Паук

Глава 64.

Сидя в тускло освещённой кухне, Мара Макарова прикусывает заусенец на большом пальце. На столе перед ней лежат три фотографии. Она берёт одну, рвёт пополам и встаёт.

Пустые жестяные банки на полу звенят, когда она подходит к плите. Мара выкручивает ручку самой маленькой конфорки на максимум, возвращается к столу, смахивает оставшиеся фотографии на пол и несколько раз с силой ударяет по столешнице.

— Идите в Моявеяб! — кричит она, сжимая горло обеими руками.

Она сжимает пальцы так, что не может дышать, и смотрит на своё отражение в окне.

Потом разжимает руки и переводит взгляд на майский шест в саду. Берёзовые листья пожелтели и пожухли, полевые цветы завяли и умерли.

На земле вокруг шеста она видит кольцо бледных костей: черепа и рёбра, бедренные и тазовые кости. Последнее — только у неё в голове.

Она слышит щелчок, резко поворачивается и выхватывает пистолет из кобуры.

Она совсем забыла о горелке.

Кольцо на плите раскаляется докрасна.

«Белые кости и красная кровь», — думает она. — «Белое и красное. Белое и красное».

Раньше Мара лепила фигурку из глины, внимательно изучая фотографии и вырезая черты лица кончиком ножа. Потом отливала в силиконовой форме.

Теперь она подходит к плите и ставит тигель с кусками чистого олова в углубление в центре раскалённого кольца.

Утром она использовала мостовой кран, чтобы поднять тяжёлый резиновый мешок на тележку. Когда тащила его к гаражным воротам, концы мешка свисали с края поддона, и он начал кричать и дрожать от боли, когда она опрокинула его на гравий.

К тому моменту основание мешка уже разъело его кожу, лицо и конечности.

Когда она села в пикап и подъехала к гаражу задним ходом, она случайно наехала ему на голову. Мешок лопнул, и кровь с серым веществом брызнули на гравий.

Она подвела машину ближе, вышла, опустила задний борт и подтянула мешок к бочкам, привязанным к кузову. Тело было уже безжизненным, хотя временами его всё ещё пронзали нервные спазмы и судороги.

Мара заштопала дыру в мешке, засыпала кровь гравием, припарковала пикап у опушки леса и накрыла брезентом. Потом вернулась в дом и съела полбанки тунца в оливковом масле, после чего её вырвало.

Теперь она стоит у плиты, наблюдая, как куски олова плавятся в зеркальную лужицу.

Она берёт спичку, отламывает головку и окунает её в жидкий металл. В воздухе клубится бледно‑серый дым.

Мара выключает конфорку, снимает тигель с кольца и осторожно выливает металл в силиконовую форму. Чувствует жар расплавленного олова внутри, добавляет ещё немного и вздрагивает.

Небольшая капля серебристой жидкости попадает ей на указательный палец. Сначала — короткое жжение, затем резкая, жгучая боль.

Мара поворачивает дрожащую руку ладонью вверх и выливает в неё остатки расплавленного олова.

Металл шипит, соприкасаясь с кожей. От боли у неё подгибаются ноги.

Она падает на пол, прислоняясь спиной к дверце шкафа, сжимает правое запястье, наблюдая, как металл мутнеет и застывает на ладони.

Через несколько минут она поднимается на дрожащие ноги, отковыривает корочку металла и слышит, как она падает в раковину.

Полностью проснувшись, Мара достаёт свой план — лист, исписанный временной шкалой, параметрами и математическими формулами, — и в тысячный раз сверяет его. Сердце всё ещё бешено колотится, когда она садится за стол.

Несмотря на то, что ей несколько раз приходилось корректировать свои действия, прошлое почти идеально.

На листе, каждый ключевой момент обведён красной ручкой.

Она изучает возможные варианты развития событий.

Снова и снова просчитывает вероятность и случайность, выводит стохастические переменные и сопоставляет их с психологической вероятностью.