Москва - столица

ЗАБЫВШЕЕСЯ ЧУДО

Для скольких поколений музыкальная Москва начиналась с Юргенсона. Хотя это относится и ко всей России.

С. С. Прокофьев 1933

«Более 38 000 №№ собственных изданий». «Самый обширный в России склад нот для всех инструментов и из всех стран». «Единственные в России дешевые издания в томах». «Духовная и школьная музыка, книги музыкального содержания». «Оптовая и розничная продажа нотной бумаги». «Музыкальное издательство и нотная торговля».

Ни в одном утверждении широко печатавшейся по всей России рекламы не было и тени преувеличения. Более того, о многом авторы текстов умалчивали. Издания фирмы Юргенсона находили спрос в большинстве европейских стран, достигали даже Южной Америки. Фирма поддерживала Московскую консерваторию и деятельно участвовала немалыми капиталами в создании Императорского Русского музыкального общества. Ее продукция была отмечена многочисленными международными наградами.

Юргенсон — это имя знакомо музыкантам во всем мире. Размах, достигнутый в течение жизни одного поколения, уже представлял редкость, но настоящее чудо заключалось в другом.

В семье ревельского рыбака не только не было профессиональных музыкантов, но не могло быть и средств, чтобы дать музыкальное образование хоть одному из детей.

Родившийся в 1836 г. Петр Иванович Юргенсон окончил неполных два класса уездного училища. Со смертью же отца вообще пришлось думать о собственном пропитании.

14-летний подросток делает достаточно неожиданный выбор, поступая в музыкальное издательство Ф.Т. Стелловского учеником гравера.

Работает он на редкость добросовестно и успешно, так что вскоре становится гравером, но достигнутому мастерству предпочитает новую профессию — приказчика. Ремесленной выучке он был обязан превосходным знанием всего процесса нотопечатания, однако приказчику, кроме того, следовало разбираться в музыкальной литературе, в школах, направлениях и во всем том разнообразии требований, которые предъявляли к нотной продукции покупатели — от начинающих до профессиональных исполнителей и композиторов.

Петр Юргенсон очень точно знает свою цель. Один за другим он меняет магазины издателей Бернарда, Стелловского, Битнера, наиболее популярные в то время, но и разные по характеру предлагаемых изданий и постановке дела. И уж настоящим чудом было, что 21 года от роду ему предлагают место управляющего нотным отделом в торговом доме Шильдбаха в Москве.

Но мечты П.И. Юргенсона простираются гораздо дальше. Его энергия, безупречный музыкальный вкус и ясное представление о возможностях улучшения нотоиздательского дела вызывают живую симпатию у московских музыкантов.

Своеобразным покровителем молодого торговца становится Николай Григорьевич Рубинштейн. Впрочем, это правильнее назвать не покровительством, а сотрудничеством. Ровесники Н.Г. Рубинштейн и П.И. Юргенсон увлекаются одной идеей — создания в Москве отделения Русского музыкального общества и музыкальных классов, которым в будущем предстояло превратиться в Московскую консерваторию. В 1860 г. отделение было основано, 10 августа 1861 г. на углу Большой Дмитровки и Столешникова переулка открылось музыкальное издательство и магазин Юргенсона. Не ограничиваясь одними советами, Рубинштейн оказал Юргенсону и существенную материальную помощь.

Казалось бы, начиная собственное дело, 25-летний предприниматель должен был в первую очередь обращаться к изданиям, на которые имелся наибольший спрос. Так, можно было бы строить расчет на издание салонной музыки, пользовавшейся популярностью потребителей. П.И. Юргенсон рискует, но с самого начала делает установку на музыку серьезную и наиболее ярко выражающую тенденции времени. За один только первый год существования издательства здесь выходят произведения Баха, Вебера, Даргомыжского, Антона и Николая Рубинштейнов. П.И. Юргенсон убежден: фирма может приобрести марку только при рождении или не приобретет ее никогда. Издания П. И. Юргенсона сразу же становятся мерилом высокого художественного вкуса, профессионализма. Это знал широкий покупатель, это знали и композиторы, которые стремились быть изданными именно под юргенсоновской маркой.

В 1862 г. издательство приобретает широкую известность благодаря выходу в свет первого полного собрания сочинений Мендельсона — такого издания еще не существовало и за границей. Но едва ли не главной была общедоступность издания. По тем же низким ценам Юргенсон выпускает за тот же год сборники романсов Шуберта, Шумана, Гурилева, Булахова, Венявского. Со временем он приобретает право собственности на сочинения Глинки, Даргомыжского, Серова, Верстовского. Юргенсон — первый, а в дальнейшем и единственный издатель всех произведений Чайковского.

