Паук

Глава 59.

Сага сидит на кухне, ест пиццу в одном нижнем белье. Между куском и коробкой тянутся ниточки расплавленного сыра. Тыльной стороной ладони она вытирает жир с губ.

Мара, должно быть, появилась у детской танцевальной площадки с определённой целью — дать ей задачу о семи мостах Кёнигсберга, понимает она. Сага быстро ищет сведения в интернете и тут же находит, что решения у задачи нет. Математик Леонард Эйлер доказал это ещё в XVIII веке.

Так что же хотела сказать Мара?

Сага перечитывает дневник Свена‑Уве Кранца, где тот пишет, что Мара чувствовала себя гораздо лучше, пока однажды вечером не наткнулась на статью в таблоиде.

«Мара много времени проводит со своими глиняными скульптурами. Каждая из них неповторима, с собственными, уникальными чертами. Сегодня я увидел, как она работает над фигуркой женщины, несущей спящего младенца. Когда я — несколько бестактно — спросил, не для рождественского ли это вертепа, она только недоумённо посмотрела на меня и продолжила лепить. Мара провела ещё два часа в творческой комнате, затем сняла фартук, вымыла руки и взяла газету в комнату отдыха».

Сага слышит за стеной звук телевизора. Холодильник жужжит. На стене за обеденным столом дрожит солнечное пятно.

Она встаёт и подходит к окну, глядя на квартиру через улицу.

Окна там расположены примерно на метр выше её собственных. Одно заклеено бумагой. В другом она видит банки с краской и кисти на стремянке.

Металл блестит, когда солнце выходит из‑за тучи.

Сага возвращается к столу и продолжает есть.

Соседская собака начинает лаять на почтовый ящик.

Она знает, что ей пора смотреть следующий сеанс с Марой Макаровой, но чувствует, как внутри нарастает тяжёлое, липкое чувство тревоги.

Что‑то не даёт ей покоя. Что она упустила?

Сага встаёт из‑за стола и идёт в спальню. Надевает носки, чёрные брюки‑карго и тёмно‑зелёную футболку.

Она засовывает телефон в задний карман и понимает, что должна быть готова к новой посылке. Нельзя терять ни секунды. В голове каша. Она надевает кроссовки, отжимает ручку входной двери и отпирает замок. Связку ключей и пистолет в кобуре оставляет на комоде. Потом возвращается в гостиную и включает проектор.

Открывает крышку ноутбука, вставляет последний жёсткий диск с записями сеансов психолога с Марой и нажимает «воспроизведение».

Затемняющие шторы задернуты, и изображение на сером выдвижном экране яркое и чёткое.

После прежних вспышек ярости Мара Макарова теперь спокойна. Она стоит перед стулом, её тёмный взгляд устремлён чуть в сторону от камеры — вероятно, на Свена‑Уве Кранца. Волосы блестят и аккуратно зачёсаны набок.

— Я прочла в газете про серийного убийцу, — говорит Мара напряжённым голосом. — Он убил двух человек, когда пытался похитить ребёнка из детского сада в Гамла‑Энскеде.

— Серийного убийцу?

— Вы что, дурак?

— Мара, я пытаюсь понять, о чём вы говорите.

Сердце Саги начинает биться сильнее. Она точно знает, о ком говорит Мара.

— Я догадалась. В газете были фотографии. Убийцы, понимаете? В профиль и анфас.

— Значит, он сейчас в тюрьме?

— Кажется, он сбежал. Не уверена, но в любом случае он на свободе… Понимаю, как это звучит, но я его узнала. Я знаю, что это он. Я увидела фотографию серийного убийцы в газете — и это был капитан нашего судна, — говорит Мара и, не отрывая взгляда от психолога, садится.

Сага вздрагивает, понимая, что именно это имела в виду Сюзанна Хьельм. Юрек провёл время в одиночке психиатрической больницы строгого режима, планируя, что сделает шесть лет спустя. Он дождался, пока дипломат соберёт всю его семью в Швеции, а затем похитил их и отвёз в бункер, где похоронил заживо.

— Какое судно? — мягко спрашивает психолог.

— Раньше я не задумывалась, с чего всё началось, — говорит Мара. — Но началось всё в день рождения моего деда. Он приехал в Швецию с остальной семьёй. Мы должны были прокатиться на лодке, а потом поужинать в «Гранд‑отеле».

— Обычный день рождения?

