохранившихся произведений Кефисодоту Старшему, но сами атрибуции оспариваются). В стиле Кефисодота Старшего видят элементы, восходящие к аттическому искусству второй половины V в. до н.э. (поэтому предполагают, что его деятельность началась в это время), и вместе с тем «прелюдию» искусства Праксителя. Датировка «Эйрены с Плутосом» соответствует времени акме, указанного Плинием (70-е гг. IV в. до н.э.) и соответствующего, вероятно, концу деятельности Кефисодота Старшего.

Кроме того, Павсаний сообщает (VIII, 30, 10), что в храме Зевса Сотера (Спасителя) на агоре Мегалополя афинские скульпторы Кефисодот и Ксенофонт создали из пентелийского мрамора культовую группу: Зевс, восседающий на троне, по обе стороны стоят Артемида Сотейра (Спасительница) и персонификация Мегалополя (женская фигура). Город Мегалополь был основан на юго-западе Аркадии (в Пелопоннесе) вскоре после 371 г. до н.э. (предполагают, что в 366 г.). Остатки этого храма датируются временем более поздним, чем время основания Мегалополя, хотя некоторые считают эту датировку ненадежной. Отмечают также, что археологические раскопки свидетельствуют об интенсивной строительной деятельности во второй половине IV в. до н.э. О скульпторе Ксенофонте известно только еще по другому упоминанию Павсания (IX, 16, 1-2), который сообщает, что в Фивах (Беотия) в храме Тихи статую Тихи с маленьким Плутосом на руке создали афинянин Ксенофонт и местный скульптор Каллистоник. О Каллистонике ничего не известно, поэтому трудно датировать и Ксенофонта (датировка Тихи временем до разрушения Фив в 335 г. до н.э. предположительна). Некоторые приписывают культовую группу в Мегалополе Кефисодоту Старшему (при этом следует допустить, что храм Зевса был построен при основании Мегалополя и что Ксенофонт и, следовательно, Каллистоник были его современниками), но, по мнению других, она принадлежит Кефисодоту Младшему.

3722

Об этих двух произведениях (бронзовых) Кефисодота Старшего сообщается только здесь. Гермес (Меркурий) с младенцем Дионисом (Отцом-Либером) на руке был создан также Праксителем, по сообщению Павсания (см. в примеч. 1 к XXXIV, 69). Предположение Селлерс о том, что Павсаний по ошибке назвал автором Гермеса с Дионисом более знаменитого Праксителя вместо его отца Кефисодота Старшего, опровергается тем, что Кефисодот создал бронзовую статую, а найденная в Олимпии статуя Гермеса с Дионисом Праксителя — мраморная, и по стилю не может принадлежать Кефисодоту Старшему.

В названии второго произведения предлагалось исправить чтение manu elata — «с вытянутой рукой» на manu velata — «с покрытой рукой» (т. е. с рукой, окутанной плащом), как это произведение идентифицировать знаменитого так называемого «Софокла» в Латеранском музее и считать его «Солоном».

3723

О Кефисодоте Младшем см.: XXXVI, 24. О его портретах философов ничего не известно (но известны другие портреты — например, оратора, поэтов). Предполагают, что к этой серии мог относиться портрет комедиографа Менандра (см. в примеч. 1 к XXXVI, 24).

3724

Колот — скульптор второй половины V в. до н.э. О его сотрудничестве с Фидием см. еще: XXXV, 54, где Плиний сообщает также, что Колот, ученик Фидия, создал в Элиде (город в области Элиде в Пелопоннесе, в которой находилась и Олимпия) статую Афины, щит которой расписал изнутри Панен, брат Фидия (поскольку Плиний относит это к 83 олимпиаде = 448 — 445 гг. до н.э. по отношению к Панену, то и создание этой статуи Колотом относят к этому времени). Павсаний (VI, 26, 3) сообщает, что в храме Афины в Элиде хрисоэлефантинная статуя (культовая) Афины с петухом на шлеме, «как говорят, — Фидия». По всей видимости, Плиний и Павсаний говорят об одной и той же статуе Афины, которую приписывали Фидию или Колоту (возможно, что, как и в других случаях, это было их совместным произведением). Павсаний (V, 20, 1-2) среди посвящений в храме Геры в Олимпии описывает хрисоэлефантинный стол (и изображения на нем), на который кладут венки для победителей в Олимпийских состязаниях, работы Колота, и сообщает: «Говорят, что Колот — из Гераклеи, а серьезно интересующиеся скульптурой заявляют, что он — с Пароса, ученик Паситела, а сам Пасител учился у...» (здесь пропуск в тексте). Гераклей было много, но здесь, по-видимому, имеется в виду Гераклея в Элиде. Из этого сообщения Павсания делается заключение, что был еще другой Колот, с острова Пароса, неизвестного времени, поскольку о его учителе Пасителе ничего не известно (по всей видимости, это не Пасител I в. до н.э. — см. примеч. 1 к XXXVI, 40, — а скульптор раннего времени); кроме того, известен Колот, живописец начала IV в. до н.э., о котором сообщает Квинтилиан (II, 13, 13). Страбон (VIII, 337) сообщает, что в Киллене, небольшом селении, гавани Элиды, находится Асклепий Колота — замечательное произведение из слоновой кости (по-видимому, это была хрисоэлефантинная статуя). По сообщению Плиния (XXXIV, 87), Колот создавал и бронзовые портретные статуи философов (о них ничего не известно). Колот работал преимущественно в хрисоэлефантинной технике, как и Фидий, учеником и сотрудником которого он был. Если работу Фидия над Зевсом (Юпитером) Олимпийским относить ко времени до 447 г. до н.э., как обычно считают (см. примеч. 1 к XXXIV, 54), то деятельность Колота должна относиться ко второй половине V в. до н.э. (см. также выше о предполагаемой датировке Афины в Элиде временем ок. 448—445 гг. до н.э.).

3725

Клеон — по-видимому, идентичен с Клеоном из Сикиона, скульптором (по бронзе) первой половины IV в. до н.э., известным по Павсанию и сигнатурам. Павсаний (V, 17, 3-4) сообщает, что в храме Геры в Олимпии находится медная статуя Афродиты работы Клеона из Сикиона; учителем этого Клеона был Антифан, из учеников (εκ φοιτήσεως) Периклита, а Периклит был учеником Поликлета из Аргоса. Скульптор Антифан из Аргоса был автором «Деревянного коня», посвященного аргосцами в Дельфы ок. 414 г. до н.э. (см. в примеч. 3 к XXXIV, 82), и участвовал в создании других посвящений в Дельфы ок. 369 г. до н.э. Павсаний (V, 21, 2-4) сообщает, что в Олимпии находятся медные статуи Зевса (которые местные жители называют Занами, — дорическая форма имени «Зевс»), созданные на деньги от штрафов, налагавшихся на атлетов; первые шесть из них были поставлены в 98 олимпиаду (388 г. до н.э.), из которых две — работы Клеона из Сикиона (авторов остальных четырех статуй Павсаний не знает, и говорит, что к статуям, кроме третьей и четвертой, сделаны стихотворные надписи, содержание которых он излагает. По-видимому, к двум статуям и были сделаны сигнатуры Клеона, и возможно, что Клеон был автором всех шести статуй). В указанном Павсанием месте найдена одна из баз этих статуй с сигнатурой «С[делал] Клеон из Сикиона». Создание этих статуй (в 388 г. до н.э.) относят к началу деятельности Клеона. Павсаний сообщает еще о пяти статуях победителей в Олимпии (VI, 1, 5; 3, 10; 8, 5; 9, 2; 10, 9) работы Клеона, время побед которых неизвестно. В VI, 8,5 Павсаний сообщает о статуе Критодама из Клитора (в Аркадии), победителя в кулачном бою среди мальчиков, которую создал Клеон. В Олимпии найдена база от этой статуи с надписью: «Критодам, сын Лиха, из Клитора. Сделал Клеон из Сикиона». Надпись датируют временем ок. середины IV в. до н.э. (допуская и несколько более раннюю датировку).

В Дельфах найдена база с посвятительной надписью и сигнатурой Клеона от статуи спартанского царя Агесиполида, погибшего в 380 г. до н.э., которую посвятил находившийся в изгнании Павсаний, отец Агесиполида. Надпись обновлена в середине II в. д н.э., но сама статуя была создана Клеоном после 380 г. до н.э.

Об упомянутых Плинием (XXXIV, 87) бронзовых статуях философов Клеона ничего не известно.

3726

Кенхрамис (или Кенхрамид?) — Cenchramis (чтение всех рукописей) = греч. Κεγχραμίς, но в такой форме это имя не встречается. Полагают, что он идентичен с скульптором Кенхрамом (Κεγχραμος, в сигнатурах — Κενχραμος, = лат. Cenchramus), известным по двум сигнатурам, найденным на афинском Акрополе, датируемым первой половиной IV в. до н.э. Обе эти сигнатуры — совместные с скульптором Полимнестом. В Олимпии найдена сигнатура только одного Полимнеста, который в ней обозначен как «афинянин», тоже датируемая IV в. до н.э. (сигнатура Полимнеста из Афин найдена и в Пергаме, но она датируется II в. до н.э.; на базе стояла бронзовая статуя; может быть, это было произведение Полимнеста IV в., поставленное в Пергаме во II в. до н.э. с новой базой и надписью?). По Полимнесту считают, что и Кенхрам был афинским скульптором. Больше о нем ничего не известно.

3727

Калликл — у Плиния упоминается только здесь. Известны три скульптора с этим именем, но, поскольку среди их произведений неизвестны статуи философов, неясно, с каким из них идентичен Калликл у Плиния.

Павсаний (VI, 7, 1-2) сообщает, что в Олимпии находятся стоящие рядом статуи родосских победителей: Диагора с Родоса, одержавшего победу в кулачном бою, его сыновей и внуков (тоже победителей); статую Диагора создал Калликл из Мегар (город около Афин, в соседней с Аттикой области Мегариде), сын Теокосма, создавшего статую Зевса в Мегарах. Диагор одержал победу (первую) в 464 г. до н.э. В Олимпии найдены остатки базы от статуи Диагора с надписью, но без сигнатуры. Надпись датируют концом IV в. (ок. 300 г. до н.э.). Считают, что или база с надписью была обновлена в это время или что статуя была поставлена впервые в это время, когда были поставлены другие статуи атлетов-победителей из этой семьи (во втором случае, следовательно, Калликл должен относиться к концу IV в. до н.э., как некоторые и считают, но см. ниже). Павсаний (VI, 7, 9) сообщает еще о статуе победителя Гнатона в Олимпии работы Калликла из Мегар. Но время победы Гнатона неизвестно.

Теокосм известен только по Павсанию. В I, 40, 4 (см. также выше) Павсаний сообщает, что в Мегарах в храме Зевса культовую статую Зевса создал, как говорят, местный уроженец Теокосм и ему помогал в этом Фидий, но он не успел закончить ее из-за начавшейся Пелопоннесской войны (в 431 г. до н.э.); лицо статуи сделано из слоновой кости и золота, а остальное — из глины и гипса (т. е. вся статуя должна была быть хрисоэлефантинной). Теокосм из Мегар, по сообщению Павсания (X, 9, 8), принимал участие и в посвященной спартанцами в Дельфах бронзовой группе ок. 405 г. до н.э. (см. в примеч. 7 к XXXIV, 50), создав статую Гермона. Таким образом, деятельность Теокосма (отца Калликла) относится ко второй половине V в. до н.э. Сыном, по-видимому, этого Калликла был Апелл, скульптор начала или первой трети IV в. до н.э. (см.: XXXIV, 86 с примеч. 5). Следовательно, Калликл, сын Теокосма, из Мегар, должен относиться к концу V — началу IV вв. до н.э., и, вероятно, Калликл у Плиния идентичен с ним. Однако генеалогия этой семьи скульпторов из Мегар пока неясна (вероятно, имена в семье чередовались, и, может быть, был не один Теокосм и не один Калликл).

Известен и другой скульптор Калликл из Мегар, сын Эвника: в Мегарах найдена база с его сигнатурой (полагают, что на базе стояла бронзовая статуэтка) и с посвящением Дионису; надпись датируют последней третью IV в. до н.э. Возможно, что он состоял в родстве с предыдущей семьей, к которой относились Теокосм и его сын Калликл.

Кроме того, в Дельфах найдена совместная сигнатура Калликла, сына Гиппократа, и Гестиея, сына Гестиея, из Саламина (вероятно, на Кипре), датируемая началом или серединой III в. до н.э.

3728

Кепис (или Кепид? Cepis — в рукописи В; по остальным рукописям — Cephis, Кефис, или Кефид?) — упоминается только здесь.

3729

Халкосфен — Chalcosthenes (в рукописи В — calcostenes). В XXXV, 155 Плиний сообщает о скульпторе Халкосфене (Chalcosthenes; в других рукописях — calchostenes), который создавал произведения из глины, без обжига их, в Афинах. Скульптор с таким именем по другим источникам неизвестен. Считают, что «Халкосфен» — искаженное имя афинского скульптора Каикосфена (Καϊκοσθένης, в латинской транскрипции должно быть Caicosthenes), который известен только по семи сигнатурам, найденным в Афинах, датируемым концом III — началом II вв. до н.э. Три из этих сигнатур — совместные с его братом по имени Диес (Δίης); в этих сигнатурах указано и имя их отца: «Каикосфен (и) Диес, сыновья Аполлонида...» Кроме того, найдена и сигнатура одного только Диеса (тоже в Афинах). Полагают, что Диес был младшим братом Каикосфена. Одна из их совместных сигнатур (на фрагменте базы) найдена в Театре Диониса (в Афинах). С этим связывают комических актеров, которых, по сообщению Плиния, создавал Халкосфен (= Каикосфен).

Обычно этого Халкосфена-Каикосфена отождествляют и с Халкосфеном в XXXV, 155. Но это отождествление менее вероятно, поскольку Плиний относит Халкосфена в XXXV, 155, как кажется, к архаическим художникам, тем более, что Плиний говорит, что часть города Афин называется Керамиком по его мастерской (см. примеч. 1 к XXXV, 155). Некоторые приписывают этому Халкосфену (в XXXV, 155) те произведения из необожженной глины в здании за священным участком Диониса в Керамике, о которых сообщает Павсаний (I, 2, 5: афинский царь Амфиктион угощает Диониса и остальных богов; Пегас из Элевтер, который ввел в Афинах культ Диониса), не называя автора.

3730

Даипп — см.: XXXIV, 66 с примеч. 1. Периксиомен (о чтении см. в том же примеч.) — как считают, то же, что и Апоксиомен (см. в примеч. 5 к XXXIV, 55), и, может быть, это одна из статуй атлетов-победителей, о которых сообщает Павсаний (см. в примеч. 1 к XXXIV, 66).

3731

Даифрон — упоминается только здесь.

3732

Дамокрит — у Плиния упоминается только здесь (как автор статуй философов). Павсаний (VI, 3, 5) сообщает, что статую Гиппа, победителя в кулачном бою среди мальчиков, в Олимпии, создал Дамокрит из Сикиона, который был учеником аттического скульптора Крития в пятом поколении (т. е.: Критий, Птолих, Амфион, Писон, Дамокрит) и прямым учеником Писона с Калаврии (остров в Сароническом заливе у берега Арголиды, на северо-западе Пелопоннеса). О Критий см. примеч. 6 к XXXIV, 49. Писон — скульптор по бронзе второй половины V в. до н.э. (по сообщению Павсания, X, 9, 8, Писон с Калаврии создал статую предсказателя Агия в бронзовой группе, посвященной спартанцами в Дельфах ок. 405 г. до н.э. — см. в примеч. 7 к XXXIV, 50). Таким образом, Дамокрита из Сикиона относят к первой половине (или началу) IV в. до н.э. С ним обычно и отождествляют Дамокрита у Плиния.

Кроме того, известен скульптор Демокрит (Дамокрит — дорийская, Демокрит — ионийская форма того же имени). Диоген Лаертский (IX, 49) среди известных людей с именем «Демокрит» называет и «скульптора, о котором упоминает Антигон» (Антигон — один из источников Плиния; см. о нем примеч. 5 к XXXIV, 84). В Риме в XVI в. была найдена база с сигнатурой «Сделал Демокрит» (база пропала).

Некоторые считают, что во всех этих случаях (Плиний, Павсаний, Диоген, сигнатура) имеется в виду один скульптор, т. е. Дамокрит из Сикиона, скульптор первой половины IV в. до н.э. (другие воздерживаются утверждать это).

3733

Даймон (Daemon; неясно, соответствует ли греческому Δαίμων, или Δαήμων, т. е. «Даемон») — упоминается только здесь.

3734

Эпигон — в других литературных источниках не упоминается, но по семи сигнатурам, найденным в Пергаме, известен пергамский скульптор III в. до н.э. Эпигон, автор бронзовых групп и отдельных статуй; в одной сигнатуре, датируемой концом III в. до н.э., указано полное имя: «Эпигон, сын Хария, из Пергама». См. примеч. 2 и 1 к XXXIV, 84.

Самое раннее произведение Эпигона датируется временем до 263 г. до н.э.; это была бронзовая колесница Аттала (младшего брата Филетера и отца будущего царя Аттала I), посвященная на акрополе Пергама в честь его победы в Олимпии; в стихотворной посвятительной надписи на этой найденной базе (с сигнатурой Эпигона) говорится о Филетере как о еще живущем. Филетер умер в 263 г. до н.э., поэтому считают, что эта колесница была посвящена незадолго до 263 г. до н.э. Другие базы относятся к произведениям, посвященным по случаю побед Аттала I в войнах с Антиохом и его союзниками галатами, ок. 222 г. до н.э. Обычно считают, что все сигнатуры относятся к одному Эпигону, и поэтому относят его деятельность ко времени ок. 263—222 гг. до н.э., или ко второй половине III в. до н.э. Что касается последней по времени (конец III в. до н.э.) сигнатуры с полным именем, то одни полагают, что Эпигон получил позднее гражданские права в Пергаме (поскольку в ранних сигнатурах указано только его имя), другие сомневаются в идентичности Эпигона и Эпигона, сына Хария (который мог быть внуком Эпигона).

По всей видимости, Эпигон у Плиния идентичен с этим пергамским скульптором Эпигоном, которого считают самым крупным пергамским художником.

Какую-то знаменитую статую Трубач вместе с «Дорифором» (по-видимому, Поликлета) упоминает Плутарх (Наставления по управлению государством, 27), не называя автора. Может быть, Плутарх имеет в виду «Трубача» Эпигона, о котором сообщает здесь Плиний. Некоторые идентифицируют как этого «Трубача» сохранившуюся копию «Умирающего галла» в Капитолийском музее (в Риме). Ср.: XXXV, 130. Как произведение Эпигона Младенец, жалостно ласкающийся к убитой матери некоторые идентифицируют сохранившуюся копию «Убитой амазонки» (в Национальном музее Неаполя), рядом с которой, как сообщают, прежде был и ребенок (которого убрал реставратор).

3735

Эвбул — упоминается только здесь. — Имя с недостававшими первыми буквами в сигнатуре, которое раньше восстанавливали как «Эвбул» (отождествляя его предположительно с Эвбулом у Плиния), сейчас устанавливается благодаря другому фрагменту как «Андробул» (см. примеч. 2 к XXXIV, 86). — Предполагают, что к нему относится аттическая надгробная надпись «Эвбул, сын Эвбулида, из дема Кропии» (в таком случае он принадлежал бы к семье известных афинских скульпторов из дема Кропии, в которой чередуются имена «Эвбулид» и «Эвхир» — см. след. примеч. Но считают, что Эвбул у Плиния не идентичен с этим Эвбулом.

3736

Эвбулид — принадлежит к семье афинских скульпторов (из дема Кропии), в которой последовательно чередуются имена Эвбулид и Эвхир (Эвхейр). Найдено очень много их сигнатур (главным образом в Афинах, а также в Танагре, Дельфах и Мегарах), относящихся ко времени с середины III в. до н.э. до конца II в. до н.э. Как видно по сигнатурам, часто отец и сын сотрудничали вместе («Эвхир и Эвбулид» или «Эвбулид и Эвхир»). Генеалогия этой семьи реконструируется по-разному (главным образом, из-за различных датировок надписей). Обычно выделяют трех Эвбулидов и трех Эвхиров: Эвбулид I и Эвхир I (середина и вторая половина III в. до н.э.); Эвбулид II (конец III — начало II вв. до н.э.) и Эвхир II (середина II в. до н.э.); Эвбулид III (с середины II в. до н.э.) и Эхвир III (конец II в. до н.э.). Некоторые выделяют четырех Эвбулидов и двух Эвхиров (с соответственно различной датировкой). Кроме того, известен другой афинский скульптор Эвбулид, из Пирея (порт Афин), автор статуи Клавдия, база которой с надписью и сигнатурой, найденная в Афинах, датируется 53—54 гг. н.э. (полагают, что он происходит из этой же семьи).

Павсаний (I, 2,5) сообщает, что в Афинах, в начале Керамика у Дипилонских ворот, в бывшем доме Пулитиона, который в его время был посвящен Дионису, находятся статуи Афины Пеонии (Целительницы), Зевса, Мнемосины (матери Муз), Муз и Аполлона — «посвящение и работа Эвбулида» (текст неясен; может быть, испорчен). В этом месте (как предполагают) найдены фрагменты мраморных статуй (по стилю их относят к середине II в. до н.э.) и сигнатура «[Эвбулид, сын Эв]хира, из дема Кропии, сделал». Предполагают, что это Эвбулид III (скульптор с середины II в. до н.э.). В VIII, 14, 10 Павсаний сообщает, что культовую мраморную статую Гермеса в храме Гермеса в Фенее (город в Аркадии) создал афинянин Эвхир, сын Эвбулида. Предполагают, что это Эвхир II (сын Эвбулида II), скульптор середины II в. до н.э. Полагают также, что именно этот Эвхир II имеется в виду у Плиния в XXXIV, 91 (см. с примеч. 2). — Архаический скульптор Эвхир, о котором Плиний сообщает в XXXV, 152 (см. с примеч. 2) и VII, 205, не имеет никакого отношения к этой семье. — Однако идентификации Эвбулида и Эвхира у Плиния (и Павсания) с известными по сигнатурам Эвбулидами и Эвхирами предположительны и ненадежны (кроме того, их идентифицируют по-разному).

Здесь (XXXIV, 88) Плиний говорит об Эвбулиде и его произведении Считающий по пальцам (или Рассчитывающий по пальцам, — digitis computans). Сидоний Аполлинарий (Письма, IX, 9, 14) среди перечисляемых им обычных изображений философов упоминает и изображение Хрисиппа с пальцами, сложенными для указания чисел (digitis propter numerorum indicia constrictis). Павсаний (I, 17, 2) и Диоген Лаертский (VII, 182) упоминают о статуе Хрисиппа в Керамике (в Афинах). О сидящей статуе Хрисиппа «с вытянутой рукой» (sedentis porrecta manu) в Керамике упоминает и Цицерон (О пределах добра и зла, I, 39). Хрисипп (родился ок. 280 г. до н.э.), выдающийся философ-стоик, умер в Афинах ок. 205 г. до н.э. Этот жест Хрисиппа объясняют как перечисление аргументов. По мнению некоторых, статуя «Считающий по пальцам» Эвбулида (у Плиния) была этим изображением Хрисиппа в Керамике, которое, таким образом, приписывают Эвбулиду II (конец III — начало II вв. до н.э.), а репликой этого бронзового оригинала считают хранящуюся в Лувре мраморную статую Сидящего философа (голова не относится к этой статуе) с жестом правой руки, похожим на упомянутый выше (сохранилась и другая реплика меньших размеров, хранящаяся в Новом музее консерваторов в Риме); оригинал этих реплик, как считают, может относиться к аттическому искусству конца III в. до н.э. Но следует отметить, что этот афинянин Эвбулид II, сын Эвхира, встречается только в двух документальных надписях начала II в. до н.э. (в списке проксенов в Дельфах и в списке эпимелетов в Пирее), т. е. его сигнатур не найдено (однако Эвбулид III, сигнатуры которого сохранились, тоже встречается в списке эпимелетов в Пирее ок. 130—120 гг. до н.э.).

3737

Микон — имя нескольких художников. Павсаний (V, 25, 10 и 13; VIII, 42, 7 и 10) упоминает Микона как отца Оната с Эгины, скульптора первой половины V в. до н.э. (предполагают, что он был и учителем Оната, т. е. тоже скульптором). Павсаний (VI, 12, 2-4) сообщает, что две статуи Гиерона II, тирана Сиракуз (275—215 гг. до н.э.), — пешую и конную, — в Олимпии, посвященные сыновьями Гиерона (до 216—215 гг. до н.э., поскольку сыновья умерли раньше отца), создал Микон, сын Никерата, из Сиракуз. Предполагают, что этот Никерат, отец Микона, идентичен с Никератом, афинским скульптором III в. до н.э., который работал в Пергаме (см.: XXXIV, 80 с примеч. 7), и что Микон вначале был афинянином, а сиракузянином стал позднее. Так как здесь у Плиния (XXXIV, 88) после Микона и Меногена назван Никерат, некоторые полагают, что здесь имеется в виду именно этот Микон, сын Никерата (однако Плиний здесь перечисляет скульпторов в алфавитном порядке). Но многие отождествляют Микона в XXXIV, 88, автора статуй атлетов, с другим Миконом — знаменитым афинским живописцем и скульптором середины V в. до н.э., сыном Фаномаха (об этом живописце Миконе см.: XXXV, 59 с примеч. 5). Павсаний (VI, 6, 1) сообщает, что статую панкратиаста (всеборца) афинянина Каллия в Олимпии создал афинянин Микон, живописец. Найдена база этой статуи с надписью «Каллий, сын Дидимия, афинянин. Панкратии» и сигнатурой «Микон сделал афинянин». Каллий одержал победу в 472 г. до н.э. (по сообщению Павсания, V, 9, 3). Кроме того, на афинском Акрополе найден фрагмент мраморной базы с незначительными остатками посвятительной надписи и с сигнатурой «[Мик]он, сын [Ф]аномаха, сделал» (есть и остаток от буквы «к» в имени Микона); надпись датируют временем ок. середины V в. до н.э. (после 450 г.).

О скульпторе Миконе (чтение сомнительное) как об авторе Ники на быке сообщает Татиан (К эллинам, LIV). Одни отождествляют его с Миконом, сыном Фаномаха, другие — с Миконом, сыном Никерата.

3738

Меноген — как скульптор упоминается только здесь. По сигнатуре на базе, найденной в Пергаме, известен скульптор Менофил, сын Меногена, автор статуи Луция Антония (брата триумвира Марка Антония), созданной в середине I в. до н.э. Неизвестно, был ли Меноген, отец Менофила, скульптором. Некоторые считают, что идентичность Меногена у Плиния с этим Меногеном не невозможна, но обычно ее исключают.

3739

О Никерате см.: XXXIV, 80 с примеч. 7 и 8 (и в примеч. 4 к § 88).

По найденным в Пергаме базам с надписями и сигнатурами известно много бронзовых произведений (некоторые — мраморные) Никерата (они не сохранились), часть которых была создана им вместе с Фиромахом (статуи пергамских царей и другие посвящения в Пергаме). На Делосе найдена большая стихотворная посвятительная надпись, в которой говорится, что Сосикрат (по-видимому, пергамец) посвятил на Делосе «отборные произведения (εκκριτα εργα) Никерата» (по-видимому, бронзовые, поскольку в конце говорится, что сам Гефест — бог-кузнец — признал бы их безупречными). Считают (по величине базы), что было посвящено, по крайней мере, 8 статуй. Надпись обращена к Филетеру. Некоторые считают, что это Филетер, основатель династии Атталидов (умер в 263 г. до н.э.), но обычно считают, что это Филетер, сын Аттала I и брат Эвмена II. Однако само посвящение на Делосе относят ко времени ок. 200 г. до н.э. (следовательно, по-видимому, были посвящены произведения Никерата, которые были созданы им давно и находились в Пергаме).

Татиан (К эллинам, LIII) сообщает, что Никерат, сын Эвктемона, из Афин, создал бронзовое изображение Главкиппы, родившей слона (предполагают, что это была группа, т. е. Главкиппа и слон). Плиний в VII, 34 говорит, что среди украшений Театра Помпея (в Риме) была и Алкиппа, которая родила слона, но не называет автора. Предполагают, что оба эти произведения идентичны, но неизвестно, какое имя правильно и кто имеется в виду. Алкиппа упоминается как сестра Каика, реки, протекающей южнее Пергама, — следовательно, она могла быть героиней, локализованной в Пергаме, и возможно, что Никерат создал это произведение в Пергаме, откуда оно было вывезено в Рим для украшения театра Помпея. Полагают, что слон был изображен как атрибут Алкиппы (хотя для Малой Азии это сомнительно) и был неправильно истолкован как ее ребенок. Татиан (там же, LII) еще сообщает, что Никерат создал статую Телесиллы (аргосской поэтессы V в. до н.э.). Об Асклепии и Гигиее Никерата см.: XXXIV, 80 с примеч. 8.

Здесь (XXXIV, 88) Плиний сообщает, что Никерат создал Алкивиада и мать его Демарату, совершающую (или — совершающего?) жертвоприношение при горящих факелах (repraesentavit Alcibiaden lampadumque accensu matrem eius Demaraten sacrificantem). Это чтение всех рукописей считается ошибочным, поскольку мать Алкивиада звали Диномахой. Одни приписывают это недоразумение Плинию и не исправляют текст, другие исправляют текст так: «Алкивиада, а также мать и Демарата (т. е. Демарата с матерью), совершающего жертвоприношение при горящих факелах». Демарат (дорийская форма — Дамарат; VI—V вв. до н.э.), один из двух спартанских царей, сын царя Аристона, был в смертельной вражде со вторым царем Клеоменом I, который путем происков добился обвинения Демарата в незаконнорожденности, поэтому Демарат был лишен царской власти и назначен на другую должность. Терпя оскорбления, Демарат решил бежать. Он устроил дома приготовление к жертвоприношению и принес в жертву Зевсу быка, затем позвал мать и стал заклинать ее открыть ему правду о его рождении. Она призналась ему, что перед тем, как возлег с ней Аристон, к ней явился призрак, похожий на Аристона, и возлег с ней, — это был герой Астрабак (божество), и она точно не знает, чей он сын. Демарату удалось бежать к персидскому царю Дарию, который принял его с почетом и пожаловал ему землю и города. В числе этих городов был и Пергам. Как считают, для молодого Пергамского царства без древних традиций связь с прежним правителем Пергама Демаратом, выходцем из Греции, делала честь, поэтому вполне возможно, что Никерат создал именно это произведение (Демарат с матерью) и именно для Пергама; таким образом, по-видимому, здесь речь идет о двух произведениях Никерата: 1) Алкивиад и 2) Демарат с матерью, совершающий жертвоприношение. Алкивиада на квадриге создал и Фиромах (см.: XXXIV, 80 с примеч. 9), сотрудник Никерата.

3740

Пистон — в литературных источниках упоминается только здесь. На афинском Акрополе найдена база с надписью и сигнатурой «Сделал Пистон»; как видно по надписи, на базе стояли статуи Лисифана и его матери Состраты. Надпись датируется началом III в. до н.э. (в римское время эта группа была превращена в статуи Луция Валерия Катулла и его матери Теренции Гиспуллы, как видно по другой сохранившейся посвятительной надписи на этой же базе). О Пистоне больше ничего не известно. Его относят к концу IV — началу III вв. до н.э. Таким образом, Пистон действительно был современником Тисикрата (о Тисикрате см.: XXXIV, 67 с примеч. 1). Полагают, что Женщина на биге — это Ника, богиня победы. Ср.: XXXIV, 71 (Возница Праксителя на Квадриге Каламида). — О храме Согласия см.: примеч. 4 к XXXIV, 73.

3741

Перилл — в античных источниках имя этого скульптора встречается в форме «Перилл» (в латинских источниках) и «Перилай» (в греческих). Считают, что «Перилл» — уменьшительная форма имени «Перилай». Время жизни Перилла определяется по времени правления Фаларида, тирана Акраганта (= Агригента) в Сицилии (ок. 565 — 549 гг. до н.э.), знаменитого своей жестокостью, — первой половиной VI в. до н.э. (хотя некоторые сомневаются в реальности его существования). По Лукиану (Фаларид, I, 11), Перилай был уроженцем Акраганта, а по Цецу (Хилиады, I, 646) — афинянином (сообщение Цеца считается ошибочным). См. также: XXXIV, 49 с примеч. 16.

«Медный Бык Фаларида» в античной литературе упоминается очень часто (обычно без имени автора) как пример крайней жестокости, начиная с Пиндара (Первая Пифийская ода, 95-96, написанная в 470 г. до н э.). По одним сообщениям, карфагеняне, утвердившиеся в части Сицилии, вывезли оттуда ок. 405 г. до н.э. в Карфаген много произведений искусства, в том числе и «медного быка». Публий Корнелий Сципион Младший, завоевавший (и разрушивший) Карфаген в 146 г. до н.э., велел вернуть городам Сицилии то, что было вывезено карфагенянами, и «медный бык» был возвращен Акраганту (см. еще в примеч. 1 к XXXIV, 58). По другим сообщениям, «Бык Фаларида» после низвержения Фаларида был сброшен в море, а при карфагенянах там стоял другой бык; «возвращенный» бык был не из Акраганта (считают, что он в Карфагене был посвящен Молоху и перед ним совершали человеческие жертвоприношения).

Введение техники отливки больших полых бронзовых статуй в Греции приписывали Теодору, которого относят к середине (некоторые — к первой половине) VI в. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 83). Перилл был, по-видимому, старшим современником Теодора. Бык Перилла был полой бронзовой статуей (Фаларид заключал внутрь быка осужденного на казнь и разводил под быком огонь, — от криков человека и получалось «мычание» быка). Таким образом, оказывается, что эту технику Перилл применял до Теодора. Однако полую статую можно было создать и прежним способом — из кованых частей, скрепленных гвоздями (см. в том же примеч.).

3742

Стеннид — в XXXIV, 51 отнесен Плинием к 113 олимпиаде (328—325 гг. до н.э.). Павсаний сообщает, что в Олимпии статую Питтала, победителя в кулачном бою среди мальчиков (VI, 16, 8), и статую Хойрила, тоже победителя в кулачном бою среди мальчиков (VI, 17, 5), создал Стеннид из Олинфа (время этих побед неизвестно). В найденных сигнатурах (см. ниже) Стеннид называет себя афинянином, сыном Геродора. Так как это имя очень редкое, Стеннида у Плиния и в сигнатурах (соответствующих по времени дате у Плиния) отождествляют с Стеннидом из Олинфа у Павсания. Олинф, город на полуострове Халкидике (на юге от Македонии), препятствовавший завоевательным планам македонского царя Филиппа II (отца Александра Македонского), в 348 г. до н.э. был захвачен Филиппом и разрушен до основания, а жители его были перебиты или проданы в рабство, и только немногим удалось бежать (впоследствии город не был восстановлен). Считают, что и Стеннид бежал в Афины, где получил гражданские права и стал афинянином. Сигнатуры Стеннида датируются временем ок. 320—281 гг. до н.э. (см. ниже). По всей видимости, Стеннид сам не мог бежать из Олинфа в 348 г. (вероятно, бежали его родители), и едва ли он называл себя в сигнатурах олинфянином, когда этого города уже не существовало. Во всяком случае, не очень ясно, почему Павсаний называет его олинфянином (может быть, это другой, более ранний Стеннид?).

На афинском Акрополе обнаружена большая база (длиной ок. 4,70 м) и найдены относящиеся к ней надписи с сигнатурами Леохара и Стеннида. В надписи указаны имена семейной группы Пандета, статуи которой стояли на базе. Статую Лисиппы и Мирона создал Стеннид (в обеих сигнатурах указано только имя: «Сделал Стеннид»). Посвящение этой группы относят ко времени после 320 г. до н.э. (о Леохаре см. примеч. 4 к XXXIV, 79). Это — наиболее раннее из датируемых произведений Стеннида. По источникам известно, что Стеннид создал статую Автолика, основателя Синопы (см. в примеч. 6 к XXXIV, 79). Если верно предположение, что Стеннид создал эту статую в сотрудничестве с Леохаром, то ее следует отнести к этому же времени, поскольку деятельность Леохара относят ко времени ок. 370—320 гг. до н.э. В Амфиарайоне (храм Амфиарая) Оропа (город на границе Беотии и Аттики) найдена база от статуи Гадейи с сигнатурой «Сделал Стеннид, сын Геродора, из Афин». Как сказано в надписи, статую Гадейи, жены своего брата Автодика, посвятил царь Лисимах (царь Фракии в 306 — 281 гг. до н.э.). Посвящение этой статуи Лисимахом относят ко времени между 287 и 281 гг. до н.э. Это — самое позднее из датируемых произведений Стеннида. Остальные его произведения не датируются. Таким образом, деятельность Стеннида относят ко времени ок. 320—280 гг. до н.э. Следовательно, дата (328—325 гг. до н.э.), указанная Плинием, должна относиться не к акме (расцвету) Стеннида, а к началу его деятельности. В том же Амфиарайоне Оропа найдена сигнатура сына Стеннида: «Сде[лал] Геродор, сын Стеннида, из Афин», датируемая временем ок. 300 г. до н.э. Около Фив (Беотия) найден еще фрагмент базы с сигнатурой Геродора (только имя). Сигнатура «Сделал Геродор» найдена и в Афинах. Геродора относят к концу IV — началу III вв. до н.э. См. еще в примеч. 2 к XXXIV, 85.

Произведения Стеннида (Деметра (Церера), Зевс (Юпитер), Афина (Минерва); женские статуи), о которых сообщает здесь Плиний, по другим источникам неизвестны (о храме Согласия см. примеч. 4 к XXXIV, 73). В Риме была найдена база (сейчас пропала) с надписью: «Дион, философ из Эфеса. Сделал Стеннид» (Дион неизвестен). В Афинах в Театре Диониса найден фрагмент базы с надписью: «Посвятил Стеннид, сын Ге[родора], из Диомей» (Диомеи — дем Аттики; это равнозначно этникону «афинянин»). Полагают, что скульптор Стеннид посвятил в Театр Диониса какое-то свое произведение.

3743

Симон — неизвестно, идентичен ли он с Симоном с Эгины у Павсания. Павсаний (V, 27, 1-2) сообщает, что Формид из Менала (в Аркадии), переехавший в Сиракузы, полководец сиракузских тиранов Гелона (ок. 491 — 478 гг. до н.э.) и его брата Гиерона I (478—467 гг. до н.э.), посвятил в Олимпии двух бронзовых коней с возницами (парную группу); автором первого коня с возницей он называет Дионисия из Аргоса (о нем см. в примеч. 5 к XXXIV, 85), автором второго коня с возницей — Симона с Эгины. Следовательно, Симон с Эгины — скульптор (по бронзе) первой половины V в. до н.э. Диоген Лаертский (II, 124) в числе известных носителей этого имени называет и «некоего (τις) скульптора» Симона. Возможно, что во всех трех случаях речь идет об одном скульпторе Симоне.

По мнению некоторых, Собака и Стрелок составляют группу. — См. еще ниже, в примеч. 4.

3744

О Стратонике см.: XXXIV, 84 с примеч. 4.

3745

...Скопас тот и другой... — место испорчено. В рукописях читается scopas uterque. Одни считают, что scopas здесь — вин. п. мн. ч. σκωπας (греч., от им. п. σκώψ — мелкий вид совы; танец, в котором танцующие мимически изображают сову, «совиный танец»), и значение объясняют как «танцующие совиный танец», «комические танцовщики» (некоторые объясняют как «веселый танец сатиров», поскольку на одной вазе в Мюнхене над фигурой сатира надписано ΣΚΟΠΑΣ), и т. п., a uterque («оба», «тот и другой») относят к названным перед этим Симону и Стратонику, т. е.: «оба (Симон и Стратоник) создали Танцующих совиный танец». Некоторые исправляют чтение на copas — «Трактирщиц», или scyphos — «кубки». По мнению других, scopas здесь — имя знаменитого скульптора IV в. до н.э. Скопаса, с Пароса (о нем см. примеч. 1 к XXXVI, 25), a uterque — искаженное чтение, под которым скрывается название произведения Скопаса (в подтверждение этого мнения ссылаются на то, что с именем «Скопас» в данном списке получается обычная тетрада, т. е. четверка, художников на букву С: Стеннид, Симон, Стратоник, Скопас). Некоторые предполагают здесь другое чтение: «Скопас... (в тексте пропущено название его произведений);... (затем пропущено название другой серии произведений, которые создали) тот и другой» (т. е. в данном случае Стратоник и Скопас). Третьи принимают чтение Scopas uterque... — «оба Скопаса» («тот и другой Скопас») и признают в тексте после этих слов лакуну, в которой содержалось название их произведений. В существовании второго Скопаса («Младшего») едва ли можно сомневаться (предполагаемое существование «Скопаса Старшего» как деда знаменитого Скопаса, скульптора IV в. до н.э., которого поэтому некоторые называют «Младшим», обычно отвергается; здесь под «Скопасом Младшим» имеется в виду не Скопас IV в. до н.э.). Сохранилась база с латинской надписью IV века н.э. (от статуи Геркулеса Непобедимого): «[Геркулес Непобедимый, называемый обычно] Оливарием. Творение Скопаса Младшего» (надпись в квадратных скобках восстановлена; эта статуя упоминается в одном позднем источнике по топографии Рима — предположительно IV в. н.э. — в XI районе Рима, куда входили Большой цирк и Бычий форум; база найдена около круглого храма Геркулеса на Бычьем форуме, — см. в примеч. 2 к XXXV, 19). По двум сигнатурам, найденным на Делосе, известен скульптор Аристандр (II), сын Скопаса, с Пароса, работавший после 88 г. до н.э. (обе базы относятся к статуям римлян, которые создал скульптор Агасий, сын Менофила, из Эфеса, как указано в сигнатурах; к ним добавлены вторые сигнатуры Аристандра, который реставрировал эти статуи, как видно по глаголу в его сигнатурах επεσκεύασεν, после разрушений на Делосе, захваченном войском Митридата). Полагают, что Скопас Младший идентичен с отцом этого Аристандра, и поэтому его относят к концу II в. до н.э. Ему некоторые приписывают Менаду и Потоса, обычно приписываемых Скопасу Старшему (см. в примеч. 1 и 3 к XXXVI, 25). Скопас Старший (IV в. до н.э.) работал преимущественно по мрамору.

3746

Батон — см.: XXXIV, 73 с примеч. 3.

3747

Эвхир — см. в примеч. 3 к XXXIV, 88. Неизвестно, идентичен ли он с Эвхиром I, скульптором второй половины III в. до н.э., или с Эвхиром II, скульптором середины II в. до н.э. Эвхиру II принадлежали портретные статуи (о которых известно по надписям с его сигнатурами). Ему же более склонны приписывать статую Гермеса в Фенее, о которой говорит Павсаний (см. в том же примеч.). Полагают, что именно с ним идентичен Эвхир у Плиния.

3748

Главкид — упоминается только здесь. По поводу найденной на афинском Акрополе сигнатуры (датируемой концом IV в. до н.э.) скульптора из Аргоса, имя которого некоторые восстанавливают как «[Гл]авкид» (отождествляя его с данным Главкидом у Плиния), а не «[Н]авкид», см. в примеч. 2 к XXXIV, 80.

3749

Гелиодор — здесь должен быть скульптором по бронзе; в XXXVI, 35 (где речь идет о мраморных произведениях) Плиний называет Гелиодора как автора второй знаменитой в мире симплегмы, но неизвестно, идентичны ли они.

В Галикарнасе (Малая Азия) найдена база с фрагментарной надписью, в которой перечисляются имена; в последней строчке сохранилось имя «Гелиодор, сын Гелиодора...» — считают, что это сигнатура скульптора (слово «сделал» восстанавливают, но перед ним остается еще место — может быть, «родосец»). По сигнатурам, найденным на Родосе (в Линде и в Родосе), известны родосские скульпторы Деметрий, сын Гелиодора, и Плутарх, сын Гелиодора (по-видимому, — братья); по надписям их относят ко времени между 82 и 74 гг. до н.э. Предполагают, что Гелиодор, отец Деметрия и Плутарха, тоже был скульптором, и его относят к концу II — началу I вв. до н.э. Идентичен ли он с Гелиодором, сыном Гелиодора, и с Гелиодором (или Гелиодорами) у Плиния, неизвестно. По содержанию произведений, и Гелиодора в XXXIV, 91, и Гелиодора в XXXVI, 35 относят к эллинистическому времени.

3750

Гикан — упоминается только здесь.

3751

Иофон — Iophon, принятая конъектура (хотя не известен ни один художник с этим именем; но по алфавитному порядку здесь имя скульптора должно начинаться с буквы Η или I, или L). В рукописях читается: olophon или lophon или lephon. Другие конъектуры: Леофон (тоже неизвестен) или Герофон (по найденной в Олимпии сигнатуре, датируемой концом II — началом I вв. до н.э., известен скульптор Герофон, сын Анаксагора, македонянин).

3752

Лисон — по-видимому, как обычно считают, идентичен с скульптором Лисоном, о котором упоминает Павсаний (I, 3,5) как об авторе статуи Демоса («Народа», т. е. персонификации афинского народа) в Булевтерии (место заседания Совета пятисот) в Афинах. Больше о нем ничего не известно.

3753

Леонт — в других литературных источниках не упоминается. В XXXV, 141 Плиний упоминает живописца Леонта, о котором больше ничего не известно. По сигнатурам известны два скульптора с этим именем. В Фивах (Беотия) найдена база с фрагментарной надписью и с сигнатурой «Сделали Дорион, Леонт, Мелан» (статуя атлета-победителя), датируемая временем ок. 200 г. до н.э. По сигнатурам, найденным на Родосе (в Линде и в Родосе), известен скульптор Леонт, сын Мениппа (время не определяется). Некоторые предполагают, что Леонт у Плиния идентичен с первым из этих скульпторов, но для этого нет достаточных оснований (тем более что имя «Леонт» — распространенное).

3754

Менодор — неизвестно, идентичен ли он с одним из двух скульпторов с этим именем, известных по другим источникам. На Делосе найдены две сигнатуры скульптора Менодора, сына Фенандра, из Маллоса (город в Киликии, области в Малой Азии), датируемые концом II — началом I вв. до н.э. Павсаний (IX, 27, 4) сообщает о другом афинском скульпторе Менодоре, который воспроизвел Эрота Праксителя в Теспиях (см. примеч. 2 к XXXVI, 22), увезенного в Рим Калигулой, возвращенного в Теспий Клавдием, и затем опять увезенного Нероном. Этот Менодор (у Павсания) может относиться или к середине I в. н.э. (если копия Эрота была сделана тогда же) или к более позднему времени (Павсаний видел ее в середине II в. н.э.).

3755

Миагр — как считают, идентичен с Миагром из Фокеи (в Малой Азии), о котором упоминает Витрувий (III, Вступление, 2) среди художников, не достигших славы, несмотря на свой талант. Некоторые относят его к эллинистическому времени (хотя для этого нет никаких данных). Больше о нем ничего не известно.

3756

Поликрат — скульптор с этим именем известен по одной найденной в Риме базе с греческой надписью (теперь пропавшей): «Тимофей афин[янин]. Поликр[ат сделал]». Тимофей, сын Конона, прославленный афинский полководец; в 355 г. до н.э. был осужден и покинул Афины (умер ок. 354 г. до н.э.). Павсаний (VI, 3,16) сообщает, что в храме Геры на Самосе и в храме Артемиды Эфесской в Эфесе находятся бронзовые статуи этого Тимофея, но не называет авторов. Кроме того, известно, что и в Афинах было, по крайней мере, две его статуи. Поликрата, автора статуи Тимофея, на этом основании относят ко второй половине IV в. до н.э. Допускают, что Поликрат у Плиния идентичен с ним.

3757

Полиид — Polyidus (греч. Πολύιδος или Πολύειδος). Скульптор с таким именем неизвестен. Диодор Сицилийский (XIV, 46) среди знаменитых дифирамбических поэтов начала IV в. до н.э. называет и Полиида, который занимался также живописью и музыкой. Некоторые допускают, что Полиид у Плиния идентичен с ним, другие отвергают это.

3758

Пифокрит — в других литературных источниках не упоминается. Его считают идентичным с родосским скульптором первой половины II в. до н.э. Пифокритом, сыном Тимохария, известным по 17 сигнатурам: 15 из них найдены на Родосе (11 — в Линде, 4 — в Родосе), 1 — в Олимпии, 1 — в Кедреях (в Карии, области Малой Азии). Считают, что многие найденные базы относятся к бронзовым статуям. На найденной в Олимпии базе с сигнатурой Пифокрита стояла, как видно по сохранившейся посвятительной надписи, статуя Эпитерса, сына Метродора, из Эритр, победителя в кулачном бою в Олимпии и во всех других играх. Павсаний (VI, 15,6) сообщает именно об этой статуе в Олимпии, но не называет автора. На акрополе Линда сохранился сделанный, по всей видимости, Пифокритом, на скале рельеф корабля в натуральную величину, служивший подножием статуи некоего Агесандра, сына Микона, с посвятительной надписью жителей Линда и сигнатурой родосца Пифокрита, сына Тимохария. На основании того, что этот рельеф корабля похож на базу Ники Самофракийской (на острове Самофракии), которую датируют концом III — началом II вв. до н.э. и автор которой неизвестен, было высказано предположение, что автором Ники был Пифокрит. Колоссальная статуя Ники сделана из паросского мрамора, а ее база в форме носа корабля — из родосского мрамора. Однако веских доказательств для атрибуции Ники Пифокриту нет.

3759

О Протогене как о живописце см.: XXXV, 101-106 (и 81 — 83) с примеч. 2 к § 101. О Протогене как о скульпторе (по бронзе) сообщает только Плиний (об этом говорится здесь и в XXXV, 106: «Создал он и статьи из меди, как мы сказали»).

3760

Патрокл — см.: XXXIV, 50 с примеч. 13.

3761

Поллис — Pollis (= греч. Πόλλις). Предполагают, что он идентичен с Поллисом (Pollis), которого упоминает Витрувий (VII, Вступление, 14) в числе «менее знаменитых» художников, которые писали о «симметриях» (см. примеч. 1 к XXXIV, 65). Считают, что Поллис у Витрувия относится ко времени не раньше IV в. до н.э. Некоторые полагают, что Поллис (и у Витрувия и у Плиния) идентичен также с Поллиасом (Πολλίας), отцом Эвтимида, аттического вазописца конца VI — начала V вв. до н.э. (в сигнатурах Эвтимида на вазах имя его отца в родительном падеже — Πολλίου), которого, в свою очередь, отождествляют с скульптором конца VI в. до н.э. Поллиасом, известным по сигнатурам, найденным на афинском Акрополе. Все эти мнения основаны только на сходстве имен.

3762

Посидоний — см. XXXIII, 156 с примеч. 7.

3763

Периклимен — скульптор с этим именем упоминается у Татиана (К эллинам, LV) как автор статуи женщины, родившей 30 детей. Плиний (VII, 34, — см. с примеч.) сообщает, что в числе украшений Театра Помпея было изображение Эвтихиды, которая родила в Траллах (город в Карий, области Малой Азии) 30 детей и которую отнесли на погребальный костер 20 ее детей. По всей видимости, Татиан и Плиний говорят об одном и том же произведении, т. е. Эвтихиде, автором которой, следовательно, был Перик-лимеи. Но из сообщения Плиния делают сомнительный вывод, что Периклимен был скульптором из Тралл (поскольку Эвтихида жила в Траллах) и что он жил во время Помпея, т. е. в I в. до н.э. (поскольку речь идет о Театре Помпея). По-видимому, датировка Периклимена основана на интерпретации предложения Плиния в VII, 34. Плиний говорит о необычных и чудесных случаях в природе человека, замечает также, что рождаются и гермафродиты. Сразу вслед за этим замечанием он говорит, что «Помпей Великий среди украшений своего Театра поставил необычные по славе (mirabiles fama; может быть: изображения прославившихся своей необычностью) изображения, очень тщательно выполненные по этой причине (ob id) искусством великих художников». Слова ob id («по этой причине») можно понимать и как «для этой цели», т. е. выполненные специально для Театра Помпея. В таком случае, Периклимена действительно следует считать современником Помпея. Однако предполагаемый автор Алкиппы, которую Плиний называет в этом же Театре вслед за Эвтихидой, Никерат (см. в примеч. 6 к XXXIV, 88), относится к III в. до н.э. (см. примеч. 7 к XXXIV, 80). Скорее всего ob id здесь означает «по этой причине» и относится не к постройке Театра Помпея, а к самим приведенным выше чудесным явлениям. Театр Помпея был построен в 55 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXIV, 40), поэтому из сообщения Плиния можно только заключить, что Периклимен жил до этого времени (но в какое именно — неизвестно).

3764

Филон — скульптор с этим именем упоминается у Татиана (К эллинам, LV) как автор очень искусной статуи Гефестиона (см. примеч. 1 к XXXIV, 64); с этим Филоном отождествляют Филона у Плиния, и поэтому относят ко второй половине IV в. до н.э. (т. е. по времени жизни Гефестиона). По-видимому, он отличен от выдающегося архитектора Филона, сына Эксекестида, из Элевсина, жившего тоже во второй половине IV в. до н.э. (см. о нем: VII, 125 и примеч. 2). По сигнатуре, найденной на афинском Акрополе, известен другой скульптор начала V в. до н.э. Филон, сын Эвпориона. Кроме того, по сигнатуре, найденной на Родосе, известен скульптор начала I в. до н.э. Филон из Термесса (город в Писидии, области на юге Малой Азии).

3765

Симен — в других литературных источниках не упоминается. По фрагментарной сигнатуре, найденной на афинском Акрополе, датируемой серединой IV в. до н.э., известен скульптор Симен (как полагают — афинский), с которым отождествляют Симена у Плиния. Кроме того, в Линде (на Родосе) найдена база с сигнатурой Симена, сына Дамострата, которую датируют тоже серединой IV в. до н.э. (некоторые относят ее к эллинистическому времени); некоторые считают его родосским скульптором. По мнению многих, это — разные скульпторы, но некоторые признают их идентичными.

3766

Тимофей — здесь должен быть скульптор по бронзе. Его считают идентичным с Тимофеем, знаменитым скульптором по мрамору первой половины IV в. до н.э. (см.: XXXVI, 30-32 с примеч. 1 к § 32). О нем как об авторе бронзовых произведений говорит только Плиний.

По сигнатурам, найденным на Крите, известны еще одноименные паросские скульпторы II в. до н.э. — отец и сын («Тимофей, сын Тимофея, и Тимофей-сын, скульпторы с Пароса»), т. е. паросская семья скульпторов.

3767

Теомнест — скульптор с этим именем «Теомнест из Сард» (в Лидии, области Малой Азии) упоминается у Павсания (VI, 15, 2) как автор статуи в Олимпии Агела с Хиоса, победителя в кулачном бою среди мальчиков. На самом Хиосе найдена база с совместной сигнатурой скульпторов Теомнеста, сына Теотима, и Дионисия, сына Астия (об этом Дионисии больше ничего не известно). Считают, что все эти три свидетельства (Плиний, Павсаний, сигнатура) относятся к одному скульптору Теомнесту, сыну Теотима, из Сард. Одни считают, что определить его время невозможно, другие относят его к IV в. до н.э. и не исключают идентичности с Теомнестом, живописцем второй половины IV в. до н.э., упомянутым у Плиния в XXXV, 107.

3768

Тимархид — полагают, что здесь имеется в виду Тимархид I, см. примеч. 2 к XXXVI, 35.

3769

Тимон — в других литературных источниках не упоминается. В Афинах найдена база с надписью и сигнатурой Тимона (статуя Эвтифрона, сына Теопомпа) — ее относят ко II в. до н.э. В найденной в Фивах фрагментарной надписи с перечислением имен (см. в примеч. 17 к XXXIV, 50), датируемой концом IV — началом III вв. до н.э., встречается имя «Тимон, сын Филиппия (= Филиппа)». Обычно эту надпись считают списком фиванских художников, хотя для этого нет достаточных оснований, и поэтому признают существование скульптора Тимона, сына Филиппа, конца IV — начала III вв. до н.э., не отличают его от Тимона, известного по афинской сигнатуре (т. е. скульптора II в. до н.э.), и отождествляют с Тимоном у Плиния. Другие считают Тимона у Плиния идентичным с Тимоном афинской сигнатуры и относят ко II в. до н.э.

3770

Тисий — упоминается только здесь.

3771

Трасон (Thrason = греч. θράσων) — по-видимому, как считается, это тот же Трасон, несколько произведений которого в храме Артемиды Эфесской в Эфесе видел Страбон (XIV, 641). Конкретно Страбон называет некоторые из них: Гекатесион (одни понимают как «статуя Гекаты», другие — как «небольшое святилище Гекаты с культовой статуей Гекаты»), источник (κρήνη; фонтан?), Пенелопа и Старушка Эвриклея (кормилица Одиссея). В одной рукописи вместо κρήνη читается κηρίνη («восковая») — т. е. «восковая Пенелопа и ...» (это чтение, по всей видимости, ошибочное). О мраморной статуе Гекаты в святилище Артемиды Эфесской «за храмом» упоминает Плиний, говоря о Геркулесе Менестрата там же, но по тексту Плиния неясно, принадлежит ли и Геката Менестрату (см.: XXXVI, 32 с примеч. 4). Полагают, что Геката у Плиния это Геката Трасона, о которой говорит Страбон (или в тексте Плиния пропущено имя автора, или Плиний не знал автора). Плиний упоминает здесь (XXXIV, 91) Трасона как автора бронзовых произведений. В Эфесе найдена фрагментарная сигнатура «сына Трасона» (имя скульптора не сохранилось), которую датируют временем после IV в. до н.э., — возможно, что он сын того Трасона, о котором здесь говорится. Новый храм Артемиды Эфесской (о котором и говорит Страбон) был построен после пожара 356 г. до н.э. (см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1). На основании всех этих данных, Трасона относят к эллинистическому времени (см. в примеч. 1 к XXXIV, 52); по мнению некоторых, его время не определяется.

3772

Каллимах — известен и по другим литературным источникам. Павсаний (IX, 2, 7) сообщает, что в храме Геры в Платеях (в Беотии) статую сидящей Геры (не культовую) создал Каллимах (Павсаний не указывает материала этой статуи, но отмечает, что культовая статуя Геры и статуя Реи Праксителя — из пентелийского мрамора). Этот храм был построен после 426 г. до н.э. Павсаний сообщает также (I, 26, 6-7), что Каллимах создал золотой светильник в храме Афины Полиады в Эрехтейоне на афинском Акрополе (в светильник масло заливали раз в году в тот же день, а он горел день и ночь; фитиль был из асбеста; над светильником была бронзовая пальма до потолка, через которую выходил дым; об этом светильнике сообщают и другие авторы). Создание этого светильника, как считают, должно относиться к последнему десятилетию V в. до н.э. По этим данным, Каллимаха относят ко второй половине (или последней трети) V в. до н.э. Предполагают, что Каллимах был или из Афин или из Коринфа (Витрувий, IV, 1, 9-10, приписывает ему изобретение коринфской капители). Дионисий Галикарнасский (Об Исократе, 3) и Григорий Назианский (см.: Овербек, № 532) называют его вместе с Каламидом (скульптором первой половины V в. до н.э., см. примеч. 1 к XXXIV, 71) как близких по стилю (и современные исследователи пишут о несколько архаизирующем стиле Каллимаха). Витрувий (указ. место) говорит о нем как о скульпторе по мрамору. Павсаний (I, 26, 7) пишет, что он «первым начал сверлить (буравить) камень» (ετρύπησε). О Каллимахе как о живописце сообщает только Плиний (но какой-то намек на это есть и у Григория Назианского, в указ. месте).

Прозвище Каллимаха Кататекситехнос (греч. κατατηξίτεχνος) объясняют как «растрачивающий свое искусство на мелочи, детали» (глагол κατατήκω буквально значит «расплавлять»). О таком же прозвище Каллимаха говорит Витрувий (указ. место). У Павсания (I, 26, 7) приведено его прозвище κακιζότεχνος («какидзотехнос» — «хулящий свое искусство», «вечно недовольный своим искусством»), которое исправляют на κατατηξίτεχνος. У Плиния и Витрувия искаженное чтение этого слова тоже исправлено. Плиний, как видно по тексту, понимает это слово как отрицательную характеристику. Витрувий, напротив, говорит, что Каллимах был назван так афинянами из-за изящества (elegantia) и тонкости (subtilitas) в искусстве мраморной скульптуры (artis marmoreae). О тонкости (λεπτότης) и очаровании, изяществе (χάρις) искусства Каллимаха говорит и Дионисий Галикарнасский (указ. место). Он же (О Демосфене, 51) говорит о тщательной работе скульпторов и живописцев, которые доводят детали до совершенства и тратят на это свое искусство (κατατήκειν εις ταυτα τας τέχνας). Искусством и высокой техникой объясняет это прозвище и Павсаний в похвалу Каллимаху. Поэтому считают, что интерпретация Плинием этого прозвища как отрицательного неправильна. Однако приведенные варианты прозвища (по значению слова) сами по себе говорят скорее об отрицательной оценке.

Танцующие лаконянки (= лакедемонянки) — это, как считают, отправляющие богослужение в Спарте (= Лакедемоне) в празднествах в честь Аполлона Карнея, носившие особый высокий традиционный головной убор «калатискос» (καλαθίσκος — уменьш. от κάλαθος «плетеная корзинка» конической формы). Их танец при богослужении назывался (по головному убору) тоже «калатискос». В Дельфах найдена мраморная группа (поврежденная; мрамор — пентелийский) трех девушек в калатисках вокруг столба, стоящая на мраморной колонне (хранится в Музее в Дельфах; на месте находки сейчас стоит гипсовая копия). По мнению некоторых, это копия Танцующих лаконянок Каллимаха, а памятник-оригинал датируют временем ок. 400 г. до н.э.; другие относят его к более позднему времени (ок. 380 г. до н.э.). Считалось, что это — посвящение спартанцев, но сейчас соединяют с базой одну надпись и считают (почти с уверенностью), что это — посвящение афинян (датировка посвящения временем до или после 373 г. до н.э. остается спорной).

Сейчас реплики Танцующих лаконянок Каллимаха признают в совершенно других по стилю многочисленных новоаттических рельефах, изображающих танцовщиц в калатисках (главным образом — в Музеях Берлина и Афин), — их считают копиями с оригинала V в. до н.э. Полагают, что оригиналы были бронзовыми рельефами на мраморных базах (т. е. что Танцующие лаконянки Каллимаха были не статуями, а рельефами). Но, по Плинию, это, по всей видимости, — бронзовые статуи. Хранящийся в Капитолийском музее в Риме мраморный рельеф (сатир с тремя нимфами) с греческой сигнатурой «Сделал Каллимах» считают работой I в. до н.э., и полагают, что это скорее всего античная подделка (некоторые считают этого Каллимаха скульптором позднеэллинистического времени).

3773

Клодий (см. примеч. 5 к XXXIV, 20), став народным трибуном в 58 г. до н.э., под благовидным предлогом добился удаления из Рима на долгое время (58—56 гг.) своего политического противника Марка Порция Катона Младшего на остров Кипр. В 59 г. Клодий провел закон об аннексии Кипра и конфискации богатых сокровищ Птолемея (одного из младших сыновей Птолемея IX Сотера II и брата царствовавшего в Египте Птолемея XII Авлета), который с 80 г. до н.э. был царем Кипра (в 58 г. по прибытии Катона покончил с собой). Исполнение этого и было поручено Катону. Катон конфисковал все его имущество, составил опись, обратил все богатства в деньги и привез в Рим около 7000 талантов серебром.

Многие считают, что здесь речь идет о статуе эпикурейского философа Зенона (I в. до н.э.). Однако более естественно считать, что здесь имеется в виду статуя Зенона, основателя стоической школы (IV — III вв. до н.э.), поскольку Китий на Кипре был родиной Зенона, к тому же стоик Катон сделал бы исключение для статуи Зенона стоика, а не эпикурейца (см.: Диоген Лаертский, VII, 6). По-видимому, об этой же статуе упоминает Плиний и в VII, 113: «Какая перемена нравов! Тот (Катон Старший) всегда требовал изгнать из Италии всех греков вообще, а правнук его Катон Утический (Младший) одного философа привез после своего военного трибуната, другого — после кипрского посольства». Катон Младший служил военным трибуном в Македонии в 67 г. до н.э., где узнал о независимом философе-стоике Афинодоре, который заведовал Пергамской библиотекой, отправился к нему в Пергам и уговорил его уехать с собой, затем привез в Рим (где Афинодор и умер в его доме); во втором случае (после кипрского посольства) это была статуя философа Зенона.

Сохранились копии бюстов с надписью «Зенон», но неизвестно, портреты какого именно Зенона представляет каждый из них (был еще Зенон, философ элеатской школы, V в. до н.э.).

3774

...незначительный... — inane. Предлагается конъектура insigne — «замечательный».

3775

Когда Геракл (Геркулес) с женой Деянирой переправлялся через реку, кентавр Несс, перевозивший путников (через реку), хотел похитить Деяниру, но Геракл убил его стрелой, отравленной ядом Лериейской гидры. Умирая, Несс сказал Деянире, чтобы она взяла и хранила его кровь, которая вернет ей любовь Геракла, если он разлюбит ее. Когда Деянира узнала, что Геракл хочет жениться на Иоле, она пропитала плащ кровью Несса и послала Гераклу, который, надев его, умер в страшных муках и судорогах (в крови Несса был яд Лернейской гидры; так Несс отомстил Гераклу).

Других сведений об этой статуе нет, автор неизвестен. По описанному изображению, считают, что это — произведение художника эллинистического времени пергамской или родосской школы, близкого к авторам Лаокоона. — О Рострах см. в примеч. 3 к XXXIV, 20.

3776

О Луций Лукулле см. примеч. 4 к XXXIV, 36. Когда он умер (в 56 г. до н.э.), его сыну, Марку Лицинию Лукуллу, было около 8 лет. Опекунами Марка были Катон Младший и Цицерон. Марк Лукулл погиб в 42 г. до н.э. в сражении при Филиппах, сражаясь на стороне республиканцев Брута и Кассия. Вероятно, в это время смут статуя Геркулеса каким-то образом попала в чье-то частное владение. Тит Септимий Сабин (известен по двум надписям) жил во время Августа (Август умер в 14 г. н.э.).

3777

Слова коронная и брусковая, та и другая ковкая (coronarium et regulare est utrumque ductile) — только в одной рукописи, поэтому их считают глоссой (объяснением трудных слов, которое здесь оказалось включенным в текст) и исключают из текста, заключая их в скобки. О кипрской меди см. примеч. 6 к XXXIV, 2.

3778

Коронная (медь) — coronarium (aes). См.: XXXIII, 131: «...тончайшая кипрская медь, та, которую называют коронной». В XXXIV, 111 рекомендуется для быстрого получения медянки класть в уксус обрезки коронной меди (coronariorum; или — изделий из коронной меди?). По мнению Бейли, «коронной» эта кипрская медь называется потому, что она применялась для театральных имитаций золотых корон. По данному тексту Плиния это, как кажется, именно так и можно понимать. Однако считается, что здесь имеются в виду награды актерам и музыкантам, понравившимся публике (иногда они награждались и золотыми венцами). В источниках сообщается о таких наградах, которые называются corollarium, от corolla — уменьш. от corona («венок, венец, корона»). «Коронным золотом» (aurum coronarium) называлось золото, которое преподносили победителю побежденные народы и провинции для изготовления триумфальных (и других) корон.

3779

Унция = 27,288 г. В унции — 24 скрупула (скрупул = 1,137 г). Следовательно, состав сплава: одна часть золота на четыре части меди.

Пироп (pyropus = греч. πυρωπός — букв.: «огненновидный») — неизвестный материал (не минерал, который сейчас называется пиропом). В таком значении это слово встречается только у латинских авторов и означает какой-то материал с ярким, огненным блеском, сверканием. Например, Проперций (IV, 10, 21) говорит о щите, который не сверкал покрытым пиропом (т. е. здесь имеется в виду металлическая обивка щита). У Лукреция (II, 803) это слово, как полагают, может быть, означает какой-то драгоценный камень. Предположение о том, что это фольга, едва ли правильно. По тексту Плиния («огненно сверкает тончайшим листом пиропа» — praetenui pyropi brattea ignescit) не очень ясно, получается ли сплав, который называется пироп (переводят именно в таком смысле), или сплав, похожий огненным сверканием на пироп.

3780

Брусковая (медь) — regulare (aes), т. е. медь в виде слитка (бруска, штыка).

3781

Т. е. помимо кипрских.

3782

Плавильная (медь) — caldarium (aes), объясняется как медь, поддающаяся обработке горячим способом; в таком значении слово больше нигде в латинском языке не встречается (у Исидора, XVI, 20, 8, соответствующее сообщение заимствовано из этого места Плиния). Обычное значение caldarius — «горячий, отапливаемый, подогреваемый» (о помещениях).

3783

Бейли пишет к этому месту Плиния, что ковкость меди или сплава зависит отчасти от ее состава, отчасти от способа обработки; если caldarium («плавильная медь») содержала много примеси (по тексту Плиния видно, что она была гораздо менее чистой, чем regulare, т. е. «брусковая медь»), то она была, конечно, более ломкой; если кусок чистой меди подогреть и затем охлаждать медленно, то медь — ломкая, но если охладить быстро, то она — ковкая и податливая; таким образом, regulare («брусковая медь») была, вероятно, медью, охлажденной быстро и относительно чистой.

3784

Кампания — область в Средней Италии с главным городом Капуей (другие города: Нола, Кумы, Неаполь, Помпеи, Геркуланум, Мисен, Байи, Путеолы и др.). Катон Старший (О земледелии, 135) пишет, что медные сосуды следует покупать в Капуе и Ноле.

3785

Отмечают, что здесь имеется в виду не каменный уголь, так как древние почти не знали его (хотя некоторые свидетельства о добыче и использовании каменного угля в Греции, на севере Италии и в Англии существуют), и что carbo означает «древесный уголь». Но по словам Плиния в XXXIII, 94 и XXXVI, 201 это ясно видно и так. В XVI, 23 Плиний сообщает, что в медной металлургии применяется уголь, приготовленный из дуба с широкими листьями (предположительно — Quercus sessiliflora).

3786

В XXXIII, 94 Плиний говорит, что медь и железо лучше всего плавятся на огне сосновых дров. См. также ниже, XXXIV, 96 («плавят на угле из-за недостатка дров»).

3787

...решетом... — cribro. Применение здесь дубового решета считается непонятным. Предполагают, что Плиний допустил ошибку. Может быть, испорчен текст (почти весь текст этого параграфа есть только в одной рукописи В). Бейли полагает, что следует читать ligno (lignum — дерево, и как древесина, дрова, и как растущее дерево), поскольку известен такой способ очищения меди, когда в расплавленную массу погружают сырое дерево.

3788

Испанский серебряный свинец — plumbum argentarium Hispaniense. Буше (S. Boucher. Pline l'Ancien, Ν. Η. XXXIV: plumbum argentarium. RBPh. LI, 1973, № 1, pp. 62-67) на основании металлографических анализов античных бронз и данных Плиния (в книге XXXIV, § 95-98 и 156-162) приходит к выводу, что plumbum argentarium означает не «серебросодержащий свинец», как понималось раньше, а «олово» (испанское), т. е. argentarium относится к обозначению цвета: «по цвету похожее на серебро» («серебристое»). — Здесь следует заметить, что Бейли в своем издании Плиния в 1932 г. писал в примечании к этому месту: «...из § 160 ясно, что это был не серебросодержащий свинец, а смесь олова и свинца». — Plumbum album — «белый свинец», и известно, что это — олово. Plumbum nigrum — «черный свинец» (содержащий серебро), и известно, что это свинец. «Серебристым свинцом» названо специально испанское олово. Буше говорит, что отсутствие олова в этих рецептах Плиния необъяснимо. «Стагн» состоящий из свинца и серебра, предназначался для рода лужения бронзовых сосудов. В подделке его вместо серебра, по мнению Буше, применялось олово (§ 160).

Затем Буше приводит данные анализов. Кампанская бронза для бытовой посуды содержит, по Плинию, 9% «серебристого свинца». Результаты анализов соответствующего типа предметов дают от 8 до 12% олова (такой процент свинца препятствовал бы ковке). В других областях Италии и в римских провинциях количество олова в такой бронзе — меньше, соответственно хуже и качество. Бронза для котлов должна содержать 2,9–3,8% «серебристого свинца». Анализ обычных сосудов показывает такой процент олова. Сплав для статуй и таблиц содержит, кроме обычной меди, одну треть «сборной» («утильной») бронзы; на 100 фунтов этой массы используется 12,5 фунта «серебристого свинца». Количество «серебристого свинца» в этом сплаве больше того количества олова, которое в общем обнаружено в бронзовых статуях. Вероятно, речь шла об исключительном качестве сплава, относительно мало применявшегося. Так называемый «формовой сплав», который содержит 5 фунтов «серебристого свинца» и 10 фунтов «черного свинца» (т. е. собственно свинца), ставит проблему. Бронза ли это для форм? Бронзовые формы вообще неизвестны. Скорее речь идет о бронзе для отливки, по-видимому, сосудов и фигурок, которые после отливки подвергались обработке, а присутствие свинца могло облегчить обработку.

Бронза для статуй должна была содержать с медью только «серебристый свинец», т. е. олово, и не должна была содержать свинца. Однако анализы бронз римского времени показывают широкое использование свинца в изготовлении статуй и статуэток. Следует заметить, говорит Буше, что «утильная» бронза могла уже содержать свинец. Пока еще нет анализов греческих статуй больших размеров, тогда как римские статуи больших размеров, по крайней мере, в провинциях, показывают широкое использование свинца. Возможно, текст Плиния отражает состояние дела скорее теоретическое, чем практическое. Может быть, указанная Плинием бронза для статуй и таблиц предназначалась для исключительных случаев. Например, бронзовые Таблицы Клавдия в Лионе содержат очень мало свинца и соответствуют определению Плиния. В одном сохранившемся завещании галла из племени лингонов (в римской Верхней Германии, современный Лангр) завещатель предписывает, чтобы была построена экседра, а в ней была поставлена его сидящая статуя из самого лучшего заморского мрамора или медная (= бронзовая) из самой лучшей меди для таблиц (aenea ех aere tabulari) высотой не менее 5 футов (Н. Dessau. Inscriptiones Latinae selectae. Vol. II, pars II, № 8379. Berolini, 1906. Надпись предположительно датируется временем Траяна, т. е. началом II в. н.э.). О «меди для таблиц» (tabularis) см. ниже, § 97.

При многократной плавке, как объясняет Бейли, постепенно удалялись примеси, которые делали металл ломким. Бейли приводит также мнение о том, что одной из целей в добавлении свинца к меди было уменьшить примеси: если процесс проходил со свободным доступом воздуха, то часть свинца окислялась, давая глет (окись свинца), вместе с которым удалялись примеси (см. также § 96). Это мнение исходит из идентификации «испанского серебряного свинца» как свинца (а Бейли считает его сплавом олова и свинца).

3789

...солью. — sale, конъектура (на основании XXXIII, 65); в рукописи — sole («солнца»). — См. ниже, § 99 с примеч. 3.

3790

...свинца... — plumbi. По всей видимости, здесь тоже имеется в виду «испанский серебряный свинец». См. выше, примеч. 5 к § 95.

3791

Это утверждение считают лишенным основания. — ...плавится... — fundi (точнее: «отливается», «льется»). Может быть, Плиний имеет в виду отливку из меди?

3792

...сплав меди... для статуй... — temperatura statuaria.

3793

...для медных таблиц... — tabularis (temperatura). См. выше, в примеч. 5 к § 95.

3794

Сборная медь — aes collectaneum. Прилагательное collectaneus («собранный») впервые встречается у Плиния. Здесь это — «утильная» бронза. Предложение особая... укрощен (по сохранившемуся тексту очень неясное) переведено свободно.

3795

...серебряного свинца... (plumbi argentarii) — по всей видимости, «испанского», как и в § 96 («свинца»); см. выше, § 95 с примеч. 5.

3796

Appellatur etiamnum et formalis temperatura aeris tenerrimi (букв.: «формовой сплав мягчайшей меди»). См. выше, в примеч. 5 к § 95.

3797

...греческим. — Graecanicum («на греческий манер»? — прилаг. «греческий» — Graecus). Это прилагательное встречается у Варрона (О латинском языке, X, 70), который пишет: «одни слова — греческие (Graeca), другие — на греческий манер (?) (Graecanica)». — Какой это цвет, неизвестно (по мнению некоторых, — имитация цвета загорелых атлетов).

3798

...котловый сплав... — ollaria (temperatura) от olla («горшок, котелок, чугунок»). См. выше, в примеч. 5 к § 95.

3799

Претекста — тога и туника с пурпурной полосой (высших должностных лиц и сословий).

3800

Плиний обычно различает robigo (ржавчина) и aerugo (медянка), но иногда, упоминая вместе медь и железо, употребляет слово robigo (см., напр.: XXXIV, 152).

3801

Как отмечают, при чистке разрушается патина, предохраняющая бронзу. От коррозии предохраняет искусственная патина, а не естественная, которая сама представляет собой коррозию.

3802

Для предохранения бронзы от медянки и придания ей красивого цвета рекомендовалась амурка (amurca). Плиний в XV, 33-34 приводит этот совет Катона (см.: Катон, О земледелии, 98). В XV, 9 Плиний говорит: «Олива состоит из косточки, масла, мякоти, амурки. Это ее жидкость горькая, получается она от воды». Раньше амурку считали мезгой (из которой получают деревянное масло). Сейчас признано, что в мякоти разных сортов оливы содержится от 10 до 75% «растительной воды» (l’eau de végétation), которую и считают соответствующей амурке. — См. выше, § 95 в конце.

3803

...в жидкой смоле. — in liquida pice (т. е. = обмазанные жидкой смолой). Павсаний (I, 15, 4) сообщает, что в Стоа Пойкиле на афинской Агоре (см. примеч. 4 к XXXV, 59) хранятся медные щиты, одни из которых — с надписями, а другие (как говорят, принадлежавшие лакедемонянам, взятым в плен на острове Сфактерии, — т. е. афинянами, в 425 г. до н.э.) обмазаны смолой (πίσση), чтобы их не губили ни время, ни медянка (ιός — «ржавчина» и «медянка»).

3804

Или: «Применение меди уже давно перенесено на увековечение памятников на медных таблицах...» — ...на медные таблицы... — tabulis aereis. См. выше, § 97 с примеч. 2.

3805

Н. Blümner, op. cit., IV, стр. 177, 512 сл., статья Nies, «Aerugo», RE., I, стр. 679 сл.

3806

Σκώληξ — по-гречески «червь».

3807

Кн. 33, 93.

3808

Суждения специалистов о том, что такое представляют собою мизи (misu) и сори (sori), см. у Н. Blümner, стр. 95 и прим. 7, а также в RE, III, стр. 2093.

3809

См. ниже, §§ 120 и 121.

3810

Далее речь идет о его применении в медицине в качестве лекарства.

3811

Н. Blümner, op. cit., IV, стр. 94 сл.; 163; его же статья «Chalkitis» в RE, III, стр. 2093 сл.

3812

Следует применение в медицине.

3813

Следует применение в медицине.

3814

Χαλκανθος — буквально: «цвет меди». См. Н. Blümner, IV, стр. 176, 513 и прим. 1; статья Nies'a «Atramentum sutorium» в RE, I, стр. 2135 сл.

3815

Греческое слово, буквально: «капающее».

3816

Следует применение в медицине.

3817

См. Н. Blümner, стр. 160 и 173 сл. Согласно его объяснению, помфалиг представляет белую цинковую окись (Zinkblume), a спод — цинковую окись (Zinkoxyd).

3818

Следует применение в медицине.

3819

В противоречии с этим немного выше, в § 128, Плиний говорил, что спод промыванию не подвергается.

3820

Следует применение в медицине.

3821

По имени знаменитых серебряных рудников в Лаврионе, в Аттике.

3822

Плиний имеет в виду замену добываемого из металлов спода антисподом, добываемым из древесной золы и оказывающим то же целебное действие; о нем идет речь непосредственно дальше.

3823

Антиспод — суррогат или заменитель спода.

3824

Oenanthe: это название Плиний дает цвету винограда (12, 132) и особому виду травы (21, 167). Какой энант он разумеет здесь — неизвестно.

3825

Греческое слово σμηγμα означает «обтирание».

3826

Διφρνγες — по-гречески:«дважды высушенное». Ср. Н. Blümner, стр. 166, 175 сл.

3827

Который, очевидно, затем сжигают.

3828

Т. е. более твердую часть вещества, по объяснению французского комментатора Ардуэна.

3829

Следует применение в медицине.

3830

...железные руды. — metal la ferri. § 139.

3831

О Порсенне см. в примеч. 1 к XXXIV, 22. В сохранившейся литературе этот договор больше нигде не упоминается. По традиционной римской историографии, Порсенне не удалось взять Рим (когда он осаждал его после изгнания Тарквиниев). Но Тацит (История, III, 72) вскользь упоминает о том, что Рим сдался Порсенне (храм Юпитера на Капитолии не смогли осквернить ни Порсенна, когда город сдался ему, ни галлы, когда они захватили город).

3832

...костяными... (osseo) — добавлено в текст на основании Исидора (VI, 9, 2). Стиль — палочка с одним заостренным концом, для писания на свинцовых пластинках и восковых табличках, и с другим плоским, для стирания написанного. Железным стилем можно было, конечно, пользоваться как кинжалом. Сохранились стили из разного материала (кость, слоновая кость, железо, бронза, позолоченная бронза). Исидор пишет: «Греки и туски вначале писали на восковых табличках железом; впоследствии римляне приказали, чтобы никто не имел железного стиля. (...) Затем было установлено, чтобы на воске писали костяными стилями (ossibus), как указывает Атта (Тит Квинкций Атта — представитель римской комедии тоги конца II — начала I вв. до н.э.): «Будем поворачивать лемех к воску и пахать костяным острием» («поворачивать лемех» — ироническая перефразировка выражения «поворачивать стиль», т. е. плоским концом, чтобы стирать написанное).

3833

Клодий был убит в 52 г. до н.э. (см. примеч. 5 к XXXIV, 21). Об этом эдикте Помпея больше ничего не известно.

3834

Аристонид — из семьи родосских скульпторов IV—II вв. до н.э. (известных по сигнатурам), в которой чередовались имена: Мнаситим, Аристонид, Тимагор, Телесон.

В XXXV, 146 у Плиния упоминается живописец Мнаситим, сын и ученик Аристонида, но не уточняется — скульптора или живописца. Идентификации этих художников (Аристонидов и Мнаситима у Плиния) с известными по сигнатурам одноименными художниками родосской семьи предположительны. Поскольку произведение Аристонида Атамант находилось в Родосе (город на острове Родосе), как говорит Плиний в XXXIV, 140, то, по всей видимости, данный Аристонид относится к этой семье. Генеалогия ее устанавливается (по сигнатурам) следующим образом.

Мнаситим (I) — отец скульптора Аристонида I, но неизвестно, был ли он сам художником.

Аристонид I — сын Мнаситима (I), скульптор второй половины IV в. до н.э., известен по сигнатурам, датируемым временем ок. 340 и ок. 330 гг. до н.э.

Сыновья Аристонида I: Мнаситим II, скульптор, известен по 2 сигнатурам, датируемым временем ок. 313 и ок. 266 гг. до н.э. (вторая сигнатура — совместная с сыном Телесоном I); Тимагор I, скульптор, известен по сигнатуре, датируемой временем ок. 295—285 гг. до н.э.

Сыновья Мнаситима II: Тимагор II, скульптор, известен по сигнатуре, датируемой временем ок. 275 г. до н.э.; Телесон I, скульптор, известен по сигнатуре, датируемой временем ок. 266 г. до н.э. (совместно с отцом Мнаситимом II); Аристонид II, скульптор, известен по сигнатуре, датируемой временем ок. 258 г. до н.э.

Сын Телесона I: Мнаситим IV, скульптор, известен по 8 сигнатурам, датируемым временем между 244 и 215 гг. до н.э.

Сын Мнаситима IV: Телесон II, скульптор, известен по сигнатуре, датируемой временем ок. 210 г. до н.э.

Сын Телесона II: Мнаситим V (последний из одноименных скульпторов этой семьи), скульптор второй половины II в. до н.э.

Условно выделяется Мнаситим III, живописец, сын и ученик Аристонида, упомянутый у Плиния в XXXV, 146. Его предположительно отождествляют с скульптором Мнаситимом II, сыном Аристонида I (конец IV — первая половина III вв. до н.э.).

Скульптора Аристонида у Плиния в XXXIV, 140 одни предположительно отождествляют с Аристонидом I, другие — с Аристонидом II.

3835

Атамант — мифический царь Орхомена (в Беотии), отец Фрикса и Геллы от Нефелы, богини облаков. Изменив Нефеле, Атамант женился на Ино, сестре Кадма, основателя Фив (в Беотии), от которой у него было два сына — Леарх и Меликерт. Ино кознями добилась того, чтобы решено было принести Фрикса в жертву, но Нефела спасла его, дала Фриксу и Гелле златорунного барана, который увез их в Колхиду (по пути Гелла упала в море, которое стало называться Геллеспонтом — «морем Геллы»). За то, что Атамант и Ино воспитывали младенца Диониса, сына сестры Ино Семелы и Зевса, Гера наслала на Атаманта безумие, и он выхватил из рук Ино малолетнего сына Леарха и разбил его о скалу (у Плиния сказано filio praecipitato; этот глагол означает «бросать с высоты», «низвергать»; по другой версии, Атамант застрелил его из лука, приняв за оленя), а преследуемая Атамантом Ино с Меликертом бросилась с крутого скалистого берега в море (Ино стала морской богиней-спасительницей Левкотеей, а Меликерт — таким же богом Палемоном).

3836

Ср. «Иокасту» Силаниона, скульптора IV в. до н.э., который в лице Иокасты смешал с медью серебро, чтобы придать бледность лицу умирающей (см. в примеч. 2 к XXXIV, 81).

3837

Алкон — как скульптор неизвестен. Овидий (Метаморфозы, XIII, 681 слл.) упоминает кратер чеканной работы Алкона, подаренный Энею (т. е. здесь Алкон — легендарный чеканщик времен Троянской войны). В «Комаре» (стихи 66-67), приписываемом Вергилию, упоминаются «кубки... Алкона» и «чеканные работы Боета». Афиней (XI, 469а) приводит стихи из комедии Дамоксена, в которых говорится о ритоне из слоновой кости работы Алкона (Дамоксен — представитель Новой комедии; время его жизни точно неизвестно). Одни полагают, что во всех этих случаях имеется в виду легендарный чеканщик Алкон (о котором упоминает Овидий), но, по мнению других, это — знаменитый чеканщик александрийского времени (конец IV — I вв. до н.э.; в данном случае, вероятно, имеется в виду начало этого времени), с которым идентичен скульптор Алкон у Плиния.

Чеканщик Алкон у Овидия может быть и вымышленным художником. В «Комаре» Алкон упоминается вместе с Боетом, по всей видимости, скульптором и чеканщиком (см. примеч. 6 к XXXIV, 84), и едва ли это легендарный Алкон. У Афинея Алкон тоже, по всей видимости, не легендарный художник. Если у Плиния имеется в виду другой Алкон, как многие и считают, относя его к эллинистическому времени, то о нем ничего не известно. Вероятно, Алкон у Плиния — родосский скульптор.

О произведениях из железа сообщает также Павсаний. В IV, 31, 10 Павсаний сообщает, что в Мессене (город в Мессении, на юго-востоке Пелопоннеса) в храме Асклепия среди множества статуй (мраморные статуи — работы Дамофонта) изображение Эпаминонда — из железа, работы другого художника, не Дамофонта. В X, 18, 6 Павсаний, перечисляя посвящения в Дельфах, сообщает, что там находится и группа, изображающая один из подвигов Геракла (Геркулеса) — его бой с Лернейской гидрой и чудовищный дракон с девятью головами), посвящение Тисагора, его же работы, и гидра и Геракл — из железа; работа с железом для создания статуй — наиболее тяжелая и наиболее трудоемкая, поэтому это творение Тисагора поразительно, кто бы ни был Тисагор, и не менее поразительны также головы льва и вепря в Пергаме, тоже из железа, посвященные Дионису. — Об этом скульпторе Тисагоре ничего не известно. Пясковски (указ. соч. в примеч. 2 к XXXIV, 2) считает, что железные статуи были отлиты, несомненно, из чугуна. — См. ниже, § 148,

3838

О храме Марса Мстителя см. примеч. 6 к XXXIV, 48.

3839

Эльба.

3840

Ceraso, согласно эмендации Улрихса, принятой в текст Mayhoff'ом. Другие издания дают certo, т. е. «из некоей», другими словами, нам неизвестной реки.

3841

Ввиду неустановленности значения терминов мы предпочли дать их в тексте по-латыни, сопроводив их некоторыми объяснениями: strictura древними авторами понимается и как искра от раскаленного железа (Ноний) и — что более похоже на правду — как масса застывшего железа (Сервий), т. е. как «свинка» или «болванка». Stringere aciem может значить и «ковать» и «сжимать сталь». Ср. H. Blümner, IV. стр. 218 и прим. 5, где даны ссылки на объяснения специалистов.

3842

Напомним, что Плиний был сам уроженец колонии Кома (ныне Комо, на озере того же имени), где вырос и жил до своего переезда в Рим для получения образования. То, что выросший в одном из центров техники автор описывает ее на основании книг, является столь же характерным, как и то, что он, бывший кавалерийский офицер, в своем рассказе о лошадях (кн. 8, 154-166) не сообщил нам ни одного собственного наблюдения.

3843

Китайцев; о них Плиний говорит в своем географическом обзоре в кн. 6,42.

3844

Это замечание заставляет заключить, что из Китая и Парфии ввозились изделия из стали, а не железо как материал.

3845

Сульмон — город в Апеннинах, в Средней Италии.

3846

См. ниже, отрывок «Точильный камень».

3847

Об этом говорится в кн. 36, стр. 126 сл.

3848

Тимохар — по некоторым рукописям «Тимократ», Абсоний (Мозелла, 311 слл.) тоже описывает это сооружение и автором его называет Динохара. В античных источниках очень большая путаница с этими именами (архитекторов): одни и те же произведения в разных текстах приписываются архитекторам с разными, большей частью похожими именами (Тимохар, Тимократ, Динохар, Динократ, Гиппократ, Гермократ, Хирократ, Стасикрат, Диокл). Многие исследователи считают, что все эти имена относятся по крайней мере, к двум архитекторам, причем одни считают, что они были одноименны, т. е. два Динократа, другие различают Динохара и Динократа. Есть также мнение, что все эти имена относятся к одному лицу. Архитектор Динократ, о котором говорит Плиний в VII 125 и в V, 62 (где читается «Динохар»), создал проект планировки Александрии, города, основанного по указанию Александра Македонского в 332—331 гг. до н.э. Витрувий (II, Вступление, 1) также называет здесь Динократа. Следовательно, Динократ жил во второй половине IV в. до н.э.

Тимохар (у Плиния; = Динохар у Авсония), как видно по его деятельности при Птолемее II (см. след. примеч.), жил в первой половине или ок. середины III в. до н.э. и, следовательно, отличен от Динократа. Но все эти различения и идентификации ненадежны, см. в примеч 5 к V, 62.

3849

Арсиноя (ок. 316—270 гг. до н.э.), дочь Птолемея I Сотера и Береники, ок. 299 г. вышла замуж за Лисимаха, царя Фракии, затем, после убийства Лисимаха, за Птолемея Керавна, нового царя Фракии, но вынуждена была в 279 г. вернуться в Египет, где царствовал ее родной младший брат Птолемей II (Филадельф, 283—246 гг. до н.э.). Она добилась изгнания царицы Арсинои I (жены своего брата Птолемея II) и стала женой своего брата Птолемея II (следуя традиции фараонов) — царицей Арсиноей II. В Египте был установлен ее культ, в 274 г. она была объявлена «богиней Филадельфой» («Любящей своего брата»), а сам Птолемей II получил эпитет «Филадельф» («Любящий свою сестру») позднее. Храмы Арсинои были а разных местах Египта, В Александрии ей был посвящен Арсиноейон (храм Арсинои, — см.. XXXVI, 68 и XXXVII, 108, — где, по-видимому, находилась ее гробница. Точно год ее смерти неизвестен. Птолемей II умер в 246 г. до н.э. — вероятно, около этого времени умер и архитектор Тимохар (по Плинию).

Этот замысел архитектора расценивается как фантастический (по описанию Авсония, — в «Мозелле», 311 слл., — висящей в воздухе статуи Арсинои под магнитным сводом получается, будто он был осуществлен).

3850

Кн. 4, 112.

3851

Как указывает Плиний в кн. 20, 1, антипатия представляет природную противоположность и вражду между вещами, как, например, между водой и огнем.

3852

Именно в силу их первоначального освящения религиозным обрядом.

3853

См. примеч. 3 к XXXV, 71. — По поводу ржавчины см. примеч. 1 к XXXIV, 99.

3854

Черный свинец (plumbum nigrum) = свинец; белый свинец (plumbum album или candidum) = олово.

3855

...касситерос... — греч. κασσίτερος. См. ниже, § 158 с примеч. 6.

3856

Плиний имеет в виду Касситериды — группу островов, которым греки дали это название по богатству оловом («касситерос»). Их точное местонахождение неизвестно. Большинство античных авторов (в том числе и Плиний, IV, 119) локализует их у Иберийского (= Пиренейского) полуострова. Сейчас их обычно отождествляют с островами Силли (группа из 140 небольших островов в Атлантическом океане в 40 км к юго-западу от Великобритании, около полуострова Корнуэл), на которых нет олова, но считают, что они могли служить для Корнуэла складами экспортировавшегося олова, а порты Испании могли быть переправочными пунктами. Слова Плиния о «баснословности» этих рассказов объясняют тем, что, вероятно, во времена Плиния Касситериды уже не экспортировали олово.

3857

Луситания — римская провинция, юго-западная часть Пиренейского полуострова, населенная народностью луситанов (большая часть современной Португалии). Каллекия — северо-западная область Испании, к северу от Луситании (написание «Галлеция» — позднее, ср. совр. «Галисия»), населенная народностью каллеков (как считают, не имеющих ничего общего с галлами и кельтами).

3858

Попадаются и мелкие камешки... — Interveniunt et minuti calculi. Перевод «Попадаются в нем (т. е. в минерале) и мелкие камешки» Бейли считает неправильным (ему в этом следуют в другие). По мнению Бейли, эти «мелкие камешки» представляют собой саму руду, которая ниже обозначена словами «черные камешки» (calculos nigros). Цвет минерала касситерита, или оловянного камня (главная руда для получения олова), бывает от желтого и красно-бурого до серого и черного оттенков.

3859

Слово alutiae встречается только здесь. Значение его неизвестно. Считают, что оно — из местного языка Испании (таких слов у Плиния много).

3860

Удельный вес золота — около 19, касситерита — около 7, но они значительно тяжелее, чем пески и примеси, от которых их отделяют.

3861

...корзинах... — calathis. В рукописях много искаженных разночтений (предлагаются конъектуры). Calathus (греч. κάλαθος) — «плетеная корзинка с сужающимся дном», затем и любой сосуд такой формы.

3862

...в печах... — caminis, принятая конъектура. В рукописях: camillis; cum illis («с ними»); camellis; gemellis; gamellis.

3863

...потом... свинец. — postea caminis separantur conflatique in plumbum album resolvuntur. Здесь отмечают, что олово, восстанавливаемое из касситерита, плавится при 216°, а золото плавится только при 1045°. Ср. ниже, § 159.

3864

Кантабрия — область на северном побережье Испании, к востоку от Каллекии (см. выше, в примеч. 4 к § 156), населенная народностью кантабров, входившая в римскую провинцию Тарраконская Испания (северо-восточная часть Испании).

3865

Здесь, как видно по смыслу, под белым свинцом (= олово) подразумевается касситерит (см. выше, примеч. 1 к § 157), а под черным свинцом (= свинец) — минерал галенит, или свинцовый блеск, (главный источник получения свинца), в котором часто содержатся примеси серебра.

3866

Т. е. свинец со свинцом без олова. Бейли здесь замечает, что автогенная спайка свинца со свинцом возможна. Сплав свинца и олова в пропорции 2 к 1 служит обычным припоем (см. ниже, § 160 с примеч. 6 и 7).

3867

См. еще XXXIII, 94. Оливковое масло служит паяльным флюсом (препятствующим окислению металла при паянии).

3868

Т. е. олово с оловом без свинца. Температура плавления олова — 231,9°, свинца — 327,4°, следовательно, свинец не может быть припоем для олова. По этому поводу отмечают, что, может быть, Плиний имеет в виду в качестве припоя сплав олова и свинца, который плавится при более низкой температуре, чем чистое олово.

3869

У Гомера слово «касситерос» встречается только в «Илиаде» (XI, 25 и 34; XVIII, 474 и 613; XXI, 592; XXIII, 503 и 564). Некоторые сомневаются в том, что у Гомера оно означает олово (в XXI, 592-593 сброшенные поножи Ахилла, сделанные из касситероса, громко зазвучали, тогда как олово звучит глухо и едва ли может быть вооружением; в других местах речь идет об украшениях).

3870

В XXXIII, 95 Плиний говорит, что «свинцовую жилу» (vena plumbi), т. е. руду, называют «галеной» (galena). Галена идентифицируется как минерал галенит (см. выше, в примеч. 2 к § 158). Ниже (в § 159) Плиний называет галеной и продукт выплавки — по предположению Бейли, это «черновой свинец» (веркблей); Алле (R. Halleux. Les deux metallurgies du plomb argentifere dans l'Histoire naturelle de Pline. RPh. XLIX, F. I, 1975, pp. 72-88) считает, что это свинцовый глет (окись свинца). Таким образом, слово «галена» означает и «галенит» (свинцовый блеск) и глет (свинцовый глет).

3871

Стагн (stagnum или stannum) идентифицируется по-разному. Многие считают, что здесь стагн — это передельный свинец. Ниже, в § 160-162 Плиний говорит о роде лужения стагном и о подделках стагна, а также о настоящем лужении оловом. — Следовательно, стагн противопоставляется олову и не может быть оловом, как считали некоторые (стагн стал означать «олово» только с IV в. н.э.). — По мнению Бейли, и в § 159 и в § 160-161 стагн — это сплав свинца и серебра (это подтверждается тем, что в подделках стагна применялись менее ценные металлы, чем серебро). Пясковски (указ. соч. в примеч. 2 к XXXIV, 2) и Буше (указ. соч. в примеч. 5 к XXXIV, 95) тоже считают стагн сплавом свинца с серебром. Алле (указ. соч. в пред. примеч.) считает стагн во всех этих случаях передельным свинцом.

3872

...серебром... — argentum. По мнению Бейли, argentum здесь означает не «серебро», а свинец, содержащий серебро, отличающийся от стагна.

3873

См. выше, в примеч. 1.

3874

Т. е. галена.

3875

По объяснению Бейли — в результате окисления обычных примесей (сурьма, медь и т. д.) с частью свинца и образования шлака, который можно было удалить.

3876

См. выше, примеч. 2 к § 159.

3877

По-видимому, при тонком слое полуды незначительная разница в весе могла быть незаметной. Как отмечают, этим подтверждается, что здесь имеется в виду лужение (стагном). О лужении оловом см. ниже, § 162.

3878

См. XXXIII, 130 (с примеч.).

3879

Белая медь (aes candidum), по мнению Бейли, — латунь (сплав меди и цинка). См. примеч. 2 и 7 к XXXIV, 2.

3880

Аргентарий — argentarium, прилагательное (здесь, вероятно, субстантивированное) от argentum — «серебро». Ср.: plumbum argentarium (см. примеч. 5 к XXXIV, 95).

3881

Терциарий — tertiarium, прилагательное (вероятно, субстантивированное) от tertius — «третий», а вернее, от tertium — «треть». Терциарий по указанному здесь составу не отличается от обычного припоя (см. выше, примеч. 3 к § 158).

3882

hoc fistulae solidantur. По-видимому, здесь имеются в виду свинцовые трубы (см. ниже, § 164: Nigro plumbo ad fistulas lamnasque utimur — «Черный свинец мы применяем для труб и пластинок»). Так как терциарий по своему составу — припой (см. пред. примеч.), следовательно, речь идет о паянии (водопроводных труб). Таким образом, терциарий применялся и для лужения и для паяния.

3883

Таким образом, этот «поддельный» (раз это дело рук «более бесчестных» — inprobiores) аргентарий состоит из двух частей олова и одной части свинца, а неподдельный аргентарий в § 160 (сам, в свою очередь, являющийся подделкой стагна) — из 1 части олова и 1 части свинца. Следовательно, «поддельный» аргентарий стоит дороже неподдельного (поскольку олово стоит гораздо дороже свинца), поэтому это порицание Плиния непонятно (оно должно бы относиться к подделке стагна аргентарием).

3884

Все цифры здесь в рукописях читаются по-разному.

3885

Ход мыслей, на основании которого составлено это мнение, объясняют так: олово — ломкое; если добавить свинца, то сплав получается гибкий; следовательно, олово — сухое, а свинец — влажный. По античным представлениям, физические тела состоят из четырех элементов (земли, воды, огня, воздуха), от сочетания которых зависит природа тел.

3886

Neque argentum ex eo plumbatur, quoniam prius liquescat argentum.

Температура плавления серебра — 961°, олова — 232°, поэтому смысл этого предложения непонятен, если argentum здесь означает «серебро». Некоторые считают, что plumbare здесь означает не «паять», а «делать сплав со свинцом» (такое значение неизвестно; кроме того, слова Плиния «серебро расплавляется раньше» указывают на паяние). По поводу значения argentum здесь и в конце предложения предполагают, что, может быть, Плиний имеет в виду образование сплавов, которые плавятся легко. Олово и серебро образуют эвтектический сплав, содержащий 3,5% серебра и плавящийся при 220°; олово, свинец и серебро образуют другой эвтектический сплав, плавящийся при 174°.

3887

Предполагают, что это наблюдение объясняется применением ртути (амальгама). По поводу серебра см. пред. примеч.

3888

Здесь — настоящее лужение (оловом). Особенно много луженых сосудов найдено в Галлии, в частности, в области Алесии (см. ниже, примеч. 4); некоторые из них относятся ко времени до римского завоевания Галлии. Эта техника плохо известна (см.: G. A. Duch. La voie heracleenne, voie du mercure et du cinabre. Revue archeologique de l'Est, 15, 1964, pp. 123-131, и A. Thouvenin. L'etamage des objets du cuivre et de bronze chez les anciens. Revue d'histoire des mines et de la metallurgie, 2, 1970, pp. 101 — 109). О Галлиях см. ниже, прим. 1 к § 164.

3889

...инкоктилиями. — incoctilia (субстантивированное прилагательное от глагола incoquo — здесь: «лудить»), т. е. «луженые» (изделия, сосуды, посуда).

3890

Алесия — город небольшого галльского племени мандубиев в Лугдунской Галлии (см. ниже, примеч. 1 к § 164).

3891

Битуриги — большое племя в Аквитании (см. ниже, примеч. 1 к § 164).

Слова reliqua gloria Biturigum fuit («в остальном слава принадлежала битуригам») предложено было понимать в том смысле, что reliqua gloria (букв.: «остальная слава») относится к посеребрению, т. е. что посеребрение было изобретением Алесии, но затем славу в этом приобрели битуриги. Такое понимание противоположно общепринятому, по которому изобретение лужения («в остальном», т. е. исключая посеребрение) приписывается битуригам.

3892

Все эти слова — галльские (кельтские) и обозначают различные виды повозок. Эссед(а) — первоначально военная колесница галлов; у римлян стала двухколесным экипажем для путешествий и прогулок, а в послереспубликанское время — роскошным экипажем (упоминаются и «серебряные»). Слово колисата встречается только здесь, и, судя по контексту, также должно обозначать какой-то вид галльской повозки. Петорит (правильно — петоррит) — четырехколесный (из кельтского petor — «четыре» и rotos — «колесо») галльский экипаж, также заимствованный римлянами (обычно его запрягали мулами). См. еще: XXXIII, 140 с примеч. 4 и 5.

3893

aurea и argentea здесь должны означать, судя по контексту, «позолоценные» и «посеребренные». — ...фигурок... — staticula; есть и чтение vehicula — «повозок».

3894

...культурой (?) — cultus.

3895

Папирусная бумага — charta. См. примеч. 3 к XXXV, 68.

3896

Геммы — здесь: драгоценные каменья (см. примеч. 1 к XXXVII, 1).

3897

Вся Галлия (территория, населенная галлами от Пиренеев до Рейна), после завоевания ее Римом, была при Августе разделена на четыре римских провинции: Аквитания, или Аквитанская Галлия (западная часть), Нарбонская Галлия (южная часть), Лугдунская Галлия (центральная часть, до севера), Бельгика, или Бельгийская Галлия (восточная часть), которые обычно называли Галлиями. См. еще в примеч. 3 к XXXVI, 48.

3898

Закон был установлен, конечно, Римом, когда Британия была под его властью (большая часть Британии стала римской провинцией в 43 г. н.э.). Об этом законе упоминается только здесь. Плиний (III, 138; XXXIII, 78; XXXVII, 202) сообщает также о древнем решении римского сената, запретившем добычу руды в Италии (но в данном случае это должно объясняться не изобилием), о котором тоже больше ничего не известно.

3899

Jovetanum. Это название больше нигде не встречается, и неизвестно, какое место имеется в виду. Старое исправление Ovetanum, произведенное от Ovetum, предполагаемой древней формы названия современного испанского города Овьедо (в Астурии), принято в Лёбовском издании Плиния. Ср.: XXXIV, 158 (о Кантабрии).

Капрария (современная Кабрера) — один из Балерских островов (к югу от Майорки).

Упоминаются два города с названием Олеастр в Испании: в Бетике (римская провинция, юго-западная часть Испании; Плиний, III, 15) и в Тарраконской Испании (римская провинция, восточная часть Испании) около города Сагунта (Страбон, III, 159). Некоторые считают, что здесь имеется в виду второй из них.

3900

У Плиния (и у других античных авторов; см., напр.: Страбон, V, 224) есть несколько подобных замечаний (см., напр.: XXXVI, 125). Такие на первый взгляд легендарные и преувеличенные утверждения объясняются, по мнению Бейли, тем, что при определенных благоприятных условиях минерал медленно может образовываться: например, трансформация при доступе воздуха сульфидов в сульфаты. Алле (R. Halleux. Fecondite des mines et sexualite des pierres dans l'antiquite greco-romaine. RBPh, 48, 1970, pp. 16-25) говорит, что Бейли дает рационалистическое объяснение, но здесь речь идет скорее о суеверии античных рудокопов. В греческом и латинском языках (как и в других) по отношению к минералам часто употребляются слова «рождаться», «рождение» и т. п. Алле считает, что для древнейших времен это надо понимать буквально и связывать с распространенной (и в других древнейших цивилизациях) верой в «рождение» минералов. Минеральные вещества живут, как растения и животные, они рождаются в недрах земли, там «растут» и наделены полом. Деление минералов на «мужские» и «женские» впервые появляется у Теофраста, но у него эти обозначения традиционные, старые, и, может быть, имеют ассиро-вавилонское происхождение. Некоторые камни даже называются «беременными» — здесь речь идет о так называемых «жеодах» (пустоты в горной породе) в форме пустотелой раковины, содержащей глинистое, песочное или каменное ядро. Хотя авторы употребляли эти слова механически, но, по-видимому, это словоупотребление не было просто метафорическим и восходило к древнейшим временам, когда минеральный мир уподоблялся растительному и животному, когда была биологическая концепция минерального мира.

3901

Оба эти рудника упоминаются только здесь. Место, от которого может быть произведено название Самарийский, в Бетике (см. выше, в примеч. 3 к § 164) неизвестно. В других рукописях искаженные чтения (в двух рукописях читается santarensi, но, как отмечают, современный город в Португалии Сантарен находится на территории бывшей римской провинции Луситания, см. выше, примеч. 4 к § 156). Антониевский рудник, вероятно, назван по имени владельца (римлянина). Все цифры в этом параграфе исправлены (и поэтому ненадежны), так как в рукописях они, как обычно, явно испорчены.

3902

Квадрант — медная монета в четверть асса. Бейли смягчает это неверное утверждение исправляя рукописное чтение si in aqua («если... в воду») на si sine aqua — «если положить (в него) без воды...».

3903

Светоний (Нерон, 20) тоже сообщает об этом (но как об обычном средстве, а не изобретении Нерона).

3904

Белила — cerussa (лат.). Псимитий (psimithium) — слово греческое (ψιμύθιον). О белилах см. еще XXXV, 37-38.

Описанный здесь (в § 175-176) способ приготовления белил дают также Диоскурид (V. 88), Теофраст (О камнях, 56) и Витрувий (VII, 12). Бейли отмечает, что приготовленные таким образом «белила» были не свинцовыми белилами (основным углекислым свинцом), а уксуснокислым свинцом («свинцовым сахаром»), получавшимся в результате действия уксусной кислоты на свинец и содержавшим, несомненно, какое-то количество основного уксуснокислого свинца. Стевенсон (L. G. Stevenson. On the meaning of the words cerussa and psimithium (psimythion). JHM, X, 1955, pp. 109-111) пишет, что многие на основании приписываемых псимитию свойств и описанной технологии его получения отрицают, что это свинцовые белила. Однако, говорит автор, все древние рецепты не точны и не подробны, и нельзя с уверенностью сказать, свинцовые ли это белила или смесь, в которую главным ингредиентом входили свинцовые белила.

Кейли в комментарии к Теофрасту, к § 56, где говорится о свинцовых белилах (см. указ. соч. в примеч. 1 к XXXV, 37), возражает против идентификации Бейли. На основании описаний получения ψιμύθιον (и cerussa) у Теофраста, Витрувия, Диоскурида и Плиния он приходит к выводу, что это были общие термины, в которые включались и растворимый уксуснокислый свинец и нерастворимый углекислый свинец. По процедуре, описанной Теофрастом, получавшийся продукт промывался декантацией, — это показывает, что он должен был быть нерастворимым в воде и был, следовательно, карбонатом (солью угольной кислоты), а не ацетатом (уксуснокислой солью). Мнение Бейли и других комментаторов объясняется тем, что у античных авторов нет никакого упоминания об источнике двуокиси углерода, необходимой для образования основного углекислого свинца (т. е. свинцовых белил). Кейли (приведя некоторые предположения исследователей по поводу подобных источников) говорит, что все упускали из виду, что сам воздух и вода, использовавшаяся в промывочных операциях, были достаточным источником двуокиси углерода для образования основного углекислого свинца (а проведенные опыты подтвердили это мнение). Другим источником двуокиси углерода мог быть использовавшийся в этом процессе уксус. Химический анализ найденных в Греции образцов (в могилах женщин и девушек) показал, что данные вещества представляют собой свинцовые белила (основной углекислый свинец); некоторые из этих образцов датируются V в. до н.э. Насколько известно, в эти времена свинцовые белила применялись главным образом как косметическое средство (хотя ядовитость их была известна), а в живописи, как полагают, они использовались мало. Плиний (XXXV, 37-38) относит белила к краскам (см. также: XXXV, 49).

3905

Диоскурид (V, 88) говорит: «на Родосе или в Коринфе или в Лакедемоне».

3906

По цвету. О сандараке см. ниже, § 177.

3907

В этом параграфе описаны два различных процесса. Первый процесс — приготовление самих белил из соскобленного вещества. Второй — приготовление жженых белил. Диоскурид (V, 88) описывает два способа приготовления белил: при первом — вещество прокаливается (οπτητέον) до тех пор, пока не станет пепельного цвета; при втором — вещество прожигается (καυσαι) до тех пор, пока не станет похожим по цвету на сандарак, причем полученный этим последним способом продукт некоторые называют «сандик» (о сандике см.: XXXV, 40 с примеч.). Диоскурид говорит только о медицинском назначении белил (очевидно, белила, получавшиеся двумя способами, предназначались для различных медицинских целей). Плиний говорит о втором из этих способов (сообщение Плиния о применении белил в медицине здесь в переводе опущено).

О получении жженых белил (краске) говорит и Витрувий (VII, 12), но он называет это получающееся вещество «сандарак» (а не cerussa usta, «жженые белила», и не usta — см. примеч. 1 к XXXV, 38) и говорит, что он лучше, чем природный. Этот «сандарак», как считают, — свинцовый сурик. О таком, «поддельном» сандараке упоминает и Плиний (см.: XXXV, 39). У Теофраста жженые белила не упоминаются. Плиний (XXXV, 38) сообщает, что впервые ими начал пользоваться Никий (живописец второй половины IV в. до н.э. — см. примеч. 6 к XXXV, 130). Теофраст писал свое сочинение «О камнях» ок. 315—314 гг. до н.э.

Эти жженые белила обычно идентифицируются как свинцовый сурик (который был заменителем более дорогих природных пигментов — киновари и реальгара, т. е. античного сандарака, см. след. примеч.).

3908

Сандарак (sandaraca; греч. σανδαράκη или σανδαράχη) — идентифицируется как реальгар, минерал, сернистый мышьяк («красный мышьяк»), важнейшая мышьяковая руда; кристаллы — яркого оранжево-красного цвета. Чаще всего он встречается в виде сплошных зернистых масс или порошковых землистых скоплений; хрупок. Обычно встречается вместе с аурипигментом (см. ниже, § 178 с примеч. 1) и другими мышьяковыми минералами, сурьмяным блеском и свинцовыми, серебряными и золотыми рудами.

3909

Sandaracae quoque propemodum dicta natura est. О сандараке как о краске Плиний будет говорить в XXXV, 39-40 и 30. До этого Плиний только упоминал о сандараке как о компоненте лекарств (XXXIII, 18; XXVIII, 223; XXX, 75; XXXII, 126) — по-видимому, это и имеет в виду Плиний, говоря о «природе» (здесь = природные свойства) сандарака. См. еще: XXXIV, 176 и 178 с примеч.

3910

Арреник (arrhenicum; греч. αρσενικόν или αρρενικόν) — у Цельса и Витрувия отождествляется с аурипигментом (см.: XXXIII, 79 с примеч. 1). Аурипигмент — редкий минерал, сернистый мышьяк («желтая мышьяковая обманка»), мышьяковая руда; окраска — золотисто-желтая или лимонно-желтая, реже — оранжево-желтая. Тонкие пластинки аурипигмента гибки, но не упруги (см.: XXXIII, 79); он мягок, режется ножом. Встречается в ассоциации с реальгаром. Аурипигмент используется непосредственно для изготовления желтой краски (сейчас приготовляется искусственно).

Родство между реальгаром и аурипигментом было известно древним (см. также: Теофраст, О камнях, 51, и Диоскурид, V, 104): реальгар под действием солнечного света и кислорода воздуха разлагается и переходит в желтый аурипигмент и арсенолит.

О краске аурипигменте см.: XXXIII, 79 и XXXV, 30 и 49 (в VI, 98 сообщается о месторождениях арреника в Персии).

3911

Диоскурид (V, 104) подробнее описывает первые две разновидности (и сообщает, что лучшая, золотистая, происходила из Мисии, похуже, цвета сандарака, — из Понта и Каппадокии; все эти места — в Малой Азии), но ничего не говорит о третьей. Это, вероятно, лишний раз свидетельствует о том, что Плиний пользовался не Диоскуридом, а общим для них источником.

3912

Основной текст по изданию: Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. Перевод Г.А. Тароняна. М., 1994.

3913

Раздел о металлах начинается с книги XXXIII. — ...о темных делах... — tenebrae («мрак, тьма, потемки»). Перевод предположительный. Вероятно, Плиний имеет в виду подделки, о которых он часто говорит, или, может быть, тайны, секреты мастерских.

3914

...скульптурой в меди... — fingendi, см. примеч. 2 к XXXIV, 7. Здесь, конечно, имеется в виду скульптура в бронзе, о которой шла речь в XXXIV книге.

3915

tinguendi. В таком сочетании это чтение вызывает некоторое сомнение. Но см.: XXXIII, 1, 87-89, 111-112, 115, 121-122, 159, 161-162, а также 133.

3916

Неясно, что имеется в виду под «золотом». Может быть, покрытые золотом доски, как в XXXVI, 114 (в театре Скавра). В таком случае, это замечание сделано как будто попутно, в скобках. Во всем этом отрывке до конца § 3 говорится именно о мраморе, вытеснившем живопись (ср.: XXXVI, 46, последнее предложение). В следующей фразе: parietes toti operiantur — «стены целиком покрываются», здесь, по-видимому, имеется в виду «мрамором». По поводу упадка живописи ср.: XXXV, 28 и 50. — По поводу § 2-3 ср.: Сенека, Письма, 86,6.

3917

...но даже... существ. — interraso marmore vermiculatisque ad effigies rerum et animalium crustis. Интерпретация (и перевод) этого и следующего предложения зависит от интерпретации терминов и определения связи между частями этого предложения и связи между этими двумя предложениями. Некоторые считают, что здесь речь идет о мозаике, но многие возражают против этого и считают, что здесь говорится о мраморной инкрустации. Особенно затрудняет сочетание vermiculatis crustis. Редко встречающееся прилагательное vermiculatus происходит от vermiculus — «червячок; червец» (кермес). Обычное его значение — «изъеденный, источенный червями», «червеобразный». В особом значении, относящемся к технике украшения, оно встречается три раза в сочетаниях: emblema vermiculatum у Луцилия (см.: XXXVI, 185 с примеч. 3) — мозаичная эмблема (набранная отдельно мозаичная картина, вставленная в середину мозаичного пола, — см. примеч. 12 к XXXIII, 156); pavimentum vermiculatum у Августина (О порядке, I, 1, 2) — мозаичный пол; и здесь у Плиния в сочетании с crustae (плиты). Кроме того, в найденной в Риме посвятительной надписи (94 г. н.э.) о выполненных работах (касающихся устройства полов) упоминается и vermiculum straverunt — «настлали вермикулум» (полагают, что это мозаичный пол). Поэтому некоторые считают, что это сочетание у Плиния относится к мозаике (т. е. разноцветные плиточки, кусочки, из которых составляется мозаика). Но многие исследователи доказывают, что crustae никогда не означает «кусочки, кубики», из которых составляется мозаика. Причем, одни считают, что crustae всегда означают распиленные мраморные плиты (четырехугольные) для облицовки, и данное место Плиния объясняют так, что crustae здесь — облицовочные мраморные прямоугольные плиты, в которые вставлены инкрустационные панно, набранные из вырезанных разноцветных мраморных фигур (т. е. как эмблема в мозаике). Однако такой тип мраморной инкрустации не засвидетельствован археологическими находками. Обычно считают, что crustae здесь — распиленные разноцветные мраморные плитки, сегменты разной формы, из которых составляется облицовка с фигурами (т. е. получается «мраморная мозаика») Такие мраморные инкрустации сохранились, как с картинными изображениями (люди, животные и т. д.), так и с геометрическими. На основании этого можно предположить, что vermiculatis здесь не прилагательное, а причастие от глагола vermiculor, т. е. vermiculatis ad effigies ... crustis означает: профилированные (т. е. выпиленные по форме, следующей «червивому» извиву, а не прямые) плитки для (составления из них) изображений предметов и животных.

По-разному понимают сочетание interraso marmore и связь со следующим vermiculatis... crustis. Одни считают, что оно означает «вырезывая мрамор (на плитки)», и что затем из этих вырезанных плиток составляют инкрустационные изображения (т. е. vermiculatis... crustis связано с interraso marmore как следствие). По мнению других, interraso marmore значит «мрамором, на котором сделана резьба» («interraso», как поясняется, употребляется о линиях, вырезанных на поверхности плиты), и не связано с vermiculatis... crustis (т. е. две разные техники украшения). См. еще: XXXVI, 184-189.

3918

Абак (abacus, от греч. αβαξ) имеет много значений, сводящихся, однако, к одному общему признаку, — этим словом обозначаются предметы, имеющие плоскую поверхность: счетная доска, доска, стол, поставец (как в XXXIV, 14), игральная доска, плоское блюдо, абак (верхняя часть) дорической капители, обычно в форме четырехугольной плиты, и др. Кроме того, в латинском языке встречается еще одно особое значение, как в данном случае, но точный смысл его не очень ясен (ясно только, что это — покрытие стены). Ферри считает, что «абаки» здесь — мозаичные плиточки. Но многие не согласны с этим мнением (см., напр.: Ph. Bruneaux. Le sens de αβακίσκοι (Athénée, V, 207c) et l'invention de l'opus tesselatum. REG, LXXX, 1967, pp. 325-330) и считают, что «абаки» здесь — мраморные плиты для облицовки стен. По некоторым сходным местам, в которых речь идет о штукатурке и стенной росписи, видно, что «абак» относится к «покрытию» стены (см.: XXXIII, 159; XXXV, 32, 154 и 173; Витрувий, VII, 4, 4 и 3, 10). Может быть, вначале абаками назывались мраморные плиты, которыми облицовывали стены. Со временем стали имитировать такие мраморные стены штукатуркой, отделывая ее под мрамор. Покрытую штукатуркой стену разделяли вначале на «плиты», затем — на прямоугольные вертикальные обрамленные поля с промежутками между ними (в так называемом «первом стиле» помпейской стенной росписи эти промежутки отделывали лепными рельефными украшениями). Вначале поля окрашивали разными яркими красками, затем их стали расписывать. Эти поля, по-видимому, и называются абаками. Нижняя часть стены, под абаками, тоже разделялась на поля, образовывавшими панель («цоколь») значительной высоты. По-видимому, именно эту панель называет Плиний «основаниями» абаков (bases abacorum), когда говорит (см.: XXXV, 32), что очень темную красную краску употребляют для «оснований абаков». — Однако, поскольку здесь говорится о мраморе, вероятно, abacus здесь значит «мраморная плита», т. е. abaci в этом предложении соответствуют «мрамору (мраморным плитам), которым покрывают стены» в предыдущем предложении (следовательно, оба предложения связаны последовательностью — см. ниже, примеч. 3).

3919

spatia montis in cubiculo dilatantia — непонятное место (букв.: «пространства горы в спальне простирающиеся»). Текст испорчен, предлагаются конъектуры. Смысл можно только предполагать. Например: большие пространства стен целиком облицовывают мраморными плитами (см.: XXXVI, 48), вырубленными из гор («горами мрамора»). Или, может быть, Плиний имеет в виду горные пейзажи стенной росписи, характерные для так называемого «четвертого стиля» («фантастического»), современного Плинию (если предыдущие «абаки» понимать как обрамленные поля штукатурки, расписанные, — см. выше, примеч. 1).

3920

lapide pingere. Другое чтение (тоже принятое некоторыми): lapidem pingere — «камни... расписывать». Принимающие второе чтение считают, что речь идет о живописи на камне и на мраморе, засвидетельствованной с VI в. до н.э. (такие памятники сохранились, см. в примеч. 1 к XXXV, 122). Однако многие принимают первое чтение (возражая против второго чтения с его интерпретацией) и считают, что здесь речь идет о мраморной инкрустации («расписывании» мрамором), связывая с предшествующим interraso marmore и т. д. (см. выше, примеч. 2 к § 2).

3921

41—54 гг. н.э.

3922

54—68 гг. н.э.

3923

inserendo — или от глагола insero: «всовывать, вдевать, вкладывать, вделывать, вставлять» и т. п.; или от другого глагола insero: «сеять, сажать». Первый из них может быть, вероятно, подтверждением мнения об инкрустации; второй — о «расписывании», т. е. нанесении пятен или прожилок красками.

3924

Нумидийский мрамор добывался в Нумидии (приблизительно совр. Алжир и Тунис) около города Симитту (Хеншир Шемту в Тунисе). Это замечательно красивый мрамор (очень мелкозернистый мраморный известняк), светло-желтый, золотисто-желтый, красновато-желтый, почти всегда с темно-желтыми и кроваво-красными прожилками, от сплетения которых образуются красивые красные крапинки и пятна. См.: XXXVI, 49. — Синнада — город во Фригии (Малая Азия). Своим мрамором славился другой город Фригии Докимейон, но римляне называли этот мрамор синнадским по более крупному городу Синнаде, или фригийским. Этот мрамор — белый с красно-фиолетовыми (пурпурными — см. примеч. 2 к XXXV, 44) прожилками («брекчированный» мрамор), «павонаццето», как его идентифицируют. — Поскольку у синнадского мрамора были свои природные пурпурные прожилки, то это замечание Плиния (ut purpura distingueretur Synnadicus) непонятно. Это место обычно понимают в том смысле, что эти узоры вводятся в природный нумидийский и синнадский мрамор.

Во всем этом отрывке (конец § 2 — § 3) слишком много неясного, поэтому в переводе нет ясной связи в той последовательности, в которой живопись, как говорит Плиний, была вытеснена мрамором (такое отсутствие связи отмечают и по поводу других переводов, но выявление связи возможно только при правильной интерпретации всех терминов).

3925

По поводу вопроса о происхождении портрета в собственном смысле этого слова, т. е. верного индивидуального изображения определенного человека, существуют разные мнения. Многие считают, что такой портрет впервые появляется только в Греции ок. середины IV в. до н.э. (некоторые относят его начало и к более раннему времени) и продолжает развиваться в эллинистическое (III—I вв. до н.э.) и римское время. Создателем настоящего портрета был, как считают, Лисипп (в скульптуре) и Апеллес (в живописи). Противоречащие такому мнению данные объясняют ненадежной датировкой произведений. Господствовавшее раньше мнение о независимом (от Греции) происхождении римского портрета из «масок предков» (см. ниже, § 6 с примеч. 2), или о происхождении из этрусского портрета, находит сейчас меньше сторонников, поскольку ни один настоящий портрет, известный из италийско-этрусской и латинско-римской среды, не датируется временем раньше конца IV в. до н.э. Исследования последних лет приводят к заключению, что реалистический римский портрет формировался в прямом контакте с эллинистическим искусством, приспособленным к особенностям римского общества. Мнение о независимости римского портрета и о том, что в античности настоящие портреты высокого художественного качества были только в римском искусстве, основывается на том, что сохранилось много замечательных скульптурных римских портретов в оригинале (тогда как греческие дошли главным образом в поздних римских копиях). Расцвет подлинно реалистического римского портрета начинается, по мнению многих, со времени Суллы (99—80 гг. до н.э.) и продолжается до времени Второго триумвирата (43—32 гг. до н.э.). Этот римский республиканский портрет прославлял доблесть патрициев (подавивших движение плебса и упразднивших его достижения в социально-политической борьбе). С приходом Октавиана Августа к власти (30 г. до н.э.) формируется римское официозное искусство под сильным влиянием неоаттического классицизма позднего эллинизма, с идеализацией портрета. Но реалистический римский портрет не исчезает, а, отвергнутый высшими классами, продолжает существовать в низших классах и в провинциях. В живописи тоже сосуществуют два течения — классицистическое и более реалистическое (помпейские росписи). Только сохранившиеся портреты в Египте римского времени, написанные на досках и помещавшиеся на мумиях, могут дать адекватное представление о живописном портрете эллинистической традиции в римское время. Большей частью они относятся к II в. н.э., а самые ранние в некоторых случаях — может быть, к I в. н.э.

Таким образом, жалоба Плиния на то, что портретная живопись (и вообще портретность — см. его замечание о «щитах») перестала существовать, считается необоснованной, поскольку во время Плиния в I в. н.э. портретность существовала. Но все же следует учесть идеализацию портрета в I в. н.э. в официозном искусстве (которое и видел главным образом Плиний вокруг себя) и его субъективную оценку качества существовавшего в его время искусства живописного и скульптурного портрета.

3926

...с серебряными лицами... — argentea facie, по конъектуре Майгоффа (принятой не всеми). В рукописях — argenteae facies (с запятой) — «, серебряные лица». Но, по всей видимости, смысл должен быть тот же. — Об этих «щитовых» портретах см. ниже, § 12-14.

3927

греч. πινακοθήκη — «картинная галерея» (собрания картин обычно были в храмах, или, как здесь, в частных домах).

3928

...чтобы… воров. — текст испорчен.

3929

Палестра — специальное общественное место для физических упражнений и состязаний главным образом в борьбе, состоящее из открытой площадки, окруженной портиками и помещениями, предназначенными для различных целей (раздевальни, бани, комнаты для натираний, для различных видов упражнений и т. д.). В Греции палестра строилась обычно в комплексе с гимнасием, такого же типа постройкой больших размеров (для упражнений и состязаний в других видах спорта). В Риме палестры были часто в банях, а у богатых были и в собственных виллах (такие частные палестры в Риме известны с I в. до н.э.). Одним из помещений в палестре было и «керома» (греч. κήρωμα, род. п. — κηρώματος). Раньше считали, что «керома» это — натирание для борцов, в состав которого входит воск (слово происходит от греч. κήρ — «воск») и масло — ср.: XXXV, 168. Сейчас считают, что это особая мягкая глина или грязь, которой покрывали пол, на котором борцы «кувыркались», покрывая тело этим составом (потом — в песке) перед борьбой. Затем этим словом стали называть помещение (в палестре) для упражнений в борьбе.

3930

...в двадцатый день луны... — в рукописях читается после слов «В день его рождения»; перенесено в это место Майгоффом. Такой порядок чтения принят в изданиях. Эйкада (греч. εικάς) — двадцатый день месяца. — Эпикур (342/341—271/270 гг. до н.э.) родился, как передает Диоген Лаертский сообщение Аполлодора (X, 14), в седьмой день гамелиона. (Гамелион — седьмой месяц аттического календаря, соответствующий второй части января и первой части февраля юлианского календаря). Эпикур в своем завещании друзьям и ученикам (приведенном у Диогена Лаертского, X.16-21) предназначает также часть своих доходов на то, чтобы они, как обычно, справляли день его рождения каждый год в десятый день (τη πρότερα δεκάτη) гамелиона и чтобы занимавшиеся с ним философией собирались, как установлено, каждый месяц в эйкады в память о нем и о Метродоре (ученике Эпикура, умершем в 278 г. до н.э.). — Портреты — voltus (букв.: «лица»). Хотя здесь речь идет о живописи, но, по-видимому, это бюсты (так понимает Ферри).

3931

Плиний намекает на изречение Эпикура «Проживи незаметно» (λάθε βιώσας; или: незамеченным, так, чтобы никто тебя не видел). Это изречение известно по Плутарху, который в небольшом сочинении «Правильно ли сказано „Проживи незаметно"» полемизирует с Эпикуром (по поводу этого изречения). По мнению некоторых, эти слова — не изречение, входящее в систему учения Эпикура, а цитата (просто острота) из какого-то его письма. Во всяком случае, по распространенному представлению, и в античности (у Плутарха и, как здесь, у Плиния), это — учение Эпикура.

3932

См. в примеч. 3 к XXXIV, 17.

3933

...воспроизведенные из воска лица... — expressa cera vultus. Здесь речь идет об «изображениях предков» (imagines maiorum). Обычно считается, что это были восковые маски, полученные путем заливания воска в гипсовый слепок, снятый прямо с лица умершего (посмертная маска). Но о такой именно технике получения этих восковых масок античные источники с определенностью не сообщают, и сейчас не всеми признается такое объяснение. Поэтому предпочтительнее перевести более осторожно «воспроизведенные», чем определенно — «восковые слепки с лиц». Правда, Плиний, сообщая об изобретенной Лисистратом технике создания портрета при помощи гипсового слепка с лица и воскового оттиска из него (см.: XXXV, 153), употребляет то же слово expressit, но поскольку гипсовый слепок делался Лисистратом с живого лица, то по поводу этой техники тоже высказываются сомнения.

«Право на изображения (предков)» (ius imaginum), которые выставлялись на видном месте в атриях (в нишах или специальных шкафчиках), вначале имели только потомки патрициев, затем оно было распространено и на те плебейские семьи, которые считали себя ответвлениями патрицианских родов, и, наконец, на потомков тех, кто занимал курульные магистратуры (должности, ставшие доступными и плебеям, — консул, претор, курульный эдил; плебейские магистратуры — народный трибун, плебейский эдил). Это был патрицианский культ предков. О том, что эти изображения были из воска, говорят Плиний (здесь), Саллюстий (Югуртинская война, 4, 6), Овидий (Любовные элегии, I, 8, 65, и Фасты, I, 591) и Ювенал (VIII, 19 слл.). Впервые упоминание и описание их встречается у греческого историка Полибия, жившего в Риме в 166—150 гг. до н.э. Полибий (VI, 53) пишет: «А изображение это представляет собой маску (πρόσωπον — «лицо; маска»), выполненную с исключительным сходством и по лепке и по подкраске» (η δ’εικών εστι πρόσωπον εις ομοιότητα διαφεροντως εξειργασμενον και κατα την πλάσιν και κατ ά την υπογραφήν). При похоронах патрициев, продолжает Полибий, специально подбирали людей (по росту и облику), облекали их в соответствующие по занимавшимся умершими предками должностям одежды (консульские, триумфальные и т. п.), надевали им на лица эти маски. Наряженные таким образом «предки» на колесницах направлялись в процессии к Рострам (на Римском форуме), где садились подряд на кресла из слоновой кости, и сын или ближайший родственник умершего произносил перед покойником надгробную речь. В других литературных источниках подробностей о масках нет, встречаются только изредка упоминания об «изображениях предков» (последнее упоминание этого обычая относится к III в. н.э.). Если эти маски (по Полибию) надевались на лица живых, то, как предполагают, они не могли быть сняты прямо со слепка с лица, так как были бы слишком малы, и, вероятно, на основе слепка свободно лепили маски большего размера. Но так как изобретение техники слепка с лица приписывается Лисистрату (вторая половина IV в. до н.э., см. выше), то считают, что едва ли эта практика была в Риме раньше, чем в Греции, и предположительно относят происхождение этих масок в Риме к IV в. до н.э. Сторонники независимого (или этрусского) происхождения римского портрета считают практику слепка с лица древнейшим италийским обычаем, на основании найденных в Этрурии бронзовых масок-пластинок (которые клались на лица умерших), датируемых VII—VI вв. до н.э. Но такие маски-пластинки лишены индивидуальной портретности и найдены также в других местах (например, в Микенах), следовательно, не могли быть сделаны со слепка. В Помпеях, засыпанных пемзой и пеплом при извержении Везувия в 79 г. н.э., в одной нише дома (так называемом Доме Менандра) сохранились «изображения предков» — они представляют собой восковые круглые бюсты (4 бюста и 1 маленькая сидящая фигурка), сильно поврежденные, приблизительно в одну треть натуральной величины. И они тоже не могли быть сделаны со слепка. В Кумах (город около Неаполя) в гробнице найдены две восковые маски. Другие известные памятники, в которых признают «изображения предков» — также представляют собой бюсты. Из слов Плиния («то, что можно было видеть в атриях у предков») можно заключить, что в его время, т. е. в I в. н.э., восковых изображений предков (точнее, восковых масок со слепка, если Плиний имеет в виду именно такие маски) уже не делали. Считают, что, помимо восковых изображений, в домах хранились и сделанные из других, более прочных материалов. Особым типом их были, вероятно, и «щитовые» портреты см ниже, § 12). По-видимому, именно от этих «изображений предков» происходят и генеалогические древа с написанными портретами, о которых говорит здесь Плиний.

В вопросе о восковых масках предков остается много неясного.

3934

побуждающую силу — stiroulatio (конъектура; рукописные чтения испорчены). См Саллюстий, Югуртинская война, 4, 5-6.

3935

Марк Валерий (Максим) Мессала Корвин (см. примеч. 5 к XXXIV, 12 принадлежал к старинному патрицианскому роду Валериев. Вскоре после прибытия в Рим Валерии разделились на две ветви со своими прозвищами Валерии Попликолы и Валерии Максимы. В III в. до н.э. эти прозвища были заменены другими. Валерии Попликолы разделились на две ветви и стали называться Валерии Флакки и Валерии Левины, а Валерии Максимы стали называться Валерии Мессалы (к которым и относится оратор Мессала). Во II—I вв. до н.э. встречаются и плебейские Валерии. Эта речь Мессалы упоминается только здесь. Гораций (Сатиры, I, 6, 12 слл.) говорит о некоем Левине, из рода Валериев, которого даже римский народ ценил не более асса («в грош не ставил»), народ, часто воздающий почести недостойным.

3936

Марк Валерий Мессала Руф (ок. 103—26 гг. до н.э., консул 53 г. до н.э.) — двоюродный брат отца оратора Мессалы (см. пред. примеч.). Плиний называет его Старым (senex) в отличие от оратора Мессалы (оба они приводятся в числе источников в указателях Плиния к книге XXXV и к другим). Его произведение о семейных родах (de familiis) упоминается только у Плиния (еще в XXXIV, 137 и VII, 173). Он был автором и других сочинений, но от них тоже ничего не сохранилось. — Под переводимым здесь «семейным родом» (familia) имеется в виду ветвь рода (род называется gens).

3937

Род Корнелиев, один из древнейших патрицианских родов, имел несколько ветвей со своими прозвищами — Корнелии Сципионы (предполагают, что по прямой линии), Корнелии Лентулы и др., и был чуть ли не самым значительным родом республиканского времени (к патрицианским Корнелиям позднее относились и многие плебейские Корнелии). Блеск рода Корнелиев Сципионов связан со временем Пунических войн (264—146 гг. до н.э.). Главная линия Сципионов к концу республиканского времени (конец I в. до н.э.), как полагают, уже не существовала. Какие-то потомки, вероятно, существовали, но их генеалогическая связь неясна. Африканскими собственно назывались двое: Публий Корнелий Сципион Африканский Старший (победитель Ганнибала в 201 г. до н.э. во Второй Пунической войне) и Публий Корнелий Сципион Эмилиан Африканский Младший (разрушитель Карфагена в 146 г. до н.э., сын Эмилия Павла — см. примеч. 1 к XXXIV, 13 — тоже из знаменитого патрицианского рода), усыновленный Публием Корнелием Сципионом, старшим сыном Сципиона Африканского Старшего. Сципион Помпониан неизвестен, но по окончанию ясно, что это был кто-то из плебейского рода Помпониев, усыновленный одним из Сципионов. В источниках упоминается некий Сципион Сальвитон (или Салутион) из рода Африканских (по другим — Корнелиев), человек ничтожный и презираемый, получивший за свою порочную жизнь прозвище «Сальвитон», находившийся в войске Цезаря в Африке (в 47—46 гг. до н.э.). Плиний (VII, 54) говорит, что один Сципион получил прозвище «Серапион» (имеется в виду Публий Корнелий Сципион Насика Серапион, вторая треть II в. до н.э.) и что после него другому Сципиону из этого же рода было дано прозвище Сальвиттон по имени какого-то мимического актера из-за сходства с ним. Идентичен ли этот Сальвиттон с тем, который был в войске Цезаря, или это его дед или отец, прозвище которого перешло к его потомкам, неясно, так как подробности генеалогической связи этих Сципионов неизвестны.

По другой пунктуации: «...Сальвиттоны, — это ведь было прозвище, — к бесчестью для Африканских, вследствие...»

3938

Это риторическое предложение не очень ясно.

3939

Текст ненадежен. § 10.

3940

Гай Асиний Поллион (76 г. до н.э. — 5 г. н.э.) — первую половину жизни был военным и политическим деятелем, приверженцем Цезаря и (после смерти Цезаря) Марка Антония. В 40 г. до н.э. был консулом. В 39 г. он одержал победу над племенем парфинов в Далматии (области на восточном побережье Адриатического моря, на территории совр. Албании) и справил триумф. После этого он отстранился от политической борьбы и посвятил себя литературной деятельности (был поэтом, историком, критиком, судебным оратором), занятиям философией и грамматикой. Он был также страстным поклонником искусства (см.: XXXVI, 33) и заботился об общем распространении образования. На средства от далматской военной добычи Асиний Поллион в 38 г. до н.э. с великолепием реставрировал Атрий Свободы, создав в нем (или при нем?) музей и первую в Риме публичную библиотеку с греческим и латинским отделениями и с портретами писателей (см. VII, 115). Создание такой библиотеки планировал Цезарь, поручив ее устройство Марку Теренцию Варрону, но, по-видимому, в связи с убийством Цезаря в 44 г. до н.э. работа была прекращена. Плиний (см.: XXXVI, 23-25 и 33-34) называет собрание (произведений искусства) Асиния Поллиона «Памятниками (monumenta) Асиния Поллиона». Неясно, имеется ли в виду под «Памятниками» только открытый им «музей» или какой-то комплекс, состоявший из Атрия Свободы, «музея» и библиотеки, так как неясно, были ли «музей» и библиотека внутри Атрия Свободы или примыкали к нему как отдельные здания. Атрий Свободы находился около Римского форума (его часто отождествляют с храмом Свободы на Авентине), к востоку от Курии и Комиция, в зоне будущих «императорских форумов» (см. примеч. 3 к XXXVI, 102), и был местом, где функционировали цензоры, хранился их архив, законы Двенадцати таблиц. Он назывался так по изображению Свободы, почитавшейся в особой эдикуле, где совершалась церемония отпуска рабов на волю. Впервые он упоминается в связи с событиями 212 г. до н.э., а до Асиния Поллиона реставрировался в 194 г. до н.э. (после пожара 210 г.); последняя известная реставрация была в VI в. н.э. при Теодорихе. Но некоторые считают, что он был снесен при постройке Форума Траяна.

3941

Первой настоящей библиотекой считали библиотеку, обнаруженную раскопками, во дворце ассирийского царя Ашурбанипала (VII в. до н.э.) в Ниневии («книгами» здесь были глиняные таблички). Но недавно, в 1974—1976 гг., обнаружена гораздо более древняя библиотека в Эбле, городе в северной Сирии (в 70 км от Алеппо), существовавшем в середине III тыс. до н.э., впервые ставшем известным благодаря раскопкам, начавшимся с 1964 г.: найден крупнейший царский архив, содержащий более 15000 клинописных глиняных табличек и фрагментов (литературных текстов — около 20%).

В Греции первые библиотеки были у тиранов в VI в. до н.э., а в V в. до н.э. — и у частных лиц (большая библиотека была у Эврипида), и прежде всего — в школах философов, предназначенные для научных занятий (у Платона, особенно значительная — у Аристотеля).

В Александрии библиотека была основана царем Птолемеем I Сотером (323—284 гг. до н.э.) и составляла часть Мусея («Академии наук»), где ученые жили и работали на обеспечении царя, а весь этот комплекс был соединен с царским дворцом. В 260—240 гг. до н.э. во главе библиотеки находился знаменитый поэт Каллимах. При нем в библиотеке насчитывалось 500000 свитков. Александрийская библиотека была самой богатой и знаменитой. По ее образцу была создана (гораздо позднее) библиотека и в Пергаме Атталидами, соперничавшими с Птолемеями. Основателем ее был Аттал I (241—197 гг. до н.э.). Обнаруженная раскопками в Пергаме библиотека относится, как полагают, ко времени Эвмена II (197—159 гг. до н.э.), преемника Аттала I, но находят следы и первой библиотеки (Аттала I). Пергамская библиотека уступала Александрийской, но была второй после нее. В 47 г. до н.э. во время восстания в Александрии против Цезаря большая часть библиотеки сгорела. Впоследствии Марк Антоний передал Клеопатре 200000 свитков из Пергамской библиотеки. По мнению исследователей, статуи в библиотеках Александрии и Пергама, несомненно, были (есть некоторые литературные и особенно археологические, для Пергамской библиотеки, свидетельства).

До публичной библиотеки Асиния Поллиона в Риме были частные: Луций Эмилий Павел привез в Рим библиотеку македонского царя Персея (168 г. до н.э.), Сулла привез из Греции (83 г. до н.э.) оставшуюся библиотеку Аристотеля; большая библиотека была у Цицерона. В Геркулануме, погибшем от извержения Везувия в 79 г. н.э., в вилле, как предполагают, Писона, обнаружена эпикурейская библиотека с большим количеством папирусных свитков и с бюстами философов эпикурейской школы (школа была там уже в I в. до н.э.). После Асиния Поллиона, начиная с Августа (28 г. до н.э., см. примеч. 6 к XXXIV, 14) в Риме создавалось много библиотек при храмах, в портиках, в термах и т. д.

3942

Тит Помпоний Аттик (110—32 гг. до н.э.) — образованнейший человек, друг Цицерона и многих других выдающихся людей, богатый всадник. Спасаясь от террора Суллы, он уехал в Афины и долго жил там (88—65 гг. — поэтому его и называли Аттиком, т. е. «Аттическим»), снискав почет и любовь афинян. Он был автором произведений исторического характера и большим знатоком родословных. Корнелий Непот, друг Аттика, пишет (Аттик, 18), что он составил к изображениям выдающихся людей краткие приписки в стихах (в четыре-пять строк), в которых были перечислены заслуги и должности изображенных. По всей видимости, именно это произведение Аттика имеет в виду Плиний (сейчас оно условно называется Imagines — «Изображения», «Портреты»).

3943

Место испорчено. По одной рукописи: «включить в книги своего труда, изобилующего не только именами, семьсот...»

3944

...словно боги. (ceu di) — конъектура. В рукописях — cludi (непонятно).

3945

Марк Теренций Варрон (116—27 гг. до н.э.) — выдающийся римский энциклопедист, автор многочисленных произведений (о нем см. в предисловии, с. 14). В числе их были и «Изображения» (или «Портреты» — Imagines), или «Гебдомады» («Седмицы» — Hebdomades), в 15 книгах. Оно, как почти и все остальные произведения Варрона, не сохранилось, и сведений о нем очень мало. Составлено оно было в 39 г. до н.э. Это были иллюстрированные портретами биографии (в прозе и стихах) 700 знаменитых римлян и греков (может быть, и других народов?). По предложенной реконструкции, произведение было построено следующим образом. Было выбрано 7 областей, в которых прославились изображаемые люди (в государственной жизни, в философии, в поэзии и т. д.). 49 гебдомад (седмиц) по 7 знаменитых лиц в каждом выпуске (в соответствии с 7 областями славы) было посвящено грекам, столько же — римлянам. 7 греческих и 7 римских выпусков составили 14 книг (98 гебдомад), которые предваряла первая, вводная книга, состоявшая из 2 гебдомад, одна из которых была посвящена 7 древнейшим знаменитым грекам, в том числе и мифологическим, другая — 7 таким же римским. Таким образом в 15 книгах содержалось 100 гебдомад, т. е. 700 портретов.

Вероятно, побуждением для Варрона были «Портреты», изданные Аттиком незадолго до этого (см. выше, примеч. 1), по-видимому, с гораздо меньшим количеством портретов. В греческой литературе такого рода произведения неизвестны. Но Плиний пишет (XXV, 8) о ботанических книгах греческих авторов, снабженных цветными иллюстрациями растений (и жалуясь на неточность иллюстраций). Греческие портреты могли быть и в греческих рукописях. Во всяком случае, в сохранившейся рукописи V в. н.э. есть цветные иллюстрации с портретами (см. еще: Марциал, XIV, 186). Неизвестно, были ли портреты у Варрона (и у Аттика) цветными или черно-белыми, в виде бюстов или целых фигур. Античные книги издавались в виде свитков и переписывались рабами. Конечно, «Портреты» Варрона были изданы не в одном экземпляре, и портреты копировали от руки специально обученные рабы, но вся техническая сторона этого издания неясна (предположение о том, что Варрон придумал какой-то механический способ иконографической репродукции, представляется маловероятным).

3946

См. еще: XXXV, 4. Речь идет о «щитовых» портретах — imagines clipeatae (Плиний употребляет слово clipei, clupei — «щиты»; см. ниже, § 13 с примеч. 3). Так называются скульптурные и живописные портреты, помещенные в центре круглого щита, служащего им рамой (их сейчас в литературе называют также «медальонами»). Сами скульптурные портреты выполнены горельефом (голова с частью шеи или бюст, погрудный или поясной). Они были металлические или, подражающие металлическим, мраморные и глиняные. В помпейской стенной росписи изображены такие металлические щиты, висящие высоко на стене или на колоннах.

Происхождение их неясно. Некоторые считают, что они появились в Греции как изображения на военных щитах (о таком происхождении пишет и Плиний, в § 13). Такие щитовые портреты найдены в Греции — на острове Делосе и в Калидоне (город в Этолии, на западе Средней Греции), на острове Самофракии, в Сицилии (в Кентурипах). Они относятся к позднеэллинистическому времени (II—I вв. до н.э.). Таким образом, они встречаются поздно и, как пишут, «в периферических центрах» Греции. В Риме они появляются впервые в 296 г. до н.э. (? — см. след. примеч.). По мнению других, в Греции портреты такого типа появляются, по всей видимости, под влиянием иных культур. В греческом искусстве до времени позднего эллинизма портрет всегда понимался как целая статуя и не было бюстов или голов, поскольку человек воспринимался во всей своей совокупной цельности (сохранившиеся римские копии греческих портретов в виде бюстов сделаны со статуй). Исключением можно считать гермы, т. е. бюсты, венчающие четырехгранные колонны, — они появляются с последней четверти VI в. до н.э., но изображают преимущественно бога Гермеса (однако эти колонны в сущности представляют собой схематическое изображение тела, восходящее к архаическим временам). По представлениям кельтского и италийского мира жизненность и личность сосредоточены в голове, поэтому достаточно изобразить только голову, чтобы выразить всю личность. Отсюда — развитие портретов-бюстов в римском искусстве.

3947

259 год от основания Рима = 495 г. до н.э. Здесь трудноразрешимая ошибка. В 495 г. до н.э. консулами были Аппий Клавдий Сабин из Регилла (город в области сабинян, откуда Клавдий переселился в Рим в 504 г. до н.э.) и Публий Сервилий Приск Структ. Храм Беллоны (где были вывешены эти щиты) был построен после 296 г. до н.э. Многие считают, что здесь имеется в виду Аппий Клавдий Цек («Слепой»), знаменитый цензор 312 г. до н.э., выдающийся государственный и политический деятель. Он был консулом в 307 и в 296 гг. до н.э. В свое второе консульство в 296 г. во время войны с этрусками он дал обет построить храм Беллоны (римской богини войны), который он построил и посвятил через несколько лет на Марсовом поле, около Фламиниева цирка (этот храм упоминается еще в начале III в. н.э., но никаких следов его не найдено; упоминается еще другой храм Беллоны на Капитолии, сгоревший в 48 г. до н.э.). Однако коллегой его по консульству был Луций Волумний. Можно предположить, что цифра «259» (CCLVIIII) в рукописях ошибочна — вместо «459» (CCCCLVIIII или CDLVIIII). 459 год от основания Рима = 296 г. до н.э., если исходить из параллельно существовавшего летосчисления, согласно которому Рим основан в 754 г. до н.э. По более распространенному летосчислению, установленному Варроном, Рим основан на год позже (753 г.). Если исходить из Варроновского летосчисления, нужно допустить, что в рукописях была цифра «458» год (CDLVIII, т. е. без последней единицы). Однако, если считать, что здесь имеется в виду Аппий Клавдий Цек, консул 296 г. до н.э. (вполне естественно, что он вывесил эти щиты в построенном им новом храме), то нужно признать, что Плиний ошибся, назвав его коллегой Публия Сервилия. Некоторые считают, что здесь речь идет об Аппии Клавдии Пульхре, консуле 79 г. до н.э., коллегой которого по консульству был Публий Сервилий Исаврийский. В данном случае имена консулов совпадают, но указанный в рукописях год не соответствует году их консульства (79 г. до н.э. = 675 или 676 г. от основания Рима). Ниже (§ 13) Плиний пишет, что «после него», т. е. Аппия Клавдия, вывесил такие щиты Марк Эмилий, консул 78 г. до н.э. Это, как будто, скорее говорит о том, что Марк Эмилий вывесил щиты вскоре «после него», в следующем 78 г. до н.э., а не после консула 296 года до н.э. Таким образом, датировка появления в Риме щитовых портретов зависит от решения этого вопроса (296 или 79 гг. до н.э.?). Кроме того, следует учесть, что Плиний говорит о посвящении этих щитов в священных или общественных местах «лично от своего имени» (что не исключает существования до этого времени таких щитов).

3948

Родословные древа с портретами (см. выше, § 6).

3949

Марк Эмилий Лепид (отец одноименного триумвира 43 г. до н.э.) и Квинт Лутаций Катул Капитолийский (о нем см. в примеч. 1 к XXXIV, 38) были консулами 78 г. до н.э. О доме Лепида см.: XXXVI, 109 с примеч. 1.

3950

См.: XXXVI, 102 с примеч. 2.

3951

В «Илиаде» описывается, например, щит Ахилла (XVIII, 478 слл.) или Агамемнона (XI, 32 слл.), в «Энеиде» Вергилия (VIII, 625 слл.) щит Энея, с изображениями различных сцен, но о портретах владельцев на щите, как пишет Плиний ниже, ничего не говорится. Эти воинские щиты Плиний называет здесь другим словом — scutum (большой щит в форме выгнутого прямоугольника). Слово clupeus или clipeus (в рукописях Плиния — оба написания) означает круглый щит. Глагол clueo или cluo означает «слыть, славиться». Грамматик IV в. н.э. Харисий (см.: Grammatici Latini. Ed. Η. Keil. Lipsiae, 1857, v. I, p. 77), ссылаясь на грамматическое произведение Плиния «Двоякие формы в языке» (написанное в 67 г. н.э., за десять лет до «Естествознания»), приводит этимологическое объяснение Плиния, который утверждает, что слово, обозначающее «военный щит», следует произносить clipeus (через i), потому что это слово происходит απο του κλέπτειν, т. е. celare («скрывать, утаивать» — т. е., по-видимому, в том смысле, что щит скрывает человека), а слово, обозначающее «изображение» (т. е. щитовой портрет), следует произносить через u (clupeus), потому что это слово происходит от cluo (Харисий не согласен с этим). Таким образом, Плиний, по Харисию, здесь утверждает обратное тому, что он утверждал в «Двояких формах в языке» (Урлихс замечает, что здесь Плиний исправляет сам себя). В Лёбовском издании Плиния здесь сделано примечание: Плиний производит слово clupeus от греч. γλύφω — «выдалбливать, вырезывать, делать рельеф» (откуда происходят слова «глиптика», «триглиф»).

3952

Во время Второй Пунической войны (218—201 гг. до н.э.), когда Ганнибал воевал в Италии, а в Испании, подвластной карфагенянам, оставались карфагенские войска под командованием Гасдрубала (младшего брата Ганнибала), братья Гней и Публий Корнелии Сципионы, посланные в Испанию, почти вытеснили карфагенян из Испании, но в 211 г. Гасдрубал (с новыми подкреплениями) разбил римские войска, в этих сражениях оба брата, Публий, затем Гней, были убиты. Остатки римской армии выбрали командующим способного молодого офицера Луция Марция Септима, римского всадника, которому удалось удержаться на занятой позиции. Марций даже совершил внезапное нападение на лагерь Гасдрубала, разбил карфагенян и захватил богатую добычу, среди которой и был этот щит с изображением Гасдрубала (серебряный, весом в 137 фунтов, известный как «Марциев щит»). Новый прибывший с армией главнокомандующий Публий Корнелий Сципион (будущий Африканский Старший), сын погибшего Публия Сципиона, в 206 г. окончательно вытеснил карфагенян из Испании (Марций успешно служил под его командованием и пользовался большим уважением у Сципионов). — Первый пожар Капитолийского храма был в 83 г. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 38). Об этом же сообщает и Ливии (XXV, 39).

3953

Луций Манлий Ацидин Фульвиан и его родной брат (старший) Квинт Фульвий Флакк были консулами в 179 г. до н.э. (= 575 году от основания Рима).

3954

...цензур... — per... lustra. Слово lustrum собственно означает очистительное жертвоприношение по окончании ценза раз в пять лет. Цензоры избирались раз в пять лет сроком на полтора года. В их ведении был также надзор за храмами и общественными зданиями, для охраны которых они нанимали за определенную плату подрядчиков на пятилетний срок. Подрядчики давали поручительство «головой» (capite) — неясно, в чем заключалось наказание в случае их вины: буквально ли в «лишении головы», или в лишении (полном или частичном) гражданских прав. См.: XXXIV, 38 и XXXVI, 29. — Цензорами 179 г. до н.э. были Марк Эмилий Лепид (консул 187 и 175 гг. — см. еще в примеч. 2 к XXXVI, 102) и Марк Фульвий Нобилиор (см.: XXXV, 66 с примеч. 2).

3955

Стенная роспись, обнаруженная в гробнице вождя, в Египте (и роспись на сосудах) датируется временем ок. середины IV тыс. до н.э. (додинастический период). — См. ниже, примеч. 4 к § 18.

3956

Ср.: XXXV, 16 с примеч. 1. — Сикион, Аргос и Коринф в Пелопоннесе — художественные центры. В Сикионе и в Коринфе были свои живописные школы, которые, по-видимому, претендовали на первенство и по времени (как, вероятно, и другие школы). Коринф, как полагают, был более ранним центром, а Сикион стал играть ведущую роль среди пелопоннесских школ во второй половине V в. до н.э. (см.: XXXV, 75 и XXXVI, 9). У Плиния, как считают, отражаются различные традиции разных школ о происхождении живописи (см. еще: VII, 205; XXXV, 152;.XXXV, 54; XXXVI, 15).

3957

Ср.: XXXV, 151 (с примеч. 3). Об этом же говорит Квинтилиан (X, 2, 7: non esset pictura, nisi quae lineas modo extremas umbrae, quam corpora in sole fecissent, circumscriberet). Эту первую стадию обычно считают чисто теоретической и выдуманной греками. Но, как отмечает Ферри, в культурах палеолита и неолита встречаются аналогичные художественные явления. Кроме того, и в древней индийской традиции существует такая версия происхождения живописи, связанная с царем Аджаташатру (первая треть V в. до н.э.), последователем Будды (запечатленная на ткани тень от головы Будды).

3958

...потом... сейчас. — secundam singulis coloribus et monochromaton dictam, postquam operosior inventa erat, duratque talis etiam nunc. Греческое прилагательное μονοχρώματος как термин, обозначающий особый род живописи, встречается только у Плиния (в латинской транскрипции). Его буквальное значение — «одноцветный». Остальные сообщения Плиния об этом следующие. XXXIII, 117: Cinnabari veteres quae etiam nunc vocant monochromata pingebant — «Киннабаром в старину писали картины, которые еще и сейчас называют монохромными» (дальше говорится о том, что писали и эфесским минием, затем перешли к рубрике и синопской). XXXV, 29: Quibus coloribus singulis primi pinxissent, diximus, cum de iis pigmentis traderemus in metallis; quae (в рукописях qui) monochromata a (конъектура; в рукописях: monochromatea или mox neogrammatae а или mox neogrammatea) genere (в рукописях genera) picturae vocantur — «Какими отдельными красками писали первые живописцы, мы сказали, когда передавали об этих пигментах в разделе о металлах; они называются по роду живописи монохромными». XXXV, 56: Quod si recipi necesse est, simul apparet multo vetustiora principia eosque qui monochromatis (в одной или двух рукописях monochromata) pinxerint, quorum aetas non traditur, aliquanto ante fuisse... — «Если должно быть принято это, то вместе с тем становится ясно, что начала его (т. е. искусства живописи) относятся к гораздо более ранним временам и что те живописцы, которые писали монохромные картины и время жизни которых не передается, были несколько раньше...» XXXV, 64: (о Зевксиде) Pinxit et monochromata ex albo — «Писал он и монохромные картины белой краской». Из всех этих сообщений можно сделать вывод, что под «монохромной живописью» Плиний подразумевает особый род живописи на ранней стадии развития живописи, когда писали одной какой-нибудь краской, что такая живопись продолжала существовать и во времена Плиния, т. е. в I в. н.э. (к ней обращался и Зевксид, живописец второй половины V в. до н.э.), и что, кроме того, отдельные краски, применявшиеся в этой живописи, также называются монохромными.

Исходя из сообщений Плиния и сохранившихся памятников античного искусства, современные исследователи дают различные толкования монохромной живописи. Монохромной считается, прежде всего, живопись архаического периода, когда рисунок покрывался краской одного цвета (singulis coloribus — «отдельными красками»). Представление о такой живописи дает архаическая вазовая живопись (чернофигурные и краснофигурные вазы — см. ниже, примеч. 6 к § 16). Незначительные полихромные или олигохромные детали и различие в окраске мужского и женского тела не мешали, как думают, грекам считать такую живопись монохромной. Ближе всего к художественной монохромной живописи некоторые считают белогрунтованную живопись (рисунок темной краской на белом фоне) темперой или энкаустикой, развивавшуюся параллельно с чернофигурной и краснофигурной живописью. Представление о такой живописи могут дать вазы (лекифы) с рисунком на белом фоне, стела Лисия из Афин (VI в. до н.э.). Но выражение Плиния ex albo («белой краской», XXXV, 64) некоторые понимают как живопись белым цветом на темном фоне, с чем другие не согласны. Стоящей особняком рассматривают монохромную живопись Зевксида ex albo (XXXV, 64). Эта монохромная живопись Зевксида должна относиться (по времени жизни Зевксида) к традиционной технике окрашенного рисунка, при которой набросок рисунка составлял существенную часть и оставался видимым в законченной картине. (Нужно учесть, что латинское pingere — «писать», употребляемое о живописи, передает греческое γράφειν, которое означает и «писать» и «рисовать»). В качестве примеров приводятся современные Зевксиду памятники: кроме белогрунтованных ваз, стела Мнасона из Фив (ок. 430 г. до н.э.), пластинки из слоновой кости с гравированными рисунками, покрытыми красной краской (из Керчи, ок. 400 г. до н.э.). Отражение этой техники видят в так называемой монохромной живописи на мраморе в Геркулануме и Помпеях (I в. до н.э. — I в. н.э.; копии, как считают, с картин времен Зевксида).

Существует мнение, что «монохромная живопись» означает рисунки красной охрой, в которых светотень достигается штриховкой той же краской (ср.: XXXIII, 137). Многие считают, что термин «монохромный» тождествен термину «светотень» (точнее: «монохромная светотень»). Современный термин «светотень», кроме основного значения, имеет еще значение «живопись одним цветом», т. е. значение современного термина «гризайль» (живопись, выполненная оттенками одного цвета) — именно в этом смысле часто понимают «монохромную живопись». Здесь основываются на свидетельстве Квинтилиана (XI, 3, 46): ...qui singulis pinxerunt coloribus, alia tamen eminentiora, alia reductiora fecerunt... — «...те, которые писали одной какой-нибудь краской, однако одни части делали выступающими, другие — углубленными...» (ср. «Быка» Павсия у Плиния — XXXV, 126-127). По-видимому, Квинтилиан здесь говорит о живописи с монохромной светотенью. Но отсюда не следует, как возражают другие, что термин «монохромный» распространяется на этот вид живописи (у Квинтилиана нет слова «монохромный»). Однако некоторые сохранившиеся памятники I в. до н.э. — I в. н.э. с монохромной светотенью сейчас, как правило, называют именно монохромной живописью, т. е. той, о которой говорит Плиний (XXXV, 15: «такая живопись продолжает существовать даже сейчас», т. е. в I в. н.э., когда пишет Плиний). К этим памятникам относят рисунки с монохромной светотенью на мраморе (из Геркуланума и Помпей), стенные росписи дома на острове Делосе (в действительности, как считают, росписи на Делосе не монохромные, так как на них видны следы исчезнувших других красок), желтые росписи Дома Ливии на Палатине (30—25 гг. до н.э.) и т. д.

В специально посвященной монохромной живописи статье В. Лепик-Копачиньска (W. Lepik-Kopaczyńska. Monochromata antyczne. Archeologia. VI, 1954, 115-140. Резюме на русском языке — с. 302-304) разделяет историю монохромной живописи на два периода: первый — архаический, и второй, подразделяющийся на две стадии; к первой стадии относится белогрунтованная живопись и живопись Зевксида (об этом было сказано выше); второй стадией автор считает ту, когда, по словам Плиния, «была придумана более искусная», и относит начало ее к IV в. до н.э. В IV в. до н.э. греческая живопись достигает вершины своего развития. Наряду с техникой темперы и фрески блестящего расцвета достигла энкаустика (см. примеч. 1 к XXXV, 122). Уже свободно пользовались достижениями V в. — линейной и воздушной перспективой и светотенями. Рисовально-пластическая живопись переходила в определенно колористическую. Победе колористического мастерства больше всего способствовала энкаустическая техника, которая была известна и раньше (техника кестром, родом резца, которым прорезывалась линия рисунка, что соответствовало первой фазе развития греческой живописи). По всей видимости, в начале IV в. до н.э. кестр был заменен каутерием. Красочное пятно без переходных тонов приобрело самостоятельное значение, что послужило предпосылкой для появления античного «импрессионизма». По-видимому, с этим новым направлением и ведет борьбу Платон в своих выступлениях против «скиаграфии» (см. в примеч. 6 к XXXV, 60), до сих пор не идентифицированного вида живописи. Скиаграфия старается использовать пространственный иллюзионизм, обусловленный применением как линейной и воздушной перспективы, так и светотеней, но при этом красочные пятна наносятся без переходных тонов, поэтому на такие картины следует смотреть с некоторого расстояния.

Автор приходит к выводу, что в первой половине IV в. до н.э., по всей видимости, в Афинах появился новый живописный стиль, «импрессионистический», который автор идентифицирует с скиаграфией, о которой говорит Платон, и с той монохромной живописью («была придумана более искусная»), о которой говорит Плиний. Основоположником античного «импрессионизма» мог быть Никомах, которого Плиний называет предшественником Филоксена из Эретрии, создателя pictura compendiaria (см.: XXXV, 110-111). В pictura compendiaria автор видит «импрессионизм» монохромный, следовательно, упрощенный по отношению к полихромному, а образцы такой живописи — в сохранившейся стенной росписи (о которой говорилось выше): большинство этих произведений написано в «импрессионистическом» духе. Написанные настоящими художниками, они были произведениями искусства; написанные второстепенными художниками — они стояли на таком уровне, что давали Петронию, Квинтилиану и Плинию право жаловаться на упадочное состояние живописи в их время, заключает автор.

Отождествление стиля «импрессионистической» живописи в сохранившихся росписях со скиаграфией и с дискутируемой pictura compendiaria, как отмечают, привело к логическому следствию рассматривать выражение pictura compendiaria эквивалентным с живописью монохромного «импрессионизма».

3959

Филокл из Египта — упоминается только здесь. Предполагают, что он был из Навкратиса и жил в середине VII в. до н.э. Навкратис был греческой колонией в Египте (в западной части дельты Нила), основанной в середине VII в. до н.э., с греческо-египетской культурой, имевший торговые и культурные связи с греческим миром. Филокл, как предполагают, был в египетской традиции передатчиком этого искусства из долины Нила в Грецию (или в его имени символизировался переход «линейной живописи» из Египта в Грецию). Однако эта примитивная стадия развития техники живописи, которую Плиний приписывает Филоклу, отнюдь не соответствует состоянию живописи в Египте в это время (живопись в Египте, со всеми своими условностями, достигла высокого развития задолго до этого).

3960

Клеант из Коринфа — упоминается у Афинагора (Посольство в защиту христиан, 17) в числе первых живописцев: Саврий с Самоса изобрел «тенепись», очертив тень коня, стоящего на солнце; Кратон с Самоса — живопись, покрыв краской (или: раскрасив) тень мужчины и женщины на побеленной доске; третьим по порядку назван Клеант из Коринфа (о его «изобретениях» ничего не говорится). О двух картинах Клеанта из Коринфа («Взятие Трои» и «Рождение Афины») в храме Артемиды Алфейи (около Олимпии) сообщают Страбон (VIII, 343) и Афиней (VIII, 346 В-С), причем Страбон называет их «очень прославленными». Его считают архаическим живописцем, отождествляя с Клеантом у Плиния и у Афинагора; предположительно — VIII—VII вв. до н.э.

3961

Аридик (конъектура; в рукописях: aradices или ardices) из Коринфа и Телефан из Сикиона — неизвестны; предположительно — VIII—VII вв. до н.э. Телефан представлен здесь как основатель Сикионской школы живописи. Недавно найдены фрагменты мраморной «доски» с сигнатурой «Сделал Телефан», датируемой началом VI в. до н.э. Полагают, что это — посвящение живописца Телефана из Сикиона на афинском Акрополе (?).

3962

Ср.: Элиан, Пестрые рассказы, X, 10: «Когда искусство живописи начиналось и было, так сказать, грудным и в пеленках, живописцы так неискусно изображали живые существа, что надписывали: это — бык; это — лошадь; это — дерево». В вазовой живописи рядом с изображенной фигурой человека (или бога) написано имя.

3963

...начал покрывать... («покрыл»): inlevit — конъектура; в рукописях — invenit («изобрел, придумал»). Некоторые придерживаются рукописного чтения (соответственно изменяя текст: «красить» или «красить краской»).

3964

Это место во всех рукописях очень испорчено. ...их... — eas, грамматически относится к предыдущему linias (линии). Если понимать буквально (особенно при конъектуре inlevit), то получается, что Экфант обводил черепичной краской линии уже сделанного рисунка. Но, может быть, это следует понимать в том смысле, что окрашивалась вся поверхность внутри контурного рисунка. Последовательность изложенного здесь развития живописи, по-видимому, следующая (§ 15): первая фаза первой стадии — просто контурная некрасочная линия («была обведена линиями тень человека»); затем — вторая фаза первой стадии, когда была развита первая фаза («была придумана более искусная»); вторая стадия — монохромная живопись («живопись отдельными красками»). Дальше, в § 16, по-видимому, эта же последовательность уже конкретизируется именами: первой фазе первой стадии соответствует «Линейную, придуманную Филоклом из Египта или Клеантом из Коринфа»; второй фазе первой стадии соответствует «первыми развили Аридик из Коринфа и Телефан из Сикиона, все еще без всякой краски, однако уже введя расчленяющие линии внутри»; второй («монохромной») стадии соответствует «Первым начал покрывать их краской Экфант...». (О монохромной живописи см. выше, примеч. 4 к § 15.)

На вазах геометрического стиля (X — часть VII вв. до н.э.) ок. середины VIII в. до н.э. начинают появляться фигуры животного мира, а в конце века — фигуры людей. Сначала фигуры писали заполненным (закрашенным) силуэтом, позднее — стали показывать глаз, оставляя небольшой незакрашенный кружочек с точечкой посредине. Ок. середины VII в. до н.э. появляется новая техника рисунка — незакрашенный контурный рисунок с расчленяющими линиями внутри контура, остающегося в цвете глины (ср. «линейную живопись» у Плиния). Плиний приписывает такую технику художникам Коринфа и Сикиона. Но этот вопрос пока еще неясен. Чаще всего техника незакрашенного силуэта ограничивается профилем головы. В VI в. до н.э. появляется чернофигурная керамика (черные фигуры на красном фоне) с главным центром в Афинах. Ок. 530 г. до н.э. появляется знаменитая афинская краснофигурная керамика (красные фигуры на черном фоне), расцвет которой продолжается до конца V в. до н.э. В конце V в. до н.э. появляются вазы с рисунком на белом фоне.

Вообще вазовая живопись (техника которой, к тому же, требовала быстрого выполнения) рассматривается только как отражение станковой живописи.

3965

Экфант из Коринфа — по другим литературным источникам живописец Экфант неизвестен. Имя «Экфант» (Ecphantus) исправлено по конъектуре. В рукописях читается ephantus или elephantus. На острове Мелосе найдена колонна с посвятительной надписью Экфанта, как считают — художника, датируемой концом VII — началом VI вв. до н.э. (Columna Naniana — по названию музея в Венеции). Предполагают, что на колонне находился посвятительный дар Экфанта, — одни считают, что это была скульптура, другие считают, что это была картина (хотя в надписи посвящение ясно обозначено словом αγαλμα — «статуя»). Решение о том, скульптор ли это или живописец, зависит от интерпретации слова γρόφων в надписи (γρόφω — дорическая форма = γράφω — «писать», а также «рисовать, писать»). Некоторые полагают, что это слово в надписи относится к раскраске статуи. — Однако надпись можно интерпретировать и иначе: по мнению некоторых, γρόφων (Грофон) может быть именем художника, Экфант — именем посвятителя (или даже изображенной личностью, т. е. — «статуя Экфанта»). — Идентификацию этого Экфанта с Экфантом у Плиния многие отвергают.

О Дамарате (середина VII в. до н.э.) и сопровождавших его скульпторах-лепщиках Плиний говорит в XXXV, 152 (см. примеч. 2 к § 152), где названы имена этих художников: Эвхир, Диопп, Эвграмм, но Экфант там не назван (поскольку там речь идет о скульпторах-лепщиках). Был ли назван Экфант у Корнелия Непота (автора исторических сочинений и биографий, I в. до н.э.) в его сочинении «Примеры», откуда, как считают, взято Плинием это сообщение, неизвестно (сочинение не сохранилось). Вместо рукописного чтения hunc eodem nomine alium fuisse quam (в двух рукописях — quern) tradit Cornelius... — «Что это был с тем же именем иной, чем (здесь переведено «а не») тот, который, как передает...», предлагается конъектура hunc eundem nomine alio fuisse... — т. е. «Что это был тот же с иным именем, который, как передает...». — Слова Плиния «мы скоро скажем» (mox. docebimus), как обычно переводят, относя их к XXXV, 152, не очень ясны, так как доказательство следует тут же (в § 152 сообщается только факт прибытия Дамарата с художниками в Италию), поэтому, может быть, правильнее перевести: «мы сейчас докажем». После отступления о живописи в Италии и в Риме (§ 17-28) Плиний возвращается к теме с § 29.

3966

Ардея — один из древнейших городов Лация, в 37 км к югу от Рима, главный город племени рутулов, существовал уже во время Энея (героя Троянской войны, прародителя римлян); по преданию, был основан Данаей, матерью Персея, или сыном Одиссея и Кирки. — Над древней Ардеей сейчас находится городок с тем же названием. — Рим (Город) был основан, по преданию, Ромулом и Ремом в 753 г. до н.э. (через 3 века после Ардеи). О знаменитом в древности храме Юноны в Ардее с его росписями Плиний говорит в XXXV, 115. Известен также храм Кастора и Поллукса в Ардее, который был украшен росписями (см.: Сервий, Комментарии к «Энеиде», I, 44).

Из того факта, что Ардея, Ланувий и Цере (см. ниже) древнее Рима, Плиний заключает, что и живопись там древнее. Но в действительности, как считают, живопись и в этих городах обязана греческому влиянию VI в. до н.э.

3967

Ланувий — тоже один из древнейших городов Лация, на Альбанской горе, к юго-востоку от Рима, основанный, по преданию, героем Троянской войны Диомедом (совр. Чивита Лавинья). В Ланувий было много святилищ, но особенно знаменит был культ Юноны Спасительницы, Матери, Царицы.

3968

...одним и тем же... — ab eodem, т. е. «одним» художником. Можно понимать и как «тем же (самым)» художником, т. е. тем, который создал росписи в Ардее, но это едва ли так (хотя, с другой стороны, непонятно, почему Плиний отмечает этот факт; может быть, потому, что это были две отдельные росписи, «написанные рядом» — comminus).

3969

Аталанта — мифическая героиня Аркадии или Беотии, охотница, спутница Артемиды, бегунья, участница Калидонской охоты на дикого вепря, которого она ранила первая, и участница похода Аргонавтов. Желая оставаться девственницей, она, бегунья, не имевшая соперников, согласилась (по требованию отца) выйти замуж за того, кто победит ее в беге, но была побеждена хитростью жениха, который бросал на бегу яблоки, данные ему Афродитой. «Девушкой» здесь представлена, конечно, именно Аталанта. В искусстве часто встречаются ее изображения с древнейших времен. Обычно ее изображают охотницей в коротком хитоне, с колчаном и луком, реже — обнаженной. Елена — дочь Зевса и Леды, жена спартанского царя Менелая, похищенная Парисом и увезенная в Трою. Какая существует связь между Аталантой и Еленой, неизвестно. На одной цисте (ларец цилиндрической формы) из Пренесты, хранящейся в Берлинском музее, изображена сцена: Парис, беседующий с Еленой, Аталантой и Альсирой (имена написаны в этрусской форме, а соответствующее греческое имя Альсиры неизвестно), которые представлены полуобнаженными, — предполагают, что здесь изображен суд Париса о признании первенства в красоте среди смертных женщин (параллель суда Париса о красоте среди богинь). Некоторые связывают эту сцену с росписью, о которой говорит Плиний. Вероятно, Плиний имеет в виду роспись в храме Юноны (см. выше, примеч. 2) — ср.: XXXV, 64: Зевксид пишет картину «Елена» для храма Юноны Лацинии (см. примеч. 2 к § 64).

3970

Гай Калигула — принцепс 37—41 гг. н.э.

3971

Ср.: XXXV, 173 с примеч. 1.

3972

Цере — один из значительнейших городов Этрурии, в 45 км к северо-западу от Рима, завоеванный Римом в IV в. до н.э. По преданию, основан пеласгами (в античной традиции — догреческое население Греции) под названием Агилла. Самые ранние археологические находки датируются VIII в. до н.э. В зоне Цере сейчас находится деревня Черветери (из Caere vetus — «Древняя Цера»). Живопись Цере известна по сохранившимся росписям в могилах с начала VI в. до н.э.

3973

Ср.: XXXIII, 115. Илион (= Троя), описанный в «Илиаде» и «Одиссее» в связи с Троянской войной, относится, по античной традиции, к XIII или XII вв. до н.э.

В материковой Греции, на острове Крите и на Кикладских островах (группа островов вдоль восточного побережья Средней Греции и Пелопоннеса, к северу от Крита) со времени ок. 2800 г. до н.э. начинается минойско-микенская (крито-микенская) цивилизация (по имени легендарного царя Миноса в Кноссе на Крите и Микен, города на северо-востоке Пелопоннеса). Ок. 2000 г. до н.э. начинается подъем и расцвет минойской цивилизации на Крите, под влиянием которой оказываются Кикладские острова, тогда как в материковой Греции с этого времени наблюдается застой в развитии цивилизации. Подъем и высший расцвет минойской цивилизации был в первой половине II тыс. до н.э. Полагают, что высшего блеска достигло минойское искусство в стенной росписи. Раньше считалось, что техникой живописи в минойском искусстве была фреска, с незначительным дополнительным использованием (при необходимости) темперы, но новые исследования доказывают, что применялась только темпера. В росписях мужчины всегда изображались красной краской, женщины — белой (см. у Плиния, XXXV, 56 с примеч. 3). Ок. 1500 г. до н.э. на Крите произошли большие разрушения, и минойская цивилизация пришла в упадок. Ок. 1400 г. до н.э. ведущая роль переходит к материковой Греции во главе с Микенами (Микенская держава XIV—XIII вв. до н.э.). Микенская культура восприняла минойскую. В раскопанных дворцах Микен, Пилоса, Тиринфа (Пелопоннес), Орхомена и Фив (Беотия) сохранились незначительные фрагменты стенных росписей XV—XIII вв. до н.э. (техника применялась минойская). Ок. 1200 г. до н.э. дорийское нашествие в Греции совершенно уничтожило микенскую цивилизацию. В Греции все совершенно изменилось. Период X—VIII вв. до н.э. в Греции называют «темными веками» (и почти варварства); его называют также «геометрическим периодом» (по «геометрическому искусству»). Под «геометрическим искусством» понимается только собственно греческое (т. е. не минойско-микенское) искусство времени ок. 1000—700 гг. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 52). Культурные достижения предшествовавших веков исчезли и были позабыты, в том числе и живопись. Поскольку все культурные центры были разрушены, минойско-микенская живопись была неизвестна грекам классического времени (и позднее), и, по-видимому, в традиции не сохранилось сведений о ее существовании, в том числе и в поэмах Гомера «Илиада» и «Одиссея», повествующих о героических событиях микенского времени (и отразивших многое из этого времени), но созданных, как сейчас считают, ок. середины VIII в. до н.э. См. выше, § 15-16.

3974

Гай Фабий Пиктор — первый известный по имени римский живописец, принадлежал к древнему знаменитому патрицианскому роду Фабиев. Прозвище «Пиктор» (Pictor) означает «живописец». Цицерон (Тускульские беседы, I, 2, 4) говорит: если бы Фабию, знатнейшему человеку, вменялось в похвалу его занятие живописью, то разве у нас не появилось бы потом много Поликлетов и Паррасиев? Во всяком случае, его имя в Фастах (списке высших должностных лиц) не встречается. Его сын, консул 269 г. до н.э., и другие потомки носили это прозвище. Знаменит был древнейший римский анналист III—II вв. до н.э. Квинт Фабий Пиктор (которого путают с живописцем).

Храм Здравия на Квиринале посвятил в 303 г. до н.э. герой Второй Самнитской войны (327—304 гг. до н.э.) Гай Юний Бубулк Брут по обету, данному им в 311 г. После пожара при Клавдии (41—54 гг. н.э.) храм был восстановлен. Указанная Плинием дата росписи храма, по-видимому, точна (450 год от основания Рима = 304 г. до н.э.). Валерий Максим (VIII, 14, 6) сообщает, что Гай Фабий написал на этой росписи свое имя, а Дионисий Галикарнасский (Эксцерпты из книги XVI, § 6) хвалит ее. Предполагают, что на этих росписях могли быть изображены сцены сражения Гая Юния Бубулка с самнитами.

3975

Марк Пакувий — родился ок. 220 г. до н.э. в Брундисии, завоеванном римлянами в 245 г. до н.э., в Калабрии (уже завоеванной римлянами области на юге Италии), давно эллинизированной; сам он, как и его дядя Энний (см.: VII, 114 с примеч. 1), принадлежал к аристократии местного италийского племени осков; умер ок. 130 г. до н.э. в Таренте (древней греческой колонии в Калабрии), жил, как и Энний, в Риме. Пакувий был известен как поэт, автор трагедий с греческим сюжетом, но он написал и одну драму с историческим римским сюжетом «Павел», героем которой был скорее всего Луций Эмилий Павел, победитель македонского царя Персея в сражении при Пидне в 168 г. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 13). От произведений Пакувия сохранились только незначительные фрагменты. О Пакувий как о живописце сообщает только Плиний. По-видимому, Пакувий, воспитанный в греческой культуре, был проводником греческого искусства в Рим, в частности живописи.

Храм Геркулеса Победителя (или иначе — Непобедимого) — круглый храм на Бычьем форуме (см. примеч. 3 к XXXIV, 10), построенный Эвандром (см. примеч. 2 к XXXIV, 33); в этот храм, как говорит Плиний (Х.79), не влетают мухи и не входят собаки. (В Риме был и другой храм Геркулеса Победителя — у Тригеминских ворот, построенный Луцием Муммием в 142 г. до н.э. после взятия Коринфа, вблизи Бычьего форума; в античных сведениях не всегда ясно, о каком из них идет речь). На основании исправления текста словаря Феста (с. 242 в издании Мюллера, с. 282 в издании Линдсея) «Эмилиев храм Геркулеса» (Aemiliana aedis est Herculis, чтение Скалигера, вместо рукописного familiana aedisset), предполагают, что этот храм был реставрирован Луцием Эмилием Павлом после его победы при Пидне в 168 г. до н.э. Вероятно, подобно тому, как содержанием драмы Пакувия «Павел» были победы Луция Эмилия Павла, таким же было и содержание его росписей в храме Геркулеса Победителя. По сообщению Тацита (Анналы, XV, 41), храм сгорел во время пожара при Нероне в 64 г. н.э., но, по-видимому, вскоре был восстановлен, а, судя по сообщению Плиния, который пишет после этого пожара, росписи Пакувия сохранились. В XV в. еще существовали руины этого храма.

3976

Турпилий — по другим источникам неизвестен, жил в I в. н.э. (вероятно, в первой половине), поскольку Плиний называет его своим современником (nostrae aetatis). Венетия — область племен венетов на северо-западном побережье Адриатического моря, в районе совр. Венеции, с 183 г. до н.э. занятая римлянами, с городами Адрия, Патавий (совр. Падуя; родина историка Тита Ливия), Аквилея и др. Верону относят то к Венетии, то к Транспаданской Галлии (север Италии), граничащей на востоке с Венетией. Верона (совр. Верона; родина поэта Катулла, архитектора Витрувия) была одним из самых значительных городов в этой области. Вероятно, Турпилий был родом именно из Вероны (имя Турпилий встречается в одной надписи в Вероне; правда, известны и другие носители этого имени в других местах).

3977

Титедий Лабеон как живописец известен только по этому сообщению Плиния, судя по словам которого, он умер ок. 70-х гг. н.э. и занимал высокие должности (Нарбонская провинция — римская провинция на юге Галлии). Тацит (Анналы, II, 85), описывая события 19 г. н.э. (при Тиберий), упоминает некоего Титидия Лабеона, жена которого, Вистилия, была сослана за распутство, причем от Титидия Лабеона потребовали объяснения, почему он не покарал ее, как того требовал закон (он ответил, что еще не прошло предоставляемых для обдумывания 60 дней). Возможно, что Титидий у Тацита и Титедий у Плиния идентичны, поскольку время совпадает, и, может быть, насмешки и оскорбления вызывались в какой-то мере в связи с историей, о которой рассказывает Тацит. Больше о нем ничего не известно.

3978

Квинт Педий (дед младшего Квинта Педия, мальчика живописца) — племянник (сын старшей сестры) Гая Юлия Цезаря, справил триумф в 45 г. до н.э. за победу в Испании, в 43 г. до н.э. (после убийства Цезаря) был консулом вместе с Октавианом (Августом), внучатым племянником Цезаря (внуком Юлии, сестры Цезаря). Цезарь завещал свое наследство Октавиану (три четверти), усыновив его, Квинту Педию и Луцию Пинарию Скарпу (другому своему племяннику). Квинт Педий отказался от своей части в пользу Октавиана. Он умер в 43 г. до н.э. Его жена (бабушка младшего Квинта Педия) была из рода Марка Валерия Мессалы Корвина, оратора (см. примеч. 5 к XXXIV, 22 и примеч. 1 к XXXV, 8).

3979

Маний Валерий Максим Мессала — консул 263 г. до н.э. (у Плиния — 490 год от основания Рима, т. е. 264 г. до н.э.), во второй год Первой Пунической войны (264—241 гг.), одержал победу над соединенными силами карфагенян (под властью которых была большая часть Сицилии) и царя Сиракуз Гиерона II (Сиракузам принадлежала юго-восточная часть Сицилии). Война началась из-за союзной с Римом Мессаны (= Мессины, города в северо-восточной части Сицилии), занятой в 264 г. карфагенянами. Римляне, опасаясь такой близости карфагенян, захватили Мессану. Гиерон вступил в союз с карфагенянами против Рима. В 263 г. Маний Валерий Мессала одержал над ними победу, подчинил власти Рима города восточной части Сицилии и заключил с Гиероном мир на поставленных им условиях и союз. За эту победу он получил триумф (и был прозван «Мессалой», т. е. «Мессанским»). О Гостилиевой Курии см. примеч. 3 к XXXIV, 21. Неизвестно, существовала ли еще эта картина до пожара Курии в 52 г. до н.э. Цицерон дважды употребляет выражение ad tabulam Valeriam — «у Валериевой картины» (Письма к близким, XIV, 2, 2, 58 г. до н.э.; речь «Против Ватиния», 21, 56 г. до н.э.). Может быть, это название по картине осталось за тем местом у Курии, где были, как полагают, скамьи народных трибунов.

3980

Луций Корнелий Сципион Азиаген (или Азиатик — «Азиатский») — младший брат Публия Корнелия Сципиона Африканского Старшего (см. в примеч. 3 к XXXV, 8; оба — сыновья Публия Корнелия Сципиона, см. примеч. 1 к XXXV, 14); во время войны римлян с сирийским царем Антиохом III Великим (царство Селевкидов в Азии) он, избранный в консулы на 190 г. до н.э., был назначен главнокомандующим, а помощником (легатом) был назначен его брат Публий, полководец, который фактически и был главнокомандующим. В 190 г. до н.э. в сражении при Магнесии у Сипила (город Лидии в Малой Азии) он одержал победу над Антиохом и этим сражением закончил войну (откуда его прозвище «Азиатский»). В 188 г., вернувшись в Рим с огромной добычей, он справил блестящий триумф. Вероятно, тогда и выставил он эту картину, изображавшую, по всей видимости, сражение при Магнесии (но, может быть, во время блестящих игр, данных им в 186 г.), как считают, работы греческих художников, которых он взял к себе на службу. Цицерон (В защиту Рабирия Постума, 26) и Валерий Максим (III, 6, 2) сообщают о статуе этого Луция Сципиона в греческом одеянии (хламиде и сандалиях) на Капитолии. — Сыном Публия Сципиона Африканского Старшего был Луций Корнелий Сципион, попавший в плен к Антиоху в начале военных действий (192 г.); в плену он содержался с почетом и был без выкупа выдан отцу до сражения при Магнесии (сведения о времени, месте и точных обстоятельствах этого плена в источниках разноречивы: по Плинию — «в этом сражении»).

