Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

9...когда-то вообще не допускавшийся в Париже к исполнению Вагнер...— А. Н. Бе-

нуа вспоминает о временах провала вагнеровского «Тангейзера» в парижской

«Operas в 1861 г. В позднейшие годы оперы Вагнера исполнялись в Париже неод

нократно.

10...не позволили этой затее осуществиться/ —■ В чем было существо «затеи» — ндея

а план спектакля,— остается неизвестным,

1 Теперь же он имеет тенденцию совершенно эмансипироваться даже от музыки...— Намек на позицию балетмейстера С. М. Лифаря (1905), высказанную в книге «Танец» («La Danse», 1938). Лпфарь выступал там против подчинения танца музыке, доказывая самостоятельность танца и ссылаясь на постановку одного из своих балетов («Икар»), идущего в сопровождении ударных инструментов. Это направление, однако, не возобладало в западноевропейском и американском классическом балете.

*„.идеи Gesammtkunstwerk'a — См. 11, 66U.

3два таких превосходных художника, какими были Иогансон и Петипа.-~ Иоган

сон К. Ü. (1817—1903) —танцовщик, а затем ведущий педагог петербургского ба

летного училища, знаток классического танца, сыгравший такую же роль в каче

стве преподавателя, какая досталась Петипа как постановщику. Танцовщик и ба

летмейстер Н. Г. Легат — ученик Петипа и Иогапсона — писал позднее, что эта

мастера «поделили между собой руководство русском балетом в течение всей вто

рой половины девятнадцатого века и сформировали ту русскую школу, которую

мы знали вплоть до мировой войны. Один был богом танцевального класса, вто

рой — сцены, и их слово в каждой из этих областей было непререкаемым» (Ье-

gat Nicolas. The story of the Russian School. London, 1932, p. 33).

4...триумф Маскарилей и Жооле...— Имеются в виду персонажи «Смехотворных же

манниц» Мольера, лакеи, переодетые знатными господами и разыгрывающие роли

«модных острословов».

8 ...Ложь, о падении которой еще не так давно печалился Оскар Уайльд...— Намек на одну из парадоксальных статей Уайльда «Упадок лжи» (1889).

Жан Кокто (1889—1963) —французский поэт, художник и драматург, создал для дягилевской труппы либретто балетов «Синий бог», «Парад», «Голубой экспресс»; Нохно Борис (1904) — французский (русского происхождения) литератор и театральный деятель, составил либретто «Блудного сына» (на музыку С. С. Прокофьева (1929), впоследствии автор книги «Балет во Франции с XV века до наших дней» (Париж, 1954). Ларионов Михаил Федорович (1881—1964) — русский художник, оформивший для дягилевской антрепризы балеты «Ночное солнце» (1915) на музыку Н. А. Римского-Корсакова, «Русские сказки» (1916—1917) на музыку А. Лядова, «Шут» (1921) на музыку С. С, Прокофьева, «Байка про лису...» (1922) на музыку И. Ф. Стравинского (в постановке «Шута» Ларионов участвовал и как хореограф). Отрицательная оценка этих художников вытекала у А. II. Бенуа из его общего неприятия исканий современного ему «левого» искусства. Справедливо отвергая многие наносные явления в западноевропейском искусстве, А. Н. Бенуа — художник предшествующего исторического этапа — так и не смог до конца понять и многие подлинные устремления мастеров XX столетия.

Сережа поручил мне постановки опер Гуно,..— Декорации для опер «Лекарь поневоле» и «Филемон и Бавкида» были выполнены А. Н. Бенуа для «Театра Монте-Карло» в 1924 г.

8 3/иея связать культ музыки Перголези с каким-то издевателъа вам над нею же...— А. Н. Бенуа был не одинок в обвинениях Стравинского в кощупстве по отношению к музыке Перголези. Отвечая на подобные упреки, композитор счел необходимым объяснить свое понимание интерпретации старинной музыки в новейших произведениях: «Я убежден, что не допустил никакого кощунства, и совесть мои чиста. Напротив, я считаю, что мое отношение к Перголези — единственно возможное