Теория и методика музыкального воспитания в детском саду - читать бесплатно онлайн полную версию книги автора Наталья Алексеевна Ветлугина (§ 2. ХАРАКТЕРИСТИКА ОСОБЕННОСТЕЙ ПЛАНИРОВАНИЯ) #34

§ 2. ХАРАКТЕРИСТИКА ОСОБЕННОСТЕЙ ПЛАНИРОВАНИЯ

В настоящее время написано и издано немало пособий, сборников, статей, в которых даются методические разработки, конспекты разучивания отдельных произведений и занятий. В этих пособиях делается попытка показать систему музыкального воспитания в детском саду в определенном объеме (группа, сад, тема и т. д.). Вопрос о целесообразности использования этих пособий в широкой практике остается открытым. Высказываются опасения, что они способствуют механическому переносу рекомендаций в работу педагогов, которые освобождаются от составления своих конспектов с учетом конкретных условий работы. Есть и другие мнения: конспекты могут сыграть положительную роль. Опытным педагогам-практикам они служат основой конспектов, которые ими изменяются, дополняются, совершенствуются. Для начинающих воспитателей методические разработки являются примерными образцами, пользуясь которыми они постепенно приучаются работать самостоятельно. В целом же вопрос стоит не о том, нужны ли разработки, а каковы они, отвечают ли уровню развития современной методики, достаточно ли они глубоки и содержательны.

Чтобы оценить имеющиеся разработки и конспекты и решить вопрос об их использовании в своей работе, необходимо овладеть определенными навыками анализа пособий. С этой целью рассмотрим общие тенденции, которые активно разрабатываются и являются основополагающими в современной дидактике и, естественно, находят отражение в учебных и методических пособиях.

Первая тенденция — воспитание и обучение ребенка в детском коллективе и через коллектив. Важно наблюдать и руководить коллективными действиями детей, таящими большие резервы для формирования личности каждого ребенка, для его музыкального развития.

Вторая тенденция — создание проблемных, поисковых ситуаций в мыслительной и музыкальной деятельности детей. Для этого необходимо использование соответствующих приемов, особых заданий, которые ставили бы детей в неожиданные ситуации, требующие от них самостоятельных решений и действий.

Третья тенденция — осуществление индивидуально-дифференцированного подхода к детям в процессе коллективных занятий.

На содержании понятия «индивидуально-дифференцированный подход» необходимо остановиться более подробно.

Индивидуально-дифференцированный подход требует постоянного наблюдения за поведением каждого ребенка. Представление о личности ребенка, его характере воспитатель получает сравнительно быстро. Для выявления же специальных музыкальных интересов, способностей, уровня владения практическими навыками требуется более длительный период. Чтобы ускорить выявление нужных данных, можно в занятия включать специальные задания, которые помогут раскрыть индивидуальные особенности детей. Обычно в каждое занятие включается 2—3 задания, в зависимости от резерва времени. К концу сентября — началу октября педагог уже имеет данные о личности ребенка, о его нравственных и волевых качествах, активности, уровне музыкального развития. Дети же воспринимают такие задания как часть общего занятия, не чувствуя, что их проверяют.

Однако эти проверочные задания должны быть краткими и четкими, не требовать много времени для выполнения. Например, выясняются особенности восприятия музыки и навык различения двух произведений, разных по своему характеру и жанру (марш — пляска) у детей 4—5 лет. Для этого детям предлагают две карточки (на одной изображен пляшущий, а на другой марширующий ребенок). Карточки раздают сразу 7— 9 детям. Произведения исполняются одно за другим, и ребенок, различая их, должен поднять соответствующую карточку. Педагог отмечает, кто ошибся. Это задание выполняется очень быстро. Другой пример также для средней группы. Педагог проверяет, усвоен ли навык точно начинать пение после музыкального вступления. Опрашиваются сразу 4—5 детей, и дети должны начать петь хорошо знакомую песню точно после вступления. Легко определить, кто из детей хорошо или плохо справился.

Подобные задания (одно-два) подбираются по каждому виду музыкальной деятельности: восприятию музыки, пению, ритмике, а также по выявлению музыкального слуха, певческих диапазонов.

В результате накопленных наблюдений воспитатель имеет возможность условно отнести ребенка к той или иной подгруппе детей, отличающихся сходными знаниями и навыками. Дальнейшее руководство музыкальной деятельностью детей строится с учетом их индивидуальных особенностей, а также особенностей каждой подгруппы.