3981

Луций Гостилий Манцин командовал римским флотом с 148 г. до н.э. у Карфагена во время Третьей Пунической войны (149—146 гг.) при главнокомандующем консуле Луций Корнелии Писоне. С суши (с запада) Карфаген был надежно защищен стенами, со стороны моря он был укреплен не сильно, но был малодоступен и почти не защищался. Манцин попытался внезапным нападением взять город. Он укрепился с немногочисленным отрядом на скале в море напротив предместья Карфагена Мегары (или Магары, или Магалии). Ему удалось ворваться в Мегару, но, оттесненный карфагенянами, он оказался отрезанным и в опасности. В это время прибыл из Рима Публий Корнелий Сципион Эмилиан (будущий Африканский Младший; см. в примеч. 3 к XXXV, 8), избранный в консулы на 147 г. и назначенный главнокомандующим, который оказал помощь и спас отряд Манцина. Вскоре, когда карфагеняне возобновили нападение на отряд, Сципион опять пришел на помощь и спас отряд. Недовольство Сципиона было вызвано тем, что Манцин не представил на картинах его помощи. Манцин остался при Сципионе до разрушения Карфагена Сципионом в 146 г. до н.э.; в 145 г. он был избран в консулы (которые избирались в центуриатных комициях — собраниях по цензовым центуриям).

3982

Гай Клавдий Пульхр — курульный эдил 99 г. до н.э., устроил невиданные до того по великолепию игры, о которых часто упоминают античные авторы. (Устройство общественных игр было в ведении плебейских и курульных эдилов.) Он впервые на этих играх показал слонов. Помимо украшения сцены искусно выполненными декорациями, он усовершенствовал «театральный гром» (с помощью перекатывания камней), который стал называться «Клавдиевым громом». По сообщению Валерия Максима (II, 4, 6), Клавдий Пульхр впервые (в Риме) устроил на сцене живописные декорации, а до него на сцене были голые доски. Этот Гай Пульхр был консулом 92 г. до н.э. В современной литературе устроителем этих игр некоторые называют Аппия Клавдия Пульхра, консула 79 г. до н.э. (см. в примеч. 2 к XXXV, 12), который, по-видимому, был братом Гая Клавдия Пульхра (сыновья Аппия Клавдия Пульхра, консула 143 г. до н.э.).

3983

См. примеч. 1 к XXXIV, 7. Но в XXXIII, 149 Плиний это же самое приписывает Луцию Корнелию Сципиону Азиатику (см. примеч. 2 к XXXV, 22; триумф 188 г. до н.э.), а Ливии (XXV, 40, 1-3) и Плутарх (Марцелл, 21) — Марку Клавдию Марцеллу, завоевателю Сиракуз в 212 г. до н.э. (Сципион из Малой Азии, Марцелл из Сиракуз привезли греческие произведения искусства — с этого в Риме началось восхищение греческим искусством).

3984

О картине Аристида см.: XXXV, 99 с примеч. 6 (об Аристиде см. примеч. 1 к XXXV, 98). — Здесь имеется в виду пергамский царь Аттал II Филадельф (159—138 гг. до н.э.), который послал в помощь Муммию вспомогательное войско под командованием своего полководца Филопоймена. О распродаже добычи, после разрушения Муммием Коринфа в 146 г. до н.э., в других источниках не сообщается. Павсаний (VII, 16, 8) пишет, что Муммий самые ценные произведения искусства увез, а менее ценные отдал Филопоймену, полководцу Аттала (следовательно, Аттал не мог присутствовать при этом). Может быть, Филопоймен, видя, как римские солдаты обращаются с картинами (см. примеч. 6 к XXXV, 99), предложил Муммию сто талантов (= 600000 денариев) за эту картину Аристида. В VII, 126 Плиний пишет, что Аттал предложил за одну картину Аристида сто талантов, а в XXXV, 100 говорит: передают, что он купил ее за сто талантов. О храме Цереры см. примеч. 2 к XXXIV, 15.

3985

О Крассе см. примеч. 2 к XXXIII, 147.

3986

Старые лавки — были расположены на южной стороне Римского форума между храмом Сатурна и храмом Диоскуров. Они существовали со времен царей, вначале как рыночные места вдоль Форума, впоследствии частично стали меняльными лавками, лавками книготорговцев и т. п. Ок. 450 г. до н.э. уже существовали Новые лавки, наискосок напротив Старых, на северной стороне Форума, вначале мясные, впоследствии они стали меняльными. Гай Мений, цензор 318 г. до н.э. (см. примеч. 3 к XXXIV, 20), устроил над Старыми и Новыми лавками навесы-балконы (maeniana) для зрителей игр на Форуме. Фасады Лавок были украшены трофейными самнитскими и кимврскими щитами, а Плиний (см.: XXXV, 113) передаст, что весь мениев балкон у Старых лавок целиком покрывала картина Серапиона. С постройкой Юлиевой базилики (Гаем Юлием Цезарем в 46 г. до н.э. на месте прежней Семпрониевой и законченной Августом) у Старых лавок и реконструкцией Эмилисвой базилики у Новых лавок (см.: XXXVI, 102 с примеч. 2) в 54 г. до н.э. и Новые и Старые лавки были удалены. Во времена Цицерона (в I в. до н.э.) суд городского претора находился посреди Форума (раньше он был в Комиции), приблизительно между Старыми и Новыми лавками.

3987

У Цицерона (Об ораторе, II, 266) назван не Красс (один из главных участников этого диалога, в 91 г. до н.э.), а оратор Гай Юлий Цезарь Вописк (ок. 130 — 87 гг. до н.э.), который сам рассказывает этот случай, когда он ответил так Гельвию Манции, показав на галла, написанного на кимврском щите Мария (трофей Гая Мария) у Новых лавок, перекошенного, с высунутым языком и отвислыми щеками. Квинтилиан (VI, 3, 38) рассказывает этот случай так же, как и Цицерон, но некоторые мелкие подробности, которых нет у Цицерона, ближе к рассказу Плиния (по-видимому, существовал еще другой источник). Полагают, что это было апотропаическое (отвращающее бедствие, зло) изображение на щите (как, например, изображение Медузы с высунутым языком). Плиний говорит о tabula, т. е. картине, написанной на доске. Может быть, у Старых лавок была картина, изображавшая поединок Тита Манлия Торквата с галлом (см. примеч, 1 к XXXIII, 15). Ливии (VII, 10, 5), описывая этот поединок, пишет, что галл, когда к нему подводили Манлия, в насмешку высунул язык (linguam... exsercntem; у Плиния употреблено это же выражение, а у Цицерона — eiecta lingua). В противном случае нужно признать, что Плиний ошибочно назвал щит с изображением галла словом tabula, «Новые лавки» — «Старыми лавками» и перепутал имя оратора.

3988

Тевтоны — германское племя (в северной Германии, точнее неизвестно), участвовавшие с кимврами в нашествиях на юг Галлии с 113 г. до н.э., много раз разбивавшими римские войска. В 102 г. до н.э. Гай Марий разбил и уничтожил тевтонов (на юге Галлии), а в 101 г. вместе с Квинтом Лутацием Катулом — кимвров (на севере Италии), см. в примеч. 1 к XXXVI, 2. Известны два посольства тевтонов в Рим — в 8 г. до н.э. и в 5 г. н.э. (во время войн Рима с германскими племенами).

3989

См. примеч. 9 к XXXIV, 54.

3990

Храм Венеры Прародительницы на Форуме Цезаря был посвящен вместе с Форумом Гаем Юлием Цезарем в последний день его триумфа в 46 г. до н.э. по обету, данному им в сражении с Гнеем Помпеем при Фарсале в 48 г. — см.: XXXVI, 103 с примеч. 1.

3991

См.: XXXV, 136 с примеч. 1.

3992

Агриппа — см. примеч. 3 к XXXIV, 13.

3993

Об этой речи больше ничего не известно.

3994

Неизвестно, о каких картинах говорит здесь Плиний. См. в примеч. 1 к XXXV, 136.

3995

О Термах Агриппы см.: XXXVI, 189 с примеч. 2 (здесь Плиний сообщает, что Агриппа «глиняную работу в горячих помещениях расписал энкаустикой...»). Восстановление — здесь, по-видимому, «ремонт».

3996

О Форуме Августа см.: XXXVI, 102 с примеч. 3.

3997

Об этих картинах Апеллеса см.: XXXV, 93-94 с примеч. 1 к § 94.

3998

Храм божественного Юлия (обожествленного Гая Юлия Цезаря после его убийства в 44 г. до н.э.) был построен и посвящен Августом, приемным сыном Цезаря, в 29 г. до н.э. на Римском форуме, почти в центре его, на том месте, где было сожжено тело Цезаря. Сохранились остатки от высокого подиума храма. См. также: II, 93-94 с примеч. 1.

3999

См.: XXXV, 91 (где Плиний называет только одну картину Апеллеса; когда она испортилась, Нерон заменил ее картиной Доротея).

4000

Юлиева Курия — см. примеч. 3 к XXXIV, 21.

4001

См.: XXXV, 131 с примеч. 2. О Никий см.: XXXV, 130 слл.

4002

...вжег... — inussisse (ср. ενέκαεν в XXXV, 122); см. примеч. 1 к XXXV, 122.

4003

О Главкионе и Аристиппе никаких сведений нет. Вероятно, их имена были написаны на самой картине. Филохар — по мнению некоторых, идентичен с братом оратора Эсхина. Афинянин Филохар, сын Атромета и Главкотеи, старший (как считают) брат оратора Эсхина, родился ок. 400 г. до н.э. (однако в биографии Эсхина, содержащейся в Оксиринхском папирусе, 1800, говорится, что Эсхин был старше своих братьев; Эсхин родился ок. 390 г. до н.э.). В 345 г. он был избран стратегом и переизбирался еще два раза. Демосфен в речи «О преступном посольстве» (237), выступая против Эсхина (в 343 г. до н.э.), упоминает о том, что Филохар расписывал ларцы для флаконов и бубны. Но в схолиях к этому месту говорится, что это обычный прием принижения противника, а что в действительности Филохар был живописцем на уровне Зевксида, Апеллеса, Эвфранора и любого из знаменитых живописцев. По мнению других, сообщение этого схолия ненадежно, и такая идентификация отвергается. Можно предположить, что автор схолия ошибся, сочтя живописца Филохара за брата Эсхина. По поводу Филохара, брата Эсхина, исследователи отмечают, что он вначале был (или пытался стать) живописцем, а в упоминаниях о бубнах видят намек на мистические культы, к которым была причастна его мать (бубны действительно применялись в такого рода культах). Отвергая такую идентификацию, некоторые, тем не менее, предполагают, что Филохар у Плиния относится к IV в. до н.э. Все же, на основании сообщения схолиаста (даже если исключить идентификацию с братом Эсхина), можно заключить, что существовавший живописец Филохар был знаменит и что именно о нем упоминает здесь Плиний (это подтверждается и тем, что Август поместил его картину в Сенате).

...столько веков... — по предположительной конъектуре Майгоффа: «через столько веков». Август выставил эту картину в сенатской Курии (Юлиевой), посвященной им в 29 г. до н.э. Но, может быть, здесь tot saeculis значит «столько поколений».

4004

См.: XXXV, 131. О слове император см. в указателе.

4005

Ср.: XXXV, 2 и 50.

4006

См.: XXXIII, 86-91, 111-123, 158-163.

4007

См. примеч. 4 к XXXV, 15. — они — точнее «, которые»; в рукописях читается qui, т. е. «которые» согласовано с «красками» (colores), но в изданиях принята конъектура quae — «которые», т. е. согласовано с «пигментах» (pigmenta). ...этих... — is или his; принята конъектура iis «тех».

4008

См.: XXXV, 53 слл.

4009

Блеск — splendor; свет — lumen. Точное значение термина «блеск» неясно. Как о термине живописи о нем известно только по этому упоминанию Плиния (и еще в XXXV, 31 Плиний говорит, что синопскую краску раньше применяли для передачи блеска). Поскольку введение «света и теней», приписываемое Аполлодору (см.: XXXV, 60 с примеч. 6), относится к последней трети V в. до н.э., а «блеск» появился, по словам Плиния, после этого, то введение «блеска» относят к IV в. до н.э. По мнению одних, латинское splendor («блеск») передает греческое λαμπρότηу («блеск, сверкание; сияние, яркость»), по мнению других, считающих, что греческому λαμπρότης скорее соответствует латинское claritas (в значении: «светящаяся, светлая белизна, яркость» и т. п.), splendor передает, по-видимому, греческое слово αυγή, которым обозначается сверкающий свет солнца и огня или сверкающее отражение от гладкой металлической поверхности при ярком свете и т. п.: в первом из этих значений splendor указывало бы на источник света, видимый на картине (как, напр., «Мальчик, раздувающий огонь» Антифила, см.: XXXV, 138); во втором — на отражение света. Существуют разные объяснения термина splendor. Одни понимают его как «отражение» (Reflexion), но многие понимают в значении сияющего, сверкающего света или в значении отблеска, отсвета, и в этом случае разные исследователи передают его разными словами: Glanzheit или Glanzlicht (нем.); glow или luminosity (англ.); luminositá (итал.). Отмечают, что это явление не может сосуществовать с рассеянным светом и требует падающего луча света, который отражается на гладкой поверхности, обращаясь для глаза белым цветом, независимо от цвета предмета. В вазовой живописи с конца V и до середины IV вв. до н.э. передается отражение от металлических предметов. Применение белого «света» на фигурах людей и животных появляется ок. 320 г. до н.э. На основании сохранившихся мозаик, воспроизводящих картины станковой живописи, считают, что в станковой живописи splendor находит совершенное воплощение в конце IV в. до н.э. (в данном случае имеют в виду мозаику «Сражение Александра с Дарием», оригинал которой приписывается многими Филоксену, живописцу конца IV — начала III вв. до н.э., см.: XXXV, 110; на этой мозаике впервые источник света мыслится вне картины).

4010

Quod inter haec et umbras esset appellarunt tonon, commissuras vero colorum et transitus harmogen. Здесь haec — местоимение ср. p. во мн. ч., поэтому должно относится и к splendor «блеск» (м. род) и к lumen «свет» (ср. р., ед. ч.). Вероятно, «между ними и тенями» нужно понимать как: между светом и тенями и между блеском и тенями.

Тонос и гармоге как термины живописи больше нигде в сохранившейся античной литературе не встречаются. Интерпретация их по этому лаконичному замечанию Плиния вызывает у исследователей затруднение. Греческое слово τόνος «тонос» (от τείνω — «тянуть») имеет значение «натяжение, напряжение» и т. п. Как музыкальный термин оно означает интервал между двумя различными звуками (тон), который, в свою очередь, имеет градации в четверть тона и в полтона. Слово αρμογή «гармоге» (от глагола αρμόζω — «прилаживать, сочетать»; отсюда «гармония») имеет значение: «соединение, связывание, прилаживание; место соединения, стык». Плиний передает это понятие в живописи двумя словами — «стыки... и переходы». В XXXIII, 163 Плиний сообщает, что индийская лазурь «служит в живописи для разграничений (ad incisuras), то есть отделения теней от света». По мнению Ферри, тонос — это контраст между двумя цветовыми зонами (как интервал в музыке), и в живописи представляет собой недостаток; этот интервал-тонос, в свою очередь, имеет (как и в музыке) ряд переходных тоносов, которые, однако, не устраняют резкость сочетаний; для исправления этого недостатка и требуется гармоге, а вернее, ряд гармоге на весь ряд тоносов, т. е. зона перехода состоит из ряда тоносов, составляющих один тонос, и ряда гармоге, составляющих одно гармоге. Таким образом, гармоге — это постепенное смягчение и усиление переходов промежуточной зоны другого цвета.

Лукиан (Зевксид, или Антиох, 6), описывая кентаврессу на картине Зевксида «Семья кентавров», называет незаметный переход тела женщины в кобылицу словом «гармоге» (но здесь говорится об умелой передаче физического перехода, безотносительно к краскам).

Кьюлз (в статье, приведенной в примеч. 6 к XXXV, 60), в соответствии со своим мнением о скиаграфии («тенеписи»), считает, что «тонос» означает «степень контраста» (то, что между тенью и светом или блеском); перевод Плинием «гармоге» как «стыки и переходы» (commissuras et transitus), говорит автор, на первый взгляд кажется противоречивым: commissuras предполагает стыки контрастирующих зон, a transitus — постепенный переход. Автор предполагает, что «гармоге» в техническом языке литературы о «скиаграфии» означает сочетание цветов вследствие оптического слияния (the blending of colors through optical fusion), — но без уверенности в этом, поскольку нет соответствующих текстов, — или, может быть, сочетание, получающееся, если смотреть с определенного расстояния (blending from a certain distance).

4011

Краски бывают неяркие или яркие. — Sunt autem colores austeri aut floridi. В таком (или близком к такому) значении обычно понимаются здесь термины austeri и floridi. Лепик-Копачиньска (W. Lepik-Kopaczyńska. Colores floridi und austeri in der antiken Malerei. JDAI, LXXIII, 1958, Ss. 79-99; доклад об этом же «Colores floridi et austeri» см.: Atti del settimo congresso internazionale di Archeologia classica, Vol. I. Roma, 1961, pp. 135-144) считает, что colores floridi — это Lasurfarben (прозрачные, просвечивающие, лессирующие краски, сквозь которые просвечивают собственные краски грунта, подмалевка), a colores austeri — это Deckfarben (непрозрачные, непросвечивающие, грунтовые, корпусные, кроющие краски). Разбирая по отдельности все краски, автор приходит к выводу, что все краски, причисленные Плинием к floridi (т. е. миний, армянская, киннабар, хрисоколла, индийская, пурпурисс), были лессирующими (Lasurfarben) или, по крайней мере, полулессирующими (Halblasurfarben), а все остальные — кроющими (Deckfarben). Автор считает, что это разделение соответствует разделению красок в средневековье на colores clari (= Lasurfarben) и colores spissi (= Deckfarben), ссылаясь на то, что греческое прилагательное ανθηρός (= floridus) объяснялось через λαμπρός, которое соответствует латинскому clarus, переводимому тоже как «прозрачный» (lasurartig). В таком же смысле объясняет автор и XXXV, 97 и 134, приводя эти места в качестве доказательства правильности своего понимания. Такое же доказательство видит автор в жалобе Витрувия (VII, 5, 7) на чрезмерное применение colores floridi в его время, которые ослепляют взгляд (fulgentes oculorum reddunt visus).

Шайблер (I. Scheibler. Die «vier Farben» der griechischen. Malerei. Antike Kunst. XVII. Olten, 1974, Ss. 92-102) возражает против этой интерпретации Лепик-Копачиньской (с этой статьей не удалось ознакомиться, но о возражении автора, со ссылкой на с. 95, упоминается в примечании в статье Греве и Пройссера, приведенной в примеч. 1 к XXXV, 122).

4012

Миний — см.: XXXIII, 111-124 (и примеч. 1 к § 111) с примеч. Эти краски предоставлял живописцу заказчик из-за их высокой цены, как поясняет Плиний в XXXV, 44, а также Витрувий (VII, 5, 8).

4013

Армянская — см.: XXXV, 47, с примеч. 1.

4014

Киннабар — см. в примеч. 1 к XXXIII, 111.

4015

Хрисоколла — см.: XXXIII, 86-94 (и примеч. 2 к § 86) с примеч.

4016

Индийская — см.: XXXV, 46 с примеч.

4017

Пурпурисс — см.: XXXV, 44-45 с примеч.

4018

Синопская — см.: XXXV, 31-33 с примеч.

4019

Рубрика — см.: XXXIII, 115 с примеч.

4020

Паретоний — см.: XXXV, 36 с примеч.

4021

Мелосская — см.: XXXV, 37 с примеч.

4022

Эретрийская — см.: XXXV, 38 с примеч. 6.

4023

Аурипигмент — см.: XXXIV, 178 с примеч. 1.

4024

См.: XXXIII, 86 слл, 111 слл., 158 слл.

4025

Охра — см.: XXXIII, 158-160 с примеч.

4026

Жженые белила — cerussa usta. Бейли, в отличие от остальных издателей, читает с запятой (cerussa, usta), считая, что usta — название не только для жженых белил (хотя здесь он переводит: «белила, жженые белила»). По-видимому, Бейли прав. См.: XXXV, 38 с примеч.

4027

Сандарак — см.: XXXIV, 176-177 с примеч.

4028

Сандик — см.: XXXV, 40 с примеч.

4029

Сирийская — см.: XXXV, 40 с примеч.

4030

Атрамент — см.: XXXV, 41-43 с примеч.

4031

Синопская (sinopis) — греч. μίλτος Σινωπική (Теофраст, О камнях, 52; Диоскурид, V, 96). Обычно считают, что греческое μίλτος и латинское rubrica (рубрика) — общее название для красных охр (см.: XXXIII, 115). Теофраст (там же, 51) говорит, что живописцы применяют μίλτος для передачи телесного цвета и охру (т. е. желтую охру — вероятно, аттическую) вместо арреника (= аурипигмент — см. примеч. 1 к XXXIV, 178), так как она ничем не отличается по цвету (т. е. охра от арреника). Синопа — древний город на южном берегу Черного моря (современный Синуб, или Синоп), в области Пафлагония, стала владением и главным городом Понта (см. примеч. 3 к XXXIII, 151). Теофраст и Диоскурид сообщают, что синопская добывалась в Каппадокии (область южнее Понта) и доставлялась в Синопу, откуда экспортировалась, отчего и получила свое название (а настоящее ее название — каппадокийская). Некоторые считают, что синопская была не красной охрой, а киноварью, поскольку такой сложный сбыт красной охры, которая имелась повсюду, был не выгоден. Но, как возражают, ни в пределах древней Каппадокии, ни в местах, указанных Плинием как источниках синопской, киноварь не обнаружена, и напротив, в этих местах обнаружена красная охра. Поэтому полагают, что синопская была красной охрой высокого качества (высококачественная красная охра и сейчас экспортируется в далекие страны). Некоторые считают синопскую сангиной. О синопской см.: XXXV, 30, 31-33, 36, 40, 50 и XXXIII, 117.

4032

Африкой римляне (а греки — Ливией) называли северную (прибрежную) часть материка, граничащую на востоке с Египтом (часть южнее Африки и Египта называлась Эфиопией). Балеарские острова соответствуют современным. Лемнос — остров в северной части Эгейского моря. Витрувий (VII, 7,2) пишет, что лучшие красные охры (rubricae) встречаются в немногих местах, как, например, в Синопе в Понте, в Египте, на Балеарских островах в Испании, а также на Лемносе. Теофраст (О камнях, 52) называет лемносскую и синопскую красную охру (μίλτος), но говорит, что лучшей считается кеосская (с острова Кеос в Эгейском море). — По надписи, найденной на афинском Акрополе и датируемой временем ок. 350 г. до н.э., известно, что города Кеоса (подчиненного Афинам) обязаны были вывозить всю красную охру (μίλτος) только в Афины. О кеосской красной охре упоминает только Теофраст (в конце IV в. до н.э.), поэтому Кейли предполагает, что ко времени Витрувия, Диоскурида и Плиния (I в. н.э.) запасы охры на Кеосе истощились. — Диоскурид (V, 96-97) пишет, что самая лучшая синопская (μίλτος Σινωπική) — плотная и тяжелая, цвета печени, не каменистая, одноцветная, обильная при растворении; ее собирают в Каппадокии в некоторых пещерах, очищают, возят в Синопу и продают, отчего она и получила это название. См. еще примеч. 1 к XXXV, 33.

4033

Glaebis suus colos. Бейли приравнивает это выражение к ομόχρους («одноцветная») у Диоскурида (см. в пред. примеч.).

4034

maculosus.

4035

О блеске см. выше, § 29 с примеч. 4.

4036

Теофраст (О камнях, 53) тоже говорит о трех разновидностях (в таком же порядке): ερυθρά, εκλευκος, μέση. Прилагательное εκλευκος означает «совершенно белый»; по-видимому, здесь оно означает «светлая», т. е. еще менее красная, чем средняя (у Плиния: minus rubens — «менее красная», т. е., вероятно, «красноватая»).

4037

Имеется в виду, как обычно, за фунт.

4038

ad penicillum — т. е. для живописи.

4039

cicerculum — по всей видимости, от cicercula, растения, которое идентифицируют как нут (относится к семейству бобовых, к роду Cicer L.), а именно, как Cicer Arietinum L., т. е. «бараний горох». Здесь должна подразумеваться ярко-красная разновидность нута, по окраске которого и названа краска (ср. примеч. 1 к XXXIII, 89), поскольку сами абаки окрашивались обычно в яркие цвета, а нижние части под абаками (bases abacorum — см. ниже, в конце параграфа, — «для оснований абаков») — в более темные.

4040

См. примеч. 1 к XXXV, 3.

4041

...более темной... — pressior, см. примеч. 1 к XXXIII, 159 (pressum); ...темная... — fusca.

4042

См. выше, в примеч. 1. — Дальше говорится о медицинском применении синопской (и в отмеченных ниже многоточием пропусках речь идет о медицинском применении соответствующих веществ).

4043

Сфрагис — греч. σφραγίς — «печать». Теофраст тоже говорит о лемносской красной охре (μίλτος — см. выше, в примеч. 2 к § 31). Диоскурид (V, 97) пишет, что так называемая лемносская — есть земля (γη), извлекаемая из какой-то подземной пещеры и смешиваемая с козьей кровью; тамошние люди, придавая ей определенную форму (αναπλάσσοντες) и запечатывая изображением козла, называют ее «сфрагис». Гален (см.: Opera omnia в Corpus medicorum Graecorum, ed. С. G. Kühn, Lipsiae, 1821—1833, t. XII, pp. 169-170, De simplicium medicamentorum temperamentis ac facultatubus, IX; и t. XIV, De antidotis, I), прочитав об этом у Диоскурида и у других авторов, решил сам исследовать ее, отправившись на Лемнос. По сообщению Галена, на Лемносе в действительности было три различных вида земли: 1) лечебная земля; 2) красная охра, пригодная для живописи; 3) земля для чистки одежды. Гален замечает, что некоторые неправильно называют лечебную землю красной охрой (μίλτος) из-за такого же цвета, что никакой козьей крови не примешивают, а печать изображает Диану (которой был посвящен козел). Диоскурид не упоминает лемносскую «сфрагис» там, где говорит о лечебных землях, но у Плиния лечебная «сфрагис», о которой говорит Гален, отождествлена с лемносской красной охрой (ниже Плиний сообщает о ее применении в медицине). У Плиния и Диоскурида отражена распространенная в то время путаница (которая и сейчас не очень ясна). Лемносская лечебная земля известна и сейчас как местное народное средство. Если у Плиния путаница в названии, то, во всяком случае, здесь подразумевается лемносская красная охра (для живописи).

4044

О минии см.: XXXIII, 111-124 с примеч., о рубрике — XXXIII, 115 с примеч.

4045

...впитываются... лучше. — Рукописное чтение: ... maxime sorbentur. picturis autem nascitur et in ferrariis metallis. ex ea fit ochra exusta rubrica in ollis novis lito circumlitis. quo magis arsit in caminis, hoc melior. Майгофф исправляет picturis на tectoriis и относит к предыдущему предложению. Слово rubrica (после exusta) он переносит сюда перед autem (с autem предложение не может начинаться). Рукописное чтение ex еа fit ochra (или: ex еа fit) он изменяет в: еа et fit ochra... Таким образом, по чтению Майгоффа: ...maxime sorbentur tectoriis, rubrica autem nascitur et in ferrariis metallis. ea et fit ochra exusta in ollis и т. д. Но здесь само исправление еа et fit — непонятно. Смысл получится, если исправлять чтение на еа fit et. При этих исправлениях получается следующий перевод: «...потому что они впитываются штукатуркой лучше всего. Но рубрику добывают и в железных рудниках. Она получается и при обжиге охры в новых горшках, обмазанных (т. е. = закупоренных) глиной. Чем больше охра подвергается обжигу в печах, тем лучше получается рубрика».

Рукописный текст явно испорчен. Плиний, конечно, не мог говорить, что из рубрики (красной охры) при прокаливании ее получается охра (желтая охра). Следует еще отметить, что в двух рукописях читается: ...picturis nascitur autem et in ferrariis metallis ochra; ex ea fit exusta rubrica... — «А для живописи рождается и в железных рудниках охра; из нее получается при обжиге рубрика...». Теофраст (О камнях, 53) пишет, что красная охра (μίλτος) получается и из охры при обжиге ее, но она хуже (т. е. чем натуральная красная охра), а придумал это Кидий (случайно, увидев, как при пожаре охра стала красной, — ср.: XXXV, 38). Предполагают, что, может быть, здесь имеется в виду живописец Кидий, которого упоминает Плиний (см.: XXXV, 130). Если это так, то такая красная охра применялась в живописи. Диоскурид (V, 97) сообщает, что красная охра (μίλτος) для мастеров (? τεκτονική — ср.: fabris, «для мастеров», у Плиния) во всех отношениях хуже синопской, а самая лучшая (т. е. красная охра для мастеров) — египетская и карфагенская (т. е. африканская)...; она добывается и на западе Испании, когда охра обжигается и превращается в красную охру (μίλτος). Исключение Майгоффом из текста Плиния picturis («для живописи» или «для росписей») вызывает сомнение. По всей видимости, Плиний различает здесь красную охру «для мастеров» (т. е. для окраски штукатурки) и красную охру «для живописи». Сообщение Теофраста о Кидии говорит, как кажется, о том, что и красная охра, полученная прокаливанием желтой, применялась в живописи. Может быть, слово tectoriis выпало перед picturis при переписке, или вообще в выражении «для мастеров» подразумевается штукатурка? По поводу «впитывания» красной охры штукатуркой полагают, что речь идет о фресковой живописи (пигменты, смешанные только с водой, без связующих, накладываются на еще влажную известковую штукатурку), см.: XXXV, 49. Хотя текст испорчен, однако смысл в общем ясен. Но см. примеч. 1 к XXXV, 38.

4046

Светлая охра (sil lucidum) — светлая желтая охра (см.:. XXXIII, 159).

4047

О мелосской см.: XXXV, 37 с примеч.

4048

Левкофор — греч. λευκοφόρος (букв.: «белоносный»; неясно, почему так называется, — может быть, потому, что в состав входит белая мелосская?). См.: XXXIII, 64.

4049

Паретоний — мыс и город с гаванью в Египте на побережье Средиземного моря (совр. Мерса-Матрух), западнее Александрии. По распространенному мнению, паретоний — обычный мел (карбонат кальция). Некоторые, исходя из того, что Плиний называет эту белую краску «самой жирной» (см. ниже и XXXIII, 91), считали, что это указывает скорее на стеатит. Аугусти (S. Augusti. I «bianchi» nella pittura antica. RAAN, XXXVII, 1962, pp. 133-141), ссылаясь на Боначелли (В. Bonacelli. II Paretonio. La Chimica, gennaio, 1935, p. 31), считает доказанным, что паретоний состоит из известняка, смешанного с растертыми раковинами (marini fosfatici е magnesiaci), и сообщает, что в исследованном им паретоний обнаружены фрагменты перламутровых раковин и характерные элементы известняка — это, по мнению автора, доказывает, что исследованная им белая краска действительно представляет собой паретоний. Аугусти анализирует сохранившиеся античные краски, обычно заранее идентифицируя их.

Объяснение происхождения паретония, которое передает Плиний, считается вымыслом. Витрувий (VII, 7, 3) среди природных красок упоминает паретоний, получивший название «по тем местам, где он выкапывается (foditur)». Однако упоминание «ила» у Плиния, может быть, не случайно, поскольку, например, фораминиферы, простейшие организмы, имеющие раковину, являются значительной составной частью современных илов. — О паретоний см. еще: XXXIII, 90 и 91 и XXXV, 30.

4050

Кирена — греческая колония в области Киренаике, на северном побережье Африки (в Ливии), в 15 км от моря.

4051

О кимольской крете см.: XXXV, 195-198 с примеч. 2 к § 195. Бейли считает, что смысл этого предложения (adulteratur Romae creta Cimolia decocta conspissataque) и самой подделки, скорее такой: «его подделывают, вываривая и уплотняя его (т. е. паретоний) вместе с кимольской кретой» (т. е. получается, что паретоний подделывают паретонием же).

4052

е candidis coloribus pinguissimum et tectorii tenacissimum propter levorem. Об этом же см.: XXXIII, 91 (paraetonium, quoniam est natura pinguissimum et propter levorem tenacissimum...). Точное значение слова levor («гладкость») здесь неясно, как и соответствующего ему греческого слова λειότης (употребляемого в таком же значении, о красках). Может быть, — «тонкость» (т. е. состоящий из очень мелких частиц — то, что сейчас называется дисперсностью пигментов, в данном случае: высокая дисперсность)?

4053

Мелосская (Мелос — один из Кикладских островов в Эгейском море) — melinum, прилагательное в среднем роде, по-видимому, субстантивированное (неясно, какое существительное подразумевается, так как color («цвет; краска») — мужского рода, a terra («земля») и creta («крета») — женского рода; может быть, оно согласовано с подразумеваемым существительным среднего рода pigmentum — «пигмент, краска»); так обозначаются многие краски в латинском языке, тогда как в греческом эти же вещества обозначаются прилагательными в женском роде, согласованными с подразумеваемыми существительными «земля» или «крета».

Мелосская относится к белым краскам. Диоскурид (V, 159), описывая мелосскую землю и ее применение в медицине, говорит, что она по цвету похожа на эретрийскую землю пепельного цвета (см. у Плиния: XXXV, 192), и отмечает, что она пригодна для живописцев для долгого хранения (или — сохранности?) красок (? εις πλείονα παραμονην χρωμάτων). По этому поводу полагают, что она встречалась в белом и сероватом виде и что для живописи была пригодна только белая. Мелосскую землю идентифицируют по-разному. Некоторые считают, что это тонкий белый (и крошащийся) мергель, т. е. в основном состоящий из карбоната кальция. По мнению других, это глина или известковая глина. Мелосскую землю идентифицируют также как чистую белую глину или как каолин (залежи каолина встречаются на острове Мелосе). Аугусти (см. указ. соч. в примеч. 4 к XXXV, 36) полагает, что мелосская краска составлялась из сорта глины, подобной каолину. Кейли в своем издании Теофраста «О камнях» (примеч. к § 62) возражает против этих идентификаций, поскольку описания мелосской земли у Теофраста и у Диоскурида ясно показывают, что эта земля не была жирной, какой бывает глина, а грубоватой, шероховатой на ощупь, и полагает, что мелосская земля была, вероятно, совсем не глиной, а каким-то другим веществом — например, кремнеземной землей; на Мелосе встречается белая кремнеземная земля, и там недавно открыты и введены в эксплуатацию богатые залежи ее; это яркая белая земля, она состоит из почти чистой двуокиси кремния в скрытокристаллической форме, и может быть использована как наполнитель в красках; это, вероятно, и есть мелосская земля.

Но точной идентификации мелосской земли пока нет. Здесь Плиний говорит, что самая лучшая мелосская — на острове Мелосе, а выше, в § 36, говорит о «греческой мелосской». По-видимому, существовала мелосская и из других мест. См. еще: XXXV, 30, 36, 49 и 50.

4054

Самос — остров у юго-западного берега Малой Азии. По рукописному чтению (in Samo quoque nascitur, eo non utuntur...) получается, что существовала мелосская (melinum) и на Самосе, тогда как в действительности Плиний здесь говорит о самосской земле (Samia terra), поскольку и характеристика и способ добычи, описанные Плинием, излагаются у Теофраста (О камнях, 62-64) по отношению к самосской земле. И сам Плиний в XXXV, 191 говорит о двух разновидностях самосской земли (как и у Теофраста), применявшихся в медицине. О двух разновидностях самосской земли говорится и у Диоскурида (V, 153). Некоторые исследователи даже осуждали Плиния за то, что он говорил о веществе, находимом на Самосе, как о разновидности мелосской земли. По конъектуре Майгоффа вместо quoque («и») читается quod. Но эта конъектура по существу ничего не меняет, поскольку quod (средний род) подразумевает melinum. При соответствующих исправлениях правильный смысл, по-видимому, должен быть такой: «Ту землю, которая рождается на Самосе, живописцы не применяют...» В таком случае получилось бы, что Плиний говорит здесь о самосской земле потому, что она такая же ярко-белая (candida — см.: XXXV, 191), как и мелосская.

Слова «ее живописцы не применяют... камней» относятся только к самосской земле (об этом же говорит и Теофраст). Встречается неправильное понимание этого места — будто бы мелосская во времена Плиния, или его источника, вышла из употребления из-за чрезмерной жирности.

По описаниям у Теофраста, Диоскурида и Плиния самосскую землю обычно идентифицируют как каолин (залежи каолина и тонких глин встречаются на Самосе, и в древние времена их широко использовали для производства керамической посуды). Но Теофраст говорит, что самосская земля применялась для чистки и отбеливания одежды, а каолин, как отмечают, не подходит для этих целей (см. в примеч. 5 к XXXVI, 182).

4055

См.: XXXIV, 175-176 с примеч.

4056

Все отмечают явную ошибку Плиния. Белила — искусственный продукт, и это вещество никогда в природе не встречается, следовательно, не могло встречаться и в имении Теодота. Кроме того, пишет Аугусти (указ. соч. в примеч. 4 к XXXV, 36), белила не могли применяться для росписи кораблей, так как сразу изменились бы, следовательно, этой краской для кораблей были не белила, а жженые белила, которые сейчас называют миниум («minio»), т. е. свинцовым суриком, состоящим из окиси свинца (Pb3O4). — Аргумент Аугусти по поводу окраски кораблей непонятен, так как свинцовые белила обладают очень высокой устойчивостью к действию света, воздуха и влаги и сейчас (в ограниченном количестве, ввиду их ядовитости) применяются для получения особо прочных покрытий, например при окраске кораблей, и для производства художественных красок. И напротив, свинцовый сурик, обладающий стойкостью к атмосферным воздействиям и прочими качествами, под действием солнечного света и сероводорода быстро становится серым, поэтому применяется только для грунтовки по железу. — Таким образом, «земля», найденная в имении Теодота, была совсем другим веществом. Бейли предполагает, что эта земля могла быть минералом церусситом (белая свинцовая руда, карбонат свинца). Витрувий (VII, 7, 4) сообщает, что зеленая крета (о крете см.: XXXV, 195 с примеч. 1) встречается в очень многих местах, но самая лучшая — в Смирне (греческий город на побережье Малой Азии, в Лидии); ее греки называют θεοδότιον по имени Теодота, в имении которого впервые был найден этот род креты. По всей видимости, Плиний говорит об этом же веществе, и, следовательно, это должна была быть какая-то зеленая краска, а не белая (белила). По этому поводу Бейли замечает, что церуссит иногда встречается слегка окрашенным в зеленый цвет солями меди.

Не легенда ли, высказывает сомнение Бейли, эта история о самородных белилах в имении Теодота для объяснения названия θεοδότιον («теодотион» — «дар богов»)?

4057

Жженые белила — usta (а не cerussa usta — см. примеч. 16 к XXXV, 30). Словом usta («жженая») Плиний в этом параграфе называет два различных пигмента: в первом случае — «жженые белила», во втором (ниже) — «жженую охру». Витрувий (VII, 12) называет жженые белила словом sandaraca (сандарак), а не cerussa usta и не usta (см. в примеч. 2 к XXXIV, 176; о сандараке см.: XXXIV, 177, но у Витрувия имеется в виду не природный сандарак). Словом usta Витрувий (VII, 11) называет жженую охру, применявшуюся в живописи (пригодную для штукатурных работ, — говорит Витрувий) и указывает способ приготовления: ком хорошей охры (т. е. желтой охры = гидрата окиси железа) обжигается (кальцинируется), затем гасится уксусом, и он становится пурпурного цвета. Бейли полагает, что красное вещество, полученное таким образом, было в основном красной окисью железа (red ferric oxide) с некоторым количеством ацетата (уксуснокислой соли). Именно об этой usta (жженой охре) и говорит здесь Плиний (упоминание о «тенях» ясно указывает на то, что usta, т. е. жженые белила и жженая охра, применялась в живописи). Но, с другой стороны, см. выше, § 35 с примеч. 1, где Плиний говорит, как кажется, о получении «рубрики» (красной охры) путем обжига желтой охры. — См.: XXXIV, 175-176; XXXV, 30, 37, 38, 39.

4058

Пирей (конъектура; в рукописях слово испорчено) — главный порт Афин (с V в. до н.э.). Витрувий (VII, 12) тоже говорит о том, что жженые белила стали известны людям случайно благодаря пожару. О таких случаях см.: XXXIV, 6 и в примеч. 1 к XXXV, 35 (о Кидии).

4059

О Никии (выше он упомянут в XXXV, 27) см. примеч. 6 к XXXV, 130 (и XXXV, 130-134 с примеч.).

4060

Название пурпурные (подразумевается usta) напоминает описание Витрувием жженой охры, которая, как он говорит, получается «пурпурного цвета» (см. выше, в примеч. 1). Может быть, под «азийскими» и «пурпурными» (т. е. usta) следует подразумевать жженую охру, а не жженые белила?

4061

См. выше, в примеч. 1. О мрамористой охре см.: XXXIII, 158 с примеч. 6.

4062

Эретрийская — Eretria (Эретрия — город на острове Эвбее, напротив Аттики): здесь подразумевается, по-видимому, terra («земля»), как и обозначено в указателе у Плиния к этому месту. В XXXV, 192 она тоже названа terra («Эретрийская земля имеет две разновидности: есть белая и есть пепельная, которая предпочитается в медицине...»). Но в XXXV, 37 Плиний называет ее creta (здесь Плиний говорит, что мелосскую применяют в медицине так же, как и эретрийскую крету); о крете см.: XXXV, 195 с примеч. 1. Так же (кретой) он называет ее в XXXIII, 163, где говорит, что настоящую лазурь подделывают, отваривая в воде сушеную фиалку, а получившийся сок процеживая через полотно на эретрийскую крету. Диоскурид (V, 152) тоже сообщает об эретрийской земле (γη) и различает две разновидности — белую и пепельную (Диоскурид говорит только о медицинском применении). Плиний относит эретрийскую к белым природным пигментам (см.: XXXV, 30). Бейли несколько сомневается в том, тождественна ли эретрийская крета в XXXIII, 163 и XXXV, 37 с эретрийской землей в XXXV, 192 и у Диоскурида, и говорит, что возможно, что эта крета или земля была магнезиальной землей, как, например, магнезит (минерал, карбонат магния), цвет которого бывает белый, серый, бурый. Аугусти (указ. соч. в примеч. 4 к XXXV, 36 и указ. соч. в примеч. 1 к XXXV, 195), на основании описания эретрийской креты (земли), считает, что речь идет о веществе глинистой природы.

4063

О Никомахе см. примеч. 1 к XXXV, 108; о Паррасий — примеч. 1 к XXXV, 67.

4064

О сандараке см.: XXXIV, 176-177 с примеч. Об охре см.: XXXIV, 158-160 с примеч.

4065

О Юбе см. примеч. 1 к XXXIII, 118. Об острове Топазе см. в примеч. 2 к XXXVII, 108. О местах добычи сандарака сообщается у других авторов: Страбон (XII, 562) называет Пафлагонию (в Малой Азии); Витрувий (VII, 7, 5) пишет, что сандарак добывается во многих местах, но самый лучший — в Понте, около реки Гипанис (совр. Буг); см. еще примеч. 1 и 2 к XXXIV, 178. Современные исследования показывают, что аурипигмент (арреник) и реальгар (сандарак) встречаются в различных местах в Малой Азии.

4066

См.: XXXIV, 176-177 с примеч.

4067

См. в примеч. 2 к XXXIV, 176.

4068

...их... — haec, указ. местоимение ж.р., которое может относиться и к сандараку (sandaraca — ж.р.) и к белилам (cerussa — ж.р.). Формально оно должно относиться к названному последним сандараку, как некоторые и понимают. Но Бейли с основанием считает, что здесь подразумеваются белила (перед этим было сказано, что из белил получают поддельный сандарак). Диоскурид сообщает, что приготовленные вторым способом жженые белила некоторые называют «сандик» (см. в примеч. 2 к XXXIV, 176). Аетий (I, 2, 82) говорит, что сирийская, которая врачами называется «сандик», получается прожиганием одних только белил. Исидор (XIX, 17, 11) пишет (по Плинию), что из белил, прожигаемых в печи, получается сандарак; если это (quod) прожечь в смеси с равной частью рубрики, получается сандик. По мнению Бейли, Исидор считал то вещество, которое прокаливается с рубрикой, белилами.

4069

Рубрика — красная охра (см.: XXXIII, 115 с примеч.). Сандик был, как говорит Бейли, красным пигментом, состоявшим из смеси окиси свинца и окиси железа. Страбон (XI, 529) сообщает, что в Армении есть и рудники, где добывают сандик, который называют также армянской краской, — она похожа на пурпур. Здесь «сандик» — конъектура вместо рукописного «опандик». Считают, что это — землистая руда, содержащая мышьяк, который дает ярко-красную краску (эта «армянская краска» — не та, о которой сообщает Плиний в XXXV, 47). См. след. примеч. О сандике см. также: XXXV, 30 и 45.

4070

Вергилий, Буколики, IV, 45. Из стиха не вытекает, что Вергилий считал сандик травой или вообще растением (Вергилий говорит о грядущем золотом веке). Считают, что в этом отрывке у Вергилия murex («багрянка; пурпурная краска») означает пурпурный цвет, lutum («желтая резеда; желтая краска») — желтый цвет, a sandyx («сандик») — ярко-красный цвет. Слово «сандик» впервые встречается у Вергилия. Полагают, что название краски потом было перенесено на растение такого цвета (как, например, марена). Флобер (P. Flobert. Sur un vers de Virgile (Buc. IV. 45): la signification de sandyx. RPh, XXXVIII, fasc. II, 1946, pp. 228-241) устанавливает множество значений этого слова в сохранившейся литературе: все вещества, растения и вещи, обозначаемые этим словом, имеют один общий признак — красный цвет, яркий оттенок этого цвета.

4071

См.: XXXIII, 120 (о минии — 111-124 с примеч.).

4072

О синопской см.: XXXV, 31 с примеч. 1. Бейли указывает, что сирийская, описанная Аетием (I, 2, 82), была просто свинцовым суриком. О сирийской см. еще: XXXV, 30. — Название «сурик» происходит от греч. συρικόν = лат. Syricum — «сирийская».

4073

Атрамент — лат. atramentum (от ater — «черный»). — См.: XXXIII, 90-91; XXXV, 30, 41-43, 50, 97. — Это слово должно означать «черная краска», «черный краситель», «чернила», как обычно и означает. Но некоторые случаи его употребления вызывают сомнение в том, действительно ли всегда имеется в виду черная краска (или краситель). Ниже, в § 42, Плиний говорит, что атрамент, полученный из осадка хорошего вина, имеет видимость индийской (краски). И Витрувий (VII, 10) говорит, что этой краской можно имитировать (imitari) цвет не только атрамента, но и индийской (краски). Здесь под индийской (краской), по всей видимости, имеется в виду индиго (синяя краска), о которой говорится в XXXV, 46, а не индийский атрамент из Индии, упомянутый в XXXV, 43. Кроме того, в XXXV, 97 Плиний сообщает, что Апеллес покрывал законченные картины тонким слоем атрамента (лессировка), — в данном случае атрамент не может быть просто «черной краской» (или «черным лаком»). Поскольку словом «атрамент» здесь и в других местах обозначаются различные вещества, то оно оставлено без перевода.

Плиний, говоря здесь (§ 41-43) о различных видах изготовляемого атрамента, начинает с сообщения о существовании двух видов минерального атрамента («из земли»), но не останавливается на них. Обычно считают, что первый из них (который «выделяется наподобие рассола») — это atramentum sutorium, «сапожный атрамент», о котором Плиний говорит в XXXIV, 123-127, отмечая, что греки называют его «халкантом» (греч. χάλκανθος — букв.: «цветок меди»). По описаниям у Плиния, Диоскурида (V, 98) и др., халкант, сапожный атрамент, определяется как медный купорос (в чистом виде — синий), но по этим же описаниям считают, что практически это была смесь медного и железного купоросов (железный купорос — зеленый); именно содержание железа в купоросе дает с дубильной кислотой черную краску; этот смешанный купорос и применялся для крашения кожи (при соединении его с дубильной кислотой, которой обработана кожа, получается черный цвет), поэтому он и назывался сапожным атраментом. Второй вид минерального атрамента — «сама земля цвета серы». По-видимому, это «мелантерия» (греч. μελαντηρία, от μέλας — «черный»; должно означать то же, что и лат. atramentum), описанная у Диоскурида (V, 101), которую определяют как железный купорос. Диоскурид отмечает, что среди различных видов добываемой мелантерии лучшая — цвета серы, т. е. желтого цвета (соприкасаясь с водой она быстро чернеет). Чистый железный купорос — зеленый, но обычно на поверхности он желтый от сернокислой окиси железа.

Остальные виды атрамента представляют собой главным образом различные формы углерода.

4074

...из сосновой смолы. — е taedis; не очень ясно, из сосновых дров (угля, — ср. ниже, § 43), как обычно понимают, или из сосновой смолы (скорее, последнее, так как здесь сказано: «этим же способом»).

4075

excoquant (букв.: «вываривают»). Витрувий, описывая способ получения этой же краски, говорит здесь (VII, 10, 4) cocta in fornace — «прожечь (или — сжечь) в печи».

4076

См. выше, в примеч. 1 к § 41.

4077

О Полигноте см. примеч. 1 к XXXV, 58; о Миконе — примеч. 5 к XXXV, 59.

4078

греч. τρύγινον — «сделанный из виноградного осадка» или, судя по Плинию, «из виноградных выжимок» (е vinaceis).

4079

Об Апеллесе см. примеч. 1 к XXXV, 79.

4080

elephantinum = греч. ελεφάντινον — «из слоновой кости». И сейчас лучший сорт жженой кости называется «слоновой чернью» (приготовляется из костей, и во всяком случае, не из настоящей слоновой кости).

4081

Бейли замечает, что пытаться идентифицировать индийский атрамент — тщетно.

4082

...из черного налета, который пристает к медным котлам. — ех flore nigro, qui adhaerescit aereis cortinis (букв.: «из черного цветка»; может быть, здесь — окалина?). Бейли полагает, что это выражение адекватно выражению в XXXV, 46, где Плиний говорит о получении разновидности индийской краски в пурпуродельных мастерских: «...плавающая на поверхности в котлах, она представляет собой пену пурпура» — ...innatans cortinis, et est purpurae spuma. Как видно по текстам, едва ли эти выражения можно считать адекватными.

4083

Mira in hoc saepiarum natura, sed ex iis non fit. Бейли возражает против такого понимания этого предложения, который передан и здесь в переводе, и считает, что точный смысл передан в его переводе: «Эта последняя разновидность (т. е. Бейли имеет в виду атрамент из угля сосновых дров) удивительно похожа на пигмент каракатиц, но никогда из них не делается». Этот перевод представляется явно неприемлемым.

4084

См.: XXXV, 30 с примеч. 2.

4085

Пурпурисс (purpurissum) — краска для живописи, получавшаяся из пурпура. — См.: XXXV, 30, 44-45, 46, 49, 195. — Способ приготовления пурпурисса сообщает Плиний (см. ниже). Пурпур (лат. purpura = греч. πορφυρά — «пурпурная улитка, багрянка; пурпурный цвет; пурпурная одежда») — красящее вещество, добывавшееся из секрета желез некоторых морских моллюсков (иглянок) рода Murex, применявшееся для крашения тканей. Витрувий (VII, 13) называет это красящее вещество словом ostrum. Пурпур был известен в Египте уже с XIII в. до н.э. Обычно считают, что пурпур и пурпурисс были красками яркого (сверкающего) красно-фиолетового цвета. Плиний, описывая пурпурные раковины (IX, 126 слл.), говорит о различных цветах пурпура: темно-красный, красный, фиолетовый, темный, и особо выделяет «тот исключительный цвет аметиста». И Витрувий (VII, 13) отмечает, что цвет пурпура зависит от климатических поясов морей, в которых водятся пурпурные раковины: в Понте и в Галлии пурпур — черный (или: темный — atrum); к северу-западу — синеватый; на восточном и западном экваторе — фиолетовый; на юге — красный. Плиний говорит даже о модах на цвет пурпура в Риме. Например, тирские пурпурные ткани (dibapha — «дважды окрашенные») были сверкающего темно-красного цвета, тарентские — красного цвета. Но в многочисленных упоминаниях античных авторов о пурпуре обычно неясно, какой именно цвет имеется в виду.

Пурпуриссом называлось также косметическое средство («румяна»), но неизвестно, идентично ли оно пурпуриссу для живописи.

Добыча пурпура давно прекратилась, поскольку он заменен идентичным синтетически получаемым красителем («6,61-диброминдиго»).

4086

Крета для серебра — creta argentaria. В XXXV, 199 Плиний объясняет это название тем, что она применялась для придания блеска серебру (о крете см.: XXXV, 195 с примеч. 1). Бейли идентифицирует ее как мел, свободный от грита (твердых, спекшихся частиц ингредиента). Аугусти (S. Augusti. Sui colori degli antichi. Il purpurissum. RAAN, XXXVI, 1961, pp. 123-130), исходя из того, что древние словом «крета» называли 1) вещества известковые и 2) вещества кремнеземные и глинистые, говорит, что жадность, с которой эта крета поглощает красящий сок («она впитывает эту краску быстрее, чем шерсть»), заставляет относить ее скорее к кремнеземным веществам. Аугусти анализировал некоторые образцы пурпурисса и определил, что органический состав пурпурисса представляет собой красное красящее вещество пурпура (ostrum), а минеральный состав суппорта — диатомовую землю (farina fossile); автор отмечает, что диатомовую землю не следует путать с трепелом (некоторые идентифицируют крету для серебряных изделий как трепел).

Диатомовая земля, или диатомит (или иначе — горная мука) — состоит преимущественно из микроскопических кремневых панцирей одноклеточных диатомовых водорослей; в различных количествах присутствуют глинистое и опаловое вещества, зерна кварца, полевого шпата и др. Трепел отличается от диатомита только тем, что состоит преимущественно из округлых зерен опалового кремнезема.

4087

...красят в пурпуре вместе с тканями... — cum purpuris pariter tinguitur. В таком смысле обычно понимают эту фразу. Буквальный перевод ее: «красят вместе (или — наравне) с пурпурами», где «пурпуры» (purpuris — во мн. ч.) должно иметь значение «пурпурные ткани». Но ее можно понимать и иначе: «красят таким же образом, как и пурпурные ткани». Окраска в одном и том же котле с пурпурной краской одновременно шерстяных тканей и креты для серебра (диатомовой земли) вызывает сомнение. Кроме того, если при каждой новой порции окрашиваемой креты соответственно ухудшалось качество пурпурисса (см. ниже), то не могло быть и полноценного окрашивания тканей. И с точки зрения экономии пурпура едва ли такой процесс был целесообразен.

4088

откуда относится к Тиру, Гетулии и Лаконии. Тир — древний знаменитый город Финикии на восточном берегу Средиземного моря (по преданию, после разрушения города Навуходоносором в 586 г. до н.э. жители переселились и основали город на двух прибрежных островах, которые затем Александр Македонский соединил с берегом насыпью; сейчас это уже полуостров). Особенно Тир славился своим знаменитым лучшим пурпуром и пурпурными тканями. Гетулия — область кочевого племени гетулов в северозападной Африке, занимавшая южную часть современного Марокко и западную часть Сахары; на западе выходила в Атлантический океан. Лакония — юго-восточная область Пелопоннеса. Павсаний (III, 21, 6) говорит, что самые лучшие раковины для крашения пурпурных тканей, после Финикийского моря (море у побережья Финикии, т. е. здесь имеется в виду Тир), водятся у побережья Лаконии. Плиний сообщает в другом месте (IX, 127), что лучший пурпур в Азии — в Тире; в Африке — на Менинге (остров — совр. Джирба — в Малом Сирте, у юго-восточного побережья современного Туниса) и на гетульском берегу океана; в Европе — на лаконском побережье. Путеолы (совр. Поццуоли) — портовый город к югу от Рима (в Кампании); ср.: XXXIII, 161 с примеч. 2.

4089

causa est quod hysgino maxime inficitur rubiamque cogitur sorbere. В главных рукописях читается rubiaque или rubia quae. Конъектура: rubiaque, quae. По-видимому, текст испорчен. Ср.: Витрувий, VII, 14: Fiunt autem purpurei colores infecta creta rubiae radice et hysgino... («Пурпурные краски получаются путем окрашивания креты корнем марены и гисгином...»). У Витрувия слово «пурпурисс» не встречается, но в данном случае, по-видимому, имеется в виду не пурпурисс, о котором говорит Плиний, а краска, подобная пурпуриссу (замена или подделка), поскольку Витрувий не упоминает о предварительном окрашивании креты в пурпуре. По описанию Плиния можно заключить, что путеольский пурпурисс приготовлялся дополнительным окрашиванием готового обычного пурпурисса гисгином и мареной.

Гисгин — hysginum = греч. υσγινον. Сведения античных авторов о гисгине неясны. Плиний говорит о «цвете гисгина» (напр.: XXI, 62) и о краске «гисгин»: гиацинтом, растущим в Галлии, окрашивают гисгин (см.: XXI, 170 с примеч. 1). В IX, 140 он говорит, что (уже) окрашенное кермесом (соссо) окрашивают тирийским пурпуром, чтобы получился гисгин (т. е. ткань цвета гисгина). Ксенофонт (Киропедия, VIII, 3, 13), описывая выезд персидского царя Кира Старшего, говорит, что Кир был одет в пурпурный хитон с белой полосой, шаровары, окрашенные гисгином (υσγινοβαφεις), и пурпурный кандий (верхняя одежда). Здесь гисгин — краска. В словаре «Суда» сообщается, что υσγη — это кустарник, из которого получают гисгин (краску). Павсаний сообщает (X, 36, 1-2) о растущем в Фокиде (в Средней Греции) кустарнике, который греки называют κόκκος, а галаты, живущие за Фригией (в Малой Азии), называют его υς; в его небольших плодах рождаются насекомые; плоды собирают, кровь этих насекомых служит для окраски шерсти. У Павсания речь идет о кермесе (насекомом). Диоскурид (IV, 48) сообщает о «кермесе красильном» (κοκκος βαφεις), который водится на кустарниках и на дубах. Плиний (XVI, 32 слл. и XXIV, 8) тоже описывает кермес (coccus), водящийся на дубе (ilex). Диоскурид (II, 184) сообщает о медицинском применении вайды (ισάτις), которой пользуются красильщики, а у Πсевдо-Диоскурида (II, 184; этот текст приведен на той же странице виздании М. Веллманна) говорится, что вайду (ισάτις) некоторые называют υσγίνη (приводятся и другие названия). Прежде всего, нельзя решить, тождественны ли растения с названиями υσγη, υς и υσγίνη. Кустарник υσγη точно не идентифицируется. По Плинию ясно, что кермес (coccus) и гисгин — это разные вещи. Можно предположить, что гисгин — это краска (ее считают краской яркого темно-красного или алого цвета), получавшаяся из темно-красных ягод растения, которое сейчас называется фитолакка, или иначе — кермес (род растений семейства лаконосных; большинство — многолетние травы или кустарники). Кермес (coccus), или дубовый червец (coccus ilicis), — насекомое семейства червецовых, живущее на особой разновидности небольшого дуба (Ilex или Quercus coccifera), растущего в теплых местах Европы. В насекомых содержится красильное вещество красного цвета (из которого приготовляют кармин). Кермес иногда ошибочно называют кошенилью (coccus cacti). Кошениль происходит из Мексики и поэтому не могла быть известна в античности (в кошенили красящее начало в 12 раз больше, чем в кермесе).

Марена (rubia) — марена красильная, или крапп, содержит в соке корней красную краску, которая тоже называется краппом. Основное красящее вещество краппа — ализарин (кроме того, пурпурин и др.). Цвет получающейся окраски зависит от протрав и способов окраски.

4090

Канусий — город в Апулии (восточной области южной Италии), знаменитый шерстью, которую там же обрабатывали и окрашивали.

4091

О сандике см.: XXXV, 40 с примеч.

4092

Вероятно, как считают некоторые, имеется в виду только белок.

4093

Миний — киноварь (см.: XXXIII, 111-124 с примеч.).

4094

...яркости пурпура... — на основании конъектуры purpurae (sc. fulgorem). По рукописям (purpura или purpuram) — «добиться пурпура» (может быть, следует оставить рукописное чтение).

4095

О лазури см.: XXXIII, 161-163 с примеч.

4096

Индийская (Indicum) идентифицируется как индиго. — См.: XXXV, 30, 242, 43, 46, 49, 50, См. также: XXXIII, 163; XXXIII, 116; XXIX, 25.

4097

Ниже Плиний сообщает о другой разновидности индийской, получавшейся в пурпуродельных мастерских. Диоскурид (V, 92) тоже сообщает об этих двух видах индийской (речь идет об их применении в медицине): один вид индийской получается сам собой (αυτομάτως; т. е. по Диоскуриду, это готовая природная краска), представляя собой как бы выделение индийских тростников; а красильная (βαφικόν — для крашения тканей) индийская представляет собой пену пурпура, плавающую на поверхности котлов, которую (пену) ремесленники снимают и сушат; самой лучшей следует считать похожую на лазурь (κυανοειδές; это прилагательное в словарях переводится как «темно-синий»), сочную и яркую (? λειον). Витрувий (VII, 9, 6) говорит: «Армянская и индийская самими названиями указывают, в каких местах они производятся». Ясно, что индийская (индиго) привозилась из Индии, но по сообщениям Плиния и Диоскурида можно заключить, что способ приготовления собственно индиго (натурального) в Риме был неизвестен.

Индиго (или индиготин) получается из различных индигоносных растений, главным образом, из индигоноски красильной (Indigofera tinctoria) и некоторых других, а также из вайды (Isatis tinctoria), в листьях которых содержится глюкозид индикан. Листья размачиваются в теплой воде в чане. При этом процессе брожения происходит гидролиз индикана, а в раствор переходит индоксил. Затем жидкость переливается в другой чан, где ее взбалтывают; при этом, соприкасаясь с кислородом воздуха, индоксил окисляется и переходит в индиго (кристаллы синего цвета с медно-красным отливом) в виде осаждающегося порошка, который затем отфильтровывают и высушивают (с конца XIX в. натуральное индиго вытеснено синтетическим). По мнению Бейли, нет оснований считать, что Плиний и Диоскурид думали, будто индиго имеет какое бы то ни было отношение к морю (в конце параграфа Плиний говорит: «некоторые думают, что ее собирают с морских скал» — Бейли полагает, что Плиний рассматривает такое мнение как ошибочное); он предполагает, что если, вместо того чтобы переливать раствор индикана во второй чан, его оставляли окисляться вместе с растениями, то на них могло осаждаться много индиго, и что именно этот результат описан у Плиния и Диоскурида. Однако ниже, в § 50, Плиний говорит: «Индия свозит ил своих рек», явно имея в виду индиго. Лукас (А. Лукас. Материалы и ремесленные производства Древнего Египта. М., 1958, с. 246-248), возражая против распространенного мнения о том, что в Египте с древнейших времен применялось индийское индиго (для крашения тканей), и полагая, что это было индиго, получавшееся из растущей в Африке Indigofera argentea, или скорее вайдой, ссылается в доказательство на то, что индийское индиго, известное римлянам времени Плиния, употреблялось в качестве краски для живописи, а не как краситель для тканей.

4098

Бейли полагает, что имеется в виду пена тирского пурпура (тирский пурпур — производное индиго: диброминдиго). — См. выше, примеч. 1 к § 45. О лазури см.: XXXIII, 161-163 с примеч.

4099

Об этом же (только о вайде) говорит и Витрувий (VII, 14, 2). О селинунтской крете см.: XXXV, 194 с примеч. 2. О кольцовой крете см.: XXXV, 48 с примеч. 2.

4100

См. выше, в примеч. 2. См. также: XXXIII, 163 с примеч. По поводу испытания индиго Бейли замечает, что главным показателем в испытании может быть скорее полное (или почти полное) сгорание индиго, чем цвет пламени или «запах моря»; поддельное индиго (с неорганическим веществом) может оставлять соответствующий осадок при сжигании; чистое индиго при нагревании дает пурпурный пар (в отличие от поддельного); запах заметен, но не «запах моря».

4101

Армянская — Armenium (греч. 'Αρμένιον; у более поздних авторов — Armeniacum и 'Αρμενιακόν). В XXXV, 30 Плиний относит армянскую к «ярким краскам» (colores floridi), которые были самыми дорогими (см. примеч. 1 и 2 к § 30). Витрувий (VII, 9, 6) говорит, что самими названиями армянской и индийской указывается, в каких местах они рождаются (procreatur). В VII, 5, 8 Витрувий пишет, что раньше пользовались минием (киноварью) бережно, как лекарством, а теперь повсюду окрашивают им стены почти целиком, и что это относится также к хрисоколле (малахит; горная зелень), пурпуру, армянской (Витрувий отмечает яркость и дороговизну этих красок). Варрон (О сельском хозяйстве, III, 2, 4) признаками современных ему роскошных домов называет цитр (туя), золото, миний, армянскую (т. е. окраску стен этими красками), мозаику и мраморные полы («литостроты» — см. примеч. 1 к XXXVI, 184).

Кроме Плиния, еще Диоскурид (V, 90) описывает армянскую (здесь говорится только о медицинском применении, о котором так же пишет и Плиний в конце § 47). Заглавие этого раздела у Диоскурида — 'Αρμένιον («Армянская»), но в одной рукописи читается «Об армянском камне» (в тексте говорится как о пигменте, в среднем роде, в соответствии сх первым чтением). Диоскурид пишет: следует выбирать гладкий (? το λειον) и по цвету киановый (лазурный) и равномерный (вероятно: равномерно лазурный?), некаменистый (свободный от грита — αλιθον), легко крошащийся, такой же по плотности, как (ισοπαχές) хрисоколла, уступающий ей только в силе (? или: в крепости, в упругости — περι την ευτονίαν). По всем этим описаниям и другим сообщениям нельзя точно идентифицировать эту краску. Кроме того, неизвестно, одно и то же ли имеется в виду вещество под этим названием во всех случаях, и, например, Плиний в XXXVII, 81, описывая опалы, сообщает (по поводу трудности описания опалов из-за сочетания в них различных цветов и оттенков), что одни сравнивают их самое яркое сверкание (summam fulgoris) с «армянским цветом красок» (пигментов, — Armenio colori pigmentorum), другие — с пламенем пылающей серы и т. п. (т. е. здесь неясно, одна ли краска называлась «армянской» или несколько, как, например, хрисоколла из Армении — см.: XXXIII, 89 с примеч. 4; см. также в примеч. 2 к XXXV, 40). Обычно настоящую армянскую идентифицируют как ультрамарин, который получается из ляпис-лазури (лазурита), и таким образом, идентифицируя армянский камень как ляпис-лазурь, полагают, что скифский киан (идентифицируемый как ляпис-лазурь), о котором говорит Теофраст, был этим армянским камнем, — см.: XXXVII, 119-120 и XXXIII, 161-163 с примеч. О хрисоколле см.: XXXIII, 86-94 с примеч. Поскольку месторождения ляпис-лазури в Армении неизвестны, полагают, что ее доставляли в Армению из «Скифии» (т. е. из Бадахшана), а оттуда доставляли в Европу под названием «армянского камня». Некоторые предполагают, что армянский камень — это азурит, встречающийся смешанным с зеленым малахитом (см. в примеч. 1 к XXXIII, 161).

Найденный в Испании «песок», из которого получается такая же краска, определенно не может быть ляпис-лазурью (так как ее в Испании нет). В XXXIII, 161 (см. с примеч. 3) Плиний сообщает, что к трем известным разновидностям лазури (которая представляет собой песок) добавились путеольская и испанская, после того как в этих местах стали приготовлять такой песок. Так как Плиний ясно отличает армянскую от лазури, а в XXXV, 47 говорит, что из испанского песка получают такую же краску (т. е. армянскую), то неясно, идентичен ли этот испанский песок с испанской лазурью в XXXIII, 161. В XXXIII, 89 Плиний сообщает, что хрисоколлы (= малахит) по количеству больше всего в Испании. По-видимому, испанский песок в XXXV, 47 был азуритом. — Испании — римские провинции Испании (всего Пиренейского полуострова), на которые она была разделена. — Шесть денариев = 24 сестерциям.

4102

Аппиановая — Appianum; идентифицируется как «Веронская зелень» (глина, окрашенная железистыми соединениями). Происхождение этого названия точно не известно. Полагали, что эта краска была названа по имени «Аппий» как владельца земли (где добывалась эта зеленая крета) или по слову apium («сельдерей, петрушка», — т. е. по цвету; существует конъектура Apianum). Гюмбель (W. von Gümbel. Viride Appianum (Ν. Η. XXXV, 48). Archiv für lateinische Lexikographie und Grammatik, Bd. X. 1897, Leipzig, S. 292) обратил внимание на то, что одна долина у Монте-Бальдо (горы Бальдо — в Ломбардии, на севере Италии, к северо-западу от Вероны), где еще сейчас добывается зеленая земля, называется Val Aviana (а деревушка у этой долины называется Avio), и поэтому полагает, что эти названия тождественны, и таким образом, название краски «Аппиановая» — географическое (как многие другие названия красок). — О крете см.: XXXV, 195 с примеч. 1.

4103

Кольцовая — anulare (от anulus — «кольцо»). Об этой краске и способе ее приготовления из креты (о крете см.: XXXV, 195 с примеч. 1) с примесью стеклянных камней с колец (ср.: XXXVI, 199) сообщается только здесь. Предполагают, что этой примесью был порошок, из которого выплавляли стеклянные геммы. Выше, в XXXV, 46 (см. с примеч. 4), Плиний сообщает о «кольцовой крете» (creta anularia), с помощью которой подделывали индийскую (краску); об этом же сообщает и Витрувий (VII, 14, 2). Может быть, эта крета, с помощью которой приготовляли кольцовую (краску), и называлась кольцовой, но что она представляет собой, не установлено. Не идентифицируется и кольцовая краска.

По поводу окраски женского тела см.: XXXV, 56 с примеч. 3. («Ею осветляют женщин на картинах» — quo muliebres picturae inluminantur).

4104

Среди... влажный грунт... — Ex omnibus coloribus cretulam amant udoque inlini recusant... Считается, что здесь речь идет о стенной живописи. По противопоставлению ясно, что кретула — это сухой грунт (штукатурка), udum — «влажный, сырой грунт». Слово cretula — уменьш. от creta (крета, — см.: XXXV, 195 с примеч. 1); оно встречается еще у Цицерона (Против Верреса, IV, 58) в значении глины (белой), которой запечатано письмо и на которой оттиснута печать (Веррес заметил оттиск печати на кретуле, которой было запечатано письмо; обычно для этого употреблялся воск). В XXXIII, 162 Плиний пишет, что лазурь (или ломент? — см. примеч. 2 к XXXIII, 162) «применяют на грунте из креты; извести она не переносит» (и здесь, в XXXV, 49, в числе красок, для которых требуется грунт из кретулы, Плиний называет лазурь). См. также: XXXIII, 159 (о мрамористой охре) с примеч. 8. По всей видимости, в данном случае кретула равнозначна крете. Слово udum употреблено У Плиния как субстантивированное прилагательное (от udus — «мокрый, сырой, влажный»). У Витрувия (VII, 3, 7) в этом значении употреблено udum tectorium — «сырая (влажная) штукатурка». О штукатурке см.: XXXVI, 176-177 с примеч. Азеведо (М. С. de Azevedo. Techniche della pittura parietale antica. Atti del settimo congresso internazionale di Archeologia classica. Roma, 1961, vol. I, pp. 145-153; автор говорит о путанице в современной терминологии у исследователей) полагает, что кретула могла быть гипсовым стукком (stucco), т. е. перенесением в стенную роспись техники станковой живописи, но могла быть также и глинистой смесью (с соломой — на Востоке и в Египте, с торфом — в Этрурии), служившей подготовкой для живописи как в технике фрески, так и темперой.

Стенная роспись в технике фрески выполняется по еще сырой известковой штукатурке. Для этой техники пригодны такие краски, которые не вступают в соединение с известью и поэтому не разрушаются и не изменяются в цвете (применяются главным образом земляные пигменты и некоторые другие). Эти краски применяются без связующих веществ (в отличие от техники темперы, выполняемой по сухой штукатурке, т. е. техники аль секко). О пурпуриссе см.: XXXV, 44-45, об индийской — XXXV, 46, о лазури — XXXIII, 161-163, о мелосской — XXXV, 37, об аурипигменте — XXXIV, 178, об аппиановой — XXXV, 48, о белилах — XXXIV, 175-176, с примеч. Бейли указывает химические изменения перечисленных здесь красок при вступлении их в реакцию с известью, но отмечает, что идентификация некоторых из этих красок сомнительна и что неясна причина включения в этот список (у Плиния) мелосской (если она правильно идентифицирована) и лазури, которые устойчивы к действию извести (Бейли предполагает, что они могли считаться неудовлетворительными из-за физических недостатков — например, из-за осыпания покровного слоя). Ценакер (в новом французском издании Плиния) в примечании к XXXIII, 162 полагает, что крета здесь скорее означает мел, а не глину, что гашеная известь (calx) портит цвет лазури, так как в результате действия кальция извести образуется белый карбонат кальция (известняк), а когда лазурь (ломент) накладывают на мел (который уже есть известняк), то этой химической реакции уже не может произойти и живопись остается устойчивой.

Аугусти (S. Augusti. Restauro е conservazione della pittura pompeiana. Atti... — см. указ. выше сборник, с. 159-162), на основании анализов помпейских стенных росписей, сообщает, что они выполнены в технике темперы и что в Помпеях для устранения вредного действия извести на краски придумали способ нейтрализации его мылом (щелочью), которое добавляли в состав последнего слоя штукатурки, благодаря чему можно было применять любые краски (об этом способе ни в одном источнике не сообщается).

4105

Здесь речь идет об энкаустике — см. примеч. 1 к XXXV, 122. — Ср. еще: XXXIII, 115 с примеч. 2.

4106

Т. е. корабли.

4107

Геродиан (IV, 2), в связи с погребением Септимия Севера (193—211 гг. н.э.), описывает обычный обряд обожествления и погребальный костер (на котором сжигают восковую фигуру императора, на Марсовом поле), состоявший из скрепленных бревен в несколько сужающихся квадратных строений; первое (нижнее) и второе строения снаружи украшены златоткаными покрывалами, статуями из слоновой кости и картинами.

4108

О мелосской см.: XXXV, 37 с примеч., об охре — XXXIII, 158-160 с примеч., о синопской — XXXV, 31-33 с примеч., об атраменте — XXXV, 41-43 с примеч. См. также: XXXV, 92. Об Апеллесе см.: XXXV, 79-97, об Аетионе — XXXV, 78, о Мелантии — XXXV, 76, о Никомахе — XXXV, 108-109 с примеч.

Все перечисленные здесь живописцы относятся к IV в. до н.э. Сообщение Плиния о применении четырех красок (исследователи называют это «тетрахроматизмом») неясно. Дионисий Галикарнасский (Об Исее, 4) пишет: «Старинные картины выполнены красками просто, без всякого разнообразия в смешении (красок), но тщательны в рисунке, в котором и заключается большая приятность, а в картинах после них рисунок хуже, но они более отделаны разнообразием тени и света, и сила их заключается во множестве смешений (красок)».

Из этого сообщения можно заключить, что в «старинной» живописи применялись «простые» краски, т. е. несмешанные, а именно — краски налагались в чистом виде без переходов и оттенков, с четкими границами между ними (такое применение разных красок называют полихроматизмом, в отличие от одноцветной живописи, и только такая полихромная живопись существовала всегда во всех странах, в том числе и в Греции до последней трети V в. до н.э., когда появилась живопись в собственном смысле этого слова со светотенью и т. п., которая не распространилась за пределы греческой сферы, и только в Японии собственно живопись появилась между V и VII вв. н.э.); поскольку основоположником этой собственно живописи считается Аполлодор, живописец последней трети V в. до н.э. (см.: XXXV, 60 с примеч. 6), то можно заключить, что к «старинной» относится живопись до Аполлодора, т. е. Полигнот, живописец V в. до н.э. (см.: XXXV, 58 с примеч. 1), Аглаофонт (см.: XXXV, 60 с примеч. 1) и другие. Квинтилиан (XII, 10, 3, см. в примеч. 1 к XXXV, 58) характеризует первых прославленных живописцев старых времен (т. е. до-классических) Полигнота и Аглаофонта как писавших «простыми красками» (simplex color). Плутарх (Об упадке оракулов, 47) в связи с Полигнотом говорит о растирании вместе и взаимном ослаблении (или переходе) красок (φαρμάκων συντριβέντων και συμφθαρέντων αλλήλοις — ср. в примеч. 6 к XXXV, 60) и о смешивании охры с синопской, мелосской с черной (μέλανι = atramentum). Лукиан (Изображения, 7) в числе живописцев, прославившихся искусством смешивать краски (κεράσασθαι τα χρώματα) и уместно накладывать их, называет Полигнота, Эвфранора (живописца IV в. до н.э. — см.: XXXIV, 77 с примеч. 1), Апеллеса и Аетиона. А Цицерон (Брут, 70) говорит, что у Зевксида (живописца второй половины V в. до н.э., см.: XXXV, 61 с примеч. 1), Полигнота, Тиманта и тех, которые пользовались только четырьмя красками, мы хвалим формы и линии (formas et liniamenta — т. е. рисунок), но у Аетиона, Никомаха, Протогена (живописца второй половины IV в. до н.э., — см.: XXXV, 101 с примеч. 2) все уже совершенно.

Таким образом, по всем этим свидетельствам тоже неясно, что такое тетрахроматизм и каких живописцев следует относить к тетрахроматистам. По всей видимости, как и полагают, применение четырех красок может быть понято в двух смыслах: 1) применение чистых, несмешанных, четырех красок в до-классической живописи, и 2) применение четырех красок в их различных сочетаниях и смешениях, со светотенью, с переходными оттенками и т. п. начиная с классической живописи (с Аполлодора). Но полагают, что применение четырех красок во втором смысле в какой-то степени существовало уже и у Полигнота и других до-классических живописцев. В этом списке красок отмечают странное отсутствие лазури (синей краски). См. указанную в примеч. 1 (в конце) к XXXV, 30 статью Шайблера (о «четырех красках»).

4109

О пурпуре см.: XXXV, 44-45 с примеч.

4110

...ил своих рек... (fluminum suorum limum) — имеется в виду индийская, см.: XXXV, 46 с примеч.

4111

...кровь змей и слонов... (draconum elephantorumque saniem) — имеется в виду индийский киннабар, см.: XXXIII, 115-116 с примеч.

4112

Ср.: XXXV, 2 и 28.

4113

См.: XXXV, 4 и 5 и XXXIV, 5.

4114

Ср.: XXXIV, 45 (колоссальная бронзовая статуя Нерона). Замечание Плиния дело неведомое (incognitum), по мнению Ферри, относится к тому, что картина была написана на полотне, поскольку обычно писали на досках (некоторые предполагают, что полотно применялось в сценической живописи, т. е. в декорациях, уже во второй половине V в. до н.э.). Однако, несомненно, замечание относится к колоссальным размерам картины (именно это и называет Плиний сумасбродством — insania). Об этой картине упоминается только здесь.

4115

Майевы сады — в Риме, на Эсквилине, около Садов Мецената. Происхождение их названия и точное место неизвестны. Они составляли одно целое с Ламиевыми садами, разбитыми, по-видимому, Луцием Элием Ламией, консулом 3 г. н.э.; были оставлены Тиберию и стали владением принцепсов.

4116

Антий — древний город на побережье Лация (совр. Анцио), место рождения Нерона. В Антии была коллегия рабов придворного штата, которая, вероятно, устраивала ежегодные игры. — На некоторых из сохранившихся изображений гладиаторских боев такие прислужники гладиаторов показаны стоящими около сражающихся, с копьями (запасными) в руках.

4117

Hie... summus animus in pictura. Плиний имеет в виду, конечно, точное воспроизведение внешности (портретность) вообще (так переводит и Ферри: Questa, delfimagine reale...), а не гладиаторов именно, как переведено в Лёбовском издании Плиния (This portraiture of gladiators...).

4118

Гай Теренций Лукан — личность точно не установлена. Монеты с этим тройным именем выпустившего их датируются разными исследователями от 194 до 114 гг. до н.э. Известно, что комедиограф Публий Теренций Афр (ок. 190 — 159 гг. до н.э.), был вначале рабом сенатора Теренция Лукана, который привез будущего поэта из Карфагена ребенком, дал ему образование и отпустил на волю. Поэт получил имя бывшего хозяина, но считают, что для этого времени личное (первое) имя отпущенника не обязательно должно совпадать с личным именем хозяина (поэтому нельзя утверждать, что имя сенатора тоже было Публий). С кем из них идентичен Гай Теренций Лукан у Плиния, неизвестно, но, во всяком случае, эти картины с гладиаторскими боями относятся ко II в. до н.э., может быть, к середине II в. до н.э. (предполагают, что дедом, усыновившим данного Лукана, мог быть Гай Теренций Варрон, консул 216 г. до н.э., умерший после 200 г. до н.э., или скорее — Гай Теренций Истра, претор 182 г. до н.э.). — Гладиаторские бои пленных или рабов издавна устраивались у этрусков при погребении (во время сожжения трупа). В Риме они были устроены впервые в 264 г. до н.э. (где они стали преимущественно зрелищными развлечениями, но устраивались также в честь умерших), в 105 г. до н.э. включены в число общественных игр, запрещены в 404 г. н.э. Сохранилось очень много различных изображений гладиаторских боев и гладиаторов.

Роща Дианы (nemus Dianae) с озером («Зеркало Дианы») и знаменитым святилищем Дианы составляла часть стариннейшего города Ариции (совр. Риччья, или Арричья) в Лации, в 22 км к юго-востоку от Рима, и постепенно превратилась в самостоятельное поселение (совр. Неми). Во главе Рощи Дианы стоял царь-жрец (Дианы), которым мог стать только беглый раб, убивший в поединке прежнего жреца (поэтому жрец, ожидая нападения, всегда был опоясан мечом). В Роще Дианы обнаружен небольшой театр, в котором, как предполагают, происходили гладиаторские бои, изображавшие поединок жрецов. Вероятно поэтому Гай Теренций Лукан выставил картины с гладиаторскими боями в Роще Дианы.

4119

Ср.: XXXIV, 53.

4120

См. ниже, греч. § 60. — ...скульпторов по меди... — statuarios, см. примеч. 1 к XXXIV, 8. О торевтике см. примеч. 11 к XXXIV, 54.

4121

Ср.: XXXIV, 60 с примеч.1 (о скульпторе Пифагоре).

4122

О Фидии см. примеч. 1 к XXXIV, 54. О нем как о живописце говорит только Плиний. Есть еще одно ненадежное свидетельство о занятиях Фидия живописью: у Псевдо-Клемента Римского в «Узнаваниях» (Recognitiones, переводится как «Воспоминания», — VII, 12) только в плохих рукописных чтениях (которые в лучших изданиях устраняются) упоминается великолепнейшая «картина» Фидия на острове Араде (но, может быть, это был другой одноименный Фидий живописец). Сообщение Плиния о росписи Фидием щита вызывает недоумение, так как все исходят из того, что Плиний имеет в виду щит Афины Парфенос. Статуя Афины Парфенос, как известно из многочисленных античных сведений и из самого Плиния (см.: XXXIV, 54 и XXXVI, 18-19), была хрисоэлефантинной. Глаголы, употребляемые при описании этого щита, тоже означают «чеканить», «делать резьбу», «делать рельефы». Павсаний (I, 25, 7) сообщает, что Лахар, правитель (тиран) Афин, ставленник македонского царя Кассандра, убегая из Афин в 296—295 гг. до н.э. (когда Деметрий Полиоркет, освобождая Афины, осаждал Акрополь), похитил с Акрополя золотые щиты и все что можно было снять со статуи Афины. Поэтому предполагают, что щит был заменен мраморной копией, и этот щит был расписан (т. е. источник Плиния мог приписывать эту роспись самому Фидию). Но, с другой стороны, тот же Павсаний во II в. н.э. описывает хрисоэлефантинную статую Афины и щит как виденные им самим (I, 24, 5-7; см. также: Апулей, О Мироздании, 32). Менее приемлемой считают возможность того, что Фидий расписал энкаустикой кестром (см.: XXXV, 149) изображения на слоновой кости первоначального щита. Допускают также, что в источниках Фидий мог быть перепутан с Паненом (см. следующее предложение). Но, может быть, весь этот вопрос вызван по недоразумению из-за неточного выражения Плиния. О внутренних украшениях щита сообщает только Плиний в XXXVI, 18: sed in scuto eius Amazonum proelium caelavit intumescente ambitu, in parmae eiusdem concava parte deorum et Gigantum dimicationes, in soleis vero Lapitharum et Centaurorum — «...на щите ее он вычеканил по выпуклой окружности сражение с амазонками, на вогнутой стороне того же щита борьбу богов и гигантов, а на подошвах сандалий борьбу лапифов и кентавров...». Формально глагол caelavit («делать чеканную, резную, рельефную работу») относится и к внешней (выпуклой) стороне щита, и к внутренней (вогнутой), и к подошвам сандалий. Возможно, что Плиний (зная о том, что внутренняя сторона щита была расписана) выразился так ради краткости. В латинском языке при подобных перечислениях употребление одного общего глагола, вместо разных (близких по смыслу и подразумеваемых) для каждого члена перечисленной группы, встречается (такая фигура речи называется в грамматике «зевгма»). Сохранилась мраморная копия этого щита (щит Странгфорда, в Британском музее), на внешней стороне которого Амазономахия изображена рельефом, но внутренняя сторона расписана (сейчас расписанные фигуры едва различимы).

4123

См.: XXXV, 57 с примеч.

4124

Буларх — упоминается только у Плиния. См. также: VII, 126, где Плиний говорит, что Кандавл купил довольно большую картину Буларха «Гибель магнесийцев» на вес золота. Время жизни Буларха определяется по сообщенным здесь фактам. Кандавл, царь Лидии (в Малой Азии), последний из династии Гераклидов (ассирийских Сандопидов), царствовавших в Лидии с XIII в. до н.э. По греческой традиции эти Гераклиды происходили от Алкея, сына Геракла. Греки называли Кандавла Мирсилом по его отцу Мирсу. Кандавла, царствовавшего 17 лет, сверг с престола, убив его, Гигес, основавший новую династию Мермнадов. По Плинию, Кандавл умер в 18 олимпиаду, т. е. в 708—705 гг. до н.э., или в год смерти Ромула, т. е. в 716 г. до н. з. (по римской традиции), следовательно, начал царствовать ок. 725 или 733 гг. до н.э. На этом основании Буларха считают живописцем второй половины VIII в. до н.э., из Ионии (прибрежная область греческих городов в Малой Азии).

По другим источникам Гигес стал царем в 698 г. до н.э. или ок. 685 г., как сейчас и принято считать (ок. 685 — ок. 650 гг. до н.э.). Здесь Плиний называет картину Буларха сражением (proelium) магнесийцев, а в VII, 126 — «гибелью» (exitium) магнесийцев. В Малой Азии было две Магнесии: одна — Магнесия у Сипила, в Лидии; другая — Магнесия у Меандра, в Карии (оба города — греческие). Страбон (XIV, 647-648) сообщает, что жители Магнесии на Меандре были совершенно истреблены трерами, киммерийским племенем. После этого город был снова построен милетянами на другом месте. Страбон ссылается на Каллина, греческого поэта, жившего в соседнем Эфесе в VII в. до н.э., который упоминает о победе магнесийцев в войне с эфесцами, т. е., по мнению Страбона, еще не знает о гибели магнесийцев, а упоминание Каллина о нашествии киммерийцев Страбон относит к более раннему времени — к взятию ими Сард, столицы Лидии (ок. 652 г. до н.э.), тогда как Архилох, греческий поэт с острова Пароса, VII в. до н.э., уже знает о гибели магнесийцев, упоминая об их «бедствиях» (отсюда Страбон заключает, что Архилох жил позднее Каллина). Киммерийцев греки считали племенами Северного Причерноморья (они упоминаются уже в «Одиссее»). Известные вторжения киммерийцев в Малую Азию относят к 70-м гг. VII в. до н.э. Разрушение ими Магнесии на Меандре относят ко времени ок. 657 г. до н.э., захват Лидии — к 50-м гг. (в столкновении с ними погиб Гигес). Окончательно разгромил их лидийский царь Алиатт ок. 600 г. до н.э. Некоторые считают странным, что греческий художник обессмертил греческое поражение, поэтому выражение Плиния «гибель» в VII, 126 считают ошибочным, а содержанием картины считают сражение и победу магнесийцев над эфесцами (о которой сообщает Страбон). По всем этим соображениям следовало бы относить Буларха к первой половине VII в. до н.э. (некоторые относят победу магнесийцев над эфесцами к концу VIII в. до н.э.). Однако точно не известно, какая именно Магнесия имеется в виду у Плиния, были ли более ранние вторжения киммерийцев, имеет ли вообще отношение содержание картины к киммерийцам (а не к другим столкновениям). Ясно только, что та традиция, которую отражает Плиний, относила Буларха (и Кандавла) ко второй половине VIII в. до н.э.

4125

См. примеч. 4 к XXXV, 15. — Здесь monochromatis (переведеномонохромные картины), может быть, должно означать «монохромными красками» (?).

4126

Гигиенонт, Диний и Хармад — упоминаются только здесь. Плиний относит их ко времени несколько раньше Буларха (см. выше, примеч. 1 к § 55), но современные исследователи обычно относят их ко второй половине или к концу VIII в. до н.э. и предполагают, что они были пелопоннесскими живописцами. Некоторые считают их пелопоннесскими вазописцами конца VIII в. до н.э. На основании того, что Зевксид писал монохромные картины (XXXV, 64), некоторые полагают, что они были современниками Зевксида (вторая половина V в. до н.э.).

4127

Т. е. обнаженные части женского тела стал изображать более светлой краской, чем мужское тело, а часто — белой (ср.: XXXV, 48). Это различение, однако, известно в вазовой живописи с VII в. до н.э. (но см. в примеч. 4 к XXXV, 18). Поэтому, относя Эвмара к середине VI в. до н.э. (см. след. примеч.), данное сообщение Плиния считают неточным. — ...и, кто... — et, qui..., чтение рукописи В (т. е. это придаточное предложение относится к Эвмару); в двух рукописях читается qui (без et) «кто» — т. е. это относилось бы к Хармаду; в остальных рукописях читается et «и» (без qui) — это чтение непонятно.

4128

Эвмар — в других литературных источниках не упоминается. Его считают афинским живописцем середины VI в. до н.э. По сигнатуре афинского скульптора последней четверти VI в. до н.э. Антенора (см. в примеч. 6 к XXXIV, 49) на базе, найденной на афинском Акрополе, известно, что Антенор был сыном Эвмара. Там же найдена база с фрагментарной надписью, в которой сохранилось имя «Эвмар». По восстановленному чтению этой надписи получается, что это сигнатура Эвмара. Считают, что база первоначально была в форме стелы, на которой находился посвятительный дар Афине — статуя или большая ваза (расписанная Эвмаром). Этого Эвмара считают отцом Антенора. По мнению многих, живописец Эвмар у Плиния идентичен с Эвмаром, отцом Антенора, и таким образом, считают, что он был афинским живописцем и скульптором середины VI в. до н.э. Однако некоторые исключают такую идентификацию.

4129

figuras omnes imitari ausum. Слово figura означает: «фигура; внешний вид; положение, поза» и т. п. Здесь понимают его по-разному: как «фигура, внешний вид», «черты лица», или — как «положение, поза», или — как многообразие и подвижность (т. е. фигур) в противоположность неподвижному схематизму предшественников, или — как всевозможные жесты и движения.

4130

Кимон — из Клеон, города в Пелопоннесе, между Коринфом и Аргосом, двумя крупными художественными центрами (ср. также: XXXVI, 14). Кимона относят к последним десятилетиям VI (и, может быть, началу V) в. до н.э., ко времени после Эвмара и до Полигнота, к периоду строгого стиля. Другие литературные источники о нем ненадежны. Элиан (Пестрые рассказы, VIII, 8) говорит, что Конон из Клеон усовершенствовал живопись, тогда только зарождавшуюся и неискусную, подняв ее до уровня искусства, и поэтому получал более высокое денежное вознаграждение за свой труд, чем его предшественники. По общепринятому мнению, рукописное чтение «Конон» признается ошибочным и заменяется на «Кимон». Эта характеристика соответствует характеристике Кимона у Плиния и подтверждается вазовой живописью этого времени. В двух эпиграммах, приписываемых Симониду Кеосскому (ок. 557 — 469 гг. до н.э.), говорится о живописце Кимоне. В одной (Палатинская Антология, IX, 758) говорится о совместной живописной работе Кимона и Дионисия (не указано, где); в другой (там же, XVI, 84) — о какой-то выполненной Кимоном работе, по поводу которой автор эпиграммы замечает, что во всяком произведении есть недостатки, их не избег и сам Дедал. Однако в обеих эпиграммах некоторые читают «Микон» (афинский живописец середины V в. до н.э., см. ниже, § 59) вместо «Кимон». Известен живописец Дионисий из Колофона, современник Полигнота (середина V в. до н.э., см. ниже, § 58-59). Следовательно, Кимон в первой эпиграмме (сотрудничавший с Дионисием) не может быть идентичным с Кимоном, жившим в VI в. до н.э. Но некоторые полагают, что, может быть, Кимон в старости сотрудничал с молодым Дионисием, или что здесь речь идет о другом одноименном Кимоне или одноименном Дионисии. Кроме того, если эти эпиграммы действительно принадлежат Симониду, то они, по всей видимости, должны относиться к только что созданной живописной работе (вероятно, в Афинах, где Симонид жил до 514 г. до н.э.).

4131

Catagrapha invenit, hoc est obliquas imagines. Катаграфы (греч. τα κατάγραφα) Плиний сам переводит как obliquae imagines (изображения, повернутые в сторону). Перечисляемые вслед за этим положения лиц, смотрящих назад, вверх или вниз, относят к катаграфам как разъяснение на конкретных примерах. Интерпретация этого термина как «изображение в профиль» обычно отвергается, поскольку такие изображения были обычными в архаическом искусстве (как показывает вазовая живопись) и не могли быть «изобретением» (invenit) Кимона. Некоторые понимают катаграфы как «изображения в три четверти». Но обычно этот термин понимают как «изображения в ракурсе». Ферри интерпретирует его как «проекция фигуры на плоскости»: в конце VI и начале V вв. до н.э. (время Кимона) в рельефных изображениях и в вазовой живописи наблюдается трехчастное представление человеческого тела — ноги в профиль, торс в фас, голова в профиль. Но в XXXV, 90 (см. в примеч. 1) выражение obliquam (imaginem) понимают как «изображение в профиль». Однако точное значение термина остается неясным.

4132

...четко... тела... — articulis membra distinxit, букв.: «различил, разделил члены тела суставами». Слово membrum означает «член тела», a articulus — «сустав». Но здесь под «суставом» имеется в виду «часть между суставами» (например, часть пальца, соответствующая фаланге). Соответствующего слова для этого, по-видимому, нет. Такое понимание подтверждается и другими примерами из Плиния: у слона, говорит Плиний (XI, 248), передние ноги больше, а на задних ногах «суставы» короткие (in posterioribus articuli breves). Ясно, что здесь имеются в виду не суставы, а части между суставами (таких примеров можно привести много). См. еще: XXXV, 64 и 128.

4133

Ср.: XXXIV, 59.

4134

Все приписанные здесь Кимону особенности наблюдаются в современной ему вазовой живописи.

4135

Панен — в XXXV, 54 Плиний относит его акме к 83 олимпиаде (448—445 гг. до н.э.), называя его, как и здесь (и в XXXVI, 177), братом Фидия, и говорит, что он сотрудничал с учеником и помощником Фидия Колотом (которого относят ко второй половине V в. до н.э., см. примеч. 4 к XXXIV, 87) в храме Афины в Элиде, где Панен расписал изнутри щит (см. в указ. примеч.). В XXXVI, 177 Плиний упоминает о стенных росписях Панена, брата Фидия, в этом же храме. Братом Фидия называет Панена и Павсаний (V, 11, 5-6) при описании статуи Зевса Олимпийского Фидия (см.: XXXIV, 54 с примеч. 2). Павсаний говорит, что доступ к статуе прегражден барьером с четырех сторон в виде стенок: боковые и задняя стенки украшены живописью Панена (мифологические сцены). Здесь же Павсаний говорит, что Панен написал в Афинах в Стоа Пойкиле (см. примеч. 4 к XXXV, 59) «Марафонское сражение», — см. ниже, с примеч. 2 (в I, 15, 3 при описании этой и других картин в Стоа Пойкиле Павсаний не называет авторов). Но Страбон, описывая статую Зевса Олимпийского (VIII, 353-354), называет Панена племянником Фидия и говорит, что Панен раскрашивал статую Зевса (в особенности — одежды), и, кроме того, упоминает о многих и замечательных картинах Панена, в храме Зевса (δεικνυνται δε και γραφαι πολλαί τε και θαυμαστοι περι το ιερον εκείνου εργα — неясно, говорится ли здесь о картинах Панена, украшавших упомянутые выше барьеры, или о других его картинах, может быть, стенных росписях в храме; неясно также выражение περι το ιερόν — «в храме» или «около храма», «вокруг храма»?). С другой стороны, Плутарх (О славе афинян, 2) к прославленным афинским живописцам (Аполлодор, Эвфранор, Никий, Асклепиодор) причисляет «Плейстайнета, брата Фидия», и говорит, что одни из них писали победоносных полководцев, другие — сражения, иные — героев. Полагают, что, говоря о Плейстайнете, Плутарх имеет в виду картину «Марафонское сражение» (приписываемую Панену). На основании этих данных одни считают, что было два живописца: Панен, или, по мнению других, Плейстайнет, брат Фидия, и Панен, племянник Фидия (возможно, сын Плейстайнета). При таком различении, Панену, брату Фидия, приписывают акме, указанное Плинием (448—445 гг.) и «Марафонское сражение» в Стоа Пойкиле (создание этой картины предположительно относят ко времени до изгнания Кимона, сына Мильтиада, в 461 г. до н.э.). Панену, племяннику Фидия, приписывается сотрудничество с Фидием в Олимпии и затем — с Колотом в Элиде. Считают, что это мнение подтверждалось бы, если бы создание Фидием Зевса Олимпийского относилось ко времени ок. 430 г. до н.э. (а не до 447 г. — см. примеч. 1 к XXXIV, 54), и что в этом случае различение двух живописцев было бы обязательно (так как они были бы отделены временем в одно поколение). Однако, как справедливо отмечают, датировка Зевса Олимпийского не может быть доказательством в решении этого вопроса. Другие считают, что был один живописец Панен, брат Фидия, как сообщают Плиний и Павсаний, и относят его акме к середине V в. до н.э., тем более, что его имя связано с другими живописцами этого же времени Миконом и Полигнотом (Стоа Пойкиле была украшена живописью этих трех художников). Что касается сообщений Страбона и Плутарха, то здесь предполагают порчу в рукописных чтениях, а именно: в г рукописях Страбона «племянник» (αδελφιδους) стоит вместо «брат» (αδελφός), а в рукописях Плутарха чтение «Плейстайнет» испорчено. Можно, например, предположить, что это слово было прилагательным πλεισταίνετος (хотя оно нигде не встречается) «достохвальнейший» к имени «Панен», которое выпало, или что-нибудь подобное.

4136

По поводу термина иконический см. примеч. 2 к XXXIV, 16. — После первого неудачного похода персидского войска под предводительством Мардония в Грецию (в 492 г. до н.э.) царь Дарий в 490 г. предпринял новый поход, направив большой флот с войском, во главе которого поставил опытного полководца Датиса и своего племянника Артаферна. Персидское войско с конницей высадилось на узкой Марафонской равнине, где находилось поселение Марафон на северо-восточном побережье Аттики, в 42 км от Афин. Во главе афинского войска номинально стоял архонт-полемарх (т. е. «военачальник», один из девяти архонтов), но фактически войском командовали поочередно десять стратегов (полководцев). Полемархом этого года был Каллимах. Мильтиад, политический деятель и полководец, один из десяти стратегов, призывал к немедленному нападению на персидское войско, но так как помощь из Спарты не приходила, то среди стратегов было разногласие по этому вопросу. Голос, поданный полемархом Каллимахом, решил в пользу мнения Мильтиада, которому и было поручено главное командование. Перед сражением Мильтиад обратился к войску и полководцам с горячей речью, ободряя их к сражению за дело свободы (этот момент был представлен на картине Панена, где Мильтиад был изображен с вытянутой рукой, указывающей на персидское войско). Персы не выдержали стремительного натиска и обратились в беспорядочное бегство, преследуемые греками до самых кораблей. В этом сражении пали доблестно сражавшиеся полемарх Каллимах, стратег Кинегир (брат Эсхила), которому отрубили руку секирой, когда он ухватился за изогнутую часть кормы корабля (вражеского), и другие (в некоторых источниках назван изображенным на картине также стратег Эпизел). Все эти сцены (вероятно, и персидская конница) были изображены, как описывают различные авторы, на картине. Кроме того, на ней были изображены герои Марафон и Тесей и Афина и Геракл. Победителю Мильтиаду был поставлен на месте сражения памятник рядом с могильным курганом павших афинян (этот курган высотой в 9 м сохранился до сих пор). Марафонское сражение было гордостью афинян. Картина была в Стоа Пойкиле (см. примеч. 4 к XXXV, 59) на Агоре, главной площади Афин. Там же были и другие картины знаменитых живописцев Микона (см. ниже, примеч. 5 к § 59) и Полигнота (см. примеч. 1 к § 59) — отсюда можно заключить, что и Панен был признанным художником того же уровня. Некоторые античные авторы, вероятно, по ошибке, приписывают «Марафонское сражение» то Микону, то Полигноту. Стоа Пойкиле была построена после 469 г. до н.э., а поскольку предполагают, что «Марафонское сражение» было написано до 461 г. до н.э., т. е. до изгнания Кимона, сына Мильтиада, из Афин, то отсюда следует, что картина была написана в этот промежуток. Но в том же месте, как сообщает Павсаний, находилась и картина «Сражение при Эное», которое произошло предположительно ок. 456 г. до н.э. (см. в примеч. 17 к XXXIV, 59). Следовательно, все картины там были написаны или не одновременно, или позднее (но точная дата сражения при Эное неизвестна). В связи с этим рассматривается также вопрос об «иконических» изображениях. Некоторые считают, что о настоящем портрете не может быть и речи, поскольку Мильтиад умер задолго до этого (в 489 г.). Античные авторы сообщают о том, что Мильтиад попросил, чтобы около его изображения было написано его имя, но народ отказал ему в этом, однако согласился, чтобы он был изображен «первым» среди стратегов (очевидно, это значит: на переднем плане?). Это сообщение обычно привлекается для доказательства «непортретности» иконических изображений, но, с другой стороны, здесь не учитывается, что при создании этой картины Мильтиада давно не было в живых, и, следовательно, он не мог просить о надписи его имени. Или, в таком случае, нужно допустить какое-то другое изображение, созданное при его жизни. Есть еще и другие неясности. См. также примеч. 4 к XXXV, 59.

4137

Тимагор из Халкиды (главный город на острове Эвбее, около Аттики) — упоминается только здесь. Состязание Плиний относит к середине V в. до н.э. Коринф ведал Истмийскими играми, которые происходили на Истме (Коринфском перешейке), в честь Посейдона. Здесь состязания были музыкально-поэтические и конные. В Дельфах с древнейших времен справлялись Пифийские игры (в честь Аполлона) с музыкально-поэтическими состязаниями, к которым позднее прибавились и спортивные. Пифийские игры были вторыми по значению после Олимпийских. По-видимому, эти состязания в живописи были учреждены при играх, по словам Плиния, в середине V в. до н.э. Ср.: XXXV, 65, 72, 95; XXXIV, 53 и 59; XXXVI, 17. Участие Панена в состязании доказывает, что Панен занимался станковой живописью.

4138

После них... — Урлихс отмечает, что это неточно, так как Панен, Полигнот и Микон были современниками. Но Плиний, по всей видимости, имеет в виду живописцев, перечисленных им выше, до Панена.

Полигнот — сын и ученик живописца Аглаофонта с острова Фасоса (вблизи Македонии и Фракии). Брат Полигнота Аристофонт тоже был живописцем (см.: XXXV, 138). О Полигноте много упоминаний и сведений (см.: Овербек, № 1042-1079), но точные даты неизвестны. Плиний относит его ко времени до 90 олимпиады (420—417 гг. до н.э.). Известно, что Полигнот переселился в Афины и получил афинское гражданство — за безвозмездные живописные работы в Стоа Пойкиле, как сообщают источники (см. также ниже, § 59). Поэтому, хотя все источники называют Полигнота фасосцем, Теофраст, по словам Плиния в VII, 205, называет его афинянином. Так как работы живописцев в Стоа Пойкиле относятся ко времени после 469 и до 461 гг. до н.э. (год изгнания Кимона, см. выше, в примеч. 2 к § 57), то предполагают, что Полигнот прибыл в Афины в это время. Некоторые считают, что он уже до этого стал известным живописцем и что его привез с собой в Афины Кимон, который вернул к покорности отпавший от Афин Фасос в 465—464 гг. до н.э. Античные авторы передают о любовной связи Эльпиники, сводной сестры Кимона, с Полигнотом. Когда Кимон в 463 г. был привлечен к суду и Эльпиника пошла к Периклу ходатайствовать за брата, Перикл, улыбнувшись, сказал ей, что она стара, чтобы браться за такие дела. Если эта история не обычная сплетня, то возможно, что Полигнот прибыл в Афины раньше (поскольку Эльпиника в 463 г. была уже «стара»). Считали, что Полигнот в своей картине в Стоа Пойкиле изобразил Лаодику, дочь Приама, с портретными чертами Эльпиники. Он был современником Панена (см. примеч. 1 к XXXV, 57) и Микона (см. примеч. 5 к XXXV, 59); считают, что Микон был несколько старше Полигнота. Самым прославленным его произведением в древности признавали работу в Дельфах (см. ниже и примеч. 3 к § 59), которую относят ко времени между 458 и 447 гг. до н.э. Павсаний (I, 22, 6) сообщает о картинах Полигнота в так называемой Пинакотеке (Картинной галерее в северной части Пропилеи афинского Акрополя), но поскольку она была построена после 432 г. до н.э., то считают, что эти картины были перенесены сюда из другого места (т. е. по этому мнению предполагается, что Полигнота уже не было в живых, хотя об этом ничего не известно). Таким образом, акме Полигнота относят ко времени ок. 450 г. до н.э. Работал он в Афинах, в Дельфах, в Теспиях (см.: XXXV, 123), в Платеях (см.: Павсаний, IX, 9, 1). В одной надписи с Фасоса 444 г. до н.э. встречается имя «Полигнот, сын Аглаофонта», но неизвестно, идентичен ли он с живописцем, или, может быть, какой-то родственник. Только Плиний сообщает о том, что Полигнот писал также энкаустикой (см.: XXXV, 122), и о том, что он был также скульптором (см.: XXXIV, 85). См. еще: XXXV, 42 и XXXIII, 160 (о красках).

Полигнот уже своими современниками был признан самым выдающимся живописцем. Для Платона и Аристотеля он — главный и великий мастер живописи. Теофраст, ученик Аристотеля, приписывает ему «изобретение» живописи в Греции (см. VII, 205). По-видимому, все предшествовавшие живописцы не признавались достойными внимания. Хотя стиль Полигнота определяется как уже не архаический, однако он еще не относится и к классическому, который начинается с «тенеписца» Аполлодора (см.: XXXV, 60) с применением перспективы и светотени. Особенно показательно в этом отношении суждение Квинтилиана (XII, 10, 3), который говорит, что первыми живописцами, произведения которых заслуживают внимания не только из-за их древности, были, как считают, знаменитые Полигнот и Аглаофонт, писавшие «простыми красками» (simplex color, см. в примеч. 1 к XXXV, 50), живописцы, несовершенное искусство которых как бы предвещало появившееся после них искусство великих мастеров, и что некоторые ценители-оригиналы предпочитают их великим мастерам последующих времен. И по суждению самого Плиния (см. ниже, конец § 60) видно, что настоящей живопись признавалась только начиная с нового искусства Аполлодора. Этим объясняется отсутствие предшествующей истории живописи в тех источниках Плиния, с которыми он здесь полемизирует, доказывая, что знаменитые живописцы были и до 90 олимпиады.

4139

...прозрачных... — tralucida, чтение рукописи В; в остальных — lucida. Лолер (L. В. Lawler. Lucida veste. ТАРА, XIX, 1938, pp. 423-438. Резюме в AJA, XLV, № 2, 1941, р. 293) возражает против принятого чтения и вытекающего отсюда следствия. По мнению автора, Полигнот не мог писать тела в прозрачной одежде, так как не владел необходимой для этого светотенью, появившейся уже после него. Главное достижение Полигнота, как считает Лолер, заключается в более совершенной передаче женских форм и в мягкой изящной и тонкой драпировке; Павсаний, описывая картины Полигнота, не говорит о прозрачной драпировке; кроме того, хотя в это время прозрачные одежды существовали, женщины не выходили в них из дому (это вошло в моду в эллинистическое время), поэтому сомнительно, пишет Лолер, чтобы Полигнот писал женщин в прозрачных одеждах (на это можно возразить автору, что если изображали людей обнаженными, то это не значит, что они выходили из дому голыми). Принимая чтение lucida («светлый, яркий»), автор считает, что оно здесь означает яркий желтый цвет, поскольку Плиний в XXXIII, 160 говорит о том, что Полигнот и Микон первые пользовались аттической (желтой) охрой, а в другом месте Плиний называет ее lucidum (XXXIII, 159; следует заметить, что в XXXIII, 159 Плиний называет так охру из Галлии и говорит, что «ею и аттической пользуются для передачи света»), и к тому же Аристофан часто говорит о пристрастии женщин к желтым хитонам. Таким образом, автор объясняет lucida veste как: в одеждах из мягких тканей с естественными складками и яркого желтого цвета, достигаемого охрой.

Однако, как отмечают исследователи, изображения в прозрачных одеждах есть на греческих вазах ок. 490 г. до н.э., т. е. до Полигнота, а также на этрусских росписях до времени Полигнота (но сквозь одежду проявляется только контур тела).

4140

Митра — греческий головной убор, вообще и мужской и женский, но, по-видимому, преимущественно женский, состоявший из довольно длинной и широкой полосы ткани, которую несколько раз с определенным искусством обматывали вокруг головы, оставляя свисающие концы (верх головы оставался открытым).

4141

Все перечисленные здесь нововведения, приписываемые (в источниках Плиния) Полигноту, встречаются, как отмечают все исследователи, уже в вазописи до Полигнота, за исключением последней, названной здесь, особенности его искусства; подтверждение этому находят в так называемом Кратере Ниобид из Орвьетто (краснофигурный аттический кратер) и в близкой к нему группе, где видят отражение искусства Полигнота. Аристотель (Поэтика, 6, 1450а; Политика, VII, 5, 7, 1340а) считает особенностью Полигнота «писание характеров» (ηθογράφος), противопоставляя его в этом Зевксиду (см. примеч. 1 к XXXV, 63), за которым он отрицает эту особенность. Считают, что Аристотель имеет в виду не характер вообще, а возвышенный характер. В той же «Поэтике» (2, 1448а) он говорит, что Полигнот изображал людей лучшими, чем они есть, Павсон — худшими, чем они есть, а Дионисий — такими, как они есть.

4142

Портик (или Портики) Помпея — был построен в 55 г. до н.э. Гнеем Помпеем, примыкал к Театру Помпея (см. примеч. 2 к XXXIV, 40) и служил убежищем для зрителей во время дождя. Курия Помпея была помещением в этом Портике, где иногда заседал сенат и где в 44 г. до н.э. был убит Цезарь. Август, убрав оттуда статую Помпея, замуровал Курию как проклятое место. Поэтому Плиний говорит о картине, что она раньше была (fuerat) перед Курией. Портик Помпея был также местом гуляний и картинной галереей (см.: XXXV, 114, 126, 132).

4143

Об этой картине Полигнота ничего не известно. Плиний называет ее tabula — т. е. картина на доске (см. ниже, в примеч. 4). Здесь имеется в виду всходящий или сходящий с военной колесницы. Существует много таких изображений, и действительно нельзя определить, сходит ли воин или всходит, так как он изображен одной ногой на колеснице, другой — на земле, лицом к колеснице (так же, не поворачиваясь, он сходит с нее).

4144

...здание... — aedem. Обычно это слово означает «храм», но так как по другим источникам известно, что Полигнот в Дельфах работал в Лесхе, которую Павсаний называет οίκημα («жилище; строение; здание; зал; храм» — эти же значения имеет лат. aedes), то здесь оно должно означать «здание», «дом», а не «храм», т. е. здесь имеется в виду Лесха.

Лесха — общественное здание, место для бесед, но точнее назначение неясно, поскольку сведения источников о лесхах очень разнообразны. В Дельфах Лесха была посвящением книдян (Книд — город на Книдском полуострове на юго-западе Малой Азии) и была построена между 468 и 465 гг. до н.э. (по мнению других — до 477 г. до н.э.) и украшена живописными работами Полигнота, которые были выполнены им, по мнению некоторых, ок. 460 г., по мнению многих — между 458 и 447 гг. до н.э. Павсаний пишет (X, 25), что это здание было названо дельфийцами Лесхой, потому что там в старину собирались и беседовали о серьезных вопросах и о легендах, и что таких зданий было много по всей Элладе (еще в гомеровские времена). По раскопкам обнаружено, что Лесха в Дельфах была большим четырехугольным зданием, вытянутым в длину. В ней Полигнот написал две грандиозные картины на гомеровские темы: «Отъезд греков после взятия и разрушения Трои» и «Одиссей в подземном царстве» (ср.: XXXV, 132 с примеч. 2), — самые знаменитые свои произведения, по признанию античных авторов. Есть много сообщений об этих произведениях, но самое подробное описание их (причем вообще единственное такое подробное описание картин в античности и очень важное для истории искусства) дает Павсаний (X, 25-31). При описании первой картины Павсаний сообщает, что на ней была сделана надпись элегическим дистихом поэта Симонида: «Написал Полигнот, родом фасосец, сын Аглаофонта, (сей) разрушенный Илиона град». Поэт Симонид Кеосский в 477 г. до н.э. уехал в Сицилию и умер в 467 г., поэтому считают, что Павсаний приписывает эту эпиграмму Симониду — по ошибке, так как иначе следовало бы датировать работу Полигнота в Дельфах более ранним временем. В схолиях к «Горгию» Платона (к 448В) эта эпиграмма приводится, по поводу работы Полигнота в Дельфах, без указания автора (Плутарх, Об упадке оракулов, 47, тоже приводит ее без указания автора). См. след примеч. См. также ниже, с примеч. 6.

4145

...Портик... Пойкиле... — греч. στοα ποικίλη (Стоа Пойкиле). Портики представляли собой строения (главным образом общественные, с различными назначениями) преимущественно прямоугольной, очень вытянутой формы. Одна из длинных сторон образовывала открытый фасад с колоннадой, выходящий на улицу или площадь. Эта Стоа была построена в северной части Агоры (главной площади Афин) после 469 г. до н.э. Пейсианактом, как полагают, родственником Кимона, и называлась «Пейсианактовой», но, после того как она была украшена живописью Микона, Панена и Полигнота, стала обычно называться «Пойкиле». Греч. ποικίλη буквально означает «пестрый», «разукрашенный» и т. п. Перевод «Пестрый портик» (или «Пестрая стоя») — неверно буквален. Сейчас принято переводить «Расписной портик (или стоя)». Может быть, это и правильный перевод, если быть уверенным в том, что в Стоа были стенные росписи. Выражение Плиния aedem pinxit... («расписал... здание... расписал и в Афинах Портик...») как будто говорит о том, что это были стенные росписи. Но Синесий в двух письмах (135 и 54) пишет ок. 400 г. н.э. о том, что Стоа Пойкиле теперь уже не Пойкиле, так как проконсул увез из нее доски (σανίδες), на которых запечатлел свое искусство Полигнот с Фасоса (картины были, по-видимому, увезены в Константинополь). Слово σανίς означает «доска; створка» и т. п. Оно означает также картину на доске, которая прикреплялась к стене скобами. Обычно картины на досках или других материалах называются πινακες (пинаки). Однако исследователи относятся к этому свидетельству Синесия с недоверием. Найдены каменные блоки, как считают, от Стоа Пойкиле, которые с одной стороны необработаны, — полагают, что на них были прикреплены картины, украшавшие внутреннюю часть помещения. Вообще, что касается материала, на котором писали Полигнот и его современники (Микон, Панен и другие), то, по мнению исследователей, об этом нет никаких надежных сведений. Павсаний описывает картины Полигнота в Лесхе в Дельфах (см. пред. примеч.) во II в. н.э. как виденные им, но недавние исследования показали, что Лесха была реставрирована почти полностью в IV в. до н.э., поэтому предполагают, что виденные Павсанием картины или были копиями старых оригиналов или были написаны на досках, которые легко снимались со стен. Павсаний (I, 18, 1) упоминает в храме Диоскуров в Афинах картину Полигнота «Диоскуры и дочери Левкиппа» и картину Микона «Аргонавты». В другом источнике (Zenobius. Prov., IV, 224. Ed. Leutsch = Овербек, № 1085) эта картина Микона названа «доской» (пинак). Картины Полигнота в Пинакотеке, о которых говорит Павсаний (см. в примеч. 1 к XXXV, 58), были, как считают, перенесены сюда из другого места (следовательно, они должны были быть написаны на досках). О картине Полигнота на доске (tabula), находившейся в Риме, говорит Плиний (в предыдущем предложении). См. также примеч. 3 к XXXV, 57. Поэтому не исключено, что в Стоа Пойкиле (как и в Лесхе в Дельфах и в других местах) были не росписи, а картины на досках. Однако см. XXXV, 123, где, по-видимому, имеются в виду стенные росписи Полигнота, и особенно XXXVI, 177, где ясно говорится о стенных росписях Панена.

В Стоа Пойкиле Полигнот написал картину «Греки после взятия Трои», Микон (см. след. примеч.) — «Сражение афинян с амазонками», Панен — «Марафонское сражение» (см. примеч. 2 к XXXV, 57), и неизвестный автор — «Сражение при Эное» (см. в том же примеч.). Описание всех этих картин см. у Павсания, I, 15, 1 слл.

По этой Стоа Пойкиле получила название и Стоа (Стоя) — школа стоической философии, с которой обосновался в ней основатель школы Зенон (IV—III вв. до н.э.).

4146

Микон — афинский живописец, сын Фаномаха, как указано в сигнатуре (см. в примеч. 4 к XXXIV, 88; в схолиях к «Лисистрате» Аристофана, 678 сл., читается «сын Фаноха»). Некоторые считают его старшим современником Полигнота (см. примеч. 1 к XXXV, 58), но точных данных о Миконе нет. О Миконе как о скульпторе по бронзе см.: XXXIV, 88 с примеч. 4. Его скульптурные работы датируют временем ок. 70-х — 50-х гг. V в. до н.э. Этим же временем датируются и его живописные работы. Павсаний (I, 17, 2 слл.) сообщает о трех картинах в храме Тесея в Афинах: 1) «Амазономахия» (сражение афинян с амазонками); 2) «Кентавромахия» (битва лапифов с кентаврами, с участием Тесея); 3) «Тесей возвращает Миносу перстень со дна моря». По поводу этой третьей картины Павсаний говорит, что содержание ее не очень ясно для тех, кто незнаком с мифом, так как Микон изобразил не весь миф. Авторов первых двух картин Павсаний не называет. Некоторые приписывают и их Микону, но другие, на основании ненадежных упоминаний о картинах Полигнота в храме Тесея, приписывают их Полигноту. Храм Тесея был построен ок. 470 г. до н.э. В Стоа Пойкиле (см. пред примеч.) Микон написал «Амазономахию» (см. указанные схолии к Аристофану, а также: Аристофан, Лисистрата, 678-679; Арриан, Анабасис, VII, 13, 5, где рукописное чтение «Кимон» исправлено на «Микон»). В некоторых источниках Микону приписывается и «Марафономахия» (см. примеч. 2 к XXXV, 57), которая, по мнению многих современных исследователей, принадлежит Панену, но некоторые считают ее принадлежащей Микону, поскольку в источниках (см.: Овербек, № 1084) сообщается о том, что Микон был наказан штрафом в 30 мин за то, что он изобразил персов более крупными, чем греков. Павсаний сообщает также о картине Микона «Аргонавты» в древнем храме Диоскуров в Афинах, где Полигнот написал «Диоскуров и дочерей Левкиппа» (I, 18, 1, см. еще VIII, 11, 3), — время неизвестно. Как видно, Микон обычно работал вместе с Полигнотом, но о характере живописи Микона и его роли в истории живописи ничего определенного не сообщается. Полагают, что Полигнот затмил его своей славой. См. еще: XXXIII, 160; XXXV, 42. Источники о Миконе см.: Овербек, № 1080-1093.

4147

Амфиктионы — члены амфиктионий, религиозно-политических союзов полисов и племен в Греции для решения мирным путем споров между своими членами, регулирования международных отношений и совместного отправления культа в общем святилище. Самой значительной была Дельфийская амфиктиония, возглавлявшаяся советом представителей общин, при святилище Аполлона в Дельфах; она организовывала проводившиеся в Дельфах Пифийские игры, имевшие общеэллинское значение, с музыкально-поэтическими и гимнастическими состязаниями. Почетное право бесплатного гостеприимства было предоставлено Дельфийской амфиктионией Полигноту за то, что он украсил живописью Лесху в Дельфах (см. выше, в примеч. 3), по-видимому, безвозмездно (как и в Афинах в Стоа Пойкиле, за что был удостоен права афинского гражданства).

4148

О Миконе Младшем упоминает только Плиний; поскольку время жизни Тимареты (см.: XXXV, 147 с примеч. 1) также неизвестно, нельзя определить и время жизни ее отца Микона.

4149

Аглаофонт — судя по времени, указанному Плинием (90 олимпиада = 420—417 гг. до н.э.), и по другим источникам, он едва ли может быть отцом Полигнота (см. примеч. 1 к XXXV, 58), хотя некоторые считают, что все сведения относятся к одному Аглаофонту. По мнению многих, было два Аглаофонта — Старший и Младший.

Аглаофонт Старший — живописец с Фасоса, отец живописцев Полигнота и Аристофонта (см.: XXXV, 138 с примеч.); его относят к концу VI — началу V вв. до н.э., некоторые считают его старшим современником Микона (см. примеч. 5 к XXXV, 59). К нему, как считают, относятся упоминания у Квинтилиана (XII, 10, 3), который говорит о Полигноте и Аглаофонте как о первых достойных внимания живописцах, а о Зевксиде и Паррасий — как о более совершенных живописцах, живших вскоре после них, во время Пелопоннесской войны (431—404 гг. до н.э.). В схолиях к «Птицам» Аристофана (к 573 стиху), поставленным в 414 г. до н.э., по поводу упоминающейся там крылатой Ники, говорится, что Нику первым, как утверждают некоторые, изобразил с крыльями Аглаофонт с Фасоса. Это свидетельство тоже относят к Аглаофонту Старшему.

Аглаофонт Младший — как полагают, был сыном Аристофонта, брата Полигнота (т. е. внуком Аглаофонта Старшего, племянником Полигнота), афинским живописцем второй половины V в. до н.э. Афиней передает (XII, 534D), что Алкивиад, вернувшись в Афины из Олимпии, посвятил две картины (на досках) работы Аглаофонта: на одной Олимпиада и Пифиада (персонификации Олимпийских и Пифийских игр) венчают Алкивиада, на другой — Алкивиад сидит на коленях Немеи (персонификация Немейских игр — см.: XXXV, 131 с примеч. 2). Алкивиад одержал победу в Олимпии в 420 г. до н.э. (что соответствует как раз «90 олимпиаде» у Плиния). Вторую из этих картин (вызвавшую восхищение афинян) упоминает и Плутарх (Алкивиад, 16), но автором ее называет Аристофонта. Павсаний (I, 22, 6) упоминает эту картину в Пинакотеке в Афинах (см. в примеч. 1 к XXXV, 58), не называя автора. См. примеч. 7 к XXXV, 138.

Есть еще и другие, менее определенные упоминания об Аглаофонте (в перечислениях) у античных авторов (см.: Овербек, № 1046-1049 и 1130-1135).

4150

Кефисодор — как живописец неизвестен. См. примеч. 5 к XXXIV, 74.

4151

Erillus — рукопись В; в одной рукописи — frillus, в остальных — frilius. Неизвестен. Некоторые предлагают изменить чтение на Perellus — см. примеч. 16 к XXXIV, 49.

4152

Эвенор — в других источниках (Павсаний, I, 28, 2; Афиней, XII, 543с; Гарпократион, под словом «Паррасий») только упоминается как отец Паррасия, родом из Эфеса (в Малой Азии).

4153

XXXV, 67-72. См. также: § 64-65 и 129.

4154

Аполлодор — афинский живописец, старший современник Зевксида (см.: XXXV, 61), поэтому считают, что 93 олимпиада (408—405 гг. до н.э.), которую указывает Плиний, должна относиться скорее к концу времени его деятельности, определяемой, таким образом, последней третью V в. до н.э. В античной традиции Аполлодор (хотя о нем очень мало сведений) предстает как основоположник живописи в собственном смысле этого слова, поскольку ему приписывается введение светотени с помощью переходных оттенков красками, тогда как вся предшествовавшая живопись была, как считают, плоскостным рисунком красками (самым совершенным представителем которого признается Полигнот). Плиний не упоминает живописца Агатарха с Самоса, работавшего в Афинах, ок. 460—420 гг. до н.э., который, как сообщают источники, писал декорации при постановках Эсхила. Это «писание декораций» обозначено словом «скенография» («сценопись»). Агатарх написал также сочинение о скенографии. По мнению современных исследователей, под скенографией Агатарха следует понимать линейную перспективу, перспективный рисунок. Таким образом, Агатарху приписывается открытие перспективы и введение ее в живопись. Считается, что Аполлодор применял открытую Агатархом перспективу и ввел светотени, благодаря чему он и «доставил кисти заслуженную славу» (по словам Плиния). В схолиях к «Илиаде» (к X, 265) и у Гесихия (под словом σκιά — «тень») Аполлодор назван σκιαγράφος — «скиаграфом» («тенеписцем»), причем у Гесихия «скенография» («сценопись») и «скиаграфия» («тенепись») отождествляются (по мнению Поллитта, «скиаграфия» стала синонимом «скенографии» в поздней античности — ошибочно). Плутарх (О славе афинян, 2), называя Аполлодора в числе прославленных афинских живописцев, говорит, что он первый «изобрел» φθοραν και απόχρωσιν σκιας. Слово φθορά (букв.: «гибель; порча») Плутарх в других местах (Застольные беседы, VIII, 5; Об «Е» в Дельфах, 20) объясняет как термин живописцев — «смешение красок». Его здесь понимают как постепенное ослабление четкости цвета или градацию, постепенный переход. Слово απόχρωσις понимают как накладывание слоя краски или постепенное создавание теней (σκιας). Все это выражение понимается как обозначение модуляции колористических сочетаний света и тени. Квинтилиан (XII, 10, 4) приписывает «изобретение» светотени (luminum umbrarumque invenisse rationem) более знаменитому Зевксиду (Квинтилиан говорит: «как передают»).

Кьюлз (Е. Keuls. Skiagraphia once again. AJA, LXXIX, 1975, pp. 1-16.), пересматривая данные источников, делает вывод, что «скиаграфия» это не «светотень», как часто считают, а одна из техник живописи, широко засвидетельствованная для конца V в. до н.э., заключавшаяся в нанесении пятен (? или: мазков, — patches) контрастирующих цветов, которые усиливали друг друга, если смотреть на картину вблизи, но сочетались в световые эффекты (blended into luminous effects), когда на картину смотрели с соответствующего расстояния. Иными словами, «скиаграфия», по мнению автора, была импрессионистической техникой, пользовавшейся распределением ярких цветов и основывавшейся на явлении оптического цветового слияния (optical color fusion), взаимного изменения смежных цветов (mutual alteration of contiguous colors) и различии между аддитивной и субтрактивной цветовыми системами, и связана с научной цветовой теорией того времени. Автор возражает против распространенного еще мнения о том, что «скиаграфия» была формой перспективы или комбинацией перспективы и световых эффектов; и кроме того, несколько сомневается в том, что латинские термины «свет и тени» (lumen et umbrae) — это перевод греческого термина «скиаграфия», как считают многие. См. еще в примеч. 5 к XXXV, 29.

4155

...тени... — переведено по конъектуре Ферри umbrarum species. В рукописях — species («вид, внешность, изображение; вид, разновидность»). Употребленное здесь Плинием выражение species exprimere интерпретируют, например, как: реалистически (или натуралистически) передавать поверхность (изображаемого). Но и это, и другие толкования приписывают слову несвойственное ему значение. Поскольку в тексте Плиния недостает главной особенности Аполлодора как «тенеписца» Ферри полагает, что в тексте, по-видимому, пропущено слово umbrarum — «теней» (Плиний или перевел слово σκιάς, «тени», в своем греческом источнике словом species, или пропустил его при переводе выражения τα των σκιων ει δη). Во всяком случае, рукописное чтение непонятно.

4156

Эти картины упоминаются только здесь. Урлихс считает, что sacerdos здесь означает не «жрец», а «жрица», и что здесь имеется в виду Кассандра, дочь Приама. Аякс, сын Оилея (другой Аякс — сын Теламона), — участник Троянской войны. При взятии греками Трои, Кассандра, ища спасения у алтаря Афины, обхватила руками статую Афины, но Аякс, нарушая религиозные законы, насильно оттащил ее от статуи, чем вызвал гнев Афины, которая, по одной версии мифа, поразила его молнией. По-видимому, Урлихс считает, что это была одна картина (или, во всяком случае, две картины, связанные одним содержанием), но Кассандра не была жрицей, а была известна как пророчица.

Аристофан в комедии «Богатство» (стих 385), поставленной в 388 г. до н.э., упоминает картину Памфила «Гераклиды». В одном схолии к этому стиху сообщается, что эта картина (Гераклиды, Алкмена и дочь Геракла, умоляющие афинян о защите от Эврисфея) — не Памфила, как говорят, а Аполлодора; а Памфил, как кажется, был моложе (νεώτερος — т. е. жил после?) Аристофана. Другие схолии говорят о Памфиле, не упоминая Аполлодора. Предполагают, что было две картины «Гераклиды» — одна, написанная Аполлодором (вдохновленным трагедией Эврипида «Гераклиды», поставленной ок. 427 г. до н.э.), и другая — Памфилом (которая упомянута у Аристофана). Несмотря на замечание схолиаста, Аристофан в 388 г. мог знать Памфила, так как деятельность Памфила, как считают, началась ок. 390 г. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXV, 76).

Кроме того, в схолиях к «Илиаде» (X, 265) говорится, что Аполлодор первым написал Одиссея в войлочной шапке (ср.: XXXV, 108 с примеч. 5, о Никомахе; и XXXV, 76, Одиссей на плоту — Памфила).

О Пергаме см. в примеч. 1 к XXXIV, 84.

4157

...картины... — tabula, т. е. на доске. Ферри интерпретирует это предложение иначе, связывая появление картин на досках, по его мнению, пришедших на смену большим композициям стенных росписей, с появлением светотени: наличие света и тени на картине предполагает один фокусный центр точки зрения, чего не могло быть на прежних больших картинах.

4158

...мы ведь пока еще говорим о ней... (de hoc enim adhuc loquamur; в других рукописях loquimur или loquitur) — т. е. о кисти (penicillum). Плиний хочет сказать, что он пока не касается энкаустической живописи (которая появилась позднее и выполнялась инструментом «каутерием»). О ней Плиний говорит в XXXV, 122 слл. и 149. — Выражение В распахнутые им врата... Плиний, по-видимому, передает из греческого источника. Ср.: Бабрий (Басни, Пролог к II книге, 9-10): «в распахнутые мной первым врата вступили другие...» (Бабрий говорит, что он первым стал сочинять басни стихами).

Зевксид — один из самых прославленных живописцев античности. О нем сохранилось очень много свидетельств в литературе (см.: Овербек, № 1647-1691). Четвертый год 95 олимпиады (397 г. до н.э.), указанный Плинием, вероятно, как год его акме, по общему мнению исследователей, относится скорее к концу его деятельности, и напротив, отвергаемая Плинием дата акме в 89 олимпиаду (424—421 гг. до н.э.) признается более соответствующей действительности. По многочисленным сведениям, Зевксид происходил из Гераклеи, и только один Цец (Хилиады, VIII, 388) говорит, что он — из Эфеса (греческий город в Малой Азии). Гераклей было много, но ни в одном источнике не уточняется Гераклея Зевксида. Сейчас некоторые считают, что имеется в виду Гераклея Понтийская (город в Вифинии на южном берегу Черного моря), но по мнению многих — Гераклея в Лукании (область на юге Италии, в Великой Греции). Судя по сообщаемым связям Зевксида с Великой Грецией, второе мнение представляется более вероятным. Гераклея (современный город Поликоро) в Лукании была колонией, основанной выходцами из Тарента (город на юге Италии), на месте древнего города Сириса, в 432 г. до н.э. В диалоге Платона «Протагор» (318b) упоминается гераклеец Зевксипп, молодой человек, который недавно переселился в Афины, как уже признанный мастер живописи. Действие диалога разные исследователи датируют временем между 432 и 424 гг. до н.э. Считается, что Зевксипп идентичен с Зевксидом (по-видимому, вскоре после прибытия в Афины Зевксипп изменил прежнее имя на «Зевксид»). Поэтому некоторые считают, что Зевксид происходил не из Луканской Гераклеи, поскольку она была основана в 432 г. Однако он не обязательно должен был родиться там, а мог прибыть туда уже взрослым в числе колонистов при основании города. В «Горгий» Платона (453c-d) и в «Меморабилиях» («Воспоминаниях о Сократе») Ксенофонта (I, 4, 3) он упоминается уже как Зевксид. В «Пире» Ксенофонта (IV, 63) упоминается «гераклейский гость», прекраснейший человек, с которым Сократ рад был познакомиться. Обычно считают, что здесь подразумевается Зевксид. Все эти указанные упоминания связаны с Сократом, поэтому относятся (формально) к последней трети V в. до н.э. (Сократ умер в 399 г. до н.э.). В комедии Аристофана «Ахарняне», поставленной в 425 г. до н.э., говорится о «написанном» Эроте в венке из цветов (стихи 991-992). В схолиях к этому месту сообщается, что живописец Зевксид написал в храме Афродиты в Афинах Эрота, увенчанного розами. Но нельзя быть уверенным в том, что Аристофан действительно имел в виду картину Зевксида. На основании всех этих свидетельств современников и других, более поздних, деятельность Зевксида относят ко времени ок. 435 — 397 гг. до н.э. О работах Зевксида для Архелая (413—399 гг. до н.э.) см. ниже, § 62 с примеч. 5.

4159

Демофил из Гимеры (город в Сицилии) неизвестен. Идентификация его с Дамофилом, скульптором и живописцем, о котором Плиний говорит в XXXV, 154, большинством отвергается (Дамофил работал в Риме ок. 493 г. до н.э. — см. примеч. 1 к § 154). Некоторые полагают, что он, может быть, идентичен с Демофилом, упомянутым у Витрувия (VII, Вступление, 14) в числе авторов сочинений о симметрии. Но это всего лишь предположение. Несей с Фасоса тоже неизвестен. Предполагают, что Зевксид мог учиться у Демофила в Великой Греции, а у Несея — по прибытии в Афины (пребывание Несея с Фасоса в Афинах связывают с деятельностью в Афинах Полигнота с Фасоса).

4160

1 В § 60 (см. с примеч. 6).

4161

Лукиан в «Зевксиде» (7) упоминает Миккиона как ученика Зевксида. Но у Лукиана этот ученик может быть и вымышленным.

4162

...что, выставляя... паллиев. — ut in ostentatione(m) earum Olympiae aureis litteris in palliorum tesseris intextum nomen suum ostentaret. Переведено в соответствии с интерпретацией этих технических терминов в статье: A. J. Β. Wace. The Cloaks of Zeuxis and Demetrius. JOEAI, XXXIX, 1952, Ss. 111-118.

Паллий — греческий плащ.

4163

Неизвестно, идентична ли «Алкмена» с картиной, о которой Плиний говорит ниже (§ 63) — «Младенец Геркулес...» (об этих картинах сообщает только Плиний). Картина могла быть названа по главной фигуре, но на второй картине главной фигурой, вероятно, был Геракл. Мнения по этому поводу различны. — Агригент (город в Сицилии) был разрушен карфагенянами в 405 г. до н.э., но эта дата не определяет времени, когда подарена (создана) картина (т. е., как считают, не обязательно до 405 г. до н.э.).

4164

Архелай — царь Македонии (413—399 гг. до н.э.), распространявший греческую культуру в Македонии; при его дворе были Эврипид, который сочинил в честь царя драму «Архелай» (под этим именем был выведен родоначальник царского рода), Агафон и другие. Зевксид украсил своими картинами дворец Архелая в Пелле, которую Архелай сделал столицей Македонии, или в Дионе. Элиан (Пестрые рассказы, XIV, 17), сообщая об этом, говорит, что Архелай уплатил Зевксиду 400 мин и что многие приезжали посмотреть дворец только ради картин Зевксида. Считают, что это были степные росписи. В некоторых сохранившихся в Пелле мозаиках видят отражение оригиналов Зевксида (например, «Похищение Елены»). О картине «Пан» сообщает только Плиний. Культ Папа (см. примеч. 16 к XXXV, 144) был в Македонии особенно распространен.

4165

Об этой картине «Пенелопа» сообщается только здесь. Относительно характера (mores) ср. суждение Аристотеля, в примеч. 4 к XXXV, 58. Отличие «характера» (этоса) у Зевксида от этоса Полигнота видят в том, что у Зевксида этос индивидуален, порожден особой ситуацией или новизной изображенного сюжета (чем также отличался, по сведениям античных авторов, Зевксид); в данном случае, что касается Пенелопы, здесь не полигнотовский этос идеальной и сверхчеловеческой чистоты жены, ожидающей десять лет мужа, — в индивидуальном образе Пенелопы Зевксид выразил строгость и чистоту нрава.

4166

Об «Атлете» тоже нет упоминаний в других источниках. Этот стих, передаваемый Плинием в прозе, приписывается Плутархом (О славе афинян, 2) и Гесихием (под словом σκιά — «тень») Аполлодору (см.: XXXV, 60 с примеч. 6): μωμήσεταί τις μαλλον η μιμήσεται («скорее смогут порицать, чем подражать»). У Плиния первое слово предполагает в греческом оригинале, как предлагают: φθονήσει τις... («будут завидовать»), Аристид (см.: Овербек, № 1657) тоже приводит подобную стихотворную надпись Зевксида на его картине, осуждая его за хвастливость.

4167

По мнению некоторых, «Юпитер...» и «Младенец Геркулес...» — одна картина, но большинство считает их двумя разными картинами.

4168

См. выше, примеч. 4 к § 62. — Амфитрион — муж Алкмены, но Геракл рожден от Зевса. Этот сюжет, без Зевса и других богов, представлен на стенной росписи в Помпеях (в Доме Веттиев) — может быть, с картины Зевксида.

4169

...будто... большими... — ceu grandior in capitibus articulisque. To же самое сказано по поводу Эвфранора — см. XXXV, 128-129. Ср.: XXXIV, 65 (о Лисиппе). О «частях членов тела» см. примеч. 8 к XXXV, 56. Полагают, что это отрицательное суждение исходит от представителей школы Лисиппа (Ксенократ — о нем см. примеч. 5 к XXXIV, 83). По этому поводу обычно ссылаются на Квинтилиана (XII, 10, 4), который, напротив, говорит об этом в похвалу Зевксиду. Но Квинтилиан говорит не о непропорциональности, а о том, что Зевксид, как считают, следуя Гомеру, которому нравятся мощные формы, даже у женщин, изображал фигуры более крупными (plus membris corporis dedit) для придания им большей величественности. Считают, что Зевксид выработал свой оригинальный канон пропорций.

4170

Речь идет о картине Зевксида «Елена». Цицерон (в реторическом сочинении «О нахождении», II, 1, 1-3) рассказывает более подробно эту же историю, но говорит, что картину эту заказали Зевксиду, самому выдающемуся живописцу того времени, который не имел себе равных, кротонцы (Кротон — греческий город на юге Италии). О кротонцах говорит и Дионисий Галикарнасский (см.: Овербек, № 1669; там же собраны все сообщения о «Елене» — № 1667-1675). Знаменитый храм Юноны Лацинии (Геры Лакинии) возвышался на вершине мыса Лациний на юго-западном берегу Тарентского залива немного южнее Кротона (сохранились остатки храма и одна колонна из сорока восьми, которые в начале XVI в. были использованы на строительство дворца епископа в Кротоне; по этим колоннам мыс еще сейчас называется Capo delle Colonne — Колонный мыс, или Capo de Nao — Храмовый мыс). Храм Геры Лакинии был для кротонцев «своим» (Агригент — город в Сицилии), поэтому сообщение о кротонцах как о заказчиках признается правильным (ср. § 62, где говорится, что Зевксид «подарил Алкмену агригентцам»). Цицерон (там же) пишет, что в этом храме сохранились до его времени и другие картины Зевксида. Ср. еще: XXXV, 17 с примеч. 4 (о Елене). По сообщению Евстафия (см.: Овербек, № 1675), в Афинах находилась картина Зевксида «Елена». Полагают, что это была копия или повторение), сделанная рукой Зевксида. Элиан (Пестрые рассказы, IV, 12) рассказывает, что Зевксид показывал желающим «Елену» только за плату, за что современники прозвали его «Елену» гетерой. Рассказывают еще, что живописец Никомах (о нем см.: XXXV, 108) был поражен картиной Зевксида «Елена»: одному человеку, сказавшему, что «Елена» Зевксида ему не кажется прекрасной, Никомах ответил: «Возьми мои глаза, и она тебе покажется богиней» (Плутарх, Об Эроте, — см.: Plutarchi Moralia, vol. VII, rec. F. Η. Sandbach, Lipsiae, 1977, fragm. 134, pp. 81-82); или, когда кто-то спросил его, почему он так восхищен этой картиной, Никомах ответил: «Ты не спросил бы меня об этом, если бы у тебя были мои глаза» (Элиан, Пестрые рассказы, XIV, 47). Все эти свидетельства, достоверны они или нет, говорят о том, что, по всей видимости, в Афинах была и другая «Елена» Зевксида. Ниже, в § 66 (в конце), Плиний говорит, что в Риме есть картина Зевксида «Елена» (см. примеч. 3 к § 66). О существовании копий картин известно по Лукиану. Лукиан (Зевксид, 3-8) прямо говорит, что в Афинах находится копия картины Зевксида «Семья кентавров», оригинал которой Сулла, вместе с другими произведениями искусства, отправил на корабле в Рим после взятия Афин в 86 г. до н.э., и что все произведения погибли при кораблекрушении. Лукиан видел копию во II в. н.э. у одного из афинских живописцев. Здесь дано подробное описание этой жанровой картины, на которой впервые была изображена кентавресса (кормящая двух своих детенышей). Эту картину считают самым знаменитым произведением Зевксида.

4171

См. примеч. 4 к XXXV, 15.

4172

См.: XXXV, 73-74 с примеч.

4173

Андрокид — греческий живописец по сообщениям Плутарха и Афинея (см. ниже), из Кизика (город в Малой Азии, на южном берегу Пропонтиды), конца V — начала IV вв. до н.э. Плиний о нем больше нигде не говорит. Плутарх (Пелопид, 25, 7) рассказывает, что фиванцы заказали ему картину конного сражения ок. 379 г. до н.э., но в связи с военными действиями картина осталась незаконченной. Андрокид славился как мастер изображений рыб (см.: Афиней, VIII, 341 А; Плутарх, Застольные беседы, IV, 2, 3 и 4, 2).

4174

См.: XXXV, 75 с примеч. 1.

4175

См.: XXXV, 67-72 с примеч.

4176

Отсюда можно заключить, что состязание происходило в театре, как обычно и считают (предположение о том, что эта картина служила декорацией для сатировской драмы, едва ли верно, поскольку на картине Паррасия было написано просто полотно; даже если факт состязания выдуман, то место указано обычное для подобных состязаний).

4177

Сенека Старший (Контроверсии, X, 34, 27) приводит этот случай, но с другой версией, которая освещает художника иначе: замечание это сделал один из покупателей картины, и тогда Зевксид стер виноград, оставив на картине то, что было лучше, а не то, что было похоже.

4178

Об этих произведениях из глины (figlina opera) Зевксида сообщает только Плиний. Считают, что имеются в виду расписные терракотовые метопы, архитектурные украшения (и поэтому они не были вывезены). По мнению некоторых, речь идет о вазовой живописи.

Амбракия (совр. Арта) — город в Теспротиде, южной области Эпира (страны в западной части Северной Греции). В начале III в. до н.э. Амбракия перешла во владение эпирского царя Пирра I, который сделал ее своей резиденцией и украсил многочисленными произведениями искусства. В 189 г. до н.э. (во время войны римлян с Этолийским союзом) консул Марк Фульвий Нобилиор завоевал город, который после пятнадцатидневный осады сдался и поэтому не был разграблен и разрушен, но Фульвий увез из Амбракии в Рим столько произведений искусства, сколько из Греции в Рим еще не привозилось (до разрушения Коринфа в 146 г. до н.э.). На эту историческую тему взятия Амбракии Фульвием Энний (см.: VII, 114), сопровождавший Фульвия, написал драму «Амбракия». Статуи девяти Муз вместе со статуей Геракла как Мусагета (Предводителя Муз), играющего на лире (неизвестных авторов), и другие лучшие произведения Фульвий посвятил в специально построенный им для этого храм Геркулеса Муз (Herculis Musarum, или, по другим источникам: Геркулеса и Муз, — см. в примеч. 1 к XXXIV, 19, в конце) на Марсовом поле, около Фламиниева цирка (см. примеч. 1 к XXXVI, 26), вероятно, после его триумфа 187 г. до н.э. Рассказывают, что Фульвий построил этот храм, узнав в Греции, что Геракл был Мусагетом. На аттической чернофигурной вазе (ок. 530 г. до н.э.) изображен Геракл, играющий на лире. На денариях Квинта Помпония Музы, ок. 64 г. до н.э., изображены статуи Геркулеса и девяти Муз. От этой группы Муз сохранилась надпись на базе. См. также ниже, в примеч. 4. О Фульвий см. еще: XXXVI, 102 и примеч. 2.

4179

См. выше, примеч. 2 к § 64. Считают, что это та «Елена», которая находилась в храме Геры Лакинии; что ее увез оттуда в Амбракию царь Пирр (приглашенный Тарентом в Италию в 280 г. до н.э. для борьбы с Римом), а из Амбракии ее увез в Рим Фульвий. Но, по мнению некоторых, картина могла попасть в Рим и без «путешествия» в Амбракию.

4180

Портики (или Портик) Филиппа были построены Луцием Марцием Филиппом (консул 56 г. до н.э.), отчимом Августа, в 29 г. до н.э. у (или вокруг?) реставрированного им храма Геркулеса Муз (см. выше, примеч. 2). См.: XXXV, 114 и 144.

4181

О храме Согласия см. примеч. 4 к XXXIV, 73.

4182

Об этой картине Зевксида упоминает только Плиний (ср. описание картины «Марсий» у Филострата Младшего, «Изображения», 2). Марсий — божество вод во Фригии (Малая Азия); у греков он отождествлен с силеном или сатиром (спутниками Диониса). Ему приписывается изобретение двойной флейты. По другой версии, он нашел изобретенную и брошенную Афиной флейту (см. примеч. 7 к XXXIV, 57) и вызвал на состязание Аполлона. Одержав победу над Марсием, Аполлон привязал его к дереву (в сохранившихся изображениях Марсий привязан к стволу дерева веревками за ноги и за поднятые вверх руки), содрал с него кожу и повесил ее на дереве (при звуке флейты кожа Марсия трепетала).

Кроме названных Плинием и указанных здесь произведений Зевксида, в источниках упоминаются еще и другие.

4183

Паррасий — по сообщению Плиния и многих других источников, уроженец Эфеса, сын и ученик Эвенора (см.: XXXV, 60 с примеч. 4). Афинским живописцем его называют только Сенека Старший (Контроверсии, X, 5, 34) и Акрон и Порфирий в схолиях к Горацию (Оды, IV, 8, 6). Как можно заключить из многих сообщений, Паррасий жил преимущественно в Афинах (некоторые полагают, что он получил право афинского гражданства). Плиний называет Паррасия современником и соперником Зевксида (см.: XXXV, 64), акме которого относит к 397 г. до н.э. (см.: XXXV, 61 с примеч. 1), следовательно, к этому же времени относит и акме Паррасия. Акме Эвенора, отца Паррасия, Плиний относит к 420—417 гг. до н.э. Но обе эти даты, как считают, относятся скорее к старости и Эвенора и Паррасия. По сотрудничеству Паррасия с чеканщиком Мисом (см. примеч. 3 к ХХХШ, 155), относящемуся к середине V в. до н.э., определяется время начала деятельности Паррасия — ок. 440 г. до н.э. (однако, если Афина Промахос Фидия датируется временем ок. 450 г. до н.э., то и щит Афины, выполненный Мисом, должен относиться, вероятно, к этому же времени, а следовательно, — и рисунки Паррасия). В «Меморабилиях» Ксенофонта (III, 10, 1-5) Паррасий беседует с Сократом о живописи. Самым поздним из известных произведений Паррасия считают портрет Филиска (см. ниже, § 70 с примеч. 3), который датируют временем до 380 г. до н.э. Все остальные хронологические сведения относятся ко времени между этими двумя крайними датами (ок. 440 — ок. 380 гг. до н.э.). Паррасия считают старшим современником Зевксида (см. примеч. 1 к XXXV, 61). О нем см.: XXXV, 67-72, 39, 60, 64-66, 129. Кроме того, в указателе к книге XXXV, среди источников, в числе авторов, написавших о живописи, назван и Паррасий (во всех рукописях, кроме рукописи В, считающейся главной). Некоторые полагают, что это может относиться к приводимым высказываниям Паррасия. Ему приписываются и эпиграммы (см.: XXXV, 72). Однако о сочинениях многих художников известно только из Плиния, поэтому не исключено, что и Паррасий написал какое-то специальное сочинение о живописи. О Паррасий, как и о Зевксиде, есть очень много античных свидетельств и упоминаний (см.: Овербек, № 1692-1730) как об одном из величайших живописцев Греции.

4184

О симметрии см. примеч. 1 к XXXIV, 65.

4185

...выразительность в лице... — argutias voltus. О слове argutiae см. примеч. 4 к XXXIV, 65.

4186

...красоту в лице... — venustatem oris.

4187

...в контурных линиях. — in liniis extremis.

4188

Дело... контуров... — Corpora enim pingere et media rerum...

4189

...исполнять... рисунка... — extrema corporum facere et desinentis picturae modum includere. Бандинелли (см. след. примеч.), вместе с Швайцером, считает, что это место дает смысл, если заменить чтение picturae на figurae, но что это не ошибка в рукописях, а ошибка самого Плиния, который неудачно перевел греческое слово γράμματα (которое скорее всего читалось в его источнике). Чтение includere он считает сомнительным (текст в этом месте испорчен). Выражение desinentis figurae modum includere Бандинелли понимает как «схватывать (улавливать) внешний ритм фигуры» (afferrare il ritmo esterno della figura).

4190

Ambire enim se ipsa debet extremitas et sic desinere ut promittat alia post se ostendatque etiam quae occultat (чтение alia post se не вполне надежно, так как текст в рукописях испорчен; предлагаются различные конъектуры).

Мастерство Паррасия в «линиях» отмечает и Квинтилиан (XII, 10, 4: examinasse subtilius lineas traditur). Выражения liniae extremae и extrema corporum понимают как «линии контура» и «контур фигур», но смысл объясняют по-разному (говорят о создании пластичности и объемности, о ракурсе, о светотенях). Бандинелли (R. Bianchi Bandinelli. Piccoli probiemi da risolvere, I: Parrasio, linea, spazio, volume. CA, III, 1938, № 13, p. 4-11), разбирая весь отрывок § 67-68 (и обвиняя Плиния в непонимании искусства), предлагает свою интерпретацию. По его мнению, Паррасий первым ввел так называемую «функциональную линию». Термин «функциональная линия» создал Б. Бернсон по отношению к итальянским живописцам эпохи Возрождения — для обозначения линии, которая, описывая тело, не только определяет его сплошные поверхности (non ne determina soltanto le compatte superfici), но создает (со)отношения объемов (ma crea relazioni di volumi). Бандинелли обращается к этому термину, придавая ему значение линии движения, свойство (характер) которой состоит в том, что она имеет собственное изолированное существование, в себе и для себя самой, как линия, «эстетический мотив которой ощущается (?) по ритму, в котором располагаются периодические повторения, отраженные волнистые движения» словно «непрерывный ручеек неустойчивой плавности» (di linea di movimento il cui carattere consiste nell'avere una propria isolata esistenza, in se e per se stessa, come linea «il cui motivo estetico e fatto risentire dal ritmo in cui si dispongono ricorrenze, ritorni, rintoccate ondulazioni» quasi «rivolo continuo di labili fluidita») — здесь Бандинелли напоминает выражение Плиния ambire se ipsa; в кавычках Бандинелли цитирует Риччьянти (этот итальянский текст труден для точного понимания, и, может быть, переведен не очень правильно).

4191

Об Антигоне см. примеч. 5 к XXXIV, 84; о Ксенократе — примеч. 5 к XXXIV, 83.

4192

Пергамент (правильнее — пергамен) — membrana: так называется выделываемый из кожи тонкий лист писчей «бумаги» (charta Pergamena — пергамская бумага). Бумага из папируса называлась «харта» (charta). Изобретение пергамента относят ко времени Эвмена II в Пергаме — т. е. к началу II в. до н.э. Но в действительности изобретением в Пергаме было, по-видимому, усовершенствование техники изготовления, поскольку известно, что кожа как писчий материал употреблялась в Азии и в Египте уже с XV в. до н.э. Геродот (V, 58) пишет, что ионийцы издавна называют книги кожами (διφθέραι), потому что из-за недостатка (или — отсутствия) папируса они писали на козьих и овечьих шкурах (это греческое слово «дефтер» сохранилось и в турецком, азербайджанском, также арабском и персидском языках в значении «реестр, счетная книга, тетрадь»).

4193

Minor tamen videtur sibi comparatus in mediis corporibus exprimendis.

4194

Демос (народ) — персонификация афинского Народа, частая в афинском искусстве (например, статуя Демоса скульптора Лисона, см. примеч. 7 к XXXIV, 91; картина Эвфранора «Тесей, Демократия и Демос», см.: XXXV, 129 и Павсаний, I, 3, 3; см. еще: XXXV, 137). — После слова «хвастливым» предполагается пропуск слова «и скромным» (или: «трезвым»). Таким образом, получается 12 ликов Демоса, поэтому некоторые считают, что на картине было изображено 12 фигур-ликов Демоса, но, по мнению многих, была изображена одна фигура. Во всяком случае, риторическое описание Плиния непонятно (ср.: Ксенофонт, Меморабилии, III, 10, 1-5). Считают, что эта картина могла быть написана или до олигархического переворота в Афинах в 411 г. до н.э., или после свержения олигархии и восстановления демократии в 403 г. до н.э.

4195

Тесей — легендарный афинский царь и герой, считавшийся в античной традиции основоположником демократии (ср. отражение этой традиции в картине Эвфранора, см. пред. примеч.). Об этой картине упоминает и Плутарх (см. в примеч. 2 к XXXIV, 82). См. XXXV, 129. Картина была в Афинах, вероятно, в Керамике, в Стоа Басилейос (ср.: Павсаний, I, 3 слл.), и, по-видимому, была увезена в Рим Суллой в 86 г. до н.э. и помещена в Капитолийском храме, где, как полагают, сгорела во время пожара в 69 г. н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 38), поскольку Плиний говорит «была» (но картина могла сгореть и при первом пожаре храма в 83 г. до н.э.).

4196

Наварх — командующий флотом (адмирал); капитан корабля. Об этой картине ничего не известно.

4197

Об этой картине сообщает только Плиний. Содержание ее неясно, поскольку неизвестно, в какой связи эти три героя изображены вместе. Мелеагр — сын этолийского царя в Калидоне, участник Калидонской охоты на дикого вепря, в которой участвовало много других героев, в том числе и Аталанта (см. примеч. 4 к XXXV, 17). Мелеагр, убивший вепря, хотел присудить его Аталанте (она первая ранила вепря), но разгорелась ссора, приведшая к ожесточенной схватке, вследствие которой Мелеагр погиб. Когда Геракл (Геркулес) спустился в подземное царство за псом Кербером, все тени, увидев его, разбежались, но остались две тени — Мелеагра и Медузы. Геракл, тронутый скорбной повестью Мелеагра, обещал по возвращении на землю жениться на его сестре Деянире, и исполнил свое обещание. Однако остается неясным присутствие на картине Персея. Персей был предком Геракла. Полагают, что при встрече Геракла с Мелеагром и Медузой мог присутствовать и Персей (как его предок), хотя об этом ничего не сообщается. Можно предположить следующее. Интересно, что при появлении Геракла остались тени Медузы и Мелеагра. По античным верованиям, общение с тенями связано с предсказанием тенями судьбы вопрошающих. В встрече Геракла с Медузой и Мелеагром можно усмотреть символическое предсказание судьбы Геракла. Персей, предок Геракла, убил Медузу (отрубил ей голову), тень которой теперь мстит потомку Персея (древнее представление об ответственности потомков за дела предков), избрав орудием мести Деяниру, которая и оказалась причиной смерти Геракла (см. примеч. 1 к XXXIV, 93). Так что, возможно, что при этой встрече присутствовала и тень Персея. По другому предположению, на картине были изображены эти три героя со своими возлюбленными (Мелеагр с Аталантой, Геракл с Гесионой, Персей с Андромедой), но Плиний ясно говорит об одной картине (на одной доске), поэтому такая связь еще непонятнее. Это предположение основано на сообщении о другой картине Паррасия «Мелеагр и Аталанта» (см. в след. примеч.).

Считают, что картина написана после 408—407 гг. до н.э., так как город Родос, где она находилась, был основан в этом году (однако неизвестно, специально ли она написана Паррасием для Родоса или попала туда позднее), см. примеч. 5 к XXXIII, 155.

4198

Архигалл — глава галлов, оскопленных жрецов Кибелы (см. примеч.2 к XXXV, 109). О таком названии картины Паррасия больше нигде не сообщается. Цец (Хилиады, VIII, 399) упоминает картину Паррасия «Мегабиз» в Эфесе. Мегабиз — верховный жрец (тоже оскопленный) Артемиды Эфесской (см.: XXXV, 93 с примеч. 1 и § 132). Некоторые считают, что «Архигалл» у Плиния идентичен с «Мегабизом» у Цеца. Но можно предположить, что Цец ошибся, приписав Паррасию картину Апеллеса (см.: XXXV, 93). Название «архигалл» впервые встречается у Плиния (предполагают, что оно было введено при Клавдии, ок. середины I в. н.э.), поэтому считают, что это название у Плиния анахронистично. Некоторые считают, судя по данному контексту, что на картине был изображен обнаженным кастрированный изнеженный мальчик или юноша, возбуждающий чувственность, — поэтому прозванный архигаллом (другие полагают, что был изображен гермафродит), и относят картину к числу тех, о которых Плиний говорит ниже, в конце § 72. К такого рода картинам причисляют и другую картину Паррасия «Мелеагр и Аталанта», о которой сообщает Светоний (Тиберий, 44): эту картину, крайне эротическую (in qua Meleagro Atalanta ore morigeratur), оставили Тиберию в наследство, с условием, если содержание картины покоробит его, то вместо нее он может получить 1 000 000 сестерциев, но Тиберий предпочел картину и «посвятил» ее в свою спальню. Некоторые считают, что на этой картине изображен не Мелеагр, а Миланион (муж Аталанты в аркадской версии), но по другим версиям и многим сохранившимся изображениям Мелеагр любил Аталанту. — В тексте Плиния цифра 6 000 000 — конъектура (сомнительна); в рукописях — 600 000 сестерциев. Декулон — неизвестен; он назван еще в указателе к X книге в числе источников. Предполагают, что он жил при Тиберий или его преемниках и был автором биографии Тиберия.

4199

Других сведений об этой картине нет (фракиянка — обычно рабыня).

4200

Все считают, что здесь говорится об одной картине (хотя по тексту Плиния это не так ясно). Ее упоминает только Плиний. Филиск известен по словарю «Суда», где лишь сказано, что он «автор комедий», и перечислены названия его комедий. (О другом Филиске более позднего времени, авторе трагедий, см.: XXXV, 106.) Исследователи считают Филиска представителем так называемой Средней комедии (аттической) — комедии первой половины IV в. до н.э. Причем данное сообщение Плиния используете для определения датировки Филиска, а устанавливаемая таким образом датировка Филиска — для определения датировки самой картины, которую считают последним произведением Паррасия, написанным ок. 380 г. до н.э. (или ок. 390, или между 390 и 380 гг.). Эта датировка ненадежна, но принята (см. выше, примеч. 1 к § 67). — На картине был изображен Филиск между богом Дионисом (Отцом-Либером), покровителем театра, и олицетворенной Доблестью (Доблесть — Virtus = греч. Αρετή; перевести это слово трудно — оно означает превосходные, совершенные качества в любой области, мастерство, совершенство, славу и т. п.; об олицетворении αρετή см. еще: XXXV, 137 и XXXIV, 78), символизирующей здесь гений и славу поэта. Фотий и словарь «Суда» сообщают (см.: Овербек, № 1713), что Паррасий состязался в Коринфе, представив картину, на которой был написан «прекраснейший Дионис», и одержал победу. Неизвестно, с кем он состязался, неизвестно также, идентичен ли этот «Дионис» с «Дионисом», о котором говорит здесь Плиний (если идентичен, то, по-видимому, Филиск и Дионис у Плиния — разные картины?). В Коринфе находилась картина Аристида «Дионис» (см. примеч. 2 к XXXV, 24) — если ее приписывать Аристиду Старшему (см. примеч. 4 к XXXIV, 72), то, может быть, Паррасий состязался в Коринфе с Аристидом Старшим (?).

4201

Обе картины известны только по этому месту. Идентификация второй картины с «Мегабизом» (см. выше, в примеч. 1) отвергается.

4202

Гоплит (греч.) — тяжеловооруженный воин. Здесь — состязающийся в беге в полном вооружении («гоплитодром»). Изображены, по-видимому, победители. Обе эти картины упоминаются только у Плиния.

4203

Какая существовала связь между троянским героем Энеем (сыном Анхиса и Афродиты) и Диоскурами (Кастором и Полидевком (Поллуксом)), см. примеч. 7 к XXXIV, 78), неизвестно, но эта группа изображена еще на одной аттической краснофигурной вазе, где рядом с фигурами написаны их имена (герои смотрят на Эдипа и Сфинкса). Мнение о другом Энее, отличном от троянского героя, не принимается. Некоторые предполагают, что связь между ними была установлена на острове Самофракии, где, по одним сведениям, побывал в своих скитаниях Эней после бегства из взятой греками Трои, и где Диоскуры были отождествлены с Кабирами (см. примеч. 1 к XXXIII, 23). Можно вспомнить еще, что Дардан, предок Энея, происходил с Самофракии. Однако Диоскуры прекратили жизнь на земле до Троянской войны (и жили день среди богов, день в преисподней); Эней был на Самофракии после Троянской войны; а указанное изображение на вазе относится ко времени жизни Диоскуров на земле — следовательно, к этому же времени должна относиться связь Энея с Диоскурами. {Еще можно вспомнить, что «Эней» и «Ойней» – два варианта произношения одного и того же имени, и что Ойней Калидонский, отец Мелеагра и Тидея, был старшим современником Диоскуров. HF.}.

4204

Эта картина, как и предыдущая, в других источниках не упоминается. Плиний два раза (XXV, 42 и XXXIV, 152) говорит об изображениях в живописи сцены лечения Ахиллом Телефа, не называя никакого автора, но, по всей видимости, имея в виду и эту картину Паррасия. Во всяком случае, известно много изображений этой сцены на рельефах, в вазописи и др. — Телеф, сын Геракла, происхождением из Аркадии, после всяческих перипетий стал царем Мисии (в северо-западной части Малой Азии, восточнее Трои, впоследствии вошедшей в состав Мисии). В начале похода на Трою греки высадились в Мисии; мисийцы во главе с Телефом напали на них и прогнали, но в сражении Телеф был ранен копьем Ахилла. Флот греков был отнесен обратно в Грецию. Рана Телефа не заживала. Оракул объявил, что рану залечит тот, кто ее нанес. По одному варианту мифа, Телеф явился в виде нищего в Авлиду, где собиралось греческое войско для похода на Трою, и пообещав указать путь в Трою и не воевать на стороне троянцев, добился согласия Ахилла излечить его рану. Ахилл, соскоблив на рану ржавчину (или медянку, если копье было бронзовым, — см. примеч. 1 к XXXIV, 99) с того копья, которым ранил Телефа, излечил его. На картине Паррасия вместе с Телефом и Ахиллом изображены также Агамемнон и Одиссей (Улисс), заинтересованные в излечении Телефа, так как по оракулу греки могли попасть в Трою только с помощью Телефа.

4205

Кроме произведений, названных Плинием и приведенных в примечаниях, сообщается еще о других: «Филоктет на Лемносе» (Палатинская Антология, XVI, 111); «Притворное безумие Одиссея» (см.: Плутарх, О слушании поэтов, 3; XXXV, 129 с примеч. 3 — о такой же картине Эвфранора); картина Паррасия без названия упоминается в надписи Делоса. Темистий (Речи, II, 29с) передает, что Паррасий написал картину «Гермес», в котором видели автопортрет Паррасия. Сенека Старший (Контроверсии, X, 5, 34) рассказывает, что афинский живописец Паррасий, когда Филипп продавал пленных олинфян, купил одного из них, старика, привез в Афины, подверг его пыткам и так с него написал Прометея; олинфянин умер в пытках, а Паррасий посвятил картину в храме Афины. Но, как известно, Филипп захватил и разрушил Олинф и продал его жителей в рабство — в 348 г. до н.э. Уже одно это доказывает вымышленность этой легенды.

4206

Обо всем этом же (кроме происхождения от Аполлона) и о любви Паррасия к роскоши сообщает несколько подробнее и Афиней (XII, 543d; см. также: XV, 687b), приводя три эпиграммы, приписываемые Паррасию (см.: Палатинская Антология, XVI, 59 — 61). См. еще о том же у Элиана (Пестрые рассказы, IX, 11). Габродиет (греч. αβροδίαιτος — слово из эпиграммы) — «ведущий роскошный, или утонченный, образ жизни»; здесь «изысканный», «утонченный» (ср. с χάρις Апеллеса, XXXV, 79); ... в других стихах... — так как прозвище «Габродиет» употреблено Паррасием тоже в стихах (эпиграмме, т. е. надписи на его картине). О том, что Паррасий называл себя первым в искусстве, о достигнутых им пределах искусства, а также по поводу Геракла (Геркулеса) говорится в указанных выше эпиграммах. Эпиграмма, в которой говорилось о происхождении Паррасия от Аполлона, не сохранилась. В связи с этим приводят эпитет Аполлона «Паррасий» (Паррасийский): Павсаний (VIII, 38, 2 и 8) сообщает о храме Аполлона Паррасия (которого называли также Пифийским) в Паррасий, западной области Аркадии (в Пелопоннесе). О Линде см. примеч. 4 к XXXIII, 155. О Тиманте см. ниже, § 73-74. У Афинея и Элиана имя Тиманта, соперника Паррасия в состязании, не названо. Аякс, сын Теламона, с острова Саламина, был самым храбрым после Ахилла среди греческих героев. После убийства Ахилла Фетида, мать Ахилла, велела отдать оружие Ахилла тому, кто с большей храбростью отбивал труп Ахилла у троянцев. По внушению Афины, покровительницы Одиссея, оружие было присуждено Одиссею. Оскорбленный несправедливым судом (на сохранившихся изображениях Аякс несет на плече труп Ахилла — см., напр., это изображение на «Вазе Франсуа»), Аякс ночью напал на греческое войско, но Афина наслала на него безумие, и он, думая, что поражает своих врагов, стал перебивать овец в стаде. Придя в себя, он покончил с собой, бросившись на меч. Сохранилось много различных изображений сцены спора за оружие (полнее всего этот эпизод представлен на чаше, расписанной вазописцем Дуридом, хранящейся в Вене, в Музее истории искусства).

4207

К такого рода произведениям (libidines) относят картины, указанные выше, в примеч. 1 к § 70. По содержанию это можно сказать только о «Мелеагре и Аталанте» (Светоний называет ее tabula — «картина»). Плиний называет их «маленькими картинами» (minoribus tabellis), — может быть, имеются в виду совсем другие произведения.

4208

Тимант — с Китна (один из Кикладских островов в Эгейском море), как сообщает Квинтилиан (II, 13, 13). У Стефана Византийского, под словом «Китн» (см.: Овербек, № 1968) приводится в числе примеров «китнийский живописец», — считают, что здесь имеется в виду Тимант. Евстафий (схолии к Дионисию Периегету, 526, см.: Овербек, № 1967), использующий Стефана Византийского, говорит, что с Китна происходит и живописец, имя которого Кидий (о Кидий см.: XXXV, 130). Тот же Евстафий в схолиях к «Илиаде» (1343, 60, см.: Овербек, № 1739) называет Тиманта, автора «Ифигении», сикионским живописцем. Считают, что здесь Евстафий перепутал его с другим одноименным живописцем второй половины III в. до н.э., который известен по Плутарху (Арат, 32) и которого считают сикионским живописцем.

Плиний в XXXV, 64 называет Тиманта, Андрокида, Эвпомпа, Паррасия современниками и соперниками Зевксида. В XXXV, 72 Тимант — соперник Паррасия в состязании. Цицерон (Брут, 70) называет его вместе с Зевксидом и Полигнотом как представителей тетрахромной живописи (см. примеч. 1 к XXXV, 50). Дионисий Галикарнасский (Об удивительной силе красноречия Демосфена, 50) называет вместе живописцев Полигнота, Тиманта, Паррасия. Судя по всем этим и другим немногочисленным сообщениям, Тимант был знаменитым живописцем второй половины V в. до н.э.

4209

Здесь и ниже, в § 74, затем в XXXVI, 98 (ср. ingeniosus в XXXV, 142) и др., Плиний употребляет слово ingenium, которое, судя по контекстам, имеет значение «изобретательность», «находчивость» и т. п., а не «талант, гений».

4210

Собравшееся в Авлиде (город с гаванями в Беотии) греческое войско под предводительством микенского царя Агамемнона, брата спартанского царя Менелая, не могло отплыть в Трою, так как Артемида, разгневанная на Агамемнона, наслала безветрие. Прорицатель Калхант объявил, что богиня требует жертвы, которой должна стать дочь Агамемнона Ифигения (см. еще в примеч. 3 к XXXV, 136).

Сохранилось много различных изображений жертвоприношения Ифигении в Авлиде (вазы, рельефы, помпейские стенные росписи, геммы и т. д.). Так же, как Плиний, описывает эту знаменитую картину Тиманта Цицерон (Оратор, 74), Валерий Максим (VIII, 11, ext. 6) и (уже после Плиния) Квинтилиан (II, 13, 13), который сообщает также, что Тимант этой картиной одержал победу над Колотом из Теоса (города на западном побережье Малой Азии; этот живописец Колот по другим источникам неизвестен). Бегло упоминает о ней Евстафий (см. выше, в примеч. 1 к § 73). Только Плиний сообщает одну важную деталь: Тимант изобразил Ифигению «стоящей у алтаря». Известную помпейскую стенную роспись с этой сценой (из Дома Трагического Поэта) раньше считали верной копией с картины Тиманта, но сейчас ее считают копией с оригинала, который датируют временем ок. 200 г. до н.э.: на ней Ифигению силой несут к алтарю, как считают, Одиссей и Диомед (здесь отражена версия Эврипидовской трагедии). Близкой к оригиналу картины Тиманта считают другую, менее известную помпейскую роспись, на которой Ифигения изображена спокойно стоящей у алтаря (здесь видят отражение версии Софокловской трагедии); жрец Калхант отрезает у нее прядь волос. Эту роспись возводят к оригиналу предположительно до конца V в. до н.э. К оригиналу конца V в. до н.э. возводят и рельефное изображение этой же сцены (как в последней росписи) на так называемом Алтаре Клеомена (см. в примеч. 4 к XXXVI, 33). Однако какое из этих (и многих сохранившихся других) изображений представляет собой прямую копию с картины Тиманта, не установлено.

4211

ingenii — см. выше, примеч. 2 к § 73.

4212

«Спящего Циклопа» некоторые связывают с сатировской драмой Эврипида «Киклоп» (поставленной предположительно между 428 и 422 гг. или ок. 415 г. до н.э.): на острове Сицилии, где живут киклопы, страшные одноглазые великаны, в плену у киклопа-людоеда Полифема оказались сатиры, ставшие его рабами (сюда прибыл Одиссей со своими спутниками). Тирс — жезл спутников Диониса (сатиров, вакханок и т. д.), обвитый плющом и виноградом, с сосновой шишкой на конце.

4213

ingenium tamen ultra artem est — см. выше, причем. 2 к § 73.

4214

Pinxit et heroa absolutissimi operis artem ipsam complexus viros pingendi. — Эта картина упоминается только здесь. «Героя» Тиманта, на основании этой характеристики Плиния, сопоставляют с «Каноном» Поликлета (см.: XXXIV, 55 с примеч. 4) — тоже как иллюстрацию своей теории пропорций. У Фотия (Библиотека, I, 146) и Цеца (Хилиады, VIII, 403), заимствовавшего у Фотия, сообщается о картине Тиманта «Убиваемый Паламед», которую Александр Македонский видел в Эфесе. Паламед — герой Троянской войны (у Гомера не упоминается), сын Навплия, царя острова Эвбеи, славившийся своей проницательностью и мудростью (ему приписывали изобретение письмен, цифр, мер и весов, игр в кости и в шашки, маяков). Паламед разоблачил притворное безумие Одиссея (см.: XXXV, 129 с примеч. 3), и позднее Одиссей отомстил ему за это: он спрятал в палатке Паламеда подложное письмо и золото, будто бы от Приама, и обвинил его в предательстве, — по этому ложному обвинению Паламед был побит камнями (эта сцена побиения камнями была изображена на картине). Предположение о том, что эта картина может быть идентичной с «Героем», совершенно неправдоподобно.

4215

О храме Мира см. примеч. 7 к XXXIV, 84.

4216

Эвксинид — упоминается только здесь. Плиний относит его ко времени Паррасия и Тиманта (вторая половина V в. до н.э.) и называет учителем знаменитого Аристида. Плиний не различает Аристида Старшего и Младшего (см. примеч. 1 к XXXV, 98), но здесь должен подразумеваться Аристид Старший (знаменитым был Аристид Младший). Поскольку Аристида Старшего по его внуку Аристиду Младшему из Фив считают тоже фиванцем, то предполагают, что и Эвксинид был из Фив (допускают также, что он мог быть и из Сикиона). См. также примеч. 3 к XXXIV, 72.

4217

Эвпомп — известен только по Плинию. В XXXV, 64 Эвпомп вместе с Тимантом, Андрокидом и Паррасием назван современником Зевксида, и здесь, в § 75, отнесен ко времени Паррасия и Тиманта. Он упоминается еще в XXXIV, 61 в связи с Лисиппом (см. примеч. 4 к XXXIV, 61). О Памфиле см. ниже, § 76-77. Об Апеллесе см.: XXXV, 79 слл. Исходя из устанавливаемой хронологии Памфила (ученика Эвпомпа), Эвпомпа относят ко времени ок. 420—380 гг. до н.э. Эвпомп из Сикиона предстает как основатель сикионской школы живописи. Сикион — город около северо-восточного побережья Пелопоннеса, недалеко от Коринфа, играл большую роль в истории искусства, был, по традиции, родиной живописи (см.: XXXV, 15) и лепки (см.: XXXV, 151), славился с архаического времени своей школой скульптуры в бронзе. Эвпомп, по-видимому, создал особую сикионскую школу живописи, выделив ее из общей элладской (преимущественно аттической, или фиванско-аттической). Под азийской школой (Плиний употребляет слово genus — «род», «вид») имеется в виду живопись греческих городов побережья Малой Азии (Ионии) — эта школа и стала называться ионийской. Сикионская школа живописи процветала в IV (а также в III) в. до н.э. и была очень знаменита (ее считают консервативной, в отличие от аттической). См.: XXXV, 127.

4218

Памфил — ученик Эвпомпа (см. выше, § 75 с примеч. 2), учитель Апеллеса (см.: XXXV, 79 слл.) и Павсия (которого обучал энкаустике — см.: XXXV, 123). В словаре «Суда» (под словом «Апеллес») Апеллес назван учеником амфипольца Памфила; там же (под словом «Памфил») Памфил назван «амфиполец или сикионец», и сообщается, что он написал сочинение «О живописи и знаменитых живописцах» (в этом сообщении много неясного). У Плиния в тексте указателя к книге XXXV среди источников имя Памфила не встречается. Амфиполь — город во Фракии, основанный как колония афинян (и выходцев из других греческих городов) в 437 г. до н.э., занятый спартанцами в 424 г. до н.э., позднее перешедший во владение Македонии. Поэтому Плиний называет его македонянином. Так как Памфил, по всей видимости, главным образом жил и учил в Сикионе, то его могли считать и сикионцем (как в словаре «Суда»). Майгофф считает, что после «но» в тексте пропуск: «но (воспитывался в Сикионе и) первый...» Памфила, по хронологии его учителя и учеников, относят ко времени ок. 390—340 гг. до н.э.

Вероятно, к раннему периоду относится его картина «Гераклиды», упомянутая Аристофаном в «Богатстве» в 388 г. до н.э. (но см. об этом в примеч. 8 к XXXV, 60). «Семейство» — по-видимому, групповой семейный портрет (ср.: XXXV, 134, 136, 139, 143). «Улисс на плоту» — полагают, что на картине Одиссей изображен застигнутым бурей (после того как он покинул нимфу Калипсо, отплыв с ее острова на плоту), которая затем бросила его на остров феаков. Во время бури на плоту появилась морская нимфа Левкотея (см. в примеч. 2 к XXXIV, 140) и спасла Одиссея от гибели — может быть, была представлена эта сцена? (См.: Одиссея, V.) «Сражение у Флиунта и победа афинян» — обычно считают, что картина написана после 367 г. до н.э., связывая это сражение с событиями, описанными у Ксенофонта в «Греческой истории» (VII, 2). Флиунт — небольшой город в северной части Пелопоннеса, подвергавшийся в это время постоянным нападениям со стороны Аргоса и Сикиона. Полагают, что здесь имеется в виду тот эпизод, когда пришедший на помощь Флиунту афинский отряд под предводительством Харета и флиунтцы внезапно напали на сикионцев и нанесли им поражение (в 367 г.). Таким образом, сикионский живописец изобразил поражение сикионцев (?). Но так как во Флиунте были демократические и аристократические перевороты, то предполагают, что Памфил мог принадлежать к противникам господствовавшей тогда партии. Здесь много неясного. Конкретно другие произведения Памфила больше нигде не упоминаются, но Плутарх (Арат, 12) сообщает, что Арат (см. в примеч. 6 к XXXV, 141) послал египетскому царю Птолемею (III Эвергету, 246—221 гг. до н.э.) много картин Памфила и Меланта (= Мелантия). Квинтилиан (XII, 10, 6), говоря об особенном расцвете греческой живописи в IV в. до н.э., называет выдающихся живописцев и отмечает их отличительные особенности: такой особенностью Памфила и Мелантия была ratio. Здесь это слово, по-видимому, означает: рационально обоснованный, теоретический принцип (или — система). Характеристика Квинтилиана соответствует тому, что Плиний говорит о научном основании живописи Памфила (в чем его последователем был Мелантий — о нем см. ниже, с примеч. 4).

4219

Один талант = 6000 драхмам (драхма = денарию), следовательно, курс обучения продолжался 12 лет. И Плутарх (Арат, 13) передает, что Апеллес уплатил за учебу один талант.

4220

Об Апеллесе см. ниже, § 79 слл.

4221

Мелантий — ученик Памфила (см. выше, примеч. 1) в Сикионе, работал он тоже в Сикионе, но точно неизвестно, откуда он родом. Плутарх (Арат, 13) сообщает, что в Сикионе была замечательной работы картина, изображавшая сикионского тирана Аристрата на колеснице с Никой, написанная Мелантом (= Мелантием) с учениками (или: с коллегами? — υπο [πάντων] των περι τον Μελανθον), и что в работе принимал участие также Апеллес. Когда Арат (см. в примеч. 6 к XXXV, 141) освободил в 250 г. до н.э. Сикион от власти тирана Никокла, он уничтожил все изображения тиранов. Но эта картина была настолько совершенна (Арат очень любил живопись и собирал картины, особенно Памфила и Мелантия), что он долго сомневался, как с ней поступить, но все же решил уничтожить. Тогда Неалк (см.: XXXV, 142 с примеч. 1), живописец и друг Арата, со слезами упросил его оставить картину, убрав с нее Аристрата и написав на его месте пальму. Время жизни Аристрата (о нем см. еще: XXXV, 109 с примеч. 6) точно неизвестно, но он был современником македонского царя Филиппа II (359—336 гг. до н.э.). Мелантия, на основании всех сообщений, относят к середине (ок. 370—340 гг.) или ко второй половине IV в. до н.э. Плиний называет его среди знаменитейших живописцев-«тетрахроматистов» (XXXV, 50). Одним из лучших живописцев считают его Плутарх (Арат, 12-13) и Квинтилиан (см. выше, в примеч. 1, в конце). Но упоминаний о нем в литературе очень мало (не назван также ни один его ученик). В указателе к книге XXXV у Плиния в числе авторов, написавших о живописи, приведен и Мелантий. Диоген Лаертский (IV, 18) упоминает сочинение Мелантия «Об искусстве живописи», — Мелантий в этом сочинении говорит, что в работах должны быть некоторая уверенность и некоторая сухость, так же, как и в характере. Витрувий (VII, Вступление, 14) пишет, что многие «менее знаменитые» написали сочинения о «симметрии», и в числе примеров приводит Мелампа. Обычно считают, что Меламп у Витрувия идентичен с Мелантием (но это сомнительно, тем более, что Мелантий считался знаменитым). См. еще: XXXV, 80, где Плиний говорит о превосходстве Мелантия в композиции. В XXXV, 123 Плиний говорит, что, как передают, Памфил, учитель Апеллеса, писал энкаустикой и обучил ей Павсия, но других учеников Памфила по энкаустике Плиний не называет.

4222

... его... — т. е. Памфила.

4223

В рукописи В читается omnia ante (в остальных — omnia anti). Урлихс считает, что это анастрофа, т. е. = ante omnia («прежде всего»). Но анастрофа в таком тексте совершенно неуместна. В старых изданиях читается ante omnia. В некоторых современных изданиях принята конъектура Майгоффа omissa (= omissam) ante — «не проходившейся раньше» (графике). Другая конъектура: omnes artem — «все (дети стали обучаться) искусству» (графическому). Текст явно испорчен (значение «прежде всего» не соответствует действительности — см. ниже, примеч. 4). По-видимому, здесь говорилось о предварительном или элементарном обучении.

4224

graphicen, hoc est picturam. Греческое слово γραφική означает и рисование и живопись. Может быть, picturam правительнее было бы перевести «рисованию»? Слова hoc est picturam Урлихс исключает из текста.

4225

Аристотель (384—322 гг. до н.э.), младший современник Памфила, пишет в «Политике» (1337b), что есть в общем четыре предмета, которым обычно обучают: грамота, гимнастика, музыка, а некоторые вводят и четвертый предмет — живопись (? или рисование — γραφικήν). Ср. также 1338а-b (там же), где он говорит о пользе этого предмета для умения лучше судить о произведениях искусства и о красоте.

4226

См. примеч. 11 к XXXIV, 54.

4227

Павсаний передает, что, по утверждению некоторых, живописец Омфалион был рабом Никия, см. в примеч. 6 к XXXV, 130 (в конце).

4228

В XXXIV, 50 Аетион и Теримах названы и в списке скульпторов по бронзе, и отнесены, как и здесь, к 107 олимпиаде (352—349 гг. до н.э.). Теримах упоминается только в этих двух местах у Плиния, больше о нем ничего не известно.

Аетион — знаменитый живописец, но неизвестно, откуда он происходит и к какой школе принадлежит. Акме, указанное Плинием, считают неправильным. Самой прославленной картиной Аетиона была «Брак Роксаны и Александра», о которой сообщает, описывая ее, Лукиан (Геродот, или Аетион, 4 слл; см. ниже, примеч. 5). Брак Александра Македонского с Роксаной состоялся в 327 г. до н.э. Считают, что картина могла быть написана Аетионом во время его наивысшей славы, поэтому правильной датой акме считают 113 олимпиаду (328—325 гг. до н.э.). Лукиан пишет, что Аетион выставил эту картину в Олимпии, и Проксенид, бывший тогда судьей в олимпийских состязаниях, так был восхищен его искусством, что выдал за него, хотя он был не местным уроженцем, свою дочь. Лукиан в «Изображениях» (7), описывая идеальную красавицу, говорит, что губы пусть напишет Аетион, как у Роксаны, а в другом произведении (О философах, состоящих на жаловании, 42) называет Аетиона в числе великих мастеров (Апеллеса, Паррасия, Эвфранора). Плиний относит Аетиона к знаменитейшим живописцам-«тетрахроматистам» (XXXV, 50), но Цицерон (Брут, 70), напротив, отделяет Аетиона от них (см. об этом примеч. 1 к XXXV, 50). Цицерон (Парадоксы стоиков, 37) говорит о поклоннике, который восторгается перед картиной Эхиона (Echionis) или статуей Поликлета, — считают, что здесь чтение «Эхиона» ошибочно, вместо «Эетиона» (Eetionis), а Эетиона отождествляют с Аетионом. В тексте Плиния чтение Aetion дает только рукопись В (XXXV, 78 и XXXIV, 50); во всех остальных рукописях везде читается etion или echion. В восьмой эпиграмме Феокрита (Палатинская Антология, IV, 337) упоминается скульптор Эетион, который создал по заказу врача Никия в Милете, друга Феокрита, статую Асклепия из кедрового дерева, вложив в нее все свое искусство. Эетиона отождествляют с Аетионом. Однако это сомнительно, поскольку Феокрит жил в первой половине III в. до н.э., а в таком случае Аетион должен был жить в 60-х гг. III в. до н.э., когда предположительно была создана эта статуя Асклепия. У Флегонта из Тралл (О чудесах, 3, см.: Rerum naturalium scriptores Graeci minores. Ed. O. Keller. Lipsiae, 1877, vol. I, p. 71) приводится оракул в стихах, в которых говорится о статуе Гелиоса на колеснице, запряженной конями, находившейся в Сиракузах, созданной искусным Эетионом (колесница с конями, как кажется, была бронзовой, а статуя Гелиоса — позолоченной). Одни считают скульптора Эетиона у Феокрита и у Флегонта идентичным с Аетионом у Плиния, другие различают живописца и скульптора с этим именем. Некоторые полагают, что живописцы Аетион и Теримах оказались в списке скульпторов в XXXIV, 50 — по ошибке. И хотя свидетельства Флегонта и особенно Феокрита о скульпторе Эетионе нельзя с уверенностью относить к живописцу Аетиону у Плиния и приводить это в доказательство правильности сообщения Плиния о том, что Аетион был и скульптором, но, с другой стороны, нет основания считать сообщение Плиния в XXXIV, 50 ошибочным, поскольку живописец мог быть и скульптором (например, там же, перед Аетионом и Теримахом, приведен живописец Эвфранор).