— Капитаном был морщинистый мужчина, говоривший по‑русски. И именно его фотография в газете, Юрек Вальтер. Последнее, что я помню, — как я пью клубничный сок на палубе из маленьких запотевших рюмочек для шнапса… А потом мы очнулись в камере.

— Значит, тот, кто посадил вас и вашу семью в тюрьму, был серийным убийцей? — терпеливо уточняет Свен‑Уве.

— Я уверена, что это был мужчина на фотографии. Но не знаю, работает ли он на российскую службу безопасности.

— И это был не тот мужчина, который время от времени приносил вам еду?

— Нет, — отвечает Мара и тревожно вскакивает.

Сага всматривается в серое лицо молодой женщины и понимает, что на архипелаге не произошло никакого несчастного случая. Юрек потопил судно, чтобы скрыть похищение. Его помощник, Бобёр, вероятно, должен был следить за семьёй до тех пор, пока не настанет время похоронить их заживо, но, когда Йона убил Юрека, Бобёр оставил свой пост, словно побеждённый солдат. Он бросил семью Мары взаперти, без еды и воды. Бобёр бежал из страны и сейчас отбывает долгий срок в Белоруссии.

— То место, где вас держали, вообще было тюрьмой? — спрашивает психолог.

— Не знаю, — Мара вцепляется в собственные руки.

— Вас увезли в Россию?

— Не знаю, я ведь говорила. Нам давали так мало еды, что трудно всё вспомнить. Мы вполне могли всё это время находиться в Швеции.

— Хорошо.

— Вам не обязательно это говорить, не нужно всё время твердить «хорошо». Я знаю, что звучу безумно. Я же говорила вам, что это ФСБ, что нас отвезли в тюрьму, где‑то неподалёку от Моявейаба, а теперь… Просто, когда я увидела его фотографию, я вспомнила ужасно много.

— В этом нет ничего необычного. Так работает память.

— Вы должны мне помочь, — умоляет Мара. — В газете написано, что дело расследует полицейская по имени Сага Бауэр. Вы должны с ней поговорить, рассказать ей всё, что я вам сказала. Что мою семью запер этот серийный убийца, и что она обязана их спасти.

— Я постараюсь.

На стене за спиной Мары вспыхивает луч света, возможно, отражение от часов или линзы камеры.

— Это невероятно срочно, — продолжает она. — Вы должны сказать ей, что…

Сага отворачивается, выдёргивает кабели и относит ноутбук и последний жёсткий диск на кухонный стол, кладёт их на стопку журналов.

Теперь она наконец понимает, почему испытывала такую тревогу.

На стремянке, в квартире напротив, не было ни единого пятна краски. Возможно, это совпадение и маляр только что впервые её разложил. Но тогда почему оставил её там?

Если нет, значит, в доме напротив может быть снайпер, думает она. Кто‑то смотрит на неё через прицел винтовки и ждёт, когда оперативная группа выбьет её дверь.

Сага спокойно подходит к кухонной стойке, берёт лейку и идёт к окну. Поливая папоротник, она смотрит вниз, на улицу.

Там никого.

Ни машин. Ни велосипедистов. Ни единой души. Улицу, должно быть, оцепили.

Адреналин хлещет по венам. Кажется, что каждый волосок на теле встаёт дыбом, будто вокруг опускается ледяной туман.

Мысли бешено носятся. Внутренний голос орёт, что надо бежать.

С сердцем, колотящимся в груди, Сага медленно подходит к столу, берёт кусок пиццы и откусывает. Затем другой рукой берёт ноутбук и папку с материалами и не спеша выходит из кухни.

И только когда из всех окон её уже не видно, она начинает двигаться быстро.

Она выскакивает в коридор и кладёт кусок пиццы на комод. Запихивает ноутбук и диски в рюкзак, хватает пистолет, ключи и чёрную ветровку и выходит на лестничную площадку. Закрывает дверь, но не запирает её.

Снизу доносятся быстрые шаги.

Не издавая ни звука, Сага разворачивается и бежит наверх, на последний этаж. Она отпирает стальную дверь и позволяет ей бесшумно захлопнуться за собой.

Крутые стропила и голые балки возвышаются примерно на четыре метра над неровным, выложенным плиткой полом. Тёплый, затхлый воздух пахнет старым деревом и камнем.

Сага быстро надевает кобуру и куртку, вешает рюкзак на левое плечо и спешит через склад к деревянной лестнице. Она карабкается на верхний ярус к металлическому люку, которым пользуются снегоочистители и трубочисты, осторожно приоткрывает его и выглядывает наружу, когда ветер хлещет её по лицу.

