Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

2 Премьера состоялась не то в конце 1877 г., не то в начале 1878 г....Балет (в

постановке М. И. Петипа) был впервые показан 29 января 1878 г. и явился реакцией балетной сцены на балканские события. Поверхностные, по существу сюжетно-ассоциативные отклики на события современной жизни были вообще типичны для императорской сцены. Так, постановка «Дочери фараона» в 1862 г. была навеяна интересом к Египту, связанным со строительством Суэцкого канала, а «Дочери снегов» (1879)—общественным вниманием к полярным экспедициям А. Е. Норденшельда. Казенно-аляповатый дух подобных откликов, характерный не только для сцены, но и для официально-мещанской прессы тех лет, был одной из причин неизменной иронии, с которой А. И. Бенуа описывает реакцию широких общественных слоев на ход русско-турецкой войны.

* ...чуть ли не сам Гурко.— Генерал И. В. Гурко — один из деятелей войпы 1877— 1878 гг., с именем которого связаны наиболее успешные операции русских войск: занятие балканских проходов, поражепие турок под Уфланы, Казанлыком, преследование разбитых турок до Адрианополя и др.

4 ...я увидел «Панихиду на поле битвы»...— Имеется в виду картина «Побежденные. Панихида» (1877—1878, Г7Г).

8 ...я был одним из первых, кто еще в 90-х годах восстал против его «абсолютной» славы...— А. Н. Бенуа имеет в виду свою главу о русской живописи, написанную для «Истории живописи в XIX веке» Рихарда Мутера (см. I, с. 685—690). В. В. Верещагин получил там чрезмерно критическую оценку. Его произведения, по словам А. II. Беиуа, «оставляют очень грубое впечатление,— опи колоритны. по жидки и скучны по композиции». Тем не менее, уже в этом очерке присутствуют и другие, более обобщающие определения, отдающие должное вкладу художника в развитие батальпой и шире — реалистической русской живописи. «Он хотел представить войну такой, как она есть, а не такой, как ее изображали в аллегориях, и в этом смысле он тоже был пионером реализма, что дает ему право запять если не высокое, то во всяком случае почетное место в истории развития того принципа, который руководит современным искусством». В кн.: Muther R. Geschichte der Malerei in XIX Jahrhimdert. Berlin, 1893—1894. Русское издание главы А. Н. Бенуа: Русская живопись в XIX веке. М.. 1900. с. 40. 42.

0...панорама Пиглъхейна, изображавшая Голгофу.— Панорама «Древпий Рим

с триумфальным шествием Константина», написанная Шандором (Александром)

Вагнером (1838—1919) по архитектурным эскизам Бюльмана, была впервые по

казана в Мюнхене в 1888 г. Панорама «Распятие Христа», созданная в 1886 г.

Бруно Пигльхейном (1848—1894), сгорела в Вене в 1892 г.

1...с парижского покушения в 1867 г.— Первое покушение на Александра II было

совершено 4 апреля 1866 г. в Петербурге Д. В. Каракозовым (1840—1866), членом

московского народнического кружка «ишутинцев», второе — 6 июня 1867 г. в Па-

рпже А. И. Березовским (1848—1907), польским революционером, участником

польского восстания 1863 г.

2...в odìiy из таких прогулок...— Соловьев А. К. (1846—1879) — революционер-па_род-

ник. примыкавший к обществу «Земля и воля», стрелял в царя 2 апреля 1879 г.

на Дворцовой площади.

8 ...произошло еще несколько террористических актов... — Покушения готовились по решению Исполнительного комитета партии «Народпая воля». Ряд неудавшихся покушений завершился событиями 1 марта 1881 г.. когда па набережной Екатерининского канала первой бомбой, брошенной И. И. Рысаковым, была разбита карета царя, а второй (брошенной И. И. Грииевпцким) были смертельно ранены и царь и метальщик. 3 апреля 1881 г. в Петербурге были повешены причастные к делу «первомартовцы» А. И. Желябов, Н. И. Кибальчич, Т. М. Михайлов, С. Л. Перовская, И. И. Рысаков.