4229

Отец-Либер — Дионис. В других источниках конкретно упоминается только одна картина Аетиона «Брак Александра и Роксаны» (У Лукиана).

4230

Персонификация Трагедии и Комедии, по всей видимости, — одна картина (на сохранившихся изображениях персонификации Трагедии и Комедии, в виде женских фигур из окружения Диониса, почти всегда представлены вместе). Более конкретными персонификациями могли бы быть Мельпомена (Муза трагедии) и Талия (Муза комедии). Поскольку трагедия и комедия в Греции тесно связаны с культом Диониса (который поэтому считался покровителем театра), то упоминание здесь Диониса перед Трагедией и Комедией (Liber pater, item Tragoedia et Comoedia — «...Отец-Либер, также Трагедия и Комедия...») наводит на мысль, не идет ли речь об одной картине (? Дионис вместе с персонифицированными Трагедией и Комедией).

4231

Семирамида — ассирийская царица Шаммурамат (вавилонянка), жена царя Шамшиадада V (824—810 гг. до н.э.), после смерти которого правила 5 лет при малолетнем сыне Ададнерари III, сменившем ее на престоле в 805 г. О Семирамиде сложилось много различных легенд. По одной из них, ассирийский царь Нин, восхищенный храбростью красавицы Семирамиды, жены своего полководца, женился на ней. По другой легенде, Семирамида была гетерой, которая уговорила влюбленного в нее царя передать ей власть на 5 дней; воспользовавшись этой властью, она велела убить царя и завладела престолом. Содержание картины Аетиона, как оно передано Плинием, неясно (Semiramis ex ancilla regnum apiscens). Некоторые считают, что на картине был изображен брак Нина и Семирамиды (но по этой версии Семирамида была не «служанкой»). См. еще след. примеч.

4232

anus lampadas praeferens et nova nupta verecundia notabilis. Обычно считают, что Старуха с факелом и Новобрачная — одна картина. По мнению некоторых, эти слова относятся к предыдущей картине как описание ее (брак Нина и Семирамиды). Если судить формально-грамматически, то Плиний, как будто, называет четыре произведения Аетиона, перечисленные без соединительного союза et. Союзом et соединены «Трагедия и Комедия» (одна картина) и «Старуха... и Новобрачная» — тоже считающаяся одной картиной. Однако некоторые считают, что под «Новобрачной» имеется в виду самая знаменитая картина Аетиона «Брак Александра и Роксаны», описанная Лукианом (см. выше, в примеч. 1): в прекрасном брачном чертоге на брачном ложе сидит Роксана, стыдливо опустив глаза перед стоящим Александром, который протягивает невесте венок; Александра сопровождают Гефестион (друг Александра) с брачным факелом и юноша — Гименей (бог брака), как полагает Лукиан (имя его на картине не было написано); одни эроты участвуют в действии, другие играют с оружием Александра. Если слова «Старуха» и «Новобрачная» относятся к одной картине, то это не может быть, как видно из описания, «Браком Александра и Роксаны», но если признавать в «Новобрачной» картину «Брак Александра и Роксаны», то «Старуха» должна быть другой картиной. Однако можно допустить, что слова anus (старуха) в рукописях — ошибочное чтение.

Картину «Брак Александра и Роксаны» Лукиан сам видел во II в. н.э. «в Италии» (возможно, в Риме). Раньше влияние этой картины находили в так называемом «Браке» Альдобрандини (знаменитой стенной росписи, найденной в Риме на Эсквилине, предположительно на территории Садов Мецената, ок. 1605 г. и принадлежавшей семье Альдобрандини, затем в 1818 г. приобретенной Ватиканом, — сейчас находится в Ватиканской Библиотеке), которую считали копией с греческого оригинала IV в. до н.э. или эллинистического времени, но сейчас ее признают самостоятельным произведением, созданным во времена Августа. По описанию Лукиана живописец Содома написал большую фреску в Вилла Фарнезина в Риме (после 1513 г.).

4233

Апеллес — по общему признанию древних авторов, самый великий живописец античности. В словаре «Суда» сообщается: «Апеллес, колофонец, а по усыновлению (? θέσει) эфесец, живописец, ученик Памфила из Амфиполя, а до Памфила ученик Эфора из Эфеса, сын Пифея, брат Ктесиоха, тоже живописца». Геронд (IV, 72 слл.), Страбон (XIV, 642), Лукиан (О клевете, 2 и 6), Цец (Хилиады, VIII, 392) называют его эфесцем. Плиний (здесь) и Овидий (Искусство любви, III, 401; Послания с Понта, IV, 1, 29) называют его косцем (Кос — остров в Эгейском море, у юго-западного побережья Малой Азии, с одноименным главным городом). Таким образом, эфесцем его называют греческие авторы, а косцем — римские. Наиболее достоверным считается свидетельство Геронда (= Герода), автора мимиамбов, жившего в середине III в. до н.э., как полагают, на Косе (во всяком случае, действие его мимиамбов происходит на Косе): если бы Апеллес был косцем, то Геронд не стал бы называть его эфесцем. Косцем называли Апеллеса, вероятно, потому, что на Косе находились его знаменитые картины, или потому, что, как считают, Апеллес провел последние годы жизни на Косе. Возможно, что Апеллес родился в Колофоне (город в Малой Азии, северо-западнее Эфеса; из Колофона происходили живописцы Дионисий, современник Полигнота, и Дионисиодор, см.: XXXV, 146 с примеч. 7), затем переселился в Эфес, где жил и учился. Может быть, переселение связано с усыновлением, о котором упоминается в словаре «Суда» (если θέσει имеет здесь обычное свое значение «по усыновлению»). Неясно, родной ли Апеллесу отец Пифей и брат Ктесиох. Плиний (XXXIII, 156) упоминает чеканщика Пифея (о котором ничего не известно). Афиней (XI, 488с) упоминает чеканщика Апеллеса. Из этого делали заключение, что живописец Апеллес принадлежал к семье чеканщиков. Но чеканщиков Пифея и Апеллеса относят к более позднему времени (и не связывают с живописцем). Считают, что Пифей, отец Апеллеса, не был живописцем, так как первым учителем Апеллеса назван Эфор из Эфеса, который известен только по приведенному сообщению в словаре «Суда». Живописца Ктесиоха, брата Апеллеса, отождествляют с Ктесилохом, учеником Апеллеса, о котором говорит Плиний (см.: XXXV, 140). Из Эфеса Апеллес отправился в Сикион учиться у Памфила (см. выше, § 76). Плутарх (Арат, 13) пишет, что сикионская школа живописи была в такой славе, что даже знаменитый Апеллес, уже вызывавший восхищение, прибыл в Сикион и вступил в число учеников, уплатив один талант, желая приобщиться скорее к славе школы, чем к ее искусству. Курс обучения у Памфила проходил 12 лет (см. выше, примеч. 2 к § 76). В Сикионе Апеллес принимал участие с Мелантием в работе над картиной, изображавшей тирана Аристрата (см. выше, в примеч. 4 к § 76). Так как Апеллес написал много портретов македонского царя Филиппа II (359—336 гг. до н., см.: XXXV, 93) и стал официальным портретистом его сына Александра Македонского (см.: XXXV, 85 и VII, 125 с примеч. 4), считают, что он из Сикиона переехал в Македонию, к царю, при посредничестве его учителя Памфила, который был «македонянином» (но Памфил был из Амфиполя, который в то время не принадлежал Македонии, см. выше, примеч. 1 к § 76; посредником мог быть, вероятно, тиран Аристрат, который был в очень дружественных отношениях с Филиппом, см. выше, в примеч. 4 к § 76). Следовательно, Апеллес переехал в Македонию до смерти Филиппа, т. е. до 336 г. до н.э. (ок. 340 г.). Из Македонии Апеллес отправился в Малую Азию, сопровождая Александра в его персидском походе, начавшемся в 334 г., и снова обосновался в Эфесе, где Александр был один раз летом 334 г. и где Апеллес писал его портреты и другие картины. На Косе находилось много произведений Апеллеса, в том числе его самая знаменитая «Афродита Анадиомена» и портрет Антигона Одноглазого (см.: XXXV, 90 и 96). Поэтому считают, что Апеллес переселился впоследствии из Эфеса в Кос и жил там до конца жизни (на Косе находилась его незаконченная «Афродита» — см.: XXXV, 92). Написание портрета Антигона связывают с тем, что остров Кос в 306—301 гг. до н.э. находился во власти Антигона (погибшего в 301 г.). Таким образом, Апеллес, по-видимому, жил до конца IV в. до н.э. Когда Апеллес переехал ок. 340 г. в Македонию, то ему, по расчетам, должно было быть около тридцати лет, — следовательно, он родился ок. 370 г. до н.э. Дата его акме, указанная Плинием (112 олимпиада = 332—329 гг. до н.э.), соответствует действительности и относится ко времени второго пребывания Апеллеса в Эфесе.

Об Апеллесе см.: XXXV, 42, 50, 75, 76, 79-98, 107, 111, 118, 123, 140, 145; VII, 125. Упоминаний и сообщений об Апеллесе в других античных источниках — очень много (см.: Овербек, № 1827-1906).

4234

В указателе к книге XXXV Апеллес назван среди авторов сочинений о живописи, которыми пользовался Плиний. В XXXV, 111 Плиний сообщает, что сочинение Апеллеса о живописи обращено к его ученику Персею.

4235

Греческому слову χάρις в латинском обычно соответствует gratia, но Плиний передает это здесь другими словами: venustas (переведено «очарование») и venus (переведено «обаяние». Venus — Венера. В таком же значении употреблено «Афродита» у Лукиана, «Скиф», 11: τοσαύτην Άφροδίτην επι τη γλώττη ο νεανίσκος εχει — «столь великую Афродиту имеет на языке этот юноша»). Эту же особенность Апеллеса (gratia) отмечает Квинтилиан (XII, 10, 6). Павсаний (IX, 35, 6) сообщает, что в Одеоне в Смирне (в Малой Азии) находится картина Апеллеса, изображающая одетую Хариту (обычно изображались три Хариты = Грации; обнаженными Харит стали изображать позднее). Хариты (Аглая, Эвфросина, Талия) — женские божества радости, веселья, красоты, прелести, грации, приятности в жизни.

4236

...выполненным... старательности... — immensi laboris ас curae supra modum anxiae. Предполагают, что речь идет о картине Протогена «Иалис», которой Апеллес, как передают, был потрясен (см.: XXXV. 102 слл.). Плутарх (Деметрий, 22) передает слова Апеллеса об этой картине приблизительно так же, как и Плиний: μέγας ο πόνος και θαυμαστον το εργον, ου μην εχειν χάριτας («велик труд и поразительно произведение, но нет в нем харит...»). Почти так же передает их и Элиан (Пестрые рассказы, XII, 41). О Протогене см.: XXXV, 101 слл.

4237

...убрать руку от картины... — manum de tabula... tollere (т. е. своевременно закончить произведение, не предаваясь бесконечной и чрезмерно тщательной отделке). См.: Цицерон, Оратор, 73 (Апеллес о необходимости чувства меры у живописцев).

4238

Ср.: XXXIV, 92 (о Каллимахе).

4239

О Мелантий см. примеч. 4 к XXXV, 76.

4240

Здесь расположение (dispositio) обычно понимается как «композиция» или расположение, размещение фигур на картине.

4241

Об Асклепиодоре см.: XXXV, 107.

4242

...в измерениях... — de mensuris. По разъяснению Плиния, здесь, как будто, следует понимать перспективу. В XXXV, 107, однако, Плиний говорит: «...Асклепиодор, которым восхищался за его симметрию (in symmetria) Апеллес». Поэтому термин mensurae («измерения») вызывает большие затруднения и интерпретируется по-разному. Одни считают, что это латинская интерпретация термина «симметрия» (см. примеч. 1 к XXXIV, 65) и относится к расстояниям, которые должны быть между отдельными частями лица и тела, для того чтобы тело было соразмерным, пропорциональным. Другие понимают mensurae как перспективу в обычном смысле (и это более соответствует разъяснению Плиния — hoc est quanto quid a quoque distare deberet, «то есть в том, насколько одно должно отстоять от чего-то другого»). Однако остается неясным, почему Плиний употребил разные термины (правда, точное значение термина «симметрия» тоже неясно). Ферри полагает, что словом mensurae Плиний передал греч. μέτρα («меры»), и, в конечном итоге, тоже объясняет как песпективу (достигаемую соответствующими пропорциям ослаблением и усилением тональности красок более удаленных и более приближенных объектов).

4243

О Протогене см. ниже, § 101 слл. § 83.

4244

Об отношениях Апеллеса с Протогеном см. еще: XXXV, 88 с примеч. 1 (и § 80).

4245

...дом цезаря на Палатине. — Caesaris domus in Palatio. См.: XXXVI, 38 (дворцы цезарей на Палатине).

На Палатине находились дворцы-резиденции принцепсов (цезарей), составлявшие единый комплекс. Новые построенные части назывались по имени того или иного принцепса (Дом Тиберия, Дом Флавиев, и т. д.), но для всей группы дворцов употреблялось и название «Палатинский дом (дворец)». См. примеч. 1 к XXXVI, 111.

Считают, что здесь речь идет о доме (дворце) Августа, ставшем впоследствии его резиденцией. Август жил в скромном доме, принадлежавшем прежде оратору Гортенсию (см. примеч. 1 к XXXIV, 48). Часть этого дома, пораженная молнией, сгорела, и на месте сгоревшей части Август построил храм Аполлона (см. примеч. 5 к XXXIV, 14) и расширил дом, вероятно, в 27 г. до н.э. Дом был разрушен пожаром в 3 г. н.э. и восстановлен (см.: Светоний, Август, 29, 57 и 72). Если правильно установлено место храма Аполлона, то «дом Гортенсия» это тот, который сейчас известен как «Дом Ливии» (жены Августа). Плиний говорит, что он видел эту «картину» до пожара (spectatam nobis ante — «мы видели ее до этого»; точнее: «виденную нами раньше»). Считают, что речь идет о пожаре 3 г. н.э., тогда как Плиний родился через 20 лет после этого пожара. Поэтому многие исправляют текст, или исключая nobis («нами» — в таком случае, spectatam здесь означает «вызывавшая восхищение»), или заменяя nobis на чтение «в Родосе» или «в Городе» (т. е. в Риме) и др. Однако из текста неясно, что имеется в виду именно дом Цезаря Августа. И кроме того, было еще два пожара на Палатине — в 64 и 69 гг. н.э. В 92 г. н.э. там были закончены большие реставрационные работы.

4246

Т. е. доска с тончайшими линиями Апеллеса и Протогена была сама по себе как бы произведением искусства.

4247

Эта поговорка известна только на латинском языке (nulla dies sine linea — «ни одного дня без линии»).

4248

...на балконе... — in pergula. Слово имеет различные значения. Здесь оно понимается как «балкон» (вероятно, выступ на втором этаже). Ср.: Maeniana в XXXV, 113. Ср. еще у Ульпиана в «Дигестах» (IX, 3, 5, § 12): «если живописец выставит in pergula щит (clipeum — см. примеч. 1 к XXXV, 12) или картину, и она упадет и причинит прохожему какой-нибудь вред...» Слово pergula может иметь и значение «мастерская».

4249

ne supra crepidam sutor iudicaret (поговорку приводят в форме: пе sutor ultra crepidam). Эту историю упоминает и Валерий Максим (VIII, 12, ext. 3). Пушкин воспользовался этим рассказом Плиния для стихотворения (притчи) «Сапожник» против своего критика.

4250

См.: VII, 125 с примеч. 4.

4251

Плутарх (О льстеце и друге, 15, и О спокойствии души, 12) рассказывает эту же историю, но о персе Мегабизе (см. ниже, § 93) и Апеллесе. Подобную историю Элиан (Пестрые рассказы, II, 2) передает о Мегабизе и Зевксиде. Элиан (там же, II, 3) сообщает, что Александр, увидев свой портрет в Эфесе, написанный Апеллесом, не похвалил его по достоинству, а введенный конь заржал на коня, изображенного на картине (Букефал, конь Александра?), как на настоящего. Тогда Апеллес сказал: «Царь, конь-то, по-видимому, гораздо лучше тебя разбирается в живописи» (ср.: XXXV, 95).

4252

Панкаспа — чтение рукописи В (в остальных имя искажено). В других источниках имя передается по-разному. Элиан (Пестрые рассказы, XII, 34) сообщает, что Апеллес любил наложницу Александра, имя которой было Панкаста, а родом она была из Ларисы (город в Фессалии); она была первой, как говорят, с которой сблизился Александр. Лукиан (Изображения, 7) говорит, что пусть остальное тело (идеальной красавицы) напишет Апеллес, особенно как у Пакаты, не слишком белым, а просто таким, в котором течет кровь.

Об Афродите (Венере) Анадиомене см. ниже, § 91. Афиней (XIII, 590 F) говорит, что Апеллес написал эту Афродиту с Фрины (см. примеч. 7 к XXXIV, 70).

4253

См. также: XXXV, 81 — 83. — ...он... (продавал) — во всех переводах «Апеллес», но это не так ясно.

Отношения Апеллеса с Протогеном приурочивают к тому времени, когда Апеллес в последний период жизни переселился на Кос, соседний с островом Родосом. Считают, что Апеллес некоторое время работал на Родосе, поскольку там находился, по сообщению Плиния, портрет Менандра, царя Карии, работы Апеллеса (см. ниже, § 93 с примеч. 4). Предполагают, что в это же время Апеллес оказался в Египте (см. ниже, § 89).

4254

Апион, по прозванию Плейстоник (= Плистоник), — александрийский грамматик и эрудит (первая половина I в. н.э., при Тиберий и Клавдии жил в Риме), автор историко-географических, естественно-научных и грамматических сочинений, которые известны только по фрагментам. См. еще: XXXVI, 78 с примеч. 3 (в конце) и XXXVII, 75. — В Палатинской Антологии (IX, 595) есть стих, представляющий собой надпись к автопортрету Апеллеса (сам свой портрет написал здесь Апеллес). До Апеллеса «автопортрет», как передают, написал Паррасий (см. в примеч. 4 к XXXV, 71), придав Гермесу свои черты, так как открыто писать автопортрет он не решался, опасаясь обвинений. Как передают, скульптора Фидия обвинили в нечестии за то, что он будто бы изобразил среди борющихся на щите Афины Парфенос самого себя и Перикла.

4255

Греч. μετωποσκόπος («физиогном»).

4256

Имеется в виду Птолемей I Сотер, выдающийся полководец и телохранитель Александра Македонского, после смерти которого в 323 г. до н.э. стал правителем Египта, а с 305 г. принял титул царя, умер в 283 г. до н.э. (основатель египетской династии Птолемеев). Причины недружелюбных отношений между художником и полководцем, близкими к Александру, неизвестны. Предполагают, что Апеллес попал в Египет во время посещения Родоса (см. выше, примеч. 1 к § 88). В Александрии находился написанный Апеллесом портрет Горгосфена, трагического актера (см. ниже, § 93), — полагают, что Апеллес написал этот портрет в Александрии, и следовательно, работал там. Лукиан (О клевете, 2 слл.) передает историю, рассказывающую о том, что Апеллес был в большом почете у Птолемея. Александрийский живописец Антифил (см.: XXXV, 114 с примеч. 3), ненавидевший Апеллеса за эти почести и завидовавший его мастерству, оклеветал Апеллеса перед Птолемеем, заявив, будто Апеллес участвовал в заговоре Теодота в Тире против Птолемея (Теодоту было поручено управление Финикией). Птолемей поверил этому и был страшно разгневан на Апеллеса, но один из схваченных участников заговора сказал, что Апеллес непричастен к заговору. Царь раскаялся и преподнес Апеллесу сто талантов, а Антифила отдал ему в рабы. Апеллес отомстил Клевете, написав аллегорическую картину «Клевета», на которой были изображены десять фигур: Внимающий клевете, с огромными ушами, за ним две женские фигуры — Неведение и Подозрительность; с противоположной стороны подходит Клевета, красивая женщина, с факелом в руке, другой рукой влекущая за волосы юношу, свою жертву; впереди нее идет иссохший мужчина — Зависть; за Клеветой следуют женские фигуры — Коварство и Ложь; за ними изображена женщина — Раскаяние, к которой подходит Правда (по этому описанию, — у Лукиана подробнее, — Ботичелли написал картину «Клевета»). Цец (Хилиады, XIII, 394) пишет, что о том, как Апеллес был оклеветан живописцем Антифилом и как он написал саму Клевету на картине, очень искусной, рассказывают многие, в том числе и ритор Лукиан. Но считают, что история, переданная Лукианом, была выдумана для объяснения причин создания картины, так как упомянутые исторические события относятся к 219 г. до н.э., когда Теодот оказался предателем Птолемея IV Филопатора.

4257

Антигон Одноглазый (или Киклоп; он еще в детстве лишился глаза) — полководец Александра Македонского, который назначил его сатрапом Великой Фригии (в 333 г. до н.э.). После смерти Александра (в 323 г.), при разделе владений Александра, Антигон получил дополнительно Ликию и Памфилию (в Малой Азии). В продолжительной междоусобной борьбе диадохов (наследников, преемников Александра) за владения Антигон принимал очень активное участие, с попеременным успехом завоевывал и терял страны, и пал в сражении при Ипсе (во Фригии) в 301 г. до н.э. в возрасте 81 года. В 306 г. Антигон принял титул царя, а по его примеру — и остальные диадохи. Деметрий Полиоркет (см. примеч. 4 к XXXIV, 67) был его сыном.

Страбон (XIV, 657) сообщает, что в храме Асклепия в предместье города Коса (в 2,5 км юго-западнее) находится «Антигон» Апеллеса (см. выше, примеч. 1 к § 79 в конце). «Портрет Антигона» Апеллеса упоминает и Квинтилиан (II, 13, 12). Плиний ниже, в § 96, среди произведений Апеллеса называет «Антигона в панцире, выступающего с конем» (Antigonum thoracatum cum equo incedentem. Так обычно переводят. Но вполне возможно, что следовало бы перевести «Антигона в панцире, выступающего на коне». Выражение «на коне» чаще передается сочетанием cum equo — букв.: «с конем», а глагол incedo — «выступать, шествовать» и т. п. — употребляется и о езде на коне. Хотя, с другой стороны, вслед за этим выражение «сидящему на коне» Плиний передает сочетанием sedentem in equo, как будто противопоставляя две картины — Антигона с конем и Антигона на коне) и тут же говорит, что знатоки искусства среди всех его произведений отдают предпочтение «тому же царю (т. е. царю Антигону), сидящему на коне, и Диане». Последнее замечание Плиния можно понять так, как будто было два портрета Антигона — с конем и на коне, но скорее всего Плиний говорит о том же портрете (на коне). Портрет Антигона, изображенного повернутым в сторону, о котором говорит Плиний в § 90, это тот же, о котором говорит Квинтилиан (см. ниже). Но неясно, о каком портрете говорит Страбон. Так же неясно, имеется ли в виду во всех этих случаях один портрет Антигона, или их было, по крайней мере, три: 1) Антигон в профиль; 2) Антигон в панцире, выступающий с конем; 3) Антигон, сидящий на коне. Возможно, что это был один портрет: Антигон в панцире на коне, изображенный в профиль.

Плиний здесь говорит, что Апеллес сделал изображение (imaginem) Антигона «повернутым в сторону» — obliquam. Выражение obliquae imagines здесь и в XXXV, 56 (см. примеч. 7 к § 56) имеет, как считают, разные значения. Здесь оно определенно означает «в профиль», судя по описанию у Квинтилиана (II, 13, 12): ...Apelles tamen imaginem Antigoni latere tantum altero ostendit, ut omissi oculi deformitas lateret — «...однако Апеллес показал изоражение Антигона только с одной стороны, чтобы не видна была обе-зображенность лишенного глаза».

4258

Об этих произведениях ничего определенного не известно.

4259

Афродита (Венера) Анадиомена (αναδυομένη — «выходящая, выплывающая, всплывающая из моря»; Афродита родилась из морской пены) — самое прославленное произведение Апеллеса. Афродита была изображена наполовину вышедшей из воды и обеими руками выжимающей волосы. Как передает Плиний, некоторые считали, что она была написана с Панкаспы (см. выше, § 87). Афиней (XIII, 590) рассказывает, что на Элевсинских празднествах и празднествах в честь Посейдона на виду у всей собравшейся многочисленной толпы Фрина, скинув одежды и распустив волосы, вошла в море около Элевсина (недалеко от Афин), — с нее Апеллес написал Афродиту Анадиомену (о Фрине см. примеч. 7 к XXXIV, 70).

Страбон (XIV, 657), упомянув о картине Апеллеса в храме Асклепия в Косе (см. выше, в примеч. 1 к § 90), сообщает, что там же «была» и «Афродита Анадиомена» Апеллеса, которая сейчас посвящена божественному Цезарю в Риме; ее посвятил Август, приемный сын Цезаря, своему отцу Цезарю как родоначальницу Юлиев (Юлий Цезарь возводил свой род Юлиев к Венере Прародительнице). Страбон передает («как говорят»), что за эту картину косцам зачли 100 талантов из установленной суммы подати. И Плиний говорит здесь, что картина была посвящена в храме Цезаря (построенном Августом в 29 г. до н.э. — см. примеч. 3 к XXXV, 27; см. также: XXXV, 27 с примеч. 4). Цицерон, много раз упоминающий эту картину (Против Верреса, IV, 135; О гадании, I, 23; Письма к Аттику, II, 21, 4; Оратор, 5; О природе богов, I, 75) говорит о ней как о находящейся в Косе (Цицерон умер в 43 г. до н.э.; он, вероятно, видел ее, когда в 79—77 гг. до н.э. совершенствовал свое образование в Греции, особенно на острове Родосе, соседнем с Косом). По-видимому, картина была привезена в Рим в 29 г. до н.э., когда Август вернулся в Рим из Египта после окончательной победы. Часто упоминает «Косскую Венеру» Апеллеса Овидий (Любовные элегии, I, 14, 34-35; Искусство любви, III, 401; Послания с Понта, IV, 1, 29; Скорбные элегии, II, 527), упоминает ее и Проперций (III, 9, 11), — «Любовные элегии» Овидия и третья книга «Элегий» Проперция относятся ко времени ок. 25—22 гг. до н.э.

4260

Сохранилось много греческих эпиграмм, воспевающих эту картину (см.: Палатинская Антология, XVI, 178 и слл.). Обычно считают, что Плиний имеет в виду именно их. Может быть, Плиний больше ценил стихи и вообще слово (ср.: XXXIV, 57, но ср. и XXXV, 96 о картине «Артемида» и стихах Гомера). Однако этот текст исправляют всевозможными конъектурами.

4261

Живописец Доротей упоминается только здесь. У Светония (Веспасиан, 18) сообщается, что Веспасиан (69—79 гг. н.э.) щедро наградил художников — реставратора Косской Венеры, а также Колосса (т. е. колоссальной статуи Нерона — см. у Плиния, XXXIV, 45): ...artifices, Соае Veneris, item Colossi refectorem... Считают, что здесь имеется в виду картина Апеллеса. Однако в примечаниях к Светонию считают, что речь идет о статуе Венеры, посвященной Веспасианом в Постройках Мира, автор которой был неизвестен (см.: Плиний, XXXVI, 27), и напоминают, что Венера Косская была произведением Праксителя (см.: Плиний, XXXVI, 20). По тексту Светония это неясно. Мраморная Афродита Праксителя, находившаяся на Косе, была не так знаменита, тогда как римские авторы очень часто упоминают «Венеру Косскую» Апеллеса. Во всяком случае, на основании текста Светония нельзя заключить (как это обычно делают), что «Афродита Косская» Апеллеса была реставрирована при Веспасиане (принципат Нерона — 54—68 гг.н.э.).

4262

Плиний еще раз упоминает эту картину в XXXV, 145 в числе предсмертных произведений художников. Цицерон (Письма к близким, I, 9, 15) пишет, что Апеллес с совершеннейшим искусством закончил голову и верхнюю часть груди, а остальную часть тела оставил «начатой», и передает (Об обязанностях, III, 2, 10), что не нашлось ни одного живописца, который мог бы закончить ту часть Венеры, которую Апеллес оставил начатой, потому что красота ее лица лишала надежды передать так же остальное тело.

Некоторые считают, что Цицерон и Плиний перепутали эту картину с «Афродитой Анадиоменой», но мнение это отвергается. Нужно еще учесть, что Цицерон (Об обязанностях) передает слова Публия Рутилия Руфа (ученика Панетия), жившего во второй половине II в. до н.э.

4263

Александр с молнией в руке (κεραυνοφόρος — в греческих источниках) был написан, по-видимому, во время вторичного пребывания Апеллеса в Эфесе, т. е. после 334 г. до н.э. (о храме Артемиды (Дианы) Эфесской см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1). Ниже Плиний называет это произведение словом tabula — т. е. картина на доске. Таким образом, Александр был представлен обожествленным (молния — атрибут Зевса). В 331 г. до н.э., когда Александр покорил Египет, он был признан там жрецами сыном бога Аммона, которого греки отождествляли с Зевсом. Другой скульптор-портретист Александра Македонского Лисипп (см. примеч. 1 к XXXIV, 61), по словам Плутарха (Об Исиде и Осирисе, 24), порицал Апеллеса за то, что тот изобразил Александра с молнией в руке (сам Лисипп изобразил Александра — с копьем). Плутарх (Александр, 4) говорит, что Апеллес на этой картине написал кожу Александра темнее, чем она была в действительности (Плутарх отмечает ее белизну). Этот портрет Александра был, судя по античным свидетельствам, самым знаменитым.

4264

См.: XXXV, 50 с примеч.

4265

...измерением... — mensura. Не очень ясно, может быть, в соответствии с величиной картины (ср.: XXXV, 55 — «на вес золота»).

4266

Мегабиз (слово персидского происхождения; а также — персидское имя) — так назывался верховный жрец-евнух Артемиды (Дианы) Эфесской (во главе жриц-девушек). Об этой картине ничего не известно. Вероятно, она находилась в Эфесе, в храме Артемиды Эфесской (см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1); ср.: XXXV, 132, см. также в примеч. 1 к XXXV, 70. Некоторые отождествляют эту картину с той картиной Апеллеса, которую описывает Геронд (IV, 66 слл.) в храме Асклепия в Косе. По описанию содержание картины не очень ясно, но считают, что это «Принесение в жертву быка». Едва ли эта картина, где, по-видимому, в центре изображен страшный, косо смотрящий бык, в окружении людей, была бы названа «торжественным шествием Мегабиза».

4267

Клит, прозванный Черным, — один из близких военачальников Александра Македонского, служивший еще при его отце, командовал конницей, спас жизнь Александру в сражении у Граника. На одном пиру, когда Клит открыто стал протестовать против чрезмерного превознесения Александра, царь убил его, но потом раскаялся и горевал. Среди военачальников Александра был и другой Клит, прозванный Белым, который тоже командовал конницей, а после смерти Александра — македонским флотом (в 321 г. при разделе владений Александра получил в управление Лидию, но затем она была отнята у него). Обычно считают, что здесь имеется в виду Клит Черный (Урлихс полагает, что — Белый).

По мнению одних, это одна картина. Другие считают, на основании синтаксиса, что речь идет о двух картинах: «Клит на коне» и «Оруженосец...» (Clitum cum equo ad bellum festinantem, galeam poscenti armigerum porrigentem). Скорее всего — одна картина.

4268

Габрон — неизвестно, кто имеется в виду. По мнению некоторых, это портрет живописца Габрона, которого упоминает Плиний (XXXV, 141 и 146) и время жизни которого неизвестно; предположительно его относят к эллинистическому времени, не раньше IV в. до н.э. (т. е. после Апеллеса); см. примеч. 3 к XXXV, 141. По объяснению выражения «Жизнь Габрона» в словаре «Суда», Габрон из Аргоса — типичная фигура живущего в роскоши (ср. «Габродиет» в примеч. 1 к XXXV, 72).

На Самосе (остров, с одноименным городом, у юго-западного побережья Малой Азии) был знаменитый большой храм Геры, который в I в. до н.э., по словам Страбона (XIV, 637) был пинакотекой («картинной галереей»).

4269

Менандр, царь Карии (в Малой Азии) — неизвестен. Менандр, один из военачальников и гетайров («дружина») Александра Македонского, получил от Александра в управлении сатрапию Лидию (в Малой Азии), которая сохранилась за ним и после смерти Александра. Сатрапию Карию при разделе владений Александра получил Асандр. Предполагает, что у Плиния перепутаны имена (Менандр вместо Асандра). Урлихс предполагает, что здесь речь идет о Пиксодаре (последнем из семьи царя Карии Мавсола), правившем до 335 г. до н.э. — См. еще примеч. 1 к XXXV, 88.

4270

Антей — может быть, мифологический, сын Геи, богини Земли, гигант, который был непобедим, пока касался Матери-Земли; его убил Геракл, приподняв над землей. Александр Македонский, род которого возводился к Гераклу, стремился подражать Гераклу (см.: Арриан, Анабасис, III, 3, 1-2). Обычно считают, что здесь речь идет не о мифологическом Антее. Известен Антей, отец Леонната, военачальника Александра Македонского (см.: там же VI, 28, 4). — Имя «Антей» — чтение рукописи В, принятое в изданиях. По остальным рукописям читается имя «Анкей» (см. примеч. 8 к XXXV, 138).

4271

Горгосфен — ни о личности, ни о картине ничего не известно. См. еще в примеч. 1 к XXXV, 89.

4272

Обе эти картины Плиний упоминает еще в XXXV, 27. О Форуме Августа см.: XXXVI, 102 примеч. 3. На первой из них изображен Александр (Македонский) с богиней победы Никой и с Диоскурами Кастором и Полидевком (Поллуксом) (см. примеч. 7 к XXXIV, 78). Передают, что однажды Александр во время праздника в честь Диониса, ежегодно справлявшегося македонянами, не захотел приносить жертву Дионису, а принес жертву Диоскурам и установил отныне почитание Диоскуров (как богов-покровителей и образцов для подражания им). Известна статуя Александра-Диоскура. События (убийство Клита — см. выше, примеч. 2 к § 93), в связи с которыми Арриан (Анабасис, IV, 8, 1-3) рассказывает об этом, относят к 328 г. до н.э. На этом основании можно предположить, что Апеллес написал эту картину после 328 г. (Александр умер в 323 г.). На второй картине — Александр на колеснице с олицетворением Войны (Bellum). В греческом языке существительное «война» (πόλεμος) — мужского рода (лат. bellum — среднего рода); следовательно, это была мужская фигура. Некоторые полагают, что Плиний неправильно интерпретирует так фигуру связанной пленницы (по-видимому, это недоразумение, так как фигура должна быть «пленником»). По поводу этой картины ссылаются на комментарии Сервия к «Энеиде» Вергилия, I, 294. У Вергилия здесь описывается предначертанная Юпитером судьба римского народа: при Августе, после долгих и страшных войн, воцарится мир, затворятся двери Войны (т. е. двери храма Януса, которые бывают отворены во время ведения войны), а нечестивая Ярость (Furor impius) внутри, сидя с закованными за спину руками на груде (или: среди) оружий, будет страшно скрежетать кровавой пастью. Сервий пишет: «...Или, как передают некоторые, «Furor impius intus» — не в храме Януса [т. е. не в храме Януса на Римском форуме — см. примеч. 3 к XXXIV, 33], а в другом, на Форуме Августа слева от входа, была написана (картина) война и закованная ярость, сидящая на груде оружий, в том виде, как описал поэт». Сервий пишет в конце IV — начале V вв. н.э., когда картина Апеллеса, вероятно, уже не существовала, как и описанная Сервием («была»). Трудно сказать, была ли это другая картина, или у Сервия отражена неправильная поздняя интерпретация картины Апеллеса.

4273

Dianae — конъектура. В рукописи В — annae, в остальных — antoniae. Одни принимают чтение annae — т. е. храм Анны Перенны, римской богини года. Веселый праздник в ее честь справлялся в Роще Перенны у Марсова поля (у первого милевого столба Фламиниевой дороги). В так называемом Хронографе 354 г. (н.э.) Филокала (в календаре, к 18 июня) упоминается «святилище Анны», но обычно эти свидетельства признают ненадежными. Урлихс принимает чтение «Антонии» (храм Антонии неизвестен) и понимает как «храм, построенный Антонией», объясняя это следующим образом: храм Августа, законченный и посвященный Гаем Калигулой (см. примеч. 1 к XXXIV, 43), мог быть назван по имени Антонии Младшей (ок. 36 г. до н.э. — 38 г. н.э.), дочери Марка Антония и Октавии (сестры Августа) бабки Калигулы, который назначил ей все почести, воздававшиеся Ливии Августе (жене Августа), присвоив ей также титул «Августы». Это объяснение, основанное на чистом предположении, едва ли можно считать удовлетворительным.

Храм Дианы — в Риме, на Авентине, самый древний и важный на этом холме (который называли также «холмом Дианы», а Диану — Авентинской). Он был построен, как передается, по предложению царя Сервия Туллия (578—534 гг. до н.э.), латинскими племенами как общелатинское святилище. Храм был восстановлен во время Августа, упоминается еще в IV в. н.э. (следов его не найдено). Был еще другой храм Дианы, у Фламиниева цирка (см. примеч. 1 к XXXVI, 26), построенный и посвященный Марком Эмилием Лепидом в 179 г. до н.э., когда он был цензором (см. в примеч. 2 к XXXVI, 102), по обету, данному им, консулом 187 г. во время войны с лигурами (племена на севере Италии, которые в этой войне были покорены Римом).

4274

...лицо... подсказывает. — faciem eius ostendat verius pictura quam promittat. Ср.: XXXV, 68. Об этой и следующей картине других упоминаний нет.

4275

Ср.: Элиан, Пестрые рассказы, III, 3 — см. в примеч. 3 к XXXV, 85. Дион Хрисостом (Речи, 63, 4) и Секст Эмпирик (Три книги Пирроновых положений, I, 28) передают об Апеллесе точно такую же историю со случаем пены у коня, какую Плиний рассказывает о Протогене (по поводу собаки, см. ниже, § 102-103) и о Неалке (по поводу коня, см. ниже, § 104). Историю с пеной у коня с такими же подробностями рассказывают также Плутарх (О счастливом случае, 4) и Валерий Максим (VIII, 11 ext. 7), не называя имени живописца. По Диону Хрисостому — это бешено мчащийся конь с возницей. Элиан (О животных, IV, 50) пишет, что Апеллеса обвиняли в том, что он, когда писал какого-то коня, написал у коня ресницы на нижнем веке, тогда как в действительности у коня на нижнем веке не бывает ресниц, но Элиан добавляет, что другие относят это обвинение по адресу Микона (О Миконе или Полигноте говорят и другие авторы — см.: Овербек, № 1090-1093). — «Есть у него и Конь, или был, написанный в состязании» — Est et equus eius, sive fuit, pictus in certamine. Слова Плиния «есть» и «или был» говорят о том, что у Плиния есть сомнение по поводу того, сохранилась ли эта картина. Но неясно, написал ли Апеллес «Коня в состязании» или написал «Коня» для своего участия в состязании художников, о котором здесь говорится (по Диону, — это мчащийся конь с возницей, поэтому возможно, что на картине был изображен «Конь в состязании»).

4276

Неоптолем — вероятно, имеется в виду один из гетайров (дружины) Александра Македонского, сопровождавший его в азиатском походе; он первым взобрался на стену при штурме упорно сопротивлявшейся Газы (древний город вблизи моря на юге Палестины в области филистеев) в 332 г. до н.э.; по-видимому, ок. 330 г. был назначен командующим труппой щитоносцев. После смерти Александра (323 г.) погиб в 321 г. в сражении во время междоусобной борьбы диадохов.

4277

Архелай — по всей видимости, не царь Архелай (см. примеч. 3 к XXXV, 62), а один из гетайров Александра, среди которых известны двое с этим именем: 1) Архелай (сын Теодора), которого Александр назначил стратегом в захваченных им Сузах (город в Персии) в 331 г. до н.э. и который, по одному источнику, при разделе сатрапий после смерти Александра получил в управление Месопотамию (остальные источники сообщают, что Месопотамию получил Аркесилай); 2) Архелай (сын Андрокла), которого Александр поставил во главе оставленного им гарнизона в захваченном Аорне (город в Бактрии, в Средней Азии).

4278

См. примеч. 1 к XXXV, 90.

4279

...Диане в кругу девушек, совершающих жертвоприношение... — Dianam sacrificantium virginum choro mixtam. В сохранившихся стихах, приписывавшихся Гомеру, описания этой сцены нет. Предлагается много конъектур вместо sacrificantium (совершающих жертвоприношение) — venantium (охотящихся) и т. п., чтобы привести описание у Плиния в соответствие со стихами Гомера из «Одиссеи», VI, 102-106, где описывается охотящаяся по горам Артемида в сопровождении нимф, дочерей эгидодержавного Зевса. Дилтей (W. Dilthey. Die Artemis des Apelles und die wilde Jagd. RhM., XXV, S. 321 ff.) предполагает, что Плиний имеет в виду другие стихи, из какой-нибудь эпиграммы (несохранившейся) с описанием подобной сцены охоты Артемиды, где могло быть выражение θυούοαις κόραις, которое Плиний (или его источник) неправильно понял как причастие от θύω — «совершать жертвоприношение», тогда как в действительности это — причастие от другого глагола θυέω, «бурно устремляться» и т. п. Таким образом (и в соответствии со стихами из «Одиссеи»), картину Апеллеса Дилтей называет «Дикой охотой» (Артемиды и нимф). Это объяснение считают лучшим. Предлагались и другие объяснения. По мнению Герды Шварц (G. Schwarz. Zur Artemis des Apelles. JOEAI, 49, 1968—1971, Ss. 77-78), Плиний мог иметь в виду другие стихи Гомера, например, Киклические поэмы. Шварц ссылается на одну эпиграмму неизвестного автора из Палатинской Антологии (XVI, 253), в которой как бы ведется разговор между зрителем и изображением Артемиды: зритель спрашивает, где все ее вооружение (перечисляя лук, стрелы и т. д.), Артемида отвечает, что все это ей нужно во время охоты, а принимать жертвоприношения она отправляется без всего этого. Автор полагает, что здесь упоминается только центральная фигура картины, на которой в действительности были и окружавшие богиню нимфы (девушки), и приходит к выводу, что описание Плиния правильно. Из самой эпиграммы неясно, имеется ли в виду картина или статуя. В Лёбовском издании The greek Anthology, with an english translation by W. R. Paton, v. V, London, 1918, в примечании к этой эпиграмме (с. 311) уже было высказано предположение, что эпиграмма, вероятно, относится к картине Апеллеса, но может относиться и к статуе Артемиды (в переводе дан подзаголовок: «На картину, изображающую невооруженную Артемиду»).

Предполагают, что на этой же картине Апеллеса был написан тот «молодой олень» (или: лань), упомянутый Элианом (О животных, Эпилог) в числе примеров замечательных изображений животных, которыми авторы их очень гордились (конь Аглаофонта, молодой олень Апеллеса, телка Мирона), — вероятно, потому, что Артемида часто изображалась с ланью.

4280

Tonitrua, fulgetra, fulgura — соответственно по-гречески: βροντή, αστραπή, κεραυνοβολία. Обычно считают, что это — персонификации явлений природы (не изображение грозы). По-гречески все эти существительные — женского рода. — Ср.: Филострат Старший, Изображения, I, 14 и 39; и Павсаний, VIII 29, 1.

4281

Отрывок текста ...благодаря отражению... расчет... испорчен (в рукописях — разночтения), исправляется различными конъектурами. Исправление Майгоффа, как отмечают, делает текст еще непонятнее. Все это место вызывает большие затруднения и для установления текста и для объяснения. Однако общий смысл, как кажется, ясен: речь идет о покрытии картин лаком, изобретенным Апеллесом. Атрамент, следовательно, не может быть здесь «черной краской» (см.: XXXV, 41-43 и примеч. 1 к § 41). Предполагают, что этот лак приготовлялся на основе «атрамента» — вероятно, из того, который изобрел Апеллес, делая его из жженой слоновой кости и который назывался «элефантином» (см.: XXXV, 42). Лепик-Копачиньска (см. в примеч. 1 к XXXV, 30) по этому поводу говорит, что атрамент, если его применяли с яйцом, как это, наиболее вероятно, было в случае с элефантином Апеллеса, становился одной из полулессирующих красок (Halblasurfarbe), а если в качестве связующих средств применялись гумми (камедь) и растительные и животные клеи, то он оставался кроющей краской (Deckfarbe).

В этом параграфе словом «блеск» переведено лат. claritas (в XXXV, 29 «блеск» — splendor, которое употреблено в другом смысле, см. примеч. 4 к § 29).

...и издали это же самое незаметно смягчало слишком яркие краски. — et е longinquo eadem res nimis floridis coloribus austeritatem occulte daret (букв: «придавало слишком ярким краскам... строгость = неяркость»). Едва ли это может быть подтверждением интерпретации Лепик-Копачиньской красок floridi и austeri как лессирующих и кроющих (см.: XXXV, 30 с примеч. 1).

В XXXV, 123 Плиний пишет: «Передают, что и Памфил, учителъ Апеллеса, не только писал энкаустикой, но даже обучил ей Павсия из Сикиона, первого знаменитого в этом роде живописи». Об Апеллесе Плиний этого не сообщает. Но у Стация (Сильвы, I, 1, 100) упоминаются «восковые краски» Апеллеса: ...Apelleae cuperent te scribere cerae — «...Апеллесовы восковые краски жаждали бы писать тебя» (Стаций обращается к Домициану). Это — единственное свидетельство, но ненадежное, так как Стаций мог назвать здесь Апеллеса просто как нарицательное имя великого живописца. Однако не исключено, что Апеллес писал и энкаустикой.

4282

Аристид — известен в основном по сообщениям Плиния в разных местах, ко одни из этих сведений связывают Аристида с концом V — началом IV вв. до н.э., а другие — с концом IV в. до н.э. Два упоминания о живописце Аристиде у Страбона и Афинея почти ничего не проясняют (других источников нет). Исследователи различают Аристида Старшего и Аристида Младшего. Сам Плиний их не различает (можно было бы предположить, что Плиний различает их, называя Аристида Младшего Аристидом из Фив, как в XXXV, 98-100 и в VII, 126, а Старшего — просто Аристидом, но в XXXV, 111, где речь идет об Аристиде Старшем, Плиний называет его Аристидом из Фив). В XXXV, 75 говорится, что во время Паррасия, Тиманта и др. (акме которых Плиний относит ко времени ок. 400 г. до н.э.) Эвксинид был учителем Аристида, знаменитого художника. Эвксинид — живописец второй половины или конца V в. до н.э., учитель Аристида Старшего (s живописи). В XXXV, 111 учениками Аристида из Фив названы Никерот, Аристон (сыновья), а также Анторид и Эвфранор. Акме Эвфранора, скульптора и живописца (см. также: XXXV, 128; XXXIV, 50) Плиний относьт к 104 олимпиаде (364—361 гг. до н.э.) — следовательно, учителем Эвфранора был Аристид Старший. Среди произведений Аристида из Фив Плиний в XXXV, 99 называет и портрет «Леонтион Эпикура» (см. примеч. 4 к § 99), который можно датировать только концом IV в. до н.э. Эта датировка служит наиболее надежным основанием для различения двух живописцев: ясно, что автором этого портрета был Аристид Младший (хотя некоторые считают, что Плиний приписывает ему этот портрет ошибочно, — вероятно, потому, что портрет Леонтион был и у Теора, см.: XXXV, 144). Кроме того, элатейского тирана Мнасона, для которого Аристид написал картину (см. ниже, § 99), относят к последней трети IV в до н.э., — т. е. здесь подразумевается Аристид Младший. Наконец, Аристида из Фив Плиний в XXXV, 98 называет современником Апеллеса, акме которого относит к 332 — 329 гг. до н.э. (т. е. здесь — Аристид Младший). В XXXV, 108 чтение «Никомах, сын и ученик Аристида» — принятая конъектура (Aristidis); рукописные чтения: aristiaci (рукопись В) или ariste(-i-)chemi (остальные рукописи). В XXXV, 110 говорится, что учениками Никомаха были брат Аристон, сын Аристид (см. примеч. 2 к § 110) и Филоксен из Эретрии (Филоксен — живописец последней трети IV в. до н.э.). Считая (на основании конъектуры) Никомаха сыном и учеником Аристида Старшего, устанавливают такую генеалогию: Аристид I Старший; его сыновья и ученики — Никомах (§ 108), Никерот (§ 111) и Аристон (I) (§ 111), кроме того, учениками Аристида Старшего были не-сыновья — Эвфранор и Анторид, или Антенорид, (§ 111); сын и ученик Никомаха — Аристид II Младший (§ 110), кроме того, учеником Никомаха был и брат Никомаха Аристон (II) (§ ПО), а также не-родственник Филоксен из Эретрии (§ 110). Есть также мнение, что Никомах был не братом, а сыном Аристона (I), следовательно, — внуком Аристида Старшего, и, соответственно, Аристид Младший — был правнуком Аристида Старшего (поэтому установлены два Аристона: I — сын и ученик Аристида Старшего, отец Никомаха; II — брат и ученик Никомаха). Другие полагают, что Аристон был сыном Аристида Старшего и отцом Никомаха и Аристида Младшего. В этом вопросе много неясного, поэтому можно, вероятно, исходить из основной схемы: Аристид Старший — Никомах — Аристид Младший. О Никомахе см.: XXXV, 108-109. Сообщения Плиния о живописце Аристиде в XXXV, 75, 111, 122 относят обычно к Аристиду Старшему, а в XXXV, 24, 98-100, 110 и VII, 26 — к Аристиду Младшему. Аристида Старшего считают идентичным с Аристидом, скульптором по бронзе, о котором Плиний говорит в XXXIV, 50 и 72 (см. примеч. 3 к XXXIV, 72).

Таким образом, устанавливают, что Аристид Старший из Фив (Беотия) был скульптором по бронзе (учеником Поликлета) и живописцем (учеником Эвксинида) начала IV в. до н.э. Его считают основателем знаменитой фиванской школы живописи (связанной с аттической). В древности некоторые приписывали ему «изобретение» энкаустической живописи (см.: XXXV, 122). Что касается атрибуции упомянутых Плинием живописных произведений Аристида, здесь мнения различны. По мнению одних, Аристиду Старшему не принадлежит ни одно из них. Некоторые считают, что ему могут принадлежать «мчащиеся квадриги» (XXXV, 99), по аналогии с бронзовыми «квадригами и бигами» скульптора Аристида (XXXIV, 72). По мнению других, все эти произведения принадлежат Аристиду Старшему, кроме «Сражения с персами» и «Леонтион» (так как они не могут принадлежать ему по времени — см.: XXXV, 99 с примеч. 1 и 4), приписываемых Аристиду Младшему.

Аристид Младший из Фив, сын и ученик Никомаха, — живописец второй половины IV в. до н.э. Именно его обычно считают знаменитым (или более знаменитым, чем Аристид Старший). По свидетельству Афинея (XIII, 567), живописцев Аристида, Павсия (исправленное чтение рукописного «Павсаний») и Никофана называли «порнографами», т. е. они писали картины с эротическими сценками. Плиний такого рода картин у Аристида не упоминает. Считают, что это должно относиться к Аристиду Младшему. — См. также: XXXV, 145, где упоминается незаконченная картина Аристида «Ирида».

Изложенные здесь реконструкции не очень надежны, о чем свидетельствуют и расходящиеся мнения исследователей.

4283

...начал... смятения... — animum pinxit et sensus hominis expressit, quae vocant Graeci ηθη, item perturbationes... Речь идет о двух распространенных в древнегреческой литературе этических понятиях — этос и патос (ηθος и πάθος обычно во мн. ч. — ηθη и πάθη). Этос — душевный склад, нрав, характер. Патос — страсти, аффекты (у Плиния здесь — «душевные смятения»). Точнее определить эти понятия трудно (см. пространное рассуждение Квинтилиана, VI, 2, по поводу этих понятий). Об этосе у Полигнота см. примеч. 4 к XXXV, 58, у Зевксида — XXXV, 63 с примеч. 1. Поллитт считает, что во всех этих местах этос означает просто «характер, натура», а не обязательно «возвышенный характер», как многие считают (например, об этосе у Полигнота).

Так как Плиний передает, что Аристид «первый» начал выражать в живописи этос и патос, некоторые считают, что эта характеристика больше соответствует художнику первой половины IV в. до н.э. и поэтому относят се к Аристиду Старшему (и соответственно приписывают ему большинство названных здесь произведений Аристида). Но, по мнению многих, и эта характеристика, и перечисленные здесь произведения относятся к Аристиду Младшему.

4284

Huius pictura (букв.: «Его картина — ...»). В одной только рукописи В читается huius opera («Его произведения») — Майгофф считает, что после этих слов в тексте пропуск.

4285

Ср. сходную бронзовую группу Эпигона (XXXIV, 88), созданную после Аристида (в III в. до н.э.). По-видимому, именно к этой картине Аристида относится описание в эпиграмме Эмилиана (Палатинская Антология, VII, 623) в форме обращения к ребенку (автор произведения не назван). Александр Македонский увез эту картину в Пеллу (столицу Македонии), вероятно, в 335 г. до н.э. из Фив, когда он разрушил этот город (Александр стал царем в 336 г., а в 334 г. отправился в персидский поход), откуда вывез также светильник (см.: XXXIV, 14). Следовательно, картина была написана До 335 г. до н.э. и находилась в Фивах, на родине Аристида.

4286

О Мнасоне почти ничего не известно. По сведениям источников, он был учеником и другом Аристотеля, и во всяком случае, судя по сообщаемой истории (о столкновении Аристотеля и его учеников, среди которых был и Мнасон, с восьмидесятилетним Платоном — см.: Элиан, Пестрые рассказы, III, 19), ок. 347 г. до н.э. находился в Афинах. Считают, что он стал тираном Элатеи после 338 и правил до 297 г. до н.э. Элатея — второй по значению после Дельф город в Фокиде, области в Средней Греции; македонский царь Филипп II в 339 г. захватил Элатею как важный стратегический пункт в его борьбе за власть над Грецией. Фокида оказалась впоследствии под властью Македонии. В 338 г. в сражении у Херонеи (город в Беотии) Филипп нанес поражение греческим войскам, и полисы Греции вынуждены были признать над собой власть Македонии. Вероятно, в это время Мнасон и стал тираном Элатеи как ставленник Филиппа. Тирана Мнасона Плиний упоминает еще в XXXV, 107 в связи с живописцем Асклепиодором, современником Апеллеса (вторая половина IV в. до н.э.), и Теомнестом. Таким образом, картина «Сражение с персами», написанная по заказу тирана Мнасона, должна относиться ко времени после 338 г. до н.э. Но неизвестно, о каком сражении с персами идет речь: из греко-персидских войн первой половины V в. до н.э., или из сражений Александра Македонского с персидским царем Дарием III. Считают, что Аристид написал одно из трех сражений Александра с Дарием в Малой Азии (при Гранике в 334 г., при Иссе в 333 г., при Гавгамелах в 331 г. до н.э.). Эти даты определяют время написания картины (ср. картину Филоксена «Сражение Александра с Дарием» в XXXV, 110 — см. с примеч. 3, в конце). Все же, хотя картина написана по заказу, остается некоторое сомнение: мог ли Аристид прославлять победы Александра, который только недавно разрушил до основания его родной город Фивы?

4287

Неясно, одна картина или несколько. Считают, что это посвятительные картины победителей в честь побед в состязаниях в беге колесниц. Об атрибуции этих картин см. выше, примеч. 1 к § 98 (в конце).

4288

supplicantem. Может быть, — «Умоляющего». Содержание картины неизвестно.

4289

Леонтион — по сообщениям источников, была знаменитой гетерой в Афинах, стала возлюбленной Метродора, ученика Эпикура, а затем и возлюбленной Эпикура и вообще всех учеников школы Эпикура, и даже став его ученицей, не оставила свое ремесло. Эти сообщения исходят главным образом от противников Эпикура, а в особенности от стоиков, которые, как известно, всячески порочили и чернили Эпикура и его последователей, даже распространяя подложные письма от имени Эпикура, в которых разоблачался порочный образ жизни эпикурейцев (именно такое превратное понятие об эпикуреизме и сохранилось до сих пор). Эпикур обосновался со своей школой в Афинах («Сад Эпикура») в 306 г. до н.э. и первый из философов допустил женщин в свою школу. Особенно известна среди них Темиста (жена его ученика Леонтея). Леонтион была ученицей Эпикура. Как сообщают, она написала сочинение против Теофраста (который возглавлял школу Аристотеля в 323—287 гг. до н.э.); хвалили ее чисто аттический и мастерский стиль.

Когда Аристид написал ее портрет, неизвестно. Селлерс полагает, что он был написан ок. 320 г. до н.э. и, когда бы он ни был написан, был обозначен, естественно, как портрет знаменитой «Леонтион Эпикура» (были и другие гетеры по имени Леонтион), — из этого следует, что Аристид изобразил Леонтион как гетеру. Плиний упоминает (см.: XXXV, 144) портрет «Леонтион Эпикура в размышлении» Теора. Здесь Теор изобразил, конечно, не гетеру, а женщину-философа. Можно думать, что так же представил ее и Аристид, и, по-видимому, портрет был написан после 306 г. до н.э. — тем самым определяется и время жизни Аристида Младшего.

4290

...Анапауомену... — anapauomenen, латинская транскрипция греческого причастия 'αναπαυομένην: здесь — «Умирающую». Обычно предполагают, что имеется в виду Канака, дочь фессалийского царя Эола, которая любила своего родного брата Макарея; узнав об их любви, Эол послал дочери меч и велел ей покончить с собой; Макарей когда увидел ее умирающей (или умершей) на ложе, тоже покончил с собой (этот миф был содержанием знаменитой трагедии Эврипида «Эол»). Предполагают и миф о Библиде, дочери Милета, которая покончила с собой из-за несчастной любви к брату. Кроме того, ссылаются и на эпиграмму Каллимаха (Палатинская Антология, VII, 517), в которой говорится, что на рассвете похоронили Меланиппа, а на закате его сестра Басило покончила с собой (в эпиграмме нет намека на не-родственную любовь сестры).

4291

item Liberum et Ariadnen spectatos Romae... В рукописи В вместо Ariadnen читается artamenen, и некоторые принимают это чтение (латинская транскрипция греческого причастия), которое исправляют на artomenen ('αρτωμένην) — «Вешающуюся», и переносят сюда слова «из-за любви к брату» (в таком случае «Анапауомену» без этих слов будет означать «Отдыхающую»?). Таким образом, получается две картины: «Дионис» (Либер) и «Вешающаяся из-за любви к брату». Слово spectatos («которых можно видеть»; его здесь можно понимать и в другом значении: «замечательных», т. е. он написал «также замечательных Диониса и...») согласовано с героями картины (или картин), а не с подразумеваемым tabula («картина на доске»; в таком случае было бы spectatas). Напротив, в XXXV, 100 spectata est in aede Fidei...senis cum lyra puerum docentis — слово spectata согласовано с подразумеваемым tabula (картина), хотя на картине две фигуры. Поэтому это соображение не может здесь помочь.

Ариадна — дочь критского царя Миноса, полюбившая Тесея, помогла ему убить Минотавра и выбраться из лабиринта. Тесей увез ее в Афины, но на острове Наксосе покинул ее, где ее увидел Дионис и сделал своей супругой (по другой версии Тесей покинул Ариадну по велению Диониса). Изображения Диониса, застающего покинутую спящую Ариадну на Наксосе, очень часты. Но и Плиний, еще два раза упоминающий картину Аристида «Отец-Либер» (Дионис) — в XXXV, 24 и VII, 126, и Страбон, рассказывающий об этой картине (VIII, 381), называют только Диониса (без Ариадны).

Страбон передает рассказ Полибия о том, что Полибий при взятии и разрушении Коринфа римлянами в 146 г. до н.э. видел брошенные на землю картины и солдат, играющих на них в шашки. Полибий упоминает среди этих картин «Диониса» Аристида и «Геракла в муках от хитона Деяниры» (ср.: XXXIV, 93 с примеч. 1). Страбон говорит по поводу этого, что второй картины он не видел, но видел «Диониса», прекраснейшее произведение, в Риме в храме Цереры, и сообщает, что картина погибла недавно при пожаре в храме. Страбон (ок. 64 г. до н.э. — ок. 24 г. н.э.) в первый раз приехал в Рим в 44 г. до н.э. Храм Цереры сгорел в 31 г. до н.э. Но Плиний (в 70-х гг. I в. н.э.) пишет об этой картине как о существующей (если spectatos понимать как «можно видеть»), во всяком случае, не отмечает, что она погибла. По поводу картины «Дионис» см. еще: XXXV, 24 с примеч. 2. О второй картине, виденной Полибием в Коринфе («Геракл в муках от хитона Деяниры») ничего не известно. Автор ее не назван, но предполагают, что это тоже картина Аристида, а некоторые отождествляют с ней картину Аристида «Больной» (в XXXV, 100).

4292

О храме Цереры см. примеч. 2 к XXXIV, 15.

4293

Храм Аполлона — первый храм Аполлона в Риме, построенный на Марсовом поле и посвященный в 431 (или 429) г. до н.э. консулом Гнеем Юлием (как считают, около или на месте прежнего культового центра Аполлона — грота или алтаря), по обету, данному во время мора, свирепствовавшего в Риме в 433 г. до н.э. Храм назывался также храмом Аполлона Целителя (Medicus) и был единственным храмом Аполлона в Риме до постройки Августом храма Аполлона на Палатине (см. примеч. 5 к XXXIV, 14). Храм Аполлона на Марсовом поле находился у Портика Октавии (см. примеч. 4 к XXXIV, 31), как его обозначает в другом месте Плиний (XXXVI, 34 и 35). С этим же храмом отождествляют «храм Сосиева Аполлона» (templum Apollinis Sosiani), о котором упоминает Плиний (XXXVI, 28). В XIII, 53 Плиний сообщает, что из кедрового дерева сделан привезенный из Селевкии Сосиев Аполлон, находящийся в храме (т. е. Аполлона). Считают, что имеется в виду Гай Сосий, военачальник Марка Антония, назначенный в 38 г. до н.э. управителем Сирии и Киликии (Малая Азия), консул 32 г. до н.э. Селевкия была и в Сирии и в Киликии, но некоторые считают, что «Ниобиды» в храме Аполлона (см.: XXXVI, 28) были привезены Сосием из Селевкии Киликийской, центра культа Ниобы, и что оттуда же Сосий привез статую Аполлона. Вероятно, храм иногда называли так по статуе Аполлона, привезенной Сосием, но некоторые считают, что такое название связано с предполагаемой реставрацией храма, произведенной Сосием (в 32 г. до н.э.; между Портиком Октавии и Театром Марцелла сохранились остатки храма, который идентифицируют как этот храм Аполлона после реконструкции Сосия). О других произведениях искусства в этом храме см. в указ. выше местах.

4294

Считают, что это сцена обучения актером мальчика (разучивание роли, репетиция), — ср. ниже: «Старик с лирой, обучающий мальчика». — Предполагают, что имеется в виду Марк Юний Силан, консул 25 г. до н.э. Известны и другие одноименные консулы (15, 19 и 46 гг. н.э.). Как претор никто из них не упоминается. Игры в честь Аполлона были установлены с 212 г. до н.э. и устраивались преторами.

4295

Храм Верности (aedes Fidei; полное название — Fides Publica Populi Romani — «государственная верность римского народа») был построен на Капитолии около храма Юпитера и посвящен в 254 (или 250) г. до н.э. Авлом Атилием Калатином (консул 258 и 254 гг., цензор 247 г., воевал в Сицилии против карфагенян). Учреждение этого культа и святилища (на месте которого был построен храм Калатином) приписывается царю Нуме (или возводится к еще более раннему времени). Храм Верности был восстановлен и заново посвящен в 115 г. до н.э. консулом Марком Эмилием Скавром. В храме хранились договоры Рима с другими народами.

4296

См. выше, примеч. 6 к § 99 (в конце).

4297

См.: XXXV, 24 с примеч. 2 и примеч. 6 к XXXV, 99.

4298

См.: XXXV, 80-83, 87-88.

4299

Протоген — знаменитый живописец, по свидетельству Плиния, Павсания (I, 3, 5) и Плутарха (Деметрий, 22), уроженец Кавна, а в словаре «Суда» и у Константина Порфирогеннита (О фемах, I, 14) родиной Протогена назван город Ксант в Ликий (область в юго-западной части Малой Азии). Свидетельства этих двух поздних источников, может быть, ошибочны. Кавн — значительный город малоазийской приморской территории (в Карии, области северо-западнее Ликии), напротив острова Родоса. Эта территория (так называемая родосская Перайа) в то время принадлежала Родосу. Протоген преимущественно жил и работал на Родосе (точнее, в самом городе Родосе), но, по-видимому, начальный период его деятельности связан с Афинами, где он написал «Парала и Аммониаду» (см. ниже, в § 101), афинских «Тесмотетов» («Законодателей») в афинском Булевтерии (здании «Совета пятисот»), как сообщает Павсаний (I, 3, 5), и портрет матери Аристотеля, «который убеждал его писать деяния Александра Великого» (см. ниже, § 106). Пребывание Протогена в Афинах должно относиться ко времени вторичного пребывания Аристотеля в Афинах в 335—323 гг. до н.э. Название корабля «Аммониада» появилось ок. 330 г. до н.э. (см. ниже, прим. 5). Плиний передает мнение «некоторых» о том, что Протоген до пятидесяти лет расписывал корабли (см. ниже, в § 101; вероятно, с этим и связана его «крайняя бедность вначале»), т. е. Протоген стал писать картины, когда ему было 50 лет. Протоген, по-видимому, был приглашен в Афины ок. 330 г. до н.э. как уже признанный живописец. Некоторые относят начало его занятий живописью ко времени ок. 320 г. и считают, что он родился ок. 370 г. до н.э. Точной датой его жизни и работы в Родосе служит осада Родоса Деметрием Полиоркетом в 305—304 гг. до н.э. (см. ниже, § 104-106). Но Авл Геллий (XV, 31), рассказывая о картине Протогена «Иалис» в связи с осадой Родоса, говорит о Протогене как уже об умершем. Это сообщение Геллия (о том, что Протоген умер до 305 г.) противоречит всем остальным источникам, и, по-видимому, ошибочно. Последнее датируемое произведение Протогена — портрет Филиска, автора трагедий, который относят ко времени ок. 290 г. до н.э. Однако самым последним произведением Протогена Плиний называет «Александра и Пана» (§ 106). Плиний относит акме Протогена к тому же времени, к которому относит акме Апеллеса, т. е. к 112 олимпиаде (332—329 гг. до н.э.). Только Плиний сообщает о том, что Протоген был и скульптором по бронзе (см.: XXXIV, 91 и XXXV, 106). Кроме того, в словаре «Суда» сообщается, что Протоген написал сочинение в двух книгах «Об искусстве живописи и схемах» (περί γραφικης και σχημάτων). Слово σχημα имеет очень много значений («вид, фигура»; «форма»; «поза, позиция»; «схема, набросок, очерк, план» и др.), поэтому, не зная содержания сочинения, трудно перевести точнее. Упоминаний о Протогене в античной литературе довольно много, но основные сведения о нем сообщает Плиний (XXXIV, 91; XXXV, 80-83, 87-88, 101-106, 118; VII, 126).

4300

См.: XXXV, 149.

4301

Храм Минервы (Афины) — Парфенон на афинском Акрополе. Пропилеи — великолепно украшенный лестничный крытый мраморный вход на Акрополь (крепость на укрепленном холме), сооруженный выдающимся архитектором Мнесиклом в 437-432 гг. до н.э. (начавшаяся Пелопоннесская война прервала постройку, и проект Мнесикла не был полностью осуществлен).

4302

В Афинах в V и IV вв. до н.э. было два корабля для особых государственных миссий — «Парал» и «Саламиния» («священные триеры»). Вышедшая из строя «Саламиния» была заменена «Аммониадой». Название «Аммониада» впервые встречается в «Афинской политии» Аристотеля (§ 61), написанной между 328 и 325 гг. до н.э. Аристотель пишет об избрании казначея для «Парала» и теперь для корабля Аммона. Текст в рукописи испорчен, и некоторые вместо «теперь» читают «отдельно». Название «Аммониада» встречается еще несколько раз в последней трети IV в. до н.э., уже после Аристотеля. По-видимому, Протоген писал в Афинах ок. 330—325 гг. до н.э.

Парал — аттический герой, сын Посейдона, изобретатель судоходства, мореплавания (по его имени будто бы и был назван корабль). «Аммониада» (или «Аммонида») — «священная триера Аммона», корабль, на котором религиозное посольство отправлялось в знаменитый храм Аммона (= Зевса) с оракулом (в Аммонский оазис в Ливии, северной части Африки; именно здесь Александр Македонский был объявлен жрецами сыном Аммона-Зевса). Обычно считают, что Протоген изобразил персонификации этих кораблей — героя Парала и Аммониаду, нимфу корабля. О том, что некоторые называют Аммониаду Навсикаей, сообщает только Плиний. Навсикая — дочь Алкиноя, царя феаков, которую встретил на острове феаков спасшийся после бури Одиссей. Предполагают, что изображенный герой Парал напоминал Одиссея (войлочной шапкой? — см. ниже, § 108) и поэтому нимфа Аммониада была истолкована как Навсикая. Выражение Плиния propylon pingeret («расписывал... Пропилеи») говорит как будто о том, что речь идет о стенной росписи в самих Пропилеях, но возможно, как и предполагают, что Протоген написал картину (на доске), которая находилась в Пинакотеке («картинной галерее») на Акрополе слева от Пропилеи (см. пред. примеч.). Кроме того, неясно, на одной ли картине написаны Парал и Аммониада (как обычно считают) или на двух. Цицерон в речи «Против Верреса» (IV, 135), перечисляя знаменитые произведения, с которыми их владельцы-города не согласились бы расстаться, продав их, называет и «написанного Парала» (Paralum pictum) у афинян. Цицерон мог и не назвать вторую фигуру (если это одна картина), но во всяком случае, ясно, что это — картина, так как Цицерон перечисляет здесь статуи и картины, которые можно купить и увезти (стенные росписи, правда, вывозились иногда, но в данном случае не их имеет в виду Цицерон).

4303

Греческое слово «парергон» (πάρεργον) означает нечто побочное, второстепенное по отношению к главному (εργον — «дело, занятие»; «произведение» и т. д.); уменьш. — «парергион» (παρέργιον). По-видимому, как термин у художников оно означает деталь произведения, не связанную непосредственно с главным содержанием, но имеющую символическое значение (см. ниже в примеч. 1 к § 106).

4304

...вершины для показа. — ad arcem ostentationis. Это выражение переводят «(достигли) вершины славы». Слово arx означает: «крепость, акрополь; высота, вершина». Но, по-видимому, в этом риторическом обороте заключен намек на афинский Акрополь, где Протоген и написал данное произведение, что, очевидно, считалось высшей почестью, поскольку Афины были признанным главным центром духовной культуры.

4305

Иалис — сын Керкафа и Кидиппы, внук бога Солнца Гелиоса, основатель и герой-эпоним города Иалис на острове Родосе (его младшие братья Линд и Камир — соответственно основатели городов Линд и Камир на Родосе). Подробности мифа о нем неизвестны. Так как Протоген написал его с запыхавшейся собакой, то предполагают, что на картине был изображен Иалис на охоте. Античные авторы часто упоминают эту картину Протогена как одно из самых знаменитых произведений искусства. По словам Плутарха (Деметрий, 22) и Элиана (Пестрые рассказы, XII, 41), Апеллес был так потрясен «Иалисом» Протогена, что лишился дара речи, и затем, придя в себя, высказал свое мнение (см. выше, § 80 с примеч. 1 и 2). Плутарх и Элиан (там же) сообщают, что Протоген писал «Иалиса» семь лет. Фронтон (Письма к цезарю Марку, II, 2) передает («говорят»), что Протоген писал «Иалиса» 11 лет, причем в эти годы не писал ничего другого, кроме этой картины. См. также ниже, примеч. 2 к § 106.

4306

О храме Мира см. примеч. 7 к XXXIV, 84. Цицерон (Оратор, 5) в I в. до н.э. и Страбон (XIV, 652), который умер ок. 24 г. н.э., видели эту картину в Родосе. Предполагают, что ее увез в Рим Веспасиан, во всяком случае, при Плинии, до 79 г. н.э. она была в Риме. Плутарх (ок. 46 — после 127 гг. н.э.) пишет (Деметрий, 22), что эту картину вместе с остальными увезли в Рим, где она сгорела во время пожара (известен пожар в храме Мира при Коммоде, 180—192 гг. н.э.).

4307

Это сообщение, переданное Плинием из какого-то источника, считается технически абсурдным. Предполагают, что или Протоген написал четыре «редакции» картины, или что в этом сообщении отражена техника накладывания лессирующих (просвечивающих) красок, но в таком случае, как замечают, картина должна была быть написана темперой, а не энкаустикой. Однако неизвестно, на каком основании считают, что Протоген писал картины энкаустикой, если об этом нет никаких свидетельств (может быть, на основании сообщения Плиния в XXXV, 101 о том, что Протоген расписывал корабли?). Более того, в указателе-оглавлении к книге XXXV живописцы, «писавшие энкаустические картины каутерием или кестром или кистью», отнесены к § 122-149. В статье Греве и Пройссера (см. в примеч. 1 к XXXV, 122), в примеч. 42 на с. 133, приводится (со ссылкой на Berger, Maltechnik, 183 по поводу этого сообщения Плиния) отрывок из письма Альбрехта Дюрера: «Und ich habe sie (die Tafel) vier — funf — und sechsmal unter — uber — und ausgemalt mit sonderlichem Fleß der Dauerhaftigkeit wegen» — «И я ее (доску = картину) по четыре, пять и шесть раз подмалевал, прописал и расписал с особенным старанием ради долговечности» (т. е. нанес по четыре, пять и шесть слоев в каждом из трех слоев — нижнем, среднем и верхнем)..

4308

См. выше, в примеч. 1 к § 95. § 104.

4309

О Неалке см.: XXXIV, 142.

4310

Греч. причастие ποππυζων — «посвистывающий, прищелкивающий языком, причмокивающий».

4311

См. примеч. 6 к XXXIV, 41 и примеч. 4 к XXXIV, 67. Об этом Плиний упоминает еще раз в VII, 126. Авл Геллий (XV, 31) передает, что некоторые общественные здания находились за стеной города (Родоса) и защищались небольшим гарнизоном; Деметрий готовился взять приступом это место и сжечь (чтобы затем проникнуть в город); в одном из этих зданий была знаменитая картина «Иалис» Протогена; родосцы направили к Деметрию послов с просьбой не сжигать этого места и не уничтожать картину: если он возьмет Родос, то все будет принадлежать ему, а если не сможет одержать победу, то пусть подумает о том, что уничтожить картину будет ему позором, потому что он не смог победить родосцев в войне, а вел войну с мертвым Протогеном (см. в примеч. 2 к § 101). Страбон (XIV, 652) говорит, что картины Протогена «Иалис» и «Сатир» были в храме Диониса (за чертой города). О картинах Протогена в этом храме Диониса говорится также в словаре «Суда» и у Константина Порфирогеннита (О фемах, I, 14). Плутарх (Деметрий, 22), рассказывая об осаде Родоса Деметрием, говорит, что Деметрий застал Протогена в каком-то предместье города, когда тот почти заканчивал картину «Иалис», и сообщает о просьбе родосцев через глашатая пощадить картину, на что Деметрий ответил, что он скорее сожжет изображение своего отца, чем погубит такой великий труд. Но по Плинию (см. ниже) Протоген в это время писал «Сатира». Протоген написал портрет Антигона, отца Деметрия (см.: XXXV, 106).

4312

Т. е. пощадил творение рук Протогена — картину «Иалис».

4313

hostis. Это слово имеет и значение «гость» (может быть, здесь: «гостем»?).

4314

Букв.: «смотрел на художника» (spectavit artificem).

4315

Анапауоменос (греч. причастие αναπαυόμενος) — «Отдыхающий». Это — вторая знаменитая картина Протогена. По-видимому, именно ее писал Протоген в 305—304 гг. до н.э. (во время осады Родоса), а «Иалис» был уже написан до этого и находился в храме Диониса. По описанию Страбона (XIV, 652), Сатир был изображен стоящим у (παρεστώς) колонны (опирающимся на колонну?), на которой сидела куропатка (ср. «Отдыхающего Сатира» Праксителя — см. в примеч. 3 к XXXIV, 69). Когда картина была выставлена, эта куропатка вызвала такое восхищение зрителей (и, конечно, соответствующую реакцию живых куропаток), что на главную фигуру Сатира не обращали внимания, хотя и он был написан прекрасно. Тогда Протоген, видя, что главное (εργον) превратилось в «второстепенное» («парергон» — см. выше, примеч. 6 к § 101), испросив разрешение, убрал куропатку с картины. Евстафий (Комментарии к Дионису Периегету, к стиху 504). говоря об острове Родосе, прославленном произведениями искусства, пишет: «Это ведь там была прекрасная куропатка, воспеваемое парергон Протогена».

4316

Кидиппа и Тлеполем — герои родосского цикла мифов, о которых известно очень мало. Кидиппа — мать Иалиса (см. выше, примеч. 1 к § 102). Тлеполем — сын Геракла; убив дядю в Аргосе, он бежал с женой Поликсо на Родос и основал там города Иалис, Линд и Камир, затем отправился в поход против Трои, где был убит. По другому варианту эти города были основаны Иалисом, Линдом и Камиром, сыновьями Кидиппы и Керкафа. Какая существует связь между Кидиппой и Тлеполемом, неизвестно. Считают, что Кидиппа и Тлеполем — одна картина (но здесь et «и» — добавлено по конъектуре, которую Ферри не принимает; по рукописям — «Кидиппу, Тлеполема...», т. е. это две картины), и с ней связывают «Иалиса», относя их к одному циклу.

Об этой и следующих картинах Протогена в других источниках не упоминается.

4317

Филиск (или Филик, по другим источникам) — автор трагедий (из так называемой «Александрийской плеяды»), родился на острове Керкире (совр. Корфу), жил в Александрии при Птолемее II Филадельфе (283—246 гг. до н.э.) и, наверное, при его отце Птолемее I Сотере. О нем почти ничего не известно. Афиней (V, 198В) передает, что в торжественном праздничном шествии при Птолемее Филадельфе поэт Филиск, бывший жрецом Диониса (здесь как покровителя театра), шел во главе актеров. Это событие датируют по-разному: от 284 до 274 гг. до н.э. Вероятно, Филиск был знаменит еще при Птолемее I, иначе Протоген едва ли мог написать его. Учитывая годы жизни Протогена и дату шествия, портрет Филиска относят ко времени ок. 290 г. до н.э. Это — последнее датируемое произведение Протогена. Если принимать предположительную дату рождения Протогена ок. 370 г. до н.э., то в это время ему должно было быть ок. 80 лет. Но последним произведением Протогена Плиний называет «Александра и Пана» (см. ниже).

4318

Ср.: XXXIV, 91, где Протоген-скульптор — автор статуй атлетов и т. д.

4319

Антигон Одноглазый — см. примеч. 1 к XXXV, 90. Этот портрет, по-видимому, был написан после 323 г. до н.э. и до 301 г. Антигон принял титул царя в 306 г., но название картины (у Плиния) не обязательно говорит о том, что портрет был написан после того, как Антигон объявил себя царем.

4320

Мать Аристотеля звали Фестидой, о ней ничего не известно. Протоген написал ее портрет, по всей видимости, когда работал в Афинах в 30-х гг. IV в. до н.э. (см. выше, в примеч. 2 к § 101), где, как видно по тексту Плиния, общался с Аристотелем. В завещании Аристотеля, составленном им до 323 или 322 г. до н.э. (в 322 г. он умер), говорится и о том, чтобы изображение его матери посвятили Деметре в Немее или где решат (см.: Диоген Лаертский, V, 15-16). Здесь текст (Деметре) исправлен, но речь идет об «изображении» (εικών), которое понимают как «статую». По тексту завещания видно, что мать Аристотеля уже умерла (ей он ничего не отказывает и не говорит как о живущей). По-видимому, портрет матери Аристотеля был написан Протогеном ок. 330—325 гг. до н.э.

4321

Обычно считают, что Александр и Пан — одна картина. По мифу, бог вина Дионис, учреждая повсюду свой культ, прошел в сопровождении толпы менад, вакханок, сатиров и своих «помощников» Силена и Пана (см. примеч. 16 к XXXV, 144) по всей Элладе и варварским землям и дошел до Индии, покорив и ее (см.: Лукиан, Дионис). Сказание об индийском походе Диониса развилось в своих подробностях, как считают, после Александра Македонского как мифический прообраз похода Александра в Индию (в 327 г. до н.э.), — см. рассуждения Арриана по этому поводу в «Анабасисе» (V, 1-3). На этом основании считают, что Александр был представлен на картине как Дионис в сопровождении своего оруженосца Пана. Ср. картину Зевксида «Пан», написанную для македонского царя Архелая (XXXV, 62 с примеч. 5 в конце).

В завершение (novissime) означает здесь, как кажется, что это — последнее произведение Протогена, следовательно, написанное после портрета Филиска, который относят ко времени ок. 290 г. до н.э. (?). В Лёбовском издании Плиния переведено: «Его последними произведениями были картины Александр и Пан» (pictures of Alexander and of Pan).

4322

См.: XXXIV, 91 с примеч. 14.

4323

Асклепиодор — афинский живописец второй половины IV в. до н.э., поскольку Плиний относит его ко времени («в это же время был») Апеллеса (см. примеч. 1 к XXXV, 79) и Протогена (см. примеч. 1 к XXXV, 101), а временем акме Апеллеса указывает 112 олимпиаду (332—329 гг. до н.э.). Это время подтверждается и его связью с Мнасоном (см. примеч. 1 к XXXV, 99). Кроме Плиния, упоминает Асклепиодора только Плутарх (О славе афинян, 2) в числе афинских живописцев, прославивших своим искусством Афины. Таким образом, Асклепиодора считали одним из знаменитых художников. По поводу «симметрии» Асклепиодора см.: XXXV, 80 с примеч. 7. В указателе к книге XXXV Плиний называет среди своих источников и Асклепиодора. Следовательно, Асклепиодор написал сочинение о живописи (по-видимому, теоретического характера). Конкретно известна только эта его картина «Двенадцать богов» (т. е. 12 великих олимпийских богов — Зевс, Гера, Посейдон, Деметра, Аполлон, Артемида, Гефест, Афина, Арес, Афродита, Гермес, Гестия).

Кроме того, Плиний называет (см.: XXXIV, 86) в числе скульпторов по бронзе, создававших портреты философов, и Асклепиодора, но неизвестно, идентичен ли он с живописцем.

4324

Теомнест — как живописец упоминается только здесь, и по времени Мнасона (см. примеч. 1 к XXXV, 99) относится ко второй половине IV в. до н.э. Неизвестно, идентичен ли он с одноименным скульптором по бронзе, упомянутым у Плиния (см.: XXXIV, 91 с примеч. 22).

4325

Никомах — см. примеч. 1 к XXXV, 98. Некоторые решительно возражают против конъектуры «(сын и ученик) Аристида», устанавливая несколько вариантов имени отца по рукописным чтениям. По этому мнению, Никомах — не сын Аристида Старшего. По этому же мнению, даже если Аристид из Фив (Младший) был его сыном, то из этого не следует обязательно, что и Никомах был из Фив.

Фактами для его датировки служат его связь с тираном Аристратом и написанный им портрет Антипатра. Аристрат, для которого Никомах взялся выполнить заказ (см. ниже, § 109 с примеч. 6), был тираном в Сикионе, по-видимому, в 60-х — 30-х гг. IV в. до н.э. (см. в примеч. 4 к XXXV, 76). В сочинении «Об упражнении» (περι ασκήσεως), сохранившемся только в сирийском переводе и приписываемом Плутарху (авторство Плутарха отрицается исследователями; см.: F. Buecheler. Kleine Schriften. II, Leipzig, 1927, [Rheinisches Museum, XVII, S. 536]), сообщается о портрете македонского царя Антипатра, выполненном Никомахом, который получил за портрет много денег; когда Антипатр сказал ему, что это слишком высокая плата за работу, которую художник выполнял сорок дней, Никомах возразил ему, что он в действительности писал для этого сорок лет: так много времени ему понадобилось, чтобы уметь писать так легко и быстро. Антипатр (ок. 400—319 гг. до н.э.) — друг и полководец македонского царя Филиппа II. Александр Македонский, отправившись в поход в Малую Азию в 334 г. до н.э., оставил его правителем Македонии. Затем, в 323 г., Александр при смерти назначил правителем (регентом) Македонии Пердикку, который вскоре хотел завладеть престолом. В начавшейся борьбе Антипатра против Пердикки последний был убит в 321 г., а Антипатр был назначен правителем государства, но умер в 319 г. Официально Антипатр не был царем. Считают, что это сообщение о портрете относится ко времени между 323 и 319 гг. до н.э. Если принять эту дату, то начало его работы должно относиться ко времени ок. 360 г. до н.э. (перед этим Никомах писал «сорок лет», вероятно, сюда включены и годы учения), но работу Никомаха по заказу Аристрата относят ко времени ок. 360 г., когда Никомах писал так же быстро (см. ниже, в § 109), однако по поводу памятника поэту Телесту см. ниже, примеч. 6 к § 109. Надежных данных для более точной датировки нет, поэтому одни относят время его деятельности к первой половине IV в. до н.э., другие — к 360—320 гг. до н.э. По трем сигнатурам из Афин известен и скульптор Никомах, которого предположительно относят к середине IV в до н.э., но неизвестно, идентичен ли он с живописцем.

Во всяком случае, и по высказываниям других античных авторов, Никомах был одним из знаменитейших классических мастеров живописи. См.: XXXV, 50 с примеч. 1. См. также примеч. 2 к XXXV, 64 (в конце). Упоминания о Никомахе у Плиния: XXXV, 38, 50, 108-109, 110, 145, 146. Конкретно все произведения Никомаха (в том числе и незаконченная картина «Тиндариды» в § 145) указаны только у Плиния, за исключением портрета Антипатра. Плутарх (О доблести женщин, Предисловие) отмечает его женские портреты.

Упоминаемый у Витрувия (III, Вступление, 2) живописец Никомах в числе талантливых художников, не достигших, однако, по тем или иным причинам, славы, едва ли идентичен с этим прославленным Никомахом.

4326

О Просерпине см. примеч. 4 к XXXIV, 69.

4327

См. примеч. 1 к XXXIV, 38. Эдикула (уменьш. от aedes — «храм») — маленький храм, молельная, ниша в стене или небольшое помещение, где ставили изображение божества. Эдикула Юности находилась в целле Минервы в Капитолийском храме Юпитера. Плиний пишет (70-е гг. I в. н.э.), что эта картина «была» (fuit) в Капитолии. Полагают, что она погибла при пожаре храма в 69 г. н.э. То же самое относится и к следующей картине.

4328

См. пред. примеч. Поскольку Плиний называет Планка полководцем (imperator — см. слово «император» в указателе), то он имеет в виду Луция Мунация Планка, который получил это особое военное звание «император» в 44 г. до н.э., когда был проконсулом в Галлии (в 43 г. он справил триумф за победы в Галлии, в 42 г. был избран консулом). Полагают, что Плиний перепутал его с его братом Луцием Плавтием Планком (который до усыновления его неким Луцием Плавтием назывался Гаем Мунацием Планком), так как Луций Плавтий Планк выпустил монеты с изображением, повторяющим содержание этой картины Никомаха, — монеты датируют временем с 45 г. до н.э. Может быть, эту картину Никомаха посвятил Луций Плавтий Планк, еще до 45 г. до н.э. (а не Луций Мунаций Планк во время триумфа 43 г. до н.э.).

Считают, что эта картина Никомаха была чьим-то посвятительным даром за победу в беге колесниц.

4329

Это же приписывается Аполлодору — см. в примеч. 8 к XXXV, 60 (в конце). Сервий (Комментарии к «Энеиде» Вергилия, II, 44) передает, что это приписывается Никомаху.

4330

Аполлон и Артемида (Диана) (брат и сестра) — вероятно, группа на одной картине.

4331

Матерь богов (или Великая Матерь) — Кибела (Кибеба), почитавшаяся во многих странах Малой Азии (с главным древнейшим центром в Пессинунте, городе Фригии, позднее Галатии) как олицетворение матери-природы, плодородия, источник жизни. С VI в. до н.э. культ Кибелы начал распространяться в Греции, где она была отождествлена с Реей, матерью Зевса и других богов (иногда и с другими богинями). В 204 г. до н.э. культ Кибелы был введен и в Риме (см.: VII, 120 с примеч. 2). Кибеле были посвящены львы. Она обычно изображалась сидящей на троне с львами по сторонам, или на колеснице, запряженной львами. В Греции ее изображали и стоящей между львами. Кибела сидящая на льве, относится к изображениям эллинистического времени, а первым образцом такого изображения, насколько известно, была, как считают, картина Никомаха.

4332

На помпейских стенных росписях, представляющих подобную сцену, вакханки изображены спящими.

4333

О храме Мира см. примеч. 7 к XXXIV, 84. Сцилла (греч. Скилла) — страшное морское чудовище, описанное в «Одиссее» (XII, 234 слл.), мимо которого удалось пройти Одиссею (Урлихс переносит эту фразу выше, после слов «Улисса в войлочной шапке», тем самым связывая их в одну картину «Одиссей и Сцилла»). Известна и другая Скилла, дочь Ниса, мегарского царя, которая, влюбившись в критского царя Миноса, осаждавшего город, где укрылся Нис, помогла Миносу захватить город: она вырвала у отца золотой (или пурпурный) волос, от которого зависела жизнь Ниса. Неизвестно, написал ли Никомах морское чудовище Сциллу или Скиллу, дочь Ниса. Такое же сомнение существует по поводу картины Фалериона «Сцилла» (см.: XXXV, 143).

4334

Плутарх (Тимолеонт, 36) отмечает, что картины Никомаха и стихи Гомера, при всей их силе и очаровании, производят такое впечатление, как будто они созданы легко и без усилий. См. также выше, в примеч. 1 к §108.

4335

Аристрат — тиран Сикиона ок. 360 — ок. 330 гг. до н.э. (см. выше, в примеч. 1 к § 108 и в примеч. 4 к § 76). Телест из Селинунта (вероятно, из Селинунта в Сицилии) — дифирамбический поэт. О нем почти ничего не известно. В 401 г. до н.э. он одержал победу в состязаниях в Афинах. Полагают, что он мог дожить до 60-х гг. IV в., когда Аристрат стал тираном, или что Аристрат воздвиг ему памятник много времени спустя после его смерти. Плутарх (Александр, 8) сообщает, что Александр Македонский, во время его похода в Малой Азии, велел прислать ряд сочинений, в том числе дифирамбы Телеста и Филоксена (современника Телеста).

4336

Аристон — здесь назван братом и учеником Никомаха; если считать Никомаха сыном Аристида Старшего, то и Аристон — сын Аристида Старшего (см. примеч. 1 к XXXV, 98). В XXXV, 111 Аристон назван сыном и учеником Аристида из Фив, которого обычно считают Аристидом Старшим, — в таком случае был один Аристон. Если считать в § 111 Аристида Младшим, то было два Аристона: I и II. Весь этот вопрос очень запутан, так как о живописце Аристоне известно только по Плинию, причем чтения имен в рукописях ненадежны. Некоторые полагают, что живописец Аристон (или один из Аристонов) может быть идентичным с чеканщиком и скульптором Аристоном из Митилены, упомянутым в XXXIII, 156 и XXXIV, 85 (см. примеч. 1 к XXXIV, 85). Но Аристон живописец был, вероятно, из Фив. — См. след. примеч.

4337

Чтение рукописи В (Aristonem fratrem et Aristiden filium). В других рукописях читается: Aristidem (taristiden) fratrem et Aristoclem (aristoclen) filium («брат Аристид и сын Аристокл»). — Аристид — Младший (как обычно считают), см. примеч. 1 к XXXV, 98.

4338

Филоксен из Эретрии (город на острове Эвбее) — известен только по краткому сообщению Плиния в этом параграфе. Как ученик Никомаха (см. примеч. 1 к XXXV, 108) Филоксен должен относиться ко второй половине IV в. до н.э. Кассандр, по заказу которого Филоксен написал «Сражение Александра с Дарием», был сыном Антипатра (см. в указ. примеч.); в междоусобной борьбе диадохов он в 318 г. до н.э. утвердился в Греции, с 316 г. стал правителем Македонии (в 311 г. он велел умертвить вдову Александра Роксану и малолетнего сына — наследника Александра) до своей смерти в 298 г. до н.э. Официально он не принял титула царя, но с 306 г. позволял называть себя царем. Слова Плиния «царь Кассандр» не обязательно, как считают, означают, что Филоксен писал картину после 306 г. до н.э. — вполне возможно, что Кассандр заказал ему картину, еще находясь в Греции с 318 г. Возможно, что Филоксен жил до конца IV или начала III вв. до н.э.

Сохранившуюся в Помпеях (в Доме Фавна) мозаику «Сражение Александра с Дарием» (хранится в Национальном музее в Неаполе) обычно считают копией с картины Филоксена. Многочисленные сохранившиеся изображения, повторяющие произведение, известное по этой мозаике, свидетельствуют о том, что картина Филоксена была знаменитой, как об этом говорит и Плиний («не уступающей никаким другим»). В так называемом Саркофаге Александра из Сидона, датируемом временем ок. 310 г. до н.э., усматривают знакомство с картиной Филоксена (если это правильно, что картина была написана до этого, а не после 306 г.). Неизвестно, какое из трех сражений Александра с персидским царем Дарием III написал Филоксен (при Гранике в 334 г., при Иссе в 333 г., при Гавгамелах в 331 г. до н.э.).

По помпейской мозаичной копии считают, что оригинал был произведением большого мастера, одного из значительных живописцев последних поколений аттической школы конца IV в. до н.э. Отмечается, что мозаичная копия сохраняет тетрахроматизм оригинала (цвета: белый, желтый, красный и темно-синий) — см.: XXXV, 50 с примеч. 1. Странно, что имя такого знаменитого живописца больше нигде не упоминается. По мнению некоторых, оригиналом для помпейской мозаичной копии была картина не Филоксена, а Аристида Младшего («Сражение с персами» — см. выше, § 99 с примеч. 1). Кроме того, Фотий (Библиотека, 149, — см.: Овербек, № 1976) передает сообщение Птолемея Хенна о том, что художница Елена, дочь Тимона из Египта, современница Александра Македонского, написала картину «Сражение при Иссе» и что эта картина была посвящена в храме Мира при Веспасиане. Поэтому некоторые считают, что оригиналом для мозаичной копии была картина Елены. Однако большинство оригиналом признает картину Филоксена.

В 1977 г. в Северной Греции (около деревни Вергина) была обнаружена гробница македонского царя. По предварительному предположению, это — гробница Филиппа II, отца Александра Македонского, но против этого выдвигаются возражения, так как комплекс склонны датировать концом IV — началом III вв. до н.э. Над входом в гробницу — фреска с изображением сцены охоты на диких зверей. Предполагают, что среди охотников изображены Филипп и Александр. По художественным достоинствам фрески ее относят к произведениям Филоксена (см.: ВДИ, 1980, № 3, с. 153-167).

4339

См. выше, § 109.

4340

Он, следуя... живописи. — Hie celeritatem praeceptoris secutus breviores etiamnum quasdam picturae compendiarias invenit. Слово compendiaria no отношению к живописи встречается еще только у Петрония (Сатирикон, 2; до Плиния) по поводу упадка искусства: pictura quoque поп alium exitium fecit, postquam Aegyptiorum audacia tarn magnae aritis compendiariam invenit — «живопись тоже пришла к такому же концу, после того как дерзость египтян ввела («изобрела») сокращенный (или — сокращающий) прием (?) в таком великом искусстве». Точное значение слова compendiaria (по отношению к живописи) неизвестно. Прилагательное compendiarius образовано от compendium («сбережение, экономия; сокращение»), а при compendiaria, как полагают, подразумевается via («путь»); т. е. compendiaria — «кратчайший путь». Некоторые понимают это слово как указание на перспективу, многие считают, что оно относится к «импрессионизму» в античной живописи (первоначальное употребление слова «импрессионизм» по отношению к античной живописи было вызвано именно в связи с толкованием compendiaria). По объяснению Ферри, живописец по традиции набрасывал контурную линию фигуры и затем писал фигуру внутри контурной линии (см.: XXXV, 68); в последующее время кто-то нашел, что можно писать и без контурной линии и что, напротив, нечеткость фигур на втором и третьем планах усиливала эффект глубины (здесь Ферри, по-видимому, имеет в виду воздушную перспективу?); т. е. речь идет о живописи просто мазком или красочным пятном, без четкости контуров (что и ускоряло писание); эта техника встретила порицание традиционалистов. Образцы такой живописи сохранились в стенных росписях. По мнению некоторых, слово compendiaria у Петрония и у Плиния имеет не один и тот же смысл: у Плиния оно относится к техническим новшествам, а у Петрония — к стилю живописи (см.: Р. Moreno. La magnae artis compendiaria di Petronio e le picturae compendiariae di Plinio. AFLB, VI, 1960, pp. 145-168; и G. Bagnani. Pictura compendiaria. AJA, LXVI, 1962, p. 194 — резюме доклада).

4341

Никофан — в XXXV, 137 упомянут среди живописцев, писавших энкаустикой, как ученик Павсия (середина IV в. до н.э. — см. о нем XXXV, 123 слл.). Здесь (в § 111) Никофан назван среди живописцев, писавших темперой. Плиний относит его к «числу этих живописцев», т. е. присоединяет к Никомаху, Филоксену и др. (см. выше, § 108) — по их значению или по времени жизни (ср. ниже, начало § 112). Как ученик Павсия Никофан относится ко второй половине IV в. до н.э. (других данных для более точной датировки нет). Плиний здесь и в § 137 дает только краткую характеристику искусства Никофана и не называет ни одного произведения (однако многие исследователи так интерпретируют текст § 137, что приписывают Никофану все перечисленные произведения, которые формально относятся к живописцу Сократу, — см. примеч. 6 к § 137). Кроме Плиния, Никофана упоминает только Афиней (XIII, 567В) наряду с Аристидом (т. е. Младшим) и Павсием (конъектура; в рукописях — Павсанием), называя их «порнографами» (см. примеч. 1 к XXXV, 98 в конце). Афиней пишет, что о них упоминает как о живописцах, прекрасно писавших такого рода картины, Полемон (III—II вв. до н.э.) в сочинении «О картинах в Сикионе». Если учесть также, что Павсий, учитель Никофана, был, как известно, из Сикиона, то, вероятно (как полагают), и Никофан был из Сикиона. У Плутарха (О слушании поэтов, 3) упоминается живописец Хайрефан (Χαιρεφάνης), который писал непристойные сцены соития женщин с мужчинами. О нем больше ничего не известно. Некоторые считают, что здесь следует читать «Никофан» (Νικοφάνης; это мнение принято и в критическом аппарате издания Плутарха. Но для этого нет достаточных оснований. О Зевксиде см.: XXXV, 61 (с примеч. 1) слл.; об Апеллесе — XXXV, 79 (с примеч. 1) слл.

4342

Персей — упомянут только здесь (см.: XXXV, 79 с примеч. 2). Его время определяется по его учителю Апеллесу, который работал во второй половине и до конца IV в. до н.э. Плиний говорит, что Персей жил в то же время, что и Никофан, т. е. во второй половине IV в. до н.э. (Апеллес, учитель Персея, и Павсий, учитель Никофана, были учениками Памфила, см. примеч. 1 к XXXV, 76).

4343

Здесь — Аристид Старший (см. примеч. 1 к XXXV, 98). Никерот упоминается только здесь. Об Аристоне см. выше, примеч. 1 к § 110.

4344

Анторид — упоминается только здесь. Рукописное чтение исправляют на «Антенорид», считая эту форму имени более правильной.

4345

Ниже, в § 128-129. — Предложение учениками были Анторид и Эвфранор понимается в том смысле, что Анторид и Эвфранор были учениками Аристида из Фив (и скорее всего это правильно). Но, может быть, Плиний называет их учениками Аристона? См. примеч. 1 к XXXV, 98. Весь текст этого предложения: Aristidis Thebani discipuli fuerunt et filii Niceros et Ariston, cuius est Satyrus cum scypho coronatus, discipuli Antorides et Euphranor, de quo mox dicemus.

4346

...в малой живописи. — minoris picturae. Неясно, что имеется в виду под этим выражением. Ферри считает, что здесь имеется в виду живопись «мелочей» (так называемая «ропография»), т. е. картины, изображающие всякие мелочи, и «рипарография» (см. ниже, примеч. 3): «то, что мы назвали бы жанровой живописью и натюрмортом», и переводит pitture di categoria inferiore (картины низшей категории). Это выражение относится, как кажется, к разделу, включающему § 112-114. В данном разделе говорится и о таких картинах, но по всему контексту создается впечатление, что здесь имеются в виду картины небольших размеров в противопоставлении к картинам больших размеров. Однако возможно, что Плиний имеет в виду «малую живопись» с ее незначительными темами в противоположность к большой, значительной живописи классических мастеров V—IV вв. до н.э. Но ср., напр., выражение «малые голландцы» (голландские живописцы XVII в.), связанное именно с небольшим размером их картин (с определенной тематикой: жанровые сцены, пейзажи, натюрморты, сравнительно небольшие портреты).

4347

Пиреик — принятая конъектура (Piraeicus = греч. Πειραϊκός, имя образовано от Πειραιεύς — Пирей, порт Афин); в рукописях имя искажено: в рукописи В — piraficus, в остальных — praeicus; preicus; peritus; pincus. Пиреик известен только по этому сообщению Плиния. Чтение «Пиреик» вместо рукописного «Паррасий» в стихе Проперция (III, 9, 12) — отвергнуто в современных изданиях (и даже не отмечается в критическом аппарате). Предполагают, судя по имени, что он был афинским живописцем, а на основании тематики картин — его относят к эллинистическому времени. См. в примеч. 2 к XXXV, 155.

4348

Рипарографос — греч. ρυπαρογράφος (от ρυπαρός — «грязный»; низменный; и γραφω — «пишу»): «живописец низменных тем» (букв.:«грязнописец»). Как видно по названиям тем, Пиреик занимался жанровой живописью и натюрмортами.

4349

Ε diverso — как контрастный пример в противопоставление к маленьким картинам Пиреика.

4350

О Варроне см. примеч. 4 к XXXV, 11

4351

О Старых лавках и о мениевом балконе (maeniana) см. примеч. 2 к XXXV, 25 и примеч. 3 к XXXIV, 20.

4352

Серапион — упоминается только здесь. По имени (Сарапис или Серапис — египетский бог, особенно почитавшийся в Александрии) считают, что Серапион происходил из Египта (Александрии), и считают, что он жил в Риме. Так как Старые лавки были удалены в 54 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXV, 25), то картина была написана до этого времени (Плиний говорит об этой картине в прошедшем времени). Обычно Серапиона считают живописцем I в. до н.э.

4353

Антропографос (греч. ανθρωπογράφος) — «человекописец» (ср. в примеч. 1 к XXXIV, 76, о скульпторе Деметрий). Дионисий — полагают, что он идентичен с Дионисием, о котором Плиний упоминает в XXXV, 148 как о знаменитейшем портретисте, современнике Иайи (XXXV, 147), писавшей в Риме во времена юности Марка Теренция Варрона (116—27 гг. до н.э., см. примеч. 4 к XXXV, 11), следовательно, в начале I в. до н.э. По контексту § 148 можно заключить, что Дионисий тоже, как и Иайя, работал в Риме (судя по имени — он был греческим живописцем). Его следует отличать от живописца Дионисия из Колофона (Малая Азия), известного по другим источникам, современника Полигнота. Дионисия из Колофона относят ко времени ок. середины V в. до н.э. О Дионисии «Антропографе» больше ничего не известно. В XXXV, 125 упоминается «...Дионисий в Афинах», но текст испорчен, и неясно, о живописце ли идет речь и имеет ли он отношение к данному Дионисию.

4354

Калликл — упоминается еще только в фрагменте из Варрона (О жизни римского народа, фрагм. I — см.: Овербек, № 1805), где говорится, что знаменитый Калликл, прославившийся своими маленькими картинами (размером, высотой) в четыре пальца, все же не смог достичь в (самой) живописи возвышенности (= подняться до высоты — altitudinem) Эвфранора (об Эвфраноре см.: XXXV, 128-129). Время его жизни неизвестно, но его предположительно относят к эллинистическому времени.

4355

Калат — упоминается только здесь. Его тоже относят к эллинистическому времени.

4356

Антифил — по всей видимости, был значительным живописцем. Варрон (О сельском хозяйстве, III, 2) упоминает о нем вместе с Лисиппом (см. примеч. 1 к XXXIV, 61), александрийский ритор Теон (Подготовительные упражнения, 1) — вместе с Апеллесом и Протогеном. Квинтилиан (XII, 10, 6), отмечая особенный расцвет живописи во времена Филиппа, Александра и его преемников (диадохов), т. е. во второй половине IV в. До н.э., называет семь выдающихся живописцев этого времени (Протоген, Памфил, Мелантий, Антифил, Теон с Самоса, Апеллес, Эвфранор) с кратким суждением об отличительной особенности каждого из них. Такой особенностью Антифила Квинтилиан называет «легкость» (facilitas), т. е. это означает, что Антифил писал легко и быстро, — на этом основании некоторые связывают с Антифилом ars compendiaria, осуждаемую Петронием (см. выше, в примеч. 5 к § 110), поскольку Антифил был египетским (александрийским) живописцем; но едва ли такое основание можно считать достаточным для заключения об «импрессионизме» Антифила. Плиний говорит об Антифиле и в XXXV, 138. После раздела о живописцах, писавших энкаустикой (§ 122-137), Плиний пишет: «Указав до сих пор главных (proceribus) в том и другом роде живописи, мы не обойдем молчанием и ближайших к первым», т. е. Плиний относит Антифила уже не к «первоклассным» художникам. Выражение «в том и другом роде живописи» (in utroque genere) здесь означает: в живописи темперой и в живописи энкаустикой. По этому месту считают, что Антифил писал и темперой (§ 114) и энкаустикой (§ 138). Может быть, это и так, но из текста это не вытекает с очевидностью: первым в этом списке живописцев (после приведенного предложения) Плиний называет Аристоклида, который расписал храм Аполлона в Дельфах («расписал» — неясно, темперой или энкаустикой, и о росписях ли идет речь или о картинах, см. примеч. 2 к XXXV, 138).

Сообщаемая история о «Клевете» изображает Антифила завистливым соперником Апеллеса (см. примеч. 1 к XXXV, 89).

Антифил написал портрет Александра и Филиппа с Афиной (§ 114), портрет Александра в детстве (Филипп умер в 336 г. до н.э., Александр родился в 356 г. до н.э.) и картину «Птолемей на охоте» (§ 138; имеется в виду Птолемей I Сотер, умер в 283 г. до н.э. — см. примеч. 1 к XXXV, 89). По всем этим данным можно считать Антифила живописцем второй половины IV в. до н.э. (некоторые уточняют — ок. 350—300 гг.).

Плиний говорит (§ 114), что Антифил родился в Египте. По истории с «Клеветой» видно, что Антифил был александрийским живописцем при Птолемее I. Но по всей видимости, Антифил был греком (или македонянином?), если работал в Македонии при Филиппе и Александре, поэтому едва ли он родился в Египте, поскольку Египет был завоеван Александром в 332 г. до н.э. (тогда же основана и Александрия), после чего началось заселение Египта македонянами и греками. Кроме произведений, указанных в § 114, Плиний сообщает о других картинах Антифила в § 138.

4357

Гесиона — дочь троянского царя Лаомедонта (и сестра Приама). За участие в заговоре против Зевса Посейдон и Аполлон должны были некоторое время служить смертному Лаомедонту, для которого они возвели стены Трои (по другой версии, Посейдон строил стены, а Аполлон пас стада Лаомедонта на горе Иде). Лаомедонт отказался уплатить им обещанную плату, и за это Посейдон наслал на страну морское чудовище, пожиравшее людей. Чтобы избавиться от этого бедствия, Лаомедонт должен был, по велению оракула, принести в жертву на съедение чудовищу свою дочь Гесиону, которую для этого приковали к скале. Прибывший в это время в Трою Геракл договорился с Лаомедонтом, что убьет чудовище и освободит Гесиону, потребовав в вознаграждение бессмертных коней, которых подарил Лаомедонту (или царю Трою) Зевс за похищенного Ганимеда. Когда Геракл убил чудовище и освободил Гесиону, Лаомедонт отказался отдать ему коней. Через некоторое время Геракл выступил в поход против Трои, захватил и разрушил ее, убил Лаомедонта и всех жителей (кроме Приама), а Гесиону отдал в жены Теламону.

Сохранилось много изображений сцены освобождения Гесионы Гераклом (параллель к Андромеде и Персею). В XXXV, 139 Плиний сообщает, что живописец Артемон написал «Историю Лаомедонта с Геркулесом и Нептуном» (Посейдоном), — считают, что Артемон написал цикл картин (последовательные сцены мифа, в том числе и эпизод с Гесионой).

4358

Александр Македонский и его отец Филипп. Полагают, что Александр и Филипп были изображены на колеснице, которой правит Афина (Минерва).

4359

См. примеч. 3 к XXXIV, 31

4360

См. примеч. 4 к XXXV, 66.

4361

Дионис.

4362

Александр Македонский.

4363

Ипполит — сын афинского героя и царя Тесея и амазонки (Антиопы, или Меланиппы, или Ипполиты). Ипполит отверг любовь своей мачехи Федры, которая оклеветала его перед Тесеем, обвинив его в попытке к насилию. Тесей (сын царя Эгея, но действительным отцом его считался Посейдон) обратился к Посейдону с просьбой покарать Ипполита. Когда Ипполит мчался на колеснице по берегу моря, Посейдон наслал на него морское чудовище (быка). Испуганные кони понеслись и опрокинули колесницу, и Ипполит, застрявший и растерзанный в ней, погиб (см. трагедию Эврипида «Ипполит»).

4364

О Портике Помпея см. примеч. 1 к XXXV, 59. Кадм — сын финикийского царя Агенора, брат Европы. Зевс, влюбившись в Европу, явился к ней в виде быка ослепительной белизны, когда она играла с подругами на берегу моря; бык умчал севшую на него Европу по морю на остров Крит («Похищение Европы Зевсом»). Кадм (с другими братьями) отправился на поиски Европы, но по велению оракула должен был оставить поиски, последовать за встретившейся ему коровой, и там, где корова опустится на землю, основать город. Так Кадм основал Кадмею, крепость Фив в Беотии. Сохранившиеся изображения представляют обычно похищение Европы Зевсом или борьбу Кадма с драконом, охранявшим источник в Фивах. Если Кадм и Европа были изображены Антифилом вместе на одной картине, то неизвестно, какой здесь представлен эпизод. Может быть, это — две отдельные картины? Считается, что это — одна картина. Часто ссылаются на эпиграмму Марциала (II, 14, 3), где говорится, что некий Селий «бежит к Европе» — считают, что здесь под выражением «к Европе» подразумевается Портик Помпея, который иногда так называли по находившейся там знаменитой картине («Европа»), а картиной этой считают «Кадма и Европу» Антифила. Но в конце эпиграммы (в обращении автора к быку) ясно видно, что картина изображала похищение Европы Зевсом.

4365

Гриллы — точно неизвестный жанр, который истолковывается по-разному, как и его происхождение (при этом исходят из различных сохранившихся изображений — карикатурных, гротескных, пародийных и т. п.).

Так как имя Грилл (Γρύλλος) созвучно с γρυλος, «свинья, поросенок», то некоторые считают, что Антифил карикатурно изобразил некоего Грилла со свиной головой. В диалоге Плутарха «О том, что лишенные разума (= животные) обладают разумом» волшебница Кирка, превращавшая людей в различных животных и зверей, предлагает Одиссею поговорить с одним из этих животных. Одиссей спрашивает ее, как называть это животное или кем был этот прежний человек. Кирка отвечает, что это неважно, «называй его, если хочешь, Гриллом» (Γρύλλος; § 1). Из дальнейшего видно, что это животное — свинья. Другие полагают, что «гриллы» — это вообще изображения людей с головами животных или зверей или с видом животных и зверей (в качестве примера приводят помпейскую роспись с пародийным изображением бегства Энея с отцом и сыном из Трои — все трое изображены в виде обезьяноподобных фигур с собачьими головами). К «гриллам» относят также фантастические эклектические изображения (составленные из различных частей разных животных и людей), которые появляются в серии гемм эллинистическо-римского времени.

Другие полагают, что Грилл, о котором говорит Плиний, — едва ли имя собственное: по-видимому, в источнике Плиния сообщалось, что Антифил написал γρύλλον τινά — «какого-то грилла» (= «какой-то грилл»), т. е. картину жанра «грилл»; эти слова были неправильно поняты как относящиеся к личности с этим именем, т. е. — «какого-то Грилла», «человека по имени Грилл». Фриних (Praeparatio sophistica. Ed. I de Borries, Leipzig, 1911, p. 58) сообщает, что γρυλλισμός — это название египетского гротескного и непристойного танца, исполнитель которого назывался γρύλλος (грилл). У Филодема (Volumina Rhetorica. Ed. S. Sudhaus, vol. II, p. 297, Leipzig, 1896) «писание гриллов (το γρυλλογραφειν) противопоставляется созданию прекрасных картин (το καλους δημιουργειν πίνακας). Иоанн Йейунатор, константинопольский патриарх VI в. (De poenitentia. Patrologia Graeca, ed J. P. Migne, t. 88, Paris, p. 1972 с) противопоставляет изображения с нормальными пропорциями и прекрасные изображениям грилловидным и смешным (γρυλλοειδεις και καταγέλαστοι). На основании этих сообщений предполагают, что «гриллами» назывались, по-видимому, изображения гротескных, непристойных, уродливых танцоров (распространенные в эллинистическое время и, возможно, восходящие к египетской среде и александрийскому искусству), и вполне возможно, что «гриллами» стали называть также изображения безобразных и уродливых, карикатуры и особенно мифологические пародии (ср. картину Ктесилоха — см.: XXXV, 140). Териоморфные изображения вообще свойственны Египту. В Греции элементы карикатуры известны в вазовой живописи с конца VII в. до н.э. (ср.: XXXVI, 12). Предполагается, что Антифил перенес все это в станковую живопись.

С другой стороны, следует отметить, что имя «Грилл» в Греции известно, поэтому возможно, что речь идет о карикатуре. — Ср.: XXXIV, 18 («Ахиллы»).

4366

О Ктесидеме см.: XXXV, 140, с примеч. 5.

4367

Об Ардее см. примеч. 1 к XXXV, 17. Имеется в виду (см. ниже, в стихах) храм Юноны Регины (Царицы), супруги Юпитера (Высочайшего — supremi) в Ардее, который известен только по этому сообщению Плиния. Культ Юноны Регины был особенно распространен в Лации. В храме Юпитера Капитолийского в Риме (см. примеч. 1 к XXXIV, 38) почиталась Юнона Регина (в целле Юноны; так называет ее Цицерон в речи «В защиту Скавра», 47); храм Юноны «внутри Портика Октавии» (см. примеч. 3 к XXXIV, 31) был храмом Юноны Регины (как указано в сохранившейся надписи). Другой храм Юноны Регины был на Авентине, посвященный Камиллом (см. примеч. 4 к XXXIII, 111) в 392 г. до н.э. (где находилась культовая деревянная статуя Юноны Регины, привезенная Камиллом из завоеванных им Вей).

4368

Только из этого сообщения Плиния и из этой стихотворной надписи извлекаются все сведения о живописце. Его имя — Марк Плавтий. Он родился (oriundus) в Малой Азии — по всей видимости, в одном из греческих городов Малой Азии. Латинское имя говорит о том, что он был вольноотпущенником некоего гражданина Марка Плавтия (по мнению некоторых, oriundus говорит скорее о том, что не он сам родился в Малой Азии, а его отец или дед, который и был вольноотпущенником, — такое понимание возможно, но не предпочтительно) и получил это имя вместе с правом гражданства. Но слова Плиния и сама надпись позволяют предположить, что живописец был «удостоен» права гражданства за росписи в храме. По мнению некоторых, живописца привез с собой из Малой Азии Марк Плавтий Гипсей (консул 125 г. до н.э.), бывший управителем в Малой Азии, — его имя и получил живописец. Латинский гекзаметр был впервые введен в римскую литературу поэтом Эннием в его «Анналах» — в 80-е годы II в. до н.э. Следовательно, приведенная Плинием гекзаметрическая надпись была составлена после этого времени (но не очень отдаленного от времени Энния). По мнению Т. Моммзена (История Рима, I, М., 1936, с. 889, примечание), гражданские права в Ардее Марку Плавтию могли быть дарованы только до Союзнической войны (90—88 гг. до н.э.), в результате которой Ардея утратила свою самостоятельность. Таким образом, Марка Плавтия относят предположительно к середине II в. до н.э.

Первое полустишие надписи — Dignis digna loco — вызывает большие затруднения, читается и интерпретируется по-разному. Некоторые понимают loco (тв. п. от locus — «место») как locŏ(m) = locum (вин. п.). Хотя такое написание обычно в архаических надписях, здесь это чтение не дает удовлетворительного смысла. По наиболее распространенному, до недавнего времени, мнению, loco понималось как личное имя живописца Loco = Luco, передающее греческое имя Λύκων (Lycon) — «Ликон». Таким образом, устанавливалось полное тройное имя Марк Плавтий Ликон (прежнее греческое имя стало прозвищем — cognomen — после получения им римского имени). При этом, выражение Dignis digna понималось как поговорочное, после которого ставилась точка, т. е.: «Достойным достойное. Ликон...» Паладини (V. Paladini. Dignis digna. A proposito deiriscrizione ardeatina di Marco Plauzio. Epigraphica. XII, 1950, p. 29-33) возражает против такой интерпретации. Он считает, что чтение loco как Lyco фонетически неоправдано и что dignis digna здесь не поговорочное выражение. Паладини читает Dignis digna loco, где dignis — мн. ч. среднего рода, а не мужского (дат. п.); loco — тв. п. от locus («место»), зависящий от digna (мн. ч. ср. р., вин. п.). и понимает так: «А cose degne cose degne del luogo (aggiunse) Marco Plauzio» — достойным вещам (т. е. другим произведениям искусства в храме, особенно архитектурным) достойные этого места вещи (т. е. стенные росписи, на которых и написана эта надпись) [придал] Марк Плавтий». Иными словами, замечательное искусство живописца вполне соответствует замечательному архитектурному искусству и прочим украшениям этого храма. После loco Паладини ставит двоеточие, а все последующее понимает как объяснение («а именно») того, в чем заключается это «достойное» (Dignis digna loco: picturis condecoravit... templum...). В пользу такой интерпретации Паладини говорит, пожалуй, и глагол condecoravit («соукрасил»; именно приставка con-). Ср.: XXXIII, 90: арена цирка была усыпана хрисоколлой, когда сам Нерон должен был править колесницей «в одежде такого же цвета» (как хрисоколла) — concolori (соответствующего, такого же цвета) panno. Марк Плавтий украсил храм росписью, соответствующей по искусству храму.

4369

Студий (Studius — по рукописи В; по остальным рукописям — Ludius; по конъектуре — S. Tadius; обычно предпочитают форму «Лудий») — упоминается только здесь (§ 116-117). Правление Августа — 27 г. до н.э. — 14 г. н.э. (родился в 63 г. до н.э.).

Приведенные Плинием пейзажные темы Студия, который «первым ввел» (instituit) их, относятся к так называемому второму стилю помпейской живописи (обозначение стилей «помпейскими» — условно; в действительности Помпеи следовали «стилям» Рима, куда, в свою очередь, течения живописи приходили из эллинистического мира). Первый стиль («инкрустационный» или «строительный» — ок. 200—80 гг. до н.э. Второй стиль («архитектурный») — ок. 80 (в Риме — ок. 90) г. до н.э. — до конца I в. до н.э. Третий стиль («орнаментальный») — ок. 15 г. до н.э. — до 62—63 (в Риме — ок. 40) гг. н.э. Четвертый стиль («фантастический») — в Риме ок. 35 г. н.э. — до конца I в. н.э., в Помпеях ок. 45 — до 79 гг. н.э. (год гибели Помпей). С вторым стилем начинается возрождение стенной росписи. Второй стиль подразделяется на две фазы: первая фаза — «архитектурная»; во второй фазе начинается «пейзажная» роспись — в Риме ок. 50 до 30—25 гг. до н.э., в Помпеях ок. 40 до 25 гг. до н.э. Витрувий, которого обычно относят ко второй половине I в. до н.э. (существуют и другие датировки, вплоть до 400 г. н.э., хотя Витрувий назван в указателе Плиния среди источников), касаясь стенных росписей и украшений (VII, 5), называет такие же пейзажные темы, как и Плиний, и, кроме того, изображения мифологических сцен, — все это Витрувий относит к предшествующему (его времени) периоду. Данная характеристика Витрувия соответствует первому и второму стилям. Затем Витрувий переходит к современной ему (nunc) стенной росписи, характеристика которой соответствует четвертому стилю. Таким образом, Витрувий относит пейзажные темы ко времени до Августа (современные исследователи датируют временем ок. 50 до 30—25 гг. до н.э.), а Плиний говорит, что Студий, живший во время Августа (27 г. до н.э. — 14 г. н.э.), первым ввел их. С другой стороны, Витрувий говорит о современном ему четвертом стиле, который датируется временем с 35 г. н.э. Отсюда должно следовать, что Витрувий жил в первой половине I в. н.э. (если датировка четвертого стиля правильна). Чтобы разрешить хронологическое противоречие сообщения о Студии, нужно допустить, что время божественного Августа означает не точно годы его правления (с 27 г. до н.э.), а время его появления на политической арене после убийства Цезаря в 44 г. до н.э., когда Студий уже мог быть известным живописцем. В таком случае, сообщение Плиния о том, что Студий «первым ввел» пейзажные темы, совпадают с принятой датировкой «пейзажной» фазы второго стиля (ок. 50 — 30—25 гг. до н.э.). Полагают, что новшество Студия заключалось в том, что он стал писать пейзажи римские и италийские.

4370

Т. е. имеется в виду станковая живопись (противопоставляемая стенной росписи). Ср. в примеч. 4 к XXXV, 59.

4371

О Протогене см. примеч. 2 к XXXV, 101 (см. еще § 105 — о садике).

4372

Об Апеллесе см. примеч. 1 к XXXV, 79.

4373

Ареллий — известен только по этому сообщению. Его относят ко времени ок. середины I в. до н.э. (правление Августа — 27 г. до н.э. — 14 г. н.э.).

4374

...яркий и сочный... — floridus ас umidus; текст испорчен, много разночтений и конъектур.

4375

Фамул — чтение рукописей. В первом издании Плиния читается «Фабулл» (многие предпочитают это чтение). Плиний (писавший об этом до 77 г. н.э.) говорит, что Фамул жил «недавно», и связывает его с Золотым Дворцом Нерона) датируемым 64—68 гг. н.э. — см.: XXXVI, 111 с примеч. 1). Фамул умер, по-видимому, в 70-х гг. I в. н.э. Считают, что он расписывал Золотой Дворец, и ему приписывают некоторые сохранившиеся росписи Золотого Дворца, но наиболее надежной атрибуцией признают роспись плафона, скопированную акварелью в 1530 г. (обнаруженные с конца XV в. и хорошо сохранившиеся росписи Золотого Дворца уже почти погибли).

Из сообщения Плиния не так ясно, занимался ли Фамул станковой живописью или стенной росписью (или тем и другим?). Плиний говорит, что Золотой Дворец был тюрьмой его искусства. Выражение in machinis (мн. ч.) часто понимают как «на подмостях», т. е. как ясное указание на росписи, хотя возможно, что здесь оно означает «у станка», т. е. у картины на станке (ср.: XXXV, 81, где in machina — ед. ч. — несомненно означает «на станке»). Неясно, что имеет в виду Плиний, говоря: Ему принадлежала Минерва (т. е., когда Плиний писал, это произведение уже не существовало), — картину или роспись? Нужно, конечно, иметь в виду, что после смерти Нерона весь комплекс Золотого Дворца подвергся значительным перестройкам.

4376

Корнелий Пин и Аттий Приск — упоминаются только здесь. Правление Веспасиана — 69—79 гг. н.э. Плиний, как кажется, пишет о них (до 77 г. н.э.) как уже не живущих (fuere in auctoritate). Следовательно, и реставрация храма Веспасианом и жизнь этих художников должны относиться ко времени до 77 г. н.э.

Храм Чести и Доблести (Honoris Virtutis aedes) — двойной храм (у Капенских ворот, вероятно, в северной части Аппиевой дороги, в южной части Рима), первоначальную часть которого (храм Чести) построил и посвятил Квинт Фабий Максим Веррукоз (см. примеч. 4 к XXXIV, 40) в 234 г. до н.э. после войны с лигурами. В 222 г. до н.э. Марк Клавдий Марцелл после сражения с галлами у Кластидия дал обет построить храм Чести и Доблести, возобновил этот обет после взятия Сиракуз в 212 г. до н.э. и попытался исполнить обет повторным посвящением существовавшего храма Чести в 208 г., но так как понтифики (жрецы) запретили ему это, Марцелл реставрировал храм Чести и построил новую часть для Доблести. Этот двойной храм посвятил его сын в 205 г. до н.э. При Веспасиане (как сообщает Плиний) он был реставрирован и существовал еще в IV в. (в Риме был и другой храм Чести и Доблести, построенный Гаем Марием у подножия Крепости на Капитолийском холме).

4377

Марк Эмилий Лепид (приверженец Цезаря, с которым был консулом в 46 г. до н.э.) — участник второго триумвирата, заключенного в 43 г. до н.э. (между Лепидом, Марком Антонием и Октавианом — будущим Августом). В 36 г. Октавиан лишил его власти.

4378

См. примеч. 3 к XXXV, 68.

4379

...писать... живопись... — ceris pingere ас picturam inurere... Некоторые понимают здесь союз ас («и») как указание на две различные техники: 1) писание восковыми красками; и 2) технику, отождествляемую с ганосисом, т. е. покрытием картины слоем воска с последующим нагреванием (см.: XXXIII, 122 с примеч.). Однако, как кажется, здесь речь идет об одной технике энкаустической живописи: нанесение восковых красок с последующей обработкой горячим инструментом («вжиганием»). Этот процесс горячей обработки обозначается в греческом языке глаголом εγκαίω, в латинском — inuro, букв.: «вжигать». Описывая ганосис (XXXIII, 122), Плиний говорит, что нанесенный на стену пунийский воск нужно разогревать поднесенными к стене раскаленными галловыми углями, — здесь Плиний употребляет тот же глагол (переведено: «разогревать»). Перевод «вжигать» (в особенности буквальный перевод выражения Плиния picturam inurere — «вжигать живопись» или «вжигать картину») здесь употребляется как условный. Но, по-видимому, и для самого Плиния это слово было необычным в таком значении, поскольку он говорит по поводу inusisse («вжег»): «именно такое слово он употребил» (Никий, см.: XXXV, 27).

В античной литературе и эпиграфических документах часто встречаются упоминания об энкаустических картинах, энкаустике, энкаустических инструментах, но нигде не встречается объяснения техники энкаустики и истории энкаустики (и ее различных техник). Очень краткие сведения сообщает только Плиний. Сохранилось и много памятников энкаустической живописи (фаюмские портреты, живопись на мраморе, на слоновой кости, а также инструменты). В сообщениях Плиния много неясного. В указателе к книге XXXV главы XXXVI-XXXVII (= § 60-120) озаглавлены: «Те, кто писал кистью» (т. е. живописцы, писавшие темперой); главы XXXIX-XLI (= § 122-149) озаглавлены: «Те, кто писал энкаустические картины каутерием или кестром, или кистью» — Qui encausta cauterio vel cestro vel penicillo pinxerint (в издании Ферри читается с конъектурой: qui encausto aut ceris vel cestro vel penicillo pinxerint — «Те, кто писал энкаустикой — восковыми красками или кестром, или кистью»). В XXXV, 149 Плиний сообщает: «Энкаустикой в старину писали двумя способами — восковыми красками и на слоновой кости кестром, то есть вирикулом, пока не начали расписывать военные корабли. Так прибавился третий способ применения кистью распущенных на огне восковых красок...» — Encausto pingendi duo fuere antiquitus genera, cera («восковыми красками»; Майгофф, принявший чтение cauterio в указателе к книге XXXV, предлагает и здесь вместо сега читать cauterio «каутерием») et in ebore cestro, id est vericulo, donee classes pingi coepere. Hoc tertium accessit resolutis igni ceris penicillo utendi... В XXXV, 49 Плиний, перечисляя краски, говорит: «В этих же самых красках красят воск для той живописи, которая вжигается (или: для тех картин, которые вжигаются, — ad eas picturas quae inuruntur), — этот род живописи чужд для стен (alieno parietibus genere — Ферри переводит: «это — техника, мало применяемая в стенных росписях»), но свойственен (familiari) для военных кораблей, а теперь уже и для грузовых кораблей». — О восковых красках см.: XXI, 85 и 99 (ср.: XXII, 48); XXXV, 49. О способе приготовления «пунийского воска» (бесцветного), служившего основой восковых красок, см.: XXI, 83-85. — В XXXVI, 189 Плиний говорит, что Агриппа в Термах «глиняную работу (figlinum opus) в горячих помещениях расписал энкаустикой, а остальное украсил лепкой» (figlinum opus понимают или как «кирпичные стены» или как «терракотовые стены»; см.: Витрувий, V, 10, 3). О художнице Иайе (XXXV, 147) Плиний сообщает, что она «и кистью писала и кестром на слоновой кости». В XI, 126 (см. с примеч.) Плиний говорит, что распиленные из рога зубра пластинки «применяют для изготовления многих предметов роскоши, то окрашивая, то нанося окраску снизу, то делая так называемые по роду живописи кестроты». Эти «кестроты» соответствуют живописи «кестром на слоновой кости».

Если обобщить все сведения Плиния, то получается, что было три различных инструмента и, соответственно, три вида (и техники) энкаустики: 1) каутерий для станковой живописи; 2) кестр для слоновой кости; 3) кисть для кораблей. Хотя в тексте каутерий нигде не назван (он назван только в указателе), и в XXXV, 149 Плиний говорит «восковыми красками и на слоновой кости кестром», более убедительным представляется объяснение, по которому «каутерий» не назван при восковых красках как инструмент общеизвестный (по этой же причине не назван и материал, на котором писалась картина, — обычно на доске). Однако некоторые отождествляют кестр с каутерием, или считают, что кестр мог служить и каутерием. Слово «кестр» (греч. κέστρον), по всем значениям слов с этим корнем, должно означать какой-то остроконечный инструмент — «гравировальная игла», «резец». Латинское слово «вирикул» (vericulum или vinculum), которым сам Плиний переводит греческое слово «кестр», означает то же самое. Слово «каутерий» (cauterium = греч. καυτήριον) в применении к живописи встречается только в латинском языке: в указателе у Плиния, в «Дигестах» (XXXIII, 7, 17), у Тертуллиана (Против Гермогена, 1); (см. также: Палладий, О сельском хозяйстве, I, 40, в форме cauter — «каутер»; Палладий говорит, что по наложенной шпаклевке из мальты нужно «проводить каутером» — cautere... percurre; см. примеч. 1 к XXXVI, 181). Оно должно означать «нагреватель» — т. е. тот нагреваемый инструмент, с помощью которого писались энкаустические картины. Плутарх (О поздно наказуемых божеством, 33) описывает трехдневное пребывание души Теспесия, героя рассказываемой истории, в загробном мире, где наказываются грешники. Когда душа Теспесия покидала загробный мир, какая-то женщина (очевидно, богиня-мстительница или карательница) схватила его и, чтобы он запомнил все виденное, хотела приложить к нему какую-то «раскаленную палочку (ραβδίον), как живописцы». Ясно, что здесь слово ραβδίον (рабдион — «палочка») означает инструмент живописцев, писавших энкаустикой, и, по всей видимости, он идентичен с каутерием. Тимей («Из лексики Платона») под словом χραίνειν ηγουν αποχραίνειν объясняет эти слова из «Законов» Платона (VI, 769а): χραίνειν — наносить краски (окрашивать) палочкой (δια του ραβδίου), а αποχραίνειν — объединять нанесенные краски (окрашенное). «Объединять» — здесь, по-видимому, означает выполнять светотени, переходы тонов и т. п. Хотя Тимей говорит о живописцах вообще, но слово «рабдйон», может быть, тоже указывает на энкаустику (хотя здесь это не так ясно). Так же не очень ясно это слово употреблено (во мн. ч.) у Афинея (XV, 687b) по отношению к Паррасию (см. ниже). Каутерий, как определено по найденным инструментам, представлял собой округлую металлическую палочку, один конец которой заканчивался ложкообразной лопаточкой, а другой конец был плоский и заостренный.

Варрон (О сельском хозяйстве, III, 17, 4), говоря о прудах (садках) для разведения рыбы, пишет: «У Павсия и у всех других живописцев того же рода живописи имеются большие ящики с отделениями, где находятся разноцветные восковые краски...» (Варрон сравнивает с такими ящиками пруды с отделениями для разведения разных рыб). По упоминанию Павсия (см.: XXXV, 123) ясно, что Варрон говорит о живописцах, писавших энкаустикой. В Сен-Медар-де-Пре (на западе Франции, в Вандее) обнаружена могила женщины-живописца. В могиле найдено много предметов, среди которых есть и бронзовый ящик для красок с четырьмя отделениями, закрывающимися серебряной решетчатой крышкой, в которых сохранились остатки красок, и две бронзовые палочки с ложкообразным и плоским концами. Все эти и другие предметы признаны инструментами для энкаустической живописи. Установлено и содержание некоторых сосудов: сосновая смола, воск, смесь смолы и воска и др. Этот бронзовый ящик с отделениями идентифицируется как энкаустическая печь (для восковых красок) и отождествляется с теми «ящиками с отделениями», о которых говорит Варрон, а бронзовые палочки идентифицируются как каутерий (причем, по мнению некоторых, этот инструмент мог служить одновременно и как каутерий и как кестр).

По Плинию, как будто, получается, что энкаустическая живопись кистью применялась только для кораблей и появилась после двух предыдущих. Ссылаются на фрагмент Гиппонакта (VI в. до н.э.) επειτα μάλθηι τήν τρόπιν παραχρίσας (Anthologia lyrica Graeca, ed. Ε. Diehl, fasc. 3, Lipsiae, 1954, fragm. 46, p. 95) «затем обмазав мальтой киль», — для доказательства существования энкаустической живописи на кораблях уже в VI в. до н.э. Лексикографы Гарпократион и Гесихий объясняют слово «мальта» как «размягченный воск». Мальтой называли и смесь воска со смолой на писчих дощечках. У Плиния мальтой называется вещество с совершенно другим составом (см.: XXXVI, 181). Едва ли восковыми красками окрашивали киль. Скорее, здесь речь идет об обмазывании смолой (смолении, конопачении), может быть, в смеси с воском (Аугусти — см.: S. Augusti. Sulla natura e composizione delle tavolette cerate. RAAN, XXXVII, 1962, pp. 127-129 — сообщает, что анализ «восковых табличек» показал, что заполнявший таблички материал это не воск, а шеллак — gomma lacca; но другие сообщают, также на основании анализов, о наличии воска). Поэтому этот стих Гиппонакта в данном случае ничего не доказывает. В эпиграфических документах — об энкаустике говорится по отношению к архитектурным украшениям (первая сохранившаяся надпись датируется концом V в. до н.э., до 408 г. до н.э.).

К сохранившимся памятникам энкаустической живописи относятся прежде всего некоторые из так называемых фаюмских портретов. Фаюм — оазис в Египте, где были найдены многие портреты, поэтому названные фаюмскими, но так как они найдены и в других местах Египта, то считают, что их правильнее называть египетскими портретами римского времени. Гипсовые маски на мумиях, встречающиеся в последние века до н.э., заменяются начиная с I в. н.э. (не повсеместно) портретами, написанными на дощечках или холсте. Одни из них написаны темперой, другие энкаустикой (в том числе и на холсте), или смешанной техникой, т. е. и темперой и энкаустикой. К середине IV в. н.э. преобладает техника темперы. К энкаустическим памятникам до недавнего времени относили и особую группу мраморных и известняковых надгробных стел из Пагас. Это название тоже неточное. Пагасы — город в Фессалии, который в III в. до н.э. был необитаем и занят некрополем, а на другой части в 293 г. до н.э. был основан новый город Деметриада, завоеванный римлянами в 191 г. до н.э. Эти стелы (их около тысячи) относятся именно к этому промежутку времени и отличаются от всех остальных надгробных стел Фессалии тем, что они расписаны. Считали, что эти изображения большей частью выполнены в технике энкаустики, и только некоторые — в технике темперы (допуская и смешанные техники энкаустики и темперы). Недавно Греве и Пройссер (Volkmar von Graeve und Frank Preußer. Zur Technik griechischer Malerei auf Marmor. JDI, B. 96, 1981, Ss. 120-156) исследовали анализами эти росписи и пришли к заключению, что они выполнены кистью в технике темперы (во всех частях обнаружена яичная темпера; воск не доказан ни в одном случае). В статье авторы не согласны с почти общепринятым мнением, что греки для живописи на мраморе (на камне) применяли исключительно энкаустическую технику; анализы связующего средства, которые доказали наличие воска, до сих пор известны в очень немногих случаях украшений (окраски) в архитектуре и в скульптуре (и на одной расписной аттической надгробной стеле); авторы считают, что в архитектуре и скульптуре могла применяться и темпера и энкаустика (а не исключительно энкаустика; в скульптуре техника темперы очень возможна, хотя пока анализами не доказана). Некоторые считали, что и помпейские и геркуланские росписи выполнены энкаустикой, но в самом слое красок анализом воск не обнаружен, тогда как он обнаружен на поверхности, что свидетельствует о ганосисе.

Проблемам хронологии и техник энкаустики посвящены статьи Лепик-Копачиньской (W. Lepik-Kopaczyńska. Ζ zagadnien anticznej encaustyki. Archeologia, VIII, 1956 [1958], c. 65-75, резюме на русском языке — с. 72-73. — Colores floridi und austeri in der antiken Malerei. JDAI, LXXIII, 1958, Ss. 79-99 — вторая часть статьи. — Tempery woskowe. Meander, XIV, 1959, c. 31-42, резюме на латинском языке, озаглавленное De artibus picturae, quae «tempera сегеа» et «tempera encaustica» vocantur, на с. 63-64). Далее здесь излагается содержание этих статей.

Плинию известны три вида энкаустической живописи, когда художник пользуется тремя различными инструментами: кестром (резцом), каутерием (двусторонней лопаточкой) и кистью, причем кестровую и каутерийную технику он считает более древней и предшествующей технике кистью. Вероятно, Плиний имел в виду, говоря о кисти, только станковую живопись, поскольку, например, при росписи кораблей, малярная кисть, по-видимому, уже издавна применялась и считалась восточным изобретением. Заслуга греков — введение энкаустической техники кистью в станковую живопись. Все эти виды возникли в разное время и в разных местах.

Кестровая техника — более древняя. Кестром (резцом) исполняется гравированная, узорная линия, в общем рисунок, а не выполненное светом и тенью красочное пятно. Рисунок кестром соответствует ранней стадии развития греческой живописи — стадии рисуночной, которая продолжалась почти до конца V в. до н.э. На Востоке кестровой техникой пользовались для росписи изделий из слоновой кости. В исключительных случаях ее применяли и в позднейшее время (Иайа, I в. до н.э. — см.: Плиний, XXXV, 147), а во время Плиния — для росписи роговых изделий, которые поэтому назывались «кестроты» — cestrota (см.: Плиний, XI, 126).

Вторая энкаустическая техника отличается применением каутерия («нагревателя»). Во второй половине V в. до н.э. в развитии греческой живописи произошли коренные изменения. Живопись из рисуночной, силуэтно-плоскостной становится перспективной, иллюзионистической (оптической), вследствие открытия Агатархом с Самоса в середине V в. до н.э. математической перспективы в живописи, а также светотени, открытой в конце V в. до н.э. Аполлодором из Афин, с обусловленным ею красочным пятном (мазком?) с градациями оттенков. Первоначально эти открытия использовались в станковой темперной живописи и в прикладных искусствах, например, в театрально-декорационной живописи. Греческая темперная живопись коренным образом меняла свой характер: из плоскостной в двух измерениях, рисуночной, преимущественно пользовавшейся красочным пятном без оттенков, какой в конечном итоге была кестровая энкаустика, она совершила быстрый переход к живописно-колористическому мастерству с линейной и воздушной перспективами, со светотеневой моделировкой и красочным пятном, отличающимся полутонами и оттенками. Энкаустическая живопись исчерпала свои возможности, дойдя до совершенства рисунка. Чтобы удержаться, она должна была найти что-то новое. Такой новинкой был каутерий с обусловленной им каутерийной техникой. Для сохранения восковых красок в жидком состоянии применялась энкаустическая печь. Это был не очень большой металлический ящик, в котором было много небольших отделений и который был покрыт крышкой с отверстиями, преимущественно не снимавшейся. Только одно отделение печи имело передвижную крышку. В это отделение клались раскаленные древесные уголья. Краски в маленькой посуде находились на крышке ящика (печи). В отделении печи с передвижной крышкой разогревались плоские концы каутерия. Восковые краски в горячем жидком состоянии наносились ложечкообразным концом каутерия на холодную деревянную поверхность, где они быстро остывали и затвердевали. В этой первой фазе работы картина выглядела как красочная мозаика, без полутонов, с неровной поверхностью. В следующей фазе работы с помощью плоских концов каутериев, попеременно разогреваемых, выполнялись переходные тона и выравнивалась поверхность. Это была очень трудоемкая и медленная техника (tarda picturae ratio — по выражению Плиния, XXXV, 124). С введением каутерия стало возможным использовать в восковой живописи светотени, полутона и перспективу, не только линейную, которую можно было применять и в кестровой энкаустике, но и перспективу красочную, воздушную. Энкаустическая живопись не только могла идти рядом с темперной, но даже смогла опередить ее в некоторых отношениях: большей глубиной, насыщенностью красочного пятна (мазка?) и прочностью.

Таким образом, каутерийная энкаустика возникла в конце V или в начале IV вв. до н.э., а основателем ее мог быть Аристид из Фив, живший в это время (имеется в виду Аристид Старший).

В фаюмских портретах каутерийной техникой выполняли зачастую только лицо, а остальные части выполняли энкаустикой кистью или энкаустикой по темперной подготовке. Достоинство техники фаюмских портретов — несравненная пластичность отделки, почти ощутимая передача реальных объемов и пространства в трех измерениях.

В третьей из указанных статей автор касается «энкаустической темперы» (излагается по резюме).

Под техникой «живописи кистью» у Плиния понимают живопись темперой вообще. Но это неверно. Среди фаюмских портретов есть написанные техникой «восковой темперы» или «энкаустической темперы»: здесь, помимо обычных средств темперы, применялся также пунийский воск. Изобретателем техники «энкаустической темперы» и «восковой темперы» (если она не была уже раньше изобретена в Египте) был живописец Паррасий (см.: Плиний, XXXV, 69 с примеч. 1). По сведениям авторов, Паррасий называл себя «Габродиетом» (см.: Плиний, XXXV, 72 с примеч. 1), а какой-то человек заменил это слово словом «рабдодиет» (ραβδοδίαιτος), что означает «живущий рабдионом», т. е. каутерием. Из этого следует, что Паррасий писал не только кистью, но и каутерием.

По резюме этой статьи неясно, какая разница между собственно энкаустикой, выполняемой посредством восковых красок и каутерия, и энкаустической темперой, выполняемой с помощью пунийского воска и каутерия.

Технике энкаустики посвящены исследования Скьяви, опубликованные в докладе (Schiavi Gazzola E. Ritrovamento della tecnica pittorica dell'encausto. Atti del settimo congresso internazionale di archeologia classica, Roma — Napoli, 6-13 sett. 1958. Roma, 1961, I, pp. 155-158) и в статье (Origini dell'encausto. L'Arte. Rivista di storia dell'arte. Vol. 25, № 4, 1960, Milano).

Главная проблема в энкаустике — это пунийский воск, который был основой связующего состава (medium) красок и приготовлялся с помощью нитра (натуральной соды). Все попытки получения пунийского воска оказывались неудачными. Плиний говорит, что прежде было два рода или способа писания энкаустикой: 1) кистью и 2) маленьким разогретым инструментом (железным). По мнению автора, Плиний считал их единым техническим и стилистическим способом писания, а не коренным образом отличающимися, как принято было считать до сих пор. При исследовании фаюмского надгробного «Портрета девушки» в Лувре автор установила сочетающееся и чередующееся применение как техники кистью, так и техники горячим железным инструментом при обработке воскового материала, химический состав которого оказался неизменным на всей поверхности картины.

Основой связующего (медиума) красок для энкаустики был пунийский воск. Связующим (медиумом) энкаустики был жирный материал, на время приведенный в состояние водной суспензии (такой, чтобы можно было применять ее холодным способом кистью), затем путем нагрева снова приведенный в свое первоначальное состояние (и поддающийся пластической обработке кестром, или каутерием). Автор сообщает, что ей удалось добиться получения белого воска, растворимого в воде, податливого для кисти. Описание Плинием получения пунийского воска (XXI, 83-85) интерпретируется как способ сделать воск растворимым в воде. В статье автор сообщает, что она сначала приготовляла пунийский воск с помощью гидрата соды, а с 1959 г. усовершенствовала получение его с помощью карбоната соды.

В итоге Скьяви устанавливает два способа писания энкаустикой: 1) красками, смешанными с пунийским воском и смолистыми (resinosi) связующими (когда основаниями были дерево, холст, мрамор, металл); 2) красками с пунийским воском, известью и различными клейковинами (con colori di cera punica, calce e glutini vari) (при стенной живописи). В каждом из этих случаев после выполнения картины кистью, как темперой, применялось действие огня. Только под воздействием жара частички воска, оставшиеся в суспензии с красящим пигментом, начинали растапливаться, закрепляя сам пигмент к добавленным связующим веществам, образуя единый блестящий и эластичный материал. Автор сообщает, что готовит полное исследование по этому вопросу.

Но в заключение нужно сказать, что все эти интерпретации энкаустики (ее истории и техник) следует считать гипотезами.

В Керчи (античный Пантикапей) в 1900 г. был найден саркофаг (из известняка) конца I — начала II вв. н.э., внутренние стенки которого украшены росписью с изображением восьми отдельных сцен. Одна из этих сцен изображает живописца, работающего в своей мастерской, как считается, в технике энкаустики: живописец сидит перед мольбертом (на трех ножках), рядом с ним — ящичек с отделениями для красок и жаровня, на которой он нагревает свои инструменты, на стене висят три портрета (один в прямоугольной, два — в круглых рамках).

4380

Здесь должен быть Аристид Старший (см. примеч. 1 к XXXV, 98).

4381

О Праксителе см. примеч. 1 к XXXIV, 69. См.: XXXV, 133.

4382

О Полигноте см. примеч. 1 к XXXV, 58,

4383

Никанор с острова Пароса упоминается только здесь. Обычно его и Мнесилая считают современниками Полигнота.

4384

Мнесилай (чтение Майгоффа) — имя в рукописях очень искажено. Некоторые читают «Мнасилай». Раньше многими принималось чтение одной рукописи «Аркесилай» (которого отождествляли с скульптором начала V в. до н.э. Аркесилаем, упомянутым в эпиграмме Симонида, — фрагмент 157, — как автором статуи Артемиды). Живописец Мнесилай по другим источникам неизвестен.

4385

Эласипп — исправление; в рукописях читается eiasippus (В), в остальных — lasippus. Эласипп упоминается только здесь, и по контексту должен относиться к V в. до н.э. (по мнению некоторых — до середины V в.). Выражение Плиния Aeginae picturae suae inscripsit многие понимают как «на Эгине (или — в Эгине) на своей картине надписал...», предполагая на этом основании, что Эласипп был родом с Эгины (остров с одноименным главным городом в Сароническом заливе, около Афин). Однако Aeginae можно понимать и не как обозначение места, а как название картины «Эгина» (т. е.: Эласипп на своей картине «Эгина» надписал...), — так некоторые и считают. Эгина — дочь Асопа (бога-реки в Пелопоннесе), которую Зевс похитил и перенес на остров, называвшийся Эноной, а после этого получивший название Эгина. Изображения эпизодов этого мифа сохранились.

По поводу ενέκαεν («вжег» — ср. inusisse в XXXV, 27) см. выше, в примеч. 1.

4386

Павсий — основные сведения о нем сообщает Плиний (§ 123-127, 130 и XXI, 4). О его отце и первом учителе Бриете, который тоже, по-видимому, был из Сикиона и у которого Павсий, вероятно, учился живописи темперой, больше ничего не известно. Вторым учителем Павсия (как передает Плиний, — по энкаустике) был Памфил, которого относят ко времени ок. 390—340 гг. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXV, 76) и который был также вторым учителем Апеллеса (деятельность которого относят ко времени ок. 340—300 гг. до н.э. — см. примеч. 1 к XXXV, 79). В XXI, 4 Плиний, рассказывая о венках, еще раз передает историю Павсия с Гликерой (см.: XXXV, 125) и говорит, что это было после сотой олимпиады (380—377 гг. до н.э.). Из остальных сведений и фактов, касающихся Павсия, нельзя извлечь определенных хронологических данных (см. ниже и в примечаниях — работы в Теспиях, в Эпидавре; ученики, о которых см. § 137). Павсия относят ко времени ок. 380—330 гг. до н.э. По характеру немногочисленных упоминаний о Павсий видно, что он был действительно знаменитым живописцем. О нем упоминают Павсаний, Гораций, Фронтон (см. ниже, в примечаниях), Афиней (если исправление чтения правильно — см. в примеч. 1 к XXXV, 88 в конце и в примеч. 1 к XXXV, 111 по поводу «порнографа»). Об энкаустике см. примеч. 1 к XXXV, 122.

4387

О Теспиях см. в примеч. 5 к XXXIV, 66. О Полигноте см. примеч. 1 к XXXV, 58. — Об этом (ни в связи с Полигнотом, ни в связи с Павсием) больше ничего не известно. Судя по словам Плиния «также кистью» и «не по своему роду живописи», т. е. не энкаустикой. Павсий восстановил росписи Полигнота темперой. Предполагают, что стенные росписи Полигнота были поврежедены в 374 г. до н.э. при разрушении Теспий фиванцами и могли быть реставрированы, при восстановлении города, после 335 г. до н.э. — после взятия и разрушения Фив Александром Македонским. Теспий, всегда враждебно настроенные против Фив, участвовали в союзе с Александром в осаде Фив.

4388

О лакунариях см. примеч. 1 к XXXIII, 57. В указателе Плиния к книге XXXV соответствующее место озаглавлено: «Кто первым расписал лакунарии. Когда впервые расписаны своды». Другого, специального раздела об этом в тексте нет. Хотя Плиний различает роспись лакунариев и сводов, некоторые считают, что здесь речь идет об одном и том же — росписи полей сводов. Павсаний (II, 27, 3) сообщает, что вблизи святилища Асклепия в Эпидавре (в Арголиде, северо-восточной области Пелопоннеса) сооружено замечательное круглое здание из белого камня (т. е. мрамора), называемое Толос (Ротонда); в нем есть написанный Павсием Эрот, отбросивший стрелы и лук, — вместо них он взял в руки лиру; там же написана и Мете (Μέθη — олицетворение опьянения, пьянства), тоже работы Павсия, пьющая из стеклянной чаши: на этой картине (γραφη) ты увидишь и чашу из стекла и сквозь нее лицо женщины. Данное сообщение Плиния связывают с этим сообщением Павсания. Толос в Эпидавре был с деревянным куполом, постройку его относят к середине или второй половине IV в. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXIV, 55 в самом конце). Многие считают, что у Павсания речь идет о двух маленьких картинах, прикрепленных к стенам, или о двух росписях на стенах. По мнению других, комбинирующих сообщения Плиния и Павсания, это были росписи Павсия на поле свода (полагают, что Павсаний отмечает только Эрота и Мете потому, что или только они были написаны Павсием, или они привлекли особенное внимание Павсания, или из-за необычного атрибута Эрота, т. е. лиры, и особенности изображения лица сквозь стекло). Предполагают также, что Эрот и Мете были написаны не как полные фигуры, а погрудные, которые больше подходят для таких лакунариев. Другие, различая лакунарии и своды, считают, что Эрот и Мете были расписанными полу-бюстами на лакунариях плоского плафона окружающей колоннады Толоса. — В литературе отмечается, что лакунарии классических зданий Афин почти без исключения украшены живописью энкаустикой и что в течение IV в., наряду с расписанными лакунариями, встречаются и лакунарии с пластическим, скульптурным украшением. — Однако Павсаний ясно обозначает их словом γραφή — «рисунок, картина, роспись», т. е. плоскостное изображение.

Сообщение Плиния о том, что Павсий «первый» стал расписывать лакунарии, как считают, может быть правильным только по отношению к собственно Греции, так как мраморные лакунарии в так называемом Памятнике Нереид в Ксанте (городе Ликий в Малой Азии) были расписаны еще ок. 410—400 гг. до н.э.

4389

Parvas... tabellas. Гораций (Сатиры, II, 7, 95) говорит: «Ты столбенеешь... перед маленькой картиной Павсия» (Pausiaca... tabella). См. ниже, § 126.

4390

tarda picturae ratio esset ilia (в одной рукописи — illi: «у него», вместо «эта»). Речь идет об энкаустике, технике более трудоемкой, чем живопись темперой. с

4391

Гимересиос (греч. ημερήσιος) — «Однодневный», т. е. выполненный за один день (некоторые сомневаются в том, что приводимое Плинием объяснение правильно).

4392

...он довел... цветов... (здесь: «цветы», а не «цвета») — ad numerosissimam florum varietatem perduxit artem illam. О. Россбах в статье «Гликера» в Реальной энциклопедии Паули — Виссова отмечает, что Брунн переводит это предложение неправильно: zum reichesten Mannigfaltigkeit in Zusammenstellung der Blumen (с этим переводом совпадает предлагаемый здесь), а сам переводит: P. habe... die Kunst des Kranzwindens zur höchsten Harmonie in der Zusammenstellung der mannigfaltigen Blumen gebracht (Павсий... довел искусство плетения венков до высшей гармонии в сочетании разнообразных цветов). Однако по всему контексту видно, что под «этим искусством» Плиний имеет в виду искусство изображения венков (или вообще букетов, цветов) в живописи.

4393

Стефаноплокос (греч.) — «плетельщица венков». Стефанополис (греч.) — «продавщица венков». См.: XXI, 4. Историю с Гликерой некоторые считают выдуманной для объяснения картины. Гликера — имя многих известных гетер (но не только гетер). Поэтому некоторые полагают, что Павсий из-за этой картины мог быть причислен к «порнографам» (πόρνη — «проститутка») — см. в примеч. 1 к XXXV, 88 в конце. Возможно, что Павсий писал и непристойные картины, — здесь ссылаются на Фронтона (Письма к Веру, I), который говорит о таких картинах (lasciva) Павсия (но текст Фронтона не очень ясен).

4394

Греч, απόγραφον (латинское слово у Плиния — exemplar).

4395

Майгофф устанавливает лакуну в тексте и дополняет: «; ее сделал» (Дионисий). Некоторые полагают, что этот Дионисий, может быть идентичен с упомянутым в XXXV, 148 (см. примеч. 5 к XXXV, 113). Многие принимают исправленное чтение Dionysus (без лакуны) — «во время Дионисий» (праздник в честь Диониса). Эта конъектура неубедительна. Предполагают также, судя по слишком высокой цене для копии, что копия, возможно, была сделана самим Павсием (следовательно, не Дионисием). О Лукулле см. примеч. 4 к XXXIV, 36 (он был в Афинах в 87—86 гг. до н.э. как квестор Суллы).

4396

...можно видеть... — spectatam. Может быть: «замечательную картину...» (перевод Ферри). В Лёбовском издании Плиния переведено: «которую раньше можно было видеть». О Портике Помпея см. примеч. 1 к XXXV, 59.

4397

...он написал его... все объемы. — adversum eum pinxit, non traversum, et abunde intellegitur amplitudo. dein, cum omnes, quae volunt eminentia videri, candicanti faciant colore, quae condunt, nigro, hie totum bovem atri coloris fecit umbraeque corpus ex ipsa dedit, magna prorsus arte in aequo extantia ostendente et in confracto solida omnia. В этом тексте есть разночтение ex ipso (вместо ex ipsa — «при помощи ее самой», т. е. тени) — «при помощи (этой же) черной краски» (?). В этом отрывке Плиний употребляет не слово atramentum (см.: XXXV, 41-43) для обозначения черной краски, а «colore nigro» и «atri coloris».

Полагают, что большие картины Павсий писал темперой, но что эта картина была, вероятно, написана энкаустикой (очевидно, описанный здесь эффект был достигнут с помощью богатых колористических особенностей техники энкаустики). Специалисты считают этот отрывок неясным и темным.

4398

См. в примеч. 2 к XXXV, 75. См. также: XXXVI, 9.

4399

Со времен войны Суллы с Митридатом (Первая война — 89—94 гг. до н.э.) Сикион был в очень бедственном положении и в долгах, и еще в 60 г. до н.э. должен был Аттику (о нем см. примеч. 1 к XXXV, 11) деньги, которые не мог уплатить. Поэтому сикионцы вынуждены были продать произведения искусства, которые и приобрел Скавр в 59 г. до н.э. (как считают, при своем возвращении в Рим после восточного похода, — Скавр был квестором Помпея в Третьей войне с Митридатом, 74—64 гг. до н, э.). Скавр был курульным эдилом в 58 г. до н.э. (о нем см.: XXXVI, 113-115).

4400

В XXXIV, 50 и 77-78. Об Эвфраноре см. примеч. 1 к XXXIV, 77. «После него» — т. е. после Павсия. Здесь отмечают хронологическую ошибку, так как Эвфранор был современником (даже, вероятно, старшим) Павсия (см. примеч. 1 к XXXV, 123). Эту ошибку Плиния объясняют тем, что Плиний перепутал Аристида Старшего и Младшего, и вследствие этой путаницы Эвфранор у него оказался учеником Аристида Младшего, тогда как в действительности был учеником Аристида Старшего (полагают, что первоначально Плиний намеревался поместить Эвфранора после Эвксинида и его ученика Аристида Старшего — см.: XXXV, 75). Но эта ошибка, может быть, объясняется иначе. Плиний относит Павсия ко времени «после сотой олимпиады», а Эвфранора — к 104-й, т.е., следуя источникам, помещает Эвфранора после Павсия. Кроме того, в этом разделе (§ 122-149) речь идет о живописцах, писавших энкаустикой, поэтому, если Эвфранор был одним из них, естественно, что Плиний должен был включить его в этот раздел, а не в раздел о живописцах, писавших темперой. О том, что Эвфранор писал энкаустикой, можно сделать заключение только на этом основании. Но Лукиан (Изображения, 7) называет Эвфранора в числе живописцев, которые достигли высшего мастерства в умении смешивать краски и гармонично (εύκαιρον) накладывать их, — это говорит о том, что Эвфранор писал темперой (так как восковые краски не смешивают). Вероятнее всего, Эвфранор писал и темперой и энкаустикой. — Скульптор-лепщик — fictor (см. примеч. 2 к XXXIV, 7).

4401

...высекал рельефы... — typos scalpsit (греч. τύπος). По поводу значений слова τύπος см.: G. Roux. Le sens de ΤΥΠΟΣ. REA, LXIII, № 1-2, 1961, pp. 5-14 (о спорных случаях значения слова; помимо прочих значений, в искусстве оно почти всегда означает «барельеф»). Это значение подтверждается и глаголом scalpsit («вырезывать, высекать»).

4402

docilis («восприимчивый, способный, понятливый» и т. п.). Здесь точное значение этого прилагательного не очень ясно, но, может быть, ему соответствуют слова Квинтилиана (XII, 10, 6): Эвфранор восхищает тем, что он и в прочих благородных (букв.: «лучших») занятиях (или: науках) (ceteris optimis studiis) был в числе выдающихся, и был замечательным художником как в живописи, так и в скульптуре.

4403

Такую же характеристику и оценку Эвфранору дает Квинтилиан (XII, 10, 12; см. также пред. примеч.).

4404

О симметрии см. примеч. 1 к XXXIV, 65. См. также в примеч. 1 к XXXV, 114.

4405

...части членов тела... — articulis, см. примеч. 8 к XXXV, 56. Ср. также: XXXV, 64 (с примеч. 1).

4406

В указателе к книге XXXV среди источников («те, кто написал о живописи») назван и Эвфранор. Сочинения Эвфранора о симметрии (см. примеч. 1 к XXXIV, 65) упоминает и Витрувий (VII, Вступление, 14), но по какому-то недоразумению причисляя Эвфранора к «менее знаменитым» художникам.

4407

По сообщению Павсания (I, 3, 3-4), все эти три произведения Эвфранора были в Афинах, в Керамике (см.: XXXV, 155 с примеч. 1), в Портике (Стоа — см. примеч. 4 к XXXV, 59) Зевса Элевтерия: на средней (большой) стене — «Сражение при Мантинее», по боковым — «12 богов» и «Тесей». Неясно, были ли это стенные росписи (и как предполагают некоторые, — энкаустические) или картины на досках, закрепленные на стенах. Плутарх (О славе афинян, 2) обозначает «Сражение при Мантинее» Эвфранора словом πίναξ (т. е. картина на доске), хотя по риторическому контексту нельзя быть уверенным в том, что это — точное обозначение.

«Конное сражение», как называет его Плиний, это и есть «Сражение при Мантинее». После демократического переворота в Фивах (Беотия) и изгнания спартанского гарнизона из Фив, в 379 г. до н.э., началось кратковременное возвышение Фив. В 371 г. в сражении у Левктр (Беотия) фиванцы нанесли поражение спартанцам, а в 370 г. Эпаминонд, вождь фиванской демократии, вторгся с войсками в Пелопоннес, устанавливая там свою гегемонию. Когда Мантинея (город в Аркадии, области в Пелопоннесе) заключила союз со Спартой и Афинами (Афины, которые недавно дружественно покровительствовали Фивам, опасаясь усиления Фив, порвали с ними и объединились со Спартой), Эпаминонд со всей пехотой и конницей прибыл в Пелопоннес, и в 362 г. до н.э. при Мантинее произошло генеральное сражение между Фивами и Спартой. Победу одержали фиванцы, но Эпаминонд погиб в этом сражении. Афины послали в помощь Спарте свои войска, которые тоже участвовали в этом сражении. По Павсанию и Плутарху, Эвфранор написал конное сражение между афинянами и фиванцами (перед генеральным сражением), в котором со стороны афинян отличился Грилл, сын Ксенофонта (павший в этом сражении), а со стороны фиванцев — Эпаминонд. Павсаний сообщает также (VIII, 9, 8), что копия с этой картины находилась в Мантинее (в здании с произведениями искусства, находящемся в гимнасии).

О «12 богах» Эвфранора, в Афинах, говорят также Валерий Максим (VIII, 11, ext. 5) и Евстафий (Схолии к «Илиаде» — см.: Овербек, № 1793). Особо отмечаются здесь Посейдон и Зевс. Лукиан (Изображения, 7), описывая идеальную красавицу, говорит: Эвфранор пусть сделает ее волосы такими по цвету, какими он написал волосы Геры. По всей видимости, Лукиан имеет в виду Геру в «12 богах» (см. примеч. 1 к XXXV, 107, в конце).

«Тесей» — по сообщению Павсания (I, 3, 3), был изображен Эвфранором вместе с олицетворенными Демократией и Демосом (см.: XXXV, 69 с примеч. 1 и 2). Плутарх (там же) тоже упоминает «Тесея» Эвфранора, приводя эти же слова Эвфранора по поводу написанного Тесея — своего и Паррасия.

4408

Эту картину (на доске — tabula) описывает подробнее Лукиан (О доме, 30): Одиссей (Улисс), не желая участвовать в походе на Трою, притворяется безумным перед прибывшими к нему послами во главе с Паламедом (чтобы вызвать Одиссея в поход) и запрягает нелепую упряжку (т. е. быка с конем), но Паламед, угадав хитрость Одиссея, отвечает на его притворное безумие притворным гневом и, схватив сына Одиссея, младенца Телемаха, грозит убить его, обнажая меч, — тогда Одиссей оставляет притворство (предводитель, вкладывающий меч в ножны у Плиния — это Паламед, а раздумывающие люди в паллиях, т. е. греческих плащах, — послы; в одной рукописи, вместо «раздумывающие люди в паллиях» — palliati cogitantes, читается «Паламед»; о Паламеде см. примеч. 4 к XXXV, 74). Это описание Лукиана относят к картине Эвфранора, но Лукиан не называет автора, и нельзя определить, о каком доме (и где) идет речь. Такая же картина (притворное безумие Одиссея) приписывается Плутархом Паррасию (см. в примеч. 4 к XXXV, 71). Возможно, что такую картину написали и Паррасий и Эвфранор, но так же возможно, что Плутарх ошибочно назвал автора (Паррасия вместо Эвфранора).

4409

...были (...) и Кидий... — рукописное чтение: fuere cydi (или cidi) et cydias (или cidias). По принятой конъектуре текст читается fuere Cydias («были Кидий...»); другая конъектура — fuere et Cydias Cythnius («были и Кидий с Китна...»), причем fuere («были») считают относящимся к Кидию и к Антидоту в следующем предложении (предложение об Антидоте отделяют от предыдущего запятой: «..., Euphranoris autem discipulus Antidotus» — синтаксически такая связь очень натянута). Но, скорее всего, cydi (cidi) — искаженное имя другого живописца (т. е.: «...и Кидий»). Текст явно испорчен. Судя по autem («а») в следующем предложении («а учеником Эвфранора, — т. е. «был», — Антидот»), здесь как будто противопоставляются учителя Кидия и Антидота. В таком случае можно предположить, что cydi, или, скорее, — cidi, следует читать раздельно ...ci di..., где ...ci — оставшееся окончание имени учителя в родительном падеже, a di... — начало слова discupulus (ученик), т. е. «ученик такого-то Кидий» (..., ученик же Эвфранора — Антидот). Подобная ошибка возможна при переписке. Однако и при этом предположении и при предыдущем толковании остается некоторое сомнение: едва ли Плиний отнес бы Антидота, ученика Эвфранора, ко времени Эвфранора (см. «В это же время» в начале параграфа).

Кидий — в основном известен только по этому сообщению Плиния как современник Эвфранора (IV в. до н.э.). По малонадежному свидетельству Евстафия, Кидий происходил с острова Китна (см. в примеч. 1 к XXXV, 73). Теофраст (О камнях, 53) сообщает, что получать красную охру из прожигания желтой охры изобрел Кидий, — предполагают, что здесь имеется в виду живописец Кидий (см. в примеч. 1 к XXXV, 35).

4410

О Гортенсии см. примеч. 1 к XXXIV, 48. — Дион Кассий (LIII, 27) пишет, что Агриппа (см. примеч. 4 к XXXIV, 19) великолепно украсил построенный им Портик Нептуна картиной (? или росписью — γραφη) «Аргонавты» (имеется в виду Базилика Нептуна с Портиком, получившим название Портик Аргонавтов, на Марсовом поле). Гортенсий, владелец картины Кидия, умер в 50 г. до н.э., а Портик Нептуна был построен Агриппой в 25 г. до н.э., так что Агриппа мог купить эту картину. Но обычно считают, что нет оснований отождествлять картину Кидия с «Аргонавтами» в Портике.

4411

Тускул — город в Лации, недалеко от Рима. В I в. до н.э. в области Тускула было очень много вилл богатых римлян. Особенно известно Тускульское имение Цицерона, прежде принадлежавшее Сулле (см.: XXII, 12). Известно также Тускульское имение Марка Эмилия Скавра (см.: XXXVI, 115) и другие (их обнаружено больше 130).

4412

Антидот — известен только по этому сообщению Плиния. Поскольку учитель Антидота Эвфранор (о нем см. примеч. 1 к XXXIV, 77) работал в Афинах, а сам Антидот был учителем Никия из Афин, к тому же, его картина «находится в Афинах», то, по-видимому, Антидот был афинским живописцем. Плиний относит акме Эвфранора к 104 олимпиаде (364—361 гг. до н.э.), а по поводу акме Никия, ученика Антидота, он не уверен и передает, что некоторые относят Никия к 112 олимпиаде (332—329 гг. до н.э.) — см. ниже, § 133. Предположительно начало деятельности Антидота может быть отнесено ко времени ок. середины IV в. до н.э. (см. ниже в примеч. 6). По поводу «Трубача» ср.: XXXIV, 88.

4413

Сам он... строгий... — Ipse diligentior quam numerosior et in coloribus severus (разночтение: severior — «более строгий»). По поводу numerosior см. примеч. 2 к XXXIV, 58. Что касается severus, ср. с austerus — см. примеч. 1 к XXXV, 30.

4414

Никий — знаменитый афинский живописец, сын Никодема (как сообщает Павсаний — I, 29, 15, III, 19, 4, IV, 31, 12; разночтения в рукописях Павсания «Никомеда» признаются ошибочными). В одной надписи из Афин, датируемой 320—319 гг. до н.э., назван хорег (устроитель хора; в этой надписи — детского хора) Никий, сын Никодема, но мнения об идентичности живописца с этим хорегом расходятся. Плиний, сообщая о сотрудничестве Никия с Праксителем, акме которого относит к 104 олимпиаде (364—361 гг. до н.э.; о Праксителе см. примеч. 1 к XXXIV, 69), передает, что некоторые относят Никия к 112 олимпиаде (332—329 гг. до н.э.), но, видя в этом хронологическое несоответствие, сомневается в том, имеется ли в виду один живописец или два одноименных (см. ниже, § 133). Затруднение заключается в том, что Антидот (см. выше, примеч. 4), учитель Никия, был учеником Эвфранора, акме которого Плиний относит к 104 олимпиаде (т. е. Эвфранор — современник Праксителя). При таких данных акме Антидота должно относиться ко времени между 104 и 112 олимпиадами (т. е. ок. 345 г. до н.э.), т. е. получается, что акме Эвфранора — Антидота — Никия отделены сроком ок. 15 лет, тогда как обычно этот срок определяется временем ок. 30 лет. Поэтому некоторые считают, что было два Никия: Старший — современник Праксителя (ок. 370—330 гг. до н.э.), к нему относится дата 112 олимпиады; Младший — ученик Антидота, живший позднее, около времени Афиниона (XXXV, 134). Но большинство исследователей считает, что был один Никий, который мог сотрудничать с Праксителем в молодые годы (Пракситель жил до 330—320 гг. до н.э.). Полагают, что Антидот мог закончить учение у Эвфранора ок. 350 г. до н.э. Среди произведений Никия Плиний упоминает картину «Александр» (см. ниже, § 132), — считается, что это Александр Македонский (умер в 323 г. до н.э.). Кроме того, сообщается, что царь Птолемей I (323—285 гг. до н.э. — правитель Египта, царь — с 306 г.) хотел купить у Никия картину за 60 талантов, но Никий не захотел продать ее ему и подарил Афинам (см. ниже, § 132 с примеч. 2). Это событие не обязательно должно датироваться временем после 306 г. (когда Птолемей принял титул царя), но полагают, что оно относится ко времени не ранее 315 г. до н.э. По всем этим данным, Никий относится ко второй половине IV в. до н.э. Павсаний сообщает (I, 29, 15, см. ниже, в примеч. 1 к § 133), что могила Никия находилась вдоль дороги из Афин в Академию (предместье Афин; по этой дороге были погребены знаменитые люди). Павсаний (IV, 31, 11-12) называет живописца Омфалиона учеником Никия и передает, что, как некоторые утверждают, он был рабом и любимцем Никия.

4415

См. ниже, примеч. 2 к § 133 (о circumlitio). Ср.: XXXV, 92 и 127.

4416

См.: XXXV, 27 (с примеч.), где прямо сказано, что эта картина написана энкаустикой. Немея — дочь Асопа, сестра Эгины (см. в примеч. 7 к XXXV, 122). По ее имени названа местность в Арголиде (область в северо-восточной части Пелопоннеса), в долине между Флиунтом и Клеонами, где было святилище Зевса и устраивались Немейские игры (основанные в честь гибели сына Немеи). Здесь Немея — персонификация Немейских игр, символ победы на Немейских состязаниях. На одном кратере Немея изображена с пальмовой ветвью в руке рядом с Гераклом, борющимся с Немейским львом (один из подвигов Геракла). Вероятно, с этим и связано изображение Немеи, сидящей на льве. Написанная на картине маленькая картина с изображением биги символизирует вид состязания, по которому была одержана победа (в беге колесниц). Старик с посохом — или хозяин колесницы, или один из судей состязания. Таким образом, эта картина — посвящение за победу в Немейских состязаниях.

Силан — обычно считают, что имеется в виду Марк Юний Силан, управлявший в Азии в 76—75 гг. до н.э., откуда он и привез эту картину (некоторые полагают, что — из Пергама).

4417

Дионис. — ...maoce... — item. Неясно, привезена ли и эта картина Силаном.

4418

О храме Согласия см. примеч. 4 к XXXIV, 73.

4419

Гиацинт (греч. Гиакинт) — юноша-красавец, сын царя Амикла, любимец Аполлона. Занимаясь с Гиацинтом метанием диска, Аполлон случайно убил его брошенным диском. Могила Гиацинта была в Амиклах (город в Пелопоннесе, около Спарты, основанный Амиклом), в святилище Аполлона внутри огромного подножия в форме жертвенника, на котором стояла колоссальная статуя Аполлона Амиклейского. Павсаний, описывая это святилище, передает (III, 19, 4), что на жертвеннике, украшенном рельефами, изображен также Гиацинт, и отмечает, что здесь он изображен уже с бородой, а Никий, сын Никомеда (= Никодема), превосходно написал его в цветущей поре (т. е. еще безбородым), намекая на легендарную любовь Аполлона к Гиацинту. Расхождения в версиях мифа происходят от того, что Гиацинт был древним божеством кратковременного весеннего расцветания (считают, что этот Гиацинт не тождествен с любимцем Аполлона).

4420

См.: XXXV, 28. Октавиан (Август) взял Александрию и завоевал Египет в 30 г. до н.э. Возможно, что эту картину купил еще Птолемей I (ср. ниже, в примеч. 2 к § 132). О значении слова цезарь см. в указателе. О храме Августа см. примеч. 1 к XXXIV, 43.

4421

Даная — Danae. Это чтение — только в одной рукописи (V), в остальных читается: danaen или danen, или diana (Диана, т. е. Артемида). Чтение Danaen «Данаю» (тоже принятое) должно означать, что эту картину также привез из Александрии Август, но оно синтаксически едва ли приемлемо, поскольку все произведения перечислены в именительном падеже (получается: Гиацинт, которого привез Август, и Данаю). Правда, как подтверждение чтению «и Данаю» могут рассматриваться слова Плиния в XXXV, 28 о том, что Тиберий выставил «картины» в храме Августа, «о которых мы скоро скажем», т.е. Плиний имеет в виду это место в XXXV, 131 и, во всяком случае, не одну картину, — таким образом, можно считать, что Тиберий посвятил «Гиацинта» и «Данаю». Однако в XXXV, 27 Плиний тоже обещает сказать о тех «картинах», которые Август посвятил в храме Цезаря, но в соответствующем месте, в XXXV, 91, говорит только об одной картине.

Даная — дочь Акрисия, царя Аргоса. Оракул предсказал, что Акрисий погибнет от руки сына Данаи. Тогда Акрисий заточил Данаю в медное помещение в подземелье, но Зевс проник к ней золотым дождем. Даная родила Персея. Акрисий, узнав об этом, заключил Данаю с Персеем в ящик и бросил в море. Ящик прибило к острову Серифу, где его нашел Диктис, брат Полидекта, царя острова. По другой версии, ящик прибило к берегу Италии (Лация), где его нашли рыбаки. Сохранившиеся изображения передают обычно два эпизода с Данаей — или Даная в подземелье с льющимся золотым дождем, или обнаружение Данаи с Персеем в ящике Диктисом и Полидектом или рыбаками (с различными вариантами). Никий, по-видимому, изобразил первый эпизод. В помпейских росписях сохранилось несколько копий с картин (с этим эпизодом), но все они разные, поэтому нельзя с надежностью определить, которая из них сделана с оригинала картины Никия. В XXXV, 139 Плиний сообщает, что Артемон написал Данаю с восхищающимися ею разбойниками. Такой эпизод (вариант) в мифе о Данае неизвестен. Полагают, что фигуры Диктиса и Полидекта или рыбаков на картине могли быть неправильно истолкованы как фигуры разбойников или что существовала какая-то другая версия с разбойниками (см. примеч. 3 к XXXV, 139).

4422

О мегабизе см. примеч. 1 к XXXV, 93. Павсаний (VII, 22, 6-7) сообщает, что перед входом в город Тритею (в Ахайе, северной области Пелопоннеса) находится великолепный надгробный памятник из белого мрамора, не менее замечательный и картинами (γραφαις) на гробнице, работы Никия: молодая красивая женщина сидит в кресле из слоновой кости, рядом с ней стоит служанка с зонтом, рядом — стоящий безбородый юноша в хитоне и пурпурном плаще, за ним — раб с дротиками и с охотничьими собаками (общая могила четы супругов). По всей видимости, живопись была выполнена на мраморной плите (может быть, нескольких), следовательно, как считают, — росписью энкаустикой (но см. выше, в примеч. 1 к § 122). Считают, что «Гробница Мегабиза» в Эфесе была аналогичным этому памятником (т.е. не станковой картиной).

4423

Некиомантия (или некромантия, или некия) — вопрошение душ умерших с целью узнать будущее. Ее совершали в определенных местах, считавшихся входом в преисподнюю, и по определенному ритуалу жертвоприношений. Явившиеся тени умерших предсказывали будущее и открывали тайны. «Некиомантия Гомера» — это некиомантия Одиссея, описанная в XI песни «Одиссеи» (см. также: X, 490 слл.).

Об этой картине Никия упоминает Плутарх (О том, что следуя Эпикуру нельзя жить даже приятно, 11), рассказывая о том, что, когда Никий писал «Некию», он так был поглощен работой, что рабы часто спрашивали его, позавтракал ли он; царь Птолемей послал Никию за эту картину 60 талантов, но Никий отказался продать ее ему. По всей видимости, пергамский царь Аттал (вероятно, Первый, 241—197 гг. до н.э.) у Плиния — ошибка, если имя не исправлено или неправильно прочтено переписчиками. Здесь должен быть египетский царь Птолемей I Сотер (323—285 гг. до н.э., см. выше, в примеч. 6 к § 130). О том, что Никий, увлеченный работой, забывал мыться и есть, сообщает Плутарх и в другом месте (Следует ли старику управлять государством, 5), а также Элиан (Пестрые рассказы, III, 31). Картина Никия «Некия» воспевается в эпиграмме Антипатра Сидонского (Палатинская Антология, IX, 792), I в. до н.э. Эпиграмма начинается словами «Это — работа Никия», т. е., может быть, это специально сделанная надпись к картине. Знаменита была и «Некиомантия» Полигнота на эту же тему (см. в примеч. 3 к XXXV, 59).

4424

...и большие картины... — et grandes picturas. Это сообщение Плиния еще не нашло удовлетворительного объяснения и остается непонятным. Если grandes понимать в смысле «большие» (по размеру), то это должно означать, что названные выше были маленькими по размеру картинами. Отсюда делается вывод, что маленькие картины были написаны энкаустикой, а большие — темперой. Но «Некиомантия», на которой должно было быть изображено много фигур (к тому же за нее предлагалась очень высокая цена в 60 талантов), едва ли была маленькой картиной. Однако многие предполагают, что Плиний заимствовал список картин из двух различных источников, во втором из которых картины Никия определялись как «мегалографии» (μεγαλογραφίαι). Слово megalographia встречается только в одном месте у Витрувия (VII, 5, 2), где он говорит о стенных росписях (и, как кажется, относит к мегалографии изображения богов, последовательные живописные изображения мифов, а также изображения троянских сражений и странствий Одиссея), и объясняется по-разному. Оно образовано от слов μεγας — «большой», и γραφία — «писание» (т. е. живопись), и, как будто, должно относиться к большим (по размеру) картинам, как некоторые и считают. По мнению других, оно относится к картинам, изображавшим предметы больших размеров, не воспроизводимые в их точной величине и поэтому уменьшенные искусной перспективой (пейзажи с фигурами и т. п.). Многие рассматривают этот термин как противопоставление «рипарографии» (см. примеч. 3 к XXXV, 112) и считают, что он относится к картинам с возвышенным содержанием (мифологические сцены и т. п.). Сейчас принято словом «мегалография» обозначать те росписи с мифологическим сюжетом, которые сделаны в центре стены в виде обрамленных картин и которые представляют собой копии (или свободные передачи) с картин станковой живописи знаменитых авторов классического времени.

Однако все приведенные выше объяснения не проясняют это непонятное сообщение Плиния, так как «Некиомантия» должна относиться не только к картинам большого размера, но и к возвышенной «мегалографии», и вообще неясно, по какому принципу разделены обе группы картин.

Следует отметить, что здесь Плиний употребляет слово picturas, тогда как в XXXV, 126 сказано grandes tabulas («большие доски», т. е. «большие картины на досках»), где ясно противопоставляются картины большие и маленькие по размеру (к тому же, и слово tabula «доска» здесь скорее указывает на размеры). Кроме того, в XXXV, 131 Плиний даже ясно различает два эти слова: ut eminerent е tabulis picturae — «чтобы написанные изображения (picturae) казались выступающими на картине» (е tabulis; букв.: «выступали из досок», т. е. из картин). Ср. у Квинтилиана (VIII, 5, 26): pictura eminet (см. ниже, в примеч. 2 к § 133). Может быть, Плиний под grandes picturas имеет в виду большие, крупные фигуры на картинах (в натуральную величину?).

В приписываемом Деметрию (как раньше считали — Фалерскому) реторическом сочинении (эллинистическо-римского времени) «О стиле», 76, говорится, что живописец Никий считал значительное содержание важной частью живописи, которая, по его мнению, не должна растрачиваться на такие мелочи, как птички и цветы, а должна изображать конные и морские сражения с экспрессивной динамикой. Среди сохранившихся названий картин Никия о таких произведениях не упоминается (содержание картины «Александр», в XXXV, 132, неизвестно).

4425

Калипсо — нимфа, дочь Атланта, много лет продержавшая Одиссея на своем острове Огигии; по велению Зевса, переданному через Гермеса, она вынуждена была отпустить любимого ею Одиссея. Изображений Калипсо мало, и идентификации их как Калипсо ненадежны. Ниже Плиний упоминает и «Сидящую Калипсо», поэтому считают, что на данной картине она была изображена стоящей. Некоторые считают, что это была одна картина, а разные названия у Плиния происходят из его разных источников.

4426

Ио — дочь речного бога Инаха, жрица Геры в Аргосе. Ее полюбил Зевс и, спасая от мести Геры, превратил (или сама Гера превратила) ее в корову. Гера приказала великану Аргосу (Аргусу), — который изображался то в виде чудовищного гиганта, то в виде героя, с одним, или двумя, или четырьмя глазами, или с глазами, усеянными по всему телу, — стеречь ее, но Гермес, по велению Зевса, убил Аргуса, усыпив его. Тогда Гера наслала на Ио овода, который преследовал ее, пока она не пришла в Египет, где снова приняла свой прежний облик и родила от Зевса сына Эпафа. В помпейских росписях сохранилось много изображений Ио с Аргусом и Гермесом; такое же изображение сохранилось в Риме, в так называемом Доме Ливии на Палатине. Они — с значительными вариантами, но некоторые из них возводятся к общему оригиналу, и их считают копиями с этой картины Никия (в центре сидит, повернувшись к Аргусу, Ио в человеческом облике, справа — Аргус в виде атлетически сложенного юноши, слева подходит Гермес).

4427

Андромеда — дочь эфиопского царя Кефея и Кассиопеи. Кассиопея оскорбила Нереид, заявив, что она прекраснее их; тогда Посейдон, отец Нереид, наслал на страну страшное морское чудовище. Оракул объявил, что избавиться от него можно только отдав ему на растерзание Андромеду. Ее приковали к скале, но в это время здесь проходил Персей, возвращавшийся после своего подвига (отсечения головы Горгоны Медузы), и, увидев Андромеду, влюбился в нее. Получив согласие родителей отдать ее ему в жены, он убил в поединке чудовище, освободил Андромеду и увез с собой. Среди помпейских стенных росписей сохранились четыре копии, возводимых к одному греческому оригиналу IV в. до н.э., которым и считают эту картину Никия: изображен эпизод освобождения Персеем Андромеды, когда Персей уже убил чудовище, снял оковы с Андромеды и помогает ей спуститься со скалы. Считают, что к этой картине Никия относится эпиграмма Антифила (Палатинская Антология, XVI, 147), описывающая картину (автор не назван).

4428

По всей видимости — Александр Македонский. О Портике Помпея см. примеч. 1 к XXXV, 59.

4429

См. выше с примеч. 4.

4430

Текст испорчен (Ему же... — eidem, конъектура; в рукописях — fidem). По исправлениям и конъектурам отрывок «...Андромеда... собак» читается: «...Андромеда; также Александр, превосходная среди картин Портиков Помпея, и Сидящая Калипсо ему же приписываются. Из четвероногих удачнее всего изображал он собак».

Известен только один случай изображения Никием охотничьих собак на надгробном памятнике (см. выше, в примеч. I к § 132). Павсаний сообщает о могиле; Никия (см. выше, в примеч. 6 к § 130 в конце) так: κειται δε και..., Νικίας τεο Νικόδημου ζωα αριστος γράψαι των εφ αυτου... Формальный перевод: «покоится (там) …, и Никий, сын Никодема, лучший среди своих современников в писании животных», т. е. лучше всех среди своих современников писавший животных. Такое понимание едва ли правильно, и было бы странно, что Павсаний только так оценил выдающегося живописца. Поэтому другие интерпретируют эту фразу иначе, понимая ζωα ... γράφειν как эквивалент ζωγραφειν («писать»), ζωγράφος («живописец»), т. е.: Никий, сын Никодема, лучший живописец своего времени. Полагают, что Павсаний передает слова, прочитанные им из надписи на самой могиле. Скорее всего надпись была стихотворной, поэтому могло быть употреблено такое выражение (тмесис). Кроме того, существительное ζωον означает вообще «живое существо».

4431

По поводу сотрудничества Никия с Праксителем см. выше, в примеч. 6 к § 130. — Словом раскраска здесь переведено латинское circumlitio, которое в искусстве употребляется как термин, обычно по отношению к живописи или живописным украшениям. По отношению к скульптуре он применен только в этом месте Плиния. Квинтилиан (VIII, 5, 26) говорит: nec pictura, in qua nihil circumlitum est, eminet — и написанное изображение (pictura — см. выше, в примеч. 3 к § 132, к концу), вокруг которого нет никакой раскраски (?), не выступает (т. е. не кажется скульптурно-выпуклым). Вслед за тем Квинтилиан говорит, что поэтому художники, когда они изображают много фигур и предметов на одной картине (in unam tabulam), разделяют их пространством, чтобы тени не падали на тела. По мнению Поллитта (с. 252), особая заслуга Никия могла заключаться в том, что он развил способ применения красочных светотеней (light and dark shades of colour) вокруг контуров написанных фигур таким образом, что они сильно выступали на фоне (см. у Плиния выше, § 131, в начале). С этим можно связать и сообщение Плиния в XXXV, 38 о том, что впервые начал пользоваться жжеными белилами Никий и что без них не получается теней. Латинским термином для передачи этого приема мог быть, полагает Поллитт, термин circumlitio. Обычно считают, что по отношению к скульптуре этот термин означает окраску необнаженных частей статуи (волосы, глаза, губы, одежда, обувь и т. п.), но не однотонную, а живописную, требующую мастера (а не ремесленника). Окраска мраморных статуй производилась, как считают, энкаустикой, — во всяком случае, Плутарх (О славе афинян, 6) упоминает об αγαλμάτων εγκαυσται και χρυσωται και βαφεις: мастера (или художники), которые расписывают статуи (мраморные) энкаустикой, золотильщики (статуй), окрашиватели (статуй); выражение с таким же значением встречается и в надписях (αγαλματοποιος εγκαυστής). — См. в примеч. 1 к XXXV, 122. Эта окраска отличалась от ганосиса — покрытия (обработки) обнаженных частей статуи бесцветным пунийским воском (по поводу ганосиса см.: XXXIII, 122 с примеч. 3), что оживляло и придавало теплоту, тогда как окраска производилась с целью украшения и придания нужной выпуклости (рельефности) самой статуи в ее комплексе. Однако то, что Плиний называет окрашиванием минием статуи Юпитера (XXXIII, 111 — minio inlini; XXXV, 157 — miniari), Плутарх (Римские вопросы, 98) называет ганосисом статуи (γάνωσις του αγάλματος), см. в примеч. 3 к XXXIII, 111.

