Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

и в ее репертуаре все большую роль приобретало сотрудничество иностранных художников, композиторов и танцоров.

2...то виноваты в том те явления мирового значения...— А. II. Бенуа, вероятно име

ет в виду широчайшую смену художественных форм, захватившую в 1910—

1930 гг. все виды западноевропейского искусства, и, по существу, положившую

предел той фазе в развитии изобразительного и театрального творчества, которой

отвечали и деятельность самого А. Н. Бенуа, и художественные тенденции дяги-

левской антрепризы на рубеже 1900-х и 1910-х годов.

3...русское балетное дело.,, получило... распространение...— Дягнлевские «Русские

сезоны» 1909—1910 гг. и дягилевская труппа «Русский балет» послужили началом

своеобразной русской экспансии в балете западных стран 1910—1930 гг. В 1911 г.

возникла «Труппа Иды Рубинштейн» в Париже, возобновленная в 1928—1935 гг.;

в 1912 г. основала собственную труппу переселившаяся в Англию Анна Павлова.

После прекращения «Русского балета» Дягилева были основаны «Русский балет

Монте-Карло» (1932) и «Русский балет де Базиля» (псевдоним В. Г. Воскресен

ского, 1936). Немалую роль сыграли частные школы-студии, принадлежавшие рус

ским танцовщикам: Л. II. Егоровой (1923), Н. Г. Легату (1929), О. И. Преображен

ской, М. Ф. Кшесинской (1929), А. Е. Волпнину и др. На протяжении десятилетий

на Западе работали (в разных антрепризах) и талантливые русские балетмейсте

ры, так или иначе прошедшие выучку в труппе Дягилева. Это были М. М. Фокин

и В. Ф. Ыижинский, Б. Ф. Нижинская и Л. Ф. Мясин, С. М. Лифарь и Дж. Баланчин,

переносившие традиции русского балета не только во Францию, но и в другие стра

ны. Так, Дж. Баланчин с 1934 г. и затем на протяжении многих лет был цент

ральной фигурой балетного театра в США.

4...первоклассного машиниста московской оперы — К. Ф. Вальца...—Вальц К. Ф.

(1846—1929) прославился как виртуоз сцепической машинерии в постановках мос

ковского Большого театра. Плодом его безграничной фантазии были наводнения

и пожары, волшебные появления и исчезновения, полеты и провалы. «Вальц ши

роко применял люки, тележки, подвесные люльки, подвижные рейки, обыгрывал

возможности тюля и света»,— пишет В. М. Красовская (Русский балетный театр

второй половины XIX века. Л.— М., 1963, с. 13), именно эти возможности Вальца

были использованы при переоборудовании сцены Шатлс при постановке «Пави

льона Армиды».

8 ...секретарь Дягилева А. М....— Имеется в виду А. Маврин. , * ...о Павловой (портрет которой был расклеен по всему городу).— Плакат, нарисованный В. А. Серовым для сезона 1909 г. Оригинал плаката — рисунок углем и мелом на синем фоне — в ГРМ.

7 ...когда овладевшее им безумие прервало его карьеру...— Начавшаяся душевная болезнь заставила В. Ф. Нижинского в 1917 г. навсегда оставить сцену.

*...«Призраке розы» («Spectre de la Rose») —балет, поставленный М. М. Фокиным

на музыку «Приглашения к танцу» К. М. Вебера, в декорациях Л. С. Бакста,

Премьера состоялась 19 апреля 1911 года в Монте-Карло.

•Однако... вместо живого творчества получалась жалкая гримаса...— Имеются в

виду постановки В. Ф. Нижинским «Послеполуденного отдыха фавна» К. Дебюс

си и «Весны священной» И. Ф. Стравинского. Мнение Бенуа об этих постановках

разделялось одними и не разделялось другими современниками. Колебались оцен

ки даже одних и тех же свидетелей, а то и участников постановок. Например, сам

И. Стравинский заявил перед премьерой «Весны священной» 1913 г., что в лице

Нижинского ои нашел «идеального пластического сотрудника» (Музыка, 1913,

№ 141, с. 491) и подтвердил это в письме к М. О. Штейпбергу от 20 июля 1913 г.,

свидетельствуя, что «хореография Нижинского бесподобна. За исключением очень

немногих мест, все так, как я этого хотел» (Цит. по кн.: Красовская В. Русский

балетный театр начала XX века. 1. Хореографы. Л., 1971, с. 446). Позднее Стравин

ский отрицательно оценивал эту же постановку (см. его «Хронику моей жизни».

Л., 1963, с. 92), однако в конце своего пути опять пришел к заключению, что из

многочисленных виденных им интерпретаций «Весны» наиболее близка его за

мыслу все та же постановка 1913 г. (Красовская, В. Нижинский. Л., 1974, с. 156).