Лунатик

Глава 48.

Хьюго растянулся на кровати, затягивается вейпом с каннабидиолом и листает ленту в телефоне. Свет выключен, и абажур из рисовой бумаги висит над ним, как бледная зимняя луна.

На нём полосатые пижамные штаны и футболка с цветочным принтом, а густая сеть татуировок на руках делает кожу похожей на сплошные синяки.

На улице чёрное небо.

Хьюго мечтает о поездке в Канаду, о том, как он снова узнаёт свою маму, как ведёт её в ресторан, полный разноцветных огней, и отдаёт ей свою счастливую монету. Свой серебряный динар.

Он слышит смех Агнеты наверху и закрывает глаза.

Час назад они заказали пиццу и поздно поужинали на кухне. Отец сказал, что рад, что семья снова вместе, открыл бутылку американского вина «Опус Уан», которое его редактор из «Кноф» подарил ему в Нью‑Йорке.

Мысли Хьюго возвращаются к гипнотизёру и к тому, что, когда Эрик Мария Барк пытался заставить его описать отражение лица блондинки, он увидел скелет из своего кошмара, череп и треснувшие глазницы.

Может быть, это тоже какой‑то случай двойной экспозиции? Может быть, у женщины был странный макияж. Или у неё были очень густые брови, отбрасывающие на лоб тяжёлые тени.

Хьюго вновь затягивается вейпом и решает, что, наверное, стоит рассказать об этом отцу, что они с Агнетой могли бы использовать это в своей книге.

Он смотрит на абажур и говорит себе, что нужно записать, пока не забыл. Но передумывает, когда вспоминает, что блокнот лежит на кресле, которое загораживает закрытую дверь в гостиную.

Хьюго опускает телефон на грудь и откидывается на подушку. Каждый раз, когда он вдыхает пар, на конце устройства вспыхивает маленький огонёк, мягко высвечивая потолок.

Он на мгновение закрывает глаза, чтобы успокоиться, затем ставит вейп на тумбочку, берёт телефон и звонит Ольге.

— Привет, детка.

— Ты одна? — спрашивает он.

— Конечно.

— Кто это был у тебя дома?

— Кто? А, ты про Хачима? Я помогала ему с работой, — отвечает она и что‑то отпивает.

Хьюго садится и засовывает подушку за спину.

— Ольга, нам нужно поговорить… Что там происходило? «Красные круги» — это… Я имею в виду, это не обычный клуб.

— Обычный клуб? Я ненавижу обычные клубы. Они все такие отвратительные и…

— Но это место… — он обрывает её. — Ты вообще понимаешь, что там происходит…

— Хватит этих чёртовых морализаторств. Что с тобой, чёрт возьми, не так? — говорит она со смехом.

— Я просто хочу знать, во что ты ввязалась.

— Расслабься. Я знаю кучу людей. Что я могу сказать? Я же говорила тебе не приходить. Хачим любит позировать и зарабатывает кучу денег. Это значит, что он может отправлять домой кучу денег, — говорит она, и в её голосе появляется новая, защитная нотка.

— Я видел, как кого‑то насиловали, — говорит Хьюго.

— Это всё фальшивка, неужели ты не понимаешь? — отвечает она на этот раз мягче. — Эти ребята, они так много зарабатывают каждый день. Никто не позволит причинять им боль. Если бы им действительно причиняли боль, всё бы это рухнуло.

— Не понимаю… Я знаю, что я видел.

— Каждый устанавливает свои правила.

— Ладно, отлично… Значит, все довольны?

— Да ладно, Хьюго. Везде есть сломанные люди… Ты же знаешь, я не такая уж добрая и лёгкая, но к тебе я добра.

— А к себе?

— Если ты будешь добр ко мне, тогда да.

Хьюго слышит, как она закуривает и глубоко затягивается, шипя трубкой. Он лежит неподвижно, глядя в окно. Мигающий огонёк самолёта прорезает ночное небо.

— Ты успела проверить, зарегистрирована ли моя мама в Ле‑Гран‑Вилаж? — спрашивает он, когда шипение стихает.

— А?

— Мы говорили об этом. Дом её семьи был там… Ты же говорила, что уточнишь у канадских властей.

— Извините, но у меня не было времени, — произносит она по‑французски.

Она снова затягивается и отводит от себя телефон, кашляя.

— Это важно для меня, — объясняет он.

— Это важно для тебя, ты хочешь, чтобы мы поехали туда, но, очевидно, я зарабатываю деньги не правильным способом, — огрызается она.

— Да перестань, я просто не хочу, чтобы ты влезала во что‑то действительно плохое.

— Ольга уже большая девочка.

— Хорошо.

В телефоне Хьюго слышит приглушённую танцевальную музыку.

— В любом случае, я пополнила счёт, — говорит она через мгновение.

— Я тоже.

— Я видела. Это здорово… хотя нам ещё предстоит длинный путь, — говорит она, откашливаясь. — Я знаю, ты не очень хочешь просить у отца взаймы, но мы могли бы вместе вернуть ему деньги, придумать какой‑нибудь план погашения и…

— Просто он уже считает меня неудачником, — перебивает её Хьюго.

— Ты не неудачник.

— Да, неудачник.

— В таком случае любой, кто не написал международный бестселлер, — неудачник.

— Нет, это относится только ко мне, — говорит он, вздыхая.

— И поэтому ты не можешь занять у него денег?

— Я бы предпочёл не брать.

— А он заметит, если ты просто возьмёшь немного из его сейфа? — спрашивает она через секунду.

— Нет, но я бы никогда так не сделал.

— Хорошо, а в долг?

— Я уже достаточно опозорился с этим интервью для «Афтонбладет».