Насколько хватает взгляда, крыша пуста.

Она подтягивается через люк, закрывает его за собой и обхватывает перила одной рукой.

Её взгляд автоматически скользит по крутой металлической крыше с облупившейся чёрной краской к жёлтому штукатурному фасаду напротив, к рядам окон на каждом этаже и к улице в двадцати пяти метрах внизу.

Она медленно поднимается по лестнице к карнизу, цепляется за крепкую металлическую проушину для страховочных верёвок и выпрямляется.

Перед Сагой открывается вид на весь Сёдермальм: крыши и дворы, церковь Марии Магдалены, Гётгатан и вдали арену «Глобен».

Ветер хлещет ей по лицу, волосы бьются по щекам.

Есть только один путь.

Согнувшись, Сага спешит по узкой дорожке вдоль конька крыши. Металл глухо лязгает под её ногами. Она добирается до фронтона. Все дома на её улице соединены, но медная крыша соседнего здания гораздо круче и ниже её собственной.

Она прыгает вниз, приземляясь примерно в метре от края конька. Покачивается, раскидывая руки, чтобы удержать равновесие.

Ключи выскальзывают из кармана, звенят о медь и застревают в решётке у карниза.

Над ней, поймав восходящий поток, парит чайка.

На короткий, головокружительный миг кажется, будто улица внизу исчезла в глубоком ущелье.

Сага забирается на следующую лестницу и идёт вдоль конька к следующему дому.

На соседнюю крышу ведёт ржавая лестница. Она тянется к перилам, крепко хватается и подтягивается.

Поскальзывается, ударяется бедром, но успевает удержаться и встать.

Ветер треплет её одежду.

Ноги дрожат, когда она ковыляет к дымоходу, цепляется за чистящую площадку, обходит его и спускается к слуховому окну внизу.

Сквозь одинарное стекло ничего не разглядеть. Она бьёт по нему локтем, вышибает осколки и забирается в тёмный чердак.

Потолок настолько низкий, что она не может выпрямиться. Всё пространство завалено пыльными дверями, сложенными на грубом деревянном полу.

Сага садится на балку перекрытия, достаёт телефон и открывает приложение камер видеонаблюдения.

Сначала кажется, что оно не работает. Потом она замечает, как несколько узких лучей света проскакивают по задымлённым комнатам. Она включает режим HD и увеличивает изображение гостиной. По комнате ходят полицейские в чёрной форме, в шлемах и защитных масках, с автоматами и фонарями наперевес.

Сага встаёт, открывает низкую металлическую дверь и спускается по узкой лестнице на верхний этаж. Курьер оставил шесть пакетов с едой у стены рядом с лифтом.

Она мчится вниз по лестнице мимо велосипедов и цветочных горшков.

В прихожей стоят две детские коляски. Сага хватает одну, снимает тормоз и открывает входную дверь. Она поворачивает направо.

На Бастугатан нет никого.

В тридцати метрах впереди на ветру колышется полицейская лента. Она видит чёрный фургон с синей мигалкой прямо перед перекрёстком. Если она хочет уйти, ей придётся пройти мимо.

Пытаясь двигаться как можно спокойнее, она катит коляску по тротуару. Через несколько метров она приостанавливается под навесом, чтобы, прикрывшись, дослать патрон в патронник и спрятать пистолет под маленькой розовой подушечкой.

На улице по‑прежнему никого.

Сага заставляет себя не думать об операции, идущей сейчас в её квартире.

Если ей удастся выбраться, она выяснит, что происходит, и придумает план.

Позади доносится лай. Она поднимает полицейскую ленту, протискивается под ней и направляется к фургону.

Она проходит слева, ведя коляску и не сводя глаз с дороги, но краем зрения замечает, как мигающий синий свет отражается в хромированных деталях коляски.

Если ей удастся завернуть за угол, она добежит до Слюссена, растворится в толпе у станции метро и сядет в поезд.

Она почти поравнялась с фургоном, когда к ней подходит полицейский с чашкой кофе в руке.

Сага опускает взгляд в коляску на пистолет и старается выглядеть так, словно проверяет ребёнка.

Когда она проходит мимо, до неё доносится слабый запах кофе.

Она слышит, как офицер делает шаг вперёд. Гравий хрустит под его ботинками. Сага вздрагивает, но продолжает идти, одной рукой нащупывая пистолет под подушкой.

По рации доносится сообщение, и офицер разворачивается обратно, к фургону. Сага отпускает пистолет и разглаживает сверху маленькое одеяло.