Мои воспоминания (в пяти книгах, с илл.)

ры условно показанная эпоха была даже «ближе Петергофу, чем Большому Трианону» Версаля (В. М, Красовская. Русский балетный театр начала XX в. I Хореографы. Л., 1971, с, 205). Русский критик по поводу спектакля замечал: «Занавес падает как раз тогда, когда нужно. Остается жуткое впечатлепие жизни, навсегда отравленной тоской по исчезнувшей красоте, по фантастической действительности» (А. А. Ростиславов. «Павильон Армиды».— «Театр и искусство», 1907, № 50, 16 декабря).

s ...целых три,,, номера, которые затем в парижской редакции были исключены.— В «Воспоминаниях о балете» (II, с. 506) А. Н. Бенуа говорит только о двух сокращенных номерах — «Похищении из сераля» и «Тапце теней». Возможно, что «появление из земли четырех магов» с вызванными ими «хороводом теней» и пляской «ведьм-вакханок» можно было рассматривать то как один, то как два последовательных и тесно связанных между собою эпизода.

* ...Фокин... со всем соглашался...— «Я старался припимать все его [А. II. Бенуа] планы без возражений. В этом было больше уважения к нему, как к автору (либретто) и зпатоку стилей, чем полного согласия»,— замечает в своих воспоминаниях М. М. Фокин («Против течения..,», с. 186).

0 ...статейка... на следующее же утро появилась.— Р[озенберг]. Павильон Армиды (у Александра Бенуа).— Петербургская газета, 1907, 18 ноября.

1 ...еще больший энтузиазм вызвала «Клеопатра»,— А. Н. Бенуа подробно рассказывает о парижских балетных сезонах в «Воспоминаниях о балете» (II, с. 509—511).

г ...одна из декораций... «Сады Армиды»... продолжала ходить в антрепризе и Дяги^-лева и де Вазиля...— См. II, с. 504.

3Рубинштейн Ида Львовна (1880—1960) — танцовщица-любительпица, завоевавшая

большой успех как актриса-мимистка. Выступала в «Русских сезонах» в балетах

«Клеопатра», «Шехеразада» и др., позднее основала собственную балетную труппу,

с которой выступала до второй мировой войны. В дальнейшем посвятила себя бла

готворительной деятельности.

4Лишь кучка человек в тридцать... глядела на то, что на пей происходит...— Иначе

описывает спектакль М. М. Фокип. по словам которого «публика... „покатывалась

со смеха"» («Против течения...», с. 135).

5...Фокин поставил балет (в феврале 1908 г....—Первая редакция «Шопениапы» (на

музыку в оркестровке А. К. Глазунова) была впервые показана на сцене Мариин-

ского театра 10 февраля 1907 гм вторая редакция (на музыку в оркестровке

М. Ф. Келера) — 11 марта 1908 г.

6...в его первом балете «Евнике».— Балет был показан 10 февраля 1907 г, (в один

вечер с первой редакцией «Шопенианы»). Сценарий балета «Евника» («Эвника»,

«Евнике») был написан Стенбок-Фермором по роману Г. Сенкевяча «Quo vadis»

(«Камо грядеши?»), музыка, принадлежавшая композитору-дилетанту А. В. Щер-

бачеву, была банальной и слабой, однако, по словам самого М. М. Фокина, его «тан

цы^ производили впечатление какой-то подлинной и невиданной до того на балет

ной сцене античности, ...имели связь с драматическим сюжетом балета и его выра

жали» («Против течения...», с. 167).

...единственного в этом женском ансамбле танцора.— Единственная мужская роль в балете — образ романтического юноши-мечтателя — была создана М. М. Фокиным специально для В. ф. Пнжинского.

...И. В. Дризен и Я. И. Евреинов, ставившие себе целью возродить «Старинный театр».,.— Идея организации «Старинного театра» принадлежала Н. Н. Евреинову, однако заслуга проведения ее в жизнь — Н. В. Дризепу, обладавшему немалыми организационными способностями. После сезона 1907—1908 гг. спектакли «Старинного театра» были возобновлены в 1911—1912 гг. при участии режиссеров