— Это твоя жизнь. Ты можешь делать, что хочешь. Ты не обязан сидеть здесь и терпеть его дерьмо — говорит Ольга.

— Он просто волновался…

— Волновался, — повторяет она и делает ещё одну затяжку. — Хочешь зайти?

— Не могу, я утром возвращаюсь в лабораторию. Думаю, снова помочь полиции.

— Зачем? — смеётся она.

— Потому что это, как бы, основное требование моральной смелости: попытаться помочь, если можешь, — отвечает Хьюго, чувствуя, как веки тяжелеют.

Они только что заканчивают разговор, когда Хьюго слышит быстрые шаги по лестнице этажом выше, а затем нерешительный стук в дверь. Он вздыхает, закрывает ящик тумбочки, встаёт, опирается рукой о стену и отпирает дверь.

— Пойдём со мной, — шепчет Бернард.

— Что происходит?

На отце тёмно‑синий халат, волосы взъерошены, глаза тревожные.

— Кто‑то снаружи, в саду, — объясняет Бернард.

— Что? Кто?

— Просто пойдём.

Идя за отцом по тёмному коридору, Хьюго думает о том, насколько всё это похоже на его кошмары. Половицы скрипят под ногами, а хрустальные бусины на барочном настенном бра тихо позвякивают, когда они проходят мимо.

Они заходят в большую библиотеку с лестницей на следующий этаж. Дверь на кухню распахнута настежь, а окно, выходящее на подъездную дорожку, мерцает в темноте. Оно как чёрный глаз, следящий за ними, пока они поднимаются по лестнице.

На первом этаже свет выключен, шторы задвинуты. Единственный источник света — в главной спальне, где Агнета стоит у кровати с планшетом в руке. В бледном свете экрана её волосы кажутся седыми. На ней очки, а поверх ночной рубашки — розовый кардиган. Щёки блестят от ночного крема.

— Он ещё там? — тихо спрашивает Бернард.

— Да.

— Кто‑нибудь хочет рассказать мне, что происходит? — спрашивает Хьюго.

— Говори тише, — шепчет Бернард, забирает у Агнеты планшет и кладёт его на кровать. — Мы не знаем, что происходит, но кто‑то крадётся по саду.

Они придвигаются ближе друг к другу, чтобы лучше видеть изображение с шести наружных камер видеонаблюдения.

— Я его не вижу, — говорит Бернард.

Агнета протягивает руку и касается одного из шести кадров, разворачивая его на весь экран.

Камеры перешли в режим ночного видения.

Фигурка в чёрном пересекает тёмное пятно и обходит восточное крыло дома, прежде чем исчезнуть из поля зрения.

— Боже… — шепчет Хьюго.

Кусты в саду выглядят чёрными трещинами на фоне лёгкой снежной пыли, но ближе к верхнему краю экрана виден мягкий свет рождественских огней вдоль подъездной дорожки.

Агнета возвращается к общему виду.

Злоумышленник теперь на третьей камере, пересекает траву у веранды, где раньше была небольшая игровая площадка. Он замирает в тёмном углу.

— Он что, писает? — спрашивает Бернард, увеличивая изображение.

Камера установлена почти в четырёх метрах над землёй, и широкоугольный объектив изгибает фасад здания, словно лук.

— Что он делает? — шепчет Хьюго.

Мужчина стоит спиной к камере, держа что‑то в правой руке. Похоже на короткую палочку, чёрную и блестящую с одного конца. Он поднимает руку и делает несколько преувеличенных движений к стене, затем отходит.

Агнета переключается на следующую камеру, охватывающую другую сторону веранды.

— Куда, чёрт возьми, он делся? — спрашивает Бернард.

Они снова включают общий вид, но фигура в чёрном исчезла.

Фонари вдоль тропинки похожи на маленькие светящиеся шарики. Деревянная скамейка у сирени едва видна, всё остальное на экране темно. Злоумышленника по‑прежнему не видно.

— Дверь заперта, да? — спрашивает Агнета. — Ты же её запирал?

— Не знаю, — отвечает Бернард. — Кажется, да.

— После того, как вынес мусор?

— Кажется, запер, — говорит он, стиснув зубы.

Хьюго замечает на четвёртой камере какое‑то движение и увеличивает кадр, охватывающий западное крыло дома. Злоумышленник теперь виден сверху и сбоку: он подходит, снимает рюкзак и останавливается у окна спальни Хьюго.

— Вызови полицию, — говорит Агнета.

— Хьюго, звони немедленно, — вскрикивает Бернард.

— Что мне сказать? — спрашивает Хьюго, разблокируя телефон как раз в тот момент, когда начинает выть сигнализация.

Громкая пульсирующая сирена наполняет дом, и в саду вспыхивает свет.

У Бернарда начинает звонить телефон. Он достаёт его из кармана халата.

— Это охранная компания…

— Отвечай! — говорит ему Агнета.

Хьюго снова смотрит на планшет, но злоумышленника уже нет. Он возвращается к виду с шестью камерами и слышит, как отец называет оператору код безопасности и быстро объясняет, что происходит, прежде чем завершить разговор.

— Что они сказали? — спрашивает Агнета.

— Они уже в пути, — отвечает Бернард. — Сказали, что будут здесь через пятнадцать минут и что…

Он замолкает, услышав громкий стук внизу.

— Сказали, что мы должны запереться в ванной и позвонить в полицию.

Внизу, в коридоре, тихо позванивают кристаллы на настенном бра. Агнета спешит к двери и поворачивает ключ. Рука Бернарда дрожит, когда он набирает 112, а Хьюго тянется за чугунной кочергой с подставки у печи.