4432

Афинион из Маронеи (город во Фракии, на берегу Эгейского моря), так же как и его учитель Главкион из Коринфа (в Пелопоннесе), упоминаются только здесь. На основании того, что Афиниона сравнивали с Никием, полагают, что он был современником Никия (вторая половина IV в. до н.э. — см. примеч. 6 к XXXV, 130). Но если правильны предположения по поводу его картины «Филарх» (см. ниже, с примеч. 4), то его скорее следует относить к 80-м — 70-м гг. III в. до н.э., учитывая, что он умер, как сообщает Плиний, в юности (или: молодости — in iuventa). Судя по названным местам написания картин (Афины, Элевсин), он, по всей видимости, работал в Афинах, — может быть, поэтому его и сравнивали с Никием, афинским живописцем.

4433

...более неяркий в красках... — austerior colore. См.: XXXV, 30 с примеч. 1.

4434

...так что в самой живописи блистает совершенство. — ut in ipsa pictura eruditio eluceat. Здесь слово eruditio часто понимают в смысле «образованность», «эрудиция», ссылаясь на XXXV, 76, где сказано о Памфиле omnibus litteris eruditus («получил образование во всех науках»). В таком случае, следует переводить, по-видимому, так: «хотя в самой живописи проявляется образованность (ученость)». Но ср.: XXXIV, 56: toreuticen... eridisse — «довел (торевтику) до совершенства».

4435

Элевсин — город в Аттике, в 20 км к северо-западу от Афин, с древним знаменитым святилищем Деметры. Филарх — командир конного отряда, поставляемого каждой из десяти аттических фил. Было и личное имя «Филарх».

Предполагают, что здесь имеется в виду Олимпиодор, выдающийся полководец в деле освобождения Афин и других городов Греции от македонского господства (отождествляемый с афинским архонтом 294 г. до н.э.), о котором рассказывает Павсаний (I, 25, 2-26, 4; 29, 13; X, 18, 7; 34, 3). Избранный полководцем («стратегом»), Олимпиодор в 288 г. до н.э. изгнал македонский гарнизон из Афин. В 286 г. он отразил предпринятое македонскими войсками нападение на Элевсин. В Афинах он был почтен статуей, а в Элевсине — картиной. Павсаний не называет автора картины (портрет Олимпиодора? или сцена сражения?). Если признать идентичность «Филарха», написанного Афиниоиом, с Олимпиодором (сомнение вызывает идентичность «филарха» у Плиния со «стратегом» у Павсания) и учесть, что картина была в Элевсине, то можно предполагать, что картина была написана в связи с освобождением Элевсина, т. е. после 286 г. до н.э., а из этого следует, что Афинион не был современником Никия (см. выше, примеч. 1).

4436

Сингеникон (греч. συγγενικόν) — по-видимому, семейный портрет, ср.: XXXV, 143 и 76, 136, 139.

4437

Морская богиня Фетида, мать Ахилла, зная, что Ахиллу суждено погибнуть в Троянской войне, укрыла его во дворце царя Ликомеда на острове Скиросе. Ахилл жил среди дочерей царя, в женской одежде, с женским именем (Пирра). Разузнав его местонахождение, Одиссей (Улисс) с Диомедом прибыли во дворец под видом купцов и разложили товары перед дочерьми Ликомеда — женские украшения, ткани и т. п. Девушек занимали эти вещи, а Ахилла привлекли специально положенные Одиссеем драгоценные оружия. В это время раздался звук трубы и бряцание щитов, тоже специально подстроенные Одиссеем, от чего испуганные девушки разбежались, а Ахилл бросился к оружию, чтобы отразить нападение. Так Одиссей выявил Ахилла.

О картине Полигнота на эту тему, в Пинакотеке Афин, сообщает Павсаний (I, 22, 6). В помпейских росписях (и в других памятниках) сохранилось много различных изображений этой сцены. Может быть, одна из них представляет собой копию с оригинала Афиниона.

4438

...и на одной картине 6 статуй... — et in una tabula VI signa; здесь VI — конъектура. В рукописях — ut signa, «как статуи». Некоторые полагают, что эта фраза была приложением к «Сингеникон» и объясняло его, а упоминание об Ахилле нарушило синтаксическую связь.

4439

Или: «Конюха» (agasonem).

4440

Или «в молодости» (in iuventa). Это неопределенное обозначение может относиться к возрасту от 18 до 45 лет.

4441

Гераклид из Македонии — назван здесь художником с именем (Est nomen et Heraclidi Macedoni), а в XXXV, 146 он включен в список живописцев «не неизвестных» (поп ignobiles). Других сведений о нем нет. Персей был взят в плен в 168 г. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 13). Если Гераклид уже до этого расписывал корабли (ср.: XXXV, 101, о Протогене), то он должен быть отнесен к первой половине II в. до н.э.

Гераклид и названный вслед за ним Метродор связаны с датой 168 г. до н.э. (153 олимпиада), тогда как предыдущее изложение заканчивается концом IV или началом III вв. до н.э. По этому поводу отмечают, что здесь наблюдается приблизительно такой же перерыв в истории живописи, какой Плиний сам отмечает в истории скульптуры в бронзе между 121 и 156 олимпиадами, т. е. между 296 и 156 гг. до н.э. (см.: XXXIV, 52 с примеч. 1). Полагают, что основной источник Плиния заканчивал изложение истории живописи концом IV в. до н.э., или точнее — на 121 олимпиаде (XXXV, 134), и Плиний вынужден был собирать отдельные сведения из различных источников и прибегнуть к каталогу второстепенных живописцев, как он поступил в отношении скульпторов по бронзе в книге XXXIV.

4442

Метродор — упоминается только здесь. Луций Эмилий Павел одержал победу над Персеем в сражении при Пидне в 168 г. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 13), следовательно, Метродор относится к первой половине II в. до н.э. (см. пред. примеч.). В указателе к книге XXXV среди источников назван «Метродор, который написал об архитектуре» — об этом Метродоре ничего не известно; некоторые полагают, что он может быть идентичным с живописцем. Еще меньше оснований для идентификации Метродора у Плиния с философом Метродором, учеником Карнеада (II в. до н.э.), упомянутым у Диогена Лаертского (X, 9) и Цицерона (Об ораторе, I, 45). — Ср. с философом Менедемом, о котором сообщает Диоген Лаертский (II, 125: отец Менедема Клисфен был архитектором и, как говорят некоторые, театральным живописцем и обучил Менедема тому и другому; затем Менедем стал учеником философа Платона).

У Эмилия Павла было четыре сына (двое — от первого брака, и двое — от второго), о воспитании и образовании которых он тщательно заботился, окружая их многочисленными греческими учителями. Первый сын был усыновлен в семье Фабиев Максимов и стал называться Квинт Фабий Максим Эмилиан, второй сын был усыновлен Публием Корнелием Сципионом (старшим сыном Сципиона Африканского Старшего) и стал называться Публий Корнелий Сципион Эмилиан — это знаменитый Сципион Африканский Младший, победитель Карфагена (в 146 г. до н.э.). Сыновья от второго брака умерли в дни триумфа Эмилия Павла над Персеем, в 167 г. до н.э. (один, 14 лет. — за пять дней до триумфа, другой, 12 лет, — через три дня после триумфа); см. еще: Плутарх, Эмилий Павел, 6. В честь победы над Персеем в Дельфах был воздвигнут памятник Эмилию Павлу. Сохранились барельефы от этого памятника. По мнению Бекатти (G. Becatti. Metrodoro e Paolo Emilio. La critica d'arte, VI, 1941, pp. 70-73), барельефы этого памятника выполнены по картонам Метродора. Исходя из этой гипотезы, Бекатти считает, что Метродор был посредственным живописцем и что он был не философом, а эрудитом.

Украшения для триумфа — это написанные на картинах сцены сражений и побед, изображения побежденных и т.д. (см.: V, 36).

4443

Тимомах из Византия (греческий город на фракийском берегу, позднее Константинополь, совр. Стамбул) — по сообщению Плиния, живописец первой половины I в. до н.э. (Гай Юлий Цезарь — 99—44 г. до н.э.). Других сведений о времени жизни Тимомаха нет, но по этому поводу существуют различные мнения. Цезарь выставил картины «Аякс» и «Медея» в храме Венеры Прародительницы, посвященном в 46 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXV, 26). В XXXV, 145 Плиний говорит, что «Медея» Тимомаха была незаконченной картиной, и если имеется в виду «Медея», купленная Цезарем, то Тимомах, следовательно, умер до 46 г. до н.э. О покупке Цезарем картин Тимомаха «Аякс» и «Медея» за 80 талантов и посвящении их в храм Венеры Прародительницы Плиний сообщает и в VII, 126. Еще раз Плиний говорит о посвящении Цезарем «Аякса» и «Медеи» «перед» (см. об этом примеч. 9 к XXXIV, 54) этим храмом в XXXV, 26. В этом же § 26 Плиний сообщает, что Марк Агриппа купил у кизикийцев за 1200000 сестерциев две картины — «Аякса» и «Венеру», но не называет их автора. Некоторые полагают, что второй картиной, купленной Агриппой, была не «Венера», а «Медея», Цицерон в речи «Против Верреса» (IV, 135), перечисляет произведения искусства мировой славы, составляющие гордость городов, в которых эти произведения находятся, и среди них упоминает «Аякса» и «Медею» в Кизике (греческий город на южном берегу Пропонтиды в Малой Азии, недалеко от Византия), но не называя их автора. Эта речь относится к 70 г. до н.э., следовательно, в это время обе эти картины находились еще в Кизике. Где именно купил картины Цезарь, не сообщается. Если речь идет об этих картинах, то купить их у кизикийцев до 46 г. до н.э. Агриппа едва ли мог, поскольку ему в это время было 16—17 лет, поэтому речь должна идти о других картинах. Агриппа был в Кизике в 15 г. до н.э. — вероятно, тогда он и купил там картины «Аякс» и «Венера». К тому же, Агриппа купил эти картины за 50 талантов, а Цезарь купил «Аякса» и «Медею» — за 80 талантов. Перечисленные Цицероном шедевры — произведения знаменитых мастеров V—IV вв. до н.э., поэтому естественно предположить, что «Аякс» и «Медея» — это не произведения современника Цицерона. Картины «Аякс» и особенно «Медея» Тимомаха были знамениты, они упоминаются, описываются и воспеваются также у других авторов, — Филострат, Жизнь Аполлония Тианского, II, 22 («Аякс» Тимомаха; Аякс изображен в тот момент, когда он опомнился среди перебитого им стада и замышляет самоубийство — см. в примеч. 1 к XXXV, 72); Овидий, Скорбные элегии, II, 525-526 («Аякс» и «Медея» — описательно, без автора); Плутарх, О слушании поэтов, 3 («Детоубийство Медеи» Тимомаха); Лукиан, О доме, 31 (описание картины — Медея, замышляющая убийство детей; без указания автора), — и в многочисленных эпиграммах (одна описывает «Аякса» Тимомаха — Палатинская Антология, XVI, 83, остальные — «Медею» с указацием и без указания автора картины, например, эпиграмма Антифила из Византия, там же, XVI, 136, о «Медее» Тимомаха). Все эти авторы — поздние. Первый по времени упоминает эти картины Цицерон. В Помпеях и Геркулануме сохранились росписи, представляющие собой копии с картин: Медея, замышляющая убийство своих детей (по трагедии Эврипида, Медея, покинутая своим мужем Ясоном, собирающимся жениться на дочери коринфского царя, мстит ему тем, что убивает своих детей). В этих (и в других) изображениях есть два типа Медеи — сидящая и стоящая, с мечом в руке, и с играющими детьми. Но все эти копии возводят к оригиналу раннего эллинистического времени или к IV в. до н.э. Одни исследователи считают автором оригинала — Тимомаха, относя его к концу IV в. до н.э. и признавая сообщение Плиния ошибочным. Другие считают, что Тимомах жил в первой половине I в. до н.э., как и сообщает Плиний, и разрабатывал эллинистические мотивы. Предлагается и разрешение этого противоречия: допускается, что Тимомах был живописцем-неоклассицистом первой половины I в. до н.э., но что его картины стали знамениты в связи с именем Цезаря, купившего их, но в таком случае автором оригиналов, с которых были сделаны помпейские и геркуланские копии, был не Тимомах, а какой-то другой живописец. Однако все указанные выше источники, говорящие о Тимомахе и его картинах, явно имеют в виду скорее знаменитого живописца, автора оригиналов этих копий, чем позднего неоклассициста. Несмотря на все подобные соображения, вопрос о времени жизни Тимомаха остается нерешенным.

По выражению «в воске» в эпиграмме Филиппа (Палатинская Антология, XV, 137), относящейся к картине «Медея», полагают, что она была написана энкаустикой.

4444

О Варроне см. примеч. 4 к XXXV, 11.

4445

Считается, что Орест и Ифигения в Тавриде — одна картина (в этом предложении только один союз «и» после «в Тавриде» перед словом «Лекитион» — этим как бы особо выделяется Орест и Ифигения, но, может быть, как предполагает Майгофф, этот союз должен быть после слова «Орест»).

Артемида заменила Ифигению на алтаре (для принесения ее в жертву — см. примеч. 3 к XXXV, 73) ланью, а саму Ифигению перенесла в Тавриду (Крым) и сделала ее своей жрицей (культ Артемиды Таврической). Брат Ифигении Орест, преследуемый Эринниями, богинями-мстительнцами, за то, что он убил свою мать Клитемнестру, убившую его отца Агамемнона, должен был, чтобы избавиться от преследования Эринний, похитить и привезти в Афины идол Артемиды Таврической. Тавры, царем которых был Тоант, приносили в жертву Артемиде всех чужеземцев, попадавших в их страну. Орест со своим другом Пиладом были схвачены, и Ифигения должна была сама принести их в жертву. Но, расспрашивая чужеземцев, Ифигения узнала, что это ее брат Орест. Тогда они все вместе, похитив идол, хитростью бежали на корабле, а Тоант пустился за ними в преследование. По одной версии, Тоант нагнал их, но явившаяся Афина велела ему отпустить их. По другой версии, они попали в город Сминтий (в Троаде, в Малой Азии), к жрецу Хрису, который уже собирался выдать их Тоанту, но дочь Хриса Хрисеида открыла отцу, что ее сын Хрис — от Агамемнона, следовательно, брат Ореста и Ифигении. Тогда они убили Тоанта, и Орест с Ифигенией и братом Хрисом отправились в Грецию.

В помпейских росписях сохранились и сцены, изображающие Ореста с Пиладом и Ифигенией в Тавриде, и сцены эпизода с Тоантом, — их считают копиями с оригинала того же времени, что и «Медея», т. е. конца IV в. до н.э. (таким образом, остается та же хронологическая проблема с Тимомахом, как и при «Медее»).

4446

...учитель гимнастики... — agilitatis exercitator. Так объясняют многие значение этого необычного выражения. Некоторые считают, что это — «жонглер»; если принимать такое значение, то, может быть, скорее — «акробат» (?).

4447

Одетые в паллии... — palliati. Лат. pallium («просторный греческий плащ») передает греч. ιμάτιον — «плащ», в отличие от римской тоги (плаща). В Риме fabula palliata называлась комедия с греческим сюжетом и с греческими костюмами, fabula togata — драма с римским сюжетом. Кроме того, pallium считался также одним из внешних признаков философов. Поэтому возможно, что картина Тимомаха изображала беседу философов.

4448

О Горгоне см. в примеч. 3 к XXXIV, 76. Об этой картине, как и о предыдущих, ничего определенного не известно.

4449

Аристолай — известен только по этому сообщению Плиния. Павсия из Сикиона относят ко времени ок. 380—330 гг. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXV, 123), и в соответствии с этим Аристолая относят к середине или второй половине IV в. до н.э. Как сын и ученик Павсия Аристолай тоже должен быть сикионским живописцем, но многие темы его картин указывают на то, что он работал в Афинах. Допускают, что выражение е severissimis pictoribus (из самых строгих живописцев) можно понимать как относящееся к «строгости» не тем, а красок (см. примеч. 5 к XXXV, 130).

Неясно, составляли ли некоторые из названных здесь произведений группу, или они были отдельными картинами (существуют разные предположения по этому поводу). Например, предполагают, что Доблесть (Virtus), Тесей и олицетворение Демоса (Лик аттического народа) могли составлять одну группу, как у Эвфранора (старшего современника Аристолая) Тесей с Демократией и Демосом (см. примеч. 2 к XXXV, 129; ср. также колоссальную бронзовую группу того же Эвфранора «Доблесть и Греция» в XXXIV, 78). По поводу «Эпаминонда» тоже можно вспомнить картину Эвфранора «Сражение при Мантинее», на которой, как кажется, был изображен и Эпаминонд (см. примеч. 2 к XXXV, 129). Некоторые полагают, что все перечисленные фигуры относятся к одной картине (кроме «Принесения в жертву быков», ср.: XXXV, 127).

Предполагают, что «Эпаминонд» написан или при жизни Эпаминонда, до 362 г. до н.э. (но это не обязательно, поскольку Перикл, выдающийся государственный деятель Афин, которого тоже написал Аристолай, умер в 429 г. до н.э.), или до 335 г. до н.э., года разрушения Фив Александром Македонским (при этом подразумевается, что Аристолай писал «Эпаминонда» в Фивах), но определить время написания невозможно, поэтому этот факт не может служить основанием для установления более точной датировки Аристолая.

4450

О Никофане см.: XXXV, 111 с примеч. 1.

4451

diligentia. Считают, что здесь это слово означает не просто «тщательность», а имеет техническое значение — в применении к теориям пропорций или к специальным проблемам в воспроизведении деталей (Поллитт). Ферри указывает: рисунок, краска, симметрия. См.: XXXIV, 58 — in symmetria diligentior («в симметрии — более точный»).

4452

...у него резкие краски... — durus in coloribus. См. примеч. 5 к XXXV, 130.

4453

Здесь — sil (желтая охра).

4454

Чтение и интерпретация всего этого предложения вызывает большие сомнения. Почти все считают, что фраза Ну а Сократ нравится всем заслуженно должна читаться в скобках, а остальная часть предложения (названия картин) относится к Никофану. Предложение читают так: Sunt quibus et Nicophanes eiusdem Pausiae discipulus placeat, diligentia quam intellegant soli artifices, alias durus in coloribus et sile multus — nam Socrates iure omnibus placet — tale sunt eius... Кажется странным, что произведения Никофана называются после этого сообщения о Сократе, но с другой стороны, фразу tales sunt eius («Таковы его...») синтаксически нельзя связать с Сократом. Слово «таковы» приобретает смысл, если понимать его как примеры картин Никофана, у которого «резкие краски и много охры» (ср. сходную конструкцию в XXXIV, 66: ...austero maluit genere quam iucundo placere. Itaque optume expressit Herculem... — Эвтикрат, сын Лисиппа, «предпочел нравиться строгим стилем, а не приятным. И так он превосходно выполнил Геркулеса...»). Таким образом, все названные картины приписывают Никофану. Тем не менее, в этом нельзя быть уверенным, так как нельзя исключать возможность порчи текста или пропуск в тексте (например, после фразы о Сократе могла быть относящаяся к Сократу характеристика его искусства, и тогда названные картины могли бы быть примерами «таких» произведений Сократа). Очень немногие считают, что эти картины принадлежат Сократу.

Живописец Сократ упоминается только у Плиния — здесь и в XXXVI, 32, где Плиний, говоря о скульпторе Сократе, отличает скульптора от живописца, но передает, что некоторые считают их идентичными (см.: XXXVI, 32 с примеч. 6). По контексту § 137 предполагают, что и Сократ был учеником Павсия (как и Аристолай и Никофан), относя его, таким образом, к второй половине IV в. до н.э. Но лучше воздержаться от определенности как в датировке, так и в чтении текста.

4455

...Гигиеи... Иасо... — исправления. В рукописях имена испорчены. Дочери Асклепия (Эскулапа), бога врачевания: Гигиея — «Здоровье»; Эгла (греч. Αίγλη) — «Блеск», «Сияние»; Панацея (греч. Панакейа) — «Всецелительница»; Иасо — «Целительница» (персонификации). Все эти четыре Асклепиады (дочери Асклепия) перечислены и у оратора Аристида (Речи, XXXVIII, «Асклепиады», по изданию Кайля; с. 79 — по изданию Диндорфа; с. 46 — по изданию Джебба). См.: XXXIV, 73 и 80.

4456

Окнос — символическая фигура греческой мифологии, представляемая в подземном мире. Окнос обречен на вечный и бесполезный труд плести веревку, которую сгрызает ослица (или осел). Миф этот неизвестен, но сохранилось много изображений (саркофаги, могильные росписи, рисунки в рукописях и т. д.), на которых представлены сидящий или стоящий Окнос (старик), плетущий веревку, и ослица (или осел); эта сцена чаще всего сопровождается изображением Данаид (тоже обреченных на вечный бесполезный труд в подземном мире). См., напр., роспись в Колумбарии Виллы Памфил и, в Риме. Плутарх (О спокойствии души, 14) упоминает об изображаемом в живописи человеке (в подземном мире), плетущем веревку, которую сгрызает осел. Павсаний сообщает (X, 29, 1-2), что Полигнот (см. примеч. 1 к XXXV, 58 и примеч. 3 к XXXV, 59) написал в Дельфах в своем «Одиссее в подземном мире» и эту сцену с Окносом и ослицей, и передает объяснение, по которому Окнос был трудолюбивым человеком, у которого была жена-мотовка (символизирована в ослице). Но настоящее символическое значение этой загадочной фигуры считают неизвестным.

Греческое слово «окнос» (okvos) означает «медлительность, нерешительность». Плиний переводит его латинским piger — «медлительный, вялый, ленивый». Может быть, и здесь piger следует переводить, как обычно переводят, «Лентяй» (окнос — будет означать персонифицированную «Лень»), в таком случае смысл, может быть, заключается в том, что лентяй в жизни обречен на вечный и бесполезный труд в подземном мире (?). — О спарте см. примеч. 1 к XXXVII, 203.

4457

...в том и другом роде живописи... — in utroque genere. По всей видимости, здесь имеются в виду живопись темперой и живопись энкаустикой. Но некоторые считают, что речь идет о больших и маленьких картинах (см. выше, примеч. 1 к § 112 и в примеч. 3 к § 114).

...ближайших к первым... (т. е. первоклассным) — primis proximi.

4458

Аристоклид — упоминается только здесь. Храм Аполлона в Дельфах, построенный ок. 518 г. до н.э. (пятый по счету на этом месте), был разрушен землетрясением в 373 г. до н.э. и восстановлен ок. середины IV в. до н.э. на фундаменте предыдущего храма (этот восстановленный храм существовал до 450 г. н.э., когда был превращен в церковь). По контексту Плиния, Аристоклид не может относиться к VI в. до н.э., следовательно, как считают, он расписал храм в середине IV в. до н.э. (более вероятная дата — ок. 330 г. до н.э.), чем и определяется время его жизни. Хотя у Плиния сказано pinxit aedem (расписал храм), не исключают, что Аристоклид сделал не росписи в храме, а написал картины на досках, поскольку Плиний употребляет то же выражение о картине Протогена (см. в примеч. 5 к XXXV, 101).

4459

Об Антифиле см.: XXXV, 114 с примеч.

4460

...в которой... пряжей... — in quo properant (в рукописи В — ferant) omnium mulierum pensa. — Картину «Мальчик, раздувающий огонь» ср. с картиной Филиска в XXXV, 143,

4461

См. в примеч. 3 к XXXV, 114,

4462

Апоскопеуон — греч. причастие αποσκοπεύων, которое, по объяснению Афинея (XIV, 629 f), означает «протягивающий ладонь (несколько согнутую) над глазами» (чтобы лучше видеть издали; всматривающийся в такой позе вдаль) и представляет собой фигуру в танце «сова» (σκωψ или σκώπευμα, см. в примеч. 4 к XXXIV, 90). Считают, что правильной формой должно быть αποσκωπεύων.

4463

Аристофонт — живописец с Фасоса, сын и ученик Аглаофонта Старшего и отец Аглаофонта Младшего (см. примеч. 1 к XXXV, 60), брат Полигнота (см. примеч. 1 к XXXV, 58). Платон в диалоге «Горгий» (448с) упоминает живописца Аристофонта, сына Аглаофонта, и его брата. В схолиях к этому месту объясняется, что «брат» — это Полигнот. Дион Хрисостом (Речи, LV, 1) говорит, что Полигнот и его брат были учениками своего отца Аглаофонта. Полигнот работал в первой половине и середине V в. до н.э. Приблизительно к этому же времени должен относиться и Аристофонт. По сообщению Афинея, Аглаофонт (Младший) написал две картины («Олимпиада и Пифиада, венчающие Алкивиада» и «Алкивиад, сидящий на коленях Немеи»), но автором второй из них Плутарх называет Аристофонта (см. об этом в примеч. 1 к XXXV, 60). Некоторые исследователи обе эти картины приписывают Аристофонту (так как отрицают существование двух Аглаофонтов — Старшего и Младшего, потому что оказалось бы, что Аглаофонт, отец Полигнота и Аристофонта, писал еще после 420 г. до н.э.). Но если признать устанавливаемое время жизни Аристофонта правильным, то следует признать ошибку Плутарха и считать автором этих картин Аглаофонта Младшего, сына Аристофонта, хотя нельзя быть уверенным в том, что Аристофонт не работал еще и после 420 г. до н.э. (если был намного младше Полигнота).

Кроме произведений Аристофонта, названных Плинием, Плутарх (О слушании поэтов, 3, с указанием автора; Застольные беседы, V, 1, 2, без указания автора) упоминает «Филоктета» Аристофонта (изображен чахнущий Филоктет. — Филоктет, в начале похода на Трою укушенный змеей и страдающий от невыносимой боли, был оставлен на острове Лемносе в одиночестве, и только на десятом году осады Трои его удалось привезти к Трое, которую нельзя было взять без его лука и стрел, подаренных ему Гераклом; там его излечил Махаон, сын Асклепия, врач греков под Троей).

4464

Анкей — сын Посейдона (или Зевса) и Астипалеи (дочь Фойника, сестра Европы), царь лелегов (догреческого населения Греции) на острове Самосе, участник похода Аргонавтов. Когда Анкею сообщили, что вепрь опустошает его поля, он отправился убить его, но сам был убит вепрем. Другой Анкей — аркадский герой, сын царя Ликурга и Клеофилы (или Эвриномы, или Антинои), участник похода Аргонавтов, затем участник Калидонской охоты на вепря (см. в примеч. 4 к XXXV, 69), во время которой он первый был ранен вепрем (и погиб). Сохранилось много изображений Калидонской охоты с раненым Анкеем (но без Астипалеи). По многим совпадениям можно считать, что это версии одного мифа. Так как все сохранившиеся изображения раненого Анкея относятся к Калидонской охоте, то неясно, изобразил ли Аристофонт аркадского Анкея на Калидонской охоте, или Анкея, раненного вепрем, на Самосе, поскольку в последнем случае присутствует Астипалея, но возможно, что у Аристофонта контаминированы обе версии.

4465

numerosa tabula (см. в примеч. 2 к XXXIV, 58). По мнению некоторых, это прилагательное означает здесь не множество фигур на картине, а, скорее, множество психологических мотивов, связанных с самими фигурами.

4466

Эпизод из Троянской войны. После гибели Париса Елена была отдана в жены Деифобу, сыну Приама и Гекубы (брату Гектора и Париса). Предполагают, что содержание картины связано с эпизодом похищения Палладия (см. примеч. 13 к XXXIII, 156), когда Одиссей (Улисс), по одной версии, переодевшись нищим, проник в Трою и тайком договорился с Еленой помочь похитить Палладий (участие Елены в этом похищении засвидетельствовано в сохранившихся изображениях).

4467

Андробий — упоминается только здесь. По рассказу Павсания (X, 19, 1-2), когда во время похода Ксеркса на Грецию (в 480 г. до н.э.) у мыса Сепия (в Магнесии, восточной области Фессалии), где стоял многочисленный персидский флот, внезапно разразилась буря, при которой погибла большая часть флота, знаменитый водолаз Скиллий (Σκύλλις из Скионы (город на Халкидском полуострове) со своей дочерью Гидной вытаскивали со дна моря якоря и различные крепления персидского флота, способствуя его гибели. За это Скиллию и Гидне были посвящены в Дельфах статуи. В соответствии с описанием Плиния излагается этот подвиг Скилла (здесь он, как у Плиния, назван «Скилл» — Σκύλλος) в эпиграмме Аполлонида из Смирны (Палатинская Антология, IX, 296, I в. н.э.). Афиней (VII, 296е) упоминает об одном ямбическом стихотворении Айсхриона (IV в. до. н.э.), где говорится о том, что морской бог Главк влюбился в Гидну, дочь водолаза Скилла (здесь тоже форма Σκύλλος). Иначе описывает это событие Геродот, живший в V в. до н.э., (VIII, 8): Скиллий (Σκυλλίης из Скионы, самый знаменитый водолаз того времени, служил у персов, и после кораблекрушения от этой бури спас персам много имущества, а много присвоил и себе; при удобном случае он перебежал к грекам (он давно собирался сделать это) и сообщил им об этой гибели персидского флота и о тайном плане персов отрезать греческому флоту путь к отступлению. Геродот говорит, что об этом человеке передают и много неправдоподобных рассказов.

Предполагают, что Андробий написал свою картину вскоре после этого события (как описано у Павсания, Плиния и в эпиграмме Аполлонида), так же, как и статуи Скиллу и Гидне в Дельфах были посвящены тоже вскоре после этого их подвига, и, таким образом, предположительно относят Андробия к V в. до н.э.

4468

Артемон — живописец с этим именем упоминается только здесь (известны скульпторы с этим именем. У Гарпократиона, под словом «Полигнот», упоминается Артемон как автор сочинения «О живописцах»). Время его жизни предположительно определяется по портрету царицы Стратоники (см. ниже, в § 139), с которой отождествляют и ту царицу Стратонику, которую изобразил Ктесикл (см. ниже, § 140 с примеч. 8). Известно несколько цариц с этим именем, но самой известной была Стратоника, дочь Деметрия Полиоркета (см примеч. 4 к XXXIV, 67), которая, вскоре после 301 г. до н.э., стала женой царя Сирии Селевка I Никатора (312—280 гг. до н.э., см. в примеч. 1 к XXXIV, 73, к концу); старший сын Селевка Антиох (I Сотер, 280—261 гг. до н.э.), пасынок Стратоники, влюбился в свою мачеху и тяжело заболел от любви; узнав об этом, Селевк отдал Стратонику в жены Антиоху (в 294 или 293 г.); позднее Антиох взял в жены свою сестру Лаодику, как предполагают, при жизни Стратоники, которая в 268 г. до н.э. еще жила. Другая известная Стратоника — дочь Антиоха I и указанной Стратоники, жена Деметрия II Македонского; когда этот Деметрий вступил в новый брак, Стратоника вернулась домой, к брату Антиоху II (261—246 гг. до н.э.); ок. 235 г. до н.э. она пыталась свергнуть своего племянника Селевка II (246—226 гг. до н.э.), но была убита. Полагая, что здесь речь идет об одной из этих Стратоник (более склонны считать, что о первой из них), Артемона относят к первой половине III в. до н.э. и предполагают, что он был из Малой Азии.

4469

См. выше, примеч. 7 к § 131. — ...разбойниками... — praedonibus. Овербек (№ 2110, в примеч.) приводит чтение одной рукописи (К) piscatoribus — «рыбаками», со ссылкой на свою работу. В критическом аппарате Майгоффа это разночтение не указано.

4470

См. выше, примеч. 2.

4471

Деянира — дочь калидонского царя Ойнея, сестра Мелеагра, которому Геракл (Геркулес) обещал жениться на его сестре, когда встретил его тень в подземном царстве (когда Геракл спустился туда за трехглавым псом Кербером, см. в примеч. 4 к XXXV, 69). Чтобы получить ее в жены, Гераклу пришлось сразиться с соперником, могучим богом-рекой Ахелоем. Геракл одолел его, и Деянира стала его женой. См. еще примеч. 1 к XXXIV, 93. Предполагают, что эта и следующие картины Артемона составляли части цикла картин, изображавших подвиги Геракла.

4472

О Постройках Октавии см. примеч. 4 к XXXIV, 31.

4473

Терпя невыносимые муки, из-за плаща Деяниры (см. примеч. 1 к XXXIV, 93), Геракл (Геркулес) велел сложить на вершине горы Эты (в северной части небольшой области Дориды в Средней Греции, около города Трахина) погребальный костер и сжечь его на костре. При разгоревшемся пламени засверкали молнии и раздались громы Зевса, и преображенный герой (сын Зевса и смертной Алкмены) на облаке был вознесен на небо и принят в сонм богов за свои подвиги (апофеоз Геракла). По другой версии (есть и изображения), Геракл был вознесен на Олимп с костра на золотой колеснице, на которой были Афина (или Ника) и Гермес.

4474

См. примеч. 4 к XXXV, 114.

4475

Алкимах — упоминается только здесь. Об афинянине Диоксиппе, кулачном бойце, победителе на Олимпийских играх, упоминают и рассказывают многие авторы. Его победу в Олимпии относят к 336 г. до н.э. Победа «без пыли» (аконитй) объясняется или как победа без усилий, или как победа в том случае, когда противник отказывается от боя или совсем не является (или опаздывает) на бой. Диоксипп участвовал в походе Александра Македонского; во время похода в Индию (в 326—325 гг. до н.э.) его вызвал на единоборство македонянин Кораг, известный силач. Диоксипп, обнаженный, с дубинкой, выступил против Корага, который был в полном вооружении, и одолел его. Узнав, что Александр был разгневан этим, он покончил с собой. По-видимому, Алкимах написал Диоксиппа вскоре после его победы в Олимпии, и, таким образом, его можно отнести к второй половине IV в. до н.э. (может быть, поскольку Диоксипп был афинянином, и Алкимах был афинским живописцем?).

4476

Койн — больше нигде не упоминается. Это имя встречается как македонское, поэтому предполагают, что он был по происхождению македонянин. Родословные древа (stemmata) Койна представляли собой, как полагают, портреты членов семьи, соединенные между собой линиями («лентами») — см.: XXXV, 6. На основании именно этой особенности предполагают, что Койн работал в Риме, в позднеэллинистическое время (которым считают период ок. 170—30 гг. до н.э.).

4477

Ктесилох — по всей видимости, брат Апеллеса, названный в словаре «Суда» «Ктесиохом» (поскольку эти формы встречаются только в этих двух местах, трудно сказать, какая из них правильная) — см. примеч. 1 к XXXV, 79. Таким образом, Ктесилох, ученик и, следовательно, младший брат Апеллеса, соответственно относится ко второй половине IV в. до н.э.

4478

Миф о рождении Диониса (Либера). Семела, дочь Кадма (см. ниже, примеч. 4), была возлюбленной Зевса. Гера, супруга Зевса, из ревности коварно посоветовала (явившись в образе старухи-кормилицы) Семеле, чтобы она потребовала от Зевса предстать перед ней во всем его божественном величии. Ни один смертный не мог выдержать лицезрения богов в их настоящем виде, но Зевс, уже прежде давший ей клятву исполнить любое ее желание, явился перед ней в сверкании молний, от которых Семела была испепелена. Зевс извлек из чрева Семелы недоношенного Диониса, зашил его себе в бедро, и, доносив, родил Диониса. Повивающие богини — это Илитии, богини родов (обычно одна, иногда их две или три). Илития изображается присутствующей и при рождении Афины из головы Зевса. На одном сохранившемся рельефе Илития помогает при рождении Диониса. Эта сцена рождения Диониса (с Илитиями) изображена и на одном бронзовом этрусском зеркале. Митра — см. примеч. 3 к XXXV, 58.

4479

Клеон — как живописец упоминается только здесь.

4480

О Кадме см. в примеч. 11 к XXXV, 114. Чтобы построить крепость Кадмею, Кадм вступил в борьбу с драконом, охранявшим источник (дракон был сыном Ареса и владыкой этих мест) и убил его. В сохранившихся памятниках Кадм обычно изображается в борьбе с драконом.

Предполагают, что картина Клеона находилась в Фивах.

4481

Ктесидем — в XXXV, 114 назван учителем Антифила, александрийского живописца второй половины IV в. до н.э. (см. примеч. 3 к § 114), поэтому акме его относят к середине IV в. до н.э. Предполагают, что он тоже был александрийским живописцем. Но нужно учесть, что Александрия была основана в 332 г. до н.э. (см. в том же примеч.). Ктесидем упоминается еще только в «Александрийском каталоге» среди знаменитых живописцев (см в примеч. 13 к XXXIV, 51).

4482

Эхалия — было несколько городов с таким названием (в Фессалии, в Мессении, на Эвбее), и в античности не знали точно, какую из них завоевал Геракл. Эврит, царь Эхалии, обещал отдать свою дочь Иолу тому, кто победит его в стрельбе из лука. Но Эврит, обвинив Геракла в том, что он украл его стадо, отказался отдать ему Иолу. Впоследствии Геракл предпринял поход на Эхалию, взял город, убил Эврита и его сыновей и увез Иолу (см. примеч. 1 к XXXIV, 93).

4483

Лаодамия — дочь Акаста, царя Иолка (в Фессалии), жена Протесилая (см. в примеч. 3 к XXXIV, 76). Узнав о гибели Протесилая, Лаодамия умолила богов позволить Протесилаю вернуться к ней из подземного царства на три часа. Когда в назначенный срок Протесилай должен был возвратиться в подземное царство, Лаодамия покончила с собой, чтобы отправиться вместе с ним. По другой версии, Лаодамия велела сделать восковое изображение Протесилая, и, когда отец, узнав об этом, бросил изображение в огонь, Лаодамия бросилась в этот огонь.

4484

Ктесикл (Ctesicles — конъектура; в рукописях: etesides или clesides) — упоминается только здесь. Время его жизни определяется по царице Стратонике (см. выше, примеч. 2 к § 139), т. е. первой половиной III в. до н.э. Эфес (город в Малой Азии) с 281 г. до н.э. находился во владении Антиоха I, и поскольку рассказанная история связана с Эфесом, то это событие должно относиться ко времени после 281 г. до н.э., но так как в 258 г. до н.э. Эфес стал владением Птолемея Филадельфа, то здесь скорее имеется в виду Стратоника, дочь Деметрия Полиоркета, жена Антиоха I. Таким образом, картина была написана между 281 и ок. 268 гг. до н.э. (когда Стратоника была еще жива), что более уточняет датировку Ктесикла (и, вероятно, Артемона — см. указ. примеч.). Лукиан (О сирийской богине, 19 слл.) рассказывает легенду о любви этой Стратоники к прекрасному Комбабу, который был приближенным царя, и, чтобы не поддаться искушению влюбиться в Стратонику, он оскопил себя, но Стратоника, влюбившаяся в него, даже узнав о его оскоплении, предавалась любви с ним. Может быть, какой-то слух (или факт) и был общим источником этих рассказов о Стратонике.

4485

tolli. Этот глагол означает: 1) «убирать»; 2) «уничтожать». Здесь, кажется, все понимают как «убирать» (т. е. царица оставила картину в порту на всеобщее обозрение!). Но более правдоподобно, что царица убрала картину, но не уничтожила ее.

4486

Рукописное чтение: Cratinus comoedus Athenis in pompeio pinxit — «Кратин, автор комедий, сделал росписи в Помпейоне в Афинах». Принята конъектура comoedos (как название произведения). По рукописному чтению речь шла бы о росписях (поскольку нет названия произведения, хотя и это не обязательно), но в таком случае у Плиния скорее было бы сказано pompeium pinxit — «расписал Помпейон». Кратин, представитель Древней комедии, умер ок. 423—422 гг. до н.э. Почти всеми признается, что у Плиния имеется в виду другой Кратин, не комедиограф. Помпейон — большое здание в Афинах (в Керамике, у Дипилонских ворот), бывшее, как считают, гимнасием, но служившее и для других целей. В частности, Помпейон был местом для подготовки к праздничным шествиям (πομπαί — «помпы»), которые оттуда и начинались. Строительство здания было начато во второй половине V в. до н.э., но, как считают (по археологическим раскопкам), не было закончено. На этом месте было построено новое, второе здание — вскоре после 395 г. до н.э. (некоторые датируют второй половиной IV в. до н.э.). В 86 г. до н.э. при осаде Афин Суллой Помпейон был разрушен, при Адриане (117—138 гг. н.э.) восстановлен, и в 267 г. н.э. снова разрушен племенем герулов.

Комедиограф Кратин во второй половине V в. до н.э. не мог расписать непостроенное здание.

Живописец Кратин упоминается в XXXV, 147, где о художнице Эйрене сказано: «дочь и ученица живописца Кратина». У Клемента Александрийского (Строматы, IV, 122) тоже упоминается женщина-живописец «Эйрена, дочь Кратина». Ни о Кратине, ни об Эйрене больше ничего не известно, а указание на Помпейон не может служить основанием для их датировки. Однако Кратина некоторые относят к III в. до н.э., а Эйрену — ко времени между III и II в. до н.э.

Слово comoedos (комических актеров) некоторые понимают в значении «комедиграфов», т. е. Кратин написал портреты авторов комедий. При раскопках Помпейона найдена облицовочная мраморная плита с вырезанным на ней именем «Менандр» (обновленная после ремонта). Полагают, что это была надпись к портрету Менандра, автора комедий (ок. 343 — ок. 291 гг. до н.э., представитель Новой комедии), поэтому считают, что Кратин написал «комедиографов». Но по мнению других, «Менандр» надписи — не автор комедий.

4487

Эвтихид (в одной рукописи — «Эвклид») — как живописец упоминается только здесь, но обычно его отождествляют с скульптором Эвтихидом (см. примеч. 4 к XXXIV, 78), только на основании имени.

4488

Эвдор — упоминается только здесь. Некоторые считают, что scaena здесь — название картины со сценой из трагедии или комедии, а не сценическая живопись (декорация). — Среди скульпторов по бронзе в книге XXXIV Эвдор не назван (может быть, эта фраза в оригинальной рукописи относилась к предыдущему Эвтихиду и оказалась здесь при переписке, тем более, что она нарушает синтаксическую связь: Eudorus scaena spectatur — idem et ex aere signa fecit- , Hippys Neptuno et victoria, т. е. тоже подразумевается spectatur).

4489

Гиппис (Hippys — конъектура; в рукописях имя искажено: hyppus или hypis или hyppis; некоторые принимают конъектуру Hippeus) — предположительно отождествляется с живописцем по имени Гиппей (Ιππευα — Hippeus), упомянутым у Афинея (XI, 474с-d), который приводит выдержку из сочинения Полемона «О живописцах» (направленного против Антигона). Полемон сообщает о картине Гиппея в Афинах «Свадьба Пирифоя» (см. в примеч. 1 к XXXVI, 18-19) с детальным изображением всякой утвари (в особенности сосудов). Полемон Периегет жил ок. 220—160 гг. до н.э., следовательно, Гиппей жил не позднее Полемона. По описанию изображенных на картине деталей, относящихся к утвари и сосудам, считают, что Гиппей жил не раньше IV в. до н.э. (т. е. Гиппей относится к раннему или среднему эллинизму). Павсаний (I, 17, 2) упоминает об изображении сражения кентавров и лапифов на стене храма Тесея в Афинах (не называя автора). Некоторые предполагают, что Павсаний говорит здесь об этой картине Гиппея «Свадьба Пирифоя», но, по-видимому, в храме Тесея это была роспись на стене.

Посейдон (Нептун) и Ника (Победа) считаются двумя отдельными картинами.

4490

Габрон — как живописец упоминается в литературе только у Плиния; в XXXV, 146 упоминается живописец Несс, сын Габрона, — по-видимому, как полагают, именно этого живописца Габрона (в таком случае, вероятно, Несс был и учеником Габрона). Габрон упоминается еще в «Александрийском каталоге» среди знаменитых живописцев (см. в примеч. 13 к XXXIV, 51); следовательно, он относится ко времени до II в. до н.э., и, по-видимому, идентичен с Габроном у Плиния. О Нессе больше ничего не известно, поэтому нельзя точнее определить время этих живописцев. Предположительно их относят к эллинистическому времени. См. также: XXXV, 93 с примеч. 3.

4491

Во всех рукописях читается amicam («Подругу»); в старых изданиях — Amicitiam («Дружбу»). Одни принимают чтение рукописей, считая, что Габрон написал портрет своей возлюбленной (гетеры), другие принимают более убедительное исправленное чтение, поскольку понятия Дружба и Согласие (Amicitia et Concordia — греч. Φιλία και 'Ομόνοια) тесно сочетаются друг с другом (существовал и культ этих божеств).

4492

deorum simulacra. — См.: XXXV, 134 с примеч. 7 (Филарх «написал... на одной картине 6 статуй»)?

4493

Леонтиск — по другим источникам неизвестен. Его время определяется по Арату. Арат (270—213 гг. до н.э.) — выдающийся политический и государственный деятель, уничтоживший в 250 г. до н.э. долголетнюю тиранию в своем родном городе Сикионе, возглавивший Ахейский союз (пелопоннесских городов) и освободивший Грецию от македонской зависимости (но ненадолго). Между 245 и 213 гг. он 17 раз избирался главой (стратегом) Союза и одерживал много побед, но неизвестно, какую именно победу Арата написал Леонтиск (предполагают, что победу над Аристиппом, тираном Аргоса, ок. 235 г. до н.э.). Об Арате см. еще в примеч. 4 к XXXV, 76. По-видимому, Леонтиска можно считать сикионским живописцем второй половины III в. до н.э.

Селлерс считает сомнительным, что здесь имеется в виду этот Арат (но какой именно, не указывает, и едва ли можно указать), поскольку, по ее мнению, ни один из известных живописцев в этом списке Плиния не относится к такому позднему времени (ср. подобное же неубедительное мнение о Неалке в примеч. 1 к XXXV, 142).

Псалтрия (греч.) — арфистка. Арфа отличалась от лиры и кифары тем, что у нее струны были неодинаковой длины.

4494

Леонт — как живописец упоминается только здесь (у Плиния упоминается еще скульптор Леонт — см.: XXXIV, 91 с примеч. 8). Некоторые предполагают, что он относится к III в. до н.э. Сапфо — по-видимому, имеется в виду знаменитая поэтесса (первая половина VI в. до н.э.).

4495

Неарх — чтение рукописи В; в других рукописях: nicarchus или nicaearcus, поэтому предполагают, что имя могло быть и «Никарх». В XXXV, 147 среди живописцев-женщин названа «Аристарета, дочь и ученица Неарха». По-видимому (если имя читается правильно), это тот же Неарх. О Неархе и об Аристарете больше ничего не известно, поэтому время не определяется. Предполагают, что его картина «Афродита среди Харит и Эротов» («Венера среди Граций и Купидонов») по содержанию может относиться к IV в. до н.э. (маленькие эроты, «амурчики», характерны для искусства эллинистического времени).

4496

Гера, преследовавшая Геракла (Геркулеса) всю его жизнь, наслала на него безумие, и он убил всех своих детей от жены Мегары (дочери фиванского царя Креонта) и двух детей своего брата Ификла (по распространенной версии — бросив их в огонь). Он обратился к Пифийскому оракулу в Дельфах, спрашивая, как искупить свою вину. Оракул (Аполлон) велел ему прослужить 12 лет у Эврисфея (во время этого служения он и совершил свои подвиги) и дал ему имя «Геракл» (до этого его имя было, по деду, Алкид или Алкей — «могучий»). Имя «Геракл» образовано от слов «Гера» и «слава» — его объясняют как «Слава Геры», т. е. подвиги Геракла должны были служить к славе Геры (по другому объяснению: слава, добываемая подвигами, совершаемыми вследствие преследований Геры).

4497

Неалк — по всей видимости, идентичен с тем сикионским живописцем Неалком, другом Арата, о котором рассказывает Плутарх (Арат, 13): когда Арат вскоре после освобождения Сикиона в 250 г. до н.э. (см. выше, в примеч. 6 к § 141) хотел уничтожить картину Мелантия, изображавшую тирана, Неалк упросил его убрать только фигуру тирана (см. в примеч. 4 к XXXV, 76). По этому событию Неалк относится к середине III в. до н.э. (Арату в это время было лет 20–21, но это не определяет возраст его друга Неалка, по-видимому, уже известного живописца, который мог быть и намного старше). В XXXV, 145 Плиний сообщает, что учеником (этого слова в тексте нет, но по контексту это ясно) Неалка был Эригон, а учеником Эригона — Пасий, брат живописца (или скульптора?) Эгинета. Кроме того, Клемент Александрийский (Строматы, IV, 122) упоминает женщину-живописца Анаксандру, дочь Неалка, — это, по всей видимости, дочь и ученица живописца Неалка, о котором говорится у Плиния и Плутарха. Об Эригоне, Пасии, Эгинете и Анаксандре больше ничего не известно, их время определяется временем Неалка. Некоторые отрицают идентичность Неалка у Плиния с Неалком, современником Арата, у Плутарха (в частности, по мнению Селлерс, в таком случае Пасий, ученик Эригона, ученика Неалка, относился бы к концу II в. до н.э., а в этом списке ни один из живописцев, по ее мнению, не относится к такому позднему времени, — ср. такое же мнение: выше, в прим. 6 к § 141), исходя из интерпретации картины Неалка Сражение персов и египтян на Ниле, на берегу которого изображены осел и крокодил. Египет, уже давно находившийся под властью Персии, в очередной раз восстал против персидского господства. Персидский царь Артаксеркс III Ох ок. 350 г. до н.э. несколькими сражениями снова привел Египет к покорности. Египтяне больше всех ненавидели из персидских царей Артаксеркса Оха и прозвали его ослом, ненавистным для египетской религии животным (см.: Плутарх, Об Исиде и Осирисе, 30-31; Элиан, Пестрые рассказы, IV, 8). Греки объясняли это по-своему, усматривая здесь игру слов (ωχος (Охос) — ονος (онос — «осел»). Таким образом, считают, что Неалк написал одно из этих сражений Артаксеркса Оха, который был символически изображен в виде осла, причем написал около этого времени (т. е. в середине IV в. до н.э.), и, следовательно, не может быть идентичен с Неалком середины III в. до н.э. Отсюда делается вывод, что было два Неалка: Неалк середины IV в. до н.э. и Неалк середины III в. до н. э Против этой гипотезы возражают, приводя следующие соображения: едва ли греческий художник написал в это время картину для египтян: написание этой картины вполне может быть связано с дружественными отношениями между Аратом и египетским царем Птолемеем III Эвергетом (246—221 гг. до н.э., — хотя эти отношения, описанные Плутархом, относятся, как будто, к Птолемею II Филадельфу, 283—246 гг. до н.э.), который оказывал денежную помощь Арату, а Арат посылал ему картины сикионских живописцев и сам ездил в Египет к Птолемею (см.: Плутарх, Арат, 11-15) — т. е. скорее всего Птолемей велел написать картину, изображавшую одно из сражений египтян и персов более раннего времени как первообраз его сражений с Селевкидами, «преемниками» персидских царей (однако здесь нужно учесть, что Артаксеркс одержал победу над египтянами); промежуток времени между Пасием и Неалком мог составлять и 40–50 лет. Таким образом, Эригон и Анаксандра относятся ко второй половине III в. до н.э., а Пасий и Эгинет — к концу III — началу II вв. до н.э. Гипотеза о двух Неалках неубедительна. Скорее всего во всех источниках имеется в виду один Неалк, сикионский живописец середины III в. до н.э.

Кроме названных здесь произведений Неалка, Плиний в XXXV, 104 упоминает и другую его картину — «Поппидзонт, удерживающий коня» (см. примеч. 2 к § 104 и примеч. 1 к § 95).

4498

ingeniosus et sollers... — текст испорчен (дальше ime или inte). По поводу ingenium см. примеч. 2 к XXXV, 73.

4499

...вода которого похожа на морскую... — cuius est aqua maris similis (букв.: «вода которого похожа на воду моря»). Эту фразу понимают и в другом смысле: Нил — широкая река, и художник не изобразил на картине противоположный берег, поэтому могло показаться, что сражение происходит на море (возможно, что такое понимание — правильнее).

4500

Эний — упоминается только здесь. О Сингениконе см. примеч. 5 к XXXV, 134.

4501

Филиск — живописец с этим именем упоминается только здесь. Идентификация его с скульптором Филиском (см.: XXXVI, 34 с примеч. 4) гипотетична и многими отвергается. На основании содержания картины (световые эффекты) Филиска относят к началу эллинистического времени (т. е. к IV—III вв. до н.э.) и считают жанровым живописцем (ср. с картиной Антифила в XXXV, 138). На этом же основании считают, что на картине была изображена мастерская живописца энкаустикой (т. е. мальчик раздувает огонь в энкаустической печи).

4502

Фалерион — упоминается только здесь. По поводу Сциллы см. в примеч. 4 к XXXV, 109.

4503

Симонид — известен только по этому упоминанию. Некоторые предполагают, что первая из названных картин (считают, что у Плиния названы две разные картины) — это портрет живописца Агатарха, работавшего в Афинах ок. 460—420 гг. до н.э. (см. в примеч. 6 к XXXV, 60), и отсюда заключают, что Симонид был живописцем второй половины V в. до н.э. (и что это один из первых известных портретистов). Мнемосина (персонификация памяти) — мать Муз, чаще всего почитаемая вместе с Музами. Первое по времени достоверное изображение Мнемосины (надписано ее имя), на белогрунтованном лекифе, относится к концу V в. до н.э. Датирующие Симонида второй половиной V в. до н.э. полагают, что это изображение на лекифе может быть воспроизведением типа Мнемосины Симонида, видя в этом подтверждение указанной датировки Симонида. Но, по мнению других, нельзя утверждать, что Симонид написал портрет этого живописца Агатарха, поэтому время Симонида нельзя определить.

4504

Сим — живописец упоминается только здесь. По сигнатурам известны два одноименных скульптора — Сим, сын Темистокрита, из Саламина (на Кипре), второй половины III в. до н.э., и Сим, сын Гарпала, из Олинфа, II в. до н.э. Некоторые идентифицируют живописца Сима с скульптором второй половины III в. до н.э., но для этого нет никаких оснований. Другие, по содержанию картины Мастерская сукновала, празднующая Квинкватры относят Сима к числу первых жанровых живописцев конца IV в. до н.э. (или вообще к эллинистическому времени). По поводу этой картины существуют разные мнения. Некоторые считают (или склонны считать), что это две разные картины (у Плиния: officinam fullonis quinquatrus celebrantem): «Мастерская сукновала» и «Празднующий Квинкватры» (или «Победитель в Панафинеях», т. е. на Панафинейских состязаниях). Такое объяснение не убедительно и по языку и по содержанию. Квинкватры — римский праздник в честь Минервы, покровительницы ремесленников, актеров, художников, музыкантов, учителей и т. п., для которых это был главный праздник, справлявшийся 19 марта (были еще другие — «Малые Квинкватры», справлявшиеся в июне). В помпейских росписях сохранились подобные картине Сима изображения праздничных сукновальных мастерских. Если считать, что Плиний словом «Квинкватры» обозначает римский праздник, а не какой-то соответствующий греческий, то из этого следует, что Сим написал эту картину, вероятно, в Риме и должен относиться к более позднему времени. Некоторые отождествляют Квинкватры с Панафинеями, общенациональным афинским праздником в честь Афины, справлявшимся в августе. Это — два совершенно различных праздника, и едва ли их можно приравнять друг к другу. Дионисий Галикарнасский (II, 70), рассказывая о римских салиях, говорит, что они справляют праздник около времени Панафиней в марте, — считают, что здесь под Панафинеями имеются в виду Квинкватры. Однако общее у этих праздников только то, что они посвящены Минерве-Афине. Больше соответствует римской Минерве Квинкватров греческая Афина Эргана, покровительница ремесленников (и особо — богиня ткацкого ремесла). Более вероятно, что у Плиния римская интерпретация греческого сюжета.

Немесида — богиня возмездия (см. в примеч. 1 к XXXVI, 17).

4505

Теор (Theorus = греч. Θεωρός) — по другим источникам живописец с таким именем неизвестен, но большинство исследователей, исходя из того, что по большому количеству названных Плинием произведений Теор должен быть знаменитым живописцем (поэтому странно, что он нигде больше не упоминается), и из того, что картина «Матереубийство Ореста» приписывается Плутархом живописцу Теону (см. ниже, примеч. 10), о котором Плиний говорит вслед за Теором, и одним из произведений Теона называет «Безумие Ореста», и, делая отсюда вывод, что во всех случаях имеется в виду одна картина, считает Теора идентичным с Теоном, который известен по другим источникам как знаменитый живописец (или, по мнению некоторых, Плиний отнес к Теору большую часть произведений Теона). Более того, с Теором-Теоном идентифицируют также Теодора с Самоса, упомянутого в XXXV, 146. Следует отметить, что в XXXV, 144 в двух рукописях, вместо «Теор», читается «Теодор». Объяснения очень неубедительны: будто бы «Теор» — уменьшительное имя от «Теон» (Theon, греч. Θέων), или будто бы Плиний ошибся, приняв родительный падеж имени Теон (Θέωνος) за именительный падеж и отсюда получилось имя «Теор» (Θεωρός). Имя Теор встречается, хотя и редко. Кроме того, миф об Оресте был темой многих произведений искусства. По произведениям «Леонтион Эпикура в размышлении» и «Царь Деметрий» (Полиоркет) Теор относится к концу IV — началу III вв. до н.э. К этому же времени относится и Теон (о нем см. ниже, примеч. 10). В общем, однако, при всех этих соображениях и возражениях, нельзя с уверенностью ни утверждать, ни отрицать идентичность Теора и Теона.

4506

...Умащающегося... — se inungentem — конъектура. В рукописях слово испорчено (et inungentem или mungentem; в рукописи В — emungentem). Другие принимают конъектуру se emungentem — «Сморкающегося». Предлагается еще конъектура erumpentem — «Устремляющийся на помощь», соответствующая греч. ειφοηΰων в описании картины Теона у Элиана (см. ниже, в примеч. 10): т. е. под этим названием подразумевается описанная Элианом картина Теона.

4507

Орест — сын Агамемнона (микенского царя, предводителя Троянского похода) и Клитемнестры (см. в примеч. 7 к XXXIV, 78). Клитемнестра вместе со своим возлюбленным Эгисфом (двоюродным братом Агамемнона) убила вернувшегося из похода Агамемнона. Еще в отсутствие Агамемнона малолетний Орест тайком был отвезен к царю Строфию в Фокиду, который был его дядей, и там воспитывался вместе с Пиладом, сыном Строфия. Повзрослев, Орест (по велению Аполлона он должен был отомстить за отца) явился к Клитемнестре под видом вестника с ложным сообщением о смерти Ореста. Клитемнестра, избавившись, наконец, от страха мести, с радостью приняла этого вестника во дворец и вызвала Эгисфа. Орест убил Эгисфа и затем свою мать, но сразу же впал в безумие, преследуемый Эринниями, богинями-мстительницами. Очищение в Дельфах не избавило его от преследования Эринний, и Аполлон повелел ему отправиться в Афины, где над ним был устроен суд граждан (так был учрежден Афиной суд Ареопага, члены которого и называются ареопагиты — см.: XXXIII, 156: кубки Зопира со сценой этого суда): голоса разделились поровну, но Афина положила свой камешек за оправдание, и Орест был оправдан. Но и после этого Эриннии не перестали преследовать его, и Оресту было велено привезти из Тавриды идол Артемиды Таврической (см. в примеч. 3 к XXXV, 136), и только после этого Орест избавился от преследования Эринний (и от безумия).

Эпизоды этого мифа часто изображались в искусстве. Плутарх (О слушании поэтов, 3) упоминает картину Теона «Матереубийство Ореста». Плиний называет картину Теона (ниже, в § 144) «Безумие Ореста», а картину Теора — «Орест, убивающий мать и Эгисфа». Обычно считают (см. выше, в примеч. 1), что это — одна картина Теона («Матереубийство Ореста», как она названа у Плутарха). Большая часть сохранившихся изображений сцены матереубийства Ореста (вся эта группа датируется временем не раньше III в. до н.э.) иконографически восходит, как полагают, к общему оригиналу — по всей видимости, к картине Теона (конец IV в. до н.э.), тогда как предшествующие по времени изображения в вазописи свидетельствуют (по различной иконографии) об отсутствии общего оригинала.

4508

pluribus tabulis. Цикл эпизодов Троянской войны. Эти циклы появляются в эллинистическое время и особенно распространены в Риме (с I в. н.э.). Предполагают, что этот цикл Теора — один из первых (может быть, и первый). Отдельные эпизоды изображались во все античное время (начиная с архаического).

4509

См. примеч. 4 к XXXV, 66.

4510

Кассандра — дочь троянского царя Приама и Гекубы, пророчица. После разрушения греками Трои она досталась, как пленница, Агамемнону, который сделал ее своей возлюбленной и наложницей. Клитемнестра, убив Агамемнона (см. выше, в примеч. 3), вслед за ним убила и Кассандру. В изобразительном искусстве чаще всего представляемся сцена насилия Аякса (см. в примеч. 8 к XXXV, 60), но встречаются и другие эпизоды (убийство Кассандры Клитемнестрой; Кассандра перед Парисом и Приамом пророчествует гибель Трои; Кассандра на могиле Гектора; Кассандра, пытающаяся препятствовать введению деревянного коня в Трою, и др.).

4511

О храме Согласия см. примеч. 4 к XXXIV, 73.

4512

См. примеч. 4 к XXXV, 99.

4513

Считается, что это Деметрий Полиоркет (см. примеч. 4 к XXXIV, 67).

4514

Теон — живописец, известный по некоторым другим источникам. Квинтилиан (XII, 10, 6), отмечая особенный расцвет живописи в период от времени Филиппа (II, царя Македонии, отца Александра Македонского) до времени «наследников» («диадохов») Александра Македонского (вторая половина IV — начало III вв. до н.э.), перечисляет имена знаменитых живописцев этого периода, в числе которых называет Теона с Самоса, и, кратко характеризуя особенность каждого живописца, такой особенностью Теона называет «воображение» — concipiendis visionibus, quas φαντασίας vocant (воображение, которое называют «фантасией»). В другом месте (VI, 2, 29) Квинтилиан объясняет: «То, что греки называют фантасиями, мы назовем представлениями, благодаря которым образы отсутствующих вещей так представляются (= воображаются), что мы, как будто, видим их глазами перед собой» (quas φαντασίας Graeci vocant, nos sane visiones appellemus, per quas imagines rerum absentium ita repraesentantur animo, ut eas cernere oculis ac praesentes habere videamur). Элиан (Пестрые рассказы, II, 44) описывает, как пример замечательного искусства Теона, его картину: гоплит (тяжеловооруженный воин), устремляющийся на помощь (εκβοηθων) против врагов (враги неожиданно напали и опустошают поля); художник изобразил грозного молодого воина, устремившегося в бой, с щитом и обнаженным мечом, и достаточно было одного только этого воина, чтобы был понятен замысел картины (на картине больше никто не был изображен); перед тем, как открыть картину перед собравшимися зрителями, художник велел трубачу сыграть сигнал к наступлению, и открытая при этих звуках картина произвела еще больший эффект (см. выше, примеч. 2). Эту картину приводят как пример «воображения», о котором говорит Квинтилиан, и которое объясняется по-разному. В таком случает получается, что речь идет о возбуждении воображения у зрителя (который представляет себе то, что не написано). Но по тексту Квинтилиана речь идет скорее о творческом воображении («фантазии» в современном смысле слова) самого художника, о способности к такому воображению. О Теоне упоминает и Плутарх (О слушаниии поэтов, 3), приводя в пример нелепых сюжетов его «Матереубийство Ореста».

По всем этим данным видно, что Теон был знаменитым живописцем с Самоса; его относят к концу IV — началу III вв. до н.э. Об отождествлении Теона с Теором см. выше, примеч. 1.

4515

См. выше, примеч. 3.

4516

Тамир — легендарный фракийский певец, музыкант и эпический поэт, сын Филаммона (певца, сына Аполлона) и нимфы Аргиопы. Музы ослепили его за то, что он осмелился состязаться с ними (передаются разные версии причины ослепления его Музами). Кифаред — музыкант, сопровождающий свое пение игрой на кифаре (отличие кифары от лиры не очень ясно, см. в конце примеч. 6 к XXXV, 141). Передают, что Тамир первым стал играть на кифаре без пения (такой музыкант называется кифаристом), о чем сообщает и Плиний (VII, 204). После ослепления Тамир в отчаянии разбил свою кифару.

4517

Тавриск — живописец упоминается только здесь. Плиний упоминает еще чеканщика Тавриска (см.: XXXIII, 156 с примеч. 4), о котором тоже ничего не известно, и скульптора Тавриска из Тралл (см.: XXXVI, 33, где отличает его от чеканщика, и 34 с примеч. 1). Нет никаких оснований считать живописца идентичным с одним из них. Темы названных Плинием картин Тавриска относятся, как считают, к репертуару классической живописи, но из этого нельзя сделать определенный вывод о времени жизни художника. Может быть, как предполагают, учитывая это и окружение живописцев в этом списке, Тавриск относится к раннему эллинизму (конец IV — начало III вв. до н.э.).

4518

См. в примеч. 4 к XXXIV, 57.

4519

О Клитемнестре см. выше, в примеч. 3 и 6.

4520

Паниск — юный Пан. Пан — бог лесов, рощ и гор, покровитель стад» вообще, бог пастушеской и сельской жизни; главный культ его был в Аркадии (в Пелопоннесе), а после сражения при Марафоне (в 490 г. до н.э., когда греки одержали победу над персами — как считали, благодаря Пану, который нагнал «панический ужас» на врагов) распространился по всей Греции. Древнейшие сохранившиеся статуэтки Пана изображают его в виде стоящего козла с человеческим торсом и руками, но затем встречаются различные варианты комбинации. В конце V в. до н.э. появляется тип молодого Пана, в виде юноши, но только с рожками. Атрибут Пана — семиствольная флейта (сиринга). Сохранилось много самых различных изображений Пана. Здесь можно, например, отметить известную помпейскую роспись (копию с картины эллинистического времени) — Пан и нимфы: Пан изображен сидящим обнаженным юношей (с рожками), играющим на сиринге в окружении трех нимф, слушающих его игру.

4521

«Полиник и Капаней» — по всей видимости, одна картина. Полиник и Этеокл, сыновья Эдипа, после изгнания Эдипа разделили между собой власть в Фивах, но вскоре Этеокл изгнал Полиника, который отправился в Аргос и с помощью Адраста, царя Аргоса, организовал так называемый поход Семерых против Фив (первый, окончившийся неудачей). В этом походе принимал участие и Капаней, герой-богатырь, который первым взобрался (или начал взбираться) на стену Фив и грозил сжечь город, даже если ему будет препятствовать в этом сам Зевс. Разгневанный Зевс поразил его молнией. Полиник и Этеокл убили друг друга в поединке.

4522

См. примеч. 1 к XXXV, 142. — ...живописца Эгинета. — В рукописях чтения разные (pictores или fictoris или fictores); одни принимают исправленное чтение pictoris («живописца»), другие — fictoris («скульптора»), но, так как об Эгинете ничего не известно, выбрать правильное чтение невозможно (может быть, судя по контексту, Эгинет — скорее скульптор: Плиний, говоря здесь о живописцах, упоминает Эгинета, как кажется, не как о живописце, а скорее как о скульпторе, братом которого был живописец Пасий, о котором здесь говорится).

4523

По-видимому — Аристид Младший (см. примеч 1 к XXXV, 98). Ирида — богиня, олицетворяющая радугу, вестница богов (главным образом — Зевса и Геры), передающая их волю и людям; позднее — посланница и верная служанка Геры. В искусстве она изображается преимущественно с крыльями, с жезлом и крылатыми сандалиями и в развевающихся от стремительного полета одеждах. Встречаются различные сцены с ее изображением.

4524

О Никомахе см. примеч. 1 к XXXV, 108. Тиндариды — дети спартанского царя Тиндара и Леды: Диоскуры (Кастор и Полидевк), Елена, Клитемнестра (см. примеч. 7 к XXXIV, 78), а также Тимандра и Филоноя. Тиндаридами чаще называли Диоскуров.

4525

См. примеч. 1 к XXXV, 136.

4526

В XXXV, 91 — 92, см. примеч. 1 к § 92.

4527

...очертания... замыслы... — liniamenta reliqua ipsaeque cogitationes... § 146.

4528

Аристокид — упоминается только здесь.

4529

Анаксандр — упоминается только здесь. Высказано предположение, что это имя, может быть, получилось у Плиния по ошибке вместо имени «Анаксандра» (дочь Неалка — см. выше, в примеч. 1 к § 142).

4530

Аристобул — упоминается только здесь. Поскольку он живописец из Сирии, которая вошла в сферу греческой культуры в эллинистическое время, то полагают, что он относится к эллинистическому времени.

4531

Аркесилай (Arcesilas = греч. 'Αρκεσίλας; по одной рукописи — Arcesilaus = греч. 'Αρκεσιλαος) — считают, что его отец Тисикрат идентичен с скульптором Тисикратом, деятельность которого относят ко времени ок. 320—280 гг. до н.э., но, по-видимому, ее следует относить к первой половине III в. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 67); Тисикрат, из Беотии, был связан по своему учителю Эвтикрату с сикионской школой; известен и сын Тисикрата Тойний, скульптор второй половины III в. до н.э., гражданин Сикиона, но в молодости тоже работавший в Беотии (см. в указ. примеч.), следовательно, Аркесилай — брат этого скульптора Тойния. Павсаний (I, 1, 3) сообщает, что в святилище Афины и Зевса в Пирее (порт Афин) Аркесилай ('Αρκεσίλαος) написал Леосфена и его детей. Леосфен — полководец, командовавший объединенными силами греческих полисов против македонского господства в Ламийской войне (323—322 гг. до н.э.); он одержал победы над беотийцами, союзниками македонян, и запер прибывшего с войском македонян Антипатра в крепости Ламии, но погиб от раны в 322 г. (война окончилась неудачно для греков). Аркесилай у Плиния, как считают, по-видимому, идентичен с Аркесилаем у Павсания. По всем этим данным Аркесилая относят к концу IV в. до н.э. и считают живописцем сикионской школы. По мнению других, Аркесилай написал Леосфена и его детей не обязательно сразу после смерти Леосфена. Указанная датировка Аркесилая вызывает сомнение: получается, что Аркесилай и его отец Тисикрат относятся к одному времени (конец IV — начало III вв. до н.э. или, скорее, первая половина III в. до н.э.), а Тойний, брат Аркесилая — ко второй половине III в. до н.э. Если идентификация отца Аркесилая с скульптором Тисикратом правильна, то Аркесилай должен относиться к середине или второй половине III в. до н.э.

4532

Кореб (Coroebus — конъектура; по рукописям — corbius или cordius) — упоминается только здесь. Никомах, учитель Кореба, относится ко времени ок. 360—320 гг. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXV, 108); следовательно, Кореба можно отнести к третьей четверти (или второй половине) IV в. до н.э.

4533

Хармантид (конъектура; в рукописях — charmanides или carmanides) — упоминается только здесь. Его учитель Эвфранор жил ок. 390—320 гг. до н.э. (акме — 364—361 гг.), см. примеч. 1. к XXXIV, 77. Антидота, другого ученика Эвфранора, относят к середине IV в. до н.э. (см. примеч. 4 к XXXV, 130), а Никия, ученика Антидота, — ко второй половине IV в. до н.э. (см. примеч. 6 к XXXV, 130). По-видимому, Хармантида тоже следует относить к середине (или третьей четверти) IV в. до н.э.

4534

Дионисиодор — чтение рукописей, обычно исправляемое на «Дионисодор» (ср. примеч. 5 к XXXIV, 85); он упоминается только здесь. Колофон — греческий город в Малой Азии. Некоторые отождествляют Дионисиодора с известным живописцем Дионисием из Колофона (см. в примеч. 5 к XXXV, 113).

4535

Дикеоген (в одной рукописи читается «Диоген») — упоминается только здесь, qui cum Demetrio rege vixit — букв.: «который жил с царем Деметрием», неясно, во время или при дворе царя Деметрия (многие понимают во втором значении). Имеется в виду, как считают, Деметрий Полиоркет (см. примеч. 4 к XXXIV, 67). Во всяком случае, Дикеоген — современник Деметрия и относится к концу IV — началу III вв. до н.э.

4536

Эвтимид — упоминается только здесь.

4537

О Гераклиде см. примеч. 1 к XXXV, 135; см. также в след. примеч.

4538

Милон из Сол (Soleus — конъектура: в рукописи В — solaeuus; в остальных — solus) — упоминается только здесь. Солы — греческий город в Киликии (области в Малой Азии); был и другой город Солы на острове Кипре, но здесь имеются в виду, как считают, Солы в Киликии. Живописец Милон здесь назван учеником Пиромаха (= Фиромаха), скульптора по бронзе первой половины III в. до н.э. (см. примеч. 13 к XXXIV, 51). Если Милон был учеником этого Пиромаха, то он, по-видимому, относится к середине или третьей четверти III в. до н.э. Непонятно, почему живописец назван учеником скульптора. Может быть, Фиромах был и скульптором и живописцем, или Милон был учеником Фиромаха в скульптуре, а в живописи был учеником кого-то другого, живописца? Но обо всем этом ничего не известно. В этом отрывке текст очень ненадежен. В большинстве рукописей читается «ученики (discipuli) Пиромаха». При данном принятом чтении получается, что и Гераклид из Македонии, живописец первой половины или середины II в. до н.э. (если признавать названного здесь Гераклида идентичным с упомянутым в XXXV, 135), был учеником Фиромаха, скульптора первой половины III в. до н.э. В немногих рукописях читается «ученик» (discipulus) — это чтение более понятно, хотя все же можно допустить, что в чтениях solaeuus или solus (исправленных на Soleus) искажено имя другого живописца или что здесь пропуск в тексте.

4539

Мнаситей из Сикиона — живописец упоминается только здесь. Многие полагают, что он идентичен с Мнаситеем, другом Арата в Сикионе, о котором упоминает Плутарх (Арат, 7); об Арате см. в примеч. 6 к XXXV, 141. Но это мнение некоторые справедливо отвергают, хотя допускают, что Мнаситей был сикионским живописцем времени Арата, т. е. середины III в. до н.э.

4540

Мнаситим — как живописец упоминается только здесь. См. примеч. 1 к XXXIV, 140.

4541

Несс — см. примеч. 3 к XXXV, 141.

4542

Полемон из Александрии (по-видимому, в Египте) — упоминается только здесь.

4543

Теодор — чтение Samius («самосец») принято по конъектуре; в рукописях — sanos или sannos или sannus. Живописец Теодор с Самоса больше нигде не упоминается. Диоген Лаертский (II, 103-104) среди двадцати перечисляемых им известных Теодоров называет трех живописцев: «...двенадцатый — живописец, о котором упоминает Полемон; тринадцатый — живописец, афинянин, о котором пишет Менодот; четырнадцатый — эфесец, живописец, о котором упоминает Теофан в сочинении «О живописи». Теодор, упомянутый Полемоном, без указания этникона (места происхождения), должен относиться ко времени до Полемона или ко времени Полемона, жившего ок. 220—160 гг. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXV, 141). О Менодоте с Самоса, авторе описаний достопримечательностей Самоса, упоминает Афиней; этого Менодота предположительно отождествляют с Менодотом из Перинфа, историком III—II вв. до н.э., — т. е. Теодор из Афин жил до Менодота (или в его время). Теофан, упоминающий эфесского живописца Теодора, предположительно отождествляется с Теофаном из Митилены, политиком и историком I в. до н.э. (т. е. Теодор из Эфеса жил до него или в его время). Идентичен ли Теодор у Плиния с одним из них, неизвестно (предположения — разные; обычно предполагается идентичность с первым или вторым из них).

Живописец Никосфену которого Плиний называет учителем Теодора и Стадия, по другим источникам неизвестен. Мнение об идентичности Никосфена с Никомахом, живописцем IV в. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXV, 108), обычно отвергается как не имеющее оснований.

Живописец Стадий тоже упоминается только здесь. Но греческое имя Stadios (Στάδιοs) неизвестно (в других рукописях читается stadius или statius; в старых изданиях — Tadius). Некоторые отождествляют его с афинским скульптором Стадиеем (греч. Σταδιεύς и предлагают читать здесь, в тексте Плиния, Stadieus), о котором упоминает Павсаний (VI, 4, 5) как об учителе афинского скульптора Поликла. Так как этого скульптора Поликла (II) относят к середине II в. до н.э. (см.: XXXVI, 35 с примеч. 2), то Стадиея соответственно относят к первой половине II в. до н.э. Таким образом, живописца Стадия, отождествляя его с афинским скульптором Стадиеем, относят к первой половине II в. до н.э. И в соответствии с этим (поскольку Теодор и Стадий названы Плинием учениками Никосфена), к первой половине II в. до н.э. должен относиться и Теодор с Самоса (а соответственно, к более раннему времени — их учитель Никосфен; если отождествлять Никосфена с Никомахом, то Теодор и Стадий должны относиться ко второй половине IV в. до н.э.).

Некоторые отвергают конъектуру Samius и считают, что чтение sannos указывает на имя другого живописца (таким образом, Теодор назван без этникона, и это облегчает идентификацию его с одним из трех живописцев, перечисленных у Диогена Лаертского), хотя в такой форме имя неизвестно (встречаются: Σάννας, Σανναιος, Σάννιος, Σαννίων).

Кроме того, некоторые отождествляют Теодора с Самоса с живописцем Теором, отождествляемым, в свою очередь, с живописцем Теоном с Самоса (см. примеч. 1 к XXXV, 144).

Из всего этого можно сделать только один вывод: о Теодоре, Стадии и Никосфене ничего не известно.

4544

Ксенон — сикионский живописец, упоминается только здесь, как и его учитель Неокл. Некоторые исправляют чтение «Неокл» на «Неалк», считая, что здесь имеется в виду сикионский живописец середины III в. до н.э. Неалк (см. примеч. 1 к XXXV, 142), и относят, таким образом, Ксенона ко второй половине III в. до н.э. — По сигнатуре известен скульптор I в. до н.э., Ксенон, сын Ксенона, с Пароса.

4545

Тимарета — упоминается только здесь и в XXXV, 59, где Плиний говорит, что Тимарета была дочерью Микона Младшего, которого отличает от Микона, афинского живописца и скульптора второй четверти и середины V в. до н.э. (см. примеч. 5 к § 59). Микон с этим прозванием «Младший» больше нигде не упоминается. Известен Микон, отец и, вероятно, учитель Оната с Эгины, скульптора первой половины V в. до н.э. Известен и другой, сиракузский скульптор Микон, сын Никерата, второй половины III в. до н.э. (см. примеч. 4 к XXXIV, 88). Идентичен ли живописец Микон Младший с одним из этих двух скульпторов, неизвестно (хотя Микон, отец Оната, старше знаменитого афинского скульптора и живописца Микона; здесь полагают, что он мог быть назван «Младшим» — minor — из-за меньшей славы). В датировке Тимареты многое зависит от интерпретации выражения in tabula... antiquissimae picturae, которое здесь переведено «на картине (букв.: «на доске») стариннейшей живописи». Не очень ясно, имеется ли в виду архаическая (или — старинная) живопись или архаизирующий стиль: в первом случае Тимарета относилась бы к раннему времени (началу V в. до н.э.?), во втором — к более позднему (эллинистическому?). В других рукописях вместо antiquissimae читается antiquissimis или in antiquissimis. По такому чтению картина Тимареты находилась в Эфесе среди (в числе) древнейших картин. Но, по всей видимости, Микон, отец Тимареты, был назван Младшим потому, что жил после Микона, живописца V в. до н.э., а Тимарета писала в архаизирующем стиле и поэтому должна относиться, вероятно, к эллинистическому времени. По-видимому, картина Тимареты «Артемида» (Диана) была в храме Артемиды Эфесской в Эфесе, и поскольку Плиний говорит, что эта картина «находится» в Эфесе, т. е. еще существует, то, по всей видимости, она была создана уже после 356 г. до н.э. (когда начал восстанавливаться разрушенный пожаром предыдущий храм Артемиды Эфесской, — см. примеч. 1 к XXXVI, 95-97).

4546

Об Эйрене и Кратине см. примеч. 10 к XXXV, 140. См. также ниже, примеч. 4.

4547

Поскольку эта картина находилась в Элевсине (см. в примеч. 3 к XXXV, 134), то обычно считают, что «Девушка» (puella) здесь означает «Кора» (см. примеч. 4 к XXXIV, 69), т. е. что Плиний неправильно перевел это слово с греческого.

4548

О нимфе Калипсо см. примеч. 4 к XXXV, 132. — Очень многие принимают «Калипсо» за имя художницы. Таким образом, текст читается так: «... в Элевсине. Калипсо написала Старика...» и т. д. (Эйрена написала Девушку, а Калипсо написала Старика, Фокусника, Танцовщика — произведения совсем другого жанра; может быть, Старик и Фокусник Теодор — одна картина, поскольку союз et «и» есть только здесь). Но при именах перечисленных в этом разделе других художниц указано «дочь» или «дочь и ученица» такого-то, Иайа — старая дева, об Олимпиаде Плиний говорит «некая», так как ему больше ничего не известно о ней. Более вероятно, что художницы Калипсо не существовало, и здесь перечислены названия произведений Эйрены. В одной дельфийской надписи (см.: Sylloge inscriptionum Graecarum. Ed. G. Dittenberger. Lipsiae, 1883, № 404) в списке χοροι ανδρων (хоры мужчин) в числе участников хороводной пляски в празднестве Сотерий в Дельфах назван Алкисфен, сын Аристогена, из Сикиона. Надпись датируется концом III — началом II вв. до н.э. Предполагают, что «Танцовщик Алкисфен» идентичен с Алкисфеном, упомянутым в этой надписи. Если это так, то автора картины, будь то Калипсо, будь то Эйрена, можно отнести к этому времени.

4549

Аристарета — упоминается только здесь. См. примеч. 8 к XXXV, 141.

4550

Иайа (Iaia — чтение рукописи В; в остальных рукописях — lala; предлагаются конъектуры Laia или Maia) — упоминается только здесь. Кизик — греческий город на южном берегу Пропонтиды (в Малой Азии). Иайа была, по всей видимости, греческой художницей, переселившейся в Рим (см. ниже, § 148 с примеч. 1). В Риме (и в Неаполе) она работала во время юности Марка Теренция Варрона (116—27 гг. до н.э.), т.е. в начале I в. до н.э.

4551

perpetua virgo (букв.: «вечная дева»). Некоторые понимают это выражение как указание на связь художницы с каким-то культом.

4552

См. примеч. 1 к XXXV, 122.

4553

Сополид и Дионисий — как современники Иайи тоже относятся к началу I в. до н.э. и тоже, по-видимому, работали в Риме. В письме Цицерона к Аттику (IV, 18, 4) упоминается «некий» Антиох Габиний «из живописцев Сополида» (е Sopolidis pictoribus), вольноотпущенник Авла Габиния, осужденный по закону Папия (изгнание чужеземца, присвоившего гражданские права), в отместку за то, что обвиняемый Авл Габиний был оправдан. Письмо Цицерона написано в 54 г. до н.э. Полагают, что имя «Антиох» свидетельствует о сирийском происхождении Антиоха Габиния, вольноотпущенника Авла Габиния. Таким образом, Антиох Габиний — римский живописец середины I в. до н.э. По-видимому, он был не прямым учеником Сополида, а из школы Сополида, но некоторые считают его учеником Сополида (это зависит от понимания выражения е Sopolidis pictoribus, которое обычно понимают или как «мастерская Сополида» или как «школа Сополида»). Но по другому рукописному чтению в письме Цицерона вместо этого выражения читается solidis pectoribus, т. е. получается, что Антиох Габиний не живописец и имени «Сополид» здесь нет. Многие принимают предыдущее чтение.

По поводу Дионисия см. примеч. 5 к XXXV, 113 и примеч. 4 к XXXV, 125. О пинакотеке см. примеч. 3 к XXXV, 4.

4554

Олимпиада и Автобул — упоминаются только здесь. Время не определяется.

См. еще в примеч. 3 к XXXV, 110 в конце (о художнице Елене) и в примеч. 1 к XXXV, 142 (о художнице Анаксандре).

4555

См. примеч. 1 к XXXV, 122. § 150.

4556

...после того как потрут их... — postquam attrivere. Смысл неясен. Глагол attero означает «тереть». Может быть, он означает здесь «стирать» (белье) (Ферри предполагает: «постирать и поколотить» — dopocheo l'hanno ben bene lavata e battuta) или «изнашивать». В VIII, 191, где речь идет о шерсти овец, Плиний говорит: similis et in Aegypto, ex qua vestis detrita usu pingitur rursusque aevo durat. Это предложение можно было бы, как кажется, перевести: «подобная же шерсть и в Египте, (сотканная) из которой одежда, стертая от ношения (= поношенная, изношенная), расписывается и опять долго носится». Но в новом французском издании Плиния оно переводится иначе: celle d'Egypte avec laquelle on reprise les vetements rapes a l'usage, pour leur rendre une nouvelle duree — «египетская шерсть, которой чинят изношенную одежду, чтобы сделать ее снова долгоносной» (pingitur здесь понимается как «чинить», а не «расписывать»). — Может быть, испорчен текст.

4557

Пластика — plastice, транскрипция греч. πλαστική (sc. τέχνη), «искусство лепки» (от слова πλάσσω — «лепить»). Скульптор, создававший произведения в глине (обычно подразумевается терракота) или в воске, назывался πλάστης, «пласт», или κοροπλάστης, «коропласт». Но эти слова (пластика и пласт) употребляются и в более широком смысле для обозначения скульптуры и скульптора вообще, в противоположность живописи, или для обозначения скульптуры и скульптора по бронзе, в противоположность скульптуре в мраморе (слову «пласт» в этом узком и широком смысле соответствует лат. fictor — см. примеч. 2 к XXXIV, 7). Позднее слово «пласт», как полагают, стало означать «формовщик».

Здесь Плиний употребляет эти слова в первом (узком) значении. См.: XXXIV, 35.

4558

См.: XXXV, 1. Земли — основная тема этой книги. Пластика обязана земле (глине) так же, как живопись обязана ей же красками.

4559

Бутад — по имени упоминается только здесь, но Афинагор (Посольство в защиту христиан, 17) передает вариант этой же истории: девушка (κόρη — «кора»: девушка, дочь) коринфянка изобрела коропластику; влюбленная в кого-то, она, когда он спал, обвела линией его тень на стене; ее отец, гончар, восхищенный сходством, сделал углубление в этом контуре и заполнил глиной; этот рельеф еще и сейчас хранится в Коринфе. Афинагор не называет имени отца этой девушки, но, по-видимому, это — Бутад. По мнению большинства исследователей, Бутад был исторической, а не легендарной, личностью, и жил в VII или VI в. до н.э., и ему приписаны технические и художественные новшества этого периода. Считают, что в этой традиции отражается доминирующее положение коринфской керамики и архитектурной терракоты в VII—VI вв. до н.э. Полагают, что сикионское происхождение Бутада придумано позднее как отражение соперничества Сикиона и Коринфа (пелопоннесских городов). По другой традиции, сообщаемой Плинием, изобретателями пластики были Ройк и Теодор (см. ниже, § 152 с примеч.).

Первым изобретением Бутада Плиний называет «рельеф» — typus (греч. τύνπος). Некоторые понимают здесь это слово как «слепок». См. примеч. 2 к XXXV, 128. Техника получения Бутадом рельефа, описанная у Афинагора, отличается от техники, описанной у Плиния, и считается менее вероятной (как более трудная). Об остальных изобретениях Бутада см. ниже, § 152 с примеч.

Нимфей — место и святилище, посвященное нимфам, обычно с источником. О Нимфее этого времени в Коринфе сообщается только у Плиния (Урлихс считает, что это святилище Нимф у источника Пирены). Коринф был разрушен в 146 г. н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 7). Афинагор, живший во II в. н.э., говорит, что «этот рельеф еще и сейчас хранится в Коринфе» (считают, что он пользовался источником, написанным до разрушения Коринфа).

4560

О Ройке и Теодоре см. примеч. 1 к XXXIV, 83.

4561

Бакхиады — коринфский царский род, глава которого был царем; власть в Коринфе находилась в руках этого рода и позднее при олигархическом строе. В 657 г. до н.э. Кипсел (по матери тоже происходивший от Бакхиадов) сверг власть Бакхиадов, изгнал их и стал тираном. Дамарат (или Демарат), из рода Бакхиадов, прибыл в этрусский город Тарквинии и женился там. Старшим сыном Дамарата был Лукумон, впоследствии ставший пятым римским царем Тарквинием Приском. В римской традиции Дамарат считался главным передатчиком греческой культуры в Италию. — См. также: XXXV, 16 (с примеч. 7).

Эвхир, Диоп и Эвграмм — по мнению некоторых, вымышленные имена, обозначающие три вида искусства. Эвхир (Ευχειρ) — «имеющий хорошие, искусные руки», представляет скульптуру. Диоп (Δίοπος) — это имя связывают с δίοπτρα (инструмент для измерения углов и высоты отдаленных предметов) и считают, что он символизирует архитектуру, или связывают с δίοπος («с двумя отверстиями»), и считают, что он, скорее, символизирует обжиг глиняных статуй и отливку бронзовых статуй (так как в обоих этих случаях отверстия необходимы). Эвграмм (Ευγραμμος) — «искусно рисующий (или = пишущий)», представляет искусство рисования, живописи. Однако это трудно утверждать, поскольку все греческие имена — «говорящие», и многие из них можно интерпретировать таким же образом (и кроме того, известны художники по имени «Эвхир». Диопп и Эвграмм упоминаются только здесь. Круазий (в новом французском издании Плиния, 1985 г.) сообщает здесь, что в Камарине (город на юге Сицилии) в 1976 г. в гробнице с саркофагом (середина VI в. до н.э.) найден расписанный антефикс с сигнатурой δίοπος; он, как считают, здесь использован вторично и относится к более раннему времени (см.: G. Colonna. La Sicilia et il Tirreno nel V. e IV sec, Kokalos, 1980—1981, p. 157 sqq.). Скульптора-лепщика Эвхира некоторые отождествляют с Эвхиром (родственником легендарного скульптора Дедала), который по одной традиции считался «изобретателем» живописи в Греции (см.: VII, 205), или с Эвхиром (Ευχειρος), скульптором из Коринфа (предположительно относимого к середине VI в. до н.э.), учеником спартанцев Сиадра и Харта, учителем скульптора Клеарха из Регия (в Италии), который, в свою очередь, был учителем скульптора Пифагора из Регия (см. примеч. 1 к XXXIV, 59).

4562

О рубрике см.: XXXIII, 115 с примеч. О крете см.: XXXV, 195 с примеч. 1.

4563

Это так называемые антефиксы — украшения (терракотовые, затем каменные или мраморные и бронзовые) обычно по краям кровли храма на конечных черепицах над водостоками (расписанные, с полихромным барельефом, орнаментальным, чаще с лицами фантастических существ или людей, или целые фигуры, и т.п.). Они известны с VII в. до н.э.

4564

Простипы — prostypa (= греч. πρόστυπον); эктипы — ectypa (= греч. εκτυπον). Точное значение этих терминов неизвестно, и они объясняются по-разному. Прежнее объяснение, по которому «простипы» означают барельеф, а «эктипы» — горельеф, сейчас отвергается. По другому объяснению, «простипы» — это полуфигура (или половина головы), видимая фронтально (т. е. барельеф в половину фигуры), а «эктипы» — круглая скульптура (причем оба вида выполнялись руками, с помощью стеки). Сейчас склонны считать, что «простипы» — это антефиксы, выполненные в рельефе руками или стекой, а «эктипы» — слепки (т. е. это предполагает рельеф, с которого сделана негативная форма, с которой, в свою очередь, создаются серией позитивные слепки).

4565

Фастигии — fastigia. Обычные значения слова fastigium: «фронтон; щипец; конек крыши; двускатная крыша; верхушка, вершина». Фоулер (Н. N. Fowler. Fastigium in Pliny, Ν. Η. XXXV, 152, The American Journal of Archaeology and of the History of the Fine Arts, vol. VIII, № 3, 1893, Princeton, London, pp. 381-387), возражая против понимания этого слова как «фронтон», показал, что, когда оно употребляется по отношению к скульптуре, то оно означает не фронтонную группу, а акротерий. Акротерии были центральные (на щипце, над вершиной фронтона) и боковые (на углах крыш). Они известны с VII в. до н.э. Центральным акротерием часто был большой диск (с различными украшениями), а боковыми — большие волюты; затем появились в качестве акротериев терракотовые круглые скульптуры, которые в Греции с VI в. до н.э. стали заменяться каменными и мраморными, иногда бронзовыми. В Этрурии и областях, находившихся под влиянием этрусской культуры (в том числе и в Риме), глиняные украшения храмов сохранялись дольше (VI—I вв. до н.э.).

У Плиния слово fastigium по отношению к храму обычно употребляется в значении «щипец». См.: XXXV, 154 — «статуи с фастигиев» (щипцов); XXXV, 157 — глиняные квадриги «на фастигии» храма Юпитера; XXXVI, 13 — статуи «на фастигии» храма Аполлона. Но см. XXXVI, 6: перетаскивают мраморные колонны «мимо глиняных фастигиев богов» — здесь не очень ясно, что имеет в виду Плиний, глиняные ли акротерии на щипцах храмов или сами глиняные щипцы (поскольку черепицы тоже были глиняные). В XXXV, 158 Плиний говорит о глиняных «фастигиях храмов», имея в виду глиняные скульптурные украшения или изображения. Здесь, в XXXV, 152, это слово, по всему контексту, по-видимому, должно означать «акротерии», но в данном случае неясно, какие именно акротерии имеет в виду Плиний, декоративные или в виде круглой скульптуры (как видно из приведенных примеров, последние Плиний обозначает просто словом «статуя»). Ср. также: XXXVII, 14. Из-за некоторых указанных неясностей это слово во всех этих случаях оставлено без перевода («фастигии»).

4566

См. выше, примеч. 1 к § 151.

4567

Лисистрат — упомянут в XXXIV, 51 в списке скульпторов по бронзе и так же, как его знаменитый брат Лисипп из Сикиона, скульптор второй половины IV в. до н.э. (о нем см. примеч. 1 к XXXIV, 61), отнесен к 113 олимпиаде (328—325 гг. до н.э. — акме). Татиан (К эллинам, LIV) сообщает, что Лисистрат создал изображение (по всей видимости, — статую) мудрой Меланиппы. Считают, что имеется в виду Меланиппа, дочь Эола (сына Эллина), которая родила от Посейдона двух сыновей-близнецов Эола и Беота (родоначальников эолийцев и беотийцев), или, по другой версии, нимфа Меланиппа, жена Итона (сына Амфиктиона), которая родила от него сына Беота (одна из двух трагедий Эврипида о Меланиппе называлась «Меланиппа Мудрая»), На этом основании считают, что Лисистрат создал статую Меланиппы для какого-то города в Беотии. В Фивах и Танагре (города Беотии) найдены две сигнатуры с именем Лисистрата. В сигнатуре из Фив назван «Лисистрат афинянин», а в сигнатуре из Танагры — «Лисистрат фиванец» (эта сигнатура — на аттическом диалекте, а само посвящение — на беотийском). Обе сигнатуры датируются временем ок. 300 г. до н.э. Считают, что Лисистрат этих сигнатур идентичен с Лисистратом из Сикиона, братом Лисиппа, причем этникон «афинянин», как обычно, объясняют тем, что Лисистрат получил афинское гражданство, а этникон «фиванец» одни объясняют как почетное звание, другие — как ошибку. По статуе Меланиппы и по этим сигнатурам определяют, что он работал в Беотии. Но все эти построения слишком искусственны и сомнительны. Во всяком случае, Лисистрат, брат Лисиппа, относится ко второй половине IV в. до н.э.

Описанный у Плиния процесс снятия слепка с самого лица (е facie ipsa), т. е., как считают, с живого лица, отличается от снятия масок с лиц умерших; отмечается также, что это — технически трудный процесс.

4568

Здесь речь идет об изобретении производства копий с бронзовых статуй (signa). Одни считают, что достоверность этого сообщения относительна, поскольку сам этот технический процесс практиковался с конца архаического периода. Другие говорят, что нет никаких доказательств того, что такие копии производились до Лисистрата: отмечают также, что серийное производство копий характерно именно для эллинистических вкусов (т. е. с последней четверти IV в. до н.э.).

Некоторые относят это и следующее предложение не к Лисистрату, а к Бутаду, считая, что предыдущее сообщение о Лисистрате сделано в скобках, но, по мнению большинства, весь параграф относится к Лисистрату.

...статуи или изваяния, — signa statuaeve. По-видимому, signa здесь означает «медные (бронзовые) статуи», a statuae — «мраморные статуи» (см. примеч. 1 к XXXIV, 8).

Замечание Плиния о том, что производство копий развилось настолько, что без предварительной глиняной модели не создавались никакие статуи, очень непонятно, поскольку оно предполагает, что до этого могли создаваться бронзовые статуи без предварительного изготовления глиняной модели (это было бы еще понятно, если бы речь шла только о мраморной скульптуре или о хрисоэлефантинной скульптуре, или о торевтике).

4569

...это искусство... (букв.: «знание» — scientia) — т. е. искусство лепки из глины, пластика. — См.: XXXV, 156 (о Пасителе) и XXXIV, 35.

4570

Дамофил и Горгас упоминаются только здесь. Храм Цереры в Риме был построен и посвящен в 493 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXIV, 15). Если они украсили храм при его постройке, то должны относиться к концу VI — началу V вв. до н.э. По именам и по греческому языку сделанных ими надписей видно, что это были греческие художники (предполагают, что из Сицилии или Южной Италии, заселенной греческими колониями; другие допускают, что они могли быть из этрусского города Цере). Украшения, сделанные ими, состояли в терракотовых статуях и архитектурных украшениях (по всей видимости, расписанных) и в росписях стен. Некоторые считают, что речь идет только о расписанных терракотах, но сообщение Плиния о вырезке облицовки стен (разумеется, с росписями), говорит о том, что они выполнили росписи на стенах храма (см. ниже, примеч. 3).

Идентификация Дамофила с Демофилом из Гимеры, учителем Зевксида, большинством отвергается (см. примеч. 2 к XXXV, 61). Зевксида относят ко времени ок. 435—397 гг. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXV, 61), следовательно, Демофил из Гимеры должен относиться ко времени ок. второй трети V в. до н.э., а в таком случае оказалось бы, что Дамофил и Горгас украсили храм Цереры гораздо позднее его постройки и посвящения. Кроме того, Дамофил — дорическая форма, а Гимера (в Сицилии) — ионийский город (Демофил — ионическая форма). Более склонны идентифицировать Дамофила с Демофилом, упомянутым у Витрувия (см. примеч. 2 к § 61), о котором ничего не известно, но для этого нет никаких оснований.

4571

Марк Теренций Варрон — см. примеч. 4 к XXXV, 11.

4572

Храм Цереры сгорел в 31 г. до н.э., был реставрирован Августом в 27 г. до н.э. и посвящен Тиберием в 17 г. н.э. Ремонт (или реставрация), о котором сообщает Варрон, все относят именно к пожару 31 г. до н.э. (в таком случае, если это были стенные росписи, то едва ли они сохранились в пожаре). «Облицовками стен» (crustas parietum — букв.: «плиты стен») многие считают терракотовые рельефы (фриза целлы над росписями). Но, может быть, Варрон (умер в 27 г. до н.э.) сообщал о каком-то другом ремонте (до 31 г. до н.э.).

См.: XXXIV, 34 и XXXV, 173 (с примеч. 1). О фастигиях см. примеч. 6 к XXXV, 152.

4573

Халкосфен — см. примеч. 9 к XXXIV, 87. Керамик — Ceramicos = греч. Κεραμεικος («Гончарный квартал»), район на северо-западе Афин, разделенный городской стеной на Внешний Керамик (где было кладбище), доходивший до Академии, и Внутренний Керамик, занимавший северную часть Агоры (главной площадки Афин). Керамик считался названным по имени аттического героя Керама (сына Диониса и Ариадны), которому приписывалось изобретение гончарного искусства. В Керамике находились гончарные мастерские. Плиний передает другую версию происхождения названия «Керамик» по мастерской (κεραμειον — «гончарная мастерская») Халкосфена. См. также: XXXVI, 20 с примеч. 3.

4574

Текст этого предложения испорчен и исправляется по-разному.

Поссис — упоминается только здесь. Он датируется по времени жизни Марка Теренция Варрона (116—27 гг. до н.э. — о нем см. примеч. 4 к XXXV, 11), некоторые уточняют его датировку серединой I в. до н.э. (хотя он может относиться и к первой половине I в. до н.э.). Поссис (или Посис) — встречающееся греческое имя, поэтому он, вероятно, был греческим художником. Его произведения были, как полагают, — расписанные терракоты (см.: J. М. Croisille. Deux artistes mineurs chez Pline l'Ancien [Ν. Η. XXXV, 112; 155], Piraeicus et Possis. RPH, XLII, 1968, pp. 101-106).

4575

Аркесилай (Arcesilaus) — имя встречается у Плиния и в греческих источниках в двух формах: Arcesilas (греч. Αρκεσίλας) и Arcesilaus (греч. Αρκεσιλαος). Во всяком случае, для Диогена Лаертского (IV, 45) обе формы идентичны (упоминается Аркесилай, скульптор начала V в. до н.э.). Плиний упоминает в XXXVI, 33 среди Памятников Асиния Поллиона «Кентавров, несущих нимф» Аркесила (Arcesilas), а в XXXVI, 41 передает, что Варрон превозносит Аркесилая (Arcesilaus) и говорит, что у него была «Львица с резвящимися эротами» работы Аркесилая. Оба эти произведения были из мрамора. Идентичность Аркесилая в XXXV, 155-156 с скульптором по мрамору в XXXVI, 41 несомненна, а с Аркесилом в XXXVI, 33, как кажется, ни у кого не вызывает сомнения.

Аркесилай известен только по этим сообщениям Плиния. Как современник Варрона (116—27 гг. до н.э.) он относится к I в. до н.э. Он был другом Луция Лициния Лукулла (см. примеч. 4 к XXXIV, 36), который умер до 56 г. до н.э. Храм Венеры Прародительницы, для которого Аркесилай создал культовую статую Венеры Прародительницы, был посвящен Гаем Юлием Цезарем в 46 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXV, 26). Плиний говорит, что Лукулл заказал Аркесилаю статую Счастья, но осуществлению работы помешала смерть их обоих. Поскольку Венера Прародительница была создана Аркесилаем ок. 46 г. до н.э., т. е. почти через 10 лет после смерти его друга Луция Лициния Лукулла, то обычно считают, что в данном случае имеется в виду сын Луция Лукулла Марк Лициний Лукулл, погибший в 42 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXIV, 93), который заказал эту статую Счастья для храма Счастья, построенного его прадедом Луцием Лицинием Лукуллом в 146 г. до н.э. (см. в примеч. 8 к XXXIV, 69). Отсюда следует, что Аркесилай умер ок. 42 г. до н.э. Предположение о том, что Аркесилай умер между 56 г. (год смерти Лукулла) и 46 г. до н.э. (год посвящения храма Венеры Прародительницы), оставив статую Счастья и Венеры в глиняной модели, считают едва ли приемлемым. По мнению одних, он был греческим художником из Южной Италии (может быть, из Тарента), другие полагают, что его привез с собой Луций Лициний Лукулл из Афин, где Лукулл был в 87—86 гг. до н.э. Аркесилая считают самым выдающимся скульптором своего времени. Ему приписывают хранящуюся в Ватиканских музеях группу «Кентавр, похищающий нереиду», которую идентифицируют как его произведение «Кентавры, несущие нимф», упомянутое Плинием в XXXVI, 33.

Пропласмы (proplasmata = греч. προπλάσματα, мн. ч. от πρόπλασμα; это — конъектура; в рукописях различные, преимущественно искаженные чтения) — обычно понимают как модель в глине, точнее — предварительная, подготовительная (προ-) модель. Это слово встречается еще только у Цицерона в переносном значении (Письма к Аттику, XII, 41): сочинение Гирция против Катона (Младшего) Цицерон называет прообразом, «моделью» (πρόπλασμα) сочинения Цезаря против Катона («Антикатон»).

Идентификации Октавия с различными лицами с этим именем ни на чем не основаны.

Кратер (греч.) — сосуд для смешивания вина с водой. В данном случае кратер, созданный Аркесилаем, был, конечно, украшен рельефами.

4576

О Пасителе см.: XXXVI, 39-40 с примеч. 1 к § 40. Хотя, как отмечается, в глиняной модели (самой по себе) нет ничего нового, но считают, что работа при помощи глиняных моделей характерна для позднегреческого, классицистического искусства, а особенно для самого Паситела. См.: XXXIV, 35; XXXV, 153.

4577

См.: XXXIV, 33-34.

4578

Вулка — имя этого этрусского скульптора называется только здесь. В рукописях разные чтения: vulcam; vulgam; vulcani; turianum. Принято чтение «Вулка». Это — распространенное этрусское родовое имя в формах Velcha, Velca и т. п., передаваемых в латинском языке в формах Volca, Vulca. Вулка — единственный известный по имени этрусский художник. В сведениях Плиния о нем видят хронологическое несоответствие с передаваемыми в источниках традиционными сообщениями о строительстве храма Юпитера на Капитолии. Плиний говорит, что Вулку из Вей пригласил римский царь Тарквиний Приск (Древний) для создания культовой статуи Юпитера. Тарквиний Приск правил (по традиционной хронологии) в 616—578 гг. до н.э. В сражении с сабинянами он дал обет построить храм Юпитера на Капитолийском холме, но успел только расчистить место для фундамента (см.: XXVIII, 15 с примеч. 1). Фундамент заложил и построил храм последний римский царь Тарквиний Суперб, правивший в 534—510 гг. до н.э., но он не успел завершить строительство и посвятить храм, так как в 510 г. был изгнан из Рима. Храм был окончательно завершен и посвящен при первых консулах — в 509 или 508 г. до н.э. Поэтому предполагают, что Плиний перепутал Тарквиния Суперба с Тарквинием Приском, поскольку более вероятно, что культовую статую Юпитера заказал Тарквиний Суперб. Кроме того, по тексту Плиния можно заключить, что и глиняные квадриги для этого храма были произведениями Вулки, и таким образом, получается, что Плиний и их относит ко времени Тарквиния Приска. Это сведение Плиний приводит из Варрона, поэтому некоторые полагают, что Плиний включил сюда сообщение о квадригах из другого источника, так как Варрон, такой знаток хронологии, едва ли мог не заметить этой хронологической неувязки, и считают, что эти квадриги (акротерии храма — см. примеч. 6 к XXXV, 152) должны относиться ко времени завершения храма и что автором их был не Вулка, а культовую статую Юпитера считают возможным относить ко времени Тарквиния Приска и приписывают ее Вулке, видя косвенное подтверждение в том, что по сообщениям источников в Риме первые 170 лет от его основания (753 г. до н.э.) не было изображений богов (правление Тарквиния Приска относится к 137—174 гг. от основания Рима). Однако более вероятно, что и культовая статуя Юпитера и квадриги скорее относятся ко времени строительства храма при Тарквинии Супербе. Источники сообщают (см.: XXVIII, 16 с примеч.), что эти глиняные квадриги заказал вейскому мастеру (Фест, с. 340, по изданию Линдсея, под словом Ratumenna porta), или этрусским мастерам из Вей (Плутарх, Попликола, 13), Тарквинии Суперб. По всей видимости, этот безымянный вейский мастер и есть Вулка, но, по мнению некоторых, в данном случае речь должна идти, скорее, о школе Вулки в Вейях. По этому поводу высказывается также предположение, что в свете общих археологических данных терракотовые украшения такого большого религиозного памятника, как Капитолийский храм, и даже концепция такого культового изображения, как это изображение Юпитера, о которой можно судить по некоторым кратким описательным сведениям об этом изображении (см. ниже), в этрусско-латинской среде скорее соответствовали бы периоду художественной культуры второй половины VI в. до н.э. (т. е. времени Тарквиния Суперба), чем периоду между концом VII и началом VI вв. до н.э. (т. е. времени Тарквиния Приска). Вейи — этрусский город, в 15 км к северо-западу от Рима, достигший могущества и процветания в VI—V вв. до н.э., захваченный и разрушенный римлянами в 396 г. до н.э. (см. примеч. 4 к XXXIII, 111). Раскопками 1914—1935 гг. в Вейях (в местности совр. Портоначчо) обнаружены остатки комплекса святилища с храмом, разрушенного в римское время (может быть, в 396 г. до н.э.). Весь комплекс датируется временем ок. 500 г. до н.э. Там найдено много расписанных терракотовых архитектурных украшений — самые древние из них относятся к концу VI в. до н.э. Среди них выделяется группа замечательных расписанных терракотовых статуй, почти в натуральную величину и меньшей величины, которые должны были находиться, как определено по реставрированным базам, вдоль по всей верхушке храма (в длину): знаменитый так называемый «Аполлон из Вей» (сохранившийся почти целиком), Геракл, Гермес, Богиня с младенцем (сохранившиеся фрагментарно). Эти произведения, во всех отношениях выделяющиеся в этрусской пластике позднего архаизма, по своей индивидуальной стилистике, как считают, обнаруживают с прямой очевидностью личность выдающегося мастера, и датируются временем между 510 и 490 гг. до н.э. Поэтому допускают, что автором их мог быть Вулка, — это согласовалось бы и с знаменитостью Вулки, и с временем завершения строительства храма Юпитера (глиняные квадриги для храма Юпитера были выполнены в Вейях и еще после изгнания Тарквиния Суперба находились там, так как жители Вей не хотели отдавать их римлянам — см. примеч. 1 к XXVIII, 16). Но даже если не считать автором этих терракотовых произведений Вулку, более вероятно, что деятельность Вулки, скульптора-лепщика из Вей, относится ко второй половине VI или к концу VI — началу V вв. до н.э.

О древней культовой глиняной статуе Юпитера упоминает Ювенал (XI, 115-116). Овидий (Фасты, I, 201 слл.) упоминает (как обычно считают) об этой статуе как о стоящей, с глиняной молнией в правой руке. Но на монетах республиканского времени (III в. до н.э.) терракотовый Юпитер Капитолийский изображается сидящим на троне, с бородой и с атрибутами, — уже эллинистического типа. Культовая статуя была уничтожена при пожаре храма в 83 г. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV, 38) и заменена хрисоэлефантинной статуей работы скульптора Аполлония (эта статуя была сделана в подражание Зевсу Олимпийскому Фидия — см. примеч. 1 к XXXIV, 54). Так как время жизни этого Аполлония точно неизвестно, одни относят эту статую ко времени восстановления храма после пожара 83 г. до н.э., а другие — после пожара 80 г. н.э. Плиний здесь и в XXXIII, 111 говорит об окрашивании лица глиняного Юпитера минием. В обоих случаях он говорит об этом в прошедшем времени, отсюда можно заключить, что в его время (он умер в 79 г. н.э.) культовая статуя Юпитера была не глиняной (см. еще примеч. 3 к XXXIII, 111).

По поводу глиняной квадриги см.: XXVIII, 16 с примеч. 1. Об этих «квадригах» Плиний больше нигде не упоминает, поэтому слова «о которых мы часто (saepe) говорили» не очень ясны. Указывают еще VIII, 161, где Плиний только вскользь упоминает о легенде, связанной с этими квадригами, но о квадригах ничего не говорит. Вместо saepe предлагается конъектура supra — «выше». Ливии (X, 23) сообщает, что в 296 г. до н.э. «Юпитер на вершине храма с квадригами» были заменены бронзовыми. Квадрига Юпитера была центральным акротерием храма, а боковыми акротериями были квадриги со статуями Марса и Минервы.

О глиняном Геркулесе (Hercules fictilis) говорит в эпиграмме (XIV, 178) Марциал в I в. н.э. как о существующей в его время, но по поводу отождествления этого Геркулеса с глиняным Геркулесом Вулки мнения расходятся. По словам Плиния, в это время Геркулес Вулки, т. е. Hercules fictilis («глиняный Геркулес») находился в Риме. Галли (Е. Galli. Hereclu. Studi Etruschi. Firenze, XV, 1941, pp. 27-71 — эта статья осталась недоступной, здесь передается по очень краткому резюме) предполагает, что массивная бронзовая статуэтка, найденная в окрестностях Анконы, италийской работы конца архаического периода, может быть репликой терракотовой статуи Геркулеса Вулки.

4579

Катон Старший в своей речи в 195 г. до н.э. у Ливия (XXXIV, 4, 4) говорит: «...На пагубу, верьте мне, привезены в этот город статуи из Сиракуз. Я уже слышу, как слишком многие с восхищением восхваляют украшения в Коринфе и в Афинах и смеются над глиняными антефиксами римских богов...» См. примеч. 1 к XXXV, 24. См. также: XXXIV, 34. Под «антефиксами» (см. примеч. 4 к XXXV, 152) здесь, по-видимому, имеются в виду акротерии (см. примеч. 6 к XXXV, 152).

4580

Эти сообщения Плиния подтверждаются археологическими находками глиняных (терракотовых) статуй богов и других архитектурных украшений на территории Италии, относящихся к VI—I вв. до н.э., а иногда и к более позднему времени.

4581

О фастигиях см. примеч. 6 к XXXV, 152. Здесь имеются в виду глиняные фастигии. Город — Рим. О муниципиях см. примеч. 2 к XXXIV, 17.

4582

...рельефами... — caelatura (см. примеч. 8 к XXXIV, 54). Некоторые понимают здесь это слово в смысле тонкой отделки или в смысле замечательного исполнения.

4583

О мурринах см.: XXXVII, 21 — 22 с примеч. 1.

4584

Слово dolium (здесь переведено сосуды) означает огромный глиняный сосуд (обожженный), остродонный, без ручек, для хранения вина, масла, зерна и т. п. Эти сосуды вкапывались в землю. В греческом языке такой сосуд называется «пифос». Иногда эти сосуды делались из камня и из металла. Существовали и деревянные бочки с металлическими обручами (сара), но они употреблялись преимущественно в странах с более холодным климатом.

4585

...сосчатые кирпичи... — tegulae mammatae (от mamma — «сосок»). Это особые обожженные широкие квадратные кирпичи (tegula собственно означает «кровельная черепица») с выступами (в форме сосков) на углах одной плоскости, которыми покрывали стены с целью отопления: между стеной и прикрепленными к стене кирпичами (той стороной, где находились выступы) получалось свободное пространство, в котором циркулировал горячий воздух, поступавший из гипокауста (подвального отопительного помещения, откуда нагретый воздух по трубам поступал в отапливаемые помещения; обычно помещение отапливалось гипокаустом с пола).

4586

См. примеч. 6 к XXXIV, 1. — Текст § 159 испорчен и исправляется по-разному.

4587

О Марке Теренций Варроне см. примеч. 4 к XXXV, 11. Варрон не был последователем одной философской школы. Он воспринял и академию, и стоицизм, и кинизм, и перипатетическую философию, и пифагореизм, но наибольшее влияние на него оказал стоицизм. Пифагореец он — в его мистике и символике чисел (у него было и сочинение, посвященное пифагорейскому учению о числах) и в пифагорейском обряде погребения, о котором сообщается только у Плиния. О пифагорейском учении (особенно об учении самого Пифагора) известно очень мало. Этот обряд погребения, по-видимому, связан с учением Пифагора о бессмертии души и их переселении в тела других: людей, животных, растений. В учении Пифагора было очень много запретов, одним из которых был запрет хоронить в гробах из кипариса (потому что из кипариса сделан скипетр Зевса, или потому, что кипарис был деревом Персефоны, богини подземного царства). Кедр, олива, кипарис, дуб, мирт были священными растениями. Предписывалось воздерживаться от лавровых листьев. Запрет сжигать тела умерших относят к более позднему пифагореизму. В Греции и в Италии найдено много глиняных и терракотовых саркофагов (с украшениями) архаического времени — они не имеют отношения к пифагореизму.

4588

Здесь, в § 160-161, и ниже, в § 165, Плиний называет прославленные в его время (т. е. до 77 г. н.э.) центры производства керамической столовой посуды (но, по-видимому, не все). Собрано огромное количество керамики, но систематическое исследование ее началось только в последнее время. Применяемые в археологии античные названия для обозначений различных категорий керамики (самосская, пергамская и т. д.) условны и не соответствуют античным, поскольку неизвестно, какие именно керамические изделия имеются в виду под теми или иными античными названиями, за исключением аретийской керамики, которая, по общепринятому мнению, идентифицирована правильно (см. ниже, с примеч. 4); здесь имеется в виду главным образом столовая керамическая посуда эллинистического и римского времени.

4589

Самос — остров у юго-западного побережья Малой Азии. О глиняных самосских сосудах упоминают только римские авторы Плавт, Луцилий (III—II вв. до н.э.), Тибулл (вторая половина I в. до н.э.). Как видно по сообщению Плиния, самосская глиняная посуда ценилась и в I в. н.э. (но, по-видимому, со времен Плавта она претерпела значительные изменения, сохранив только название, как и остальная керамическая продукция). Исидор (VII в. н.э.) сообщает (XX, 4, 5), что глиняные сосуды, «как передают», впервые (prius) были изобретены на острове Самосе, из обожженной глины, отчего и называются самосскими сосудами. По текстам Плавта (Стих, 684 сл.; Пленные, 291 сл.; Бакхиды, 202 слл.; Менехмы, 179), Луцилия (XIII, фрагмент 467, по изданию Вармингтона), Тибулла (II, 3, 47-48) видно, что это была простая, легко бьющаяся, бытовая посуда бедных. — См. ниже, § 165 с примеч. 3.

4590

Арреций (или Ареций, Аретий) — город в центре северной части Италии (в Этрурии). Об аретийской посуде (глиняной) упоминает еще Марциал (XIV, 98 и I, 53). Исидор (см. в пред. примеч.) пишет, что аретийские сосуды называются по Арецию, городу Италии, где они производятся, и что они — красные. Следует отметить, что аретийская керамика перестала производиться очень задолго до Исидора.

В греческих городах восточного Средиземноморья и затем на территории Италии с IV по I в. до н.э. производилась керамика (столовая посуда и др.) с черным покрытием, в том числе украшенная рельефами. С конца II или начала I вв. до н.э. в восточном бассейне Средиземноморья начали производить керамическую посуду с красным покрытием различных оттенков. — В археологии это покрытие обозначается различными терминами («лак», «ангоб» и др.). Сейчас принимается предложенный сравнительно недавно новый немецкий термин «гланцтонфильм» (Glanztonfilm — «блестящее глиняное покрытие» или «слой») как более точный. Это покрытие состоит из тонкоотмученной глины, замешанной на воде (покрытые этим составом изделия подвергались затем обжигу). Считают, что переход от черного покрытия к красному связан не с изменением состава или цвета покрытия, а с изменением в технологии обжига (хотя секрет состава и приготовления этих покрытий, как и покрытий знаменитых предшествовавших краснофигурных и чернофигурных аттических сосудов и других изделий, до сих пор неизвестен). См. еще в примеч. 2 к XXXVI, 191 (о глазури). — Ок. середины I в. до н.э. Ареций (производивший до этого, в II—I вв. до н.э., керамическую посуду с черным покрытием) стал первым и, по-видимому, главным центром производства керамической столовой посуды с красным покрытием в Италии. Филиалы главной мастерской Ареция были и в других местах Италии, а затем, по-видимому, и в римских провинциях. Аретийская столовая посуда широко экспортировалась в западные римские провинции, была бытовой посудой (и, как считают, дешевой), так как производство ее было серийным (изготовлялась в формах). С конца I в. н.э. качество ее стало все больше ухудшаться (как видно по археологическим находкам). Аретийская керамика была главным образом столовой посудой (изредка встречаются также копилки, чернильницы, светильники). Ее характерная особенность — красное покрытие. Известны три типа аретийской посуды: без украшений (или с незначительными); с наложенными рельефными украшениями (полученными из матриц, форм); с рельефными украшениями (т. е. сосуд получался целиком из матриц, на которых уже были сделаны рельефные украшения; такие формы сохранились). Аретийскую керамику относят к более широкой категории так называемой «терры сигилляты» (terra sigillata; это — современное название для обозначения определенной разновидности эллинистической и римской главным образом столовой посуды, но исследователи понимают его по-разному; в строгом смысле, это должна быть керамика, украшенная рельефными фигурками, т. е. sigillum).

4591

Чаша — calix (чаша, кубок с двумя ручками и обычно на ножке, низкой или высокой).

4592

Суррент — город в Кампании (к югу от Рима, совр. Сорренто, в Неаполитанском заливе). О суррентских чашах (calices), кроме Плиния, упоминает только Марциал (XIV, 98; XIII, 110).

4593

Гаста и Полленция — города в Лигурии, северо-западной области Италии (совр. Асти и деревня Поленцо). Марциал (XIV, 157) говорит, что земля Полленции дает не только шерсть, но и свои чаши (calices...suos).

4594

Сагунт — город в Испании, недалеко от восточного побережья (совр. Сагунто), крупный центр сухопутной и морской торговли. О сагунтских чашах упоминает и Марциал (XIV, 108; IV, 46).

В Испании, как установлено, было местное производство так называемой «тонкостенной керамики» в течение I в. н.э. Полагают, что главный центр ее производства был в Бетике (юго-западная провинция Испании). Это главным образом тонкостенные чаши, кубки и миски с желтым, оранжевым и коричневатым покрытием, украшенные насечками или рельефами (они и сейчас вызывают восхищение археологов). С ними предположительно отождествляют те знаменитые сагунтские чаши, о которых упоминают Плиний и Марциал, и полагают, что они были названы сагунтскими потому, что вывозились из Сагунта.

4595

Пергам — город и царство в Малой Азии (см. в примеч. 1 к XXXIV, 84).

4596

Траллы — см. примеч. 3 к XXXV, 172.....там... — т. е. в Малой Азии.

4597

Мутина — город в Северной Италии (совр. Модена).

4598

Эритры — город на западном побережье Малой Азии (напротив острова Хиоса).

4599

...косские изделия... — Cois (дат. п.) Неясно, имеются ли здесь в виду «изделия» (opera) или «амфоры» (amphorae), о которых Плиний говорил выше (в § 161). В рукописях читается laus («хвала, слава»). Здесь переведено по конъектуре Майгоффа еа laus — «славой в этом отношении», т. е. в тонкости (тонкостенности). Кос — остров у юго-западного побережья Малой Азии. Кос славился своими тонкими шелковыми тканями.

4600

...изделия из Адрия... — Hadrianis (д. п.). Адрия — город и порт в Северной Италии, у устья реки По, в области Венетии.

4601

Квинт Копоний — неизвестен. Судя по подкупу при голосовании, он, по всей видимости, относится к республиканскому времени (до установления принципата в 27 г. до н.э.; к тому же, это, как кажется, пример строгости нравов предков).

4602

Фенестелла (I в. до н.э. — I в. н.э.) — римский историк, автор «Анналов» (римской истории), сообщавший много сведений антикварного характера. Его произведения не сохранились. Плиний часто ссылается на него и называет его среди источников (в указателе) ко многим книгам.

Трипатиний — tripatinium, букв: «трехблюдье», от patina (плоское глиняное или металлическое блюдо для рыбы, салата и т. п.), т. е. трапеза из трех блюд.

4603

Диоген Лаертский (V, 16) передает («говорят»), что у Аристотеля (после его смерти) оказалось очень много блюд (λοπάδας).

4604

Клодий Эсоп — знаменитый трагический актер времени Цицерона (I в. до н.э.). — В связи с птицами и с клетками для птиц Плиний упоминает (X, 141-142) об этом блюде, на котором Эсоп держал птиц певчих или произносивших слова.

4605

Вителлий — принцепс 69 г. н.э., был лишен власти и убит; после него принцепсом стал Веспасиан. За короткое время правления Вителлий успел прославиться как чревоугодник и любитель веселой жизни. Для одного из пиров он и велел изготовить это блюдо. Светоний (Вителлий, 13) говорит, что Вителлий называл это блюдо щитом Минервы Полиухи (Градодержицы). Светоний не называет материала. Но Дион Кассий (LXIV, 3, 3) сообщает, что, так как это блюдо невозможно было сделать из глины, оно было сделано из серебра и хранилось долгое время как некое посвящение; когда Адриан (117—138 гг. н.э.) увидел его, то велел переплавить. Во всяком случае, Плиний жил во время Вителлия и, наверное, сам видел это блюдо.

4606

О мурринах см.: XXXVII, 21-22 с примеч. 1.

4607

О Муциане см. примеч. 5 к XXXIV, 36.

4608

Этот процесс по делу Луция Нония Аспрената упоминается и в других источниках. Аспренат был близким другом Августа. Обычно считают, что здесь имеется в виду Аспренат, консул 6 г. н.э., но, по мнению некоторых, поскольку он был намного моложе Августа (Аспренат родился ок. 28 г. до н.э., а Август — в 63 г. до н.э.) и едва ли поэтому мог быть близким другом Августа, скорее речь идет о его одноименном отце, который был в родстве с Августом. Процесс состоялся в 9 г. до н.э. (дата сомнительная). Обвинителем.выступил Кассий Север, защитником был Гай Асиний Поллион (о нем см. в примеч. 1 к XXXV, 10). Август, и желая спасти друга и в то же время желая казаться соблюдающим законность, обратился к сенату, спрашивая, как ему поступить, и с одобрения сената не стал вмешиваться в процесс, а все время молча просидел среди свидетелей (см.: Светоний, Август, 56). Аспренат, по всей видимости, был оправдан.

Тит Кассий Север (ок. 40 г. до н.э. — 32 или 37 г. н.э.) — выдающийся оратор времени Августа. Своей оппозиционностью и резкими нападками против знатных лиц вызвал такой гнев Августа, что по постановлению сената был приговорен к изгнанию на остров Крит (после 8 г. н.э.), а его сочинения приказано было уничтожить. В изгнании Кассий Север продолжал вести себя так же, поэтому при Тиберий, преемнике Августа, он был лишен всех гражданских прав и сослан на островок Сериф (один из Кикладских островов в Эгейском море), где и умер. Гай Калигула (37—41 гг. н.э.), преемник Тиберия, отменил запрет на сочинения оратора Тита Лабиена, историка Кремуция Корда и Кассия Севера.

4609

Регий — город в Южной Италии (напротив Сицилии). Кумы — город в Кампании (к югу от Рима). ...блюдами... — his («ими»): по-видимому, подразумеваются глиняные блюда (patina), о которых шла речь выше. О кумской красноватой глиняной миске упоминает Марциал (XIV, 114; эта эпиграмма озаглавлена Patella Cumana. Слово patella — уменьш. от patina). Сейчас установлено, что в Кумах был один из центров керамического производства.

4610

См. примеч. 2 к XXXV, 109 и в примеч. 1 к XXXV, 70 (в начале).

4611

...самосским черепком... — Samia terra, т. е. черепком самосского глиняного (обожженного) сосуда (см. выше, § 160 с примеч. 3). Самосский черепок или острый камень (silex — здесь, вероятно, кремень) для этой цели упоминается и у других латинских авторов. Только один Лактанций (конец III — начало IV вв. н.э.; Божественные установления, V, 9) говорит о «железе».

4612

...и он... — т. е. так же как и Муциан (§ 164). — Марк Целий Руф (82—48 гг. до н.э.) — один из первых ораторов своего времени, ученик и друг Цицерона, политический деятель (был убит по приказанию Цезаря). Древние признают его совершенным оратором. Но его обвиняют в испорченности и вспыльчивости. Сохранилась только его переписка с Цицероном (в «Письмах Цицерона»).

4613

...это называют сигнийской работой... — quae vocant Signina. Павимент (pavimentum) — всякого рода мощеный пол (см. в примеч. 1 к XXXVI, 184 и примеч. 1 к XXXVI, 185). Здесь речь идет о так называемом opus Signinum — «сигнийской работе». Это — род цемента, которым покрывали пол, стены и другие места, когда требовалась водонепроницаемая поверхность. Название происходит по городку Сигния (в Лации), которому приписывается изобретение этого цемента (красноватого цвета). «Сигнийская работа» упоминается и у других латинских авторов. Витрувий в VIII, 6, 14 (см. еще: II, 4, 3 и V, 11, 4) указывает для «сигнийских работ» тот состав, который Плиний (см.: XXXVI, 173) рекомендует для цистерн. «Сигнийская работа» применялась в Италии с II в. до н.э. по II в. н.э. Таким цементом покрывали пол вестибулов, кухонь, столовых, дно и стенки бассейнов, резервуаров и т. п. Но он быстро изнашивался, поэтому в сырой еще цемент стали класть различные булыжники, камешки и т. п. Ср. еще: XXXVI, 185-188.

4614

Упоминаемая и в других источниках «путеольская пыль» (pulvis Puteolanus) добывалась, по сообщению Витрувия (II, 6), в области города Байи на территории городов около Везувия (на этой территории находились города Кумы и Путеолы). Это — продукт вулканических извержений, который еще и теперь применяется в качестве гидравлической добавки к строительным растворам (известковому тесту, цементам) для придания им водоустойчивости и называется пуццолан (и τ а л. pozzolana, по современному названию античного города Путеолы — Pozzuoli). Витрувий в составе этого путеольского цемента указывает еще известь. См. еще: XXXVI, 70 (об использовании «путеольской пыли» при строительстве порта в Остии).

4615

Кизик — город на южном берегу Пропонтиды (в Малой Азии). Кассандрия — город на Халкидском полуострове (в Македонии), бывшая Потидея. Книд — город в Карии (малая Азия), на мысе Триопии (на далеко выступающей в море юго-западной оконечности Малой Азии), расположенный частью на материке, частью на острове, соединенном с материком плотиной. Ороп — портовый город на границе между Беотией и Аттикой (перешедший во владении Аттики). Авлида — город на побережье Беотии; оба города расположены напротив острова Эвбеи, а расстояние между Оропом и Авлидой — более 20 километров.

Цемент по химическому составу представляет собой главным образом силикаты и алюминаты кальция, реагирующие с водой. Бейли отмечает, что Плиний приводит здесь ряд примеров действительного или мнимого окаменения и образования цемента, причем оба эти явления существенно различаются; образование цемента — это химическая реакция между компонентами цемента, вызванная (set up) водой; хотя земля, в ее натуральном состоянии, иногда имеет свойство медленно затвердевать в определенной степени, «природные цементы» являются обычно результатом обжига (burning) кремнистого известняка, продукт этой операции иногда содержит кремнезем и негашеную известь в достаточных пропорциях, чтобы иметь затвердевающие свойства. Сообщение Плиния о затвердевающем свойстве земли по всему берегу от Оропа до Авлиды Бейли считает невероятным. Окаменение (случай с источником в Книде) — обычно результат погружения в источник, содержащий известь (или другой минерал): карбонат кальция осаждается внутри и на предмете, пока этот предмет не станет как камень.

4616

Патробий — после низвержения Нерона в 68 г. н.э. он вместе с другими ненавистными лицами из окружения Нерона был убит по приказу нового принцепса Гальбы. Светоний (Нерон, 45) сообщает, что в голодное время (при Нероне) в Рим прибыл корабль из Александрии (Египет), нагруженный песком для дворцовых борцов (т. е. для упражняющихся или состязающихся в борьбе). Этим песком обсыпались после натираний в упражнениях и состязаниях. О палестре см. примеч. 1 к XXXV, 5.

4617

О том, что Леоннату доставляли для гимнасия песок из Египта на многих верблюдах, сообщает и Плутарх (Александр, 40), приводя примеры изнеженности и роскоши, в которые впали приближенные Александра Македонского (который был недоволен этим).

4618

in ceromatis. См. в примеч. 1 к XXXV, 5.

4619

Формовые стены — formacei, от слова forma, которое имеет здесь значение «рама» (ср. ниже, § 173). О таких стенах как об одной из равновидностей оград говорит и Варрон (О сельском хозяйстве, I, 14): они строятся из земли и камешков, сложенных в рамы (in formis), как в Испании и в Тарентской земле (Тарент — город в Южной Италии). Но Палладий (О земледелии, I, 34, 4, см. еще: VI, 12), описывая такие стены, вместо «земли» называет «глину» (lutum). Неясно, может быть, у Варрона и у Плиния слово «земля» употреблено в значении «глина». Неясно также, снимались ли деревянные рамы после возведения стены (Плиний говорит, что эти стены не разрушаются от пожаров). Бейли предполагает, что, возможно, этот состав имел в некоторой степени свойства природного цемента (см. выше, § 166-167), но затвердение было обязано скорее физическим причинам, чем химическим. Кроме таких стен строили и другие в деревянных рамах: в них заливали цемент и мелкие камни, а когда масса затвердевала, раму снимали и продолжали таким же образом возводить стену дальше.

4620

О башнях Ганнибала в Африке и Испании Плиний упоминает и в II, 181. Гамилькар (отец Ганнибала), главнокомандующий карфагенскими войсками, вторгся в Испанию, устанавливая там господство карфагенян и готовясь к следующей войне с римлянами. После его смерти главнокомандующим стал Гасдрубал (зять Гамилькара), а когда был убит Гасдрубал, войска выбрали главнокомандующим Ганнибала, который в 220—218 гг. до н.э. активно готовился к войне с римлянами (Вторая Пуническая война 218—201 гг.). Эти вышки и башни, по-видимому, служили также системой сигнализации.

4621

...плетеные стены... — crates parietum. Витрувий (II, 8, 20) называет их cratericii и, поскольку они очень опасны из-за пожаров, говорит, что лучше бы их совсем не придумывали. В Риме такие стены были очень распространены (особенно внутренние); деревянный каркас наполнялся смесью камней и грязи, и эта стена покрывалась штукатуркой. Об оградах из сырцового кирпича, возводимых в Сабинской земле (в Средней Италии), говорит Варрон (см. выше, в примеч. 1). Варрон (там же) среди оград, вошедших в обиход «совсем недавно», упоминает и о стенах (оградах) из обожженного кирпича. Варрон начал писать «О сельском хозяйстве» ок. 36—35 гг. до н.э. По археологическим данным известно, что обожженные кирпичи впервые появились в римской строительной технике приблизительно в это время (до этого обжигали в печи только кровельную черепицу). Ниже, в § 170-173, речь идет о сырцовых кирпичах, высушенных на солнце.

4622

Lateres non sunt ex sabuloso neque harenoso multoque minus calculoso ducendi solo, sed e cretoso et albicante aut ex rubrica vel etiam e sabulo, masculo certe. — Весь этот раздел о кирпичах (§ 170-173) заимствован из Витрувия (II, 3 и 8). Здесь соответствующий текст у Витрувия (II, 3): Non enim de harenoso neque calculoso luto neque sabulonoso luto... Faciendi autem sunt ex terra albida cretosa sive de rubrica aut etiam masculo sabulone («...не из песчаной и не из галечной глины и не из гравиевой глины... Их следует делать из земли беловатой кретовой или из рубрики или даже из мужского гравия»). Идентификация всех этих терминов очень затруднительна (и поэтому предположительна). Материал, из которого не следует делать кирпичи, Витрувий называет lutum («глина»), Плиний — solum («почва»), а материал, из которого следует делать кирпичи, Витрувий называет terra («земля»), у Плиния подразумевается solum (rubrica и sabulo или sabulum — существительные). Палладий (IV в. н.э.; О земледелии, VI, 12) говорит, что кирпичи делают из terra alba («белой») vel creta vel rubrica (этот тщательно очищенный материал смешивается с соломой, долго размачивается и в формах высушивается на солнце). У Витрувия, Плиния и Палладия говорится не об обжиге кирпичей, а о сушке их на солнце, т. е. во всех этих случаях речь идет о сырцовых кирпичах.

Sabulum и harena (или arena) означают «песок». Считается, что sabulum — более грубый песок, чем harena (тонкий, мелкий песок), и обычно sabulum переводится «гравий». В свою очередь, этот гравий имеет две разновидности: «мужской гравий» (как считают — чистый, твердый, грубый, крупнозернистый песок; Бейли отмечает, что он использовался, конечно, не как единственный материал для изготовления кирпичей, а как ингредиент) и «женский гравий» (рыхлый, более нежный и менее твердый крупнозернистый песок). В новом издании Витрувия (Vitruv. Zehn Bücher über Architektur. Übersetzt und mit Anmerkungen versehen von C. Fensterbusch. Berlin, 1964) вместо рукописного sabulonoso luto («гравиевой глины») принимается чтение sabulone soluto («из рыхлого гравия»), который понимается в смысле «женский гравий». Calculosus (от calculus — «камешек») — «содержащий мелкие камешки». Прилагательное cretosus — от creta (крета, см.: XXXV, 195 с примеч. 1). Слово rubrica здесь понимается в смысле «красная глина» (другое, обычное значение — «красная охра»). По всей видимости, sabulosum solum и harenosum solum означают суглинистые почвы. Бейли указывает, что кирпичные глины, названные Плинием, cretosum и rubrica соответствуют двум главным видам кирпичных глин, которые используются сейчас: cretosum соответствует мергелям, которые могут содержать до 40% углекислого кальция и из которых при обжиге получаются желтые кирпичи; rubrica соответствует глинам, состоящим главным образом из гидратного силиката алюминия с песком и окисью или карбонатом железа, из которых при обжиге получаются красные кирпичи; грубый, крупный песок — желательный ингредиент кирпичной глины.

4623

§ 171 = Витрувий, II, 3, 3-4. — Лидийский здесь имеет значение «этрусский». Этрусков римляне называли также лидийцами, так как по распространенной версии предания этруски считались выходцами из Лидии (страны в Малой Азии). Рим заимствовал много из культурной жизни Этрурии. Таким образом, «лидийский» (в данном случае уже «римский») кирпич имеет удлиненную форму, а греческий — квадратную. Ладонь — ок. 74 мм.

Питана — город на эолийском побережье Мисии (области Малой Азии). Дальняя Испания — прежнее обозначение завоеванной римлянами Испании (Дальняя и Ближняя), до нового деления. В Дальнюю Испанию входили области Луситания (на западе) и Бетика (на юго-западе). Точное местонахождение городов Максилуя и Каллет (в Бетике) неизвестно. О нетонущих кирпичах, изготовлявшихся в Питане, упоминает (кроме Витрувия) и Страбон (XVI, 614-615), и говорит, что такого же рода земля есть и в Этрурии (предположительно это — трепел). Страбон передает также сообщение Посидония (II—I вв. до н.э.), который видел в Испании такие кирпичи. Секрет изготовления «плавающих» кирпичей был утрачен. В 1791 г. Фаброни изготовил их из трепела (диатомовой земли), найденного на территории Этрурии.

4624

См.: XXXVI, 171. — Здесь § 172-173 = Витрувий, II, 8. — О силексе см. XXXVI, 168-174 с примеч. 1 к § 168. — Гиметт — на юго-востоке от Афин. Витрувий говорит: «которая обращена к горе Гиметту и к Пентелийской горе» (Пентелийская гора — на северо-востоке от Афин).

4625

Патры — город, один из наиболее значительных центров в Ахее (области на севере Пелопоннеса). — В соответствующем (чтению у Плиния «в Патрах») месте в рукописях Витрувия читается paries («стена»); некоторые принимают конъектуру Pariis («на Паросе» или «в Паросе»; Парос — остров с одноименным городом). — По-видимому, здесь имеется в виду общий храм Зевса (Юпитера) и Геракла (Геркулеса), но, может быть, и два отдельных храма — храм Зевса и храм Геракла (aedes Iovis et Herculis). Павсаний, описывая Патры, упоминает храм Зевса Олимпийского (VII, 20, 3), в котором Зевс сидит на троне, а рядом стоит Афина, но не упоминает храма Геракла (или Зевса и Геракла). Плутарх (Антоний, 60, 4) говорит, что, когда Антоний находился в Патрах, там храм Геракла сгорел от молний. Антоний провел в Патрах зиму 32—31 гг. до н.э. По-видимому, храм не был восстановлен, раз Павсаний (II в. н.э.) его не упоминает. Полагают, что храм Зевса и Геракла тождествен с этим храмом Геракла (некоторые отождествляют его с храмом Зевса Олимпийского, упомянутым у Павсания).

Эпистили — архитрав (см.: XXXVI, 96)....каменные... — по-видимому, мраморные.

4626

Траллы (совр. Айдин) — большой, процветавший город в Карий (в Малой Азии), восточнее Эфеса. В эллинистическое время Траллы входили во владение Сирии и некоторое время назывались Селевкией (по имени царя Селевка I, 312—280 гг. до н.э., или Селевка II, 246—226 гг. до н.э.), затем перешли во владение Пергамского царства, возможно, при Аттале I (241—197 гг. до н.э.). В 133 г. до н.э. по завещанию Аттала III (138—133 гг. до н.э.) Пергамское царство перешло во владение Рима и было превращено в провинцию Азию. Траллы были разрушены землетрясением при Августе (27 г. до н.э. — 14 г. н.э.), который помог жителям восстановить город, поэтому Траллы приняли новое название «Кесария». Плиний везде называет город Траллами. Траллы славились своей керамической посудой (см. выше, § 161). Витрувий говорит, что этот дворец был построен для царей Атталидов, который всегда отводится (вероятно, после 133 г. до н.э.) для жительства тому, кто исполняет должность государственного жреца (civitatis gerit sacerdotium). Страбон (XVI, 649) сообщает, что некоторые жители Тралл постоянно занимают первые должности в провинции и называются «азиархами» (обязанности этой должности точно неизвестны, и по этому поводу существуют различные предположения; по одному мнению, азиархи были представителями городов в центральном органе самоуправления в провинции).

4627

Сарды — город в западной Малой Азии, столица Лидийского царства при династии Мермнадов, особенно отличавшаяся роскошью при последнем лидийском царе Крезе (560—546 гг. до н.э.). Герусия (греч.) — совет старейшин, сенат. По более подробному тексту Витрувия (II, 8, 10), в данном случае герусия, как полагают, имеет значение «общественный дом призрения для престарелых».

4628

См.: XXXVI, 47 с примеч. 2.

4629

Ср.: XXXV, 18 и 154. — ...с кирпичных стен была вырезана штукатурная работа... — latericiis parietibus excisum opus tectorium. У Витрувия (II, 8, 9) сказано: е quibusdam parietibus etiam picturae excisae intersectis iateribus... — «с некоторых стен даже были вырезаны росписи путем прорезывания (т. е. выпиливания) кирпичей...». См.: A. Maiuri. Picturae ligneis formis inclusae. Note sulla tecnica della pittura Campana. RAI, I, 1940, pp. 138-160 (автор отмечает, что начало этой техники — т. е. вырезывания штукатурок с росписями — относится к указанному Витрувием и Плинием времени Варрона и Мурены, и исследует те случаи, в которых можно признать использование этой техники в Помпеях). Некоторые говорят об этой росписи как о «мозаике», хотя по тексту Витрувия и Плиния этого не видно. Идентификация Варрона и Мурены (у Витрувия, II, 8, 9, откуда заимствовано это сообщение Плиния) очень затруднительна. Одни полагают, что здесь имеются в виду Гай Виселлий Варрон (ок. 104—58 гг. до н.э., двоюродный брат Цицерона), курульный эдил в 59 г. до н.э., коллегой которого по эдильству мог быть Гай Лициний Мурена (служивший в Галлии в 62 г. до н.э.). В одной римской надписи назван курульный эдил Варрон Мурена. По другому мнению, Плиний повторяет неточность Витрувия, а в действительности речь должна идти об одном эдиле, которым был Авл Теренций Варрон Мурена, консул 23 г. до н.э. (вместе с Августом), — предполагается, что он был эдилом до 25 г. до н.э. (однако его идентичность с Варроном Муреной в упомянутой надписи считается спорной).

4630

Арреций — см. выше, примеч. 4 к § 160 (в начале). Мевания (совр. Беванья) — город в Умбрии (область восточнее Этрурии). Витрувий говорит (II, 8, 9) об Арреции, но не упоминает Мевании.

4631

См.: Витрувий, И, 8, 17. — Общая (communis) стена — это, по-видимому, наружная (капитальная) стена; здесь имеется в виду стена «на общем месте» (loco communi), как сказано у Витрувия, т. е. стена, примыкающая к соседнему владению. Промежуточные (intergerivi) стены — внутренние (несущие или перегородные) стены. — Витрувий объясняет эти законы тем, что одноэтажные дома не могут вместить огромного населения Рима, поэтому пришлось прибегнуть к увеличению высоты зданий, чтобы выиграть побольше площади; римский полуторафутовый (0,444 м) кирпич (см. выше, § 171 с примеч. 1), положенный в один ряд, не может выдержать больше одного этажа, а стена из двух-трех рядов кирпичей отняла бы много площади.

4632

Кн. 3, 91. Эолийские, иначе Липарские, острова, изобилующие вулканами, — между Сицилией и Италией.

4633

Один из Кикладских островов в Эгейском море.

4634

Άπυρος — не подвергнутый действию огня.

4635

Происхождение этого названия трудно установить; быть может, от греческого αιγλη — «блеск».

4636

Переведено согласно тексту Mayhoff 'a: caute; этому же чтению следует Blümner, II, стр. 160, прим. 5; прежние издания дают чтение: autem. Текст, повидимому, ненадежен, и Mayhoff высказывает предположение, не является ли слово caute испорченной латинской транскрипцией греческого слова καυτήρ — «сжигатель».

4637

Следует о применении серы в медицине.

4638

Ср. Витрувий, VIII, 3, 8.

4639

Имеется в виду Мертвое море.

4640

С острова Закинфа, у западного берега Пелопоннеса, ныне Занте.

4641

Кн. 2, 235.

4642

Мы следуем тексту Mayhoff'a, при котором только и становится понятна причинная зависимость последнего предложения. Очевидно, фальсификация смолой дает густочерный цвет, тогда как настоящий асфальт не слишком черен.

4643

Следует применение асфальта в медицине.

4644

См.: XXXIV, 15 с примеч. 4. Что касается медных изделий, неясно, что имеет в виду Плиний: может быть, то, что сказано в XXXIV, 99 (но там говорится о смоле).

4645

Геродот (I, 178 слл.) сообщает, что Вавилон был окружен двойной стеной (внешней и внутренней) из обожженного кирпича и горячего асфальта в качестве цемента (греч. «асфальт» = лат. «битумин», здесь, как обычно считают, — «горная смола») и что этот асфальт доставлялся из реки Ис (на расстоянии 8 дней пути от Вавилона), которая несет в своем течении комочки (или сгустки) асфальта. Витрувий (I, 5, 8) тоже сообщает, что в Вавилоне стены сделаны из обожженного кирпича и находящегося там в изобилии жидкого битумина, которым цементировали кирпичи вместо извести и песка. В другом месте (VII, 3, 8) Витрувий говорит, что в Вавилоне на поверхности «асфальтового озера» плавает жидкий битумин; из этого битумина и обожженных кирпичей Семирамида построила стену вокруг Вавилона. Семирамиде (см. о ней примеч. 4 к XXXV, 78) приписывали очень многое (см. еще примеч. 1 к XXXVI, 94). По результатам раскопок и свидетельствам античных авторов (Геродота и других) речь должна идти о Вавилоне VI в. до н.э. Вавилонское царство известно с XXIV в. до н.э. С 732 г. до н.э. оно входило в состав Ассирийской державы. В 689 г. до н.э. ассирийский царь Синахериб полностью разрушил мятежный Вавилон, второй раз Вавилон был разрушен ассирийцами в 648 г. до н.э., но оба раза быстро восстанавливался. В 626 г. до н.э. ассирийский наместник Набопаласар провозгласил себя царем Вавилона (образование Ново-Вавилонского царства — 626—538 гг. до н.э.; в 538 г. Вавилон был захвачен персидским царем Киром Старшим). При нем и его сыне Навуходоносоре II (604—562 гг. до н.э.) развернулось широкое строительство, Вавилон был великолепно украшен храмами и другими зданиями из кирпича, покрытого разноцветной глазурью и рельефами. Стена, о которой здесь говорится, сейчас обычно приписывается Навуходоносору II (внешняя стена была шириной в 6,5 м, внутренняя — ок. 4 м; расстояние между стенами — более 7 м). Геродот, живший в V в. до н.э., вероятно, описывает эти стены.

4646

Стронгиле — один из Липарских островов между Сицилией и Италией, ныне Стромболи.

4647

Φόριμνς по-гречески — «полезный».

4648

В тексте пропуск; переведено согласно дополнению Mayhoff'a.

4649

Παράφορος, буквально: «заблудившийся».

4650

Следует применение в медицине.

4651

См.: XXXIII, 88. — σχιστός («схистос» — греч.) — «раскалывающийся, расслаивающийся, слоистый». Трихитис (греч. τριχιτις) — «волосистый» (от слова θρίξ — «волос»). Квасцы — двойные водные сульфаты (соли серной кислоты) алюминия с тем или иным металлом: с калием — калиевоалюминиевые квасцы; с железом — железные квасцы, и др. Плиний здесь, в § 183-190, описывает различные виды квасцов и их применение, но точно идентифицировать их затруднительно. Минералы калинит, алунит, или «квасцовый камень» (калиезоалюминиевые квасцы), галотрихит (железные квасцы) и другие минералы этой группы, встречаются в волокнистых формах. Отсюда и современное название галотрихита («волосистая соль»). — «Они образуются из камня...» — квасцы часто встречаются как налет на квасцовых сланцах, однако здесь, как полагает Бейли, это образующееся на камне вещество, вероятно, было сернокислое железо, которое часто встречается как нежный беловатый или желтоватый налет на железных колчеданах (сульфидах железа), из которых он образуется вследствие окисления; хотя халкитис обычно относят к медным колчеданам (сульфидам меди), — см. примеч. 5 к XXXIV, 2, — это скорее был неточный термин, в который включались, вероятно, и железные колчеданы. — Их плавят в мисках... (catinis, чтение рукописи В; catinum или catinus — «кухонная глиняная миска», но у Плиния — «тигель»; в остальных рукописях patinis — «блюдах, мисках») — этот процесс должен относиться к приготовлению жженых квасцов.

Квасцы применялись в медицине, в крашении тканей (как протрава). В XXXIII, 88 квасцы «схистос», сообщает Плиний, применялись при изготовлении краски хрисоколлы как протрава (закрепитель).

4652

Στρογγύλος, по-гречески — «круглый».

4653

Следует применение в медицине.

4654

См. выше, § 183; об обработке кож там, однако, не говорилось.

4655

После квасцов Плиний переходит (с § 191) к различным видам земли, применяемым в медицине. Об эретрийской земле см.: XXXV, 38 с примеч. 6.

4656

О самосской земле см.: XXXV, 37 с примеч. 2. Хиос — остров у западного побережья Малой Азии. Хиосскую «землю» (terra; здесь, по-видимому = «крета») Бейли предположительно идентифицирует как разновидность каолина. О ней пишет Диоскурид (V, 155) несколько подробнее, чем Плиний, добавляя еще, что она применяется вместо нитра (соды) в бане (т. е. как мыло).

4657

Так же — и... — idem et... По-видимому, здесь подразумевается «действует» (effectus), а не «применяется» (usus). Диоскурид (V, 155) пишет, что «селинунтская земля действует так же». — ...ею же, растворив ее в молоке... (или «молоком»?) — eadem lacte diluta. Аугусти (см. указ. соч. в примеч. 4 к XXXV, 36) считает такой (общепринятый) перевод неправильным; по его мнению, следует переводить: «растворив ее наподобие молока» (diluita a mo'di latte), т. е., по-видимому, здесь имеется в виду консистенция (и цвет) раствора (как у молока). Но в предыдущей фразе тоже так сказано, aqua dilui — «растворяется в воде» (слова «очень быстро» не оставляют никакого сомнения). Ср.: XXXVI, 177. — отделывают — interpolantur; может быть: «подновляют» или (как понимает Бейли) «подделывают».

Селинунт — город на западе Сицилии. Был и другой город Селинунт на южном побережье Киликии (области на юге Малой Азии). Неизвестно, к какому из этих городов относится это название (некоторые считают что к Селинунту в Сицилии). См.: XXXV, 46 с примеч. 4. Бейли считает точную идентификацию селинунтской земли (= креты) невозможной. Аугусти (см. там же и указ. соч. ниже, в примеч. 1 к § 195) идентифицирует ее как мел.

4658

Крета — creta. Это слово встречается только в латинском языке (в греческом языке передается латинское слово) и, по-видимому, образовано от названия острова Крита (Creta), т. е. означает «критская» (подразумевается «земля»). В античных текстах словом «крета» обозначаются различные осадочные породы, которые предположительно идентифицируют: 1) как известковые вещества (например, мел, т. е. карбонат кальция); 2) как мергели; 3) как глины. Плиний (XVII, 42-48) говорит о различных видах мергеля (применяемых для улучшения почв), который называет латинским словом marga (откуда и происходит современное слово «мергель»), и сообщает, что греки называют белую глину, которую применяют на Мегарских полях, leucargillon («белая глина»), — Плиний относит ее к мергелям. К ним же он относит, в числе прочих, и «другой вид белой глины» — creta argentaria («крету для серебра», — см.: XXXV, 44 с примеч. 3). Аугусти (S. Augusti. Sulla «creta» degli antichi. RAAN, XXXVII, 1962, pp. 129-132; см. также его статьи, указанные в примеч. 4 к XXXV, 36 и в примеч. 3 к XXXV, 44), отмечая такое же расширенное применение этого же термина creta в современном итальянском и других европейских языках (слов, происходящих от этого же слова, или других соответствующих), объясняет это природой происхождения этих осадочных пород, состоящих из углекислого кальция, кремнезема (двуокись кремния), глинозема (окись алюминия) с различными примесями. Мел содержит до 95-99% углекислого кальция. Глина состоит в основном из глинозема и кремнезема. Промежуточные породы между мелом (и известняками) и глиной, содержащие эти компоненты в различных пропорциях, относят к мергелям (известковый мергель содержит 80-90% углекислого кальция, собственно мергель — 80-50%, глинистый мергель — менее 50%). Таким образом, латинским словом «крета» обозначались различные многочисленные виды этих пород, но обычно — с уточняющими определениями (эретрийская, селинунтская, кимольская и т. д.), и в каждом случае каждая такая крета должна быть идентифицирована (т. е. установлено современное название этих веществ), но точная идентификация затруднительна и едва ли может быть установлена точно. Слово «крета» без определения обычно понимают как «мел» и «белая глина». Иногда Плиний, как кажется, одно и то же вещество называет то «кретой», то «землей» (как, например, эретрийскую — см. примеч. 6 к XXXV, 38). — См.: XXXIII, 131, 162, 163; XXXV, 36, 44, 46, 48, 152, 170, 192, 194-199 с соответствующими примечаниями.

4659

Кимол — один из Кикладских островов в Эгейском море. О кимольской крете см.: XXXV, 36 и 196-198 (о крете см. пред. примеч.). О «кимольской» (подразумевается «земля») упоминает Теофраст (О камнях, 62), не описывая ее. Диоскурид (V, 156) описывает ее, как и Плиний, но говорит только о медицинском применении ее (тоже, как и Плиний, — здесь эта часть в переводе опущена). О пурпуриссе см. примеч. 2 к XXXV, 44. Ниже, в § 196-198 Плиний говорит о применении кимольской креты для чистки тканей (одежды), из чего следует, что эта была сукновальная (валяльная) глина (creta fullonia). Из § 196 видно, что «кимольская крета» было и общим названием для сукновальных глин. На острове Кимоле и сейчас есть такая глина, которая получила название «кимолит» (водный силикат алюминия). Кимольскую крету идентифицируют как кимолит.

4660

...фессалийская... — т. е. кимольская крета из Фессалии (в Северной Греции).

4661

Бубон — город в Ликий (области на южном побережье Малой Азии).

4662

Сардинскую крету предположительно идентифицируют как монтмориллонит (монтмориллонитовые глины применяются как лучшие сукновальные глины).

4663

Умбрия — область в Средней Италии, к востоку от Этрурии. Умбрскую крету предположительно идентифицируют как каолин.

4664

Саксум — saxum. Название неясно (букв.: «скала»). Может быть, географическое? Это слово входит в названия некоторых мест, — например, Rubra Saxa «Красные скалы» (в Этрурии); Saxum ferri, или ferreum, «Железная скала» (в Бетике, в юго-западной части Испании), где, как известно, производили глиняные сосуды. Бейли идентифицирует саксум как известь, полученную обжигом известняка. Робертсон (R. Н. S. Robertson. The fuller's earths of the elder Pliny. CR, 1949, pp. 51-52) идентифицирует саксум как бентонитовую глину. Бентонитовыми глинами называются наиболее чистые монтмориллонитовые глины.

4665

Гай Фламшшй и Луций Эмилий Пап были избраны в цензоры в 220 г. до н.э. (срок цензуры — пять лет). Метилий, который провел этот закон о сукновалах, неизвестен, но полагают, что это Марк Метилий, народный трибун 217 г. до н.э.

4666

См. примеч. 5 к XXXVI, 182. — Для очистки одежды сукновалы применяли также мочу (сукновальные мастерские были одновременно и прачечными).

4667

См.: XXXV, 44 с примеч. 3.

4668

Эту самую дешевую крету идентифицируют как мел. В VIII, 160 Плиний тоже называет эту победную линию в цирке словом «крета». В письме Сенеки (Письма к Луцилию, 108, 32) говорится, что «крету» в цирке древние называли calx («известью»). Тибулл (II, 3, 60) и Овидий (Любовные элегии, I, 8, 64) говорят о ногах рабов, отмеченных гипсом (gypsati); Ювенал (I, 111) называет ноги выставленных на продажу рабов «белыми» (albis).

4669

Основной текст по изданию: Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. Перевод Г.А. Тароняна. М., 1994.

4670

О геммах см. примеч. 1 к XXXVII, 1. О мурринах см.: XXXVII, 21-22 с примеч. 1.

4671

...и... — et. Некоторые принимают конъектуру ut — «как».

4672

В 218 г. до н.э. (начало Второй Пунической войны) Ганнибал с огромным войском, в том числе конницей, слонами, вьючными животными, двинувшись из Испании через Галлию, совершил труднейший переход через Альпы (через Малый Сен-Бернар), понеся при этом большие потери. Для римлян, которые намеревались начать войну с Карфагеном на территории Африки и Испании, план Ганнибала оказался неожиданным, но и узнав о переходе, римляне были уверены, что Ганнибалу не удастся пройти через Альпы.

Кимвры и тевтоны, германские племена с севера Германии, в 113 г. до н.э. через Альпы вторглись в северную Италию, нанесли поражения римским войскам, но повернули на запад (в Галлию и Испанию), и впоследствии они неоднократно наносили поражения римским войскам и наводили ужас не только на Рим, но и на всю Европу. В 102 г. до н.э., когда кимвры с союзниками уже двинулись на Италию, консул Гай Марий разбил тевтонов (при Аквах Секстиевых — совр. Экс, около Марселя), а в 101 г. до н.э. в сражении при Верцеллах (совр. Верчелли, город на севере Италии) Гай Марий, объединившись с войском Квинта Лутация Катула, уничтожил кимвров (как племя они исчезли с лица земли).

4673

Эти специальные суда для перевозки камня назывались naves lapidariae.

Лед — glacies. Плиний имеет в виду хрусталь. В XXXVII, 23 он пишет: «Определенно известно, что хрусталь это лед, отчего греки и дали ему такое название» (греч. κρύσταλλος — «лед; горный хрусталь»), а в XXXVII, 27 сообщает, что хрусталь «встречается в утесах Альп, обычно до того недоступных, что его достают вися на веревке».

4674

Речь идет о мраморе (который греки и римляне обычно называли «камнем» — см. ниже, начало § 46.

4675

...Клавдия... (Claudianae — букв.: «Клавдиевы») — чтение рукописи В. В других рукописях читается glandia — в таком случае: «... законы, запрещающие подавать на обедах копченые свиные языки (вместе с шейными железами) (или: семенники?), сонь...» Одни считают, что здесь имеется в виду Аппий Клавдий Цек, цензор 312 г. до н.э. (см. в примеч. 2 к XXXV, 12), другие полагают, что — Гай Клавдий Пульхр, цензор 169 г. до н.э. (поскольку в это время было принято несколько законов против роскоши). Но цензорами были и другие Клавдии. В VIII, 223 (и 209) Плиний упоминает эти цензорские законы относительно сонь и др. и связывает с ними также Марка Скавра («цензорские законы и принцепс сената Марк Скавр»). Марк Эмилий Скавр был консулом 115 г. до н.э. и принцепсом сената (т. е. первым в списке сенаторов), затем он был и цензором.

4676

См.: XXXVI, 113-115 с примеч. § 6.

4677

См.: XXXVI, 113. О лукулловском мраморе см. ниже, § 49-50 (с примеч. 1 к § 50). Об атрии см. примеч. 3 к XXXIV, 17.

4678

На Палатине был дом Марка Скавра, см. в примеч. 2 к XXXVI, 103.

4679

См.: XXXV, 152 с примеч. 6.

4680

О Луций Лициний Крассе (140—91 гг. до н.э.) см. примеч. 2 к XXXIII, 147. Марк Юний Брут — сын Марка Юния Брута, одного из первых римских юристов (середина II в. до н.э.); он не занимал никаких политических должностей, выступал как судебный оратор и был прозван «обвинителем». Судебный процесс, о котором упоминает здесь Плиний (во время перебранки — имеется в виду на судебном процессе), состоялся ок. 91 г. до н.э. по делу некоего Гнея Планка (точно его имя и само дело не известны); обвинителем выступал Марк Юний Брут, защитником был Луций Лициний Красс. Во время судебного спора Брут и Красс резко выступали друг против друга с подобными нападками личного характера. — Дион Кассий (LXXIV, 3, 1), описывая события 193 г. н.э., упоминает Αφροδίσιον на Палатине. Неизвестно, имеется ли в виду храм или святилище Венеры, или, как некоторые предполагают, зал или павильон Венеры в императорском дворце, и неизвестно, существовал ли этот храм Венеры на Палатине раньше. Может быть, по неуверенному предположению некоторых, Брут назвал Красса «Венерой Палатинской» в связи с существованием там этого храма в то время. — О богатом доме Луция Лициния Красса на Палатине Плиний упоминает и в XVII, 6, где говорит о 4 колоннах (и 6 лотосовых деревьях; в XXXVI, 114 указано также 6 колонн, а у Валерия Максима, IX, 1, 4, — 10 колонн и 10 деревьев), привезенных Крассом для украшения сцены театра во время игр, устроенных им, когда он был эдилом; затем Красс поставил эти колонны в атрии своего дома, в то время как ни в одном общественном здании еще не было никаких мраморных колонн. Красс был курульным эдилом предположительно между 105 и 103 гг. до н.э. (с Квинтом Муцием Сцеволой) и устроил великолепные игры.

Это — первое свидетельство появления мрамора в Риме (конец II в. до н.э.), хотя оно не принимается так буквально. До второй половины II в. до н.э. в центральной Италии (в том числе и в Риме) ни в архитектуре, ни в скульптуре мрамор не применялся. До этого были только некоторые привозные мраморные скульптуры. После завоевания Амбракии в 189 г. до н.э. (см. в примеч. 2 к XXXV, 66) и особенно после завоевания всей Греции в 146 г. до н.э. в Рим было привезено большое количество мраморных статуй и других произведений искусства, и Портик Метелла (см. примеч. 3 к XXXIV, 31), в котором находилась коллекция этих произведений, построенный в это время, был, как считают, построен частично из мрамора. В первой половине I в. до н.э. применение привозного мрамора в строительстве общественных зданий становится более обычным (см., напр.: XXXVI, 45 — Сулла; XXXVI, 5 — Скавр, 58 г. до н.э.). В середине I в. до н.э. был открыт и начал широко применяться местный италийский «лунский» (каррарский) мрамор (см. примеч. 4 к XXXVI, 14), но привоз мрамора продолжался. О различных видах мрамора для скульптуры и архитектуры говорится ниже.

Гиметтский мрамор (с горы Гиметт — в 8 км к юго-востоку от Афин) — тонкозернистый, слабого синевато-серого цвета, с параллельными серыми полосками различной интенсивности, главным образом применялся в архитектуре (для колонн, архитравов и т. д.). Есть и белые разновидности гиметтского мрамора, похожие на пентелийский. Пентелийский мрамор (с Пентелийской горы — в 14-15 км к северо-востоку от Афин) — белый, но при продолжительном воздействии атмосферы цвет становится золотисто-желтым, придающим камню особое благородство; широко применялся и в архитектуре (Парфенон, Пропилеи), и в скульптуре (Фидий, Пракситель), самый знаменитый мрамор для скульптуры в римское время.

4681

Плиний пишет при Веспасиане (69—79 гг. н.э.), который происходил не из аристократии, а из средних слоев, и, в отличие от своих предшественников, не любил роскошный образ жизни, был очень экономным, тем более, что ему приходилось укреплять очень расшатанное положение государства. Веспасиан обновил состав сената в основном представителями италийских городов и провинций, и при нем образ жизни высшего сословия стал более простым. Ср. ниже, начало § 117.

4682

Дипойн и Скиллид во всех других источниках также упоминаются всегда вместе (самый ранний из этих сохранившихся источников — Плиний). По той традиции, которую передает Плиний, Дипойн и Скиллид родились на острове Крите, еще во время могущества мидийцев и до воцарения Кира над персами, то есть ок. 50 олимпиады (580—577 гг. до н.э.). Мидийское царство (в северо-западной области Иранского нагорья) при Киаксаре (625—584 гг. до н.э.) превратилось в великую державу. Кир II Великий, или Старший, из персидской династии Ахеменидов, основатель персидской державы, стал царем Персии в 558 г. до н.э. В 550 г. Кир покорил Мидию, затем завоевал Парфию, а в 546 г. — Лидию (последним лидийским царем был Крез — 560—546 гг. до н.э.), греческие города Малой Азии, в 539 г. — Вавилон, и многие другие страны, включив их все в качестве сатрапий в Ахеменидскую державу. Таким образом, сообщение Плиния о 50 олимпиаде вполне совпадает с историческими фактами. Этой традиции соответствует и сообщение армянского историка Моисея Хоренского (Мосеса Хоренаци; его относят ко времени от V и до начала IX вв. н.э.), который пишет (История Армении Моисея Хоренского, II, 12, М., 1893; см.: Овербек, № 326), что Арташес (= Кир?) взял в плен лидийского царя Креза, и попавшие к нему в Азии медные, покрытые золотом, статуи Артемиды, Аполлона и Геракла отправил в Армению, чтобы их поставили в Армавире (столице Армении); жрецы из рода Вагуни поставили статуи Аполлона и Дианы в Армавире, а мужественную статую Геракла, выполненную критянами Скиллидом и Дипойном, сочтя ее за изображение Ваагна, родоначальника их рода, после смерти Кира поставили в своем селении Аштишате в области Тарон. Другая традиция отражена в сообщении Павсания, который, упоминая о статуе Афины в храме Афины в Клеонах, работы Скиллида и Дипойна, передает, что они были, как утверждают одни, учениками Дедала, а по утверждению других, Дедал женился на женщине из Гортины (на Крите), и от нее у него родились Дипойн и Скиллид. Дедал (см. ниже, § 85) — легендарный скульптор, бежавший из Афин (после совершенного им убийства) на Крит к царю Миносу (т. е. до Троянской войны). Таким образом, по этой традиции Дипойн и Скиллид относятся ко времени на много веков раньше, чем по традиции, переданной у Плиния (правда, некоторые считают, что они были сыновьями не мифического Дедала, а другого, действительно существовавшего; нужно еще учесть, что легендарному Дедалу приписывались все самые архаические произведения). Критскими скульпторами называет их и Клемент Александрийский (см. ниже). О мраморных произведениях Дипойна и Скиллида говорит только Плиний (не называя другого материала). Кедрен, византийский автор компилятивной истории (XI в.) упоминает (см.: Овербек, № 327) находившуюся в Константинополе статую Афины Линдии в 4 локтя из камня смарагда, работы скульпторов Скиллида и Дипойна, которую некогда тиран (= фараон) Египта Сесострис послал в дар линдскому (Линд — город на острове Родосе) тирану Клеобулу. Здесь, по всей видимости, имеется в виду фараон Сесострис III (XIX в. до н.э.); Клеобул — один из семи греческих мудрецов (VII—VI вв. до н.э.). Это сообщение Кедрена считается не заслуживающим доверия. Павсаний (II, 22, 5) сообщает, что в Аргосе в храме Диоскуров находятся статуи Диоскуров (см. примеч. 7 к XXXIV, 78) с женами и сыновьями, работы Дипойна и Скиллида, из эбенового (черного) дерева; кони тоже сделаны из эбенового дерева, а некоторые части — из слоновой кости. Павсаний упоминает еще (II, 15, 1) о статуе Афины (культовой) работы Скиллида и Дипойна, в храме Афины в Клеонах, не называя материала, но поскольку в этой традиции не говорится о мраморных произведениях Дипойна и Скиллида, то считают, что оно тоже было из дерева. Клемент Александрийский (Протрептик, IV, 47, 8 = Овербек, № 325) упоминает двух критских скульпторов по имени Скиллид и Дипойн, и говорит, что они создали в Аргосе статуи Диоскуров, в Тиринфе — статую Геракла, и в Сикионе — деревянную статую (ксоанон) Артемиды Мунихии. Кроме того, Павсаний называет многих учеников Дипойна и Скиллида: Теокл, сын Гегила, лакедемонянин, автор пяти статуй Гесперид в храме Геры в Олимпии и группы с Атлантом и Гераклом в саду Гесперид, выполненной им вместе с сыном, из кедрового дерева (V, 17, 2 и VI, 19, 8); Дориклид, лакедемонянин, автор статуи Фемиды в храме Геры в Олимпии (V, 17, 1, материал не указан), и его брат Медонт, автор статуи Афины, в том же храме, из кедрового дерева с золотыми украшениями (V, 17, 2 и VI, 19, 12 слл.); Тектей и Ангелион (создавшие для делосцев статую Аполлона), учеником которых был Каллон с Эгины, автор деревянной статуи Афины в храме Афины в Трезене (II, 32, 5; Каллон — скульптор по дереву, мрамору и бронзе, о нем см. примеч. 9 к XXXIV, 49); Клеарх из Регия, автор статуи Зевса в Спарте — это, по словам Павсания, была самая древняя статуя из меди, созданная из частей, скрепленных гвоздями (III, 17, 6; учеником Клеарха был знаменитый скульптор по бронзе Пифагор из Регия — см. примеч. 1 к XXXIV, 59). — Всех художников этой школы во главе с Дипойном и Скиллидом современные исследователи условно называют «Дедалидами» (букв.: «сыновьями Дедала», здесь — «учениками Дедала»). — Свидетельство Моисея Хоренского о трех бронзовых статуях, покрытых золотом (в тексте Дипойн и Скиллид с ясностью названы только как авторы статуи Геракла, а относительно статуй Артемиды и Аполлона неясно, были ли и они их произведениями) считается не заслуживающим доверия (как и свидетельство Кедрена), хотя высказано мнение, что это были деревянные статуи, покрытые золотом (но следует отметить, что Плиний определяет время Дипойна и Скиллида по времени могущества мидийцев и воцарения Кира; греки и римляне, как и все, определяли время по событиям своей истории, а не чужой; следовательно, по той традиции, которую передает здесь Плиний, Дипойн и Скиллид были как-то связаны с этими местами в указанный промежуток времени, и это, по-видимому, было единственным хронологическим фактом, известным о Дипойне и Скиллиде, почему именно он и указывается, так что и сообщение Моисея Хоренского едва ли может быть выдуманным). Однако, как видно из приведенного списка учеников Дипойна и Скиллида, среди них были также скульпторы, создававшие произведения из бронзы. Изобретателями отливки пустотелых бронзовых произведений считаются Теодор и Ройк, жившие, по-видимому, в первой половине VI в. до н.э., т. е. современники Дипойна и Скиллида (см. примеч. 1 к XXXIV, 83). Создавали ли Дипойн и Скиллид произведения в бронзе (не в технике литья) нельзя ни утверждать, ни отрицать. Обычно считают, что они создавали произведения из дерева и что они первыми ввели хрисоэлефантинную технику в Грецию (известный так называемый «Ларец Кипсела» из эбенового дерева с изображениями из слоновой кости и золота, коринфской работы, датируется серединой или третьей четвертью VI в. до н.э.). Сообщение Плиния о мраморных произведениях Дипойна и Скиллида (см. также ниже, § 14) считают ошибкой источников Плиния, в лучшем случае допускают, что эти произведения были из известняка, но не из мрамора. В греческом искусстве со второй половины VII в. до н.э. появляются монументальные так называемые «куросы» («юноши», обнаженные мужские стоящие статуи, без движения, на ионийской территории встречаются и одетые) и «коры» («девушки», одетые женские стоящие статуи), которых обычно считают Аполлонами, Персефонами, Афинами или смертными, — из мрамора или из известняка; они создаются до начала V в. до н.э. Скульптура VI в. до н.э. была преимущественно из мрамора и известняка (в конце архаического периода большие мастера строгого стиля отдают предпочтение бронзе). Но, несмотря на это, исследователи считают сообщение Плиния о мраморных произведениях Дипойна и Скиллида ошибочным. Кроме того, распространено мнение, что Плиний считал Дипойна и Скиллида основателями скульптуры в мраморе, тогда как в действительности Плиний говорит только о том, что они «самыми первыми прославились» ваянием из мрамора, и, относя этих художников к 50 олимпиаде, полагает (см. ниже, § 11 и § 15), что происхождение этого искусства восходит к началу олимпиад. В античной традиции о критских скульпторах Дипойне и Скиллиде, переехавших в Пелопоннес, видят отражение влияния критского искусства на искусство Пелопоннеса (это влияние подтверждается последними исследованиями). В этом смысле Дипойн и Скиллид могут рассматриваться как создатели пелопоннесской скульптуры (см.: F. Brommer. Beiträge zur griechischen Bildhauergeschichte. MDAI, III, 1950, Ss. 80-98). Здесь и в § 14 (в конце) Плиний указывает места, где работали Дипойн и Скиллид (или где находились их произведения): Сикион (см. в примеч. 2 к XXXV, 75), где они создали Аполлона, Артемиду (Диану), Геракла (Геркулеса), Афину (Минерву) (о деревянной статуе Артемиды в Сикионе упоминает Клемент Александрийский); Аргос (о Диоскурах в Аргосе упоминает Павсаний и Клемент Александрийский); Клеоны (об Афине в Клеонах говорит Павсаний) — все эти города находятся в северо-восточном Пелопоннесе (кроме того, Клемент Александрийский упоминает Геракла в Тиринфе, тоже в северо-восточном Пелопоннесе); Этолия (куда они уехали из Сикиона) и Амбракия: Этолия — область в западной части Средней Греции, Амбракия (см. в примеч. 2 к XXXV, 66) — город в юго-западной части Северной Греции, входивший в Этолийский союз, поэтому, как полагают, источник Плиния, автор этого времени (III в. до н.э.) мог без различия сказать «в Амбракию» или «к этолийцам».

Аполлон Пифийский — знаменитый оракул Аполлона Пифийского в Дельфах.

4683

В этом сообщении Плиния о семье хиосских скульпторов во главе с Меланом все исследователи предполагают ошибку в источниках Плиния, происшедшую, вероятно, от неправильного толкования надписи на базе статуи, поскольку о Мелане и Миккиаде как о скульпторах по другим источникам ничего определенного не известно. Хиос — ионийский остров (с одноименным городом) в Эгейском море, у западного побережья Малой Азии (Ионии). Плиний отмечает (§ 12-13), что Бупал и Афинид работали также на соседних островах и что произведения их отца Архерма находились также на Делосе и на Лесбосе (Лесбос — эолийский остров к северу от Хиоса. Делос — самый маленький остров Киклад, к юго-западу от Хиоса, знаменитое священное место, где родились Аполлон и Артемида). На Делосе в 1880 и 1881 гг. были найдены два мраморных фрагмента, составляющих часть базы, с надписью, но и сохранившийся текст читается не полностью (текст восстанавливают в три строки гекзаметра). В этой надписи, датируемой VI в. до н.э., есть имена Миккиада (читается первая половина имени), Архерма (без первой буквы) и Мелана (не читается середина имени), а также слово «хиосцы» (и некоторые другие слова). Более всего склонны считать, что это — сигнатура Архерма, сына Миккиада. По самому тексту нельзя определить, был ли Миккиад соавтором Архерма или посвятителем. Нельзя даже утверждать, вопреки уверенности многих, что Миккиад здесь обозначен, во всяком случае, как отец Архерма. На одной фрагментарной базе (из паросского мрамора) с острова Пароса также есть имя «Миккиад», но полагают, что он здесь обозначен как посвятитель. Отсюда, как полагают, и было сделано ошибочное заключение о том, что Миккиад был скульптором. Однако если Миккиад действительно был скульптором, как допускают те же исследователи, то он должен относиться ко времени ок. 600 г. до н.э. (этим временем датируются два торса с Хиоса); Архерма, его предполагаемого сына, относят к первой половине VI в. до н.э. (см. ниже). Еще более сложен вопрос с Меланом. В этой надписи с Делоса имя Мелана встречается в выражении «отеческий город Мелана», которое все считают перифразой, обозначающей город Хиос. Мелан — сын Посейдона и хиосской нимфы, один из мифических предков хиосцев. Его считают основателем (героем-эпонимом) города Хиоса, хотя это не очень ясно. Все исследователи считают, что это выражение неправильно было понято в смысле «город отца Мелана» и отсюда было сделано заключение, что Мелан был отцом Миккиада и дедом Архерма и что он тоже был скульптором. Но само сообщение Плиния о времени жизни скульптора (пусть даже предполагаемого) Мелана интерпретируется противоречиво. Слова Плиния «Когда были они (т. е. Дипойн и Скиллид), уже был на острове Хиосе скульптор Мелан» понимают в том смысле, что Мелан был современником Дипойна и Скиллида, которых Плиний относит к 50 олимпиаде (580—577 гг. до н.э.). Латинский текст «Cum hi essent, iam fuerat in Chio insula Melas scalptor» можно формально понимать так, поскольку здесь соблюдена грамматическая последовательность времен: плюсквамперфект fuerat в главном предложении и имперфект essent в придаточном выражают одновременность. Но по слову iam («уже») и по всему контексту видно, что Плиний относил Мелана ко времени до Дипойна и Скиллида (здесь можно было бы перевести «уже раньше был»). Плиний, относя правнуков Мелана к 60 олимпиаде (540—537 гг. до н.э.), не мог здесь же относить четыре поколения скульпторов (Мелан — Миккиад — Архерм — Бупал и Афинид) к отрезку времени в 10 олимпиад, т. е. в 40 лет. К тому же, Плиний пытается доказать, что искусство скульптуры в мраморе существовало задолго до Дипойна и Скиллида: «Так что если вести их семью по родословной назад до прадеда, то окажется, что происхождение этого искусства совпадает с началом олимпиад» (ср. ниже, § 15). Многие по этому предложению считают, что Плиний относил Мелана к 1 олимпиаде (776—773 гг. до н.э.), и даже делают заключение, что Плиний считал не по поколениям в 33 года, как обычно, а по времени целой жизни в 60 лет (но и в таком случае Мелан должен относиться к 15 олимпиаде, а не к 1). В действительности, по всей видимости, Плиний совсем не указывает время жизни Мелана, предоставляя высчитать его по времени жизни правнуков Бупала и Афинида, т. е. исходя из 60 олимпиады. Таким образом, Плиний не считал Мелана родоначальником этой семьи скульпторов, а предполагал другого родоначальника, жившего во время первых олимпиад (т. е. «вести их семью по родословной назад до прадеда» означает проследить родословную от Мелана; таким образом, поскольку поколение в 33 года составляет чуть больше 8 олимпиад, то время от Бупала и Афинида до прадеда Мелана и составит около 60 олимпиад, т. е. прадед Мелана действительно должен относиться ко времени первых олимпиад).

Архерм признается без всякого сомнения скульптором, вероятно, первым представителем, и, может быть, основателем, хиосской школы. Помимо указанной выше сигнатуры Архерма, найденной на Делосе, Архерм упоминается в схолиях к Аристофану (Птицы, 537), где говорится, что Нику впервые создал крылатой, по утверждению некоторых, Архерм, отец Бупала и Афинида. В 1877 г. на Делосе, поблизости от базы с сигнатурой Архерма (см. выше), была найдена архаическая женская крылатая статуя из паросского мрамора, которую по стилю датируют серединой VI в. до н.э. Ее считали Артемидой, или Никой, или Иридой и т. д., но сейчас ее обычно считают Никой. По мнению большинства, база с сигнатурой Архерма относится к этой статуе, и, таким образом, эта статуя (предполагаемой) Ники приписывается Архерму. Некоторые возражают против того, что база относится к статуе, но другие (нижняя часть статуи не сохранилась) доказывают, что она может относиться к статуе. Кроме того, сигнатура с именем Архерма найдена на афинском Акрополе (в так называемой «персидской свалке» или «мусоре», слое до 480 г. до н.э.). Несмотря на несколько более поздний характер этой надписи, считают, что нет оснований приписывать ее какому-то другому более позднему, одноименному скульптору из этой же семьи. Таким образом, по всем данным, Архерма относят к первой половине или к середине VI в. до н.э.

Бупал и Афинид названы сыновьями Архерма также в схолиях к Аристофану (см. выше). Плиний относит их ко времени Гиппонакта (см. о нем в след. примеч.), к 60 олимпиаде (540—537 гг. до н.э.). Эта дата, указанная здесь Плинием для Гиппонакта, принята как наиболее достоверная (в «Паросской хронике» указывается для Гиппонакта третий год 59 олимпиады = 542 г. до н.э.; остальные сведения очень расходятся). Бупала и Афинида с уверенностью относят ко второй половине VI в. до н.э., что соответствует и принятой датировке их отца Архерма. Афинид у Плиния и в некоторых других источниках упоминается всегда вместе с Бупалом, тогда как Бупал иногда упоминается один. По-видимому, они работали преимущественно вместе. Павсаний (IV, 30, 4-6), рассуждая о том, что у Гомера нет еще представления о Тихе (Счастье, Удача) как о самой могущественной из богов в делах людей, говорит, что Бупал, искусный архитектор и скульптор, создавая для жителей Смирны (город на западном побережье Малой Азии, восточнее Клазомен, невдалеке от острова Хиоса) статую Тихи, первый изобразил ее с полосом (πόλος — «небесный свод»; в головном уборе такой формы изображались некоторые богини) на голове и с Рогом Амалфеи (т. е. Рогом Изобилия) в руке, таким образом показав могущество этой богини. В другом месте (IX, 35, 6-7) Павсаний говорит о том, что древние скульпторы и живописцы изображали Харит одетыми (а в его время изображали обнаженными), и сообщает, что в Смирне, в храме Немесид, над статуями Немесид находятся Хариты (в одеянии) работы Бупала и что так же изображены Хариты во дворце Аттала в Пергаме, тоже работы Бупала (см. ниже, в примеч. 1 к § 13). Бупал часто упоминается в связи с Гиппонактом (см. след. примеч.).

4684

Гиппонакт из Эфеса (в Малой Азии) — знаменитый поэт (ямбограф) второй половины VI в. до н.э.; изгнанный эфесскими тиранами, он переселился в Клазомены (греческий город на ионийском побережье Малой Азии, недалеко от острова Хиоса). Сохранились только небольшие отрывки из его стихов, в которых довольно часто упоминается его заклятый враг Бупал, но имя Афинида в них с надежностью не читается, хотя делаются такие попытки. Некоторые считают, что этот Бупал не идентичен с скульптором Бупалом, но по мнению большинства исследователей, этим врагом Гиппонакта был именно скульптор Бупал (и Афинид). В античной литературе часто упоминается о непримиримой ненависти Гиппонакта к Бупалу (и даже появилось поговорочное выражение μάχη Βουπάλειος — «сражение с Бупалом»), но в этих упоминаниях Бупал не назван скульптором. Скульптором (или живописцем) он называется в некоторых более поздних источниках. Афинид вместе с Бупалом (в связи с Гиппонактом) упоминается только в словаре «Суда» (под словом «Гиппонакт»), где говорится, что Гиппонакт писал против скульпторов Бупала и Афинида, из-за того, что они сделали его изображения в насмешку. В комментариях Акрона к Горацию (Эподы, VI, 13 сл., к стиху «яростный враг Бупала») говорится, что Гораций имеет здесь в виду Гиппонакта, который сватался за дочь Бупала, но из-за своего безобразного лица был отвергнут; однако, по утверждению других, Бупал был живописцем в Клазоменах и как-то в насмешку написал Гиппонакта, поэта с безобразным лицом, который, придя в ярость, обрушился на Бупала с такими стихами, что тот повесился. Эта история представляет собой, по всей видимости, сочиненный дублет истории Архилоха (знаменитный ямбограф VII в. до н.э.) с дочерьми Ликамба: Ликамб обещал выдать за него свою дочь, но затем отказался; за это Архилох начал так поносить в стихах Ликамба и его дочерей, что они повесились. Подобную версию о Гиппонакте и повесившихся скульпторах и опровергает здесь Плиний. В одном сохранившемся стихе Гиппонакта (фрагмент 1), где упоминается Бупал, исправляют чтение другого слова так, что получается «Бупал и Афинид». В новонайденпых папирусных фрагментах Гиппонакта (см.: The Oxyrhynchos Papiri. Part XVIII, London, 1941, № 2174, fr. I, col. II) сохранилась строка ωθηνικ, которую разделяют на ωθηνι κ... и понимают как начало стихотворения с обращением к Афиниду. ω (Ά)θηνι (может быть, дальше следует читать και — «и»?)

Высказывается сомнение в том, действительно ли в то время был создан карикатурный портрет, или это было выдумано позднее для объяснения этой истории.

4685

Иас (Иасос) — город, расположенный на маленьком островке, примыкающем к материку на юго-западном побережье Малой Азии в Карии.

4686

О храме Аполлона см. примеч. 6 к XXXIV, 14. О фастигиях см. примеч. 6 к XXXV, 152. Некоторые предполагают, что в действительности это были копии произведений Бупала и Афинида. Другие предполагают, что существовал скульптор Бупал эллинистического времени (может быть, в первые десятилетия II в. до н.э.), работавший в архаизирующей манере, и что, может быть, именно он упоминается у Павсания (см. выше, в примеч. 1 к § 11 к концу, в абзаце о Бупале и Афиниде). В Риме, в 1760 г., была найдена база с греческой сигнатурой «Сделал Бупал», по поводу которой сомневаются, сделана ли она в римское время (и стоял ли на ней оригинал или копия произведения Бупала) или представляет собой подделку. У Кедрена, византийского автора компилятивной истории (XI в.), упоминается о статуе Геры Самосской в Константинополе, работы Лисиппа и Бупала с Хиоса. Лисипп — скульптор второй половины IV в. до н.э. (ср. такое же его недостоверное сообщение о смарагдовой статуе Афины работы Скиллида и Дипойна выше, в примеч. 1 к § 9-10).

4687

См. выше, в примеч. 1 к § 11.

4688

См. выше, в примеч. 1 к § 9-10.

4689

Паросский мрамор — белый, очень твердый, просвечивающий, хорошо поддающийся ваянию, добывался на Паросе (один из Кикладских островов — см. примеч. 2 к XXXVI, 44), самый известный и излюбленный материал античных скульпторов. Слово лихнит (греч.) произведено от λύχνος — «светильник», но этимологическое объяснение у Варрона (см. о нем примеч. 4 к XXXV, 11), приведенное Плинием, некоторые считают неправильным, так как по сохранившимся остаткам древних карьеров на Паросе приходят к заключению, что добыча паросского мрамора велась на открытом воздухе, а не под землей, поэтому предполагают, что это название связано с тем, что паросский мрамор был особо светлым и просвечивающим.

