Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

политической и общественной жизни. Выходил в Петербурге в 1875—1878 гг. Редактором-издателем его был художник М. О. Мнкешин (1876—1878), художественным отделом руководил А. В. Прахов, писавший под псевдонимом «Профан».

Глава 25 ОТКРЫТИЕ РУССКОГО МУЗЕЯ ИМПЕРАТОРА АЛЕКСАНДРА Ш

< Боткин Михаил Петрович (1839—1914) — художник, академик живописи, автор картин религиозного содержания был одной из ярких фигур старой Академии; он сохранил влияние в различных организациях Петербурга и после ее реформы в 1893 г., когда сам в Академию избран уже не был.

2 ...в ее петербургском особняке был устроен, аукцион...— В каталоге аукциона, состоявшегося в особняке на Английской набережной в 1903 г., осмотр вещей был объявлен в течение трех дней — 4—6 ноября, продажа — 6—9 ноября. Однако продавались не только рисунки иностранной части коллекции, но и мебель, фарфор и многие другие художественные предметы. Аукцион был вызван смертью князя В, Ы. Тепншева в 1903 г., нежеланием Тенишевой жить в Петербурге и ее переездом в Талашкпно, решительным изменением с начала 1900-х годов ее собирательских интересов, сосредоточившихся на предметах русской старины и народного творчества.

s ...создания в своем имении художественного центра...— М. К. Тепишева организовала в своем смоленском имении Талашкпно сельскохозяйственную школу для крестьянских детей, где помимо специальных предметов преподавались ремесла и прикладные искусства. В дальнейшем это привело к образованию мастерских по керамике, резьбе но дереву, рисованию и вышиванию. В 1904 г. в работах мастерских по вышиванию участвовало около 2000 крестьянок из более чем 50 деревень. С Талашкиным и предпринимавшимися попытками создать национальный стиль искусства были связаны многие крупные художники, там в разное время жили и * работали В. М. Васнецов, М. А. Врубель, К. А. Коровин, С. В. Малютин, П. К. Рерих, В. А. Серов и др.

4...и эта была обречена на неудачу.— Это мнение А. Н. Беиуа разделяли не все со

временники. П. Э. Грабарь писал позднее: «Талашкпно наравне с Абрамцевым

были самыми известными и значительными пунктами дореволюционной России,

где ряд славнейших русских художников... с большим успехом работал над воз

рождением народного искусства применительно к быту и потребностям современ

ной жизни...» (см.: «Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке со

временников», т. 2. Л., 1971, с. 271).

5...переплетенные серии... уступил... художнику Вл. Лебедеву.— Возможно, что эти

альбомы, в свою очередь, были переданы В. В. Лебедевым другим коллекционе

рам, ибо по сведениям лиц, близко знавших художника, перечисленные литогра

фии отсутствовали у него уже в 1920-е годы.

6Брюллов Павел Александрович (1840—1914) — живописец, член Товарищества пе

редвижных художественных выставок (с 1874) и академик (с 1893) был резко

оппозиционен к направлению «Мира искусства». С 1897 по 1912 г. занимал пост

хранителя Русского музея.

7...«Смолянки» Левицкого, тогда еще продолжавшие украшать Петергофский дво

рец...— Портреты были переданы в Гос. Русский музей только в 1917 году.

g ...несколько шедевров Боровиковского... в Романовской галерее.— В Романовской галерее Зимнего дворца с 1842 г. находился, в частности, портрет Павла I в малиновом далматике и порфире (1800), предназначавшийся для конференц-зала Академии художеств (с 1927 г. в ГРМ).

в ...будь они написаны для Петергофа...— По мнению И. М. Долгорукого, портреты были предназначены для биллиардной комнаты Петергофского дворца (//. М. Долгорукий. Капище моего сердца. М., 1890, с. 91).

;ö ...вроде генеральной репетиции, «инавгурации» музея...— торжественного открытия, «посвящения» музеи (от поздыелатипского слова, означающего «обряд посвя-щепия» какого-либо лица или места, совершавшегося жрецами-авгурами).