Обычно дети разбиваются на три подгруппы, различающиеся по уровню своего музыкального развития: первая из них (I) — слабо подготовленная, вторая (II) — хорошо успевающая, третья (III) — отлично выполняющая все задания. Когда планируется календарное занятие, то можно отмечать, какое задание выполняется всеми детьми, фронтально (Ф), какое — небольшой подгруппой, дифференцированно (Д), какое — индивидуально (И). Поэтому при индивидуальном опросе (И) или задании всей подгруппе (Д) это отмечается следующим символом: И — III и означает, что индивидуальное задание выполнил ребенок из III подгруппы. Если отвечают небольшой подгруппой (Д), то это отмечается соответственно: Д — III.

Приведем примерный конспект музыкального занятия в старшей группе (см. табл. 6), в котором отмечается, какие задания даются всей группе, подгруппе или индивидуально.

Таблица 6. Примерный конспект музыкального занятия
Цель занятия, программное содержание, репертуар/	Ход занятия
Вводная ходьба, бег. «Марш и бег» Н. Н. Тиличеевой. Учить детей различать музыку марша и бега и самостоятельно менять движение/	Детей предупреждают, что будет звучать музыка, разная по характеру, и нужно вовремя изменить движение (маршировать или легко бегать в соответствии с ее характером (Ф). Во время исполнения педагог отмечает качество движений (И — I, II)
Слушание пьесы «Клоуны» Д. Б. Кабалевского. Учить слушать музыку и определять ее характер/	Исполняется пьеса, название ее не сообщают детям. Показывают три картинки с изображением веселого, грустного и плачущего клоуна (Ф.). Один из детей выбирает картинку, на которой выражение лица клоуна соответствует прослушанной музыке (И — II). Остальные дети следят за правильностью ответа, их вызывают для оценки этого ответа (И — III). Затем педагог подробно раскрывает	характер музыки, обращает внимание на акценты, изобразительные элементы и сообщает название произведения

Разучивание попевки «Бубенчики» Е. Н. Тиличеевой. Отмечать направление мелодии в попевке, правильно ее интонировать/	Педагог исполняет попевку (поет без фортепианного сопровождения) и одновременно играет ее на металлофоне. Затём поют дети (Ф). Отдельно разучивается интонация (си—соль диез—ми) без сопровождения фортепиано. Эту музыкальную фразу пропевают несколько детей (Д-I, II). Один из детей поет попевку и одновременно играет на металлофоне (И— III). Затем поют все дети (Ф)
Пение разученной песни «Голубые санки» М. В. Иорданского. Отрабатывать певческие навыки, учить самостоятельно и вовремя начинать петь после вступления, четко произносить слова Ване, сани, закреплять знание мелодии и слов песни/	На вступление к песне детям предлагается похлопать в ладоши (Ф). Обращается внимание на произношение окончания слов. Затем песня исполняется всей группой (Ф) и под-группами по куплетам (Д — II, III)
Ознакомление с новой песней «Барабан» Е. Н. Тиличеевой. Определить характер музыки, обратить внимание на ритмический рисунок мелодии, передающей игру на барабане/	Педагог выразительно исполняет песню, беседует с детьми о ее бодром, маршевом характере, обращает внимание на короткое и четкое музыкальное вступление (Ф). Отдельные дети прохлопывают ритм барабана (И — III). Песня вновь исполняется педагогом
Упражнение в элементах танца: под музыку русской народной песни «Ах вы, сени, мои сени» учить элементам народного танца (выставлять ногу на пятку, кружиться на месте), выполнять движения в соответствии с плясовым характером мелодии, ее ритмической структурой/	Дети определяют характер музыки (И —II). Показывают хорошо танцующие дети (Д—III). Затем все движения исполняются группой (Ф), педагог отмечает, кто из детей справляется с заданием, кому еще надо поработать
Игра «Не опоздай» под русскую народную мелодию, обработка М. Р. Раухвергера. Проверить навыки создания музыкально-игрового образа, умения вслушиваться в музыку, различать музыкальные фразы/	Исполняется мелодия, дети хлопают, отмечая четверти (Ф). Показ и объяснение последовательности движений, затем все дети повторяют их (Ф)

В приведенном конспекте отражены современные тенденции планирования, намечены задачи и действия педагога и детей. Каждый ребенок приобщается к коллективной деятельности, чувствует себя ее активным участником. Выполнение дополнительных упражнений и заданий в подгруппе позволяет ему продвигаться вперед в меру своих возможностей и в результате достигнуть нужного развития. Индивидуальные действия ребенка на фоне коллективной деятельности уточняются и корректируются.