4690

Ср., напр.: XXXVI, 44. См. также выше, в примеч. 1 к § 7 (в конце) о пентелийском мраморе.

4691

Луна (совр. Специя) — город с портом в северо-западной Этрурии, на границе с Лигурией, поблизости (северо-западнее) от совр. Каррары. Окружающие горы богаты залежами мрамора, который римляне называли лунским, а сейчас он известен как знаменитый каррарский мрамор (считающийся лучшим мрамором для скульптуры) — обычно белый, но есть и много разновидностей цветного. Лунские карьеры были открыты (во всяком случае, для Рима) вскоре после середины I в. до н.э. (полагают, что этруски и лигуры уже до этого использовали этот мрамор). Лунский мрамор впервые упоминается у Плиния, который говорит о колоннах из лунского мрамора в доме Мамурры (см.: XXXVI, 48), т. е. это относится ко времени ок. 48 г. до н.э., и появляется в римских зданиях 40-х — 30-х гг. до н.э. С этих пор он стал широко использоваться в архитектуре в Риме, в Италии, в западных провинциях. Главным образом благодаря лунскому мрамору Август мог сказать, что он принял Рим кирпичным, а оставляет мраморным (см.: Светоний, Август, 28). Но и в это время и впоследствии различные виды мрамора продолжали ввозиться в Рим из Греции и из других мест (для скульптуры и архитектуры).

4692

Подобную историю (выломанная глыба оказалась головой Паписка — см. примеч. 16 к XXXV, 144) скептически передает Цицерон (О гадании, I, 23 и II, 48-49) как о происшедшей в хиосских каменоломнях (в рукописях Плиния слово «паросский» искажено).

4693

83 олимпиада — 448—445 гг. до н.э. 1 олимпиада — 776—773 гг. до н.э. 83 олимпиады составляют 332 года. Плиний говорит «приблизительно», потому что для точной цифры следовало бы указать год олимпиады. О Фидии см. примеч. 1 к XXXIV, 54. Выше, в § 11, Плиний, не зная имен скульпторов по мрамору до Мелана, Дипойна, Скиллида, предполагает, что начало скульптуры в мраморе относится ко времени первых (или первой) олимпиад. Начало скульптуры в бронзе Плиний, как кажется, связывает с Фидием и Поликлетом (см.: XXXIV, 49, 54, 56); см. также: XXXV, 54 и 153, но см., напр., примеч. 1 к XXXIV, 83 (о Теодоре). Начало живописи Плиний определяет по Панену и Фидию (83 олимпиада, см.: XXXV, 54), но сам же относит живописца Буларха ко второй половине VII в. до н.э. (XXXV, 55), а живописцев-монохроматистов к еще более раннему времени (XXXV, 56).

4694

О некоторых мраморных произведениях Фидия известно по другим источникам. Павсаний (I, 14, 7) сообщает о культовой статуе Афродиты Урании (Небесной) Фидия, из паросского мрамора, в храме Афродиты Урании в Афинах (построенном при Перикле), в деме Мелита. Предполагают, что Фидий создал ее после посвящения Парфенона (438 г. до н.э.). Павсаний упоминает (IX, 10, 2) мраморного Гермеса Фидия в Фивах (в Беотии). Кедрен (XI в.) упоминает о мраморной («из белого камня») статуе Зевса работы Фидия в Константинополе (см.: Овербек, № 774). Некоторые приписывают Фидию мраморные статуи, приписываемые Алкамену и Агоракриту (см. ниже. § 16-17 с примеч. 1). Аристотель (Никомахова этика, 1141а 10) называет Фидия даже λιθουργός — «скульптором по мрамору (камню)». Подобным же образом определяют Фидия и некоторые другие источники. Считают, что мраморные рельефы Парфенона созданы ио рисункам или моделям Фидия разными художниками, а часть этих рельефов выполнена самим Фидием. Неизвестно, о какой именно Афродите (Венере) исключительной красоты говорит здесь Плиний (ср. это же выражение об Афине в XXXIV, 54). Некоторые полагают, что она идентична с «Афродитой в Садах» Алкамена (см. ниже, § 16). Делаются различные попытки идентифицировать ее в сохранившихся копиях (соединяя сохранившиеся отдельно тела и головы).

О Постройках Октавии см. в примеч. 3 к XXXIV, 31 (см. также примеч. 6 к XXXVI, 35).

4695

Афродита в Садах (греч.).

4696

Алкамен — по Плинию, афинянин (ср. также ниже, § 17, где он назван «своим» для афинских граждан). В словаре «Суда» (под словом «Алкамен») он назван лемносцем, т. е. с острова Лемноса, а у Цеца (Хилиады, VIII, 340 слл.) — «островитянином». Обычно считают, что Алкамен мог быть сыном одного из афинских клерухов на Лемносе (см. в примеч. 6 к XXXIV, 54). Но следует учесть, что афинские клерухи были отправлены на Лемнос между 452 и 448 гг. до н.э., когда Алкамен, по всей видимости, уже должен был учиться у Фидия, хотя этот вопрос связан с решением датировки Алкамена (см. ниже). Некоторые полагают, что художнику, за его выдающиеся заслуги, были дарованы права афинского гражданства. Предполагают также, что в словаре «Суда» он назван лемносцем (Λήμνιος) вместо Λίμνιος («лимниец») — по названию Λίμναι («Лимны»), района в Афинах (в позднегреческом η и ι произносились одинаково как «и»), но такое обозначение человека по району, а не по дему, было бы, как кажется, исключением. В XXXIV, 49, относя Фидия к 83 олимпиаде (448—445 гг. до н.э.), Плиний говорит, что в это же время соперниками Фидия были Алкамен и другие, т. е., как будто, относит акме Алкамена тоже к 83 олимпиаде. Здесь (XXXVI, 16-17) и в XXXIV, 72 он называет Алкамена учеником Фидия, — следовательно, Алкамен должен быть младшим современником Фидия. Павсаний (IX, 11, 6) сообщает, что Фрасибул и его приверженцы-демократы (эмигрировавшие в Фивы при установлении тирании Тридцати в Афинах) после низвержения ими тирании (в 403 г. до н.э.) посвятили в храме Геракла в Фивах (в Беотии) колоссальный рельеф с изображением Афины и Геракла, из пентелийского мрамора, работы Алкамена, так как они отправились в поход против тирании — из Фив. Отсюда видно, что Алкамен работал еще после 403 г. до н.э., и эта дата сейчас принимается как самая поздняя для Алкамена. По содержанию рельефа можно предположить, что он был выполнен Алкаменом специально для этой цели (т. е. что он еще действительно жил в это время): Геракл родился в Фивах, и, по-видимому, это изображение символизировало союз Афин и Фив, поскольку Фивы были заинтересованы в восстановлении демократии в Афинах и помогали афинским демократам в свержении тирании, и Фрасибул, после восстановления демократии, старался установить согласие между Афинами и Фивами. Но, с другой стороны, Павсаний, описывая храм Зевса в Олимпии, говорит (V, 10, 8), что скульптурные работы на переднем (восточном) фронтоне храма выполнены Пеонием из Менды, а на заднем (западном) фронтоне — Алкаменом, жившим в одно время с Фидием и считавшимся вторым после него в ваянии (на этом фронтоне изображена битва лапифов с кентаврами). Найденные при раскопках фронтоны этого храма подтверждают правильность описания Павсания. Но по стилю оба фронтона признаются принадлежащими одному художнику (условно называемому «Мастер Олимпии»), причем этот стиль отличается от стилей и Пеония и Алкамена, поэтому, как считают, авторами этих фронтонов не могли быть ни Пеоний, ни Алкамен. Ошибка Павсания в атрибуции восточного фронтона Пеонию объясняется следующим образом. Павсаний (V, 26, 1) сообщает, что дорийские мессеняне (Мессения — юго-западная область Пелопоннеса), получившие некогда от афинян Навпакт (портовый город на юге Средней Греции; после Третьей Мессенской войны мессенян со спартанцами, 464—455 гг. до н.э., часть мессенян получила от Спарты свободный выход из Пелопоннеса и поселилась в отданный им афинянами Навпакт), посвятили в Олимпии Нику на колонне, работы Пеония из Менды, на средства от военной добычи. Перед храмом была найдена эта статуя (поврежденная) крылатой Ники с относящейся к ней базой (трехгранной, высотой в 9 м) с надписью, в которой говорится, что «Мессеняне и навпактяне посвятили (эту статую) Зевсу Олимпийскому как десятую часть добычи от врагов» (о какой именно войне идет речь, точно неизвестно, это вопрос сложный, но предполагаемую войну датируют 425 г. до н.э.). Под этим посвящением более мелкими буквами написано (сигнатура Пеония): «Сделал Пеоний из Менды. Он одержал победу и в выполнении акротериев на храме». В нижней части базы — надпись позднего времени (ок. 140 г. до н.э., договор между спартанцами и мессенянами). Ошибка Павсания, или его источника, как считают, возникла из чтения этой надписи: в эллинистическое время слово «акротерий», прежде обозначавшее только скульптурные украшения на крыше храма, стало употребляться также для обозначения всего фронтона (см. примеч. 6 к XXXV, 152). По такой ошибке и был приписан восточный фронтон храма Пеонию. (Сам Павсаний обозначает фронтон другим словом — αετός.) В V, 10, 4 Павсаний говорит, что на краях крыши храма Зевса в Олимпии стоят позолоченные чаши, а на самой середине верхушки крыши (над фронтоном) стоит Ника, тоже позолоченная, но не называет автора. Может быть, автором этих акротериев был Пеоний, судя по приведенной надписи. Сохранившиеся (найденные в раскопках) акротерии, как считают, более всего соответствуют стилю Пеония, и напротив, найденная статуя Ники (с надписью), о которой говорилось выше, по стилю очень отличается от фронтонов, которые датируют временем ок. 465 г. до н.э. Труднее обстоит с объяснением атрибуции западного фронтона Алкамену. На этом фронтоне (найденном при раскопках) три угловые лежащие фигуры женщин сделаны из другого (пентелийского) мрамора и иначе, чем остальные фигуры Кентавромахии (изображенной на этом фронтоне). Одни считают, что украшения фронтона остались незаконченными и были поручены Алкамену (три упомянутые женские фигуры), и отсюда заключают, что Алкамен был старшим современником Фидия и что было два Алкамена — старший, работавший в Олимпии ок. 465 г. до н.э., и младший, ученик Фидия, скульптор второй половины V в. до н.э. Другие возражают против такого раздвоения и считают, что эти угловые женские фигуры были восстановлены Алкаменом позднее, предполагая, что они были разрушены, может быть, от землетрясения, и подчеркивая, что стиль этих фигур (хотя они выполнены с некоторой схематической и типологической близостью к разрушенным оригиналам) действительно более поздний, чем стиль остальных фигур фронтона, и может быть сближен с стилем тех произведений, которые современная критика приписывает Алкамену, и, таким образом, отрицают деятельность Алкамена в Олимпии в 465 г. до н.э. и признают одного Алкамена, ученика Фидия, относя его ко второй половине V в. до н.э. Неправильно интерпретируется другое сообщение Павсания (I, 1, 5), который говорит, что по дороге из Фалера (старый порт Афин) в Афины есть храм Геры без дверей и крыши, разрушенный Мардонием, а статуя (культовая) Геры, которая там находится сейчас, — работы, как говорят, Алкамена, поэтому Мардоний не мог повредить ее. Т. е. Павсаний хочет сказать, что эта статуя Геры Алкамена была поставлена в храме после его разрушения, и именно поэтому персы не могли погубить ее, а погубили прежнюю статую (см.: X, 35, 2, где Павсаний говорит, что эллины намеренно не восстанавливали некоторые разрушенные персами храмы, оставляя их в таком виде как вечный памятник, и, в частности, называет этот храм Геры). Но некоторые интерпретируют этот текст Павсания так, будто статуя работы Алкамена находилась в храме до его разрушения Мардонием (персидский полководец, возглавлявший поход персов в 490 г. до н.э.), и отсюда тоже заключают, что было два Алкамена.

Кроме указанных выше произведений Алкамена и бронзовой статуи, о которой говорит Плиний (см.: XXXIV, 72 с примеч. 2), в источниках упоминается и много других. Павсаний (VIII, 9, 1) упоминает статую Асклепия работы Алкамена в Мантинее (город в Аркадии в Пелопоннесе), не называя материала. Остальные его произведения упоминаются в Афинах, как и говорит Плиний («произведений которого в Афинах очень много в храмах»): Геката Эпипиргидия у храма Бескрылой Ники, на афинском Акрополе (Павсаний, II, 30, 2; Павсаний говорит, что, как ему кажется, Алкамен первым создал Гекату трехликой. Название «Эпипиргидия» (Стоящая у башни) было дано оттого, что она стояла у храма Бескрылой Ники, находившегося на башне — «пиргос» — Акрополя); Арес в храме Ареса на Агоре (Павсаний, I, 8, 4; его предположительно идентифицируют в так называемом Аресе Боргезе, копии, находящейся в Лувре и в других музеях); культовое хрисоэлефантинное изображение Диониса в одном из двух храмов около Театра (Павсаний, I, 20, 3; Дионис был изображен бородатым, сидящим на троне; по остаткам фундамента для статуи высоту статуи определяют ок. 6 м); бронзовая культовая статуя Гефеста в храме Гефеста (Цицерон, О природе богов, I, 30; Валерий Максим, VIII, 11, ext. 3; Павсаний, I, 14, 6, говорит о двух культовых статуях в храме Гефеста — статуе Гефеста и стоящей рядом с ним статуе Афины, не называя автора, но полагают, что автором статуи Афины был также Алкамен). В 1903 г. в Пергаме и в 1928 г. в Эфесе (в Малой Азии) были найдены гермы (см. в примеч. 2 к XXXVI, 28 и в примеч. 7 к XXXVI, 33) с надписями, указывающими, что это Гермес Пропилайос (Стоящий у ворот) Алкамена. Это — копии II в. н.э. Эти и другие найденные копии возводят к одному оригиналу, и считают, что оригиналом был тот Гермес Пропилайос, стоявший у самого входа в афинский Акрополь, о котором упоминает Павсаний (I, 22, 8), не называя автора. — Мнение о том, что Павсаний не называет автора, основано на исправлении текста. По сохранившемуся тексту ясно, что здесь Павсаний считает и Гермеса и Харит произведениями философа Сократа (см. примеч. 6 к XXXVI, 32). На пергамской копии гермы кроме посвятительной надписи есть еще изречение «Познай самого себя». Буске (J. Bousquet. Inscriptions de Delphes. BCH, LXXX, № 2, 1956, pp. 565-579 — эта часть статьи посвящена вопросу об оформлении и месте этого и других изречений у входа в храм Аполлона в Дельфах) возражает против исправления текста и для объяснения ошибки Павсания предлагает следующую гипотезу. Он предполагает, что на Гермесе Пропилайосе в Пропилеях не было сигнатуры Алкамена, но было это изречение. С IV в. до н.э. оно тесно связывалось с именем Сократа, стало как бы «Сократовским» изречением; позднейшие, не очень сведующие гиды восприняли это изречение как скрытую «сигнатуру» философа Сократа и приписали произведение ему, а Павсаний поверил в это (поэтому понятно, почему Павсаний говорит здесь же о том, что Пифия, в своем оракуле, назвала Сократа самым мудрым из людей), тогда как другие знали об авторстве Алкамена, что и было закреплено в надписях на копиях в Пергаме и Эфесе. — Это — архаическое изображение; считают, что Алкамен намеренно создал эту статую Гермеса в архаическом стиле, и исходят из нее для определения стиля Алкамена и отсюда — для атрибуции Алкамену тех или иных сохранившихся произведений. Другие датируют Гермеса временем ок. 460 г. до н.э. или даже раньше. Кроме того, Павсаний (I, 24, 3) сообщает, что на афинском Акрополе группу Прокны и Итиса «посвятил Алкамен». По мнению многих, здесь речь идет не о скульпторе Алкамене, а о каком-то одноименном гражданине. На Акрополе была найдена мраморная группа (поврежденная), которую считают Прокной и Итисом (Прокна, дочь афинского царя Пандия, решив отомстить своему мужу Терею, за то что он совершил насилие над ее сестрой Филомелой, убила сына Итиса; Прокна, Филомела и Терей были превращены в птиц): Прокна, замышляющая убийство Итиса, и доверчиво прижавшийся к ней Итис. Некоторые считают, что Павсаний говорит именно об этой группе, приписывают ее скульптору Алкамену и, соответственно, считают возможным исходить и из нее для определения стиля Алкамена (исследователи считают ее слабой в художественном отношении и полагают, что это — копия произведения Алкамена).

Самым знаменитым произведением Алкамена в древности считалась его «Афродита в Садах». Павсаний сообщает (I, 19, 2), что в «Садах» («Кепах» — юго-восточном предместье Афин у речки Илис) недалеко от храма Афродиты стоит выполненное в виде гермы изображение Афродиты, с надписью, указывающей, что это Афродита Урания, старшая из Мойр (богинь судьбы), а статуя (культовая) «Афродиты в Садах» (в храме) — работы Алкамена, одна из немногих особенно замечательных статуй в Афинах. Лукиан (Изображения, 4 и 6) упоминает «Афродиту в Садах», самом прекрасном произведении Алкамена, и, чтобы дать представление об описываемой идеальной красавице, приводит щеки, профиль, кисти рук, пальцы этой статуи. Лукиан упоминает также (Диалоги гетер, 7, 1) Афродиту Уранию в Садах, не называя автора, — вероятно, в данном случае имеется в виду изображение Афродиты в виде гермы, о котором сообщает Павсаний. «Афродиту в Садах» идентифицируют в различных сохранившихся копиях (статуях и бюстах). Полагают, что она была создана Алкаменом в сотрудничестве с Фидием (исходя из слов Плиния) и что, может быть, это — та самая Афродита, которая была создана в состязании с Агоракритом (см. ниже, § 17; см. также выше, примеч. 2 к § 15), Самые известные произведения Алкамена предположительно датируют 40-ми — 20-ми гг. V в. до н.э.

В Афинах (к северо-востоку от Кеп) была найдена надпись на камне с именем Алкамена ('Αλκαμένης ε[ποίησε] — «Алкамен с[делал]»); если дополнение правильно, то это — сигнатура Алкамена, но в подлинности этой надписи сомневаются.

4697

Агоракрит — по всем остальным источникам, как и у Плиния, с острова Пароса (один из Кикладских островов в Эгейском море); учеником Фидия называет его и Павсаний (IX, 34, 1); о его близкой связи с Фидием упоминают многие авторы. Агоракрит, насколько известно, работал главным образом в Афинах, а с надежностью датируемые его произведения относятся к 30-м — 20-м гг. V в. до н.э., кроме того, современные исследователи приписывают ему некоторые скульптуры фриза и фронтонов Парфенона (посвященного в 438 г. до н.э.), так что его можно считать скульптором второй половины V в. до н.э., учеником (вместе со своим соперником Алкаменом) Фидия. Сообщение Плиния и других источников о том, что Фидий подарил Агоракриту авторство многих своих произведений, можно связать с тем, что в древности те или иные произведения Агоракрита приписывались Фидию.

Самым знаменитым произведением Агоракрита была культовая статуя Немесиды в Рамнунте (см. ниже). Автором ее Плиний называет Агоракрита. Страбон (IX, 396) передает, что некоторые считают ее произведением Диодота (если это чтение правильно, то этот Диодот известен только по данному месту Страбона; предлагается конъектура: «самого Фидия»), а другие — Агоракрита. Павсаний (I, 33, 2-8), Гесихий и Помпоний Мела (см.: Овербек, № 841-842) автором называют Фидия. Зенобий, словарь «Суда», Фотий, Цец (см.: Овербек, № 836-839) сообщают, что статую создал Фидий, но авторство подарил Агоракриту. Зенобий еще сообщает, что, как говорит Антигон из Кариста, на ветке яблони, которую держала в руке Немесида, была прикреплена маленькая табличка с надписью «Сделал Агоракрит с Пароса», и добавляет, что это не удивительно, поскольку и многие другие надписывали на своих произведениях имя другого. По этим сообщениям известно, что статуя Немесиды была колоссальной (ок. 5 м) из блока паросского мрамора (см. выше, примеч. 2 к § 14). Павсаний передает, что эту глыбу привезли персы в Марафон (во время греко-персидской войны), чтобы поставить трофей, надеясь на легкую победу; из нее Фидий создал статую Немесиды: в левой руке у нее ветка яблони, в правой — чаша с изображениями эфиопов, на голове — венец с фигурами оленей и с небольшими статуэтками Ник (считают, что эти атрибуты были из металла — золота и позолоченной бронзы). Немесида — богиня возмездия (наряду с Фемидой, Атой, Мойрами и др. она олицетворяла некоторые «карательные» силы). По словам Плиния, Агоракрит создал ее первоначально как Афродиту (Венеру) в состязании с Алкаменом. В словаре «Суда» и у Фотия также говорится о том, что первоначально она была создана как Афродита: поэтому у нее в руке ветка яблони (яблоко было атрибутом Афродиты). Удовлетворительных объяснений по этому поводу нет (возможно, что это — позднейшие легенды), однако внешние «карательные» атрибуты Немесиды (узда, меч и бич; строгий и суровый вид с опущенным взором, с рукой, придерживающей одежду на груди; иногда с крыльями) появляются позднее, в эллинистическое время. Особенно почиталась Немесида в Рамнунте (деме Аттики, на восточном побережье Аттики, к северо-востоку от Афин, недалеко от Марафона), небольшом городке на берегу моря, и называлась Рамнунтской Немесидой. В Рамнунте обнаружены остатки святилища с двумя храмами — большим храмом Немесиды и (рядом с ним) небольшим храмом Фемиды. Это — второй (по времени) храм Немесиды на этом месте, начало строительства которого датируют 436 г. до н.э. (предыдущий храм, существовавший уже в VI в. до н.э., был разрушен персами). Строительство было прервано начавшейся в 431 г. до н.э. Пелопоннесской войной. При раскопках в храме была найдена голова из паросского мрамора от колоссальной статуи Немесиды, очень поврежденная, хранится в Британском музее (видны правая щека с глазом, часть лба, волосы с отверстиями для прикрепления в них упомянутого выше венца из металла; в XIX в. на месте еще находились значительные фрагменты статуи). Статую Немесиды датируют временем ок. 420 г. до н.э. (эту дату считают наиболее вероятной). Если эта датировка правильна, то Фидий, конечно, не мог создать ее, так как в 432—431 (или 438—437) гг. до н.э. он был заключен в тюрьму, где, по всей видимости, и умер, а если он и бежал из тюрьмы в Элиду, по некоторым сведениям, то, во всяком случае, не мог работать в Аттике (см. в примеч. 1 к XXXIV, 54). Павсаний описывает также изображения на подножии этой статуи, предваряя свое сообщение замечанием, что матерью Елены (по одной версии) была Немесида, а Леда была ее кормилицей и воспитательницей; отцом Елены был не Тиндарей, а Зевс (см. примеч. 7 к XXXIV, 78); зная это предание, Фидий изобразил (на подножии) Елену, которую Леда приводит к Немесиде, Тиндарея и его сыновей, Агамемнона, Менелая и многих других, связанных с этим мифом. При раскопках в храме Немесиды было найдено более 40 фрагментов этой базы с рельефами (хранятся в Национальном музее в Афинах), среди которых головы женщин и юношей, части тел, голова коня, из паросского мрамора. Некоторые считают, что эти рельефы грубы и едва ли их можно приписывать самому Агоракриту.

Плиний говорит, что произведение Агоракрита есть и в храме Великой Матери (этот храм обычно называют «Метроон») в Афинах. Все считают как само собой разумеющимся, что здесь имеется в виду культовая статуя Великой Матери (= Матери богов = Кибелы — см. примеч. 2 к XXXV, 109). Павсаний (I, 3, 5) приписывает культовую статую в храме Матери богов (на афинской Агоре) Фидию. Арриан (Перипл Эвксинского Понта, 9) сообщает о Фасийской богине на берегу Фасиса (в Колхиде), полагая, что это — Рея, так как у нее в руке тимпан, у трона по бокам львы, и она сидит, как статуя Фидия в Метрооне в Афинах. Культ Великой Матери был введен в Грецию в VI в. до н.э., и при Писистратидах (в конце VI в. до н.э.) в Афинах на Агоре был ее храм, впоследствии разрушенный персами. Новый храм был построен на афинской Агоре после 430 г. до н.э. (после эпидемии в Афинах в 430 г., во время Пелопоннесской войны, когда дельфийский оракул в связи с этим повелел учредить там культ этой богини), поэтому Фидий не мог быть автором этой культовой статуи по хронологическим основаниям (см. выше). Таким образом, это произведение в соответствии с сообщением Плиния, приписывается Агоракриту.

Кроме того, Павсаний (IX, 34, 1) сообщает, что в храме Афины Итонии около Коронеи (в Беотии) бронзовые статуи Афины Итонии и Зевса созданы Агоракритом, учеником Фидия.

Все указанные выше произведения Агоракрита идентифицируют в различных сохранившихся репликах, а на основании стиля ему приписывают и другие произведения, сохранившиеся в репликах, которые возводят к оригиналам второй половины V в. до н.э. Агоракриту приписывают также некоторые скульптуры фриза и фронтонов Парфенона. — О Марке Варроне см. примеч. 4 к XXXV, 11.

4698

О Фидии см. примеч. 1 к XXXIV, 54. О его Зевсе (Юпитере) Олимпийском см.: XXXIV, 54 с примеч. 2. — По поводу слова изобретательность (ingenii) см. примеч. 2 к XXXV, 73. — Минерва в Афинах — это колоссальная хрисоэлефантинная культовая статуя Афины Парфенос (Афины Девы) в Парфеноне (храме Афины Девы) на афинском Акрополе, прославленная в античности как второй шедевр Фидия наряду с его Зевсом Олимпийским. Статуя была законченной в 438 г. до н.э. (поскольку в этом году был посвящен Парфенон, хотя отделочные работы продолжались еще в 432 г. до н.э.). Кратко описывает статую Павсаний (I, 24, 5-7): статуя Афины — стоящая, в хитоне до пят, голова Медузы на ее груди сделана из слоновой кости; на одной руке у нее Ника (Победа) высотой ок. 4 локтей, в другой — копье, у ног ее находится щит, а у копья — змея: эта змея, по-видимому, — Эрихтоний; на подножии статуи изображено рождение Пандоры (Πανδώρας γένεσις); в центре шлема — изображение сфинкса. — О некоторых деталях есть упоминания в других источниках. Сохранилось много позднейших воспроизведений уменьшенного размера (мраморные статуэтки, статуи и др.), различной художественной ценности, некоторые из которых передают в общих чертах те или иные детали. Самой полной считается так называемая Афина Варвакион (римская копия II в. н.э., статуэтка ремесленной работы, хранящаяся в Афинах). В художественном отношении лучшей считают мраморную статую, найденную в Пергаме (поврежденная; хранится в Берлине). Сохранилась также мраморная копия щита — так называемый щит Странгфорда (хранится в Британском музее; сохранилось две трети щита). В 1930—1931 гг. в порту Пирея (при расчистке порта) были обнаружены мраморные копии греческих произведений искусства (в II в. н.э. корабль, нагруженный ими для вывоза, затонул от пожара), среди которых оказались и мраморные плиты с рельефами, изображающими отдельные сцены внешней стороны щита Афины. Статуя Афины Парфенос реконструируется на основании совокупности всех данных, археологических и литературных. Статуя, высотой ок. 12 м, стояла на подножии из белого мрамора высотой ок. 1,5 м, шириной ок. 4 м, длиной ок. 8 м (само подножие стояло на каменном фундаменте). На правой вытянутой руке богини стояла крылатая Ника (богиня Победы) высотой ок. 2 м (по изображению Афины Варвакион рука с Никой опирается на колонну, но неизвестно, была ли колонна в оригинале), левая рука слегка опиралась на стоявший у ноги щит, к левому плечу было прислонено копье острием вверх, на голове был шлем, украшенный тремя гребнями, под которыми в центре была фигура сфинкса, а по бокам — фигуры крылатых коней. Основа статуи Афины и Ники была вырезана из твердого дерева. Обнаженные части тела и эгида (см. в примеч. 1 к XXXIV, 76, в конце) были покрыты пластинками из слоновой кости. Одежда и украшения были сделаны из золота, которое можно было снимать (золота на разные части ушло 44 таланта, по другим сообщениям — 40 или 50; один аттический талант = ок. 26 кг). Щит, по-видимому, был покрыт слоновой костью, а рельефы на внешней стороне вычеканены из золота. На внешней стороне щита было изображено сражение афинян с амазонками на подступах к афинскому Акрополю после того как амазонки овладели Ареопагом (персы таким же образом захватили Акрополь — в этом здесь видят параллель). Источники передают, что в группе сражающихся Фидий изобразил самого себя под видом мифического скульптора Дедала (изображенного в виде обнаженного лысого старика, поднявшего над головой обеими руками камень или секиру) и Перикла под видом Тесея (изображенного в виде вооруженного воина, лицо которого частично скрыто за копьем), — обе эти фигуры видны на щите Странгфорда (см. в примеч. 1 к XXXIV, 54). В центре щита была голова Медузы. По поводу внутренней стороны щита см. в примеч. 3 к XXXV, 54. На золотой кромке толстых подошв сандалий богини была изображена кентавромахия — борьба лапифов и кентавров. Лапифы — мифическое население Фессалии (в Северной Греции). Пирифой, царь лапифов, пригласил на свою свадьбу с Гипподамией и кентавров (полулюдей полуконей). Опьяневшие кентавры бросились похищать невесту царя и других женщин (лапифянок). На свадьбе был и афинский герой Тесей, друг Пирифоя, вступивший в битву и спасший похищенную невесту друга. На мраморном подножии (только на передней, широкой стороне) было вычеканено из золота «Рождение Пандоры» (Πανδώρας γένεσις). По расчетам фигуры были высотой в 80-90 см. В центре была изображена Пандора, а по сторонам — боги (на подножии Зевса Олимпийского было изображено рождение Афродиты, по сторонам которой стояло 12 богов). Пандора, по Гесиоду, была создана из земли и воды Гефестом по велению Зевса, на бедствия людям, наделена дарами от всех богов (в соответствии с этой версией, имя «Пандора» интерпретируется как «одаряемая всеми», т. е. богами, или «дар всех богов») и отдана в жены Эпиметею, брату Прометея. Когда она из любопытства открыла запретный сосуд, из него вылетели все бедствия, а на дне осталась только надежда (представление Гесиода о Пандоре: все зло — от женщин). По другой версии, Пандора — первая смертная женщина (созданная из земли Прометеем), мать Девкалиона и Пирры (первых родителей людей), и, таким образом, мать рода людского. По поздним толкованиям, Пандора в действительности — мать-земля, «которая дает (людям) все» (в таком, обратном, смысле интерпретируется ее имя). По предыдущим версиям, Афина одарила Пандору (одела и украсила ее с помощью Харит) наряду с другими богами. Неясно, почему Фидий изобразил здесь этот миф. Существуют разные предположения. По-видимому, более вероятно, что Пандора здесь выступает как мать всех людей, и это связывается с богиней Афиной, т. е. с Афинами. В самом изображении Афины, в изображенных мифологических сценах, которые так или иначе связываются с Афинами (даже предполагают, что борьба богов и гигантов на щите локализована у афинского Акрополя), Фидий воплотил дух эпохи Перикла, когда, после греко-персидских войн, Афины стали политическим центром Греции и духовным центром античного мира.

Слова Плиния «и змеей, а также медным сфинксом под самым острием копья» (et serpentem ас sub ipsa cuspide aeream sphingem) не очень ясны, поэтому многие исправляют чтение (например: «и медной змеей под самым копьем, а также сфинксом»; или заменяют в обоих случаях aereum — «медной» на aureum — «золотой»), хотя другие возражают против исправлений. По описанию Павсания змея (точнее было бы «змей») была у копья, а по сохранившимся изображениям видно, что змея была у ног, точнее — поднималась у внутренней стороны щита. Считают, что змея была сделана на деревянной основе, покрытой золотыми пластинками. Павсаний полагает, что это был Эрихтоний (сын Гефеста, родившийся из земли, вследствие неудачной любви Гефеста к Афине, с отвращением оттолкнувшей от себя Гефеста; Эрихтоний родился с змеиными ногами, был воспитан Афиной, затем стал царем Афин, учредил культ Афины и построил храм Афины на Акрополе). Копье было прислонено к левому плечу Афины острием вверх, возвышавшимся над шлемом, следовательно, сфинкс на шлеме был действительно на уровне под острием копья. О том, что этот сфинкс был медным (бронзовым), сообщается только у Плиния. Считают, что не следует исправлять чтение на «золотой», так как, если бы сфинкс был золотым, как и прочие украшения, Плинию незачем было бы отмечать это. Но чтение «золотой» все же возможно, так как Плиний мог отметить, что сфинкс был золотым, а не из слоновой кости.

Археологические исследования показывают, что в позднеэллинистическое или раннеримское время (предположительно в II в. до н.э.) в Парфеноне был пожар, после которого были проведены реставрационные работы. Полагают, что статуя Афины Парфенос пострадала от пожара и была восстановлена частично или полностью (по хранившемуся уменьшенному оригиналу), но мнения по этому поводу расходятся. Сообщается также (Марин, Жизнеописание Прокла, 30), что в V в. н.э. статуя была вывезена из Парфенона, и по другому сообщению — сгорела.

4699

XXXIV, 50. О Праксителе см. примеч. 1 к XXXIV, 69. О его бронзовых произведениях см.: XXXIV, 69-71 с примеч. — ...при обзоре скульпторов по меди... — inter statuarios (см. в примеч. 1 к XXXIV, 8).

4700

См.: XXXIV, 69 и VII, 127. Плиний хочет сказать, что Пракситель своей славой в мраморных произведениях превзошел свою же славу в бронзовых произведениях. В многочисленных упоминаниях о Праксителе у античных авторов его имя обычно связывается с мрамором. Большая часть произведений Праксителя была создана в мраморе (при уточнениях называется пентелийский и паросский мрамор). Об окраске мраморных произведений Праксителя Никием см.: XXXV, 133 с примеч. 2 (и ср.: XXXV, 122).

4701

О Керамике см. в примеч. 1 к XXXV, 155. Павсаний (I, 2, 3) упоминает о надгробном памятнике, изображающем воина с конем, работы Праксителя, недалеко от ворот Афин. Текст Павсания неясен, и неизвестно, о каких именно воротах он говорит, но сейчас устанавливают, что Павсаний начинает описание Афин с Дипилонских ворот (находившихся в той части городской стены, которая разделяла район Керамик на Внешний и Внутренний). На территории Внешнего Керамика было самое знаменитое кладбище Афин, где были погребены многие выдающиеся люди. Если этот памятник (одни считают его рельефом, другие — скорее круглой скульптурой; по тексту Павсания неясно) локализован правильно, то это, вероятно, одно из тех произведений Праксителя в Керамике, о которых говорит Плиний. Вслед за тем Павсаний говорит (I, 2, 4), что при входе в город (т. е. уже в Внутреннем Керамике?) невдалеке находится храм Деметры с статуями Деметры, ее дочери (Коры) и Иакха с факелом (см. в примеч. 6 к XXXIV, 69), а на стене старинными аттическими буквами написано, что это работа Праксителя. Понимая под «старинными аттическими буквами» аттический алфавит до реформы 403 г. до н.э., некоторые заключают, что эта группа относится ко времени до 403 г. до н.э., и, следовательно, автором ее должен быть другой Пракситель — Старший, существование которого только предполагается. Другие считают, что надпись могла быть архаизирующей. Точное место храма неизвестно, но возможно (мнения по этому поводу расходятся), что эта группа Праксителя тоже относится к числу его произведений, находившихся в Керамике. Об этой группе Праксителя упоминает также Клемент Александрийский (Протрептик, 62). В других местах Афин, как известно по сообщениям источников и по найденным сигнатурам, тоже были произведения Праксителя; известно также о многих других его произведениях во многих греческих городах. См. также: XXXV, 28 с примеч.

4702

Афродита (Венера) Книдская — самое знаменитое и прославлявшееся в античности произведение Праксителя (см. еще: VII, 127). О Книде см. в примеч. 1 к XXXV, 167 (в начале). Кос — остров (с одноименным городом) напротив Книда. Сообщаемая Плинием история об одновременном создании двух Афродит и о праве (или, может быть, возможности) выбора для косцев считается позднейшим вымыслом. Об Афродите Косской Праксителя сообщает только Плиний. Упомянутая у Цицерона (Оратор, II, 5) Афродита Косская — это Афродита Анадиомена, картина Апеллеса (см. примеч. 1 к XXXV, 91), как многие и считают, а не статуя Праксителя, как полагают некоторые. Копией Афродиты Косской Праксителя некоторые считают хранящуюся в Лувре статую Афродиты (работа римского времени) в тонком хитоне (тонкая и прозрачная «косская» одежда славилась во всем античном мире) с греческой сигнатурой «Сделал Пракситель» (сейчас этой сигнатуры на базе уже нет). В 366 г. до н.э. был основан Кос, новый главный город острова Коса. Предполагают, что статуя могла быть заказана косцами Праксителю в связи с этим событием (т. е. после 366 г.). Для датировки Афродиты Книдской тоже нет надежных данных, но полагают, что акме Праксителя, 364—361 гг. до н.э., установлено по времени ее создания. Афиней (XIII, 590F) передает, что моделью Афродиты Книдской была Фрина (см. примеч. 6 к XXXIV, 70), а Клемент Александрийский и Арнобий (см.: Овербек, № 1242) называют гетеру Кратину, возлюбленную Праксителя (последнее считают более вероятным). Лукиан (Зевс трагический, 10) говорит, что статуя сделана из пентелийского мрамора, а у Псевдо-Лукиана (Две любви, 13) назван паросский мрамор. Афродита была изображена, как считают, при купании (обнаженная, прикрывающаяся рукой; рядом с ней — гидрия, т. е. сосуд для воды, и одежда). Павсаний (I, 1, 3) сообщает, что книдцы более всего почитают Афродиту, и у них есть святилища этой богини; самое древнее — святилище Афродиты Доритиды, затем — Афродиты Акрейской, а последнее — святилище Афродиты, которую многие называют Книдской, а сами книдцы — Покровительницей счастливого плавания (Ευπλοια, «Эвплойа»; это культовый эпитет богини, встречающийся в надписях, хотя сама статуя, как считают, не была собственно культовой). Павсаний, по всей видимости, имеет здесь в виду Афродиту Праксителя. По сообщению Кедрена (см.: Овербек, № 1224), которое считают сомнительным, позднее она находилась в Константинополе и сгорела при пожаре в 476 г. В начале III в. н.э. Книд чеканит монеты с изображением статуи Афродиты Книдской, благодаря которым идентифицируют копии. Сохранилось более 50 копий (мраморных и несколько бронзовых) двух типов и с различными вариантами. Целиком не сохранилось ни одной статуи, но среди них 5 — с головой, 22 — без головы, и 22 головы от статуй. Две из лучших копий (обоих типов) хранятся в Ватиканских музеях, одна — в Мюнхене, и в других музеях.

4703

См. еще: VII, 127. Среди царей Вифинии (на северо-западе Малой Азии) было четыре Никомеда, и неизвестно, какой из них имеется в виду. Одни полагают, что это Никомед I (ок. 280—250 гг. до н.э.), который хотел приобрести статую для построенной им ок. 264 г. новой столицы Никомедии. По другому мнению, это — Никомед III Эвергет («Благодетель», ок. 128—95 гг. до н.э.), названный так из-за его щедрых пожертвований. Другие полагают, что здесь имеется в виду Никомед IV Филопатор (ок. 95—75 гг. до н.э.), и связывают это событие с тем, что в 84 г. до н.э. (в конце Первой Митридатовой войны) Сулла (вернувший изгнанному Митридатом Никомеду престол Вифинии) наложил на города Малой Азии чрезмерную контрибуцию, из-за которой некоторые города предлагали в уплату общественные сооружения.

4704

Эдикула ее вся открыта... — Aedicula eius tota aperitur. Об эдикуле см. в примеч. 3 к XXXV, 108. Описание Плиния не очень ясно. В литературе эта открытая эдикула обычно обозначается как «моноптер» — здесь: круглая колоннада с крышей. В античных источниках она называется «святилищем» или «храмом» (см.: Овербек, № 1228 и № 1245). У Псевдо-Лукиана (Две любви, 11-14) описывается и сама статуя и храм, который назван святилищем (ιερόν), храмом (νεώς). Этот храм, по описанию Псевдо-Лукиана, имел две двери — спереди и сзади; их открывал для посетителей сторож. Передаваемая легенда (у Плиния и в других источниках) о спрятавшемся юноше, который осквернил статую, как будто подтверждает, что это был храм (эта легенда, как считают, возникла из-за пятна на мраморе — такие пятна встречаются именно на пентелийском мраморе). Недавно (в 1969 г.) при раскопках в Книде на самой высокой террасе города обнаружены остатки круглого строения общим диаметром ок. 17,30 м, имевшего 18 колонн. Это строение называют круглым храмом. Его датируют временем позднее IV в. до н.э. В предварительном сообщении об этих раскопках предполагается, что было два строительных периода (первоначальный и восстановительный). Внутри храма найдена широкая высокая база (не на своем месте) из серого мрамора. Найдена также прекрасная женская статуя больше натуральной величины (похожая на Фемиду из Рамнунта), датируемая ранним эллинистическим временем. Предполагают, что в этом круглом храме, т. е. в круглом открытом моноптере, и стояла Афродита Книдская (Эвплойа) Праксителя. Обнаружена и надпись, в которой есть имя Праксителя и 3 первые буквы слова γυμνή («обнаженная») и которая, как полагают, относится к храму; ее датируют III—II вв. до н.э. В 1958 г. при раскопках фундамента круглого дорического храма (такого же типа) в Вилле Адриана в Тибуре (совр. Тиволи), недалеко от Рима, найдена копия статуи Афродиты Книдской. Из этого заключают, что этот храм был посвящен Афродите Книдской. В некоторых помпейских стенных росписях изображается Афродита типа Книдской в круглом храме. Все эти данные как будто подтверждают мнение, что эдикула Афродиты Книдской была круглым открытым моноптером.

4705

Отец-Либер — Дионис. О Бриаксиде см. примеч. 1 к XXXIV, 73. О Скопасе см. примеч. 1 к XXXVI, 25. О Дионисе Бриаксида и Дионисе и Афине Скопаса в Книде сообщается только здесь.

4706

По источникам известно несколько Эротов (Купидонов) Праксителя (насчитывают, по крайней мере, пять). Самым знаменитым из них был Эрот в Теспиях. — О Теспиях см. в примеч. 5 к XXXIV, 66, о Верресе — примеч. 2 к XXXIV, 6, о Школах Октавии — примеч. 4 к XXXIV, 31. — Павсаний (I, 20, 1-2 и IX, 27, 3-5) сообщает, что этого Эрота Пракситель подарил Фрине (см. примеч. 6 к XXXIV, 70), которая посвятила статую (из пентелийского мрамора; в эпиграмме Мелеагра, — Палатинская Антология, XII, 56, о статуе Эрота Праксителя, — которую некоторые относят к Эроту в Теспиях, говорится о паросском мраморе) в Теспиях. Страбон (IX, 410) говорит, что Эрота посвятила в Теспиях гетера Гликера, сама родом из Теспий, получив статую в подарок от Праксителя. В одном схолии к Псевдо-Лукиану (Две любви, 17) посвятительницей тоже названа Гликера. Некоторые считают, что посвящение было позднее приписано Фрине потому, что рядом с Эротом стояла мраморная статуя Фрины. Другие источники (Афиней, XIII, 591А; Алкифрон, Письма, фрагмент 3; эпиграммы) называют Фрину. Эрот Праксителя был главной достопримечательностью Теспий. Страбон, закончивший свою «Географию» ок. 7 г. до н.э. (он умер ок. 23 г. н.э.), говорит (там же), что раньше люди отправлялись в Теспии, чтобы посмотреть на этого Эрота, а ничего другого достопримечательного там не было. Павсаний (IX, 27, 3-4) передает, что в первый раз, как говорят, статуя Эрота была увезена из Теспий в Рим при Калигуле (37—41 гг. н.э.), возвращена теспийцам Клавдием (41—54 гг. н.э.), а во второй раз увезена Нероном (54—68 гг. н.э.) в Рим, где она погибла во время пожара (при Тите в 80 г. н.э. Дион Кассий, LXVI, 24, среди перечисленных им крупных зданий, сгоревших при этом пожаре, называет и Постройки Октавии). Существовавшая во время Павсания (середина II в. н.э.) в Теспиях статуя Эрота была, по словам Павсания, воспроизведением Эрота Праксителя, выполненным афинским скульптором Менодором (см. примеч. 9 к XXXIV, 91). Цицерон (Против Верреса, IV, 4; процесс был в 70 г. до н.э.) говорит о четырех знаменитых произведениях искусства в доме Гая Гея в Мессане (город в Сицилии), доставшихся ему от предков, — Веррес принудил Гея продать их ему за бесценок. Среди них Цицерон называет и мраморного Купидона Праксителя, и говорит, что этот же художник (т. е. Пракситель) создал такого же Купидона, того знаменитого, который находится в Теспиях, ради которого и приезжают в Теспий, так как никакой другой причины для приезда туда нет. В другом месте речи (135) тоже говорится об Эроте Праксителя как главной достопримечательности Теспий, находящейся в Теспиях (во время произнесения речи, т. е. в 70 г. до н.э.). Считают, что Эрот у Гея был не копией, а повторением Эрота в Теспиях, выполненным самим Праксителем. Цицерон говорит propter quem Thespiae visuntur («ради которого приезжают в Теспии» или «посещают Теспии» — настоящее время). Плиний повторяет эти же слова, соответственно изменив время: propter quem Thespiae visebantur («приезжали» или «посещали» — прошедшее время), поскольку при Плинии эта статуя находилась в Риме. Юлиан (см.: Овербек, № 1259) передает, что крылья Эрота в Теспиях, как говорят, покрыли золотом, которое повредило искусству. Полагают, что это было сделано при Нероне (ср.: XXXIV, 63). Все эти сведения совпадают, за исключением свидетельства Страбона, по которому получается, что к концу I в. до н.э. этой статуи Эрота Праксителя в Теспиях уже не было.

Сохранившиеся копии Эротов, которые возводят к оригиналам Праксителя, исследователи идентифицируют с тем или иным из известных по источникам Эротов Праксителя по-разному.

4707

О Парии см. примеч. 9 к XXXIV, 78. Павсаний (IX, 27, 1) говорит, что теспийцы больше всех богов чтут Эрота и что жители Пария чтут его ничуть не меньше. Об Эроте (Купидоне) Праксителя в Парии сообщает только Плиний. Слова Плиния par Veneri Cnidiae nobilitate et iniuria (равный Венере Книдской no знаменитости и осквернению) едва ли можно понимать в том смысле, что этот Эрот был равен Афродите Книдской и по славе и по осквернению. По всей видимости, это значит, что статуя Эрота прославилась (главным образом) из-за такого же осквернения, которому подверглась статуя Афродиты. Статуя Эрота (обнаженного, крылатого) изображена на монетах Пария II в. н.э.

4708

Флора — италийская богиня цветения. Упоминание вместе Флоры, Триптолема и Цереры, по-видимому, говорит о том, что это была группа — элевсинская триада: Кора (Персефона), Триптолем и Деметра (см. примеч. 4 к XXXIV, 69). Триптолем — мифический царь Элевсина (см. в примеч. 4 к XXXV, 134), которому Деметра открыла Элевсинские таинства и который, по велению Деметры, научил людей земледелию. Многие предлагают читать «Кора» вместо «Флора», но, по мнению других, здесь неясно, ошибочное ли это обозначение Плиния, или это римская интерпретация Коры, отождествленной с Флорой (может быть, из-за венка на голове или в руке). Предполагают также, что статую Коры могли изменить, придав ей атрибуты Флоры. Об этой группе (или отдельных статуях?) Праксителя сообщает только Плиний.

Сервилиевы сады — предположительно в южной части Рима, но точное их место неизвестно (одни локализуют их на восточной стороне южной части, другие — ближе к западной). Неизвестно также, по имени какого владельца (т. е. какого именно Сервилия) они названы.

4709

Счастливый Исход (Bonus Eventus) — у римлян первоначально божество урожая полевых плодов, затем вообще олицетворение счастливого исхода и успеха. Его обычно сближают с Триптолемом (см. в пред. примеч.). В Риме на Марсовом поле был его храм. Фортуна — италийская богиня, олицетворение случая, счастья, отождествленная с греческой Тихой (Τύχη), богиней случая, успеха, счастливого случая, судьбы. Среди многочисленных культов Фортуны с различными эпитетами в Риме был также культ Счастливой Фортуны (Bona Fortuna). Счастливый Исход и Счастливая Фортуна по римской интерпретации отождествляются, как считают, с греческими божествами «Агатос Даймон» и «Агате Тихе». Агатос Даймон (Άγαθος δαίμων или Άγαθοδαίμων — от αγαθός — «добрый», здесь: «благосклонный», и δαίμων — «божество») — общее обозначение благотворных богов (Зевса, Асклепия и т. д.) и всяких благосклонных божеств. «Агате Тихе» (Άγαθη Τύχη) — добрая, благосклонная Тиха. В Греции оба эти божества часто связаны друг с другом, упоминаются и изображаются вместе. Павсаний (IX, 39, 5) упоминает об их храме у пещеры Трофония (см. примеч. 7 к XXXIV, 66). В XXXIV, 77 Плиний говорит о бронзовой статуе Счастливого Исхода (Bonus Eventus), скульптора Эвфранора, с чашей в правой руке, с колосом и маками — в левой (по тексту не очень ясно, но, по-видимому, она находилась в Риме); эту статую Эвфранора по атрибутам обычно считают изображением Триптолема. Что касается Счастливого Исхода Праксителя — еще более затруднительно определить, кого изображала статуя (об этих статуях Эвфранора и Праксителя сообщает только Плиний). Может быть, Агатос Даймон и Агате Тихе Праксителя («Счастливый Исход» и «Счастливая Фортуна» у Плиния) составляли группу, какой, например, вероятно, должна была быть культовая группа в их храме, о котором упоминает Павсаний? О культовой статуе Тихи Праксителя в храме Тихи в Мегарах сообщает Павсаний (I, 43, 6). Элиан (Пестрые рассказы, IX, 39) упоминает о статуе Благосклонной Тихи (Άγαθη Τύχη) в Афинах (в эту статую был влюблен один юноша), не называя автора. Некоторые считают ее произведением Праксителя, хотя для этого нет никаких оснований.

4710

Менады — в мифологии «безумствующие», «исступленные» нимфы в свите бога вина Диониса, которые в литературе чаще называются вакханками (по другому имени Диониса «Вакх»), а на расписных вазах преимущественно обозначаются словом «менада». Во многих городах Греции для отправления культа Диониса существовали объединения женщин, которые во время празднеств в честь Диониса становились менадами (в культе принимали участие и мужчины). Отправление культа Диониса — не разнузданная вакханальная оргия исступленных и просто опьяненных, а ритуал, проявлявшийся в боговдохновленном экстатическом танце менад. В изобразительном искусстве менады представляются не как культовые служительницы Диониса, а как их мифологические прототипы (нимфы) с их спутниками силенами и сатирами. В Дельфах было особое культовое объединение менад, которые назывались тийадами («исступленные», «неистовствующие», «бушующие»), как передается, по имени «Тийа» (Тийа — мать Дельфа, рожденного ею от Аполлона, первая принесшая жертву Дионису и устроившая в его честь оргии). В античной литературе тийадами называют аттических женщин, которые вместе с дельфийскими тийадами совершали ритуальное празднество в честь Диониса на Парнасе (гора с двумя высокими снежными вершинами и с лесистыми склонами в Фокиде; у южного склона горы находятся Дельфы).

О Менадах и Тийадах Праксителя сообщает только Плиний.

4711

Кариатиды — лакедемонские (= лаконские = спартанские) девушки, исполнявшие религиозные хороводные танцы на ежегодном празднике в честь Артемиды Кариатиды в святилище Артемиды Кариатиды и Нимф в Кариях (город на севере Лаконии на границе с Аркадией, в Пелопоннесе). Кариатидами в архитектуре назывались также скульптурные изображения стоящих женских фигур, служащих (вместо колонн и пилястров) опорами, несущими покрытие. Происхождение этого последнего названия неясно. Витрувий (I, 1, 5) объясняет его известной историей о Кариях, когда во время греко-персидских войн (т. е. в первой половине V в. до н.э.) мужчины Карий из-за их сговора с персами были уничтожены, а женщины обращены в рабство, и скульпторы того времени в память о позоре карийцев изобразили кариянок в общественных зданиях в виде подпирающих фигур. Это объяснение считается неверным, поскольку название «кариатиды» (в архитектуре) впервые появляется в IV в. до н.э. До этого такие поддерживающие фигуры назывались «корами» («девушками»), и самые древние примеры в Греции представляют собой не танцующие фигуры, а стоящие, аналогичные именно вотивным корам, поэтому считают, что едва ли архитектурные кариатиды восходят к Кариатидам-танцовщицам. Так как с IV в. до н.э. названием «кариатиды» обозначали архитектурных кариатид и продолжали обозначать кариатид, танцующих на празднике в честь Артемиды, то не всегда ясно, какие именно кариатиды имеются в виду в тех или иных случаях. Кариатиды Праксителя были, по-видимому, лакедемонскими танцовщицами (ср. «Танцующих лаконянок» Каллимаха, XXXIV, 92 с примеч. 1, в конце). Кариатиды на колоннах, в Пантеоне Агриппы, Диогена из Афин (см.: XXXVI, 38) были, вероятно, архитектурными кариатидами (хотя некоторые считают их Кариатидами-танцовщицами). См. также примеч. 8 к XXXVI, 25.

4712

Мраморный Силен Праксителя воспевается в эпиграмме Эмилиана (Палатинская Антология, IX, 756), но неизвестно, относится ли он к тем Силенам, о которых говорит здесь Плиний.

4713

См. примеч. 1 к XXXV, 10.

4714

Неясно, находились ли статуи Аполлона и Посейдона (Нептуна) тоже в Памятниках Асиния Поллиона (некоторые считают, что эти статуи были не там) и составляли ли они группу (ср. примеч. 4 к XXXV, 114). По источникам известно несколько различных Аполлонов Праксителя (и в группах, и в отдельности), а также его группа «Двенадцать богов» (в которую входили и Аполлон, и Посейдон) в храме Артемиды в Мегарах (см.: Павсаний, I, 40, 3).

См. еще: XXXVI, 28-29.

4715

Здесь — Кефисодот Младший (о Кефисодоте Старшем см. примеч. 1 к XXXIV, 87). Плиний называет (XXXIV, 51) Кефисодота (Младшего) и Тимарха в списке скульпторов по бронзе, акме которых относится к 121 олимпиаде (296—293 гг. до н.э.), причем о Тимархе больше нигде не упоминает и не отмечает, что он был братом Кефисодота, как это известно по другим источникам. Найдено много баз от статуй с сигнатурами обоих братьев (в Афинах и в других городах Греции). В некоторых сигнатурах указано, что они — афиняне. В общих сигнатурах братьев имя отца не указывается. У Πсевдо-Плутарха (Жизнеописания десяти ораторов, Ликург 843Ε-F) сообщается, что в Эрехтейоне (храм на афинском Акрополе) стоят деревянные статуи оратора Ликурга и трех его сыновей, созданные «Тимархом и Кефисодотом, сыновьями Праксителя». В остальных литературных источниках их обычно обозначают как «сыновья Праксителя», не называя по именам. Найдено 5 баз с сигнатурами одного Кефисодота. В не полностью сохранившейся надписи на базе из храма Асклепия в Афинах по количеству строк определяют, что это была сигнатура одного Кефисодота. В этой надписи назван жрец Асклепия, которого относят к 344 г. до н.э. Эта дата принимается как время начала деятельности Кефисодота Младшего, Из этой же сигнатуры делается заключение, что Кефисодот был старшим братом Тимарха, вначале работал один и позднее стал работать с Тимархом. Тимарх обычно работал в сотрудничестве с Кефисодотом. Сохранилась единственная сигнатура одного только Тимарха (как считают) на фрагментарной базе позднеримского времени, найденной на Форуме в Риме, с надписью на латинском языке: «[творе]ние Тимарха» (эта база принадлежит к числу тех баз, на которых стояли греческие шедевры в Риме). Кефисодот Младший был, по-видимому, более знаменит, чем Тимарх, работал и один, и в сотрудничестве с Тимархом и с другими скульпторами (см. в примеч. 1 к XXXIV, 87). Предполагают, что некоторые из произведений, приписываемых в литературных источниках одному Кефисодоту, могли быть выполнены в сотрудничестве с Тимархом. По литературным источникам и сигнатурам известно много произведений (в бронзе, мраморе и дереве) Кефисодота Младшего и Кефисодота с Тимархом (по поводу некоторых спорных атрибуций Кефисодоту Старшему или Младшему см. в примеч, 1 к XXXIV, 87). В Театре Диониса в Афинах найдена мраморная база от сидящей статуи Менандра, знаменитого комедиографа (ок. 343—291 гг. др н.э.), с надписью: «Менандр. Сделали Кефисодот и Тимарх». Павсаний (I, 21, 1) упоминает о портретных изображениях поэтов (авторов трагедий и комедий) в этом театре, отмечая, что среди изображенных малоизвестных комедиографов один только Менандр знаменит. Павсаний не называет, кем создана статуя, но считают, что найденная база относится к этой статуе Менандра, которая, вероятно, была создана и поставлена в театре после смерти Менандра (после 291 г. до н.э.). Сохранилось очень много различных изображений, считающихся портретами Менандра. Восходят ли они к оригиналу Кефисодота и Тимарха или к произведению более позднего времени, мнения по этому поводу различны. В IV мимиамбе Геронда («Жертвоприношение Асклепию») две женщины, пришедшие в храм принести жертву Асклепию, с простодушным восхищением разглядывают посвященные в храм произведения искусства (перед храмом у алтаря и в самом храме в святилище Асклепия в Косе). Коккала, указывая на какую-то мраморную статую, спрашивает у своей подружки Кинно, кто ее создал (стих 20 слл.). Кинно отвечает ей: «Сыновья Праксителя. Разве ты не видишь этой надписи на подножии? А посвятил Эвтий, сын Прексона». На это Коккала говорит: «Пеан (= Асклепий), будь милостив и к ним и к Эвтию за прекрасные произведения» (в тексте не очень ясно, идет ли речь об одной статуе или о группе) — это выражение в сущности означает «Дай бог им здоровья!», поэтому полагают, что здесь о Кефисодоте и Тимархе говорится как о еще живущих (считают, что это едва ли объясняется незнанием говорящей). Сам Геронд точно не датируется (напротив, его пытаются датировать по упоминаемым им художникам). Самой ранней возможной датой для IV мимиамба допускают 290 г. до н.э.; его датируют также временем ок. 275 г. до н.э. Таким образом, деятельность Кефисодота Младшего относят по времени ок. 345—290 (или 280) гг. до н.э. (а время его жизни — ок. 365—285 гг. до н.э.). Соответственно позднее должны определяться жизнь и деятельность его младшего брата Тимарха.

4716

О Пергаме см. в примеч. 1 к XXXIV, 84 (в начале). Симплегма (греч. σύμπλεγμα — «сплетение») — скульптурная группа, изображающая два сплетенных тела (например, борцов). Обычно считают, что симплегма — это эротическая группа. Сохранилась симплегма (известная по очень многим копиям) эротического содержания (сатир или Пан, или силен пытается овладеть сопротивляющимся гермафродитом). Предполагают, что она восходит к оригиналу Кефисодота Младшего. Некоторые связывают с Симплегмой Кефисодота другую подобную симплегму силена и нимфы (тоже сохранилась во многих копиях). В XXXVI, 35 Плиний упоминает «вторую знаменитую симплегму в мире» — Борющихся Пана и Олимпа, скульптора Гелиодора. Эту симплегму тоже обычно считают группой эротического содержания, однако это сомнительно. Например, на мозаиках и стенной росписи сохранились изображения борьбы Пана с Эротом перед Дионисом, перед Силеном, перед Афродитой. Кроме того, сохранилась известная мраморная группа (римская копия, хранящаяся в Галерее Уффици во Флоренции) двух борющихся атлетов, представляющая собой настоящую симплегму, но не имеющая никакого отношения к эротике. О симплегмах Кефисодота и Гелиодора известно только по этим упоминаниям Плиния.

4717

Храм Аполлона на Палатине — см. примеч. 6 к XXXIV, 14. Проперций посвятил описанию храма Аполлона, с портиком, на Палатине небольшую элегию (II, 31), вернувшись из храма в день его открытия Августом (в 28 г. до н.э.; этому же событию посвящена, как считают, и 31-я ода I книги Горация). Перечислив находившиеся там произведения искусства, в конце элегии он говорит о, по-видимому, культовой статуе Аполлона (Скопаса — см. ниже, § 25 с примеч. 4), стоящего между матерью (Латоной) и сестрой (Артемидой; — Тимофея, см. ниже, § 32), не называя авторов. По всей видимости, это и была Латона Кефисодота Младшего.

4718

См. примеч. 1 к XXXV, 10.

4719

Об этом храме Юноны см.: XXXVI, 42-43 с примеч. 1 к § 43.

4720

Об этих произведениях (статуях Асклепия (Эскулапа) и Артемиды (Дианы), как и об упомянутых выше статуях Латоны и Афродиты) Кефисодота других сообщений нет (кроме упоминания Проперция о Латоне — см. выше, в примеч. 3). Некоторые предполагают, что, например, Асклепий и Латона могли происходить из святилища Асклепия в Косе и быть теми произведениями Кефисодота Младшего и Тимарха, о которых говорится в мимиамбе Геронда (см. выше, в примеч. 1, в конце), и, кроме того, предполагают, что культовая статуя Асклепия и статуи других богов в этом святилище, которые упоминаются в начале этого же мимиамба, тоже были произведениями Кефисодота и Тимарха, хотя по тексту этого не видно. Некоторые найденные в святилище Асклепия в Косе мраморные фрагменты от статуй (например, женская голова) предположительно приписывают Кефисодоту и Тимарху.

4721

Скопас — один из самых выдающихся греческих скульпторов. В литературных источниках много упоминаний о его произведениях, но биографические сведения о нем, как и об остальных художниках, скудны и неясны. Страбон (XIII, 604), Павсаний (VIII, 45, 5 и 47, 1), схолии к Эсхину (см.: Овербек, № 1156) и Евстафий (там же, № 1156) называют его паросцем (Парос — один из Кикладских островов в Эгейском море). По сигнатурам известен скульптор первой половины I в. до н.э. Аристандр с Пароса, сын Скопаса (см. в примеч. 4 к XXXIV, 90). Павсаний среди достопримечательностей в Амиклах (город в Пелопоннесе, около Спарты) отмечает (III, 18, 7-8) медные треножники над статуями (посвящавшиеся за победы) и говорит, что Аристандр с Пароса создал Женщину с лирой, Поликлет из Аргоса — Афродиту (статуи под треножниками) и что оба эти треножника были посвящены (спартанцами) после сражения при Эгос-Потамах (в 405 г. до н.э., победа спартанцев над афинянами). Исходя из чередования имен (Аристандр и Скопас) в роду, считают, что все эти художники принадлежат к одной семье скульпторов с Пароса и что скульптор конца V в. до н.э. Аристандр с Пароса, о котором упоминает Павсаний, был отцом знаменитого Скопаса. Плиний в списке скульпторов по бронзе (XXXIV, 49), ахме которых относит к 90 олимпиаде (420—417 гг. до н.э.), называет и Скопаса (таким образом, Скопас оказывается современником Поликлета). Но сам же Плиний, говоря о работе Скопаса над рельефами Мавсолея (см.: XXXVI, 30-31), указывает точную дату: Мавсол умер во второй год 107 олимпиады (351 г. до н.э.; в действительности Мавсол умер в 353 г. до н.э.). Поэтому некоторые полагают, что существовал еще другой, более старший Скопас, скульптор по бронзе второй половины V в. до н.э., но так как о нем нет никаких других упоминаний, то его существование большинство отрицает, считая упоминание Скопаса в списке относящихся к 90 олимпиаде ошибкой (Плиний называет здесь еще Пифагора и Мирона, в действительности относящихся к более раннему времени). По поводу чтения «Скопас тот и другой» у Плиния и сигнатуры «Скопаса Младшего» см.: XXXIV, 90 с примеч. 4. По датируемым произведениям знаменитого Скопаса, о котором говорит здесь (XXXVI, 25-31) Плиний, видно, что он жил в IV в. до н.э. Самая надежная и точная датировка — работа Скопаса над рельефами Мавсолея в Галикарнасе ок. 350 (вероятно, с 353) г. до н.э. (см. ниже, § 30-31 с примеч. 1), куда он был приглашен, по-видимому, как художник, уже приобретший славу, а не начинающий. Павсаний, описывая храм Афины Алей в Тегее, городе в Аркадии в Пелопоннесе (VIII, 45, 4 – 47, 3), сообщает, что древний храм был разрушен пожаром в 395 г. до н.э., а архитектором нового храма был Скопас с Пароса, который создал и статуи во многих местах древней Эллады, а также в Ионии и в Карии (в Малой Азии). Описывая скульптуры фронтонов храма (Калидонская охота и Сражение Телефа с Ахиллом), Павсаний не называет их автора, но по сохранившимся фрагментам считают, что скульптурные работы были выполнены Скопасом. Древнюю культовую статую Афины Алеи (из слоновой кости) увез в Рим Август, заменив ее статуей, привезенной из другого места, как передает Павсаний, а стоящие по обе стороны Афины статуи Асклепия и Гигиеи (дочери Асклепия), из пентелийского мрамора, — работы Скопаса. Мнения о времени восстановления этого храма очень расходятся. Сохранился фундамент храма, найдено много скульптурных, очень поврежденных, фрагментов, которые приписываются Скопасу и признаются единственными надежными его оригиналами, по которым определяют стиль Скопаса. Одни относили восстановление храма ко времени сразу после пожара 395 г. до н.э., другие — ко времени ок. 370 г. до н.э. и считали это время начальным периодом деятельности Скопаса. Сейчас, по стилистическим (считая, что эти фрагменты представляют собой зрелые произведения мастера) и архитектурным соображениям, многие относят восстановление храма к мирному для Аркадии периоду между сражением при Мантинее 362 г. до н.э. и сражением при Херонее 338 г. до н.э. и полагают, что работа Скопаса в Тегее относится к его зрелому периоду, после работы над Мавсолеем (т. е. после 350 г. до н.э.). Между архитектурой храма Афины Алеи в Тегее и храмом Зевса в Немее (в Пелопоннесе), восстановленном в IV в. до н.э. (предположительно — после храма Афины Алеи), видят аналогию и поэтому полагают, что архитектором храма Зевса в Немее мог быть также Скопас (это подтверждало бы единственное упоминание Павсания о Скопасе как об архитекторе). В источниках сообщается о многих произведениях Скопаса в городах Пелопоннеса, Аттики и соседней с ней Беотии, во многих местах Малой Азии и на острове Самофракии. Многие произведения совсем не датируются, некоторые предположительно датируются по-разному, и совершенно по-разному устанавливается хронологическая последовательность работы Скопаса в указанных местах. По поводу сообщения Плиния об участии Скопаса в работе в храме Артемиды Эфесской в Эфесе (предположительно ок. 340 г. до н.э.), которое считают ненадежным, см.: XXXVI, 95 с примеч. 1 к § 95-97 (в конце). Деятельность Скопаса обычно относят ко времени ок. 370—330 гг. до н.э. (таким образом, Скопас — современник Праксителя).

Скопас работал, по-видимому, преимущественно в мраморе (когда в источниках отмечается материал, то указывается мрамор). Павсаний сообщает (VI, 25,1) об одном бронзовом произведении Скопаса — бронзовая Афродита Пандемос (Всенародная), сидящая на бронзовом козле, на открытом воздухе, на священном участке недалеко от храма Афродиты Урании (Небесной) в Элиде (в Пелопоннесе). На поздних монетах Элиды воспроизведено такое изображение (известное и по некоторым сохранившимся бронзовым статуэткам и зеркалам). В некоторых эпиграммах (напр.: в эпиграмме Главка — Палатинская Антология, IX, 774) и у Каллистрата (Описания, 2) воспевается знаменитая мраморная Менада (Вакханка) Скопаса. Ее идентифицируют в сохранившейся уменьшенной мраморной копии (сильно поврежденной), найденной около Рима, сейчас хранящейся в Дрездене (но некоторые приписывают ее «Скопасу Младшему»). По сохранившимся фрагментам и предполагаемым копиям определяют стиль Скопаса (как предваряющий патетику, экспрессию, динамизм и натурализм искусства эллинизма).

4722

...с ними (cum his) — т. е. со славой Праксителя и Кефисодота Младшего, о которых говорится перед этим.

4723

Павсаний сообщает (I, 43, 6), что в Мегарах (город в области Мегариде к западу от Аттики) в храме Афродиты, в котором стоит самая древняя в этом храме культовая статуя Афродиты (Венеры) из слоновой кости, находятся также статуи богинь Пейто (Убеждение) и Парегорос (Увещевание) работы Праксителя и группа работы Скопаса — Эрот, Гимерос и Потос. Гимерос (греч. 'Ιμερος) — персонификация любовного томления. Потос (греч. Πόθος) — персонификация любовной тоски (по отсутствующей возлюбленной или отсутствующему возлюбленному). Эрот, Гимерос и Потос считаются сыновьями Афродиты, часто изображаются (в вазовой живописи) в кругу Афродиты или Диониса. Пейто и Парегорос, как и Хариты, составляют окружение Афродиты. Полагают, что эти группы были созданы Праксителем и Скопасом по согласованному плану.

Здесь Плиний, по-видимому, говорит о другой подобной группе Скопаса, которая находилась, как все считают, на острове Самофракии, хотя из слов Плиния (is fecit Venerem et Pothon, qui Samothrace sanctissimis caerimoniis coluntur) это не так ясно (их можно понимать и в том смысле, что Скопас создал статуи той Афродиты и того Потоса, с которыми отождествляют «Великих богов», почитаемых на Самофракии). О мистическом культе Кабиров, или Великих богов, на Самофракии (см. в примеч. 1 к XXXIII, 23), на острове Лемносе и в Фивах очень мало известно. В одном позднем источнике (в схолиях к «Аргонавтике» Аполлония Родосского, I, 917) приводятся имена Кабиров и их отождествления с греческими богами: Аксиерос (Деметра), Аксиокерса (Персефона, Кора, дочь Деметры), Аксиокерсос (Аид, бог подземного царства) и Касмилос (или Кадмилос или Кадмос; — Гермес, считающийся младшим Кабиром). Отождествления были различные (в Фивах старший Кабир был отождествлен с Дионисом). Что касается самофракийской группы Афродиты и Потоса Скопаса, то в данном случае считают, что Афродита тождественна Аксиокерсе, а Потос — Аксиеросу (а Потоса в группе Скопаса в Мегарах считают чисто греческим божеством). По археологическим раскопкам установлено, что в древнем святилище Кабиров на Самофракии ок. середины IV в. до н.э. началось монументальное строительство, которое придало святилищу его окончательный вид с великолепными мраморными зданиями. Из скульптур IV в. до н.э. там найдена поврежденная мраморная женская голова, как считают, скопасовского стиля.

Сохранилось 28 скульптурных реплик римского времени (например, в Капитолийском музее в Риме, в Берлине и др.), которые идентифицируют как статую Потоса (стройная и томная юношеская фигура в изящном повороте, с скрещенными ногами, опирающаяся на тирс, — или, как считают некоторые, на древко с факелом, — с уткой у ног). Одни возводят эти реплики к оригиналу Скопаса (в Мегарах?); в общем архетипе этих реплик видят также характерные признаки праксителевского стиля и поэтому считают одним из последних произведений Скопаса. Другие считают, что автором оригинала был «Скопас Младший».

В одной, считающейся малоценной, рукописи вместо Venerem et Pothon («Венеру и Потоса») читается Venerem et phetontem (= Phaethontem) — «Венеру и Фаетонта». В старых изданиях читается Venerem et Pothon et Phaethontem — «Венеру, Потоса и Фаетонта». Фаетонт — прекрасный сын Кефала (сына Гермеса) и Эос (богини зари), которого похитила Афродита и сделала своим служителем и почитаемым ночным хранителем своего храма (более известен другой Фаетонт — сын Гелиоса). Керени (К. Kerenyi. Das Werk des Scopas für Samothrake. SO, XXXI, 1955, Ss. 141-154), исследуя археологические памятники, относящиеся к самофракийским мистериям, приходит к выводу, что встречающиеся изображения трех предметов или знаков, из которых два одинаковые симметрично расположены по сторонам центрального, представляют собой символические изображения самофракийских богов, и поэтому считает, что Скопас создал аналогичную группу Афродиты с двумя ее служителями по сторонам, для одного из святилищ Самофракии, и, соответственно, что правильным чтением у Плиния должно быть «Венеру, Потоса и Фаетонта». В среднем святилище обнаружены фундаменты, которые Леман (ведущий раскопки) считает фундаментами баз для группы Скопаса из двух фигур (большей и меньшей) и датирует временем ок. 320 г. до н.э. Однако Керени сомневается в том, что группа Скопаса находилась именно в этом среднем святилище.

4724

Аполлон — по-видимому, культовая статуя Аполлона в храме Аполлона на Палатине (см. примеч. 6 к XXXIV, 14). По описанию Проперция (см. выше, примеч. 3 к § 24), Аполлон (между Латоной и Артемидой) был изображен в длинной одежде, играющим на инструменте (по-видимому, кифаре: carmina... sonat). Эта статуя Аполлона Кифареда изображена, с кифарой в левой руке, с чашей для возлияний в вытянутой правой, на монетах Нерона, Антонина Пия (II в. н.э.) с легендой «Аполлону Августу». Культовая группа храма (Аполлон между Латоной и Артемидой), как считают, воспроизведена на плохо сохранившейся базе статуи Августа в Сорренто. Сохранились также мраморные копии (статуя и торсы), которые считаются изображениями Аполлона Кифареда Скопаса. В одном позднем источнике (по топографии Рима, предположительно IV в. н.э.; Notitia, reg. Χ, — X район Рима, т. е. Палатин) этот Аполлон назван «Рамнунтским», поэтому считают, что он был привезен из Рамнунта (см. в примеч. 1 к XXXVI, 17). По стилю сохранившихся изображений его относят к числу самых ранних произведений Скопаса (но относится ли деятельность Скопаса в Аттике к его начальному периоду, по этому поводу мнения расходятся — см. выше, в примеч. 1 к § 25).

4725

О Сервилиевых садах см. в примеч. 1 к XXXVI, 23 (в конце). Римской Весте, богине домашнего очага, соответствует греческая богиня Гестия. Дион Кассий (LV, 9, 6) сообщает, что Тиберий (в 6 г. до н.э.), отправленный Августом на Родос, по дороге все же заставил (он отправился как частное лицо) паросцев продать ему статую Гестии, чтобы поставить ее в храме Согласия (в Риме). Некоторые предполагают, что Тиберий приобрел именно эту статую сидящей Весты Скопаса, о которой говорит Плиний. Здесь можно учесть, что сам Скопас был с Пароса. Других упоминаний об этой статуе нет.

4726

...камптера... — campteras (рукопись В; в остальных рукописях — camiteras). Слово «камптер» (греч. καμπτήρ — «изгиб, поворот; поворотный пункт в двойном пробеге») объясняется как «мета» (лат. meta — «конус, пирамида»; начальный и конечный столбы, которые огибались участниками ристалищ), здесь — пилястры, колонны, между которыми находится сидящая статуя Весты (принимающие это чтение полагают, что эти колонны могли быть украшены рельефами). Есть, например, вазовое изображение фигуры между двумя колоннами, на каждой из которых находится петух. Однако более убедительной представляется конъектура, принимаемая многими, lampteras (греч. λαμπτήρ — «светильник», «факел») — здесь: «канделябры» (в виде мраморных фигур), что более соответствовало бы Гестии, богине домашнего очага. — ...при ней... — circa eam (букв.: «вокруг нее»).

4727

См. примеч. 1 к XXXV, 10. — ...пара которых... — quorum pares. Неясно, но, может быть, Плиний имеет в виду копии.

4728

Канефоры (греч. — «корзиноносицы») — девушки, которые в процессиях и священных обрядах несли на голове корзины со священной утварью для жертвоприношений (в Греции). Канефорами назывались также архитектурные кариатиды (см. примеч. 4 к XXXVI, 23) с корзиной плодов или цветов на голове. Цицерон (Против Верреса, IV, 5) упоминает о двух прекрасных небольших бронзовых Канефорах Поликлета в доме Гея в Мессане (в Сицилии) — они изображены с поднятыми руками, поддерживающими положенную на голову по обычаю афинских девушек какую-то священную утварь. По этому описанию можно думать, что и Канефора Скопаса была не архитектурной Канефорой.

4729

...в храме, построенном Гнеем Домицием, в Фламиниевом цирке... — У Плиния буквально сказано (как и в других подобных случаях) «в храме (святилище) Гнея Домиция в Фламиниевом цирке» (delubro Cn. Domitii in circo Flaminio). Здесь имеется в виду храм Нептуна (местоимение «сам» с именем бога по отношению к изображению в храме у Плиния, как кажется, всегда обозначает культовую статую). Цирк Фламиния был построен Гаем Фламинием, цензором 221 г. до н.э., в южной части Марсова поля (см. примеч. 1 к XXXIV, 40). Часто встречающееся выражение «в Фламиниевом цирке» не означает, что упоминаемый памятник находится или событие происходило в самом Цирке, а указывает на ту территорию, где находится Цирк, и которая раньше называлась «Фламиниевыми лугами» (ср. ниже: in templo Bruti Callaeci apud circum eundem — «в храме, построенном Брутом... у того же Цирка», т. е. Фламиниева). Кроме того, IX район Рима (между Фламиниевой дорогой и Тибром, включая и Марсово поле) назывался «Фламиниевым цирком».

Кем и когда был построен этот храм Нептуна, точно не известно, и неясно, какой именно Гней Домиций имеется здесь в виду. Алтарь Нептуна в этом месте упоминается в сообщении о событии 206 г. до н.э. В одной надписи назван «храм Нептуна, который находится в Фламиниевом цирке». Некоторые предполагают, что первоначально был только алтарь, а храм построил консул 192 г. до н.э. Гней Домиций Агенобарб. Другие считают, что храм построил Гней Домиций Агенобарб — консул 121 г. до н.э., цензор 115 г. до н.э. По мнению многих, здесь имеется в виду Гней Домиций Агенобарб — консул 32 г. до н.э. Этот Гней Домиций был противником Цезаря, воевал на стороне Брута и Кассия (убийц Цезаря), командуя флотом, против триумвиров — Октавиана (Августа), Антония и Лепида. В 42 г. до н э. он нанес поражение флоту триумвиров у Бруидисия (в Италии), но затем перешел к Антонию, во власти которого были восточные римские провинции. Антоний назначил его управителем провинции Вифинии (в Малой Азии), в 40—35 гг. до н.э. В 32 г. до н.э. Гней Домиций стал консулом. Перед сражением при Акции (в 31 г. до н.э. в Греции, между Октавианом и Антонием) он перешел к Августу (и вскоре умер). Сохранились монеты, выпущенные Гнеем Домицием Агенобарбом между 42 и 40 гг. до н.э. (в Малой Азии или в Греции) с двумя совершенно различными портретами и с легендой «Агенобарб» (какой именно из Агенобарбов здесь изображен, мнения об этом различны). На реверсе золотых монет изображен храм с четырьмя колоннами на фасаде с посвятительной надписью «Гней Домиций, сын Луция, император, Нептуну». Военный титул «император» он получил за победу у Брундисия в 42 г. В этом изображении признают храм Нептуна в Фламиниевом цирке. От храма ничего не сохранилось. Предполагаемые остатки колонн (их больше, чем 4) датируют I в. до н.э. По этому поводу существуют разные мнения. Одни считают, что храм построил Гней Домиций, цензор 115 г. до н.э., а Гней Домиций, консул 32 г. до н.э., восстановил его. Другие считают, что Гней Домиций, консул 32 г. до н.э., по политическим основаниям, не мог построить храм до 35 г. до н.э., поэтому на монетах изображен храм, который Домиций обещал построить по обету, а не построенный (существуют еще различные варианты).

По мнению многих, группу Скопаса привез Гней Домиций Агенобарб из Вифинии, когда он был там управителем в 40—35 гг. до н.э., вероятно, из города Астака, где был известный храм Посейдона (некоторые считают, что эта группа находилась в храме в Риме уже в конце II в. до н.э., т. е. в храме, построенном цензором 115 г. до н.э., см. ниже). Об этой группе сообщает только Плиний. Посейдон Шептун) — властитель моря и всех других морских богов. Фетида — одна из Нереид, мать Ахилла. Нереиды — дочери (50 или 100) Нерея («морского старца»), сына Понта, древнейшего морского бога, и Геи (богини земли) и Доркиды. Форк — брат Нерея. Кет (греч. κητος) — морское чудовище (именно оно насылается на растерзание Андромеды и Гесионы). Гиппокампы — морские кони (фантастические полукони-полурыбы). Тритон — сын Посейдона и Амфитриты (супруги Посейдона); тритонами называются также второстепенные морские божества — полулюди-полурыбы, они трубят в раковину-трубу, сообщая повеления Посейдона, мчат колесницу с Посейдоном и Амфитритой. Одни объясняют эту группу как изображение доставки Фетидой оружия Ахиллу (Плиний не упоминает здесь об оружии), другие — как изображение переселения Ахилла, после его смерти, на Блаженные острова (такие изображения в сохранившихся памятниках неизвестны). Эта группа Скопаса, как считают, исчезла бесследно. Некоторые считают, что фрагмент статуи Тритона, хранящийся в Берлине, имеет, несомненно, скопасовский характер. Группа Нереид на гиппокампах, хранящаяся в Национальном музее в Неаполе, не приписывается Скопасу. По мнению некоторых, автором этой группы был Скопас Младший, скульптор конца II в. до н.э. (см. в примеч. 4 к XXXIV, 90).

С этим произведением Скопаса и с храмом Посейдона связывают другой сохранившийся памятник — так называемый Алтарь Домиция Агенобарба. В XVII в. в Риме в Палаццо Сантакроче (где-то на этом месте в древности был упомянутый храм Посейдона) находились 4 больших рельефа из пентелийского мрамора, которые впоследствии были распроданы (1 находится в Лувре, 3 — в Глиптотеке Мюнхена). На мюнхенских рельефах изображен морской тиас (торжественное шествие в честь бога): два молодых тритона, один из которых трубит в раковину, другой играет на кифаре, мчат колесницу, на которой сидят Посейдон и Амфитрита, в окружении тритонов, нереид и морских чудищ. На луврском рельефе изображена сцена общественного очищения (lustratio), которое совершалось, например, после окончания цензуры, одним из цензоров, на Марсовом поле (вероятно, поэтому слева от алтаря на рельефе изображен Марс), с принесением в жертву свиньи, барана и быка («суоветаурилии» — эта сцена изображена в центре рельефа), и прочие соответствующие сцены. Одни считают, что все эти рельефы украшали стену храма Посейдона, другие считают, что они украшали алтарь перед храмом, а по мнению третьих, они украшали подножие для группы Скопаса. Но здесь луврский рельеф интерпретируется по-разному: одни связывают его с победой Гнея Домиция в 42 г. до н.э. (или что этот Гней Домиций заказал эти рельефы для группы Скопаса в честь своего предка, цензора 115 г. до н.э.), другие относят его к Гнею Домицию, консулу 121 г., цензору 115 г. до н.э., который, по их мнению, украсил этими рельефами алтарь в честь своего триумфа за победу над арвернами и в честь своего цензорства. Одни датируют рельефы временем между концом II и первой половиной I в. до н. э, другие — второй половиной I в. до н.э. Поэтому вопросы о времени постройки (или восстановления) храма Посейдона, личности Гнея Домиция, отношении рельефов к группе Скопаса и вопрос о том, кем, когда и откуда была привезена в Рим группа Скопаса, остаются неясными.

Конец предложения (прекрасное произведение, даже если бы он создавал его всю жизнь — praeclarum opus, etiam si totius vitae fuisset) непонятен. Возможно, испорчен текст. Может быть, Плиний хотел сказать, что это произведение одно прославило бы Скопаса, даже если бы он за всю жизнь создал только его.

4730

Кроме произведений, упомянутых Плинием и в примечаниях, по другим источникам известны еще другие произведения Скопаса.

4731

...у того же Цирка... — т. е. Фламиниева (см. выше, примеч. 1, первый обзац). Децим Юний Брут Каллекийский — консул 138 г. до н.э., воевал в 138—136 гг. в Испании, подавил сопротивление луситан (живших на западе Испании) и покорил независимых до того каллеков (живших на северо-западе Испании), присоединив их к римской провинции. Вернувшись в Рим, он справил в 133—132 гг. до н.э. триумф за эти победы (и после этого был прозван «Каллекийским») и построил храм Марса на Марсовом поле у Фламиниева цирка. Архитектором храма, по сообщению Корнелия Непота (фрагмент 35 в изд.: Cornelius Nepos. Ed. Р. К. Marshall, Leipzig, 1977, с. 108), был Гермодор (см. в примеч. 1 к XXXVI, 43). В вестибуле (см. примеч. 6 к XXXIV, 29) храма была надпись (в сатурнийских стихах) поэта Акция (см. примеч. 1 к XXXIV, 19). Брут был другом и покровителем Акция (см.: Цицерон, В защиту поэта Архия, 27; Валерий Максим, VIII, 15, 2), который посвятил Бруту претексту (трагедию с римским сюжетом) «Брут» (о знаменитом предке Брута). Цицерон и Валерий Максим сообщают, что Брут украсил все входы в посвященные им храмы и сооружения стихами Акция (а в схолиях к Цицерону говорится о «сатурнийских стихах»). Эти статуи Марса и Венеры (Ареса и Афродиты) Скопаса считают культовыми статуями храма. О них сообщает только Плиний. Сохранились реплики сидящего Ареса (с эротом у ног), известного под названием «Арес Лудовизи» (в Риме, в Мюнхене); их возводят к оригиналу конца IV в. до н.э., но не приписывают Скопасу, так как видят в них эклектическую смесь стилей Скопаса и Лисиппа (некоторые приписывают Ареса Лудовизи Скопасу Младшему).

...Праксителеву... — т. е. Афродиту Книдскую Праксителя (см. выше, § 20-21). Мнение Плиния о том, что Афродита Скопаса превосходит Афродиту Праксителя, противоречит тому, что он говорит в § 20, называя Афродиту Праксителя самым лучшим произведением во всем мире (впрочем, подобные оценки у Плиния встречаются часто). Но, может быть, здесь antecedens следует понимать не в смысле «превосходящая», как все понимают, а в значении «предшествующая», т. е. созданная до Венеры Книдской Праксителя?

4732

См. примеч. 7 к XXXIV, 84.

4733

Плиний имеет в виду, конечно, греческих скульпторов. § 28.

4734

О храме Сосиева Аполлона см. примеч. 8 к XXXV, 99. Ниоба — дочь фригийского царя Тантала, сестра Пелопа, жена Амфиона, царя Фив (в Беотии — см. в примеч. 1 к XXXVI, 34). Дерзко гордившуюся перед богиней Латоной, матерью Аполлона и Артемиды, своим превосходством в многочисленном потомстве (число их в источниках передается по-разному) разгневанные дети Латоны покарали, перебив стрелами всех ее детей. От горя Ниоба превратилась в камень, продолжая лить слезы. Крутую скалу на горе Сипиле во Фригии (в Малой Азии), которая издали казалась фигурой плачущей женщины, считали окаменевшей Ниобой. Дети Ниобы обычно называются Ниобидами.

Следует обратить внимание на то, что Плиний здесь называет только умирающих «детей Ниобы» (Niobae liberos — здесь подразумеваются и сыновья и дочери) и не называет саму Ниобу. Из этого заключают, что статуи Ниобы в этой группе не было. В одной эпиграмме (Палатинская Антология, XVI, 129) воспевается мраморная Ниоба Праксителя. Среди сохранившихся статуй и фрагментов, которые относят к изображению Ниобы и Ниобидов, особенно известны 3 группы, найденные в Риме. На территории древних Саллюстиевых садов (в северной части Рима) найдены 3 статуи — Ниобида (раненая, упавшая на колено), Умирающий Ниобид и Бегущая Ниобида (первая хранится в Национальном музее Терм в Риме, две остальные — в Глиптотеке Ню Карлсберг в Копенгагене), составлявшие, по-видимому, часть группы. Обычно их считают оригиналами второй половины V в. до н.э. (некоторые считают оригиналом только Ниобиду в Национальном музее в Риме, а две другие статуи — копиями; существуют и другие, более скептичные мнения). Во всяком случае, эта группа едва ли идентична группе, привезенной Сосием, так как сомнение древних в атрибуции ее Скопасу или Праксителю свидетельствует о том, что она должна относиться к IV в. до н.э. (второй половине). Самая полная и известная группа — хранящаяся в Галерее Уффици по Флоренции, найденная в 1583 г. около Латерана, в юго-восточной части Рима (Ниоба с младшей дочерью, дочери и сыновья Ниобы и пайдагог, т. е. воспитатель). Известна также подобная группа Ниобы с Ниобидами, хранящаяся в Ватиканских музеях (в Галерее Кьарамонти); точно место находки не известно. По поводу двух последних групп существуют самые разные мнения. Одни считают, что флорентийская группа представляет собой верное повторение оригинала, а ватиканская — переработку эллинистического времени, и датируют оригинал IV в. до н.э. до эллинизма (другие относят оригинал к раннеэллинистическому времени — к школе Скопаса, т. е. к последней четверти IV — началу III вв. до н.э.). Другие считают, что ватиканская группа ближе к оригиналу, чем флорентийская (также относя оригинал к IV в. до н.э.). По мнению третьих, ватиканская группа представляет собой остаток оригинала, который датируют временем ок. 300 г. до н.э. Предполагают еще, что флорентийская группа — неоаттическое произведение, а ватиканская группа относится к эллинистическому времени и происходит, вероятно, из Пергама (Малая Азия), причем обе группы восходят к одному и тому же раннему архетипу (к картине круга Поликлета). Какая именно из этих групп относится к группе в храме Сосиева Аполлона, привезенной, как полагают, Сосием из Селевкии (см. в примеч. 8 к XXXV, 99), и вообще, относится ли, — этот вопрос остается нерешенным. Во всяком случае, современные исследователи считают, что ни одна из сохранившихся групп не может принадлежать ни Праксителю, ни Скопасу.

4735

Янус — древний римский бог (начала), обычно изображался двуликим (см.: XXXIV, 33). Считают, что Янус здесь отождествлен с греческой двуликой гермой (герма — бюст, обычно Гермеса, на четырехгранной колонне; см. также в примеч. 7 к XXXVI, 33). В одной эпиграмме (Палатинская Антология, XVI, 192) с заголовком «На статую Гермеса» говорится: не думай, что ты смотришь на одного из многих Гермесов (или: на одну из многих герм), я — работы Скопаса. — Обычно считают, что здесь имеется в виду герма, а не Гермес, и по мнению многих, эта герма не идентична с Отцом-Янусом, о котором говорит Плиний. Август привез это произведение из Египта в 30 г. до н.э. (см. в примеч. 6 к XXXV, 131). Неясно, какой храм Януса имеется здесь в виду — около Римского форума (см. примеч. 3 к XXXIV, 33) или на Форуме Августа (см. в примеч. 1 к XXXV, 94, в конце; в существовании этого храма сомневаются). Некоторые считают, что здесь имеется в виду храм Януса у Театра Марцелла (в южной части Марсова поля), построенный Гаем Дуиллием в 260 г. до н.э., восстановленный Тиберием в 17 г. н.э.

4736

О Курии Октавии см. в примеч. 3 к XXXIV, 31. Неясно, относится ли сомнение к авторству Праксителя или Скопаса, или вообще автор этого произведения был неизвестен (многие склонны считать, что — последнее).

Алкивиад — знаменитый афинский политический деятель, полководец второй половины V в. до н.э., ученик Сократа (см. примеч. 3 к XXXIV, 26). По поводу прославленной красоты Алкивиада Плутарх, например, пишет (Алкивиад, 1), что о ней, пожалуй, и говорить ничего не надо, разве только, что она была цветущей во все поры его жизни. Известно о многих изображениях Алкивиада в искусстве (см., напр., XXXIV, 26, 80, 88; в примеч. 1 к XXXV, 60). В одной эпиграмме (Палатинская Антология, XVI, 250) в двух строках описывается какое-то изображение крылатого Эрота с молнией. Известно еще (Плутарх, Алкивиад, 16; Афиней, XII, 534Е), что на хрисоэлефантинном щите Алкивиада было изображение Эрота с молнией в руке (вместо обычной для афинян совы).

4737

См. в примеч. 3 к XXXIV, 31.

4738

...несет... паллу... — Liberum patrem palla velatum umeris praefert. Здесь umeris («на плечах») — конъектура; в рукописи В — umeri, в остальных — veneris. Предлагается изменить чтение в palla velatam и перенести его после Liberam, т. е. читать: «Либеру, одетую в паллу», так как палла — римское, преимущественно женское одеяние (ему соответствует греческий «пеплос»). В обозначении различных видов одежды в разные времена много неясного. Полагают, что палла означает также длинную парадную тунику (нижнее одеяние), например, кифаредов (именно такая палла кифаредов под хламидой у Аполлона Мусагета в Ватикане). В древнем искусстве Диониса изображали бородатым, но в классическом искусстве, и особенно в эллинистическом и позднем, его изображали преимущественно юным и часто женственным. Поэтому, по мнению многих, чтение рукописей не следует менять.

Отец-Либер (или просто Либер) — древний италийский и римский бог плодородия; Либера — его женский коррелят. Либер и Либера образуют характерную для древнейшей римской религии пару богов. В начале V в. до н.э. в Риме был принят культ греческой триады богов — Деметры, Диониса и Коры (см. примеч. 4 и 6 к XXXIV, 69), которые были отождествлены с римскими богами Церерой, Либером и Либерой (об их храме см. примеч. 2 к XXXIV, 15), Либер стал, как Дионис, богом вина. Иногда Либера идентифицируется (в литературе) как Ариадна, супруга Диониса (см. в примеч. 6 к XXXV, 99). Плиний говорит здесь, несомненно, о греческом произведении, поэтому неясно, какой греческой фигуре соответствует Либера. Одни считают, что это — Ариадна, другие — Кора, третьи — менада (неправильно понятая как Ариадна). Существуют различные идентификации этой группы в сохранившихся скульптурах.

4739

Ауры (греч.) — персонификации дуновений, легких ветерков (бризов), в виде женских фигур в развевающихся одеяниях (их изображения сохранились, но часто они идентифицируются предположительно).

4740

О Пане см. примеч. 16 к XXXV, 144. Олимп — мифический флейтист из Фригии (в Малой Азии), любимый ученик Марсия (см. в примеч. 6 к XXXV, 66). О другой группе (симплегме) борющихся Пана и Олимпа скульптора Гелиодора Плиний говорит ниже, в § 35. О связи Олимпа с Паном по другим источникам ничего не известно. Есть много изображений Олимпа (более или менее надежно идентифицируемых), но все они связаны с Марсием. Известна мраморная скульптурная группа, изображающая Пана, обучающего Дафниса игре на сиринге (сохранилась во многих репликах и подражаниях; лучшая копия — в Национальном музее в Неаполе). Ее возводят к оригиналу эллинистического времени (различные датировки: III в. до н.э.; II в. до н.э.; ок. 100 г. до н.э.). Дафнис — сын Гермеса и нимфы, герой пастухов, считался изобретателем буколической песни, был всеми любим за свою красоту. Полагают, что эта сохранившаяся группа идентична с упомянутой здесь группой «Олимп и Пан» или с симплегмой Гелиодора (см. ниже, § 35). Однако эта группа не может быть идентична с симплегмой «борющихся» Пана и Олимпа. Поскольку следующая группа «Хирон с Ахиллом» изображала, по-видимому, сцену обучения (см. след. примеч.), то предполагают, что и первая группа Олимпа и Пана тоже изображала такую сцену и что обе группы были расположены как соответствующие друг другу. Сохранившаяся группа Пана с Дафнисом более соответствовала бы группе Олимпа и Пана, а не симплегме в § 35. Предполагают, что здесь — путаница с группой Марсия и Олимпа, с одной стороны, и с группой Пана и Дафниса, с другой. Так как о связи Олимпа с Паном ничего не известно и едва ли можно признать путаницу в обоих случаях, то все эти гипотезы кажутся малоубедительными (см. еще примеч. 12 к § 35).

4741

Хирон — мудрый и человеколюбивый кентавр, воспитатель многих героев, учитель Асклепия, Аполлона, жил в пещере на горе Пелионе в Фессалии. Ему на воспитание передали Пелей и Фетида своего сына Ахилла (еще во младенчестве). Хирон обучал его наукам, в том числе медицине и музыке. Сохранилось много изображений сцен обучения Хироном Ахилла. Среди них выделяется стенная роспись в Геркулануме (хранится в Национальном музее в Неаполе), на которой изображен Хирон, обучающий отрока Ахилла игре на кифаре (там же и изображение Олимпа и Марсия). Некоторые полагают, что эта роспись вдохновлена упомянутой у Плиния группой Хирона с Ахиллом, и по стилистическим соображениям считают этот предполагаемый оригинал (скульптурную группу Хирона с Ахиллом) греческим произведением IV в. до н.э. (см.: Н. Sichtermann. Zur Achill und Chiron — Gruppe. MDAI (R), LXIV, 1957, Ss. 98-110).

4742

Септы (saepta) — обнесенное оградой пространство на Марсовом поле для подачи голосов. Гай Юлий Цезарь решил заменить старое дощатое сооружение огромным мраморным, поручив строительство Цицерону. В письме к Аттику (IV, 16) в 54 г. до н.э. Цицерон пишет: «Мы собираемся построить на Марсовом поле мраморные Септы для трибутных комициев с крышей и окружим их высоким портиком длиной в тысячу шагов» (= 1480 м). После смерти Цезаря строительство было продолжено Марком Эмилием Лепидом (триумвиром) и затем закончено Марком Випсанием Агриппой (см. примеч. 1 к XXXIV, 13) в 26 г. до н.э. Это сооружение стало называться «Юлиевы Септы» (в честь Гая Юлия Цезаря). Оно находилось на восточном (ближе к югу) краю Марсова поля. Крытое здание, в 400 м в длину, в 60 м в ширину (или, как считают другие, — 300 и 95 м), было разделено 6 рядами пилястров (из туфа и травертина) на 7 продольных нефов, и с разделениями получалось ок. 80 помещений. С восточной стороны Септ был Портик Мелеагра, с западной — Портик Аргонавтов. С Септами непосредственно был связан и знаменитый Дирибиторий (diribitorium — помещение для подсчета голосов), о крыше которого Плиний говорит как о достопримечательности Рима (см.: XXXVI, 102). Дирибиторий начал строить Агриппа, закончил Август в 7 г. до н.э. Крыша Дирибитория была с самым широким пролетом среди всех сооружений Рима и была возведена из огромных балок из лиственницы (длиной в 100 футов, толщиной в 1,5 фута), одна из которых, как сообщает Плиний (XVI, 201), короче на 20 футов, была оставлена Агриппой в портиках Септ как достопримечательность. Септы и Дирибиторий сгорели при пожаре 80 г. н.э., затем восстановлены. Дион Кассий (LV, 8) сообщает, что в его время (начало III в. н.э.) Дирибиторий был без крыши, так как не смогли восстановить ее.

Септы и Дирибиторий упоминаются в источниках как отдельные сооружения, но поскольку не обнаружено никаких следов от Дирибитория (который по своему назначению должен был быть рядом с Септами), а сохранившаяся кладка Септ слишком массивна для одноэтажного здания, то предполагают, что в действительности Дирибиторий был вторым этажом Септ. Эта гипотеза представляется довольно убедительной, но для такого сооружения с деревянной крышей (для Дирибитория), может быть, не требовалось очень массивного фундамента (который потому и не сохранился), и, кроме того, Дион Кассий, перечисляя сооружения, сгоревшие во время пожара 80 г. н.э. (LXVI, 24), называет Дирибиторий не рядом с Септами, а дальше (храм Сераписа, храм Исиды, Септы, храм Нептуна, Термы Агриппы, Пантеон, Дирибиторий, Театр Бальба, Постройки Октавии вместе с книгами, храм Юпитера Капитолийского). Уже в I в. н.э. в Септах с портиками обосновались торговые ряды, а в Дирибиторий устраивались зрелища.

4743

См. примеч. 3 к XXXV, 14.

4744

О Бриаксиде см. примеч. 1 к XXXIV, 73. О Тимофее см. примеч. 1 к XXXVI, 32. О Леохаре см. примеч. 4 к XXXIV, 79.

Витрувий (VII, Вступление, 13) сообщает, что в работе над украшением отдельных сторон (singulis frontibus) Мавсолея принимали участие, состязаясь друг с другом, выдающиеся художники Леохар, Бриаксид, Скопас, Пракситель, и добавляет: «некоторые также считают, что — и Тимофей» (nonnulli etiam putant Timotheum). В сохранившихся скульптурах Мавсолея, отличающихся по стилю, современные исследователи не признают стиля Праксителя, и сообщение Витрувия об участии Праксителя считается ошибочным (о Праксителе см. примеч. 1 к XXXIV, 69). В остальных античных источниках о Мавсолее имена скульпторов не называются.

Мавсол — правитель Карии (области у юго-западного побережья Малой Азии) в 377 — 353 гг. до н.э. Дата смерти Мавсола, указанная Плинием (см. также: XXXVI, 47), — второй год 107 олимпиады = 351 г. до н.э. Но правильной признается дата его смерти по сообщению Диодора (XVI, 36, 2) — 353 г. до н.э. (Мавсол правил 24 года). В 351 г. до н.э. умерла Артемисия. Кария (главный город — Миласа) с середины VI в до н.э. находилась под властью Персии. В 90-х гг. IV в. до н.э. правителем Карии стал Гекатомн (кариец), официально называвшийся сатрапом, но фактически он вел независимую политику и передал власть по наследству своим детям. Детьми Гекатомна были Мавсол, Артемисия, Идрией, Ада, Пиксодар. Мавсол вместе с Артемисией, ставшей его женой, правил с 377 до 353 гг. до н.э. Официально Мавсол тоже назывался сатрапом, но в литературе его называют также «династом» или «царем» (Плиний называет его царьком). После Мавсола Артемисия правила одна до своей смерти в 351 г. до н.э. Ей наследовал Идрией (его женой стала его сестра Ада), правивший до 344 г. до н.э., после смерти которого Ада правила одна. Ок. 340 г. до н.э. младший брат Пиксодар захватил у нее власть и правил до 334 г. до н.э., оставив власть своему зятю персу Отонтопату (Оронтобату). Александр Македонский во время похода в Карию в 334—333 гг. до н.э. вернул власть Аде (до того укрывавшейся в Алинде), которая правила (вероятно, до своей смерти) до 323 г. до н.э. (во всяком случае, после смерти Александра в 323 г. Кария перешла во владение его диадохов). Галикарнас, древний греческий город на побережье Карии, с VI в. до н.э. потерял свою свободу, с V в. до н.э. был резиденцией правителей Карии. Гекатомн перенес резиденцию в Миласу. Мавсол, родившийся в Миласе, перенес резиденцию обратно в Галикарнас в 60-е гг. IV в. до н.э., значительно расширив и реконструировав его и украсив великолепными постройками. По сообщению Витрувия (II, 8, 14), подтвержденному впоследствии раскопками, Мавсолей находился в центре Галикарнаса, на главной улице. Плиний (и некоторые другие авторы) говорит, что Мавсолей строила Артемисия после смерти Мавсола (353 г. до н.э.). Но некоторые современные исследователи, исходя из того, что Мавсолей находился в центре реконструированного Мазсолом города и что, следовательно, он был запланирован самим Мавсолом, считают, что он начал сооружаться при жизни Мавсола. По свидетельству Евстафия (Комментарии к «Илиаде», XXIII, 256) в его время, т. е. в XII в., Мавсолей еще существовал. Полагают, что в XII или XIV в. он обрушился от одного или нескольких землетрясений. В 1404 г. рыцари ордена святого Иоанна (утвердившиеся на острове Родосе) начали строить на месте Галикарнаса крепость святого Петра, используя для строительства развалины Мавсолея, в том числе и рельефы и скульптуры. Строительство крепости продолжалось еще в 1513 г. В 1522 г. иоанниты, потеряв Родос, оставили крепость, и это место долгое время было в запустении. Впоследствии на этом месте возник город Бодрум. В 1846 г. Британский музей приобрел 13 плит с рельефами из стен крепости (12 плит фриза Амазономахии и одну плиту фриза Кентавромахии). Затем на острове Родосе во дворе старого дома иоаннитов была обнаружена плита с рельефом фриза Амазономахии, другой фрагмент этого фриза и лев были обнаружены в Музее в Константинополе. Все они приобретены Британским музеем, который впоследствии приобрел и плиту с рельефом, оказавшуюся в Генуе. В 1856—1859 гг. Ч. Ньютон провел раскопки Мавсолея. В оставшихся засыпанных развалинах (которые поэтому не были использованы для строительства) были найдены еще 4 плиты Амазономахии, несколько фрагментов Кентавромахии, ок. 100 фрагментов фриза Состязания в беге колесниц, фрагменты рельефов кассет и множество мраморных фрагментов круглой скульптуры: человеческие фигуры — стоящие, сидящие, всадники, от колоссальных до размера меньше натуральной величины; звери и животные (среди них 12 львов и одна львица, обнаруженные также в крепости и в Музее в Константинополе); фрагменты мраморной колесницы, стоявшей на вершине Мавсолея. Некоторые плиты с рельефами были найдены в фундаментах турецких домов. Все они сейчас хранятся в Британском музее (только один лев находится еще в Бодруме).

17 плит Амазономахии (сражение греков с амазонками) составляют предположительно более трети фриза. Вся высота фриза — 90 см. Материал — малоазийский крупнозернистый белый мрамор с синеватыми жилками. Фон был окрашен в темно-синий цвет, рельефные фигуры были раскрашены (тело — в красноватый цвет). Детали (поводья, копья, мечи, султаны, шлемы и т. д.) были сделаны из позолоченной бронзы (так же были выполнены и остальные рельефы). Кентавромахия (борьба лапифов с кентаврами — см. в примеч. 1 к XXXVI, 14; только одна плита и несколько фрагментов) — фриз высотой в 88 см, из того же материала. Состязание в беге колесниц (ок. 100 фрагментов из раскопок) — фриз высотой в 85 см, из белого паросского мрамора (лихнита). От мраморной квадриги Пифиса (Пифея), стоявшей на вершине Мавсолея, сохранились: передняя часть коня с бронзовой уздечкой, задняя часть коня с соответствующим фрагментом передней половины, фрагменты колес колесницы и др. Высота коня — ок. 3,50 м, колеса — 2,31 м. Собранную из 74 фрагментов мужскую фигуру, высотой в 3,03 м, с явно восточным типом лица (портретным), из паросского мрамора, предположительно считают статуей самого Мавсола. По стилю одни приписывают ее Бриаксиду, другие — Сатиру (о нем см. ниже), или считают совместной работой Бриаксида и Сатира. Но некоторые датируют эту статую, как и так называемую Артемисию, временем ок. 160 г. до н.э. Найденную в том же месте, где и так называемый Мавсол и фрагменты квадриги, женскую статую, высотой в 2,667 м, из паросского мрамора (лицо разрушено), условно считают статуей Артемисии. По стилю ее считают близкой к статуе Мавсола, но уступающей по качеству, поэтому ее приписывают не самому Бриаксиду, а хорошему мастеру из его мастерской. Раньше считали, что Мавсол и Артемисия стояли на колеснице на вершине Мавсолея (по расчетам, размеры тела Мавсола и коня находятся в нормальном соотношении), но сейчас обычно признают, что они не могли находиться на такой высоте, поскольку все детали выполнены очень тщательно и статуи не рассчитаны на то, чтобы на них смотрели снизу (как это, напротив, отмечают в отношении коней колесницы); кроме того, в этом же месте были найдены и многие другие фрагменты скульптур. На скульптурных фрагментах сохранились остатки раскраски. На четырех львах есть греческая буква «П», на одном — «Л» (львы — из пентелийского мрамора). Буква «Л» предположительно расшифровывается как начальная буква имени «Леохар». Букву «П» можно расшифровать, в таком случае, как начальную букву и имени «Пракситель» и имени «Пифей». Если бы было доказано, что буква «П» относится к Праксителю, то тем самым подтвердилось бы сообщение Витрувия об участии Праксителя в работе над Мавсолеем. Но обычно полагают, что она относится к Пифею. Кроме того, вообще отношение этих букв к именам скульпторов считают недоказанным.

Витрувий сообщает (VII, Вступление, 12), что Сатир и Пифей издали книгу о Мавсолее. Все понимают это в том смысле, что Сатир и Пифей были архитекторами Мавсолея (это вполне возможно, поскольку здесь же Витрувий сообщает, что Пифей издал книгу о святилище Минервы в Приене, а в I, 1,2 пишет: «...Пифей, который построил... храм Минервы в Приене, утверждает в своих записках...»). В так называемом «Александрийском каталоге» (см. в примеч. 13 к XXXIV, 51) архитектором Мавсолея в Галикарнасе назван только Пифей (как считают по восстановленному тексту папируса). В рукописях Витрувия имя Пифея передается по-разному. Форму имени Pytheos (Пифей) устанавливают по дополненному чтению в папирусе: Πύθε[ος]. Его отождествляют с тем пятым художником, автором мраморной квадриги, имя которого в рукописях Плиния читается как Pythis (греч. Πύθις) — «Пифис». Пифея склонны считать более знаменитым (чем Сатир). По сообщению Витрувия (см. выше), Пифей был архитектором храма Афины в Приене. Приена — город в Карии. Жители Приены из-за частых наводнений Меандра вынуждены были основать новый город у подножия горы ок. середины IV в. до н.э. Вероятно, храм Афины начал строиться вскоре после основания города. Это подтверждало бы мнение о том, что строительство Мавсолея было закончено вскоре после 350 г. до н.э. Храм Афины в Приене в основном был закончен и посвящен благодаря помощи Александра Македонского в 334 г. до н. э (сохранилась посвятительная надпись: «Царь Александр посвятил храм Афине Полиаде»). В Дельфах найдена база с сигнатурой Сатира, сына Исотима, с Пароса (откуда происходил и Скопас), от бронзовых статуй Идриея и Ады, посвященные милетянами (Милет — греческий город в Карии), — это посвящение датируют временем ок. 345 г. до н.э., и отождествляют этого скульптора с Сатиром, архитектором Мавсолея. Некоторые полагают, что он был преимущественно скульптором, и, как указывалось выше, приписывают ему статую Мавсола и Артемисии. Идентификация этого Сатира с архитектором Сатиром, осуществившим перевозку обелиска в Египте, упомянутым у Плиния, многими оспаривается (см.: XXXVI, 67-68 с примеч. 5 к § 67).

До сих пор остаются неразрешенными две главные проблемы: 1) атрибуция рельефов и скульптур соответствующим художникам (проблема, важная для понимания греческого искусства IV в. до н.э.); 2) архитектурная реконструкция Мавсолея и расположение фризов и скульптур. По раскопкам установлено, что главный фасад был обращен на восток. Поскольку над рельефами восточной стороны, по сообщению Плиния, работал Скопас, то считают, что главным художником был Скопас. Мнения исследователей по поводу атрибуции рельефов и скульптур тому или иному художнику расходятся (согласны в атрибуции только нескольких рельефов — в основном, Скопасу). Затруднение вызывается значительными стилистическими отклонениями. Бушор (Е. Buschor. Mausollos und Alexander. München, 1950) пытается объяснить эти отклонения различными периодами работы художников. По его мнению, после смерти Артемисии работа над Мавсолеем была прервана (ок. 350 г. до н.э.) и возобновилась ок. 333 г. до н.э., когда Александр Македонский вернул Аде власть и, по-видимому, помог завершить работы (как в случае с храмом Афины в Приене), и что те же художники, которые работали при Мавсоле и Артемисии, вернувшись ок. 333 г., довели работу до конца. Некоторые считают гипотезу Бушора единственно удовлетворительным объяснением стилистических отклонений. Другие возражают против нее: о втором периоде и об участии Александра в строительстве ничего не сообщается (едва ли участие Александра в строительстве одного из семи чудес осталось неизвестным в традиции); маловероятно, что через 15 лет все те же художники вернулись к работе (например, Тимофею в 333 г. должно было быть больше 70 лет). Причину стилистических отклонений усматривают не только в различии мастеров в возрасте и в школах, но и в участии в работе многочисленных мастеров, в том числе местных малоазийских, принадлежавших к тем или иным мастерским художников.

Существует много различных попыток реконструкции Мавсолея главным образом на основании описания Плиния. Всеми признана только самая общая схема конструкции, состоящей из трех частей в высоту: высокое нижнее основание, на котором находился птерон (прямоугольная колоннада из 36 колонн), над птероном — ступенчатая пирамида, увенчанная квадригой. Обычно считают, что нижнее основание было прямоугольным вертикальным сооружением. Внутренняя конструкция неизвестна. Многие считают, что внутри птерона была целла. Иную реконструкцию предлагает Лоу (Н. W. Law. The Mausoleum. JHS, v. LIX, 1939, p. 1, pp. 92-102), исходя из рукописного чтения текста Плиния: supra pteron pyramis altitudine inferiorem aequat (§ 31) — «пирамида над птероном по высоте равна нижней»; строго грамматически, здесь должно подразумеваться «нижней пирамиде». В изданиях принято чтение altitudinem, т. е.: «пирамида над птероном равна нижней высоте» (Ферри, принимая рукописное чтение altitudine, полагает, что при inferiorem подразумевается тоже altitudinem — т. е. «пирамида над птероном по высоте равна нижней высоте»; предлагается также добавить к inferiorem другое слово — например, partem, т. е. «...нижней части»). На основании своей интерпретации текста Лоу считает, что и нижнее строение представляло собой ступенчатую пирамиду, равную по высоте пирамиде над птероном. Подтверждение этому Лоу находит в том, что при раскопках найдены ступени двух различных размеров (более широкие он относит к нижней пирамиде; остальные исследователи относят все ступени к верхней пирамиде). Кроме того, Лоу, вслед за некоторыми исследователями, исключает целлу внутри птерона, поскольку о ней нет никаких сообщений, а из найденного археологического материала ничего нельзя с уверенностью отнести к целле; слова Плиния vocavere pteron — «назвали птерон», скорее говорит о том, что целлы не было, т. е. что это — необычное сооружение (колонны вокруг целлы — обычны); при допущении целлы непонятны слова Марциала aere vacuo pendentia Mausolea (Книги зрелищ, 1) — «(и пусть карийцы не превозносят до звезд безмерными похвалами) Мавсолеи, висящие в пустом воздухе» (Лоу возражает против понимания этого выражения как риторически обозначающего «высокий»). Во всем этом Лоу и видит особенность Мавсолея, отличающегося от прочих сооружений. Однако обычно признают реконструкции иного типа (без нижней пирамиды, и чаще — с целлой). В Миласе (за чертой города) сохранился мавсолей (небольшой), построенный по образцу галикарнасского Мавсолея, датируемый I в. до н.э. (датировка подвергается сомнению): на основании высокой четырехугольной вертикальной базы возвышается колоннада (по краям — пилястры четырехугольные, между которыми по две колонны) без целлы, над колоннадой — ступенчатая пирамида (разрушенная). Подобные гробницы в Малой Азии, но только без пирамиды, появились до Мавсолея. Архитектура Мавсолея, выдающегося памятника IV в. до н.э., представляет собой, как считают, замечательный синтез различных архитектурных сооружений в Малой Азии, Вавилоне, Египте. Полагают, что Мавсолей был памятником-усыпальницей правящей семьи Гекатомнидов (детей Гекатомна), поскольку сохранившиеся скульптуры предположительно считают изображениями их самих и их предков.

Описание Мавсолея у Плиния не очень ясно (может быть, испорчен текст). Плиний как будто описывает главным образом основную часть сооружения — птерон, и цифры относятся тоже главным образом к пте-рону. Длина южной и северной стороны в тексте обозначена цифрой по шестьдесят три фута, лицевая и тыльная сторона — уже, а периметр — 440 футов. Получается, что более узкие стороны — по 157 футов. Поэтому некоторые исправляют чтение на «по сто шестьдесят три фута». В таком случае более узкие стороны должны быть по 107 футов. Предлагаются и другие конъектуры («по 120,5», «по 121» или «по 113»). Цифра периметра «440» — только в рукописи В; в остальных рукописях читается «411» (в данном случае некоторые полагают, что в рукописи была цифра CCCCXL, т. е. 440, которая ошибочно была переписана как цифра CCCCXL т. е. 411). Высота 25 локтей (= 37,5 фута) у Плиния указана для птерона; высота 140 футов указана для всего сооружения. Высота пирамиды указывается как равная нижней (см. выше) — т. е. равная, вероятно, той части, которая под птероном. Следовательно, высота пирамиды с колесницей и нижней части равна 102,5 фута. Мета (см. в примеч. 6 к XXXVI, 25 в начале) — здесь, как обычно считают, пирамидообразная форма.

По данным раскопок периметр основания составляет 143,35 м. В различных местах античного мира величина фута определялась по-разному. При реконструкции Мавсолея современные исследователи исходят то из римского фута, то из аттического и т. д. Но расчеты не совпадают с цифрами периметра у Плиния (440 или 411), и некоторые предполагают, что (при цифре 411) был ступенчатый выступ, для которого не требовалось особого фундамента, или окружающий низкий цоколь для статуй. Кришен, например, архитектурная реконструкция которого принимается многими, исходит из старо-ионического (так называемого «самосского») фута в 350 мм (и, соответственно, локоть = 1,5 фута = 525 мм). «63 фута» он относит к длине колоннады (птерона) и, устанавливая ее длину в 63 локтя (= 94,5 фута = 33,075 м), считает, что Плиний ошибся, указав «63 фута» вместо «63 локтя»; периметр основания, по раскопкам, составляет 143,35 м (410 футов = 143,50 м), т. е. отличается и от «440 футов» (154 м), и от «411 футов» (143,85 м); общая высота в 140 футов = 49 м; высота колоннады в 25 локтей = 37,5 фута = 13,125 м; вся высота Мавсолея (нижнее строение — 62,5 фута, птерон — 37,5 фута, пирамида — 25 футов, квадрига — 15 футов) = 140 футам. Существуют, как уже отмечалось, и другие реконструкции (и с различным расположением фризов и скульптур).

4745

Тимофей — скульптор первой половины IV в. до н.э. В XXXIV, 91 в списке скульпторов по бронзе (авторов статуй атлетов, вооруженных, охотников и совершающих жертвоприношения) Плиний называет и Тимофея (см. примеч. 21 к XXXIV, 91), которого считают идентичным с Тимофеем, скульптором по мрамору. О его происхождении, имени отца и учителе нигде не сообщается. Время его деятельности определяется по двум, достаточно точно датируемым работам в Эпидавре и в Галикарнасе (над Мавсолеем). Эпидавр — город с целебными источниками в области Арголиде в Пелопоннесе, в северо-восточной части, у Саронического залива. Эпидавр был родиной культа Асклепия (который, по мифам, там родился), бога врачевания, знаменитое святилище которого находилось в 9 км от города. Но следов храма Асклепия до IV в. до н.э. пока не обнаружено. К началу IV в. до н.э. относятся большие постройки святилища Асклепия, в том числе и главный храм Асклепия. Перед храмом найдена большая надпись, в которой указаны расходы на строительство храма — суммы, выплаченные архитектору и скульпторам, названным по именам, за те или иные работы. Архитектором (и скульптором) храма был Теодор, который, как указано в надписи, руководил работой 4 года 8 месяцев. Сейчас строительство храма Асклепия датируют временем между 380 и 370 гг. до н.э. (380—375 или 375—370), отвергая прежнюю датировку первыми годами IV в. до н.э. В этой надписи Тимофей фигурирует как автор τύποι и акротериев (см. в примеч. 6 к XXXV, 152) одного из фронтонов храма. Поскольку он назван без этникона (места происхождения), то обычно полагают, что он был уроженцем Эпидавра, но по стилю его относят к аттической школе (кроме того, некоторые из скульптур, по стилю приписываемых Тимофею, найдены в Эпидавре, не в святилище, а в самом городе). Шёрб (В. Schorb. Timotheos. Berlin. 1965) предполагает, что Тимофей происходил с одного из ионийских островов, возможно, учился у Агоракрита (см. примеч. 1 к XXXVI, 17) и принимал участие в работе в храме Афины-Ники на афинском Акрополе (строительство этого храма обычно датируется 20-ми гг. V в. до н.э.). По поводу значения слова τύποι (см. примеч. 2 к XXXV, 128 и в примеч. 3 к XXXV, 151) в этой надписи мнения расходятся. Одни считают, что оно означает «модели», «эскизы» всего комплекса скульптур (которые были выполнены затем самим Тимофеем и другими скульпторами, работавшими под руководством Тимофея). Другие понимают это слово как «рельефы», т. е. в данном случае — «метопы» внутреннего фриза пронаоса (портика перед входом в целлу храма). Некоторые возражают против второго понимания, поскольку результаты археологических находок не дают оснований считать, что имелись такие внутренние рельефные метопы, а наружные метопы были, как считают, гладкими. Первое понимание («модели») означало бы, что Тимофей был руководящим скульптором. В результате раскопок найдено много скульптур, украшавших фронтоны, и акротерии (все из пентелийского мрамора) этого храма, которые в основном, как считают, обнаруживают единый стиль, но выполнены различными художниками. Руке Тимофея почти единодушно приписывается центральный акротерии западного фронтона — женская фигура (голова не сохранилась; в руке — какая-то птица), которую считали Эпионой (супругой Асклепия). Недавно найдены два фрагмента этой статуи, и теперь считают, что это — крылатая Ника (с куропаткой). В Галикарнасе Тимофей работал над Мавсолеем ок. 350 г. до н.э. (см. выше, § 30-31 с примеч. 1). Таким образом, деятельность Тимофея обычно относят ко времени ок. 370—350 гг. до н.э. Считают, что Тимофей работал в традиции школы Фидия, с некоторым влиянием Поликлетовской школы. На основании определяемого стиля Тимофея ему приписывают много других произведений, сохранившихся в оригинале и в репликах (например, Леда с лебедем, известная по многочисленным репликам). В античных источниках очень мало упоминаний о Тимофее, хотя он был выдающимся скульптором. Он известен главным образом по Плинию, по случайным упоминаниям у Витрувия (по поводу Мавсолея, а также по поводу статуи Ареса в Галикарнасе — см. в примеч. 5 к XXXIV, 79) и по одному упоминанию у Павсания (II, 32, 4), который сообщает, что Тимофей создал в Трезене (город недалеко от Эпидавра) статую Асклепия, а трезенцы утверждают, что это не Асклепий, а Ипполит.

4746

По поводу Артемиды (Дианы) Тимофея см. выше, примеч. 3 к § 24 и примеч. 4 к § 25.

4747

Гай Авианий (или Авиан) Эвандр — скульптор, известный, прежде всего, по письмам Цицерона. В письме из Рима, предположительно датируемом 61 г. до н.э. (Письма к близким, VII, 23), к своему другу Марку Фидию Галлу Цицерон пишет, что получил письмо от Авиания, который сообщает, что по приезде согласует с Цицероном срок платежа за статуи, приобретенные Галлом у Авиания для Цицерона. Галл купил «четыре или пять статуй»: вакханок, Марса и трапезофор (скульптурные ножки для стола). Цицерон выражает недовольство выбором произведений и высокой ценой, но все же готов приобрести их. В письме из Лаодикеи (город во Фригии в Малой Азии), в 50 г. до н.э., к другу Гаю Меммию Гемеллу (там же, XIII, 2), Цицерон пишет, что он в дружеских отношениях с Гаем Авианием Эвандром и с его патроном Марком Эмилием Авианием (или Авианом) и просит Меммия позаботиться об устройстве Авиания Эвандра, который живет в святилище (домашнем) Меммия, в связи с тем, что Эвандру пока неудобно переселяться из-за многочисленных начатых заказов от многих лиц. Из этих писем видно, что Авианий Эвандр пользовался большим успехом в Риме в середине I в. до н.э. и что Марк Эмилий Авианий был его патроном. Гораций в «Сатирах» (I, 3, 90-91) говорит, что не следует сердиться на друга, если тот уронил со стола миску, стертую (или выточенную?) руками Эвандра (catillum Euandri manibus tritum). Сейчас некоторые считают, что Гораций упоминает здесь скульптора Авиания Эвандра как чеканщика. Но прежние комментаторы Горация справедливо, как кажется, отмечают, что здесь имеется в виду не скульптор Авианий Эвандр, а мифический герой Эвандр (см. примеч. 2 к XXXIV, 33), т. е. Гораций говорит о старинной миске времен Эвандра (к тому же, конечно, глиняной, раз ее можно разбить). Однако Порфирий в схолии к этому стиху Горация пишет: «Те, кто писали о личностях у Горация, утверждают, что этот Эвандр был чеканщиком и скульптором (plasten statuarum — «скульптор по бронзе»? — см. примеч. 2 к XXXIV, 7), которого Марк Антоний увез из Афин в Александрию; привезенный оттуда в числе пленных в Рим, он создал много замечательных произведений». Из этого свидетельства Порфирия заключают, что Эвандр, афинский скульптор, был увезен Марком Антонием в Александрию вскоре после 36 г. до н.э., а в 30 г. до н.э., когда Октавиан (Август) захватил Александрию, Эвандр был привезен в Рим в качестве пленника и жил в доме Марка Эмилия Авиания сначала как его раб, а затем — как его вольноотпущенник, приняв имя своего патрона. Исследователи оставляют без объяснения то обстоятельство, что Цицерон (умер в 43 г. до н.э.) задолго до этого называл Марка Эмилия Авиания патроном Гая Авиания Эвандра. Поэтому неясно, был ли Эвандр действительно вольноотпущенником (может быть, античные комментаторы отождествили его с Гаем Авианием Гаммонием, вольноотпущенником того же Марка Эмилия Авиания, — оба они не раз упоминаются в письмах Цицерона). Возможно, что он был афинским гражданином, имевшим своим патроном (покровителем) римского гражданина Марка Эмилия Авиания и поэтому принявшим имя своего патрона (?). Во всяком случае, по-видимому, можно считать, что Авианий Эвандр был афинским скульптором I в. до н.э. (ок. 60—30 гг.), работавшим впоследствии в Риме (храм Аполлона был построен Августом в 36—28 гг. до н.э.). Поскольку ему поручили заменить голову Артемиды Тимофея, можно полагать, что он считался выдающимся скульптором этого времени, хотя некоторые из этого предположительно заключают, что он был хорошим копиистом (и что статуи, упомянутые в письмах Цицерона, были копиями старых произведений).

4748

Менестрат — отождествляется с афинским скульптором, известным по сигнатуре на базе от бронзовой статуи, посвященной жителями Акрайфий (город в Беотии) герою Птоосу. Надпись датируется IV в. до н.э. Татиан (К эллинам, LII) сообщает, что Менестрат создал бронзовую статую поэтессы Леархиды (о ней ничего не известно). Полагают, что этот Менестрат тоже идентичен с упомянутым выше. Плиний говорит здесь о Менестрате как об авторе мраморного Геракла (Геркулеса). По тексту Плиния (In magna admiratione est Hercules Menestrati et Hecate Ephesi...) неясно, принадлежит ли и Геката Менестрату (см. в примеч. 26 к XXXIV, 91).

4749

aeditui. Может быть: «смотрители храма» или «служки» (неокоры).

4750

Сократ — по сообщению Павсания (IX, 25, 3), фиванские скульпторы Аристодем и Сократ создали культовую статую (из пентелийского мрамора) Матери Диндимены («Диндимейской»; один из эпитетов Кибелы, главный культ которой был в городе Пессинунте у горы Диндим, в Малой Азии; см. примеч. 2 к XXXV, 109), сидящей на троне, для ее храма, воздвигнутого поэтом Пиндаром (ок. 518—438 гг. до н.э.) около своего дома в Фивах (в Беотии). Храм и статую предположительно датируют временем ок. 450 г. до н.э. (во всяком случае, до смерти Пиндара в 438 или в 442 гг. до н.э.).

Во многих поздних античных источниках (Диоген Лаертский, II, 18-19; Валерий Максим, III, 4, ext. 1; Лукиан, Сновидение, 12; Павсаний, I, 22, 8 и IX, 35, 3 и 7; Схолии к Аристофану, к 773 стиху комедии «Облака» — к словам Сократа «Клянусь Харитами»; словарь «Суда», под словом «Сократ») сообщается, что философ Сократ (ок. 470—399 гг. до н.э.) был сыном скульптора Софрониска, сам вначале занимался скульптурой и создал барельеф с тремя Харитами в одеяниях (Пейто, Аглая и Талия, — см. в примеч. 3 к XXXV, 79), который был на стене Пропилеи у самого входа на афинский Акрополь, причем Павсаний (I, 22, 8) называет и другое произведение Сократа, там же, — Гермеса Пропилайоса (об этом см. в примеч. 2 к XXXVI, 16, ближе к концу), а Диоген Лаертский ссылается на Дурида (ок. 340—281 гг. до н.э. — см. примеч. 2 к XXXIV, 61) и на философа Тимона из Флиунта (ок. 320—230 гг. до н.э.). Сообщение об авторстве философа Сократа часто оговаривается словами «как говорят» или «как утверждают некоторые».

Плиний говорит, что скульптор Сократ, автор Харит в Пропилеях Афин, не идентичен с живописцем Сократом, хотя некоторые отождествляют их (см.: XXXV, 137 с примеч. 6), но не упоминает об идентичности скульптора с философом. Неизвестно, имеет ли здесь в виду Плиний фиванского скульптора Сократа.

Сохранилось много копий (барельефов) Харит с Пропилеи Акрополя (известна копия позднего времени, хранящаяся в Ватиканском музее Кьарамонти). Это предположительно объясняют тем, что в позднее время многие считали автором Харит в Пропилеях знаменитого философа Сократа. Однако современные исследователи возводят эти копии по стилю к оригиналу, созданному ок. 470 (или 470—460) г. до н.э., и считают произведением беотийской школы. Если это так, то философ Сократ (родившийся ок. 470 г.) не мог быть автором этих Харит. Поэтому автором их считают фиванского скульптора Сократа, жившего в первой половине V в. до н.э. Пропилеи Мнесикла были построены в 437—432 гг. до н.э., следовательно, барельеф с Харитами Сократа раньше находился в другом месте. По-видимому, Сократ у Плиния идентичен с этим фиванским скульптором.

4751

Nam Myronis illius qui in aere laudatur anus ebria est Zmyrnae in primis incluta. Плиний говорит о Мироне, знаменитом скульпторе по бронзе V в. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXIV. 57), в данном случае — как об авторе мраморного произведения, находившегося во время Плиния в Смирне (город на западном побережье Малой Азии, совр. Измир). Обычно это сообщение Плиния считают ошибочным. Сохранились две мраморные копии сидящей пьяной старухи с откинутой назад головой, с винным сосудом между коленями. Одна, целиком сохранившаяся, — в Глиптотеке Мюнхена, другая, с реставрированной головой, — в Капитолийском музее в Риме. Их обычно возводят к оригиналу эллинистического времени. Эпиграмма Леонида Тарентского (III в. до н.э., см.: Палатинская Антология, VII, 455) составлена как эпитафия пьянице Марониде (такая же эпиграмма — у Антипатра Сидонского, II—I вв. до н.э., см.: там же, 353). Полагают, что Пьяная старуха у Плиния идентична с пьяницей Маронидой в эпиграммах, изображение которой и представляют собой, по-видимому, сохранившиеся копии. По эпиграмме Леонида и по стилю копий это произведение относят к середине III в. до н.э. (считая, что данное реалистическое произведение не может относиться к V в. до н.э.). По сигнатуре, найденной в Пергаме (в Малой Азии), известен скульптор Мирон из Фив, работавший в Пергаме в середине III в. до н.э. Именно его обычно считают автором «Пьяной старухи» (Марониды). Предполагают также, что имя скульптора «Мирон» (Myronis — род. п.) произошло, по ошибке Плиния или его источника, из имени «Маронида» (Maronis — им. п.). — По чтению Овербека (см. № 2092), «Пьяная старуха» («Маронида») — произведение Сократа (и получается, что Сократ «славится произведениями из меди»). — О. Вальдгауер (О. Waldhauer. Myron's anus ebria and the drunken woman in Munich. AJA, I № 2, 1946, pp. 241-246; об этом же он писал еще раньше — см.: Ежегодник Российского Института истории искусств. Петербург, 1921, том I, вып. 1, с. 69-79), анализируя эти сохранившиеся копии, приходит к заключению, что отдельные детали, характерные для эллинистического времени, были внесены копиистами эллинистического и римского времени (некоторые детали в обеих копиях отличаются), а главное, что реализм этого изображения (в котором автор видит сочетание идеальных и реалистических форм) очень отличается от реализма эллинистического искусства (в котором реализм доведен до конца во всем), и возводит эти копии к оригиналу середины или третьей четверти V в. до н.э. (т. е. ко времени знаменитого Мирона). Таким образом, по мнению Вальдгауера, свидетельство Плиния согласуется со всем тем, что известно об искусстве этого времени.

4752

См. примеч. 1 к XXXV, 10.

4753

См. примеч. 1 к XXXV, 156.

4754

См. примеч. 5 к XXXIV, 66.

4755

Клеомен — в других литературных источниках не упоминается. Сохранились 4 скульптурных произведения (мрамор) с греческими сигнатурами разных художников по имени Клеомен. 1) Афродита (Венера) Медичи (Медицейская), хранящаяся в Галерее Уффици во Флоренции, — с сигнатурой: «Сделал Клеомен, сын Аполлодора, афинянин» (считают, что надпись — современная, но копирует античный оригинал надписи). 2) Так называемый «Германик», хранящийся в Лувре, — с сигнатурой: «Сделал Клеомен, сын Клеомена, афинянин». 3) Найденная в Пьяченце нижняя половина задрапированной статуи (хранится в Музее в Пьяченце) с сигнатурой Клеомена афинянина (без имени отца). 4) Круглый алтарь с рельефным изображением жертвоприношения Ифигении, хранящийся в Галерее Уффици во Флоренции (см. примеч. 3 к XXXV, 73), — с сигнатурой «Делал Клеомен». Некоторые считают эту сигнатуру фальсификацией, но многие признают ее подлинность. Считают, что произведения 1, 2 и 4 происходят, несомненно, из Рима. На основании этих сигнатур предполагают, что это была семья аттических скульпторов. Условно называемый «Германик» — обнаженная портретная статуя римлянина в виде Гермеса (в качестве модели взят тип Ареса Лудовизи), датируется 50-ми — 40-ми гг. до н.э., т. е. к этому времени относится Клеомен, сын Клеомена, афинянин (по стилю его определяют как классициста и эклектика). Предполагают, что Клеомен, сын Аполлодора, афинянин, был его отцом. Следовательно, Афродита Медичи соответственно должна относиться к предыдущему поколению. Считают, что Афродита Медичи — верная и точная копия с оригинала раннего эллинистического времени, поэтому Клеомена, сына Аполлодора, считают скорее хорошим копиистом, чем самостоятельным художником. Клеомена афинянина, автора статуи из Пьяченцы, отождествляют с Клеоменом, автором Алтаря, на основании аналогичности стиля этих произведений. Его считают эклектиком, но более самостоятельным художником. Таким образом, устанавливается следующая хронологическая последовательность семьи афинских скульпторов, относящихся к I в. до н.э.: I. Клеомен, сын Аполлодора; II. Клеомен, сын Клеомена; III. Клеомен. — Некоторые считают, что было два Клеомена и что они были скорее хорошими копиистами, чем художниками. — С которым из этих Клеоменов идентичен Клеомен у Плиния, неясно. Так как Клеомен у Плиния упомянут без уточнений и так как датировка статуи из Пьяченцы совпадает со временем, в которое Асиний Поллион собрал свою коллекцию (38 г. до н.э. — см. в примеч. 1 к XXXV, 10), то сейчас считают, что он идентичен с Клеоменом III (автором Алтаря и статуи из Пьяченцы). Идентичность «Теспиад» Клеомена с какой-нибудь из сохранившихся групп Муз не установлена (идентификация их с группой Муз в Ватиканских музеях большинством отвергается, так как Ватиканских Муз возводят к бронзовому оригиналу ко времени ок. 300 г. до н.э., а группа Клеомена, как считают, едва ли была простой копией того произведения).

4756

...Гениоха... (Heniochi) — конъектура на основании чтения рукописи В: eniochi. В остальных рукописях читается entochi (и близкие к этому искажения); на основании этого чтения делается другая конъектура: Antiochi («Антиоха»). Скульптор Гениох неизвестен. По найденной в Элевсине (около Афин) базе с сигнатурой известен скульптор Антиох, сын Деметрия, из Антиохии (вероятно, в Сирии); надпись предположительно датируется второй половиной I в. до н.э.. В коллекции Лудовизи в Национальном музее в Риме хранится копия Афины Парфенос Фидия (считающаяся слабой в художественном отношении) с сигнатурой (на складке) скульптора, имя которого восстанавливается как «[Ан]тиох» (допускают также восстановление «[Ме]тиох»), а этникон — как «афинянин» (другие восстанавливают как «линдиец»; Линд — город на Родосе). Этого предполагаемого Антиоха считают греческим скульптором и копиистом неоаттической школы конца I в. до н.э. Предполагаемого Антиоха у Плиния склонны отождествлять скорее с Антиохом из Антиохии. Но если даже принимать конъектуру «Антиох», то возможно, что он не идентичен ни с одним из указанных выше.

Океан — старейший титан, сын Урана (Неба) и Геи (Земли). По древнейшим представлениям — водный поток, окружающий землю и моря. Океан не принимал участия в борьбе титанов с богами; он почитается богами, но не принимает никакого участия в управлении миром. В искусстве персонифицированный Океан изображается в виде головы (или маски) бородатого старца с клешнями рака в волосах головы или в виде человеческой фигуры, лежащей в удобном положении отдыхающего. Составляют ли Океан и Зевс (Юпитер) Гениоха (или Антиоха) группу, или это отдельные произведения, по тексту неясно.

4757

Стефан — отождествляется с скульптором Стефаном, известным по сохранившемуся мраморному оригиналу статуи Атлета (хранящейся в Вилле Альбани, в Риме) с греческой сигнатурой автора «Делал Стефан, ученик Паситела». Поскольку его учителя Паситела отождествляют с скульптором первой половины I в. до н.э. Пасителом (работавшим в Риме), о котором сообщает Плиний (см.: XXXVI, 39-40 с примеч. 1 к § 40), Стефана относят ко второй половине I в. до н.э. Кроме того, сохранилась мраморная группа «Орест и Электра» (в Национальном музее в Риме) с греческой сигнатурой автора «Делал Менелай, ученик Стефана». Менелая (Плиний не упоминает о нем) относят к началу I в. н.э. Стефан и Менелай принадлежат к школе Паситела, основанной им в Риме. Стефан — скульптор неоклассического течения. Современные исследователи оценивают его по-разному. По стилю его Атлета одни считают Стефана эклектическим копиистом и возводят это произведение к греческому архетипу первой половины V в. до н.э. Сохранились реплики этого типа Атлета, из которых, как считают, одна, найденная в Афинах, не зависит от Атлета Стефана, но для другой реплики (в Вилле Альбани) моделью служил Атлет Стефана. Другие видят в этом произведении Стефана независимость от архаической традиции и возражают против отрицательного суждения о Стефане (а некоторые видят в Атлете Стефана создание нового канона).

Аппиады — упоминаются еще у Овидия. На Форуме Цезаря (см. примеч. 1 к XXXVI, 103) перед храмом Венеры Прародительницы (см. примеч. 2 к XXXV, 26) было два мраморных фонтана. Овидий два раза (Искусство любви, I, 79-82; Средства от любви, 660) говорит об Аппиаде (в единственном числе) как об украшении одного из этих фонтанов, и один раз (Искусство любви, III, 452) — об Аппиадах (во множественном числе), т. е., по-видимому, фонтан украшали несколько статуй Аппиад, которых считают нимфами. Почему они так названы, точно не известно. Одни считают, что к фонтанам была проведена Аппиева Вода (Водопровод, см. примеч. 1 к XXXXVI, 121-123), но другие утверждают, что она не проходила в этой части города. Аппиады Стефана находились в Памятниках Асиния Поллиона со времени после 38 г. до н.э., где они были и при Плинии («находятся»). Овидий говорит об Аппиадах фонтана в конце I в. до н.э. — начале I в. н.э. Полагают, что обе эти группы Алпиад тождественны, и, следовательно, автором Аппиад фонтана был тоже Стефан. По мнению некоторых, у Асиния Поллиона были копии или переработки модели Аппиад, украшавших фонтан. У храма Мира около Форума Цезаря найдена статуя нимфы (и фрагменты других статуй нимф), которую некоторые считают одной из Аппиад фонтана, но другие относят ее по стилю ко времени позднего эллинизма.

4758

О чеканщике Тавриске см.: XXXIII, 156 с примеч. 4. О скульпторе Тавриске из Тралл см. примеч. 1 к XXXVI, 34.

Гермэрот — это слово встречается только здесь (изредка оно встречается как имя). Оно может означать герму (см. в примеч. 2 к XXXVI, 28) с двойной головой Гермеса и Эрота, как полагают некоторые, или, как считают многие, герму с головой Эрота (или статую Эрота, заканчивающуюся внизу, ниже колен, четырехгранным столбом). Сохранились гермы двух последних типов. С Гермэротами Тавриска связывают, например, герму с головой Эрота, хранящуюся в Глиптотеке Ню Карлсберг в Копенгагене.

4759

Папил — упоминается только здесь. Если рукописное чтение «Праксителя» (в рукописи В читается fraxitelis, в некоторых — praxiteli) правильно, и если Плиний имеет в виду знаменитого Праксителя, а не одного из более поздних Праксителей (см. примеч. 1 к XXXXIV, 69), то Папил должен относиться ко второй половине IV в. до н.э. Плиний называет здесь, в Памятниках Асиния Поллиона, произведения, как считают, I в. до н.э. Предлагается конъектура: «Паситела» (т. е. — «ученика Паситела»). Пасител — скульптор первой половины I в. до н.э. (см.: XXXVI, 39-40 с примеч. 1 к § 40), следовательно, в таком случае, Папил должен относиться к середине или второй половине I в. до н.э. (ср. ниже, § 35, где в одних рукописях читается «Пракситель», в других — «Пасител»).

4760

Аполлоний и Тавриск — скульпторы, по всей видимости, из Тралл (город в Малой Азии, один из художественных центров эллинизма), сыновья Артемидора, усыновленные Менекратом, которого (поскольку группа Аполлония и Тавриска была привезена в Рим с Родоса) считают родосским скульптором. Считают, что данный Тавриск идентичен с упомянутым выше (§ 33) скульптором Тавриском из Тралл, автором Гермэротов, и поэтому считают, что Аполлоний и Тавриск происходили из Тралл. По другим литературным источникам Аполлоний, Тавриск и Менекрат неизвестны, но найдены сигнатуры с этими именами. Скульптор Менекрат, как известно по фрагментарно сохранившейся сигнатуре, выполнил часть барельефов Гигантомахии Пергамского алтаря (см. в примеч. 1 к XXXIV, 84) ок. 180 г. до н.э. Если, как предполагают некоторые, он идентичен с приемным отцом Аполлония и Тавриска, то Аполлония и Тавриска следовало бы относить к первой половине или середине II в. до н.э. (менее вероятна идентичность с другим скульптором Me некратом из Фив ок. середины II в. до н.э., сыном Сопатра и отцом Сопатра, известным по сигнатуре из Дельф). По сигнатурам известны многие скульпторы по имени Аполлоний. Из Малой Азии, из города Магнесии на Меандре, происходит скульптор Аполлоний, сигнатура которого найдена на острове Делосе и датируется концом III — началом II вв. до н.э. В этой же Магнесии (в театре) найдена мраморная база (от бронзовой статуи) с сигнатурой Аполлония, сына Тавриска (надпись дополняется: «из Тралл»); одни датируют ее первой половиной I в. н.э., другие — концом I в. до н.э. Эта сигнатура свидетельствует о том, что существовала семья художников, по-видимому, из Тралл, в которой имена Аполлоний и Тавриск повторялись. Ясно только, что этот Аполлоний, сын Тавриска, жил после Аполлония и Тавриска, авторов группы, привезенной в Рим с Родоса до 38 г. до н.э., но неизвестно, был ли он сыном Тавриска, или внуком Аполлония (т. е. сыном Тавриска II, сына Аполлония), или правнуком Тавриска (авторов группы). Вопрос о датировке Аполлония и Тавриска зависит от датировки их произведения, сохранившегося в копии, однако и здесь мнения расходятся.

Зет и Амфион — близнецы, сыновья Антиопы (от Зевса), дочери Никтея (или, по другой версии, — бога-реки Асопа), брата фиванского царя Лика. Лик велел оставить родившихся сыновей Антиопы на Кифероне (гора в Беотии), где их нашли и воспитали пастухи. Цирка, жена Лика, жестоко обращалась с Антиопой как с рабыней и, наконец, приказала пастухам Амфиону и Зету привязать Антиопу к быку и отпустить его. Случайно Амфион и Зет узнали, что Антиопа — их мать, и подвергли Дирку той казни, на которую она хотела обречь Антиопу. Амфион и Зет стали царями Фив (женой Амфиона была Ниоба).

В 1546 г. в Риме, в Термах Каракаллы, была найдена огромная мраморная группа, изображающая Зета и Амфиона привязывающими Дирку к быку, и признанная всеми произведением Аполлония и Тавриска. Вначале ее считали оригиналом, но впоследствии признали копией (и даже посредственной), выполненной в начале III в. н.э. (для Терм Каракаллы). Найденная группа была установлена во внутреннем дворике Палаццо Фарнезе (в Риме), отчего и получила название «Фарнезский бык»; в 1786 г. она была перевезена в Неаполь, а с 1826 г. находится в Национальном музее Неаполя. Вся группа (копия) вместе с подножием, как сообщается, сделана не из одной глыбы мрамора. Высота ее — 3,70 м. Квадратное подножие (со сторонами по 2,95 м) изображает пейзаж — гору Киферон, где происходит действие, с небольшой фигурой юноши (божество, олицетворение Киферона) на переднем плане. Группа изменена многочисленными реставрациями, в том числе и некоторыми античными; большая часть их относится к XVI в., а последние реставрации были сделаны в 1848 г. Реставрированы, например, верхняя часть фигуры Дирки, голова, части рук и ног Амфиона и Зета (и многие другие части и детали). Считают, что некоторые реставрации сделаны неправильно и что в римской копии добавлена фигура Антиопы (стоящей с копьем на заднем плане), все животные и звери (кроме собаки), а также, вероятно, олицетворение Киферона, на подножии. Предполагают, что в оригинале подножие этой пирамидальной композиции было треугольным. На подножии, под быком, есть большое отверстие, которое считают не античным (известно, что по совету Микельанджело эту группу хотели использовать для фонтана в Палаццо Фарнезе). Сохранились и другие изображения этой сцены, но с отличающейся композицией, поэтому предполагают, что все они и группа Аполлония и Тавриска восходят к живописному архетипу IV (или III) в. до н.э. Признавая Фарнезского быка копией оригинала Аполлония и Тавриска, различные исследователи по-разному датируют оригинал (по стилистическим основаниям): 1) ок. 160 г. до н.э.; 2) середина II в. до н.э.; 3) ок. 130 г. до н.э.; 4) конец II — начало I вв. до н.э.; 5) начало I в. до н.э.; 6) ок. 50 г. до н.э. (т. е. во время Асиния Поллиона). При таких противоречивых датировках произведения и неясных идентификациях художников, известных по сигнатурам, о которых говорилось выше, пока невозможно точнее определить (между серединой II и серединой I вв. до н.э.) время жизни Аполлония и Тавриска.

По поводу живописца Тавриска см.: XXXV, 144 с примеч. 13.

4761

См. примеч. 4 к XXXIV, 78.

4762

См. примеч. 8 к XXXV, 99.

4763

Филиск — в других литературных источниках не упоминается. Здесь Плиний называет его скульптором (по мрамору) с Родоса (остров у юго-западного побережья Малой Азии), автором Аполлона, Латоны (матери Аполлона и Артемиды), Артемиды (Дианы) и Девяти Муз, а также обнаженного Аполлона, находящихся в Риме. Неясно, составляли ли эти статуи (кроме обнаженного Аполлона) одну группу с Музами или это были две отдельные группы (1 — Аполлон, Артемида и Латона; 2 — Музы). Группа «Аполлон (как Мусагет) и Музы», хотя она и обычна, здесь менее вероятна, так как едва ли Латона и Артемида составляли отдельную группу (без Аполлона). Ниже (§ 35) Плиний еще раз упоминает скульптора Филиска, автора Афродиты, находящейся в храме Юноны, без уточнения («с Родоса») и не отмечая его идентичность с упомянутым выше Филиском с Родоса, но, по всей видимости, это — тот же Филиск. Кроме того, Плиний упоминает живописца Филиска, о котором ничего не известно, но который едва ли идентичен с скульптором (см.: XXXV, 143 с примеч. 2). На острове Фасосе (в северной части Эгейского моря, у Македонии) найдена база (вторично использованная) с надписью и сигнатурой Филиска, сына Полихарма, с Родоса, от статуи жрицы Ары в святилище Артемиды. Надпись датируется временем ок. 50 г. до н.э. Перед базой лежала нижняя часть задрапированной женской статуи (как отмечают, классицистического стиля и не особенно хорошей работы). Одни относят эту статую к базе и полагают, что Филиск у Плиния идентичен с Филиском, автором найденной на Фасосе сигнатуры, и, следовательно, относится к середине I в. до н.э. (тем более, что Плиний в этом разделе называет ряд произведений позднего времени). Другие сомневаются в том, что статуя принадлежит к базе, и в том, что надпись на базе сделана Филиском. Попытка идентификации Муз Филиска (у Плиния) с какой-нибудь их сохранившихся групп Муз приводит исследователей к другому мнению. В Зале Муз в Ватиканских музеях хранится мраморная копия группы семи Муз (с Аполлоном Мусагетом), найденная в 1774 г. в Тибуре (совр. Тиволи), недалеко от Рима. Идентификация Муз Филиска с этими Ватиканскими Музами большинством отвергается, так как по мнению многих ватиканские копии восходят к оригиналу начала III в. до н.э. скорее бронзовому, чем мраморному (датировка оригинала серединой II в. до н.э. считается неправильной). Среди многих других сохранившихся более поздних изображений Муз, рассматриваемых на основании стилистического единства в связи с Филиском, ни одна Муза не имеет по стилю аналогий с Ватиканскими Музами. Тем самым, следовательно, исключается датировка Филиска началом III в. до н.э. На рельефе, так называемом «Апофеозе Гомера», с сигнатурой Архелая из Приены, найденном на Аппиевой дороге около Рима (хранится в Британском музее), изображена также группа девяти Муз. Рельеф обычно датируется временем ок. 125 г. до н.э. Одна из этих Муз, так называемая «Полигимния», признается в копии (статуя), хранящейся в Риме, в Новом музее Консерваторов, другая — так называемая «Венецианская Муза» (хранится в Музее Венеции; сохранились и другие реплики этой Музы). Обе эти копии возводятся к оригиналу до 125 г. до н.э. (т. е. до рельефа Архелая). Обе эти Музы изображены также на барельефе круглой базы из Галикарнаса (хранится в Британском музее), датируемой временем после рельефа Архелая (конец II — начало I вв. до н.э.). На рельефе Архелая и базе из Галикарнаса есть еще одна общая Муза («танцующая»), которую признают среди группы Муз, найденной в Термах Фаустины (II в. н.э.) в Милете (всего шесть Муз и Аполлон; группа хранится в Стамбульском музее). Одна из этих Муз из Милета — реплика Венецианской Музы. По единству стиля (отмечается главным образом прозрачность одежды) все эти Музы возводятся к оригиналу (группе), созданному в южной области Малой Азии (куда включается и остров Родос), и предположительно — к оригиналу группы Муз Филиска с Родоса. На острове Делосе найдены две статуи этого же стиля — афинянки Клеопатры, датируемой 138—137 гг. до н.э., и Исиды, датируемой 128—127 гг. до н.э., т. е. до рельефа Архелая (который, следовательно, был не создателем этого стиля, а копировал своих Муз с группы, как полагают, Филиска). — Этот стиль позднего эллинизма (см. примеч. 1 к XXXIV, 52) характеризуют как стиль виртуозной техники, стиль «рококо» (который некоторые предпочитают называть стилем «веристической виртуозности»), расцвет которого относят к второй половине II в. до н.э. Некоторые склонны относить Филиска с Родоса (автора Муз) к середине II в. до н.э. В Пергаме (Малая Азия) около Алтаря находилась группа Муз (больше натуральной величины), из которых сохранилась одна, без головы, — так называемая «Трагедия» (и фрагменты других; хранятся в Берлинском музее), которую датируют концом III или началом II в. до н.э. и считают соответствующей одной из Муз на рельефе Архелая. Если все эти Музы представляют собой копии и реплики с оригинала Филиска, то Филиск с Родоса должен относиться к концу III или началу II в. до н.э. Что касается Филиска, сына Полихарма, с Родоса, сигнатура которого найдена на Фасосе и датируется серединой I в. до н.э., то некоторые полагают, что было два Филиска с Родоса, возможно, принадлежащих к одной семье родосских скульпторов (в одной надписи с Родоса встречаются имена Филиска и Полихарма): 1) Филиск, автор Муз у Плиния, скульптор середины II в. до н.э. (или, по мнению других, конца III — начала II вв. до н.э.); 2) Филиск, сын Полихарма, автор сигнатуры на Фасосе, скульптор середины I в. до н.э. В XXXVI, 35 Плиний упоминает скульптора Полихарма, автора мраморной статуи стоящей Афродиты, находящейся в храме Юпитера внутри Портиков Октавии, в Риме. Скульптор Полихарм упоминается только здесь. Полагают, что он идентичен с Полихармом, отцом второго Филиска, и соответственно относят его ко времени ок. 80 г. до н.э.

4764

В храме Сосиева Аполлона — см. примеч. 8 к XXXV, 99.

4765

Тимархид — из семьи афинских скульпторов, к которой принадлежат Поликлы, Тимархиды, Тимокл, Дионисий, родословная которых неясна и реконструируется по-разному. — Из этой семьи исключается Поликл I, ар-госский скульптор по бронзе первой половины IV в. до н.э. (см.: XXXIV, 50 с примеч. 14). — Для генеалогической реконструкции следует исходить из Поликла II (обозначаемого так в отличие от аргосского скульптора Поликла I). В списке скульпторов по бронзе в XXXIV, 52 Плиний относит Поликла (II) к 156 олимпиаде (156—153 гг. до н.э. — когда искусство скульптуры по бронзе возродилось после перерыва). В XXXIV, 80 неясно, имеется ли в виду Поликл II или Поликл I (см. примеч. 10 к XXXIV, 80). Павсаний сообщает (VI, 4, 5), что статую Аминта, сына Гелланика, из Эфеса, победителя в панкратии среди мальчиков, в Олимпии, создал афинский скульптор Поликл, ученик афинянина Стадиея (Стадией известен только по этому месту — см. в примеч. 16 к XXXV, 146; как учителя Поликла II, скульптора середины II в. до н.э., его относят к первой половине II в. до н.э.). В другом месте (V, 8, 11) Павсаний сообщает, что этот вид состязания среди мальчиков в Олимпии был введен в 145 олимпиаду (200—197 гг. до н.э.), а первым победителем был Файдим из Троады. Когда победил Аминт, неизвестно, но ясно, что после 196 г. до н.э. По всей видимости, с этим афинским скульптором Поликлом идентичен Поликл II у Плиния, скульптор середины II в. до н.э.

Павсаний (X, 34, 6) сообщает, что в Элатее (город в Фокиде, области Средней Греции, западнее Беотии) культовую статую Асклепия с бородой в храме Асклепия создали афинские скульпторы Тимокл и Тимархид. Вслед за этим (X, 34, 7-8) Павсаний говорит, что культовую статую Афины в храме Афины Кранеи, стадиях в двадцати (ок. 3700 м) от Элатеи, «создали тоже сыновья Поликла». Отсюда ясно, что Тимокл и Тимархид были сыновьями Поликла II. Кроме того, Павсаний сообщает (VI, 12, 8-9), что статую Агесарха, сына Гемострата, из Тритеи, победителя в кулачном бою в Олимпийских, Немейских, Пифийских и Истмийских состязаниях (такие победители в этих четырех главных играх называются «периодониками»), в Олимпии, создали «сыновья Поликла» и добавляет: «о них мы упомянем и в дальнейшем» (т. е. в приведенных выше местах). Павсаний отмечает, что в посвятительной элегической надписи (на подножии статуи Агесарха) жители Тритеи (поставившие эту статую) называют себя аркадянами. — Тритея — город в Ахее, области на севере Пелопоннеса. Аркадия — область в центре Пелопоннеса, южнее Ахеи. — По этому поводу Павсаний высказывает предположение, что в то время тритейцы присоединились к аркадянам. Современные исследователи полагают, что Тритея временно отделилась от Ахеи и присоединилась к Аркадии после разрушения Коринфа римлянами в 146 г. до н.э. и роспуска Ахейского союза. Таким образом, можно считать, что Тимокл и Тимархид I, сыновья Поликла II, — афинские скульпторы второй половины II в. до н.э. У Плиния в списке скульпторов по бронзе (XXXIV, 52), относящихся к 156 олимпиаде, последним назван Тимокл, однако едва ли все перечисленные в этом списке скульпторы относятся к 156 олимпиаде (см.: XXXIV, 52 с примеч.). Его отождествляют с сыном Поликла II. О Тимокле больше ничего не известно. Обычно его считают старшим братом Тимархида I. В XXXIV, 91 Плиний упоминает Тимархида среди скульпторов по бронзе, которые создавали статуи атлетов, вооруженных и т. д. Поскольку Тимархид I с братом Тимоклом создал статую атлета, о которой сообщает Павсаний (см. выше), хотя не называет материала, то полагают, что Тимархид в XXXIV, 91 идентичен с Тимархидом I. В XXXVI, 35 Плиний называет Тимархида автором мраморного Аполлона с кифарой, находящегося в храме Аполлона в Риме, и там же два раза упоминает о Дионисии и Поликле (здесь — Поликл III), сыновьях Тимархида (см. ниже). По мнению многих, этот Тимархид идентичен с Тимархидом I, сыном Поликла II. В данном случае Тимархид I создал статую Аполлона Кифареда один (т. е. не в сотрудничестве, как обычно, с братом Тимоклом, судя по сообщению Плиния). Аполлона Кифареда Тимархида признают в нескольких сохранившихся репликах римского времени (самая верная из них, происходящая из Кирены, находится в Британском музее) и в многочисленных изображениях на геммах, саркофагах, рельефах. Стиль этого произведения определяется как неоаттический (влияние Праксителя). В репликах Аполлон изображен полуобнаженным (задрапирована нижняя часть тела), опирающимся левой рукой на кифару (у Плиния сказано: qui citharam... tenet — «который держит кифару»), положившим правую руку на голову.

Если в XXXVI, 35 принимать чтение «сыновья» (см. ниже, примеч. 10), то следует считать, что сыновьями Тимархида I (сына Поликла II) были Поликл III и Дионисий, авторы культовых статуй Юноны (см. ниже, примеч. 6) и Юпитера в храмах Юноны и Юпитера внутри Портиков Октавии. В Элатее найдена сигнатура, в которой имя скульптура дополняется (дополнение считают надежным) и читается как Поликл, сын Тимархида, афинянин (точнее, как часто в сигнатурах скульпторов из этой семьи: «из дема Торик»), — т. е. это, по-видимому, Поликл III, сын Тимархида I (как отмечалось выше, Тимархид I со своим братом Тимоклом тоже работали в Элатее). Однако датировка сигнатуры временем ок. середины II в. до н.э. противоречит такой идентификации (если только датировка правильна и если имя восстановлено правильно), что также дает основание для иной генеалогической реконструкции (см. ниже). На острове Делосе найдена мраморная статуя (без головы) римлянина Гая Офеллия Фера с базой, на которой сохранились посвятительная надпись и сигнатура скульпторов: «Дионисий, сын Тимархида, и Тимархид, сын Поликла, афиняне». Статую Гая Офеллия Фера посвятили италийцы, занимавшиеся на Делосе торговыми делами, за заслуги Офеллия в строительстве и устройстве их дел на Делосе. Вначале (статуя с надписью найдена в 1880 г.) надпись датировали временем ок. 190—167 г. до н.э., затем статую и надпись датировали временем ок. 130 г. до н.э., но сейчас посвящение статуи датируют временем ок. 100 г. до н.э. (началом I в. до н.э.). Таким образом, авторы этой статуи на Делосе — афинские скульпторы Дионисий, сын Тимархида I, и Тимархид II, сын Поликла III (старшего брата Дионисия), т. е. дядя и племянник. По-видимому, Поликла III и Дионисия, сыновей Тимархида I, можно отнести к концу II — началу I вв. до н.э. В Театре Диониса в Афинах найдена база от мраморной статуи с сигнатурой: Тимархид Младший (νεώτερος), сын Поликла, афинянин («из дема Торик»). Надпись датируется первой половиной I в. до н.э. Это — Тимархид II, сын Поликла III, назвавший себя «Младшим» для отличия от Тимархида I, тоже сына Поликла (II), афинский скульптор первой половины I в. до н.э., работавший вначале вместе со своим дядей (Дионисием) на Делосе. Кроме того, по дополняемой сигнатуре из Афин предполагается существование афинских скульпторов Тимархида и Поликла в I в. н.э. Таким образом, родословную этой семьи афинских скульпторов можно предположительно реконструировать следующим образом: Поликл И, середина II в. до н.э. (ученик Стадиея; Плиний, XXXIV, 52; Павсаний, VI, 4, 5); его сыновья Тимокл и Тимархид I, вторая половина II в. до н.э. (Павсаний, X, 34, 6 и 7-8; VI, 12, 8-9; Плиний, XXXVI, 35, и, возможно, — XXXIV, 91; XXXIV, 52); сыновья Тимархида I Поликл III и Дионисий, конец II — начало I вв. до н.э. (Плиний, XXXVI, 35; сигнатура из Элатеи — к Поликлу III; сигнатура с Делоса, ок. 100 г. до н.э., — к Дионисию); сын Поликла III Тимархид II, первая половина I в. до н.э. (сигнатура с Делоса, ок. 100 г. до н.э.; сигнатура из афинского Театра, первая половина I в. до н.э.).

Существует и иная реконструкция родословной, по которой Поликла II в XXXIV, 52 отождествляют с Поликлом в XXXVI, 35, и соответственно получается: Тимархид I, акме ок. 180 г. до н.э.; его сыновья Поликл II (ученик Стадиея) и Дионисий, акме ок. 150 г. до н.э.; сыновья Поликла II Тимокл и Тимархид II, акме ок. 130 г. до н.э. Такой реконструкции противоречит новая датировка сигнатуры Дионисия и Тимархида II с Делоса временем ок. 100 г. до н.э. Кроме того, сомнительно, что Тимархид I был отцом Поликла II, поскольку Поликл II был учеником Стадиея, тогда как Тимархид I был значительным скульптором (т. е. сам мог быть его учителем).

4766

См.: XXXVI, 42 — 43 с примеч. 1 к § 43.

4767

...саму богиню... — т.е. культовую статую Юноны (см. в примеч. 1 к XXXVI, 26 в начале).

4768

См. выше, примеч. 2.

4769

...Дионисий и Поликл, другую Венеру... — Dionysius et Polycles, aliam Venerem... — Некоторые ставят запятую после Dionysius и после aliam, и, таким образом, получается: «саму богиню — Дионисий, а другую — Поликл, Венеру...», т. е. Дионисий создал культовую статую Юноны, а Поликл — другую, не-культовую статую Юноны. Такая интерпретация текста вызывает некоторое сомнение. В этом предложении Плиний перечисляет все другие произведения и их авторов без союза «и» (et), так что с синтаксической точки зрения употребление здесь союза et в значении перечисления было бы непонятно, хотя в противопоставительном значении «а» — допустимо. Ниже Плиний говорит: «Те же Поликл и Дионисий... создали Юпитера...», т. е. культовую статую Юпитера. По всей видимости, и культовую статую Юноны Дионисий и Поликл создали тоже в сотрудничестве. Скорее всего союз et имеет здесь соединительное значение — «Дионисий и Поликл» (и следовательно, «другой» статуи Юноны не было). Что касается «другой Венеры» (т. е. кроме Венеры Филиска), то ссылаются на сообщение Плиния в XXXVI, 15, где говорится, что мраморная Афродита Фидия находится в Риме в Постройках Октавии, хотя Плиний не упоминает там храма Юноны. Но, может быть, в этом храме была и другая статуя Венеры, не Филиска, а какого-то неизвестного Плинию автора, или выражение «там же» (букв.: «в том же месте — eodem loco), как и ниже о группе Гелиодора, относится к Портикам (или Постройкам) Октавии, а не к храмам Юноны и Юпитера.

4770

О Филиске см. примеч. 4 к XXXVI, 34.

4771

...статуи... — signa (см. примеч. 1 к XXXIV, 8).

4772

«Пракситель» (Praxiteles) — чтение многих рукописей. В двух рукописях читается «Пасител» (Pasiteles) — это чтение принято многими, поскольку в этом разделе речь идет о произведениях авторов более позднего времени, чем Пракситель. О Пасителе см.: XXXVI, 39-40 с примеч. 1 к § 40. Но если «в том же месте» понимать в смысле «внутри (а также «у») Портиков Октавии», а не «в храме Юноны» (см. выше, примеч. 6, в конце), то допустимо и чтение «Пракситель», поскольку Плиний упоминает о мраморном Купидоне Праксителя в Школах Октавии (XXXVI, 22), о мраморной группе Праксителя или Скопаса в храме Сосиева Аполлона (у Портика Октавии — см. в примеч. 8 к XXXV, 99), и, может быть, о Купидоне с молнией в Курии Октавии (см.: XXXVI, 28 с примеч.). Ср. примеч. 8 к XXXVI, 33. Кроме того, нужно учесть, что Плиний, сообщая о Пасителе в XXXVI, 39-40, называет только одно произведение Паситела (Юпитера), и заканчивает так: «Говорят, что он создал очень много произведений; какие, поименно не сообщается». Естественно было бы ожидать, что в XXXVI, 39-40 Плиний хотя бы упомянул об этих статуях Паситела (в § 35), поскольку они ему должны были быть известны, если он автором их (по чтению «Пасител») называет Паситела, но, с другой стороны, можно, конечно, допустить, что здесь какое-то упущение Плиния.

4773

См. выше, примеч. 2. Почти во всех рукописях читается сыновья (filii; fili; fili'), но некоторые на основании одной рукописи принимают чтение «сын», и, таким образом, получается: «Поликл и Дионисий, сын Тимархида».

4774

Т. е. в храме Юпитера — см.: XXXVI, 42-43 с примеч. 1 к § 43.

4775

Гелиодор — см. примеч. 4 к XXXIV, 91. ... в том же месте... — по-видимому, не в храме Юпитера, а «внутри Портиков Октавии». — О Пане и Олимпе см. примеч. 4 к XXXVI, 29. О симплегме см.: XXXVI, 24 с примеч. 2.

4776

Venerem lavantem sese Daedalsas — чтение рукописи В, принятое сейчас. В других рукописях последнее слово читается dedalsa. Конъектура lavantem se sed et aliam (по которой получается: «Венеру купающуюся, а еще другую, стоящую создал Полихарм», т. е. обеих Венер создал Полихарм, а скульптора Дедалса не существовало) сомнительна. Раньше некоторые читали это имя как «Дедал» и отождествляли его с Дедалом, сикионским скульптором первой половины IV в. до н.э. (см.: XXXIV, 76 с примеч. 2), но сейчас эта идентификация отвергается. В надписях Вифинии (область в Малой Азии) встречается имя Δοιδάλσης, которое считают специфическим вифинским именем. Этому имени и должно соответствовать в латинской транскрипции Doedalses или, как у Плиния, Daedalsas. Евстафий (в Комментариях к Дионисию Периегету, 793 — см.: Овербек, № 2045) передает сообщение Флавия Арриана (историка II в. н.э., происходившего из Никомедии) о скульпторе в Вифинии по имени Дедал (Δαίδαλος), произведением которого в Никомедии была замечательная культовая статуя Зевса Стратия («Воинского»). Считают, что у Евстафия имя «Дедал» передано ошибочно вместо «Дедалс» и что с этим вифинским скульптором идентичен Дедалс у Плиния. Никомедия (новая столица Вифинии) была основана ок. 264 г. до н.э. царем Никомедом I (ок. 280—250 гг. до н.э.). Изображение Зевса Стратия Дедалса признают на реверсах вифинских монет, относящихся ко времени от Прусия I до Никомеда III (ок. 128—95 гг. до н.э.), и в небольшом мраморном воспроизведении, найденном в Камире (на Родосе). Обычно считают, что статуя Зевса была заказана Дедалсу Никомедом, но поскольку это изображение впервые появляется на монетах Прусия I (ок. 230—182 гг. до н.э.), то некоторые считают, что Дедале создал Зевса при Прусий или незадолго до его вступления на престол. Таким образом, Дедалса можно датировать второй половиной III в. до н.э. Считают также, что оригинал этой статуи был бронзовый, а по стилю ее относят к начальному периоду среднего эллинизма до более широкого утверждения «барокко» (230—170 гг. до н.э. — см. в примеч. 1 к XXXIV, 52).

Купающаяся Афродита Дедалса признается в многочисленных сохранившихся мраморных копиях и репликах в различных вариантах (в Лувре, в Национальном музее Рима и т.д.). Богиня изображена присевшей на корточки в позе моющейся женщины (в некоторых репликах копиистами добавлен Эрот). Сохранилась также одна копия в бронзе (из Бейрута). На основании некоторых различий в репликах (разные подпорки) и этой бронзовой копии считают, что оригинал был в бронзе. Афродита Дедалса встречается также на монетах Малой Азии позднего времени, поэтому полагают, что оригинал находился в Никомедии и во время поздней империи, а мраморная Афродита в Портиках Октавии (одни говорят «в храме Юноны», другие — «в храме Юпитера») была репликой с бронзового оригинала. По мнению других, оригинал был привезен в Рим (где его часто копировали в разных вариантах для украшения терм и садов). Современные исследователи высоко оценивают искусство Дедалса, отмечая его реалистичность и утонченность.

4777

Полихарм — как скульптор упоминается только здесь. См. примеч. 4 к XXXVI, 34.

4778

Лисий — в литературных источниках упоминается только здесь. По двум сигнатурам, найденным в Линде (на Родосе), известен скульптор Лисий, сын Пиррандра, с Хиоса, деятельность которого датируют первой или второй половиной II в. до н.э., и полагают, что Лисий у Плиния идентичен с ним.

Гай Октавий, отец Августа, умер в 58 г., до н.э. Об этой арке, воздвигнутой Августом в честь своего отца, упоминает только Плиний. Точное место арки на Палатине неизвестно. Полагают, что она была при входе на священный участок храма Аполлона на Палатине, построенного Августом в 36—28 гг. до н.э. (см. примеч. 6 к XXXIV, 14). На склоне Палатинского холма (где был подъем на Палатин) раскопками обнаружена закладка фундамента августовской арки, которая, может быть, как предполагают другие, и была аркой в честь Октавия (место ее на Палатине, вероятно, объясняется и тем, что на Палатине был дом Гая Октавия, в котором родился Август, превративший затем это место в свою постоянную резиденцию). — Об эдикуле см. примеч. 3 к XXXV, 108. Насколько известно, эдикула со статуями над аркой в честь Октавия представляет собой единственный случай подобного архитектурного оформления арок в Риме.

4779

О Сервилиевых садах см. в примеч. 1 к XXXVI, 23 (в конце).

4780

О Каламиде см. примеч. 1 к XXXIV, 71. О мраморном произведении Каламида (культовая статуя Диониса в Танагре, городе Беотии) сообщает Павсаний (IX, 20, 4). О колоссальном бронзовом Аполлоне Каламида см.: XXXIV, 39 с примеч. 1. Павсаний (I, 3, 4) сообщает о статуе Аполлона Алексикакоса в Афинах (см. в примеч. 1 к XXXIV, 71), не называя материала. О мраморном Аполлоне Каламида в Риме сообщает только Плиний. Среди сохранившихся копий Каламиду обычно приписывают Аполлона (Шуазель-Гуффье) в Британском музее, Аполлона (так называемого «Омфалос») в Национальном музее в Афинах, и др., идентифицируя их с Аполлоном Алексикакосом.

4781

Деркилид — упоминается только здесь. Пикты (греч. πύκται) — кулачные бойцы.

4782

Амфистрат — упоминается еще только у Татиана (К эллинам, LII) как автор бронзовой статуи поэтессы Клито, о которой ничего не известно. Каллисфен из Олинфа — греческий историк (племянник или внучатый племянник и ученик Аристотеля) жил при дворе Александра Македонского и сопровождал его в походах. Он родился ок. 360 г. до н.э., был казнен Александром, обвиненный в участии (мнимом) в заговоре, в 326 г. до н.э. На основании этой даты Амфистрата относят к последним десятилетиям IV в. до н.э.

4783

См. в примеч. 7 к XXXIV, 55.

4784

Лаокоон (правильнее — Лаокоонт) — жрец Аполлона в Трое. Греки, после безуспешной десятилетней осады Трои, решили взять город хитростью. Оставив у города огромного деревянного коня (будто посвящение Афине), внутри которого укрылись герои, они отплыли на кораблях за близлежащий остров. Троянцы сомневались, уничтожить ли коня или ввезти его в город. Лаокоон призывал троянцев уничтожить коня. В это время из моря приползли две огромные змеи и задушили Лаокоона и обоих его сыновей (или Лаокоона и одного сына, или только сыновей). Троянцы, истолковав это как знамение гнева Афины на Лаокоона за его совет уничтожить коня, ввезли коня в город, что и привело к гибели Трои. Миф о Лаокооне (его вине и видах кары) известен в различных версиях. Самая поздняя (и подробная) версия — у Вергилия (Энеида, II). В изобразительном искусстве миф о Лаокооне изображался, по-видимому, редко (надежно идентифицируется только в двух помпейских стенных росписях — в «Доме Лаокоона» и в «Доме Менандра» в Помпеях; предположительно — на одной вазе, датируемой временем ок. 400 г. до н.э.). Самое значительное изображение — мраморная группа Лаокоона с двумя сыновьями и двумя змеями работы родосских скульпторов Гагесандра, Полидора и Афинодора, находившаяся в Риме во дворце Тита (между Палатином и Эсквилином). Эта группа (высотой в 2,42 м) была найдена в 1506 г. на Эсквилине (недалеко от дворца Тита) и перевезена в Ватикан, где находится до сих пор. Ее признают оригиналом. Установлено, что она состоит, по крайней мере, из 8 кусков, а не из одной глыбы, как сообщает Плиний. Группа была найдена значительно поврежденной и подвергалась реставрациям (в частности, и Микельанджело). Сейчас признано, что прежние реставрации, по которым и общеизвестна эта группа, неправильны (положения правых рук всех трех фигур с частями змей); неправильные реставрации удалены и сделана новая реставрация в гипсовой копии. Считают, что родосские скульпторы изобразили миф о Лаокооне, следуя самой ранней версии, по которой змеи убивают Лаокоона и одного сына; в этой группе две змеи убивают Лаокоона и младшего сына (справа от него), а старший сын (слева) не только не укушен, но пытается высвободиться из колец змеи.

Самый сложный, и пока еще не окончательно решенный, вопрос — датировка группы и скульпторов. Найденную группу по-разному датировали — от первой половины III в. до н.э. до второй половины I в. до н.э. (ок. 50 г. до н.э. и ок. 25 г. до н.э.). Имена Афинодор (в дорической форме Άθανόδωρος — Атанодор или Афанодор; у Плиния Athenodorus — Афинодор) и Гагесандр (Αγήσανδρος) встречаются в почетных надписях в честь этих жрецов Афины Линдии на Родосе (22—21 гг. до н.э.): «Афинодор, сын Гагесандра, а по усыновлению — сын Дионисия»; «Гагесандр, сын Гагесандра, а по усыновлению — сын Дамайнета». Найдено 6 сигнатур родосского скульптора Афинодора, сына Гагесандра (1 — в Малой Азии, напротив Родоса; происхождение одной неизвестно; 4 найдены в Италии — в Риме, в Остии, в Атии, на Капри). Скульптора Афинодора отождествляли с жрецом в упомянутой надписи. — Сигнатур Гагесандра и Полидора до недавнего времени не было найдено. — На основании эпиграфических данных была реконструирована родословная этой семьи родосских скульпторов, а создание группы Лаокоона Гагесандром, Полидором и Афинодором было датировано временем ок. 25 г. до н.э.

При раскопках, начавшихся с 1955 г., в Сперлонге (в Италии, на побережье, в 14 км от Террачины, между Римом и Неаполем; полагают, что современное название Сперлонга происходит от латинского слова spelunca — «пещера, грот»), в так называемом «гроте Тиберия» (в «вилле Тиберия») обнаружен большой комплекс огромных скульптурных групп. На борту мраморного корабля (у носа) сохранилась греческая сигнатура: «Сделали родосцы Афинодор, сын Гагесандра, Гагесандр, сын Пеония, Полидор, сын Полидора». Скульптуры очень повреждены и состоят из огромного количества фрагментов. Реставрация их еще продолжается. Пока установлено, что главные группы изображают эпизоды с Одиссеем (ослепление циклопа Полифема Одиссеем и его спутниками в пещере Полифема; похищение Палладия Одиссеем и Диомедом; корабль Одиссея и Сцилла; а также группа Менелая с Патроклом и другие). К кораблю с сигнатурой относят группу со Сциллой. Греческую сигнатуру относят к римскому времени (полагают, что она сделана, может быть, в последней четверти I в. до н.э.), т. е. это не подлинная сигнатура самих скульпторов, поэтому она не может служить для определения датировки. Сохранилась еще относящаяся к этим группам латинская надпись, состоящая из 10 гекзаметров некоего Фаустина (считают, что не поэта-дилетанта, друга Марциала), которая не датирована.

Некоторые считают, что скульптуры из Сперлонги — реплики или переработки римского времени (I в. н.э.), но по мнению многих — это оригиналы (особенно группы с Полифемом и со Сциллой), значительно реставрированные в античное время (вследствие перевозки или землетрясений). Эти скульптуры, как считают, созданы в одной мастерской (в том числе и те, которые считаются репликами). По стилю они близки к группе Лаокоона. Едва ли можно сомневаться в том, что Афинодор, Гагесандр и Полидор в сигнатуре на корабле идентичны с авторами Лаокоона, о которых сообщает Плиний. Но поскольку реконструированная родословная этой семьи и датировка Лаокоона (25 г. до н.э.) оказались несостоятельными, то сейчас Лаокоона (и близкие к нему группы из Сперлонги) некоторые датируют на основании только стилистических сопоставлений, относя к Среднему эллинизму — ок. 180 г. до н.э. или ок. 200 г. до н.э. (ко времени до создания Пергамского алтаря, датируемого между 181 и 159 гг. до н.э.). Однако предлагаются еще и другие датировки (конец II в. до н.э.; первая четверть I в. до н.э.), иные реконструкции родословной этой семьи скульпторов.

4785

См. примеч. 2 к XXXV, 83.

4786

Кратер — упоминается только здесь. По одной сигнатуре, найденной в Дельфах и датируемой временем ок. II в. до н.э., предположительно известен скульптор Кратер из Фив. Идентичен ли он с Кратером у Плиния, неизвестно, тем более, что ничего определенного не известно и о Пифодоре, сотрудничавшем с ним (см. след. примеч.). — По поводу времени жизни скульпторов, упомянутых у Плиния в этом параграфе (за исключением Диогена), высказываются различные предположения: 1) все эти художники были скульпторами I в. н.э. и создавали оригинальные произведения (а не копии); 2) все они жили в разное время, и просто их произведения были собраны в палатинских дворцах (в таком случае всякое хронологическое уточнение невозможно); 3) прекраснейшие статуи, о которых говорит Плиний, — это только копии с знаменитых классических произведений, выполненные упомянутыми здесь скульпторами неоаттического направления. Однако следует учесть, что Плиний здесь говорит: «дворцы цезарей наполнили прекраснейшими статуями Кратер с Пифодором...» (domos Caesarum replevere probatissimis signis Craterus cum Pythodoro...). Если глагол replevere понимать здесь буквально как «наполнили», это означало бы, что все эти художники создавали эти свои произведения специально по заказу для дворцов на Палатине, следовательно, все они должны относиться к I в. н.э. (это не исключает того, что эти произведения могли быть копиями, но едва ли копии создавались сотрудничавшими художниками). Но обычно переводят «дворцы цезарей полны... статуями Кратера...», что, по-видимому, и дает основание для различных мнений относительно их датировки.

4787

Пифодор — этот скульптор и упомянутый дальше другой Пифодор, работавший вместе с Артемоном, не идентифицируются, Павсаний (IX, 34, 3) упоминает Пифодора из Фив, автора «древней» (αρχαιον) культовой статуи Геры с сиренами в руке, в Коронее (в Беотии). На основании слова «древней» его считают архаическим скульптором (ок. 550—480 гг. до н.э.). По недавно найденной в Дельфах сигнатуре, датируемой предположительно III в. до н.э., стал известен скульптор Пифодор, сын Фидиппа, афинянин. Нет никаких достаточных оснований для каких бы то ни было идентификаций всех этих скульпторов.

4788

Полидевк — упоминается только здесь.

4789

Гермолай — упоминается только здесь. Неизвестно, идентичен ли он с Гермолаем, отцом скульптора Диогена в сигнатуре из Коринфа (см. ниже, примеч. 9).

4790

См. выше, примеч. 3.

4791

Артемон — неизвестен. По одной надписи из Афин, теперь пропавшей, предполагают существование скульптора, может быть, афинского, второй половины IV в. до н.э. Кроме того, в Афинах найдены два фрагмента базы с надписью «Артемон из Флиунта» (первые три буквы имени дополнены), предположительно III в. до н.э., но так как слова «сделал» не сохранилось, то неизвестно, скульптор это или посвятитель. Плиний упоминает и живописца Артемона (см.: XXXV, 139).

4792

Афродисий из Тралл (см. в примеч. 1 к XXXVI, 34) — неизвестен.

4793

Диоген из Афин — датируется по его работе в Пантеоне Агриппы, построенном в Риме в 27—25 гг. до н.э. (см. примеч. 3 к XXXIV, 13). Других упоминаний о нем нет. В Коринфе найдена база от статуи с именем Диогена, сына Гермолая (статуя Диогена). Некоторые предполагают, что этот Диоген, может быть, идентичен с скульптором Диогеном из Афин у Плиния, а его отец Гермолай — с скульптором Гермолаем, упомянутым у Плиния (см. выше, примеч. 5).

4794

...на колоннах... — in columnis. Неясно. Некоторые переводят: «среди колонн». О Кариатидах см. примеч. 4 к XXXVI, 23.

4795

...на фастигии... — in fastigio. См. примеч. 6 к XXXV, 152.

4796

Из слов Плиния заключают, что эта статуя была привезена в Рим из Карфагена после разрушения Карфагена в 146 г. до н.э. Сципионом Африканским Младшим и что это была статуя бога Мелькарта, издавна отождествленного с греческим Гераклом (Геркулесом) (как это известно по многим источникам). Мелькарт («царь города») — финикийский бог, почитавшийся в Тире (тирийский Ваал), стал затем богом-покровителем всех тирийских колоний, и особенно почитался в Карфагене. Функции Мелькарта неясны. В храмах Мелькарта не было культовых статуй, почитались каменные столбы. Из Карфагена происходят (найдены в могилах) две посредственно выполненные фигурки Геракла. О ежегодных человеческих жертвоприношениях Мелькарту-Гераклу в Карфагене сообщает только Плиний.

4797

Портик Народностей (porticus ad nationes) — ниже, в § 41, Плиний упоминает «изображения четырнадцати народностей, которые находятся вокруг Театра Помпея» (quattuordecim nationes, quae sunt circa Pompeium; это последнее слово Pompeium понимают как «Театр Помпея» или исправляют так чтение, т. е. Pompei theatrum). Неизвестно, имеются ли здесь в виду два разных комплекса или один и тот же. Вергилий (Энеида, VIII, 608 слл.) описывает щит Энея, полученный им от матери Венеры, на котором изображены сцены будущей великой истории Рима, доведенной до Августа (при котором и была сочинена «Энеида»); в последней сцене победитель Август сидит на белоснежном пороге Феба (т. е. Аполлона — это храм Аполлона на Палатине, весь из мрамора, построенный Августом, см. примеч. 6 к XXXIV, 14), принимая дары народов, перед ним проходят покоренные Римом народы. Сервий в комментарии к этому месту «Энеиды» (к VIII, 721) сообщает, что «Август построил портик, в котором поместил изображения всех народов (gentium); этот портик назывался ad nationes (= Портиком Народностей)». Но Сервий не указывает, где был построен этот портик, и не говорит о количестве изображений. По названию ясно, что «Портик Народностей» у Плиния идентичен с этим «Портиком Народностей», построенным, по сообщению Сервия, Августом. Известно, что храм Аполлона на Палатине, построенный Августом в 36—28 гг. до н.э., был окружен Портиком, в котором стояли статуи пятидесяти Данаид. Светоний (Нерон, 46) упоминает об «изображениях народов, посвященных у Театра Помпея» (simulacris gentium ad Pompei theatrum, dedicatarum). Несомненно, с этими изображениями идентичны изображения 14 народностей вокруг Театра Помпея у Плиния (§ 41). В этих двух случаях не упоминается слово «портик», поэтому неясно, находились ли эти 14 изображений в специальном портике перед Театром (о таком портике неизвестно), или в самом Театре, или, наконец, в Портике Помпея за сценой Театра Помпея (см. примеч. 2 к XXXIV, 40 и примеч. 1 к XXXV, 59). Число «14» можно связать с третьим триумфом Помпея в 61 г. до н.э. за победу над Азией. Плутарх (Помпей, 45) перечисляет 14 покоренных Помпеем народов Азии (здесь племена, или народы, Финикии и Палестины — τα περι Φοινίκην και Παλαιστίνην — перечисляются как отдельная единица). Плиний (VII, 98) перечисляет 13 стран (и победу над пиратами), с некоторыми вариантами названий. В сообщениях и других авторов количество и состав перечисленных народов варьируют. Театр Помпея был построен в 55 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXIV, 40) и, по-видимому, Помпей заказал эти 14 изображений для своего Театра. Автором их Плиний в XXXVI, 41 называет скульптора Колония. Цицерон в письме к своему другу Титу Помпонию Аттику в Рим (IV, 9 — написано из Неаполя или после отъезда из Неаполя в Помпеи, в 55 г. до н.э.) сообщает, что он встречался с Помпеем и что Помпей благодарит Аттика за то, что он взялся устроить статуи (signa componenda; вероятно, заказать скульптору и т. д.). Может быть, речь идет об этих 14 изображениях, заказанных Колонию? Или о других произведениях для украшения Театра? Если изображения были заказаны Колонию Помпеем, то Колоний должен относиться к первой половине I в. до н.э. Римское имя не обязательно говорит о том, что он был римским скульптором (он мог быть и греком). В таком случае этот комплекс 14 народностей не может быть идентичен с «Портиком Народностей», построенным Августом гораздо позднее — может быть, в 30-х гг. I в. до н.э. Но если считать оба эти комплекса идентичными, т. е. что Август построил Портик Народностей, в котором стояли изображения 14 народностей, у Театра Помпея, выполненные Копонием, то Колоний должен относиться ко второй половине I в. до н.э. По мнению одних, речь идет об одном Портике Народностей у Театра Помпея, построенном Августом. По мнению других, это — два различных комплекса.