Диапазон его интересов очень точно отражает диапазон интересов русских музыкантов и слушателей. Именно поэтому он издает уникальное в 12 томах собрание сочинений Бортнянского и около двух тысяч духовных сочинений других композиторов. Большое место в издательских планах занимает школа, теоретические труды по музыкальной педагогике и произведения, на которых велось обучение детей и молодежи.

Немало изданий пользовалось ограниченным спросом, некоторые годами залеживались на складах издательства. Это не останавливало Юргенсона. Он стремился к тому, чтобы ни один покупатель не ушел из его магазина неудовлетворенным. Он любил повторять: «Теперь никто не сомневается: у Юргенсона можно достать все».

Находясь в центре музыкальной жизни, он чутко улавливает интересы и потребности своих клиентов. В течение 30 лет, начиная почти с года открытия издательства, Юргенсон связан с Русским музыкальным обществом — обеспечивает его нотами, принимает участие в организации концертов, музыкальных торжеств.

И еще одна сторона его деятельности — постоянная помощь музыкантам. Два обязательных экземпляра каждого издания бесплатно пересылались в библиотеку Московской консерватории. Бедствующая же консерваторская молодежь, как и семьи умерших музыкантов, всегда могла рассчитывать на материальную поддержку Юргенсона. И не будет преувеличением сказать, что для русской музыки второй половины XIX — начала XX вв. издательство Юргенсона сыграло такую же роль, как Третьяков с его галереей для живописи.

Приобретенные в юности профессиональные навыки подсказали П.И. Юргенсону мысль о целесообразности создания собственной нотопечатни. Задача относилась к числу далеко не простых. Техника нотопечатания отличалась исключительной трудоемкостью и сложностью. Сначала в металлических пластинах из сплава свинца, олова и сурьмы стальными штемпелями выдавливались головки нот, ключи, цифры. Все остальные элементы нотной записи вырезались резцами. С досок снимался оттиск на переводную бумагу, с которой изображение переводилось на литографский камень и закреплялось специальным составом. С камня и осуществлялось собственно печатание.

Каждый из этапов работы требовал высокого мастерства, и поскольку Россия не располагала собственными граверами и металлографами подобного профиля, Юргенсону приходится выписывать их из Германии. Но Юргенсон прикрепляет к каждому из них русских учеников и уже через десять лет может обходиться одними отечественными специалистами.

Те первоначально высокие затраты, на которые П.И. Юргенсон так часто идет, в конце концов оборачиваются для него высокими доходами, а для издательского дела в стране — прямой выгодой. Отказавшись от услуг иностранных специалистов, П.И. Юргенсон смог снизить цену на музыкальную литературу, приравняв ее к той, которая существовала во всей Европе. В результате это привело к массовому снижению цен на нотные сборники в России. Чтобы конкурировать с Юргенсоном, другим фирмам приходилось также дешевле продавать нотные издания.

Вместе с тем Юргенсон стремится к расширению рынка для своего издательства. В 1871 г. его брат Осип Иванович, без малого 30 лет проработавший в петербургском магазине Бернарда, открывает в столице на Неве филиал фирмы.

Художественный уровень печатаемых произведений и высочайшее издательское качество — этими критериями фирма руководствуется на протяжении всей своей деятельности. В маленьком помещении, с далеко не лучшим оборудованием юргенсоновская нотопечатня не только успешно выдерживает конкурс с лучшими европейскими фирмами, но подчас далеко обходит их. На Всемирной выставке в Париже в 1900 г. Юргенсон удостаивается Золотой медали и «Гран при».

Между тем обстоятельства далеко не всегда складывались для фирмы благоприятно. В 1876 г. архитектор А.С. Каминский пристраивает к находившемуся на углу Кузнецкого моста и Неглинной улицы ресторану «Яр» трехэтажное здание, нижний этаж которого фирма Юргенсона арендует под пользовавшийся большой популярностью свой магазин и склад.