4798

См. в примеч. 8 к XXXIV, 69.

4799

Неизвестен.

4800

См. примеч. 4 к XXXV, 11.

4801

Текст испорчен. В рукописи В читается admirator et fraxiteles, в остальных рукописях — admiratur et pasitelis (или passitelis или paxitelis). Приняты различные чтения, но обычно это выражение понимают в том смысле, что «ими (Теспиадами) восхищается и Пасител» (это вполне возможно). Однако и ниже, в § 41, Плиний пишет: Arcesilaum quoque magnificat Varro — «Аркесилая тоже превозносит Варрон» (переведено: «Превозносит Варрон и Аркесилая»), т. е. это «тоже», как кажется, говорит о том, что и Пасителем восхищался Варрон.

4802

Пасител — в XXXIII, 156 и 130, сообщая о Пасителе как о чеканщике, Плиний указывает, что он жил во время Помпея Великого (Гнея Помпея — 106—48 гг. до н.э.), т. е. в первой половине I в. до н.э. Во время Союзнической войны (90—88 гг. до н.э.) по Юлиевому закону (проведенному консулом 90 г. до н.э. Луцием Юлием Цезарем), дополненному Плавтиевым и Папириевым законом (проведенным народными трибунами 89 г. до н.э. Марком Плавтием Сильваном и Гаем Папирием Карбоном), предоставлялись права римского гражданства всем тем союзным с Римом италийским городам и общинам, которые сохранили верность Риму или добровольно покорились. Западное и южное побережье Южной Италии («Великой Греции») издавна было занято греческими городами-колониями. Из какого греческого города происходил Пасител, неизвестно. По всем сведениям о нем видно, что, получив римское гражданство, Пасител работал в Риме и, по-видимому, основал свою школу (известен его ученик Стефан — см. примеч. 6 к XXXVI, 33). В XXXV, 156 Плиний передает, что Пасител был чеканщиком, скульптором по бронзе и по мрамору и отличался совершенством во всех этих искусствах и что он ничего не создавал без предварительной глиняной модели (см. примеч. 2 к XXXV, 156). Здесь (XXXVI, 40) Плиний сообщает, что Пасител создал Юпитера из слоновой кости, — считают, что эта статуя была выполнена в хрисоэлефантинной технике. Храм, построенный Метеллом при подходе к Марсову полю (in Metelli aede qua campus petitur), — как считают, храм Юпитера Статора внутри Портиков Октавии (см.: XXXVI, 42-43 с примеч. 1 к § 43), построенный в 146 г. до н.э. Мраморную культовую статую Юпитера для этого нового храма создали Дионисий и Поликл (см.: XXXVI, 35), поэтому считают, что статуя Юпитера, созданная Пасителом, была не культовой, но, по мнению других, материал статуи (хрисоэлефантинной) говорит о том, что она должна была быть культовой. См. еще примеч. 9 к XXXVI, 35. Как о чеканщике Плиний упоминает Паситела в XXXIII, 156 и 130. Кроме Плиния, Пасител упоминается только у Цицерона (и в сигнатуре Стефана — см. примеч. 6 к XXXVI, 33). Цицерон (О гадании, I, 79) рассказывает, что, когда Росций был в колыбели, ночью кормилица, проснувшись, поднеся свет, увидела, что спящего младенца обвила змея, и, испугавшись, подняла крик; предсказатели объяснили отцу, что это предвещает мальчику славу. Эту сцену, говорит Цицерон, Пасител вычеканил на серебре (caelavit argento). Квинт Росций Галл — знаменитый римский актер (играл в комедиях и в трагедиях), друг многих выдающихся людей Рима, в частности — Цицерона; Сулла сделал его всадником. Он умер в глубокой старости в 63 или 62 г. до н.э. По-видимому, Пасител сделал это изображение при жизни Росция (т. е. до 62 г. до н.э.). Судя по выражению Цицерона, это был скорее серебряный рельеф, а не круглая скульптура (статуэтка). Кроме того, Пасител написал, по сообщению Плиния, пять книг о знаменитых произведениях во всем мире (nobilium operum in toto orbe). В указателях к книгам XXXIII, XXXIV, XXXV, XXXVI Плиний называет Паситела среди использованных им иноземных (externis) авторов, причем в указателях к книгам XXXIII и XXXIV — с добавлением: «который написал о знаменитых произведениях» (XXXIII — qui mirabilia opera scripsit; XXXIV — qui de mirabilibus operibus scripsit). Несомненно, Пасител написал свое сочинение на греческом языке. Исследователи считают, что Пасител оказал большое влияние на римское искусство, в частности — на складывание стиля так называемого августовского классицизма.

Навалии (Navalia, от navis — «корабль») — неясно, означает ли это слово «морской арсенал», «док» или «(судостроительная) верфь». Сервий (Комментарии к «Энеиде» Вергилия, XI, 326) говорит, что слово navalia соответствует греческому не ναυπήγια (судостроительная верфь), а νεώρια (док) и что места, где строят корабли, по-гречески называются ναυπήγια, а по-латыни — textrina (и приводит стих Энния с этим словом). Но исследования этих латинских и греческих терминов приводят к заключению, что все они, по всей видимости, означают и то, и другое. Во избежание уточнения неясного значения (как и в прочих подобных случаях) слово оставлено в переводе в транскрипции (ср.: XXXVI, 69 и 70, и VII, 125). Точное место Навалии в Риме тоже неизвестно. Свидетельства античных авторов неясны, но некоторые из них локализуют Навалии на Марсовом поле (см. примеч. 1 к XXXIV, 40). Считают, что Навалии находились в западной части Марсова поля на левом берегу Тибра. По мнению других, следует различать Навалии на Марсовом поле, более поздние (первое упоминание относится к 167 г. до н.э.), и Навалии около Тригеминских ворот и Авентина, на левом берегу Тибра, более ранние (первое упоминание относится к 338 г. до н.э.). По свидетельству Цицерона (Об ораторе, I, 62) можно заключить, что Навалии (вероятно, на Марсовом поле) построил, или, как считают, реставрировал, архитектор Гермодор (о нем см. в примеч. 1 к XXXVI, 43).

4803

Об Аркесилае см. примеч. 1 к XXXV, 156. — Сокки — мягкие низкие башмаки с разрезом впереди (не завязывающиеся). Римские авторы часто упоминают о них как о греческой обуви (греческое название неизвестно). У римлян их носили женщины, позднее и щеголи (еще позднее упоминаются женские и мужские сокки). Но главным образом сокки считались обувью актеров комедии и противопоставлялись котурнам трагедии (хотя в дошедших изображениях сцен из комедий актеры в сокках встречаются очень редко, обычно они изображаются без всякой обуви или в сандалиях). По-видимому, изображением львицы в сокках подчеркивается комизм сценки.

4804

См. примеч. 2 к XXXVI, 39.

4805

Неизвестно, имеется ли здесь в виду Канах Старший или Канах Младший, которых Плиний, как кажется, не различает, — см. примеч. 12 к XXXIV, 50.

4806

Храм Юноны Регины (см. примеч. 1 к XXXV, 115) в южной части Марсова поля, около Капитолия, был посвящен цензором Марком Эмилием Лепидом в 179 г. до н.э., по обету, данному им в его последнем сражении с лигурами в 187 г. до н.э., когда он был консулом (о его строительной деятельности см. также примеч. 2 к XXXV, 94 и 2 к XXXVI, 102). Храм Юпитера Статора (см. в примеч. 5 к XXXIV, 29) около этого храма Юноны построил Квинт Цецилий Метелл в 146 г. до н.э.; он же построил вокруг обоих этих храмов портик Метелла, реставрированный и переименованный Августом в Портик Октавии (см. примеч. 3 к XXXIV, 31; см. также примеч. 4 к XXXIV, 64). Веллей Патеркул (I, 11) сообщает, что Метелл первым в Риме построил этот храм Юпитера — из мрамора, тем самым оказавшись зачинателем то ли великолепия, то ли роскоши. — Некоторые считают, что не весь храм был построен из мрамора, а только часть стен была облицована мраморными плитами. — По свидетельству Витрувия (III, 2, 5) архитектором храма Юпитера Статора в Портике Метелла был Гермодор. Гермодор из Саламина (города на острове Кипре) — греческий архитектор, работавший в Риме во второй половине II в. до н.э., построивший, кроме храма Юпитера, храм Марса после 136 г. до н.э. (см. примеч. 3 к XXXVI, 26) и Навалии (см. примеч. 1 к XXXVI, 40, в конце). Обычно полагают, что Гермодор был архитектором, а Савр и Батрах, о которых говорит Плиний (лаконяне, построившие эти храмы, т. е. Юпитера Статора и Юноны Регины, на свой счет), были материальными исполнителями (или работали над украшением храмов), и, таким образом (если считать, что они действительно существовали), относят Савра и Батраха ко второй половине II в. до н.э. Эта гипотеза, по всей видимости, исключается уже потому, что оба храма были построены в разное время (в 179 и в 146 гг. до н.э.). Некоторые относят их ко времени Августа, когда Август после 27 г. до н.э. реконструировал Портик Метелла, переименовав его в Портик Октавии, и, по-видимому, реставрировал также оба храма внутри Портика, и считают, что Савр и Батрах реставрировали и украшали весь комплекс (храмы и «Постройки Октавии»). Однако реальное существование этих художников у многих вызывает сомнение. Веллей Патеркул (там же) говорит, что Метелл построил портики вокруг двух храмов, поставленных без надписей (т. е. посвятительных), которые сейчас окружены Портиками Октавии. Поскольку Савр и Батрах больше нигде не упоминаются, полагают, что история, рассказанная Плинием, — вымышленная легенда, возникшая на основании интерпретации изображений ящерицы (греч. σαύρα — «савра» или σαυρος — «саврос») и лягушки (греч. βάτραχος — «батрахос») на базах колонн как символических обозначений имен художников и по-святителей (вместо посвятительной надписи). Но следует учесть, что Август реконструировал весь комплекс на средства от добычи от Далматской войны (поэтому едва ли верно, что Савр и Батрах «построили» храмы на свой счет и, следовательно, имели основание быть посвятителями). Часто ссылаются на капитель в Сан-Лоренцо в Риме, на которой между волютами изображены ящерица и лягушка, и некоторые полагали, что она могла быть перенесена сюда из храмов в Портиках Октавии, но сейчас считают, что эта капитель — средневековой работы. — О культовых статуях в этих храмах см.: XXXVI, 35 с примеч. и XXXVI, 40 с примеч. 1. Портик Октавии, вероятно, вместе с храмами Юпитера и Юноны, восстанавливался после пожара 80 г. до н.э. и почти полностью восстанавливался после пожара 205 г. н.э. (см. в примеч. 4 к XXXIV, 31). От храма Юпитера не обнаружено никаких следов. Сохранились остатки храма Юноны (как считают — от храма, восстановленного после 205 г.), в том числе три колонны, базы от статуй.

4807

Мирмекид и Калликрат — часто упоминаются в античных источниках, обычно вместе, как скульпторы или чеканщики миниатюрных работ (источники см.: Овербек, № 293, 2168, 2192-2201). Одни источники называют Мирмекида милетянином (Милет — в Малой Азии), другие — афинянином. Калликрата все называют лакедемонянином (Пелопоннес). Время их жизни неизвестно. Обычно их предположительно относят к эллинистическому времени, а некоторые — к архаическому. Афиней (XI, 782В) причисляет их к знаменитым торевтам (чеканщикам; о торевтике см. примеч. 11 к XXXIV, 54). Апулей, грамматик (Овербек, № 293), говорит, что Мирмекид был замечательным скульптором в создании крохотных мраморных произведений, лучше Теодора (см.: XXXIV, 83) и Калликрата. Но обычно античные авторы относятся пренебрежительно к их искусству (микротехнике), называя его «псевдоискусством», тратой времени и т. п. В источниках упоминаются в общем те же миниатюры, о которых говорит Плиний, причем как материал упоминаются мрамор, слоновая кость, даже железо. Грамматик Теодосий (Овербек, № 2201) упоминает о такой бронзовой колеснице с возницей, которую везет муха, не называя автора, — может быть, имеется в виду Теодор (см.: XXXIV, 83)? Здесь (XXXVI, 43) Плиний называет произведения Мирмекида и Калликрата мраморными, а в VII, 85, говоря об этих же произведениях, материалом называет слоновую кость. Некоторые считают, что мрамор назван Плинием ошибочно, и полагают, что эти миниатюры были сделаны из стеатита. Варрон (Овербек, № 2199) говорит, что миниатюры Мирмекида из слоновой кости легче разглядеть на фоне черного шелка.

4808

Фасос — остров в северной части Эгейского моря у Македонии, был заселен, как полагают, фракийцами. С начала VII в. до н.э. Фасос стали заселять колонисты с острова Пароса. У Фасоса были интенсивные связи с Кикладскими островами и с многими другими отдаленными центрами. На острове обнаружено много древних мраморных карьеров. Фасосский мрамор — белый кристаллический известняк, похожий на каррарский мрамор (см. примеч. 4 к XXXVI, 14), но чуть более крупнозернистый, и на пентелийский мрамор (см. в примеч. 1 к XXXVI, 7, в конце), поэтому точная идентификация фасосского мрамора затруднительна. Полагают, что он происходит с острова Фасоса. Его широко применяли и для строительства великолепных сооружений.

4809

...равный... — aequo, конъектура; в рукописях aeque — «равно как и (мрамор)...».

Кикладские острова — цепь островов в южной части Эгейского моря, идущая от острова Эвбеи и Аттики к юго-востоку по направлению к юго-западу Малой Азии. К ним относятся острова Парос, Наксос, Делос, Мелос, Кеос и многие другие. См.: XXXVI, 14 с примеч. 2.

4810

Лесбос — остров в Эгейском море у западного побережья Малой Азии (напротив Мисии), самый большой и самый северный из Спорад, цепи островов вдоль побережья Малой Азии. Упоминается еще черный лесбосский мрамор.

4811

Менандр (ок. 343 — 291 гг. до н.э.), знаменитый греческий комедиограф Новой комедии, написал более 100 комедий, из которых целиком сохранилась 1 (недавно найденная), частично — 3, и множество мелких фрагментов. В сохранившихся текстах упоминаний о мраморе нет. У Плиния часто встречаются подобные ссылки на Менандра (напр., в XXXVII, 106 по поводу сарды, о которой упоминается в стихе из комедии Менандра «Пайдион», приводимом у Афинея, III, 94В).

4812

Храм Зевса (Юпитера) Олимпийского в Афинах (на юго-восточной окраине) был начат тираном Писистратом (умер в 527 г. до н.э.) или его сыновьями Писистратидами, свергнутыми в 510 г. до н.э., на месте прежнего храма. После низвержения тирании строительство было прервано (работы остановлены на фундаменте). Сирийский царь Антиох IV Эпифан (175—164 гг. до н.э.) на свои средства поручил римскому архитектору Коссутию построить этот храм (на оставшемся фундаменте). Но строительство не было закончено из-за смерти Антиоха. Завершил строительство и посвятил храм Адриан вскоре после 130 г. н.э. (с колоссальной хрисоэлефантинной культовой статуей Зевса). Сохранились остатки этого грандиозного храма с 16 коринфскими колоннами, 3 из которых относятся к периоду строительства Коссутия. Именно из этого недостроенного Коссутием храма (о котором говорит здесь Плиний) Сулла, взявший Афины в 86 г. до н.э., увез в Рим часть коринфских колонн. Храм Зевса Олимпийского в Афинах, построенный из пентелийского мрамора, был самым большим храмом коринфского ордера в античности (длина — 107,75 м, ширина — 41,10 м). Он был окружен 104 колоннами высотой в 17,25 м. Слова Плиния, что Сулла привез колонны из этого храма в Рим «для капитолийских храмов» (Capitolinis aedibus) понимались в том смысле, что Сулла привез колонны для храма Юпитера Капитолийского, сгоревшего в 83 г. до н.э., который он начал восстанавливать, а закончил и посвятил его Катул в 69 г. до н.э. (второй раз храм сгорел в 69 г. н.э. — см. примеч. 1 к XXXIV, 38). Отсюда заключали, что в храме Юпитера, посвященном в 69 г. до н.э., были коринфские колонны. По Витрувию (III, 3, 5) этот храм (как и прежний) был построен в тускском (этрусском) стиле. Абрамсон (Н. Abramson. The Olympieion in Athens, Sulla, and the Capitolium in Rome — резюме доклада в AJA, LXXVIII, 1974, № 2, p. 160) считает, что Сулла привез эти коринфские колонны для других храмов на Капитолийском холме, а не для храма Юпитера Капитолийского, ссылаясь на Витрувия, который не говорит о коринфских колоннах в этом храме; и, кроме того, на монетах между 76 и 37 гг. до н.э. храм Юпитера Капитолийского изображается как храм тускского ордера. Лульи (G. Lugli. Roma antica. II centro monumentale. Roma, 1946, p. 23) пишет, что это сообщение Плиния следует понимать просто как проект Суллы, так как на некоторых монетах 43 г. до н.э. храм Юпитера Капитолийского изображен еще в дорическом ордере. Храм, сгоревший при Веспасиане в 69 г. н.э. и восстановленный им в 75 г., затем сгоревший в 80 г. при Тите и восстановленный им и законченный Домицианом в 82 г., был построен уже в коринфском стиле.

4813

У Гомера несколько раз встречается упоминание о «мраморе» или «мраморном камне» (Илиада, XII, 380; XVI, 735; Одиссея, IX, 499), но считают, что у Гомера это слово означает не «мрамор», а «камень, сверкающий при свете», хотя непонятно, на чем основано такое мнение. Плиний, по-видимому, имеет здесь в виду «Илиаду», XII, 378-380, где говорится, что Аякс, сын Теламона, огромным острым «мрамором» убил Эпикла, друга Сарпедона (это — тот самый знаменитый «камень Аякса», который не смог бы даже удержать в руках, как говорит Гомер, самый здоровый из нынешних людей).

4814

Об электре см. примеч. 1 к XXXIII, 1.

4815

Хиос — город на острове Хиосе (у западного побережья Малой Азии, южнее острова Лесбоса). Этот мрамор (с разноцветными пятнами) с Хиоса точно не идентифицирован. О каменоломнях на Хиосе упоминают Теофраст (О камнях, 6), Страбон (XIV, 645 — мраморные каменоломни) и др. Плиний тоже сообщает (V, 136): «на Хиосе... есть гора Пелленей, хиосский мрамор». Теофраст (там ж е, 7) сообщает, что в Египте есть черный камень, прозрачный (διαφανής), похожий на хиосский, а в § 33, где речь идет о драгоценных камнях, из которых делают печатки, Теофраст говорит, что камни, встречающиеся в Греции, — дешевле, как, например, антракион из Орхомена в Аркадии: этот (камень) — чернее (или — темнее?) хиосского; из него делают зеркала. На это сообщение Теофраста (в § 7) ссылается Плиний в XXXVI, 132. Этот камень, встречающийся в Египте, обычно идентифицируют как обсидиан (ср.: XXXVI, 196-198; здесь же говорится и о зеркалах из обсидиана), но, по мнению некоторых, это скорее базальт, поскольку обсидиан в самом Египте не встречается (он привозился из других стран); Кейли (в своем издании Теофраста) предположительно идентифицирует его как встречающийся в Египте особый вид диорита — диорито-гнейсс (см.: А. Лукас. Материалы и ремесленные производства Древнего Египта. М., 1958, с. 614-615) или черно-белый порфир (белые кристаллы, включенные в черную материнскую породу; см.: там же, с. 625). Во всяком случае, судя по описанию, едва ли этот черный (или темный) хиосский камень может быть мрамором. Здесь, в XXXVI, 46, Плиний, по всей видимости, говорит о совершенно другом камне — именно хиосском мраморе, с разноцветными пятнами (versicolores... maculas). По мнению некоторых, все эти свидетельства относятся к одному камню — хиосскому мрамору с пестрыми пятнами (или прожилками) на черном фоне (преобладающем). По мнению других, было две разновидности хиосского мрамора: черный (о котором сообщает Теофраст) и разноцветный (о котором сообщает Плиний). Одни отождествляют хиосский мрамор с так называемым «африканским мрамором» или «лукулловским мрамором» (см.: XXXVI, 49-50 с примеч. 1 к § 50), другие — с так называемым «портасанта» (из коллекции античных мраморов). Портасанта — знаменитый античный мрамор, кристаллический известняк, довольно мелкозернистый, с неопределенным цветом фона (светло-серый, переходящий в розовый и лиловый), мелко-брекчированный и с прожилками (современное название «портасанта» происходит от того, что этим мрамором были украшены Святые врата — Porta Santa — четырех соборов в Риме: св. Петра, св. Павла, св. Иоанна, св. Марии Маджоре). Предполагают, что мрамор «портасанта» происходил из Иаса (см. примеч. 2 к XXXVI, 12), поэтому его еще называют «иасийским» или «карийским» мрамором. Отмечают, что разновидности античной портасанты значительно различаются и в цвете, и в пятнах (и прожилках). Одна из разновидностей портасанты была обнаружена на Хиосе, где были обнаружены также различные виды цветных мраморов (серо-синеватый, красный, рыжеватый и т. п., часто с прожилками). Двораковска (A. Dworakowska. Versicolores maculae. (Pline, Ν. Η. XXXVI, 6/5/46). Archaeologia Polona, XIV, 1973, Warszawa, с. 131-146) считает, что на Хиосе до сих пор не обнаружено такого камня, к которому можно было бы применить определение versicolores maculae (разноцветные пятна) в буквальном смысле, и полагает, что Плиний неудачно передал этим определением более конкретное обозначение в источнике. По мнению автора, versicolores maculae у Плиния — это собирательное обозначение всех цветов, оттенков, прожилок и пятен не-белых мраморов в противоположность белым. Такое произвольное толкование текста едва ли приемлемо. Городская стена Хиоса пока не обнаружена (остатки ее находятся под обитаемым городом). Посещение Цицероном Хиоса относится, вероятно, ко времени 79—77 гг. до н.э., когда Цицерон совершенствовал свое образование в Греции. — О тибурском камне см.: XXXVI, 167 с примеч.

4816

Ср.: XXXVI, 2.

4817

Павсаний (V, 10, 3), описывая храм Зевса в Олимпии, построенный (в 456 г. до н.э. — см. примеч. 1 к XXXIV, 54) из местного пороса (см. примеч. 2 к XXXVI, 132), сообщает, что черепица этого храма сделана не из обожженной глины, а из пентелийского мрамора, изготовленного в виде черепиц, и передает, что это изобрел, как говорят, наксосец Биз (Βύζης), живший при лидийском царе Алиатте (ок. 617 или 607 — 560 гг. до н.э.) и мидийском царе Киаксаре, сыне Астиага, (правил ок. 634—585 гг. до н.э.), и что его статуи, как утверждают, есть на Наксосе (см. примеч. 2 к XXXVI, 44), с надписью: Наксосец Эверг посвятил меня отпрыску Латоны (= Аполлону), сын Биза, который самый первый изготовил черепицу из камня (т. е. из мрамора). Последние слова Павсания и сама надпись неясны. Некоторые мраморные черепицы, найденные на афинском Акрополе, как кажется, подтверждают сообщение Павсания: они — из наксосского мрамора, и на самых древних из них, которые могут относиться к VII в. до н.э., есть буквы BY (наксосского алфавита), которые могут быть начальным слогом имени Βύζης (Биз). Изобретение Биза, по-видимому, заключалось в применении песка при распиливании мрамора (см. ниже, § 51). Но здесь Плиний имеет в виду, вероятно, распиливание мрамора на плиты (для облицовки стен), а не вообще распиливание мрамора.

4818

Второй год 107 олимпиады (по другим рукописям — 106 олимпиады) и 403 год от основания Рима (в одной рукописи — 404 год) = 351 г. до н.э. Правильной датой смерти Мавсола считают 353 г. до н.э. О Мавсоле и его строительстве в Галикарнасе см. примеч. 1 к XXXVI, 30-31 (в начале). О царском дворце Мавсола, построенном из кирпичей, Плиний упоминает еще в XXXV, 172. Это сведение Плиний явно приводит из Витрувия, который сообщает (II, 8, 10), что дворец Мавсола был весь украшен проконнесским мрамором, но стены были построены из кирпича и до настоящего времени отличаются чрезвычайной прочностью, и они так отделаны штукатурной работой, что кажется, будто обладают прозрачностью стекла (см. также: И, 8, 13, где Витрувий сообщает о стратегическом назначении дворца). Материал этого дворца, как и материал Мавсолея, был впоследствии использован на постройки.

Проконнесский белый мрамор, местами с темными или синими полосами и жилками, — с острова Проконнеса (совр. Мармара) в Пропонтиде (Мраморное море), напротив города Кизика на северо-западном побережье Малой Азии, — был знаменит в античности и впоследствии, применялся в архитектуре и для изготовления саркофагов. О большом карьере этого знаменитого мрамора на Проконнесе и широком использовании его упоминает Страбон (XIII, 588). Плиний (V, 151) тоже упоминает об этом мраморе с Проконнеса, говоря, что оттуда происходит «кизикийский мрамор», т. е. проконнесский (ок. 360 г. до н.э. Проконнес стал владением Кизика).

4819

Корнелий Непот — римский писатель I в. до н.э., автор исторических сочинений и биографий (уроженец Северной Италии и друг своего земляка Катулла, который посвятил ему сборник стихов). Это сообщение, переданное Плинием, относят к несохранившемуся произведению Непота «Примеры» (сборник рассказов о разных достопримечательностях). Поскольку Непот был современником Мамурры и жил в Риме, то его свидетельство о первом применении мрамора в частных домах в Риме вполне достоверно.

4820

Целийский холм (или Целий) — в юго-восточной части Рима (к востоку от Палатина, к югу от Эсквилина).

4821

Мамурра (личное и родовое имя неизвестны) из Формий (города и порта в южной части Лация, к югу от Рима) — известен главным образом по стихотворениям Катулла. Мамурра участвовал в войне Помпея против Митридата в 64—63 гг. до н.э. (см. в примеч. 4 к XXXIII, 151), затем служил при Гае Юлии Цезаре и был его фаворитом, участвовал в Луситанской войне Цезаря в Испании в 61 г., а в 58—51 гг. до н.э. был префектом фабров (начальником саперных частей, который подчинялся непосредственно главнокомандующему; в обязанности фабров входили всякие строительные работы, вплоть до постройки кораблей) в войсках Цезаря во время Галльской войны. — Галлия Цисальпийская («по сю сторону Альп», северная часть Италии) была завоевана римлянами в 218 г. до н.э. Южная, прибрежная область Трансальпийской Галлии (юг Франции) была завоевана римлянами и превращена в римскую провинцию (Нарбонская Галлия, или Провинция) в 120 г. до н.э. Остальная Галлия (почти вся завоеванная Цезарем в 58—51 гг. до н.э.) вначале называлась Дальней Галлией; ее, в отличие от романизированных частей Галлии, римляне называли также «Галлия Комата» — «длинноволосая» (галлы, в отличие от римлян, носили длинные волосы). Кроме того, для южной и юго-восточной части Галлии существовали названия «Галлия Браката» («носящая штаны, брюки») и, после ее романизации, «Галлия Тогата» («носящая тогу», т. е. римскую одежду). — Гай Валерий Катулл, знаменитый римский поэт I в. до н.э., поносит в своих стихотворениях в самых непристойных и откровенных выражениях Мамурру, формийского мота и распутника, промотавшего сначала отцовское наследство, затем награбленное в Понте, Испании, далекой Британии и Галлии. Катулл поносит Мамурру с Цезарем, в стихотворениях 29 и 57 (и еще одного Цезаря в стихотворении 93). Светоний (Цезарь, 73) передает, что Цезарь признавал, что Катулл в своих стишках о Мамурре наложил на него (Цезаря) вечное клеймо. О бесчестно нажитом богатстве Мамурры упоминает и Цицерон (Письма к Аттику, VII, 7; 50 г. до н.э.). Плиний здесь перефразирует стихи из 29-го стихотворения Катулла: «Мамурра обладает (всем) тем, чем обладала раньше Галлия Комата и далекая Британия». Катулл клеймит «формийского мота» (т. е. Мамурру) еще в стихотворениях 41 и 44. Кроме того, полагают, что под непристойным словом mentula в 94, 105, 114 и 115 стихотворениях (употребленным в 29-м стихотворении) имеется в виду Мамурра.

4822

О лунском мраморе см. примеч. 4 к XXXVI, 14. Каристийский мрамор (из Кариста на южной оконечности острова Эвбеи в Эгейском море, где мраморные карьеры существуют и сейчас) — в основном зеленовато-белый или серовато-белый с зелеными полосами разных оттенков, прямолинейными или слегка изогнутыми. Современное название этого сорта мрамора — «чиполлино». Каристийский мрамор мало использовался греками, но (начиная с Мамурры, т. е. с середины I в. до н.э., и особенно впоследствии) ввозился в Рим в большом количестве и использовался в архитектуре (преимущественно для колонн).

4823

О доме Марка Лепида см.: XXXVI, 109 с примеч. 1.

4824

О нумидийском мраморе см.: XXXV, 3 с примеч. 7 (в начале).

4825

78 г. до н.э.

4826

См. выше, § 48 (с примеч. 4).

4827

Луций Лициний Лукулл был консулом в 74 г. до н.э. (о нем см. примеч. 4 к XXXIV, 36).

4828

О колоннах из лукулловского мрамора Плиний упоминает в XXXVI, 6. Лукулловский мрамор точно не идентифицирован. Название острова, откуда был привезен этот черный мрамор, в тексте испорчено: в рукописи В читается heo, в остальных рукописях — millo, или nilo, или По. Одни принимают конъектуру Chio (остров Хиос — см. примеч. 3 к XXXVI, 46), другие — Melo (остров Мелос — см. примеч. 2 к XXXVI, 44); Исидор (XVI, 5, 17), передающий это же сообщение из Плиния, пишет: «Лукулловский мрамор рождается на острове Мелосе». Многие отождествляют лукулловский мрамор с хиосским мрамором, который, в свою очередь, некоторыми отождествляется с так называемым «африканским мрамором» (см. в примеч. 1 к XXXVI, 46). «Африканский мрамор» — современное название этого знаменитого античного мрамора (античное название неизвестно; некоторые считают, что он назывался «хиосский мрамор»), данное не по месту его происхождения (которое тоже неизвестно), а по темному или черноватому цвету. Очень красивый по виду африканский мрамор с темным или черноватым фоном с разноцветными пятнами (красными, темно-красными, серыми, белыми и др.) петрографически определяется как полигенетическая известняковая брекчия с составными частями довольно различными по размеру, цвету и происхождению; он прекрасно полируется, но из-за насыщенности углеродом подверженный окислительному действию атмосферы меняется в цвете (высветляется). Недавно около античного Теоса (греческий город в Лидии на западном побережье Малой Азии, напротив острова Хиоса) были обнаружены каменоломни этого знаменитого «африканского» мрамора (использовавшегося в римское время), в котором признают лукулловский мрамор, упомянутый у Плиния и у Страбона, и поэтому считают, что чтение heo в лучшей рукописи В следует исправить на teo, т. е. читать: «на острове Теосе» (Плиний в V, 138 ошибочно называет Теос «с городом» среди прибрежных островов Малой Азии; в действительности Теос был городом на перешейке полуострова). Страбон (IX, 437) упоминает о карьерах «пестрого (ποικίλης) камня (т. е. пестрого или разноцветного, или цветного мрамора) скиросского, каристийского, ... и синнадского» Пропущенное здесь слово в рукописях испорчено; принято исправленное чтение: «докимейского» и «или» вместо «и» (т. е.: «докимейского или синнадского» — см. в примеч. 7 к XXXV, 3). Сейчас, после открытия упомянутых каменоломен у Теоса, считают, что правильное чтение у Страбона — несомненно, «лукулловского» (тоже давно предложенная конъектура). Действительно, искаженные написания в рукописях больше похожи на чтение «лукулловского», чем «докимейского». Однако отождествление лукулловского мрамора (у Плиния) с так называемым «африканским мрамором» вызывает недоумение. Плиний дает и описание лукулловского мрамора: «Впрочем он черный, тогда как все остальные мраморы ценятся за пятна или за расцветки» (atrum alioqui, cum cetera maculis aut coloribus commendentur). Ясно, что лукулловский мрамор был сплошь черным (черный и белый не считаются цветными) и без пятен. Таким образом, это описание не соответствует ни «африканскому мрамору», ни «пестрому» мрамору у Страбона, поэтому едва ли правильны конъектуры «лукулловского» у Страбона и «Теосе» у Плиния (если иметь в виду «африканский мрамор», обнаруженный в каменоломнях у Теоса).

4829

О Театре Скавра см.: XXXVI, 113-115 (был сооружен в 58 г. до н.э.).

4830

См. примеч. 4 к XXXIV, 10.

4831

См. примеч. 1 к XXXVI, 7.

4832

См. примеч. 1 к XXXVI, 47. И сейчас мрамор распиливают на плиты и бруски полосовыми пилами с песком или буровой дробью и с водой. Предполагают, что эфиопский песок — мелкий кварцевый песок.

4833

Предполагают, что индийский песок — индийская разновидность наждачного порошка, содержащего, возможно, обычный корунд.

...полирующим... — polientes. После обтески мрамор шлифуют куском песчаника с водой и острым кварцевым песком, сначала грубым песчаником и крупным песком, затем последовательно в двух процессах более мелкозернистым песчаником, пригодным для точильных камней, и более мелким песком, потом пемзой с водой и оселком с водой. После шлифовки мрамор полируют натянутым на деревяшку войлоком (или сукном) с водой и самым мелким наждаком, потом с «оловянной золой» (чистой прокаленной окисью олова), завершая полировку насухо, мягкой шерстяной тряпкой с самой мелкой окисью олова, трепелом или порошком мрамора.

4834

Наксосский песок — наждачный порошок (см. ниже, § 54).

4835

Копт — город в области Фиваиде в Верхнем Египте. Предполагают, что коптский песок — мелкий кварцевый песок.

4836

Фиванский песок (имеются в виду Фивы Египетские, главный город Фиваиды — см. пред. примеч.) — предполагают, что это тоже мелкий кварцевый песок.

4837

О поросе см.: XXXVI, 132 с примеч. 2.

4838

О геммах см. примеч. 1 к XXXVII, 1. — Наксосский камень — наждак, точильный камень. Рукописное чтение in Cypro insula genitae (букв.: «рожденные на острове Кипре»), по-видимому, ошибочно. Предлагается конъектура «на острове Крите». Другая конъектура — «на вышеупомянутом острове» (in supra (dicta) insula); «вышеупомянутый» (т. е. остров Наксос) выводится из предыдущего прилагательного «наксосский» (подобный случай у Плиния встречается в XXXVII, 66). В XXXVI, 164 Плиний перечисляет различные виды точильных камней: продолжительное время больше всего славились критские, затем лаконские с горы Тайгет; оба эти вида требуют масла (при точке); среди точильных камней, требующих воды, больше всего славился наксосский, а впоследствии армянский, о которых мы сказали (т. е. в XXXVI, 54), и т. д. (Кипр не упоминается). Хотя название «наксосский камень» употреблялось для обозначения вообще точильного камня, Плиний четко различает их по месту происхождения, причем выделяет критские точильные камни. Поэтому более вероятно, что здесь имеется в виду остров Наксос, а не Кипр и не Крит. — О шлифовке драгоценных камней наксосским камнем Плиний говорит в XXXVII, 109. На острове Наксосе до сих пор добывается наждак, составляющий один из основных предметов экспорта.

4839

Географический обзор: конец книги II — VI (о мраморе — напр., IV, 64, 67; V, 22, 136, 151).

4840

Страбон (VIII, 367) сообщает о карьерах «роскошного камня» (т. е. мрамора) в Лаконии (юго-восточная область Пелопоннеса) — о старом карьере на мысе Тенаре (самая южная оконечность Пелопоннеса), где добывался тенарский мрамор, и недавно открытом большом карьере в Тайгете (горный хребет вдоль западной границы Лаконии протяженностью в 75 км), разработкам которого оказывала поддержку любовь римлян к роскоши («недавно» — до 7 г. до н.э., когда, как считают, Страбон закончил свою «Географию»). Павсаний (III, 21, 4) сообщает, что по дороге к Гитиону (гавань в Лаконском заливе на юге Лаконии) находятся деревня Крокеи и каменоломня (между Тайгетом и рекой Эвротом); залежи представляют собой не сплошную горную породу: выкапываются отдельные камни, по виду похожие на речные; они трудно поддаются обработке, но когда они обработаны, то могли бы украсить даже храмы богов; особенную красоту они придают бассейнам и фонтанам. Кроме того, Павсаний передает (II, 3, 5), что самую знаменитую баню в Коринфе построил спартанец Эврикл, украсив ее различным камнем (= мрамором), а особенно — добываемым в Крокеях. Этот Эврикл, по-видимому, идентичен с знатным спартанцем Эвриклом, правителем Лаконии при Цезаре (и при поддержке Цезаря), жившим и при Августе. В 44 г. до н.э. Цезарь начал восстанавливать и заселять Коринф (разрушенный римлянами в 146 г. до н.э.). Вероятно, к этому времени относится строительство упомянутой бани в Коринфе. Но неясно, тождественны ли каменоломни в Крокеях у Павсания с «недавно» открытыми каменоломнями «роскошного» мрамора в Тайгете (или со старыми каменоломнями на Тенаре?) у Страбона. Ни Страбон, ни Павсаний не указывают цвет камня. Секст Эмпирик (Три книги Пирроновых положений, I, 130 и 132) упоминает о тенарском камне (т. е. = мраморе?), отдельные частицы которого, когда они отполированы, представляются белыми, а в сплошной массе камня — желтыми. В XXXVI, 135 Плиний говорит, что есть и черные камни, которые расцениваются как мрамор, как, например, тенарский. В XXXVI, 158, где речь идет о ступках для лекарств, Плиний говорит, что тенарский камень пригоден для тех ступок, в которых растираются лекарства, в состав которых входит шафран; ступки из другого тенарского камня, который черный, менее пригодны для медиков. Черный тенарский мрамор определяется как битуминозный известняк (он, как считают, темнее, чем лукулловский мрамор). На Тенаре обнаружены следы античных разработок; сейчас там добывается разновидность тенарского мрамора (мелкокристаллический черный известняк). В Крокеях были обнаружены античные каменоломни (полагают, что карьер был открыт при Августе). Зеленый лакедемонский мрамор, широко использовавшийся в Риме, определяется как «античный зеленый порфир», а с петрографической точки зрения — как лабрадорный порфирит интенсивно-зеленого цвета с вкрапленниками (крупными кристаллами) лабрадорита светло-зеленоватого цвета.

4841

Принципат Августа — 27 г. до н.э. — 14 г. н.э. Принципат Тиберия — 14—37 гг. н.э.

Египет, завоеванный Августом в 30 г. до н.э., стал новым источником снабжения Рима ценным камнем, в частности порфирами и гранитами. Август и вслед за ним остальные принцепсы были верховными собственниками всей египетской земли; в их собственность постепенно перешли также принадлежавшие прежде городам и частным лицам рудники и каменоломни в других местах. Об этих новых камнях (по Плинию — мраморах), названных в честь Августа и Тиберия, ничего не известно (предполагают, что, может быть, это разновидности крупнозернистого гранита).

Офит (от греч. οφις — «змея») — обычно идентифицируют как серпентин (от лат. serpens — «змея»). По-видимому, это — и серпентин и змеевик (серпентинит), со всеми их разновидностями различных цветов и оттенков (зеленый, желтый, белый, серый, бурый, красный с разнообразными оттенками и переходами, причем цвета обычно расположены пятнами, полосками и прожилками, напоминая змеиную кожу), в зависимости от минерального состава.

4842

Тефриас — греч. τεφρίας — «пепельный» (по цвету), от τέφρα — «пепел».

4843

Мемфит — назван, как говорит Плиний, по Мемфису (город в Египте на западном берегу Нила, в 25 км южнее Нильской Дельты). Дальше Плиний говорит о применении мемфита в медицине (как анестезирующее средство при разрезах и прижиганиях). Об этом же сообщает и Диоскурид (V, 140): «Камень мемфит встречается в Египте около Мемфиса, величиной с камешки (? ψήφων), блестящий и пестрый» (дальше о том же применении в медицине). В окрестностях Мемфиса подобный камень не обнаружен (известны каменоломни тончайшего известняка около деревни Трои, — совр. Тура, — на восточном берегу Нила в Мемфисской области). Мемфит не идентифицирован. Некоторые предполагают, что, может быть, это — доломит. Породообразующий минерал доломит залегает обычно в известняках в виде пластообразных линз, скоплений кристаллов и т. д. (цвет — серовато-белый, иногда с желтоватым, буроватым или зеленоватым оттенком; блеск — стеклянный или матовый). — О геммах см. примеч. 1 к XXXVII, 1 (имеющий природу гемм — gemmantis naturae).

4844

Красный порфирит идентифицируется как красный порфир, который называют также «императорским порфиром». Этот красный (печеночно-крас-ный) порфир добывался, как считают в каменоломнях «горы Порфирит» (совр. Гебель-Духан) в области Фиваиде в восточном Верхнем Египте (в Аравийской пустыне, у северной части Аравийского залива, или Красного моря), где обнаружены древние разработки. Лептопсефос (греч. λεπτόψηφος, от λεπτός — «мелкий» и ψηφος — «круглый камешек, галька») — здесь: «с мелкими крапинками». См. также след. примеч.

4845

Город — т. е. Рим. Принципат Клавдия — 41—54 гг. н.э. Гай Витрасий Поллион, как известно по надписям и другим документам, был префектом (наместником) Египта сначала принцепса Гая Калигулы с конца 38 или начала 39 г. н.э., а затем — Клавдия, до середины 41 г. н.э. Прокуратор в провинциях — финансовая должность. Неясно, почему Плиний называет Витрасия прокуратором, а не префектом (Аммиан Марцеллин, XVII, 4, 5, тоже называет Корнелия Галла, префекта Египта, «прокуратором Египта»). — Красный порфир, после появления его в Риме, широко применялся в Риме в архитектуре (а также в скульптуре — например, на Римском форуме находится сейчас статуя из этого порфира, без головы и конечностей рук, предположительно статуя Траяна). Неизвестно, при Клавдии ли впервые были найдены и начали разрабатываться каменоломни красного порфира в «горе Порфирит» (см. след. примеч.) или еще раньше (мнения по этому поводу расходятся). В 50 км к югу от «горы Порфирит» находилась «Клавдиева гора» (Mons Claudianus, совр. Гебель-Фатире), где обнаружены древние каменоломни ценного серого гранита (так называемого «гранита форумов» — см. ниже, § 63), но каменоломен красного порфира не обнаружено.

4846

...басанит... — basaniten, рукопись В; в остальных рукописях — basalten, чтение, которое всеми признается ошибочным. Слово «базальт» впервые встречается именно здесь. Если рукописное чтение basalten признавать ошибочным, то непонятно, каким образом здесь могло появиться это слово. Может быть, испорчен текст (можно, например, предположить, что в первоначальном тексте читалось «басанит, или базальт»). Камень «басанит» в греческом языке (βασανίτης) означает «пробирный камень», а «басанос» (βάσανος) — «пробирный камень» и «допрос (рабов) под пыткой». Считают, что это название происходит от египетского слова «бехен» («камень»). Что касается слова «базальт», некоторые предполагают, что оно происходит от эфиопского слова basal и означает «камень, содержащий железо». Многие отождествляли «басанит» у Плиния с «базальтом», который, в свою очередь, отождествляли с тем камнем, который сейчас называется «базальт». По этому поводу существует много различных мнений и идентификаций по описаниям в различных античных источниках (в которых слово «базальт» не встречается). — Базальт широко применялся в древности и в архитектуре и в скульптуре, как видно по сохранившимся памятникам, но точно не известно, каким словом он обозначался. — Плиний говорит о ступках из басанита для медиков (XXXVI, 157) и об оселке из камня басанита, которым проверяют гематит (XXXVI, 147); а в XXXIII, 126 он говорит о пробирном камне (coticula), который раньше добывали только в реке Тмоле в Лидии (Малая Азия), а сейчас — повсюду, и что одни называют его «гераклейским», другие — «лидийским» (о гераклейском и лидийском камнях как о пробирных упоминает Теофраст — «О камнях», 4). Во всех этих трех случаях некоторые полагают, что это разновидности кремнистого сланца (эта идентификация надежна только для пробирного камня). Сейчас считают, что басанит (из Эфиопии) у Плиния — это граувакка (ее обычно неправильно называют шифером, «зеленым базальтом»), которая у египтян называлась bechen, а у римлян basanites, добывавшаяся в Вади Хаммамат (между Коптом и Красным морем), где Клавдий Птолемей (География, IV, 5, 27) локализует «Гору камня басанита» (βασανίτου λίθον ορος), а египетским названием ее было «гора Бехен». Очень неопределенное в античности обозначение «Эфиопия» здесь у Плиния относится к Верхнему Египту (ср.: XXXVI, 63 и 76), к египетской Эфиопии.

4847

Изображения (персонификации) Нила в египетском искусстве встречаются редко, но в греко-римское время (с конца IV в. до н.э.) они очень часты. Обычно Нил изображается в виде возлежащего старца, опирающегося левой рукой на сфинкса (или крокодила, или гиппопотама), с рогом изобилия, колосьями и 16 малышами (резвящимися по телу Нила и около него), символизирующими идеальный уровень ежегодного разлива Нила в 16 локтей (ок. 8,5 м), от темного ила которого, дающего плодородие, зависел урожай Египта. Сохранившееся знаменитое колоссальное изображение Нила с 16 малышами, из белого мрамора, (в Ватиканских музеях), датируемое временем Адриана (117—138 гг. н.э.), считают репликой с оригинала (из басанита — см. пред. примеч.), привезенного в Рим из Александрии, о котором говорит здесь Плиний (во всяком случае, оно вполне соответствует описанию Плиния). Павсаний (VIII, 24, 12) говорит, что изображения (персонификации) всех рек, кроме Нила, делаются из белого камня (= мрамора), а изображения Нила, поскольку он течет в море через страну эфиопов (т. е. чернокожих людей), делают из черного камня. От темного (плодородного) ила Нила, как считают, происходит и египетское название Египта «Кем-ит» (или: Кеми, Кеме, Та Кемет) — «Черная (страна или земля)». — О храме Мира см. примеч. 7 к XXXIV, 84.

4848

Выражение посвященный статуе Мемнона (Memnonis statuae dicatus) не очень ясно (может быть, испорчен текст), но смысл ясен: статуя «Сераписа» была заново посвящена как статуя Мемнона.

Мемнон — сын Эос (богини утренней зари) и Тифона (брата троянского царя Приама), убитый Ахиллом в Троянской войне. По распространенной версии мифа Мемнон был царем эфиопов и был погребен в Эфиопии. По древнейшим, мифологическим представлениям, эфиопы жили на отдаленном востоке у берегов Океана (опоясывающего землю; другие эфиопы жили на дальнем западе). Позднее под Эфиопией имели в виду главным образом страны юго-востока земли, затем страну южнее Египта. Эфиопией называли также часть Верхнего Египта, главным городом которого были Фивы (см. примеч. 3 к XXXVI, 94). Мемнона связали с Эфиопией в Верхнем Египте и локализовали его место погребения в Фивах египетских только при Птолемеях, и после этого две колоссальные статуи Аменхотепа (Аменофиса) III, фараона XVIII династии (XIV в. до н.э.) перед пилоном его заупокойного храма стали считать изображениями Мемнона. Заупокойные храмы фараонов XVIII династии и некрополи находились в западной части Фив, т. е. на левом берегу Нила, на границе между орошаемой долиной Нила и пустыней; эта часть Фив в греческих источниках обозначается как «Мемнонии» (по-видимому, — «заупокойные храмы», см. в примеч. 1 к XXXVI, 84-85, к концу). От заупокойного храма Аменхотепа III обнаружены только незначительные следы (остальные заупокойные храмы тоже исчезли). Но сохранились обе колоссальные статуи, одиноко стоящие среди равнины, которые и сейчас называются «колоссами Мемнона». Статуи, высотой по 15,60 м, на цоколях высотой по 2,30 м, сделаны из цельных глыб твердого песчаника, изображают Аменхотепа, сидящего на троне. Плиний говорит, что они сделаны из камня, не отличающегося от басанита. Как отмечалось выше, в примеч. 1 к § 58, басанит сейчас идентифицируют как граувакку (которая по минералогическому составу относится к песчаникам). Торс с головой одной из этих статуй обрушились от землетрясения, как предполагают, в 27 г. до н.э. (Павсаний, I, 42, 3, приписывает разрушение статуи персидскому царю Камбису, завоевавшему Египет в 525 г. до н.э.), после чего оставшаяся часть статуи стала звучать при восходе солнца, и окончательно укрепилось мнение, что это — изображение Мемнона, приветствующего стоном свою мать Эос, утреннюю зарю. С этих пор в течение I и II вв. н.э. звучащая статуя Мемнона стала местом паломничества римлян и греков (сохранилось много надписей посетителей на ногах и цоколях колоссов). Сами египтяне продолжали считать эти колоссы изображениями Аменхотепа. Разрушенная часть статуи была восстановлена (из отдельных каменных кусков), как предполагают, при Септимии Севере, римском императоре, посетившем эти колоссы в 199—200 гг. н.э., но после восстановления статуя перестала звучать. Впервые сообщает о звучании этой статуи Страбон (XVII, 816, видевший ее ок. 27—24 гг. до н.э.), очень скептически относясь к этому явлению (он не исключает и того, что кто-то из многих присутствовавших мог незаметно ударить по камню). Страбон не называет прямо статуи изображением Мемнона, хотя перед этим говорит, что в западной части Фив был Мемноний. Павсаний (I, 42, 3) сообщает, что по утверждению фиванцев эти статуи изображают Фаменофа (Аменофиса = Аменхотепа), а не Мемнона, а некоторые утверждают, что они изображают Сесостриса (вероятно, имеется в виду Сесострис III, знаменитый фараон XII династии, правивший в XIX в. до н.э.). Может быть, у Плиния отражена эта последняя версия и текст испорчен, т. е., может быть, в тексте Плиния было «Сесострис в святилище в Фивах», а не «Серапис», который здесь непонятен (см. в примеч. 1 к XXXIV, 73), и Плиний имеет в виду заупокойный храм Сесостриса (в действительности — Аменофиса = Аменхотепа)? Явление звучания колосса (до восстановления) объясняют вибрированием камня от резкой смены температуры во влажном воздухе при восходе солнца. Недавно это явление констатировано в храмах Карнака (в восточной части Фив) и Эдфу (город на левом берегу Нила, километрах в 100 к югу от Фив). По некоторым надписям античных разочарованных посетителей видно, что иногда колосс Мемнона не звучал.

4849

Оникс (современное название) — разновидность агата (ониксом называют агат с чередованием белых и черных слоев). Но здесь (§ 59-61) имеется в виду другой камень. Ниже (§ 60) Плиний говорит, что этот камень некоторые называют алабастритом (alabastrites). Диоскурид (V, 135), описывая медицинское применение этого алабастрита, называет его «камень алабастрит, (так) называемый оникс». В XXXVII, 90 (книга XXXVII посвящена геммам) Плиний, переходя к описанию разновидностей оникса, говорит, что в другом месте это — название камня (т. е. в XXXVI, 59-61), а здесь это — название геммы (драгоценного камня). Этот «оникс-алабастрит» идентифицируют как «восточный алебастр» («алебастр» — написание, принятое в русском языке). Сейчас собственно алебастром называют очень мелкозернистую разновидность гипса (минерала). Алебастр — мягкий минерал, снежно-белого цвета, переходящего при наличии примесей в бледно-красный или серый; по химическому составу это — сернокислая соль кальция. В античности он использовался для изготовления урн, ваз, саркофагов. И в античности тоже из него получали, прожигая его, гипс (материал) для штукатурки и других целей (см.: XXXVI, 182). Такие разновидности алебастра называют также гипсовыми алебастрами. Настоящим восточным (или античным) алебастром называют особую разновидность натечного известняка (алебастровые известняки), образующегося в результате выпадения в осадок углекислой соли кальция, содержащейся в водах источников, и в виде сталактитов и сталагмитов. Это — твердый минерал, с кристаллической листоватой структурой, просвечивающий. Он отличается от мрамора способом образования. Среди античных алебастров различают белые, восковые, желтоватые, зеленоватые, розоватые, фиолетовые разновидности с различными рисунками и пятнами (цветовые слои). Желтоватые разновидности античного алебастра, слои различных оттенков которого создают рисунок волнистый или в завитки, обычно называют «мраморным ониксом» (или «ониксовым мрамором», или «ониксовым алебастром», или «алебастровым мрамором»). Алебастры и восточные алебастры по внешнему виду похожи, и в античности их часто путали.

В Египте, как видно по сохранившимся памятникам, алебастр широко использовался в архитектуре и в скульптуре.

4850

Поскольку в § 61 Плиний говорит, что оникс рождается «в окрестностях Фив египетских и Дамаска в Сирии», то некоторые полагают, что здесь имеются в виду не горы в Аравии, а «Аравийские горы» ('Αραβιον ορος) в Египте в Аравийской пустыне (между Нилом и Красным морем). См. примеч. 2 к § 61. Страбон (XVI, 755) упоминает об Аравийских горах около Дамаска в Сирии.

4851

Судин — известный в античности вавилонский астролог, халдей, служил у пергамского царя Аттала I ок. 240 г до н.э. Он писал о мистических свойствах камней. Плиний часто ссылается на него, особенно в книге XXXVII. Его вавилонское имя устанавливают как Шум-иддин.

4852

См. ниже, § 61. О Кармании см. примеч. 2 к XXXIII, 118. Чтение многих рукописей «в Германии» — частая ошибка.

4853

Кресло (sella) у римлян представляло собой обычно складное сиденье на изогнутых и скрещенных ножках (иногда на прямых ножках) с подушкой, без спинки и ручек. Так что оно и состояло в сущности из ножек. Таким было и курульное кресло, право на которое имели курульные магистраты (консулы, преторы, курульные эдилы), делавшиеся из дорогих материалов (слоновая кость, мрамор, металл).

4854

О Непоте см. примеч. 1 к XXXVI, 48. Это сообщение тоже относят к его произведению «Примеры».

4855

Публий Корнелий Лентул Спинтер — консул 57 г. до н.э. (см. еще: XXXIV, 44).

4856

Кад (cadus = греч. κάδος) — большой, обычно глиняный кувшин конической формы. Амфора (греч.) — большой, обычно глиняный остродонный сосуд с двумя ручками. У римлян с I в. до н.э. амфора — обычная мера емкости = ок. 26 л, кад = 1,5 амфорам = ок. 39 л. Величина хиосского када неизвестна, но полагают, что она равна аттическому метрету (ок. 39 л). — Здесь амфора — сосуд, а кад — мера емкости.

4857

Луций Корнелий Бальб (о нем см. в примеч. 1 к V, 36) построил каменный театр и посвятил его в 13 г. до н.э. в юго-западной части Марсова поля между Театром Помпея и Портиком Октавии (южнее которого был Театр Мариелла). Театр Бальба сгорел во время пожара 80 г. н.э., впоследствии был восстановлен, упоминается еще в IV в. н.э. Сохранились остатки этого Театра.

4858

Гай Юлий Каллист был вольноотпущенником Гая Калигулы (37—41 гг. н.э.) и уже при нем достиг могущества и богатства. Он принимал участие в заговорах против Калигулы, после убийства которого стал при Клавдии (41—54 гг.) одним из трех самых могущественных и богатейших вольноотпущенников (Каллист, Паллант, Нарцисс), приближенных Клавдия.

4859

Греческое название такого сосуда для умащений — «алабастр» (αλάβαστρον, отсюда лат. alabastrum, alabaster). Это — маленький удлиненный суживающийся кверху сосуд или пузырек («флакон») без ножки и ручки, с узким горлышком, иногда с проушинами для шнура. Едва ли (как считают некоторые) название камня алабастрит происходит от «алабастра» (сосуда), слова предположительно восточного происхождения. По всей видимости, оно происходит от города «Алабастрон» в Египте. В XXXVII, 143 Плиний говорит: «алабастрит встречается в Алабастре, городе Египта...»; XXXVII, 109: (топаз) «встречается и в окрестностях Алабастра, города в Фиваиде» (в Египте); XXXVII, 73: «камень, который египтяне называют алабастритом». Точное место Алабастра (Алабастрона) не установлено (см. ниже, в примеч. 2 к § 61). Наряду с названием «алабастр» (для сосуда) употреблялось и название «оникс» (onyx = греч. ονυξ — «ноготь; оникс»), т. е. «сосуд из оникса» (другое название алебастра). Алабастры делались из различных материалов (стекло, восточный алебастр, глина, металлы). Наиболее древние из сохранившихся алабастров (из Египта и Финикии) сделаны из стекла. Для алабастров предпочитали восточный алебастр из-за его холодности и плотности (чтобы не улетучивался аромат; см.: Теофраст, О запахах, V, 41).

4860

О таком медицинском применении «алабастрита» несколько подробнее говорит и Диоскурид (V, 135).

4861

В XXXVII, 143 Плиний говорит, что «алабастрит рождается в Алабастре в Египте и в Дамаске в Сирии, с белизной, испещренной разными цветами». В XXXVII, 109 он передает сообщение новейших авторов о том, что топаз «рождается и в окрестностях города Алабастра в Фиваиде...». В XXXVI, 158 Плиний говорит о ступках (для медиков) из египетского алабастрита. Теофраст (О камнях, 6) упоминает об алабастрите в Фивах египетских и говорит, что его вырубают большими кусками (μέγας τέμνεται). Город Алабастрон, в окрестностях которого добывали алабастрит, находился в Кинопольском номе Египта (в Среднем Египте), но его точное место неизвестно. Идентификацию Алабастрона с совр. Амарной считают неверной. У Птолемея (География, IV, 5, 27) упоминается «Алабастровая гора» в восточной части Среднего Египта (которую, как считают, не следует связывать с городом Алабастроном, упомянутым у Птолемея в IV, 5, 59). Древнейшие карьеры алабастрита в Египте обнаружены в Нижнем Египте (в северной части Египта), немного южнее Дельты, в 15 км к востоку от долины Нила. Позднее, ок. середины III тыс. до н.э., были открыты и начали разрабатываться карьеры более тонкого алабастрита, называвшиеся Хат-нуб («Золотой дом»), недалеко от совр. Амарны (поселения в 287 км к югу от Каира, около руин Ахетатона, новой кратковременной столицы, основанной Эхнатоном в начале XIV в. до н.э., в Среднем Египте, между Мемфисом и Фивами, на восточном берегу Нила). Карьеры Хат-нуб были главным источником античных алебастров. На рельефе из гробницы правителя «Заячьего нома» (= Гермопольского нома, в Среднем Египте) Тхутихотепа изображена перевозка колоссальной, сидящей на троне, статуи этого правителя: по надписи, эта статуя, высотой ок. 6,50 м, была сделана из хатнубского алебастра (конец XX — начало XIX вв. до н.э.). Сообщается также, что в Египте, помимо Алабастрона, наиболее ценные разновидности восточного алебастра добывались в Mons Berinicides, в отложениях сталактитового происхождения (место этой Mons Berinicides — «Гора Бериникидес» — не удалось выяснить ни в справочниках, ни в атласах).

4862

Древний Дамаск — тот же, что и существующий сейчас. См. выше, примеч. 2 к § 59.

4863

О Кармании см. примеч. 2 к XXXIII, 118.

4864

Азия — здесь, по-видимому, имеется в виду римская провинция Азия, т. е. в основном вся западная часть Малой Азии (Троада, Мисия, Лидия, Кария). Завещанное Атталом III Пергамское царство с его владениями в 133 г. до н.э. Риму, вскоре было превращено в провинцию Азию, границы которой со временем несколько менялись.

4865

Каппадокия — область в центре восточной части Малой Азии, римская провинция с 17 г. н.э. Ср. ниже, § 163 (о фенгите).

4866

Лигдин (греч. λύγδινος) и лигд (λύγδος) упоминается и у других авторов как белый блестящий камень. Диодор Сицилийский (II, 52) упоминает и «паросский лигд». Исидор (XVI, 5, 8) пишет: «Паросский исключительной белизны, по прозванию лигдин». Некоторые отождествляют его с паросским мрамором «лихнитом» (см. примеч. 2 к XXXVI, 14), но, судя по описанию Плиния, это, по-видимому, совсем другой камень, и, может быть, как предполагают другие, не мрамор.

4867

Кораллитик упоминается только здесь. Предполагают, что название его происходит от реки Коралий (в Вифинии, к востоку от реки Сангарий), упомянутой у Плиния (VI, 4). Вифиния — северо-западная область Малой Азии. Кораллитик предположительно отождествляют с современным так называемым «паломбино» («голубиный») — плотным светлым известняком, переходящим к серому или очень светлому желтому (немного похожим на крылья белых голубей). В Лёбовском издании Плиния кораллитик идентифицируется (на полях) как Coral limestone (коралловый известняк?). Некоторые считают, что это название происходит от слова κοράλλιον — «коралл» (красный и белый).

4868

Алабандик — назван по Алабандам, городу в Карии (области на юго-западе Малой Азии), ок. 65 км к востоку от Милета, города на побережье. Алабандик идентифицируют как альмандин (то же, но искаженное название), минерал из группы гранатов. Отмечают, что альмандин можно без большого труда расплавить в черное стекло. Плиний в XXXVII, 92 упоминает алабандийские карбункулы, которые добываются в Ортосии, но обрабатываются в Алабандах. Идентификация алабандика с альмандином представляется сомнительной. Некоторые считают, что алабандик — это черный мрамор с красноватым оттенком (но по тексту Плиния, как кажется, пурпурный оттенок, или отлив, относится только к алабандику, добываемому около Милета).

4869

Под относящейся к Египту частью Африки имеется в виду территория Египта на западном берегу Нила (в Ливийской пустыне). Ср.: XXXVI, 76, где Плиний говорит, что три знаменитые пирамиды находятся «в африканской части» Египта, а в V, 61 — «в Ливийской части». Следовательно, фиванский камень, испещренный золотыми крапинками добывался на левом, западном берегу Нила, где-то в окрестностях западной части города Фив (или области Фиваиды). Город Сиена (совр. Ассуан) находится на правом, восточном берегу Нила, на самом юге Фиваиды, у границы Египта. Здесь по тексту получается, что Плиний различает фиванский камень, испещренный золотыми крапинками и пригодный для медицинских ступок, и сиенит и что прежнее название пирропойкилос (греч. πυρροποίκιλος — букв.: «огненнопестрый», т. е. испещренный красными крапинками) относится только к сиениту. Но в XXXVI, 157, среди камней для ступок, Плиний называет «фиванский камень, который мы назвали пирропойкилос; некоторые называют его псаранус» (psaranum; в других рукописях — psaronum или psaron; принимают разные чтения). Название «псаранус» (псаронус, псарос) производят от греческого слова ψάρ (псар) — «скворец» или ψαρός (псарос) — «похожий на скворца», т. е. пепельно-серый; пятнистый, с крапинками, как крылья скворца (например, о коне — «серый в яблоках»). Здесь получается, что названия «фиванский камень», «пирропойкилос», «псаранус» и «сиенит» относятся к одному и тому же камню. Из сиенита, как сообщает Плиний, построен египетский лабиринт (XXXVI, 86) и сделаны обелиски (XXXVI, 64). По сохранившимся обелискам и остаткам египетского «лабиринта» ясно, что под сиенитом имеется в виду розовый или красный гранит, которому соответствует название пирропойкилос. Название «псаранус» не может относиться к камню красного или розового цвета, поэтому считают, что псаранус означает серый (или темно-серый) гранит. Диодор Сицилийский, говоря о пирамиде Микерина, сообщает (I, 64), что нижняя облицовка пирамиды в пятнадцать рядов кладки сделана из черного (темного?) камня, похожего на фиванский. Страбон (XVII, 808) говорит об этой же пирамиде, что от самого основания и почти до середины она построена из черного камня, из которого делают и ступки, твердого и труднообрабатываемого, доставлявшегося с гор Эфиопии (см. примеч. 1, в конце, и примеч. 3 к XXXVI, 58). Геродот (II, 134) говорит, что пирамида Микерина наполовину построена из эфиопского камня, а о пирамиде Хефрена (II, 127) — что первый ряд основания пирамиды сделан из пестрого эфиопского камня. Плиний (XXXVI, 80) говорит, что пирамида Микерина построена из эфиопских камней. В действительности во всех указанных случаях (касающихся пирамид) это гранитные плиты, которыми были облицованы известняковые блоки. Ясно, что «черный камень» у Диодора, «черный камень» из Эфиопии у Страбона, «эфиопский камень» у Геродота и у Плиния — это один и тот же камень, который идентифицируют как серый или темно-серый гранит (идентификация его как базальта отвергается, поскольку базальт в пирамидах (для облицовки) не применялся, а гранит, как известно, применялся для внутренней и наружной облицовки и др.). Но, с другой стороны, в литературе отмечают, что облицовка первого ряда основания пирамиды Хефрена и половины пирамиды Микерина была из сиенского розового (или красного) гранита. «Эфиопским камнем», по месту его добычи, называли и другие камни: Геродот (II, 86) сообщает, что при бальзамировании делали разрез острым эфиопским камнем, — в данном случае предполагают, что это нож из кремня или из обсидиана. Остается неясным, что представляет собой «фиванский камень, испещренный золотыми крапинками» и пригодный для ступок (в § 63; некоторые идентифицируют его как черную и желтую яшму), и его ли именно имеет в виду Плиний в XXXVI, 157 (о камнях для ступок), когда отождествляет его с «пирропойкилос» и «псаранус», т. е. с гранитами.

Сиенит (название — по месту добычи около Сиены), или иначе «пирропойкилос», всеми идентифицируется как красный или розовый гранит (крупнозернистый), который сейчас называют еще «гранитом обелисков» (египетские обелиски делали главным образом из гранита, красного и чаще — розового). — Античное название «сиенит» не соответствует современному. Сейчас сиенитом называется горная порода, содержащая полевой шпат, роговую обманку и др. (которые тоже входят в состав различных гранитов), но не содержащая (или почти не содержащая) кварц, тогда как гранит состоит главным образом из кварца и других минералов. По виду сиенит (современный) похож на темно-серый гранит. — Псаранус идентифицируется как серый или темно-серый гранит, крупнозернистый, (биотитовый гранит). Вероятно, «черный» и «эфиопский» камень, о котором говорилось выше, тоже этот же темно-серый (или черный) гранит. В литературе псаранус называют lapis psaronius и «гранитом форумов» (этот гранит широко применялся римлянами, особенно в постройках так называемых «императорских» форумов, — например, в Форуме Траяна).

В Египте красный, розовый и меньше темно-серый гранит из Сиены применялся для различных целей уже с начала III тыс. до н.э. Древние главные каменоломни этих (и, как еще сообщается, черных) гранитов обнаружены вблизи Сиены (Ассуана). Кроме того, известны древние разработки карьеров красного гранита в Вади эль-Фавахир (между Фивами и Красным морем), которые, как предполагают, начались в римское время, и карьеров черно-белого гранита в Mons Claudianus (около Красного моря, к северо-востоку от Копта, см. в конце примеч. 2 к XXXVI, 57), где гранит добывался в римское время; обычно сообщается, что ценный серый гранит (псаранус) добывался в римское время в Mons Claudianus.

4870

Имеются в виду египетские цари. Слово «фараон» как титул египетских царей восходит к древнеегипетскому слову per-ο (пер-о или пер-аа, транскрибируется по-разному) — «большой дом» = «дворец»; с середины II тыс. до н.э. оно стало употребляться и для обозначения самого царя, но в Египте никогда не употреблялось как официальный титул царя. В Ветхом Завете египетские цари обычно обозначаются словом «фараон», которое появилось в греческом языке в III в. до н.э. в переводе ветхозаветных книг на греческий язык в Александрии и через греческий язык вошло в новые языки (хотя в греческом и латинском языках оно встречается очень редко, обычно употребляется слово «царь»). Полная официальная титулатура египетских царей («протокол») обычно состоит из пяти «великих имен»: первые три — царские эпитеты, четвертое — тронное имя, пятое — личное имя царя до восшествия на престол. Четвертое и пятое имена первыми стали различать цари V династии (ок. 2600—2500 гг. до н.э.), и они писались в отдельных картушах. Например, картушные имена Тутмоса III: «Менхеперра» (тронное имя) и «Тутмос» (личное имя). Слово biti («пчеловод, пасечник») было титулом царей Нижнего Египта.

4871

Т. е. из сиенита — розового или красного гранита (см. выше, в примеч. 1 к § 63, к концу).

4872

Обелиск — слово греческое (οβελίσκος — «маленький вертел»). В египетском языке обелиск обозначается словом «техен», которое означает также «солнечный луч». Классический обелиск — специфически египетский памятник, и представляет собой квадратный в основании огромный четырехгранный монолит из розового или красного гранита (иногда из базальта), слегка суживающийся кверху и заканчивающийся верхушкой в форме пирамиды (которая называется «пирамидион»). Высота приблизительно в десять раз больше ширины в основании. Похожие на обелиски памятники Передней Азии не имеют отношения к египетским обелискам: например, «обелиск», из диорита высотой в 1,40 м, царя Аккада Маништусу (XXIII в. до н.э.), с надписью о покупке земли (хранится в Лувре), или «черный обелиск», из черного мрамора высотой в 2 м (с ступенчатой вершиной в форме зиккурата), ассирийского царя Салманасара III (858—824 гг. до н.э.), найденный в Нимруде (хранится в Британском музее), с рельефами и надписями о победах царя, и др.

Египетские обелиски связаны с культом Солнца. Происхождение обелисков многие связывают с священным камнем-фетишем «бенбсн» (или «бен»), культ которого существовал с глубокой древности в Гелиополе (см. след. примеч.) и который затем (но очень рано) стал символом бога-солнца; доказательство этому видят и в том, что пирамидион обелиска тоже назывался «бенбен».

Насколько известно, впервые обелиски появляются во время Древнего царства при фараонах V династии (ок. 2600—2500 гг. до н.э.), происходящей из Гелиополя, в солнечных храмах Абусира (местность между Гизе и Саккара, на западном берегу Нила, около Дельты; эта местность была некрополем Мемфиса, тогдашней столицы Египта, где находятся пирамиды фараонов V династии). Обнаружены остатки одного из таких храмов, построенного фараоном Ниусерра (V династия). По реконструкции (основанной также на иероглифических воспроизведениях этого времени), солнечный храм представлял собой открытый двор (с молельнями), обнесенный стеной, в центре которого на огромном цоколе стоял массивный обелиск, который был символическим изображением бога Солнца (Ра) и объектом культа; перед обелиском находился большой алтарь для жертвоприношений. Обычно полагают, что этот обелиск был не очень высокий и состоял (как и цоколь) из блоков известняка (в отличие от классических). К этому же времени Древнего царства (к V и VI династиям) относится обычай устанавливать перед усыпальницами номархов (правителей областей) по 2 небольших обелиска; известно, что и перед небольшими пирамидами (на гробницах) фараонов XVII династии (начало XVI в. до н.э.) в Фивах тоже ставились по 2 небольших обелиска (ок. 3,50 м). Эти парные обелиски, таким образом, в Древнем и Среднем царствах связаны с культом мертвых. Почему устанавливались по 2 обелиска и как они связаны с культом мертвых, неясно (перед большими заупокойными храмами фараонов Нового царства, начинающегося с XVIII династии, ок. 1590 г. до н.э., не ставится пара обелисков). Но о двух обелисках упоминается уже в «Текстах пирамид» (V и VI династии): «...Я — тот, кто принадлежит двум обелискам Ра, которые находятся на земле, и я принадлежу двум сфинксам Ра, которые находятся на небе» (§ 1178).

Первые известные классические обелиски — это два обелиска Сесостриса (= Сенусерта) I, фараона XII, фиванской династии (с которой начинается Среднее царство), правившего в первой половине XX в. до н.э. Сесострис I установил их перед восстановленным им древним храмом в Гелиополе по случаю празднования юбилея своего тридцатилетнего правления («хеб-сед»), как указано в надписи на обелиске. Храм не сохранился, но до сих пор стоит на месте обелиск в 20,27 м высотой, самый древний из сохранившихся; второй из них упал в XIII в. н.э. и лежит на земле. Следующие известные обелиски этого рода относятся ко времени Нового царства, воздвигнутые в большом количестве фараонами XVIII и XIX династий (XVI — XIII вв. до н.э.). Этот классический тип обелиска — всегда огромный стройный монолит, весом в сотни тонн, из розового или красного гранита (иногда из базальта), с пирамидионом, обычно покрытым позолоченной бронзой (или другими металлами), тщательно отполированный, обычно с иероглифическими надписями с именем фараона и посвящением по случаю хеб-седа. Главная особенность этих обелисков в том, что они устанавливались всегда по два перед пилонами храмов, посвященных Солнцу (Атуму — Ра — Амону), в первый раз — по случаю празднования юбилея тридцатилетнего правления, затем — через каждые три года (но в этом вопросе много неизвестного и неясного). Известно только единственное исключение, когда был установлен один обелиск — это обелиск Тутмоса III, установленный после его смерти Тутмосом IV (его внуком): в надписи Тутмоса III на обелиске говорится, что он первый устанавливает Амону-Ра только один обелиск, в Фивах (это — так называемый Латеранский обелиск, высотой в 32 м, весом в 460 тонн, вывезенный из Фив Константином и довезенный только до Александрии, а затем привезенный в Рим Констанцием II в 357 г. н.э. и установленный в Большом цирке; в 1587 г. он был найден, разбитым на три части, и в следующем году установлен на Латеранской площади в Риме). Иногда, в результате позднейших новых построек, обелиски оказывались внутри храмовой территории. Известно также, что Хатшепсут, дочь Тутмоса I, захватившая престол, велела установить два обелиска высотой ок. 30 м в так называемом «зале Инени» храма в Фивах (для чего пришлось разобрать часть зала и потолка); один из них стоит там до сих пор (самый большой из сохранившихся, после Латеранского обелиска).

Таким образом, эти обелиски имеют уже иное значение и смысл (чем обелиски солнечных храмов и обелиски перед усыпальницами), хотя остаются связанными с культом Солнца. Обелиски более позднего времени — все небольшие. В греко-римское время новые обелиски, насколько известно, не создавались (полагают, что некоторые надписи были сделаны в это время на древних ненадписанных обелисках). Впервые вывез обелиск из Фив как добычу ассирийский царь Ашурбанипал (при кратковременном завоевании Египта в VII в. до н.э.). Затем, начиная с Августа, их было много вывезено в Рим (и в другие города Италии); последним был вывезен Латеранский обелиск. Некоторые из них из Рима были перевезены в Константинополь. В XIX в. из Египта было вывезено 3 обелиска (в Париж, в Лондон и в Нью-Йорк, см. ниже, в примеч. 3 к § 65 и в примеч. 2 к § 69). Сейчас в Египте из огромного множества в целости сохранилось 5 обелисков.

4873

Город Солнца — Плиний переводит греческое название города «Гелиополь» (на восточном берегу Нила у начала Дельты). Древнее египетское название города — Иуну (или Ону, или Он), которое переводится как «город пилястра». Гелиополь — один из самых древних и значительных городов Египта, еще с додинастического периода, древнейший религиозный центр. Египетское название города связано с культом камня-фетиша «бенбен» (см. пред. примеч.), который рано связали с солярным богом Атумом, которого, в свою очередь, тоже рано, отождествили с богом Солнца Ра. Со времени V династии (гелиопольского происхождения) Ра стал главным богом Египта (со времени Среднего царства, с XI фиванской династии со столицей в Фивах, главным богом Египта стал фиванский Амон, отождествленный с Ра). Греки назвали город Гелиополем, отождествив Ра с греческим богом Солнца Гелиосом.

4874

Месфрес — конъектура. В рукописях — Месферес (или Местрес, или Митрес). Ниже, в § 69, это же имя читается Месфрес (с разночтениями: Местрес, или Местирес). Считают, что это имя соответствует тронному имени Тутмоса III — «Менхеперра». Тутмос III — знаменитый фараон XVIII династии, в первой половине XV в. до н.э. В списках египетских царей у античных авторов, использовавших «Историю Египта» Манефона (египетского жреца IV—III вв. до н.э.; само его произведение, написанное на греческом языке, не сохранилось), среди фараонов XVIII династии названы «Месфрес» (которого отождествляют с Тутмосом II), «Мисфрагмутосис». Это последнее имя считают искаженной передачей двух картушных имен Тутмоса III — «Менхеперра» (тронное имя) и «Тутмос» (личное имя). Если это отождествление правильно, то Плиний ошибается, говоря, что он самым первым установил обелиск, поскольку (не говоря об обелисках его деда Тутмоса I, один из которых высотой ок. 23 м сохранился в Фивах до сих пор, обелисках его отца Тутмоса II и его мачехи Хатшепсут) первые известные обелиски принадлежат Сесострису I (первая половина XX в. до н.э.; см. выше, в примеч. 3). Ниже, в § 69, Плиний говорит, что два обелиска в Александрии у храма Цезаря сделал Месфрес. Известно, что эти два обелиска, привезенные из Гелиополя, принадлежат Тутмосу III (см. ниже, § 69 с примеч. 2). Столицей Египта (Верхнего и Нижнего) с XXI в. до н.э. были Фивы (иногда резиденции были в других городах, но, как сейчас считают, Гелиополь никогда не был столицей и резиденцией самих фараонов), поэтому слова Плиния «который царствовал в Городе Солнца» (Гелиополе) неясны. Правда, например, на Латеранском обелиске (см. выше в примеч. 3) в надписи от имени самого Тутмоса III среди прочих эпитетов царя есть и такой: «сын Ра, Тутмос, правитель Гелиополя» (сам обелиск был установлен в Фивах). Среди сохранившихся обелисков Тутмоса III и рельефных изображений их с надписями не встречается, как кажется, указания о том, что царь получил во сне повеление установить обелиск, как об этом сообщает Плиний (может быть, это — ошибочная интерпретация иероглифов, ср. ниже, § 71 в конце). Тутмос III воздвиг, по крайней мере, 7 обелисков (может быть, и больше): 5 — в Фивах, 2 — в Гелиополе. Из Фив происходит Латеранский обелиск (см. выше, в примеч. 3) и Константинопольский, вывезенный из Египта Феодосием I и установленный на спине (о спине см. в примеч. 2 к XXXVI, 71) Ипподрома в Константинополе в 390 г. н.э., где стоит до сих пор (в статье о Константинополе в Итальянской энциклопедии античного и восточного искусства сказано, что этот обелиск был установлен Тутмосом III в Гелиополе, — это, по всей видимости, случайная ошибка; сейчас высота Константинопольского обелиска — 19,59 м, но по недостающей нижней части иероглифической надписи считают, что недостает двух пятых первоначальной высоты, и полагают, что он был разбит или при перевозке или при первой попытке установления его на Ипподроме; обелиск поставлен на мраморную базу с рельефами, со всех четырех сторон, и с двумя надписями — латинской и греческой; между базой и обелиском по углам — четыре бронзовые подпорки высотой по 49,7 см). В Фивах (в Карнаке) сохранился один разбитый обелиск Тутмоса III, высотой, как считают, в 37,77 м. Сообщается, что в надписях Тутмоса III упоминается установленный им обелиск высотой в 110 локтей (ок. 57 м). О его обелисках из Гелиополя см. ниже, § 69 с примеч. 2.

4875

Сесотес (Sesothes) — в других рукописях esotis или sothis. Идентификация этого фараона очень затруднительна. Ниже, в § 71 Плиний говорит, что обелиск, установленный в Риме на Марсовом поле, принадлежит Сесотису (Sesothis), — в действительности обелиск Сесотиса был установлен в Большом цирке (Плиний перепутал имена — см. ниже, примеч. 2 к §71); известно, что данный обелиск принадлежит фараону XIX династии Сети I (в греко-латинской передаче — Sethos; конец XIV в. до н.э.) и что посвятительные надписи на нем сделал и установил обелиск его сын Рамсес II. Дальше, в § 74, Плиний сообщает об обелиске Ненкорея, сына Сесосиса (Sesosis); предполагают, что здесь Сесосис = Сесострис I (XII династия).

Плиний приписывает самый первый обелиск Месфресу, которого отождествляют с фараоном XVIII династии Тутмосом III (см. пред. примеч.), а Сесотес (§ 65) установил обелиск «после этого». Первый известный обелиск принадлежит Сесострису I (XII династия; см. выше, в примеч. 3 к § 64). Если отождествлять Сесотеса с Сесострисом I, то сообщение Плиния нужно признать ошибочным. Раньше Сесотеса отождествляли с Сети I, фараоном XIX династии, с которым, в свою очередь, ошибочно отождествляли Сесостриса I, фараона XII династии. Путаница восходит еще к древности, когда Сесостриса отождествляли с Сети I и его сыном Рамсесом II, считая их одной личностью; поэтому думали, что имя «Сесострис» происходит или от Sethosis (= Сети), которое у Плиния искажено в Sesothes, или из краткой формы имени Рамсеса. Имени «Сесострис» у Геродота (книга II) соответствует имя «Сесонхосис» у Манефона (XII династия) и «Сесоосис» у Диодора Сицилийского (I, 59); его возводят к египетской форме имени «Сенусерт» (транскрипции — разные).

Сейчас предполагают, что Сесотес у Плиния (§ 65) идентичен с Сесострисом (Сенусертом) I, фараоном XII династии (первая половина XX в. до н.э.), или, может быть, с Рамсесом II (см. ниже, в примеч. 3).

4876

Т. е. в Гелиополе (см. примеч. 4 к § 64).

4877

В XIX и XX династиях (конец XIV — XI вв. до н.э.) имя Рамсес было у 12 фараонов. Здесь, как сейчас считают, имеется в виду самый знаменитый из них Рамсес II, третий фараон XIX династии, сын Сети I, правивший 67 лет (ок. 1301—1235 гг. до н.э.). Греческие авторы, основываясь на генеалогических расчетах, относили взятие Трои (Илиона) греками ко времени от XIV до XII вв. до н.э. По археологическим данным предполагают, что Гомеровской Трое соответствует Троя VIla, разрушенная от огня, как одни предполагают, ок. 1270—1250 гг. до н.э.; другие принимают дату разрушения Трои, вычисленную Эратосфеном (III в. до н.э.), т. е. 1183 г. до н.э. Первая дата (ок. 1270 или 1250 гг. до н.э.) соответствует времени правления Рамсеса II. Вторая дата относится ко времени правления Рамсеса III (ок. 1190—1150 гг. до н.э.), второго фараона XX династии. Некоторые считали, что здесь у Плиния имеется в виду Рамсес III. В списке фараонов XIX династии по Манефону упоминается Туорис, отождествляемый с Полибом у Гомера (см.: Одиссея, IV, 126), «при котором был взят Илион». Этого Туориса предположительно отождествляют с Рамсесом III.

Рамсес II воздвиг очень много обелисков. В Танисе (город в северо-восточной части Дельты, куда Рамсес II перенес резиденцию, сохранив за Фивами положение столицы; полагают, что основанный Рамсесом II в Дельте город Пер-Рамсес, «Дом Рамсеса», идентичен с Танисом) сохранилось 14 его обелисков (все — упавшие). В Фивах (совр. Луксор и Карнак) он установил 4 обелиска: одну пару в Карнаке (один из них сохранился) и одну пару в Луксоре (один из них, высотой в 25 м стоит там до сих пор, другой, высотой в 22,83 м, весом ок. 230 тонн, в 1836 г. установлен в Париже на Площади Согласия). См. также ниже, § 69 с примеч. 2 и § 71 с примеч. 2. Только на двух обелисках из Луксора надписи содержат посвящения по случаю юбилея царя (хеб-сед — см. выше, в примеч. 3 к § 64); надписи остальных его обелисков превозносят его могущество и победы.

Об этих двух обелисках Рамсеса, о которых говорит здесь Плиний (§ 65-66), ничего не сообщается. Судя по контексту, они были установлены тоже в Гелиополе.

4878

«740» — чтение рукописи В; в других рукописях читается «40». Высоту этого обелиска в 140 локтей и высоту другого обелиска в 120 локтей (см. ниже) считают преувеличенной, исходя в расчетах из египетского «царского локтя» (= 0,523 м); 140 локтей = ок. 73 м; 120 локтей = 62,70 м. Если исходить из римского локтя (= 0,444 м), то первый обелиск = ок. 64 м, второй = ок. 53 м. Известный по надписи обелиск Тутмоса III в 110 локтей (ок. 57 м) считают самым большим.

4879

Мневис — священный черный бык, почитавшийся в Гелиополе (как Апис в Мемфисе). Мневис был посвящен богу Солнца (Ра), затем считался его воплощением. Черный бык Мневис содержался в особой ограде в храме Ра в Гелиополе (после смерти его хоронили в северной части города, где найдено это место погребения). Непонятно, что имеет в виду Плиний под «царским дворцом Мневиса» (Mnevidis regia). Может быть, здесь искаженная передача имени какого-то фараона, хотя отмечается, что по форме родительного падежа (Mnevidis) следует подразумевать не царя Мневиса (т. е. Менеса), а именно быка Мневиса. Может быть, regia здесь — «царская гробница»? (см. ниже, в примеч. 1 к § 84-85 к концу). Некоторые полагают, что Плиний так обозначил эту особую ограду, где содержался Мневис. По мнению Урлихса, «царский дворец» — это Мемфис, где Атотис, второй царь I династии, построил царский дворец (по Манефону), т. е. куда он перенес резиденцию (примечание Урлихса к этому месту неясно). По некоторым сообщениям, город «Белые стены» (будущий Мемфис) построил и перенес туда резиденцию первый царь I династии Менес (XXXII в. до н.э.). Диодор Сицилийский (I, 94) пишет, что первым, как говорят, у египтян убедил народ пользоваться писаными законами Мневес (= Мневис). Полагают, что это — вариант имени Менас (т. е. Менес) у него же в I, 43, 45 и 89. Но по контексту и особенно по упоминанию о Камбисе (см. ниже, § 66 с примеч. 2) видно, что Плиний имеет в виду Гелиополь.

4880

Малез (Μ. Malaise. Pline 1 Ancien XXXVI, 66 et un bas-relief du Musée de Leyde. CE, XLIV, 1969, pp. 237-240) считает этот рассказ едва ли достоверным и ссылается на барельеф греко-римского времени (хранящийся в Музее в Лейдене), на котором рядом со стоящей мумией изображен обелиск с головой, как предполагают, Осириса (как бога Солнца) на вершине. По мнению автора, неправильные интерпретации и послужили источником этой вымышленной истории.

4881

Камбис (II) — персидский царь (529—522 гг. до н.э.), завоевал Египет в 525 г. до н.э. (когда в Египте начал править Псамметих III) и превратил его в персидскую сатрапию. Это — так называемое первое персидское завоевание Египта, который находился под властью Персии до 404 г. до н.э. (с небольшими перерывами). Камбис был объявлен фараоном Египта (получил имя Ра-месути — «Рожденный богом Ра») и стал основателем XXVII династии (525—404 г. до н.э.; фараонами были персидские цари).

Античные авторы сообщают о безумстве и святотатственных разрушениях Камбиса в Египте при завоевании (по мнению современных историков, это не совсем соответствует действительности). Камбис очень быстро завоевал Египет (уже в конце мая 525 г. он был признан фараоном). По одному сообщению (Ямвлих, Жизнь Пифагора, 4), сопротивление оказал только Гелиополь. Страбон, бывший в Египте в 27 г. до н.э., пишет (XVII, 805), что Гелиополь теперь совсем опустел и хранит свидетельства безумия и святотатства Камбиса, который разрушил храмы огнем, и мечом, так же как и обелиски: два из них, не окончательно сгоревшие, были увезены в Рим (см. в примеч. 2 к § 71), другие находятся и там и в Фивах, одни — стоящие, только обгоревшие, а другие — лежащие на земле.

4882

Змаррес (Zmarres) — по-видимому, искаженное чтение имени фараона. Одни отождествляют это имя с именем Ламарес в списке фараонов XII династии (по Манефону), представляющем собой передачу тронного имени Аменемхета (Аменемеса) III «Немара» (или «Нематра»). Другая передача его тронного имени — Марес, Маррес (и др.; обо всем этом см. ниже, в примеч. 1 к § 84-85). В сохранившихся надписях Аменемхета III и в других источниках нигде о его обелисках не упоминается. Как указывалось выше (см. в примеч. 3 к § 64), первые известные обелиски принадлежат более раннему фараону той же XII династии Сесострису I. Другие считают, что «Змаррес» у Плиния — передача первой части тронного имени Рамсеса II (см. выше, примеч. 3 к § 65) «Усермара (или Усерматра) Сетепнера» (в греческой передаче — «Усимарес»). Такое же имя «Усермара» было и у четырех следующих Рамсесов (отличительным именем Рамсеса II было «Мериамон» — «Любимый Амоном»). Но по Плинию Змаррес не идентичен с Рамсесом (II), о котором говорится перед этим.

4883

Фий (Phius; эта же форма имени в списке фараонов по Манефону) — Пепи I Мерира, третий фараон VI династии (середина III тыс. до н.э.). Но это сообщение об обелисках Пепи I вызывает сомнение, поскольку первые известные обелиски (классические) относятся к более позднему времени (см. выше, примеч. 3 к § 64). Среди сохранившихся надписей Пепи I говорится о посвящениях по случаю юбилея его тридцатилетнего правления («хеб-сед», по поводу которого и устанавливались обелиски), но об обелисках нигде нет упоминаний (речь идет о других памятниках).

4884

Птолемей II Филадельф (283—246 гг. до н.э.).

4885

Нектеб — в рукописях Necthebis. Есть конъектура Nectanebis (Нектанеб). По-видимому, здесь действительно имеется в виду Нектанеб, первый или третий фараон последней египетской XXX династии (с резиденцией в Себенните — в центре восточной Дельты). Нектанеб I (ок. 378—361 или 380—363 гг. до н.э.) — по греческим и латинским написаниям «Нектанебес» или «Нектанебис» (и т. п.); это — передача его египетского имени «Нехтенебеф» (или «Нехтанебоф»). Нектанеб II (ок. 359—342 гг. до н.э., последний египетский фараон; в 342 г. до н.э. Египет был снова завоеван Персией, а в 332 г. до н.э. — Александром Македонским, после смерти которого в 323 г. до н.э. достался его полководцу Птолемею) — по греческим написаниям «Нектанебос» или «Нектанабис» (и др.); это — передача его египетского имени «Нехтгорехбе(т)». Какой из Нектанебов имеется здесь в виду, неизвестно, тем более, что ни в каких других источниках нет сообщений об их обелисках.

4886

Греч. αρχιτέκτων (собственно «главный строитель») и лат. architecton, кроме значения «архитектор», имеет и некоторые другие значения, которые можно свести к понятию «(главный) руководитель работ». В данном случае Сатира часто называют современным словом «инженер». Ниже, в § 68, Плиний называет его же словом artifex — обычно «художник», здесь — «мастер».

Некоторые отождествляют этого архитектора Сатира с скульптором и архитектором Сатиром с Пароса, работавшим в середине IV в. до н.э., в частности над Мавсолеем (см. в примеч. 1 к XXXVI, 30-31), считая, что Сатир перевез обелиск при Нектанебе, т. е. в середине IV в. до н.э. (см. пред. примеч.). Из текста Плиния ясно видно, что речь идет о переправке обелиска Нектанеба (откуда-то) в Александрию (которая была основана в 331 г. до н.э., уже после Нектанеба) под руководством Сатира при Птолемее II Филадельфе в середине III в. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXIV, 148), так что эта идентификация исключается. Страбон (XVI, 769) сообщает, что город Филотера (на берегу Аравийского залива), названный по имени сестры Птолемея II, был основан Сатиром. Может быть, Сатир у Плиния идентичен с этим Сатиром (о котором тоже больше ничего не известно; Страбон говорит, что Сатир был послан для обследования Троглодитики и мест охоты на слонов).

4887

Калликсен с Родоса — автор сочинения «Об Александрии» (не сохранилось); предположительно — III в. до н.э. Известен также Калликсен (место его происхождения не указывается), автор сочинения о живописцах и скульпторах, которого некоторые отождествляют с предыдущим и с скульптором Калликсеном, упомянутым у Плиния в XXXIV, 52 и отнесенным им к 156 олимпиаде (середине II в. до н.э.; см.: XXXIV, 52 с примеч. 6). Но для всех этих идентификаций нет достаточных оснований, кроме имени (которое было распространенным).

4888

Фойник — упоминается только здесь.

4889

См. примеч. 2 к XXXIV, 148. Под указанным выше царем имеется в виду Птолемей II Филадельф (§ 67).

4890

Марк Магий Максим — префект Египта при Августе в 12—14 (?) гг. н.э. Навалии (см. в примеч. 1 к XXXVI, 40, к концу) находились ближе к западной набережной Александрии (напротив острова Фароса). Арсиноейон был около Навалии. Форум — имеется в виду агора (площадь) в Александрии, находившаяся где-то в центре города (а не Римский форум, как считали некоторые).

4891

Храм Цезаря (Гая Юлия Цезаря), очень большой, с портиками, библиотеками, картинами и статуями, был построен в Александрии Августом (может быть, начат Клеопатрой и закончен Августом). Он находился около эмпория (портового торгового центра, порта) в Большой гавани Александрии, около центра набережной города, в христианское время был превращен в собор.

Месфрес — Тутмос III (см. выше, примеч. 5 к § 64). Оба эти обелиска находились на месте в Александрии еще в XIX в. (благодаря этому и известно место, где был храм Цезаря; по-видимому, эти обелиски стояли не «в храме», как обозначено у Плиния, а перед храмом, т. е. на священном участке храма). Один из них (высотой ок. 20 м) упал в начале XIV в. н.э., а в 1878 г. был увезен в Лондон и установлен на набережной Темзы; сейчас его называют «Иглой Клеопатры» (Лондонский обелиск). Второй из них в 1880 г. был увезен в Нью-Йорк и установлен в Центральном Парке; его тоже называют «Иглой Клеопатры» (Нью-Йоркский обелиск).

Оба эти обелиска принадлежат Тутмосу III, который установил их в Гелиополе по случаю четвертого юбилея правления (хеб-седа — см. выше, в примеч. 3 к § 64): центральные вертикальные строки обелисков — надписи Тутмоса III о посвящении по этому случаю двух больших обелисков с пирамидионом из электра (по-видимому, — покрытых электром); боковые надписи добавлены Рамсесом II (см. выше, примеч. 3 к § 65).

От Нью-Йоркского обелиска сохранился один из четырех бронзовых крабов (хранящийся в Музее Метрополитен в Нью-Йорке), на которые опирался обелиск (они были между базой и обелиском, добавленные при установлении их в Александрии). На клешне краба есть надписи на греческом и латинском языках: «В 18-й год Цезаря поставил (в греческом варианте: посвятил) префект Египта Барбар. Архитектором был Понтий». Публий Рубрий Барбар был префектом Египта в 13—12 гг. до н.э. (т. е. на 18-м году правления Августа в Египте). Обелиски были вывезены из Гелиополя и установлены в этом году перед храмом Цезаря, по-видимому, по повелению Августа (и, вероятно, храм Цезаря был построен около этого времени).

4892

Навалии — см. в примеч. 1 к XXXVI, 40, к концу.

4893

Путеолы — город в Кампании (к югу от Рима), до строительства порта в Остии Клавдием (см. ниже, в примеч. 4) был главным портом на западном побережье Италии для больших кораблей (поэтому 2 первых обелиска Августа и обелиск Гая Калигулы были привезены в Рим через Путеолы).

4894

Не Гай Юлий Цезарь (которого Плиний обычно называет «диктатор Цезарь»), а Гай Калигула («цезарь» — здесь = принцепс, см. слово «цезарь» в указателе). Об этом обелиске см. ниже, § 74 с примеч. 1.

4895

О путеольской пыли см.: XXXV, 166 с примеч. 1. В XVI, 201-202 Плиний несколько подробнее говорит об этом корабле: видели ель особенно поразительную на корабле (по-видимому, здесь имеется в виду мачта из огромной ели), который, по велению принцепса Гая, привез из Египта обелиск, установленный в Ватиканском цирке, и четыре блока того же камня (т. е. гранита) для базы обелиска; известно, что ничего замечательнее этого корабля не было видано в море; на нем было 120 тысяч модиев (модий = 8,754 л) чечевицы вместо песочного балласта; длина его заняла большую часть левой стороны Остийского порта, где он и был затоплен принцепсом Клавдием с тремя громадами, высотой с башни, сооруженными из путеольской пыли и привезенными на нем; толщина этого дерева (т. е. ели) была в четыре обхвата. — И Светоний (Клавдий, 20), сообщая о строительстве порта в Остии Клавдием, говорит, что Клавдий затопил здесь тот корабль, на котором был привезен большой обелиск из Египта. Сейчас обнаружены остатки этого корабля Калигулы и следы маяка, стоявшего на нем.

Остия — город у устья Тибра, в 20 км от Рима. Порт Остии (ок. 3 км севернее Остии) был заново построен Клавдием (41—54 гг. н.э.). См. выше, примеч. 2.

4896

О Большом цирке см.: XXXVI, 102 с примеч. 1.

4897

Псеметнепсерфрей — конъектура; в рукописях — «Спеметнепсерфрей» и т. п. (по конъектуре Урлихса — «Псеметнеферфрей», которого Урлихс идентифицирует как Псамметиха I, ок. 650—609 гг. до н.э.). Сейчас обычно считают, что «Псеметнепсерфрей» — искаженная передача двух картушных имен Псамметиха II (египетская форма — «Псамтик»): Псамметих (личное имя) и Неферибра (тронное имя). Псамметих II — фараон XXVI династии, 594—588 гг. до н.э. По данным античной традиции, философ Пифагор не мог быть в Египте при Псамметихе II, поскольку он родился после смерти этого фараона. Он мог быть в Египте при Априи (588—568 гг. до н.э.) или, скорее, при Амасисе (Яхмосе II, 568—526 гг. до н.э.). Диоген Лаертский (VIII, 1, 2-3) передает, что Пифагор приехал в Египет в юности с рекомендательным письмом самосского тирана Поликрата к Амасису. Источник Плиния передает иную традицию.

Другой обелиск, установленный на Марсовом поле, Плиний приписывает Сесотису. Здесь Сесотис идентифицируется как Сети I (см. выше, примеч. 1 к § 65). Оба эти обелиска сохранились. Плиний, правильно указав соотношение их высоты (85 и три четверти фута — в Большом цирке; на девять футов меньше — на Марсовом поле), перепутал, однако, имена фараонов. В действительности обелиск, установленный в Большом цирке, принадлежит Сети I («Сесотису»), а обелиск, установленный на Марсовом поле, — Псамметиху II («Псеметнепсерфрею»).

Оба эти обелиска были привезены в Рим из Гелиополя (см. выше, примеч. 4 к § 64) в 10 г. до н.э. по велению Августа (это — первые обелиски, привезенные в Рим; см. также сообщение Страбона выше, в примеч. 2 к § 66 в конце; при жизни Страбона, умершего ок. 23—24 гг. н.э., были привезены только эти два обелиска) и посвящены им Солнцу как памятник покорения Египта Августом (в 30 г. до н.э.) в Большом цирке и на Марсовом поле. Посвятительные надписи Августа были сделаны на новых гранитных базах (на двух сторонах; на латинском языке, с указанием его титулатуры, относящейся к 10/9 гг. до н.э.), на которых были установлены обелиски (базы с надписями тоже сохранились).

Обелиск из гранита, установленный Августом в Большом цирке на спине (спина — узкая платформа по вертикальному центру удлиненной арены цирка с поворотными столбами — метами — по ее концам, см. в примеч. 1 к XXXVI, 102; на спине Большого цирка были установлены алтари, небольшие храмы, колонны, статуи, счетчики, обелиск Сети I и позднее обелиск Тутмоса III — Латеранский, см. выше, в примеч. 3 к § 64), принадлежит фараону XIX династии Сети I (конец XIV в. до н.э. или конец XIV — начало XIII в. до н.э.). Но обелиск после смерти Сети I остался ненадписанным и незаконченным. Посвятительные надписи на нем сделал и установил в Гелиополе его сын Рамсес II (см. выше, примеч. 3 к § 65): надписи на трех сторонах — от имени Сети I, на одной — от имени Рамсеса II (некоторые считают, что «Сесотис» здесь у Плиния это «Рамсес-Сесотис» — см. выше, в примеч. 1 к § 65). — Это единственный обелиск, сохранившийся от Сети I. В надписи (от имени Сети I) сказано также, что Сети «наполнил Гелиополь обелисками». По другим сохранившимся надписям известно, что Сети I сделал несколько обелисков (в частности, 2 обелиска из диорита, 2 — из черного базальта, в Гелиополе). — Высота обелиска Сети I по Плинию — 85 и три четверти фута (более 25 м). Этот обелиск был найден разбитым под развалинами Большого цирка, реставрирован и в 1589 г. установлен на Пьяцца дель Пополо в Риме, где стоит до сих пор (сейчас высота самого обелиска — 23,91 м, вес — 235 тонн).

Обелиск, установленный Августом на Марсовом поле, принадлежит, как было указано выше, Псамметиху II. Высота самого обелиска по Плинию — ок. 77 футов (более 22 м); сейчас высота обычно указывается в 22 м (вес — 214 тонн), но Бухнер указывает более точную цифру — 21,79 м (что важно для функции этого обелиска — см. ниже, § 72-73 с примеч.). В 1748 г. этот обелиск был найден на своем месте под развалинами (он упал с базы в средние века), а в 1792 г., после некоторой реставрации, установлен перед Палаццо Монтечиторио (нынешним итальянским парламентом), в 200 м южнее первоначального местонахождения. База оставлена на своем месте. На месте найденного обелиска папа Бенедикт XIV оставил латинскую надпись, в которой говорится о нахождении и установке обелиска на новое место и о том, что он велел сделать эту надпись, чтобы со временем не было забыто старинное место обелиска. Ниже, в § 72-73 речь идет об этом обелиске.

4898

Это не соответствует действительности. Такое мнение происходит, очевидно, от ошибочной, произвольной интерпретации иероглифических изображений (подобной тем фантастическим переводам, которые делались до расшифровки египетского языка). Однако Аммиан Марцеллин (XVII, 4, 18 слл; он жил в IV в. н.э.) приводит греческий перевод Гермапиона (о нем ничего не известно) текста старого обелиска в Большом цирке (т. е. обелиска Сети I и Рамсеса II — см. пред. примеч.), сохранившийся в рукописях, по-видимому, не полностью. В общем, это — правильный перевод (во всяком случае, не фантастический). Эрман (Α. Εrman. Die Obeliskenübersetzung des Hermapion. Sitzungsberichte der Königlich Preussischen Akademie der Wissenschaften, 1914, Berlin, Ss. 245-273), сличив перевод с текстом этого обелиска и проанализировав его, пришел к заключению, что перевод сделан не с этого обелиска, а с какого-то другого обелиска Сети I и Рамсеса II (в переводе встречается только имя Рамсеса и ни разу не упоминается имя Сети).

4899

О Марсовом поле см. примеч. 1 к XXXIV, 40.

4900

По современному счету времени — 12 часов дня (т. е. когда в самый короткий день в полдень тень — самая длинная).

4901

Новий Факунд упоминается только здесь. Бухнер, исследовавший эти солнечные часы (см. ниже, примеч. 1 к § 73), отмечает, что Факунд Новий как математик (mathematicus) в античном смысле был (в современных терминах) математиком, астрономом и астрологом одновременно. Солнечные часы были посвящены в 9 г. до н.э.

4902

Сейчас на этом обелиске другой (новый) каменный шар, по мнению Бухнера, слишком большой (должен быть от 70 до 77 см). На Ватиканском обелиске (см. ниже, § 74) тоже был шар, но этот обелиск не был гномоном солнечных часов; этот шар (диаметром в 80,5 см) хранится во Дворце Консерваторов. Там же хранится другой каменный шар диаметром в 74,15 см с подставкой для четкого отделения от обелиска; шар с подставкой — ок. 1,13 м (шпиц на шаре высотой в 57 см не учитывается, так как тень от него была не видна). По мнению Бухнера, именно этот второй шар и был на обелиске Марсова поля. Золотые пластинки, покрывавшие каменный шар, не сохранились.

4903

Плиний закончил это свое произведение в 77 г. н.э. Можно предположить, что солнечные часы (посвященные в 9 г. до н.э.) перестали правильно показывать ок. 45—50 гг. н.э. Очень частые разливы Тибра угрожали больше всего Марсову полю (и Римскому форуму). Тацит (Анналы, XII, 43) сообщает, что в 51 г. н.э. в Риме произошло сильное землетрясение. Некоторые связывают смещение гномона с этим землетрясением. Но, по-видимому, часы перестали правильно показывать еще до 51 г. н.э. Сейчас известно, что юго-западный угол цоколя базы осел почти на 5 см; это, при квадратном цоколе со сторонами по 3 м и при высоте гномона почти в 30 м, означает отклонение вершины приблизительно на 35 см. Этот обелиск был использован в качестве гномона солнечных часов (в Египте ни один обелиск не использовался как гномон; это исключают уже потому, что обелиски почти без исключения ставились парами). Обычным гномоном служил штифт (отбрасыватель тени) ок. 5 см. Гномон часов на Марсовом поле был высотой в 100 футов (29,42 м). Обелиск (21,79 м), база (4,36 м), двухступенчатый цоколь (ок. 1,80 м; нижний цоколь — с окружающей скамьей для сидения), шар с подставкой (ок. 1,13 м) составляют 29,08 м. По образцу некоторых других обелисков, Бухнер полагает, что сам обелиск стоял на металлических подставках (см., напр., выше, в примеч. 2 к § 69, к концу), которыми он и дополняет недостающие (до 100 футов) 34 см, и таким образом, получается 29,42 м.

Систему действия этого Солярия (Солнечных часов) Августа тщательно исследовал недавно Э. Бухнер, выявив некоторые ошибки древних и показав ошибочные мнения исследователей нового времени по поводу этого Солярия (обо всем этом см.: Edmund Buchner. Solarium Augusti und Ara Pacis. MDAI(R), Bd. 83, 1976, Ss. 319-365). Солярий был сооружен в северной части Марсова поля и посвящен в 9 г. до н.э. Это были, по-видимому, самые большие часы всех времен, с сетью линий и с названиями знаков зодиака на окружающем гномон каменном настиле, показывавшими время дня и года (т. е. часы и календарь). К северу от гномона на расстоянии ок. 350 м находился Мавсолей Августа (построенный лет за 15 до Солярия) и Устринум (место сожжения) Августа. К востоку от гномона был Алтарь Мира, построенный Августом и посвященный, как полагает Бухнер, тоже в 9 г. до н.э. вместе с Солярием (строительство Алтаря Мира началось в 13 г. до н.э.). Алтарь Мира был памятником победы Августа на Западе, а обелиск — памятником победы Августа на Востоке. От западного края Алтаря до середины обелиска-гномона было 300 футов (ок. 87 м). Алтарь Мира находился внутри сети линий Солярия. Бухнер показывает, что между Солярием и Алтарем Мира, а также Мавсолеем, существовала особая, символическая связь и что весь этот комплекс Солярия был не только часами и календарем, но вместе с тем и гороскопом Августа. В 1979—1980 гг. Бухнер провел очень трудные раскопки в этом населенном месте Рима (см.: Е. Buchner. Horologium Solarium Augusti. Vorbericht uber Ausgrabungen 1979/80. MDAI(R), Bd. 87, 1980, Ss. 355-373) и на большой глубине обнаружил остатки каменного настила с бронзовыми линиями и с некоторыми прекрасно сохранившимися бронзовыми греческими буквами (по 23 см) от названий знаков зодиака, в том числе, например, и календарную надпись «Этесии прекращаются» (этесии — летние ветры Эгеиды). Но этот обнаруженный Бухнером Солярий находится на гораздо более высоком уровне слоя Марсова поля (чем тот уровень, на котором должен находиться Солярий Августа). Бухнер считает, что это новый, более поздний, уже исправленный Солярий (с прежним гномоном), о котором нет сообщений ни в одном античном источнике. По форме буквы датируются I в. н.э. Поскольку Плиний (умер в 79 г. н.э.) не знает об этом исправленном Солярии, то Бухнер полагает, что Солярий Августа был исправлен и реконструирован Домицианом (81—96 гг. н.э.). Раскопки еще не закончены, и, вероятно, многое будет еще пересмотрено. По поводу некоторых возражений о площади Солярия Августа см.: Emilio Rodrigez-Almeida. Il campo Marzio settentrionale. Solarium e Pomerium. Atti della Pontificia Accademia Romana di Archeologia. (serie III). Rendiconti. Volume LI-LII. Anni accademici 1978–1979, 1979–1980. Tipografia poliglotta Vaticana. 1982, pp. 195-212.

4904

Гай Калигула — принцепс 37—41 гг. н.э. (см. выше, § 70 с примеч. 2-4), Нерон — 54—68 гг. н.э. Ватикан (Ватиканский холм или, иначе, поле) находился на правом берегу Тибра, к северо-западу от античного Рима, напротив Марсова поля. К югу от Ватикана был холм Яникул. В нездоровой Ватиканской долине между Ватиканом и Яникулом Агриппина Старшая (17 г. до н.э. — 33 г. н.э., внучка Августа, мать Гая Калигулы) разбила сады («Сады Агриппины», позднее — «Сады Нерона»), в которых позднее Калигула построил для себя лично цирк, где любили развлекаться и его преемники Клавдий и Нерон. Впоследствии вокруг было кладбище, а в IV в. н.э. при императоре Константине был построен первоначальный Собор св. Петра (там, где был погребен, как считали, апостол Петр); новый, существующий сейчас Собор св. Петра построен (закончен) в XVII в. В вопросе об истории Ватиканского цирка и позднейшей топографии много неясного (см.: G. Townend. The Circus of Nero and the Vatican Excavations. AJA, 62, № 2, 1952, pp. 216-218). Обелиск, привезенный Калигулой из Египта (обычно считают, что из Гелиополя, хотя об этом нет точных указаний) и установленный им в Ватиканском цирке, позднее при папе Сиксте V в 1586 г. был установлен в центре площади перед Собором св. Петра (под руководством архитектора Доменико Фонтаны), где стоит до сих пор («Ватиканский обелиск»). Высота обелиска — 25,36 м (приводится также цифра 26 м), вес — 326 тонн. О шаре обелиска см. выше, в примеч. 4 к § 72. Ватиканский обелиск — без иероглифических надписей, поэтому невозможно точно установить, кому он принадлежит (есть латинская надпись, сделанная Калигулой, с посвящением Августу и Тиберию, и более поздняя христианская посвятительная надпись на цоколе, сделанная Сикстом V). Это зависит от чтения и интерпретации текста Плиния — см. след. примеч.

4905

Текст испорчен (при другом, не принимаемом варианте чтения получается: «Из всех обелисков всего лишь он один был сделан в подражание тому обелиску, который делал сын Сесосиса Ненкорей»). Это предложение (с принятым чтением) все соединяют с предыдущим и читают так: «Третий обелиск в Риме находится в Ватиканском цирке принцепсов Гая и Нерона (из всех обелисков разбился всего лишь один, при установлении), который (т. е. обелиск) сделал сын Сесосиса Ненкорей». При таком чтении получается, что Ватиканский обелиск принадлежит Ненкорею, как обычно и считают. Но странно, что фраза о разбитом обелиске вставлена в середину предложения без всякой связи, поскольку Ватиканский обелиск не был разбит (и Плинию это было известно). Кроме того, не обращается внимание на то, что fecerat (в переводе — «делал») — плюсквамперфект, тогда как во всех остальных случаях употреблен перфект (т. е. здесь должно было быть fecit — «сделал»). Обычно плюсквамперфект выражает предшествующее законченное действие, но, по-видимому, здесь он употреблен для выражения начала (попытки) действия, которое не удалось довести до конца («начал было делать» и т. п.), т. е. в том значении, в каком обычно употребляется имперфект, называемый в грамматике Imperfectum de conatu, и, по всей видимости, второе предложение едва ли связано с предыдущим, а следовательно, Ватиканский обелиск принадлежит не Ненкорею. Этому объяснению противоречит следующее предложение: «Сохранился и другой его же обелиск...» (eiusdem remanet et alius...), а именно союз et («и»). Но, по-видимому, et по смыслу относится здесь не к «сохранился» (это означало бы, что Ватиканский обелиск принадлежит Ненкорею), а Плиний хочет сказать, что Ненкорей сделал еще другой обелиск, который сохранился в целости (не исключено также, что et в рукописях — повторение последнего слога предшествующего слова remanet). — В древних каменоломнях Сиены (Ассуана, см. выше, в примеч. 1 к § 63, в конце) до сих пор лежит незаконченный огромный обелиск (высота — 41,75 м), оставленный, вероятно, из-за повреждений. — О Сесосисе и Ненкорее см. след. примеч.

4906

Считают, что Сесосис (см. выше, в примеч. 1 к § 65) здесь — Сесострис I, фараон XII династии (первая половина XX в. до н.э. — см. в примеч. 3 к § 64), а Ненкорей — передача тронного имени Аменемхета (по другой транскрипции — «Амменемес» и т. п.) II «Небкаура» (по другой транскрипции — «Нубкура»). Аменемхет II — сын Сесостриса I, правил ок. 1950—1915 гг. до н.э. Эту историю с ослеплением фараона рассказывает Геродот (II, 111): после смерти Сесостриса (сейчас считают, что это Сесострис I; раньше считали, что это Рамсес II – Сесострис — см. в примеч. 1 к § 65; Рамсес II у Геродота называется «Рампсинит», как считают сейчас; раньше Рампсинита отождествляли с Рамсесом III) царем стал его сын Ферон; когда однажды воды Нила поднялись слишком высоко, Ферон в гневе метнул копье в реку, и за эту нечестивость он был поражен слепотой; через 10 лет оракул указал ему средство исцеления от слепоты; исцелившись, он посвятил в Гелиополе 2 обелиска высотой по 100 локтей, шириной по 8 локтей. Эту же историю передает и Диодор Сицилийский (I, 59), считая ее вымыслом. У Диодора Сесострис I называется «Сесоосис» (см. выше, в примеч. 1 к § 65). Диодор говорит, что его (Сесоосиса) сын унаследовал его царство и принял прозвание (προσηγορίαν) отца (какое имя имеет в виду Диодор под «прозванием», неясно). Многие считают, что «Ферон» у Геродота — титул «фараон» (см. выше, примеч. 1 к § 64), ошибочно принятый за имя (хотя некоторые возражают против этого). Отражение тронного имени Аменемхета II «Небкаура» видят в имени фараона Нахаос (или Нехаос) у Иосифа Флавия (Иудейская война, V, 379, и у других позднейших авторов; Флавий говорит, что при нем Авраам был в Египте): «...тогдашний царь египтян Нехаос, он же назывался и Фарао...» (Φαραώ — обычная греческая форма слова «фараон»). Полагают, что данное имя «Нехаос» произошло под влиянием имени позднего фараона XXVI династии Нехо (или Нехао, VII в. до н.э.), который иногда обозначается как преемник Сесостриса. Несмотря на всю эту путаницу, идентификация Ненкорея как Аменемхета II Небкаура, по-видимому, правильна.

4907

Пирамида — слово греческое (πυραμίς) для обозначения египетских царских гробниц в форме пирамид. В египетских текстах пирамида обозначается словом m–r, точное произношение и этимология которого неизвестны. Не установлена также этимология греческого слова и его связь с египетским. По этому поводу существует очень много различных предположений (по-разному объясняли происхождение греческого слова также греческие и римские авторы).

С начала династического периода (конец IV или начало III тыс. до н.э.) фараоны и вельможи стали сооружать над могилами (для сохранности погребений) вытянутые прямоугольные возвышения, из сырцового кирпича, с несколько покатыми сторонами. Гробницы такого типа арабы (завоевавшие Египет) назвали словом «мастаба» («скамья»), которое принято и в научной литературе. Постепенно подземная и надземная части мастабы превратились в комплекс помещений различных назначений. Мастабы были в длину от 3 до 50 м и больше. Уже в мастабах I династии впервые в архитектуре стал применяться камень для некоторых частей, затем они стали сооружаться целиком из камня. Наиболее известные царские некрополи (с мастабами фараонов и вельмож) обнаружены на западном берегу Нила, на границе пустыни и долины Нила, у Негады (в 695 км к югу от Каира), у Абидоса (в 561 км к югу от Каира), относящиеся ко времени I и II династий (Раннее царство), и у Мемфиса (в 28 км к югу от Каира). Мемфис, столицу объединенного Египта, основал первый фараон I (общеегипетской) династии Мени (Менее); некоторые считают, что Мемфис стал общеегипетской столицей при Джосере, первом (или втором) фараоне III династии (XXVIII в. до н.э.). В некрополях Абидоса (и Негады) и Мемфиса обнаружены гробницы одних и тех же фараонов I и II династий (и Джосера). Одни считают, что в Мемфисе были захоронения фараонов, а в Абидосе были их кенотафы, другие — наоборот. III–VI династии (XXVIII—XXIII вв. до н.э.) относятся ко времени Древнего царства (которое называют еще временем пирамид). Мемфисский царский некрополь простирается по краю Ливийской пустыни вдоль долины Нила (вдоль всего Мемфисского нома) на расстоянии ок. 75 км, с северо-запада до юго-запада от Мемфиса, и представляет собой ряд отдельных некрополей, находящихся у современных арабских поселений, по названиям которых и обозначаются сейчас некрополи и пирамиды. Эти поселения с севера на юг следующие: Абу Роаш, Гизе (или Гиза), Завьет эль-Ариан, Абусир, Саккара (первый некрополь, напротив Мемфиса), Дашур (или Дахшур), Мазгуна, Лишт, Медум (или Мейдум). На юге к Мемфисскому ному примыкает Арсинойский ном (современный Фаюм), где находятся пирамиды фараонов XII династии у современных поселений Иллахун (или Лахун) на юго-восточной границе нома, к югу от Медума, и Хавара (к северо-западу от Иллахуна).

Погребение каждого фараона Древнего царства представляет собой большой комплекс сооружений, окруженный стеной, с пирамидой (или мастабой) в центре этого двора, с заупокойными храмами и другими сооружениями культового назначения; стена отделяла комплекс от таких же усыпальниц других фараонов. За стеной комплекса располагались мастабы придворных и родственников фараона. Около большой пирамиды фараона строилась (внутри двора) маленькая пирамида особого ритуального назначения (в точности неизвестного) и часто погребались в небольших пирамидах члены семьи фараона. При пирамидах основывались поселения, где жили жрецы, отправлявшие культ покойного фараона, и ремесленники, строившие пирамидный комплекс, а впоследствии и производившие реставрационные работы. Переходным этапом от мастабы к классической пирамиде были так называемые ступенчатые пирамиды.

Джосер начал строить свою гробницу в некрополе Саккара как мастабу с квадратным основанием (с погребальной камерой под землей в шахте глубиной в 29 м, вырубленной в подземной скале), но после многих изменений в конечном итоге получилась гробница, внешне похожая на шестиступенчатую мастабу (суживающуюся кверху), высотой в 60 м, со сторонами основания в 109,20*121 м. Это — знаменитая так называемая ступенчатая пирамида Джосера (с комплексом сооружений), сохранившаяся до сих пор. Весь погребальный комплекс Джосера был впервые в Египте сооружен почти целиком из камня. Строителем его был Имхотеп (архитектор, астроном, врач и т. д.; в позднее время он был обожествлен, а в птолемеевском Египте греки отождествили его с греческим богом врачевания Асклепием).

В 1951—1955 гг. в Саккара, в 150 м к юго-западу от комплекса Джосера, была раскопана другая ступенчатая пирамида фараона Сехемхета, преемника Джосера. Она с самого начала была запланирована как ступенчатая пирамида с квадратным основанием со стороной в 120 м. Высота раскопанных остатков пирамиды — ок. 7 м. Предполагают, что она была семиступенчатой, высотой ок. 70 м (каменные блоки уже крупнее, чем в пирамиде Джосера). Алебастровый саркофаг оказался пустым. Как полагают, сам Сехемхет не был погребен в этой пирамиде. В Завьет эль-Ариане находятся остатки двух пирамид. Полагают, что они были ступенчатые, и обычно приписывают двум последним фараонам III династии. От южной, меньшей, пирамиды сохранились только остатки нижней ступени (сторона основания — ок. 84 м; сохранившаяся высота — ок. 18 м). В самой гробнице не обнаружены ни мумия, ни саркофаг. Пирамида или очень разрушилась или была незакончена. Обычно ее приписывают фараону Хаба, которого предположительно идентифицируют с Хуни в списке фараонов (последним фараоном III династии) и с Ахесом по Манефону. Некоторые относят ее ко времени II династии. Предполагают также, что эта пирамида начала строиться для Хуни, но затем была оставлена незаконченной и для него была построена пирамида в Медуме (которую обычно приписывают Сиофру — см. ниже). Северная, большая, пирамида (сторона основания — ок. 180 м), по всей видимости, была недостроена (считают, что была начата только подземная часть; сохранилась погребальная шахта глубиной в 21 м с гранитным саркофагом). Некоторые приписывают ее фараону Небка (= Небкара), считая его предшественником Хуни.

Снофру, сын и преемник Хуни, основатель IV династии (XXVII в. до н.э.), построил 3 пирамиды — 1 в Медуме, 2 в Дашуре. Пирамида в Медуме сначала была построена как семиступенчатая (из местного известняка) и облицована известняком из Туры (см. в примеч. 2 к XXXVI, 56), затем была добавлена восьмая ступень и снова облицована; с новым изменением плана ступени были заполнены обломками камня, и вся пирамида была снова облицована плитами турского известняка. В результате получилась первая «настоящая» пирамида. Сторона ее основания — 144 м, первоначальная высота — 92 м; угол — 51º52'. Погребальная камера находится на уровне земли. Некоторые предполагают, что эта пирамида была построена для Хуни и закончена его сыном Снофру. Пирамида сохранилась до сих пор, но с значительно разрушенной поверхностью: сейчас видны ее ступени (с частью восьмой ступени); пирамида на одну треть высоты засыпана песком и похожа на ступенчатую четырехгранную суживающуюся башню. Южная пирамида Снофру в Дашуре была, по-видимому, уже с самого начала запланирована как настоящая пирамида, но затем несколько изменена. Сторона основания — 188,60 м. До высоты 49,07 м пирамида поднимается под углом в 54°31'13", а верхняя часть высотой в 52,08 м — под углом в 43°21'. Камни в верхней части пригнаны менее тщательно, чем в нижней. Предполагают, что эти изменения могли быть вызваны тем, что по каким-то причинам понадобилось спешно закончить строительство. Никаких следов погребения не обнаружено. Некоторые приписывают ее Хуни, но сейчас ее с большей уверенностью датируют временем Снофру. Эта пирамида известна обычно под названием «ромбоидальной» (хотя оно неточно). Она сохранилась лучше всех остальных пирамид (сохранилась значительная часть облицовки нижней части). Северная пирамида Снофру в Дашуре (так называемая «Красная»; как полагают, самая поздняя) была запланирована и построена как настоящая пирамида. Это — первая классическая пирамида. Сторона ее основания — 213 м, высота — 99 м, угол — 43°36'.

Преемники Снофру Хеопс, Хефрен и Микерин построили свои пирамиды в Гизе. Это — самые знаменитые пирамиды (см. о них ниже, § 76-82 с примеч.). Джедефра (= Дедефра), сын и преемник Хеопса, старший брат Хефрена (от другой царицы), построил свою пирамиду в Абу-Роаше (самая северная пирамида Мемфисского некрополя). От нее сохранилась только подземная часть, поэтому обычно считают, что она была недостроеиа (может быть, каменные блоки пирамиды были использованы позднее для строительства). Размеры ее неизвестны; полагают, что сторона основания была ок. 100 м. Шепсескаф, преемник Микерина, последний фараон IV династии, построил свою гробницу в форме огромной мастабы в южной части некрополя Саккары (тогда еще не занятой); стороны ее — 100*73 м (под углом ок. 65°), высота — 18 м. Она известна под названием «Мастаба Фараона». После Шепсескафа фараоны V и VI династий (XXVI и XXV—XXIII вв. до н.э., время Древнего царства) возобновили сооружение пирамид. Но пирамиды этого времени уступают предыдущим и по размерам (правда, уже пирамида Микерина была построена высотой в 66,5 м), и по технике строительства: они строились из небольших каменных блоков (а частично и из бута) и менее тщательно. Вместе с тем, заупокойные храмы пирамидных комплексов по размерам и по архитектурному великолепию превосходили предыдущие аналогичные сооружения. Почти все пирамиды этого времени сохранились в очень или совершенно разрушенном виде. Угол их был — 51-53°. Усеркаф (= Усерхерес), основатель V династии, построил свою пирамиду (высота была 49 м) в Саккара, рядом (к северо-востоку) с ступенчатой пирамидой Джосера. Сахура — в Абусире (высота была — 48 м), где построили пирамиды и его преемники Неферкара (высота была — 73,5 м; она была не совсем закончена, сейчас сохранилась относительно хорошо, так как была построена лучше), Нефрефра, Ниусерра (высота была — 50,12 м). Упоминаемая в надписях пирамида Менкаугора не определена (она должна быть в Дашуре). Пирамида Джедкара (=Дедкара; = Асоси) определена раскопками 1945 г. в южной части некрополя в Саккара. Унас (= Оннос), последний фараон V династии (полагают, что он был узурпатором и не основал своей династии) построил свою пирамиду в Саккара, рядом (к юго-западу) с пирамидой Джосера. Высота ее была — ок. 44 м (сейчас — 18 м), сторона основания — 67 м. На стенах передней и погребальной камер этой пирамиды обнаружены так называемые «Тексты пирамид» (самые ранние), которые встречаются затем в пирамидах следующих фараонов (и цариц) VI династии. Тети, основатель VI династии, построил свою пирамиду в Саккара в 400 м к северо-востоку от ступенчатой пирамиды Джосера (за пирамидой Усеркафа). С VI династией устанавливается обычай сооружать отдельный пирамидный комплекс (но значительно меньше) и для цариц. Пепи I Мерира (= Фиос) построил пирамиду в южном некрополе Саккара (в северной части). Она совершенно разрушена (сторона основания — ок. 76 м). Каждая пирамида (пирамидный комплекс и поселение при пирамиде) имела свое название. Пирамида Пепи I называлась «Мен-нофир (или Мен-нефер) Пепи» (переводят по-разному). Позднее поселение при этой пирамиде слилось с городской территорией столицы (Мемфиса), которая раньше называлась «Инбу-хеджу» («Белые стены»), и по названию пирамиды столица стала называться Мен-нофир (в греческой передаче — Мемфис; одним из древних названий Мемфиса, по главному храму Пта, было «Хут-ка-пта», в вавилонских текстах — Хикупта, откуда производят греческое название Αιγυπτος — «Египет»). Там же, между пирамидой Пепи I и Мастабой Фараона (Шепсескафа), находятся пирамиды преемников Пепи I: Меренра (совершенно разрушенная; сторона основания была ок. 95 м), Пепи (Фиопса) II Меренра (сторона основания была 78,60 м, высота — 52,10 м) и его жен (цариц Апуит, Нейт и Уджебтен), Аба, последнего фараона Древнего царства (очень разрушена; сторона основания была — 31,50 м). Период между Древним и Средним царством (VII—X династии; некоторые включают сюда и XI династию) — смутный Первый Промежуточный период, с раздробленностью власти, в истории Египта (ок. XXIII—XXI вв. до н.э.). Из этого периода по надписям известно о пирамиде Мерикара, фараона X гераклеопольской династии, но она не найдена.

При XI фиванской династии (XXI в. до н.э.) Египет снова был объединен под властью Ментухотепа II (или I), и столицей всего Египта впервые стали Фивы (см. примеч. 3 к XXXVI, 94). Погребения фараонов XI династии находились в Фиванском некрополе на западном берегу Нила (перед цепью скал), и с Ментухотепа II они очень отличаются от всех предыдущих (сочетая обычный для фиванских номархов тип скальной гробницы с формой усыпальницы фараонов — пирамидой): в центре заупокойного храма на скальном возвышении стояла массивная пирамида из камней (без камер и коридоров); сама гробница была за пирамидой, под гипостильным залом, вырубленная в скале глубоко под землей. Пирамида здесь стала архитектурным элементом погребения фараона. Аменемхет I, основатель XII династии (XX—XIX или начало XVIII вв. до н.э. — Среднее царство), окончательно подчинивший своей власти весь Египет, перенес столицу из Фив в основанный им город Иттауи (или Итет-тауи — «Власть над двумя странами», т. е. Верхним и Нижним Египтом) в Фаюме, точное место которого не установлено, но предполагают, что около Лишта (в 20 км к югу от Мемфиса). Фараоны XII династии, начиная с Аменемхета I, возобновили сооружение пирамид (как царских гробниц) в Мемфисском некрополе от Дашура до Лишта и в Фаюме (Иллахун, Хавара), но все эти пирамиды были построены или из сырцового кирпича или с опорными стенами из известняка, промежутки между которыми заполнялись сырцовым кирпичом, щебнем, песком, и были облицованы плитами из известняка (они сохранились в очень разрушенном виде). Пирамида Аменемхета I — в Лиште (сторона основания — ок. 90 м, сохранившаяся высота — 20 м, угол — 49°); Сесостриса I — в Лиште (сторона основания — 105 м, высота была — 61м, угол — 49°); Аменемхета II — в Дашуре (совершенно разрушенная); Сесостриса II — в Иллахуне (на высоком каменном фундаменте в 12 м; сторона основания была — 107 м, высота — 48 м, угол — 42°35'); Сесостриса III — в Дашуре (сторона была — 104,9 м, высота — 77,76 м, угол — 56°). Аменемхет III построил 2 пирамиды: одну — в Дашуре (очень разрушена; сторона была — ок. 105 м, высота — 81,26 м, угол — 57°20'2"), другую — в Хавара (очень разрушена; сторона основания была — 105 м, высота — 58 м, угол — 48°45') с грандиозным заупокойным храмом, который греки называли «Лабиринтом» (см.: XXXVI, 84-89 с примеч.). Между Иллахуном и Хавара недавно открыта пирамида дочери Аменемхета III (разрушенная почти до основания). В Мазгуна находятся 2 совершенно разрушившиеся пирамиды: северную сейчас приписывают Аменемхету IV, а южную — царице Собекнеферу (преемнице Аменемхета IV, завершающей XII династию). Период между Средним и Новым царством (XIII—XVII династии) — Второй Промежуточный период в истории Египта, когда он находился под властью завоевателей гиксосов (XVIII—XVII вв. до н.э.). Для этого периода известны только 2 очень разрушенные пирамиды (из кирпича) фараонов XIII династии в Саккара (около Мастабы Фараона): одну (сторона основания была — ок. 55 м, высота — 37,35 м, угол — ок. 55°) приписывают фараону Хенджеру; вторая (по-видимому, незаконченная; сторона основания была — 95 м, высота сейчас — 3 м) — неизвестно, чья. В погребальных комплексах фараонов XVII династии (в Фивах) над погребальной камерой (в земле) сооружалась маленькая кирпичная пирамида (со стороной основания ок. 8 м, углом — ок. 65°), которая была уже не местом погребения, а признаком царской гробницы. Вскоре (и до римского времени) подобные гробницы стали сооружать и частные лица — с небольшой кирпичной пирамидой, оштукатуренной и побеленной. Только Яхмос I, основатель XVIII династии (с которой начинается Новое царство до XXVI династии, начало XVI — начало VI вв. до н.э.) построил в Абидосе две пирамиды-кенотафа (для себя и для своей бабки), а настоящее погребение его было в Фивах. Начиная с его преемника Аменхотепа (= Аменофиса) I сама гробница фараона отделяется от заупокойного храма и строится в скале, без пирамиды (в Фивах). Ок. 721 г. до н.э. Пьянхи, эфиопский царь Куша (совр. Судан), завоевал Египет и основал XXV (эфиопскую) династию египетских фараонов (ок. 721—663 гг. до н.э.). Пьянхи возобновил сооружение пирамид (как гробниц фараонов) в некрополе Напаты, столицы Куша, которая в IV в. до н.э. была перенесена в Мерое. В некрополях Напаты и Мерое эфиопские цари и царицы до 350 г. н.э. погребались в пирамидах. Все эти пирамиды были небольшие, со стороной основания не более 12 м, с углом ок. 68° (похожи на башни), из камня, а пирамиды в Мерое после 200 г. н.э. — из обожженного кирпича с известковой штукатуркой.

В самом Египте сейчас известно всего ок. 80 пирамид. По поводу замечания Плиния «Существуют следы очень многих начатых пирамид» обычно предполагают, что начатыми пирамидами могли считать и разрушившиеся (уже в древности) пирамиды.

Две пирамиды-гробницы были построены и в Риме. До сих пор сохранилась пирамида Гая Цестия Эпулона, претора и народного трибуна (умер до 12 г. до н.э.), у Остийских ворот (южная окраина Рима). Она построена из кирпичей и облицована плитами белого мрамора; сторона основания — 29,50 м, высота — 36,40 м; погребальная камера — внутри пирамиды, которая стоит на фундаменте из травертина. Вторая пирамида была между Замком Ангелов и Ватиканом; она была больше пирамиды Цестия. В X в. ее мраморная облицовка была использована для строительства Собора св. Петра, а в конце XV и в начале XVI вв. она совсем была снесена. В средние века первую называли «могилой Рема», вторую — «могилой Ромула».

4908

Арсинойский ном (административная область; совр. Фаюм) на севере и северо-востоке граничил с Мемфисским номом, а на юге и юго-востоке — с Гераклеопольским номом. В Арсинойском номе находятся Меридово озеро, Лабиринт и две пирамиды: Сесостриса II в Иллахуне и Аменемхета III в Хавара (кроме того, разрушенная пирамида его дочери; см. в пред. примеч.). В географическом обзоре Египта (в книге V) Плиний пишет (V, 50): «Между Арсинойским и Мемфисским номами было озеро (...), созданное руками, по царю, который создал его, названное Меридовым (Moeridis)»; в V, 61: «Между Мемфисом и Арсинойским номом в Ливийской части — громадные сооружения, которые называются пирамидами, лабиринт на Меридовом озере (in Moeridis lacu), построенный совершенно без использования дерева». А ниже (XXXVI, 84) он говорит, что лабиринт находится в Гераклеопольском номе. Здесь, в § 76, Плиний как будто относит лабиринт уже к Мемфисскому ному (правда, выражение «недалеко от лабиринта» очень неопределенно). Какие пирамиды имеются здесь в виду, неясно. Может быть, «одна пирамида... в Арсинойском номе» — это пирамида Аменемхета III в Хаваре (где находится и «лабиринт»), а «две в Мемфисском, недалеко от лабиринта» — это пирамида Снофру (или Хуни) в Медуме (самая южная пирамида Мемфисского некрополя, к северо-востоку от Хавара) и пирамида Сесостриса II в Иллахуне (на юго-восточной оконечности Арсинойского нома, к юго-востоку от Хавара), см. в пред. примеч. О двух «пирамидах» Меридова озера см. ниже.

Фаюм — это, собственно, оазис Ливийской пустыни, отделенный от долины Нила (на западном берегу, в Среднем Египте) только узкой горной полосой, с озером, соединявшийся каналом с рукавом Нила (совр. Бахр Юсуфом — «Рекой Иосифа») у Иллахуна. Египетское название и озера и канала было Ми-уер (или Мо-ер; — «Большое озеро», «Большой канал»), а название области — Та-ше («Страна озера», «Озерная страна»). Главным городом области был Шедет с центром культа бога-крокодила (бога, почитавшегося в образе крокодила) по имени Собк (= Собек = Себек), в греческой передаче — «Сухос». Греки называли этот город Крокодилополем. В египетских списках номов Та-ше как отдельная область не значится. В Птолемеевском Египте этот ном (21-й) назывался Лимне («Озеро») или Лимнитес («Озерный»), а также Крокодилопольским. В 256—255 гг. до н.э. Птолемей II Филадельф переименовал Крокодилополь в Арсиною (в честь своей сестры и жены Арсинои), а ном стал называться Арсинойским (хотя название «Крокодилопольский» употреблялось и после этого). — Развалины Крокодилополя-Арсинои лежат чуть к северу от Мединет эль-Фаюма (современного центра Фаюма). — Коптское название (коптский язык — позднеегипетский язык, с III в. н.э.) области было Пиом (или Пайом — «море», «озеро»), откуда и произошло современное название «Фаюм». Озеро Ми-уер греческие и латинские авторы называют «Меридовым озером» (Μοίριος λίμνη, Moeridis lacus; точнее — озеро Мойриса, озеро Мерида, об этом см. ниже). Сейчас это озеро называется Карун (Биркет Карун). До освоения (ирригационной системой) Фаюм был весь заболочен, а Меридово озеро было гораздо больше, занимая северную часть Фаюма до современного Биахму (приблизительно между Мединет эль-Фаюмом и Каруном) и большую западную часть, с площадью ок. 2000 км">2 (тогда как площадь Каруна — 233 км">2, а уровень его очень понизился). Обычно считают, что освоение Фаюма (сооружение ирригационной системы и осушение заболоченных земель) было начато при Аменемхете I, основателе XII династии (начало XX в. до н.э.) и завершено при Аменемхете III (XII династия, вторая половина XIX в. до н.э.), в результате чего Фаюм стал самой плодородной областью Египта (урожай собирали два раза в год; новый расцвет Фаюма с проведением крупномасштабных мелиоративных работ был при Птолемее II Филадельфе в середине III в. до н.э., когда Фаюм был заселен греческими колонистами). По мнению некоторых, освоение Фаюма началось гораздо раньше, так как город Шедет известен уже при Древнем царстве (в первой половине III тыс. до н.э.), но расцвет его относится ко времени XII династии. По сообщениям античных авторов (начиная с Геродота), одним из таких мероприятий и было «рукотворное» Меридово озеро. Геродот (II, 13, 101, 149), Диодор Сицилийский (I, 51-52), Плиний, Тацит (Анналы, II, 61) и др. пишут, что это было искусственное озеро (водохранилище), вырытое по велению царя Мойриса (Мерида). В действительности, в имени этого мнимого фараона отражено, как считают, египетское название озера «Ми-уер» (Mo-ер). И только Страбон (XVII, 809-811) считает это озеро естественным. С этим мнимым фараоном Мойрисом был отождествлен Марес, строитель «Лабиринта», обожествленный в Фаюме фараон Аменемхет III (о «лабиринте» и всех вариантах передачи тронного имени этого фараона см. ниже, § 84-89 с примеч.), и сооружение озера было приписано ему. На основании этой античной традиции долгое время отличали Меридово озеро от совр. Каруна и считали, что оно действительно было искусственным сооружением фараонов XII династии в восточной части Фаюма, к востоку от Мединет эль-Фаюма и Биахму. Сейчас это мнение отвергнуто, и обычно считают, что Карун — остаток древнего природного Меридова озера. Непонятно, почему Плиний говорит «там, где было (fuit) Меридово озеро» (XXXVI, 76) и «было (fuit) озеро» (Меридово, V, 50), тогда как Диодор Сицилийский, который сам был в Египте в середине I в. до н.э., даже отмечает, что «озеро сохранилось до наших дней» (I, 52).

Геродот (II, 101 и 149) говорит, что царь Мойрис построил почти посередине сооруженного им озера две пирамиды высотой по 100 оргий (отмечая, что 100 оргий равны одному стадию из шести плетров, т. е. = 198 м), наполовину возвышающиеся над водой, а на каждой пирамиде находится колоссальная каменная сидящая на троне статуя (Геродот приводит это в доказательство того: что озеро было искусственным). И Диодор Сицилийский (I, 52) говорит, что царь Мойрис, когда выкапывалось озеро, оставил в середине место, на котором построил две пирамиды (для себя и для жены) высотой по одному стадию, на которые поставил каменные статуи, сидящие на троне. Следует отметить, что Страбон (который тоже, как и Геродот и Диодор, был в Египте), считавший Меридово озеро природным, не упоминает ни об этих пирамидах, ни об этих статуях. У Биахму (в нескольких километрах к северу от Мединет эль-Фаюма, в самой северной части осушенной в древности земли) находятся остатки двух огромных каменных подножий в форме усеченной пирамиды высотой по 6 м; найдены также фрагменты колоссальных статуй из желтого кварцита, высота которых была ок. 12 м. Считают, что это были две статуи сидящего на троне Аменемхета III на подножиях в форме усеченной пирамиды. По-видимому, у этого места в древности был берег Меридова озера, и во время разливов часть подножий оказывалась под водой. Обычно считают, что именно эти памятники Геродот и Диодор и приняли за пирамиды посреди озера (хотя высота этих памятников — по 18 м, а высота одних только пирамид без статуй, по Геродоту и Диодору, — по 198 м). Во всяком случае, никаких следов пирамид там не обнаружено.

4909

V, 48 (Дельта Нила названа так по сходству с греческой буквой «дельтой» — Δ).

4910

Это — 3 знаменитые пирамиды в Гизе (см. выше, примеч. 1 к § 75), о которых см. ниже, § 78-82.

4911

Бусирис — название (греческое) многих городов и местностей в Египте (самый известный город был в центре Дельты). Египетское название было Пер-Усире (или Пе-Асар) — «Дом Осириса», коптское — Пусири, которое сохранилось в современном названии Абусир. В Гизе (см. выше, в примеч. 1 § 75) чуть к юго-востоку от Сфинкса был со времени Древнего царства священный участок Росетау («вход в царство мертвых») со святилищем Секера (= Сокара = Сокариса, бога мертвых), «властелина Росетау» (его главный культ был в некрополе Саккара; в современном названии «Саккара» сохранилось имя этого бога из названия его святилища), который был, собственно, властелином Мемфисского некрополя. Упоминается также «Дом (= храм) Осириса, властелина Росетау». Полагают, что именно к нему восходит название деревни Бусирис, о которой говорит Плиний, т. е. эта деревня была в Гизе около Сфинкса (современная деревня Абусир, с пирамидами фараонов V династии, находится южнее, между Гизе и Саккара).

4912

В архаическом Египте фараона часто изображали львом, а со времени IV династии (XXVII в. до н.э.) — львом с головой правящего обожествленного фараона, обычно в особой головной ниспадающей повязке (немее) фараона с так называемым «уреем». — Урей (uraeus) — главная эмблема, которая отличает (и охраняет) царей, цариц и их детей, а также божества, персонифицирует богиню-змею Уаджет, покровительницу Нижнего Египта (в Буто); со времени Среднего царства (с XX в. до н.э.) урей изображается и на короне, и становится обязательным элементом изображения фараона. Урей — это египетская кобра, которую греки и римляне называли аспидом (и «василиском»). — Царские львиные изображения с головой цариц были в древнем Египте как исключения (например, львиные изображения царицы XVIII династии Хатшепсут, даже с стилизованной бородой, как бы приставленной под подбородок, тоже элементом изображения фараона). Греки назвали эти львиные изображения сфинксами (Геродот называет их «андросфинксами» — «мужесфинксами», мужскими сфинксами). В греческой мифологии Сфинкс — чудовище (порождение чудовищ Эхидны и Тифона) с львиным туловищем и крыльями и с женской головой (в мифе об Эдипе). Греческое название впервые встречается у Гесиода в беотийской форме «Фикс», затем оно по народной этимологии было связано с глаголом «сфинго» («душить») и получило форму «Сфинкс» («Душительница»). Происхождение слова неизвестно; его считают не-греческим, но оно, как считают многие, не связано и с египетскими различными названиями сфинкса (одно из которых, например, было «шесп-анх»). Первые известные изображения сфинксов в Греции (где они обычно были женскими чудовищами, демонами смерти) относят ко времени ок. 1600 г. до н.э. Считают, что сфинксы появились в Греции с Востока, где они распространились из Египта и по-различному трансформировались.

Самый известный и вместе с тем самый ранний сфинкс в Египте — это знаменитый большой Сфинкс у пирамиды Хефрена в Гизе, о котором говорит здесь Плиний. Он находится у заупокойного храма при пирамиде Хефрена. Храм был открыт в 1852 г. и вначале был назван «храмом Сфинкса», но сейчас его считают заупокойным храмом при пирамиде Хефрена. Большинство считает, что Сфинкс изображает Хефрена, хотя по предположению некоторых он изображает Хеопса. Античные авторы (произведения которых сохранились), даже те, которые пишут о пирамидах в Гизе (Геродот, Диодор Сицилийский, Страбон), действительно, как отмечает Плиний, обходят этого Сфинкса молчанием; о нем упоминает только Плиний. Вероятно, во времена Геродота (V в. до н.э.) Сфинкс был засыпан песком и поэтому был неизвестен. Сфинкс находится в котловине, которая была каменоломней для пирамиды Хеопса, и высечен из оставленной в ней скалы (нуммулитовый известняк). Длина его — 57 м (приводится и цифра 70 м?), высота (с головой) — 20 м. До сих пор сохранились следы красной краски (рубрики — охры). В новое время Сфинкс впервые был очищен от засыпавшего его песка в 1818 г., затем в 1886 г. и, наконец, в 1925 г. Уже в древности он очищался от песка и реставрировался много раз. Сейчас и лицо Сфинкса значительно повреждено (арабы в средние века безуспешно пытались уничтожить это «чудовище»).

Со времени XVIII династии (с которой начинается Новое царство), во всяком случае, со времени фараонов XVIII династии Аменхотепа (Аменофиса) II и его сына и преемника Тутмоса IV (вторая половина XV в. до н.э.), засвидетельствовано, что большой Сфинкс в Гизе назывался и почитался как бог Горемахт (или Хоремахт, или Гаремахт = Харемахт, и др., — егип. ḤHr — m-3ḫ*t) — «Гор на горизонте», и считался уже его изображением. Греческая передача этого имени — Гармахис ('Άρμαχις). Этот культ продолжался еще и в греко-римское время. Горемахт — одна из форм (ипостасей) гелиопольского солярного бога Горахте («Гор обоих горизонтов», т. е. восточного и западного), слитого с богом солнца Ра в единого верховного бога-царя Ра-Горахте. Между лапами Сфинкса сохранилась большая посвятительная стела Тутмоса IV (из красного гранита, сделанная из одного из архитравов соседнего так называемого «храма Сфинкса»; поскольку в надписи есть ошибки, то полагают, что это — позднейшая реставрация). В этой надписи говорится о том, что он (Тутмос IV) в юности (когда еще не был фараоном) обычно охотился невдалеке от пирамид и Сфинкса в Гизе и днем отдыхал в тени Сфинкса, который был засыпан песком. Однажды, когда он во время отдыха заснул, к нему во сне явился Сфинкс и, обратившись к нему как к сыну, сказал: «Я отец твой Горемахт (= Гармахис)-Хепра-Ра-Атум (отождествленные солярные боги), и хочу дать тебе мое царство на земле», и просил Тутмоса освободить его от засыпавшего песка. Тутмос исполнил это веление и стал фараоном (может быть, неожиданно для него, — об этом ничего не известно). Впоследствии Сфинкс снова был засыпан песком.

Со времени XIX династии (XIII в. до н.э.) сирийцы, жившие в поселении вблизи Сфинкса, почитали Сфинкса как своего солярного бога Хаурона.

По сообщению Плиния, Сфинкс у окрестных жителей считался гробницей обожествленного царя Гармаиса (Harmais; по некоторым рукописям — Armais или Amasis). Об этом ничего не известно. По Манефону известен фараон XVIII династии Армаис или Гармаис (имя передается в источниках по-разному), которого отождествляют с фараоном Гаремхабом (= Хоремхеб), считая его основателем XIX династии. Едва ли царь Гармаис у Плиния идентичен с ним. Известен еще Гармахис (= Хармахис) по демотическим папирусам (из Фиваиды) птолемеевского времени. В Египте при Птолемее IV Филопаторе (221—204 гг. до н.э.) и Птолемее V Эпифане (204—181 гг. до н.э.) в 207—185 гг. до н.э. происходили восстания против греко-македонского господства, которые завершились появлением местной династии, правившей в Фивах одновременно с Птолемеем V (столицей Египта была Александрия). В 165 г. до н.э. восстание было подавлено, а новая династия ликвидирована (Фивы были разрушены, кроме храмов, а жители выселены в соседния селения). Первым фараоном этой местной династии был Гармахис (затем Анхмасис и фараон Хар..., имя которого не читается), в котором видят местного вождя восстания, одного из египетских династов. Можно только предполагать, хотя для этого нет никаких данных, что в народе со временем сложилась какая-то легенда об этом фараоне-освободителе Гармахисе, которого в народе обожествили и отождествили с Гармахисом-Сфинксом в Гизе (отсюда, может быть, утверждение жителей, что Сфинкс привезен — из Фив? — к самым большим пирамидам древних фараонов).

4913

Пирамида Хеопса (см. ниже, § 80). Плиний имеет в виду ценный мелкозернистый известняк из каменоломен у Туры (см. в примеч. 2 к XXXVI, 56) в Аравийской пустыне (в восточной части Египта). Плитами этого известняка пирамиды были только облицованы, и поскольку в древности облицовка была, по-видимому, полностью сохранена (она была снята арабами в средние века и использована для строительства Каира), то античные авторы считали, что пирамиды были построены целиком из него (и некоторые частично из гранита). Основная масса этих пирамид была построена из местного нуммулитового известняка, добывавшегося в каменоломнях поблизости от пирамид. Гранит (для внутренних и облицовочных частей пирамид и храмов) доставлялся из Ассуана (см. в примеч. 1 к XXXVI, 63), базальт — как полагают, из Вади-Хаммамата (см. в примеч. 1 к XXXVI, 58), алебастр — из Хатнуба (см. в примеч. 5 к XXXVI, 60).

4914

Эти же цифры указывает Диодор Сицилийский (I, 63, 9). Геродот (II, 124-125) пишет, что пирамиду Хеопса строили 20 лет 100000 человек. В пирамиде Хеопса 210 рядов кладки, и через каждые 10 или 11 рядов — одинаковый ряд из особенно больших блоков. Таких рядов — 19, и полагают, что они соответствуют числу лет строительства («годовые кольца»).

4915

Геродот, знаменитый греческий историк, был в Египте в середине V в. до н.э. и посвятил описанию Египта вторую книгу своей «Истории» и значительную часть третьей. О пирамидах он рассказывает в II, 124-135. — Эвгемер — греческий философ из Мессены (неизвестно, в Пелопоннесе или в Сицилии), ок. 340—260 гг. до н.э., автор философского утопического романа «Священная запись» (сохранились только извлечения у Диодора Сицилийского), в котором он описывал свои путешествия, в том числе и в Египет, и изложил свое учение о том, что боги — это обожествленные выдающиеся люди древнейших времен (эта теория называется «эвгемеризм»). — Дурид — см. примеч. 2 к XXXIV, 61. — Аристагор — из Милета, IV в. до н.э., написал «Историю Египта» (не сохранилась). — Дионисий — неизвестно, какой из многих Дионисиев имеется в виду (считают, что это астроном III в. до н.э.). — Артемидор — географ, из Эфеса, II—I вв. до н.э. — Александр Полигистор — грамматик I в. до н.э., из Милета, получил образование в Пергаме. Во время Митридатовой войны привезенный в качестве пленного в Рим, был рабом у Луция Корнелия Лентула; в 82 г. до н.э. отпущен на свободу. Он приобрел большую известность и получил прозвище «Полигистор» («Эрудит»). От его многочисленных сочинений ничего не сохранилось. Одним из них была его «История Египта» (предполагают, что источником ее был Аристагор из Милета). — Буторид — упоминается только здесь. — Антисфен — с Родоса, историк II—I вв. до н.э. — Деметрий — упоминается еще у Афинея (XV, 680А) как автор сочинения о Египте. — Демотел — упоминается только здесь и ниже, в § 84. — Анион — см. примеч. 2 к XXXV, 88. Среди его произведений были сочинения о египетской истории и культуре. — Отмечается, что авторы в этом списке у Плиния приводятся в нисходящем хронологическом порядке (чем и определяется идентификация некоторых из них). Из всех этих авторов сохранился только Геродот.

4916

Об этих трех пирамидах (Хеопса, Хефрена и Микерина) в Гизе пишут Геродот, Диодор Сицилийский, Страбон. Геродот (II, 124-134) правильно называет их пирамидами Хеопса, Хефрена и Микерина. По поводу пирамид Хеопса и Хефрена он пишет, что египтяне из ненависти к этим царям неохотно называют их имена, и называют эти пирамиды пирамидами пастуха Филития, который в то время пас стада в этих местах (по предположению некоторых, это — легенда, в которой отразились воспоминания о двух веках (XVIII—XVII вв. до н.э.) угнетения, когда Египет находился под властью завоевателей-гиксосов, «пастушьего племени», как их считали, и о времени фараонов-угнетатателей Хеопса и Хефрена). Диодор (I, 63-64) говорит, что эти пирамиды построили Хеммис, Кефрен и Микерин, которого некоторые называют «Менкерин» (эта последняя форма ближе к египетской форме «Менкаура»). Имя Хеммиса соответствует Хеопсу у Геродота (египетская форма — «Хуфу»). По Манефону, имена Хеопса и Хефрена переданы одинаковыми именами «Суфис». Диодор тоже говорит о ненависти народа к этим двум царям, и поэтому эти цари будто бы были погребены в другом тайном месте, а не в самих пирамидах, чтобы народ не выбросил их трупы из гробниц (и так же как и Геродот, ошибочно относит их ко времени после Рамсеса III, фараона XX династии, т. е. к XII в. до н.э.). Диодор добавляет, что ни у местных (т. е. у египтян), ни у писателей (т. е. греческих) нет единогласия относительно того, кем построены эти пирамиды; одни приписывают их указанным царям, другие — другим, как, например, говорят, что самую большую пирамиду (т. е. Хеопса) построил Армайос, вторую (Хефрена) — Амосис, третью (Микерина) — Инар, причем эту последнюю некоторые приписывают гетере Родопиде (об этом см. ниже, § 82). В данной версии можно видеть тоже легендарные традиции: Армайос — это Армаис = Хоремхеб (см. выше, в примеч. 1 к § 77, к концу); Амосис (I) — основатель XVIII династии (начало XVI в. до н.э.), окончательно изгнавший гиксосов; Инар — фараон, поднявший восстание против персидского господства (при Артаксерксе I), в 460 (или 463/2) г. до н.э.; восстание было подавлено в 458 (или ок. 455) г. до н.э. (Инар был казнен). Страбон, говоря об этих пирамидах (XVII, 808), не называет имен фараонов.

4917

Об этом же сообщают Геродот (II, 125) и Диодор (I, 64). Геродот говорит, что об этом была надпись на пирамиде, которую ему перевели.

4918

Это — пирамида Хеопса (греческая передача египетского имени Хуфу), второго фараона IV династии, сына и преемника Снофру, основателя IV династии (XXVII в. до н.э.). Стороны основания: на севере — 230,253 м, на юге — 230,454 м, на востоке — 230,394 м, на западе — 230,361 м (приводится цифра и 220 м). Высота пирамиды была 146,59 м (сейчас — ок. 137,2 м). Угол — 51º52'. Площадь основания — больше 5 га (54 тыс. м">2). Общий объем — более 265 млн. м">3. Подсчитано, что эта пирамида сложена из 2 300000 каменных блоков весом от 2,5 до 30 (по другим сообщениям — до 15) тонн. Это — самое большое каменное сооружение древнего мира. Архитектором был Хемиун. Внутренние сооружения показывают 3 строительных периода. Погребальная камера находится в центре пирамиды. Облицовка из турского известняка была снята арабами в XIV и XV вв. н.э. и использована для строительства Каира. У пирамиды Хеопса — в один ряд три пирамиды цариц, со сторонами основания по 45 м; сохранившаяся высота — 6 м, 9 м и 11 м; перед ними — гробницы его сыновей.

4919

Это — пирамида Хефрена (греческая передача египетского имени Хафра), сына Хеопса (Хефрен был преемником своего брата Джедефра). Сторона основания — 215,25 м. Высота была — 143,5 м (сейчас — 136,4 м). Угол — 52°20'. Два нижних ряда кладки были облицованы красным гранитом из Ассуана (по Геродоту, II, 127: самый нижний ряд — из пестрого эфиопского камня, см. выше, в примеч. 1 к § 63), остальное — турским известняком (снятым арабами в конце XVI и начале XVII вв.). Облицовка сохранилась в верхней части пирамиды.

4920

Пирамида Микерина (греческая передача египетского имени Менкаура), сына Хефрена. Сторона основания — 108,4 м. Высота была — 66,5 м (сейчас — 62 м). Угол — 51°. Пирамида построена на природной возвышенности. Нижние 16 рядов кладки были облицованы красным гранитом (по Геродоту, II, 134, — из эфиопского камня; по Страбону, XVII, 808, — из темного камня с гор Эфиопии; по Диодору, I, 64, — из темного камня, см. выше, в примеч. 1 к § 63), остальное турским известняком (облицовка снята в XVI в.). Считают, что первоначально пирамида была задумана еще меньшей и что она была закончена наспех сыном Микерина Шепсескафом. Архитектором был Дебхен. См. также ниже, § 82.

4921

Может быть: в большей части африканской стороны (т. е. к западу от Нила)? Полагают, что песок, наподобие чечевицы — это нуммулиты (окаменелые одноклеточные организмы), которыми очень богат местный известняк (нуммулитовый). Ср. также: Страбон, XVII, 808 — 809.

4922

Нитр — сода. См. примеч. 2 к XXXIII, 93.

4923

Т. е. из Нила.

4924

В общем так же передает и Диодор Сицилийский (I, 63).

4925

По рукописи В просто «из кирпичей». Об этом способе сообщает только Плиний. Геродот (II, 125) передает, что камни поднимали по уступам с помощью деревянных приспособлений («машин») и что пирамиды отделывались (т. е. облицовывались) сверху вниз. Техника строительства пирамид до сих пор остается неясной.

4926

Об этом же говорит и Геродот (II, 124 и 127), не указывая глубины. Никаких следов канала не обнаружено, и считают неправдоподобным, что он существовал.

4927

Фалес Милетский (VII—VI вв. до н.э.) — считается основателем ионийской натурфилософии. Об измерении Фалесом высоты пирамид упоминают еще Плутарх (Пир семи мудрецов, 2), Диоген Лаертский (I, 127), который передает также, что Фалес был в Египте (вместе с Солоном, см.: там же, 43) у жрецов. Сейчас некоторые считают, что нет никаких доказательств того, что Фалес (а также Пифагор и некоторые другие до Геродота) был в Египте (как считают другие).

4928

Распространенная легенда с вариантами. Плиний имеет здесь в виду самую маленькую из трех пирамид в Гизе, т. е. пирамиду Микерина. Геродот (II, 134-135) по поводу пирамиды Микерина говорит, что некоторые эллины считают ее пирамидой гетеры Родопиды, но это неверно, так как гетера, как бы ни была она богата, не могла бы построить такую пирамиду, и, кроме того, она жила во время царя Амасиса (568—526 гг. до н.э.), а не при Микерине, т. е. на много поколений позднее строителей этих пирамид (сам Геродот ошибочно относит их ко времени после Рамсеса II, т. е. ок. XII в. до н.э.). Родопида, объясняет Геродот, происходила из Фракии и была рабыней самосца Иадмона. Вместе с ней рабом Иадмона был и баснописец Эзоп (здесь впервые в литературе упоминается Эзоп, которого античная традиция относит к первой половине VI в. до н.э.). Родопиду привез в Египет (в Навкратис) самосец Ксанф (в древности некоторые считали, что Эзоп сначала был рабом Ксанфа, а потом — Иадмона), где она стала гетерой. Ее выкупил Харакс, брат поэтессы Сапфо. Она осталась в Египте, очень разбогатела и на десятую часть своего богатства посвятила в Дельфы много огромных железных вертелов. Диодор (I, 64) тоже передает, что некоторые говорят, что эта (третья) пирамида — гробница гетеры Родопиды, которую построили сообща ее поклонники номархи (правители областей). Страбон (XVII, 808) передает, что эта третья пирамида, как говорят, — гробница гетеры, построенная ее поклонниками; Сапфо называет ее (гетеру) Дорихой (она была возлюбленной Харакса, брата Сапфо, в Навкратисе), а другие — Родопидой, и рассказывают легенду о том, что, когда она однажды купалась, орел схватил ее сандалию и бросил на колени царю в Мемфисе; царь велел отыскать владелицу сандалии (ее нашли в Навкратисе), и она стала царицей и была погребена в этой пирамиде. Этот второй, сказочный, вариант легенды о Родопиде передает и Элиан (Пестрые рассказы, XIII, 33), называя царя именем Псамметих (по хронологии здесь подходит Псамметих II, 594-588 гг. до н.э.). Афиней (XIII, 596В-D) среди знаменитых гетер Навкратиса называет Дориху, которая была возлюбленной Харакса, брата Сапфо, и говорит, что Геродот называет ее Родопидой, не зная, что она отлична от Дорихи и что именно она посвятила знаменитые вертелы в Дельфы. По Плутарху (О том, что Пифия теперь не прорицает стихами, XIV), Родопида, посвятительница вертелов в Дельфы, была в рабстве вместе с Эзопом (который был убит в Дельфах).

Очень похожа на источник этой легенды другая, рассказанная Геродотом (II, 126): Хеопс, по рассказам жрецов, поместил свою собственную дочь в публичный дом, чтобы та заработала определенную нужную сумму денег; она просила каждого посетителя подарить ей еще хотя бы один камень для ее гробницы, и из этих камней была построена средняя из трех пирамид перед большой пирамидой (Хеопса; см. выше, в примеч. 1 к § 80, в конце).

Современные исследователи пытаются связать имя Родопиды легенд (Родопида означает «Румянолицая») с царицей Нитокрис, по Манефону, последней правительницей VI династии, отождествляемой с Нейт-окре(т) Туринского папируса (это имя было распространенным при XXVI династии, к которой относятся Псамметих и Амасис; дочь Псамметиха I звали тоже Нитокрис). По Манефону, Нитокрис была самой красивой женщиной своего времени, блондинкой с румяными щеками, которая построила третью пирамиду (т. е. = пирамиду Микерина). О Нитокрис упоминает и Геродот (II, 100) как о единственной женщине среди египетских царей. После того как в 1932 г. в Гизе, перед пирамидами Хефрена и Микерина, была открыта монументальная гробница (в виде огромного саркофага, частично сделана из материковой скалы) царицы Хентикауес, дочери Микерина, жены Шепсескафа, преемника Микерина, некоторые, несмотря на хронологическое несоответствие, предполагают, что имя «Нитокрис» произведено от «Хентикауес» и что Манефон ссылается на эту гробницу Хентикауес («пирамиду»). Существуют еще другие гипотезы для объяснения этой легенды о Родопиде.

4929

Небольшой продолговатый островок Фарос расположен вблизи (в 1 км) и параллельно берегу, на котором находится Александрия (см.: V, 62), и прикрывает гавань, образуемую двумя выступающими в море мысами (в гавани много подводных и выступающих скал и мелей). В начале III в. до н.э. Фарос был соединен с материком искусственной дамбой, — этот переход назывался «Гептастадий» («Семистадий», т. е. «в семь стадиев» длиной) и был снабжен водопроводом (сейчас переход очень расширился, и Фарос стал частью города). В 280 г. до н.э. на восточной оконечности острова Фароса на высокой возвышенности (скале) высотой ок. 14 м был построен первый в мире и самый знаменитый маяк, который по острову получил название тоже «Фарос» (это название сохранилось и в новых языках) и считался одним из семи чудес света. По многочисленным сообщениям античных авторов Фаросский маяк построил знаменитый архитектор Сострат из Книда (о Книде см. в примеч. 1 к XXXV, 167, в начале), сын Дексифана (который, как полагают, был его учителем и тоже работал в Александрии), живший в первой половине III в. до н.э. при Птолемее I Сотере (365—283 гг. до н.э., правитель Египта с 323 г.) и Птолемее II Филадельфе (283—246 гг. до н.э.). Сострат построил также знаменитую «висячую площадку для прогулок» в Книде (см. в конце этого параграфа), различные здания в Дельфах (датируемые надписи в его честь относятся ко времени ок. 285 г. до н.э. и к 272 г. до н.э.) и др. Он был в числе «друзей» Птолемеев и исполнял их дипломатические поручения. Фаросский маяк строился ок. 20 лет и был посвящен в 280 г. до н.э. при Птолемее II Филадельфе. Источники передают содержание посвятительной надписи на маяке: «Сострат, сын Дексифана, из Книда, богам-спасителям для мореплавателей» («боги-спасители» — здесь, как полагают, Диоскуры). Лукиан (Как писать историю, 62) говорит, что Сострат, сделав эту надпись, покрыл ее штукатуркой, а сверху была надпись от имени царя; штукатурка, как и надеялся Сострат, впоследствии обвалилась и стало известно имя подлинного строителя. Этот рассказ едва ли соответствует действительности, если учесть почетное положение Сострата при Птолемеях (некоторые даже предполагают, что Сострат был богат и построил маяк, по крайней мере, частично, на свои средства).

Сохранилось много античных изображений Фаросского маяка на монетах, мозаиках и т. д. (впервые на монетах Домициана 90—95 гг. н.э.), но все они различаются и неточны. Маяк реконструируют на основании этих изображений, античных описаний и особенно на основании описаний позднейших и средневековых путешественников (до первой половины XIV в.). Фаросский маяк представлял собой башню, состоявшую из трех частей (в высоту), общей высотой ок. 120 м (по другим данным — 135,7 м), построенную из «белого камня», по сообщению Страбона (XVII, 791), — вероятно, из белого мрамора, или из известняка, облицованного мрамором. Нижняя четырехгранная слегка суживающаяся кверху башня, на квадратном основании со стороной в 30 м, была высотой в 60 (или 70) м, с окнами; внутри башни был резервуар для воды; на углах башни были изображения тритонов, трубящих в рог. На ней была восьмигранная башня (с меньшей стороной основания) высотой в 30 (или 34) м, тоже с окнами, с бронзовыми статуями (некоторые из них, по-видимому, с механизмами); внутри обеих башен были лестницы. На второй башне был фонарь высотой ок. 9 м, состоявший из круглой колоннады, увенчанной коническим куполом, а на куполе стояла колоссальная статуя, вероятно, Посейдона, высотой ок. 7 м. В фонаре разжигался огонь, свет которого усиливали и направляли металлические вогнутые зеркала (радиус видимости был ок. 50 км). Маяк был также наблюдательным пунктом. В первый раз маяк был частично разрушен при землетрясении в 796 г. н.э., затем он несколько раз разрушался от землетрясений и восстанавливался (с изменениями). В последний раз он был разрушен в 1349 г. В 1477 г. на развалинах Фаросского маяка был построен форт (от которого сейчас остались развалины; остатки древнего маяка скрыты под ними, но недоступны для археологов).

До Фаросского маяка в древнем мире маяки представляли собой просто огонь, разжигаемый на вершине колонн (например, у входа в афинский порт Пирей стояли две таких колонны). — Предположение о том, что Колосс Родосский (см.: XXXIV, 41) служил маяком, сейчас отвергнуто. — По образцу Фаросского маяка стали строить маяки и в других местах древнего мира (и тоже назывались «Фарос»; сейчас некоторые из них известны), с различными вариантами конструкции. В частности, в Остии (см. примеч. 4 к XXXVI, 70) маяк был построен (как известно по сохранившимся изображениям) в виде четырех, находящихся друг над другом, уменьшающихся квадратных башен (огонь горел на самом верху, без прикрытия), на маленьком искусственном островке у входа в порт. Равенна — город и порт на северо-восточном побережье Италии (на Адриатическом море). О месте древнего (более раннего) порта с маяком ничего не известно. Предполагают, что он был недалеко от Мавсолея Теодориха, который в средние века обозначали как «У Фароса» (Ad Farum).

4930

Об этой же, по-видимому, тоже знаменитой постройке Сострата в Книде упоминает и Лукиан (Две любви, 11). Недавно в Книде обнаружен фундамент дорического ордера, предположительно датируемый III в. до н.э., который пытаются связать с этой площадкой Сострата (см. предварительный отчет о раскопках в Книде в AJA, vol. 74, № 2, 1970, pp. 149-155).

4931

Впервые в литературе слово лабиринт встречается у Геродота (II, 147-148), который называет им, как признается всеми, заупокойный храм фараона XII династии Аменемхета III (вторая половина XIX в. до н.э.) в Хавара в Арсинойском номе (почему здесь Плиний локализует египетский лабиринт в Гераклеопольском номе, неясно, — см. выше, в примеч. 1 к § 76, в начале). Геродот не упоминает о критском лабиринте, хотя он ему, конечно, известен по мифу. Название «Лабиринт» за этим храмом сохранилось у греков и римлян до позднейшего времени (оно принято и в египтологии). Диодор (I, 61 и 97) передает: некоторые говорят, что Дедал, побывавший в Египте и пораженный искусностью сооружения лабиринта, построенного египетским царем задолго до Миноса, построил для царствовавшего на Крите Миноса лабиринт, подобный египетскому; в критском лабиринте находился, говорят, так называемый Минотавр; критский лабиринт совершенно исчез, а египетский сохранился целиком и полностью. Кроме Диодора, только еще Плиний говорит, что Дедал построил критский лабиринт по образцу египетского и что «не существует никаких следов критского...» (лабиринта) (см. ниже, § 90 в конце). Контакты (торговые) Крита с Египтом засвидетельствованы еще в III тыс. до н.э., но надежные свидетельства присутствия критян в Египте относятся ко времени XVIII династии, к XVI—XV вв. до н.э. Связи Крита с Египтом продолжали развиваться и после гибели минойской цивилизации в XV в. до н.э., когда на Крите, как полагают, установилось господство микенцев (XV—XII вв. до н.э.). Однако едва ли критский лабиринт действительно имеет какое-нибудь отношение к египетскому «лабиринту». Критский лабиринт в античности был известен по аттическому мифу о Тесее: Пасифая, жена критского царя Миноса, родила (от быка) Минотавра, чудовище с телом человека и головой быка; по велению Миноса Дедал построил лабиринт, куда был заключен Минотавр; когда в Аттике был убит сын Миноса, то Минос (господствовавший на море) потребовал от афинян, чтобы они присылали на съедение Минотавру по 7 мальчиков и девочек через каждые 9 лет; на третий раз отправился в числе жертв Тесей, сын царя Эгея; Ариадна, дочь Миноса, влюбившись в Тесея, дала ему клубок ниток, меч и сверкающую корону, освещавшую мрак лабиринта; с их помощью Тесей убил Минотавра и выбрался из лабиринта. Обычно мифический критский лабиринт локализовался в Кноссе (около северного берега Крита, немного восточнее центральной части берега), резиденции Миноса. Происхождение слова «лабиринт» (греч. λαβύρινθος) неясно, и неизвестно, обозначало ли оно первоначально только критский лабиринт или вообще все подобные сложные комплексы с путаницей ходов (и была ли эта сложность главным признаком лабиринта). В 1953 г. было расшифровано линейное письмо В, сложившееся и употреблявшееся в Кноссе во второй половине XV в. до н.э., затем — в материковой Греции (язык этих глиняных табличек — греческий). В серии табличек, найденных в архивах Кносского дворца, регистрирующих приношения (или выдачу), на одной записано: «da-pu2-ri-to-jo po-ti-ni-ja одну амфору меда». Первые два слова читают как = Λαφνρίνθοιο ποτνίαι — «Владычице Лабиринта» (произношение с «d», соответствующее произношению с «l» — известное явление; например, имя «Одиссей» встречается и с «l» вместо «d»). Считают, что «Лабиринт» здесь — святилище. «Владычица» — вероятно, богиня. На другой табличке записано: «da-da-re-jo-de 24 литра масла». Первое слово читают как = Δαιδαλέονδε — «В Дедалейон» (здесь «r» соответствует «1», как, например, pu-ro = Πύλος — «Пилос»). Считают, что «Дедалейон» это — святилище в Кноссе (по-видимому, Дедала? ср., напр., «Тесейон» — храм Тесея, и др.). Хотя эти письменные документы пока мало проясняют вопрос, но, во всяком случае, они свидетельствуют о том, что мифические критские Лабиринт и Дедал имеют реальную основу. Совершенно легендарной пока остается личность царя Миноса (которого античные традиции относят или к середине XV или к XIV—XIII вв. до н.э.). Эванс, раскопавший дворец в Кноссе (в начале XX в.), отождествил критский Лабиринт с этим дворцом. Постройку самого раннего дворца относят ко времени ок. 2000 г. до н.э. В течение столетий дворец многократно реставрировался и реконструировался. Основное строительство относят к XVI в. до н.э. (время высшего расцвета минойской цивилизации; в XV в. до н.э. на Крите внезапно произошли катастрофические разрушения — полагают, что вследствие страшного извержения вулкана на острове Фера, находящегося к северу от Крита). Этот дворцовый комплекс отличается очень усложненной системой многочисленных помещений, напоминающей лабиринт (часть дворца была двухэтажной; часть помещений — на разных уровнях; сохранилась нижняя часть; площадь была ок. 16 000 м">2). Повсюду во дворце найдены двусторонние секиры (λάβρυς) и их различные изображения. Эванс определял «Лабиринт» как «Дом Лабриса» («двусторонней секиры»; имеется в виду Кносский дворец). Считают, что Лабрис играл в культе большую роль и был символом и ипостасью главного критского божества быка-бога, ипостаси Зевса (и вместе с тем символом и атрибутом царской власти). Лабиринт связывают также с распространенным культом Зевса Лабрандского (Λάβραυνδος) в Карий (Малая Азия) и считают, что Лабиринт — это святилище Зевса Лабрандского на Крите. Некоторые связывают слово «лабиринт» с ликийским словом labra и лидийским lap(i)rissa — «камень», и полагают, что словом «лабиринт» обозначается архитектурный комплекс, построенный из камня.

Некоторые поздние античные источники лабиринтом считают пещеру с гротами в горе на Крите, другие из них локализуют эту пещеру не у Кносса, а у Гортины (город в южной части Крита). Около Кносса есть гора Ида с пещерой, служившей святилищем Зевса Идейского (здесь нет находок микенского времени). Около Гортины тоже есть комплекс пещер (бывшие каменоломни). Но таких пещер, приспособленных для святилищ, на Крите много (Психро, Камарес, Амнисос, Архалохори). Среди них особенно выделяют пещеру Психро в горе Ласити (к юго-востоку от Кносса), в которой найдены предметы начиная с Средне-Минойского периода (с 2000 г. до н.э.), в числе которых есть и лабрисы (некоторые считают эту пещеру святилищем Зевса Лабриса, т. е. Лабиринтом). Понимание лабиринта как пещерного комплекса, приспособленного для культа, сейчас принимается многими (причем считают, что лабиринт был не один и не только на Крите). Страбон (VIII, 369 и 373) сообщает, что около Навплии (город в восточной части Пелопоннеса у Арголидского залива) есть циклопические пещеры с построенными в них лабиринтами. В строительных счетах Дидимайона (святилище Аполлона около Милета) эллинистического времени подземные коридоры храма названы «лабиринтами».

Гомер, описывая щит Ахилла, говорит (Илиада, 590 слл.), что Гефест изобразил на щите извивающийся хоровод юношей и девушек, подобный тому, какой уставил (устроил) некогда в Кноссе Дедал для прекраснокудрой Ариадны (многие понимают здесь «хоровод» — χορός — как место, площадка для танца). Но Гомер не упоминает лабиринт. Некоторые считают, что здесь имеется в виду лабиринт. Плутарх (Тесей, 21) передает, что Тесей, возвращаясь с Крита, остановился на острове Делосе и устроил с юношами танец в подражание извивам и запутанным ходам лабиринта (и что этот танец, который делосцы называют «журавль», исполняется и в его время). На основании этих сообщений некоторые считают критским лабиринтом площадку для хоровода в Кносском дворце, с нанесенными лабиринтными извивами для облегчения движений танцующих, и, таким образом, с этим связывают сохранившиеся схематические изображения лабиринта. Среди помпейских настенных надписей сохранился схематический рисунок-чертеж квадратного лабиринта с надписью: «Лабиринт. Здесь живет Минотавр». Здесь впервые (I в. н.э.) это изображение обозначено как лабиринт. Точно такое же изображение — на обратной стороне одной глиняной таблички с текстом линейного письма В из Пилоса, датируемой XIII в. до н.э. (изображение, как считают, не имеет никакого отношения к тексту на другой стороне). После этого подобные изображения (круглого и квадратного типов) известны только с конца VII или начала VI вв. до н.э. (этрусский кувшин из Тральятеллы с круглым «лабиринтом», черепица с афинского Акрополя VI в. до н.э., монеты Кносса IV в. до н.э.). Некоторые полагают, что, может быть, первоначально эти изображения не имели никакого отношения к лабиринту, или что это — схематическое изображение Кносского дворца (в таком случае непонятны круглые изображения), или, наконец, иные символы (подземного мира, звездного неба). Сохранилось довольно много мозаичных полов римского времени с схемой лабиринта (а также с мозаикой в центре, изображающей бой Тесея с Минотавром). — Слово павимент у Плиния здесь (в § 85), по всей видимости, означает «мозаичный пол» (см. примеч. 1 к XXXVI, 184). — Существуют и меандрообразные изображения лабиринта в виде орнамента (например, на вазах). Подобные изображения на критских печатях из слоновой кости и из камня Эванс сопоставлял с такими же изображениями на египетских печатях второй половины III тыс. до н.э. (внутри лабиринтного орнамента на двух египетских печатях изображен человек; на одной египетской печати изображен человек с головой быка, подобно критскому Минотавру).

Плиний по поводу лабиринтов упоминает и Полевые игры мальчиков, которые, по-видимому, следует понимать как «игры мальчиков на Марсовом поле» (Марсово поле часто обозначается просто словом «Поле»). Здесь имеется в виду так называемая «Троянская игра», которая называется также просто «Троя» и объясняется латинскими лексикографами как «конная игра мальчиков». На упомянутом этрусском кувшине из Тральятеллы (поблизости от этрусского города Цере, к северо-западу от Рима), датируемом концом VII или началом VI вв. до н.э., изображен круглый «лабиринт» с надписью на нем truia, а по обе стороны — вооруженные мальчики на конях (два отряда). Это была италийская, или этрусская, игра и вначале называлась Труйа (truia), словом, связанным с глаголом truare — «двигаться» (по-видимому, судя по объяснениям лексикографов, скорее: делать какие-то круговые, или возвратные, движения). Вергилий, рассказывая в «Энеиде» о погребальных играх в честь умершего Анхиса, отца Энея, описывает эту игру троянских мальчиков-всадников (V, 545 слл.), сравнивая их сложные движения с критским Лабиринтом, и производит название игры от названия города Трои (по ложной этимологии, как считают), явно потому, что Эней, сын Афродиты (бежавший из захваченной греками Трои в Италию), считался прародителем рода Юлиев, к которому принадлежал Август. До Августа в Троянской игре участвовало два отряда мальчиков-всадников. Август после 31 г. до н.э. установил три отряда, поэтому и Вергилий говорит о трех отрядах. В игре участвовали сыновья знатных родителей (по известным случаям — от 6 до 17 лет). По-видимому, обычным местом Троянской игры было Марсово поле, и, вероятно, на площадке игры была как-то изображена обычная лабиринтная схема (круглая?); эта игра проводилась и в цирке. Ср. «хоровод» у Гомера и делосский танец «журавль».

О египетском «лабиринте» впервые (в сохранившейся литературе) сообщает Геродот (II, 148), писавший ок. середины V в. до н.э.: после освобождения Египта от эфиопских царей египтяне установили додекархию (власть 12 царей); последним в числе этих царей был Псамметих; цари решили оставить по себе общий памятник (μνη μόσυνα, ср. р., мн. ч., — так обычно переводят, но, по-видимому, здесь это слово означает «гробницы» или «гробница», тем более, что дальше Геродот говорит, что в подземной части сооружения находятся могилы, или гробы, — θήκας, этим словом Геродот в II, 124 обозначает погребальные камеры в подземной части пирамид, — царей, построивших Лабиринт, и священных крокодилов) и соорудили Лабиринт немного выше Меридова озера около Крокодилополя (дальше описание лабиринта); в конце Лабиринта находится пирамида в сорок оргий высотой (= 79,20 м), к которой ведет подземный ход. — Здесь имеется в виду фараон Псамметих I (вторая половина VII в. до н.э.), основатель XXVI династии (после XXV, эфиопской). Диодор (I, 66) повторяет этот же рассказ об «общей гробнице» додекархов около Меридова озера, но не называет ее здесь лабиринтом. В другом месте (I, 61) Диодор рассказывает, что после смерти эфиопского царя египтяне поставили своего царя Мендеса (Μένδης), которого некоторые называют еще Марросом (Μάρρος)...; он построил себе гробницей так называемый Лабиринт (оба эти имени строителя Лабиринта Диодор упоминает еще в связи с Дедалом в I, 97). В I, 89 Диодор, рассказывая об обожествлении крокодилов в Египте, передает третью версию, говорят, что один из древнейших царей по имени Менас (Μηνας), преследуемый своими собаками, убежал на Меридово озеро, где его спас крокодил, переправив на другой берег; в благодарность за это царь построил Город крокодилов (= Крокодилополь), велел почитать крокодилов как богов и посвятить им озеро для кормления их в нем; там он построил себе гробницу, поставив пирамиду, и соорудил Лабиринт. — Здесь Менас, по-видимому, — Менее (Мени), первый фараон I династии (которому здесь приписывается введение культа крокодила, т. е. = бога-крокодила Сухоса в Фаюме). По Диодору как будто получается, что гробница додекархов и Лабиринт не идентичны. Страбон (XVII, 811) сообщает, что в Арсинойском номе находится (к юго-востоку от города Арсинои = Крокодилополя) Лабиринт и рядом с ним — гробница царя, построившего Лабиринт (дальше — описание лабиринта); эта гробница — пирамида, в которой погребен Имандес (Ίμάνδης — принятая конъектура вместо рукописного Ίσμανδης, Исмандес; в «Эпитомах», т. е. «Сокращениях» Страбона читается Μαίνδης; имя, по-видимому, соответствует «Мендесу» у Диодора). В списке фараонов XII династии, по Манефону, назван «Лахарес..., который построил себе гробницей Лабиринт в Арсинойском номе». Имя «Лахарес» на основании других чтений исправляют на «Ламарес» (встречаются также формы: Ламарис, Лабарес, Лабарис) и считают наиболее правильной греческой передачей тронного имени Аменемхета III (фараона XII династии, правившего во второй половине XIX в. до н.э.) «Немаатра» (или «Немаара» = «Немааре»). Другой греческой передачей этого же имени считается «Марес», имя тридцать пятого царя Фив в списке фараонов по «Псевдо-Манефону» (предположительно — по Эратосфену). В Фаюме (где был Лабиринт, и в других местах) в птолемеевское и римское время известен культ бога Прамарреса (Πραμαρρης; другие передачи имени: Преманрес, Пореманрес). Это имя объясняется как «Фараон Маррес» («Пр» = егип. «пер-о» — «фараон»), т. е. обожествленный в Фаюме Аменемхет III, который почитался вместе с главным богом-крокодилом Фаюма Сухосом (на одной стеле из Хавара он изображен вместе с Сухосом). Рассказ Геродота о Лабиринте как о памятнике (= гробнице) додекархов (и у Диодора, Плиния и Помпония Мелы, «Хорография», I, 9, 56, — по Геродоту), по всей видимости, не соответствует действительности. Таким образом, имя действительного строителя Лабиринта передается как: 1) Ламарес, Марес (и др.), Прамаррес; 2) Мендес (=Маррос) и Менас (= Менес) у Диодора и Имандес (= Мендес?) у Страбона. Диодор (I, 94) передает, что первым, как говорят, у египтян убедил народ пользоваться писаными законами Мневес (Μνεύης), — полагают, что здесь «Мневес» — это вариант имени Менас у Диодора в I, 43, I, 45 и I, 89, т. е. = Менес (Мени), первый фараон первой династии. В Фаюме был и культ Прамениса (Πραμηνις), т. е. = «Фараона Менеса». Кроме того, Марес, строитель Лабиринта (Аменемхет III), как указывалось выше, в примеч. 1 к § 76, был отождествлен также с мнимым фараоном Меридом (Μοιρις), соорудителем Меридова озера. Отсюда, как передает Плиний, Ликей (из Невкратиса, греческого города в Дельте Нила; он написал историю Египта, но о нем больше ничего не известно), по-видимому, называет Лабиринт гробницей Мерида. По Демотелу (см. в примеч. 1 к XXXVI, 79), как передает Плиний, Лабиринт был царским дворцом Мотериса (Мотерида), — это имя неясно (может быть, искаженная передача имени, или искаженное чтение в рукописи); «царский дворец» — regia. По другим источникам Плиния, строителем Лабиринта (за 3600 лет до Плиния) был царь Петесухис или Титоес (Tithoes). По египетским представлениям, царями Египта вначале были боги, потом полубоги, затем люди. Тринадцатым среди фараонов-полубогов назван (по Манефону) Титоес. В двух греческих надписях из Копта упоминается Титоес, которого считают богом, но пока он не идентифицирован ни с кем из известных египетских богов. Имя «Петесухос» («тот, кого дал Сухос») известно с греко-римского времени. В Фаюме, особенно в Арсиное, существовал культ Петесухоса. Считают, что сначала так назывался священный крокодил, посвященный Сухосу, затем и сам бог-крокодил Сухос (крокодил — как воплощение Сухоса, отождествленный с ним). Некоторые считают, что это — имя обожествленного царя или обожествленного строителя Лабиринта, но против таких мнений возражают. Во всяком случае, хорошо известна тесная связь культа обожествленного Аменемхета III с культом Сухоса в Фаюме, откуда и могла произойти версия, переданная Плинием. Этой же связью можно, по-видимому, объяснить и другую версию (у Плиния) о Лабиринте как о святилище Солнца (егип. Ра, Ра-Горахте и др.): в египетской теологии Сухоса объясняли как одну из форм воплощения Ра; в птолемеевское время Сухос был отождествлен с Ра-Горахте (особенно в Фаюме).