В июле 1878 г. во время очередного наводнения (Неглинка часто бывала виновницей подобных бед) почти вся хранившаяся здесь продукция оказалась под водой и погибла. Материальные потери были очень значительными, и тем не менее Юргенсон отказывается расстаться с опасным местом: москвичи быстро привыкли приезжать за нотами к Юргенсону на Неглинную, и любая перемена адреса была бы чревата потерей клиентуры, которой фирма слишком дорожила. Правда, как только рядом под номером 14-м вырастает в 1890-х годах новый дом по проекту архитектора Б.В. Фрейденберга, фирма занимает в нем безопасный второй этаж. Расположенным там нотным магазином — хотя уже и другого ведомства — москвичи пользовались до самого последнего времени.

Зимой 1881—1882 гг. Юргенсон приобретает собственный дом по Колпачному переулку, 9. В нем же он располагает и обновленную нотопечатню. В июле 1884 г. Чайковский пишет Н.Ф. фон Мекк:

«На днях меня очень тронуло и обрадовало известие, сообщенное мне издателем моим Юргенсоном. В течение зимы я нередко говорил, что хотел бы иметь в Москве хоть маленький постоянный свой уголочек, дабы не тяготиться жизнью в гостинице, когда подолгу приходится гостить в Москве. Юргенсон, как оказывается, с весны уже приступил в своем доме к постройке специально для меня маленького флигелька, который до конца жизни отдает в полное мое распоряжение. Я тем более рад этому, что место, где находится дом Юргенсона, очень мне симпатично, и вид оттуда на всю Москву великолепный».

Театральный проезд

Широко известна роль, которую сыграла в жизни Чайковского Н.Ф. фон Мекк, в частности, в создании условий для его творчества. О роли П.И. Юргенсона говорится значительно меньше, а между тем 17-летняя переписка нотоиздателя с композитором содержит на этот счет немало интересных сведений.

Письма Чайковского друзьям пестрят упоминаниями о посещениях дома Юргенсона, у которого он часто засиживался далеко за полночь. На Юргенсона композитор просил адресовать всю свою московскую корреспонденцию. Вместе с Петром Ивановичем собирался съездить в Прагу, чтобы послушать местную постановку своей «Орлеанской девы».

Конечно, ему случалось — и нередко — испытывать недовольство старым другом. То Чайковский сетует, что вынужден исполнять предложенный ему (кстати сказать, ради его же заработка) заказ на шесть пьес для фортепьяно, в числе которых оказался и знаменитый «Сентиментальный вальс». В другой раз не соглашается с расценками издателя: почему за «Орлеанскую деву» и «Мазепу», которого сам композитор ценил выше, Юргенсон одинаково заплатил по тысяче рублей. Он искренне негодует, что в 1885 г. Юргенсон приобретает все издания фирмы Бернарда, которые ему представляются «модными пошлостями».

Но зато во всех сложных материальных ситуациях Чайковский бесконечно доверял Юргенсону, будь то переговоры о приобретении дома в Клину, вопрос оплаты театром каждого исполнения его опер или и вовсе деликатное дело продажи бриллиантового перстня, полученного композитором от императора. Расчетливость и предусмотрительность Юргенсона не раз служили добрую службу импульсивному и тяжело переживающему любую неудачу или жизненную трудность Чайковскому.

Между тем фирма продолжала развивать свое дело. Через два года после переезда в новое здание на Неглинной улице, 14, Юргенсон открывает отделение в Лейпциге. Он имеет собственные склады в Париже и Лондоне, ведет торговлю с Южной Америкой, Мексикой и Австралией. В России юргенсоновские магазины имеются во многих городах.

В 1903 г. основателя фирмы не стало, но к этому времени в ней работали его сыновья. Руководство перешло к старшему из них — Борису Петровичу, который, следуя принципам отца, возглавил и Московское отделение Императорского Русского музыкального общества. Ему были обязаны широким изданием своих произведений композиторы нового времени — Рахманинов, Скрябин, Стравинский, Прокофьев.

Служение Юргенсонов русской музыкальной культуре продолжилось и после событий октября 1917 г.

За месяц до выхода декрета о национализации нотопечатного дела братья Борис и Григорий Петровичи передали фирму государству.

В декабре 1918 г. при их деятельной помощи создается издательский подотдел Музыкального отдела Наркомпроса — будущее издательство «Музыка».

Сумело ли новое издательство удержаться на высоте своего предшественника? Во всяком случае, имена создателей фирмы оказались прочно забытыми, а вместе с ними и тот образец предприимчивости, трудолюбия, самосовершенствования и высочайшей порядочности, которое продемонстрировал крестьянский мальчик-самоучка, ставший крупнейшим и полезнейшим деятелем русской культуры.