По всем описаниям античных авторов египетский Лабиринт определяется как заупокойный храм Аменемхета III при его пирамиде в Хавара (см. выше, в примеч. 1 к § 75). Некоторые считают его царским дворцом Аменемхета III; по мнению других, это был административный центр, где хранились все архивы Египта, предположительно, времени Псамметиха. — В античных текстах заупокойные храмы фараонов обозначаются различными словами (памятник, гробница). Но можно предположить, что как термин употреблялось греческое слово «Мемноний» (Μεμνόνιον). Страбон (XVII, 813) говорит, что в Абидосе (в Египте) находится царский Мемноний (обычно переводят: «Мемноний, царский дворец», но, по-видимому, βασίλειον здесь — прилагательное, «царский»), поразительно построенный, весь из камня, как Лабиринт, о котором мы сказали, но не такой сложный; ...если, как утверждают, Мемнон египтянами называется Исмандес (разночтения: Смандес, Имандес, Мандес), то, пожалуй, и Лабиринт — Мемноний, и построен тем же, кто построил Мемноний в Абидосе и в Фивах. Плиний упоминает (V, 60) Абидос, знаменитый царским дворцом (regia) Мемнона и храмом Осириса (построенный Сети I, отцом Рамсеса II; и здесь тоже сомнительно, что regia означает «царский дворец»; скорее — это «царская гробница», а точнее — известный заупокойный храм Сети I; ср.: X, 74: рассказывают, что птицы из Эфиопии прилетают каждый год в Илион и вступают в бой друг с другом у могилы — tumulum — Мемнона, которых поэтому называют мемнонидами; то же самое делают они каждые 5 лет в Эфиопии у «царского дворца» — regjam — Мемнона. Скорее всего здесь тоже это — царская гробница, аналогичная могиле в Илионе). В XVII, 816 Страбон описывает западную часть Фив (т. е. фиванский некрополь), «где находится Мемноний», и говорит о двух колоссальных статуях там (это — так называемые «колоссы Мемнона», см. примеч. 3 к XXXVI, 58), — т. е. в данном случае имеется в виду заупокойный храм Аменхотепа III. Диодор (I, 47) говорит, что в Фивах (в некрополе) в 10 стадиях от первых могил находится памятник (μνημα) царя по имени Осимандиас ('Οσυμανδύας), а в конце § 49 называет этот «памятник» «гробницей» (τάφος) царя Осимандиаса. Это описываемое Диодором сооружение, как установлено, — знаменитый Рамессеум, заупокойный храм Рамсеса II (см. выше, примеч. 3 к § 65), а имя «Осимандиас» производят от тронного имени Рамсеса II «Усермара» (или Усимарес и т. п.) и считают соответствующим имени «Исмандес» у Страбона в XVII, 813 (поэтому в XVII, 811 исправляют чтение «Исмандес» на «Имандес», предполагая ошибку у Страбона). В позднее птолемеевское время западная часть Фив, т. е. некрополь (включая и заупокойные храмы), обозначается в папирусах как «Мемноний». Считают, что это название появилось вследствие отождествления Мемнона с Осирисом, богом царства мертвых. — Почему греки назвали заупокойный храм Аменемхета III Лабиринтом, не очень ясно. Предполагают, что причиной были сложность и запутанность сооружения и тронное имя Аменемхета «Ламарес», которое могло, вероятно, произноситься как «Лабарес»; другие предполагают египетское выражение, сходное по звучанию с словом «лабиринт». В греческих документах I в. до н.э. это сооружение официально обозначается словом «Лабиринт» (в письме к жрецам мумификаторов и мумификаторам Лабиринта). Известно, что египетский Лабиринт осматривал римский император Север еще в 199—200 гг. н.э. (со временем он разрушался, и камни использовались для строительства до XIX в.). Место Лабиринта установлено, при раскопках 1888 г., к югу от пирамиды Аменемхета III. От самого сооружения почти ничего не осталось. Найдены некоторые фрагменты скульптур с именем Аменемхета III и других скульптур (доказывающих существование различных побочных культов в этом же сооружении), архитектурные детали и т. д. (недалеко от Лабиринта найдены вазы стиля Камарес с Крита, датируемые временем ок. 1800 г. до н.э.). Реконструкции основываются на античных описаниях (Геродота, Диодора, Страбона, Плиния), которые заметно расходятся (описание см. ниже, в § 86-89). Ллойд (А. В. Lloyd. The Egyptian Labyrinth. The Journal of Egyptian Archaeology. London, vol. 56, 1970, pp. 81-100) считает, что в сложном комплексе Лабиринта был не только заупокойный храм Аменемхета III, но и храмы богов. Разбирая античные источники с описанием Лабиринта, Ллойд отмечает много неправильно понимаемых архитектурных терминов (из-за чего получается неправильное представление о плане) и предлагает свои интерпретации.

4932

См. ниже, § 90.

4933

См. ниже, § 91-93.

4934

Имеется в виду паросский белый мрамор (см. примеч. 2 к XXXVI, 14). Отмечают, что в действительности это был исключительно белый египетский известняк (напр., турский, см. в примеч. 2 к XXXVI, 56), который Теофраст (О камнях, 7) сравнивает с паросским мрамором. Ср.: XXXVI, 132.

4935

Сиенит — розовый и красный гранит (см. в примеч. 1 к XXXVI, 63, к концу).

4936

Текст всего этого предложения испорчен, предлагаются различные конъектуры. Гераклеополь (егип. Хеннисут с главным культом бога Херишефа, которого греки отождествили с Гераклом, откуда и происходит греческое название Гераклеополь, «Город Геракла») — главный город 20-го верхнеегипетского, Гераклеопольского нома, вблизи юго-восточной оконечности Арсинойского нома (см. выше, примеч. 1 к § 76), резиденция фараонов IX и X гераклеопольских династий во время Первого Промежуточного периода (см. выше, в примеч. 1 к § 75). XI фиванская династия одержала победу над ними, а фараоны XII династии перенесли резиденцию в Фаюм. Может быть, этой утратой власти объясняется (или объяснялось в источнике Плиния) необычайная ненависть гераклеопольцев к сооружениям фараонов фиванской династии в Фаюме.

4937

Греческим словом ном (νόμος — здесь: «округ», «область») греки и римляне обозначали области Египта (впервые встречается у Геродота). Плиний называет их здесь латинским словом префектура, а в V, 49 — «префектурами городов» (praefecturae oppidorum). Областные города в Италии, с их территорией, управляемые римскими префектами (управляющими), римляне называли префектурами. Регионами (regiones — здесь: области, округи, районы) Плиний, по-видимому, называет отдельные географические группы номов (см., напр., V, 49: «Регион у Пелусия имеет номы: ... » — перечисляются 4 нома) с центром для отправления юрисдикции (такими центрами были Александрия, Пелусий, Мемфис), но эти регионы введены в римское время. Может быть, Плиний имеет в виду разделение Египта на Нижний Египет (Дельта с Мемфисом) и Верхний Египет (вся остальная, южная часть Египта) в доптолемеевское и птолемеевское время (Средний Египет, или Гептаномия, т. е. «Семиномие», включающий 7, затем 9 или 10 номов, начиная с Мемфисского и дальше к югу, был выделен в римское время, или, как считают другие, — в птолемеевское). Число 21 (ном) — принятая конъектура («XXI»). В рукописи В читается — «XXL» (=30?), в остальных — «XVI». Номы в Египте (их египетское название — «сепат» или «сепет») первоначально были самостоятельными государственными образованиями, которые после объединения Египта с централизованной властью (по традиции — при Менесе, конец IV тыс. до н.э.) были превращены в административные области. Количество и границы номов с течением времени менялись, а устанавливаемое (по документам) для того или иного периода число номов, как считают, не соответствует действительному разделению. По устанавливаемому каноническому списку греко-римского времени (который возводят ко времени Нового царства), всего было 42 (или 44) нома: 22 — в Верхнем Египте и 20 — в Нижнем Египте (в действительности их насчитывают до 50). Для времени Древнего царства установлено 37 названий номов (список, по-видимому, не полный). Для времени Среднего царства, т. е. XII династии (ок. 2000—1800 гг. до н.э.), к которой относится Аменемхет III, строитель Лабиринта, точное число номов неизвестно. Диодор Сицилийский (I, 54) говорит, что Сесострис I (XII династия) разделил всю страну на 36 номов. Страбон (XVII, 811), говоря о Лабиринте, описывает его как «большой царский дворец, состоящий из многих дворцов (βασίλειον μέγα εκ πολλων βασιλείων) — сколько прежде было номов: ведь в нем столько же дворов (αυλαί), окруженных колоннадами...», а в XVII, 787 он говорит: «Страна с (самого?) начала была разделена на номы: Фиваида — на 10, Дельта — на 10, область между ними — на 16 (а как говорят некоторые, всех номов вместе было столько, сколько дворов в Лабиринте, — а их меньше тридцати)...» Здесь (у Страбона) некоторые принимают конъектуру «36», вместо «30». По Геродоту (II, 148), в Лабиринте было 12 дворов (в соответствии с числом царей и частей Египта). С такими данными реконструкция плана Лабиринта, по-видимому, невозможна (попытки реконструкции существуют).

4938

Nemesis — рукописное чтение. Урлихс исправляет чтение на «Аменемесис» (греческая передача личного имени «Аменемхет», здесь — Аменемхет III). По мнению других, «Немесис» — вероятно, греческая передача тронного имени Аменемхета III «Немаара» (см. выше, в примеч. 1 к § 84-85).

4939

XL — чтение рукописи В; в остальных рукописях — XI.

4940

Эдикулы (см. в примеч. 3 к XXXV, 108) — здесь, по-видимому, закрытые молельни (с нишами в них для культовых статуй) заупокойных храмов.

4941

Остальные авторы говорят только об одной пирамиде в конце Лабиринта (т. е. пирамиде-гробнице Аменемхета III). Геродот (II, 148): к углу в конце Лабиринта примыкает пирамида в сорок оргий (= 79,20 м), к ней ведет подземный ход. Диодор (I, 89): (Менес) построил себе гробницей пирамиду и соорудил Лабиринт. Страбон (XVII, 811): в конце Лабиринта находится пирамида со стороной основания в четыре плетра и с такой же высотой (плетр = 33 м). Арура — мера земельной площади в 0,024 га (египетская = 0,02 га). ...обхватов... — ulnarum (в рукописи В — binarum). ulna = обхват, здесь, по-видимому, соответствует греческой «оргии» (1,85 м).

4942

См. примеч. 1 к XXXVI, 57.

4943

В XXXVII, 75 Плиний передает сообщение Апиона Плистоника о том, что «еще и теперь в египетском лабиринте есть колоссальный Серапис из смарагда, в девять локтей» (высотой). — Считают, что смарагд здесь не изумруд, а малахит. — Если Апион (см. примеч. 2 к XXXV, 88) не отождествляет Сераписа (см. в примеч. 1 к XXXIV, 73) с каким-нибудь древнеегипетским богом, то эта статуя должна была быть поставлена в Лабиринте в птолемеевское время. — Чудовищные фигуры — это, по-видимому, обычные териоморфные изображения египетских богов.

4944

Птерон — колоннада (см.: XXXVI, 30).

4945

По Геродоту (II, 148), в Лабиринте было 1500 надземных и столько же подземных помещений (в подземных похоронены цари и священные крокодилы). Как показывают раскопки, места для подземных сооружений нет. Но к востоку и к юго-востоку от пирамиды обнаружены захоронения крокодилов. Может быть, отдельные подземные могилы или какие-то другие помещения были и на месте самого Лабиринта.

4946

Херемон упоминается только здесь. Александр Македонский завоевал Египет в 332 г. до н.э. Нектеб — здесь, по-видимому, Нектанеб I, ок. 380—363 гг. до н.э. (см. выше, примеч. 4 к § 67). Следовательно, как обычно и считают, рукописное чтение «500» следует исправить на «50».

4947

spina, идентифицируется как: 1) терновник и 2) акация (со всеми ее разновидностями). Считают, что здесь имеется в виду египетская акация (о которой Плиний говорит в XIII, 63).

4948

Выше, § 85.

4949

Выше (§ 86) Плиний также говорит о лабиринте на Лемносе (остров в северной части Эгейского моря, между Халкидским полуостровом и берегом Троады в Малой Азии, к юго-западу от острова Самофракии), но в XXXIV, 83 он упоминает скульптора Теодора, «который создал лабиринт на Самосе» (Самос — остров в 2 км от юго-западного берега Малой Азии, к юго-западу от Эфеса). Кроме того, Ройк и Теодор были уроженцами Самоса (а не Лемноса), а Смилид происходил, как сообщается, с Эгины (остров в Сароническом заливе между Аттикой и Арголидой, северо-восточной областью Пелопоннеса). И сам Плиний говорит (XXXV, 152), что «пластику самыми первыми придумали на Самосе Ройк и Теодор», а в VII, 198 упоминает Теодора, называя его «самосцем». Обычно локализацию лабиринта на Лемносе, вместо Самоса, считают ошибкой Плиния, но скорее всего это — ошибка переписчиков (предполагают, что ошибка в одном месте, т. е. в § 86 или § 90, повлекла за собой «исправление» в другом). На Лемносе из значительных сооружений обнаружены остатки святилища кабиров, восходящего к очень древнему времени, когда оно было более значительным, чем святилище кабиров на Самофракии (см. в примеч. 3 к XXXVI, 25). Обычно этот лабиринт, о котором говорит здесь Плиний (о нем сообщает только Плиний), локализуют на Самосе и отождествляют с храмом Геры («Герайон») на Самосе (святилище с храмом было в 5 км от города Самоса). Герайон на Самосе — знаменитое и древнее святилище Геры в Греции, основанное в XI—X вв. до н.э. (различают 8 строительных периодов). Ок. середины (или в первой половине) VI в. до н.э. начались грандиозные работы по расширению и реконструкции всего святилища, закончившиеся при тиране Поликрате (ок. 538—521 гг. до н.э., см. примеч. 1 к XXXIV, 83). Архитекторами этого святилища были, как считают, Ройк и Теодор (о них см. примеч. 1 к XXXIV, 83). Храм Геры, площадью ок. 51*102 (или 52,50*105) м, с многочисленными колоннами, сгорел в 530 г. до н.э. (во время персидского завоевания), но еще до конца VI в. до н.э. началась новая реконструкция (этот храм, площадью в 54,40*108,70 м, строительство которого продолжалось еще в I в. до н.э., так и не был закончен). Считают, что Герайон, построенный Ройком и Теодором, и был назван «лабиринтом» (особенно из-за многочисленных колонн). Но это отождествление очень сомнительно, так как едва ли такое знаменитое во всем древнем мире святилище было бы названо «лабиринтом» без всяких оговорок (Плиний замечает: «до сих пор еще существуют его остатки»), хотя возможно, что какие-то остатки древних сооружений на территории святилища напоминали или считались лабиринтом. Еще менее убедительно отождествление самосского лабиринта с подземным тоннелем-акведуком для снабжения водой города Самоса — знаменитым сооружением, о котором рассказывает Геродот (III, 60); этот тоннель был построен архитектором Эвпалином из Мегары, предположительно, при Поликрате (тоннель-акведук использовался во все античное время; он обнаружен в 1882 г.).

Смилид известен по всем остальным источникам только как скульптор. Архитектором и уроженцем Лемноса (в действительности = Самоса) называет его только Плиний. Павсаний сообщает (V, 17, 1), что в храме Геры в Олимпии после культовой статуи Геры, сидящей на троне, с стоящим рядом Зевсом (автора Павсаний не называет), находятся сидящие на троне Горы (богини времен года: по Гесиоду, их было 3; в аттическом культе — 2), которых создал Смилид с Эгины. В VII, 4, 4-7 Павсаний, рассказывая о поселении ионийцев во главе с Проклом на Самос (этот Прокл относится к мифическим временам) и о том, что храм Геры на Самосе был основан, как говорят некоторые, аргонавтами, которые привезли культовую статую из Аргоса (здесь имеется в виду первая статуя), говорят, что этот храм относится к числу самых древних, о чем можно судить и по статуе: она ведь — произведение Смилида с Эгины, сына Эвклида; этот Смилид был современником Дедала, но не сравнялся с ним в славе...; а что Смилид не выезжал никуда, кроме как к самосцам и в Элею (= Элиду, где находится Олимпия), — это ясно: к ним он приезжал, и создатель статуи Геры на Самосе — он. Клемент Александрийский (Протрептик, IV, 41; см.: Овербек, № 341) передает сообщение Олимпиха (самосский историк, время жизни которого неизвестно, но — до начала II в. до н.э.), который в своей Истории Самоса рассказывает, что статуя (ξόανον — обычно деревянная статуя, но не обязательно) Геры на Самосе создана Смилидом, сыном Эвклида. Он же (там же, 40; см.: Овербек, № 344) передает сообщение Аетлия (автор хроники Самоса, самое позднее — V в. до н.э.) о том, что изображением (αγαλμα) самосской Геры раньше была санида (σανίς — «доска»; что здесь имеется в виду, неясно; может быть, — столбообразный деревянный идол?), а затем при архонте Прокле оно стало статуеобразной (ανδριαντοειδές). Афинагор (Посольство в защиту христиан, 17; см.: Овербек, № 343) говорит, что Гера на Самосе и в Аргосе — произведения рук Смилида (ср.: Πавсаний, II, 17, 5, где Павсаний не называет авторов древнейших статуй Геры в храме Геры Аргоса). У Афинагора (там же) читается, что «Дедал и Теодор милетянин изобрели искусство создания статуй и пластику» (очевидно, имеется в виду техника бронзового литья и связанная с ней лепка). Некоторые исправляют здесь чтение «милетянин» (Μιλήσιος) на «Смилид» (Σμιλις), т. е. получается «Дедал, Теодор, Смилид», что согласуется с обычной традицией (т. е. отнесением Теодора и Смилида ко времени легендарного Дедала). Таким образом, по античной традиции, Смилид — скульптор с Эгины, сын Эвклида, современник Дедала (и Теодора), автор древней культовой статуи Геры в Герайоне Самоса. Точная датировка Смилида по таким данным невозможна. Обычно считают, что Смилид создал статую Геры для Герайона (на Самосе) периода Ройка и Теодора, и предположительно относят его к началу VI в. до н.э. (и как создатель культовой статуи Геры Смилид оказался у Плиния в числе архитекторов лабиринта = Герайона).

4950

Порсенна — царь (легендарный?) города Клусия в Этрурии (конец VI в. до н.э.).

4951

См. примеч. 4 к XXXV, 11.

4952

lapide quadra to quadratum. Здесь quadratum — «квадратный» (в основании); lapide quadra to — по всей видимости, как обычно, «из тесаных камней».

4953

...завершающиеся... колокольчики... — ita fastigatae, ut in summo orbis aeneus et petasus unus omnibus sit impositus, ex quo pendeant exapta catenis tintinnabula... — Петас (греч.) — широкополая шляпа; в архитектуре — род купола, навес.

4954

Додона — труднодоступная местность в центре Эпира, северо-западной области Греции, на западе от Фессалии, с знаменитым в древнейшие времена святилищем Зевса и оракулом, самым древним в Греции. Это было святилище с оракулом пеласгов, догреческого населения Греции; происхождение и расцвет его относят, по крайней мере, к II тыс. до н.э. Почитавшегося здесь бога, имя которого неизвестно, греки отождествили с Зевсом. О Додоне с ее святилищем и оракулом Зевса часто упоминают Гомер и Гесиод. Впоследствии Дельфийский оракул (Аполлона) затмил Додонский, который стал второстепенным. В Додоне волю Зевса часто определяли по звукам, главным образом — по шелесту листьев священного дуба Зевса и журчанью источника у дуба. Сообщается, что в Додоне был посвятительный дар жителей острова Коркиры: медный сосуд (χαλκειον; может быть, — медная тарелка) и стоящая рядом статуя с бичом в руке, имеющим три цепочки, с которых свисали астрагалы («бабки»); колеблемые ветром, цепочки ударялись о медный сосуд и производили продолжительный звук (от его начала до конца можно было сосчитать до четырехсот). Использовалось ли это как средство для оракула или было просто посвятительным даром, точно не известно (считают, что сведение об этом относится к IV в. до н.э.).

4955

Supra quas uno solo quinque pyramides.

4956

fabulae.

4957

Об этом италийском лабиринте, гробнице Порсенны, сообщается только здесь. У Клусия обнаружено несколько некрополей. В одном из них (Поджо Гаелла) есть комплекс подземных погребальных камер, соединенных проходами, который отождествляли с гробницей Порсенны. Сейчас это отождествление отвергается (считают, что это группа самостоятельных камер, а проходы были сделаны древними грабителями). Хотя это описание считают явно фантастическим, тем не менее некоторые признают в нем «зерно истины», ссылаясь на одну выделяющуюся гробницу в Альбано (в Лации, недалеко от Рима), изображения на саркофагах и т. п. Неприемлемы и предлагающиеся реконструкции, по описанию Плиния (см., напр.: J. М. Myres. The tomb of Porsena at Clusium. ABSA, XLVI, 1951, pp. 117-121: основываясь на своей интерпретации текста Плиния, очень неубедительной, автор создает еще более фантастическое сооружение).

4958

Плиний явно имеет в виду так называемые «висячие сады Семирамиды» в Вавилоне, причисленные к семи чудесам света. Говоря о садах, Плиний упоминает (XIX, 49) древние знаменитые сады (Гесперид и т. д.), а также «висячие, сооруженные то ли Семирамидой, то ли царем Ассирии Киром», обещая рассказать о них «в другом томе». По-видимому, Плиний собирался рассказать об этом здесь, в книге XXXVI, но ограничился беглым замечанием. О висячих садах Вавилона много упоминаний; их описывают Диодор Сицилийский (II, 10) и Страбон (XIV, 738). Диодор говорит, что эти сады были сооружены не Семирамидой, а каким-то более поздним сирийским царем для своей наложницы из Персиды. Страбон не называет имени соорудителя садов, но перед описанием их рассказывает о Семирамиде как об основательнице Вавилона, которой приписываются сооружения в Вавилоне и в других местах. Висячие сады представляли собой сооружение из ряда террас, расположенных уступами друг над другом и опирающихся на мощные пилястры со сводами (из кирпича). Террасы (из массивных каменных блоков) были покрыты толстым водонепроницаемым слоем из различных материалов (в том числе и свинцовыми пластинками), а сверху засыпаны толстым слоем земли, и соединялись между собой лестницами, вдоль которых были насосы, накачивавшие воду из Евфрата (царский дворец с садами был у берега Евфрата, проходившего посреди Вавилона). Сейчас сооружение этих висячих садов приписывают Навуходоносору II (605—562 гг. до н.э.); Семирамида не могла их соорудить, поскольку после нее Вавилон дважды был разрушен до основания — см. примеч. 4 к XXXV, 78 и примеч. 2 к XXXV, 182. Раскопками обнаружены (справа от Ворот Иштар) остатки дворца — предположительно, Навуходоносора II. Следы сооружения на территории дворца многие считают остатками этих висячих садов. Александр Македонский, как передают, во время болезни, перед смертью в 323 г. до н.э., лежал в этих садах. При Диодоре и Страбоне (I в. до н.э.) садов, по-видимому, уже не было, поскольку они отмечают, что Вавилон в их время почти весь разрушен и опустел.

Ферри переводит: «о Висячем саде Фив», т. е. относит эти сады к Фивам (примечания к этому у него нет).

4959

...под городом... — subter («внизу»). В рукописи В читается sub terra — «под землей».

4960

Фивы — греческое название города в Верхнем (южном) Египте, столицы Египта во время Среднего и Нового царства. В более ранней истории Египта этот город неизвестен. Он выдвинулся при XI фиванской династии в XXI в. до н.э., когда Египет был снова объединен. С этих пор Фивы стали столицей всего Египта (во время Древнего царства столицей был Мемфис) до XXI династии (XI в. до н.э.), оставаясь после этого одним из самых значительных и знаменитых городов древнего мира. С XII династии резиденции фараонов часто были в других городах. Особенного расцвета Фивы достигли при XVIII династии (XVI—XIV вв. до н.э.). Позднее Фивы часто подвергались разрушениям при нашествиях. В 88 г. до н.э. фиванцы подняли восстание против Птолемея VIII Сотера II, который в 84 г. до н.э., подавив восстание, окончательно разрушил Фивы, после чего они уже не восстанавливались и превратились в ряд деревень (сейчас грандиозные развалины и остатки храмов в Карнаке и Луксоре). Сам город был на восточном берегу Нила, а на западном берегу находился обширный некрополь Фив, с гробницами и заупокойными храмами фараонов и другими культовыми сооружениями. Египетское название города в более раннее время неизвестно. В списке номов (областей) времени Древнего царства ном, к которому относятся Фивы, называется Уасет. Когда город стал столицей, его называли Но (или Ну) — «Город», или Но-Амон — «Город Амона». Амон (или Амун) — бог Солнца, главный бог Фив, отождествленный с гелиопольским богом Солнца Ра и ставший главным богом Египта. Греки отождествляли Амона (греч. Аммон) с Зевсом, поэтому ок. середины III в. до н.э. появляется греческая калька египетского названия Но-Амон — «Диосполь» (Большой, в отличие от Диосполя Малого), т. е. «Город Зевса». Происхождение греческого названия «Фивы» (в Египте) неизвестно. Впервые оно встречается у Гомера, затем у Геродота (причем Гомер называет один только этот город Египта). Предполагают, что оно возникло в VII в. до н.э. (гипотеза, объясняющая происхождение этого названия, представляется неубедительной).

О «стовратных» Фивах египетских у Гомера говорится в знаменитом месте «Илиады» (IX, 381-384):

(Ахилл говорит Одиссею, что он не примет дары Агамемнона) —

381 даже если (Агамемнон даст ему) все то, что доставляется в Орхомен и (доставляется) в Фивы

382 египетские, где в домах имеются самые большие богатства (= имущество). —

383 они (= Фивы) — стовратные, а из каждых (ворот) по двести

384 человек выезжают на запряженных конями колесницах...

Орхомен — значительный в микенское время город в той области Греции, которая позднее стала Беотией. В этой же области находятся Фивы (беотийские), которые стали главным городом Беотии уже позднее, а в описываемое время Орхомен и Фивы были, по-видимому, самостоятельными царствами. Естественно предположить, что при упоминании Фив вместе с Орхоменом имелись в виду Фивы беотийские (которые были «семивратными»). Поэтому стих 382 считают интерполяцией (античного времени): он взят из «Одиссеи» (IV, 127), где говорится о дарах Елене и Менелаю от Алкандры и Полиба (IV, 125-133):

Алкандра, супруга Полиба, который жил в Фивах

египетских, где в домах имеются самые большие богатства...

О Полибе см. в примеч. 3 к XXXVI, 65. Два последних стиха в «Илиаде» (383-384) считают добавлением самого интерполятора, причем это описание Фив не соответствует действительности, поскольку Фивы египетские, как считают, никогда не были укрепленным городом («сто ворот», естественно, предполагают городскую стену). Диодор Сицилийский, описывая Фивы египетские, их богатство и могущество, замечает (I, 45), что вследствие преувеличения богатства и могущества Фив слава о них распространилась повсюду, и даже поэт (т. е. Гомер) упоминает о них, как говорят, там, где говорит... — здесь Диодор приводит эти четыре стиха из «Илиады» и говорит по этому поводу: «Некоторые утверждают, что в городе (Фивах) было не сто ворот (πύλαι), а много больших пропилеев храмов (προπύλαια — букв.: «предвратья», т. е. здесь имеются в виду пилоны перед египетскими храмами), по которым город был назван стовратным, то есть как если бы — многовратным; а что двадцать тысяч колесниц действительно выезжали из города на войны: вдоль западного берега Нила от Мемфиса до Фив было сто конных станций, каждая из которых вмещала по двести коней и фундаменты которых показывают (= видны) еще сейчас». Павсаний дважды (I, 9, 3 и VIII, 33, 2) отмечает былое богатство Орхомена и Фив египетских, явно исходя из приведенных выше стихов «Илиады». Сообщение в источнике Плиния о Фивах египетских как о висячем городе, посреди которого протекает река, насколько известно, не соответствует действительности, даже если допустить, что под рекой здесь имеется в виду Нил, «разделяющий» Фивы на сам город на восточном берегу и некрополь на западном (этому не верит и сам Плиний). Некоторые полагают, что представление о Фивах как о «висячем городе» могло быть вызвано огромными гипостильными залами храмов Фив (в Карнаке и Луксоре), но это маловероятно. Ниже, в § 104, Плиний, рассказывая о сооружении клоак в Риме, говорит: «...для этого были прокопаны холмы, и город, подобно тому, о котором мы сообщили немного выше, стал висячим» и т. д. Описанный у Плиния висячий город (Фивы) напоминает описываемый у античных авторов Вавилон, основанный Семирамидой. Посреди Вавилона протекала река Евфрат. Диодор среди прочих сооружений Семирамиды в Вавилоне (II, 7 слл.) описывает и следующие: Семирамида построила мост через Евфрат, построила по обоим берегам его царские дворцы, окруженные стенами, затем отвела русло Евфрата в заранее сооруженный резервуар в самом низком месте Вавилонии, построила на дне русла мощный сводчатый тоннель и снова повернула Евфрат в прежнее русло, так что этот проход остался под рекой и Семирамида могла переходить из одного дворца в другой по этому тоннелю, а не через реку (II, 9). Дальше Диодор пишет о висячих садах Вавилона (см. выше, примеч. 1 к § 94). По этому тоннелю (а кроме того, и по висячим садам) могли назвать Вавилон «висячим городом», как и Плиний называет Рим «висячим городом» — по клоакам. Может быть, у Плиния или в его источнике произошла какая-то путаница (Фивы вместо Вавилона)?

4961

Знаменитое во всем античном мире, с первой половины или середины VI в. до н.э., святилище с храмом Артемиды (Дианы) Эфесской находилось в 2 км к северо-востоку от самого города Эфеса (греческого города на юго-западном побережье Малой Азии, к северу от Милета, — между Эфесом и Милетом находится остров Самос, — в северо-западном углу области Карии, граничившей на севере с областью Лидией; сейчас остатки города находятся в 7 км от берега). Культ Артемиды Эфесской, древней малоазийской богини плодородия, с которой греки отождествили Артемиду, был распространен у греков и у народов Малой Азии. Остатки храма и святилища удалось обнаружить после долгих раскопок в конце 1869 г. в болоте на глубине 6 м. В результате исследований установлено три строительных периода святилища до знаменитого храма, начатого в первой половине VI в. до н.э.: 1) святилище VIII в. до н.э.; 2) святилище ок. середины VII в. до н.э.; 3) позднее был построен настоящий небольшой храм в антах (с двумя колоннами перед входом) площадью в 16*31 м. К первой половине или ко времени ок. середины VI в. до н.э. относят строительство 3 знаменитых храмов ионийского ордера (оформившегося к этому времени): храма Геры на Самосе (см. в примеч. 2 к XXXVI, 92), храма Артемиды Эфесской и храма Аполлона Филесия в Дидимах у Милета (см. в примеч. 1 к XXXIV, 75). Все они были диптерами (храм, окруженный двойным рядом колонн), построенными почти целиком из мрамора, с почти одинаковой площадью (в среднем — 55*110 м). С строительством этого храма Артемиды связано и имя Креза, царя Лидии (ок. 560—546 гг. до н.э.; ок. 560 г. Крез завоевал Эфес, а в 546 г. персидский царь Кир завоевал царство Креза). Геродот (I, 92), считавший храм Артемиды Эфесской и храм Геры на Самосе величайшими сооружениями Греции (II, 148), сообщает (ок. середины V в. до н.э.), что золотые коровы и многие колонны в храме Артемиды Эфесской — посвятительный дар Креза. Среди раскопанных остатков храма есть 3 очень поврежденных надписи на обломках баз (с рельефами) колонн (они хранятся в Британском музее) — посвятительные надписи, в которых читается имя Креза (некоторые полагают, что это были из тех 36 колонн с рельефами, о которых говорит здесь Плиний). Ливий говорит (I, 45, 2), что при римском царе Сервии (ок. 578—534 гг. до н.э.) святилище Дианы (Артемиды) Эфесской «уже тогда было знаменито» (и ходила молва, что оно было сооружено сообща городами Азии). В 356 г. до н.э. храм сгорел (по преданию, подожженный Геростратом, жаждавшим хоть как-то прославиться; в эту ночь Артемида отлучилась из храма, чтобы присутствовать при рождении Александра Македонского). Эфесцы сразу приступили к восстановлению храма, собрав все свои средства и, в частности, как сообщает Страбон (XIV, 640), продав колонны прежнего храма (следовательно, храм был не совершенно разрушен, как об этом обычно пишут), и построили другой, лучше. Сообщается, что когда Александр Македонский прибыл в Эфес в 334 г. до н.э., то он предложил оплатить все прежние и будущие расходы на строительство храма, с условием, чтобы на посвятительной надписи было его имя (эфесцы отказались, ответив, что не подобает богу, — т. е. Александру, — сооружать посвятительные дары богам). Отсюда делается заключение, что храм в это время еще не был закончен. Этот новый храм Артемиды Эфесской (восстановленный без значительных изменений, но на более высоком стилобате, с 3 рядами колонн на переднем фасаде и с мраморной черепицей вместе прежней глиняной) был причислен к семи чудесам света (канон семи чудес появился в эллинистическое время). В 263 г. н.э. святилище Артемиды Эфесской (которое с древних времен было и крупнейшим «международным банком») было разграблено готами. Позднее на месте разрушившегося храма была построена церковь, тоже разрушившаяся, и постепенно остатки храма покрывались наносами реки Каистр и погрузились в образовавшееся болото.

Таким образом, было два знаменитых храма Артемиды Эфесской — начатый в VI в. до н.э., который называют обычно архаическим (а также «храмом Д» или «храмом «Креза»), и новый, построенный без значительных изменений, после 356 г. до н.э. (ниже они будут так обозначаться). Сохранилось много сообщений и упоминаний античных авторов об этом храме (конкретные сообщения — только у авторов, начиная с I в. до н.э.), но все они очень неясны.

Плиний говорит здесь (XXXVI, 95-97) о существующем в его время храме и архитектором его называет Херсифрона. В VII, 125 (о выдающихся людях в науках и искусствах) он говорит: «Прославлен и Херсифрон из Кносса (город на острове Крите), построивший замечательный храм Дианы в Эфесе». В XVI, 213-216 (о древесных материалах, использованных при строительстве этого храма) Плиний говорит, что «вот уже почти 400 лет вся древесина продолжает оставаться как новая». Там же (как и здесь, в XXXVI, 95) он говорит, что сооружение храма, в котором участвовала вся Азия, было закончено за 120 лет, а по поводу сообщения Муциана о культовой статуе Артемиды (которая, если верить Муциану, оказывалась очень древней) Плиний удивляется тому, что, в таком случае, она никогда не заменялась, хотя храм восстанавливался семь раз. В XXXVI, 179 (об ордерах) Плиний сообщает: «В храме Эфесской Дианы, который был раньше (prius), впервые к колоннам были добавлены снизу спиры, а сверху капители...». См. еще: XIV, 9; XXXIII, 154; VII, 127; XXXIV, 53; XXXV, 92. Из всего этого получается, что Плиний отличает существующий в его время храм от прежнего и приписывает его (новый храм) Херсифрону. И расчет Плиния показывает, что он имеет в виду храм, построенный после пожара 356 г. до н.э.: ко времени Плиния храм существует почти 400 лет. Но этому, как кажется, противоречит указанный Плинием срок строительства в 120 лет (об этом сроке сообщает только Плиний). «400 лет» (приблизительно с 355 г. до н.э. до 45 г. н.э.) должно указывать на начало восстановления храма. Если считать с завершения (через 120 лет, т. е. ок. 235 г. до н.э.), то получается ок. «300 лет» (в 65 г. н.э.). Когда был окончательно построен новый храм, неизвестно, но едва ли срок в «120 лет» относится к постройке нового храма. Может быть, с точки зрения Плиния и прежний и восстановленный после 356 г. до н.э. храмы были одним, единым архитектурным сооружением, начатым Херсифроном и строившимся 120 лет (Плиний говорит, что храм восстанавливался семь раз), но в таком случае получилось бы, что строительство храма было закончено ок. 325 г. до н.э. (приблизительно за 400 лет до 75 г. н.э., когда Плиний писал свой труд), а началось ок. середины V в. до н.э. В действительности «архаический» храм («храм Креза»), как считается, начал строиться в первой половине или ок. середины VI в. до н.э., и срок в «120 лет» относят к архаическому храму (ок. 570/560—450/440 гг. до н.э.). Следует заметить, что в одной рукописи (в XXXVI, 95) читается «220 лет» (это чтение отвергается). Если принять это чтение, то, соответственно, начало строительства храма, по Плинию, относилось бы к середине VI в. до н.э.

Несколько сообщений о храме Артемиды Эфесской и его архитекторах есть у римского архитектора Витрувия. В III, 2, 7 как пример диптера Витрувий приводит «ионийский храм Дианы в Эфесе, построенный Херсифроном». В VII, Вступление, 16 Витрувий перечисляет 4 прославленных мраморных храма: «храм Дианы ионийского ордера в Эфесе, начатый Херсифроном из Кносса и его сыном Метагеном; говорят, что его потом закончили Деметрий, раб самой Дианы (ipsius Dianae servus — т. е. храмовый раб) и Пеоний из Эфеса. В Милете храм Аполлона, тоже ионийский, начали тот же Пеоний и Дафнид из Милета...» Там же (12) Витрувий сообщает, что Херсифрон и Метаген написали книгу об ионийском храме Дианы в Эфесе. В X, 2, 11-12 Витрувий сообщает о приспособлении, изобретенном Херсифроном для переправки из каменоломен стволов для колонн храма Дианы в Эфесе; затем Метаген, сын Херсифрона, применил соответствующим образом этот же способ для переправки архитравов. Витрувий тоже говорит об этом храме как о существующем в его время (не упоминая о «прежнем» и о пожаре 356 г. до н.э.) и сообщает, что храм начали строить Херсифрон и его сын Метаген, а закончили Деметрий и Пеоний из Эфеса, и что этот же Пеоний и Дафнид из Милета начали строить (instituerunt) храм Аполлона в Милете (имеется в виду храм Аполлона Филесия в Дидимах у Милета). О Деметрий, Пеоний и Дафниде упоминает только Витрувий. Большинство исследователей относит их к середине или ко второй половине V в. до н.э., считая, что Деметрий и Пеоний закончили храм Артемиды (начатый Херсифроном ок. середины VI в. до н.э.) ок. 450 г. до н.э. Однако сообщение Витрувия о том, что Пеоний (сотрудник Деметрия) и Дафнид начали строить храм Аполлона в Дидимах, как кажется, противоречит такой датировке. Святилище и архаический храм Аполлона в Дидимах, построенный в VI в. до н.э., были сожжены персидским царем Дарием в 494 г. до н.э. (при взятии и разрушении им Милета). Восстановление этого храма началось только к концу IV в. до н.э. (предположительно, ок. 313 г. до н.э.); строительство продолжалось до 41 г. н.э., но храм так и остался недостроенным. Следовательно, Пеоний и Дафнид не могли «начать» архаический храм Аполлона VI в. до н.э.; скорее всего они начали восстанавливать этот храм (ок. 313 г. до н.э.). Отсюда следует, что Деметрий и Пеоний закончили строительство того храма Артемиды Эфесской, который начал восстанавливаться после пожара 356 г. до н.э. (т. е. Деметрий, Пеоний и Дафнид должны относиться ко второй половине или к последней четверти IV в. до н.э.).

Но, с другой стороны, Страбон (XIV, 640-641) сообщает, что первым архитектором храма Артемиды Эфесской (т. е. архаического храма) был Херсифрон, затем другой (архитектор) увеличил его (по другому чтению: первый храм построил Херсифрон, затем, он же, построил другой, больше); а когда этот храм сжег Герострат, эфесцы построили другой, лучше. Далее Страбон передает сообщение географа Артемидора из Эфеса (II—I вв. до н.э.), что после окончания этого нового храма, который построил, как он (Артемидор) говорит, Хейрократ, тот же самый, который построил Александрию и который был автором проекта превращения горы Афон в статую Александра, множество посвятительных даров было сделано мастерами (художниками), а алтарь почти весь был заполнен произведениями Праксителя. В одной рукописи Страбона вместо «Хейрократ» читается «Дейнократ». Имя архитектора Хейрократа (= Хирократа) встречается только здесь, у Страбона. Если чтение «Хейрократ» правильно, то Страбон ошибочно отождествляет его с архитектором Александрии и автором проекта с горой Афон, поскольку имя этого последнего архитектора в других источниках передается обычно как «Дейнократ» (= «Динократ»). О Динократе, архитекторе Александрии, основанной в 332 — 331 гг. до н.э., и других вариантах его имени, см.: V, 62 с примеч. 5. Солин (40, 3-5) передает, что восстановлением храма Артемиды, сожженного Геростратом, ведал архитектор Динократ, тот самый, который был архитектором Александрии. Витрувий (II, Вступление, 1) говорит, что Динократ приехал из Македонии к Александру Македонскому (в военную ставку, — по всей видимости, в Малую Азию, т. е. после 334 г. до н.э.), добился его благоволения и с тех пор не покидал его и последовал за ним в Египет, где и начал строить по приказу царя Александрию (в 332—331 гг. до н.э.). Эти сообщения Страбона и Солина о том, что Хейрократ (тождественный с Динократом) или Динократ были архитекторами нового храма Артемиды (после 356 г. до н.э.), очень сомнительны. Однако обычно считают, что архитектором этого нового храма был Хейрократ (которого очень неопределенно отличают от Динократа).

Диоген Лаертский (II, 103) сообщает, что именно Теодор с Самоса, сын Ройка, посоветовал сделать угольный настил под фундамент храма в Эфесе (т. е. храма Артемиды Эфесской). Плиний говорит о настиле из утоптанного угля и шерсти (по-видимому, приписывая эту идею Херсифрону). Филон Византийский (О семи чудесах света, 6, 1-2) передает, что был вырыт очень глубокий котлован, в котором был сооружен фундамент из камня, но не упоминает об угле и шерсти. — Как сообщается, при раскопках никаких следов этих материалов не обнаружено. — Часто считают, что в строительстве архаического храма принимал участие (с Херсифроном) и Теодор, один из архитекторов храма Геры на Самосе (воздвигнутого тоже на болотистой почве), — о нем см. примеч. 1 к XXXIV, 83. Сообщение Плиния о том, что поднимал эпистили (архитравы) Херсифрон, многие относят к Метагену, сыну Херсифрона, поскольку Витрувий говорит, что колонны из каменоломен в храм перевозил Херсифрон, а эпистили — Метаген, и на этом основании считают, что Херсифрон умер ок. 546 г. до н.э., т. е. он успел только заложить фундамент и установить колонны, посвященные Крезом (который потерял царство в 546 г. до н.э.), а работу продолжал Метаген (поднявший архитравы). Таким образом, обычно считают, что архитектор Херсифрон из Кносса начал строить архаический храм Артемиды Эфесской в начале VI в. до н.э. (или в 570—560 гг. до н.э.), и относят его к первой половине VI в. до н.э.; затем его сын Метаген продолжал постройку во второй половине VI в. до н.э.; Деметрий и Пеоний из Эфеса закончили постройку этого архаического храма ок. середины V в. до н.э. (относя к этому времени или ко второй половине V в. и Дафнида); после пожара 356 г. до н.э. храм был восстановлен архитектором Хейрократом (т. е. вторая половина IV в. до н.э.). Некоторые считают, что Херсифрон был архитектором не архаического храма («храма Креза»), а предшествовавшего храма (не диптерального). Некоторые относят Деметрия к VI в. до н.э. Только немногие считают, что Деметрий и Пеоний были архитекторами нового храма (восстановленного после пожара 356 г. до н.э.), и к этому же времени относят также Дафнида. Но, как кажется, никто не считает Херсифрона архитектором нового храма (после 356 г. до н.э.).

Плиний говорит (§ 95), что в храме было 127 колонн, «из них 36 с рельефами, одна с рельефами Скопаса» — ex iis XXXVI caelatae, una а Scopa. Это — обычно принимаемое чтение рукописи В, считающейся лучшей, и одной другой рукописи. В одной рукописи читается a Scopa (т. е. caelatae a Scopa, без запятой) — по этому чтению получается, что все 36 колонн были с рельефами Скопаса. В остальных рукописях читается una scopa. Здесь предлагается конъектура imo scapo — «в нижней части ствола колонны» (т. е. с рельефами в нижних частях стволов колонн), и по этому чтению участие Скопаса в работе в храме Артемиды исключается полностью. Многие склонны принять это чтение, сомневаются в участии Скопаса в работе, и считают, что «36 колонн с рельефами» относятся к архаическому храму (Херсифрона), а Плиний ошибся, приписав их (или одну из них) Скопасу. Если допустить участие Скопаса в работе в храме Артемиды Эфесской, то оно должно относиться, как полагают, ко времени ок. 340 г. до н.э. (о Скопасе см. примеч. 1 к XXXVI, 25). В новом храме, построенном после 356 г. до н.э. без значительных изменений, были повторены и прежние колонны с рельефами в нижней части. Кроме того, рельефы были и на высоких барабанах баз колонн (были также квадратные базы). Считают, что они (числом 36) стояли на переднем фасаде и между антами. Среди найденных фрагментов есть одна сравнительно хорошо сохранившаяся круглая база (колонны) с рельефами (хранится в Британском музее), высотой в 1,60 м, датируемая IV в. до н.э. (Гермес между двумя женскими фигурами, рядом с одной из них крылатый юноша с мечом на боку, за ними другие фигуры; предполагают, что сцена изображает возвращение Алкесты из царства мертвых). Хотя в стиле видят бесспорные аналогии с известными произведениями Скопаса, но в атрибуции этого рельефа Скопасу не совсем уверены. Об участии Праксителя, современника Скопаса, в работе в этом храме см. в примеч. 1 к XXXIV, 69.

Некоторые полагают, что следует исправить «127» колонн на «117» (в зависимости от этого сообщения Плиния существуют две реконструкции храма — с 127, или с 117 колоннами).

О произведениях искусства в храме Артемиды Эфесской, кроме Плиния (см. в указ. местах), сообщают и другие авторы. Плиний, говоря, что они не имеют никакого отношения к наглядному показу природы, напоминает, что главная цель его труда — описание природы.

4962

Кизик — греческий город на одноименном острове (затем соединенном с материком и превратившемся в полуостров) в южной части Пропонтиды, на северо-западном побережье Малой Азии, основанный ионийцами из Милета ок. середины VIII в. до н.э., владевший большой территорией на материке, один из самых великолепных и богатых городов Малой Азии (совр. Балкиз; сохранились значительные развалины города).

4963

Место испорчено. В рукописях читается milium (рукопись В) — «просо, пшено»; filum («нить»); in illud; illud; illut; ilium. Обычно принимают конъектуру milium («ошейник»; по-видимому, здесь имеют в виду «полоску»).

4964

Считают, что неизвестно, о чьем храме говорит здесь Плиний, и что о нем сообщает только Плиний. Однако, как кажется, по описанию ясно видно, что речь идет о культовой статуе Зевса (Юпитера), и скорее всего это — храм Зевса. Дион Кассий (LXX, 4) сообщает, что при Антонине, как говорят, произошло страшнейшее землетрясение в области Вифинии и Геллеспонта и очень пострадали и совершенно разрушились как другие города, так и в особенности Кизик, и в нем разрушился (обрушился) самый большой и самый красивый из всех храмов, в котором колонны были толщиной по 4 оргии (? — оргия = 185 см), высотой по 50 локтей (локоть = ок. 45 см), каждая из цельного камня, и вообще все в нем (в храме) вызывало скорее изумление, чем восхваление. Это землетрясение датируют серединой II в. н.э. (после Плиния). Последние слова Диона очень напоминают описание Плиния, но считают, что у Диона речь идет о храме Зевса, построенном Адрианом (117—138 гг. н.э.).

4965

И не говоря... скрыто. — Et praeter ingenium artificis ipsa materia ingenii quamvis occulta in pretio operis intellegitur. По поводу ingenium см. примеч. 2 к XXXV, 73.

4966

Мифическим основателем города Кизика считался Кизик, царь пеласгов (в Фессалии). Аргонавты во главе с Ясоном, отправившиеся на корабле Арго в поход за золотым руном в Колхиду, вышли из Пагас (порта в Фессалии) и после остановок на островах Лемносе и Самофракии остановились на острове Кизике в стране долионов, где были дружелюбно приняты царем Кизиком. С обеих сторон острова были (как и позднее) две гавани. Аполлоний Родосский (Аргонавтика, I, 936 слл.) рассказывает, что аргонавты, пристав к этому острову, отвязали свой небольшой якорный камень и положили его у ключа Артакии и взяли себе другой, более пригодный, тяжелый; впоследствии ионийцы (т. е. кизикийцы) установили оставленный аргонавтами якорный камень как священную реликвию, по велению Аполлона, в храме «Ясоновой Афины». По Плинию, этот камень находился в пританее (здание для пританов, высших должностных лиц во многих греческих городах).

4967

Об этом сообщает только Плиний, но, по всей видимости, ошибочно, поскольку эти же самые сведения сообщаются о городе Византии, на противоположном, к северо-востоку от Кизика, берегу Пропонтиды (Византии, затем Константинополь, — совр. Стамбул). По сообщениям поздних авторов (Диона Кассия, LXXIV, 14, 5-6, Гесихия из Милета, фрагменты, 4, 12-14, и других), в городской стене города Византия (стены были разрушены Септимием Севером после осады города в 193—196 гг. н.э.) от Фракийских ворот спускались к морю (как полагают, к бухте Золотой Рог) семь башен, которые передавали звук поочередно от одной башни к другой, причем только в том случае, если звук раздавался именно в первой башне. О «Фракион» в Византии, незаселенной равнине внутри города (= «Фракийском поле»), упоминает Ксенофонт (Анабасис, VII, 1, 24), — вероятно, около этого места и находились Фракийские ворота.

4968

...там... — Некоторые переводят «в Кизике». Но, может быть, это относится к характеру местности и к долинам (т. е. к тем местам, где естественное эхо), а не к Кизику (в действительности = Византию?), хотя противопоставление с Олимпией как будто указывает на эхо семи башен.

4969

О портике Гептафонос («Семизвучный») в Олимпии упоминают еще Плутарх (О болтливости, 1) и Лукиан (О смерти Перегрина, 40). Павсаний (V, 21, 17, описание Олимпии) говорит, что одна из медных статуй Зевса стоит в Альтисе перед так называемым Портиком Пойкиле (Ποικίλη στοά — см. примеч. 4 к XXXV, 59), названным так потому, что в древности на его стенах были картины (γραφαί); некоторые называют его Портиком Эхо; если крикнуть, то эхо передает голос 7, а то и еще больше раз. О «портиках» там упоминает (без всяких уточнений) и Ксенофонт (Греческая история, VII, 4, 31). Едва ли можно сомневаться в том, что во всех этих случаях речь идет об одном и том же портике. Альтис — священная роща в Олимпии, священный участок (200*175 м), в юго-западной части которого был знаменитый храм Зевса. В восточной части Альтиса раскопками обнаружены остатки длинного портика, образовывавшего восточную границу Альтиса. Место этого портика соответствует месту портика в описании у Павсания, поэтому с ним и отождествляют портик Гептафонос. Этот прямоугольный портик длиной в 98 м (по другим данным — 95,5 м), шириной в 12,5 м, с 44 дорическими колоннами и 2 угловыми пилястрами, со ступенями и стилобатом из белого мрамора, был построен вскоре после середины IV в. до н.э. (более ранний портик датируют по археологическим данным серединой V в. до н.э.). После Адриана (117—138 гг. н.э.) портик был основательно реставрирован (с 46 колоннами).

4970

Булевтерий — в греческих городах здание для заседаний совета (буле). Об этом булевтерий в Кизике сообщает только Плиний.

4971

См.: XXXIV, 22 с примеч. 1.

4972

Рима.

4973

Рим, по преданию, был основан в 753 (или 754) г. до н.э.

4974

Плиний приписывает Гаю Юлию Цезарю не первоначальную постройку Большого цирка, а его реконструкцию. Сообщения и Плиния и других античных авторов о Большом цирке неясны и противоречивы. И мнения современных исследователей об истории этого цирка, касающиеся многих частностей, расходятся. Большой цирк был сооружен в долине между холмами Палатином и Авентином на площади ок. 600*150 м. В этой долине уже при Ромуле, основателе Рима, существовал подземный алтарь бога Конса (Consus), покровителя земледелия, в честь которого устраивались консуалии — праздник с конными бегами (место для конных ристалищ римляне называли цирком; греки называют римский цирк греческим словом «ипподром»). С древних времен эта долина была центром аграрных культов, и вдоль по ее середине находились алтари и святилища других аграрных божеств; во время бегов их обносили деревянной загородкой. Во время консуалии при Ромуле и произошло знаменитое похищение сабинянок (когда римляне похитили дочерей приглашенных на праздник Ромулом сабинян, соседнего племени). Сооружение мест на склонах холмов вокруг долины, служившей ареной, предание приписывает Тарквинию Приску и Тарквинию Супербу (пятому и седьмому, последнему, царям Рима, VI в. до н.э.), которые отвели для сенаторов и всадников определенные места. Это были, по-видимому, временные деревянные сооружения. Но это сообщение считают ненадежным. Первым историческим свидетельством о Большом цирке считают сообщение Ливия (VIII, 20, 1): «в этом году впервые были установлены стойла» (carceres; ворота, из которых выезжали колесницы). Здесь речь идет о 329 г. до н.э. Эти «стойла» были деревянными и были первой постоянной частью цирка. В 196 г. до н.э. Луций Стертиний установил Триумфальную арку с позолоченными статуями на противоположном от стойл полукруглом конце цирка, через которую въезжал возница-победитель (в 81 г. н.э. на ее место была поставлена Триумфальная арка Тита, от которой сохранился фундамент). К началу II в. до н.э. относят сооружение другой постоянной части Цирка — спины, возвышенной платформы вдоль середины арены; на нее были подняты стоявшие на этом месте алтари и эдикулы, поставлены статуи. Затем у концов спины были поставлены меты — поворотные столбы. В 174 г до н.э. «стойла» («карцер») были восстановлены или, как считают некоторые, построены из камня. В 46 г. до н.э. Гай Юлий Цезарь для игр в Цирке (конные бега, звериная травля, сражение пехотинцев) расширил Цирк в обе стороны, окружил рвом с водой (шириной и глубиной в 3 м) арену, затем убрал меты с арены, для сражения, — отсюда видно, что каменной спины в это время еще не было. Почему Плиний приписывает строительство Большого цирка Цезарю (который был убит в 44 г. до н.э.), неясно, так как неизвестно, насколько большим и постоянным сооружением был этот Цирк до Августа, который восстановил и отстроил его после пожара 31 г. до н.э. Полагают, что в основном окончательное устройство Большой цирк получил именно при Августе, и последующие изменения (при восстановлениях) не влияли существенно на его основное устройство, и что, вероятно, Август завершил то, что осталось незаконченным после Цезаря (так объясняют приписывание Плинием строительства Цирка Цезарю). Дионисий Галикарнасский (III, 68) описывает Большой цирк в конце I в. до н.э. (7 г. до н.э., при Августе) как один из замечательных памятников Рима: длина Цирка — 3,5 стадия (644 или 621 м), ширина — 4 плетра (123 или 118 м), ров вокруг арены — шириной и глубиной в 10 футов (ок. 3 м); места расположены в 3 яруса, нижний ярус — из камня, 2 верхних — из дерева; мест — 150 тысяч; вокруг наружной стороны, на уровне первого яруса, — одноэтажный портик (с лавками, мастерскими и прочими заведениями), через который был вход в Цирк. При Августе стойла и спина (длина — 344 м) были уже из камня (в 10 г. до н.э. Август установил на спине египетский обелиск — см. выше, в примеч. 1 к § 71); Цирк внутри, и, может быть, снаружи, был облицован мрамором (в том числе стойла и спина). Август построил также ложу («императорскую») на склоне Палатина. Знаменитый пожар в 64 г. н.э. при Нероне, разрушивший Рим, начался именно в Большом цирке. Нерон вскоре восстановил Цирк. Плиний говорит здесь о Цирке, по-видимому, уже после восстановления Нероном. После Плиния, при Домициане (81—96 гг.) Цирк был разрушен пожаром и полностью восстановлен Траяном (между 100 и 104 гг.). Считают, что при Траяне Большой цирк достиг наибольшего размера и великолепия. Значительная реставрация была при Константине в IV в. н.э. Регионарии (топографические описания Рима) этого времени указывают 385 (в некоторых рукописях 485) тысяч мест. Последние упоминаемые игры были в 549 г. н.э.; после этого началось постепенное разрушение Большого цирка. Раскопками открыты значительные развалины его. Разноречивые сведения источников о размерах Цирка и количестве мест считают неправильными. Например, полагают, что при Августе было 55-60 тысяч мест, при Траяне — 90-95 тысяч, при Константине — 180-190 (или 140) тысяч. И сообщение Плиния с постройками, занимающими по четыре югера (cum aedificiis iugerum quaternum) считают ошибочным, однако в данном случае, как кажется, все понимают эту фразу как «с постройками занимающий четыре югера» (т. е. вся площадь Цирка), тогда как quaternum означает «по четыре» (и, по-видимому, относится только к «постройкам»). 4 югера — ок. 1 га, а вся площадь Цирка (600*150 м) — ок. 9 га. По-видимому, Плиний имеет в виду отдельные сооружения вокруг арены (т. е. по обе стороны арены, на одном конце которой был карцер, на другой, противоположной, — Триумфальная арка), но его расчет неясен.

В Риме было еще два других постоянных цирка — Фламиниев (см. в примеч. 1 к XXXVI, 26) и Ватиканский (см. в примеч. 1 к XXXVI, 74).

4975

Базилика в Риме — общественное здание прямоугольной, обычно вытянутой формы, часто окруженное портиком, предназначенное для торговых сделок и судебных заседаний (позднее, в христианское время, — христианский храм), разделенное внутри колоннадами на несколько нефов (с большим центральным нефом). Происхождение этой формы строения и названия точно не установлены (basilica = греч. βασιλική — «царский», имеется в виду «портик»).

Первая базилика в Риме, насколько известно, была построена в северо-западной части Римского форума Марком Порцием Катоном Старшим, цензором 184 г. до н.э. («Порциева базилика»). Базилика Павла, о которой говорит здесь Плиний, была второй в Риме. Третьей была Семпрониева базилика, построенная в южной части Римского форума, за Старыми лавками, Тиберием Семпронием Гракхом, цензором 170 г. до н.э. Позднее, в 46 г. до н.э. на месте Семпрониевой базилики и Старых лавок Гай Юлий Цезарь построил Юлиеву базилику, с окружающим портиком (см. примеч. 2 к XXXV, 25). Юлиева базилика и Базилика Павла на противоположной стороне придали Римскому форуму четко оформленный вид, обрамляя его северную и южную границы.

В XXXV, 13 Плиний называет эту же Базилику Павла Эмилиевой базиликой, и вначале она называлась также Фульвиевой или Эмилиевой и Фульвиевой базиликой.

В 179 г. до н.э. цензоры Марк Фульвий Нобилиор (см. в примеч. 2 к XXXV, 66) и Марк Эмилий Лепид, как сообщает Ливии (XL, 51), начали много построек в Риме (каждый в отдельности). Ливии приписывает постройку «базилики позади меняльных лавок» (т. е. Новых лавок в северной части Римского форума) одному Фульвию. Но в середине II в. до н.э. она называлась Эмилиевой и Фульвиевой базиликой (Варрон, О латинском языке, VI, 4), а по Плутарху (Цезарь, 29), она до 55—54 гг. до н.э. называлась Фульвиевой. Плиний в XXXV, 13 сообщает, что Марк Эмилий Лепид, консул 78 г. до н.э., вывесил щиты (медальоны) в Эмилиевой базилике (считают, что с этого времени она стала называться Эмилиевой). Название «Базилика Павла» появилось после 55—54 гг. до н.э. (см. ниже) и после этого стало обычным. На основании общего названия (Эмилиева и Фульвиева) считают, что эту Базилику строили вместе оба цензора 179 г. до н.э., Марк Фульвий Нобилиор и Марк Эмилий Лепид. Базилика была построена в северной части Римского форума, около Курии (см. примеч. 3 к XXXIV, 21). Предполагают, что Марк Эмилий Лепид, консул 78 г. до н.э., в какой-то степени и реставрировал Базилику (на монете, выпущенной его сыном ок. 65 г. до н.э., изображена эта Базилика с надписью: «Марк Лепид. Восстановлена по решению сената»). В 55 г. до н.э. Луций Эмилий (Лепид) Павел (сын консула 78 г. до н.э., брат триумвира 43 г. до н.э. Марка Эмилия Лепида) в год своего эдильства начал восстановление Базилики. Цицерон в письме к Аттику (IV, 16) в 54 г. до н.э. пишет, что Павел уже почти восстановил крышу базилики и оставил прежние колонны. Аппиан (Гражданские войны, II, 26) и Плутарх (Цезарь, 29) сообщают, что Цезарь подкупил враждебного ему Луция Эмилия Павла, выбранного в консулы на 50 г. до н.э., 1500 талантами; на эти деньги Павел построил римлянам великолепную Базилику Павла. Но закончил и посвятил ее уже его сын Луций Эмилий Лепид Павел в 34 г. до н.э. (в год своего консульства). С этих пор она обычно называется Базиликой Павла. В 14 г. до н.э. она сгорела и вскоре была восстановлена и посвящена от имени Эмилия (вероятно, сына консула 34 г. до н.э.), но в действительности она была восстановлена на средства Августа и друзей Павла (консула 34 г. до н.э.), как сообщает Дион Кассий (LIV, 24 и XLIX, 42). Тацит (Анналы, III, 72) пишет о событиях 22 г. н.э. (при Тиберий): Марк (Эмилий) Лепид попросил сенат разрешить ему укрепить и украсить на свои средства Базилику Павла, памятник рода Эмилиев (Aemilia monimenta). Базилика Павла была еще восстановлена в начале V в. н.э. (после пожара при нашествии готов в 410 г.). Она упоминается в последний раз в 448 г. Полагают, что она разрушилась при землетрясении в 847 г. От Базилики Павла сохранилось очень мало, но установлено 4 строительных периода (начиная с 179 г. до н.э.). Колонны из фригийского мрамора (= синнадского, см. примеч. 7 к XXXV, 3), о которых говорит Плиний, были, как считают, добавлены при восстановлении в 22 г. н.э. (Плиний пишет после этого восстановления). В раскопках никаких следов фригийского мрамора не обнаружено (есть остатки колонн из так называемого африканского мрамора — см. в примеч. 1 к XXXVI, 50). Раньше, по традиции, считалось, что колонны из фригийского мрамора в церкви св. Павла (в Риме) происходят из Базилики Павла, но сейчас считают, что диаметр их (1,19 м) слишком широк, и поэтому они не могут происходить из Базилики Павла (в которой колонны из африканского мрамора были с диаметром в 0,88 м). Точные размеры Базилики Павла не установлены (центральный неф — 80,50*12 м).

4976

Форум Августа — второй из так называемых «императорских» форумов Рима, расположенных по одной линии и примыкающих друг к другу, к востоку от Капитолия и к северу от Римского форума. Первый из них, Форум Цезаря, построил Гай Юлий Цезарь на прямоугольной площади к востоку от Капитолия и к северу от Курии (находящейся в Комиций в северо-западном углу Римского форума), — см. ниже, § 103. Август построил свой Форум к северу от Форума Цезаря. Храм Мира, или, как его позднее называли, Форум Веспасиана, Веспасиан построил к востоку от Форумов Цезаря и Августа. После Плиния, Нерва (96—98 гг. н.э.) соединил Форумы Цезаря и Августа с Форумом Веспасиана проходом, который называют Форумом Нервы или Проходным форумом. Последний из них, Форум Траяна, самый большой и великолепный, был построен Траяном (98—117 гг. н.э.) к западу от Форума Августа.

Форум Августа с храмом Марса Мстителя (см. примеч. 6 к XXXIV, 48), по которому он иногда назывался Форумом Марса, был посвящен Августом во 2 г. до н.э. Форум Августа, прямоугольной формы, на площади 125*90 м (по другим данным — 110*85 м), был окружен каменной стеной высотой ок. 36 м, с полукруглым выступом в западной и в восточной стене, с двухъярусным портиком, окружающим внутреннюю сторону стен. Вся внутренняя часть Форума была облицована и вымощена различными ценными сортами мрамора. Август украсил свой Форум выдающимися произведениями греческого искусства (см., напр., упоминаемые Плинием в VII, 183; XXXIV, 48 и 141; XXXV, 27 и 93-94), поставил бронзовые статуи (Дион Кассий, LV, 10; по одному источнику — «История августов», Александр Север, 28 — мраморные) всех выдающихся римлян, начиная с Энея, прародителя римлян, царей Альбы Лонги и Ромула до Цезаря, с восхвалительными надписями на отдельно установленных мраморных табличках (некоторые из этих надписей сохранились). Работы по отделке и украшению Форума продолжались и после Августа, при Адриане (117—138 гг. н.э.) Форум был реставрирован. Когда началось разрушение Форума Августа, неизвестно (начиная с IX в. н.э. там обосновывались различные христианские ордена). От Форума сохранились грандиозные остатки, в частности, целиком до самого верха сохранилась стена с полукруглым выступом. Плиний пишет (XVI, 191), что на древесину для Форума Августа деревья были срублены после восхода созвездия Пса, — тогда древесина, как считают некоторые, получается долговечной. Когда в XVI в. впервые обнаружили стены Форума Августа, то деревянные болты, скреплявшие каменные плиты стены, были в таком состоянии, что годились для использования. Сохранилось и большое подножие, по-видимому, от колоссальной (ок. 12 м) мраморной статуи Августа, о которой упоминает Марциал (VIII, 44).

4977

О храме Мира см. примеч. 7 к XXXIV, 84. О названиях «император» и «август» см. в указателе.

4978

См. примеч. 6 к XXXVI, 29.

4979

Римский архитектор Валерий из Остии (см. в примеч. 4 к XXXVI, 70, в конце) упоминается только здесь, как и построенный им театр. По-видимому, это был временный первый крытый театр из дерева, и Либон здесь — Луций Скрибоний Либон, консул 34 г. до н.э. Предполагают, что Либон устроил игры (и представления) в качестве эдила. Хотя об этой его магистратуре ничего не известно, но судя по тому, что он поздно стал консулом (претором он был в 50 г. до н.э.), полагают, что он должен был быть эдилом ок. середины I в. до н.э. (до претуры), — к этому же времени, следовательно, должен относиться Валерий.

4980

В 55 или 54 г. до н.э. Гай Юлий Цезарь задумал построить новый форум поблизости от Римского форума, — см. выше, примеч. 3 к § 102 (в начале), — на средства от огромной военной добычи из завоеванной им к этому времени Галлии. Центр города, как обычно, был занят главным образом домами знати. Цезарь поручил покупку земли (для своего форума) Цицерону и Луцию Оппию. Цицерон в письме к Аттику (IV, 16), от 54 г. до н.э., пишет, что им с трудом удалось договориться с частными владельцами за 60 миллионов сестерциев. Светоний (Цезарь, 26) сообщает, что земля для Форума Цезаря обошлась в более ста миллионов сестерциев.

Форум Цезаря (или Юлиев форум) начал строиться, как полагают, в 51 г. до н.э., на прямоугольной площади в 160*75 м (по другим данным — 119*30 м), с окружающей каменной стеной с портиками. В 48 г. до н.э. в сражении при Фарсале (с Помпеем) Цезарь дал обет построить храм Венере Прародительнице (к которой возводил себя род Юлиев). В 46 г. до н.э. этот мраморный храм, построенный на Форуме Цезаря, еще не совсем законченный, как и сам Форум, был Цезарем поспешно посвящен, с культовой статуей работы Аркесилая (см.: XXXV, 156 с примеч. 1). Строительство закончил после смерти Цезаря Август. О произведениях искусства на Форуме Цезаря см., напр., у Плиния: VII, 126; XXXV, 26 и 136; XXXIV, 18; VIII, 155; II, 93-94. Форум внутри был облицован (по-видимому, весь) мрамором. При Домициане началось восстановление Форума (вероятно, после пожара), законченное при Траяне в начале II в. н.э., причем храм Венеры был построен заново (сохранившиеся остатки храма с 3 колоннами, собранными сейчас из найденных фрагментов, относятся к этому восстановлению). Сохранилась часть стены Форума и другие мощные каменные сооружения, примыкающие к стене, некоторые колонны портика (отчасти это — достройки и изменения позднейших реставраций).

4981

См. примеч. 5 к XXXIV, 21 (о Клодий) и примеч. 1 к XXXVI, 104 (о Милоне). Асконий Педиан в комментарии к речи Цицерона «В защиту Милона» сообщает, что дом Клодия (куда было принесено тело убитого в начале 52 г. до н.э. Клодия) на Палатине был куплен за несколько месяцев до этого (т. е. до убийства) у Марка Эмилия Скавра. Марк Скавр (см. примеч. 3 к XXXVI, 113) купил великолепный дом Гнея Октавия (см. примеч. 1 к XXXIV, 13) на Палатине, снес или переделал его и расширил им свой дом (дворец) на Палатине. Как кажется, Марку Скавру принадлежал прекрасный дом оратора Луция Красса на Палатине (см. примеч. 1 к XXXVI, 7). Этот самый красивый в свое время дом Скавра на Палатине позднее (после Клодия) принадлежал Цецине Ларгу, консулу 42 г. н.э., и сгорел при пожаре в 64 г. н.э. У Клодия был еще свой другой дом, тоже на Палатине. Клодий захотел купить находившийся рядом дом Квинта Сея Постума, но так как тот отказался продать, Клодий будто бы отравил его и затем на торгах купил его дом (заплатив почти в полтора раза больше назначенной цены) и соединил со своим. Затем, добившись изгнания Цицерона, Клодий уничтожил дом Цицерона, купил его земельный участок, построил на его части дом и тоже соединил со своим, построив портик (при этом он уничтожил прежний, находившийся здесь портик, построенный Квинтом Лутацием Катулом, консулом 102 г. до н.э.; после возвращения в 57 г. до н.э. Цицерон получил по постановлению сената свой участок и 2 миллиона сестерциев на постройку дома). В данном случае Плиний, по-видимому, имеет в виду дом Клодия, купленный у Марка Скавра. Ср.: XXXVI, 109-110.

4982

Тит Анний Милон (сын Гая Папия из Ланувия, усыновленный дедом по матери Гаем Аннием) — народный трибун 57 г. до н.э. (вместе с Клодием), противник Клодия, сторонник Цицерона, претендент в консулы на 52 г. до н.э. На устраиваемые им расточительные игры, на содержание отряда (гладиаторов, в противовес такому же отряду Клодия), на подкупы избирателей Милон растратил, по словам Цицерона, три наследства (отца, деда и приданое жены Фаусты, дочери диктатора Суллы). После убийства Клодия (в 52 г. до н.э.) Милон был осужден и удалился в изгнание, а его имущество из-за огромных долгов было распродано.

4983

Речь идет о так называемом Сервиевом вале, составлявшем часть фортификационного сооружения Рима (вместе с Сервиевой стеной и рвами). Плиний (III, 66—67) говорит, что в 73 г. н.э. (цензорство Веспасиана и Тита) стены Рима составляли в окружности 13200 шагов (= 13,2 римских мили), охватывая 7 холмов, и что с Римом, если учесть высоту зданий, не может сравниться по величине ни один город во всем мире; с востока Рим защищен Валом Тарквиния Суперба; Тарквинии построил вал, высокий, как стены (muris aequavit), там, где была равнина и город был наиболее доступен; остальные части города были укреплены очень высокими стенами или защищены крутизной гор (= холмов). Античные авторы приписывают сооружение высокой стены, рвов и вала вокруг Рима или Тарквинию Приску (616—579 гг. до н.э.), или Сервию Туллию (578—535 гг. до н.э.), или последнему царю Тарквинию Супербу (535—509 гг. до н.э., — все эти даты условны), или начало сооружения — одному, а окончание — другому (так же, как и Капитолийский храм Юпитера и Большую клоаку); некоторые приписывают Сервию Туллию только вал и рвы. Сейчас стену и вал принято называть Сервиевыми (обычно считают, что все упомянутые выше сооружения строились при этих трех последних царях). Ядром будущего Рима был Палатинский холм. Палатин окружают (с северо-востока, востока, юга, запада) холмы Квиринал, Виминал, Эсквилин, Целий, Авентин, Капитолий (к западу от Капитолия находится Марсово поле, защищенное рекой Тибром), каждый со своими возвышенностями, имеющими свои названия. В древности все холмы, кроме восточной части Квиринала, Виминала и части Эсквилина, были выше и круче, и таким образом имели природное укрепление. Из этих 7 холмов и сложился постепенно Рим. Сервий Туллий, присоединив к Риму Квиринал, Виминал и часть Эсквилина, окружил новую территорию города мощной каменной стеной, общей протяженностью ок. 11 км, рвами и валом (сооружение мощных городских стен из камня в этрусских и италийских городах начинается с VI в. до н.э.). Вал, мощнее стены, был сооружен в восточной, равнинной части, наиболее доступной для врагов, а именно вдоль Квиринала, Виминала и части Эсквилина. После взятия и сожжения Рима галлами в 390 (или 379) г. до н.э. стены и вал были построены заново (галлы не могли захватить только наиболее неприступный Капитолий). Позднее, во II в. до н.э., Рим стал расширяться за пределы Сервиевой стены, и она утратила свое значение. В 271—275 гг. н.э., при новой угрозе нашествий варваров, Аврелиан построил новую, кирпичную стену вокруг всей значительно расширившейся территории Рима (стена Аврелиана почти целиком сохранилась до сих пор, но она большей частью реставрирована). Сохранилось 14 участков Сервиевой стены (высотой ок. 8 м) на Капитолии, Квиринале, Виминале, Эсквилине и Авентине, и некоторые остатки Сервиева вала (высотой ок. 5 м, с рвом на Квиринале и Виминале). Толщина стены была ок. 4,50 м, высота варьировала в зависимости от местности, в некоторых местах достигая 10 м. Эта стена сложена из больших тесаных блоков (в форме параллелепипеда) главным образом желтоватого туфа (без строительного раствора, т. е. в так называемой технике opus quadratum — «опус квадратум»), происходящего из каменоломен (Гротта оскура) с территории Вей, этрусского города, завоеванного римлянами в 396 г. до н.э., и применявшегося в Риме только с IV в. до н.э. Однако установлено, что часть сохранившихся участков стены сложена из меньших блоков местного римского серого туфа (худшего по качеству; итальянцы называют его cappellaccio), применявшегося в Риме в VI и V вв. до н.э. (например, в подиуме храма Юпитера Капитолийского). Поэтому можно считать, что основа стены IV в. до н.э. была Сервиевой стеной (VI в. до н.э.), сохранившей свое название и в новой стене. Некоторые участки ее реставрированы во II и I вв. до н.э. в иной технике (opus cementicium — бутовая кладка с цементным раствором из «путеольской пыли»). Вал, сооруженный в IV в. до н.э., был также мощнее предыдущего. Ширина его была в 30—40 м. Он представлял собой высокую насыпь из утоптанной земли, сдерживаемую с внутренней и внешней стороны каменной стеной (с внешней стороны более мощной, в технике «опус квадратум», высотой до 10 м). В сохранившихся остатках вала обнаружено несколько слоев восстановлений (до IV в. до н.э. вал был сооружен, как считают, только из утоптанной земли). Во втором (снизу) слое найден фрагмент аттической керамики, датируемой 520—470 гг., до н.э., поэтому самый древний слой, как считают, может относиться к VI в. до н.э., т. е. к Сервиеву валу.

4984

substructions Capitolii. На небольшом Капитолийском холме было две возвышенности. Южная возвышенность называлась Капитолием, северная — Крепостью (Агх), но часто Капитолием называли и весь холм. Только северо-восточный склон холма был отлогим и легко доступным, остальные склоны были очень крутыми и довольно высокими. Полагают, что Капитолий имел свою фортификацию с VI в. до н.э. (сохранившиеся остатки относятся большей частью к стене IV в. до н.э.). Тарквиний Приск начал закладку фундамента храма Юпитера Капитолийского на южной вершине Капитолия (о храме см. XXVIII, 15-16 с примеч. и примеч. 1 к XXXIV, 38). Как сообщает Ливий (I, 38), Тарквиний Приск «занимает фундаментами священный участок (area) для храма Юпитера на Капитолии». Этот священный участок храма, площадью в 13 000 м">2, мощеный камнем, был укреплен мощными, грандиозными субструкциями (из местного туфа), завершавшими крутые скалистые склоны (и делавшими их еще круче). Таким образом, субструкции были и подпорной и оборонительной стеной (поэтому Сервиева стена прерывалась у Капитолия). Ливий пишет (VI, 4), что в 388 г. до н.э. (после нашествия галлов, — см. в пред. примеч.) «Капитолий был укреплен субструкциями из тесаных блоков камня, — сооружением замечательным даже при нынешнем великолепии Города» (= Рима). По-видимому, субструкции, более мощные, в это время были заново построены вместо прежних (VI в. до н.э.), как и Сервиева стена.

4985

См. выше, § 94 с примеч. 3.

4986

Большая (или Главная) клоака (cloaca maxima) начиналась в районе Субуры (в низине между Эсквилином, Квириналом и Виминалом, чуть северо-восточнее от Римского форума, за императорскими форумами), шла через Форум Нервы, пересекала Римский форум (в середине, с севера на юг), затем шла вдоль Тускской (Этрусской) улицы, через Велабр (район между Палатином, с востока, и Капитолием, с запада), через Бычий форум и впадала в Тибр, у Эмилиева моста. В Большую клоаку, по ее пути, впадали многочисленные малые клоаки с холмов и низин (некоторые из них были выведены в Тибр). Большая клоака (и многие малые) представляют собой мощное подземное сводчатое сооружение из трех рядов больших туфовых блоков, диаметром в 4,35 м в ширину и в 4,50 м — в высоту (на Римском форуме — уже). В некоторых местах видны позднейшие реставрации (иная строительная техника и иной материал), может быть, в связи с строительством новых зданий. В средние века (предположительно, с XI в.) участок клоаки в районе Римского форума был запущен, остальная часть, наряду с новыми, продолжала функционировать. В XIX в. запущенный участок был открыт и очищен, и вся Большая клоака до сих пор целиком продолжает функционировать (наряду с другими, причем она остается самой большой); на берегу Тибра видно ее древнее устье, с тройным рядом блоков. Античные авторы приписывают строительство клоак, в их существующем виде (т. е. подземное сводчатое каменное сооружение), царям Тарквинию Приску и Тарквинию Супербу (см. выше, в примеч. 2 к § 103, в начале), но современные исследователи считают, что эти клоаки не могли быть сооружены в VI в. до н.э., а систематическое покрытие сводом относят ко II или I в. до н.э. Плавт (ок. 250 — 184 гг. до н.э.) в комедии «Куркулион» (стих 476) упоминает «канал (canalis) в середине Римского форума, у которого бывают тамошние завсегдатаи — хвастуны (щеголи? — ostentatores, точный смысл неясен). На этом основании считают, что клоака (= канал), пересекавшая Римский форум, в это время была открытым каналом. Комедии Плавта написаны, как считают, после 210 г. до н.э. Однако едва ли в конце III или начале II в. до н.э. (и даже раньше) через всю середину Римского форума, главного политического центра, проходила открытая клоака; к тому же, слово canalis не обязательно означает открытую канаву (оно может означать, например, трубу, шахту; и, например, у Светония (Клавдий, 20) этим словом обозначен подземный тоннель эмиссария Фуцинского озера, — см. ниже, § 124). Большая клоака входила в Римский форум под Эмилиевой базиликой (в северной части Форума), которая начала строиться в 179 г. до н.э. Во всяком случае, до строительства этой Базилики клоака была уже покрыта сводом, поскольку под Базиликой сохранился прежний отрезок сводчатой клоаки, замененный другим, новым в связи с постройкой Базилики и смещением направления Аргилета (улицы, к которой примыкает западная сторона Базилики); этот новый отрезок клоаки соединен с прежним у святилища Венеры Клоацины (см.: XV, 119 с примеч. 1) перед Базиликой. Дионисий Галикарнасский (III, 67) передает сообщение Гая Ацилия (римского анналиста, о котором известно, что он был сенатором в 155 г. до н.э.) о том, что, когда клоаки были засорены, цензоры (имеются в виду цензоры 184 г. до н.э. Катон и Флакк) сдали в подряд очистку и ремонт клоак за 1000 талантов. Ливий (XXXIX, 44) сообщает, что цензоры (184 г. до н.э.) Марк Порций Катон (Старший) и Луций Валерий Флакк сдали в подряд (на выделенные для этой цели деньги) очистку (detergendas — конъектура; в рукописях — tegendas, «для покрытия») клоак, где это было нужно, и строительство их на Авентине и в других местах, где их еще не было. Кроме того, Ливий сообщает (V, 55), что после отражения галльского нашествия (в 390 г. до н.э.) разрушенный Рим стал застраиваться как попало, и именно поэтому старые клоаки, проведенные вначале по общественным местам (улицам, или «под улицами», — per publicum), сейчас проходят под частными домами. В 33 г. до н.э. Марк Агриппа (см. в примеч. 3 к XXXIV, 13) добровольно стал эдилом (после того, как он был консулом в 37 г. до н.э.) и, как сообщает Дион Кассий (XLIX, 43), на свои средства восстановил все общественные здания и все дороги, очистил клоаки и проплыл (на лодке) по ним в Тибр. Страбон (V, 235), рассказывая о постройке римлянами дорог, водопроводов и клоак, говорит, что сводчатые клоаки, сооруженные из плотно пригнанных каменных блоков в некоторых местах настолько велики, что по ним могут пройти возы с сеном; водопроводы доставляют такое обилие воды, что по городу и клоакам текут реки; больше всех позаботился обо всем этом Марк Агриппа, украсивший город и многими другими посвящениями. Когда впервые были сооружены своды клоак, точно не известно. Во всяком случае, как сообщается, сохранились некоторые следы Большой клоаки времени Тарквиниев. Плиний говорит, ок. 77 г. н.э., что эти клоаки существуют почти 700 лет со времени Тарквиния Приска, правившего в 616—579 гг. до н.э. Ливий (I, 56 и 57), Дионисий Галикарнасский (IV, 44), говоря о строительстве храма Юпитера Капитолийского, Большого цирка и подземных клоак Тарквинием Супербом (который завершил сооружения, начатые Тарквинием Приском), отмечают, что Тарквиний Суперб («Надменный», или, как обычно переводят, «Гордый») противозаконно и насильственно заставил простонародье без передышки работать над этими сооружениями, даром, или, по Дионисию, за умеренное вознаграждение хлебом. Цицерон (Против Верреса, V, 48) отмечает то же при строительстве храма Юпитера Капитолийского. Народ терпел это насилие только при строительстве храма. Сообщение о распятии самоубийц встречается (кроме Плиния) только в комментарии Сервия к «Энеиде» Вергилия (к XII, 603): «Кассий Гемина говорит, что Тарквиний Суперб, когда заставил народ строить клоаки, и из-за этого насилия многие кончали с собой, вешаясь, приказал распинать их трупы». Луций Кассий Гемина — римский анналист середины II в. до н.э., о котором упоминает и Плиний как об одном из древнейших анналистов (из его «Анналов», по-видимому, и взял Плиний это сообщение).

4987

Под этим одним чудом Плиний, по всей видимости, имеет в виду римские водопроводы, о которых он будет говорить ниже, в § 121-123, а под всеми этими чудесами, как и новыми, имеет в виду только все римские чудеса (это первое предложение § 109 переведено свободно, по смыслу, так как точный перевод непонятен: «Все это вместе, о чем мы сказали, — незначительно, и все должно быть приравнено к одному чуду, прежде чем коснусь новых»). В указателе Плиния этот раздел (§ 101-125) обозначен: «18 чудес сооружений Рима».

Марк Эмилий Лепид и Квинт Лутаций Катул (см. в примеч. 1 к XXXIV, 38) были консулами в 78 г. до н.э. О доме этого Лепида Плиний упоминает в XXXV, 13 и XXXVI, 49. Дом его был, по-видимому, на Палатине (Лепид построил свой дом, разбогатев при проскрипциях Суллы и при управлении Сицилией в 80 г. до н.э.). См. также примеч. 2 к XXXVI, 102. Катул жил на Палатине, по-видимому, в доме своего отца Квинта Лутация Катула, консула 102 г. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXVI, 2). Квинт Катул (отец) на добычу от кимвров (см. примеч. 1 к XXXVI, 2) построил на Палатине знаменитый общественный Портик Катула и рядом с ним (на месте разрушенного дома Марка Фульвия Флакка, консула 125 г. до н.э.) дом, один из самых великолепных домов того времени в Риме, о котором упоминают Плиний (XVII, 2; самым лучшим домом того времени Плиний называет дом римского всадника и юриста Гая Аквилия на Виминале) и другие авторы. Ок. 29 г. до н.э. этот дом стал частью дома (дворца) Августа.

4988

Латинским словом domus («дом») обозначается особняк или, вернее, как считают, городская вилла. Этим же словом обозначаются и дворцы-резиденции принцепсов (позднее — императоров) на Палатинском холме, начиная с Августа, скромный дворец которого находился почти в центре Палатинского холма (см. примеч. 2 к XXXV, 83). В более раннее время Палатинский холм состоял из трех возвышенностей: 1) Гермал — северозападная и западная часть холма; Палаций (Palatium) — восточная и юго-восточная часть холма (между Гермалом и Палацием был дом-дворец Августа); 3) Велия — северная и северо-восточная часть холма, в историческое время отделенная от Палатинского холма Новой дорогой и составлявшая восточную часть Римского форума. К востоку от Велии находится Оппий, западная возвышенность Эсквилинского холма; дальше начинаются Сады Мецената. К югу от Оппия и Эсквилина и к востоку (и юго-востоку) от Палатина находится Делийский холм (Целий). К западу (и северо-западу) от Палатина находится Капитолийский холм. Северной частью Палатин обращен к Римскому форуму.

Тиберий (14—37 гг. н.э.), преемник Августа, построил на Гермале (к востоку и северо-востоку от дома Августа) первый в Риме огромный монументальный дворец (150*120 м). Его преемник Гай Калигула (37—41 гг.), о котором и говорит здесь Плиний (принцепс Гай), построил новый дворец к северу от дворца Тиберия до самого Римского форума, вплотную к храму Касторов (Диоскуров, см. примеч. 4 к XXXIV, 23) и вблизи юго-западного угла Дома весталок (находящегося к востоку от храма Касторов), так что храм Касторов и Дом весталок образовывали пропилеи к его дворцу. Калигула сделал в храме Касторов проход между статуями Диоскуров, чтобы проходить между ними (своими привратниками) в свой дворец (в этот дворец был включен дом Цицерона на Гермале). Кроме того, как сообщает Светоний (Гай, 22), Калигула соединил мостом (через храм Августа, см. в примеч. 1 к XXXIV, 43) свой дворец на Палатине с Капитолийским холмом для прохода в храм Юпитера Капитолийского. Дворец Калигулы (первый многоэтажный дворец в Риме с большими остекленными окнами) был продолжением (расширением) дворца Тиберия, но до пожара 64 г. н.э. был отделен от него улицей (clivus Victoriae — «улица-подъем Победы»), поднимавшейся от Форума на Палатин. Оба дворца сильно пострадали от пожаров (64 и 80 гг.). Дворец Тиберия восстанавливался и упоминается еще в IV в. н.э. (сохранились остатки высотой до 20 м). От дворца Калигулы сохранилось очень мало. Оба дворца еще мало исследованы, особенно дворец Калигулы, так как они сейчас находятся под садами виллы Фарнезе, для которых остатки дворцов служат субструкциями (так что эти сады можно назвать висячими).

Нерон (54—68 гг.) начал строить свой огромный роскошный дворцовый комплекс от Палатина до Садов Мецената на Эсквилине, назвав его Проходным дворцом (Domus Transitoria), который представлял собой обширную виллу с дворцами, садами, различными постройками на Палатине, Велии, Оппии и Целии. Дворец на Палатине строился к востоку и юго-востоку от дворца Тиберия-Калигулы и дворца Августа (предполагают, что его начал строить Клавдий, 41—54 гг.). Пожар 64 г., уничтоживший две трети Рима, уничтожил и недостроенный еще Проходной дворец. Засыпав и выровнив всю площадь комплекса, Нерон начал строить на этом же месте новый — Золотой Дворец (Domus Aurea). Архитекторами его были, как сообщает Тацит (Анналы, XV, 42), Север и Целер. Золотой Дворец был огромной городской виллой в центре Рима, на площади ок. 100 га, с садами, лесами, рощами, лугами, полями, пастбищами (со стадами домашних животных), виноградниками, фруктовыми садами, зоопарками. В центре виллы было искусственное озеро с морской водой (на месте которого позднее был построен Колизей), оформленное вокруг постройками в виде морского порта. На всей территории были построены различные сооружения: дворцовые корпуса, термы, нимфеи (прямоугольные или эллиптические постройки с нишами, фонтанами и каскадами) и т. п. (и, в частности, храм Фортуны, о котором говорит Плиний, см. ниже, § 163 с примеч. 1). Дворец на Палатине Нерон соединил с дворцами Тиберия-Калигулы и Августа мощным криптопортиком (крытый сводчатый проход-коридор с отверстиями для света у пяты свода или в своде), который сохранился до сих пор. Большой храм обожествленного Клавдия, строившийся на Делийском холме (его начала строить Агриппина, жена Клавдия, мать Нерона), Нерон большей частью разрушил и построил вместо него нимфей, включив его в свою виллу (южная граница виллы). Главный дворец с апартаментами Нерона и его жены был построен на Оппии (возвышенности Эсквилина, вблизи Садов Мецената; это — восточная часть виллы). Северная часть виллы могла доходить, как полагают, до Форума Августа (к северу от Римского форума). В это время на Нерона были сочинены и такие стихи (Светоний, Нерон, 39): «Рим станет дворцом (domus): Квириты (= римляне), переселяйтесь в Вейи, если только этот дворец не займет и Вей» (Вейи — этрусский город недалеко от Рима). Фасад главного дворца с вестибулом (см. в примеч. 6 к XXXIV, 29) был обращен на юг (и на озеро). К западу от дворца находился Римский форум, через который (с востока на запад) шла древняя узкая и извилистая Священная дорога (на Капитолий). После пожара Нерон построил вместо нее новую прямую и широкую Священную дорогу, которая шла со стороны форума к его дворцу. По обе стороны этой новой дороги (с севера и с юга) Нерон построил портики с тройным рядом колонн, до Дома весталок (= Атрия Весты), к югу, и соответствующего места к северу от дороги, длиной ок. 300 м (porticus triplices miliarias у Светония, Нерон, 31, — здесь miliarias означает не «в тысячу шагов», т. е. в милю, как иногда понимают, а «в тысячу футов», т. е. ок. 300 м); они образовывали пропилеи, ведущие к дворцу. Здания виллы, построенные из бетона и кирпича, были украшены мраморными облицовками, штукатурками с лепными украшениями и росписями на стенах и сводах, мозаиками, геммами (по-видимому, полудрагоценными и поделочными камнями), перламутром, слоновой костью и позолотой. По обильному украшению позолотой Дворец, по-видимому, и был назван Золотым (некоторые считают, что здесь и золото как материал, и прилагательное «золотой» имеют символический смысл, как в выражениях, например, «золотой век» и т. п., связывавшийся с правлением Нерона). Плиний, сообщая (XXXIII, 54) о том, что Нерон покрыл золотом Театр Помпея на один день, восклицает: А какой (малой, незначительной) частью он был по сравнению с Золотым Дворцом, вмещающим целый город! (т. е. — сколько же золота пошло на огромный Золотой Дворец). Обычно считают, что был позолочен фасад главного дворца. Среди сохранившихся помещений известен прямоугольный «зал с золотым куполом» (выходящий в вестибул). В столовых (или пиршественных) залах были кесонные потолки, покрытые пластинками из слоновой кости, которые вращались, рассеивая сверху цветы и благовония; один из них, особый, круглый зал, вращался днем и ночью наподобие небосвода (вероятно, вращался купол, украшенный изображениями созвездий и планет). Поселяясь в этот дворец, Нерон сказал, что наконец он начинает жить по-человечески. Но дворец не был достроен и к смерти Нерона (в 68 г. н.э.). Отон, кратковременный принцепс в 69 г. н.э., первым своим указом выделил пятьдесят миллионов сестерциев на достройку Золотого Дворца. Вителлию, такому же кратковременному принцепсу в 69 г., и его жене дворец показался слишком убогим. В некоторых помещениях сохранившейся части главного дворца на полу не видно следов мраморного покрытия, а на части стен нет штукатурки, — считают, что они остались недостроенными. С приходом к власти династии Флавиев (Веспасиан, 69—79 гг. н.э., и его сыновья Тит, 79—81 гг., и Домициан, 81—96 гг.) началась ликвидация этой виллы Нерона, ненавистного народу. Веспасиан снес часть главного дворца, а в остальной части некоторое время жил сам с семьей (о дворце Тита упоминает Плиний в XXXIV, 55 и XXXVI, 37), на месте озера начал строить амфитеатр (Колизей), достроенный Титом и Домицианом (см. в примеч. 5 к XXXIV, 45), построил в северной части виллы, или на границе с ней, храм Мира (Форум Веспасиана, см.: XXXIV, 84 с примеч. 7), восстановил храм Клавдия (вместо нероновского нимфея). Вокруг Колизея был открыт общественный парк. Рядом с главным дворцом, около Колизея, Тит построил общественные бани, законченные Домицианом (Термы Тита). Портик-пропилеи на Форуме Домициан превратил в два больших рынка (после пожара в этом районе император Максенций в 308 г. н.э. начал строить на месте рынка к северу от Священной дороги базилику, законченную Константином, — и, таким образом, исчезли последние остатки виллы Нерона). На месте дворца Нерона на Палатине (в восточной части) Домициан построил огромный дворец (Domus Augustana — «дворец августов», т. е. принцепсов; его не следует смешивать с дворцом Августа к западу от него); почти весь Палатин стал резиденцией принцепсов до Диоклетиана и Константина (начало IV в.). После пожара в 104 г. н.э. Траян на месте оставшейся части главного дворца Нерона построил общественные бани (Термы Траяна, закончены в 109 или 110 гг.), оставив только первый этаж дворца, использованный в качестве субструкции его Терм (засыпав его развалинами). На месте вестибула дворца и двора перед ним Адриан начал в 121 г. н.э. строить огромный храм Венеры и Ромы (Roma — Рим), законченный Антонином Пием (стоявший в вестибуле колосс Нерона, превращенный после смерти Нерона в изображение Солнца, был передвинут к Колизею, — см.: XXXIV, 45-47 с примеч. 5 к § 45).

В остатки главного дворца Нерона под Термами Траяна впервые проникли к концу XV в. (ошибочно сочтя их остатками Терм Тита). Сейчас основная часть этого дворца раскрыта, но план всего дворца еще не очень ясен, так как требуются дальнейшие раскопки (обнаружены также остатки Проходного дворца Нерона в районе Колизея и под дворцом Домициана на Палатине). Корпус Дворца имеет вытянутую прямоугольную форму, в длину — ок. 300 м, в ширину — 90 м. Фасад дворца, обращенный на юг, как считают, был в 2 или даже 3 этажа. В центре фасада — большой углубленный трапециевидный вестибул (в центре которого стоял колосс Нерона); перед левым (западным) и правым крылом фасада был портик с колоннадой. Тыльные (северные) стороны левого и правого крыла завершаются криптопортиком. Левое крыло, состоящее из большого перистиля и симметрично расположенных прямоугольных помещений, было, как считают, апартаментами Нерона и его жены. Правое крыло отличается в плане: в центре находится большое восьмиугольное помещение (с большим отверстием, диаметром ок. 6 м, в центре свода, для освещения; следовательно, над ним не могло быть второго этажа), определявшее планировку окружающих помещений. Считают, что осталось недостроенным главным образом правое крыло. В залах сделаны ниши для статуй (см.: XXXIV, 84). Сохранившаяся часть дворца представляет собой первый этаж дворца Нерона (с сохранившимися сводчатыми потолками). При разрушении дворца из него были удалены все ценные материалы (в том числе и мраморная облицовка). Сохранилось довольно много росписей (в лепных обрамлениях) и лепных украшений на сводах и стенах, главным образом в центральных помещениях и в правом крыле (росписи и лепные украшения сохранились и в остатках Проходного дворца на Палатине); они относятся, в основном, к так называемому IV стилю. Считают, что Фамул (или Фабулл), о котором сообщает Плиний (см.: XXXV, 120 с примеч. 2), работал над стенными росписями Золотого Дворца, и предположительно приписывают ему некоторые из них. Когда в конце XV в. впервые проникли сюда, то эти подземные помещения назвали «гротами», поэтому жанр этих декоративных росписей с пейзажами, растительными мотивами, фантастическими животными, человеческими фигурками и мифологическими сценками был назван «гротесками» (не в современном смысле). Тогда они были хорошо сохранившимися (сейчас некоторые из них погибли, другие находятся в очень плохом состоянии). На стене криптопортика восточного крыла дворца написаны имена многих художников, посещавших «гроты» и исследовавших росписи (первое среди них — имя Джованни да Удине, ученика Рафаеля). Эти росписи и лепные украшения послужили им образцами для декоративных фресок такого рода («гротесков»), которыми они украшали дворцы и другие здания, начиная с конца XV в. и особенно в XVI в. (Пинтуриккьо, 1454—1513, — например, в апартаментах Борджиа в Ватикане; Рафаель, его ученики, — в Лоджиях Рафаеля в Ватикане; братья Цуккари и др.).

4989

В этом ироническом замечании Плиний противопоставляет роскоши его современников простоту образа жизни предков, когда и патриции сами своими руками обрабатывали свои небольшие участки. Особенно знаменитой была легендарная история о Луций Квинкции Цинциннате, воплощении строгих древних нравов. После победы над вольсками (в 460 г. до н.э., когда он был избран в консулы взамен павшего в сражении консула), Цинциннат вернулся к сельской жизни, своими руками обрабатывал свой участок в четыре югера (ок. 1 га) за Тибром. За этим занятием (он пахал землю или рыл канаву) застали его посланные от сената с сообщением о том, что сенат и народ назначают его диктатором для ведения войны с выступившими против Рима эквами и сабинянами. Посланцы велели ему облачиться в тогу (он работал обнаженным), чтобы передать ему подобающим образом сообщение сената и народа. Цинциннат оттер с себя пыль и пот, облачился в тогу, которую его жена вынесла из хижины, выслушал сообщение, отправился в Рим, принял командование и одержал победу.

Таким же образцом в римской истории был еще, например, знаменитый Маний Курий Дентат (из плебейского рода), народный трибун 290 г. до н.э., затем трижды консул, триумфатор, цензор, победоносный полководец. Он сказал, что считает опасным того гражданина, которому недостаточно семи югеров (Плиний, XVIII, 18; там же, в § 2, приводится и другой пример с Серраном). Валерий Максим (первая половина I в. н.э.; Плиний приводит его среди своих источников) заключает рассказ о Цинциннате замечанием (IV, 4, 7): «Сейчас тот, чей дом занимает столько площади, сколько занимало поле Цинцинната, считает, что он живет в тесноте».

4990

Луций Юний Брут и Публий Валерий Публикола (или Попликола) — первые консулы, 509 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXIV, 28). В это консульство Публикола одержал победу в войне с этрусскими городами Вейями и Тарквиниями и справил свой первый триумф. Брут погиб в сражении. Публикола стал вызывать подозрение в стремлении к царской власти из-за того, что отказывался провести выборы второго консула, и из-за его дома. Публикола построил свой огромный и красивый дом на вершине Велии (Велия — северо-восточная возвышенность Палатинского холма, отделенная от него Новой дорогой и составлявшая восточную часть Римского форума; Велия обращена к Форуму западным склоном) на месте разрушенного им дома царя Тулла Гостилия (дом которого был меньше; на Велии находились также ненавистные дома царей Тарквиния Приска и Тарквиния Суперба). Дом Публиколы был похож на неприступную крепость, возвышающуюся над Форумом, а когда он гордо спускался по крутому склону на Форум со своей блестящей консульской свитой, то это напоминало пышный выход царя. Узнав от друзей об этих подозрениях, Публикола провел выборы второго консула (выбранный сначала Спурий Лукреций вскоре умер, затем был выбран Марк Гораций Пулвилл), разобрал свой дом на вершине и построил его у подножия Велии (обращенным к Форуму), там, где, как сообщают авторы, «сейчас находится храм Вики Поты», или, по другим, «храм Виктории» (полагают, что Вика Пота — эпитет Виктории, богини победы; точно место храма не известно). В своей речи к народу по поводу этих подозрений Публикола сказал, что он построит дом у подножия, чтобы римляне могли забросать его камнями с вершины, если найдут его в чем-нибудь несправедливым. По другой версии, Публикола сразу же разрушил свой дом, сравняв его с землей, и жил у друзей; народ, восхищенный этим поступком и раскаявшись в своих подозрениях, назначил ему этот участок и построил дом на общественные средства; кроме того, по Плинию (у которого подразумевается эта версия), двери его дома открывались наружу (см. ниже). Публий Валерий провел ряд законов, ограждающих свободу граждан, за что и получил прозвище «Попликола» (= «Публикола») — «Народочтитель». Он был консулом еще три раза. В 508 и 507 гг., в его третье консульство, была война с Порсенной (см. в примеч. 1 к XXXIV, 22), которую он закончил заключением мира (в сражении с латинскими союзниками Порсенны был ранен его брат Марк Валерий). В свое четвертое консульство в 504 г. до н.э. он одержал победу в войне с сабинянами и с Вейями и справил второй (или, по другим, третий) триумф. Умер он в 503 г. до н.э. За выдающиеся заслуги Публикола был похоронен на общественный счет на Велии (тоже в виде исключения, поскольку в Риме не позволялось погребать в черте города) в усыпальнице, ставшей фамильной усыпальницей Валериев (которые в позднее время пользовались ею только символически, внося на короткое время усопшего). Матроны носили по нем траур, как по Бруту, целый год.

Братом Публиколы был Марк Валерий (его сейчас принято обозначать прозвищем «Волус», Volusus, на основании восстанавливаемого чтения в Триумфальных актах, на 505 г. до н.э.; оно вызывает сомнение, поскольку это было личное имя их отца), консул 505 г. до н.э. В год своего консульства он одержал две победы над сабинянами; первую — один, вторую — при участии коллеги Постумия, и справил триумф. Он был удостоен также особой чести: на самом лучшем месте Палатина ему отвели участок для дома и на общественные средства построили дом; в то время только двери этого дома отворялись наружу (тогда как двери всех остальных зданий в Риме, общественных и частных, отворялись внутрь) — по объяснению Плутарха (Попликола, 20), это означало, что Марк Валерий мог всегда ждать от государства новых почестей (это объяснение Плутарха, как и многие другие его подобные объяснения римских вопросов, сомнительно). — Запрещение делать вход на улицу и отворяющиеся наружу двери связано с узостью улиц. Плутарх здесь же добавляет, что, как говорят, прежде двери в греческих домах отворялись наружу, и приводит ссылку на комедии, в которых выходящие из дому предварительно стучат в двери изнутри, чтобы не столкнуть прохожих или стоящих у двери. Ср.: Псевдо-Аристотель, Экономика, II, р. 1347а, где сообщается, что Гиппий (афинский тиран, конец VI в. до н.э.) взыскал деньги за выступающие на улицу части домов и открывающиеся на улицу двери. — Марк Валерий по одним сообщениям погиб, по другим был ранен в 496 г. до н.э. в сражении при Регилльском озере (в котором римляне одержали победу над латинами). Сообщается также о таком же награждении домом на Палатине Мания Валерия Максима, диктатора 494 г. до н.э., которого некоторые отождествляют с Марком Валерием (в рукописях имя Максима передается то как М' = Маний, то как M = Марк), другие считают третьим братом.

4991

Гай Калигула и Нерон Клавдий (до усыновления Клавдием — Луций Домиций Агенобарб) из династии Юлиев-Клавдиев особенно отличились тираническим произволом, жестокостями, сумасбродствами, распутством, расточительной роскошью (и истощением казны), поэтому для Плиния (их современника) Гай и Нерон — одно и то же. С ними можно сравнить только Гелиогабала (= Элагабала, 218—222 гг. н.э.).

4992

...постройками на личные средства... — privatis operibus. В других рукописях — privatis opibus (личным богатством).

4993

Марк Эмилий Скавр — курульный эдил 58 г. до н.э., сын одноименного консула 115 г. и пасынок Суллы (см. ниже, § 116 с примеч. 2). Он служил при Помпее (в Третью Митридатову войну), в Иудее и в Сирии (в 66—61 гг. до н.э.). Эдилом он устроил игры с такой расточительностью, что потратил на них свое огромное состояние и впал в большие долги. Об этих играх часто упоминается у античных авторов. После претуры (56 г. до н.э.) он управлял Сардинией, затем (54 г. до н.э.) был обвинен в незаконных денежных поборах, но был оправдан. Добиваясь консульства в 54 г. до н.э., он был обвинен в подкупе и осужден на изгнание. Плиний сообщает (см.: XXXVII, 11), что у него, первого в Риме, была дактилиотека (коллекция гемм). Асконий Педиаи в комментариях к речи Цицерона «В защиту Марка Эмилия Скавра» говорит, что при проскрипциях Суллы Скавр не пожелал принимать никаких даров и не купил ничего на аукционах (при распродаже имущества проскрибированных).

Проскрипции (опубликованные списки лиц, объявленных вне закона) первым провел Сулла в 82 г. до н.э. против своих противников. Любой мог безнаказанно убить проскрибированного и получить за это вознаграждение. Это была массовая чудовищная расправа и разгул доносов. Имущество проскрибированных конфисковалось в пользу государства и продавалось по очень низкой цене на аукционах. Сулла в первую очередь предоставил нажиться на этом своему ближайшему окружению. Он был объявлен бессрочным диктатором. После него почти весь I в. до н.э. фактически был временем борьбы за узурпацию единоличной власти, и с Октавианом Августом установился принципат (под видом восстановления республики). Во второй раз проскрипции провели участники второго триумвирата (Антоний, Лепид, Октавиан) в 43 г. до н.э.

Что имеет в виду Плиний под могуществом (potentia) Скавра, неясно, поскольку Скавр (сын) не играл никакой заметной политической роли и известен главным образом своим богатством и пристрастием к роскоши. См.: XXXVI, 5-7 (о доме Скавра см. в примеч. 2 к XXXVI, 103).

4994

Об этом временном Театре Скавра сообщает только Плиний (в XXXIV, 36 и XXXVI, 5 он прямо называет его «временным», и здесь говорит о нем в прошедшем времени; ср.: XXXVI, 6). Валерий Максим (II, 4, 6) упоминает только о новых роскошных театральных костюмах, введенных Марком Скавром (см. ниже, примеч. 3 к § 115), подразумевая, конечно, этот же Театр Скавра, сооруженный в 58 г. до н.э. Первым постоянным каменным театром в Риме был Театр Помпея, построенный в 55 г. до н.э. (см. примеч. 2 к XXXIV, 40). До него в Риме сооружались только временные театры. После Театра Помпея были построены постоянные каменные Театр Бальба в 13 г. до н.э. и Театр Марцелла в 11 г. до н.э. (см. примеч. 1 к XXXVI, 60). См. еще. XXXV, 23.

4995

См.: XXXVI, 5.

4996

См.: XXXVI, 7 с примеч. 1.

4997

См.: XXXVI, 50.

4998

См.: XXXVI, 189 с примеч. 2.

4999

См.: XXXVI, 6 с примеч. 1.

5000

См.: XXXIV, 36.

5001

Театр Скавра был построен в 58 г. до н.э., т. е. в то время, когда уже, по-видимому, строился Театр Помпея, законченный в 55 г. до н.э., так что за это время не могло быть увеличения города и населения. По указанию Регионариев (Curiosum urbis; IV в. н.э.), в Театре Помпея было ок. 18000 мест. По современным расчетам (по плохо сохранившимся остаткам), в Театре Помпея было ок. 10000 мест.

5002

Об атталийских тканях см. примеч. 4 к XXXIII, 63. Неясно, занавес ли это или театральные костюмы из атталийской ткани (или то и другое). Во всяком случае, Валерий Максим (II, 4, 6) сообщает, что Марк Скавр ввел изысканные театральные костюмы вместо принятых прежде пурпурных.

5003

См.: XXXV, 127 с примеч. 3.

5004

См. примеч. 3 к XXXV, 130; о Тускульской вилле Марка Скавра упоминает Цицерон в 69 г. до н.э. в речи «В защиту Авла Цецины» (54). Об этом пожаре и его причине сообщается только здесь; это произошло между 58 и 54 гг. до н.э.

5005

Гай Скрибоний Курион — сын одноименного консула 76 г. до н.э. Курион-отец был народным трибуном 90 г. до н.э.; с 88 г. служил при Сулле в войне с Митридатом в Малой Азии и Греции. Во время проскрипций Суллы (см. выше, в примеч. 3 к § 113) он приобрел имение Гая Мария (с которым Сулла боролся за власть) в Кампании. Затем он был консулом и великим понтификом (верховным жрецом). Курион-сын, проводивший жизнь в беспутстве и роскоши со своим другом Марком Антонием (будущим участником второго триумвирата), наделал огромные долги, которые отец, известный своей приверженностью строгим старинным нравам, отказался уплатить. В политической жизни отец и сын действовали вместе. Вначале они выступали в защиту Клодия, противника Цицерона, затем, с 59 г. до н.э., когда образовался первый триумвират (Цезарь, Помпей, Красс), они выступали против Цезаря и Клодия (действовавшего в интересах Цезаря) и стали сторонниками Цицерона (в его борьбе против Цезаря). В 54—53 гг. до н.э. Курион-сын был квестором в провинции Азии. В 53 г. до н.э. умер Курион-отец, в честь которого Курион и устроил погребальные игры в Риме, о которых говорит здесь Плиний. В 50 г. до н.э. Курион был избран народным трибуном (был также понтификом). К этому времени уже произошел разрыв между Цезарем и Помпеем (Красс погиб) и политическая обстановка очень обострилась. Консулы Луций Эмилий Павел и Гай Клавдий Марцелл тоже были врагами Цезаря. Противники Цезаря требовали, чтобы Цезарь (находившийся в завоеванной им Галлии) сложил свои полномочия и распустил войска. Цезарь требовал того же от Помпея. Цезарю удалось подкупить Куриона, уплатив его огромные долга и снабжая его деньгами (за еще более крупную сумму он купил молчание консула Павла). Курион, скрывая свой переход на сторону Цезаря, ловко изображал из себя защитника республики, требуя, чтобы полномочия сложили и Цезарь и Помпей. В результате дело дошло до гражданской войны (главным поджигателем которой древние считали Куриона), закончившейся победой Цезаря. — По-видимому, поведение Куриона именно в это время имеет в виду Плиний, когда говорит (см. ниже, конец § 120), что у Куриона не было никакого состояния, кроме раздоров первых лиц в государстве (т. е. Помпея и Цезаря). — Курион уже открыто перешел на сторону Цезаря, который направил его с войском в Африку против помпеянцев, где, после первых военных успехов, он погиб в сражении (49 г. до н.э.).

5006

Марк Эмилий Скавр, отец Марка Эмилия Скавра, эдила 58 г. до н.э. (см. выше, примеч. 3 к § 113), происходил из патрицианского, но обедневшего рода. В наследство ему осталось 6 (или 10) рабов и имущество, оцениваемое в 35000 сестерциев. Три предыдущих поколения из-за бедности не занимали никаких магистратур (высшие государственные должности в Риме, которые считались почетными и не только не оплачивались, но и требовали больших расходов). Скавр (отец) сначала разбогател на торговле углем. Ок. 120 г. до н.э. он был претором, в 115 г. до н.э. — сенатором. В этом же году он стал принцепсом сената, т. е. первым в списке сенаторов (поэтому Плиний называет его первым лицом в государстве — princeps civitatis) и оставался им до конца жизни (Плиний говорит «столько раз» — totiens — поскольку список сенаторов составляли цензоры каждые пять лет). В 109 г. до н.э. он был цензором (и построил Эмилиеву дорогу и Мульвиев мост). Скавр, как передают античные авторы, не был вполне порядочным в приобретении богатства. Саллюстий (Югуртинская война, 15), обвинявший римскую знать в продажности и прочих пороках, говорит, что Эмилий Скавр жаждал могущества, почестей и богатства, но ловко скрывал свои пороки. В 112 г. до н.э. Скавр в составе сенатской комиссии был отправлен в Африку, чтобы уладить споры между Югуртой и Адербалом, между которыми было разделено нумидийское царство. Югурта, не жалея золота, подкупил всех и продолжил захват всего царства. Но все же Рим объявил Югурте войну (111—105 гг. до н.э.). Скавр был послан в Африку как легат консула, но и на этот раз Югурта подкупил всех и было заключено позорное соглашение, вызвавшее в Риме возмущение. Война с Югуртой возобновилась. С 107 г. до н.э. войну вел Гай Марий в свое первое консульство и довел ее до победного конца (Югурта был взят в плен и казнен в Риме). Потом Марий был еще 6 раз консулом и самым влиятельным в государстве. В 82 г. до н.э. в продолжительной борьбе с Марием власть захватил Сулла. Не очень ясны слова Плиния о том, что Скавр был укрывателем грабежей марианской компании в провинциях (Mariani sodalicii rapinarum provincialium sinum). Sinus — «складка тоги; пазуха», «карман» и т. п.; здесь понимают как «укрыватель». Sodalicium (здесь переведено: «компания») — «товарищество», политическая организация группы претендентов на должности при выборах и заинтересованных в избрании угодных лиц путем массового подкупа избирателей, осуществлявшегося агентами. Сам Гай Марий был бескорыстным и был яростным противником подкупов (правда, считают, что он прибег к подкупам, когда домогался своего шестого консульства на 100 г. до н.э.). По Плинию получается, что существовала такая «Марианская компания» (sodalicium, если Плиний имеет в виду именно такое значение этого слова), снабжавшаяся денежными средствами от награбленного в провинциях, и что Скавр был причастен к ней (был «укрывателем») и, следовательно, обогащался на этом. Насколько все это соответствует действительности (и как конкретно), неясно. Жена Скавра (отца) Цецилия Метелла (дочь Луция Цецилия Метелла Далматского, консула 119 г. до н.э., цензора 115 г., великого понтифика 114—103 гг.), после его смерти (между 90 и 88 гг. до н.э.) стала женой Суллы (в 88 или 87 г.), для которого этот брак был почетным. По поводу скупки имущества проскрибированных см. выше, в примеч. 3 к § 113. Она тяжело заболела и умерла в 81 г. до н.э. (во время ее болезни Сулла, по настоянию жрецов, развелся с ней и женился, в пятый раз, на Валерии, но устроил ей пышные похороны).

5007

См. выше, § 115 (в конце).

5008

См.: XXXVI, 8 с примеч. 1.

5009

Этот временный деревянный вращающийся двойной театр Куриона, сооруженный по случаю погребальных игр в честь умершего отца Куриона в 53 г. до н.э., описывается только здесь (§ 117-120). Плутарх (Катон Младший, 46), рассказывая об играх, устроенных в 53 г. до н.э. эдилом Марком Фавонием вместе с Катоном Младшим, который назначил наградами для победителей овощи и фрукты и т. п. (суровый Катон демонстрировал таким образом свою вражду к роскоши), сообщает, что в это же время в другом театре Курион, коллега Фавония, устроил блестящие представления, но зрители побежали смотреть на это забавное зрелище игр Фавония (причем эдил Фавоний, преклонявшийся перед Катоном, предоставил Катону, который не был эдилом, вручать награды). Плутарх не сообщает больше ничего о театре Куриона, но ясно, что речь идет о том же театре, о котором сообщает Плиний. Здесь Плутарх ошибочно называет Куриона эдилом (Курион устроил не эдильские, а погребальные игры, которые совпали по времени). В 53 г. до н.э. Курион находился еще в Малой Азии (см. выше, в примеч. 1 к § 116). Цицерон в письме к Куриону в провинцию Азию (Письма к близким, II, 3; первая половина 53 г. до н.э.) пишет, что Рупа (вольноотпущенник Куриона) усердно объявляет о предстоящих играх Куриона (о театре Цицерон не упоминает). Курион только в 51 г. до н.э. домогался должности эдила на 50-й год, но затем предпочел домогаться трибуната, и был избран народным трибуном на 50 г. до н.э. (см. ниже, § 120).

По описанию Плиния получается, что это был первый вращающийся театр. Но Валерий Максим (II, 4, 6) сообщает, что вращающийся театр соорудили Лукуллы (братья Луций и Марк Лициний Лукуллы — о них см. примеч. 4 к XXXIV, 36 — были курульными эдилами в 79 г. до н.э. и устроили великолепные игры).

См.: Десять книг об архитектуре Витрувия с комментарием Даниеле Барбаро. Перевод А. И. Бенедиктова, В. П. Зубова и Ф. А. Петровского. М., 1938, с. 384-384, где Д. Барбаро пишет об этом театре Куриона: «Приведем мнение мессера Франческо Марколино в том виде, в каком оно изложено им самим. Следует разделить полудиаметр театра на восемнадцать равных частей и перенумеровать их, начиная с окружности; седьмую часть полудиаметра принимают за центр, где помещается ось, на которой при помощи бронзовых катков вращаются театры... причем оси этих катков должны соответствовать центру, то есть оси вращения; без соблюдения этого порядка никакой силой невозможно заставить театры вращаться. Следует заметить, что стержни или оси располагаются друг против друга на одной прямой (как видно на рисунке) и расстояние между осями должно равняться двум полудиаметрам и одной восемнадцатой части одного из них. Вращаться они должны, как говорит Плиний, поочередно, то есть сначала один, потом другой. Это можно устроить с латинским и греческим театром, с двумя греческими, равно как и с двумя латинскими...»

...нанявшийся... (или «нанятый») — auctoratum; этот глагол часто употребляется в значении «наниматься в гладиаторы»; — «водя по кругу» — circumferens. Гладиаторские игры начинались шествием гладиаторов по кругу арены, с чем и сравнивает Плиний вращение театров по кругу вместе с сидевшими римлянами.

5010

Во время Второй Пунической войны Рима с Карфагеном (218—201 гг. до н.э.; командующим карфагенян был Ганнибал) после ряда поражений римлян при Тицине и при Требии в 218 г. и при Тразименском озере в 217 г. (в котором погибло 15000 римлян) произошло решительное сражение при Каннах (в Апулии, юго-восточной области Италии) в 216 г. до н.э.: римская армия общей численностью в 86000 (или 80 или, по некоторым, более 50000) была окружена карфагенской армией в 50000 и почти вся истреблена. По различным античным сообщениям погибло 70000 или 60000 или ок. 50000 римлян, оставшиеся частично были взяты в плен, частично спаслись (цифры сообщаются различные). Ганнибал потерял убитыми только 6700 человек (из них 4000 — галлы). Это было самое катастрофическое поражение римлян. Победу над Ганнибалом одержал Сципион Старший в сражении при Заме (в Африке) в 202 г. до н.э. (единственное поражение Ганнибала), и продиктовал Карфагену условия мира.

5011

О таком действительно происшедшем бедствии в 27 г. н.э. сообщает Тацит в «Анналах» (IV, 62-63).

5012

...на трибунских собраниях... (tribuniciis contionibus) — т. е. на народных собраниях, созываемых народными трибунами. Contio — народное собрание, созываемое и ведущееся магистратом для важных сообщений, но особенно для обсуждения тех вопросов, решения о которых должны выноситься путем голосования на особо созываемых собраниях — комициях (на которых обсуждения уже не допускались); contiones созывались также с целью политической агитации. Трибы — гражданско-административные округи, к которым были приписаны римские граждане (их было 35). На трибутных комициях (т. е. комициях, в которых голосовали по трибам, в отличие от центуриатных, в которых голосовали по цензовым центуриям) выбирались народные трибуны. Contiones чаще всего происходили на Римском форуме, где ораторы выступали с Ростр (ораторской трибуны — см. в примеч. 3 к XXXIV, 20). Курион обладал незаурядным ораторским даром и пользовался большим влиянием и популярностью в народе.

5013

См. выше, в примеч. 1 к § 116.

5014

Фронтин (ок. 35 — ок. 103 гг. н.э.), государственный деятель и писатель по военным и техническим вопросам, назначенный в 97 г. н.э. Нервой смотрителем всех акведуков Рима (и оставаясь им и при Траяне), написал небольшой обобщающий труд «Об акведуках города Рима», в котором он, через 20 лет после Плиния, восклицает в тон Плинию: «Неужели с таким множеством необходимых громадных сооружений водопроводов можно сравнить явно праздные пирамиды или прочие бесполезные, но прославленные сооружения греков!» (§ 16). И другие античные авторы к величайшим сооружениям Рима относят клоаки, акведуки и мощеные дороги. До проведения водопроводов римляне пользовались водой прямо из Тибра, из колодцев, из источников (например, Камен, Аполлона, Ютурны).

Первый римский водопровод провели цензоры 312 г. до н.э. Аппий Клавдий Цек и Гай Плавтий, который получил прозвище Венокс за то, что нашел источники (venae) этой воды. Плавтий сложил свои полномочия цензора в положенный срок (т. е. через 1,5 года; цензоры избирались каждые 5 лет), но Аппий Клавдий всячески оттягивал срок своей цензуры, пока не закончил сооружения водопровода и мощеной дороги от Рима (от Капенских ворот между Авентином и Целием в южной части Рима) до города Капуи, которые поэтому и были названы его именем: Аппиев Водопровод (aqua Appia — «Аппиева вода») и Аппиева дорога. Аппиев водопровод начинался в Лукулловом поле (на северо-востоке от Рима), в 780 шагах (1000 шагов = 1 римская миля = 1478,7 м) по боковой дороге, ответвлявшейся влево от Пренестинской дороги между ее седьмым и восьмым милевыми столбами от Рима (с юго-востока). — Поскольку в указанном месте источники не обнаружены, то некоторые исправляют чтение (у Фронтина, § 5) via Praenestina на via Collatina, — «Коллатинская дорога» (начинавшаяся севернее Пренестинской, от Тибурских ворот в восточной части Рима). — Акведук входил в город около Пренестинских ворот, проходил под Целием и Авентином (в южной части Рима) и заканчивался около Тригеминских ворот (в юго-западной части Рима, см. в примеч. 1 к XXXIV, 21 к концу), где начиналось распределение воды. Общая протяженность водопровода — ок. 16,5 км. Он был проложен почти целиком под землей; вода текла по каменным каналам, которые или вырубались прямо в скале или на землистом участке сооружались из каменных блоков, обмазывались внутри водонепроницаемой смесью (см. opus Signinum — примеч. 5 к XXXV, 165) и сверху покрывались каменными плитами или сводами (на сохранившемся участке около Пренестинских ворот канал находится на глубине 6,5 м); и только на участке ок. 90 м у Капенских ворот акведук шел на субструкциях и аркадах. Это был самый низкий по уровню водопровод Рима. Его ремонтировали в 144—140 гг. до н.э. Квинт Марций Рекс, в 33 г. до н.э. Марк Агриппа, в 11—4 гг. до н.э. Август, который присоединил к нему (около Пренестинских ворот) проведенный им новый (Августов) водопровод. Остатки Аппиева водопровода обнаружены в нескольких местах только внутри Рима.

Второй римский акведук Аниен, который впоследствии, после проведения акведука Новый Аниен (см. ниже), стал называться Старым Аниеном (Anio vetus), начали строить цензоры 272 г. до н.э. Маний Курий Дентат и Луций Папирий Претекстат (у Фронтина, § 6, вместо него ошибочно назван Луций Папирий Курсор), на средства от военной добычи, захваченной при победе над эпирским царем Пирром. Так как в срок цензуры водопровод не был закончен, сенат поручил закончить водопровод Курию (который вскоре умер) и Марку Фульвию Флакку, который и достроил его в 270 г. до н.э. Вода бралась из реки Аниен (приток Тибра к северу от Рима) выше Тибура (совр. Тиволи, город на Аниене, в 32 км к северо-востоку от Рима). Общая протяженность водопровода от начала до Эсквилинских ворот в Риме на Эсквилине — 63,7 км; он почти весь был подземным, и только у города на участке ок. 400 м шел над землей на субструкциях, от которых сохранились остатки (около Пренестинских ворот). Старый Аниен реставрировали Квинт Марций Рекс в 144 г. до н.э. (полагают, что в реставрировавшийся в это время акведук были введены аркады), Марк Агриппа в 33 г. до н.э., Август в 11—4 гг. до н.э.

Третий римский акведук — Марциев (aqua Marcia). Сенат поручил городскому претору 144 г. до н.э. Квинту Марцию Рексу реставрировать уже разрушившиеся водопроводы Аппиев и (Старый) Аниен и предпринять сооружение нового водопровода (в связи с ростом города), отпустив на работы 8000000 сестерциев. — Сообщения Плиния о том, что Марций реставрировал и водопровод Теплый — ошибочно, поскольку он впервые был проведен только в 125 г. до н.э. (см. ниже). — Здесь Плиний говорит, что Марций провел новый водопровод (Марциев), но в XXXI, 41 он сообщает, что первым начал проводить эту воду в Рим Анк Марций, один из царей (четвертый римский царь, 639—616 гг. до н.э.), потом Квинт Марций Рекс во время своей претуры. Это, по-видимому, какое-то недоразумение (прозвище Марция, потомка царя Марция, «Рекс» означает «царь»). Плутарх (Кориолан, 1) приписывает сооружение этого самого лучшего водопровода Публию и Квинту Марциям. Известен Публий Марций Рекс, только упоминаемый у Ливия сенатор в 171 г. до н.э. (может быть, как предполагают, он был отцом Квинта?). Во всяком случае, Фронтин (7) приписывает проведение этого акведука одному Марцию Рексу, претору 144 г. до н.э. Для продолжения строительства акведука срок претуры Марция был продлен на 143 г. (акведук был закончен в 140 г. до н.э.). Марциева вода берется из многочисленных источников в верхней долине Аниена около 36-го милевого столба от Рима по Валериевой дороге (к северо-востоку от Рима, недалеко от начала Старого Аниена), в 3 милях южнее дороги (и сейчас там много источников этой воды, которые до сих пор снабжают Рим, но античные источники ее точно не установлены). Отсюда вода была проведена на Капитолий (от Эсквилина — по трубам), где в награду Марцию была поставлена его статуя. Общая протяженность Марциева акведука до города — более 90 км. Большая часть трассы канала проложена под землей; на некоторых участках канал был поднят над землей на субструкции и аркады различной высоты и на особые арки над пересечением дорог, а последние 10 км перед городом канал был поставлен на высокую мощную аркаду высотой до 10-12 м (более 1000 арок с пролетом в 5,10-5,35 м), от которой сохранились до сих пор значительные остатки (в различных местах трассы, в том числе и в самом городе, обнаружены и другие остатки этсго акведука). — Позднее Агриппа поставил на канал Марциева акведука (перед Римом) канал водопровода Тепулы и поверх него канал Юлиева водопровода. — Марциев акведук считается техническим и архитектурным шедевром. Он весь был построен из тесаных блоков твердого туфа. Это был первый акведук, поднятый на значительном расстоянии на аркады и субструкции (это связывают с развитием техники строительства арочных мостов), ставший типичным для последующих акведуков, строившихся в Риме и на всей территории римской империи. — Со времени Агриппы в римских акведуках начинает применяться более дешевый римский бетон, а после Клавдия с середины I в. н.э. они сооружаются только в кирпично-бетонной технике (единственное исключение — акведук Клавдия, см. ниже; в провинциях они сооружаются в технике каменной кладки). — И сама Марциева вода по своим качествам считалась в Риме самой лучшей (как и сейчас) и предназначалась только для питья, а Плиний (XXXI, 41) называет ее даром богов Риму. Марциев акведук реставрировали Марк Агриппа в 33 г. до н.э., Август в 11—4 гг. до н.э., Тит в 79 г. н.э., Каракалла в 212—213 гг. н.э.

Четвертый римский водопровод Тепула, «Теплый» (aqua Tepula — «теплая вода»), был построен цензорами 125 г. до н.э. Гнеем Сервилием Цепионом и Луцием Кассием Лонгином Равиллой. Вода бралась из теплых источников около 10-го милевого столба (ок. 15 км) по Латинской дороге в 2 милях к югу от нее (шедшей в юго-восточном направлении от Рима), чуть южнее Тускула, где и сейчас существует теплый источник Аква Прецьоза с температурой в 21° (но древний источник водопровода точно не установлен), и была проведена на Капитолий (в городе — по трубам). В 33 г. до н.э. Марк Агриппа, как считают, полностью перестроил этот водопровод и около 7-го милевого столба от Рима поставил его канал на канал Марциева водопровода, а поверх него — канал Юлиева водопровода.

Марк Агриппа (см. в примеч. 3 к XXXIV, 13) был курульным эдилом в 33 г. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXVI, 104-108, к концу). Во время этого эдильства он реставрировал все предыдущие водопроводы и провел новый, Юлиев водопровод (aqua Iulia) — это пятый римский акведук, названный, как передает Фронтин (§ 9), по имени нашедшего эту воду. Гай Октавий после усыновления Цезарем стал называться Гай Юлий Цезарь Октавиан (а с 27 г. до н.э. получил титул «Август») — может быть, водопровод был назван по его родовому имени «Юлий»? Источник воды был в двух милях к юго-востоку от источников Тепулы, и, как уже указывалось, каналы водопроводов Юлиева и Тепулы были поставлены на канал Марциева водопровода. Август реставрировал его в 11—4 гг. до н.э. Общая протяженность Юлиева водопровода — 18 км.

Водопровод Девы (aqua Virgo) — шестой римский акведук, был проведен Агриппой не в 33 г. до н.э., как говорит Плиний, а в 19 г. до н.э. для Терм Агриппы на Марсовом поле (см.: XXXVI, 189 с примеч. 2). Источник воды находится около 8-го милевого столба Коллатинской дороги, к северовостоку от Рима (Фронтин, § 10, передает, что его указала искавшим молоденькая девушка — puella virguncula — отсюда это название; у источника была построена эдикула с росписью, изображавшей эту сцену). Подземный канал входит в Рим с северной стороны, дальше идет на субструкциях и аркадах. Общая протяженность — 26 км. В 46 г. н.э. Клавдий реставрировал разрушившуюся аркаду. В 1453 г. этот уже давно разрушившийся водопровод Девы был восстановлен и действует до сих пор, питая знаменитый Фонтан Треви (сейчас водопровод называется Acqua Vergine, т. е. = лат. aqua Virgo).

Неизвестно, какое произведение Агриппы имеет здесь в виду Плиний (в упоминании о своем эдильстве — aedilitatis suae commemoratione). Агриппа написал автобиографию, и упоминание о его эдильстве скорее всего, по-видимому, содержалось именно в этом произведении. Общественные бани появляются в Риме с III в. до н.э. (городские и частные). Городские бани все сдавались в аренду. Агриппа предоставил в бесплатное пользование на год 170 бань (с бесплатным оливковым маслом и солью, для мытья), уплатив арендаторам и владельцам их годовой доход с бань. Кроме того, по завещанию (в 12 г. до н.э.) он предоставил народу свои Сады и Термы на Марсовом поле в бесплатное пользование, дав Августу на их содержание несколько своих имений. В IV в. н.э. в Риме насчитывалось 856 общественных бань.

В 2 г. до н.э. Август провел новый, седьмой римский водопровод — Альсиетский (aqua Alsietina). Вода (малопригодная для питья) была проведена из Альсиетского озера (в южной Этрурии, на северо-западе от Рима) до Навмахии, огромного искусственного пруда, вырытого Августом для зрелищных морских сражений, на Яникуле за Тибром. Общая протяженность Альсиетского водопровода — 35 км. Кроме того, Август присоединил к Марциеву водопроводу новый канал (чуть больше 1 км), удвоив количество воды в нем.

Под последним недавним дорогостояиигм сооружением (novissimum impendium operis) Плиний имеет в виду восьмой и девятый римские водопроводы, последние при его жизни, — Клавдиев и Новый Аниен, начатые в 38 г. н.э. Гаем Калигулой (цезарем Гаем) и законченные Клавдием в 52 г. н.э. Клавдиев водопровод брал воду из источников Голубой (Caeruleus) и Курциев, а также из Альбудинского источника, в 300 шагах (= 444 м) влево от 38-го милевого столба (от Рима) по Сублаценской дороге, в 150 м от источника Марциевой воды (к которой она ближе всего по качеству), и заканчивался в Риме недалеко от Пренестинских ворот. — Цифра у Плиния для обоих водопроводов (Клавдиева и Нового Аниена) от 40-го камня (т. е. милевого столба) — приблизительна: Новый Аниен начинается от 42-го милевого столба по той же дороге; в надписи Клавдия у Пренестинских ворот (см. ниже) указывается (для Голубого и Курциева источников) «от 45-го милевого столба». — Но общая протяженность Клавдиева водопровода — ок. 69 км, т. е. значительно короче Марциева (90 км), так как трасса была проведена насколько возможно прямолинейной благодаря прорубленным в горах тоннелям, длинным виадукам и высоким субструкциям и аркадам. Клавдиев акведук был построен, подобно Марциеву, из тесаного камня (последний каменный акведук в Риме), но значительно уступает ему по технике работы и по архитектуре (поэтому вскоре потребовались ремонты). Длина надземных сооружений в разных местах в общей сложности — более 15 км (в некоторых местах высота аркады — до 27 м). Начиная от 7-го милевого столба (ок. 10 км) по Латинской дороге от входа в город акведук проведен на аркадах (значительная часть которых сохранилась до сих пор). Новый Аниен брал воду прямо из реки Аниен около 42-го милевого столба на Сублаценской дороге. Общая протяженность его — ок. 87 км, преимущественно по подземному каналу (весь канал Нового Аниена выполнен в кирпично-бетонной технике); надземных сооружений в разных местах в общей сложности — ок. 15 км (в некоторых местах высота виадуков — 32,5 м). Около 7-го милевого столба по Латинской дороге канал Нового Аниена положен на канал Клавдиева акведука, который входит в Рим с восточной окраины, пересекая аркадами Лабиканскую и Пренестинскую дороги, там, где Пренестинская дорога ответвляется от Лабиканской, идущей из города: здесь пересечение оформлено в виде монументальных ворот с двумя арками (из прочного травертина), получивших название Лабиканских ворот, включенных в Аврелианову стену Рима. Сейчас эти сохранившиеся ворота называются «Порта Маджоре». Высота их (как и всей аркады в этом месте) — 24 м (вдвое выше аркады Марциева акведука), длина фасада — 32 м. На них сохранились три надписи: Клавдия — о проведении этих акведуков (Клавдиева и Нового Аниена), на свой счет; Веспасиана (69—79 гг. н.э.) — о восстановлении им уже разрушившегося Клавдиева акведука, на свой счет, и Тита (79—81 гг. н.э.) — о вторичном восстановлении (от самого источника), на свой счет. Во II в. н.э. большая часть пролетов была совсем заложена, а затем значительные участки были усилены бетонными футлярами. От Клавдиева акведука (в городе, недалеко от Порта Маджоре) Нерон построил отвод на аркадах (из кирпича) — так называемые «Нероновы аркады Клавдиева акведука» — до Целия к храму Клавдия (превращенного им в нимфей), для своего Золотого Дворца (см. примеч. 1 к XXXVI, 111). Домициан (в конце I в. н.э.) довел их до Палатина (реставрированы в конце II — начале III вв. н.э.).

Десятый римский акведук — Траянов (aqua Traiana), был проведен Траяном в 109 г. н.э. (т. е. уже после Плиния и Фронтина) из Сабатинского озера (совр. Браччано, около Альсиетского озера) на Яникул для снабжения водой затибрской части Рима (этот водопровод действует до сих пор).

Одиннадцатый, последний римский акведук — Александров (aqua Alexandrina), проведенный Александром Севером (222—235 гг. н.э.) с северных склонов Альбанских холмов (на юго-востоке от Рима) до восстановленных им Терм Нерона на Марсовом поле.

Кроме указанных выше, в самом Риме и за его пределами были и другие отводные от основных и дополнительные к основным водопроводы. 8 акведуков из 11 входили в Рим с восточной стороны (из водного бассейна реки Аниен) около Старого храма Надежды (Spes Vetus) у Порта Маджоре. В общей сложности было проведено ок. 435 км водопроводов. Рим получал в день во время Фронтина из 9 акведуков 705000 м">3 воды, а позднее из 11 акведуков — вдвое больше. Фронтин (§ 19) перечисляет их и по уровню, отмечая, что уровень 5 из них доходит до любой (возвышенной) части города (но с различным напором): это (в нисходящем порядке) — Новый Аниен, Клавдиев акведук, Юлиев акведук, Тепула, Марциев акведук. Остальные (тоже в нисходящем порядке по уровню) — Старый Аниен, Водопровод Девы, Аппиев водопровод, Альсиетский водопровод. Водопровод состоял из системы водозабора, канала, по которому шла вода от источника к городу, закрытых водоотстойных резервуаров (piscina), водораспределительных башен (castellum) в городе, откуда вода поступала в водопроводную сеть из свинцовых или глиняных труб к местам общественного и частного потребления, или в следующие водораспределительные башни и в водохранилища (lacus).

С конца VIII в. (после варварских нашествий и частичных восстановлений) началось окончательное разрушение римских акведуков (римляне вернулись к пользованию колодцами, как в древнейшие времена), и только с XV в. они были постепенно восстановлены.

Акведуки (один или больше) были и в некоторых других значительных городах Италии, но особенно много акведуков проводилось в городах римских провинций во II в. н.э., причем из тесаного камня и с высокой техникой (засвидетельствовано около 100 акведуков). Особенно известны из них, например, действующий до сих пор акведук в Сеговии (Испания, II в. н.э.), с огромной по высоте двухъярусной аркадой из серого гранита, проходящей посреди города, или так называемый Гардский мост — мощная трехъярусная аркада (высотой в 48,75 м), несущая водопроводный канал акведука через реку Гар к городу Немаусу (совр. Ним в Южной Франции, II в. н.э.).

5015

Фуцинское озеро — в центре Средней Италии (ок. 150 км к юго-востоку от Рима), в Абруццах, в области марсов. Озеро площадью в 155 км">2 (третье по площади в Италии), глубиной в 22 м, с плоскими берегами (669 м над уровнем моря), окруженное горами, не имело естественного подпочвенного стока для воды, стекавшей в него с гор, и поэтому значительное пространство вокруг него затоплялось, превращаясь в болота. Еще Гай Юлий Цезарь намечал спуск Фуцинского озера. Август, несмотря на усиленные просьбы марсов, отказался от этого дорогостоящего предприятия. За сооружение эмиссария для регулировки Фуцинского озера взялся Клавдий. Работы продолжались 11 лет, работало беспрерывно 30000 человек. Под горой (Монте Сальвиано) был прорублен тоннель подземного канала (общей длиной ок. 5650 м) в реку Лирис (= Гарильяно, впадающую в Тирренское море). Торжественное открытие эмиссария было в 52 г. н.э. Перед открытием Клавдий устроил на озере морское сражение, при котором присутствовал и Плиний (см.: XXXIII, 63). Но канал оказался недостаточно глубоким, и предприятие окончилось неудачей. Были продолжены работы по углублению канала, но он обвалился (это объясняют тем, что «упругие глинистые породы давили на канал с силой, против которой может устоять только сечение по замкнутой кривой второго порядка, неизвестное римским строителям» — см.: Всеобщая история архитектуры. М., 1948, с. 191), и эмиссарий был заброшен. Новые работы предприняли Траян (в 117 г.) и его преемник Адриан. Эмиссарий окончательно перестал функционировать, как полагают, в VI в. Проекты и попытки его реставрации делались с XIII в., и только князю Алессандро Торлониа (который основал в 1859 г. из отцовской и своей античной коллекции частный Музей Торлониа в Риме) окончательно удалось в 1854—1875 гг. соорудить на свои средства эмиссарий (длина канала — 6301,5 м) и осушить озеро, в результате чего было завоевано 16500 га земли (из которых 14000 перешло в его владение).

И сейчас можно узнать грандиозный тоннель Клавдия в горе.

5016

См.: XXXVI, 70 с примеч. 4 (в конце).

5017

Здесь имеются в виду сооружения Марка Агриппы в северо-западной части Неаполитанского залива (между Кумами и Неаполем), западная часть которого образуется полуостровом, заканчивающимся мысом Мисеном. На левом берегу полуострова (в его начале) находится город Кумы на побережье Тирренского моря, на правом берегу, выше мыса Мисена, — Байи (курортное место римлян), затем, в самой северо-западной глубине залива, — Лукринское озеро, к северу от которого находится Авернское озеро; к юго-востоку от Лукринского озера находятся Путеолы (город с торговым портом, напротив Бай), к востоку от Путеол — Неаполь. Между Путеолами и Неаполем в залив выдается полуостров с цепью холмов, которая сейчас называется Позил(л)ипо, и с Гротом Позилипо (Grotta di Posilipo). Название это происходит от виллы Ведия Поллиона «Паусилипум» (Pausilypum, греч. παυσίλυποι — «прекращающий печали») между Неаполем и Путеолами, на склонах Позилипо (Поллион завещал ее Августу, и с тех пор она была виллой принцепсов; сохранились остатки виллы, с росписями).

Лукринское озеро, как называют его латинские авторы, в действительности было заливом (Страбон, V, 244-246, так и называет его), а точнее — лагуной, отделявшейся от залива насыпью длиной ок. 1,5 км, шириной с проезжую дорогу («Геркулесова дорога»; считали, что ее соорудил Геракл); во время бурь волны перехлестывали через насыпь, и тогда она была непроходимой (это была кратчайшая дорога между Байями и Путеолами). В 37 г. до н.э. (когда Август начал готовиться к морской войне с Секстом Помпеем) Марк Агриппа устроил здесь военную гавань, названную по имени Октавиана Августа «Юлиев порт» (это был первый военный порт Августа): он соединил искусственным каналом Лукринское озеро с Авернским, повысил насыпь (= дамбу) между Лукринским озером и заливом, сделав в нем проход для кораблей. Это и имеет в виду Плиний, говоря об «отделении насыпью Тирренского моря от Лукринского озера» (залив перед Лукринским озером между Байями и Путеолами называется Байским или Путеольским, который, как и весь Неаполитанский, — залив Тирренского моря). Впоследствии, так как Юлиев порт был мелководным и неудобным, Август заменил его новым военным портом у Мисена (где находился Плиний, командовавший флотом, когда началось извержение Везувия в 79 г. н.э., при котором он погиб). С тех пор очертание этой местности очень изменилось. В 1538 г. при вулканическом извержении появилась гора («Новая гора») у Лукринского озера, которое оказалось почти засыпанным (дамба и «Геркулесова дорога» между Байями и Путеолами разрушились, побережье очень изменилось и опустилось, а многие руины находятся под водой). Сейчас Лукринское озеро — лагуна Маричелло.

При устройстве Юлиева порта Марк Агриппа улучшил и дороги в этой местности, сократив их посредством прорубленных в горах дорожных тоннелей, которые и имеет здесь в виду Плиний, говоря о дорогах, прорубленных в горах. Строителем их был архитектор и инженер Луций Кокцей Аукт (вольноотпущенник, грек по происхождению; его сигнатуры — как архитектора — найдены на стене античного храма в Путеолах и на фрагменте архитрава в Кумах). Агриппа проложил прямую дорогу от северной части Авернского озера до Кум, прорубив мощный тоннель через гору между ними (Монте Грилло), в длину ок. 1 км, шириной в 4,50 м. Для освещения тоннеля сверху и с боков через определенные промежутки были прорублены световые колодцы (сейчас этот тоннель называется Гротта делла Паче). Извилистую дорогу от Путеол до Неаполя Агриппа сократил, прорубив тоннель в холме Позилипо, длиной ок. 700 м. Страбон (указ. место), описывая этот тоннель, прорубленный в горе между Путеолами и Неаполем, как у Кум, сообщает, что тоннель освещался прорубленными вверху во многих местах световыми колодцами (на большой глубине). Сенека (Письма к Луцилию, 57), когда ему пришлось ехать из Бай в Неаполь (т. е. по Геркулесовой дороге), проезжал по подземному тоннелю, который он называет «Неаполитанской криптой» («подземный ход»); он жалуется на грязную дорогу и на мрак и пыль тоннеля. На этом основании считают, что в этом тоннеле не было световых колодцев и что Страбон спутал его с Кумским тоннелем. Все это описание у Сенеки — явное риторическое преувеличение. Сейчас обо всем этом говорится неясно и противоречиво. Обычно пишут, что сейчас в Гроте Позилипо (Grotta di Posilipo), который отождествляют с этим тоннелем, нет никаких световых колодцев (некоторые приводят еще другое название грота — Grotta Vecchia). Сообщается также, что еще и сейчас в Гроте Позилипо, несмотря на его увеличения в ширину и в высоту в XV и XVI вв., чувствуются те же недостатки, на которые жалуется Сенека. Но в Энциклопедии Паули-Виссова (см. статью Pausilypum, о вилле Поллиона) сообщается, что для соединения этой виллы с Путеолами был прорублен в горе тоннель, обнаруженный в 1840 г., который сейчас (неизвестно, почему) называется Гротом (или Криптой) Сеяна, а в средние века назывался Гротом Силана (Grotta di Silano; на этом основании некоторые предположили, что виллу построил Сулла, производя название от и та л. Silla = Сулла); длина этого тоннеля — 780 м, ширина — от 4 до 7 м, в нем есть три поперечных световых отверстия, которые выходят на бухту Трентареми; и по крайней мере, в позднее время это был общественный проход, так как там найден милевой столб IV в. н.э. и надпись о восстановлении V в. н.э.

5018

Римские каменные арочные дорожные мосты, как и акведуки, — одно из высших достижений римского инженерного искусства. Мосты в Риме (через Тибр) и многие римские мосты, построенные в Италии и на территории римской империи, служат до сих пор (с позднейшими изменениями и реставрациями). Первый каменный мост в Риме (Эмилиев мост) был построен в 179 г. до н.э. (сохранился в совершенно переделанном виде). В 109 г. до н.э. был построен Мульвиев мост (сохранился с значительными перестройками). В 62 г. до н.э. был построен двухпролетный Фабрициев мост от юго-западного угла Марсова поля на остров Эскулапа посреди Тибра, а чуть позднее — однопролетный Цестиев мост от острова Эскулапа на другой берег Тибра (позднее его сделали трехпролетным, добавив два пролета), причем острову был придан вид корабля. Оба эти моста, особенно Фабрициев, считаются шедеврами древнего мостостроения. Всего в Риме было 8 мостов. В Италии выделяется мост в Аримине (совр. Римини), построенный при Августе и Тиберий, с 5 арками (пролетом в 8-9 м), пересекающий реку под углом (мост хорошо сохранился до сих пор).

5019

Папирий Фабиан (вторая половина I в. до н.э. — первая половина I в. н.э.) — занимался риторикой, затем философией и естественнонаучными вопросами. О нем известно очень мало. Плиний часто упоминает его (особенно в указателе источников). Среди названий его сочинений известно «Causarum naturalium» (sc. libri — книги) — «Вопросы природы». По-видимому, Фабиан писал о «росте» мрамора именно в этом сочинении. — По поводу рассказов о росте мрамора ср.: XXXIV, 164-165 (и см. примеч. 4 к § 164).

5020

Асс — город на северо-западном побережье Малой Азии (напротив него, к югу, — остров Лесбос) в Троаде, прежней области Трои, вошедшей впоследствии в состав области Мисии. Об этом камне Плиний упоминает и в другом месте (II, 211): «в окрестностях Асса, города Троады, рождается камень, которым уничтожаются все тела; он называется саркофаг». Упоминаний об этом камне в античной литературе очень мало (причем, самое подробное из них — у Плиния в XXXVI, 131). Встречаются и описания его медицинского применения (у Плиния, XXXVI, 132-133, у Диоскурида, V, 124 и др.). Камень саркофаг с точностью не идентифицирован, а приписываемые ему Плинием свойства считаются слишком преувеличенными или сомнительными. Греческое прилагательное σαρκοφάγος (саркофагос) означает «мясопожирающий», «плотоядный». Существительное «саркофаг» в значении «гроб», «небольшая гробница», как считают, появляется поздно. Саркофаги делали из различных материалов (известняк, мрамор, порфир, терракота, дерево, металл). На основании сообщения Плиния считают, что первоначально саркофагами назывались гробы, сделанные из камня саркофага. Но по мнению других (считающих это сообщение Плиния отражением россказней) прилагательное «саркофаг» могло применяться к некоторым могильным божествам (трупопожирающим), откуда название перешло к могиле, гробу («уничтожающему» труп). По описываемым медицинским свойствам этого «асского камня», одни идентифицировали его как пирит (серный колчедан), другие — как алунит (сульфат). Но обычно камень саркофаг идентифицируют как вид слоистого известняка, добывавшегося в карьерах Асса, признавая, что ни известняк, ни известь не обладают теми свойствами, о которых говорит здесь Плиний. Теофраст (Об огне, 46) говорит, что из этого камня получают «пыль» (κονια), которую Бейли считает известью (получаемой путем прожигания камня) и находит в этом подтверждение идентификации камня как известняка. Бейли полагает, что в гроб клали известь, от которой тела могли только ссыхаться, но не уничтожаться. Окаменение предметов, положенных в саркофаг, Бейли объясняет тем, что с течением времени вода могла проникать через известняковые стенки и осаждать на предметы достаточное количество углекислого кальция (как при образовании сталактитов), чтобы вызвать некое подобие «окаменения» предметов (и в этом также он находит подтверждение идентификации камня как известняка). И Теофраст пишет (О камнях, 4), что некоторые камни превращают в каменное все положенное в них. Однако эти и другие существующие объяснения основаны на предположениях и не соответствуют описанию у Плиния (если только действительно существовал камень с такими свойствами). В последнее время камень саркофаг из Асса определяется как сорт сероватого трахита (порода вулканического происхождения), из которого сделаны многочисленные сохранившиеся саркофаги в Александрии, Равенне и других местах. — Скребницы (и зеркала) обычно делались из бронзы. Сохранившиеся скребницы найдены главным образом в погребениях. — О Муциане см. примеч. 5 к XXXIV, 36.

5021

Ликия — область в юго-западной части Малой Азии. Какие камни (минералы) имеются здесь в виду, неизвестно (и как кажется, по этому поводу нет никаких предположений).

5022

Теофраст (О камнях, 6), перечисляя камни, встречающиеся в Египте, пишет: «...и похожий на слоновую кость так называемый хернит (χερνίτης), в сделанном из которого саркофаге, как говорят, захоронен и Дарий». — Скорее всего здесь имеется в виду Дарий III, последний персидский царь (336—330 гг. до н.э.), при котором Александр Македонский завоевал Персию; Дарий был убит заговорщиками, но Александр похоронил его с царскими почестями в царской гробнице персидских царей в Персеполе. — О пригодности этого камня (и пороса) для сохранности тел без уничтожения их Теофраст не говорит, поэтому можно предположить, что Плиний пользовался еще и другим источником. В рукописях Плиния название камня читается chemites (в одной — chirites), но на основании текста Теофраста в изданиях Плиния принята конъектура chernites (хернит). В XXXVII, 191 (в книге о геммах, в которую включены драгоценные, полудрагоценные и поделочные камни) Плиний упоминает «хемит — у которого словно на камне соединены между собой белые руки». И здесь в рукописи В читается chemites (искаженные чтения остальных рукописей близки к этому чтению), но и здесь в изданиях принята конъектура chernitis — в данном случае это слово производят от основы греческого слова χείρ (χερ-) — «рука» (по внешнему описанию камня у Плиния), и отождествляют оба эти камня (в XXXVII, 191 и XXXVI, 132). Но, может быть, правильным названием было «хемит» или «хеммит», которое могло быть произведено, например, от названия египетского города Хеммис (греч. Панополь) в области Фиваиде (от такого предположения воздерживаются, поскольку в рукописях Теофраста читается «хернит» и это чтение поддерживается конъектурой у Плиния в XXXVII, 191).

Идентификация хернита как белого мрамора считается ненадежной, и обычно его идентифицируют как алебастр (гипсовый) или скорее как особый вид «мраморного оникса» (см. примеч. 1 к XXXVI, 59), а именно — белого и более единообразного, в противоположность обычному желтоватому и с полосками. Но если хернит очень похож на слоновую кость, то он должен быть, по-видимому, с желтоватым оттенком (поскольку здесь имеется в виду, во всяком случае, и внешний вид).

5023

Это сообщение тоже заимствовано у Теофраста (О камнях, 7), который говорит об этом ценном строительном камне у египтян: «...порос, похожий по цвету и плотности на паросский (т. е. мрамор), и только легкость имеющий пороса...» (в последнем случае имеется в виду обычный порос). Встречающееся у греческих авторов и в надписях слово «порос» (πωρος; а также «поросовый камень»), как устанавливается по соответствующим известным геологическим и археологическим данным, употреблялось как общий термин для обозначения пород пористой структуры и низкой плотности, таких, например, как известковый туф, известняк, содержащий окаменелости (например, ракушечный известняк), известняк вообще и, вероятно, некоторые другие мягкие породы, годные для строительства (ср. лат. «тоф» в примеч. 1 к XXXVI, 166). Похожий на паросский мрамор камень (применявшийся в Египте), о котором сообщает Теофраст, точно не идентифицируется. Идентификация его как белого мрамора отвергается, поскольку в Египте мрамор встречался и применялся в строительстве редко (кроме того, камень этот, как сообщается, легче мрамора). Бейли полагает, что это был туф (его примечание здесь не очень ясно, но как будто он говорит о вулканическом туфе). Кейли (в своем издании Теофраста) полагает, что вид пороса (обычного), который Теофраст сравнивает с паросским мрамором, мог быть травертином (см. примеч. 4 к XXXVI, 167), а этот мрамороподобный египетский камень был, вероятно, какой-то разновидностью египетского «мраморного оникса» (см. примеч. 1 к XXXVI, 59), так как это — единственный мрамороподобный камень, применявшийся в строительстве (в Египте). Кейли отмечает, что, хотя Теофраст в предыдущем параграфе говорит об алабастрите или херните, который идентифицируют тоже как «мраморный оникс» (см. пред. примеч.), из этого не следует, что данная идентификация неверна, поскольку камни встречаются в нескольких разновидностях, которые очень отличаются по внешнему виду, и, кроме того, древние часто дают разные названия одному и тому же минеральному веществу или, наоборот, употребляют одно и то же название для обозначения двух или более минеральных видов, которые сейчас рассматриваются как совершенные различные. В Лёбовском издании Плиния предполагается, что это — исключительно белый известняк, например, из карьеров Туры (см. в примеч. 2 к XXXVI, 56).

5024

См. в примеч. 3 к XXXVI, 46.

5025

Варрон, о котором шла речь в отрывке «Изготовление бумаги».

5026

Это надо понимать так, что камни были найдены в готовом виде, не требующем обработки для технического их применения. Вольсинии, город Этрурии, находился в вулканической местности, что и объясняет наличие пригодных для мельниц камней.

5027

Ср. H. Blümner, op. cit., I, 1-е изд., стр. 28 сл.; 2-е изд., стр. 29 сл.; А. Neaburger, op. cit., стр. 95 сл.

5028

Т. е. он встречается отдельными кусками, и нет надобности откалывать его от скалы.

5029

См. отрывок «Виды мрамора и т. д.».

5030

См.: XXXVI, 166 — 170.

5031

Греческое название πυρίτης значит «огненный»; при этом имеется в виду свойство камней давать искру при высекании.

5032

Подразумевается мельничный камень.

5033

Мыс, представляющий западную оконечность острова. Об этом пирите см. Blümner, IV, стр. 94.

5034

Следует применение в медицине.

5035

Бельгика (= Бельгийская Галлия) — римская провинция, северо-восточная часть Галлии (между Сеной и Рейном). — ...павлиньи виды кровли (pavonacea tegendi genera) — упоминает только Плиний (здесь). Предположительно — по сходству расположения черепиц с павлиньим хвостом. Вероятно, такое расположение черепиц получается, когда крыша состоит из четырех скатов (треугольник) с остроконечной верхушкой.

Бейли предполагает, что этот белый камень — мягкий тальк (например, его разновидность — стеатит). О распиливаемых камнях см. еще § 167.

5036

О Золотом Дворце Нерона см. в примеч. 1 к XXXVI, 111. Об этом храме Фортуны Сеяна на территории Золотого Дворца сообщает только Плиний. — По-видимому, здесь следует понимать не «Сеянов храм Фортуны» (как обычно понимают), а «храм Фортуны Сеяна» (aedem Fortunae, quam Seiani appellant, a Servio rege sacratam), как в случае с «храмом Сосиева Аполлона» (см. примеч. 8 к XXXV, 99), т. е. имя Сеяна здесь связано только со статуей (культовой) Фортуны (см. ниже). В Риме было очень много храмов и святилищ (и алтарей) Фортуны с различными эпитетами. Введение в Рим культа Фортуны и постройку большей части этих храмов приписывали Сервию Туллию, шестому царю Рима (578—535 гг. до н.э.). С территорией Золотого Дворца предположительно можно связать только два или три храма (или святилища) Фортуны на Палатине и алтарь и святилище Фортуны на Эсквилине, о которых упоминают античные авторы; остальные храмы находились в других местах. В сообщениях об этих храмах много неясного, и сейчас они с точностью не локализованы (некоторые отождествляют этот храм Фортуны Сеяна с храмом Фортуны Девы, предположительно на Эсквилине).

Изображение Фортуны Сеяна, о котором здесь говорится, происходило, по-видимому, из храма Фортуны, построенного Сервием Туллием на Бычьем форуме (см. примеч. 3 к XXXIV, 10), и было знаменитым. Плиний сообщает (VIII, 197), что претексты (тоги с пурпурной полосой) Сервия Туллия, которыми была покрыта статуя Фортуны, посвященной им (Сервием), сохранились до смерти Сеяна; они оставались совсем неповрежденными в течение 560 лет. Там же (§ 194) Плиний сообщает, что переливчатую (? букв.: «волнообразную» — undulatam) царскую тогу в храме Фортуны, которую носил Сервий Туллий, соткала (для Сервия) Танаквиль (жена Тарквиния Приска, которая сделала Сервия Туллия, ее раба, царем). Дион Кассий (LVIII, 7) тоже пишет об этой статуе как об изображении Фортуны. По сообщениям античных авторов, это была древняя деревянная статуя, покрытая золотом. Она была покрыта с головой двумя тогами Сервия Туллия. Вероятно, поэтому другие считали ее изображением самого Сервия Туллия. Это утверждает Овидий (Фасты, VI, 569 слл.: «...Но кто это скрыт под накинутыми сверху тогами? Это — Сервий... храм этот сгорел, однако огонь пощадил статую»); об этом сообщают Валерий Максим (I, 8, 11: «Статуя Сервия Туллия, когда сгорел храм Фортуны, осталась неповрежденной») и Дионисий Галикарнасский (IV, 40, — в храме Фортуны, который построил Сервий Туллий, находилось его деревянное позолоченное изображение, сохранившееся совершенно неповрежденным при пожаре, уничтожившем все остальное). Пожар произошел в 213 г. до н.э., и вскоре храм был восстановлен (Ливии, XXV, 6). Дион Кассий (LVIII, 7) сообщает: «...Статую Фортуны, которая прежде принадлежала (εγεγόνει), как говорят, Туллию, царствовавшему некогда в Риме, в то время Сеян держал в своем доме и очень чтил ее, и он сам увидел, когда совершал перед ней жертвоприношение, как она отвернулась от него...» По-видимому, на это же намекает и Ювенал (X, 73 слл.), когда говорит, что Фортуна оказалась неблагожелательной к Сеяну. Луций Элий Сеян — префект претория (начальник особой гвардии для охраны принцепса), назначенный Тиберием. Жестокий временщик (14—31 гг. н.э.), Сеян стремился захватить власть у самого Тиберия, пока Тиберию не удалось хитростью арестовать и казнить его в 31 г. н.э. По-видимому, именно эта статуя и получила название «Фортуна Сеяна», как сообщает Плиний, и, вероятно, Нерон построил для нее храм на территории своего Золотого Дворца (со времени принципата был введен особый культ Фортуны Августовой, или Августа, т. е. принцепса; может быть, это был такой храм). Но, может быть, происхождение этого названия можно связать с поговорочным выражением, о котором сообщает Авл Геллий (III, 9): некий Гней Сей (Seius) владел необыкновенным конем, который родился в Аргосе и будто бы происходил от тех кобылиц Диомеда, царя во Фракии, которых привел в Аргос Геракл (Диомед бросал им на съедение людей; Геракл убил Диомеда или бросил его самого на съедение кобылицам); как рассказывали, этот конь был с таким роком или фортуной (tali fuisse fato sive fortuna), что всякого, кто владел им, постигала катастрофическая гибель; первым погиб сам Гней Сей, осужденный и казненный Марком Антонием (триумвиром 43 г. до н.э.); после него конем владел Публий Корнелий Долабелла, Гай Кассий и, наконец, Марк Антоний — и всех их постигла роковая гибель; отсюда произошла поговорка «У него Сеев конь» (ille homo habet equum Seianum). — У Варрона (О сельском хозяйстве, III, 2) рассказывается о полушутливой беседе, один из участников которой, авгур Аппий Клавдий, собирающийся купить виллу Марка Сея на берегу моря, просит собеседника объяснить, какая разница между виллой и домом (речь идет о виллах), чтобы не купить вместо виллы Сеев дом (Seianas aedes) на берегу. Здесь, как полагают, обыгрывается выражение «Сеев конь» (Варрон писал это сочинение ок. 36—35 гг. до н.э., а поговорка, вероятно, появилась после смерти Марка Антония в 30 г. до н.э.). — «Фортуна Сеяна», о которой говорит Плиний, тоже оказалась роковой для ее владельцев: Сервий Туллий, любимец Фортуны, был убит Тарквинием Супербом, мужем своей дочери, соучастницей убийства; Сеян, достигший всевластия и владевший статуей Фортуны, принадлежавшей Сервию Туллию, был в конце концов казнен. Может быть, именно поэтому, обыгрывая поговорочное выражение «Сеев конь», и назвали эту статую «Фортуной Сеяна». Сам Сеян был родным сыном Луция Сея Страбона и, как видно по его имени (родовое имя Seius сохранено, по правилу, в форме Seianus), был усыновлен кем-то из рода Элиев (предположительно — Элием Галлом, префектом Египта ок. 27—24 гг. до н.э.).

Камень фенгит не идентифицирован (существуют различные предположения). Слово «фенгит», греч. φεγγίτης (sc. λίθος — «камень»), происходит от слова φέγγος — «блеск, сияние» (и в частности — блеск, свет луны) и означает «блестящий, сияющий камень». Фенгит упоминается у Светония и изредка в позднее время, но описание его дается только здесь у Плиния. Прежде всего, исключается его идентификация как того минерала, который сейчас называется тоже фенгит (богатая кремнеземом разновидность мусковита из группы слюд), поскольку у Плиния это камень с твердостью мрамора. Бейли отвергает и его идентификацию как селенита (разновидность гипса, минерала), так как, хотя тонкие слои селенита и пропускают свет, он не может быть использован для строения. Бейли указывает, что к описанию Плиния подходит алжирский мраморный оникс, но уверенной идентификации фенгита как этого оникса препятствует то, что по Плинию фенгит происходил из Каппадокии (см. примеч. 6 к XXXVI, 61). В Британской энциклопедии, на которую ссылается Бейли, сообщается, что этот так называемый алжирский мраморный оникс (одна из красивых сталагмитовых пород), красивый просвечивающий материал с нежными желтыми и коричневыми прожилками, широко использовался в постройках Карфагена и Рима, но карьеры его были неизвестны современным скульпторам до 1849 г., когда они снова были обнаружены в Алжире.

Светоний (Домициан, 14) сообщает, что Домициан (81—96 гг.) отделал стены портиков, где он обычно прогуливался, камнем фенгитом, чтобы по отражениям от его блеска он мог видеть все что делается за его спиной (боясь, что его убьют). Александр Афродисийский, перепатетик II—III вв. н.э., в комментарии к Аристотелю (см.: Commentaria in Aristotelem Graeca. Vol. III, p. 1. Alexandri in librum De sensu commentarium, p. 29. Ed. P. Wendland. Berolini, 1901) пишет: «...мы ведь видим через такие (т. е. сухие прозрачные — или просвечивающие) вещества то, что за ними, как (например) через слюды и камни фенгиты...» (δια των σπέκλων τε και φεγγίτων λίθων). В словаре Лиддл-Скотта под словом σπέκλον (латинское слово в греческом написании) дается два значения: 1) = speculum — зеркало (с единственной ссылкой на данное место Александра); 2) = лат. lapis specularis, i. е. mica or talk — слюдяной камень, т. е. слюда или тальк. Но по тексту Александра видно, что σπέκλον и здесь имеет значение «слюдяной камень», «слюда», а не «зеркало» (к тому же, в данном случае не было никакой необходимости обозначать зеркало латинским словом), и что камень фенгит, как и слюда, — прозрачный камень, или, по крайней мере, очень просвечивающий (и, может быть, здесь у Плиния tralucens следовало бы перевести «прозрачный», а не «просвечивающий»). Цец (XII в.) в комментарии к 98-му стиху трагедии Ликофрона «Александра» упоминает «фенгиты», через которые проходит свет (Σαλαμβαι δε οι φαινόπται ητοι οι φεγγιται ιδιωτικως παρα το σέλας διαυτων βαίνειν). Фенгит у Цеца отождествляют с «селенитом» (σεληνίτης) — «лунный», т. е. камень, от слова «селене» — «луна» (это не тот минерал, который сейчас называется селенитом). Обычно этот селенит идентифицируется как «лунный камень», и некоторые идентифицируют и фенгит у Светония как «лунный камень» (во всех этих случаях, как кажется, имеют в виду современный лунный камень). Плиний (XXXVII, 181 описывает селенит: «Селенит просвечивает белым цветом; на нем медовым сверканием видно изображение луны, и оно изо дня в день воспроизводит прибывающий и убывающий вид этого светила, если это правда. Он рождается, как считают, в Аравии». Диоскурид (V, 141) пишет, что селенит некоторые назвали афроселеном, так как его находят ночью при увеличении луны; он рождается в Аравии, белый, прозрачный (или: сверкающий, блестящий — διαυγής), легкий. Таким образом, Плиний отличает селенит от фенгита (у Диоскурида фенгит не упоминается).

Идентификация античного селенита как современного лунного камня сомнительна, поскольку лунный камень (полупрозрачные разновидности калиевого полевого шпата) отливает нежным синевато-голубым цветом.

5037

О Юбе см. примеч. 1 к XXXIII, 118. Аравия — полуостров юго-западной Азии (ср.: XXXVI, 59 с примеч. 2).

Бейли считает, что этот камень — несомненно, разновидность слюды или селенита (разновидности гипса — см.: XXXVI, 183 с примеч. 1), который иногда встречается в виде прозрачных пластинок небольшого размера. В древности для окон использовали слюду, по-видимому, обычно ее бесцветные и прозрачные разновидности; позднее (с I в. н.э. стали использовать и стекло (в Помпеях и Геркулануме, как сообщается, найдены остатки оконных стекол). О стекле см.: XXXVI, 189 слл.

5038

При натачивании эти камни поливались водою, как предыдущие — маслом.

5039

В этой же книге, в § 54.

5040

Названы так по имени города Арсиноэ {так. OCR} в Киликии.

5041

Н. Blümner, op. cit., IV, стр. 353 сл.

5042

Passernices; значение этого, повидимому, галльского слова неизвестно.

5043

От гор. Ламиния в области оретанов Тарраконской Испании.

5044

Тоф — лат. tofus (полагают, что римляне заимствовали это слово из италийских диалектов). Обычно римляне называли употребительные строительные камни по месту их происхождения (альбанский камень, тибурский камень и т. д.). Слово «тоф» обозначает какую-то породу (или породы) вообще (как в случае с греческим словом «порос» — см. в примеч. 2 к XXXVI, 132), но какую именно, точно не установлено, хотя обычно считается, что это — вулканический туф. Сейчас слово «туф» употребляется как общий термин для обозначения пород совершенно различного происхождения: 1) вулканические туфы (образуются путем цементации и уплотнения рыхлых продуктов вулканических извержений); 2) известковые туфы (известковые отложения из минеральных источников) и кремнистые туфы (кремнистые отложения из горячих источников), пористого, ячеистого строения.

Здесь (§ 166-167) Плиний отличает тоф от, например, альбанского камня (вулканический туф) и тибурского камня (известковый туф). По-видимому, здесь имеются в виду очень мягкие, пористые, крошащиеся виды вулканических туфов. Витрувий говорит (II, 6, 6), что materia (значение этого слова здесь неизвестно) — мягче, чем тоф, тверже, чем земля (т. е. по градации твердости materia занимает среднее положение между тофом и землей; одно из значений этого слова — «древесина»); кроме того, он объясняет (II, 6, 1) происхождение тофа как результат вулканической деятельности, упоминает (II, 7, 1) среди мягких камней красный и черный тоф в Кампании. Но Овидий (Метаморфозы, III, 157 сл.; Фасты, II, 315) описывает естественные пещеры (гроты) со сводами из «живой пемзы» и «легких тофов» — в данном случае, по-видимому, имеются в виду пористые сталактиты (натечный известняк). Плиний в XXXI, 20 говорит, что в Маттиаке в Германии (совр. Висбаден) есть горячие источники, по краям которых вода образует «пемзу» (pumex). Следовательно, и слово pumex, которое обычно переводится как «пемза», обозначало не только пемзу, но и другие пористые породы. Что касается местных пород в Карфагене (в северной Африке, область совр. города Туниса), известно, что в его окрестностях существует известковый туф, очень чувствительный к непогодам, но он хорошо сохраняется в известковом растворе. Там же есть и тонкозернистый известняк, который быстро трескается от морских ветров после высокой температуры. Предполагают, что именно этот известняк карфагеняне покрывали защитным слоем смолы, который, в свою очередь, белили известью для преломления солнечных лучей, и что Плиний перепутал тот известковый туф с этим тонкозернистым известняком (полагают также, что Плиний здесь имеет в виду новый Карфаген, основанный римлянами на месте старого, разрушенного ими в 146 г. до н.э.). Кроме того, в окрестностях Карфагена есть еще ракушечный песчаник, хорошо сопротивляющийся атмосферным воздействиям, другой известняк (твердый) и другие камни (см.: A. Audollent. Cartage Romaine. Paris, 1910, pp. 627 sqq.; P. Cintas. Manuel d'archeologie punique, 2, Paris, 1976, pp. 88-89).

5045

...они... — по-видимому, жители Карфагена. — Плиний говорит об этом подробнее в XIV, 120: «В Африке смягчают терпкость вина гипсом, а в некоторых ее местах — известью. В Греции добиваются мягкости (или «легкости» — lenitatem) глиной или мрамором, или солью, или морской водой, в некоторых местах Италии — смолой (crapulana pice), а вообще в Италии и соседних провинциях принято приправлять виноградное сусло камедью (resina)...»

5046

§ 167-188 (за некоторыми исключениями) излагаются главным образом по Витрувию.

Фидены — город к северу от Рима (ок. 7, 5 км). Альбанские горы — к юго-востоку от Рима (ок. 20 км). Витрувий (II, 7, 1) подразделяет строительные камни (добывавшиеся в Италии для изготовления тесаных квадров и бута) на мягкие, средние и твердые (molles — temperatae — durae) и относит фиденский и альбанский камни (а также рубрийский и палленский — тоже в Лации) к мягким. Фиденский камень — мягкий серо-бурый известковый туф (с многочисленными черными и белыми включениями). Альбанский камень — серый вулканический туф, а именно, так называемый пеперин (серый или бурый, образованный из вулканического пепла или пыли с многочисленными включениями различных минералов; он встречается и в других местах, но самым типичным пеперином считается альбанский). Страбон (V, 238) сообщает о широком использовании в Риме камня из каменоломен Габий (город в 15 км к востоку от Рима). Тацит (Анналы, XV, 43) говорит о габийском и альбанском камнях как об огнеупорных. Габийский камень — тоже пеперин (но с более крупными включениями; его точнее называют спероне). По археологическим данным, широкое использование альбанского и габийского камней (наряду с тибурским и часто в сочетании с ним — см. ниже, в примеч. 4) в строительстве засвидетельствовано с II в. до н.э.

5047

См.: Витрувий, II, 7, 1. Умбрия — область в Средней Италии, между Этрурией и Адриатическим морем. Венетия — область северо-восточной Италии (вокруг совр. Венеции). Объяснения по поводу этого камня очень беглы (обычно фиксируют сообщения Витрувия и Плиния) и неопределенны, и остается неясным, считают ли его мягким известняком или известковым туфом. — Ср. выше, § 159.

5048

См.: Витрувий, II, 7, 2.

5049

См.: Витрувий, II, 7, 1-2 (Витрувий относит его к средним по твердости камням). Тибур (совр. Тиволи) — город на реке Аниене (приток Тибра), в 32 км к северо-востоку от Рима. Тибурский камень — белый или желтовато-белый мелкопористый известковый туф, так называемый травертин, огромные залежи которого в этом районе образованы в результате осаждения углекислого кальция из источников. Следы античных каменоломен обнаружены около современных. Травертин — прекрасный строительный камень, широко применявшийся в Риме с II в. до н.э., особенно для облицовки и декоративных частей сооружений, но он не выдерживает огня. Плиний пишет здесь, что он трескается от жара — vapore (vapor — «пар, испарение, жар»). Витрувий (II, 7, 2) говорит, что тибурские и того же рода камни выдерживают нагрузку и не подвержены атмосферным воздействиям, но не выдерживают огня.

5050

Силекс — silex. Этим словом римляне обозначали не только кремень (это значение ясно, например, у Плиния, VII, 198: «...получать огонь из силекса изобрел Пирод, сын Килика»; ср.: XI, 214: «остальные кости настолько тверды, что из них высекается огонь, как из силекса»), или, как замечает Бейли, такие твердые разновидности кремнезема как кварц, кремень или роговик, но твердые камни вообще. Витрувий (II, 7, 1), после перечисления мягких и средних (по твердости) камней, пишет: nonnullae durae, uti siliceae — «некоторые — твердые, как (например?) силексовые» (здесь не очень ясно, эквивалентны ли «силексовые» и «твердые», или силексовые причисляются к более общей группе твердых камней). Например, в II, 8, 5 Витрувий говорит «из силекса или твердого камня». Такое же выражение у Плиния (XXXVI, 171) — «Из твердого камня или силекса». См. также: XXXV, 172.

Слово «силекс» встречается часто, и в каждом конкретном случае требуется более или менее точная идентификация, при которой исходят из того, что силекс означает любой твердый камень. В различных случаях, например, силекс идентифицируют как кремень, твердые вулканические туфы, базальтовые лавы, твердые известковые туфы, твердые известняки, мрамор и т. д. (причем, в одних и тех же случаях идентифицируют по-разному).

5051

Считают, что это — твердые вулканические туфы.

5052

См.: Витрувий, II, 7, 3-4 (Витрувий, говоря здесь об этих каменоломнях, не употребляет слова «силекс»). Тарквинии — город на юге Этрурии, в 100 км по побережью к северо-западу от Рима. Вольсинское озеро — к северо-востоку от Тарквинии (совр. озеро Больсена), которое входило в область Тарквинии. Статония — городок в этой области, точное место которого не установлено. Название «Анициевы каменоломни» (Anicianae lapicidinae) не объясняется (может быть, по имени Anicius?). Это — область вулканических туфов (желто-бурых, красноватых, черно-серых). Древние каменоломни около Вольсинского озера видны до сих пор, и одна из разновидностей местного туфа называется сейчас ненфро (плотный черно-серый или красноватый вулканический туф; он широко применялся в этрусской архитектуре и скульптуре, как свидетельствуют сохранившиеся памятники). По-видимому, здесь у Плиния «как, например» относится не к белому силексу, а вообще к лучшим силексам. Витрувий говорит, что камень из Анициевых каменоломен по цвету похож на альбанский (т. е. серый вулканический туф, пеперин — см. выше, в примеч. 1 к § 167), и превозносит его и камень из каменоломен области Статонии, несколько подробнее рассказывая обо всем том, что передает здесь Плиний.

5053

Некоторые считают, что это лава, может быть, — левкитит, которого очень много в окрестностях Рима и которым мостили дороги. Однако сообщение Плиния об этом камне, как кажется, не соответствует этому. — ...отдельными кусками, не сплошняком. — lapis, поп saxum est (букв.: «камень, не скала»).

5054

См.: Витрувий, II, 7, 5. § 171.

5055

См.: XXXV, 172. — § 171-172 (книги XXXVI) — краткое изложение по Витрувию, II, 8, 5-7 (здесь отмечают, что Витрувий и Плиний сообщают о различных техниках кладки без учета хронологии). Полагают, что здесь силекс (см. выше, примеч. 1 к § 168) включает мрамор и твердый известняк, ссылаясь на XXXVI, 115, где Плиний говорит, что «лунский силекс распиливается пилой» (о лунском мраморе см. примеч. 4 к XXXVI, 14).

5056

Все передаваемые Плинием в § 171-172 греческие названия кладок встречаются только у Витрувия. Исодомон — греч. ισόδομον, от ισος — «равный» и δόμος — «ряд кладки» (из камня или кирпича), т. е. кладка (стены) из одинаковых по размеру отесаных каменных блоков в форме параллелепипеда. Псевдисодомон (как объясняют Плиний и подробнее Витрувий) — кладка из неодинаковых по размеру блоков и с неравными рядами.

5057

Эмплектон — греч. εμπλεκτον, букв.: «вплетенный», «сплетенный» («перевязанная кладка»). По Витрувию, это — греческий вид эмплектона. См. след. примеч.

5058

Эту кладку, которую Плиний называет «диатоникон», Витрувий описывает как римское применение греческого способа кладки эмплектон. Витрувий говорит, что римляне для ускорения работы заполняют промежуток между лицевыми блоками щебнем, залитым скрепляющим раствором (из извести и песка или пуццолана), и таким образом получается три слоя, а греческий способ описывает так, как выше описывает Плиний, называющий этот способ «эмплектон» (см. § 171). Витрувий пишет, что греки не заполняют этот промежуток щебнем, а возводят сплошную стену (чередуя блоки в длину и в ширину) и, кроме того, прокладывают через всю толщу стены (через определенные промежутки) отдельные каменные блоки, насквозь от одной лицевой стороны до другой; эти сквозные блоки они называют «диатонами» — τούς διατόνους appellant. Таким образом, по Витрувию, «диатоны» не особый вид кладки, а один из признаков греческого способа кладки эмплектон, тогда как Плиний, описывая здесь в действительности римский эмплектон (хотя и не упоминает о связывающем растворе), называет эту кладку «диатоникон» (греч. διατονικόν; прилагательное в такой форме для такого значения больше нигде не встречается; оно употребляется как музыкальный термин). Греческое διάτονος (от διατείνω — здесь: «протягиваться», «простираться» и т. п.) в данном случае, как технический термин, означает упомянутый выше поперечный сквозной каменный блок (проемный камень). Прилагательное «диатоникон», по-видимому, должно иметь то же значение, но уже перенесенное на способ кладки («диатоническая кладка»). Такое несоответствие с Витрувием (однако ср., напр.: Витрувий, V, 12, 6) обычно объясняют тем, что Плиний, суммируя Витрувия, неправильно передал его сообщение, и считают чтение diatonicon сомнительным. Но некоторые предполагают, что Плиний и Витрувий, вероятно, пользовались общим источником (может быть, как думают, Варроном? — Едва ли Витрувий, сам архитектор, мог излагать такие вопросы по Варрону).

5059

Сетчатая кладка — reticulata structura (в научной литературе в обиходе современное латинское название opus reticulatum). См.: Витрувий, II, 8, 1-2. Витрувий говорит здесь о двух способах римской кладки на растворе: сетчатом виде кладки (reticulatum genus structurae) и инцертном виде кладки (incertum genus structurae; сейчас эту кладку называют opus incertum), которую он называет также «старинной» (antiquum). Слово incertum означает «неопределенный, неточный». Это — кладка из небольших бутовых камней неопределенной формы и размера (облицована только лицевая сторона), залитых раствором (между угловыми камнями). Появление этой римской кладки (как считают, облицовочной) датируют концом III или началом II в. до н.э. Сетчатая кладка появляется в начале I в. до н.э., развившись постепенно из инцертной кладки, и применялась часто до середины II в. н.э.

В обоих этих видах кладки угловые камни постепенно заменялись обожженным кирпичом. При сетчатой кладке в раствор (с лицевой стороны) погружали камни определенной и одинаковой величины в форме пирамидок основанием наружу, причем эти лицевые квадраты располагались углом по горизонтальной линии (как ромбы), напоминая натянутую сеть (часто чередовали белый и темный камень). Витрувий говорит, что сетчатая кладка красивее, чем инцертная, но, в отличие от нее, непрочная и склонна к трещинам, так как камни, не связанные между собой, расходятся во все стороны. Однако античные постройки с сетчатой кладкой сохранились до сих пор.

5060

См.: Витрувий, VIII, 6, 14-15. Витрувий говорит здесь о «сигнийских работах» (Signinis operibus, т. е. сооружениях в сигнийской технике) — водосборных резервуарах (там где этого требуют условия местности). См.: Плиний, XXXV, 165 с примеч. 5. Здесь Плиний называет эти резервуары «цистернами» (cisterna; у Витрувия, напротив, в соответствующем месте этого названия нет). Ср. также: Палладий, О сельском хозяйстве, I, 16-17.

5061

Calcem е vario lapide Cato censorius inprobat; ex albo melior. — Катон Цензорий — Катон Старший, которого называют «Цензорием» («бывший цензор») по его знаменитому цензорству (см. примеч. 1 к XXXIV, 31). Катон (О сельском хозяйстве, 38) описывает, как нужно сооружать печь для обжига извести и обжигать известь, и замечает: lapidem bonum in fornacem quam candidissimum, quam mimime varium indito — «положи в печь хороший камень как можно самый белый, как можно менее разнообразный». По-видимому, и у Плиния, и у Катона varius здесь означает «неодноцветный», «неоднообразный», т. е. камень (известняк) для единовременного обжига должен быть по возможности одного цвета (самого белого), хотя у Плиния предложение построено так, как будто он противопоставляет белый камень не-белому. См. след. примеч.

5062

Витрувий (II, 5, 1) говорит, что известь следует обжигать из белого камня (de albo saxo) или из силекса и что известь из плотного и более твердого камня пригодна для кладки (т. е. для строительного раствора), а из пористого — для штукатурки (см. ниже, § 175-177). Плиний здесь передает, что для той и другой цели известь из силекса считается непригодной. — По поводу силекса см. примеч. 1-3 к XXXVI, 168, примеч. 1 к § 171. — И в данном случае силекс идентифицируют по-разному (твердый известковый туф; базальтовая лава и т. д.). Может быть, имеются в виду такие камни, которые применяются как гидравлические добавки к цементу (например, трасс — твердый вулканический туф), и, может быть, поэтому Плиний говорит, что «известь из силекса» (т. е. гидравлическая) непригодна для кладки и штукатурки (воздушные извести).

5063

Мельничный, или жерновой, камень (lapis molaris) — здесь предполагают, что это базальтовая лава или твердый известняк (для жерновых камней употребляются твердые и пористые кварцевые породы, песчаниковые камни, порфиры, граниты, базальты, лавы и т. д.; о них Плиний говорит в XXXVI, 136-137).

Пригоднее — utilior. Майгофф предлагает конъектуру vilior — «хуже» (Бейли предпочитает рукописное чтение. Но ср.: Витрувий, II, 4, 3, где говорится, что свежевыкопанный песок годится в растворах для кладки, но не пригоден для штукатурки, так как из-за его жирности известь, смешанная с соломой, не может высыхать без трещин).

5064

Плиний имеет в виду реакцию при гашении жженой извести водой, при которой обильно образуется водяной пар и выделяется тепло, в зависимости от качества извести, до 300° и более.

5065

См.: Витрувий, II, 4; II, 5, 1; II, 6, 5. — Песок выкапываемый (из земли) у Плиния и у Витрувия называется harena fossicia. По описаниям (у Плиния и Витрувия) видно, что это — карьерный песок. Многие считают, что harena fossicia (употребляя это выражение во множественном числе) у Витрувия — вулканические обломочные породы, и называют эти пески пуццоланами, отождествляя их, таким образом, с «путеольской пылью» (пуццоланом), о которой пишут Витрувий, Плиний и др. (см.: XXXV, 166 с примеч. 1). Но Витрувий, описав пески и их свойства в растворах с известью для кладки и штукатурки (II, 5), следующую главу (II, 6) начинает словами: «Есть еще род пыли...» и переходит к «путеольской пыли» и ее применению, т. е. Витрувий отличает эти пески от пуццолана. Витрувий (II, 4, 1) перечисляет четыре вида «выкапываемого песка»: черный, серый, красный, карбункул (этот последний определяют как красноватый туф — см.: Витрувий, II, 6, 6). См. также: Палладий, О сельском хозяйстве, I, 10.

От Апеннин до Пада выкапываемый песок не встречается, как и за морями. — Ab Appennino ad Padum поп invenitur fossicia, пес trans maria. В рукописи В читается без non (т. е. — «встречается»). Плиний здесь небрежно передает слова Витрувия. — Апеннины тянутся по всей Италии. Падуе = река По в Северной Италии. — Витрувий пишет так (II, 6, 5): ...qua mons Appenninus regiones Italiae Etruriaeque circa cingit, prope in omnibus non desunt fossicia harenaria, trans Appenninum vero, quae pars est ad Adriaticum mare, nulla inveniuntur, item Achaia, Asia, omnino trans mare, nec nominantur quidem — «...там, где Апеннинские горы окружают (= замыкают) области Италии и Этрурии, почти во всех них (областях) песчаные карьеры имеются (non desunt — букв.: «не отсутствуют»), а за Апеннинами, в той части, которая у Адриатического моря, никаких не встречается, также и в Ахайе (= Греция), Азии (= римская провинция Азия = Малая Азия) и вообще за морем, во всяком случае, они не упоминаются». Плиний неудачно передал сообщение Витрувия о том, что песчаные карьеры (в Италии) не встречаются в восточной части Италии, за Апеннинами у Адриатического моря (по поводу данного сообщения отмечают ошибку у Витрувия).

5066

...известковое тесто... — intrita. Это слово в таком значении встречается только у Плиния. Бейли считает, что это — известковый раствор (slurry), смесь извести, песка и воды. Витрувий, переходя к побелке (VII, 2, 1), пишет, что комья лучшей извести следует гасить задолго до употребления в дело. См. также: Палладий, I, 14. Выдержанное известковое тесто называется морянкой (выдерживалось сутки, самое большее — несколько месяцев). Бейли сообщает (ссылаясь на Британскую энциклопедию, — 11 изд., статья «Morxar»), что была обнаружена яма (или корыто — through) с известковым строительным раствором пятисотлетней давности, который был совершенно мягким и пригодным к употреблению.

5067

...трехлетней... — trima. Это (рукописное) чтение сомнительно. Может быть, допущена ошибка при переписке (вместо trimensi — «трехмесячной»; или, может быть, в более ранних рукописях слово было написано сокращенно «trim.», которое затем расшифровали как trima?).

Вот отрывок из полностью сохранившегося на мраморных плитах «Договора о постройке стены» («на площадке, которая перед храмом Сераписа») из Путеол, 105 г. до н.э.: «...Те стены и все края, которые не будут покрыты, надлежащим образом сделай покрытыми раствором извести с песком (calce harenato) и отделанными (polita) и побеленными известью с водой (calce uda — считают, что это означает: только гашеной известью без песка, с водой). При строительной работе (Quod opus structile fiet) положи одну четвертую часть гашеной в земле (in terra — т. е. в яме) извести...»

5068

См.: Витрувий, VII, 3, 5-9. Раствор с песком (harenatum) — известковый (строительный) или штукатурный раствор из песка, извести и воды. Раствор с толченым мрамором (marmoratum) — штукатурный раствор из толченого мрамора, извести и воды. Витрувий пишет, что сначала нужно покрыть стену грубой штукатуркой, затем наложить три слоя раствора с песком и три слоя раствора с толченым мрамором (первый слой — раствором из крупнотолченого мрамора, второй — из толченого помельче, третий — из мелкотолченого); каждый слой до нанесения нового должен подсыхать; только таким образом выполненная штукатурка будет прочной, не будет давать трещин, и, тщательно обработанная и выровненная, будет иметь блеск (Витрувий сравнивает ее даже с серебряным зеркалом) и безукоризненную поверхность для окраски и стенной росписи (см.: Плиний, XXXIII, 122 с примеч. 3 и XXXV, 49 с примеч. 1 и указанную там статью Азеведо). Ср. также: Палладий, I, 15.

5069

См.: Витрувий, VII, 4. Содержащиеся в обоженных глинах глинозем и кремнезем делают строительный раствор извести с песком — гидравлическим.

5070

См.: Витрувий, VII, 3, 10.

5071

См.: Витрувий, VII, 3, 6.

5072

См.: Витрувий, VII, 2, 2. См. также: Палладий, I, 14.

5073

После обжига известняка получаются пористые куски, пронизанные мелкими трещинами, — известь, которая называется негашеной или комовой, или кипелкой. На воздухе она вбирает углекислоту и воду и медленно распадается в порошок, жесткий и перемешанный с мелкими угловатыми зернами, поэтому эта выветрелая старая лежалая известь не имеет той тонкой мучнистой консистенции, как гашеная водой. Для обыкновенного строительного раствора нужно гасить свежую комовую известь прямо в тесто. Для получения порошка (пушонки) известь гасят быстро и меньшим количеством воды, чем для теста.

5074

См.: XXXV, 57 с примеч. 1. Ср. также: XXXV, 194. По-видимому, шафран (как пигмент) добавлялся для получения желтого цвета, а молоко — для замедления схватывания.

5075

Этот раздел о колоннах никак не связан с известью (в следующем § 180 говорится о применении негашеной извести в медицине), мальтой и гипсом (§ 181-183), но порядок изложения в точности соответствует порядку в оглавлении (указателе к книге XXXVI) самого Плиния. Предполагают, что это отступление вызвано по ассоциации со штукатуркой: в Греции не-мраморные колонны часто покрывались стукком (штукатуркой «под мрамор»).

Почти ко всем отдельным фразам и предложениям этого раздела можно найти соответствующие отрывки в разных местах книг III и IV «Об архитектуре» Витрувия, целиком посвященных специально строительству храмов и архитектурным ордерам. Можно сказать, что Плиний выбрал (не полностью) из этих книг только то, что относится к соотношению частей колонн четырех ордеров, хотя не исключено, что он пользовался другим источником, где был более или менее подробно и в таком же порядке изложен этот материал (может быть, Варроном?). Названия трех греческих классических архитектурных ордеров (дорийский, ионийский, коринфский) и большинство античных архитектурных терминов известны по единственно сохранившемуся античному трактату по архитектуре Витрувия, который использовал трактаты знаменитых греческих архитекторов. Витрувий приводит каноническую систему математического соотношения частей и целого для каждого ордера, но в действительности, как указывают (на основании сохранившихся храмов), соблюдались только основные принципы системы (с многочисленными вариантами). Плиний указывает здесь только соотношение частей колонн, но, как известно, характерный признак колонн — их внешний вид (это отмечает и Витрувий; он говорит также, что название ордеров, или стилей, происходит от названия этих колонн, — IV, 1, 2).

Об ионийском ордере см.: Витрувий, III, 5 и IV, 1, о дорийском и коринфском — IV, 1-3, о тускском (= этрусском) — IV, 7.

5076

См.: Витрувий, IV, 1, 6 и 8 (в § 8 Витрувий говорит, что позднее была установлена седьмая часть).

5077

См. там же.

5078

См. там же, IV, 7.

5079

См. там же, IV, 1, 1 и 11.

5080

См. там же, IV, 7, 2 (здесь Витрувий говорит это о тускских колоннах).

5081

См. там же, IV, 1, 7. — Спиры (spirae = греч. σπειρα) — круглые торусы базы (см. там же, III, 5 и IV, 7, 3). — О храме Артемиды (Дианы) Эфесской см.: XXXVI, 95-97 с примеч. 1.

5082

Эти аттические колонны упоминает только Плиний. Витрувий, описав дорийские, ионийские и коринфские колонны, замечает (IV, 1, 12), что существуют еще другие виды капителей (с различными названиями), которые устанавливаются на тех же колоннах, но не останавливается на них и не упоминает о четырехугольных аттических колоннах. Предполагают, что это — анты (пилястры или столбы, обрамляющие вход в целлу храма). В греческой архитектуре их капители (и базы) отличались от капителей колонн, в римской были такими же, как у колонн. Витрувий (III, 5, 1) говорит об аттических (atticurges) базах ионийских колонн (эта разновидность обычной ионийской базы отличается профилем), Может быть, аттическими колоннами Плиний называет четырехугольные колонны с капителью и аттической базой?

5083

Мальта (греч. μάλθα; связано со значением «мягкий») — в Греции, насколько известно по источникам, это «размягченный воск» или смесь воска со смолой (см. в примеч. 1 к XXXV, 122). В II, 235 Плиний рассказывает о выделяющемся из стоячего озера в Самосате (в северной Сирии, на западном берегу Евфрата) горючем «иле», который называют мальтой. Это — какая-то вязкая минеральная смола. По всей видимости, в Риме мальтой называли особую цементную замазку (шпаклевку), предназначенную для ремонта (заполнение трещин и разрушенных мест), как это видно по описаниям Палладия («О сельском хозяйстве»). Палладий (I, 17) дает подробный рецепт приготовления «рода мальты» для ремонта стен и полов цистерн (см.: Плиний, XXXVI, 173), бассейнов и колодцев (оштукатуренных «сигнийской работой» — см.: XXXV, 165 с примеч. 5) — эта мальта составляется из жидкой смолы, жира и мелкотолченой извести. Затем Палладий (I, 40) дает много вариантов рецептов приготовления мальты для ремонта бань — «мальта калидариа» (для горячих помещений бань — «калидариев») и «мальта фригидариа» (для прохладных помещений бань — «фригидариев»); в составе этих мальт указываются (в различных сочетаниях): жидкие и твердые смолы, белый воск, жиры, известь, толченая черепица, оливковое масло, сера, бычья кровь, зола, пакля, а также смоква. О предварительном натирании оливковым маслом Палладий не упоминает (нужно учесть, что Палладий жил предположительно в IV в. н.э.). Для какой именно цели предназначалась мальта, о которой говорит Плиний, неясно. Вместо чтения в тексте Плиния «смоквой» (fico) Майгофф предлагает конъектуру «смолой» (pice), на основании Палладия. Но в рецептах Палладия указывается смоква. И, может быть, уже само название «мальта» предполагало в ее составе смолу (не мальту у Плиния в II, 235; полагают, что во всех этих случаях применялись растительные смолы).

5084

§ 182-183 о гипсе (кроме последнего предложения § 182 и двух последних предложений § 183) — краткое изложение по Теофрасту (О камнях, 62-69). Сейчас гипсом называется и минерал (дигидрат сернокислого кальция) и получаемый из этого минерала путем его обжига и размола материал (жженый гипс, полугидрат сернокислого кальция; обычно его называют «парижским гипсом» — platre de Paris, plaster of Paris и т. д.). Минерал гипс, прозрачный и бесцветный или окрашенный различными примесями, встречается во многих структурных разновидностях (крупнокристаллический, листоватый, тонковолокнистый, крупнозернистый или мелкозернистый и землистый); в чистом виде он встречается редко.

Гипс (греч. γνψος, лат. gypsum или gypsus), как материал, действительно «сродное с известью вещество» (по внешнему виду и свойствам и по применению; известь — углекислый кальций). Из описаний Теофраста (и Плиния) неясно, называли ли гипсом только жженый гипс или и гипсовые минералы. Кроме того, хотя в древности (в частности Теофраст, Плиний и другие) отличали гипс от извести, некоторые описания Теофраста считают относящимися к извести, т. е. считают, что гипсом называли и жженый гипс, и известь (а также сукновальную глину — см. ниже). Но эти мнения в значительной мере основаны на той или иной интерпретации текста, поэтому многое остается неясным.

5085

См. ниже, с примеч. 8. Теофраст перечисляет следующие месторождения гипса (О камнях, 64): на Кипре, в Финикии и в Сирии, в Туриях, в Тимфее и в Перребии, «и в других местах».

5086

Турий — греческий город на юге Италии, на побережье Тарентского залива. Теофраст, перечисляя месторождения гипса (§ 64), пишет так: «В Финикии и Сирии делают (гипс), обжигая камни. Далее — в Туриях: ведь и там (гипс) рождается в большом количестве» (после этого он называет «третьим» по порядку — «в-третьих» — гипс в Тимфее и Перребии). Таким образом, получается: 1) гипс на Кипре; 2) гипс в Финикии и Сирии и в Туриях; 3) гипс в Тимфее и Перребии (и в других местах). И Плиний понимает текст Теофраста так, что и в Сирии и в Туриях гипс получают обжигом камня. Описав свойства и применение гипса в строительстве, Теофраст отмечает (§ 67), что в Италии (по-видимому, он имеет в виду и гипс из Турий) его применяют также для вина (для очищения или смягчения вина применяли известь, гипс, смолы). Бейли с уверенностью идентифицирует получавшийся в Сирии и Туриях путем обжига камней материал как жженый гипс (а камни — как гипсовые минералы). Но Кейли (в своем издании Теофраста) считает, что получавшийся в Финикии, Сирии и Туриях материал был известью (а камень — известняком) — см. ниже, в примеч. 8; в примечании о применении гипса в Италии (к § 67) он пишет, что это или известь или жженый гипс.

5087

Плиний здесь объединяет Кипр и Перребию как места, где «гипс» из земли выкапывают, тогда как Теофраст выделяет Кипр (§ 64): «А гипс рождается в наибольшем количестве на Кипре, и он самый известный (или: самый заметный — περιφανεστάτη): при копании удаляют лишь немного земли... в-третьих — гипс в Тимфее и Перребии и в других местах». Теофраст как будто сближает гипс в Перребии с гипсом в Тимфее, но, по-видимому, он перечисляет месторождения по географическому принципу, а не по разновидностям, как это сделал Плиний (о гипсе в Перребии Теофраст больше ничего не говорит).

Перребия — область на севере Фессалии по границе с Македонией, к востоку от области Тимфеи. Тимфейский гипс, как полагает Кейли, был землистым гипсом или мелом. Кейли полагает, что в Перребии и в Тимфее встречался тот же материал, поскольку это — соседние области. По мнению Бейли, гипс на Кипре и в Перребии не может быть идентифицирован с уверенностью. О тимфейском гипсе см. след. примеч.

По поводу кипрского гипса Теофраст говорит еще (§ 67), что кипрский и финикийский гипс применяется главным образом в строительстве (неясно, описывает ли он перед этим строительный или штукатурный раствор). Кейли полагает, что гипс на Кипре — это минерал гипс (на Кипре и сейчас есть богатые месторождения гипса, в том числе и гипсового алебастра; и минерал и жженый гипс — важные статьи экспорта Кипра).

5088

Тимфея — область в северо-восточном Эпире (в Северной Греции), граничащая на северо-востоке с Македонией, на востоке — с Фессалией (к западу от Перребии). Теофраст (§ 62-64) говорит о четырех «землях» (γη): мелосской, самосской, кимольской и тимфейской, и последнюю обозначает так: тимфейская (т. е. земля) или гипс. Затем он упоминает о применении этих земель (главным образом или только) для чистки одежды (о мелосской земле см. примеч. 1 к XXXV, 37, о самосской — примеч. 2 к XXXV, 37, о кимольской — XXXV, 195-198 с примеч. 2 к § 195), и говорит: «Применяют и тимфейскую для (чистки) одежд (= тканей), и жители в области Афона и соседних мест называют ее гипсом». — Здесь чтение «Афон» — конъектура (текст испорчен). Гора Афон — на Халкидском полуострове в северной части Эгейского моря (приблизительно на одной широте с Перребией и Тимфеей). — Так что неясно, была ли «тимфейская земля» действительно гипсом, или «гипсом» называли ее местные жители, хотя затем, как уже указывалось, Теофраст выделяет среди месторождений гипса «в-третьих — гипс в Тимфее и Перребии и в других местах». Кроме того, дальше (§ 67) Теофраст пишет, что гипс применяют «и живописцы для некоторых надобностей своего искусства, а также сукновалы, посыпая (εμπάττοντες) им одежды», и особенно отмечает его применение для оттисков с печаток и слепков ('απομάγματα). — Кейли полагает, что живописцы применяли гипс для белой грунтовки (по-видимому, он имеет в виду левкас), поскольку гипс в числе красок не упоминается. — Плиний в XXXV, 196-198 говорит о применении кимольской креты (и других крет) сукновалами для чистки тканей и в конце замечает: «В Греции вместо кимольской (креты) применяют тимфейский гипс». Бейли полагает, что «тимфейский гипс» был, вероятно, сукновальной глиной. Кейли, сомневаясь, как определять эту «тимфейскую землю», склонен считать, что это был, вероятно, землистый гипс или мел. Гипс сам по себе (и мел) не обладает очищающими свойствами сукновальных глин и для очистки тканей непригоден, поэтому Кейли (и другие) считает, что гипс, как и самосская земля (см. примеч. 2 к XXXV, 37), применялись не для очистки тканей, а для их отбеливания, а именно: белые ткани набивались тонким порошком гипса (или мела) и приобретали видимость чистоты. Такой способ очистки (т. е. «пудрения») тканей сомнителен. Плиний ясно говорит, что кимольская крета, вместо которой в Греции пользуются тимфейским гипсом, применяется для чистки крашеных тканей (см. особенно XXXV, 198). Кроме того, по-видимому, от гипса (который впитал бы влагу хотя бы из атмосферы) ткань задубенела бы (здесь и прямо говорят и применениии жженого гипса). Таким образом, или «тимфейская земля» была не гипсом (а только так была названа местными жителями), или, если это был гипс, неизвестно, как он применялся для очистки тканей (неясно также, почему только именно тимфейский гипс применялся для этой цели), поскольку технологические подробности сукновального дела неизвестны (см.: XXXV, 196 — 198).

5089

Об алабастрите см. в примеч. 1 к XXXVI, 59. Теофраст (§ 65), приступая к описанию особенности природы гипса и его применения, говорит, что гипс «скорее каменистый, чем землистый (или, может быть: «бывает более в виде камня, чем в виде земли» — λιθωδεστέρα γαρ μαλλον εστι η γεώδης); а камень похож на алабастрит». По-видимому, здесь имеется в виду гипсовый алебастр, который похож на восточный алебастр (= алабастрит). Некоторые считают, что здесь алабастрит — это восточный алебастр (алебастровый известняк).

5090

Мрамористый камень — marmorosus (подразумевается lapis — «камень»). Этим же прилагательным Плиний обозначает вид охры (XXXIII, 158 и XXXV, 38). Бейли полагает, что здесь «мрамористый камень» = «мрамор». У Теофраста в соответствующем месте (§ 69) читается «мраморы», но см. об этом в след. примеч.

5091

Чтение соответствующего места у Теофраста (§ 69) испорчено (и отчасти исправляется на основании этого предложения Плиния): «обжигают гипс также в Финикии и в Сирии в печах; а обжигают главным образом мраморы и более простые (камни), кладя в самые твердые камни (навоз, чтобы они) обжигались быстрее и лучше». По другому исправлению: «...мраморы и вообще самые твердые камни, кладя в них (навоз...» и т. д. (выше, в § 64, Теофраст уже говорил: «В Финикии и Сирии делают гипс обжигая камни»). Если здесь чтение «мраморы» (τους μαρμάρους) правильно, то в данном случае продуктом обжига была известь, а не гипс (в этом видят еще одно подтверждение мнения о том, что в древности гипсом называли также известь). Но в таком случае непонятно, почему Плиний (излагающий по Теофрасту) в предыдущем предложении говорит о «мрамористом камне», а не просто о мраморе. Может быть, правильным чтением у Теофраста было «мраморовидные» (похожие на мрамор), под которыми имеются в виду гипсовые минералы (например, гипсовый алебастр похож на мрамор; ср. примеч. 1 к XXXVI, 59). Кейли, считая, что здесь речь идет об извести и что «более простые камни» — это известняки, ссылается на то, что в Финикии и Сирии известняки — наиболее распространенная порода, но что там встречается и мрамор. Но он не говорит, что в Сирии есть и месторождения гипса. Кроме того, Кейли считает, что, по замечаниям Теофраста, при обжиге применялась высокая температура и что, следовательно, речь идет об извести. По мнению Бейли, получавшийся в Сирии жженый материал с уверенностью может быть идентифицирован как жженый гипс («парижский гипс», а камни — как гипсовые минералы). Обычный гипс получается при обжиге минерала уже при 120° (при 200° он полностью теряет воду). При обжиге гипс не должен соприкасаться с топливом (так как при этом получается сернистый кальций, и при смешении с водой гипс издает сероводородный запах, что свойственно гипсу, обожженному прямо на кострах). Кейли, считая добавлявшийся в камни коровий навоз топливом, видит в этом еще одно доказательство того, что это была известь. Сейчас гипс обжигают для получения материала для трех целей. При температуре между 120 и 180° получается обычный гипс (полугидрат, частично обезвоженный) для штукатурки, стукка, скульптуры. При температуре между 200 и 300° получается растворимый ангидрит (обезвоженный гипс) для изготовления плит. При температуре между 800 и 1000° получается ангидритовый гипс (гидравлический) — так называемый эстрихгипс для бесшовных (монолитных) полов и т. д. На Ближнем Востоке известно много месторождений гипса (в частности и в Сирии); он применялся там уже с IV тыс. до н.э., и пока считают недоказанным, что эстрихгипс там не применялся (во всяком случае, в древности могли достигать температуры до 1000°).

5092

В сохранившемся тексте сочинения Теофраста «О камнях» нет соответствующего этому сообщения. По общему мнению, здесь имеется в виду селенит — минерал, структурная разновидность гипса (крупнокристаллический гипс, расслаивающийся на гладкие пластинки, окрашенные или белые и прозрачные). По-видимому, в древности прозрачные пластинки селенита использовались для окон, как слюда, и поэтому селенит считали слюдяным камнем (lapis specularis), хотя слюды (алюмосиликаты) по химическому составу совершенно иные, чем гипсовые минералы (см.: XXXVI, 163 с примеч. 2).

5093

См.: Теофраст, § 66. Теофраст отмечает (в § 65 и § 66), что при разведении гипса водой раствор нагревается (так что рукой нельзя размешивать). Поскольку при гашении гипса получается небольшая температура, в отличие от довольно большой температуры при гашении извести, то некоторые полагают, что у Теофраста имеется в виду известь, но другие считают, что речь идет о гипсе.

5094

tamen rursus tundi se et in farinam resolvi patitur. Теофраст (§ 67) пишет, что и отваливающийся (от камня) гипс можно снова и снова обжигать, и он становится пригодным. Бейли отмечает, что если слово tundi в рукописях не испорченное чтение, за которым скрывается, например, слово uri («обжечь»), то Плиний пропустил это подчеркнутое Теофрастом условие. Теоретически повторное использование гипса таким образом возможно, поскольку обжигом достигается требуемое частичное обезвоживание гипса, но ни в примечаниях, ни в справочной литературе не говорится о возможности и применении такого способа практически.

5095

...в побелке... — in albariis. Бейли полагает, что здесь albarium, вероятно, означает «побелка стен». Другие понимают как стукк. Ср.: XXXVI, 177 и 189 и XXXV, 194; и Витрувий, VII, 3. Может быть, здесь имеются в виду гипсовые лепные украшения стен и потолков.

5096

...венках... — coronis (т. е. лепные венки и гирлянды). Слово corona («венок») употребляется и как архитектурный термин «карниз», и некоторые считают, что здесь у Плиния оно имеет это значение (венчающий комнатный карниз). Витрувий (VII, 3, 3) говорит, что такие карнизы нельзя делать из гипса. Может быть, у Плиния имеются в виду гипсовые лепные украшения карнизов.

5097

Гай Прокулей — римский всадник, верный сторонник и друг Агуста, шурин Мецената. Античные авторы говорят о нем с похвалой и уважением (см., напр.: Гораций, Оды, II, 5). О самоубийстве Прокулея сообщает только Плиний. Диоскурид (V, 116) пишет, что гипс «если его выпить, убивает, как при удушии» (может быть, Диоскурид, старший современник Плиния, имеет в виду именно этот случай с Прокулеем?).

5098

Pavimenta originem apud Graecos habent elaborata arte picturae ratione, donee lithostrota expulere earn. Celeberrimus fuit in hoc genere... — В § 184-189 речь идет о различных видах полов (в том числе с настилом из каменных плит) и о мозаике. Значение терминов, употребленных в § 184, 185 и 189, можно определить главным образом только по контекстам этих параграфов у Плиния (в остальных источниках некоторые из них только упоминаются). И кроме того, только Плиний сообщает о времени появления в Риме тех видов полов, о которых он говорит здесь, и мозаики. Латинское слово pavimentum означает вообще всякий пол (см. объяснения Плиния в § 185), но обычно, с середины II в. до н.э., оно употребляется (часто с уточняющим определением) для обозначения пола с каменным настилом (мрамор и др.) или с мозаикой. Слово lithostrotum — греческое (το λιθόστρωτον) и означает буквально «настланный, мощенный камнем». Приведенный в начале примечания текст Плиния интерпретируется по-разному. Плиний здесь говорит, что 1) вначале появились павименты, выкладываемые с искусством, выработанным на основе живописи, 2) затем они были вытеснены литостротами. Дальше он говорит, что самым знаменитым в этом роде искусства (in hoc genere — букв.: «в этом роде») был Сос, и по дальнейшему тексту § 184 совершенно ясно, что «этим родом искусства» была мозаика (в данном случае — полов). В первом предложении местоимение женского рода earn («ее»; здесь переведено — «такое искусство») может относиться и к ars, и к pictura, и к ratio, поскольку все они женского рода; и хотя мнения по этому поводу расходятся, это не имеет существенного значения, так же, как и предлагаемая конъектура ante («раньше») вместо arte. Главное здесь — как понимать выражение in hoc genere. По мнению очень многих, оно относится к литостротам, и отсюда делается вывод, что «литостроты» означают «мозаичные полы» (такое понимание распространено и в литературе и в словарях). И поскольку мозаика не может быть вытеснена мозаикой же, то считают, что вытесненные литостротами павименты — это не мозаичные полы, а полы из утрамбованной извести или с известковой (или гипсовой) штукатуркой (стукком), украшенные росписью, часто мощенные камнем или мрамором в наиболее проходимых местах пола (такие полы существовали издавна — как известно по археологическим находкам, в минойское и микенское время и, предположительно, до IV—III вв. до н.э.). Однако, несомненно, правы те немногие исследователи, которые считают, что in hoc genere относится не к литостротам, а к вытесненным ими павиментам, которые, следовательно, могут быть только мозаичными, и, таким образом, литостроты — не мозаичные полы. Такое мнение высказывалось уже и раньше: см., напр.: A. Tschira. Pavimenta. MDAI(R), В. 55, 1940, Ss. 27-35; D. Gioseffi. La terminoligia dei sistemi di pavimentazione marmorea e una pagina della Naturalis Historia. Atti della Accademia Nazionale dei Lincei. Serie ottava. Rendiconti. Classe di scienze morali, storiche e filologiche. Vol. X, Fasc. 11-12, Nov. — Die — 1955, Roma, pp. 572-595. Но после них Φ. Брюно убедительно доказал, что литостроты нигде не обозначают мозаику (см.: Ph. Bruneau. Deux noms antiques de pavement: κατάκλυστον et λιθόστρωτον. BCH. XCI, II, 1967, pp. 432-446). Среди прочих доказательств Брюно приводит обнаруженный на Делосе мощенный каменными плитами пол с посвятительной надписью, в которой этот пол прямо обозначен словом «литостротон». Но, по-видимому, в Риме этим словом обозначали только роскошные полы, настланные плитами мрамора или других ценных пород. У латинских авторов употребляются два общих технических обозначения для двух видов полов: 1) pavimentum sectile, «сектильный павимент» (от seco — здесь: «распиливать») — пол, настланный распиленными плитами мрамора и т. п. (crustae) различных геометрических форм (см. ниже, § 185 с примеч. 2); к этому виду некоторые относят и «литостроты» (те, кто не считает их мозаикой; другие выделяют их в особую разновидность); 2) pavimentum tessellatum (с вариантами названия) — мозаичный пол. Слово tessella (tessera, tesserula), греческого происхождения, в латинском языке означает «игральная кость», «кубик», в данном случае — «мозаичный кубик». В § 189 Плиний пишет: «...павименты перешли на своды, уже из стекла». Здесь Плиний, несомненно, говорит о мозаике на сводах (потолках). На основании этого места некоторые считают, что когда слово «павимент» употребляется без определения, то оно означает «мозаичный пол». Но это риторическое выражение Плиния едва ли может служить основанием для такого вывода (по-видимому, Плиний, считая мозаику украшением только павиментов, говорит здесь метонимически «павименты» вместо «мозаики с павиментов»).

По Плинию, история павиментов в Риме получается следующей: 1) вначале были простые («варварские» и «подкровельные») павименты (§ 185); 2) павимент, выложенный ромбами (т. е. = pavimentum sectile), впервые появляется ок. середины II в. до н.э. (§ 185); 3) мозаичные павименты в Риме существуют уже во II в. до н.э. (§ 185); 4) литостроты появляются при Сулле, т. е. ок. 80 г. до н.э. (§ 189); 5) затем, вытесненная литостротами, мозаика с павиментов перешла на своды, из стекла, — о времени Плиний говорит неопределенно: «Это тоже недавно придумано», и, во всяком случае, в Термах Агриппы (25 г. до н.э.) этого еще не было (§ 189 и § 184). В оглавлении (указателе к книге XXXVI) Плиний указывает так: О павиментах; асаротос ойкос (= § 184); какой впервые павимент в Риме (= § 185); о субдиальных павиментах (= § 186-187); павименты по-гречески (= § 188); когда впервые литострот; когда впервые стеклянные своды (= § 189). См. также: XXXV, 2-3 и XXXVI, 4-8 и 47-50 (с примеч.). Время появления мозаичных павиментов (= мозаики) у греков Плиний не указывает (отмечая только, что Сос был самым прославленным мозаичистом). Современное слово «мозаика» происходит от латинского musivum (вероятно, от «Муза») с предшествовавшими вариантами musium и museum, впервые появляющимися в латинской литературе в конце III в. н.э. (некоторые полагают, что вначале этот термин обозначал только мозаику стен и сводов). До этого времени, как считают, не было определенного общего термина для обозначения мозаики: и в греческом, и в латинском языках употреблялись различные описательные выражения. Мозаикой в широком значении слова называют орнамент или картинное изображение, составленные из разноцветных кусков твердых материалов (сюда же относится инкрустация из плиток мрамора и других камней); в узком значении — орнамент или картину, набранные из мелких, главным образом, однотипных кубических кусочков из цветных камней, терракоты, цветного стекла (смальты) или из цветной гальки. Здесь Плиний говорит о мозаике в узком значении, причем, по-видимому, не имея в виду галечную мозаику. Галечная орнаментальная мозаика (пола) известна в Греции, по археологическим находкам, с середины VIII в. до н.э. (в Гортине на Крите), картинная — с конца V в. до н.э. в Сицилии и с этого же времени или с первой половины IV в. до н.э. в Греции (в Олинфе и др.). — Следует отметить, что, например, сохранились мозаичные украшения, покрывающие колонны, в Уруке (Шумер), датируемые началом III тыс. до н.э.: мозаичные элементы изготовлены из терракоты в форме конусов, круглые наружные основания которых окрашены в различные цвета. По виду эта орнаментальная мозаика не отличается от орнаментальной галечной мозаики. Но происхождение мозаики с Востока многими оспаривается. К этому же времени относятся мозаичные орнаментальные украшения из различных материалов в Древнем Египте. В самой Греции подобные украшения существовали на Крите в I тыс. до н.э. или, как полагают, еще раньше. — Время появления настоящей мозаики из кубиков цветных материалов точно не известно. Два упоминания в литературе об украшенных полах (в связи с Диогеном Киником и о полах в доме Деметрия Фалерского — вторая половина IV в. до н.э.) неясны, поскольку, как полагают, в первом случае это могла быть галечная мозаика, во втором — настил из плиточек цветного мрамора и других пород камней. Первое надежное свидетельство о настоящей мозаике — сообщение Афинея (V, 206 слл.) о мозаичных картинах (на полу) на корабле сиракузского тирана Гиерона II, подаренном им Птолемею III в третьей четверти III в. до н.э. Самой ранней среди сохранившихся настоящих мозаик, по-видимому, можно считать фрагменты мозаичных полов во дворце Эвмена II (197—159 гг. до н.э.) в Пергаме (Малая Азия): среди них целиком сохранилась только одна эмблема (см. ниже) тонкой работы с изображением попугая; здесь же сохранилась первая сигнатура мозаичиста Гефестиона (но по технике исполнения этот фрагмент мозаики с сигнатурой, как полагают, не относится к остальным мозаикам в этом дворце). Предположительно концом II в. до н.э. датируют сохранившиеся мозаичные полы на острове Делосе (одна мозаика — с сигнатурой Асклепиада). В Италии самые ранние мозаики сохранились в Помпеях и в Геркулануме. В Помпеях найдена знаменитая мозаика (мозаичный пол) «Сражение Александра с Дарием» (см. в примеч. 3 к XXXV, 110), датируемая многими временем ок. 100 г. до н.э. (некоторые датируют ее даже III в. до н.э.). Приблизительно этим же временем датируют найденные там же две хорошо сохранившиеся знаменитые мозаики с изображением сцен из Новой комедии, с сигнатурой Диоскурида с Самоса (полагают, что это — копии с картин III в. до н.э.). В Помпеях сохранилось много и других мозаик (обычно — на полу, реже — на стенах, и очень редко — на сводах; ранние мозаики стен и особенно сводов, естественно, вообще мало сохранились), датируемых не позднее 79 года н.э. Самые ранние мозаики в Аквилее (на севере Италии) датируют концом I в. до н.э. Как правило, датировка мозаик, особенно ранних, очень затруднительна, поэтому история развития ранней мозаики плохо известна. До начала II в. н.э. мозаика была роскошью и поэтому сравнительно редко встречается. Для ранней мозаики характерна так называемая эмблема (emblema vermiculatum — см. § 185) — отдельно набранная маленькая мозаичная картина, вставленная в середину орнаментального мозаичного пола, стены, потолка, причем применяются очень мелкие кусочки материалов (большая мозаика «Сражение Александра с Дарием» — исключение). С II в. н.э. до второй половины III в. н.э. наблюдается особенное распространение мозаики, затем новый подъем в IV в. н.э. и расцвет в византийское время (с XIII в. мозаика в Европе вытесняется фреской). В этот период эмблема постепенно увеличивается и занимает всю мозаику (с узким орнаментальным окаймлением), вместе с тем увеличиваются и кусочки материалов (но встречаются и эмблемы, часто — множество эмблем, тонкой работы). О применении цветного стекла в мозаике см. ниже, § 189 с примеч. 2.

5099

Сос упоминается только здесь. Его относят к II в. до н.э., предположительно — к первой половине II в. до н.э. Эта датировка представляется убедительной, поскольку город Пергам строился Эвменом I и Атталом I, т. е. во второй половине III в. до н.э. (см. в примеч. 1 к XXXIV, 84), а реплика мозаичной эмблемы Coca (с голубями) на Делосе датируется концом II в. до н.э. — Асаротос ойкос (греч. ασάρωτος οίκος) — «неподметенная (неметенная) комната» (или «зал»); слово «ойкос» часто употребляется в значении «столовая (комната, зал)» и, судя по содержанию мозаики (остатки пищи на полу), здесь имеет именно это значение (обычное, главное значение — «дом»). Эта мозаика Coca была настолько знаменитой, что Стаций (Сильвы, I, 3, 55-56, описание виллы Манилия Вописка) говорит, что мозаичный пол (этой виллы) превосходит новыми изображениями (figuris) асороты (asorota — здесь мн. ч. ср. р., т. е. не согласовано с «ойкос»: может быть, подразумевается pavimenta или употреблено в собирательном значении в смысле «мозаика»), а Сидоний Аполлинарий (Стихотворения, XXIII, 57 слл.) пишет: «не... украшаешь золотые ворота асаротическими камешками» (asaroticis lapillis — т. е. «мозаичными кубиками»).

Кантар (греч.) — обычно чаша для питья, на ножке, с двумя ручками по бокам, поднимающимися от основания чаши (выше ножки) и выступающими выше края чаши; иногда — и крупный сосуд подобной формы (на репликах мозаики Coca с голубями изображается большой глубокий металлический сосуд с двумя свисающими ручками в виде колец). Некоторые считают, что в содержании мозаики Coca отражены народные суеверия, согласно которым не полагалось после еды убирать остатки пищи, упавшие со стола, так как они предназначены для душ умерших, которые хотят не только есть, но и пить — отсюда голуби (символ души), пьющие воду. Эта интерпретация обычно признается маловероятной. Сохранились реплики и имитации мозаик Coca: асаротос ойкос — в Риме (найдена на Авентине, хранится в Латеранском музее), с сигнатурой Гераклита, в Аквилее (хранится там в Музее), 3 в Тунисе (хранятся там в Музее Бардо), все датируются от конца I в. до н.э. до VI в. н.э.; мозаика с голубями — на Делосе (хранится в Музее), в Помпеях (хранятся в Неаполе в Национальном музее), в Вилле Адриана в Тибуре (хранится в Риме в Капитолийском музее), все датируются от конца II в. до н.э. до первой трети II в. н.э., и другие. Одни считают, что Плиний сообщает о двух различных мозаиках (эмблемах) Coca: эмблема «асаротос ойкос» и эмблема с голубями. По мнению других, речь идет об одной мозаике «асаротос ойкос» с эмблемой с голубями в ее центре. По описанию Плиния (особенно по словам: «Замечателен там голубь...»), это скорее одна мозаика.

Следует обратить внимание на выражение Плиния из маленьких кубиков, окрашенных в разные цвета — ...parvis е tessellis tinctisque in varios colores... Эту фразу, по всей видимости, нужно понимать не в смысле «из маленьких кубиков и (кубиков) окрашенных в разные цвета», а в том, как и дано в переводе, т. е. все кубики мозаики были окрашенными в разные цвета, а не из природных цветных камней. Если не было соответствующих (по цвету) камней, то применялась специальная цветная замазка для покрытия белых камней. Возможно также, что Плиний имеет в виду цветные стекла мозаики (смальту), хотя это менее вероятно, поскольку считается, что широкое применение стекла (тем более для пола) относится к более позднему времени и характерно для мозаики стен и сводов (см. § 189 с примеч. 2).

5100

Слово pavimentum («пол» — см. выше, в примеч. 1 к § 184) происходит от глагола pavire — «утрамбовывать, утаптывать».

...варварскими и подкровельными... — barbarica atque subtegulanea. Эти названия встречаются только здесь. Неясно, имеет ли Плиний в виду два разных названия для двух разновидностей пола или для одного и того же вида пола, по-разному называемого (считают, что — последнее). «Варварский» здесь, по-видимому, означает нечто грубо сделанное (или, как обычно считают, «чужеземный», «иноземный»). Прилагательное subtegulaneus (принятая конъектура) производят от sub («под») и tegula («черепица крыши») и понимают как «находящийся под крышей», в противоположность субдиалиям, т. е. полам под открытым небом (см. ниже, § 186-187); рукописное чтение subregulanea непонятно (хотя не исключено, что оно правильно, поскольку есть, например, слово regula — «брусок, планка», «линейка», «норма, правило»). Указывают и состав такого утрамбованного пола (битая черепица, щебень и известь), хотя об этом ничего не известно. Чира (в статье, указанной выше, в примеч. 1 к § 184) отмечает, что значение этого слова трудно понять, поскольку всякий пол может находиться под крышей; но если переводить subtegulaneus как «лежащий на черепичном слое», то эти павименты представляют собой те утрамбованные бесшовные (сплошные) полы, к которым относятся все терраццо-полы (Wenn degegen subtegulaneus mit «über einer Ziegelschicht liegend» zu übersetzen ist, so sind diese Pavimenta jene gestampften Estriche, zu denen alle Terrazoböden gehören, also die Lava- Travertin- und Tonestriche). Но и это объяснение не очень ясно. «Терраццо» (итал.) — здесь бесшовные полы из водонепроницаемых материалов (бетонированные, с кусочками камней), к которым, в частности, относится так называемый «пол по-венециански» (преимущественно в крытых помещениях).

5101

Третья Пуническая война (с Карфагеном) — 149—146 гг. до н.э. О храме Юпитера Капитолийского см. примеч. 1 к XXXIV, 38 и XXVIII, 15. См. также: XXXIII, 157 с примеч. — ...павимент, выложенный ромбами... — scutulatum (подразумевается, как и во всех случаях в § 184-189, pavimentum); чтение исправлено (в рукописи В читается scutolatum, в остальных — scalpturatum и т. п.). По поводу точного значения этого термина высказано много различных мнений. Прилагательное scutulatus образовано, по-видимому, от слова scutula — «ромб». Ферри понимает этот термин в значении «павимент в клетку» (из разноцветных плиточек в форме ромбов или квадратов и т. д.) и рассматривает его как разновидность мозаики. Джозеффи (см. статью, указанную выше, в примеч. 1 к § 184), разбирая случаи употребления слова scutula, приходит к выводу, что оно не обязательно означает «ромб», и в данном случае (у Плиния) это скорее плиточки (не обязательно в форме ромба), которыми настлан пол. Чира (в статье, указанной там же) считает, что термин «скутулатум» относится не к технике, а только к декоративной форме, и что поэтому пол в храме Юпитера мог быть черепичным настилом, разделенным полосами на ромбы или квадраты. Чира отвергает мнение о том, что пол в храме был pavimentum sec tile (в технике настила из плиток мрамора и т. п. — см. выше, в примеч. 1 к § 184), так как считает, что в середине II в. до н.э. такой техники в Риме еще не было. Этот довод малоубедителен, если к тому же учесть, что, по сообщению Плиния (см.: XXXIII, 57 с примеч.), впервые лаквеарии были позолочены в этом же храме Юпитера после разрушения Карфагена (146 г. до н.э.), т. е. именно в это время начали отделывать храм с роскошью (которая и вообще начинается в Риме с этого времени). Единственным надежным основанием для объяснения этого термина, наверное, может быть только Витрувий, который говорит о scutula именно по отношению к pavimentum sectile (причем такое соотношение встречается только у Витрувия (и это место привлекается всеми исследователями). Витрувий пишет (VII, 1, 3-4): «Поверх ядра (см. ниже, у Плиния, § 187) следует... настилать павименты, или из плиток или из кубиков (supra nucleum... pavimenta struantur sive sectilia seu tesseris) ... (настланные павименты следует так разгладить, чтобы), если они из плиток, то не было никаких выпуклостей на ромбах или на треугольниках, или на квадратах, или на шестиугольниках... (si sectilia sint, nulli gradus in scutulis aut trigonis aut quadratis seu favis extent...)». Здесь Витрувий говорит о различных геометрических формах плиточек (мраморных и других), из которых составляются павименты, и scutula здесь скорее всего означает «ромб» (т. е. — сектильный павимент из плиточек в форме ромба). В данном случае, сообщение Плиния следует, по-видимому, понимать так: впервые сектильный павимент в Риме был сделан в храме Юпитера Капитолийского после начала Третьей Пунической войны, и этот сектильный павимент был сделан из плиточек в форме ромба. — Однако Палладий (I, 9), IV в. н.э., пишет: «(пусть в летних помещениях будет или черепичный павимент...) или мраморные плиты или тессеры или скутулы» (vel testaceum... accipiant pavimentum vel mafmora vel tesseras vel scutulas...), — т. е.: 1) настил из мраморных плит; 2) из тессер (в данном случае не ясно, мозаичный ли это пол, — см. выше, в примеч. 1 к § 184); 3) павимент из плиточек в форме ромбов (?). Может быть, в быту слово scutulatum употреблялось свободно в значении pavimentum sectile, а слово scutula — в значении плиточек всяких геометрических форм, из которых складывался «сектильный павимент» (?). Ср. еще у Афинея, V, 205 d, ορύφωμα ρομβωτόν (на корабле Птолемея IV) — потолок с кессонами в форме ромбов.

5102

Кимврская война (см. примеч. 4 к XXXV, 25) — 113—101 гг. до н.э. Гай Луцилий (ок. 180 — ок. 101 гг. до н.э.) — первый и знаменитый римский сатирик (поэт); из его произведений («Сатиры», в 30 книгах, которые он начал сочинять, как считают, с 132 г. до н.э.), сохранились только фрагменты (цитаты) у разных авторов. Цицерон в диалогах «Об ораторе» (III, 171) и «Оратор» (149) приводит два стиха Луцилия:

Quam lepide lexis compostae ut tesserulae omnes

Arte pavimento atque emblemate vermiculato

Сложены лексис как хорошо! — все кубики словно

На павименте искусно и мозаичной эмблеме.

(«лексис» = греч. λέξεις — «слова»). В рукописях Плиния читается pavimenti. Ферри считает, что второй из этих стихов построен на фигуре «гендиадис», т. е. означает просто: на мозаичном павименте с мозаичной (картинкой) эмблемой в центре; или: на мозаичной эмблеме мозаичного павимента. — Речь идет об искусном сочетании слов у оратора. В диалоге «Брут» (274) у Цицерона говорится, что каждое слово должно быть на своем месте словно на мозаичной эмблеме (in vermiculato emblemate), как говорит Луцилий. Квинтилиан (IX, 113) свободно передает эти стихи: ...tesserulas, ut ait Lucilius, struet et vermiculate inter se lexis conmittet (если... будет мелкие кубики, как говорит Луцилий, укладывать и по-мозаичному соединять между собой лексис). Эти стихи относятся к II книге «Сатир» Луцилия (см., напр.: Remains of old Latin. Newly edited and translated by Ε. H. Warmington. Vol. III, № 84-86, p. 28, London, 1961; или: Lucilius. Satiren. Lateinisch und deutsch, von W. Krenkel. Erster Teil, frgm. 74-75, S. 132. Berlin, 1970), предположительно датируемой 20-ми гг. II в. до н.э. О терминах tesserula, pavimentum и emblema vermiculatum см. выше, в примеч. 1 к § 184 и примеч. 2 к XXXV, 2.

5103

Этот раздел Плинием обозначен в оглавлении (указателе к книге XXXVI) «de subdialibus pavimentis» («о субдиальных павиментах») и излагается по Витрувию, VII, 1, 5-6 и 1-4; но у Витрувия не говорится о том, что субдиалии придумали греки. Субдиалии (subdialia) — полы под открытым небом, на открытом воздухе (и на земле и устроенные на плоской крыше), террасы; в греческом — ιπαίθιον. По Витрувию излагает устройство павиментов и Палладий (I, 9). Но ни по Витрувию, ни по Палладию не видно, что подразумеваются именно павименты на крышах домов. Бейли считает, что текст в начале § 186 испорчен, и вместо talibus domos contegentes («кроя такими дома»), читает talibus contignationes tegentes — «покрывая такими субдиалиями) дощатые настилы». А. Рувере (в новом французском издании Плиния) в примечании к § 186, считает, что слово domus здесь означает не весь «дом», а передает греческое слово oecus (οικος — «дом»), которое означает также особый тип зала (см. выше, в примеч. 2 к § 184) в греческих и эллинизированных римских домах, что в XXXVI, 87 Плиний словом domus в египетском Лабиринте (переведено «помещение») так же передает это греческое слово в значении «зал» и что, таким образом, Плиний здесь (§ 186) говорит не о террасах вообще, а о павименте в зале определенного типа («египетском зале»); Рувере, связывая это сообщение Плиния с сообщением Витрувия в VI, 3, 9, считает, что здесь речь идет о павименте на открытом воздухе на дощатом полу, или настиле, который находится на «первом этаже» этого приподнятого зала (Il śagit du pavement à l’air libre d'un plancher qui se trouve au «premier étage» de cet oecus surélevé). Однако такие субдиалии на крышах в древности существовали.

...ядро (nucleus) — по Витрувию (VII, 1, 3), смесь из толченой черепицы (testa) и извести (в пропорции 3 к 1). — ...большие кубики... — tessella grandi. Это же выражение и в соответствующем месте у Витрувия (е tessera grandi, VII, 1, 6 и 7); у Палладия (см. в примеч. 2 к § 185, в конце) употреблено слово tessera. Как уже указывалось, установлено, что слово tessella (tessera), употребленное по отношению к павименту, всегда означает «мозаичный кубик», но в данном случае значение его неясно (если считать, что здесь оно означает «мозаичный кубик», то получится, что всякий субдиальный павимент должен быть мозаичным, а это едва ли так). — ...дубовыми досками... — quernis axibus. Витрувий (VII, 1, 2) говорит, что не следует смешивать доски из quercus (зимнего дуба) с досками из aesculus (летнего дуба), так как первые коробятся от сырости; но в случае вынужденности применения зимнего дуба нужно распиливать его на более тонкие доски. — ...делать... подкладку из круглого камня. — globosum lapidem subici. У Витрувия (VII, 1, 3) говорится, что поверх слоя папоротника или соломы (покрывающего дощатый настил) следует сделать настил из камней (saxo), каждый из которых должен быть таким, чтобы «заполнить руку».

5104

...кирпичные павименты в колос. — spicata testacea. У Витрувия (VII, 1, 4); testacea spicata Tiburtina, «тибурские кирпичные павименты в колос» (Тибур — совр. Тиволи, город около Рима); и (VII, 1, 7, о субдиальных павиментах): sive ex tessera grandi sive ex spica testacea — «или из больших тессер или из кирпичей в колос». Т. е. — верхний настил делается из обожженных кирпичей, укладываемых «в колос» (как расходящиеся под углом ости колоса).

5105

§ 188 = Витрувий, VII, 4, 4-5. Витрувий говорит о павиментах в зимних помещениях (в частности — столовых) у греков (такой пол был относительно теплым и впитывал пролитые жидкости). ...черный павимент... — то, что и сейчас называется «черный пол» (в отличие от «чистого пола»).

5106

До сих пор... плиток. — Parvolis certe crustis exstat hodieque quod in Fortunae delubro Praeneste fecit. О литостротах см. выше, в примеч. 1 к § 184 (о статье Брюно см. там ж е). О том, что слово crustae («плитки») употребляется всегда по отношению к «сектильным павиментам» (и мраморным облицовкам стен) и никогда — к мозаике, уже говорилось выше (см. в том же примеч. со ссылками). Брюно подчеркивает здесь слово certe и переводит его как вводное «en vérité» (в приведенном переводе — «,правда,»); по его мнению, оно показывает, что маленькие размеры плиток литострота в Пренесте — исключение, следовательно, для литостротов обычно применялись элементы более значительных размеров.

Сулла (диктатор в 82—79 гг. до н.э., умер в 78 г.) взял Пренесту, где укрепился Гай Марий Младший в 82 г. до н.э. (см. примеч. 3 к XXXIII, 16). Разрушил ли Сулла город, точно не известно, но к этому времени относят восстановление им знаменитого святилища Фортуны Примигении в Пренесте (см.: XXXIII, 61 с примеч. 2). Сохранились грандиозные развалины архитектурного комплекса этого святилища (последние раскопки — в 1952—1953 гг.), с нижним комплексом и верхним комплексом (на искусственных террасах). В нижнем комплексе, в апсидном зале, сохранилась большая знаменитая мозаика (на полу) тонкой работы, с изображением египетского пейзажа во время разлива Нила («мозаика Барберини»). Некоторые идентифицируют литострот Суллы в Пренесте с этой мозаикой и считают, что слово «литострот» означает «мозаика». Но там же, в нижнем комплексе, в оракульном гроте, сохранилась и другая мозаика (с рыбами), а Плиний говорит об одном литостроте Суллы. Многие датируют эти мозаики временем Адриана (117—138 гг. н.э.) или III в. н.э. Плиний сам говорит о существовании мозаик в Риме во II в. до н.э., ссылаясь на Луцилия (см. выше, § 185), т. е. до Суллы, следовательно, он не мог считать первый литострот (сделанный Суллой) мозаикой. И даже если датировать мозаику с нильским пейзажем временем Суллы, то не обязательно признавать именно в ней литострот Суллы. В святилище сохранились и другие виды павиментов, с тем или иным из которых некоторые идентифицируют литострот Суллы (но эти обычные цементные павименты с кусочками цветных известняков и мраморов едва ли можно рассматривать как тот роскошный, судя по всему тону изложения Плиния, вид павимента, а именно — литострот, который вытеснил мозаику). Хотя в святилище сектильный павимент не обнаружен, это, как считает Брюно, не доказывает, что литострот (если считать его сектильным павиментом) — не сектильный павимент. Плиний дважды отмечает (§ 184 и § 189), что мозаика была вытеснена с павиментов литостротами (и перешла на своды). Брюно по поводу сообщения Плиния об истории мозаики и своей интерпретации пишет, что могут возразить, что мозаика павиментов в действительности не исчезла после времени Суллы и что opus sectile («сектильная работа», т. е. сектильный павимент) появляется до них; но если считать литостроты мозаикой, то затруднения не уменьшаются, поскольку мозаика появилась в Италии до Суллы; расхождение существует, во всяком случае, между тем, что знают, по их мнению, современные исследователи, и тем, что знает, по его (Плиния) мнению, Плиний (который, как и в XXXV, 2, ограничивается указанием на общее направление развития искусства).

5107

Вытесненные затем с земли, павименты перешли на своды, уже из стекла. — Pulsa deinde ex humo pavimenta in camaras transiere vitro (vitro, «из стекла» — конъектура; в рукописях — utro или ut pro; конъектура не вызывает никаких сомнений, так как в оглавлении-указателе Плиния к книге XXXVI данный раздел, § 189, обозначен «quando primum camarae vitreae» — «когда впервые стеклянные своды», и ниже речь идет о стекле) — см. примеч. 1 к § 184.

Термы Агриппы построены или начаты Агриппой (см. примеч. 3 к XXXIV, 13) на Марсовом поле около построенного им Пантеона (к югу от него; см. там ж е) в 25 г. до н.э., на площади в 100–120 на 80–100 м. — Это было первое громадное и роскошное банное сооружение среди последовавших римских (так называемых «императорских») терм (Нерона, Тита, Траяна, Каракаллы, Диоклетиана и др.), и, по-видимому, оно и было впервые названо так греческим словом, хотя это точно не известно, поскольку в источниках оно называется Laconicum («лаконская баня» — сухая парилка) или balineus («баня»), а начиная с Плиния — «Термы». Обычным названием бани (общественной и частной) в Риме было balneum или balineum — тоже заимствование из греческого, βαλανειον («баня»), с III в. до н.э. (когда в Рим стала проникать греческая культура); до этого времени употреблялось латинское слово lavatrina (latrina). — Для снабжения своих Терм водой Агриппа провел Водопровод Девы в 19 г. до н.э. (см.: XXXVI, 121-123 с примеч. 1), поэтому полагают, что Термы были закончены в это время (может быть, в 25 г. построен только Laconicum, а затем расширен до терм). Вокруг Терм и других сооружений Агриппы на Марсовом поле (комплекс которых называется monumenta Agrippae — «Памятники Агриппы») были Сады Агриппы (в 12 г. до н.э. он завещал Термы и Сады народу в бесплатное пользование). Термы были украшены произведениями искусства (см.: XXXIV, 62; XXXV, 26). Термы Агриппы были восстановлены Титом и Домицианом после пожара 80 г. до н.э. (т. е. после Плиния; но в XXXV, 26 Плиний говорит о каком-то недавнем восстановлении или ремонте — cum reficerentur), затем несколько раз до VI или VII в. (ив это время они, вероятно, разрушились). Сохранились некоторые остатки. О глиняной работе и энкаустике в Термах Агриппы см.: XXXV, 26 и в примеч. 1 к XXXV, 121. ...побелкой... — albario; ср.: XXXVI, 177 и 183 и XXXV, 194. Здесь, по всей видимости, речь идет скорее о гипсовых лепных украшениях, а не о простой побелке или штукатурном стукке, но в таком случае это значение должно быть, вероятно, и во всех остальных случаях.

О временном Театре Скавра, сооруженном в 58 г. до н.э., см.: XXXVI, 113-115 с примеч.

В § 184 Плиний говорит, что мозаичные павименты были вытеснены литостротами. Здесь (§ 189) он говорит, что павименты, вытесненные с земли (т. е. литостротами, поскольку перед этим говорит о них), перешли на своды, из стекла. Отсюда можно заключить, что речь идет о мозаике сводов, набираемой из цветного стекла (смальты). При описании сцены Театра Скавра (§ 114) Плиний сообщает, что средняя часть сцены была из стекла. Одни считают, что эта часть сцены была украшена мозаикой из стекла (смальты), другие — пластинками стекла или мозаичной инкрустацией из стекла. Но Плиний, сообщая о части сцены из стекла, замечает: «такая роскошь была неслыханной даже после этого». Это замечание исключает мозаику из стекла, поскольку она появляется в Италии (на стенах и сводах) ок. начала I в. н.э. и Плинию известна. О покрытых стеклом сводах (vitro absconditur camera) упоминает как о современной роскоши Сенека (Письма к Луцилию, 86, 6; письма датируются 63—65 гг. н.э.). См. также: Стаций, Сильвы, I, 5, 41-43 (здесь можно предположить и витражные своды или крыши).

Цветное непрозрачное (глушеное, или глухое) стекло получается сплавлением стекла с окисями металлов. Оно известно с древнейших времен (в Египте) и применялось также для инкрустаций. Стеклянные кубики для мозаики (смальта) начали применяться, как считают, в Александрии (в птолемеевском Египте), хотя это и не очень ясно. В Италии они применяются со времени ок. начала I в. н.э. в мозаиках павиментов как добавление к каменным кубикам (для требуемого цвета или оттенка), затем в мозаиках стен и сводов, в которых они (как более легкий материал, чем камень) применяются главным образом (считают, что целиком стеклянные мозаики появляются позднее, но это мнение основано на сохранившихся мозаиках, тогда как ранние мозаики сводов целиком из стекла, по-видимому, не сохранились).

5108

§ 190-199 — единственное наиболее подробное античное сообщение о стекле.

Плиний, по-видимому, называет здесь Сирией Римскую провинцию Сирию, образованную в 64 г. до н.э., куда была включена и Финикия, прежде самостоятельная страна на узком побережье Средиземного моря (большая часть территории древней Финикии соответствует совр. Ливану; южная оконечность сейчас входит в государство Израиль, в частности — то пространство, о котором говорит здесь Плиний, т. е. от Птолемаиды до Кармела). Кармел (отрог Антиливана), спускающийся к морю, составлял южную оконечность древней Финикии на границе с Иудеей; название это сохранилось до сих пор. Болото Кандебия (правильным чтением считают «Кендебия») у подножия Кармела отождествляется с совр. Бассет эль-Кер-дане, из которого вытекает речка Нахр-Нааман, с которой отождествляют реку Бел (некоторые, идентифицируя Бел, называют совр. речку Halsun). Птолемаида — город на побережье Финикии, к северу от Кармела (на оконечности естественной бухты Акко между Кармелом и Птолемаидой). Прежде город назывался Аке (Акке, Акка); в 301 г. до н.э. он некоторое время был (в числе прочих территорий) во владении Птолемеев. Птолемей (I или II) заселил его греческими колонистами, расширил его, сделав опорным пунктом, и назвал Птолемаидой. Во время римского владычества Клавдий поселил там ветеранов, и город стал обозначаться как «Колония цезаря Клавдия Птолемаида». Сейчас этот город называется Акка (или Акко). К северу от Птолемаиды находятся (по побережью) города Тир (совр. Сур), Сидон (совр. Сайда) и др.

5109

Какие культовые обряды имеются здесь в виду, неизвестно. Иосиф Флавий (Иудейская война, II, 10, 2), говоря о Птолемаиде, сообщает, что в двух стадиях от нее течет совсем небольшая река Бел, у которой находится гробница (μνημειον) Мемнона (есть и другие свидетельства об этом; гробницы Мемнона называют в различных местах, см. в примеч. 3 к XXXVI, 58). Может быть, это обряды, связанные с культом Баала Кармела (?).

5110

...затягиваются (= обволакиваются? — букв.: «стягиваются») морской едкостью... — marino... adstringi morsu. Бейли замечает: сомнительно, имел ли Плиний в виду какое-то специфическое действие морской воды, иное, чем обычное очистительное.

5111

При описании Финикии Плиний сообщает (V, 75): «...река Пакида, или Бел, выносящая (букв.: «смешивающая» — miscens) на небольшой берег стекольные пески (vitri fertiles harenas); сама она вытекает из болота Кендебии у подножия Кармела...». Тацит (История, V, 7) пишет: «...река Бел впадает в Иудейское море; у ее устья собирают пески и, смешав с нитром, варят стекло. Этот берег небольшой, но, сколько ни берут (уносят) песка, неистощим». Иосиф Флавий (см. в пред. примеч.) сообщает несколько иначе: около гробницы Мемнона (у реки Бел) есть удивительное место в 100 локтей — круглая впадина, дающая стекольный песок; когда суда увозят песок, ветры наносят его и опять наполняют впадину. Страбон (XVI, 758) говорит, что между Акой (Птолемаидой) и Тиром тянется песчаный морской берег, дающий стекольный песок (который доставляют для варки стекла в Сидон). Страбон не упоминает о песке у реки Ёел, и трудно сказать, путает ли он, или сообщает только о другом месте добычи стекольного песка.

5112

Многие считают эту историю о происхождении стекла измышлением, но по мнению некоторых, в ней нет ничего невероятного по существу, мало достоверны только время и место. Первые обычно исходят из того, что песок на этом берегу был чистым кварцевым, без примесей, и нитр (природная сода — см. примеч. 2 к XXXIII, 93) тоже был чистым, без примесей (т. е. карбонат натрия), в результате чего могло получиться только растворимое водомерное стекло (силикат натрия), а не обычное стекло (силикат натрия и кальция). Вторые полагают, что и песок и сода были с примесями и содержали достаточно извести (карбоната кальция), чтобы могло получиться стекло. Сейчас установлено, что в песке реки Бел и отложениях его у устья содержится 14,5-18% извести (карбоната кальция), 3,6-5,3% глинозема (окиси алюминия) и около 1,5% углекислого магния; поэтому из этого песка в смеси с щелочью (содой) могло получиться вполне прочное стекло (см.: S. Frank. Glass and Archaeology. London, New Jork, 1982). Что касается времени, Плиний не уточняет его, а определяет очень растяжимо: «в течение многих веков». Время и место происхождения стекла точно неизвестны.

Глазурь появляется в Месопотамии в V тыс. до н.э. и затем в Египте в IV тыс. до н.э. По своему составу она близка к древнему стеклу и представляет собой в основном силикат натрия-кальция, силикат калия-кальция, но процент окиси кальция (извести) в ней меньше, чем в древнем стекле, а окиси кремния (кварц) — больше. Вначале глазурь (кварцевая фритта), чаще всего синяя или зеленая, применялась для покрытия мелких украшений (бусы, скарабеи, амулеты) из различных камней (преимущественно кварца или стеатита) или с сердцевиной из кварцевого песка. Такие изделия принято называть «египетским фаянсом» или глазурованной керамикой. Эта глазурь, в составе которой не было свинца, не годилась для покрытия керамики. Глазурь с свинцом в составе появляется, предположительно, в XVII в. до н.э., но она плохо приставала к керамике. Свинцовую глазурь (полив) с успехом начали применять для покрытия керамики только в позднеэллинистическое время. Глазурью часто называют и покрытие (керамики) совершенно иного состава, не стекольного, что сейчас считается неточным (см. в примеч. 4 к XXXVI, 160).

Стекло как самостоятельный материал (не пристающий к основе), т. е. более или менее настоящее стекло, появляется позднее. Самые ранние стеклянные предметы, найденные в Египте (бусы и другие украшения), датируют временем ок. 2500 г. до н.э. Кусочки раннего стекла найдены и в Месопотамии: прутик зеленого стекла, найденный в Вавилонии, датируют временем ок. 2600 г. до н.э., маленькие кусочки синего стекла, найденные в Эриду (город в Шумере, у Персидского залива), датируют временем до 2200 г. до н.э. Стеклянные сосуды (маленькие чаши и бальзамарии) известны в северной Месопотамии и в Египте со времени ок. 1500 г. до н.э. (и с этого времени начинается широкое стекольное производство; вскоре после этого оно распространяется и во многих других местах). Эти сосуды изготовлялись на сердцевине из песка, который затем удалялся. Литье в формы и прессование применяется с конца II тыс. до н.э. С этого времени начинают изготовлять более крупные сосуды (выделываемые также из цельного блока стекла, как из камня). Древнее стекло обычно было цветным (от естественных примесей) и непрозрачным, или специально окрашенным (окисями металлов). Бесцветное прозрачное стекло встречается редко (обычно в качестве деталей). Техника дутья стекла изобретена в римское время, как считали до недавнего времени, предположительно в конце I в. до н.э. или в начале I в. н.э. в Финикии (в Сидоне). В 1970 г. при раскопках в Иерусалиме был обнаружен склад с литыми и дутыми стеклянными сосудами — этот комплекс датируют серединой I в. до н.э. (50-е – 40-е годы); следовательно, дутье стекла появилось в восточном Средиземноморье (или в Финикии) несколько раньше (см.: С. Франк, указ. соч.). Благодаря этой технике повсюду началось массовое производство стекла для всевозможных назначений.

Обычное современное стекло — щелочно-известковое, состоящее из кремнезема (кварцевый песок, кремний), щелочи (сода, поташ), углекислого кальция (известь, мел) и других добавлений (для осветления, обесцвечивания, окрашивания и т. д.). Древнее стекло по составу близко к нему, но отличается соотношением составных частей (меньше кремнезема и извести, значительно больше щелочи, больше окиси железа, — что снижало температуру плавления, но ухудшало качество). Большая часть древнего стекла состоит из 60-70% кремнезема, 14-20% соды, 5-10% извести и различных окисей металлов, присутствующих случайно или примененных для окрашивания. Поташ (углекислый калий) использовался реже. В некоторых стеклах, особенно непрозрачных красных, обнаружено много свинца (щелочно-свинцовое стекло). Плиний не упоминает о важной составной части стекла — извести (правда, в § 192 среди перечисляемых им используемых материалов он называет «раковины»). Некоторые полагают, что в древности могли не знать о необходимости карбоната кальция (извести, мела) для стекла, но он содержался в виде примеси в использовавшихся песках и щелочах, считавшихся пригодными для получения стекла.

5113

Магнитным камнем (magnes lapis) древние называли не только магниты, но и некоторые другие железные руды и, как полагают, не-железные минералы; т. е. не все «магнитные камни» были магнетитами (магнитный железняк, закись-окись железа). Например, Плиний передает (XXXVI, 126-130), что к магнитным камням относят гематит (haematites magnes) кровавого цвета; в притягивании железа у него не такая же сила, как у магнита (= магнитного камня). Там же он передает, что самый плохой магнитный камень встречается в Магнесии в Малой Азии; он — белый, не притягивает железа и похож на пемзу. В XXXIV, 148 Плиний говорит, что магнитный камень рождается и в Кантабрии (на севере Испании), но не знает, годится ли он для плавки стекла, поскольку это пока еще не испытано, и добавляет, что он притягивает железо. (Ср. еще: XXXVI, 62, об алабастрите.)

«Магнитный камень», добавлявшийся в стекло, одни считают минералом, содержащим кальций: мрамором (углекислый кальций), доломитом (углекислая соль кальция и магния) или гипсом (сернокислый кальций); другие — минералом пиролюзитом (двуокись марганца). Двуокись марганца еще и сейчас применяется в небольшом количестве при стекловарении для обесцвечения стекла. Бейли, не исключая возможность идентификации данного магнитного камня как пиролюзита, более склонен считать его мрамором или скорее доломитом (дающими необходимый компонент стекла — известь), поскольку у Плиния нет определенного упоминания о добавлении извести (за исключением упоминания о раковинах, и, может быть, о «блестящих камешках» — см. ниже); кроме того, Бейли ссылается на то, что в находимых около реки Бел фрагментах и кусках стекла содержится значительное количество окиси магния, предположительно — из доломита (но см. выше, в пред. примеч., о составе песка реки Бел).

Однако в данном случае Плиний, как видно по тексту, считает этот «магнитный камень» магнитом, так как упоминает о том, что он «притягивает железо». Передаваемое Плинием мнение о том, что магнитный камень притягивает и жидкое стекло (liquorem vitri — букв.: «жидкость стекла»), считается небылицей. Подобное мнение о притягивании магнитом, например, воды, встречается в античной литературе (III в. н.э.).

5114

Бейли допускает, что это может быть минералом, содержащим кальций. Предполагают также, что это — кремнезем в виде дробленого кварца. Возможно, что это — кварцевая галька.

5115

Т. е. это — углекислый кальций (известь).

5116

Песок из песчаных карьеров (в противоположность прибрежным пескам).

5117

Горный хрусталь — чистый бесцветный прозрачный кристаллический кварц. Из горного хрусталя выплавляется (без других добавлений) прозрачное кварцевое стекло. Некоторые сомневаются в достоверности сообщения Плиния, хотя в этом нет ничего невероятного. В Индии изделия из стекла, как сообщается, появляются с середины II тыс. до н.э.

5118

...добавив... офирийский. — addito Cyprio ас nitro, maxime Ophirio. Место испорчено. Слово Cyprio («кипрский», здесь подразумевается, как считают, aes = «кипрская медь») в других рукописях (в том числе и в рукописи В) читается сурго («медь» — см. примеч. 6 к XXXIV, 2). Окись меди окрашивает стекло в синий или в зеленый или даже (при небольшом количестве) в красный цвет. Вместо Ophirio в рукописи В читается Cyprio (т. е. получается: «...нитр, ...кипрский»). В некоторых изданиях принята конъектура Aegyptio (т. е.: «...нитр, ...египетский»). Плиний, описывая нитр (XXXI, 106-122), говорит о нитре, добывающемся в Египте (который по качеству уступает нитру из других мест), но не упоминает об офирийском нитре. Там же (§ 110-113) он говорит, что лучший нитр тот, который самый тонкий, и поэтому «пена нитра» (spuma nitri) лучше, однако для некоторых целей лучше грязный (нитр). Затем Плиний говорит об «афронитре», добывающемся в Азии. Греческое слово «афронитр» (αφρόνιτρον) означает то же, что и латинское spuma nitri. Предполагают, что это чистая разновидность природной соды (о нитре см. примеч. 2 к XXXIII, 93). Поэтому вместо чтения Ophirio была предложена конъектура aphronitro. У Исидора, который следует Плинию, этого прилагательного («офирийский») нет.

Офир — страна, богатая золотом, известная из библейских текстов, но где она была, точно не установлено. С наибольшей вероятностью ее локализуют на территории Эретрии (северной провинции Эфиопии, на побережье Красного моря, другие — на территории Йемена (на противоположном побережье Красного моря, в Аравии), некоторые — совсем в других местах (например, в Индонезии).

5119

...в беспрерывном ряде печей... — continuis fornacibus. Ср. ниже, § 194 («переливают в другие печи»). См.: XXXIV, 96 и 136 (о меди).

5120

Бейли отмечает сомнительность смысла этого предложения (если текст правилен), и предполагает, что здесь может говориться о возможном ожоге при дутье (Бейли предположительно связывает adflaverit,«коснется», с flatus, «дутье»).

5121

...делают резьбу... — caelatur. Может быть, здесь имеются в виду рельефы (или и то, и другое). См. примеч. 11 к XXXIV, 54. — Сохранилось много античных всевозможных сосудов (цветных, разноцветных, бесцветных, прозрачных и непрозрачных) с украшениями в разнообразной технике. Например, — известная так называемая «ваза Портленда» (по имени бывшего владельца), выполненная в технике камеи: на вазу из черного стекла был наложен слой белого непрозрачного стекла, затем резьбой (путем удаления всего лишнего в белом слое) сделаны рельефные белые фигуры. Эту вазу сейчас датируют временем Августа (конец I в. до н.э. или начало I в. н.э.). Одним из крупнейших центров производства художественного стекла в эллинистическое и римское время была Александрия в Египте, экспортировавшая стекло и в Рим.

5122

См. выше, примеч. 1 к § 190 и примеч. 1 к § 191. В V, 76 Плиний говорит о Сидоне: Sidon artifex vitri — «Сидон, мастер (или: художник; создатель) стекла». Сохранилось несколько сосудов из дутого стекла с сигнатурой Энниона из Сидона, работавшего в Италии в начале или середине I в. н.э. Они считались самым ранним дутым стеклом, но см. выше, в примеч. 2 к § 191 (о находках в Иерусалиме).

Кроме Плиния, определенно о стеклянных зеркалах упоминает Александр из Афродисиады (Проблемы, I, 132; он жил в III в. н.э.; некоторые приписывают это произведение Александру из Тралл, жившему в VI в. н.э.). Он говорит: стеклянные зеркала блестят так ярко потому, что с обратной стороны (ενδοθεν — букв.: «изнутри») их «намазывают» (χρίουσι) оловом. В Италии и во многих других местах найдено много античных стеклянных зеркал (маленьких). Они большей частью круглые, выпуклые (из дутого стекла), с тонкой металлической подкладкой (из олова или свинца), вставлены в металлическую рамку; встречаются и прямоугольные зеркала. Самые ранние датируют I в. н.э. Так зеркала изготовлялись до начала XVI в., когда в Венеции была изобретена оловянно-ртутная амальгама. — См. еще: XXXIII, 130 (с примеч.).

5123

Географическое обозначение Плиния здесь неясно. Река Вольтурн (совр. Вольтурно), начинаясь в Абруццских Апеннинах, в Кампании (западной прибрежной области в Средней Италии), течет почти прямо, на запад, впадая в Тирренское море (в Гаетский залив). У устья Вольтурна находился город Вольтурн (совр. Кастель Вольтурно). К югу от города Вольтурна, по побережью, находился на расстоянии ок. 15 км город Литерн (совр. Торре ди Патриа) у речки Литерн, а к югу от Литерна — город Кумы. Таким образом, река Вольтурн не имеет отношения к песчаному побережью между Литерном и Кумами. Может быть, испорчен текст (может быть, Плиний писал о двух местах стекольного песка — берега Вольтурна и побережье между Литерном и Кумами? Или в тексте Плиния читалось «из реки Литерна», а не «Вольтурна»?).

5124

...его смешивают с 3 частями нитра... — miscetur III partibus nitri. Бейли отмечает, что такое количество соды представляется очень большим, если эти слова означают: 3 части соды на 1 часть песка. Действительно, как указывалось выше (в примеч. 2 к § 191), обычно содержание соды в древнем стекле составляет 14-20%. Может быть следует читать не tribus partibus, а tertiis partibus, т. е. смешивают с песком одну треть соды (= 1 часть соды на 3 части песка); и хотя это тоже довольно много, но ближе к действительности (к тому же, в соде могло содержаться много других примесей).

5125

Ср. выше, § 193 с примеч. 2.

5126

Гаммонитр — греческое слово, составленное из άμμος («песок») и νίτρον («сода», «поташ»).

5127

...чистое стекло, то есть масса белого стекла. — vitrum purum ас massa vitri candidi. Союз «ас» обычно означает «и», «а также», но в некоторых случаях он, по-видимому, имеет уточняющее значение «а именно», «то есть», как здесь, поскольку считается, что «чистое стекло» было техническим термином для обозначения конечного продукта варки стекла (как «гаммонитр» — промежуточный продукт), и «масса белого стекла» понимается как объяснение Плинием этого термина. Ср. выше, § 193: «Эти массы снова плавят в мастерских и окрашивают...»

5128

В западных римских провинциях (Испания, Галлия, Британия, Германия), где в некоторых местах производилось стекло старыми способами, с завоеванием их римлянами, очень скоро стали появляться стеклодельные мастерские с новой техникой дутья (как и керамические мастерские, производившие так называемую «терру сигилляту», филиалы италийских, — см. в примеч. 4 к XXXV, 160), производившие массовую продукцию. Известным центром была стеклодельная мастерская в Колониа Агриппина (совр. Кельн), где производилось стекло в I в. н.э. (по археологическим данным эта мастерская существовала уже во время Августа). О Галлиях см. примеч. 1 к XXXIV, 164, об Испаниях см. в примеч. 1 к XXXV, 47 (в конце).

5129

Петроний (предположительно — современник Плиния, умер при Нероне, в 66 г. н.э., но время его жизни точно не установлено) передает эту историю подробнее (Сатирикон, 51; перевод Б. Ярхо; говорит Тримальхион, рассказывавший перед этим фантастическую историю происхождения коринфской бронзы): «Простите меня, но я лично предпочитаю стекло, оно по крайности не пахнет. Но, по мне, оно было бы лучше золота, если бы не билось; в теперешнем же виде оно, впрочем, недорого стоит. (51) Однако был такой стекольщик (faber), который сделал небьющийся стеклянный фиал. Он был допущен с даром к Цезарю и, попросив фиал обратно, перед глазами Цезаря бросил его на мраморный пол. Цезарь прямо-таки насмерть перепугался. Но стекольщик поднимает фиал, погнувшийся словно какая-нибудь медная ваза, вытаскивает из-за пояса молоток и преспокойно исправляет фиал. Сделав это, он вообразил, что уже вознесся до престола Юпитерова, в особенности когда император спросил его, знает ли еще кто-нибудь способ изготовления такого стекла. Стекольщик, видите ли, и говорит, что нет; а Цезарь велел отрубить ему голову, потому что, если бы это искусство стало всем известно, золото ценилось бы не дороже грязи». Дион Кассий (ок. 155 — ок. 235 гг. н.э.) тоже передает эту историю (LVII, 21, 5-7), но кратко, в событиях 23 г. н.э. при Тиберии: изгнанный Тиберием архитектор пришел к нему, надеясь добиться его милости с помощью необычайного подношения — стеклянной чаши для питья; он намеренно уронил ее, чаша помялась или разбилась, но он расправил ее руками и тотчас поднес в целости, а Тиберий велел убить его.

5130

54—68 гг. н.э.

5131

petrotos. Точное значение этого греческого слова здесь неясно. По смыслу оно должно означать «окаменевший», «каменный». Может быть, это кубки, украшенные техникой камеи (см. выше, примеч. 4 к § 193), например, в подражание известного «кубка Птолемеев», из сардоникса: кубок весь снаружи украшен рельефными фигурами в технике камеи (раньше относили этот кубок к эллинистическому времени, сейчас — ко времени Нерона; хранится в Париже, в Кабинете медалей в Национальной библиотеке). Есть конъектура pterotos (греч.), «крылатый», т. е. имеются в виду кубки (сосуды) с ручками в виде крыльев (но едва ли Плиний стал бы выделять здесь эти кубки только из-за формы ручек).

5132

...обсианы... — obsiana. Здесь, как и в остальных случаях у Плиния, в некоторых рукописях, считающихся худшими, читается obsidiana; lapis obsianus — читается lapis obsidianus, а имя Obsius — читается Obsidius. Из этого второго чтения и появилось современное слово «обсидиан». — «Камень обсиан» (= «Обсиев камень») идентифицируется как обсидиан, природное вулканическое стекло. Обсидиан обычно черный (встречается красновато-черный и других темных тонов), непрозрачный; прозрачны только его тонкие пластинки. Обсий упоминается только здесь, и такое имя вообще неизвестно. Легенде о том, что камень обсиан нашел (впервые) Обсий в Эфиопии, Плиний не верит, так как ниже (§ 197), по поводу обсианового изображения Менелая из Египта, он заключает: «по которому ясно, что этот материал появился раньше», т. е., по-видимому, Обсия относили к какому-то определенному времени, гораздо более позднему, чем то, к которому относили египетское обсиановое изображение Менелая. Неизвестно, как именно называли обсидиан в Греции. Встречающиеся у Теофраста («О камнях») «липарский камень» (§ 14), т. е. камень с острова Липара (= Липари, один из Липарских островов у северо-востока Сицилии), и «антракион» (ανθάκιον, § 33, из Орхомена в Аркадии) — «уголек», «карбункул» (из него делают зеркала), предположительно идентифицируют как обсидиан. Как известно, обсидиан использовался еще первобытным человеком для орудий, со временем он начал применяться для многих других целей (наконечники стрел и копий, как поделочный камень и т. д.). Обсидиан есть в современном Судане и Эфиопии (Судан и Эфиопия находятся на территории древней Эфиопии), на юге Аравии, в Малой Азии, в Армении, на островах Средиземного моря (особенно известен, например, остров Мелос) и во многих других местах, и, как считают, главным источником снабжения обсидианом в древности была не Эфиопия (см. ниже, в примеч. 1 к § 197, в конце).

Слово obsiana — прилагательное ср. р. во мн. ч. По всей видимости, как и считают, здесь подразумевается существительное vasa — «сосуды», «посуда». Ниже (§ 198) Плиний говорит: «(При помощи особого окрашивания получается и) обсиан для столовой посуды» — obsianum ad escaria vasa. В данном случае obsianum — прилагательное (ед. ч.) к подразумеваемому существительному vitrum (ср. р.) — «стекло», и полной формой должно быть vitrum obsianum — «обсиановое стекло» (правильнее следовало бы переводить «обсиево стекло», как и «обсиев камень»). Поскольку такое стекло было названо по сходству с черным обсиановым камнем (обсидианом), то это, следовательно, было черное (специально окрашенное) непрозрачное стекло для столовой посуды, и, таким образом, слово obsiana должно означать «столовая посуда (сосуды) из обсианового стекла».

5133

Кейли (в примечании к Теофрасту, «О камнях», § 33) отмечает: когда обсидиан отполирован, то он дает более лучшую отражательную поверхность, чем любой другой темный камень. Известно, например, что майя (в Центральной Америке) делали из обсидиана зеркала. Это может служить подтверждением правильности идентификации «обсианового (обсиева) камня» как обсидиана. — См. еще в примеч. 2 к XXXIII, 121.

5134

Обсидиан и сейчас используется как поделочный камень. О геммах см. примеч. 1 к XXXVII, 1.

5135

О храме Согласия см. примеч. 4 к XXXIV, 73. — В этом и следующем предложении под словом materia (материал) Плиний подразумевает обсиановый камень, а не обсиановое стекло, как видно по всему контексту. Однако некоторые считают, что эти изображения Августа и слоны были сделаны скорее из искусственного обсианового стекла (поскольку сохранились античные геммы, сделанные из такого стекла). Сохранилось много скульптурных изображений Августа из различных камней, но обсидиановых среди них нет.

5136

Тиберий — 14—37 гг. н.э. (о «цезаре» см. в указателе). — ...того Сея... — Sei eius, конъектура; в рукописях — eius («того»). Луций Сей Страбон, отец Сеяна (см. выше, в примеч. 1 к § 163), был префектом претория в последние годы правления Августа и в начале правления Тиберия, с 14 г. н.э., вместе с сыном. Вскоре Тиберий назначил его префектом (управителем) Египта, ок. 14—16 гг. н.э. По-видимому, Тиберий вернул гелиопольцам «изображение Менелая» по их просьбе. О Гелиополе см. примеч. 4 к XXXVI, 64. Едва ли можно сомневаться в том, что здесь имеется в виду Менелай, герой греческой мифологии, царь Спарты, муж Елены, похищенной Парисом. О существовании культа греческого героя Менелая в Гелиополе и вообще в Египте ничего определенного не известно. О пребывании Менелая в Египте после окончания Троянской войны рассказывает уже Гомер (см. в примеч. 3 к XXXVI, 94). Геродот (II, 112 слл., о Египте) рассказывает, что преемником царя Ферона был мемфисец, имя которого по-гречески — Протей; в Мемфисе еще сейчас есть его священный участок, около которого живут финикийцы из Тира; на участке Протея есть храм, который называется храмом Чужой Афродиты. Геродот предполагает, что это храм Елены, дочери Тиндарея, которая, как он слышал, жила у Протея. (В действительности это был, по-видимому, храм Иштар = Астарты = Афродиты живших там финикийцев.) На расспросы Геродота жрецы рассказали, что, когда Александр (Парис) с похищенной им Еленой отплыл в Трою, ветры отнесли его в Египет, где он был задержан и доставлен к Протею; возмущенный Протей оставил у себя Елену до прибытия Менелая, а Александра не стал убивать и отпустил. После окончания Троянской войны Менелай отправился в Мемфис к Протею, был радушно принят и получил Елену; так как безветрие задерживало его отплытие в Спарту, он принес в жертву двух детей египтян, вызвав тем ненависть египтян, и, преследуемый ими, бежал (существуют и другие версии этой истории). Плутарх (О злонравии Геродота, 12), обвиняя Геродота в любви к варварам и возмущаясь по поводу этого сообщения Геродота о неблагодарном и нечестивом поступке Менелая (убийство детей) говорит: «Не знаю, какой такой египтянин рассказал эту историю. Напротив, у них соблюдается много почестей как Елене, так и Менелаю». (Ср.: Псевдо-Скилак, 106.) Может быть, в птолемеевском (и римском) Египте существовал культ Елены и Менелая, отождествленных с какими-то местными божествами (как, например, в случае с Мемноном — см. примеч. 3 к XXXVI, 58). И, например, Страбон (XVII, 801) по поводу Менелаитского нома (в Дельте) замечает, что ном назван по имени Менелая, брата Птолемея I, а вовсе не по имени героя Менелая, как утверждают некоторые авторы. Около Спарты, в Терапне, было маленькое святилище с культом Менелая и Елены, которые были, как считается, древнейшими местными божествами (сохранились остатки этого святилища).

Некоторые считают, что это «изображение Менелая» было («несомненно») статуэткой какого-то фараона. Сохранилась голова из обсидиана (от статуэтки) Сенусерта (Сесостриса) III, или, как считают другие, его преемника Аменемхета III (XIX в. до н.э.), — одно из замечательнейших произведений египетской скульптуры (хранится в Нью-Йорке, в Музее Метрополитен). Сохранилось и несколько фрагментов египетской скульптуры из обсидиана (в самом Египте обсидиана нет, он привозился, как считают некоторые по анализам, из Армении; по мнению других, по крайней мере, частично — из Эфиопии).

5137

В книге XXXVII (о геммах), говоря о янтаре, Плиний сообщает (§ 37), что Ксенократ совсем недавно написал (книгу) о янтаре и что он и поныне здравствует. В указателях к книгам XXXIV, XXXV и XXXVII среди источников Плиния указан Ксенократ, сын Зенона, а в указателях к книгам XII и XIII (о растениях) — Ксенократ из Эфеса. Но в XXXVII, 25 и 27, говоря о хрустале, Плиний ссылается на Ксенократа из Эфеса. На основании этих сведений многие заключают, что Ксенократ, сын Зенона, и Ксенократ из Эфеса идентичны, следовательно, это — Ксенократ, сын Зенона, из Эфеса, живший в I в. н.э. (современник Плиния), автор книги о камнях и книги о растениях. У христианских авторов упоминается и название книги Ксенократа — «Литогномон» (Λιθογνώμων), т. е. «Знаток камней». Предполагают, что книга Ксенократа о камнях была переведена на арабский язык, в IX в., так как в арабской литературе сохранились заимствования из нее со ссылками на Ксенократа и его «Книгу о камнях». Другие идентификации мало вероятны.

В XXXVII, 177 Плиний пишет: «О камне обсиане мы сказали в предыдущей книге. Встречаются и геммы с тем же названием и цветом не только в Эфиопии и Индии, но также в Самнии и, как некоторые считают, в Испании на побережье ее Океана» (т. е. Атлантического). Самний — область в Средней Италии (к востоку от Лация и Кампании, вулканическая область).

5138

Плиний выражается не очень ясно, но, по-видимому, он говорит здесь о разных «сортах» или видах стекла: 1) обсиан (obsianum) для столовой посуды (см. выше, в примеч. 1 к § 196), т. е. «обсиановое стекло», которое, вероятно, было черного или темного цвета (глухое); 2) красное и непрозрачное (глухое) стекло (vitrum), названное гематином. В указателе (оглавлении) к книге XXXVI этот раздел о стекле (§ 190-199) Плинием обозначается так: «Происхождение стекла; виды (genera) его и способ изготовления; об обсианах». Таким образом, к обозначению «об обсианах» формально должны относиться § 196-199, и если исключить отрывок со слов «Однако больше всего ценится прозрачное белое стекло...», который можно рассматривать как заключение ко всему разделу о стекле, то получится, что всякое глухое цветное стекло называлось обсиановым. Однако способ перечисления у Плиния («...получается и обсиан для столовой посуды, и сплошь красное... стекло... Получается и белое...») как будто не дает основания для такого заключения. Гематин (греч.) — кровавый, кроваво-красный. При добавлении 8% закиси меди получается глухое (непрозрачное) стекло яркого красно-пурпурового цвета, которое называется пурпурином, — его отождествляют с гематином древних. Отмечается, что некоторые античные стекла, особенно непрозрачные красные, содержат много свинца (окись свинца вводится в виде сурика или глета). Цветное стекло получается с помощью добавления различных красителей (окисей металлов и др.), глухое цветное стекло — с помощью добавления глушителей (соединения сурьмы, олова и т. д.).

5139

Здесь белое (album) — белого, белоснежного цвета (глухое), а в следующем предложении «белое» (candido) — бесцветное (прозрачное, похожее на хрусталь).

5140

См.: XXXVII, 21-22 с примеч. 1.

5141

Древние названия камней, употребляющиеся и сейчас, далеко не всегда означают идентичность минералов. В XXXVII, 125 гиацинтом Плиний называет камень, похожий по цвету на аметист. О сапфире см. примеч. 1 к XXXVII, 120.

5142

...для живописи — более удобного. — picturae accomodation Обычно эти слова понимают в смысле живописи по стеклу, но Бейли, считая, что при таком понимании слово pictura имеет очень необычное значение, склонен видеть здесь указание на мозаику (т. е. стеклянные цветные кубики для мозаики), упомянутую выше, в § 189. Однако с мнением Бейли о необычности значения здесь слова pictura едва ли можно согласиться. Но, с другой стороны, кажется очень странной мысль Плиния о том, что стекло — самый удобный материал для живописи (если понимать это как живопись по стеклу). Во всяком случае, живопись по стеклу во время Плиния уже существовала: сохранились два живописных портрета на стекле из Помпей (следовательно, до 79 г. н.э.), сохранились и другие портреты, стеклянные пластинки и сосуды с живописными изображениями (I—IV вв., во многих разных местах). Различают две техники живописи по стеклу в древности: нанесение на стекло украшения и изображения глазурью с последующим обжигом или с последующим покрытием лаком (без обжига). Такая живопись по стеклу плохо сохраняется (особенно покрытая лаком), поэтому сохранилось мало предметов. Краски для живописи по стеклу называются муфельными (тонкая взвесь легкоплавкой глазури и минеральных красок); они наносятся на стекло кистями и подвергаются обжигу (в муфелях) для приплавления их к поверхности стекла.

5143

Стекло и вода в нем не могут, конечно, нагреваться на солнце в такой степени. Хотя исследованием оптикой в древности и впоследствии занимались, но изучена она сравнительно недавно. Только ок. 1000 г. Алхацен, изучая преломление лучей при прохождении их через прозрачный шар, установил, что солнечная теплота и лучи концентрируются на некотором расстоянии от шара.

5144

А. Лукас (Материалы и ремесленные производства Древнего Египта. М., 1958, с. 306) сообщает, что на многих маленьких примитивных стекольных заводах в Каире не варят новое стекло, а только переплавляют старые бутылки, вновь используя полученный таким образом материал.

5145

praeterquam abruptas (в рукописях — abrupta) sibimet in guttas — дальше текст до конца предложения (veluti cum calculi fiunt, quos quidam ab oculis appellant, aliquos et pluribus modis versicolores) непонятен.

5146

...по глазам... — ab oculis. Только в одной (малозначительной) рукописи читается abaculos (в издании Майгоффа в критическом аппарате — под вопросом), принятое в старых изданиях. На основании чтения abaculos многие считают, что слово abaculus (уменыи. от слова abacus — см. примеч. 1 к XXXV, 3) означает «мозаичный кубик» и соответствует греч. αβακίσκος. Другие возражают против этого и считают, что в латинском языке нет такого слова. Брюно (см. в том же примеч.) доказывает, что слова «абак» «абакиск» не означают «мозаичный кубик», и допускает, что слово «абакиск» (встречающееся только один раз, у Афинея) может означать маленькую «мозаичную эмблему» (о мозаике см. выше, примеч. 1 к § 184). Кроме того, при чтении «на капли» (in guttas — рукопись В) в предыдущей фразе эти «капли» (шарики?) не могут быть «мозаичными кубиками» (Брюно принимает другое чтение — tingit ars: «искусство красит», или «окрашивает», т. е. речь идет об искусственном, специальном окрашивании стекла).

5147

Vitrum sulpuri (= sulphuri) concoctum feruminatur in lapidem. Это, по-видимому, какое-то недоразумение (сера применяется как краситель и окрашивает стекло в желтый цвет). В XXXI, 122 Плиний пишет: sal nitrum sulpuri concoctum in lapidem vertitur — «соль нитр (= сода), сплавленный с серой, превращается в камень». В XXXI, 111, говоря о нитре (соде), в частности, о залежах нитра около Мемфиса в Египте, Плиний отмечает, что нитр здесь хуже по качеству, так как он окаменевает в куче, и поэтому многие груды — каменные; из них делают сосуды, а также часто сплавляют нитр в жидком состоянии с серой (liquatum cum sulpure coquentes). — Полагают, что получающееся таким образом вещество аналогично серной печени (твердая смесь многосернистых соединений калия или натрия, получаемая сплавлением при 250° двух весовых частей поташа или соды с одной весовой частью серы; быстро смягчается, легко растворима в воде).

Бейли предполагает, что Плиний ошибочно прочел в плохо написанной рукописи (источнике) vitrum (стекло) вместо nitrum (сода).

5148

Основной текст по изданиям:

Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве. Пер. с латинского, предисловие и примечания Г.А. Тароняна. М., 1994.

Древний Восток в античной и раннехристианской традиции. М, 2007. Пер.: Г.А. Таронян.

5149

Геммами (основное значение — «почка» растений) в латинском языке называются драгоценные и полудрагоценные камни (самоцветы, каменья), а также поделочные камни, без резьбы и с резьбой, как с вогнутыми, углубленными изображениями (интальи), так и с выпуклыми, рельефными (камеи), и, кроме того, перстни-печатки с резными камнями. Для печаток (и вообще всякого рода печатей) существует также слово sigillum, которому соответствует в греческом языке слово σφραγίς (сфрагида); особого слова для обозначения драгоценных камней в греческом языке нет. — Ср.: XXXIII, 22-23.

5150

См.: XXXIII, 8 и 22-23 (о кольцах в связи с золотом см. § 1-41). Плиний имеет в виду происхождение ношения колец с камнями (см. след. примеч.).

5151

Титана Прометея, похитившего у богов огонь и давшего его людям, Зевс наказал, велев приковать его оковами к скале Кавказа. Каждый день орел Зевса прилетал к Прометею и выклевывал его печень, которая за ночь вырастала снова. Геракл (по воле Зевса) убил орла и освободил Прометея. В античности двояко трактовали смысл перстня Прометея, сделанного из его железных оков и осколка скалы. По объяснению одних, этот перстень велел сделать для Прометея Зевс как символическое продолжение наказания, поскольку Зевс дал клятву, что Прометей будет навеки прикован к скале, и не хотел нарушать ее. Другие утверждали, что этот перстень сделал себе сам Прометей в память о времени, когда он был прикован к скале. И Плиний подчеркивает (XXXIII, 8), что этот перстень был символом, а не украшением.

5152

Плиний очень сжато излагает эту историю с перстнем Поликрата еще в связи с кольцами в XXXIII, 27.

Поликрат — тиран Самоса (острова в 2 км от юго-западного берега Малой Азии), захвативший власть ок. 538 г. до н.э. Во всех предприятиях ему сопутствовала удача. Опираясь на сильный флот, Поликрат подчинил своей власти некоторые соседние острова и ряд городов на побережье Малой Азии. Друг и союзник Поликрата египетский царь Амасис, обеспокоенный чрезвычайным счастьем Поликрата, посоветовал ему добровольно лишиться самой любимой вещи. Поликрат бросил в море свой любимый перстень, которым очень гордился, но через несколько дней рыбак поймал огромную рыбу и принес ее в дар Поликрату; повара, разрезав ее на куски, обнаружили в ней этот перстень. В древности распространено было представление, что человек не может быть постоянно счастливым, что боги «завистливы» к счастью людей и разрушают его (счастливцы, гордясь своим счастьем, возносятся и преступают установленные меры, и боги карают именно за это, а не из-за «зависти»). Пример Поликрата служил одним из доказательств этого представления: персидский сатрап Оройт хитростью заманил Поликрата в Магнесию на Меандре (город в Малой Азии), подверг его мучительной смерти, а труп распял на кресте (ок. 522—521 гг. до н.э.).

Плиний говорит, что гемма Поликрата была сардониксом, и с сомнением передает, что именно она была посвящена Августой в храм Согласия (о храме Согласия см. примеч. 4 к XXXIV, 73; Августа — Ливия, 58 г. до н.э. — 29 г. н.э., жена Августа, получившая титул «Августа» по завещанию Августа; в некоторых рукописях читается «дар Августа»). Ниже, в § 8, Плиний добавляет, что на ней не было резной работы, — тоже с сомнением («которую показывают»). Солин (33, 18), излагающий здесь по Плинию, тоже называет гемму сардониксом. Геродот (III, 41), Павсаний (VIII, 14, 8) и Цец (Хилиады, VII, 210 слл.) сообщают, что этот камень был смарагдом (изумрудом); по Геродоту — он был вправлен в золотое кольцо. По Геродоту, Павсанию, Страбону (XIV, 638), Цецу, на этом смарагде была искусная резная работа (причем Геродот и Павсаний называют этот перстень «печаткой», σφραγίς), следовательно, эта гемма Поликрата была интальей, поскольку камеи появляются с IV в. до н.э. (и редко использовались как печати), однако см. ниже, в примеч. 1 к § 6-7, в конце. Кроме того, Геродот, Павсаний и Цец сообщают, что этот перстень Поликрата (резьба на камне и само кольцо) был работы самосца Теодора, сына Телекла (о нем см. примеч. 1 к XXXIV, 83).

5153

Сообщение Солина (5, 25) об этом же взято из данного места Плиния (в остальных сохранившихся источниках эта гемма Пирра не упоминается). Пирр I — царь молоссов в Эпире (в Северной Греции) ок. 297—272 гг. до н.э., вел войну с Римом в 280—275 гг. до н.э.

5154

Хоравл (греч.) — букв.: «флейтист, аккомпанирующий хору»; это слово (и соответствующий глагол) появляется впервые в римское время (в греческой литературе — у Страбона, Плутарха, в одной эпиграмме и в поздних надписях) и чаще употребляется у римских авторов с I в. н.э. В греческом языке (кроме указанных случаев) флейтист обозначается словом «авлет» (латинское слово — tibicen). По-видимому, хоравлы, о которых говорит здесь Плиний (§ 6-7), были флейтистами-солистами. Некоторые полагают, что флейтисты стали носить сверкающие геммы ради музыкального эффекта (т. е. музыка сопровождалась сверканием гемм при движении пальцев во время игры на флейте).

Об Исмении точно больше ничего не известно (это имя обычно встречается у беотийцев, поэтому его считают фиванцем; Фивы — главный город Беотии, в Средней Греции). Плиний (§ 8) относит его ко времени после Поликрата, но до Александра Македонского (или ко времени Александра), т. с. между началом V и серединой IV вв. до н.э. Возможно, что он идентичен с тем флейтистом Исмением, о котором упоминает Плутарх (Перикл, 1): когда Антисфен услышал, что Исмений превосходный флейтист, он ответил: «Но человек он — негодный, иначе он не был бы таким превосходным флейтистом». Антисфен (ок. 444 — ок. 366 гг. до н.э.) — философ (вначале ученик софиста Горгия, затем — Сократа), основатель кинической школы; следовательно, Исмений — его современник, и, по-видимому, относится к первой половине или к середине IV в. до н.э. (известен знаменитый флейтист Антигенид из Фив ок. 400—370 гг. до н.э., и полагают, что Исмений был его учеником). О Никомахе, который был, вероятно, вторым из этих трех знаменитых флейтистов-современников, ничего не известно. По всей видимости, именно об этих Исмении и Дионисодоре упоминает Диоген Лаертский. В VII, 125 (речь идет о Зеноне, основателе стоической школы ок. 300 г. до н.э.; здесь излагается этика стоиков) у Диогена говорится: мудрец все делает хорошо, как и флейтист Исмений все играет хорошо. В IV, 22 (речь идет о Кратете, философе-академике, современнике Зенона, IV—III вв. до н.э.) Диоген передает, что флейтист Дионисодор, как говорят, гордился тем, что никто не слышал его мелодий ни на корабле, ни у колодца, как слышат мелодии Исмения (т. е. Дионисодор гордо противопоставлял себя Исмению с его популярностью).

Амимона — одна из пятидесяти дочерей Даная. Данай со своими дочерьми, спасаясь от преследований сыновей своего брата, убежал из Египта и поселился в Аргосе (в Пелопоннесе), где стал царем. Так как страна из-за гнева Посейдона была лишена воды, Данай послал своих дочерей искать воду. Амимона, в поисках воды, встретилась с сатиром, который попытался овладеть ею, но Амимона призвала на помощь Посейдона, который явился, освободил ее, сотворил «источник Амимоны» и сделал ее своей возлюбленной (в действительности это подстроил влюбленный в нее Посейдон). Амимона обычно изображается (начиная с краснофигурных ваз) в хитоне с кувшином у источника и с Посейдоном.

Смарагдом греки и римляне, как считают, называли не только изумруд, но и многие зеленые камни, которые с точностью не идентифицируются (Плиний в XXXVII, 62-75 говорит о 12 разновидностях смарагда; см., напр.: J. М. Meadows. Pliny on the smaragdus. CR., 1945, pp. 50-51). Некоторые предполагают, что в данном случае смарагд Исмения был зеленым кварцем. Считается, что геммы из изумруда появляются только в эллинистическое время.

5155

См. примеч. 1 к XXXVII, 3-4.

5156

См. в примеч. 1 к XXXVII, 6-7. — Плиний делает такой вывод, исходя из того, что считает гемму Поликрата сардониксом и без резьбы. — Ср. ниже, § 64.

5157

См.: VII, 125 с примеч. 4. — Ср.: XXXVII, 64.

5158

Аполлонид и Кроний упоминаются только здесь. Их предположительно относят к эллинистическому времени, поскольку Плиний относит их ко времени после Пирготела (середина и третья четверть IV в. до н.э. — см. в примеч. 4 к VII, 125) и до Диоскурида (вторая половина I в. до н.э. — см. след. примеч.). Все существующие геммы с их сигнатурами признают поддельными.

5159

Диоскурид в литературных источниках упоминается еще только у Светония (Август, 50) тоже как автор геммы-печатки Августа. Дион Кассий также сообщает об этой гемме Августа, но не называет ее автора (см. ниже, § 10 с примеч. 1). По времени это была последняя (из трех) печать Августа. Первой печатью (со сфинксом) Август пользовался во время гражданских войн, т. е. до 30 г. до н.э. Диоскурид мог вырезать гемму Августа между 27 г. до н.э. и 14 г. н.э. (год смерти Августа). Этим временем Августа и определяется время деятельности Диоскурида. Кроме того, по сохранившимся геммам с сигнатурами известны три сына Диоскурида — Эвтих, Герофил и Гилл, в сигнатурах которых, кроме имени, указано также «сын Диоскурида» (их относят к первой половине I в. н.э.). В сигнатуре Эвтиха указано также место его происхождения — «эгиец». Эги — название нескольких городов. В данном случае обычно считают, что это город Эги в Киликии (на юго-восточном побережье Малой Азии), и полагают, что и Диоскурид происходил отсюда (или, как допускают некоторые, — из города Эги в Македонии).

Сохранилось много гемм с сигнатурами Диоскурида, многие из которых считаются копиями с пропавших оригиналов или фальсификациями. Диоскуриду с уверенностью приписывают восемь гемм (интальи и камеи; материал — сердолик, аметист, сердоликовый оникс); спорна атрибуция двух-трех других гемм. Специалисты отмечают высокое мастерство Диоскурида.

См. также ниже, § 10 с примеч. 1.

5160

Об этом сообщают также Валерий Максим (VIII, 14, 4) и несколько подробнее Плутарх (Сулла, 3; Марий, 10; Наставления по управлению государством, 12). Югуртинская война (война Рима с Югуртой, царем Нумидии, — приблизительно совр. Тунис и Алжир, — 111—105 гг. до н.э.) вначале была безуспешной для Рима из-за подкупов Югуртой римского командования; в 109 г, командующим был назначен консул Квинт Цецилий Метелл, который нанес Югурте решительное поражение, но Югурта продолжал сопротивляться, ведя затяжную партизанскую войну. Гай Марий, легат (служивший под командованием) Метелла, неожиданно добился избрания в консулы и был назначен командующим (в конце 107 или начале 106 г.). Марий нанес еще ряд поражений Югурте. Бокх (I), царь Мавретании (к западу от Нумидии), тесть Югурты, у которого Югурта искал убежища, обратился к Марию с предложением выдать ему Югурту и прислать для этого Суллу, квестора Мария, и тогда Бокх, коварно заманив Югурту, выдал его Сулле, на чем и закончилась война, а Марий справил триумф (1 января 104 г.; см.: XXXIII, 12; Югурта в цепях и в царском одеянии был проведен в триумфальном шествии, затем заключен в тюрьму и казнен). Сулла сделал себе перстень-печатку с изображением этой сцены выдачи Югурты Бокхом Сулле, чем вызвал недовольство Мария. Судя по употребленным у авторов глаголам (γλύφω, insculpo), это была инталья. Впоследствии, как сообщает Плутарх (Сулла, 6), Бокх посвятил на Капитолии золотую группу с изображением этой же сцены (ок. 90 г. до н.э.), которую разгневанный Марий попытался уничтожить, но против его попытки выступили сторонники Суллы (это обстоятельство чуть не стало поводом для гражданской войны между марианцами и сулланцами, которая на этот раз не разгорелась из-за начавшейся Союзнической войны). Сохранилась монета Фауста Корнелия Суллы (сына Суллы), на которой изображена эта сцена: сидящий римский магистрат (= Сулла), коленопреклоненный перед ним безбородый человек с оливковой ветвью (= Бокх, предлагающий мирную дружбу Риму), а за ним другой коленопреклоненный человек в оковах (= Югурта). Полагают, что это — воспроизведение посвятительного дара (группы) Бокха на Капитолии.

5161

Других сообщений античных авторов об этом перстне-печатке не сохранилось, но об этом поединке сообщают многие авторы. В 151 г. до н.э. (во время длительной войны римлян с испанскими племенами, восставшими против римского господства) консул Луций Лициний Лукулл начал осаду Интеркатии, города племени вакцеев (в северо-западной Испании). Один интеркатиец, огромный и сильный, блестяще вооруженный всадник, много раз вызывал на поединок римлян, но никто не решался выступить против него. Наконец, Публий Корнелий Сципион Эмилиан (будущий победитель Карфагена; см. о нем в примеч. 3 к XXXV, 8, в примеч. 1 к XXXV, 23, примеч. 1 к XXII, 13), тогда еще молодой, служившей под командованием Лукулла, принял вызов и (хотя он был небольшого роста, к тому же раненый конь под ним пал) одержал победу.

Луций Элий Стилон Преконин (ок. 150—90 гг. до н.э.) — первый выдающийся римский ученый-грамматик, у которого учились Варрон и Цицерон; он составлял также речи для других, был приверженцем стоической философии.

5162

Светоний (Август, 50) сообщает, что Август вначале пользовался печаткой с изображением сфинкса, затем — с изображением Александра Великого (Македонского) и наконец (novissime) — со своим изображением, вырезанным рукой Диоскурида; этой последней печаткой всегда ставили печать и последующие принцепсы. Дион Кассий (LI, 3), говоря о событиях 31 г. до н.э. (т.е. о времени гражданских войн, 44—30 гг. до н.э., о котором говорит здесь Плиний), пишет, что Август предоставил Агриппе и Меценату такую власть во всех делах, что отправлял им письма, предназначенные для сената и других, чтобы они отсылали их, предварительно прочитав и даже исправив по своему усмотрению; для этого они получили от Августа перстень-печатку, чтобы запечатывать эти письма; Август сделал себе две печатки, которыми в то время преимущественно пользовался, с рельефным изображением (εκτυπώσας) одинаковых сфинксов на обеих; позднее он сделал резную печатку (εγγλύψας) со своим изображением и ею запечатывал всё; этой последней печаткой пользовались и все последующие принцепсы, кроме Гальбы, который пользовался печаткой своих предков (с изображением собаки на носу корабля). По Диону Кассию получается, что Август специально заказал две одинаковые печатки со сфинксом (у Плиния — иначе) и что эти печатки были камеями, а печатка с его изображением была интальей (о Диоскуриде см. выше, § 8 с примеч. 5).

В Мавсолее Августа (на Марсовом поле в Риме) найден слепок с перстня с изображением сфинкса в профиль (хранится во Флоренции, в Археологическом музее). Сохранились монеты Августа с изображением сфинкса; сфинкс изображен и на статуе Августа из Прима Порты.

Об Агриппе см. в примеч. 3 к XXXIV, 13. Гай Цильний Меценат (умер в 8 г. до н.э.) — всадник, происходивший из этрусского царского рода, близкий друг, советник, помощник и доверенное лицо Августа; он, наряду с Агриппой, имел очень большое значение в государственных делах в первой половине правления Августа, не занимая никаких официальных должностей. Меценат был и знаменитым покровителем поэтов (Горация, Вергилия и других), поклонником искусства, любителем роскоши (в том числе гемм и драгоценных камней), сам писал (прозу и стихи). Об этой гемме Мецената с изображением лягушки больше ничего не известно. По всей видимости, эти сборы денег (для Августа) относятся ко времени гражданских войн (44—30 гг. до н.э.).

5163

dactyliotheca = греч. δακτυλιοθήκη (от δακτύλιος — «перстень» и θήκη — «хранилище, ларец») — здесь: «коллекция перстней» (гемм). Это слово встречается еще только у Марциала (XI, 59) в значении «ларец для перстней».

5164

О Скавре см.: XXXVI, 113-116 (с примеч. 3 к § 113).

5165

Имеется в виду Митридат VI Эвпатор (см. примеч. 4 к XXXIII, 151). Капитолий — храм Юпитера Капитолийского (см. примеч. 1 к XXXIV, 38). По всей видимости, Помпеи посвятил ему коллекцию гемм во время его триумфа в 61 г. до н.э. (см. ниже, § 12-18).

5166

О Варроне см. примеч. 4 к XXXV, 11. Эти произведения, в которых сообщалось об этой коллекции гемм, не сохранились. У других, более поздних авторов, сообщающих о триумфах Помпея, она не упоминается.

5167

praelata Scauri. По чтению, менее принятому, некоторых других рукописей (praelatam Scauri): «она намного превосходит дактилиотеку Скавра».

5168

Гай Юлий Цезарь.

5169

О храме Венеры Прародительницы см. примеч. 2 к XXXV, 26. Храм был посвящен в 46 г. до н.э. — Плиний сообщает еще (IX, 116), что Цезарь посвятил Венере в этом храме панцирь, сделанный из британских жемчужин (которые в Британии бывают мелкими и бесцветными).

5170

Марк Клавдий Марцелл (ок. 42—23 гг. до н.э.) — сын Октавии, младшей сестры Августа; Август женил его на своей дочери Юлии (от Скрибонии) и, как сообщают некоторые авторы, усыновил его и собирался оставить своим преемником.

О храме Аполлона Палатинского см. примеч. 6 к XXXIV, 14.

5171

Победа Помпея над Митридатом, которую Плиний имеет в виду в § 11 и о которой говорит в § 12-18.

5172

О Луции Сципионе см.: XXXV, 22 с примеч. 2. В XXXIII, 148 Плиний говорит, что впервые роскошь проникла в Рим после победы над Азией (ср.: XXXIV, 34 в конце), когда во время триумфа Луция Сципиона были пронесены чеканное серебро (весом в 1400 фунтов) и золотые сосуды (весом в 1500 фунтов).

О Гнее Манлии см.: XXXIV, 14 с примеч. 2. Об атталийских тканях см.: XXXIII, 63 с примеч. 4.

5173

О Луции Муммии см. примеч. 1 к XXXIV, 7 (о коринфской меди см.: XXXIV, 6-7 и 12 с примеч.; о картинах — XXXV, 24 с примеч.).

5174

В § 11-18 Плиний упоминает о всех трех триумфах Помпея, а в VII, 95-99 говорит о них в связи с личностью Помпея, заявляя, что блеском своих деяний Помпей сравнялся не только с Александром Великим (Македонским), но и почти с Гераклом и Дионисом.

Гней Помпей (106—48 гг. до н.э.) — один из крупнейших военных и политических деятелей Рима. В 83 г. до н.э. он, собрав на свои средства войско, явился с ним к Сулле. В 82 г. Сулла направил его в Сицилию и Африку на войну со своими противниками. В 80 г. Помпей победоносно закончил поход, восстановив также власть Рима в Северной Африке, и вернулся в Рим. Сулла в своем приветствии назвал его «Великим» (Magnus) — это стало официальным прозвищем Помпея, которым сам он начал пользоваться позднее. Помпей, несмотря на противодействия, добился триумфа за победу над Африкой, в 79 (или 80) г. до н.э. Этот первый триумф Помпея был небывалым в Риме, поскольку Помпей, всадник, еще очень молодой (26 лет), не был ни консулом, ни претором, ни сенатором и вообще не занимал никаких должностей.

Второй триумф Помпея связан с так называемой Серторианской войной. Квинт Серторий собрал вокруг себя в Испании противников Сулланского режима; его поддерживало и местное население. В 77 г. до н.э. Помпею было поручено главное командование в войне с Серторием (это тоже противоречило традиции, поскольку Помпей еще не занимал никакой должности; он был наделен консульскими правами). По пути в Испанию Помпей навел порядок в Галлии, от Альп до Пиренеев. Война в Испании шла с переменным успехом. В 72 г., вследствие разногласий в лагере Сертория и заговора, Серторий был убит. Помпей разбил противников и усмирил Испанию. За эту победу над Европой Помпей поставил трофей (победный памятник) в Пиренеях с надписью о том, что он покорил 876 городов от Альп до границ Дальней Испании. Об этом трофее Плиний говорит в § 15 (также в VII, 96, III, 18; о нем упоминают и другие авторы). Полагают, что трофей был водружен на перевале Пертюс (на юге границы между Францией и Испанией, в 31 км к югу от Перпиньяна), где находится и деревня Пертюс с фортом Белльгард, возвышающимся над деревней (встречается сообщение, что этот трофей Помпея в виде четырехугольной башни, с надписями, а также алтарь, поставленный здесь же позднее Цезарем, были разрушены во время сооружения Вобаном этого форта, построенного в 1679 г.). Некоторые, исходя из слов Плиния в § 15, считают, что на верху памятника была поставлена статуя Помпея, однако Плиний здесь явно имеет в виду не портретное сходство этой предполагаемой статуи, а говорит о «сходстве» в переносном смысле, т. е. что этот памятник более соответствует и больше выражает образ Помпея, чем этот пронесенный в триумфе жемчужный портрет Помпея (см. ниже, § 14-16). Второй триумф, за победу над Европой, Помпей справил в 71 г. до н.э., и (впервые) был избран консулом на 70 г. (с Марком Крассом).

В 67 г. до н.э. Помпею, наделенному чрезвычайными полномочиями, была поручена война с пиратами (см. примеч. 1 к VII, 115), а в 66 г. ему было передано верховное командование в войне с Митридатом (которую в это время вел Луций Лициний Лукулл). В 62 г. Помпеи закончил свой восточный поход победами и завоеваниями, расширив римские владения до границ парфянских владений (Плиний перечисляет покоренные Помпеем страны в VII, 98). В 61 г. до н.э. Помпей с невиданной до того в Риме роскошью справил свой третий триумф, за победу над Азией (и над пиратами), 28 и 29 сентября. Ему исполнилось 45 лет 29 сентября 61 г. (по доюлианскому календарю в сентябре было 29 дней). Консулами этого года были Марк Пупий Писон Фруги Кальпурниан и Марк Валерий Мессала Нигер. На средства от добычи Помпей, как сообщает Плиний (VII, 97), посвятил храм Минервы.

5175

Эти триклиниевые (= обеденные) ложа были, по всей видимости, золотые. См. также: XXXIII, 151 с примеч.

5176

Erat et imago Cn. Pompei e margaritis, ilia relicino honore grata, illius probi oris venerandique per cunctas gentes, ilia ex margaritis, ilia severitate victa et veriore luxuriae triumpho. В этом тексте особенно неясно точное значение прилагательного relicinus (здесь выражение relicino honore grata переведено: ...приятного красой открытого чела с непокорными прядями волос...). Об этих же чертах портрета Помпея Плиний говорит в VII, 53 (illud os probum... ipsumque honorem eximiae frontis). Близко к этому, и тоже не очень ясно, выражение у Плутарха (Помпей, 2: αναστολη της κόμης). По поводу relicinus обычно ссылаются на Апулея (Флориды, 7): gratia relicinae frontis (об Александре Македонском, с которым сравнивали Помпея). Там же, 5, Апулей говорит о Марсии: coma relicinus, противопоставляя этому coma intonsus (неостриженные волосы, кудри) у Аполлона.

5177

См. выше, в примеч. 1 к § 13.

5178

В 60 (или 59) г. до н.э. был составлен первый триумвират между Помпеем, Цезарем и Крассом. Политическая борьба привела к разрыву между Помпеем и Цезарем, закончившемуся гражданской войной между ними. В 48 г. до н.э. Цезарь нанес поражение Помпею в сражении при Фарсале (в Фессалии, в Северной Греции). Помпей бежал в Египет, где правил тринадцатилетний Птолемей XIII Дионис (которому он прежде покровительствовал), брат Клеопатры. По совету влиятельных приближенных Птолемей велел убить Помпея, когда тот сходил на берег, 28 или 29 сентября 48 г. до н.э. Убийцы отрубили Помпею голову, а тело оставили неприкрытым на берегу. Через три дня прибыл в Египет Цезарь. Когда ему принесли голову Помпея, он очень опечалился и приказал казнить убийц Помпея.

5179

См.: Аппиан, Митридатова война, 116; и Плутарх, Помпей, 45 (100 000 000 сестерциев = 25 миллионов драхм; шесть тысяч сестерциев = 1500 драхм).

5180

Гай Калигула (37—41 гг. до н.э.); см.: Светоний, Калигула, 52. Сокки — см. в примеч. 1 к XXXVI, 41. Маски — т.е. актерские маски, в которых Нерон выступал в трагедиях (см.: Светоний, Нерон, 21, 3).

5181

См.: XXXIII, 5 с примеч. 2.

5182

См.: XXXIII, 23.

5183

Т. е. чем роскошество в употреблении жемчуга для портрета Помпея.

5184

См. ниже, § 21-22 с примеч.

5185

Т. е. в храм Юпитера на Капитолии.

5186

См. ниже, § 21.

5187

Место в рукописях испорчено.

5188

Цифровые обозначения почти во всех местах в рукописях расходятся, а чаще всего — неправильно переписаны, поэтому почти везде исправлены издателями (тоже по-разному). Принятое в данном случае чтение и слова Плиния о том, что это самая высокая известная ему цена, не соответствуют сообщениям в § 20 (и принятым там чтениям цифр).

Секстарий — 0,547 л.

5189

См. в примеч. 1 к XXXVI, 74. Об этом театре Нерона ничего определенного не известно. Об этих увлечениях Нерона см., напр.: Светоний, Нерон, 20-25; Тацит, Анналы, XIV, 14-21, XV, 33. О Театре Помпея см. примеч. 2 к XXXIV, 40.

5190

Тит Петроний бегло упоминается в связи с Нероном у Плутарха (Как можно отличать льстеца от друга, 27). Его отождествляют с Гаем Петронием, о котором рассказывает Тацит (Анналы, XVI, 17-20). Чтение «Гай» в рукописях Тацита (в § 18) исправляют на основании этих мест у Плиния и Плутарха на «Тит». По Тациту, Петроний был при дворе Нерона «арбитром изящества» (elegantiae arbiter); он был проконсулом Вифинии и позднее консулом (предполагают, что консулом-суффектом, т. е. избранным на оставшееся время года взамен выбывшего; год его консульства не установлен); обвиненный (ложно) в причастности к заговору Писона (против Нерона, в 65 г. н.э.), Петроний покончил с собой, а перед смертью описал в завещании (codicilli) все распутства Нерона, назвав по именам (? sub nominibus) всех их участников, и, запечатав, послал Нерону; он сломал свой перстень-печатку во избежание злоупотреблений. Этого Петрония отождествляют с Петронием Арбитром, автором частично сохранившегося романа «Сатирикон».

5191

О слове «император» см. в указателе. ...сосуд для жертвоприношений...» — capidem. ...столько платил за питье! — tanti... bibisse. Может быть, в данном случае — сосуд для питья?

5192

О мурринах см. еще: XXXIII, 5; XXXV, 158 и 163; XXXVI, 1 и 198; XXXVII, 18-20, 30, 49 и 204. Обычно это слово встречается в форме murrina (с различными орфографическими вариантами), т. е. в форме прилагательного ср. р. мн. ч., если при нем нет определяемого существительного. Только в «Дигестах» (XXXIV, 2, 19) один раз встречается выражение murrina vasa («мурриновые сосуды»), поэтому обычно принято при слове murrina подразумевать vasa («сосуды»). У Плиния это слово встречается и в других формах (например, в среднем роде с подразумеваемым соответствующим существительным). Кроме того, Плиний употребляет слово murrina, как кажется, для обозначения самого материала, из которого делались сосуды. Здесь, в § 18 и § 21, он говорит о поставцах из этого материала — следовательно, при этом слове не обязательно подразумеваются «сосуды», хотя обычно из этого материала делали сосуды (главным образом — для питья). В сохранившейся литературе впервые это слово встречается у Проперция (IV, 5, 26 — эта книга элегий предположительно датируется временем ок. 16 г. до н.э.) в форме прилагательного murreus (murrea... pocula — «мурриновые... кубки»). Светоний (Август, 71) сообщает, что Август, завоевавший Александрию (в 30 г. до н.э.), взял себе из царской утвари (Птолемеев) только один мурриновый кубок. Указаний о более раннем по времени знакомстве с мурринами нет, поэтому можно считать соответствующим действительности сообщение Плиния о том, что в Риме впервые муррины стали известны с 61 г. до н.э. (год третьего триумфа Помпея). По Плинию получается, что murrina — название минерала, добывавшегося в Парфии, особенно в Кармании (см. примеч. 2 к XXXIII, 118), из которого и изготовляли мурриновые изделия. Встречается и существительное murra (Марциал, X, 80), которое считают названием этого минерала. Проперций (в указ. месте) говорит о «мурриновых кубках, обожженных в печах у парфян». Этимология этого слова неизвестна. Предполагают, что оно произведено от слова murra (мирра — бальзамический сок дерева мирры) и означает «смешанный с миррой» (как, например, murrinum vinum — «мирровое вино», т. е. вино, в которое добавлена мирра). Предполагают также, что миррой (или подобной смолой) пропитывали этот минерал, чтобы он не распадался при работе с ним, — отсюда сообщение Плиния о запахе муррин. Кроме того, мурриновые сосуды имитировали из стекла (см.: XXXVI, 198), поэтому полагают, что в некоторых сообщениях о мурринах речь идет о таких имитациях, поскольку все сообщения в совокупности дают противоречивые сведения о самом материале и процессе изготовления мурриновых изделий. До сих пор идентификация этого материала окончательно не установлена. Его идентифицировали как стекло, агат, сардоникс, опал, янтарь, стеатит, фарфор, плавиковый шпат (флюорит) и др. В последнее время очень многими признается идентификация муррины как плавикового шпата (а именно — его разновидности «Blue John»), и считают, что минералогически только плавиковый шпат соответствует описаниям муррин, — см.: A. I. Loewental and D. В. Harden. Vasa murrina, with a note by С. Е. N. Bromehead. JRS, 29, 1949, pp. 31-37; и A. Chermette. La fluorine, Bull. A. F. G., 1972, № 33, pp. 12-15, 1973, № 34. pp. 11-15. Лёвенталь опубликовал кантар из плавикового шпата (из собственной коллекции), высотой в 9,5 см, происходящий предположительно из гробницы на турецко-сирийской границе и предположительно датируемый первой половиной I в. н.э. Кроме него известны еще только два небольших кубка из плавикового шпата (высотой в 13,6 и 4,3 см). Но некоторые отвергают эту идентификацию, поскольку плавиковый шпат встречается и на Западе, а Плиний описывает муррины как очень редкий материал с Востока. Бейли, например, придерживается идентификации его как агата, который подвергался подогреванию для изменения цвета, ссылаясь, помимо прочих аргументов, на то, что в Италии найдено много фрагментов сосудов из агата. По мнению других, мурринами называли изделия и из плавикового шпата, и из агата (подвергнутого подогреванию), и из стекла, имитирующего муррины (полупрозрачного, из двух или трех многоцветных слоев).

5193

acenteta = ακέντητα (ср. р., мн. ч.) — «без изъянов» (букв.: «не уколотый»).

5194

Светоний (Нерон, 47) сообщает, что, когда Нерона известили за завтраком о том, что и все остальные войска перешли на сторону восставших против него (непосредственно перед его низвержением в 68 г. н.э.), он разорвал письмо, опрокинул стол и разбил о пол два кубка, самых для него приятных в пользовании, которые он называл гомеровскими по резьбе на них сцен из поэм Гомера.

5195

О Филемоне см. выше IV, 95 и примеч. 334.

5196

Ср. Theophr. De lapid. VIII, 29. В ЕИ сохранились ценнейшие сообщения о месторождениях янтаря (см.: Grilli 1983,5-17). Сведения, заимствованные Плинием из сочинения Филемона, истолковываются современными исследователями как указание на добычу янтаря в бассейне Днепра, где находят янтарь светлого цвета, и в предгорьях Карпат, где добывается темно-желтый янтарь, называемый румэнитом (Кёппен 1893, 302-333; Савкевич 1970, 13). Ниже в гл. 42 Плиний сообщает о богатых месторождениях янтаря на севере Европы. Дионисий Периэгет (314-318) и Присциан (Perieg. 306-310) упоминали о янтаре в скифских реках Алдеск и Пантикап. Сейчас установлено, что ареал распространения янтаря охватывает территорию Центральной и Восточной Европы в виде полосы длиной около 2000 км и шириной 500 км, которая вытянута с северо-запада на юго-восток. Таким образом, янтароносная полоса проходит по Дании, южной Швеции, северо-востоку Германии, по всей Польше, Калининградской области, Литве, югу Латвии, юго-западу Белоруссии и правобережной Украине (см.: Vassilishin, Pantschenko 1997, 333-340). Уникальное по запасам и масштабам добычи янтаря — Пальмникенское месторождение. Оно находится в 40 км к северу-западу от Калининграда на западном побережье Замландского полуострова (Савкевич, 1970,53; о янтаре и его месторождениях в Европе см. подробнее: Mason 2008, 443). Слово sualiternicum встречается только у Плиния (см. о нем: Neumann G. 1993, 431-439).

5197

...из гущи тины всплывает янтарь... — Теохрест, греческий историк и писатель IV столетия до н.э., упомянут здесь как автор сочинения «Либика», что можно приблизительно перевести как «Африканские дела». В этой книге рассматривались история и география Киренаики и других стран северной Африки («Либии»), в основном в аспекте их связей с Грецией. От «Либики» сохранились немногие фрагменты, собранные на одной странице. Упомянутого здесь же Ксенократа (Эфесского), старшего современника Плиния, надо отличать от неоднократно цитируемого Плинием в кн. 20-30 «Естественной истории» Ксенократа Афродисийского, греческого врача более раннего периода. Фрагменты Ксенократа Эфесского опубликованы (Wellmann, 1935, s. 86 и далее). Что касается Асарубаса, то это лицо ни по каким более источникам не известно. В некоторых рукописях имя пишется «Асабурас», «Наррубас», «Набурас». Есть вероятное предположение, что в протографе стояло пуническое «Газдрубас». Вместо «волны (волнение) океана выбрасывают» иногда понимают и соответственно переводят «океанский прилив выбрасывает». Озеро Кефисида засвидетельствовано в Мавритании античными периплами. Указание Плиния о янтаре в «гуще тины», равно как и другие сообщаемые в соседних местах «Естественной истории» сведения, восходят к рассказам об ископаемых смолах, по большей части имеющих мало общего с настоящим янтарем.

5198

...мелеагридами и Пенелопами... — имеются в виду, очевидно, цесарки, впервые одомашненные в Древней Греции, и дикие утки. Дикие предки цесарок обитали в Западной Африке. Топонимы «Сикион» и «Кратис» применительно к Африке в других источниках не упоминаются.

5199

Деревья... «весьма сладкие и нежные»... — этимологии Плиния фантастичны. Любопытно, что Фотий в своей «Библиотеке» (47b) их повторяет, не ссылаясь на «Естественную историю», причем данное место он знал в пересказе: вместо реки Гипобар (Ганг?) у него стоит «Гипарх», дерева пситтахоры — столь же непонятное «сиптахора», а вместо янтаря — амбра.

5200

...об острове у берегов Кармании, называемом Серита... — в некоторых рукописях «Естественной истории» здесь вместо «Кармании» стоит «Германии», что приближает к реальным обстоятельствам генезиса янтаря. Кармания — область на юге древнего Ирана, отделенная пустынями от Парфии. Серита — название, более нигде не встречаемое. Возможно, оно связано с мнимо янтароносными берегами залива Большой Сирт.

5201

...янтарь... порождается и там... — т. е. в Скифии в расплывчатом смысле, включая едва ли не всю Восточную Европу. Названия «тиум» и «сакриум» у других авторов не встречаются.

5202

...рождается из ила в Нумидии... — Нумидия, область, занимавшая восточную часть территории современного Алжира. Слова «из ила» в ряде рукописей опущены, в других же вместо них стоит «из вина».

5203

...сестрами Мелеагра... оплакивающими гибель своего брата... — Плиний имеет в виду легенду из цикла мифов о каледонской охоте. После гибели сначала Мелеагра, погубленного его матерью Алфеей, а затем и самой Алфеи ее дочери, сестры Мелеагра, были объяты таким горем, что Артемида, сжалившись над ними, «...взрастив на теле их перья, подъемлет / В воздух и вдоль по рукам простирает им длинные крылья, / Делает рты роговыми и пускает летать — превращенных» (Овидий, Метаморфозы, VIII, 544-546; пер. С.В. Шервинского). «Пускает летать превращенных» — притом превращенных, как считали античные комментаторы, в цесарок Numida meleagris. Цесарки по-гречески назывались мелеагридами, и, по-видимому, вся эта легенда носит этимологизирующий характер. У Овидия сестры Мелеагра оплакивают мать, у Плиния, строго говоря, не сестры, а вообще «члены семьи Мелеагра», мелеагриды (хотя имеются в виду, видимо, все же прежде всего сестры) оплакивают самого Мелеагра. Расхождение связано с тем, что Овидий почерпнул свой сюжет из самых архаичных, долитературных источников, а Плиний — из трагедии Софокла, отразившей более позднюю ступень родовых отношений: главой семьи после смерти отца становится не мать, а старший сын.

5204

В этом слове, впервые встречающемся у Плиния, содержится германский корень, означающий нечто прозрачное (ср. англ. glass, нем. Glas). Такое название янтаря у германцев засвидетельствовано также Тацитом (Germ. 45). О добыче янтаря в Северном море на острове Басилея писал Диодор Сицилийский (V, 23).

5205

Глесарию, «названную из-за массы янтаря», Плиний упоминает выше (IV, 97). Судя по его описанию, этот остров, наименование которого больше нигде не встречается, находился к западу от Ютландии, у побережья Фризии.

5206

Ср. сообщение Тацита (Annal. II, 86) о том, что римский флот в 16 г. н.э. под командованием Германика спустился по Рейну и достиг Океана.

5207

Выше (IV, 97) Плиний писал, что местные жители называют Глесарию Аустеравией или Актанией. Подробнее см.: Neuhausen 1991, 67-97.

5208

Плиний критически перечислил многие фантастические предположения своих предшественников о происхождении янтаря. Среди них мифы о Фаэтоне, смерть которого оплакивали сестры, и их слезы превратились в янтарь. Разные варианты этого мифа, по свидетельству Плиния, были изложены в произведениях Эсхила, Филоксена, Еврипида, Никандра и Сатира (XXXVII, 31). Особенно Плиний порицал Софокла, удивляясь, как такой серьезный поэт мог считать янтарем слезы индийских птиц, оплакивавших Мелеагра (XXXVII, 40). Отрицает Плиний и другие невероятные предположения типа того, что янтарь образуется из мочи рыси (XXXVII, 34). Однако некоторых своих предшественников Плиний критиковал несправедливо, например, Филемона (XXXVII, 33 и примеч. 1003). Сам автор ЕИ, как несколько позже Тацит (Germ. 45), верно понял и описал происхождение янтаря из смолы деревьев (см.: Grilli 1983, 5-17).

5209

...почему и назвали его succinum... — на самом деле слово sucinum, встречаемое впервые именно в Плиниевой «Естественной истории», заимствовано латынью из одного из распространенных в древности балтийских языков или диалектов (ср. совр. литовское sakas «смола») и затем уже изменилось по аналогии с латинским suc(c)us «сок».

5210

...крестьянки носят янтарные ожерелья... в лечебных иелях... — во французских департаментах Савойя и Верхние Альпы вплоть до XX в. засвидетельствовано ношение, особенно детьми, янтарных ожерелий как средства от горловых заболеваний.

5211

...римский всадник... — т. е. носитель звания (объявленного при Августе наследственным), указывавшего на принадлежность к высшему после сената слою знати.

5212

...доказательством... был еще свежим и жидким... — это доказательство ко времени Плиния было широко известно. Тацит в «Германии» (гл. 4:45) рассказывает о покупаемом римлянами у германцев необработанном янтаре: «...нетрудно понять, что это — древесный сок, потому что в янтаре очень часто просвечивают некоторые ползающие по земле или крылатые существа; завязнув в жидкости, они впоследствии оказались заключенными в ней, превратившейся в твердое вещество». Ср. у Марциала (VI, 15), о муравье: «...капнул янтарь и обвил тонкое тельце его. Так, при жизни своей презираемый всеми недавно, / Собственной смерти ценой стал драгоценностью он».

5213

...цены людей... — т.е. рабов. — Павсаний (V, 12, 7) сообщает, что в одном из зданий вокруг храма Зевса в Олимпии находится статуя (εικών) Августа из янтаря (величину ее он не указывает).

5214

Выше, в § 55, говорится: «Так (т.е. адамантом) был назван узел в золоте, найденный в рудниках чрезвычайно редким спутником золота, и поэтому думали, что он рождается только в золоте».

5215

См. ниже, § 200. — Адамант (adamas = греч. 'αδάμας — «неукротимый») — алмаз; считают, что адамантом называли, кроме алмаза, и другие минералы. Плиний описывает адаманты, различающиеся по месту происхождения, в § 55-61.

5216

В книге IX, § 106 сл.

5217

О смарагде см. выше, в конце примеч. 1 к § 6-7. — Ср.: XXIX, 132. — См. также ниже, примеч. 2 к § 64.

5218

В XXXIII, 128 Плиний передает объяснение природы зеркальных отражений: они получаются благодаря тому, что от зеркальной поверхности отражается воздух, который отбрасывается в глаза.

5219

Ср. выше, § 8.

5220

Quorum vero corpus extentum est eadem qua specula ratione supini rerum (в рукописи В — supinis rebus) imagines reddunt. Это предложение по существу — непонятное, поскольку непонятно необычное здесь значение слова supinus. Соответствующий текст Плиния о зеркалах (XXXIII, 129), где также употреблено это слово, тоже малопонятен.

5221

В начале § 64 Плиний говорит о вогнутых смарагдах, которые сосредоточивают зрение. Солин (15, 24) пишет: «когда они (смарагды) вогнутые, то воспроизводят лица смотрящих». Отсюда заключают, что речь идет не о линзах, а о зеркальном отражении. Многие считают, что в античности линз не было. Особенно спорно последнее предложение § 64. В рукописи В (и у Исидора, XVI, 7, 1) читается in smaragdo — букв.: «в (или «на») смарагде»; в остальных рукописях читается smaragdo — «с помощью смарагда», через смарагд, т. е. получается, что смарагд Нерона был линзой. Однако обычно принимают чтение in smaragdo и, понимая его в смысле «на смарагд», а не «через смарагд», считают, что смарагд Нерона был как бы зеркалом, в которое он и смотрел на сражение. Такое объяснение — более чем сомнительно. По сообщению Плиния (XI, 144) Нерон был близоруким. И Теофраст (О камнях, 24) ясно пишет (речь идет о смарагде): «и для глаз он хорош, поэтому носят сфрагидии из него, чтобы видеть» — здесь употреблен глагол «видеть» (βλέπειν); «сфрагидии» — уменьш. от «сфрагис» («перстень-печатка»).

5222

Ср. Theophr. De lapid. VIII, 35. Богатое месторождение изумрудов есть на Среднем Урале на реке Токовой. Хотя оно разрабатывается только с 1831 г. (Ферсман 1974, 80), возможно, что это месторождение было известно в древности. Но возможно также, что скифы были лишь посредниками в торговле изумрудами, доставлявшимися из стран Востока.

5223

Об этом Гермии, как кажется, ничего не известно. Этот «смарагд» предположительно идентифицируют как празем (просвечивающая разновидность кварца светлой луково-зеленой окраски).

5224

Предположительно идентифицируют как амазонит или как плохую зеленую бирюзу. — Слово «танос», как кажется, больше нигде не встречается (в словарях оно не приводится). В соответствующем месте у Теофраста (О камнях, 25), из которого Плиний приводит сообщение о стеле из смарагда в храме Геркулеса в Тире (см. ниже, в § 75 с примеч. 1), сохранилось только окончание слова, обозначающего камень — ... ανων («из так называемых многими... ανων в Тире есть огромная стела в храме Геракла, если только это не ложный смарагд…»). Одни, на основании Плиния, дополняют слово как τανων (т. е. «из так называемых многими танов»), другие — как βακτριανων (т. е. «бактрийских» смарагдов). Но бактрийские смарагды, уступавшие только скифским (самым лучшим), были маленькими, как пишут Теофраст (§ 35) и Плиний (§ 65).

5225

Или, может быть: «прожилками, похожими на медь». — Халкосмарагд (греч. составлено из слов «медь» и «смарагд») идентифицируют как разновидность малахита.

5226

В § 74-75 ссылки на Теофраста относятся к сочинению Теофраста «О камнях», § 24-27. — Полагают, что это был блок малахита.

5227

Храм Юпитера — храм Амона в Фивах (см. примеч. 3 к XXXVI, 94). Соответствующий текст Теофраста ( § 24) плохо установлен, и поскольку обелиски были монолитными и обычно устанавливались парами (см. примеч. 3 к XXXVI, 64), то некоторые полагают, что Теофраст здесь писал не об одном обелиске из четырех камней, а о четырех обелисках, каждый из которых был сделан из одной глыбы камня. В таком случае нужно допустить, что уже Плиний пользовался испорченным текстом Теофраста. Этот смарагд предположительно считают зеленым базальтом или зеленым шифером (см. в примеч. 1 к XXXVI, 58). Если бы это был обычный обелиск (или обелиски) из довольно обычного камня, то едва ли Теофраст особо отмечал это. Следует также отметить, что необычно и соотношение сторон обелиска — 4 и 2 локтя.

5228

Тир — столица Финикии. Главным богом Тира был Мелькарт, отождествленный греками с Гераклом. Его храм существовал там с древнейших времен. Об этом храме Плиний упоминает еще в XXXVII, 161: «Эвсебес (греч. «благочестивый») это тот камень, из которого, как передают, в Тире в храме Геркулеса было сделано сиденье, с которого вставали без труда люди благочестивые». — Геродот (II, 44) пишет (в середине V в. до н.э., еще до Теофраста), что он видел в этом храме, богато украшенном посвящениями, две стелы — одну из чистого золота, другую из камня смарагда, ярко сверкавшего (блиставшего) по ночам. В центре этого храма находились эти две стелы (столпа), оливковое дерево и священный огонь. Считают, что эти стелы были культовыми «священными камнями» (Мелькарт первоначально изображался в виде столпа).

Этот «смарагд», или «псевдосмарагд», предположительно идентифицируют как редкую разновидность малахита, встречающегося в виде кристаллов, как малахит или как зеленую яшму, или как зеленый порфир. См. выше, примеч. 1 к § 74.

5229

Иаспид идентифицируется как яшма (зеленая и непрозрачная яшма — вероятно, зеленый непрозрачный халцедон, а прозрачный иаспид — вероятно, плазма, разновидность халцедона).

Предполагают, что это мог быть или малахит в кристаллах с обычным малахитом, или зеленая яшма с непрозрачной серой яшмой, или плазма с непрозрачным халцедоном.

5230

Ср.: XXXVI, 88 с примеч. 2. О египетском лабиринте см.: XXXVI, 84-89 с примеч.

5231

Т. е. что и смарагды (в § 62-75).

5232

Аэроиды (aeroidis) = греч. αεροειδεις — «воздухообразный, воздушный; синеватая даль; туманный».

5233

Похожие на хрусталь — бесцветные разновидности.

5234

Килиндры (греч.) — предметы в форме валика, цилиндра.

5235

Птеригии (греч.) — «перышки» или «крылышки». Из многих значений этого слова сюда подходит значение «бельмо» (на глазу).

5236

См. указ.: армянская (= ультрамарин).

5237

Как отмечается: бобры (на которых охотятся ради «бобровой струи», применявшейся в медицине) при опасности ампутируют свои генитальные части, зная, что их преследуют с этой целью (см.: Плиний. VIII, 109 и XXXII, 26-27).

5238

Плиний говорит о гелиотропах с белым цветком (XXII, 57) и с мальвовым (сиреневым; XXI, 46).

5239

Зенофемид упоминается еще несколько раз у Плиния только в книге XXXVII (о геммах) и в указателе к этой книге (в числе источников). Его обычно отождествляют с Зенофемидом, автором стихотворного сочинения «Перипл» (описание стран по ходу корабля), о котором тоже, кроме редких упоминаний, ничего не известно (его предположительно относят к IV—III вв. до п. э.).

5240

Сардоникс — sardonyx. В современной минералогии сардониксом называется разновидность агата (представляющего собой, в свою очередь, разновидность халцедона) с правильно чередующимися слоями темного, красно-бурого и молочно-белого цвета. Описанные Плинием разновидности сардоникса (§ 86-89, а также оникса, § 90-91, и сарды, § 105-106) могут быть идентифицированы как многочисленные разновидности халцедона (различающихся по окраске и полосчатости), например, сердолик, сардер и многие другие.

5241

Самая большая античная камея, так называемая «Большая камея Франции» (хранящаяся в Национальной библиотеке в Париже), сделана из сардоникса с пятью слоями, размером в 310 * 255 мм (одни датируют ее временем Тиберия или Калигулы, между 23 и 37 гг. н.э., другие — временем Адриана, 117—138 гг. н.э.). Из сардоникса делали и сосуды больших размеров. Знаменита так называемая «Чаша Фарнезе», из сардоникса, диаметром в 20 см, с аллегорическим изображением, в технике камеи, плодородия Нила (предположительно), на внутренней стороне, и с головой медузы, на внешней (хранится в Национальном музее в Неаполе). Из трехслойного сардоникса сделана знаменитая «Камея Гонзага» (157 * 118 мм), хранящаяся в Эрмитаже.

5242

Здесь имеются в виду геммы-печатки. Среди большого количества сохранившихся античных гемм-печаток значительная часть сделана из сардера и сердолика. См. также ниже, § 105.

5243

В XXXVI, 59-61 оникс — вид мрамора (= восточный алебастр; см. указ.: алабастр).

5244

...акаустой (acaustoe), мн. ч., = греч. ακαυστοι «несгораемые». См. указ.: карбункулы.

5245

Плиний несколько раз в книге XXXVII ссылается на Архелая (на какое-то его произведение), а в § 46 пишет: «Архелай, который царствовал в Каппадокии, передает...» (здесь речь идет о янтаре). Марк Антоний, распоряжавшийся на Востоке, назначил Архелая в 36 г. до н.э. царем Каппадокии (в центре восточной части Малой Азии; отец и дед Архелая были жрецами в Комане, городе Каппадокии). В 17 г. н.э. Тиберий вызвал Архелая в Рим, чтобы расправиться с ним за то, что Архелай, которого он защищал перед Августом от обвинений, позднее, когда Тиберий был в опале, игнорировал его. Старый и больной Архелай вскоре умер в Риме, еще до вынесенного решения о его казни. Каппадокия была превращена в римскую провинцию.

Этого Архелая отождествляют с тем Архелаем, о котором упоминает Диоген Лаертский (II, 17) как об авторе описания стран, по которым прошел Александр (Македонский). Плиний ссылается на Архелая по поводу янтаря, карбункулов и топаза. Там же Диоген Лаертский упоминает и другого Архелая как автора «Своеобразных вещей» (или «явлений природы»? — τα ιδιοφυη).

5246

Карбункул — carbunculus (букв.: «уголек»). Сейчас это слово употребляется как старое название минералов из группы гранатов густо-красного цвета (альмандин, пироп). Гранаты — обширная группа минералов, цвет которых зависит от их химического состава (например, уваровит — изумрудно-зеленого цвета). Плиний описывает «огненно-сверкающие геммы» (карбункулы, андракитиду, сандастр, лихниду) в § 92-104. В § 92 Плиний пишет, что карбункулы нечувствительны к огню и различает две их главные разновидности — индийские и гарамантийские (затем другие), причем эти последние, говорит он, «называют еще кархедонскими из-за богатства Великого Карфагена». Кархедон — греческое название Карфагена (в Северной Африке). Гараманты — племена Северной Африки (в восточной Сахаре — см. в примеч. 1 к V, 36). В Северной Африке никаких месторождений гранатов сейчас не известно. Полагают, что гараманты были посредниками в торговле карбункулами. Сообщение Плиния о нечувствительности карбункулов к огню, как отмечают, применимо в общем только к рубину (чистому красному корунду). По отношению к гранатам оно применимо к уваровиту, но уваровит — зеленого цвета. Полагают, что карбункулы у Плиния включают рубины, красный гранат (альмандин, пироп) и, возможно, красный шпинель. См. еще § 103-104 с примеч.

5247

См. выше, § 92.

5248

Лихнида (lychnis) = греч. λυχνίς — от слова λύχνος — «светильник» (ср.: XXXVI, 14 с примеч. 2). Разновидности описанной здесь (в § 103-104) лихниды идентифицируют как красные гранаты, рубины и турмалин (см. ниже).

5249

Ортосия — город в Карии (области на юго-западе Малой Азии), на месте (как полагают по раскопкам) старого поселка Ортас, в 12 км к юго-востоку от Султанкисара (античной Нисы), ок. 100 км к востоку от Милета. Лихниду, добывавшуюся в Карии, идентифицируют как красный гранат. Выше, в § 92, Плиний, говоря о разновидностях карбункулов, сообщает, что к ним присоединяют и алабандийские, рождающиеся в Ортосии в Карии, но которые обрабатываются в Алабандах. Эти карбункулы тоже идентифицируют как красные гранаты (см. выше, примеч. 2 к § 95). См. еще: XXXVI, 62 с примеч. 2.

5250

Полагают, что лихнидой из Индии могли быть рубины.

5251

Цветок Юпитера — Iovis flos, перевод греческого Διος άνθος(«цветок Зевса»). В XXI, 59 Плиний сообщает, что цветок Юпитера нравится только по цвету, а запаха у него нет. Там же, § 67, Плиний пишет, что за весенними цветами следуют летние: лихнида и цветок Юпитера и т. д. Сейчас цветок Юпитера идентифицируют как разновидность непахнущей гвоздики (Dianthus inodorus L.). Лихниду (растение) идентифицируют как лихнис («горицвет», Lychnis coronaria, из семейства гвоздичных). Может быть, именно эти названия цветков были перенесены на геммы (в таком случае объяснение Плиния о происхождении названия «лихнида» будет неверным).

5252

Червец — кермес (см. указ.: лакк красильный).

5253

Имеется в виду папирусная бумага, изготовлявшаяся из волокон папируса.

Эти две разновидности лихниды идентифицируют соответственно как фиолетово-красный турмалин и как розово-красный турмалин. Турмалин — типичный пироэлектрик (электризуется при нагревании, трении, давлении, причем один конец его заряжается положительно, другой — отрицательно).

5254

По чтению рукописи В — «из Карфагена». — См. выше, в примеч. 2 к § 95. Насамоны — племя в Северной Африке (в Ливии, на юго-западе от Киренаики и на северо-востоке от гарамаитов). Сообщение об этой кархедонской лихниде сопоставляют с сообщением в § 92 о кархедонских карбункулах (гранатах), но поскольку кархедонская лихнида — тоже пироэлектрик, то и ее, по-видимому, следует идентифицировать как турмалин (или другой минерал пироэлектрик).

5255

См. примеч. 3 к XXXVI, 94.

5256

Эти лихниды из окрестностей Фив идентифицируют как плохой красный гранат.

5257

...из нее и из лихниды... — ex hac et ex lychnide, т. е. из того минерала, о котором говорилось в предыдущем предложении (во мн. ч.) и который тоже должен называться лихнидой (какой-то се плохой разновидностью), но в таком случае остается непонятным противопоставление «из нее и из лихниды». Смысл может быть понятным, если читать ex hac lychnide — «из этой лихниды» (т. е. из окрестностей Фив); в таком случае можно предположить, что это был какой-то совсем другой минерал (из которого можно было делать питьевые сосуды) с тем же названием.

5258

Описанные ниже (§ 105-106) разновидности сарды идентифицируют как сердолики и сардеры. См. выше, примеч. 1 к § 88.

5259

Пионии (pionia) — греч. πίων, жирный.

5260

Топаз (topazos), по описанию Плиния в § 107-109, идентифицируют не как минерал, который сейчас называется топазом, а как перидот (оливин), с его разновидностью — хризолитом.

5261

Остров в Аравийском заливе (= Красном море). См. ниже, в примеч. 2 к § 108.

5262

Трогодиты (встречающийся вариант «троглодиты» считают поздним и неправильным) — эфиопское племя, жившее по побережью Аравийского залива в юго-восточной части Египта.

5263

Об Архелае см. примеч. 1 к XXXVII, 95.

5264

О Юбе см. примеч. 1 к XXXIII, 118.

5265

В VI, 169-170 Плиний, описывая египетское побережье Красного моря, указывает среди островов в районе Трогодитики и города Береники Трогодитики «остров Топаз, который дал название гемме» и «остров Китис, на котором тоже есть топаз». В XXXVII, 24, ссылаясь тоже на Юбу, Плиний передает, что хрусталь находят и на том острове Красного моря, на котором есть гемма топаз, рядом с островом Некрон («Мертвых») «перед Аравией». См. еще: XXXV, 39. Страбон (XVI, 770) пишет, что за заливом («Грязным»), в глубине которого расположен город Береника, находится остров Офиодес («Змеиный»), где добывают топаз (прозрачный камень, сверкающий золотистым блеском). Так называют остров и некоторые другие авторы. В изданиях Плиния принято чтение «Китис», но в лучшей рукописи (В) читается echitis, что тоже можно понимать как «змеиный» (греч. έχις — «гадюка»; в XXXVII, 187 Плиний приводит такое название минерала), — в таком случае это название соответствовало бы названию «Офиодес».

Остров Топаз отождествляют с островом Св. Иоанна (арабск. Зебергед) в Красном море, который находится на расстоянии ок. 56 км (= ок. 300 стадиев) к юго-востоку от мыса Банас; на этом острове и сейчас есть перидот.

5266

...золотым. — aureum (рукописное чтение), в изданиях принята конъектура Arsinoeum — Арсиноейон» — см.: XXXIV, 148 с примеч. 2 и XXXVI, 68. — Префект — по-видимому, имеется в виду «управляющий номом». Филон — неизвестен (по другому чтению — «Филемон», тоже неизвестен). Это сообщение о «топазе» (= перидоте) такой величины (статуя в 4 локтя = 177,6 см) обходят молчанием. См. ниже, § 109.

5267

См. примеч. 2 к XXXVI, 61.

5268

Прасоид — prasoides (греч. от πράσον — «лук-порей»): «похожий на лук-порей». Хрисоптер — chrysopteros (греч.): «златокрылый», «златоперый». Предполагают, что это оливково-зеленые и желтовато-зеленые разновидности перидота. Xpuconpac — chrysoprasos (греч., составлено из слов «золото» и «лук-порей»), который Плиний описывает в § 113 так: «тоже похожий на сок порея, но он немного отклоняется от топаза к золоту»; этот хрисопрас идентифицируют как плазму (светло-зеленый халцедон; современный хризопраз — яблочно-зеленый халцедон).

5269

См.: XXXVI, 54 с примеч. 1.

5270

Может быть, имеется в виду каллайна — плавик (Севергин 1819, 79). Но чаще считается, что речь идет о зеленой бирюзе или калаите. Ведь ниже в главе 151 Плиний явно под названием калаит описывает бирюзу. Однако на Кавказе месторождений бирюзы не обнаружено. В древности было известно только три месторождения бирюзы: Маданское близ г. Нишпур в Иране, Вади-Магара на Синайском полуострове и Кара-Тюбе к югу от Самарканда. По-видимому, Кавказ здесь следует понимать расширительно как горную цепь от Гималаев до малоазийского Тавра.

5271

Топаз идентифицируется как нын. перидот (оливин, с его разновидностью — хризолитом) (не как нын. топаз).

5272

Кимбий (греч.) — небольшой сосуд (чашка).

5273

Килиндры — см. выше, примеч. 120.

5274

...более густого зеленого цвета... — т. е. чем описанный выше нилиос, который предположительно идентифицируют как плохую разновидность празема.

Молохитис (греч.), от μολόχη (= μαλαχη) — «мальва» (откуда и происходит современное название малахита). Это слово встречается еще только у Солина (33, 20) и у Исидора (XVI, 7, 11) об этом же минерале (излагающих по Плинию), и у Присциана (грамматика VI в. н.э.) в его географическом стихотворном описании «Периегесис», 882, представляющем собой вольный перевод на латинский язык одноименного стихотворного сочинения Дионисия Периегета (I—II вв. н.э.); в сохранившейся греческой литературе оно не встречается. Этот «молохитис» идентифицируют как малахит. В греческом языке малахит обозначался, как считается, словом «хрисоколла» (см.: XXXIII, 86 с примеч. 2). С другой стороны, многие минералы с различными иными названиями идентифицируют как малахит (см., напр., выше, § 74 с примеч. 2 и 3 и § 75 с примеч. 1 и 2).

5275

Ср. Theophr. De lapid. VIII, 34. Здесь описаны разные виды халцедона. О яшме см. подробнее: Барсанов, Яковлева 1978.

5276

О сфрагидах см. выше, в примеч. 1 к § 1. Иаспид (греч. ’ίασπις) и многочисленные разновидности его, описанные здесь (§ 115-118), идентифицируют как яшму и разновидности халцедона (обычный халцедон, плазмы, сапфирин). Эти «остальные» разновидности (сфрагиды) Плиний, как кажется, не называет: из последующего текста (§ 118) неясно, относит ли он описанные здесь разновидности иаспида (монограммос, полиграммос, иаспоникс, капниас) к этим «остальным разновидностям иаспида», которые называют сфрагидами, или продолжает описание других разновидностей.

5277

Est et sali Megarico similis et velut fumo infecta, quac capnias vocatur. — Неясно, одна ли это разновидность или две (т. е. «иаспид, похожий на мегарскую соль, и иаспид, словно подернутый дымкой...»). Каппиас (греч., от слова «дым») — «дымчатый». Мегары, или Мегара, — главный город Мегариды, к западу от Афин. О мегарской соли Плиний сообщает только следующее (XXXI, 87): для хранения мяса пригоднее соль крепкая и сухая (acer et siccus), как, например, мегарская. Мегарскую соль называет в числе лучших солей для лечебных целей Диоскурид (V, 109) Капниас идентифицируют как обычный халцедон.

5278

По другим рукописям — «пятнадцать» или «двенадцать». Унция — ок. 24,6 мм. Об этом изображении Нерона сообщается только здесь.

5279

Киан — cyanos = греч. κύανος (см. след. примеч.); прилагательное в греческом языке — κύανεος («синий, лазурный»), которому в латинском языке соответствует cacruleus. Плиний хочет сказать, что примененное им выше, в § 115 и в § 116, прилагательное caeruleus (лазурный) по отношению к иаспиду (см. примеч. 1 к § 117) соответствует греческому прилагательному, образованному от κύανος, т. е. что он упоминал уже об этом минерале киане в связи с его лазурным цветом, а теперь будет говорить о самом минерале. Ниже, в конце § 120, Плиний употребляет это же греческое прилагательное, но уже не переводя его на латинский язык: cyanei coloris — «кианового цвета».

5280

Слово «киан» (см. пред. примеч.) у Гомера означает какой-то материал, служивший для украшения (особенно вооружения); прежняя идентификация его как вороненой стали сейчас отвергается. Прилагательным «киановый» в греческом языке обозначается, по-видимому, главным образом синий цвет с его различными тонами (небесно-синий, темно-синий, вплоть до иссиня-черного). Теофраст впервые ясно говорит о киане как о камне (который бывает мужским и женским; мужской — более темный; — «О камнях», 31). Но там же дальше (39, 40, 51 и особенно 55) Теофраст говорит о киане как о пигменте, природном и искусственном (приготовляемом), и различает три вида этого киана: египетский, скифский и кипрский. Плиний в XXXIII, 161 (где речь идет о лазури — caerulcum; здесь Плиний не употребляет слова «киан») уже кратко изложил это сообщение Теофраста о киане-пигменте (О камнях, 55), в том же порядке, как и у Теофраста (египетская, скифская, кипрская лазурь), — см.: XXXIII, 161 с примеч. Здесь, в XXXVII, 119, Плиний говорит о киане как о камне (= гемме); его сообщение о подделывании киана царями Египта и выражение записано и имя того, кто окрасил первым (adsrcibitur et que primus tinxit), тоже заимствовано из этого же места Теофраста (О камнях, 55), где, однако, как уже указывалось, говорится о киане-пигменте, а не камне, но в отличие от Теофраста и сообщения самого Плиния в XXXIII, 161 (о пигменте), здесь Плиний перечисляет виды киана-геммы в ином порядке (по ценности): скифский, кипрский, египетский. В действительности, как обычно считают, все эти 3 вида киана представляют собой различные вещества.

Скифский киан одни идентифицируют как азурит (в кристаллах), другие — как ляпис-лазурь (= лазурит).

Ляпис-лазурь — непрозрачный темно-синий минерал сложного состава; кристаллы встречаются редко, обычно бывает в виде мелкокристаллических плотных сплошных масс. Обычно в нем (вдобавок к основному интенсивно синему минералу) содержатся различные примеси: часто крапинки, пятна или прожилки белого кальцита, иногда мельчайшие желтые блестки железных пиритов, похожих на крупинки золота, и др. Хорошо принимает полировку. Цвет ляпис-лазури — глубоко-синий, светло-синий, иногда с фиолетовым или зеленоватым оттенком. Из ляпис-лазури получается краска — природный ультрамарин (см.: XXXIII, 161 с примеч. 1). В Старом Свете месторождение ляпис-лазури есть в Бадахшане (область в северо-восточном углу Афганистана), которое, как точно известно, разрабатывается с древнейших времен. Второе крупное месторождение обнаружено в Прибайкалье только в 1784 г. Месторождения ляпис-лазури во всех остальных местах Старого Света неизвестны. Мнение о том, что источником ляпис-лазури была Персия, отвергается как недоказанное. Поэтому обычно считают, что единственным источником ляпис-лазури в древнее время был Бадахшан, а камень был назван скифским или потому, что эту область включали в пределы Скифии, или скорее потому, что посредниками в торговле ляпис-лазурью были скифские купцы. По поводу «сапфира» древних, который идентифицируют как ляпис-лазурь, см. ниже, § 120 с примеч. 1.

Азурит — медный минерал, синий карбонат меди; встречается в медных месторождениях, часто в виде зернистых и землистых агрегатов, корочек и т. д., но нередко в виде кристаллов. У землистых агрегатов (медная синь) яркая голубая или светло-синяя окраска. Цвет азурита в кристаллах — густо-синий. Из азурита получается синяя краска — горная лазурь (см.: XXXIII, 161 с примеч. 1).

Кипрский киан идентифицируют как азурит (в кристаллах), поскольку на Кипре нет ляпис-лазури, а азурит есть в изобилии в медных месторождениях.

Египетский киан идентифицируют не как минерал, а как так называемую египетскую синюю фритту, искусственно приготовлявшуюся синюю краску (см.: XXXIII, 161 с примеч. 1). В Египте азурит добывался в восточной пустыне (и на Синайском полуострове) еще в додинастический период и применялся для выплавки меди и для изготовления синей краски (которая была вытеснена искусственной синей фриттой, появившейся с IV династии). Ляпис-лазурь в самом Египте не встречается (как считают многие), но она применялась в Египте с додинастического периода (для изготовления бус, амулетов, скарабеев и других мелких предметов), и поэтому считают, что она доставлялась в Египет тоже из Бадахшана (через другие страны). В таком случае нужно признать, что Плиний ошибается, принимая египетскую синюю фритту за природный драгоценный камень-гемму («египетский киан»), или имеет в виду другой камень. Следует отметить, что эта синяя фритта применялась не только как краска, но и для изготовления мелких предметов (известны бусы, начиная с IV династии, печати и т. д.); сейчас установлено, что тонкоперемолотая фритта, смешанная с водой, становится очень пластичной, и из этого теста можно формовать различные предметы, которые после просушки и обжига сохраняют свою форму. Никто, как кажется, не идентифицирует египетский киан как именно это вещество. Но замечание Плиния о подделывании киана, по всей видимости, относится не ко всем трем видам киана, а только к египетскому, и поэтому можно предположить, что здесь Плиний имеет в виду именно это искусственное вещество, а в XXXIII, 161 — фритту в качестве краски. Нужно еще заметить, что в египетских документах различаются настоящая ляпис-лазурь (и получаемая из нее краска) — хесбет-ма, и ненастоящая — хесбет-трет (ту и другую фараоны получали в качестве даров и дани от правителей стран западной Азии).

5281

Сейчас сапфиром называется разновидность корунда — прозрачный синий или васильково-сииий драгоценный камень (см. ниже, § 131 с примеч. 1).

По описаниям у Плиния и Теофраста все идентифицируют сапфир древних как ляпис-лазурь. По Плинию, сапфир — непрозрачный синий, изредка с пурпуром (т. е. с фиолетовым оттенком), камень. Теофраст (О камнях, 31) описывает сапфир как темный камень, не очень отличающийся от мужского киана. Плиний пишет, что в сапфирах золото сверкает точками (об этом же он дважды упоминает при сравнениях — ХХХШ, 68 и XXXVII, 139), Теофраст (там же, 23) говорит, что сапфир словно пересыпан золотом (т. е. это — блестки железных пиритов). Эти показатели соответствуют описанию ляпис-лазури (см. в пред. примеч.). Плиний говорит, что сапфиры не годятся для резьбы, так как в них попадаются кристаллические (букв.: «хрустальные») ядра. Кейли в примечании к Теофрасту (О камнях, 31) отмечает (по поводу того, что Теофраст называет киан среди камней для печаток — в § 8 и 26), что ляпис-лазурь часто пересечена тяжелыми кристаллами (из иных минералов, чем основной лазурит), поэтому не очень пригодна как материал для резьбы, и редкость ее в современных коллекциях показывает, что она не часто использовалась для этой цели (из нее обычно делали украшения). По мнению Кейли, киан и сапфир были разновидностями ляпис-лазури; он полагает, что сапфиром называли этот минерал, когда в нем содержались многочисленные рассеянные частицы железных пиритов (похожих на крупинки золота), а кианом — камень целиком синего цвета или камень, в котором железные пириты содержались не в заметных размерах.

Мидия соответствует совр. Персии. По поводу источников ляпис-лазури см. в пред. примеч.

5282

Аметист (amethystus, из греческого), разновидности которого Плиний описывает в § 121-124, идентифицируют как минерал, который и сейчас называется так же (разновидность прозрачного кварца фиолетовой или голубовато-фиолетовой окраски); но предполагают, что некоторые из описанных Плинием разновидностей — не аметисты (например, одну из них, у которой «цвет вина», предположительно идентифицируют как красный гранат).

5283

Эти «индийские» названия (сокос, сокондий, сапен) неизвестны.

5284

Т. е. от аметиста.

5285

Тибаренские — по названию народа тибаренов в Малой Азии, в горах, у Черного моря. Считают, что это хрисолиты (а не гиацинты), и их предположительно идентифицируют как желтый кварц, называемый цитрином.

5286

Вероятно, золотистый топаз или цитрин.

5287

Астерия (греч.) — от αστήρ (астер), «звезда». Ее идентифицируют как звездчатый сапфир, очень бледный. Среди разновидностей корунда, помимо собственно сапфира (см. примеч. 1 к § 120, в начале), различаются еще: звездчатый сапфир (астерий, астросапфир) — синие и голубовато-синие полупрозрачные камни, у которых на ограненной поверхности в отраженном свете виден световой рисунок в виде шестилучевой звезды (обусловленный некоторыми особенностями внутреннего строения кристаллов); и лейкосапфир («белый сапфир») — бесцветные водянопрозрачные камни.

Считают, что индийские сапфиры в действительности происходили с Цейлона. Кармания — см. примеч. 2 к XXXIII, 118.

5288

Демокрит.

5289

См. примеч. 9 к № 10. С. 99.

5290

По современному счету — с 6 часов утра до 12 часов дня.

5291

В § 139-185 Плиний перечисляет геммы уже в алфавитном порядке. — Эксебен (предположительно — греческое слово) не идентифицируется (о нем больше ничего не известно).

Здесь имеется в виду Зороастр (Заратуштра), пророк и основатель древнеперсидской религии (зороастризма = маздеизма), о котором в Греции и Риме были довольно смутные представления (часто его называли магом) и которому приписывали также много книг. По-видимому, одной из таких книг была и книга о магических свойствах камней, которой пользовался Плиний (Зороастр указан в числе источников книги XXXVII). Однако сам Плиний (XXX, 1 слл.) склонен считать, что был еще другой Зороастр, живший намного позднее (вероятно, приписывая этому второму авторство книги о камнях).

5292

Перечисленные в этом параграфе геммы не идентифицируются. Мемнония — название, как считают, по имени Мемнона («Мемнонов камень»). Меконит (греч.) — от слова μήκων, «мак». Митракс (Mithrax) — может быть, связано с именем Митры; у Солина (37, 12) и у Исидора (XVI, 4, 21 и 12, 2), заимствовавших из Плиния, читается mithridax («Митридатов камень»?). Его предположительно идентифицируют как опал (Плиний описывает опалы в § 80-84). Морохт — греч. μόροχθος. Диоскурид (V, 134) сообщает, что камень морохт, который некоторые называют галаксией или левкографидом, встречается в Египте; он мягкий и легко растворяется, его применяют также для отбеливания полотна. Плиний в XXXVII, 162 пишет о гемме галактите (перед этим сообщается о другой гемме — галаксии, которую некоторые называют галактитом), молочного цвета, которую некоторые называют левкогеей (= «белая земля») и левкографитом (по-видимому, «белый мел для писания»), а также синехитом; если потереть его, он дает сок и вкус молока; во рту тает; посылают его реки Нил и Ахелой. Но здесь Плиний среди вариантов названия не приводит названия «морохт». Предположительно морохт идентифицируют как разновидность каолина (белая трубчатая глина). Плиний перечисляет в этой книге о геммах много таких минералов, которые не могут быть названы камнями, но в данном случае остается непонятным, как такая глина могла использоваться для изготовления камей. Морморион и промнион — греческие слова, значение которых неизвестно. О карбункуле см. выше, примеч. 2 к § 95. О сарде — примеч. 1 к § 105. Некоторые предположительно идентифицируют морморион как оранжево-бурый циркон. Тир — столица Финикии. Галатия — см. в примеч. 1 к XXXIV, 84 (в Малой Азии). Ксенократ — см. примеч. 2 к XXXVI, 197.

5293

Т. е. в технике камеи (ad eclypas scalpturas).

5294

Остракиас, остракитис (греч.) произведены от слова οστρακον — «черепок». О керамитиде (греч., произведено от слова κεραμος — глиняная посуда и другие изделия из обожженной глины) Плиний говорит только (XXXVII, 152), что у него черепичный цвет (этот камень не идентифицируют). Остракиас предположительно идентифицируют как кремень (роговик).

5295

Лампсак — греческий город на восточном берегу Геллеспонта (в Малой Азии). Теофраст (О камнях, 32) сообщает, что там был найден замечательный камень, из которого вырезали печатку и послали ее царю. Просто «царем» (обычно «великим царем») греки часто называли персидского царя, поэтому предполагают, что эта печатка была послана персидскому царю. Но в этом тексте Теофраста есть испорченное место, и едва ли Плиний от себя добавил имя Александра. Некоторые предполагают, что этой камень мог быть халцедоном или опалом.

5296

Кохлиды (греч., от слова κόχλος — здесь: «спиральная, витая раковина») — по-видимому, названы по витым полоскам на плоскости камня, сходными с такими раковинами. Предполагают, что эти камни могли быть крупными плохими агатами. Известно, что халцедон и агат (они очень пористы, с различной степенью пористости слоев, а отдельные слои плотны) искусственно окрашивают, хотя методы окраски обычно хранятся в секрете. Например, для ониксовой окраски агата его выдерживают около 2 месяцев в разбавленном водой воске, затем этот насыщенный воском агат помещают в пары концентрированной серной кислоты — содержащийся в нем сахар обугливается, и получается красивая черно-бурая окраска, а отдельные плотные слои остаются белыми. Агат окрашивают и анилиновыми красками (в красный, зеленый, синий цвета). Предполагают, что и многие старинные агаты искусственно окрашены.

Фалеры — металлические бляхи-украшения конской сбруи.

5297

Греч. φύσις — «природа».

5298

Или «с многими углами» (angulosis).

5299

См. примеч. 2 к XXXVII, 87.

5300

... из одного рода... цвета миния... — aliunde nigro, aliunde candido, aliunde minio sumptis. Слово «гемма» — женского рода, и эти слова согласуются не с ним, а употреблены самостоятельно как существительные («черное», «белое», «миний»); миний — краска (см. примеч. 1 к XXXIII, 111), в данном случае имеется в виду цвет миния (красный).

5301

См. в примеч. 1 к XXXVII, 6-7 (в конце).

5302

См. примеч. 1 к XXXVII, 105.

5303

Четыре часа по римскому счету = 10 часов утра.

5304

...пузырек... шероховатость... волокнистость... — pusula ( = pustula), scabritia, capillamenta. Точное значение этих слов здесь неясно (как, напр., и в § 28).

5305

Обсиан = обсидиан (см. примеч. 1 к XXXVI, 196).

5306

См. примеч. 1 к XXXVII, 60. См. также: XXXVI, 54 и XXXVII, 109, 60 и 177.

5307

Акесин = река Чинаб (Ченаб) в Индии и Пакистане (в Пенджабе), самый крупный, правый, приток реки Сатледж (которая ниже устья этого притока называется Панджнад, — самый крупный, правый, приток Инда).

5308

Тригарий — ристалище для трехконных колесниц, от слова «трига» (triga) — «трехконная запряжка» (третья лошадь бежала не в запряжке, а на привязи). Дионисий Галикарнасский (VII, 73) сообщает, что бега (состязания) на колесницах с тремя конями сохранились только в Риме, с очень древних и героических времен (когда, по Гомеру, на таких колесницах сражались), а в Греции они вышли из употребления.

5309

Плиний дважды (III, 138 и XXXIII, 78), упоминая об этом же, сообщает, что по давнему (старому — vetere) решению сената запрещено эксплуатировать рудники на территории Италии. Подробности об этом решении неизвестны.

5310

Спарт идентифицируется как эспарто (= альфа; Stipa tenacissima), травянистое растение из рода ковыль, растущее на юге Испании и в Северной Африке; использовалось для изготовления прочных одежд и обуви, циновок, для освещения и отопления, а главным образом — для изготовления веревок и канатов (как и сейчас).

5311

... над землей... — extra tellurem. Плиний описывает хрусталь в XXXVII, 23-29. Он пишет: «определенно известно, что это лед, откуда греки и дали ему такое название» (греч. κρύσταλλος — «лед; хрусталь»). По условиям и местам, где встречается хрусталь, Плиний заключает, что он образуется «из влаги с неба и чистого снега» и затвердевает от очень сильного мороза. Сомневаясь в некоторых сообщениях о местах, где встречается хрусталь (и замечая: «ведь раньше считали, что он не встречается в земляной почве, а только среди утесов»), он пишет: «Мы с уверенностью можем утверждать, что он встречается в утесах Альп, обычно до того недоступных, что его извлекают вися на веревке». Таким образом, по Плинию, хрусталь «рождается» над землей.

5312

См. примеч. 1 к XXXVII, 60.

5313

См. в примеч. 1 к XXXVII, 6-7 (в конце).

5314

Отличие гемм от адаманта, смарагда, муррин и т. д., которые сам же Плиний относит к геммам, неясно. По-видимому, в данном случае Плиний имеет в виду камни, на которых обычно делали резьбу (в античности на алмазах не делали резьбу, а на изумрудах — редко); муррины в качестве украшений для ношения не упоминаются (из них делались сосуды и поставцы).

5315

См. примеч. 1 к XXXVII, 21-22.

5316

Букв.: «среди выходящих из земли».

5317

...кокк... — coccus (кермес), см. в примеч. 2 к XXXV, 45.

5318

...ласер... — laser (также laserpicium); у греков — сильфий, знаменитое в древности дикорастущее растение (из семейства зонтичных), которое росло только в Киренаике, греческой колонии в Северной Африке (напротив острова Крита), откуда и экспортировалось в другие страны, составляя важную статью дохода. Все части растения (листья, стебель, плоды, корни) употреблялись для различных целей — в кулинарии, медицине, парфюмерии; из млечного сока стебля и корней добывался душистый смолистый сок. Сильфий точно не идентифицируется. Во времена Плиния (как сообщает он сам в XIX, 38 слл.) этот сильфий в Киренаике был уже исчезнувшим растением. Ласером (ласерпицием и сильфием) называли (обычно — «мидийским») и другое растение из семейства зонтичных, произрастающее и сейчас в разных странах Малой Азии, которое идентифицируют как ферулу аса фетиду (Ferula Asa foetida — Ферула вонючая), из млечного сока корней которой добывается смола-гумми аса-фетида (вонючая камедь) с резким чесночным запахом. Но, по всей видимости, Плиний здесь имеет в виду знаменитый сильфий из Киренаики, которого в его время уже не существовало.

5319

Нардом в древности называли различные ароматические растения, из которых добывалось благовонное нардовое масло (= нард), применявшееся в парфюмерии, медицине, кулинарии (и для приправки вина). Самым ценным был «индийский нард», который сейчас идентифицируют как настоящий (= индийский = восточный = гималайский) нард (Nardostachys Jatamansi DC = Valeriana Jatamansi Jones = Spica Nardi L.), многолетнее травянистое растение из семейства валериановых, растущее в Гималаях, из корневища которого и добывалось настоящее и самое ценное нардовое масло. Был еще другой индийский нард и так называемый «сирийский нард» (происходивший не из Сирии; может быть, — из Персии и Индии). Эти растения сейчас идентифицируют как травянистые растения рода бородач (Andropogon L., из семейства злаковых, и очень близкого ему рода Cymbopogon; сейчас многие виды первого рода относят ко второму), которые во всех частях (в том числе и в листьях) содержат так называемое «травяное масло» с запахом нардового масла, растущие в Индии и Персии, а именно, виды: так называемое «верблюжье сено» — Andropogon schoenanthus L. = Cymbopogon schoenanlhus Spreng., и очень родственную ему «иваранкусу» — Andropogon (Cymbopogon, Schult) iwarancusa Roxb.; к ним относится также растущий на Цейлоне (и в других местах) нардовый бородач, или цитропелла, — Andropogon nardus L. = Cymbopogon nardus Rendle.

Следующим по ценности считался кельтский, или галльский, нард, который идентифицируют как кельтскую валериану (Valeriana Celtica L; применяются ее стебель и корневище; сейчас экспортируется в страны Востока). Упоминаются еще многие другие разновидности нарда.

Плиний имеет здесь в виду, конечно, настоящий индийский нард, т. е. нардовое масло (самое дорогое), и считает, что оно добывается из листьев нарда (как и в XII, 42). По описаниям античных авторов (в основном — Плиний и Диоскурид), считают, что они имели довольно смутное представление о самом растении (индийском). Диоскурид пишет (I, 12), что некоторые ошибочно считают малабатр (μαλάβαθρον) «листом индийского нарда» из-за схожего запаха (малабатр, о котором пишет и Плиний в XII, 129, идентифицируют как пачули — Pogostemon patchouli — тропический полукустарник, растущий в Индии, Бирме, Малайе, из ароматических листьев которого издавна добывается ценное эфирное масло, применяющееся в парфюмерии). Эту ошибку приписывают здесь и Плинию и считают, что все сведения Плиния о «листьях нарда» должны относиться к малабатру. Однако в данном случае Плиний имеет в виду скорее всего нардовое масло (а ошибка относится только к листьям).

5320

...серские ткани... — китайский шелк (само слово «шелк» восходит к лат. sericus — «серский»). Серы — китайцы; так греки и римляне называли китайцев по китайскому слову «сир» (в древнем произношении) — шелк (или шелковичный червь). Плиний говорит о листьях, поскольку тутовый шелкопряд питается только листьями тута (шелковицы).

5321

Цитр (citrus; Плиний, XIII, 100, говорит, что греки называют его thyon или thya) здесь идентифицируют как тую (Callitris quadrivalvis), вечнозеленое хвойное дерево из семейства кипарисовых, росшее в Северной Африке (особенно в северо-западной, где Марокко и Алжир); древесина его с лимонным запахом и красивой текстурой очень высоко ценилась, из нее делали главным образом круглые (часто цельные) доски столов с ножкой обычно из слоновой кости (эти столы стоили до миллиона и более сестерциев).

5322

Киннамон (cinnamum = cinnamomum) и касия (= кассия) предположительно идентифицируются как виды корицы (т. е. высушенной коры) различных видов коричных деревьев и крупных кустарников рода Cinnamomum (из семейства лавровых): Cinnamomum Zeylanicum («цейлонская корица», сейчас считающаяся самой лучшей; может быть, это и есть «киннамон» древних), Cinnamomum cassia («китайская корица», уступающая цейлонской; может быть, это — «касия» древних; киннамон был гораздо дороже касии) и некоторые другие. Киннамон и касия (содержащие ароматические масла) применялись в парфюмерии, особенно в медицине (полагают, что как приправу к еде корицу стали применять с IX в. н.э.). Греки и римляне касией называли еще совершенно другие европейские растения.

5323

Амом (amomum) и близкий ему кардамом (cardamomum) сейчас обычно идентифицируют как виды кардамона (семена, содержащие эфирное и жидкое, кардамоновое, масло) различных видов растений родов Elettaria и Amomum (из семейства имбирных), растущих в южной Азии и в тропической западной Африке: Elettaria cardamomum (кардамон настоящий, «малабарский кардамон», «цейлонский кардамон»); Aframomum melegueta («райские семена», в Африке); Amomum cardamomum, Amomum subulatum («непальский, или бенгальский, кардамон») и некоторые друше. Среди идентификаций называется также Amomum Zingibcr L. (= Zingiber officinale Rose.) — имбирь обыкновенный, настоящий. Амом и кардамом применялись в медицине, парфюмерии и кулинарии.

5324

Опобальзам (opobalsamum) — сок, бальзам (бальзамами называются встречающиеся в природе сиропообразные смеси смол с эфирными маслами, обычно с приятным запахом) бальзамного дерева, которое идентифицируют как Commiphora opobalsamum Engl (из семейства бурзеровых) — аравийский бальзамовый кустарник (или деревце), растущий на юго-западе Аравийского полуострова и в Сомали. Плиний говорит (XII, 111), что всем благовониям предпочитается бальзам. Опобальзам применялся в парфюмерии и медицине.

5325

Мирра (murra, и другие варианты) настоящая — ароматическая гумми-смола (с горьким вкусом), вытекающая из коры двух видов низкорослых колючих настоящих мирровых деревьев рода коммифора (commiphora; в литературе встречается и прежнее название с Balsamodendron) семейства бурзеровых, произрастающих в южной части Аравийского полуострова и в восточной части Африки (Эфиопия, Сомали): Commiphora abyssinica Endl. и Commiphora Schimperi Endl. (так же называли и само растение). Вытекшая мирра (гумми-смола) застывает в ломкие комки желтоватого, красноватого или бурого цвета, она состоит из эфирного масла (миррол), камеди, смолы (миррин) и каких-то горьких веществ. Мирра (и полученное из нее масло) применялась в парфюмерии, в медицине, а также как ароматическое курение при религиозных обрядах, и как пряность. Миррой называли также гумми-смолы других видов деревьев рода коммифора (ненастоящая мирра).

5326

Ладан — tus (род. п. — tuns) или thus (это слово возводят к греческому θύος — здесь в значении «курение», «фимиам»). Греки обозначали настоящий ладан словами λίβανος («ладан», затем — «ладанное дерево») и λιβανωτος (только «ладан»). С позднего средневековья появляется слово olibanum, которое стало современным латинским обозначением ладана.

Этими словами греки и римляне обозначали только настоящий, самый ценный, «аравийский» ладан — ароматическую гумми-смолу, вытекающую из надрезов коры настоящего ладанного небольшого дерева (похожего на кустарник) рода босвеллия (семейства бурзеровых): Boswellia Carterii Birdwood, растущего в южной части Аравийского полуострова и (его подвид) в Сомали (этот вид босвеллии обозначают по-разному, общепринятого названия в ботанике нет; в последнее время некоторые выделяют его в два особые вида: Boswellia sacra Fluckiger, растущее в южной Аравии, и Boswellia Carterii Birdwood, растущее в Сомали). Эта гумми-смола, в составе которой содержатся камеди, эфирные масла, горечи, затвердевая, распадается на кусочки желтоватого, желтовато-коричневого цвета, но наиболее чистые разновидности почти бесцветны или с слегка зеленоватым оттенком. Ладан с древнейших времен во многих странах считается основным материалом для благовонных курений при религиозных обрядах, применялся в медицине и в парфюмерии. — Некоторые другие виды рода босвеллия, растущие в южной Индии и в Восточной Африке дают подобную ладану гумми-смолу низкого качества.

Словом λάδανον (= λήδανον; в латинском — ladanum) греки (и римляне) называли ароматическую смолу кустарника, называвшегося ληδον (или κίσθος), который идентифицируют как ладанник (Cistus; род растений семейства ладанниковых, распространенных преимущественно в странах Средиземноморья), в частности, как его виды Cistus Cyprius Luck, Cistus ladaniferus L., Cistus Creticus L. Эта смола, получающаяся из листьев и молодых веток ладанника и содержащая эфирное масло, применялась в медицине, парфюмерии и для курений (ненастоящий ладан, который применяется и сейчас).

Ладаном иногда называют и ароматическую смолу (бальзам) из коры деревьев рода стиракс (ликвидамбар): Styrax officinalis (в восточной части Средиземноморья) и Styrax bensoin (в юго-восточной Азии; смола этого дерева — так называемый «росный ладан», который применяется при курениях в ограниченных дозах, так как он выделяет удушливые пары бензойной кислоты). В древности эту смолу называли, как и сейчас, «стиракс» и применяли так же, как и ладан.

5327

Кост (costus = греч. κόστος) — применявшийся в парфюмерии и медицине ароматический, содержащий эфирное масло корень растения, которое идентифицируют как костус = калуфер = канупер (род тропических растений семейства имбирных), а именно как Saussurea lappa.

5328

См. выше, в примеч. 10. Плиний в XXXIV, 145 пишет, что серы экспортируют «серское железо» (которому принадлежит пальма первенства) с тканями своими (т.е. шелком) и шкурами. О «серских шкурах» (Σηρικα δέρματα), которые экспортируют серы, упоминается и в «Перипле Красного моря». По-видимому, это были меха (а не кожа).

5329

et Arabiae caprarum villo, quod ladanum vocavimus. Здесь ladanum («ладан») — общепринятая конъектура вместо рукописного lanum (такое слово неизвестно; есть lana — «шерсть», обычно овечья), на основании XII, 73-74, где Плиний передает сообщения о том, что ладан (ladanum — см. выше, в примеч. 16) в Аравии получается следующим образом: когда козы объедают листья и стебли ладанного кустарника, то стекающий с кустарника сок прилипает к их бороде и затвердевает — таким образом собирают ладан (об этом же, в Аравии и на Кипре, сообщают Геродот, III, 122, Диоскурид, I, 97). Но эта конъектура вызывает сомнение. Плиний скорее отнес бы «ладан» к тем ароматам, которые он перечислил уже перед этим; здесь он говорит о «шкурах на спине» (in tergore pellibus) — может быть, слово lanum означает «пух»?

5330

Коммагена — самая северная область в Сирии. Плиний в XXIX, 55 и X, 55, отмечая вообще очень широкое применение жира коммагенских гусей, сообщает об очень знаменитом лечебном средстве (главным образом — обезболивающем) из этого жира, которое называлось «коммаген» (commagenum), с очень приятным запахом, и применялось также как умащение: гусиный жир с киннамоном, касией, белым перцем, травой, которая называется коммагепл (неизвестное растение), помещается в бронзовый сосуд, который глубоко погружают в снег и выдерживают. Об этом «коммагене» упоминается еще только в «Дигестах» (XXXIV, 2, 21, 1, здесь — commagena).

5331

Квириты — римляне (полноправные римские граждане).

5332

Текст по изданию: Архив истории науки и техники. Вып. 3. Сборник статей. Наука, Москва, 2007. С. 366—374.

5333

Буквально этих слов в тексте нет. Цитирую по переводу В. А. Жуковского: Гомер. Одиссея. М., 2000, с. 61.

5334

Коперник Н. О вращениях небесных сфер. М., 1964. С. 35.

5335

Фукидид. История. М., 1999. С. 447.

5336

Щеглов Д. А. Развитие античной научной географии от Гиппарха до Птолемея: Автореф. дисс. … канд. геогр. наук. М., 2006. С. 19. См. также: Klotz A. Quaestiones Plinianae geographiae. Berlin — Leipzig, 1906.

5337

Соответствующие вычисления Аристарха содержатся в единственном сохранившемся его трактате, «О размерах и расстояниях Солнца и Луны», опубликованном в кн.: Heath Th. Aristarchus of Samos. Oxford, 1913. P. 352—411 (см. также: Neugebauer O. A History of Ancient Mathematical Astronomy. Berlin, 1975. Part II. P. 660). От внимания Плиния, по-видимому, ускользнули вдвое уменьшившие ошибку результаты вычислений на ту же тему Гиппарха (часто и с пиететом им упоминаемого) и Архимеда — ему малоизвестного, хотя он и упоминает его в списке источников к кн. II. Зато в §85 Плиний, как бы забыв и во всяком случае игнорируя приведенные в §83 цифры, одобрительно цитирует совершенно неправдоподобную догадку Посидония о том, что Солнце всего лишь в 2½ раза дальше от Земли, чем Луна.

5338

Neugebauer O. Op. cit. Part II. P. 784.

5339

Паннекук А. История астрономии. М., 1966. С. 33.

5340

Рожанский И. Д. История естествознания в эпоху эллинизма и Римской империи. М., 1988. С. 234—235.

5341

«При правильном значении синодического периода [Марса] (780 дней) модель Евдокса вообще не работает, так как ни при каком наклонении большем 90° гиппопеда не может образоваться» (Рожанский И. Д. Указ. соч. С. 238).

5342

«Египетские жрецы чтут ориксов, так как те предвещают появление Сириуса замечательным фырканьем». (Тигрица и грифон. Сакральные символы животного мира / Пер. и иссл. А. Г. Юрченко. СПб., 2002. С. 127).

5343

Форд А. и др. Жизнь после смерти. СПб., 1994. С. 285.

5344

Обратим внимание также на §220, где Плиний приводит неизвестно откуда взятое им «мнение Аристотеля», что «живые существа умирают только во время отлива» — Aristoteles nullum animal nisi aestu recedente expirare (см.: Aristotelis qui ferebantur librorum fragmenta, collegit Valentinus Rose // Aristoteles. Opera omnia. Berolini, 1870. Vol. V. P. 1526. Роуз цитирует это мнение по Плинию, а в дошедших до нас трактатах Аристотеля оно не встречается).

5345

Текст по изданию: Архив истории науки и техники. Вып. 4 (13). Сборник статей. Москва, Янус-К, 2010. С. 431—438.

5346

Текст по изданию: Вопросы истории естествознания и техники. № 3. Москва, 2007. С. 104—110.

5347

Страбон. География в 17 книгах. М., 1994. C. 297.

5348

Аристотель. История животных. М., 1996. С. 318.

5349

Страбон. География в 17 книгах… C. 322.

5350

Павсаний. Описание. СПб., 1996. Т. 2. С. 369.

5351

Дройзен И. История эллинизма. Ростов-на-Дону, 1995. Т. 1. С. 145.

5352

Аристотель. История животных… С. 219.

5353

Никонов В. А. Краткий топонимический словарь. М., 1966. С. 119.

5354

Rose, V. Aristotelis qui ferebantur librorum fragmenta // Aristoteles. Opera omnia. Berolini, 1870. Vol. V. P. 1569.

5355

Страбон. География в 17 книгах… C. 169.

5356

Там же. C. 144.

5357

Там же. C. 121.

5358

Фаулз Дж. Кротовые норы. М., 2002. С. 415—417.

5359

Вестник Удмуртского университета. Серия «История и филология». Ижевск, 2010, вып. 1. Перевод с латинского и комментарии А. Н. Маркина (Удмуртский гос. ун-т).

5360

Текст по изданию: Архив истории науки и техники. Вып. 1: Сб. статей. — Москва, «Наука», 1995. С. 191—209.

5361

Настаиваем на традиционном переводе заглавия «Естественной истории», хотя имеются уже возражения. Г. А. Таронян считает, что «буквалистический традиционный перевод заглавия» «неверен и непонятен», и предлагает переводить Naturalis historia как «Естествознание». Это предложение представляется малоприемлемым уже потому, что греческое слово ἱστορία означает не только «знание», но и «рассказ», «описание», «исследование» и пр. В латыни это слово переводилось словами res, memoria, fabula и др. Тем не менее Плиний счел нужным поместить в заглавии своего сочинения специальный термин иностранного происхождения, оставив его без перевода во всей его многозначности. Примечательно и то, что Светоний поместил биографию Плиния в раздел «Об историках» своих «Жизнеописаний», и при этом в списке работ Плиния, среди которых есть и специально исторические, «история» только одна — это «Естественная история».

5362

Слово «оратор» происходит от глагола oro, значение которого не только «говорить», но и «молить», «заклинать». Первоначально оратор — это служитель культа, произносящий сакральный текст. Кроме того, в Риме любая гражданская и политическая акция, сопровождавшаяся выступлением оратора, могла иметь сакральную окраску.

5363

Так А. И. Герцен, высоко оценивая успехи Плиния, вместе с тем считал, что в «Естественной истории» «мысль потеряла свою свежесть и ясность, она слишком облеклась в риторические формы, была слишком внешня» [1a. С. 191].

5364

Отвергая «многознание» (например, Сенека, Письма. 88), стоики, как и в учении о мировом Логосе и первоогне, следуют, по-видимому, за Гераклитом (fr. 40: πολυμαθίη νόον ἔχειν οὔ διδάσκει — многознание уму не научает…), Гераклит имел в виду Пифагора, Ксенофана и Гекатея. Делались предположения, что подобной критике подвергался и Плиний: эрудит, критикуемый Сенекой в «De brevitate vitae», не кто иной, как Плиний [15]. Но это малоправдоподобно. Сенека умер в 65 г. н. э., когда Плиний был известен еще только своими историческими произведениями.

5365

В данном случае речь идет о незнании природы земли (inter crimina ingrati animi et hoc duxerim quod naturam eius (sc. terrae) ignoramus).

5366

Дерзостью (improbitas) Плиний называет попытки изменить вселенную, т.е. природу. Всякое отношение к Природе как к объекту анализа вызывает протест со стороны ее почитателя.

5367

В этом значении слово "натура" вошло в русский язык.

5368

Прямая связь между понятием помощи и понятием бога традиционна в римской культуре. Цицерон словом "juvare" — "помогать" объяснял этимологию имени верховного отца богов: "Юпитер, т.е. juvans pater ("отец помогающий") — Cic. De nat. deor. 64). Но у Плиния juvare отделяется от Юпитера, помощь сама по себе является божественным началом в человеческих делах.

5369

Обычно fessis rebus переводят как "тяжелые обстоятельства", "истощенная империя" (l'Empire épuisé — Beaujeu), "обессиленный мир" (exhausted world é Rackham). Мы принимаем перевод Ракхмана слова "rebus" как мир и переводим "fessis" и как fatisco — "распадаться", "трескаться".

5370

Мир как целое не может рассматриваться у Плиния в отрыве от всего, что входит в его состав, в частности потому, что и "целое" и "все" обозначается у него одним словом "totus" — "мир... весь (целиком) во всем, и сам — все" (totus in toto, immo vero ipse totum sc. mundus — Ест. ист. II. 2). Напротив, в греческом языке для обозначения целого и всего существовали отдельные термины – το όλον и τό παν, которые могли и противопоставляться и отождествляться (напр, το γαρ όλον και το παν οιωθαμεν λεγειν ουρανον — Aristotel, Decaelo, 1,9, 2786 20).

5371

Например, Цицерон (II, 18, 47) и служивший ему примером Платон (Tim, 33 с). О прир. бог.

5372

По всей видимости греческую букву "дельта" — Δ (ср.: Циц., Арат., 5).

5373

Плиний ссылается на авторитет Марка Варрона (ср. Варр. О лат. яз., V, 18: Caelum dictum scribit Aelius Gallus quod est caelatum).

5374

Ср.: Циц. О природе богов, II, 34, 86: omnium autem rerum, quae natura administrantur, seminator et sator et parens... est mundus.

Загрузка...